പുനർനിർമ്മാണത്തിനുശേഷം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ സീറ്റുകളുടെ എണ്ണം. വലിയ തീയേറ്റർ

225-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്ന ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രം, സങ്കീർണ്ണമായത് പോലെ തന്നെ ഗംഭീരവുമാണ്. അതിൽ നിന്ന്, തുല്യ വിജയത്തോടെ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അപ്പോക്രിഫയും സാഹസിക നോവലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. തിയേറ്റർ ആവർത്തിച്ച് കത്തിക്കുകയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ലയിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ ട്രൂപ്പിനെ വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

രണ്ടുതവണ ജനിച്ചവർ (1776-1856)

225-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്ന ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രം, സങ്കീർണ്ണമായത് പോലെ തന്നെ ഗംഭീരവുമാണ്. അതിൽ നിന്ന്, തുല്യ വിജയത്തോടെ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അപ്പോക്രിഫയും സാഹസിക നോവലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. തിയേറ്റർ ആവർത്തിച്ച് കത്തിക്കുകയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ലയിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ ട്രൂപ്പിനെ വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് പോലും രണ്ട് ജനനത്തീയതികളുണ്ട്. അതിനാൽ, അതിന്റെ ശതാബ്ദി, ദ്വിശതാബ്ദി വാർഷികങ്ങൾ ഒരു നൂറ്റാണ്ടുകൊണ്ട് വേർതിരിക്കപ്പെടില്ല, മറിച്ച് 51 വർഷം കൊണ്ട് മാത്രം. എന്തുകൊണ്ട്? തുടക്കത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അതിന്റെ വർഷങ്ങൾ കണക്കാക്കിയത് പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള അപ്പോളോ ദേവന്റെ രഥത്തോടുകൂടിയ ഗംഭീരമായ എട്ട് നിരകളുള്ള തിയേറ്റർ തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ദിവസം മുതൽ - ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ, ഇതിന്റെ നിർമ്മാണം മോസ്കോയിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവമായി മാറി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലുള്ള മനോഹരമായ ഒരു കെട്ടിടം, അകത്ത് ചുവപ്പ്, സ്വർണ്ണ ടോണുകളിൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച തിയേറ്ററായിരുന്നു, മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയ്ക്ക് ശേഷം സ്കെയിലിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്താണ് ഇത്. അതിന്റെ ഉദ്ഘാടനം 1825 ജനുവരി 6 (18) ന് നടന്നു. ഈ സംഭവത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, എം. ദിമിട്രിവ് എഴുതിയ "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" എന്ന ആമുഖം എ. ആലിയബീവും എ. വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയും ചേർന്ന് സംഗീതം നൽകി. റഷ്യയിലെ ജീനിയസ്, മ്യൂസുകളുടെ സഹായത്തോടെ, മെഡോക്സ് തിയേറ്ററിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ - ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ എങ്ങനെ ഒരു പുതിയ മനോഹരമായ കല സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് സാങ്കൽപ്പികമായി ചിത്രീകരിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, പൊതുവായ സന്തോഷത്തിന് കാരണമായ "മ്യൂസുകളുടെ ആഘോഷം" കാണിക്കുന്ന ട്രൂപ്പ്, അപ്പോഴേക്കും അരനൂറ്റാണ്ടായി നിലനിന്നിരുന്നു.

1772-ൽ പ്രൊവിൻഷ്യൽ പ്രോസിക്യൂട്ടർ പ്രിൻസ് പ്യോറ്റർ വാസിലിയേവിച്ച് ഉറുസോവ് ആണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്. മാർച്ച് 17 (28), 1776 ന് "എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള നാടക പ്രകടനങ്ങൾ, അതുപോലെ സംഗീതകച്ചേരികൾ, വാക്‌സ്‌ഹാളുകൾ, മാസ്‌കറേഡുകൾ എന്നിവ നിലനിർത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന അനുമതി ലഭിച്ചു, കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തെ കൂടാതെ, നിയമിച്ച സമയത്തും ആർക്കും അത്തരം വിനോദങ്ങളൊന്നും അനുവദിക്കരുത്. അവൻ തുരങ്കം വയ്ക്കപ്പെടാതിരിക്കാൻ പദവി."

മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, മോസ്കോയിൽ ഒരു റഷ്യൻ തിയേറ്റർ പരിപാലിക്കുന്നതിനുള്ള പത്ത് വർഷത്തെ പദവിക്കായി അദ്ദേഹം കാതറിൻ II ചക്രവർത്തിയോട് അപേക്ഷിച്ചു, ട്രൂപ്പിനായി ഒരു സ്ഥിരം തിയേറ്റർ കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്തു. അയ്യോ, ബോൾഷായ പെട്രോവ്സ്കി സ്ട്രീറ്റിലെ മോസ്കോയിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ തിയേറ്റർ ഉദ്ഘാടനത്തിന് മുമ്പ് കത്തിനശിച്ചു. ഇത് രാജകുമാരന്റെ കാര്യങ്ങൾ കുറയുന്നതിന് കാരണമായി. സജീവനും സംരംഭകനുമായ ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ മൈക്കൽ മെഡോക്സിന് അദ്ദേഹം ബിസിനസ്സ് കൈമാറി. നെഗ്ലിങ്കയിൽ പതിവായി വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടായ തരിശുഭൂമിയിൽ, എല്ലാ തീപിടുത്തങ്ങളും യുദ്ധങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തിയേറ്റർ വളർന്നു, അത് ഒടുവിൽ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ ഉപസർഗ്ഗമായ പെട്രോവ്സ്കി നഷ്ടപ്പെടുകയും ബോൾഷോയ് ആയി ചരിത്രത്തിൽ നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നിട്ടും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അതിന്റെ കലണ്ടർ 1776 മാർച്ച് 17 (28) ന് ആരംഭിക്കുന്നു. അതിനാൽ, 1951 ൽ, 175-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു, 1976 ൽ - 200-ാം വാർഷികം, മുന്നോട്ട് - റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ 225-ാം വാർഷികം.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ

1825-ൽ ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ തുറന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക നാമം, "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" - അടുത്ത കാൽനൂറ്റാണ്ടിൽ അതിന്റെ ചരിത്രം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു. സ്റ്റേജിലെ മികച്ച മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിലെ പങ്കാളിത്തം - പാവൽ മൊച്ചലോവ്, നിക്കോളായ് ലാവ്റോവ്, ആഞ്ചെലിക്ക കാറ്റലാനി - പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലവാരം സ്ഥാപിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പാദം റഷ്യൻ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് മോസ്കോ തിയേറ്റർ അതിന്റെ ദേശീയ സ്വത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ്. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ തലപ്പത്തിരുന്ന സംഗീതസംവിധായകരായ അലക്സി വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെയും അലക്സാണ്ടർ വർലാമോവിന്റെയും പ്രവർത്തനം അതിന്റെ അസാധാരണമായ ഉയർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. അവരുടെ കലാപരമായ ഇച്ഛാശക്തിക്ക് നന്ദി, മോസ്കോ ഇംപീരിയൽ വേദിയിൽ റഷ്യൻ ഓപ്പററ്റിക് ശേഖരം രൂപീകരിച്ചു. ഇത് വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളായ "പാൻ ട്വാർഡോവ്സ്കി", "വാഡിം, അല്ലെങ്കിൽ പന്ത്രണ്ട് സ്ലീപ്പിംഗ് മെയ്ഡൻസ്", "അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവ്", ആലിയബീവിന്റെ ബാലെകൾ "ദി മാജിക് ഡ്രം", "ദി സുൽത്താന്റെ അമ്യൂസ്മെന്റ്സ്, അല്ലെങ്കിൽ ദ സ്ലേവ് സെല്ലർ", "ദി ബോയ്" എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വർലാമോവ് എഴുതിയ വിരൽ കൊണ്ട്.

ബാലെ റെപ്പർട്ടറി ഓപ്പറ പോലെ സമ്പന്നവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു. ട്രൂപ്പിന്റെ തലവൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥി, 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുതന്നെ മോസ്കോ ബാലെയുടെ തലവനായ ഷ്. ഡിഡ്ലോയുടെ വിദ്യാർത്ഥി ആദം ഗ്ലൂഷ്കോവ്സ്കി യഥാർത്ഥ പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും അല്ലെങ്കിൽ ഓവർത്രോയും. ചെർണോമോറിന്റെ, ഈവിൾ വിസാർഡ്, ത്രീ ബെൽറ്റുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ സാൻഡ്രിലോണ ”,“ ബ്ലാക്ക് ഷാൾ, അല്ലെങ്കിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട അവിശ്വാസം ”, ഡിഡെലോട്ടിന്റെ മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ മോസ്കോ സ്റ്റേജിലേക്ക് മാറ്റി. കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ മികച്ച പരിശീലനം അവർ കാണിച്ചു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം ബാലെ സ്കൂളിന്റെ തലവനായിരുന്ന നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ സ്ഥാപിച്ചു. പ്രകടനങ്ങളിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഗ്ലൂഷ്കോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ടാറ്റിയാന ഇവാനോവ്ന ഗ്ലുഷ്കോവ്സ്കയയും ഫ്രഞ്ച് വനിത ഫെലികാറ്റ ഗുല്ലൻ-സോറും അവതരിപ്പിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ പ്രധാന സംഭവം മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകളുടെ പ്രീമിയറായിരുന്നു. ഇവ രണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ് ആദ്യം അരങ്ങേറിയത്. ഒരു റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ട്രെയിനിൽ എത്തിച്ചേരുന്നത് ഇതിനകം സാധ്യമാണെങ്കിലും, മസ്കോവിറ്റുകൾക്ക് വർഷങ്ങളോളം പുതിയ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു. "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" ആദ്യമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ 1842 സെപ്റ്റംബർ 7 (19) ന് അവതരിപ്പിച്ചു. “... ഈ ഓപ്പറ കലയ്ക്കും പ്രത്യേകിച്ചും റഷ്യൻ കലയ്ക്കും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ചോദ്യം പരിഹരിച്ചുവെന്ന് ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ യഥാർത്ഥ സംഗീത പ്രേമികളുടെ ആശ്ചര്യം എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കാം, അതായത്: റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ അസ്തിത്വം, റഷ്യൻ സംഗീതം . .. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറയ്‌ക്കൊപ്പം യൂറോപ്പിൽ പണ്ടേ അന്വേഷിച്ചതും കണ്ടെത്താത്തതുമായ ഒന്നാണ്, കലയിലെ ഒരു പുതിയ ഘടകം, അതിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു - റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ കാലഘട്ടം. അത്തരമൊരു നേട്ടം, സത്യസന്ധതയോടെ പറയട്ടെ, കഴിവിന്റെ മാത്രമല്ല, പ്രതിഭയുടെ കാര്യമാണ്! - റഷ്യൻ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ വി. ഒഡോവ്സ്കി ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരൻ ഉദ്ഘോഷിച്ചു.

നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, റുസ്ലാന്റെയും ല്യൂഡ്മിലയുടെയും ആദ്യ പ്രകടനം നടന്നു. എന്നാൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകളും, വിമർശകരിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായ അവലോകനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ശേഖരത്തിൽ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. ഇറ്റാലിയൻ ഗായകർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് താൽക്കാലികമായി പുറത്താക്കിയ അതിഥി കലാകാരന്മാരായ ഒസിപ് പെട്രോവിന്റെയും എകറ്റെറിന സെമെനോവയുടെയും പ്രകടനത്തിലെ പങ്കാളിത്തം പോലും അവരെ രക്ഷിച്ചില്ല. എന്നാൽ പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്നിവ റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രകടനങ്ങളായി മാറി, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ മാനിയയെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ അവർ വിധിക്കപ്പെട്ടു. പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, ഓരോ നാടക സീസണിലും ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകളിൽ ഒന്ന് തുറന്നു.

ബാലെ വേദിയിൽ, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തോടെ, ഐസക് അബ്ലെസും ആദം ഗ്ലൂഷ്കോവ്സ്കിയും സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യൻ തീമുകളിലെ പ്രകടനങ്ങളും നിർബന്ധിതമായി. പാശ്ചാത്യ റൊമാന്റിസിസമാണ് പന്ത് ഭരിച്ചത്. "ലാ സിൽഫൈഡ്", "ജിസെല്ലെ", "എസ്മെറാൾഡ" യൂറോപ്യൻ പ്രീമിയറുകൾക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ മോസ്കോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ടാഗ്ലിയോണിയും എൽസ്ലറും മസ്‌കോവിറ്റുകളെ ഭ്രാന്തന്മാരാക്കി. എന്നാൽ റഷ്യൻ ആത്മാവ് മോസ്കോ ബാലെയിൽ തുടർന്നു. സെലിബ്രിറ്റികൾ സന്ദർശിക്കുന്ന അതേ പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച എകറ്റെറിന ബാങ്കോവയെ ഒരു അതിഥി അവതാരകനും മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

അടുത്ത ഉയർച്ചയ്ക്ക് മുമ്പ് ശക്തി ശേഖരിക്കുന്നതിന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് നിരവധി പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ സഹിക്കേണ്ടിവന്നു. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് 1853 ൽ ഒസിപ് ബോവിന്റെ തിയേറ്റർ നശിപ്പിച്ച തീയാണ്. കെട്ടിടത്തിൽ അവശേഷിച്ചത് ഒരു കരിഞ്ഞ ഷെൽ മാത്രം. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, അപൂർവ ഉപകരണങ്ങൾ, സംഗീത ലൈബ്രറി എന്നിവ നശിച്ചു.

തിയേറ്ററിന്റെ മികച്ച പുനരുദ്ധാരണ പദ്ധതിക്കുള്ള മത്സരത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ആൽബർട്ട് കാവോസ് വിജയിച്ചു. 1855 മെയ് മാസത്തിൽ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, അത് 16 (!) മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം പൂർത്തിയായി. 1856 ഓഗസ്റ്റിൽ, വി. ബെല്ലിനിയുടെ "ദി പ്യൂരിറ്റാനി" എന്ന ഓപ്പറയുമായി ഒരു പുതിയ തിയേറ്റർ തുറന്നു. ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിലൂടെ അദ്ദേഹം തുറന്നതിൽ പ്രതീകാത്മകമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. തുറന്ന് താമസിയാതെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ യഥാർത്ഥ വാടകക്കാരൻ ഇറ്റാലിയൻ മെറെല്ലി ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം വളരെ ശക്തമായ ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പിനെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. പുതിയ പരിവർത്തനത്തിന്റെ ആവേശത്തോടെ പ്രേക്ഷകർ റഷ്യൻ ഓപ്പറയെക്കാൾ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഡിസൈറി അർട്ടോഡ്, പോളിൻ വിയാർഡോട്ട്, അഡ്‌ലൈൻ പാട്ടി, മറ്റ് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ വിഗ്രഹങ്ങൾ എന്നിവ കേൾക്കാൻ മോസ്കോ മുഴുവൻ ഒഴുകിയെത്തി. ഈ പ്രകടനങ്ങൾ നടക്കുന്ന ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ എപ്പോഴും തിരക്കായിരുന്നു.

റഷ്യൻ ട്രൂപ്പിന് ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് ദിവസം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ - രണ്ട് ബാലെയ്ക്കും ഒന്ന് ഓപ്പറയ്ക്കും. ഭൗതിക പിന്തുണയില്ലാത്തതും പൊതുജനങ്ങളാൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുമായ റഷ്യൻ ഓപ്പറ സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നു.

എന്നിട്ടും, എന്തെങ്കിലും ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യൻ ഓപ്പറ ശേഖരം ക്രമാനുഗതമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു: 1858-ൽ, എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ "മെർമെയ്ഡ്" അവതരിപ്പിച്ചു, എ. സെറോവിന്റെ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ, "ജൂഡിത്ത്" (1865), "റോഗ്നെഡ" (1868) എന്നിവ അരങ്ങേറി. എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" ആദ്യമായി പുനരാരംഭിക്കുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, പി.ചൈക്കോവ്സ്കി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ വോയെവോഡ എന്ന ഓപ്പറയുമായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

1870 കളിൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചികളിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: എ. റൂബിൻസ്‌റ്റൈന്റെ ദി ഡെമൺ (1879), പി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിൻ (1881), എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് (1888), ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സ് (1891) കൂടാതെ “ P. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ Iolanta" (1893), N. Rimsky Korsakov (1893) എഴുതിയ "The Snow Maiden", "Prince Igor" by A. Borodin (1898). ഏക റഷ്യൻ പ്രൈമ ഡോണ എകറ്റെറിന സെമിയോനോവയെ പിന്തുടർന്ന്, മികച്ച ഗായകരുടെ ഒരു ഗാലക്സി മുഴുവൻ മോസ്കോ സ്റ്റേജിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഇതാണ് അലക്സാണ്ട്ര അലക്സാണ്ട്രോവ-കൊച്ചെറ്റോവ, എമിലിയ പാവ്ലോവ്സ്കയ, പവൽ ഖോഖ്ലോവ്. ഇതിനകം അവർ, ഇറ്റാലിയൻ ഗായകരല്ല, മോസ്കോ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയങ്കരരായി. എഴുപതുകളിൽ, ഏറ്റവും മനോഹരമായ കോൺട്രാൾട്ടോ യൂലാലിയ കദ്മിനയുടെ ഉടമ പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രത്യേക വാത്സല്യം ആസ്വദിച്ചു. "ഒരുപക്ഷേ റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുമ്പോ ശേഷമോ, അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ പ്രകടനം, യഥാർത്ഥ ദുരന്തശക്തി നിറഞ്ഞ ഒരു വ്യക്തിയെ അറിയില്ലായിരുന്നു," അവർ അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതി. എം.ഐഖെൻവാൾഡിനെ അതിരുകടന്ന സ്നോ മെയ്ഡൻ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ വിലമതിച്ച ബാരിറ്റോൺ പി. ഖോഖ്ലോവ് പൊതുജനങ്ങളുടെ വിഗ്രഹമായിരുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ബാലെയിൽ, മാർത്ത മുറാവിയോവ, പ്രസ്കോവ്യ ലെബെദേവ, നഡെഷ്ദ ബോഗ്ദാനോവ, അന്ന സോബേഷ്ചാൻസ്കയ എന്നിവർ കളിച്ചു, ബോഗ്ദാനോവയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ലേഖനങ്ങളിൽ, മാധ്യമപ്രവർത്തകർ "യൂറോപ്യൻ താരങ്ങളേക്കാൾ റഷ്യൻ ബാലെരിനയുടെ ശ്രേഷ്ഠത" ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു.

എന്നിരുന്നാലും, അവർ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം, ബോൾഷോയ് ബാലെ ഒരു പ്രയാസകരമായ അവസ്ഥയിലായി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നൃത്തസംവിധായകന്റെ ഏകീകൃത കലാപരമായ ഇച്ഛാശക്തി ആധിപത്യം പുലർത്തി, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ബാലെ മോസ്കോയ്ക്ക് കഴിവുള്ള ഒരു നേതാവില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു. A. Saint-Leon, M. Petipa (1869-ൽ Bolshoi തീയറ്ററിൽ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് അവതരിപ്പിച്ചു, 1848-ൽ തീപിടിത്തത്തിന് മുമ്പ് മോസ്കോയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച) റെയ്ഡുകൾ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. ശേഖരം ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള ഏകദിന പ്രകടനങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു (അപവാദം സെർജി സോകോലോവിന്റെ ഫേൺ അല്ലെങ്കിൽ നൈറ്റ് ഓൺ ഇവാൻ കുപാല ആയിരുന്നു, അത് ശേഖരത്തിൽ വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നു). ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് വേണ്ടി പ്രത്യേകമായി തന്റെ ആദ്യ ബാലെ സൃഷ്ടിച്ച പി.ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "സ്വാൻ തടാകം" (കൊറിയോഗ്രാഫർ - വെൻസെൽ റെയ്സിംഗർ) നിർമ്മാണം പോലും പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ഓരോ പുതിയ പ്രീമിയറും പൊതുജനങ്ങളെയും മാധ്യമങ്ങളെയും പ്രകോപിപ്പിച്ചു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ മികച്ച വരുമാനം നൽകിയ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിലെ ഓഡിറ്റോറിയം ശൂന്യമായിത്തുടങ്ങി. 1880 കളിൽ, ട്രൂപ്പിനെ ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഗൗരവമായി ഉയർന്നു.

എന്നിട്ടും, ലിഡിയ ഗീറ്റൻ, വാസിലി ഗെൽറ്റ്സർ തുടങ്ങിയ മികച്ച യജമാനന്മാർക്ക് നന്ദി, ബോൾഷോയ് ബാലെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തലേന്ന് XX

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോട് അടുക്കുമ്പോൾ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ജീവിതം നയിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, റഷ്യൻ കല അതിന്റെ പ്രതാപകാലത്തിന്റെ കൊടുമുടികളിൽ ഒന്നിലേക്ക് അടുക്കുകയായിരുന്നു. ഊർജ്ജസ്വലമായ ഒരു കലാജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു മോസ്കോ. തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ നിന്ന് ഒരു കല്ലേറ്, മോസ്കോ പബ്ലിക് ആർട്ട് തിയേറ്റർ തുറന്നു, മാമോണ്ടോവ് റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങളും റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സിംഫണി മീറ്റിംഗുകളും കാണാൻ നഗരം മുഴുവൻ ആകാംക്ഷയിലായിരുന്നു. പിന്നാക്കം പോകാനും പ്രേക്ഷകരെ നഷ്ടപ്പെടുത്താനും ആഗ്രഹിക്കാതെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട സമയം വേഗത്തിൽ നികത്തി, റഷ്യൻ സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

അക്കാലത്ത് തിയേറ്ററിൽ വന്ന പരിചയസമ്പന്നരായ രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരാണ് ഇതിന് സൗകര്യമൊരുക്കിയത്. ഇപ്പോളിറ്റ് അൽതാനി ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചു, ഉൾറിച്ച് അവ്രാനെക് - ഗായകസംഘം. ഈ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രൊഫഷണലിസം, അളവ്പരമായി മാത്രമല്ല (ഓരോന്നിലും ഏകദേശം 120 സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നു) മാത്രമല്ല, ഗുണപരമായും, സ്ഥിരമായി പ്രശംസ ജനിപ്പിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിൽ മികച്ച യജമാനന്മാർ തിളങ്ങി: പവൽ ഖോഖ്ലോവ്, എലിസവേറ്റ ലാവ്‌റോവ്സ്കയ, ബൊഗോമിർ കോർസോവ് അവരുടെ കരിയർ തുടർന്നു, മരിയ ഡെയ്ഷ-സിയോണിറ്റ്സ്കായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് എത്തി, ലാവ്രെന്റി ഡോൺസ്കോയ്, കോസ്ട്രോമ സ്വദേശിയായ ലാവ്രെന്റി ഡോൺസ്കോയ്, മാർഗരിറ്റയിലെ കർഷകരിൽ പ്രമുഖരായി. അവളുടെ യാത്ര തുടങ്ങുന്നതേയുള്ളൂ.

ജി. വെർഡി, വി. ബെല്ലിനി, ജി. ഡോണിസെറ്റി, സി. ഗൗനോഡ്, ജെ. മേയർബീർ, എൽ. ഡെലിബ്സ്, ആർ. വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ - ഫലത്തിൽ എല്ലാ ലോക ക്ലാസിക്കുകളും ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. P. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പുതിയ കൃതികൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രയാസത്തോടെ, പക്ഷേ എന്നിട്ടും, ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർ വഴിമാറി: 1888-ൽ, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" ന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, 1892 ൽ - "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ", 1898 ൽ - "ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ" ക്രിസ്മസ്" എൻ. റിംസ്കി- കോർസകോവ്.

അതേ വർഷം അദ്ദേഹം എ. ബോറോഡിൻ എഴുതിയ മോസ്കോ ഇംപീരിയൽ സ്റ്റേജ് "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" യിൽ എത്തി. ഇത് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലുള്ള താൽപ്പര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ ഗായകർ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു എന്നതിന് ചെറിയ തോതിൽ സംഭാവന നൽകി, അവർക്ക് നന്ദി, അടുത്ത നൂറ്റാണ്ടിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഓപ്പറ വലിയ ഉയരങ്ങളിലെത്തി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെയും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഗംഭീരമായ പ്രൊഫഷണൽ രൂപത്തിൽ വന്നു. മോസ്കോ തിയേറ്റർ സ്കൂൾ തടസ്സമില്ലാതെ പ്രവർത്തിച്ചു, നന്നായി പരിശീലിപ്പിച്ച നർത്തകരെ സൃഷ്ടിച്ചു. 1867-ൽ പോസ്‌റ്റ് ചെയ്‌തതുപോലുള്ള കാസ്റ്റിക് ഫ്യൂയ്‌ലെട്ടൺ അവലോകനങ്ങൾ: “ഇപ്പോൾ കോർപ്‌സ് ഡി ബാലെ സിൽഫുകൾ എന്താണ്? .. എല്ലാവരും നന്നായി ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്നു, പാൻകേക്കുകൾ കഴിക്കുന്നതുപോലെ, പിടിച്ചതുപോലെ കാലുകൾ വലിച്ചിടുന്നു” - അപ്രസക്തമായി. . രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി എതിരാളികളില്ലാത്ത, മുഴുവൻ ബാലെറിന റെപ്പർട്ടറിയും തോളിൽ വഹിച്ചിരുന്ന മിടുക്കിയായ ലിഡിയ ഗേറ്റന് പകരം നിരവധി ലോകോത്തര ബാലെരിനകൾ വന്നു. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അഡ്‌ലിൻ ജൂറി, ല്യൂബോവ് റോസ്ലാവ്ലേവ, എകറ്റെറിന ഗെൽറ്റ്‌സർ എന്നിവർ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. വാസിലി ടിഖോമിറോവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റപ്പെടുകയും വർഷങ്ങളോളം മോസ്കോ ബാലെയുടെ പ്രീമിയറായി മാറുകയും ചെയ്തു. ശരിയാണ്, ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിലെ യജമാനന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതുവരെ അവരുടെ കഴിവുകൾക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു പ്രയോഗം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: ജോസ് മെൻഡസിന്റെ ദ്വിതീയ അർത്ഥശൂന്യമായ ബാലെ എക്സ്ട്രാവാഗൻസകൾ വേദിയിൽ ഭരിച്ചു.

1899-ൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ മോസ്കോ ബാലെയുടെ പ്രതാപകാലവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൊറിയോഗ്രാഫർ അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കി, മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ബാലെ ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയുടെ കൈമാറ്റത്തോടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു എന്നത് പ്രതീകാത്മകമാണ്. .

1899-ൽ ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം ആരംഭിച്ചു, അത് ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. XX നൂറ്റാണ്ട്

1917 വന്നിരിക്കുന്നു

1917 ന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ശരിയാണ്, ഇതിനകം തന്നെ ചില സ്വയംഭരണ സ്ഥാപനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, 2 വയലിൻ ഗ്രൂപ്പിന്റെ കൺസേർട്ട്മാസ്റ്ററായ യാകെ കൊറോലെവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്ര ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു കോർപ്പറേഷൻ. കോർപ്പറേഷന്റെ സജീവ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ സിംഫണി കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള അവകാശം ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ലഭിച്ചു. അവയിൽ അവസാനത്തേത് 1917 ജനുവരി 7 ന് നടന്നു, എസ്. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു. രചയിതാവ് നടത്തിയത്. "ക്ലിഫ്", "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്", "ബെൽസ്" എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഗായകസംഘവും സോളോയിസ്റ്റുകളായ ഇ.സ്റ്റെപനോവ, എ.ലാബിൻസ്കി, എസ്.മിഗായ് എന്നിവർ കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തു.

ഫെബ്രുവരി 10 ന്, തിയേറ്റർ വെർഡിയുടെ ഡോൺ കാർലോസിന്റെ പ്രീമിയർ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, ഇത് റഷ്യൻ വേദിയിൽ ഈ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണമായി മാറി.

ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തിനും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ അട്ടിമറിച്ചതിനും ശേഷം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെന്റ് പൊതുവായി തുടരുകയും അവരുടെ മുൻ ഡയറക്ടർ വി.എ. ടെലിയാകോവ്സ്കിയുടെ കൈകളിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മാർച്ച് 6 ന്, സ്റ്റേറ്റ് ഡുമയുടെ പ്രൊവിഷണൽ കമ്മിറ്റിയുടെ കമ്മീഷണർ എൻ.എൻ.എൽവോവിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, മോസ്കോയിലെ (വലിയതും ചെറുതുമായ) തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെന്റിനായി എ.ഐ.യുജിൻ അംഗീകൃത കമ്മീഷണറായി നിയമിതനായി. മാർച്ച് 8 ന്, മുൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ എല്ലാ ജീവനക്കാരുടെയും യോഗത്തിൽ - സംഗീതജ്ഞർ, ഓപ്പറ സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ബാലെ നർത്തകർ, സ്റ്റേജ് തൊഴിലാളികൾ - എൽവി സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജരായി ഏകകണ്ഠമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് താൽക്കാലിക ഗവൺമെന്റിന്റെ മന്ത്രാലയം അംഗീകരിച്ചു. . മാർച്ച് 12-ന് തിരച്ചിൽക്കാർ എത്തി; സാമ്പത്തിക, സേവന വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ യഥാർത്ഥ കലാപരമായ ഭാഗത്തിന് എൽ.വി. സോബിനോവ് നേതൃത്വം നൽകി.

"സോളോയിസ്റ്റ് ഓഫ് ഹിസ് മെജസ്റ്റി", "സോളോയിസ്റ്റ് ഓഫ് ദി ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്സ്" എൽ. സോബിനോവ് 1915 ൽ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുമായുള്ള കരാർ ലംഘിച്ചു, ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും നിറവേറ്റാൻ കഴിയാതെ, ഒന്നുകിൽ പ്രകടനങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തി. പെട്രോഗ്രാഡിലെ മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, പിന്നീട് മോസ്കോയിലെ സിമിൻ തിയേറ്ററിൽ. ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവം നടന്നപ്പോൾ സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങി.

മാർച്ച് 13 ന്, ആദ്യത്തെ "സൗജന്യ ഗംഭീര പ്രകടനം" ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, എൽ.വി. സോബിനോവ് ഒരു പ്രസംഗം നടത്തി:

പൗരന്മാരും പൗരന്മാരും! ഇന്നത്തെ പ്രകടനത്തോടെ, ഞങ്ങളുടെ അഭിമാനമായ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അതിന്റെ പുതിയ സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ പേജ് തുറക്കുന്നു. കലയുടെ കൊടിക്കീഴിൽ ഐക്യപ്പെട്ട ശോഭയുള്ള മനസ്സും ശുദ്ധവും ഊഷ്മളവുമായ ഹൃദയങ്ങൾ. കല ചിലപ്പോൾ ആശയത്തിന്റെ പോരാളികളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും അവർക്ക് ചിറകുകൾ നൽകുകയും ചെയ്തു! ലോകത്തെ മുഴുവൻ നടുക്കിയ അതേ കല, കൊടുങ്കാറ്റ് ശമിക്കുമ്പോൾ, നാടോടി നായകന്മാരെ വാഴ്ത്തും, പാടും. അവരുടെ അനശ്വരമായ നേട്ടത്തിൽ, അത് ഉജ്ജ്വലമായ പ്രചോദനവും അനന്തമായ ശക്തിയും ആകർഷിക്കും. തുടർന്ന് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ രണ്ട് മികച്ച സമ്മാനങ്ങൾ - കലയും സ്വാതന്ത്ര്യവും - ഒരൊറ്റ ശക്തമായ പ്രവാഹമായി ലയിക്കും. നമ്മുടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, ഈ അത്ഭുത കലയുടെ ക്ഷേത്രം, പുതിയ ജീവിതത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ക്ഷേത്രമായി മാറും.

മാർച്ച് 31 എൽ. സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെയും തിയേറ്റർ സ്കൂളിന്റെയും കമ്മീഷണറായി നിയമിതനായി. ബോൾഷോയിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഇടപെടാനുള്ള ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ മുൻ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ പ്രവണതകളെ ചെറുക്കാനാണ് അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ലക്ഷ്യമിടുന്നത്. ഇത് ഒരു സമരത്തിലേക്ക് വരുന്നു. തിയേറ്ററിന്റെ സ്വയംഭരണാധികാരത്തിന് മേലുള്ള കടന്നുകയറ്റങ്ങളിൽ പ്രതിഷേധിച്ച്, ട്രൂപ്പ് ഇഗോർ രാജകുമാരന്റെ പ്രകടനം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവയ്ക്കുകയും തിയേറ്റർ ജീവനക്കാരുടെ ആവശ്യങ്ങൾ പിന്തുണയ്ക്കാൻ മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് വർക്കേഴ്സ് ആൻഡ് സോൾജിയേഴ്സ് ഡെപ്യൂട്ടികളോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത ദിവസം, മോസ്കോ സിറ്റി കൗൺസിലിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രതിനിധി സംഘത്തെ തിയേറ്ററിലേക്ക് അയച്ചു, അതിന്റെ അവകാശങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തു. എൽ സോബിനോവിനോടുള്ള തിയേറ്റർ സ്റ്റാഫിന്റെ ബഹുമാനം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു രേഖയുണ്ട്: “ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ കോർപ്പറേഷൻ, നിങ്ങളെ ഒരു ഡയറക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുത്തു, മികച്ചതും ഉറച്ചതുമായ സംരക്ഷകനും കലയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വക്താവുമായി, ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അംഗീകരിക്കാൻ നിങ്ങളോട് ആത്മാർത്ഥമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നിങ്ങളുടെ സമ്മതം അറിയിക്കുകയും ചെയ്യും.

ഏപ്രിൽ 6 ലെ ഓർഡർ നമ്പർ 1 ൽ, എൽ. സോബിനോവ് ഇനിപ്പറയുന്ന അപ്പീലുമായി ടീമിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു: “എന്റെ സഖാക്കളോടും, ഓപ്പറ, ബാലെ, ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘത്തിലെ കലാകാരന്മാർ, എല്ലാ സ്റ്റേജിംഗ്, കലാപരമായ, സാങ്കേതിക, സേവന മേഖലകളോടും ഞാൻ ഒരു പ്രത്യേക അഭ്യർത്ഥന നടത്തുന്നു. സ്‌കൂളിലെ നാടക സീസണും അധ്യയന വർഷവും വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കാനും പരസ്പര വിശ്വാസത്തിന്റെയും സാഹോദര്യ ഐക്യത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ അടുത്ത തിയേറ്ററിൽ വരാനിരിക്കുന്ന സൃഷ്ടികൾ ഒരുക്കുന്നതിനും എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തുന്നതിന് തീയറ്റർ സ്‌കൂളിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കലാ, പെഡഗോഗിക്കൽ സ്റ്റാഫ്, അംഗങ്ങൾ വർഷം.

അതേ സീസണിൽ, ഏപ്രിൽ 29 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ എൽ സോബിനോവിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിന്റെ 20-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു. ജെ ബിസെറ്റിന്റെ "പേൾ സീക്കേഴ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ ഉണ്ടായിരുന്നു. അന്നത്തെ നായകനെ വേദിയിലിരുന്ന സഖാക്കൾ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. വസ്ത്രം അഴിക്കാതെ, നാദിറിന്റെ വേഷത്തിൽ, ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ച് ഒരു പ്രതികരണ പ്രസംഗം നടത്തി.

“പൗരന്മാരേ, പൗരന്മാരേ, പട്ടാളക്കാരേ! നിങ്ങളുടെ അഭിവാദ്യത്തിന് എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന് ഞാൻ നന്ദി പറയുന്നു, എന്റെ സ്വന്തം പേരിലല്ല, മറിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു നിമിഷത്തിൽ നിങ്ങൾ അത്തരം ധാർമ്മിക പിന്തുണ നൽകിയ മുഴുവൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് വേണ്ടിയും നന്ദി പറയുന്നു.

റഷ്യൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പിറവിയുടെ പ്രയാസകരമായ ദിവസങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ "സേവനം ചെയ്ത" ആളുകളുടെ ഒരു അസംഘടിത ശേഖരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്റർ, ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ലയിക്കുകയും സ്വയം ഭരണമെന്ന നിലയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അതിന്റെ ഭാവിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. യൂണിറ്റ്.

ഈ ഐച്ഛിക തത്വം നമ്മെ നാശത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുകയും പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ ശ്വാസം നമ്മിൽ ശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജീവിക്കാനും സന്തോഷിക്കാനും തോന്നും. കോടതിയുടെയും അപ്പനേജുകളുടെയും മന്ത്രാലയത്തിന്റെ കാര്യങ്ങൾ ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്യാൻ നിയോഗിക്കപ്പെട്ട താൽക്കാലിക ഗവൺമെന്റിന്റെ പ്രതിനിധി, പാതിവഴിയിൽ ഞങ്ങളെ കാണാൻ പോയി - ഞങ്ങളുടെ ജോലിയെ സ്വാഗതം ചെയ്തു, മുഴുവൻ ട്രൂപ്പിന്റെയും അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട മാനേജർ എനിക്ക് അവകാശങ്ങൾ നൽകി. കമ്മീഷണറും തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറും.

സംസ്ഥാനത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കായി എല്ലാ സംസ്ഥാന തിയേറ്ററുകളും ഒന്നിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ സ്വയംഭരണം ഇടപെട്ടില്ല. അതിനായി അധികാരവും തിയേറ്ററിനോട് അടുപ്പവുമുള്ള ആളെ വേണമായിരുന്നു. അങ്ങനെ ഒരാളെ കണ്ടെത്തി. അത് വ്ലാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ആയിരുന്നു.

ഈ പേര് മോസ്കോയ്ക്ക് പരിചിതവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമാണ്: ഇത് എല്ലാവരേയും ഒന്നിപ്പിക്കും, പക്ഷേ ... അവൻ നിരസിച്ചു.

മറ്റ് ആളുകൾ വന്നു, വളരെ മാന്യരും, ബഹുമാന്യരും, പക്ഷേ തിയേറ്ററിന് അന്യരും. തിയറ്ററിന് പുറത്തുള്ളവരാണ് പരിഷ്‌കാരങ്ങളും പുതിയ തുടക്കങ്ങളും നൽകുന്നത് എന്ന ആത്മവിശ്വാസത്തിലാണ് അവർ എത്തിയത്.

നമ്മുടെ സ്വയം ഭരണം അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നതിന് മൂന്ന് ദിവസം പിന്നിട്ടിരുന്നില്ല.

ഞങ്ങളുടെ ഇലക്‌റ്റീവ് ഓഫീസുകൾ മാറ്റിവച്ചു, കഴിഞ്ഞ ദിവസം തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്‌മെന്റിൽ ഒരു പുതിയ നിയന്ത്രണം ഞങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ആരാണ്, എപ്പോൾ ഇത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയില്ല.

ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാത്ത തിയേറ്റർ തൊഴിലാളികളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നുവെന്ന് ടെലിഗ്രാം നിശബ്ദമായി പറയുന്നു. ഞങ്ങൾ പങ്കെടുത്തില്ല, ക്ഷണിച്ചില്ല, മറുവശത്ത്, ഈയിടെ വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട ഉത്തരവിന്റെ ചങ്ങലകൾ ഞങ്ങളെ വീണ്ടും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം, വീണ്ടും ഓർഡറിന്റെ വിവേചനാധികാരം സംഘടിത മൊത്തത്തിന്റെ ഇച്ഛയുമായി വാദിക്കുന്നു, ഒച്ചവെച്ച് ശീലിച്ച ഓർഡർ റാങ്ക് ശബ്ദം ഉയർത്തുന്നു.

അത്തരം പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കാൻ കഴിയാതെ ഞാൻ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം രാജിവച്ചു.

പക്ഷേ, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഒരു തിയേറ്റർ മാനേജർ എന്ന നിലയിൽ, നമ്മുടെ തിയേറ്ററിന്റെ വിധി നിരുത്തരവാദപരമായ കരങ്ങളിൽ പിടിച്ചെടുത്തതിൽ ഞാൻ പ്രതിഷേധിക്കുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനെ പിന്തുണയ്ക്കാനും ഭരണപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി പെട്രോഗ്രാഡ് പരിഷ്കർത്താക്കൾക്ക് അത് നൽകാതിരിക്കാനും ഞങ്ങൾ, ഞങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സമൂഹവും ഇപ്പോൾ പൊതു സംഘടനകളുടെയും സോവിയറ്റുകളുടെ തൊഴിലാളികളുടെയും സൈനികരുടെയും പ്രതിനിധികളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു.

അവർ സ്ഥിരതയുള്ള വകുപ്പ്, നിർദ്ദിഷ്ട വൈൻ നിർമ്മാണം, കാർഡ് ഫാക്ടറി എന്നിവയിൽ ഏർപ്പെടട്ടെ, പക്ഷേ അവർ തിയേറ്റർ വെറുതെ വിടും.

ഈ പ്രസംഗത്തിലെ ചില പോയിന്റുകൾക്ക് വ്യക്തത ആവശ്യമാണ്.

1917 മെയ് 7 ന് തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെന്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ നിയന്ത്രണം പുറപ്പെടുവിക്കുകയും മാലി, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററുകളുടെ പ്രത്യേക മാനേജുമെന്റിനായി നൽകുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ സോബിനോവിനെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെയും തിയേറ്റർ സ്കൂളിന്റെയും അംഗീകൃത പ്രതിനിധി എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്, ഒരു കമ്മീഷണറല്ല, അതായത്. , വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു ഡയറക്ടർ, മാർച്ച് 31 ലെ ഓർഡർ അനുസരിച്ച്.

ടെലിഗ്രാമിനെ പരാമർശിക്കുമ്പോൾ, സോബിനോവ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് മുൻ വകുപ്പിന്റെ താൽക്കാലിക ഗവൺമെന്റിന്റെ കമ്മീഷണറിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച ടെലിഗ്രാം എന്നാണ്. മുറ്റവും വിധികളും (ഇതിൽ സ്ഥിരതയുള്ള വകുപ്പും വൈൻ നിർമ്മാണവും കാർഡ് ഫാക്ടറിയും ഉൾപ്പെടുന്നു) F.A. ഗൊലോവിന.

ടെലിഗ്രാമിന്റെ വാചകം ഇതാ: “ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണ കാരണം നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ അധികാരങ്ങൾ രാജിവച്ചതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു. കേസിൽ വ്യക്തത വരുന്നതുവരെ ജോലിയിൽ തുടരാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആത്മാർത്ഥമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഈ ദിവസങ്ങളിലൊന്ന്, തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെന്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ പൊതു നിയന്ത്രണം, യുജിന് അറിയപ്പെടുന്നത്, തിയേറ്റർ തൊഴിലാളികളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു. കമ്മീഷണർ ഗോലോവിൻ.

എന്നിരുന്നാലും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ സംവിധാനം ചെയ്യുന്നത് എൽവി സോബിനോവ് അവസാനിപ്പിക്കുന്നില്ല, മോസ്കോ സോവിയറ്റ് വർക്കേഴ്സ് ആൻഡ് സോൾജിയേഴ്സ് ഡെപ്യൂട്ടികളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു. 1917 മെയ് 1 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ മോസ്കോ കൗൺസിലിന് അനുകൂലമായ ഒരു പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പങ്കെടുക്കുകയും യൂജിൻ വൺജിനിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇതിനകം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേന്ന്, 1917 ഒക്ടോബർ 9 ന്, സൈനിക മന്ത്രാലയത്തിന്റെ പൊളിറ്റിക്കൽ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ ഇനിപ്പറയുന്ന കത്ത് അയച്ചു: “മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ കമ്മീഷണർക്ക് എൽ.വി. സോബിനോവിന്.

മോസ്കോ സോവിയറ്റ് ഓഫ് വർക്കേഴ്സ് ഡെപ്യൂട്ടീസിന്റെ നിവേദനത്തിന് അനുസൃതമായി, മോസ്കോ സോവിയറ്റ് ഓഫ് വർക്കേഴ്സ് ഡെപ്യൂട്ടീസിന്റെ (മുൻ സിമിൻ തിയേറ്റർ) തീയറ്ററിന്റെ കമ്മീഷണറായി നിങ്ങളെ നിയമിച്ചു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, എല്ലാ തിയേറ്ററുകളുടെയും കമ്മീഷണറായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ഇ.കെ. മാലിനോവ്സ്കയയെ എല്ലാ മോസ്കോ തിയേറ്ററുകളുടെയും തലപ്പത്ത് നിയമിച്ചു. എൽ. സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറായി തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തെ സഹായിക്കാൻ ഒരു കൗൺസിൽ (തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

സംശയമില്ല വലിയ തീയേറ്റർ- ഇത് മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും തിരിച്ചറിയാവുന്ന കാഴ്ചകളിലൊന്നാണ്. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ബാങ്ക് നോട്ടുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം ഒരു ഹിറ്റ് സമ്മാനിച്ച കാര്യം ഓർത്താൽ മതി. 1776-ൽ സ്ഥാപിതമായ ഇത്, അക്കാലത്തെ സ്റ്റേജ് ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി മാറുന്നതിനിടയിൽ, ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററിന്റെ പദവി വേഗത്തിൽ നേടി. തിയേറ്ററിന് ഇന്നും ഈ പദവി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. "ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ" എന്ന വാചകം ലോകമെമ്പാടുമുള്ള കലാപ്രേമികൾക്ക് അറിയാവുന്നതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ഒരു ബ്രാൻഡായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രം

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപക ദിനം മാർച്ച് 13, 1776 ആണ്. ഈ ദിവസം, പീറ്റർ ഉറുസോവ് രാജകുമാരന് ഒരു തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിക്കാൻ കാതറിൻ II ചക്രവർത്തിയിൽ നിന്ന് അനുമതി ലഭിച്ചു. ഈ വർഷം, നെഗ്ലിങ്കയുടെ വലത് കരയിൽ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ തിയേറ്റർ തുറക്കാൻ സമയമില്ല - തീപിടിത്തത്തിൽ എല്ലാ കെട്ടിടങ്ങളും മരിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ വംശജനായ റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പിയായ കാൾ ഇവാനോവിച്ച് റോസിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ അർബത്ത് സ്ക്വയറിൽ പുതിയ തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചു. ഇത്തവണ നെപ്പോളിയന്റെ ആക്രമണത്തിൽ തിയേറ്റർ കത്തിനശിച്ചു. 1821-ൽ, വാസ്തുശില്പിയായ ഒസിപ് ബോവിന്റെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് നമുക്ക് പരിചിതമാണ്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഉദ്ഘാടനം 1825 ജനുവരി 6 ന് നടന്നു. ഈ തീയതി തിയേറ്ററിന്റെ രണ്ടാം ജന്മദിനമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരം ആരംഭിച്ചത് എം. ദിമിട്രിവ് (എ. അലിയബീവ്, എ. വെർസ്റ്റോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഗീതം) "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" എന്ന കച്ചേരിയോടെയാണ്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും കൂടുതൽ വിധിയുമുണ്ട്. അതിന്റെ കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു, ജർമ്മൻ ബോംബുകൾ അവിടെ വീണു ... 2005 ൽ ആരംഭിച്ച അടുത്ത പുനർനിർമ്മാണം, തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രപരമായ കെട്ടിടത്തിന് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം നൽകണം, പഴയ കെട്ടിടത്തിന്റെ എല്ലാ മഹത്വവും പ്രേക്ഷകർക്കും വിനോദസഞ്ചാരികൾക്കും വെളിപ്പെടുത്തണം. വളരെ കുറച്ച് സമയം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ: ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രധാന വേദിയിലെ അതിശയകരവും അതുല്യവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഉയർന്ന കലയുടെ ആരാധകർക്ക് ലോക സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ആസ്വദിക്കാൻ ഉടൻ കഴിയും. വർഷങ്ങളായി റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ അഭിമാനമായിരുന്ന കലകളിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ വളരെക്കാലമായി വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയിട്ടുണ്ട് - ഓപ്പറയും ബാലെയും. അതാത് നാടക ട്രൂപ്പുകളും ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയും അസാധാരണമായ കഴിവുള്ള കലാകാരന്മാരാണ്. ബോൾഷോയിൽ ഇതുവരെ അരങ്ങേറിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ ബാലെ പേര് നൽകുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ശേഖരംമികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: ഗ്ലിങ്ക, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ചൈക്കോവ്സ്കി, സ്ട്രാവിൻസ്കി, മൊസാർട്ട്, പുച്ചിനി!

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുക

മോസ്കോയിലെ തിയേറ്ററുകളിലേക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നത് തത്വത്തിൽ എളുപ്പമല്ല. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററും തീർച്ചയായും ഏറ്റവും അഭിമാനകരമാണ്, ഉയർന്ന ചിലവ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും അവിടെ ടിക്കറ്റ് ലഭിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. അതിനാൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് മുൻകൂട്ടി ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നത് നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കണം. തിയേറ്റർ ബോക്സ് ഓഫീസിൽ, ടിക്കറ്റുകൾ വളരെ വേഗത്തിൽ വിറ്റുതീർന്നു, ഹാളിലെ സീറ്റുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പരിമിതമാണ്. കൂടുതൽ ആധുനികവും സൗകര്യപ്രദവുമായ മാർഗ്ഗം ഉപയോഗിക്കുക -

ലോകത്തിലെ ഓപ്പറ ഹൗസുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളുടെ തുടർച്ചയായി, മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് ഓപ്പറ തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. റഷ്യയിലെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും, അല്ലെങ്കിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വലുതും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററുകളിലൊന്നാണ്. മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്ത്, തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മോസ്കോ നഗരത്തിന്റെ പ്രധാന ആസ്തികളിൽ ഒന്നാണ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ

തിയേറ്ററിന്റെ പിറവി 1776 മാർച്ചിലാണ്. ഈ വർഷം, മോസ്കോയിൽ ഒരു കല്ല് പബ്ലിക് തിയേറ്റർ നിർമ്മിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്ത ഉറുസോവ് രാജകുമാരന് ഗ്രോട്ടി തന്റെ അവകാശങ്ങളും കടമകളും വിട്ടുകൊടുത്തു. പ്രശസ്ത എം.ഇ.മെഡോക്സിന്റെ സഹായത്തോടെ, പെട്രോവ്സ്കയ സ്ട്രീറ്റിൽ, സ്പിയറിലെ രക്ഷകന്റെ പള്ളിയുടെ ഇടവകയിൽ ഒരു സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുത്തു. മെഡോക്സിന്റെ ജാഗരൂകമായ അധ്വാനത്താൽ, അഞ്ച് മാസം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചു വലിയ തീയേറ്റർ, 130,000 റൂബിൾസ് വിലയുള്ള ആർക്കിടെക്റ്റ് റോസ്ബെർഗിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം. മെഡോക്സിലെ പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ 25 വർഷത്തോളം നിലനിന്നു - 1805 ഒക്ടോബർ 8 ന്, അടുത്ത മോസ്കോ തീപിടുത്തത്തിൽ, തിയേറ്റർ കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു. അർബത്ത് സ്ക്വയറിൽ കെ.ഐ.റോസിയാണ് പുതിയ കെട്ടിടം പണിതത്. പക്ഷേ, അത് തടിയായിരുന്നതിനാൽ 1812-ൽ നെപ്പോളിയന്റെ അധിനിവേശത്തിൽ കത്തിനശിച്ചു. 1821-ൽ, O. Bove, A. Mikhailov എന്നിവരുടെ പദ്ധതി പ്രകാരം യഥാർത്ഥ സൈറ്റിൽ തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചു.

1825 ജനുവരി 6-ന് ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ തിയേറ്റർ തുറന്നു. എന്നാൽ 1853 മാർച്ച് 11-ന് നാലാം തവണയും തിയേറ്റർ കത്തിനശിച്ചു; പ്രധാന കവാടത്തിന്റെ കല്ലിന്റെ പുറം ഭിത്തികളും കോളനഡും മാത്രമാണ് തീ സംരക്ഷിച്ചത്. മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ആർക്കിടെക്റ്റ് എ.കെ.കാവോസിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. തീപിടിത്തത്തിൽ മരിച്ച അപ്പോളോയുടെ അലബാസ്റ്റർ ശില്പത്തിന് പകരം പീറ്റർ ക്ലോഡിന്റെ ഒരു വെങ്കല ക്വാഡ്രിഗ പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചു. 1856 ഓഗസ്റ്റ് 20-ന് തിയേറ്റർ വീണ്ടും തുറന്നു.

1895-ൽ, തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന നവീകരണം നടത്തി, അതിനുശേഷം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്, ഇവാൻ ദി ടെറിബിളായി ചാലിയാപിൻ തുടങ്ങി നിരവധി അത്ഭുതകരമായ ഓപ്പറകൾ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി. 1921-1923 ൽ, തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ മറ്റൊരു പുനർനിർമ്മാണം നടന്നു, 40 കളിലും 60 കളിലും കെട്ടിടം പുനർനിർമ്മിച്ചു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പെഡിമെന്റിന് മുകളിൽ നാല് കുതിരകൾ വലിക്കുന്ന രഥത്തിൽ കലയുടെ രക്ഷാധികാരിയായ അപ്പോളോയുടെ ശിൽപമുണ്ട്. കോമ്പോസിഷന്റെ എല്ലാ രൂപങ്ങളും ഷീറ്റ് ചെമ്പ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പൊള്ളയാണ്. ശിൽപിയായ സ്റ്റെപാൻ പിമെനോവിന്റെ മാതൃക അനുസരിച്ച് പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യൻ യജമാനന്മാരാണ് ഈ രചന നിർമ്മിച്ചത്.

തിയേറ്ററിൽ ഒരു ബാലെ, ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്ര, ബ്രാസ് ബാൻഡ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സമയത്ത്, ട്രൂപ്പിൽ പതിമൂന്ന് സംഗീതജ്ഞരും മുപ്പതോളം കലാകാരന്മാരും മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. അതേസമയം, ട്രൂപ്പിന് തുടക്കത്തിൽ സ്പെഷ്യലൈസേഷൻ ഇല്ലായിരുന്നു: നാടക അഭിനേതാക്കൾ ഓപ്പറകളിലും ഗായകരും നർത്തകരും - നാടകീയ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. അതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ, ട്രൂപ്പിൽ മിഖായേൽ ഷ്ചെപ്കിൻ, പവൽ മൊച്ചലോവ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ചെറൂബിനി, വെർസ്റ്റോവ്സ്കി, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിൽ പാടി.

മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം, അതിന്റെ കലാകാരന്മാർ, പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പ്രശംസയും നന്ദിയും കൂടാതെ, സംസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് പലതവണ അംഗീകാരം നേടിയിട്ടുണ്ട്. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, അവരിൽ 80-ലധികം പേർക്ക് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ, സ്റ്റാലിൻ, ലെനിൻ സമ്മാനങ്ങൾ എന്നിവ ലഭിച്ചു, എട്ട് പേർക്ക് സോഷ്യലിസ്റ്റ് ലേബർ വീരന്മാർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു. തിയേറ്ററിലെ സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ മികച്ച റഷ്യൻ ഗായകരായ സന്ദുനോവ, ജെംചുഗോവ, ഇ.സെമയോനോവ, ഖോഖ്ലോവ്, കോർസോവ്, ഡെയ്ഷ-സിയോണിറ്റ്സ്കായ, സലീന, നെജ്ദനോവ, ചാലിയപിൻ, സോബിനോവ്, സ്ബ്രൂവ, അൽചെവ്സ്കി, ഇ. സ്റ്റെപനോവ, വി. സഹോദരങ്ങൾ, കടുൽസ്കായ, ഒബുഖോവ, ഡെർജിൻസ്കായ, ബർസോവ, എൽ. സാവ്രാൻസ്കി, ഒസെറോവ്, ലെമെഷെവ്, കോസ്ലോവ്സ്കി, റീസെൻ, മക്സകോവ, ഖാനേവ്, എം.ഡി. മിഖൈലോവ്, ഷ്പില്ലർ, എ.പി. ഇവാനോവ്, ക്രിവ്ചെനിയ, പി. ലിസിറ്റ്സിയൻ, ഐ. Oleinichenko, Mazurok, Vedernikov, Eisen, E. Kibkalo, Vishnevskaya, Milashkina, Sinyavskaya, Kasrashvili, Atlantov, Nesterenko, Obraztsova മറ്റുള്ളവരും.
80-90 കളിൽ മുന്നിൽ വന്ന യുവതലമുറയിലെ ഗായകരിൽ, I. Morozov, P. Glubokoy, Kalinina, Matorin, Shemchuk, Rautio, Tarashchenko, N. Terentyeva എന്നിവ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പ്രധാന കണ്ടക്ടർമാരായ അൽതാനി, സുക്, കൂപ്പർ, സമോസുദ്, പശോവ്സ്കി, ഗൊലോവനോവ്, മെലിക്-പഷേവ്, നെബോൾസിൻ, ഖൈക്കിൻ, കോണ്ട്രാഷിൻ, സ്വെറ്റ്ലനോവ്, റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി, റോസ്ട്രോപോവിച്ച് എന്നിവർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഒരു കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹം ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ചു (1904-06). തിയേറ്ററിലെ മികച്ച സംവിധായകരിൽ ബാർട്ട്സൽ, സ്മോലിച്ച്, ബരാറ്റോവ്, ബി മൊർദ്വിനോവ്, പോക്രോവ്സ്കി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ ടൂറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ലാ സ്കാല (1964, 1974, 1989), വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ (1971), ബെർലിൻ കോമിഷെ ഓപ്പറ (1965)

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ശേഖരം

തിയേറ്റർ നിലവിലിരുന്ന കാലത്ത് 800 ലധികം സൃഷ്ടികൾ ഇവിടെ അരങ്ങേറിയിട്ടുണ്ട്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ മെയർബീറിന്റെ റോബർട്ട് ദി ഡെവിൾ (1834), ബെല്ലിനിയുടെ ദി പൈറേറ്റ് (1837), മാർഷ്‌നറുടെ ഹാൻസ് ഹെയ്‌ലിംഗ്, അദാനയുടെ ദി പോസ്റ്റ്‌മാൻ ഫ്രം ലോംഗ്‌ജുമോ (1839), ഡോണിസെറ്റിയുടെ ദി ഫേവറിറ്റ് (Muteer's) തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. " (1849), വെർഡിയുടെ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ" (1858), വെർഡിയുടെ "ഇൽ ട്രോവറ്റോർ", "റിഗോലെറ്റോ" (1859), ഗൗനോഡിന്റെ "ഫോസ്റ്റ്" (1866), തോമസിന്റെ "മിഗ്നോൺ" (1879), "മാസ്ക്വെറേഡ് ബോൾ വെർഡി (1880) , വാഗ്നറുടെ സീഗ്ഫ്രൈഡ് (1894), ബെർലിയോസിന്റെ ട്രോജൻസ് ഇൻ കാർത്തേജിൽ (1899), വാഗ്നറുടെ ദി ഫ്ലയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ (1902), വെർഡിയുടെ ഡോൺ കാർലോസ് (1917), ബ്രിട്ടന്റെ എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം (1964, ബ്ലൂബേർഡ്സ് ബൈ സ്പാനിഷ്, ഡ്യൂക്ക്സ് 8, ഡ്യൂക്ക്സ് 8, 1964), ), ഗ്ലക്കിന്റെ ഇഫിജീനിയ ഇൻ ഓലിസ് (1983) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളായ ദി വോയെവോഡ (1869), മസെപ്പ (1884), ചെറെവിച്കി (1887) എന്നിവയുടെ ലോക പ്രീമിയറുകൾ നടത്തി; റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഓപ്പറകൾ അലെക്കോ (1893), ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി, ദി മിസർലി നൈറ്റ് (1906), പ്രോകോഫീവിന്റെ ദി ഗാംബ്ലർ (1974), കുയി, ആരെൻസ്‌കി തുടങ്ങിയവരുടെ നിരവധി ഓപ്പറകൾ.

19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, തിയേറ്റർ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. നിരവധി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കലാകാരന്മാർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അവസരം തേടുന്നു. F. Chaliapin, L. Sobinov, A. Nezhdanova എന്നിവരുടെ പേരുകൾ ലോകമെമ്പാടും വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. 1912-ൽ ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ ഖോവൻഷിന അരങ്ങേറി.

ഫോട്ടോയിൽ ഫെഡോർ ചാലിയാപിൻ

ഈ കാലയളവിൽ, സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് തിയേറ്ററുമായി സഹകരിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു മികച്ച ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലും സ്വയം തെളിയിച്ചു, സൃഷ്ടിയുടെ ശൈലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടനത്തിൽ നേടിയെടുക്കുകയും ചെയ്തു. മികച്ച ഓർക്കസ്ട്ര അലങ്കാരത്തോടുകൂടിയ തീക്ഷ്ണമായ സ്വഭാവം. റാച്ച്മനിനോഫ്കണ്ടക്ടറുടെ ജോലിയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു - അതിനാൽ, റാച്ച്മാനിനോഫിന് നന്ദി, മുമ്പ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പിന്നിൽ (സ്റ്റേജിന് അഭിമുഖമായി) സ്ഥിതി ചെയ്തിരുന്ന കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡ് അതിന്റെ ആധുനിക സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റുന്നു.

ഫോട്ടോയിൽ സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ്

1917 ലെ വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും രണ്ടാമതായി, അതിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുമുള്ള പോരാട്ടമാണ്. ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ, ഐഡ, ലാ ട്രാവിയാറ്റ, വെർഡി തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകൾ പൊതുവെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ കാരണങ്ങളാൽ ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു. "ബൂർഷ്വാ ഭൂതകാലത്തിന്റെ അവശിഷ്ടം" എന്ന നിലയിൽ ബാലെ നശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, ഓപ്പറയും ബാലെയും മോസ്കോയിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ഗ്ലിങ്ക, ചൈക്കോവ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളാണ് ഓപ്പറയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത്. 1927-ൽ സംവിധായകൻ വി.ലോസ്‌കി ബോറിസ് ഗോഡുനോവിന്റെ പുതിയ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറുന്നു - "ട്രിൽബി" എ യുറസോവ്സ്കി (1924), "ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ" എസ് പ്രോകോഫീവ് (1927).

1930 കളിൽ, "സോവിയറ്റ് ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ജോസഫ് സ്റ്റാലിന്റെ ആവശ്യം പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. I. Dzerzhinsky, B. Asafiev, R. Gliere എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അരങ്ങേറുന്നു. അതേസമയം, വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് കർശനമായ നിരോധനം ഏർപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1935-ൽ, ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ഓപ്പറ ലേഡി മാക്ബെത്ത് ഓഫ് ദി എംസെൻസ്ക് ഡിസ്ട്രിക്റ്റിന്റെ പ്രീമിയർ പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ വൻ വിജയത്തോടെ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലോകമെമ്പാടും വളരെയധികം വിലമതിക്കപ്പെട്ട ഈ കൃതി മുകളിൽ കടുത്ത അതൃപ്തിക്ക് കാരണമാകുന്നു. സ്റ്റാലിൻ രചിച്ച "സംഗീതത്തിന് പകരം മഡിൽ" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ ലേഖനം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഓപ്പറ അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ കാരണമായി.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കുയിബിഷേവിലേക്ക് മാറ്റി. ഗലീന ഉലനോവ തിളങ്ങിയ S. Prokofiev ന്റെ ബാലെകളായ സിൻഡ്രെല്ല ആൻഡ് റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ ശോഭയുള്ള പ്രീമിയറുകൾ തിയറ്റർ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം ആഘോഷിക്കുന്നു. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ "സഹോദര രാജ്യങ്ങൾ" - ചെക്കോസ്ലോവാക്യ, പോളണ്ട്, ഹംഗറി എന്നിവയുടെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് തിരിയുന്നു, കൂടാതെ ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ ("യൂജിൻ വൺജിൻ", "സാഡ്കോ", "പുതിയ നിർമ്മാണങ്ങൾ" എന്നിവ അവലോകനം ചെയ്യുന്നു. ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷിന" തുടങ്ങി നിരവധി). ഈ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും 1943 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വന്ന ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ ബോറിസ് പോക്രോവ്സ്കിയാണ് അരങ്ങേറിയത്. ഈ വർഷങ്ങളിലും അടുത്ത ഏതാനും ദശകങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ബോൾഷോയ് ഓപ്പറയുടെ "മുഖം" ആയി പ്രവർത്തിച്ചു

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പ് പലപ്പോഴും പര്യടനം നടത്തുന്നു, ഇറ്റലി, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, യുഎസ്എ, മറ്റ് പല രാജ്യങ്ങളിലും വിജയിച്ചു.


നിലവിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരം ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുടെയും നിരവധി ക്ലാസിക്കൽ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ അതേ സമയം, തിയേറ്റർ പുതിയ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. ചലച്ചിത്ര സംവിധായകരായി ഇതിനകം പ്രശസ്തി നേടിയ സംവിധായകർ ഓപ്പറകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. അവരിൽ A. സൊകുറോവ്, T. Chkheidze, E. Nyakroshus തുടങ്ങിയവർ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ചിലത് പൊതുജനങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെയും ബോൾഷോയിയുടെ ആദരണീയരായ യജമാനന്മാരുടെയും വിയോജിപ്പിന് കാരണമായി. അങ്ങനെ, ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ എഴുത്തുകാരനായ വി. സോറോക്കിന്റെ പ്രശസ്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, എൽ. ദേസ്യത്‌നിക്കോവിന്റെ ഓപ്പറ "ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് റോസെന്തൽ" (2005) അരങ്ങേറുന്നതിനൊപ്പം അഴിമതിയും നടന്നു. പ്രശസ്ത ഗായിക ഗലീന വിഷ്‌നെവ്സ്കയ പുതിയ നാടകമായ "യൂജിൻ വൺജിൻ" (2006, സംവിധായകൻ ഡി. ചെർനിയകോവ്) തന്റെ രോഷവും നിരസവും പ്രകടിപ്പിച്ചു, അത്തരം പ്രകടനങ്ങൾ നടക്കുന്ന ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിൽ തന്റെ വാർഷികം ആഘോഷിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു. അതേ സമയം, സൂചിപ്പിച്ച പ്രകടനങ്ങൾ, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവരുടെ ആരാധകരുണ്ട്.

റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ എല്ലായ്പ്പോഴും നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്തിന്റെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളിലൊന്നാണ്. ഇത് റഷ്യയിലെ പ്രധാന ദേശീയ തിയേറ്ററാണ്, റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ വാഹകനും ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രവുമാണ്, രാജ്യത്തിന്റെ നാടക കലയുടെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നു.
19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ശേഖരത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, അവയുടെ രൂപീകരണ തത്വങ്ങളെ മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം. ബോൾഷോയ് അതിന്റെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, പാശ്ചാത്യ ക്ലാസിക്കുകൾ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അംഗീകൃത മാസ്റ്റർപീസുകൾ, പ്രത്യേകം കമ്മീഷൻ ചെയ്ത രചനകൾ എന്നിവയും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ സമീപകാല ചരിത്രത്തിന് ഇതിനകം തന്നെ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അറിയാം: ഇവയാണ് ലിയോണിഡ് ദേശ്യാത്നിക്കോവിന്റെ ദി ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് റോസെന്താൽ എന്ന ഓപ്പറ, ക്രിസ്റ്റഫർ വീൽഡൺ സംവിധാനം ചെയ്ത മിസെറികോർഡ്സ് ബാലെകൾ, അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി സംവിധാനം ചെയ്ത ലിയോണിഡ് ദേശ്യാത്നിക്കോവിന്റെ ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്, നൃത്ത നാടകം, പിന്നെ - ലോറന്റ് ഗാർനിയർ ആഞ്ചലിൻ പ്രെൽജോകാജ് സംവിധാനം ചെയ്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രൂപ്പിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ എ മില്ലേനിയം ഓഫ് പീസ്.
കഴിവുള്ള യുവാക്കളെ ബോധവത്കരിക്കുന്നതിലൂടെ തലമുറകളുടെ തുടർച്ച ഉറപ്പാക്കാൻ തിയേറ്റർ ശ്രമിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ ഭാവി താരങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിനും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുമായി ഒരു പ്രത്യേക യൂത്ത് ഓപ്പറ പ്രോഗ്രാം സൃഷ്ടിച്ചു).
ബോൾഷോയ് ട്രൂപ്പ് നിരന്തരം നല്ല ക്രിയേറ്റീവ് ടോണിലാണ്, കാരണം അത് വിവിധ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുകയും അതിന്റെ പ്രശസ്തമായ വേദിയിലും ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ സംഗീത തിയേറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിലും പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധയിൽ “പരിഹാരം” നൽകുകയും വേണം. ഈ തീയറ്ററുകളുടെ നേട്ടങ്ങളുമായി ആഭ്യന്തര പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും വ്യക്തിഗത കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നത് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന മേഖലയാണ്.
തിയേറ്റർ ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ സമൂഹത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, പ്രേക്ഷകരുടെ അഭിരുചി രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, ലോക സംഗീത നാടകവേദിയുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ സന്ദർഭവുമായി പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുന്നത് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്നാണ്, അതിലൂടെ സംസ്ഥാനം സാംസ്കാരിക മേഖലയിൽ അതിന്റെ സാമൂഹിക ദൗത്യം നിർവഹിക്കുന്നു.
തിയേറ്റർ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നു, ആഭ്യന്തര തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിനായി അപൂർവ സൃഷ്ടികൾ നടത്തുന്നു, മികച്ച സോളോയിസ്റ്റുകളെയും സംവിധായകരെയും ക്ഷണിക്കുന്നു. സംവിധായകരായ ഫ്രാൻസെസ്‌ക സാംബെല്ലോ, എയ്‌മുണ്ടാസ് നൈക്രോഷസ്, ഡെക്ലാൻ ഡോണെല്ലൻ, റോബർട്ട് സ്റ്റുറുവ, പീറ്റർ കോൺവിക്‌നി, ടെമൂർ ച്‌ഖൈഡ്‌സെ, റോബർട്ട് വിൽസൺ, ഗ്രഹാം വിക്ക്, അലക്‌സാണ്ടർ സൊകുറോവ്, കൊറിയോഗ്രാഫർമാരായ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, ജോൺ ന്യൂമെയർ, ക്രിസ്‌റ്റോർജ് വീൽഗ്, ക്രിസ്‌റ്റോർജ് വീൽഡ് തിയറ്ററിൽ ഇതിനകം പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്.
തിയേറ്ററിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ചേംബർ, സിംഫണി കച്ചേരികൾ, ഓപ്പറകളുടെ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ, ഇത് എല്ലാ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികളുമായി പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.
ഇപ്പോൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്, അവയിലൊന്ന് അതിന്റെ ഐതിഹാസിക ചരിത്ര ഘട്ടമാണ്, അത് ഒടുവിൽ സേവനത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, ഈ ദൗത്യം ഇതിലും മികച്ച വിജയത്തോടെ നിറവേറ്റുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, മാതൃരാജ്യത്തും ലോകമെമ്പാടും അതിന്റെ സ്വാധീന മേഖലകൾ ക്രമാനുഗതമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു.
റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടർ - വ്ലാഡിമിർ യൂറിൻ
സംഗീത സംവിധായകൻ - ചീഫ് കണ്ടക്ടർ - തുഗൻ സോഖീവ്
ഓപ്പറയുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ടീമുകളുടെ മാനേജർ - മക്വാല കസ്രാഷ്വിലി
ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ കലാസംവിധായകൻ - സെർജി ഫിലിൻ

185 വർഷം മുമ്പാണ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ തുറന്നത്.

മാർച്ച് 28 (മാർച്ച് 17) 1776 ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥാപക തീയതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അറിയപ്പെടുന്ന മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ മോസ്കോ പ്രോസിക്യൂട്ടർ പ്രിൻസ് പ്യോട്ടർ ഉറുസോവിന് "എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള നാടക പ്രകടനങ്ങൾ നിലനിർത്താൻ ..." ഏറ്റവും ഉയർന്ന അനുമതി ലഭിച്ചപ്പോൾ. " ഉറുസോവും കൂട്ടാളി മിഖായേൽ മെഡോക്സും ചേർന്ന് മോസ്കോയിൽ ആദ്യത്തെ സ്ഥിരം ട്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. മുമ്പ് നിലവിലുണ്ടായിരുന്ന മോസ്കോ നാടക ട്രൂപ്പിലെ അഭിനേതാക്കൾ, മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ, പുതുതായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട സെർഫ് അഭിനേതാക്കളിൽ നിന്നാണ് ഇത് സംഘടിപ്പിച്ചത്.
തിയേറ്ററിന് തുടക്കത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര കെട്ടിടം ഇല്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ സ്നാമെങ്ക സ്ട്രീറ്റിലെ വോറോണ്ട്സോവിന്റെ സ്വകാര്യ വീട്ടിൽ പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി. എന്നാൽ 1780-ൽ, ആധുനിക ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്ഥലത്ത് ക്രിസ്റ്റ്യൻ റോസ്ബെർഗന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച് പ്രത്യേകം നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്റ്റോൺ തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിലേക്ക് തിയേറ്റർ മാറി. തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി, പെട്രോവ്സ്കി സ്ട്രീറ്റിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മെഡോക്സ് ഒരു സ്ഥലം വാങ്ങി, അത് രാജകുമാരൻ ലോബനോവ്-റോസ്റ്റോട്ട്സ്കിയുടെ കൈവശമായിരുന്നു. മഡോക്സ് തിയേറ്റർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കെട്ടിടം, പലക മേൽക്കൂരയുള്ള മൂന്ന് നിലകളുള്ള കല്ല് കെട്ടിടം വെറും അഞ്ച് മാസം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്.

തിയേറ്റർ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന തെരുവിന്റെ പേര് അനുസരിച്ച്, അത് "പെട്രോവ്സ്കി" എന്നറിയപ്പെട്ടു.

മോസ്കോയിലെ ഈ ആദ്യത്തെ പ്രൊഫഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരം നാടകം, ഓപ്പറ, ബാലെ പ്രകടനങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നാൽ ഓപ്പറകൾ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആസ്വദിച്ചു, അതിനാൽ പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിനെ പലപ്പോഴും ഓപ്പറ ഹൗസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. നാടക ട്രൂപ്പിനെ ഓപ്പറ, നാടകം എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിട്ടില്ല: ഒരേ കലാകാരന്മാർ നാടകത്തിലും ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളിലും അവതരിപ്പിച്ചു.

1805-ൽ കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, 1825 വരെ വിവിധ നാടകവേദികളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, വാസ്തുശില്പിയായ ഒസിപ് ബോവിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം പെട്രോവ്സ്കി സ്ക്വയർ (ഇപ്പോൾ ടീട്രൽനയ) പൂർണ്ണമായും ക്ലാസിക് ശൈലിയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഈ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, അവളുടെ നിലവിലെ രചന ഉടലെടുത്തു, അതിൽ പ്രധാനം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടമായിരുന്നു. മുൻ പെട്രോവ്സ്കിയുടെ സ്ഥലത്ത് 1824 ൽ ഒസിപ് ബോവിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ചാണ് കെട്ടിടം നിർമ്മിച്ചത്. പുതിയ തിയേറ്ററിൽ കത്തിനശിച്ച പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ മതിലുകൾ ഭാഗികമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മോസ്കോയിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവമായിരുന്നു. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് മുകളിൽ അപ്പോളോ ദേവന്റെ രഥത്തോടുകൂടിയ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലുള്ള മനോഹരമായ എട്ട് നിരകളുള്ള ഒരു കെട്ടിടം, അകത്ത് ചുവപ്പും സ്വർണ്ണവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച തിയേറ്ററായിരുന്നു, മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയ്ക്ക് ശേഷം സ്കെയിലിൽ രണ്ടാമതാണ്. . അതിന്റെ ഉദ്ഘാടനം 1825 ജനുവരി 6 (18) ന് നടന്നു. ഈ സംഭവത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, മിഖായേൽ ദിമിട്രിവ് എഴുതിയ "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" എന്ന ആമുഖം അലക്സാണ്ടർ അലിയാബിയേവും അലക്സി വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയും ചേർന്ന് സംഗീതം നൽകി. റഷ്യയിലെ ജീനിയസ്, മ്യൂസുകളുടെ സഹായത്തോടെ, ഒരു പുതിയ മനോഹരമായ കലാക്ഷേത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഇത് സാങ്കൽപ്പികമായി ചിത്രീകരിച്ചു - മെഡോക്സ് തിയേറ്ററിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ.

നഗരവാസികൾ പുതിയ കെട്ടിടത്തെ "കൊളിസിയം" എന്ന് വിളിച്ചു. ഇവിടെ നടന്ന പ്രകടനങ്ങൾ സ്ഥിരമായി വിജയിച്ചു, ഉയർന്ന സമൂഹമായ മോസ്കോ സമൂഹത്തെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു.

1853 മാർച്ച് 11 ന്, അജ്ഞാതമായ ചില കാരണങ്ങളാൽ, തിയേറ്ററിൽ തീപിടുത്തമുണ്ടായി. നാടക വസ്ത്രങ്ങൾ, പ്രകടനങ്ങളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ, ട്രൂപ്പ് ആർക്കൈവ്, സംഗീത ലൈബ്രറിയുടെ ഒരു ഭാഗം, അപൂർവ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ തീയിൽ നശിച്ചു, തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിനും കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു.

തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനരുദ്ധാരണ പദ്ധതിക്കായി ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അതിൽ ആൽബർട്ട് കാവോസ് സമർപ്പിച്ച പദ്ധതി വിജയിച്ചു. തീപിടുത്തത്തിനുശേഷം, പോർട്ടിക്കോകളുടെ മതിലുകളും നിരകളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു പുതിയ പ്രോജക്റ്റ് വികസിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ആർക്കിടെക്റ്റ് ആൽബെർട്ടോ കാവോസ് ബ്യൂവൈസ് തിയേറ്ററിന്റെ ത്രിമാന ഘടനയെ അടിസ്ഥാനമായി എടുത്തു. കാവോസ് ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സമീപിച്ചു. ഒരു സംഗീത ഉപകരണത്തിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ ക്രമീകരണം ഒപ്റ്റിമൽ ആണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി: പ്ലാഫോണ്ടിന്റെ ഡെക്ക്, സ്റ്റാളുകളുടെ തറയുടെ ഡെക്ക്, മതിൽ പാനലുകൾ, ബാൽക്കണി ഘടനകൾ എന്നിവ മരം കൊണ്ടായിരുന്നു. കാവോസിന്റെ ശബ്ദശാസ്ത്രം മികച്ചതായിരുന്നു. തന്റെ സമകാലികരായ ആർക്കിടെക്റ്റുമാരുമായും അഗ്നിശമന സേനാനികളുമായും അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി യുദ്ധങ്ങൾ സഹിക്കേണ്ടി വന്നു, ഒരു മെറ്റൽ സീലിംഗ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ആർക്കിടെക്റ്റ് റോസിയുടെ അലക്സാണ്ട്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ) നിർമ്മിക്കുന്നത് തിയേറ്ററിന്റെ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന് ഹാനികരമാകുമെന്ന് തെളിയിച്ചു.

കെട്ടിടത്തിന്റെ ലേഔട്ടും വോളിയവും നിലനിർത്തി, കാവോസ് ഉയരം വർദ്ധിപ്പിച്ചു, അനുപാതങ്ങൾ മാറ്റി, വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരം പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്തു; കെട്ടിടത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ വിളക്കുകളുള്ള നേർത്ത കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് ഗാലറികൾ സ്ഥാപിച്ചു. ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണ വേളയിൽ, കാവോസ് ഹാളിന്റെ ആകൃതി മാറ്റി, അത് സ്റ്റേജിലേക്ക് ചുരുക്കി, ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ വലുപ്പം മാറ്റി, അത് മൂവായിരം കാണികളെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ തുടങ്ങി, ഒസിപ്പിന്റെ തിയേറ്റർ അലങ്കരിച്ച അപ്പോളോയുടെ അലബാസ്റ്റർ ഗ്രൂപ്പ്. ബോവ്, തീയിൽ മരിച്ചു. ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടിക്കാൻ ആൽബെർട്ടോ കാവോസ് പ്രശസ്ത റഷ്യൻ ശില്പി പ്യോട്ടർ ക്ലോഡ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഫോണ്ടങ്ക നദിക്ക് കുറുകെയുള്ള അനിച്കോവ് പാലത്തിലെ പ്രശസ്തമായ നാല് കുതിരസവാരി ഗ്രൂപ്പുകളുടെ രചയിതാവിനെ ക്ഷണിച്ചു. അപ്പോളോയ്‌ക്കൊപ്പം ക്ലോഡ്റ്റ് ഇപ്പോൾ ലോകപ്രശസ്തമായ ശിൽപസംഘം സൃഷ്ടിച്ചു.

പുതിയ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ 16 മാസത്തിനുള്ളിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും 1856 ഓഗസ്റ്റ് 20 ന് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ കിരീടധാരണത്തിനായി തുറക്കുകയും ചെയ്തു.

കാവോസ് തിയേറ്ററിന് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും ഉപകരണങ്ങളും സംഭരിക്കുന്നതിന് മതിയായ ഇടമില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ 1859-ൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് നികിറ്റിൻ വടക്കൻ മുൻഭാഗത്തേക്ക് രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു പദ്ധതി തയ്യാറാക്കി, അതനുസരിച്ച് വടക്കൻ പോർട്ടിക്കോയുടെ എല്ലാ തലസ്ഥാനങ്ങളും തടഞ്ഞു. 1870 കളിലാണ് പദ്ധതി യാഥാർത്ഥ്യമായത്. 1890 കളിൽ, വിപുലീകരണത്തിലേക്ക് മറ്റൊരു നില ചേർത്തു, അതുവഴി ഉപയോഗയോഗ്യമായ പ്രദേശം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. ഈ രൂപത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു, ചെറിയ ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ ഒഴികെ.

നെഗ്ലിങ്ക നദി പൈപ്പിലേക്ക് എടുത്തതിനുശേഷം, ഭൂഗർഭജലം കുറഞ്ഞു, അടിത്തറയുടെ തടി കൂമ്പാരങ്ങൾ അന്തരീക്ഷ വായുവിന് വിധേയമാവുകയും അഴുകാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. 1920-ൽ, പ്രകടനത്തിനിടെ ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ മുഴുവൻ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള മതിലും തകർന്നു, വാതിലുകൾ തടസ്സപ്പെട്ടു, ബോക്സുകളുടെ തടസ്സങ്ങളിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ ഒഴിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു. ഇത് 1920-കളുടെ അവസാനത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റും എഞ്ചിനീയറുമായ ഇവാൻ റെർബർഗിനെ ഓഡിറ്റോറിയത്തിന് കീഴിൽ ഒരു കൂൺ പോലെ ആകൃതിയിലുള്ള ഒരു സെൻട്രൽ സപ്പോർട്ടിൽ ഒരു കോൺക്രീറ്റ് സ്ലാബ് കൊണ്ടുവരാൻ നിർബന്ധിതനായി. എന്നിരുന്നാലും, കോൺക്രീറ്റ് ശബ്ദത്തെ നശിപ്പിച്ചു.

1990-കളോടെ, കെട്ടിടം അങ്ങേയറ്റം ജീർണിച്ചു, അതിന്റെ തകർച്ച 60% ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. രൂപകല്പനയിലും ഫിനിഷിംഗിലും തിയേറ്റർ ജീർണാവസ്ഥയിലായി. തിയേറ്ററിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അതിൽ എന്തെങ്കിലും അനന്തമായി ഘടിപ്പിച്ചിരുന്നു, അത് മെച്ചപ്പെടുത്തി, അവർ അതിനെ കൂടുതൽ ആധുനികമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. മൂന്ന് തിയേറ്ററുകളുടെയും ഘടകങ്ങൾ തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിൽ ഒരുമിച്ച് നിലനിന്നിരുന്നു. അവയുടെ അടിത്തറ വ്യത്യസ്ത തലങ്ങളിലായിരുന്നു, അതനുസരിച്ച്, അടിത്തറയിലും ചുവരുകളിലും പിന്നെ ഇന്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനിലും വിള്ളലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഓഡിറ്റോറിയത്തിന്റെ മുൻഭാഗങ്ങളും ഭിത്തികളും തകർന്ന നിലയിലായിരുന്നു. പ്രധാന പോർട്ടിക്കോയുടെ കാര്യത്തിലും അങ്ങനെ തന്നെ. നിരകൾ ലംബത്തിൽ നിന്ന് 30 സെന്റീമീറ്റർ വരെ വ്യതിചലിച്ചു.പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ചരിവ് രേഖപ്പെടുത്തി, അതിനുശേഷം അത് വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. വെളുത്ത കല്ലുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഈ നിരകൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവൻ "സൗഖ്യമാക്കാൻ" ശ്രമിച്ചു - ഈർപ്പം 6 മീറ്റർ വരെ ഉയരത്തിൽ നിരകളുടെ അടിയിൽ ദൃശ്യമായ കറുത്ത പാടുകൾ ഉണ്ടാക്കി.

സാങ്കേതികവിദ്യ നിരാശാജനകമായി ആധുനിക നിലവാരത്തിന് പിന്നിലായിരുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ, 1902 ൽ നിർമ്മിച്ച സീമെൻസ് കമ്പനിയുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾക്കായുള്ള ഒരു വിഞ്ച് ഇവിടെ പ്രവർത്തിച്ചു (ഇപ്പോൾ ഇത് പോളിടെക്നിക് മ്യൂസിയത്തിന് കൈമാറി).

1993 ൽ റഷ്യൻ സർക്കാർ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിട സമുച്ചയത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു.
2002 ൽ, മോസ്കോ സർക്കാരിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ ഘട്ടം തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ തുറന്നു. ഈ ഹാൾ ചരിത്രപരമായതിനേക്കാൾ രണ്ട് മടങ്ങ് ചെറുതാണ്, കൂടാതെ തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്ന് മാത്രമേ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയൂ. പുതിയ സ്റ്റേജിന്റെ സമാരംഭം പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ആരംഭിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

പ്ലാൻ അനുസരിച്ച്, തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിന്റെ രൂപം മാറില്ല. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ സംഭരിച്ചിരിക്കുന്ന വെയർഹൗസുകളാൽ വർഷങ്ങളോളം അടച്ചിട്ടിരിക്കുന്ന വടക്കൻ മുഖച്ഛായയ്ക്ക് മാത്രമേ അതിന്റെ ഔട്ട്ബിൽഡിംഗുകൾ നഷ്ടപ്പെടൂ. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടം നിലത്തേക്ക് 26 മീറ്റർ ആഴത്തിൽ പോകും, ​​പഴയ-പുതിയ കെട്ടിടത്തിൽ വലിയ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ പോലും ഒരു സ്ഥലം ഉണ്ടാകും - അവ മൂന്നാം ഭൂഗർഭ നിലയിലേക്ക് താഴ്ത്തപ്പെടും. 300 സീറ്റുകളുള്ള ചേംബർ ഹാളും ഭൂമിക്കടിയിൽ മറയ്ക്കും. പുനർനിർമ്മാണത്തിനുശേഷം, പരസ്പരം 150 മീറ്റർ അകലെ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പുതിയതും പ്രധാനവുമായ ഘട്ടങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ഭൂഗർഭപാതകൾ വഴി ഭരണപരമായ, റിഹേഴ്സൽ കെട്ടിടങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും. മൊത്തത്തിൽ, തിയേറ്ററിന് 6 ഭൂഗർഭ നിരകളുണ്ടാകും. സംഭരണം ഭൂമിക്കടിയിലേക്ക് മാറ്റും, ഇത് പിൻഭാഗത്തെ ശരിയായ രൂപത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരും.

അടുത്ത 100 വർഷത്തേക്ക് നിർമ്മാതാക്കളുടെ ഗ്യാരണ്ടിയോടെ, സമുച്ചയത്തിന്റെ പ്രധാന കെട്ടിടത്തിന് കീഴിലുള്ള പാർക്കിംഗ് ലോട്ടുകളുടെ സമാന്തര പ്ലെയ്‌സ്‌മെന്റും ആധുനിക സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് തിയേറ്റർ ഘടനകളുടെ ഭൂഗർഭ ഭാഗം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള അതുല്യമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടക്കുന്നു, ഇത് സാധ്യമാക്കും. നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഇന്റർചേഞ്ച് അൺലോഡ് ചെയ്യുക - കാറുകളിൽ നിന്ന് തിയേറ്റർ സ്ക്വയർ.

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതെല്ലാം കെട്ടിടത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ ഇന്റീരിയറിൽ പുനർനിർമ്മിക്കും. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ യഥാർത്ഥ, വലിയ തോതിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട, ഐതിഹാസിക ശബ്ദശാസ്ത്രം പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും സ്റ്റേജ് ഫ്ലോർ കവറിംഗ് കഴിയുന്നത്ര സൗകര്യപ്രദമാക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യങ്ങളിലൊന്ന്. ഒരു റഷ്യൻ തിയേറ്ററിൽ ആദ്യമായി, കാണിക്കുന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ തരം അനുസരിച്ച് ഫ്ലോർ മാറും. ഓപ്പറയ്ക്ക് അതിന്റേതായ ലിംഗഭേദം ഉണ്ടായിരിക്കും, ബാലെറ്റിന് അതിന്റേതായ ഉണ്ടായിരിക്കും. സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ, തിയേറ്റർ യൂറോപ്പിലെയും ലോകത്തെയും ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി മാറും.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടം ചരിത്രത്തിന്റെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ഒരു സ്മാരകമാണ്, അതിനാൽ ജോലിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ശാസ്ത്രീയ പുനരുദ്ധാരണമാണ്. പുനരുദ്ധാരണ പദ്ധതിയുടെ രചയിതാവ്, റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർക്കിടെക്റ്റ്, സയന്റിഫിക് ആൻഡ് റിസ്റ്റോറേഷൻ സെന്റർ "റെസ്റ്റോറേറ്റർ-എം" എലീന സ്റ്റെപനോവയുടെ ഡയറക്ടർ.

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രി അലക്സാണ്ടർ അവ്ദേവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം 2010 അവസാനത്തോടെ - 2011 ആരംഭത്തോടെ പൂർത്തിയാകും.

ആർ‌ഐ‌എ നോവോസ്റ്റിയിൽ നിന്നും ഓപ്പൺ സോഴ്‌സിൽ നിന്നുമുള്ള വിവരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് മെറ്റീരിയൽ തയ്യാറാക്കിയത്.