തുർഗനേവിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങൾ. തുർഗനേവിന്റെ ജീവചരിത്രം

(28. X.1818-22.VIII.1883)

ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, കവി, നാടകകൃത്ത്, നിരൂപകൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, സ്മരണിക, വിവർത്തകൻ. സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്, വർവര പെട്രോവ്ന തുർഗനേവ് എന്നിവരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, വിരമിച്ച കുതിരപ്പടയാളി, ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അമ്മ - താഴ്ന്ന ജനിച്ചതും എന്നാൽ സമ്പന്നവുമായ ഭൂവുടമ കുടുംബമായ ലുട്ടോവിനോവ്സിൽ നിന്നാണ്. ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയിലെ എംറ്റ്സെൻസ്ക് നഗരത്തിനടുത്തുള്ള സ്പാസ്കി-ലുട്ടോവിനോവോ എന്ന പേരന്റൽ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് തുർഗനേവിന്റെ ബാല്യം കടന്നുപോയത്; അമ്മയുടെ സെർഫ് സെക്രട്ടറി ഫെഡോർ ലോബനോവ് ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ. 1827-ൽ, തുർഗനേവ് കുടുംബത്തോടൊപ്പം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്വകാര്യ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ വിദ്യാഭ്യാസം തുടർന്നു, പിന്നീട് മോസ്കോ അധ്യാപകരായ പോഗോറെൽസ്കി, ഡുബെൻസ്കി, ക്ലുഷ്നികോവ് എന്നിവരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പിന്നീട് പ്രശസ്ത കവി. 14 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, തുർഗെനെവ് മൂന്ന് വിദേശ ഭാഷകളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി, യൂറോപ്യൻ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മികച്ച കൃതികൾ പരിചയപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. 1833-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1834-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സർവ്വകലാശാലയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം 1837-ൽ ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് ഫിലോസഫിയുടെ വാക്കാലുള്ള വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി.

തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ, തുർഗനേവ് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. വിവർത്തനങ്ങൾ, ചെറുകവിതകൾ, ഗാനരചനാ കവിതകൾ, അന്നത്തെ ഫാഷനബിൾ റൊമാന്റിക് ആത്മാവിൽ എഴുതിയ "സ്റ്റെനോ" (1834) എന്ന നാടകം എന്നിവയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കാവ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ. തുർഗനേവിന്റെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാരിൽ, പുഷ്കിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ പ്ലെറ്റ്നെവ് വേറിട്ടു നിന്നു, "വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ഒരു ഉപദേഷ്ടാവ് ... ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനല്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം രീതിയിൽ ജ്ഞാനി." തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ട പ്ലെറ്റ്നെവ് അവരുടെ പക്വതയില്ലായ്മ യുവ വിദ്യാർത്ഥിയോട് വിശദീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഏറ്റവും വിജയകരമായ 2 കവിതകൾ വേർതിരിച്ച് അച്ചടിച്ചു, സാഹിത്യം പഠിക്കുന്നത് തുടരാൻ വിദ്യാർത്ഥിയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, തുർഗനേവിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഇതുവരെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നില്ല. തനിക്ക് ലഭിച്ച യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാഭ്യാസം അപര്യാപ്തമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. 1838 ലെ വസന്തകാലത്ത് തുർഗനേവ് വിദേശത്തേക്ക് പോയി, ബെർലിൻ സർവകലാശാല അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. ആധുനിക തത്വശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ നിഗമനങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയ തുർഗനേവ് 1841-ൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി.

വീട്ടിലെ ആദ്യത്തെ 2 വർഷം ഭാവിയിലെ ഒരു ഫീൽഡ് തിരയുന്നതിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യം, തുർഗനേവ് തത്ത്വചിന്ത പഠിപ്പിക്കണമെന്ന് സ്വപ്നം കാണുകയും മാസ്റ്റേഴ്സ് പരീക്ഷകളിൽ വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് തന്റെ പ്രബന്ധത്തെ പ്രതിരോധിക്കാനും ഒരു വകുപ്പ് സ്വീകരിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് അവകാശം നൽകി. പക്ഷേ, അധ്യാപനത്തിലേക്കുള്ള വഴി തുടക്കത്തിലേ അടഞ്ഞിരിക്കുന്നു; തുർഗനേവ് സേവിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്ന മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ തത്ത്വശാസ്ത്ര വിഭാഗം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ പ്രതീക്ഷയില്ല. 1842 അവസാനത്തോടെ, തുർഗെനെവ് ആഭ്യന്തര മന്ത്രാലയത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു, അത് കർഷകരെ മോചിപ്പിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം പഠിച്ചു. ഭാവിയിലെ ഒരു സ്ഥാനത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുമ്പോൾ, "റഷ്യൻ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെയും റഷ്യൻ കർഷകനെയും കുറിച്ചുള്ള കുറച്ച് പരാമർശങ്ങൾ" അദ്ദേഹം ഒരു കുറിപ്പ് തയ്യാറാക്കുന്നു, അതിൽ കർഷക വിഭാഗത്തിന്റെ സാമ്പത്തികവും നിയമപരവുമായ സാഹചര്യത്തിൽ ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. 1843-ൽ തുർഗെനെവ് മന്ത്രിയുടെ ഓഫീസിൽ ചേർന്നു, എന്നാൽ താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതീക്ഷകളിൽ വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടു, സേവനത്തിലുള്ള എല്ലാ താൽപ്പര്യവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം വിരമിച്ചു.

അതേ വർഷം, തുർഗനേവിന്റെ കവിത "പരാഷ" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് - ബെലിൻസ്കിയുടെ സഹാനുഭൂതി അവലോകനം. ഈ സംഭവങ്ങൾ തുർഗനേവിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിച്ചു: ഇപ്പോൾ മുതൽ സാഹിത്യം അദ്ദേഹത്തിന് ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന ബിസിനസ്സായി മാറുന്നു.

ബെലിൻസ്കിയുടെ സ്വാധീനം തുർഗനേവിന്റെ സാമൂഹികവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ സ്ഥാനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു, റിയലിസത്തിന്റെ പാതയിലേക്ക് കടക്കാൻ ബെലിൻസ്കി അവനെ സഹായിച്ചു. എന്നാൽ ഈ പാത ആദ്യം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. യംഗ് തുർഗനേവ് പലതരം വിഭാഗങ്ങളിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു: പരാഷയ്ക്ക് ശേഷം, സംഭാഷണം (1844), ആൻഡ്രി (1845) എന്ന കവിതകൾ, വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾക്കൊപ്പം ഗാനരചനാ കവിതകൾ മാറിമാറി വരുന്നു.

"ഭൂവുടമ" (1845), എന്നാൽ അവർക്ക് ശേഷം, ഏതാണ്ട് അതേ ക്രമത്തിൽ, ഗദ്യ നോവലുകളും കഥകളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - "ആൻഡ്രി കൊളോസോവ്" (1844), "മൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ" (1847). കൂടാതെ, തുർഗനേവ് നാടകങ്ങളും എഴുതുന്നു - ഒരു നാടകീയ ഉപന്യാസം "ഇംപ്രൂഡ്‌നെസ്" (1843), കോമഡി പണത്തിന്റെ അഭാവം "(1846). എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ വഴി തേടുകയാണ്. പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ഗോഗോൾ എന്നിവരുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായാണ് അദ്ദേഹം കാണുന്നത്, എന്നാൽ സൃഷ്ടിപരമായ പക്വതയോട് അടുത്ത വിദ്യാർത്ഥിയാണ്.

1843-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പര്യടനത്തിലായിരുന്ന പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഗായിക പോളിൻ വിയാഡോട്ടിനെ തുർഗനേവ് കണ്ടുമുട്ടി, അവളുമായി പ്രണയത്തിലായി. 1845-ൽ അദ്ദേഹം അവളെ കുറച്ചുകാലം ഫ്രാൻസിലേക്ക് പിന്തുടർന്നു, 1847 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോയി. പുറപ്പാട് തുർഗനേവിനെ തന്റെ സാധാരണ സാഹിത്യപരവും മതേതരവുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി, പുതിയ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ സ്വയം പരിശോധിക്കാനും തന്നിൽത്തന്നെ വളരെയധികം വിലയിരുത്താനും അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. തന്റെ എഴുത്ത് ജോലിയിൽ അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ പ്രൊഫഷണലിസം കൈവരിക്കുന്നു, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ ലളിതവും കൂടുതൽ കർക്കശവുമാണ്.

വേർപിരിയലിൽ, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹം ശക്തമായി. വിദേശത്ത് ഏകാന്തതയിൽ, പഴയ ഇംപ്രഷനുകൾ ഉണർന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു അല്ലെങ്കിൽ സ്പാസ്‌കോയിലേക്കുള്ള വേട്ടയാടൽ യാത്രകളിൽ ശേഖരിക്കപ്പെട്ടു (1846 ലെ വേനൽക്കാലത്തും ശരത്കാലത്തും, തുർഗനേവ് തോക്കുമായി ഓറിയോൾ, കുർസ്ക്, തുല പ്രവിശ്യകളിലേക്ക് പോയി). ഗ്രാമത്തിന്റെയും എസ്റ്റേറ്റ് ജീവിതത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ, റഷ്യൻ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, സംഭാഷണങ്ങൾ, മീറ്റിംഗുകൾ, ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ എന്നിവ എന്റെ ഓർമ്മയിൽ ഉയർന്നു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ജനിച്ചത് അങ്ങനെയാണ്, ഇത് തുർഗനേവിന് വ്യാപകമായ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു.

പോകുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, എഴുത്തുകാരൻ സോവ്രെമെനിക് ജേണലിൽ ഖോറും കാലിനിച്ചും എന്ന പേരിൽ ഒരു ഉപന്യാസം സമർപ്പിച്ചു. 1847-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പ്രബന്ധത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിത വിജയം, തുർഗനേവിനെ ഇതേ തരത്തിലുള്ള മറ്റു പലതും എഴുതാനുള്ള ആശയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. അഞ്ച് വർഷക്കാലം അവർ സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ പേജുകളിൽ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, 1852-ൽ രചയിതാവ് അവ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

തുർഗനേവ്, ഉത്ഭവം കൊണ്ടും വളർത്തൽ കൊണ്ടും അവർ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക ചുറ്റുപാടിൽ നിന്ന് "പിരിഞ്ഞുപോയ" ആളുകളെക്കുറിച്ച് നിരവധി കഥകൾ എഴുതുന്നു. ദി ഡയറി ഓഫ് എ സൂപ്പർഫ്ലൂസ് മാൻ (1850), ടു ഫ്രണ്ട്സ് (1853), ശാന്തത (1854), കറസ്‌പോണ്ടൻസ് (1854), യാക്കോവ് പസിങ്കോവ് (1856) എന്നിവ ഈ വിഷയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ കഥകളിലെ നായകന്മാർ ഉപയോഗപ്രദമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാനോ വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം കണ്ടെത്താനോ ഉള്ള ശ്രമങ്ങളിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു. തന്റെ ആത്മീയ താൽപ്പര്യങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും പിന്നോക്കാവസ്ഥയിലുള്ള റഷ്യൻ സാമൂഹിക ക്രമവുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലായിരുന്നു സൂപ്പർഫ്ലൂസ് മാൻ എന്ന നാടകത്തിന്റെ കാരണമായി തുർഗനേവ് കണക്കാക്കിയത്. തുർഗെനെവ് വളരെക്കാലമായി പ്രതീക്ഷയ്ക്ക് കാരണമൊന്നും കണ്ടെത്തിയില്ല.

നഷ്ടപ്പെട്ട ക്രിമിയൻ യുദ്ധത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ എഴുതിയ തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ നോവലായ റുഡിൻ (1855) ഒരു വഴിത്തിരിവാണ്. അവസാനിച്ച യുഗത്തെ മനസ്സിലാക്കാൻ തുർഗനേവ് ശ്രമിക്കുന്നു, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. "അമിത മനുഷ്യൻ" എന്ന പ്രശ്നത്തെ അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ കാണുന്നു. നോവലിലെ നായകൻ റുഡിൻ, പ്രവചനപരമായ പ്രത്യേകതയുടെ ഒരു പ്രഭാവമാണ് ഉള്ളത്. റുഡിൻ എന്ന കഥാപാത്രം റഷ്യൻ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ഒരുതരം രഹസ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1857-ൽ സർക്കാർ കർഷകരെ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കാനുള്ള ഉദ്ദേശ്യം പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1858-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് തുർഗനേവ് യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി, ഉടൻ തന്നെ പൊതു പുനരുജ്ജീവനത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് മുങ്ങി. ഹെർസൻ, കൊളോക്കോൾ, സോവ്രെമെനിക് മാസികകളിൽ അദ്ദേഹം ജീവനക്കാരനായി. 1858-ൽ അദ്ദേഹം "ആസ്യ" എന്ന കഥ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഫോസ്റ്റ്" (1856), "ട്രിപ്പ് ടു പോളിസിയ" (1853 - 1857) എന്നീ കഥകളിൽ ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി പ്രതിഫലിച്ചു. തുർഗനേവിന്റെ കാലത്തെ പ്രധാന അടയാളങ്ങളിലൊന്ന് വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക വിമോചന പ്രക്രിയയാണ്. തുർഗെനെവ് മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയെയും ധാർമ്മിക പിന്തുണയ്‌ക്കായുള്ള തിരയലിനെയും കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിലേക്ക് കൂടുതലായി തിരിയുന്നു. 50-കളിലെ ഗാന-തത്ത്വചിന്താപരമായ കഥകളിൽ, സ്വയം നിഷേധത്തിന്റെ "ചങ്ങലകളുടെ" രക്ഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത പക്വത പ്രാപിക്കുന്നു. ദി നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ് (1858) എന്ന നോവലിൽ ഈ ആശയത്തിന് വിശാലമായ സാമൂഹിക-ചരിത്രപരമായ ന്യായീകരണം ലഭിക്കുന്നു.

1860-ൽ തുർഗനേവ് "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്ന നോവൽ എഴുതി, അത് കൊടുങ്കാറ്റും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി. റഷ്യയിലെ സാമൂഹിക ശക്തികളെ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ തുർഗെനെവ് വ്യക്തമായി ആഗ്രഹിച്ചു.

1860-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, തുർഗനേവ് സൊസൈറ്റി ഫോർ ദി പ്രൊപഗേഷൻ ഓഫ് ലിറ്ററസി ഓഫ് പ്രൈമറി എജ്യുക്കേഷനായി ഒരു ഡ്രാഫ്റ്റ് പ്രോഗ്രാം തയ്യാറാക്കി, അതിന് പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രതികരണം ലഭിച്ചില്ല. 1862 ഫെബ്രുവരിയിൽ, തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സംഘട്ടനങ്ങളുടെ ദാരുണമായ സ്വഭാവം റഷ്യൻ സമൂഹത്തെ കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിസന്ധിയുടെ മുന്നിൽ എല്ലാ വർഗങ്ങളുടെയും വിഡ്ഢിത്തവും നിസ്സഹായതയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലേക്കും അരാജകത്വത്തിലേക്കും വളരാൻ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ രണ്ട് പ്രധാന പാർട്ടികളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന വീരന്മാർ നടത്തുന്ന റഷ്യയെ രക്ഷിക്കാനുള്ള വഴികളെക്കുറിച്ച് ഒരു തർക്കം വികസിക്കുന്നു. കിർസനോവ് വാദിക്കുന്ന ലിബറലുകളുടെ പരിപാടി ഉന്നതവും കുലീനവുമായ ആദർശങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. എല്ലാം പുരോഗതിയുടെ ആശയത്താൽ മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാരണം ഞങ്ങൾ റഷ്യയെ യഥാർത്ഥ നാഗരിക രാജ്യമാക്കി മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. ഈ ആളുകളുടെ ആശയങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അവർക്ക് രാജ്യത്തെ ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല.

വിപ്ലവകാരികളായ യുവാക്കളുടെ ആശയങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും വക്താവിനെ വായനക്കാരന് എളുപ്പത്തിൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന നിഹിലിസ്റ്റ് ബസരോവിൽ നിന്ന് ലിബറലുകൾ വ്യത്യസ്തരാണ്. ബസറോവ് ഈ ആശയങ്ങൾ ഏറ്റവും തീവ്രമായ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, "പൂർണ്ണവും ദയയില്ലാത്തതുമായ നിഷേധം" എന്ന ആശയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ലോകം നിലത്തു നശിപ്പിക്കണം. പ്രണയം, കവിത, സംഗീതം, കുടുംബബന്ധങ്ങൾ, കടമ, അവകാശം, കടപ്പാട് എന്നിവയെ അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി നിഷേധിക്കുന്നു. ബസരോവിന്റെ തത്ത്വചിന്ത ജീവിതത്തിന്റെ കർക്കശമായ യുക്തിയാണ് - പോരാട്ടം. ബസരോവ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പുതിയ രൂപീകരണമുള്ള, ധിക്കാരിയും, ശക്തനും, മിഥ്യാധാരണകൾക്കും വിട്ടുവീഴ്ചകൾക്കും ജൈവികമായി കഴിവില്ലാത്തവനുമാണ്, അവൻ പൂർണ്ണമായ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയിട്ടുണ്ട്, ഒന്നും പരിഗണിക്കാതെ തന്റെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് പോകാൻ തയ്യാറാണ്. "അഡ്വാൻസ്ഡ് ക്ലാസ്സിന്റെ" പങ്ക് കുലീന ബുദ്ധിജീവികളിൽ നിന്ന് റാസ്നോചിൻസിയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നുവെന്ന് തുർഗെനെവ് സമ്മതിക്കുന്നു. നോവലിലെ തുർഗെനെവ് തലമുറകളുടെ സാധാരണ തുടർച്ചയുടെ ലംഘനം കാണിക്കുന്നു: കുട്ടികൾ അവരുടെ പിതാക്കന്മാരുടെ പൈതൃകം നിരസിക്കുന്നു, ഭൂതകാലവുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ വേരുകളുമായി, പിതാക്കന്മാർക്ക് മാറാൻ പോകുന്നവരോടുള്ള സ്വാഭാവിക സ്നേഹം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, വാർദ്ധക്യം. യുവജനങ്ങൾ ജീവിതത്തിന്റെ പൊതുവായ ഗതിയിൽ പരസ്പരം സന്തുലിതമാക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. തലമുറകളുടെ അനൈക്യത്തിന്റെ പ്രമേയം പിതാക്കന്മാരിലും പുത്രന്മാരിലും അഭൂതപൂർവമായ ആഴം കൈവരിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തറയിലേക്ക് തന്നെ സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ വിനാശകരമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിന്റെ “കാലങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിൽ” സാധ്യമായ ഒരു ഇടവേളയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. നോവലിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ ദേശീയ ഐക്യത്തിന്റെ ആദർശം തുർഗനേവിന്റെ കേന്ദ്രമായി തുടർന്നു. വിമർശനം നോവലിനെ അംഗീകരിച്ചില്ല. അസ്വസ്ഥനും നിരാശനുമായ തുർഗനേവ് വിദേശത്തേക്ക് പോയി, വളരെക്കാലം എഴുതിയില്ല. 1860-കളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ചെറിയ പ്രേതകഥയും (1864) "മതി" (1865) എന്ന കൃതിയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ എല്ലാ മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളുടെയും ക്ഷണികമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സങ്കടകരമായ ചിന്തകൾ മുഴങ്ങി. ഏകദേശം 20 വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം പാരീസിലും ബാഡൻ-ബാഡനിലും താമസിച്ചു, റഷ്യയിൽ സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു.

1867-ൽ അദ്ദേഹം സ്മോക്ക് എന്ന നോവലിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. ആക്ഷേപഹാസ്യവും പത്രപ്രവർത്തനവുമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ നോവൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. "സ്മോക്ക്" എന്ന പ്രതീകാത്മക ചിത്രം പ്രധാന ഏകീകൃത തത്വമായി മാറുന്നു. ആന്തരിക ബന്ധവും ലക്ഷ്യവും നഷ്ടപ്പെട്ട ജീവിതമാണ് വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ.

1882 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഗുരുതരമായ രോഗത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് തുർഗനേവിന് മാരകമായി മാറി. എന്നാൽ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ താൽക്കാലിക ആശ്വാസത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ ജോലി തുടർന്നു, മരിക്കുന്നതിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, കവിതകളുടെ ആദ്യഭാഗം ഗദ്യത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ലിറിക്കൽ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ഈ ചക്രം തുർഗനേവിന്റെ ജീവിതത്തിനും മാതൃരാജ്യത്തിനും കലയ്ക്കും ഒരുതരം വിടവാങ്ങൽ ആയിരുന്നു. തുർഗനേവിന്റെ അവസാന പുസ്തകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന തീമുകളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും ശേഖരിച്ചു. "ഗ്രാമം" എന്ന ഗദ്യത്തിലെ കവിതയിലൂടെ പുസ്തകം തുറക്കുകയും "റഷ്യൻ ഭാഷ" പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു, തന്റെ രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്തായ വിധിയിലുള്ള തുർഗനേവിന്റെ വിശ്വാസം നിറഞ്ഞ ഒരു ഗാനരചന: "സംശയത്തിന്റെ ദിവസങ്ങളിൽ, വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള വേദനാജനകമായ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ദിവസങ്ങളിൽ. എന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെ, നീ മാത്രമാണ് എന്റെ പിന്തുണയും പിന്തുണയും, ഓ മഹത്തായ, ശക്തനും സത്യസന്ധനും സ്വതന്ത്രവുമായ റഷ്യൻ ഭാഷ! നിങ്ങളില്ലാതെ, വീട്ടിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം കാണുമ്പോൾ എങ്ങനെ നിരാശപ്പെടാതിരിക്കും? പക്ഷേ, അങ്ങനെയൊരു ഭാഷ മഹാനായ ഒരു ജനതയ്‌ക്ക്‌ നൽകിയിട്ടില്ലെന്ന്‌ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല!”

1818 ഒക്ടോബർ 28-ന് (നവംബർ 9, n.s.), ഓറലിൽ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. പിതാവ്, സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്, വിരമിച്ച ഹുസാർ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്; അമ്മ, വർവര പെട്രോവ്ന, ലുട്ടോവിനോവുകളുടെ ഒരു സമ്പന്ന ഭൂവുടമ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ്. തുർഗനേവിന്റെ ബാല്യം സ്പാസ്കോ-ലുട്ടോവിനോവോയുടെ കുടുംബ എസ്റ്റേറ്റിൽ കടന്നുപോയി. "ട്യൂട്ടർമാരുടെയും അധ്യാപകരുടെയും, സ്വിസ്, ജർമ്മൻകാർ, വീട്ടുജോലിക്കാരായ അമ്മാവൻമാർ, സെർഫ് നാനിമാർ" എന്നിവരുടെ പരിചരണത്തിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത്.

1827-ൽ കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി; ആദ്യം, തുർഗെനെവ് സ്വകാര്യ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിലും നല്ല ഹോം ടീച്ചർമാർക്കൊപ്പം പഠിച്ചു, തുടർന്ന്, 1833-ൽ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ വാക്കാലുള്ള വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1834-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിലെ ചരിത്ര, ഭാഷാശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിലേക്ക് മാറ്റി. അക്കാലത്ത് തുർഗനേവിന്റെ പിതാവുമായി ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്ന ഇ. എൽ. ഷഖോവ്സ്കയ രാജകുമാരിയുമായി പ്രണയത്തിലായ യുവത്വത്തിന്റെ (1833) ശക്തമായ മതിപ്പുകളിലൊന്ന് "ആദ്യ പ്രണയം" (1860) എന്ന കഥയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ, തുർഗനേവ് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. വിവർത്തനങ്ങൾ, ചെറുകവിതകൾ, ഗാനരചനകൾ, അന്നത്തെ ഫാഷനബിൾ റൊമാന്റിക് സ്പിരിറ്റിൽ എഴുതിയ നാടകം ദി വാൾ (1834) എന്നിവയായിരുന്നു കവിതയ്ക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ. തുർഗനേവിന്റെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാർക്കിടയിൽ, പുഷ്കിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായ പ്ലെറ്റ്നെവ് വേറിട്ടു നിന്നു, "വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ഒരു ഉപദേഷ്ടാവ് ... ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനല്ല, മറിച്ച് സ്വന്തം രീതിയിൽ ജ്ഞാനി." തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ട പ്ലെറ്റ്നെവ് അവരുടെ പക്വതയില്ലായ്മ യുവ വിദ്യാർത്ഥിയോട് വിശദീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഏറ്റവും വിജയകരമായ 2 കവിതകൾ വേർതിരിച്ച് അച്ചടിച്ചു, സാഹിത്യം പഠിക്കുന്നത് തുടരാൻ വിദ്യാർത്ഥിയെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.
നവംബർ 1837 - തുർഗെനെവ് ഔദ്യോഗികമായി ബിരുദം നേടി, സ്ഥാനാർത്ഥി പദവിക്കായി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് ഫിലോസഫിയിൽ നിന്ന് ഡിപ്ലോമ നേടി.

1838-1840 ൽ. തുർഗനേവ് വിദേശത്ത് വിദ്യാഭ്യാസം തുടർന്നു (ബെർലിൻ സർവകലാശാലയിൽ അദ്ദേഹം തത്ത്വചിന്ത, ചരിത്രം, പുരാതന ഭാഷകൾ എന്നിവ പഠിച്ചു). പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ തുർഗനേവ് യാത്ര ചെയ്തു. വിദേശത്ത് താമസിച്ച രണ്ട് വർഷത്തിലേറെയായി, തുർഗനേവിന് ജർമ്മനി മുഴുവൻ സഞ്ചരിക്കാനും ഫ്രാൻസ്, ഹോളണ്ട് എന്നിവ സന്ദർശിക്കാനും ഇറ്റലിയിൽ പോലും താമസിക്കാനും കഴിഞ്ഞു. തുർഗനേവ് സഞ്ചരിച്ച "നിക്കോളായ് I" എന്ന ആവിക്കപ്പലിന്റെ ദുരന്തം "ഫയർ അറ്റ് സീ" (1883; ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ) എന്ന ലേഖനത്തിൽ അദ്ദേഹം വിവരിക്കും.

1841-ൽ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗെനെവ് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, മാസ്റ്റർ പരീക്ഷകൾക്ക് തയ്യാറെടുക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയത്ത്, തുർഗനേവ് ഗോഗോൾ, അസക്കോവ് തുടങ്ങിയ മഹാന്മാരെ കണ്ടുമുട്ടി. ബെർലിനിൽ പോലും, ബകുനിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ശേഷം, റഷ്യയിൽ അദ്ദേഹം അവരുടെ പ്രീമുഖിനോ എസ്റ്റേറ്റ് സന്ദർശിക്കുന്നു, ഈ കുടുംബവുമായി ഒത്തുചേരുന്നു: ടി പെലഗേയ).

1842-ൽ, മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ പ്രൊഫസർഷിപ്പ് ലഭിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അദ്ദേഹം മാസ്റ്റേഴ്സ് പരീക്ഷയിൽ വിജയിച്ചു, എന്നാൽ തത്ത്വചിന്തയെ നിക്കോളേവ് സർക്കാർ സംശയത്തിന് വിധേയമാക്കിയതിനാൽ, റഷ്യൻ സർവകലാശാലകളിൽ തത്ത്വചിന്തയുടെ വകുപ്പുകൾ നിർത്തലാക്കി, പ്രൊഫസറാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. .

എന്നാൽ തുർഗനേവിൽ പ്രൊഫഷണൽ സ്കോളർഷിപ്പിനുള്ള പനി അപ്പോഴേക്കും തണുത്തിരുന്നു; സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം ഒട്ടെചെസ്‌ത്വെംനി സപിസ്‌കിയിൽ ചെറിയ കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, 1843-ലെ വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹം ടി.എൽ. (തുർഗനേവ്-ലുട്ടോവിനോവ്) എന്ന കവിതയുടെ പേരിൽ ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു.

1843-ൽ അദ്ദേഹം ആഭ്യന്തര മന്ത്രിയുടെ "സ്പെഷ്യൽ ഓഫീസിൽ" ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. 1845 മെയ് മാസത്തിൽ ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് വിരമിക്കുന്നു. ഈ സമയം, എഴുത്തുകാരന്റെ അമ്മ, സേവിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വ്യക്തിജീവിതവും, ഒടുവിൽ തുർഗനേവിനെ ഭൗതിക പിന്തുണ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ കടത്തിലും പട്ടിണിയിലും ജീവിക്കുന്നു, ക്ഷേമത്തിന്റെ രൂപം നിലനിർത്തുന്നു.

ബെലിൻസ്കിയുടെ സ്വാധീനം തുർഗനേവിന്റെ സാമൂഹികവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ സ്ഥാനത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു, റിയലിസത്തിന്റെ പാതയിലേക്ക് കടക്കാൻ ബെലിൻസ്കി അവനെ സഹായിച്ചു. എന്നാൽ ഈ പാത ആദ്യം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. യുവ തുർഗനേവ് വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ സ്വയം ശ്രമിക്കുന്നു: ഗാനരചനാ കവിതകൾ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളുമായി മാറിമാറി വരുന്നു, പരാഷയ്ക്ക് ശേഷം, സംഭാഷണ കവിതകൾ (1844), ആൻഡ്രി (1845) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന്, തുർഗെനെവ് 1844-ൽ "ഭൂവുടമ", "ആൻഡ്രി കൊളോസോവ്" എന്ന ഗദ്യം, 1846 ൽ "മൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ", 1847 ൽ "ബ്രെറ്റർ" എന്നീ വിരോധാഭാസ ധാർമ്മിക വിവരണ കവിതകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

1847 - തുർഗനേവ് തന്റെ "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന കഥ സോവ്രെമെനിക്കിലെ നെക്രാസോവിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അതിന് നെക്രസോവ് "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്" എന്ന ഉപശീർഷകം ഉണ്ടാക്കി. ഈ കഥ തുർഗനേവിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. അതേ വർഷം, തുർഗനേവ് ബെലിൻസ്കിയെ ചികിത്സയ്ക്കായി ജർമ്മനിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ബെലിൻസ്കി 1848-ൽ ജർമ്മനിയിൽ വച്ച് മരിച്ചു.

1847-ൽ, തുർഗനേവ് വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോയി: 1843-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അവളുടെ പര്യടനത്തിനിടെ കണ്ടുമുട്ടിയ പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ഗായിക പോളിൻ വിയാർഡോയോടുള്ള സ്നേഹം അവനെ റഷ്യയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോയി. അദ്ദേഹം മൂന്ന് വർഷം ജർമ്മനിയിലും പിന്നീട് പാരീസിലും വിയാർഡോട്ട് കുടുംബത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലും താമസിച്ചു. തുർഗനേവ് വിയാർഡോയുടെ കുടുംബവുമായി 38 വർഷത്തോളം അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തി.

ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് നിരവധി നാടകങ്ങൾ എഴുതി: 1848 ൽ "ദി ഫ്രീലോഡർ", 1849 ൽ "ദി ബാച്ചിലർ", 1850 ൽ "എ മന്ത് ഇൻ ദി കൺട്രി", 1850 ൽ "ദി പ്രൊവിൻഷ്യൽ വുമൺ".

1850-ൽ എഴുത്തുകാരൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി, സോവ്രെമെനിക്കിൽ എഴുത്തുകാരനും നിരൂപകനുമായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1852-ൽ, ഈ ലേഖനങ്ങൾ വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ എന്ന പേരിൽ ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തകമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1852-ൽ ഗോഗോളിന്റെ മരണത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ തുർഗനേവ് സെൻസർ നിരോധിച്ച ഒരു ചരമക്കുറിപ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇതിനായി അദ്ദേഹത്തെ ഒരു മാസത്തേക്ക് അറസ്റ്റ് ചെയ്തു, തുടർന്ന് ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയ്ക്ക് പുറത്ത് യാത്ര ചെയ്യാനുള്ള അവകാശമില്ലാതെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് നാടുകടത്തി. 1853-ൽ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് വരാൻ അനുവദിച്ചു, എന്നാൽ വിദേശയാത്രയ്ക്കുള്ള അവകാശം 1856-ൽ മാത്രമാണ് തിരികെ ലഭിച്ചത്.

അറസ്റ്റിലും പ്രവാസത്തിലും അദ്ദേഹം 1852-ൽ "മുമു", 1852 ൽ "ഇൻ" എന്നീ കഥകൾ "കർഷക" പ്രമേയത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതലായി വ്യാപൃതനായിരുന്നു, 1850-ൽ "ദി ഡയറി ഓഫ് എ സൂപ്പർഫ്ലൂസ് മാൻ", 1855 ൽ "യാക്കോവ് പസിങ്കോവ്", 1856 ലെ "കറസ്പോണ്ടൻസ്" എന്നീ നോവലുകൾ സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

1856-ൽ തുർഗനേവിന് വിദേശയാത്രയ്ക്ക് അനുമതി ലഭിച്ചു, യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഏകദേശം രണ്ട് വർഷത്തോളം താമസിച്ചു. 1858-ൽ തുർഗനേവ് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളെക്കുറിച്ച് അവർ വാദിക്കുന്നു, സാഹിത്യ നിരൂപകർ തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് വിപരീത വിലയിരുത്തലുകൾ നൽകുന്നു. മടങ്ങിയെത്തിയ ശേഷം, ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് "അസ്യ" എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു, അതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് അറിയപ്പെടുന്ന നിരൂപകരുടെ വിവാദം. അതേ വർഷം, "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1860 ൽ "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

"ദി ഈവ്" ന് ശേഷം എൻ.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ് എഴുതിയ ലേഖനം "യഥാർത്ഥ ദിവസം എപ്പോഴാണ് വരുന്നത്?" എന്ന നോവലിനായി സമർപ്പിച്ചു. (1860) തുർഗനേവിനും സമൂലവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട സോവ്രെമെനിക്കിനും (പ്രത്യേകിച്ച്, N. A. നെക്രാസോവിനൊപ്പം; അവരുടെ പരസ്പര ശത്രുത അവസാനം വരെ നിലനിന്നിരുന്നു) തമ്മിൽ ഒരു ഇടവേളയുണ്ട്.

1861-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി വഴക്കുണ്ടായി, അത് ഏതാണ്ട് ഒരു യുദ്ധമായി മാറി (1878-ൽ അനുരഞ്ജനം).

1862 ഫെബ്രുവരിയിൽ, തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സംഘട്ടനങ്ങളുടെ ദുരന്ത സ്വഭാവം റഷ്യൻ സമൂഹത്തെ കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിസന്ധിയുടെ മുന്നിൽ എല്ലാ വർഗങ്ങളുടെയും വിഡ്ഢിത്തവും നിസ്സഹായതയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലേക്കും അരാജകത്വത്തിലേക്കും വളരാൻ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു.

1863 മുതൽ, എഴുത്തുകാരൻ വിയാർഡോട്ട് കുടുംബത്തോടൊപ്പം ബാഡൻ-ബേഡനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ലിബറൽ-ബൂർഷ്വാ വെസ്റ്റ്നിക് എവ്റോപിയുമായി സഹകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രധാന കൃതികളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

60-കളിൽ അദ്ദേഹം "ഗോസ്റ്റ്സ്" (1864) എന്ന ചെറുകഥയും "മതി" (1865) എന്ന ഒരു ചെറുകഥയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ എല്ലാ മാനുഷിക മൂല്യങ്ങളുടെയും ക്ഷണികമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സങ്കടകരമായ ചിന്തകൾ മുഴങ്ങി. ഏകദേശം 20 വർഷത്തോളം അദ്ദേഹം പാരീസിലും ബാഡൻ-ബാഡനിലും താമസിച്ചു, റഷ്യയിൽ സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു.

1863 - 1871 - തുർഗനേവും വിയാഡോട്ടും ബാഡനിൽ താമസിക്കുന്നു, ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിനുശേഷം അവർ പാരീസിലേക്ക് മാറി. ഈ സമയത്ത്, G. Floubert, Goncourt സഹോദരന്മാർ, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant എന്നിവരുമായി തുർഗനേവ് ഒത്തുചേരുന്നു. ക്രമേണ, ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു ഇടനിലക്കാരന്റെ പ്രവർത്തനം ഏറ്റെടുക്കുന്നു.

1870 കളിലെ റഷ്യയിലെ ജനകീയ മുന്നേറ്റം, പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് ഒരു വിപ്ലവകരമായ വഴി കണ്ടെത്താനുള്ള ജനകീയവാദികളുടെ ശ്രമങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ താൽപ്പര്യം കാണുകയും പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ നേതാക്കളുമായി അടുത്തിടപഴകുകയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് ഭൗതിക സഹായം നൽകുകയും ചെയ്തു. ശേഖരം Vperyod. നാടോടി വിഷയത്തിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല താൽപ്പര്യം വീണ്ടും ഉണർന്നു, അദ്ദേഹം "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിലേക്ക് മടങ്ങി, പുതിയ ഉപന്യാസങ്ങൾക്കൊപ്പം അവയ്ക്ക് അനുബന്ധമായി, "പുനിൻ ആൻഡ് ബാബുരിൻ" (1874), "ദ അവേഴ്സ്" (1875) എന്നീ നോവലുകൾ എഴുതി. മുതലായവ. വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമായി, തുർഗനേവിന്റെ നോവലുകളിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും വലിയ വാല്യം - "നവം" (1877).

1878-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ആദ്യ ഇന്റർനാഷണൽ കോൺഗ്രസ്സ് ഓഫ് റൈറ്റേഴ്‌സിന്റെ കോ-ചെയർമാനായി വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയ്‌ക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു എന്നതാണ് തുർഗനേവിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം. 1879-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ഓണററി ഡോക്ടറേറ്റ് ലഭിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിവിൽ, തുർഗനേവ് തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" എഴുതി, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

1883-ൽ ഓഗസ്റ്റ് 22 ന് ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവ് മരിച്ചു. ബൗഗിവലിലാണ് ഈ ദുഃഖകരമായ സംഭവം നടന്നത്. ഇച്ഛാശക്തിക്ക് നന്ദി, തുർഗനേവിന്റെ മൃതദേഹം റഷ്യയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ കൊണ്ടുപോകുകയും സംസ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു.

"ലോകമെമ്പാടും സഞ്ചരിച്ച, തന്റെ നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ മഹാന്മാരെയും അറിയാവുന്ന, ഒരു വ്യക്തിക്ക് വായിക്കാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം വായിക്കുന്ന, യൂറോപ്പിലെ എല്ലാ ഭാഷകളും സംസാരിക്കുന്ന," അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സമകാലികൻ, ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ. ഗൈ ഡി മൗപാസന്റ്, തുർഗനേവിനെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച യൂറോപ്യൻ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് തുർഗനേവ്, റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന്റെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ" പ്രമുഖ പ്രതിനിധി. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, റഷ്യയിൽ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടാത്ത കലാപരമായ അധികാരം അദ്ദേഹം ആസ്വദിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. നീണ്ട വർഷങ്ങൾ വിദേശത്ത് ചെലവഴിച്ചിട്ടും, തുർഗനേവ് എഴുതിയ ഏറ്റവും മികച്ചത് റഷ്യയെക്കുറിച്ചാണ്. പതിറ്റാണ്ടുകളായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും നിരൂപകരും വായനക്കാരും തമ്മിൽ വിവാദമുണ്ടാക്കി, മൂർച്ചയുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ വസ്തുതകളായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ വി.ജി.ബെലിൻസ്കി, എ.എ.ഗ്രിഗോറിയേവ്, എൻ.എ.ഡോബ്രോലിയുബോവ്, എൻ.ജി.ചെർണിഷെവ്സ്കി, ഡി.ഐ.പിസാരെവ്, എ.വി.ദ്രുജിനിൻ എന്നിവർ തുർഗനേവിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി...

ഭാവിയിൽ, തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള മനോഭാവം ശാന്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ മറ്റ് വശങ്ങൾ മുന്നിലെത്തി: കവിത, കലാപരമായ ഐക്യം, ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ "നിഗൂഢമായ", വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന കൃതികളിൽ പ്രകടമാണ്. . XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ തുർഗനേവിലുള്ള താൽപ്പര്യം. പ്രധാനമായും "ചരിത്രപരം" ആയിരുന്നു: അത് അന്നത്തെ വിഷയത്താൽ പരിപോഷിപ്പിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, എന്നാൽ യോജിപ്പോടെ സമതുലിതമായ, വിധിയില്ലാത്ത, "വസ്തുനിഷ്ഠമായ" തുർഗനേവിന്റെ ഗദ്യം ആവേശഭരിതമായ, പൊരുത്തമില്ലാത്ത ഗദ്യ പദത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അതിന്റെ ആരാധനാക്രമം സാഹിത്യത്തിൽ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. തുർഗെനെവ് ഒരു "പഴയ", പഴയകാല എഴുത്തുകാരൻ, "കുലീന കൂടുകളുടെ" ഗായകൻ, സ്നേഹം, സൗന്ദര്യം, പ്രകൃതിയുടെ ഐക്യം എന്നിവയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. തുർഗനേവ് അല്ല, ദസ്തയേവ്സ്കിയും അന്തരിച്ച ടോൾസ്റ്റോയിയും "പുതിയ" ഗദ്യത്തിന് സൗന്ദര്യാത്മക മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകി. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി, എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളിൽ "പാഠപുസ്തക ഗ്ലോസിന്റെ" കൂടുതൽ പാളികൾ പാളിയിരുന്നു, "നിഹിലിസ്റ്റുകളും" "ലിബറലുകളും" തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രകാരനല്ല അവനിൽ കാണുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാക്കി, "പിതാക്കന്മാർ", " കുട്ടികൾ”, എന്നാൽ ഈ വാക്കിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാൾ, ഗദ്യത്തിൽ കവിയാത്ത കവി.

തുർഗനേവിന്റെ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആധുനിക വീക്ഷണം, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, സ്കൂൾ “വിശകലനം” വഴി വളരെ മോശമായിരുന്ന “പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും” എന്ന നോവൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വിശ്വാസ്യത കണക്കിലെടുക്കണം, പ്രത്യേകിച്ചും “മതി” എന്ന ഗാന-തത്ത്വചിന്താപരമായ കഥയിൽ പ്രകടമായി രൂപപ്പെടുത്തിയത് ( 1865): “വീനസ് ഡി മിലോ, ഒരുപക്ഷേ, റോമൻ നിയമത്തെക്കാളും 89-ാം വർഷത്തെ തത്വങ്ങളെക്കാളും കൂടുതൽ ഉറപ്പാണ്. ഈ പ്രസ്താവനയുടെ അർത്ഥം ലളിതമാണ്: എല്ലാം സംശയിക്കപ്പെടാം, ഏറ്റവും "തികഞ്ഞ" നിയമസംഹിതയും സ്വാതന്ത്ര്യം, സമത്വം, സാഹോദര്യം എന്നിവയുടെ "സംശയമില്ലാത്ത" ആവശ്യങ്ങളും പോലും, കലയുടെ അധികാരം മാത്രമാണ് നശിപ്പിക്കാനാവാത്തത് - സമയമോ നിഹിലിസ്റ്റുകളുടെ ശകാരമോ അല്ല. അതിനെ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. തുർഗനേവ് സത്യസന്ധമായി സേവിച്ചത് കലയാണ്, പ്രത്യയശാസ്ത്ര സിദ്ധാന്തങ്ങളും പ്രവണതകളുമല്ല.

ഐഎസ് തുർഗനേവ് 1818 ഒക്ടോബർ 28-ന് (നവംബർ 9) ഓറലിൽ ജനിച്ചു. ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയിലെ എംറ്റ്സെൻസ്ക് നഗരത്തിന് സമീപം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സ്പാസ്കോ-ലുട്ടോവിനോവോ എസ്റ്റേറ്റ് - "കുലീന നെസ്റ്റ്" എന്ന കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യകാലം ചെലവഴിച്ചത്. 1833-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1834-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സർവ്വകലാശാലയിലേക്ക് മാറ്റി, അവിടെ അദ്ദേഹം വാക്കാലുള്ള വിഭാഗത്തിൽ പഠിച്ചു (1837-ൽ ബിരുദം നേടി). 1838-ലെ വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ ഫിലോളജിക്കൽ, ഫിലോസഫിക്കൽ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ വിദേശത്തേക്ക് പോയി. 1838 മുതൽ 1841 വരെ ബെർലിൻ സർവകലാശാലയിൽ, തുർഗനേവ് ഹെഗലിന്റെ തത്ത്വചിന്ത പഠിക്കുകയും ക്ലാസിക്കൽ ഫിലോളജിയെയും ചരിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആ വർഷങ്ങളിലെ തുർഗനേവിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവം യുവ റഷ്യൻ "ഹെഗലിയൻമാരുമായുള്ള" അടുപ്പമായിരുന്നു: എൻവി സ്റ്റാങ്കെവിച്ച്, എംഎ ബകുനിൻ, ടിഎൻ ഗ്രാനോവ്സ്കി. റൊമാന്റിക് ദാർശനിക പ്രതിഫലനത്തിലേക്ക് ചായ്‌വുള്ള യുവ തുർഗനേവ്, ഹെഗലിന്റെ മഹത്തായ ദാർശനിക സംവിധാനത്തിൽ ജീവിതത്തിന്റെ "നിത്യ" ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. തത്ത്വചിന്തയോടുള്ള താൽപ്പര്യം അവനിൽ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള ആവേശകരമായ ദാഹവുമായി കൂടിച്ചേർന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ പോലും, ആദ്യത്തെ റൊമാന്റിക് കവിതകൾ എഴുതപ്പെട്ടു, 1830 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ജനകീയതയുടെ സ്വാധീനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. കവി വി.ജി. ബെനഡിക്റ്റോവ്, നാടകം "മതിൽ". തുർഗെനെവ് ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, 1836 ൽ ബെനഡിക്റ്റോവിന്റെ കവിതകൾ വായിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം കരഞ്ഞു, ഈ "ക്രിസോസ്റ്റം" എന്ന അക്ഷരത്തെറ്റ് ഒഴിവാക്കാൻ ബെലിൻസ്കി മാത്രമാണ് അവനെ സഹായിച്ചത്. തുർഗനേവ് ഒരു ഗാനരചയിതാവായ റൊമാന്റിക് കവിയായി ആരംഭിച്ചു. തുടർന്നുള്ള ദശാബ്ദങ്ങളിൽ ഗദ്യശൈലികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ കവിതയോടുള്ള താൽപര്യം മങ്ങില്ല.

തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിൽ മൂന്ന് പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങളുണ്ട്: 1) 1836-1847; 2) 1848-1861; 3) 1862-1883

1)ആദ്യ കാലഘട്ടം (1836-1847), അനുകരണ റൊമാന്റിക് കവിതകളിൽ ആരംഭിച്ച, "പ്രകൃതി വിദ്യാലയ" ത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ സജീവ പങ്കാളിത്തത്തോടെയും വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ കഥകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടെയും അവസാനിച്ചു. അതിൽ രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: 1836-1842. - ഹെഗലിന്റെ തത്ത്വചിന്തയോടുള്ള അഭിനിവേശവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന സാഹിത്യ പരിശീലനത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ, 1843-1847. - റൊമാന്റിസിസത്തിലും മുൻ ദാർശനിക ഹോബികളിലുമുള്ള നിരാശയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന കവിത, ഗദ്യം, നാടകം എന്നിവയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ തീവ്രമായ സർഗ്ഗാത്മക തിരയലുകളുടെ സമയം. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം വി.ജി. ബെലിൻസ്കിയുടെ സ്വാധീനമായിരുന്നു.

അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പിന്റെ വ്യക്തമായ സൂചനകളില്ലാതെ തുർഗനേവിന്റെ സ്വതന്ത്ര പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം 1842-1844 കാലഘട്ടത്തിലാണ്. റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ജീവിതത്തിൽ യോഗ്യമായ ഒരു ജീവിതം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു (അദ്ദേഹം ആഭ്യന്തര മന്ത്രാലയത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഓഫീസിൽ രണ്ട് വർഷം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് എഴുത്തുകാരുമായി അടുത്തിടപഴകുക. 1843 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വി ജി ബെലിൻസ്കിയുമായി ഒരു പരിചയം നടന്നു. ഇതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ആദ്യ കവിതയായ പരശ എഴുതിയത് നിരൂപകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ബെലിൻസ്കിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, തുർഗനേവ് സേവനം ഉപേക്ഷിച്ച് സാഹിത്യത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1843-ൽ, തുർഗനേവിന്റെ വിധി നിർണ്ണയിച്ച മറ്റൊരു സംഭവം നടന്നു: സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പര്യടനം നടത്തിയിരുന്ന ഫ്രഞ്ച് ഗായിക പോളിൻ വിയാർഡോയുമായി ഒരു പരിചയം. ഈ സ്ത്രീയോടുള്ള സ്നേഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുത മാത്രമല്ല, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ പ്രചോദനം കൂടിയാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്ത നോവലുകൾ ഉൾപ്പെടെ തുർഗനേവിന്റെ പല കൃതികളുടെയും വൈകാരിക നിറം നിർണ്ണയിച്ചു. 1845 മുതൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ഫ്രാൻസിൽ പി.വിയാഡോട്ടിലെത്തിയപ്പോൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതം അവളുടെ കുടുംബവുമായി, ഫ്രാൻസുമായി, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ മിടുക്കരായ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരുടെ ഒരു സർക്കിളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. (G. Floubert, E. Zola, Goncourt സഹോദരന്മാർ, പിന്നീട് G. de Maupassant).

1844-1847 ൽ. യുവ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൂട്ടായ്മയായ "നാച്ചുറൽ സ്കൂളിലെ" ഏറ്റവും പ്രമുഖരായ അംഗങ്ങളിൽ ഒരാളാണ് തുർഗനേവ്. ഈ കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ ആത്മാവ് ബെലിൻസ്കി ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം പുതിയ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു. 1840-കളിൽ തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശ്രേണി വളരെ വിശാലമാണ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികയിൽ നിന്ന് ഗാനരചനാ കവിതകളും കവിതകളും (“സംഭാഷണം”, “ആൻഡ്രി”, “ഭൂവുടമ”), നാടകങ്ങൾ (“അശ്രദ്ധ”, “പണത്തിന്റെ അഭാവം”), പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ഈ കൃതിയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത് ഈ വർഷങ്ങളിലെ തുർഗനേവിന്റെ ഗദ്യകൃതികൾ ആരംഭിച്ചു - നോവലുകളും കഥകളും "ആൻഡ്രി കൊളോസോവ്", "മൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ", "ബ്രെറ്റർ", "പെതുഷ്കോവ്". ക്രമേണ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു - ഗദ്യം.

2)രണ്ടാം കാലഘട്ടം (1848-1861)തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും സന്തോഷവാനായിരുന്നു ഇത്: ദി ഹണ്ടേഴ്സ് നോട്ട്സിന്റെ വിജയത്തിനുശേഷം, എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രശസ്തി ക്രമാനുഗതമായി വളർന്നു, ഓരോ പുതിയ കൃതിയും റഷ്യയുടെ സാമൂഹികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളോടുള്ള കലാപരമായ പ്രതികരണമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. 1850 കളുടെ മധ്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു: 1855 ൽ ആദ്യത്തെ നോവൽ, റുഡിൻ, റഷ്യയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലുകളുടെ ഒരു ചക്രം തുറന്നു. അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുടർന്ന "ഫൗസ്റ്റ്", "അസ്യ" എന്നീ നോവലുകൾ, "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്", "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്നീ നോവലുകൾ തുർഗനേവിന്റെ പ്രശസ്തിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തി: ഈ ദശാബ്ദത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച എഴുത്തുകാരനായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെട്ടു (എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പേര്. കഠിനാധ്വാനത്തിലും പ്രവാസത്തിലും നിരോധിക്കപ്പെട്ടു, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ആരംഭിക്കുകയായിരുന്നു).

1847 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, തുർഗനേവ് വളരെക്കാലം വിദേശത്തേക്ക് പോയി, പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം നെക്രാസോവ് മാസികയായ സോവ്രെമെനിക്കിന് ("പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂളിന്റെ" പ്രധാന അച്ചടിച്ച അവയവം) തന്റെ ആദ്യത്തെ "വേട്ട" കഥ-ഉപന്യാസം "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" സമർപ്പിച്ചു. , 1846 ലെ ശരത്കാല വേനൽക്കാലത്ത്, എഴുത്തുകാരൻ ഓറിയോളിലും അയൽ പ്രവിശ്യകളിലും വേട്ടയാടുമ്പോൾ, മീറ്റിംഗുകളും ഇംപ്രഷനുകളും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "മിക്സ്ചർ" വിഭാഗത്തിൽ 1847-ലെ മാസികയുടെ ആദ്യ പുസ്തകത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഈ കഥ, തുർഗനേവിന്റെ നോട്ട്സ് ഓഫ് എ ഹണ്ടറിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ ഒരു നീണ്ട പരമ്പര തുറന്നു, ഇത് അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് നീണ്ടു.

റഷ്യൻ യുവ റിയലിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ പ്രചാരമുള്ള “ഫിസിയോളജിക്കൽ സ്കെച്ചിന്റെ” പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്ന, ബാഹ്യമായി അപ്രസക്തമായ കൃതികളുടെ വിജയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ “വേട്ടയാടൽ” കഥകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടർന്നു: 13 പുതിയ കൃതികൾ (“ബർമിസ്ട്ര”, “ഓഫീസ്” ഉൾപ്പെടെ. , "രണ്ട് ഭൂവുടമകൾ") 1847-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ജർമ്മനിയിലും ഫ്രാൻസിലും ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, 1848-ൽ തുർഗനേവ് അനുഭവിച്ച ഏറ്റവും ശക്തമായ രണ്ട് ആഘാതങ്ങൾ ജോലിയെ മന്ദഗതിയിലാക്കി: ഫ്രാൻസിലെയും ജർമ്മനിയിലെയും വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളും തുർഗനേവ് തന്റെ ഉപദേഷ്ടാവും സുഹൃത്തുമായി കരുതിയ ബെലിൻസ്കിയുടെ മരണവുമായിരുന്നു. 1848 സെപ്റ്റംബറിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം വീണ്ടും വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നത്: ഷിഗ്രോവ്സ്കി ജില്ലയുടെ ഹാംലെറ്റും ഫോറസ്റ്റും സ്റ്റെപ്പും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. 1850 അവസാനത്തോടെ - 1851 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സൈക്കിൾ നാല് കഥകൾ കൂടി നിറച്ചു (അവയിൽ "ഗായകർ", "ബെജിൻ മെഡോ" തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകൾ). 22 കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പ് 1852-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവാണ്. അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ വിഷയം കണ്ടെത്തുക മാത്രമല്ല, അജ്ഞാതമായ "ഭൂഖണ്ഡം" - റഷ്യൻ കർഷകരുടെ ജീവിതം കണ്ടെത്തിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായി മാറുക മാത്രമല്ല, ആഖ്യാനത്തിന്റെ പുതിയ തത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഡോക്യുമെന്ററിയും സാങ്കൽപ്പികവും ഗാനരചനയും ആത്മകഥയും ഗ്രാമീണ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വസ്തുനിഷ്ഠമായ കലാപരമായ പഠനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവും കഥ-ഉപന്യാസങ്ങളിൽ ജൈവികമായി ലയിച്ചു. 1861-ലെ കർഷക പരിഷ്കരണത്തിന്റെ തലേന്ന് റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട "രേഖ"യായി തുർഗനേവ് സൈക്കിൾ മാറി. "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" പ്രധാന കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം:

- പുസ്തകത്തിൽ ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ട് ഇല്ല, ഓരോ സൃഷ്ടിയും പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമാണ്. മുഴുവൻ സൈക്കിളിന്റെയും വ്യക്തിഗത കഥകളുടെയും ഡോക്യുമെന്ററി അടിസ്ഥാനം എഴുത്തുകാരൻ-വേട്ടക്കാരന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ, നിരീക്ഷണങ്ങൾ, ഇംപ്രഷനുകൾ എന്നിവയാണ്. പ്രവർത്തന സ്ഥലം ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായി കൃത്യമായി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയുടെ വടക്കൻ ഭാഗം, കലുഗ, റിയാസാൻ പ്രവിശ്യകളുടെ തെക്കൻ പ്രദേശങ്ങൾ;

- സാങ്കൽപ്പിക ഘടകങ്ങൾ മിനിമം ആയി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു, ഓരോ ഇവന്റിനും നിരവധി പ്രോട്ടോടൈപ്പ് സംഭവങ്ങളുണ്ട്, കഥകളിലെ നായകന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ആളുകളുമായുള്ള തുർഗനേവിന്റെ കൂടിക്കാഴ്ചകളുടെ ഫലമാണ് - വേട്ടക്കാർ, കൃഷിക്കാർ, ഭൂവുടമകൾ;

- മുഴുവൻ ചക്രവും ഒരു ആഖ്യാതാവ്, ഒരു വേട്ടക്കാരൻ-കവി, പ്രകൃതിയെയും ആളുകളെയും ശ്രദ്ധിക്കുക. ആത്മകഥാപരമായ നായകൻ നിരീക്ഷകനും താൽപ്പര്യമുള്ളതുമായ ഒരു ഗവേഷകന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ ലോകത്തെ നോക്കുന്നു;

- മിക്ക കൃതികളും സാമൂഹിക-മാനസിക ഉപന്യാസങ്ങളാണ്. തുർഗനേവ് സാമൂഹികവും നരവംശശാസ്ത്രപരവുമായ തരങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, ആളുകളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിലും വ്യാപൃതരാണ്, അതിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവരുടെ രൂപത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കുന്നു, പെരുമാറ്റ രീതിയും മറ്റ് ആളുകളുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ സ്വഭാവവും പഠിക്കുന്നു. ഇതിൽ, തുർഗനേവിന്റെ കൃതികൾ "പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂളിലെ" എഴുത്തുകാരുടെ "ഫിസിയോളജിക്കൽ ലേഖനങ്ങളിൽ" നിന്നും V.I.Dal, D.V.Grigorovich എന്നിവരുടെ "എത്നോഗ്രാഫിക്" ലേഖനങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ തുർഗനേവിന്റെ പ്രധാന കണ്ടെത്തൽ റഷ്യൻ കർഷകന്റെ ആത്മാവാണ്. അദ്ദേഹം കർഷക ലോകത്തെ വ്യക്തികളുടെ ലോകമായി കാണിച്ചു, വികാരാധീനനായ എൻഎം കരംസിൻ ദീർഘകാല "കണ്ടെത്തലിനു" ഭാരത്തോടെ അനുബന്ധമായി: "കർഷക സ്ത്രീകൾക്ക് എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കണമെന്ന് അറിയാം." എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ ഭൂവുടമകളെയും തുർഗെനെവ് ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് നോട്ടുകളുടെ നായകന്മാരുടെ താരതമ്യത്തിൽ വ്യക്തമായി കാണാം ... ഡെഡ് സോൾസിലെ ഭൂവുടമകളുടെ ഗോഗോളിന്റെ ചിത്രങ്ങളുമായി. തുർഗെനെവ് റഷ്യൻ ഭൂപ്രഭുക്കന്മാരുടെ വിശ്വസനീയവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു: ഭൂവുടമകളെ അദ്ദേഹം ആദർശമാക്കിയില്ല, പക്ഷേ അവരെ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം മാത്രം അർഹിക്കുന്ന ദുഷിച്ച സൃഷ്ടികളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കിയില്ല. എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കർഷകരും ഭൂവുടമകളും റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ട് ഘടകങ്ങളാണ്, എഴുത്തുകാരൻ-വേട്ടക്കാരൻ "ആശ്ചര്യത്തോടെ" എടുത്തതുപോലെ.

1850-കളിൽ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച മാസികയായ സോവ്രെമെനിക് സർക്കിളിന്റെ എഴുത്തുകാരനാണ് തുർഗനേവ്. എന്നിരുന്നാലും, ദശാബ്ദത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ കാതൽ രൂപീകരിച്ച ലിബറൽ തുർഗനേവും റാസ്നോചിൻസി-ഡെമോക്രാറ്റുകളും തമ്മിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. മാസികയുടെ പ്രമുഖ നിരൂപകരുടെയും പബ്ലിഷിസ്റ്റുകളുടെയും പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സൗന്ദര്യാത്മക മനോഭാവങ്ങൾ - എൻ ജി ചെർണിഷെവ്സ്കി, എൻ എ ഡോബ്രോലിയുബോവ് - തുർഗനേവിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. കലയോടുള്ള "ഉപയോഗപ്രദമായ" സമീപനം അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, "സൗന്ദര്യാത്മക" വിമർശനത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ വീക്ഷണത്തെ പിന്തുണച്ചു - എ.വി. ഡ്രുജിനിൻ, വി.പി. ബോട്ട്കിൻ. സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ വിമർശകർ സ്വന്തം കൃതികളെ വ്യാഖ്യാനിച്ച സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് "യഥാർത്ഥ വിമർശനം" എന്ന പരിപാടിയാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ മൂർച്ചയുള്ള തിരസ്കരണത്തിന് കാരണമായത്. ജേണലുമായുള്ള അവസാന ഇടവേളയ്ക്ക് കാരണം, ഡോബ്രോലിയുബോവിന്റെ ലേഖനം "എപ്പോൾ വരും?" എന്ന ലേഖനം ജേണലിന്റെ എഡിറ്റർ എൻ.എ. നെക്രാസോവിന് അവതരിപ്പിച്ച തുർഗനേവിന്റെ "അൽറ്റിമേറ്റത്തിന്" വിരുദ്ധമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതാണ്. (1860), "ഓൺ ദി ഈവ്" എന്ന നോവലിന്റെ വിശകലനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സെൻസിറ്റീവ് ഡയഗ്നോസ്‌റ്റിഷ്യൻ ആയി താൻ കാണപ്പെട്ടതിൽ തുർഗെനെവ് അഭിമാനിച്ചു, എന്നാൽ തന്റെ മേൽ ചുമത്തിയ ഒരു "ചിത്രകാരന്റെ" പങ്ക് അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി നിരസിച്ചു, തികച്ചും അന്യമായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന് തന്റെ നോവൽ എങ്ങനെ ഉപയോഗിച്ചുവെന്ന് നിസ്സംഗതയോടെ നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവനെ. തന്റെ മികച്ച കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മാസികയുമായുള്ള തുർഗനേവിന്റെ ഇടവേള അനിവാര്യമായി.

3)മൂന്നാം കാലഘട്ടം (1862-1883) 1860-1861 ൽ തുർഗെനെവ് സഹകരിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ച സോവ്രെമെനിക് മാസികയുമായും പിതാക്കന്മാരുടെയും പുത്രന്മാരുടെയും പ്രസിദ്ധീകരണം മൂലമുണ്ടാകുന്ന "യുവതലമുറ"യുമായും ഇത് ആരംഭിച്ചത് രണ്ട് "കലഹങ്ങളോടെയാണ്". നോവലിന്റെ കടുംപിടുത്തവും അന്യായവുമായ വിശകലനം നിരൂപകനായ എം എ അന്റോനോവിച്ച് സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം ശമിക്കാത്ത നോവലിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വിവാദം തുർഗനേവ് വളരെ വേദനാജനകമായി മനസ്സിലാക്കി. ഇത്, പ്രത്യേകിച്ചും, പുതിയ നോവലുകളുടെ ജോലിയുടെ വേഗതയിൽ കുത്തനെ കുറയാൻ കാരണമായി: അടുത്ത നോവൽ, സ്മോക്ക്, 1867 ലും അവസാനത്തേത്, നവംബർ 1877 ലും മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്.

1860-1870 കളിലെ എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വൃത്തം. മാറുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി "മൾട്ടിലേയർ" ആയി. 1860-കളിൽ അവൻ വീണ്ടും "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിലേക്ക് തിരിയുകയും അവയ്ക്ക് പുതിയ കഥകൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. ദശാബ്ദത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, തുർഗെനെവ് ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ സമയം കൊണ്ടുപോവുന്ന "ദിവസങ്ങളുടെ നുര" മാത്രമല്ല, "ശാശ്വതവും" സാർവത്രികവും കാണാനുള്ള ചുമതല സ്വയം നിശ്ചയിച്ചു. "ഹാംലെറ്റും ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ജീവിതത്തോടുള്ള രണ്ട് വിപരീത മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ചോദ്യം ഉയർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഹാംലെഷ്യൻ", യുക്തിസഹവും സംശയാസ്പദവും, മനോഭാവവും "ക്വിക്സോട്ടിക്", ത്യാഗപരവും, പെരുമാറ്റരീതിയും വിശകലനം ചെയ്യുന്നത് ആധുനിക മനുഷ്യനെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ദാർശനിക അടിത്തറയാണ്. തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളിലെ ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചു: സാമൂഹികവും സാധാരണവുമായ കാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധയുള്ള ഒരു കലാകാരനായി തുടരുന്ന അദ്ദേഹം, തന്റെ സമകാലീനരിൽ സാർവത്രികമായത് കണ്ടെത്താനും കലയുടെ "ശാശ്വത" ചിത്രങ്ങളുമായി അവയെ പരസ്പരബന്ധിതമാക്കാനും ശ്രമിച്ചു. "ദി ബ്രിഗേഡിയർ", "ദി സ്റ്റെപ്പി കിംഗ് ലിയർ", "തട്ടുക...തട്ടുക...തട്ടുക!...", "പുനിൻ ആൻഡ് ബാബുരിൻ" എന്നീ കഥകളിൽ, തുർഗനേവ് എന്ന സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ മനശാസ്ത്രജ്ഞനും തത്ത്വചിന്തകനുമായ തുർഗനേവിന് വഴിമാറി.

നിഗൂഢമായ നിറമുള്ള "നിഗൂഢമായ കഥകളിൽ" ("പ്രേതങ്ങൾ", "ലെഫ്റ്റനന്റ് യെർഗുനോവിന്റെ കഥ", "മരണാനന്തരം (ക്ലാര മിലിക്ക്)" മുതലായവ), ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിലെ നിഗൂഢമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത മാനസികാവസ്ഥകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. കാരണം. 1870 കളുടെ അവസാനത്തിൽ "മതി" (1865) എന്ന കഥയിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗാനരചന-ദാർശനിക പ്രവണത. "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" എന്നതിന്റെ ഒരു പുതിയ ശൈലിയും ശൈലിയും സ്വന്തമാക്കി - ഇങ്ങനെയാണ് തുർഗെനെവ് തന്റെ ലിറിക്കൽ മിനിയേച്ചറുകളും ശകലങ്ങളും എന്ന് വിളിച്ചത്. നാല് വർഷത്തിനുള്ളിൽ 50-ലധികം "കവിതകൾ" എഴുതി. അങ്ങനെ, ഒരു ഗാനരചയിതാവായി ആരംഭിച്ച തുർഗനേവ്, തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ, തന്റെ ഏറ്റവും അടുപ്പമുള്ള ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഏറ്റവും പര്യാപ്തമായ കലാരൂപമായി കണക്കാക്കി, വീണ്ടും വരികളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

തുർഗനേവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത "ഉയർന്ന" റിയലിസത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഒരു പൊതു പ്രവണതയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു: ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വിശകലനത്തിലൂടെ നിർദ്ദിഷ്ട സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ (1840 കളിലെ നോവലുകളും കഥകളും, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളും") കലാപരമായ പഠനത്തിൽ നിന്ന്. 1850-1860-കളിലെ നോവലുകളിലെ സമകാലികരുടെ മനഃശാസ്ത്രം. മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ദാർശനിക അടിത്തറ മനസ്സിലാക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ പോയി. 1860 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ-1880 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളുടെ ദാർശനിക സമ്പന്നത. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെയും ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയും ദാർശനിക പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തോട് അടുത്ത്, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു കലാകാരൻ-ചിന്തകനായി കണക്കാക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ ധാർമ്മിക എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് തുർഗനേവിനെ വേർതിരിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം, ധാർമ്മികതയോടും പ്രസംഗങ്ങളോടും ഉള്ള പുഷ്കിന്റെ വെറുപ്പ്, പൊതുവും വ്യക്തിപരവുമായ "രക്ഷ"ക്കായി പാചകക്കുറിപ്പുകൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള വിമുഖത, മറ്റ് ആളുകളുടെ മേൽ തന്റെ വിശ്വാസം അടിച്ചേൽപ്പിക്കാനുള്ള വിമുഖത എന്നിവയാണ്.

തുർഗനേവ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന രണ്ട് ദശകങ്ങൾ പ്രധാനമായും വിദേശത്താണ് ചെലവഴിച്ചത്: 1860 കളിൽ. ജർമ്മനിയിൽ താമസിച്ചു, റഷ്യയിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും കുറച്ചുകാലം വന്നു, 1870 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ. - പോളിന്റെയും ലൂയിസ് വിയാർഡോയുടെയും കുടുംബത്തോടൊപ്പം ഫ്രാൻസിൽ. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കലാപരമായ അധികാരം ആസ്വദിച്ച തുർഗനേവ് ഫ്രാൻസിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെയും റഷ്യയിൽ ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തെയും സജീവമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. 1870 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രം. അവൻ യുവതലമുറയുമായി "അനുരഞ്ജനം" നടത്തി. തുർഗനേവിന്റെ പുതിയ വായനക്കാർ 1879-ൽ അദ്ദേഹത്തെ കൊടുങ്കാറ്റോടെ ആദരിച്ചു, മോസ്കോയിൽ (1880) എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ സ്മാരകം തുറന്നപ്പോൾ അദ്ദേഹം നടത്തിയ പ്രസംഗം ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.

1882-1883 ൽ. ഗുരുതരമായ അസുഖമുള്ള തുർഗനേവ് തന്റെ "വിടവാങ്ങൽ" കൃതികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകളുടെ" ഒരു ചക്രം. പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് 1883 ഓഗസ്റ്റ് 22-ന് (സെപ്റ്റംബർ 3) പാരീസിനടുത്തുള്ള ബോഗി-വാലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തുർഗനേവിന്റെ മൃതദേഹമുള്ള ശവപ്പെട്ടി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ സെപ്റ്റംബർ 27 ന് ഗംഭീരമായ ഒരു ശവസംസ്കാരം നടന്നു: സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഏകദേശം 150 ആയിരം ആളുകൾ അതിൽ പങ്കെടുത്തു.

തുർഗെനെവ് ഇവാൻ സെർജിവിച്ച്(1818 - 1883), റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ അനുബന്ധ അംഗം (1860). "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" (1847-52) എന്ന കഥകളുടെ ചക്രത്തിൽ, റഷ്യൻ കർഷകന്റെ ഉയർന്ന ആത്മീയ ഗുണങ്ങളും കഴിവുകളും, പ്രകൃതിയുടെ കവിതയും അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. "റൂഡിൻ" (1856), "ദി നോബൽ നെസ്റ്റ്" (1859), "ഈവ്" (1860), "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" (1862), "ആസ്യ" (1858), എന്നീ സാമൂഹ്യ-മനഃശാസ്ത്ര നോവലുകളിൽ. സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്" (1872) ഔട്ട്ഗോയിംഗ് കുലീനമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, റസ്നോചിൻസിയുടെയും ഡെമോക്രാറ്റുകളുടെയും കാലഘട്ടത്തിലെ പുതിയ നായകന്മാർ, നിസ്വാർത്ഥ റഷ്യൻ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ. "സ്മോക്ക്" (1867), "നവം" (1877) എന്നീ നോവലുകളിൽ അദ്ദേഹം വിദേശത്തുള്ള റഷ്യക്കാരുടെ ജീവിതം, റഷ്യയിലെ ജനകീയ പ്രസ്ഥാനം ചിത്രീകരിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിവിൽ അദ്ദേഹം "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" (1882) എന്ന ഗാന-തത്ത്വചിന്ത സൃഷ്ടിച്ചു. ഭാഷയുടെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെയും മാസ്റ്ററായ തുർഗനേവ് റഷ്യൻ, ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

തുർഗനേവ് ഇവാൻ സെർജിവിച്ച്, റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ.

അവന്റെ പിതാവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, തുർഗനേവ് ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു, അമ്മ നീ ലൂട്ടോവിനോവ ഒരു ധനികയായ ഭൂവുടമയായിരുന്നു; അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റായ സ്പസ്കോയി-ലുട്ടോവിനോവോയിൽ (ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയിലെ എംറ്റ്സെൻസ്ക് ജില്ല) പ്രകൃതിയെ സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിക്കാനും സെർഫോഡത്തെ വെറുക്കാനും നേരത്തെ പഠിച്ച ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ ബാല്യകാലം കടന്നുപോയി. 1827-ൽ കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി; ആദ്യം, തുർഗെനെവ് സ്വകാര്യ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിലും നല്ല ഹോം ടീച്ചർമാർക്കൊപ്പം പഠിച്ചു, തുടർന്ന്, 1833-ൽ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ വാക്കാലുള്ള വിഭാഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1834-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിലെ ചരിത്ര, ഭാഷാശാസ്ത്ര ഫാക്കൽറ്റിയിലേക്ക് മാറ്റി. അക്കാലത്ത് തുർഗനേവിന്റെ പിതാവുമായി ബന്ധമുണ്ടായിരുന്ന ഇ. എൽ. ഷഖോവ്സ്കയ രാജകുമാരിയുമായി പ്രണയത്തിലായ ആദ്യകാല യുവത്വത്തിന്റെ (1833) ശക്തമായ മതിപ്പുകളിലൊന്ന് ഫസ്റ്റ് ലവ് (1860) എന്ന കഥയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

1836-ൽ, തുർഗനേവ് തന്റെ കാവ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഒരു റൊമാന്റിക് ആത്മാവിൽ പുഷ്കിൻ സർക്കിളിലെ എഴുത്തുകാരനായ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർ പി.എ. പ്ലെറ്റ്നെവിന് കാണിച്ചുകൊടുത്തു. അദ്ദേഹം വിദ്യാർത്ഥിയെ ഒരു സാഹിത്യ സായാഹ്നത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു (വാതിൽക്കൽ തുർഗനേവ് എ. എസ്. പുഷ്കിനിലേക്ക് ഓടി), 1838-ൽ തുർഗനേവിന്റെ കവിതകൾ "ഈവനിംഗ്", "ടു ദ വീനസ് ഓഫ് മെഡിസിൻ" എന്നിവ സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു (ഈ സമയത്ത്, തുർഗനേവ് നൂറോളം എഴുതിയിരുന്നു. കവിതകൾ, അധികവും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, നാടകീയമായ കവിത "ദി വാൾ").

1838 മെയ് മാസത്തിൽ, തുർഗെനെവ് ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോയി (വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം സെർഫോം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള റഷ്യൻ ജീവിതരീതി നിരസിച്ചതിനൊപ്പം കൂടിച്ചേർന്നു). തുർഗനേവ് സഞ്ചരിച്ച "നിക്കോളായ് I" എന്ന ആവിക്കപ്പലിന്റെ ദുരന്തം "ഫയർ അറ്റ് സീ" (1883; ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ) എന്ന ലേഖനത്തിൽ അദ്ദേഹം വിവരിക്കും. 1839 ഓഗസ്റ്റ് വരെ, തുർഗെനെവ് ബെർലിനിൽ താമസിക്കുന്നു, സർവകലാശാലയിൽ പ്രഭാഷണങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, ക്ലാസിക്കൽ ഭാഷകൾ പഠിക്കുന്നു, കവിത എഴുതുന്നു, ടി എൻ ഗ്രാനോവ്സ്കി, എൻ വി സ്റ്റാങ്കെവിച്ച് എന്നിവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തി. 1840 ജനുവരിയിൽ റഷ്യയിൽ കുറച്ചുകാലം താമസിച്ച ശേഷം അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ 1840 മെയ് മുതൽ 1841 മെയ് വരെ അദ്ദേഹം വീണ്ടും ബെർലിനിലായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം എം എ ബകുനിനെ കണ്ടുമുട്ടി. റഷ്യയിൽ എത്തിയ അദ്ദേഹം ബകുനിൻ എസ്റ്റേറ്റ് പ്രെമുഖിനോ സന്ദർശിക്കുന്നു, ഈ കുടുംബവുമായി ഒത്തുചേരുന്നു: താമസിയാതെ ടി 1843 ജനുവരിയിൽ തുർഗെനെവ് ആഭ്യന്തര മന്ത്രാലയത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.

1843-ൽ, ആധുനിക മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കവിത പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പരാഷ, അത് വി.ജി. ബെലിൻസ്കി വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. വിമർശകനുമായുള്ള പരിചയം, അത് സൗഹൃദമായി മാറി (1846-ൽ തുർഗനേവ് തന്റെ മകന്റെ ഗോഡ്ഫാദറായി), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങളുമായുള്ള (പ്രത്യേകിച്ച്, N. A. നെക്രസോവുമായുള്ള) അനുരഞ്ജനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ ദിശാബോധം മാറ്റുന്നു: റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം ഒരു വിരോധാഭാസമായ ധാർമ്മിക വിവരണ കവിതയിലേക്ക് തിരിയുന്നു ("ദി. ഭൂവുടമ" , "ആൻഡ്രി", രണ്ടും 1845) കൂടാതെ ഗദ്യം, "സ്വാഭാവിക വിദ്യാലയം" എന്ന തത്വങ്ങളോട് അടുത്ത്, എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്വാധീനത്തിന് അന്യമല്ല ("ആൻഡ്രി കൊളോസോവ്", 1844; "മൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ", 1846; "ബ്രെറ്റർ", 1847).

നവംബർ 1, 1843 തുർഗനേവ് ഗായിക പോളിൻ വിയാർഡോട് (വിയാർഡോട്ട് ഗാർസിയ) കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അതിനോടുള്ള സ്നേഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ബാഹ്യ ഗതിയെ പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കും. 1845 മെയ് മാസത്തിൽ തുർഗനേവ് വിരമിച്ചു. 1847-ന്റെ ആരംഭം മുതൽ ജൂൺ 1850 വരെ അദ്ദേഹം വിദേശത്ത് താമസിച്ചു (ജർമ്മനിയിൽ, ഫ്രാൻസിൽ; 1848-ലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന് തുർഗനേവ് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു): യാത്രകളിൽ രോഗിയായ ബെലിൻസ്കിയെ അദ്ദേഹം പരിചരിച്ചു; P. V. Annenkov, A. I. Herzen എന്നിവരുമായി അടുത്ത് ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, J. Sand, P. Merimet, A. de Musset, F. Chopin, C. Gounod എന്നിവരുമായി പരിചയപ്പെടുന്നു; "പെതുഷ്കോവ്" (1848), "ദി ഡയറി ഓഫ് എ സൂപ്പർഫ്ലൂസ് മാൻ" (1850), കോമഡി "ദി ബാച്ചിലർ" (1849), "എവിടെ മെലിഞ്ഞോ, അവിടെ അത് തകരുന്നു", "പ്രവിശ്യാ സ്ത്രീ" (രണ്ടും 1851) എന്നീ നോവലുകൾ എഴുതുന്നു. ), സൈക്കോളജിക്കൽ ഡ്രാമ "എ മന്ത് ഇൻ ദ കൺട്രി" (1855).

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കൃതി "ദി ഹണ്ടേഴ്സ് നോട്ട്സ്" ആണ്, "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" (1847) എന്ന കഥയിൽ ആരംഭിച്ച ഗാനരചനാ ഉപന്യാസങ്ങളുടെയും കഥകളുടെയും ഒരു ചക്രം; "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്" എന്ന ഉപശീർഷകം I. I. പനയേവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സോവ്രെമെനിക് മാസികയുടെ "മിക്സ്ചർ" വിഭാഗം ); സൈക്കിളിന്റെ പ്രത്യേക രണ്ട് വോളിയം പതിപ്പ് 1852-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പിന്നീട് "ദി എൻഡ് ഓഫ് ചെർടോപ്പ്-ഹാനോവ്" (1872), "ലിവിംഗ് പവർസ്", "നോക്സ്" (1874) എന്നീ കഥകൾ ചേർത്തു. മുമ്പ് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്തതോ ആദർശവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതോ ആയ ഒരു ജനസമൂഹത്തിൽ നിന്ന് ആദ്യം വേർതിരിച്ചെടുത്ത മനുഷ്യ തരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന വൈവിധ്യം, അതുല്യവും സ്വതന്ത്രവുമായ ഏതൊരു മനുഷ്യവ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും അനന്തമായ മൂല്യത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു; സെർഫ് ക്രമം ഒരു അപകടകരവും നിർജ്ജീവവുമായ ശക്തിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സ്വാഭാവിക ഐക്യത്തിന് അന്യമാണ് (വൈവിദ്ധ്യമാർന്ന ഭൂപ്രകൃതികളുടെ വിശദമായ പ്രത്യേകതകൾ), മനുഷ്യനോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു, പക്ഷേ ആത്മാവിനെയും സ്നേഹത്തെയും സൃഷ്ടിപരമായ സമ്മാനത്തെയും നശിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. റഷ്യയെയും റഷ്യൻ ജനതയെയും കണ്ടെത്തി, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "കർഷക പ്രമേയത്തിന്" അടിത്തറ പാകിയ ശേഷം, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" തുർഗനേവിന്റെ എല്ലാ തുടർ കൃതികളുടെയും അർത്ഥപരമായ അടിത്തറയായി മാറി: ത്രെഡുകൾ ഇവിടെ നിന്ന് "ഒരു" എന്ന പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിലേക്ക് നീളുന്നു. അധിക വ്യക്തി” (“ഷിഗ്രോവ്സ്കി ജില്ലയുടെ ഹാംലെറ്റിൽ” വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രശ്നം), കൂടാതെ നിഗൂഢമായ ("ബെജിൻ പുൽത്തകിടി") ഗ്രഹിക്കുന്നതിനും കലാകാരന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതവുമായുള്ള സംഘട്ടനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിനും ("ഗായകർ" ).

1852 ഏപ്രിലിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിരോധിക്കുകയും മോസ്കോയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്ത എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ മരണത്തോടുള്ള പ്രതികരണത്തിന്, തുർഗനേവ്, രാജകീയ കമാൻഡ് പ്രകാരം കോൺഗ്രസിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി ("മുമു" എന്ന കഥ അവിടെ എഴുതിയിരുന്നു). മെയ് മാസത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്പാസ്‌കോയിയിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ടു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഡിസംബർ 1853 വരെ താമസിച്ചു (പൂർത്തിയാകാത്ത നോവലിന്റെ ജോലി, "രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ" എന്ന കഥ, എ. എ. ഫെറ്റുമായുള്ള പരിചയം, എസ്. ടി. അക്സകോവിനോടും സോവ്രെമെനിക് സർക്കിളിലെ എഴുത്തുകാരുമായും സജീവ കത്തിടപാടുകൾ); തുർഗനേവിനെ മോചിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളിൽ എ കെ ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

1856 ജൂലൈ വരെ, തുർഗെനെവ് റഷ്യയിൽ താമസിക്കുന്നു: ശൈത്യകാലത്ത്, പ്രധാനമായും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, വേനൽക്കാലത്ത് സ്പാസ്കിയിൽ. സോവ്രെമെനിക്കിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത അന്തരീക്ഷം; I. A. Goncharov, L. N. Tolstoy, A. N. Ostrovsky എന്നിവരുമായുള്ള പരിചയങ്ങൾ നടന്നു; തുർഗെനെവ് എഫ് ഐ ത്യുത്ചേവിന്റെ (1854) "കവിതകൾ" പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ആമുഖം നൽകുകയും ചെയ്തു. വിദൂര ബന്ധുവായ ഒ.എ.തുർഗനേവയുമായുള്ള പ്രണയബന്ധത്തിൽ വിദൂര വിയാർഡോട്ടുമായുള്ള പരസ്പര തണുപ്പ് ഹ്രസ്വമായ, എന്നാൽ ഏറെക്കുറെ അവസാനിക്കുന്നു. "ശാന്തം" (1854), "യാക്കോവ് പസിങ്കോവ്" (1855), "കറസ്പോണ്ടൻസ്", "ഫോസ്റ്റ്" (രണ്ടും 1856) എന്നീ നോവലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

"റുഡിൻ" (1856) തുർഗനേവിന്റെ നോവലുകളുടെ ഒരു പരമ്പര തുറക്കുന്നു, വോളിയത്തിൽ ഒതുക്കമുള്ളതും, ഹീറോ-പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞനുചുറ്റും വികസിക്കുന്നതും, നിലവിലെ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്‌നങ്ങൾ പത്രപ്രവർത്തനപരമായി കൃത്യമായി പരിഹരിച്ച്, ആത്യന്തികമായി, മാറ്റമില്ലാത്തതും നിഗൂഢവുമായ ശക്തികളുടെ മുഖത്ത് "ആധുനികത" സ്ഥാപിക്കുന്നു. സ്നേഹം, കല, പ്രകൃതി. പ്രേക്ഷകരെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു പ്രവർത്തനത്തിന് കഴിവില്ലാത്ത, "ഒരു അധിക വ്യക്തി" റൂഡിൻ; വ്യർത്ഥമായി സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുകയും വിനീതമായ നിസ്വാർത്ഥതയിലേക്ക് വരികയും ആധുനിക കാലത്തെ ആളുകൾക്ക് സന്തോഷത്തിനായി പ്രത്യാശിക്കുകയും ചെയ്തു, ലാവ്രെറ്റ്സ്കി ("പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൂട്", 1859; സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നത് "മഹത്തായ പരിഷ്കരണത്തിന്റെ" അന്തരീക്ഷത്തിലാണ്); "ഇരുമ്പ്" ബൾഗേറിയൻ വിപ്ലവകാരിയായ ഇൻസറോവ്, നായികയായി (അതായത്, റഷ്യ) തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഒരാളായി മാറുന്നു, എന്നാൽ "അന്യഗ്രഹജീവി"യും മരണത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടവനുമാണ് ("ഓൺ ദി ഈവ്", 1860); നിഹിലിസത്തിന് പിന്നിൽ ഒരു റൊമാന്റിക് കലാപം മറയ്ക്കുന്ന "പുതിയ മനുഷ്യൻ" ബസരോവ് ("പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും", 1862; പരിഷ്കരണാനന്തര റഷ്യ ശാശ്വത പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് മോചിതരായിട്ടില്ല, "പുതിയ" ആളുകൾ ആളുകളായി തുടരും: "ഡസൻ കണക്കിന്" ജീവിക്കും, അവർ അഭിനിവേശമോ ആശയമോ ഉപയോഗിച്ച് പിടിച്ചെടുക്കുന്നത് നശിക്കും); "പ്രതിലോമകരവും" "വിപ്ലവാത്മകവുമായ" അശ്ലീലതയ്ക്ക് ഇടയിൽ സാൻഡ്‌വിച്ച്, "സ്മോക്ക്" (1867) കഥാപാത്രങ്ങൾ; നരോദ്നിക് വിപ്ലവകാരിയായ നെഷ്‌ദനോവ്, അതിലും "പുതിയ" വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ മാറിയ റഷ്യയുടെ വെല്ലുവിളിയോട് പ്രതികരിക്കാൻ ഇപ്പോഴും കഴിയുന്നില്ല (നവം, 1877); അവയെല്ലാം, ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം (വ്യക്തിപരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ, ധാർമ്മികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ ആഭിമുഖ്യങ്ങളിലും ആത്മീയ അനുഭവങ്ങളിലും ഉള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ, രചയിതാവുമായുള്ള അടുപ്പത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത അളവുകൾ) പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത അനുപാതങ്ങളിൽ രണ്ട് ശാശ്വത മനഃശാസ്ത്ര തരങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഹീറോയിക്ക് ആവേശം, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്, ഒപ്പം ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെട്ട ഒരു പ്രതിഫലനം, ഹാംലെറ്റ് (cf. പ്രോഗ്രാം ലേഖനം "ഹാംലെറ്റും ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടും", 1860).

1856 ജൂലൈയിൽ വിദേശത്ത് സേവനമനുഷ്ഠിച്ച തുർഗനേവ്, പാരീസിൽ വളർന്ന വിയാഡോട്ടും മകളുമായുള്ള അവ്യക്തമായ ബന്ധത്തിന്റെ വേദനാജനകമായ ചുഴിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. 1856-57 ലെ പ്രയാസകരമായ പാരീസിയൻ ശൈത്യകാലത്തിനുശേഷം (പോളിസിയയിലേക്കുള്ള ഇരുണ്ട യാത്ര പൂർത്തിയായി), അദ്ദേഹം ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്കും പിന്നീട് ജർമ്മനിയിലേക്കും പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും കാവ്യാത്മകമായ കഥകളിലൊന്നായ ആസ്യ എഴുതി, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് വ്യാഖ്യാനത്തിന് സ്വയം നൽകുന്നു. പൊതു വഴി (എൻ. ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കിയുടെ ലേഖനം "റഷ്യൻ മാൻ ഓൺ റെൻഡെസ്-വൗസ്", 1858), കൂടാതെ ഇറ്റലിയിൽ ശരത്കാലവും ശീതകാലവും ചെലവഴിക്കുന്നു. 1858-ലെ വേനൽക്കാലമായപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം സ്പാസ്‌കോയിൽ ആയിരുന്നു; ഭാവിയിൽ, തുർഗനേവിന്റെ വർഷം പലപ്പോഴും "യൂറോപ്യൻ, ശീതകാലം", "റഷ്യൻ, വേനൽക്കാലം" എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കപ്പെടും.

"ദി ഈവ്" ന് ശേഷം എൻ.എ. ഡോബ്രോലിയുബോവ് എഴുതിയ ലേഖനം "യഥാർത്ഥ ദിവസം എപ്പോഴാണ് വരുന്നത്?" എന്ന നോവലിനായി സമർപ്പിച്ചു. (1860) തുർഗനേവിനും സമൂലവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട സോവ്രെമെനിക്കിനും (പ്രത്യേകിച്ച്, N. A. നെക്രാസോവിനൊപ്പം; അവരുടെ പരസ്പര ശത്രുത അവസാനം വരെ നിലനിന്നിരുന്നു) തമ്മിൽ ഒരു ഇടവേളയുണ്ട്. "യുവതലമുറ"യുമായുള്ള സംഘർഷം "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലാണ് കൂടുതൽ വഷളാക്കിയത് (1862-ൽ സോവ്രെമെനിക്കിലെ എം.എ. അന്റോനോവിച്ച് "അസ്മോഡിയസ് ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ" എന്ന ലഘുലേഖ ലേഖനം; "നിഹിലിസ്റ്റുകളിലെ ഭിന്നത" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത് പ്രധാനമായും പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഡി ഐ പിസാരെവ് "ബസറോവ്", 1862 എഴുതിയ ലേഖനത്തിലെ നോവലിന്റെ നല്ല വിലയിരുത്തൽ. 1861 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി ഒരു വഴക്കുണ്ടായി, അത് ഏതാണ്ട് ഒരു യുദ്ധമായി മാറി (1878 ലെ അനുരഞ്ജനം). "ഗോസ്റ്റ്സ്" (1864) എന്ന കഥയിൽ, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ", "ഫോസ്റ്റ്" എന്നിവയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന നിഗൂഢ ലക്ഷ്യങ്ങളെ തുർഗനേവ് കട്ടിയാക്കുന്നു; ദി ഡോഗ് (1865), ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് ലെഫ്റ്റനന്റ് യെർഗുനോവ് (1868), ഡ്രീം, ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് ഫാദർ അലക്സി (രണ്ടും 1877), സോംഗ്സ് ഓഫ് ട്രയംഫന്റ് ലവ് (1881), മരണാനന്തരം (ക്ലാര മിലിക്ക്)" (1883) എന്നിവയിൽ ഈ വരി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കും. ). അജ്ഞാത ശക്തികളുടെ കളിപ്പാട്ടമായി മാറുകയും അസ്തിത്വത്തിന് വിധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബലഹീനതയുടെ പ്രമേയം, കൂടുതലോ കുറവോ, തുർഗനേവിന്റെ അവസാനത്തെ ഗദ്യത്തെ മുഴുവൻ വർണ്ണിക്കുന്നു; "മതി!" എന്ന ഗാനരചനയിൽ അത് നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. (1865), സമകാലികർ തുർഗനേവിന്റെ സാഹചര്യപരമായ വ്യവസ്ഥാപരമായ പ്രതിസന്ധിയുടെ തെളിവായി (ആത്മാർത്ഥതയോ കപടമോ ആയ) മനസ്സിലാക്കി (cf. F. M. Dostoevsky യുടെ "ഡെമൺസ്" എന്ന നോവലിലെ പാരഡി, 1871).

1863-ൽ തുർഗനേവും പോളിൻ വിയാർഡോട്ടും തമ്മിൽ ഒരു പുതിയ അനുരഞ്ജനമുണ്ടായി. 1871 വരെ അവർ ബാഡനിലും പിന്നീട് (ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം) പാരീസിലും താമസിച്ചു. തുർഗനേവ് ജി. ഫ്‌ളോബെർട്ടുമായും അവനിലൂടെ ഇ., ജെ. ഗോൺകോർട്ട്, എ. ഡൗഡെറ്റ്, ഇ. സോള, ജി. ഡി മൗപാസന്റ് എന്നിവരുമായും അടുത്ത് ഒത്തുചേരുന്നു; റഷ്യൻ, പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ഇടനിലക്കാരന്റെ പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ-യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തിയും വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു: 1878-ൽ, പാരീസിൽ നടന്ന അന്താരാഷ്ട്ര സാഹിത്യ കോൺഗ്രസിൽ, എഴുത്തുകാരൻ വൈസ് പ്രസിഡന്റായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു; 1879-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ നിന്ന് ഓണററി ഡോക്ടറേറ്റ് ലഭിച്ചു. തുർഗനേവ് റഷ്യൻ വിപ്ലവകാരികളുമായി (പി.എൽ. ലാവ്റോവ്, ജി.എ. ലോപാറ്റിൻ) സമ്പർക്കം പുലർത്തുകയും കുടിയേറ്റക്കാർക്ക് ഭൗതിക പിന്തുണ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. 1880-ൽ, മോസ്കോയിൽ പുഷ്കിൻ സ്മാരകം തുറന്നതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം തുർഗനേവ് ആഘോഷങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. 1879-81-ൽ, പഴയ എഴുത്തുകാരൻ എം.ജി. സവിന എന്ന നടിയോട് ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള അഭിനിവേശം അനുഭവിച്ചു, അത് തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്കുള്ള അവസാന സന്ദർശനങ്ങൾക്ക് നിറം നൽകി.

ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾക്കൊപ്പം ("കിംഗ് ഓഫ് ദി സ്റ്റെപ്പി ലിയർ", 1870; "പുനിൻ ആൻഡ് ബാബുരിൻ", 1874), മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച "നിഗൂഢമായ" കഥകൾ, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, തുർഗനേവ് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു ("സാഹിത്യവും ദൈനംദിന ഓർമ്മകൾ", 1869-80), "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ" (1877-82), അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാന തീമുകളും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ആസന്നമായ മരണത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ എന്നപോലെ സംഗ്രഹം നടക്കുന്നു. ഒന്നര വർഷത്തിലധികം വേദനാജനകമായ അസുഖം (സുഷുമ്നാ നാഡിയിലെ അർബുദം) മരണത്തിന് മുമ്പായിരുന്നു.

I.S. തുർഗനേവിന്റെ ജീവചരിത്രം

"ഗ്രേറ്റ് റഷ്യയുടെ മഹാനായ ഗായകൻ" എന്ന സിനിമ. I.S. തുർഗനേവ് »

ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗെനെവ്

തുർഗനേവ് ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് (ഒക്‌ടോബർ 28, 1818, ഓറെൽ - ഓഗസ്റ്റ് 22, 1883, ബോഗിവൽ, പാരീസിനടുത്ത്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ സംസ്‌കരിച്ചു) - റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ, 1860 മുതൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ അനുബന്ധ അംഗം. ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന്. . ഓറിയോൾ പ്രവിശ്യയിലെ സ്പാസ്കോ-ലുട്ടോവിനോവോ ഗ്രാമമായ അമ്മയുടെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് അദ്ദേഹം കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത്.

1833-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. 1834-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലേക്ക് ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് ഫിലോസഫിയുടെ വാക്കാലുള്ള വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറി (അദ്ദേഹം 1837-ൽ സ്ഥാനാർത്ഥിയായി ബിരുദം നേടി). അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതി - "ദി വാൾ" (1834), ആദ്യമായി 1913 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് - പൈശാചിക വെയർഹൗസിലെ നായകന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. 1830-കളുടെ മധ്യത്തോടെ. തുർഗനേവിന്റെ ആദ്യകാല പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. 1836-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - A. N. Muravyov "റഷ്യൻ വിശുദ്ധ സ്ഥലങ്ങളിലേക്കുള്ള യാത്ര" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ അവലോകനം.

1838-ൽ ഒരു മാസികയിൽ "സമകാലികം"അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ഈവനിംഗ്", "ടു വീനസ് ഓഫ് ലൈസിയം".

1838-1840-ൽ തടസ്സങ്ങളോടെ അദ്ദേഹം വിദേശത്ത് വിദ്യാഭ്യാസം തുടർന്നു. ബെർലിൻ സർവകലാശാലയിൽ അദ്ദേഹം തത്ത്വചിന്ത, പുരാതന ഭാഷകൾ, ചരിത്രം എന്നിവ പഠിക്കുന്നു. ബെർലിനിലും റോമിലും തുർഗനേവ് അടുത്തു സ്റ്റാൻകെവിച്ച്ഒപ്പം ബകുനിൻ. 1842-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിൽ തത്ത്വചിന്തയിൽ ബിരുദാനന്തര ബിരുദത്തിനുള്ള പരീക്ഷ പാസായി, അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തി, മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ആഭ്യന്തര മന്ത്രാലയത്തിൽ പ്രത്യേക അസൈൻമെന്റുകളുടെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു (1842 - 1844 ). 1842 അവസാനത്തോടെ, അദ്ദേഹം ബെലിൻസ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടി, താമസിയാതെ തുർഗനേവ് ഹെർസൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് എഴുത്തുകാരുമായി തന്റെ സർക്കിളുമായി അടുത്തു. അവരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, സെർഫോം വിരുദ്ധ, പാശ്ചാത്യവൽക്കരണം, സ്ലാവോഫിൽ വിരുദ്ധ നിലപാടുകളിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം ശക്തിപ്പെടുത്തി. 1843-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഗായകനെ കണ്ടുമുട്ടി പോളിൻ വിയാർഡോട്ട്, തുർഗനേവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിച്ച സൗഹൃദബന്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടർന്നു. അവളുമായുള്ള അടുപ്പം തുർഗനേവിന്റെ ദീർഘകാല വിദേശവാസത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നു.

1843-1846 ൽ. - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, "പരാഷ്". അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നായകന്മാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സങ്കടകരമായ വിരോധാഭാസം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഉയർന്നതും ആദർശവും വീരത്വവും - അവരുടെ പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥകൾക്കായി കൊതിക്കുന്നു. ഗദ്യത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ആൻഡ്രി കൊളോസോവ് (1844) മറ്റുള്ളവരും റൊമാന്റിസിസം മുന്നോട്ട് വച്ച വ്യക്തിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും പ്രശ്നം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഈ സമയത്ത്, വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളുടെയും അവലോകനങ്ങളുടെയും രചയിതാവായിരുന്നു തുർഗനേവ്.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുകയും ലോക പ്രശസ്തി നേടുകയും ചെയ്ത യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന കൃതിയായ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ", 1847 - 1852 കഥകളുടെ ചക്രത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഉയർന്ന ആത്മീയ ഗുണങ്ങളും കഴിവുകളും കാണിച്ചു. പ്രകൃതിയുടെ ശക്തിയില്ലാത്ത കവിതയായി തുടരുന്ന റഷ്യൻ കർഷകൻ. ഇവിടെ തുർഗനേവ് ഭൂവുടമകളുടെ "മരിച്ച ആത്മാക്കളും" കർഷകരുടെ ഉയർന്ന ആത്മീയ ഗുണങ്ങളും തമ്മിൽ മൂർച്ചയുള്ള വ്യത്യാസം കാണിച്ചു. സോവ്രെമെനിക് ജേണലിൽ ഈ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതോടെ അദ്ദേഹം ഈ പ്രസിദ്ധീകരണവുമായി സഹകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവിടെ നിർണ്ണായക സാമഗ്രികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, ഈ ജേണലിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയ കൃതികളിൽ - തരം രംഗങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പണത്തിന്റെ അഭാവം" (1846) എന്നിവയിലും മറ്റുള്ളവയിലും, "ചെറിയ" മനുഷ്യന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, ഗോഗോളിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളും ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ രീതിയുമായുള്ള ബന്ധവും - "ദി. ഫ്രീലോഡർ" ബാധിച്ചു. നാടകങ്ങളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "അത് എവിടെ മെലിഞ്ഞോ, അവിടെ അത് കീറി" (1848) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവയും, പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കുലീനതയുടെ നിഷ്ക്രിയത്വത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ അതൃപ്തി, ഒരു പുതിയ ഹീറോ-റസ്നോചിനെറ്റിന്റെ മുൻകരുതൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തുർഗനേവ് ഗോഗോളിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. 1852 ഫെബ്രുവരിയിൽ ഈ അവസരത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ചരമക്കുറിപ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, 1.5 വർഷത്തേക്ക് സ്പാസ്കോ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോലീസ് മേൽനോട്ടത്തിൽ അറസ്റ്റിനും നാടുകടത്തലിനും ഒരു കാരണമായി. ഈ കാലയളവിൽ അദ്ദേഹം "മുമു" (1854-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച) എന്ന കഥയും സെർഫോം വിരുദ്ധ ഉള്ളടക്കവും മറ്റ് കൃതികളും എഴുതി.

1856-ൽ, നമ്മുടെ കാലത്തെ മുൻനിര നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ഫലമായി സോവ്രെമെനിക്കിൽ റൂഡിൻ (1856) എന്ന സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നോവലിന് മുമ്പായി നോവലുകളും കഥകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ 1840 കളിലെ ആദർശവാദിയുടെ തരം വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വിലയിരുത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, "രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ" (1854) എന്ന കഥയിൽ, അസ്ഥിരവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു ഛായാചിത്രം വിസമ്മതത്തോടെ നൽകിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, "അതിശക്തമായ മനുഷ്യന്റെ ഡയറി" (1850) എന്ന കഥയിലും മറ്റുള്ളവയിലും, ദുരന്തത്തിന്റെ ദുരന്തം. ഒരു വ്യക്തി വെളിപ്പെട്ടു, ലോകത്തോടും ആളുകളോടും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ വേദനാജനകമായ വിയോജിപ്പ്. "റൂഡിൻ" എന്നതിലെ "അമിതവ്യക്തി"യെക്കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ വീക്ഷണം അവ്യക്തമാണ്: 1840-കളിൽ ആളുകളുടെ ബോധത്തെ ഉണർത്തുന്നതിൽ റൂഡിന്റെ "വാക്കിന്റെ" പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിയുമ്പോൾ, ഉയർന്ന ആശയങ്ങളുടെ കേവല സത്യത്തിന്റെ അപര്യാപ്തത അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. 1850 കളിലെ റഷ്യൻ ജീവിതം. "അസ്യ" (1858), "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്" (1872) എന്നീ കഥകളിൽ, കുലീനമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പുതിയ നായകന്മാർ - സാധാരണക്കാരും ജനാധിപത്യവാദികളും, നിസ്വാർത്ഥ റഷ്യൻ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ. "ദ നെസ്റ്റ് ഓഫ് നോബിൾസ്" (1859) എന്ന നോവലിൽ, റഷ്യയുടെ ചരിത്രപരമായ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം രചയിതാവ് കുത്തനെ ഉയർത്തി. 1840കളിലെ ആദർശവാദിയുടെ വേർപാടിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ് ഈ കൃതി. ചരിത്ര രംഗത്ത് നിന്ന്.

തന്റെ കൃതികളിലൂടെ, കടമ, സ്വയം നിഷേധം, സ്വാർത്ഥത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് തുർഗനേവ് പത്രങ്ങളിൽ ഒരു വിവാദം സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിൽ, തുർഗനേവും വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളും തമ്മിൽ ഒരു പൊരുത്തക്കേടുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം അവർ ആന്തരിക ആവശ്യങ്ങളും പൊതു കടമയും തമ്മിൽ വൈരുദ്ധ്യമില്ലാത്ത ഒരു ധാർമ്മിക വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ ആവശ്യങ്ങളോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ള തുർഗനേവ് തന്റെ "ഓൺ ദി ഈവ്" (1860) എന്ന നോവലിൽ ബോധപൂർവമായ വീര സ്വഭാവത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പ്രകടിപ്പിച്ചു. സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നെക്രാസോവിന്റെ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾക്ക് മറുപടിയായി, തുർഗനേവ് സോവ്രെമെനിക് വിട്ടു. ഈ സമയത്ത്, ഒരു വിപ്ലവത്തിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ വിശ്വസിക്കാതെ ലിബറൽ നിലപാടുകളിൽ അദ്ദേഹം നിന്നു. "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" (1862) എന്ന നോവലിൽ, പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രവണതകളുടെയും ആദർശവാദത്തിന്റെയും ഭൗതികവാദത്തിന്റെയും പോരാട്ടം, പഴയതും പുതിയതുമായ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ശക്തികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ അനിവാര്യതയും പൊരുത്തക്കേടും അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. സമകാലികർ നോവലിന്റെ രൂപത്തോട് രൂക്ഷമായി പ്രതികരിച്ചു. യാഥാസ്ഥിതിക പത്രങ്ങൾ തുർഗെനെവ് ജനാധിപത്യ യുവാക്കളോട് പ്രീതി കാണിക്കുന്നുവെന്ന് ആരോപിച്ചു - യുവതലമുറയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തിയതിന് അവർ അദ്ദേഹത്തെ നിന്ദിച്ചു. അതിനുശേഷം, തുർഗനേവിന് സംശയത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും ഒരു കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. ഈ നിമിഷത്തിൽ, ഹെർസനുമായുള്ള തർക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം പ്രബുദ്ധതയുടെ വീക്ഷണങ്ങളെ പ്രതിരോധിക്കുന്നു. കഥകളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രേതങ്ങൾ" (1864), ദുഃഖകരമായ ചിന്തകളും അശുഭാപ്തി മൂഡുകളും നിറഞ്ഞതാണ്. "ദി സ്റ്റെപ്പി കിംഗ് ലിയർ" (1870) എന്ന കഥയിലെ ആളുകളെയും റഷ്യൻ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സത്തയെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ "സ്മോക്ക്" (1867), "നവംബർ" (1877) എന്നീ നോവലുകളുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് നയിച്ചു - തുർഗനേവ് ഈ പ്രശ്നത്തെ സ്പർശിച്ചു. റഷ്യയിൽ ആരംഭിച്ച പരിഷ്കാരങ്ങളിൽ, "പുതിയത് മോശമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ, പഴയത് അതിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും നഷ്ടപ്പെട്ടു." വിദേശത്തുള്ള റഷ്യക്കാരുടെ ജീവിതം, റഷ്യയിലെ ജനകീയ പ്രസ്ഥാനം ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "ജനങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നതിന്റെ" വിജയത്തിൽ അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിൽ പങ്കെടുത്തവർക്ക് ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കുന്നു.

ഇക്കാലത്തെ കവിതകളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "ദ ത്രെഷോൾഡ്", മറ്റുള്ളവ, ജനങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ പേരിൽ ആത്മത്യാഗത്തിന്റെ നേട്ടത്തെ അദ്ദേഹം മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. 1870 കളിൽ, പാരീസിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം പോപ്പുലിസ്റ്റുകളുടെ നേതാക്കളുമായി - ലാവ്റോവ്, സ്റ്റെപ്ന്യാക്-ക്രാവ്ചിൻസ്കി തുടങ്ങിയവരുമായി അടുത്തു. "ഫോർവേഡ്" എന്ന പോപ്പുലിസ്റ്റ് മാസികയെ സാമ്പത്തികമായി സഹായിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, റഷ്യൻ, ഫ്രഞ്ച് കലകളുടെ വികസനം അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരുടെ സർക്കിളിലെ അംഗമായിരുന്നു - ജി. ഫ്ലൂബെർട്ട്, ഇ. സോള, എ. ഡൗഡെറ്റ്, ഗോൺകോർട്ട് സഹോദരന്മാർ, അവിടെ അദ്ദേഹം ആസ്വദിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളുടെ പ്രശസ്തി. അപ്പോഴും, തുർഗനേവിന് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം ലഭിച്ചു, സ്കാൻഡിനേവിയയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യേകം അഭിനന്ദിച്ചു.

1878-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ഇന്റർനാഷണൽ ലിറ്റററി കോൺഗ്രസിന്റെ വൈസ് പ്രസിഡന്റായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. 1879-ൽ ഓക്സ്ഫോർഡ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി അദ്ദേഹത്തിന് ഡോക്ടർ ഓഫ് കോമൺ ലോ ബിരുദം നൽകി. 1879 - 1880 ൽ എത്തി. റഷ്യയിൽ, തുർഗനേവ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് ലവേഴ്സ് ഓഫ് റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചറിന് അനുകൂലമായ വായനകളിൽ പങ്കെടുത്തു, പുഷ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രസംഗം ഉൾപ്പെടെ. ലിബറൽ റഷ്യ അദ്ദേഹത്തെ കരഘോഷത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിവുകളിൽ അദ്ദേഹം ഗദ്യത്തിൽ (1882) ഗാന-തത്ത്വചിന്താപരമായ കവിതകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഭാഷയുടെയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെയും മാസ്റ്ററായ തുർഗനേവ് റഷ്യൻ, ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. റഷ്യൻ നോവലിന്റെ വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗുണങ്ങൾ വളരെ വലുതാണ്.

തുർഗനേവിലെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലം സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സ്ത്രീ സ്വഭാവത്തിൽ, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മുഴുവനും, സെൻസിറ്റീവും, വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതും, സ്വപ്നതുല്യവും വികാരഭരിതവുമായ, ഒരു പുതിയ, വീരോചിതമായ പ്രതീക്ഷകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിനാൽ, വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളെ വിലയിരുത്താനുള്ള അവകാശം അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാർക്ക് നൽകുന്നു. മനഃശാസ്ത്രപരവും ആക്ഷേപഹാസ്യപരവുമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പുഷ്കിന്റെയും ഗോഗോളിന്റെയും അനുയായിയാണ്. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ, തുർഗനേവിന്റെ കൃതികളിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി: സ്കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് വായിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നിർബന്ധമാക്കി, സർവ്വകലാശാലകളിലേക്കുള്ള പ്രവേശന ലേഖനങ്ങൾ അവരുടെ വിഷയങ്ങളിൽ നിയമിച്ചു, നാടക പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുകയും അവയിൽ സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു; Spassky-Lutovinovo തന്റെ മ്യൂസിയം തുറന്നു.

എ.വി.യുടെ സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കൾ. ക്വാകിൻ http://akvakin.narod.ru/