ഫ്രഷ് കവലിയർ പെയിന്റിംഗിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. ഒരു പെയിന്റിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഉപന്യാസം പി.എ

പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവിന്റെ "ഫ്രഷ് കവലിയർ" തന്റെ ജീവിതത്തിൽ വരച്ച ആദ്യത്തെ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗാണ്, പൂർത്തിയാക്കിയ ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ്. ഈ ചിത്രത്തിന് വളരെ രസകരമായ ഒരു ചരിത്രമുണ്ട്.

പി.എ.ഫെഡോടോവ്. സ്വന്തം ചിത്രം. 1840-കളുടെ അവസാനം

പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവ്, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകനാണെന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം. 1815-ൽ മോസ്‌കോയിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം ദുഷ്‌കരമായ, ദാരുണമായ ജീവിതം നയിച്ചു, 1852-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഓഫീസർ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ കുടുംബത്തെ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ ചേർക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് ഫെഡോടോവിനെ മോസ്കോ കേഡറ്റ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യം വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. പൊതുവേ, അദ്ദേഹം അവിശ്വസനീയമാംവിധം കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല കേൾവി ഉണ്ടായിരുന്നു, പാടുകയും സംഗീതം ചെയ്യുകയും സംഗീതം രചിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ സൈനിക സ്ഥാപനത്തിൽ അദ്ദേഹം ചെയ്യേണ്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം മികച്ച വിജയം നേടി, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം മികച്ച നാല് വിദ്യാർത്ഥികളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. എന്നാൽ ചിത്രരചനയോടുള്ള അഭിനിവേശം, വരയ്ക്കാനുള്ള അഭിനിവേശം മറ്റെല്ലാം കീഴടക്കി. ഒരിക്കൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ - ഫിന്നിഷ് റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിയോഗിച്ചു, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ ക്ലാസുകളിൽ ചേർന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. കല വളരെ നേരത്തെ തന്നെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് ഇവിടെ പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്: ഒമ്പത്, പത്ത്, പതിനൊന്ന് വയസ്സുള്ള കുട്ടികളെ ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ ക്ലാസുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. ഫെഡോടോവിന് ഇതിനകം വളരെ പ്രായമായിരുന്നു, ബ്രയൂലോവ് തന്നെ അവനോട് പറഞ്ഞു. എന്നിട്ടും, ഫെഡോടോവ് ഉത്സാഹത്തോടെയും വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു, തൽഫലമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പൂർത്തിയാക്കിയ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗ് (അതിനുമുമ്പ് വാട്ടർ കളറുകളും ചെറിയ ഓയിൽ സ്കെച്ചുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു) ഉടനടി ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, വിമർശകർ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതി.

പി.എ.ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് മാന്യൻ. ആദ്യ കുരിശ് ഏറ്റുവാങ്ങിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം. 1848. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ

എന്നാൽ അക്കാലത്ത് കലാകാരന്മാർ എങ്ങനെ ജീവിച്ചു? ശരി, കലാകാരൻ ഒരു ചിത്രം വരച്ചു, നമുക്ക് പറയാം, അത് വിറ്റു. അപ്പോൾ എന്താണ്? അപ്പോൾ അയാൾക്ക് പരിചിതമായ ഒരു കൊത്തുപണിക്കാരന്റെ അടുത്ത് പോയി അവന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് ഒരു കൊത്തുപണി ഓർഡർ ചെയ്യാം. അങ്ങനെ, അയാൾക്ക് പകർത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഇമേജ് ഉണ്ടായിരിക്കും. എന്നാൽ അനുമതിക്കായി ആദ്യം സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിക്ക് അപേക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. "ഫ്രഷ് കവലിയർ" എഴുതിയതിന് ശേഷം പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് അവിടേക്ക് തിരിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിക്കാനോ കൊത്തുപണികൾ നിർമ്മിക്കാനോ സെൻസർ കമ്മിറ്റി അനുവദിച്ചില്ല. നായകന്റെ മേലങ്കിയിലെ ക്രമമായിരുന്നു തടസ്സം - ഒരു പുതിയ മാന്യൻ. ഇതാണ് ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്, മൂന്നാം ഡിഗ്രി. റഷ്യയിൽ അക്കാലത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന ഓർഡറുകളുടെ സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് കുറച്ച് പറയേണ്ടതുണ്ട്. രണ്ട് പോളിഷ് ഓർഡറുകൾ - ഗ്രേറ്റ് വൈറ്റ് ഈഗിൾ, സ്റ്റാനിസ്ലാസ് - 1815 ൽ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കീഴിലുള്ള ഓർഡറുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ആദ്യം അവർ പോൾസിന് മാത്രം സമ്മാനിച്ചു, പിന്നീട് അവർ റഷ്യക്കാർക്കും അവാർഡ് നൽകാൻ തുടങ്ങി. ഓർഡർ ഓഫ് ദി വൈറ്റ് ഈഗിളിന് ഒരു ബിരുദം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, സ്റ്റാനിസ്ലാവിന് നാല് ബിരുദം ഉണ്ടായിരുന്നു. 1839-ൽ, നാലാമത്തെ ബിരുദം നിർത്തലാക്കി, മൂന്നെണ്ണം മാത്രം അവശേഷിച്ചു. ഇവരെല്ലാം നിരവധി പ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച്, കുലീനത്വം സ്വീകരിക്കുന്നതിനുള്ള അവകാശം നൽകി. സ്വാഭാവികമായും, റഷ്യൻ അവാർഡ് സമ്പ്രദായത്തിലെ ഈ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ ഓർഡർ ലഭിക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും മികച്ച അവസരങ്ങൾ തുറന്നത്, എല്ലാ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും അവരുടെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾക്കും വളരെ ആകർഷകമായിരുന്നു. വ്യക്തമായും, ഫെഡോടോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തന്റെ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഓർഡർ നീക്കം ചെയ്യുന്നത് അവൻ സൃഷ്ടിച്ച മുഴുവൻ സെമാന്റിക് സിസ്റ്റത്തെയും നശിപ്പിക്കുക എന്നാണ്.

എന്താണ് ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം? "ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്നാണ് ഇതിന്റെ പേര്. പെയിന്റിംഗ് 1946 ൽ കലാകാരൻ തീയതി നിശ്ചയിച്ചു; ഇത് 1848 ലും 1849 ലും എക്സിബിഷനുകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, 1845 ൽ, അതായത്, പൊതുജനങ്ങൾ പെയിന്റിംഗ് കാണുന്നതിന് മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ്, ഓർഡർ ഓഫ് സ്റ്റാനിസ്ലാവിന്റെ അവാർഡ് നൽകുന്നത് താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു. അതിനാൽ, വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് ഒരു മാന്യനാണെങ്കിൽ, ഇത് ഒട്ടും പുതുമയുള്ളതല്ല, കാരണം ഇത്തരമൊരു അവാർഡ് 1945 ന് ശേഷം സംഭവിക്കില്ല. അതിനാൽ, അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഘടനയുമായി "ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന തലക്കെട്ട് കൂട്ടിയിടിക്കുന്നത് ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും പ്രമേയത്തോടും നായകനോടും ഉള്ള കലാകാരന്റെ മനോഭാവവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. അവന്റെ ജോലി. തന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് സെൻസർഷിപ്പ് കമ്മിറ്റിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ ഫെഡോടോവ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയത് ഇതാണ്: “വിരുന്നിന് ശേഷമുള്ള പ്രഭാതം ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ. വെളിച്ചം തന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ തന്റെ പ്രാധാന്യം ഓർമ്മിപ്പിച്ചപ്പോൾ പുതിയ മാന്യൻ അത് സഹിച്ചില്ല. എന്നാൽ അവൾ പരിഹാസപൂർവ്വം അവനോട് ഒരേയൊരു ബൂട്ട് കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ ജീർണിച്ചതും ദ്വാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമാണ്, അത് വൃത്തിയാക്കാൻ അവൾ കൊണ്ടുപോയി. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു ഉണർവ് കാണിക്കുന്ന മാന്യനെ നിങ്ങൾക്ക് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നവരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ. ഒരു പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച രുചിയുള്ള അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. "ഒരു മോശം ബന്ധം ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു വലിയ അവധിക്കാലം ഉണ്ട് - അഴുക്ക്." ഫെഡോടോവ് തന്നെ ചിത്രം വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഈ ചിത്രത്തെ എങ്ങനെ വിവരിച്ചുവെന്നത് രസകരമല്ല, പ്രത്യേകിച്ചും, എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ച മെയ്കോവ്, മാന്യൻ ഇരുന്നു ഷേവ് ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വിവരിച്ചു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഷേവിംഗ് ബ്രഷുള്ള ഒരു പാത്രമുണ്ട് - എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് ചാടി . ഇതിനർത്ഥം ഫർണിച്ചറുകൾ വീഴുന്ന ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ്. ഒരു പൂച്ച കസേരയുടെ അപ്ഹോൾസ്റ്ററി കീറുന്നതും നാം കാണുന്നു. തൽഫലമായി, ചിത്രം ശബ്ദങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിൽ നിറയുന്നത് ദുർഗന്ധമാണ്. ചിത്രത്തിൽ കാക്കപ്പൂക്കളെയും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന ആശയം മെയ്കോവിന് ഉണ്ടായത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നാൽ ഇല്ല, വാസ്തവത്തിൽ ഒന്നുമില്ല, ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് പ്രാണികളെ ചേർത്തത് നിരൂപകന്റെ സമ്പന്നമായ ഭാവന മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രം വളരെ ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതാണെങ്കിലും. പാചകക്കാരന്റെ കൂടെ മാന്യൻ മാത്രമല്ല, കാനറിയുള്ള ഒരു കൂട്ടും മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു നായയും കസേരയിൽ ഒരു പൂച്ചയും ഉണ്ട്; എല്ലായിടത്തും സ്ക്രാപ്പുകൾ ഉണ്ട്, ചുറ്റും ഒരു മത്തി തല കിടക്കുന്നു, അത് പൂച്ച വിരുന്നു. പൊതുവേ, പൂച്ച പലപ്പോഴും ഫെഡോടോവിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മേജേഴ്സ് മാച്ച് മേക്കിംഗ്" എന്ന സിനിമയിൽ. മറ്റെന്താണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്? പാത്രങ്ങളും കുപ്പികളും മേശയിൽ നിന്ന് വീണതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അതായത്, അവധിക്കാലം വളരെ ശബ്ദമയമായിരുന്നു. എന്നാൽ മാന്യനെ തന്നെ നോക്കൂ, അവനും വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണ്. അവൻ ഒരു മുഷിഞ്ഞ മേലങ്കി ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു റോമൻ സെനറ്റർ തന്റെ ടോഗ അവനെ ചുറ്റിപ്പിടിക്കുന്നതു പോലെ അയാൾ അത് അവനെ ചുറ്റിയിരിക്കുന്നു. മാന്യന്റെ തല പാപ്പിലോട്ടിലാണ്: ഇവ മുടി പൊതിഞ്ഞ കടലാസ് കഷണങ്ങളാണ്, തുടർന്ന് മുടി സ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ ആ കടലാസിലൂടെ ടോങ്ങുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കത്തിച്ചു. ഈ നടപടിക്രമങ്ങളെല്ലാം പാചകക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അവരുടെ അരക്കെട്ട് സംശയാസ്പദമായ വൃത്താകൃതിയിലാണ്, അതിനാൽ ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ധാർമ്മികത മികച്ച നിലവാരമുള്ളതല്ല. പാചകക്കാരി ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, വിവാഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശിരോവസ്ത്രമായ പോവോനിക്ക് അല്ല, അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കേണ്ടതില്ല. പാചകക്കാരൻ അവളുടെ “ഭീകരനായ” യജമാനനെ ഒട്ടും ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്; അവൾ അവനെ പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുകയും അവളുടെ ബൂട്ട് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാരണം പൊതുവേ, ഒരു ഓർഡർ, തീർച്ചയായും, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അല്ല. ഒരുപക്ഷേ പാചകക്കാരന് മാത്രമേ ഈ ഓർഡറിനെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അറിയൂ: ഇത് മേലിൽ നൽകപ്പെടുന്നില്ലെന്നും തന്റെ ജീവിതം എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമായി ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം ഈ മാന്യൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയെന്നും. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, മേശപ്പുറത്ത് ഇന്നലത്തെ സോസേജിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് വിവേകത്തോടെ അത് ഏത് പത്രമാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചില്ല - മോസ്കോയിൽ നിന്നോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്നോ ഉള്ള "പോലീസ് വെഡോമോസ്റ്റി". എന്നാൽ പെയിന്റിംഗ് തീയതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അത് "മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റി" ആണെന്ന് നമുക്ക് ഉറപ്പിച്ച് പറയാൻ കഴിയും. വഴിയിൽ, പിന്നീട് മോസ്കോ സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ ഫെഡോടോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഈ പത്രം എഴുതി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ പെയിന്റിംഗ് പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും പ്രശസ്ത നാടകകൃത്ത് അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇ.കുസ്നെറ്റ്സോവ്

(ആദ്യ കുരിശ് സ്വീകരിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രഭാതം)

പവൽ ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് മാന്യൻ

ലജ്ജാകരമായ നിമിഷത്തിൽ പവൽ ഫെഡോടോവ് തന്റെ നായകനെ ചാരപ്പണി നടത്തി, നാണക്കേട് ദൃശ്യമാക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്തു: ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യൻ തനിക്ക് ഉയരാൻ കഴിയുന്ന അതിലും ചെറിയ ഒരാളെ കണ്ടെത്തി, ഒരു അടിമ ഒരു അടിമയെ കണ്ടെത്തി, ചവിട്ടിയരക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

ശരി, ഫെഡോടോവ് തന്നെ ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യനായിരുന്നു, അവൻ തന്നെ ക്ഷമയോടെ എഴുന്നേറ്റു, സാവധാനം ഉയർന്നു, അവൻ കടന്നുപോയ പാതയുടെ ഓരോ നാഴികക്കല്ലും അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു: ഇപ്പോൾ അവനെ കേഡറ്റ് കോർപ്സിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു, ഇവിടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ആദ്യ പങ്ക്" ബിരുദദാന ചടങ്ങ് (ഒരു കുട്ടിയുടെ സന്തോഷം, പക്ഷേ അവൻ അത് ശക്തമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഞാൻ അവളെക്കുറിച്ച് എന്റെ ആത്മകഥയിൽ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, ചെറുതായി വിരോധാഭാസമാണെങ്കിലും), ഇതാ ഒന്നാം റാങ്ക്, ഇതാ അടുത്തത്, ഇതാ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് മിഖായേലിന്റെ ഒരു ഡയമണ്ട് മോതിരം പാവ്ലോവിച്ച്...

“ഫ്രഷ് കവലിയർ” എന്ന സിനിമയിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ നായകനെ മാത്രമല്ല, തന്നിൽ നിന്ന് അൽപ്പം പോലും നിരസിച്ചു - പരിഹാസത്തോടെ, വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന അന്യവൽക്കരണം. അവൻ ഇവിടെയുള്ളതുപോലെ നിഷ്കരുണം പരിഹാസ്യനായി ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല.

മുറിയിൽ വാഴുന്ന ക്രമക്കേട് അതിശയകരമാണ് - ഏറ്റവും അനിയന്ത്രിതമായ ഉല്ലാസത്തിന് അത് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല: എല്ലാം ചിതറിപ്പോയി, തകർന്നിരിക്കുന്നു, മറിഞ്ഞു. പുകയുന്ന പൈപ്പ് മാത്രമല്ല, ഗിറ്റാറിന്റെ തന്ത്രികൾ പൊട്ടി, കസേര വികൃതമാക്കിയിരിക്കുന്നു,

ചുകന്ന വാലുകൾ കുപ്പികളോട് ചേർന്ന് തറയിൽ കിടക്കുന്നു, തകർന്ന പ്ലേറ്റിൽ നിന്നുള്ള കഷണങ്ങൾ,

ഫെഡോടോവ് തന്റെ സഹതാപത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത തുക പാചകക്കാരന് നൽകി. സുന്ദരിയായ, വൃത്തിയുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, പ്രസന്നമായ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള, പൊതുചൈതന്യമുള്ള മുഖമുള്ള, അവളുടെ മുഴുവൻ രൂപവും അലങ്കോലപ്പെട്ട ഉടമയുടെയും അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും വിപരീതം പ്രകടമാക്കുന്നു, പുറത്തുള്ളതും കളങ്കമില്ലാത്തതുമായ ഒരു നിരീക്ഷകന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് അവനെ നോക്കുന്നു.

ഏത് ദയയോടെയും പെരുമാറാൻ അനുവദിക്കുന്നത് ഉടമയ്ക്ക് നിർണ്ണായകമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു.

“റഷ്യയിലെ ധിക്കാരം ഒട്ടും ആഴമുള്ളതല്ല, അത് കൂടുതൽ വന്യവും വഴുവഴുപ്പുള്ളതും ബഹളമയവും പരുഷവുമാണ്, ആഴത്തേക്കാൾ നാണക്കേടും നാണക്കേടുമാണ് ...” - ഹെർസന്റെ ഈ വാക്കുകൾ അവനെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് എഴുതിയതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അവൻ അഹങ്കാരവും കോപവും നിറഞ്ഞു, മുറുകെപ്പിടിച്ചു. പാചകക്കാരിയെ അവളുടെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ബോറിന്റെ അഭിലാഷം അവനിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ഓടുന്നു, ശരിക്കും അവന്റെ മുഖത്തിന്റെ നല്ല സവിശേഷതകൾ വികൃതമാക്കുന്നു.

മറുവശത്ത്, ഫെഡോടോവ് അപലപത്തിന്റെ ആത്മാവിന് പൂർണ്ണമായും അന്യനാണ് - അവൻ, വളരെ ആകസ്മികമായിട്ടല്ല, മിക്കവാറും അബോധാവസ്ഥയിൽ, ഒരു രഹസ്യവും വല്ലാത്തതുമായ സ്ഥലത്ത് സ്പർശിച്ചു, അപ്രതീക്ഷിതമായി അത് സ്പർശിച്ചു, അയാൾക്ക് ശരിയായി പോലും മനസ്സിലായില്ല.

അവൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന അനിയന്ത്രിതമായ പൂരം യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരാണ്? ഇത് പ്രേക്ഷകർ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ച ആത്മാവില്ലാത്ത കരിയറിസ്റ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥനല്ല, വി. സ്റ്റാസോവിനെപ്പോലുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു കാഴ്ചക്കാരൻ ഉൾപ്പെടെ, ഗണ്യമായ സമയത്തിന് ശേഷം എഴുതിയത്, അതായത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ധാരണയിൽ പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരത കൈവരിക്കുന്നു:
“...നിങ്ങൾ അനുഭവപരിചയമുള്ള, കടുപ്പമേറിയ സ്വഭാവമുള്ള, അഴിമതിക്കാരനായ കൈക്കൂലിക്കാരനാണ്, അവന്റെ മുതലാളിയുടെ ആത്മാവില്ലാത്ത അടിമയാണ്, അവൻ പണവും അവന്റെ ബട്ടൺഹോളിൽ ഒരു കുരിശും നൽകും എന്നല്ലാതെ മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവൻ ക്രൂരനും ദയാരഹിതനുമാണ്, അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവനെയും എന്തിനേയും മുക്കിക്കൊല്ലും, കാണ്ടാമൃഗം (അതായത്, കാണ്ടാമൃഗം - ഇ.കെ.) മുഖത്ത് ഒരു ചുളിവ് പോലും വിറയ്ക്കില്ല. കോപം, അഹങ്കാരം, നിർവികാരത, ക്രമത്തെ വിഗ്രഹവൽക്കരണം ഏറ്റവും ഉയർന്നതും വർഗീയവുമായ വാദമായി, തികച്ചും അശ്ലീലമായ ജീവിതം.

ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ സ്റ്റാസോവ് എഴുതിയതാണ്, ശക്തമായി, പക്ഷേ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ചാണ്. ഫെഡോടോവിന്റെ നായകൻ ഒരു ചെറിയ ഫ്രൈ ആണ്. കലാകാരൻ തന്നെ ഇത് സ്ഥിരമായി ഊന്നിപ്പറയുകയും, "നിരന്തരമായ ദാരിദ്ര്യവും ദാരിദ്ര്യവും" അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു "പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥൻ" എന്നും "അധ്വാനിക്കുന്നവൻ" എന്നും "കുറച്ച് പിന്തുണയുള്ളത്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് തന്നെ ഇത് വളരെ വ്യക്തമാണ് - തരംതിരിച്ച ഫർണിച്ചറുകളിൽ നിന്ന്, കൂടുതലും "വെളുത്ത മരം", പലക തറയിൽ നിന്ന്, കീറിപ്പോയ അങ്കി, നിഷ്കരുണം ധരിച്ച ബൂട്ട് എന്നിവയിൽ നിന്ന്.

അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മുറി മാത്രമേയുള്ളൂവെന്ന് വ്യക്തമാണ് - ഒരു കിടപ്പുമുറി, ഒരു ഓഫീസ്, ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം; പാചകക്കാരൻ തന്റേതല്ല, ഉടമയുടേതാണെന്ന് വ്യക്തമാണ്.

ശരി, അവൻ പിന്നീടുള്ളവരിൽ ഒരാളല്ല, ബാഷ്മാച്ച്കിനോ പോപ്രിഷിനോ അല്ല, കുറച്ച് തുണിക്കഷണങ്ങളല്ല - അതിനാൽ അവൻ ഒരു ഓർഡർ വാങ്ങി ഒരു വിരുന്നിന് പോയി, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവൻ ദരിദ്രനും ദയനീയനുമാണ്.

ഇത് ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യനാണ്, അവന്റെ ആഗ്രഹം മുഴുവൻ പാചകക്കാരന്റെ മുന്നിൽ കാണിക്കാൻ മാത്രം മതി.

ഫെഡോടോവിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ നായകനെ വിലയിരുത്തുന്നതിൽ സ്റ്റാസോവിന്റെ തെറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഒന്നായിരുന്നില്ല, അത് അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രബോധനപരമായിരുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ദാരിദ്ര്യവും നിസ്സാരതയും തീർച്ചയായും കണ്ടു, പക്ഷേ അവ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, അവ കടന്നുപോയി: ഇത് സാധാരണ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല.

ഗോഗോളിന്റെ നേരിയ കൈകൊണ്ട്, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ 1830-1850 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായി മാറി, വാഡെവില്ലുകൾ, കോമഡികൾ, കഥകൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യ രംഗങ്ങൾ മുതലായവയുടെ ഏക പ്രമേയം. ഉദ്യോഗസ്ഥന് അനുകമ്പ തോന്നി. അതെ, ചിലപ്പോൾ അവർ അവനെ കളിയാക്കി, പക്ഷേ ശക്തികളാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട ചെറിയ മനുഷ്യനോടുള്ള സഹതാപത്തിന്റെ കുറിപ്പ് മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു.

ദയനീയനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു പ്രാചീന നായകന്റെ പോസിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു പ്രാസംഗികന്റെ ആംഗ്യത്തോടെ വലതു കൈ നെഞ്ചിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു (അപകടകരമായ ക്രമം തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക്), ഇടതുവശത്ത്, അവന്റെ വശത്ത് വിശ്രമിക്കുന്നു, സമർത്ഥമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. വിശാലമായ അങ്കിയുടെ മടക്കുകൾ, അത് ഒരു അങ്കിയല്ല, ഒരു ടോഗ പോലെ.

ഒരു ക്ലാസിക്കൽ, ഗ്രീക്കോ-റോമൻ, ശരീരം ഒരു കാലിൽ ചാരി, തലയുടെ സ്ഥാനത്ത്, പ്രൊഫൈലിൽ മെല്ലെ ഞങ്ങളുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞ് അഭിമാനത്തോടെ പിന്നിലേക്ക് എറിയുന്നു, അവന്റെ വസ്ത്രത്തിനടിയിൽ നിന്ന് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന നഗ്നപാദങ്ങളിൽ, ഒപ്പം ടഫ്റ്റുകൾ പോലും. അവന്റെ തലമുടിയിൽ നിന്ന് ചുരുളൻ പേപ്പറുകൾ ഒരു ലോറൽ റീത്ത് പോലെയാണ്.

ആ ഉദ്യോഗസ്ഥന് വിജയവും ഗാംഭീര്യവും അഹങ്കാരവും തോന്നിയത് ഇങ്ങനെയാണെന്ന് ചിന്തിക്കണം.

എന്നാൽ തകർന്ന കസേരകൾക്കും ശൂന്യമായ കുപ്പികൾക്കും കഷ്ണങ്ങൾക്കുമിടയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന പുരാതന നായകൻ തമാശക്കാരനും അപമാനകരവുമായ തമാശ മാത്രമായിരിക്കാം - അവന്റെ അഭിലാഷങ്ങളുടെ എല്ലാ നികൃഷ്ടതയും പുറത്തുവന്നു.

തീർച്ചയായും, ചിത്രകാരന്റെ ബ്രഷ് പലപ്പോഴും അവന്റെ ചിന്തയേക്കാൾ ബുദ്ധിമാനാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് അതിനുമുമ്പ്, പക്ഷേ ഒരു അക്കാദമിക് പെയിന്റിംഗിന്റെ ഫെഡോടോവിന്റെ പാരഡി യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്വയമേവ ഉയർന്നുവന്നോ? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ ആദരണീയമായ ആയുധപ്പുരയെ കളിയാക്കാനുള്ള പ്രവണത അദ്ദേഹം മുമ്പ് പ്രകടിപ്പിച്ചിരുന്നു. തന്റെ ചില സെപിയകളിൽ സ്വാഭാവികമായി ഉയർന്നുവന്ന കോമിക് ഇഫക്റ്റ്, ഫെഡോടോവ് ഈ സമയം തികച്ചും ആസൂത്രിതമായി വിരോധാഭാസമായ പരിഹാസത്തിനായി ഉപയോഗിച്ചു. തന്റെ നായകനെ പൊളിച്ചടുക്കുക വഴി, ഫെഡോടോവ് ഒരേസമയം അക്കാദമിക് കലയെ അതിന്റെ വികലതകളും തന്ത്രങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഇല്ലാതാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ്, ചിരിച്ചു, അക്കാദമികതയുമായി വേർപിരിഞ്ഞു.

ഇ. കുസ്നെറ്റ്സോവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി

പവൽ ആൻഡ്രീവിച്ച് ഫെഡോടോവ് (ജൂൺ 22, 1815, മോസ്കോ - നവംബർ 14, 1852, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്) - റഷ്യൻ ചിത്രകാരനും ഗ്രാഫിക് കലാകാരനും, പെയിന്റിംഗിന്റെ അക്കാദമിഷ്യനും, റഷ്യൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിലെ വിമർശനാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്ഥാപകൻ.

എനിക്ക് ചില പെയിന്റിംഗുകൾ ഇഷ്ടമാണ്, കാരണം അവ നർമ്മം കൊണ്ട് പുറത്തുനിന്നുള്ള ജീവിതത്തെ ആത്മാർത്ഥമായി കാണിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ എല്ലാ സങ്കീർണതകളും യുവ, അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത തലമുറകളെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഉത്തരവാദിത്തം കലാകാരന്മാർ സ്വയം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. ഈ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് പി.എയുടെ തൂലികയുടേതാണ്. ഫെഡോടോവ. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെയും അവന്റെ ചുറ്റുപാടിന്റെയും ചിത്രത്തെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് എന്താണ്? പ്രശസ്ത ചിത്രകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് എന്നെ ആകർഷിക്കുന്നതെന്താണ്?

തലേദിവസം ഓർഡർ ലഭിച്ച് രസകരമായിരുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ മേൽ വെളിച്ചം വീഴുന്നു, അവന്റെ മുറി ഇപ്പോൾ ഒരു നികൃഷ്ട മദ്യപാനിയുടെ കുടിലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. തകർന്ന ചരടുകളുള്ള ഒരു ഗിറ്റാർ, തറയിൽ കിടക്കുന്ന ശൂന്യമായ കുപ്പികൾ, കഴിഞ്ഞ സന്തോഷകരമായ അവധിക്കാലത്തിന്റെ ഈ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളെല്ലാം എന്റെ അനുമാനങ്ങളുടെ കൃത്യതയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. വേലക്കാരി വന്ന് അവനെ നോക്കി ചിരിച്ചു, കുഴപ്പത്തിന് അവനെ ശാസിക്കുകയും അവന്റെ ബൂട്ടിലെ ദ്വാരങ്ങൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രം അവളുടെ വാക്കുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ഓർഡർ കിട്ടിയപ്പോൾ അവൻ അഭിമാനിച്ചു. ബാലിശമായി തന്റെ കീഴ്ചുണ്ട് നീട്ടി, അവൻ തന്റെ വസ്ത്രത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, അവിടെ അവന്റെ അവാർഡ് അവന്റെ നെഞ്ചിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. അതോടെ അവൻ എല്ലാം പറഞ്ഞു. ഇത്രയും താഴ്ന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്റെ വിലയേറിയ ശ്രദ്ധ കൊടുക്കാൻ ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല. അവൾ അവനോട് ഉത്തരവുകളൊന്നും നൽകിയില്ല.

ഈ വ്യക്തി എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നുവെന്നതിൽ മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളൂവെന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ രൂപം കാണിക്കുന്നു. ഇന്നലെ എത്ര മദ്യപിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ചുരുളൻ കൊണ്ട് തല "അലങ്കരിക്കാൻ" അവൻ മറന്നില്ല. മേശപ്പുറത്ത് ഒരു കണ്ണാടി, കേളിംഗ് ഇരുമ്പ്, ചീപ്പ്, മറ്റ് ശുചിത്വ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സാന്നിധ്യം ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷത തെളിയിക്കുന്നു. പത്രത്തിൽ അരിഞ്ഞ സോസേജും മദ്യപാനത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഡികാന്ററും ഉണ്ട്.

മുറിയിലാകെ കോൺഫെറ്റി പോലെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പ്ലേറ്റിന്റെ കഷ്ണങ്ങളും തകർന്ന കസേരയുടെ ഭാഗങ്ങളും. ഈ തിരക്കിനിടയിൽ ഒരു പൂച്ചയും ഒരു പക്ഷിയും എങ്ങനെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് വ്യക്തമല്ല. എന്നാൽ ഇടുങ്ങിയ മുറിയുടെ ഉൾവശവും അവ പൂരകമാക്കി. മറ്റൊരു ചിത്രം അവധിക്കാലത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയും ചിത്രത്തിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വവും വിശദീകരിക്കുന്നു - ഞങ്ങളുടെ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഒരു സഹപ്രവർത്തകൻ അവന്റെ മേശക്കടിയിൽ ഉറങ്ങി. കലാകാരന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യം എപ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്. ചിത്രം നോക്കുന്നത് രസകരമാണെങ്കിലും, അത്തരമൊരു നായകൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ജീവിക്കുന്നുവെന്നും ഏത് സഹസ്രാബ്ദത്തിലും കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെന്നും നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഇത് നിങ്ങളെ പെട്ടെന്ന് സങ്കടപ്പെടുത്തുന്നു.

"ഫ്രഷ് കവലിയർ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണമാണ്. എഴുത്ത് സാങ്കേതികതയുടെ മികച്ച കമാൻഡിന് പുറമേ, ഫെഡോടോവ് അതിശയകരമായി ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം അറിയിക്കുന്നു. കലാകാരൻ തന്റെ "സുന്ദരി"യോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു.

Laquo;ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ ഒരു വിരുന്നു കഴിഞ്ഞ് രാവിലെ. വെളിച്ചം തന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ച് അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ തന്റെ പ്രാധാന്യം ഓർമ്മിപ്പിച്ചപ്പോൾ പുതിയ മാന്യൻ അത് സഹിച്ചില്ല. എന്നാൽ അവൾ പരിഹാസപൂർവ്വം അവനോട് ഒരേയൊരു ബൂട്ട് കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ ജീർണിച്ചതും ദ്വാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമാണ്, അത് വൃത്തിയാക്കാൻ അവൾ കൊണ്ടുപോയി. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ സ്ക്രാപ്പുകളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു ഉണർവ് കാണിക്കുന്ന മാന്യനെ നിങ്ങൾക്ക് കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നവരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ. ഒരു പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച രുചിയുള്ള അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. "ഒരു മോശം ബന്ധം ഉള്ളിടത്ത്, ഒരു വലിയ അവധിക്കാലം ഉണ്ട് - അഴുക്ക്." ഫെഡോടോവ് തന്നെ ചിത്രം വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ഈ ചിത്രത്തെ എങ്ങനെ വിവരിച്ചുവെന്നത് രസകരമല്ല, പ്രത്യേകിച്ചും, എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ച മെയ്കോവ്, മാന്യൻ ഇരുന്നു ഷേവ് ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വിവരിച്ചു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഷേവിംഗ് ബ്രഷുള്ള ഒരു പാത്രമുണ്ട് - എന്നിട്ട് പെട്ടെന്ന് ചാടി . ഇതിനർത്ഥം ഫർണിച്ചറുകൾ വീഴുന്ന ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ്. ഒരു പൂച്ച കസേരയുടെ അപ്ഹോൾസ്റ്ററി കീറുന്നതും നാം കാണുന്നു. തൽഫലമായി, ചിത്രം ശബ്ദങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിൽ നിറയുന്നത് ദുർഗന്ധമാണ്. പെയിന്റിംഗിൽ കാക്കപ്പൂക്കളെയും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന ആശയം മെയ്കോവിന് ഉണ്ടായത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എന്നാൽ ഇല്ല, വാസ്തവത്തിൽ ഒന്നുമില്ല, ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് പ്രാണികളെ ചേർത്തത് നിരൂപകന്റെ സമ്പന്നമായ ഭാവന മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രം വളരെ ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതാണെങ്കിലും. പാചകക്കാരന്റെ കൂടെ മാന്യൻ മാത്രമല്ല, കാനറിയുള്ള ഒരു കൂട്ടും മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു നായയും കസേരയിൽ ഒരു പൂച്ചയും ഉണ്ട്; എല്ലായിടത്തും സ്ക്രാപ്പുകൾ ഉണ്ട്, ചുറ്റും ഒരു മത്തി തല കിടക്കുന്നു, അത് പൂച്ച വിരുന്നു. പൊതുവേ, പൂച്ച പലപ്പോഴും ഫെഡോടോവിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മേജേഴ്സ് മാച്ച് മേക്കിംഗ്" എന്ന സിനിമയിൽ. മറ്റെന്താണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്? പാത്രങ്ങളും കുപ്പികളും മേശയിൽ നിന്ന് വീണതായി ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അതായത്, അവധിക്കാലം വളരെ ശബ്ദമയമായിരുന്നു. എന്നാൽ മാന്യനെ തന്നെ നോക്കൂ, അവനും വളരെ വൃത്തികെട്ടവനാണ്. അവൻ ഒരു മുഷിഞ്ഞ മേലങ്കി ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു റോമൻ സെനറ്റർ തന്റെ ടോഗ അവനെ ചുറ്റിപ്പിടിക്കുന്നതു പോലെ അയാൾ അത് അവനെ ചുറ്റിയിരിക്കുന്നു. മാന്യന്റെ തല പാപ്പിലോട്ടിലാണ്: ഇവ മുടി പൊതിഞ്ഞ കടലാസ് കഷണങ്ങളാണ്, തുടർന്ന് മുടി സ്റ്റൈൽ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ ആ കടലാസിലൂടെ ടോങ്ങുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കത്തിച്ചു. ഈ നടപടിക്രമങ്ങളെല്ലാം പാചകക്കാരനെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു, അവരുടെ അരക്കെട്ട് സംശയാസ്പദമായ വൃത്താകൃതിയിലാണ്, അതിനാൽ ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ധാർമ്മികത മികച്ച നിലവാരമുള്ളതല്ല. പാചകക്കാരി ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, വിവാഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ശിരോവസ്ത്രമായ പോവോനിക്ക് അല്ല, അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ ശിരോവസ്ത്രം ധരിക്കേണ്ടതില്ല. പാചകക്കാരൻ അവളുടെ “ഭീകരനായ” യജമാനനെ ഒട്ടും ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്; അവൾ അവനെ പരിഹാസത്തോടെ നോക്കുകയും അവളുടെ ബൂട്ട് കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാരണം പൊതുവേ, ഒരു ഓർഡർ, തീർച്ചയായും, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് അർത്ഥമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഈ വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ അല്ല. ഒരുപക്ഷേ പാചകക്കാരന് മാത്രമേ ഈ ഓർഡറിനെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അറിയൂ: ഇത് മേലിൽ നൽകപ്പെടുന്നില്ലെന്നും തന്റെ ജീവിതം എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമായി ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു അവസരം ഈ മാന്യൻ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയെന്നും. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, മേശപ്പുറത്ത് ഇന്നലത്തെ സോസേജിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പത്രത്തിൽ പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഫെഡോടോവ് വിവേകത്തോടെ അത് ഏത് പത്രമാണെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചില്ല - മോസ്കോയിൽ നിന്നോ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്നോ ഉള്ള "പോലീസ് വെഡോമോസ്റ്റി".

പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തവും ഘടനയും ഇംഗ്ലീഷ് കലാകാരന്മാരുടെ സ്വാധീനം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു - ദൈനംദിന വിഭാഗത്തിലെ മാസ്റ്റേഴ്സ്.

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് മാന്യൻ 1846. മോസ്കോ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

• “വിരുന്നിനു ശേഷമുള്ള രാവിലെ ഓർഡർ ലഭിച്ച അവസരത്തിൽ. പുതിയ മാന്യൻ അത് സഹിച്ചില്ല: വെളിച്ചം അവന്റെ പുതിയ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, അഭിമാനത്തോടെ പാചകക്കാരനെ അവന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട് അവനോട് ഒരേയൊരു ബൂട്ട് കാണിച്ചു, പക്ഷേ അവ ജീർണിച്ചു, അവൾ എടുക്കുന്ന ദ്വാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. വൃത്തിയാക്കാൻ. ഇന്നലത്തെ വിരുന്നിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളും ശകലങ്ങളും തറയിൽ കിടക്കുന്നു, പശ്ചാത്തലത്തിൽ മേശയ്ക്കടിയിൽ ഒരു ഉണർന്നിരിക്കുന്ന മാന്യനെ കാണാം, ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒരു മാന്യനും, പക്ഷേ പാസ്‌പോർട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നവരെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നവരിൽ ഒരാൾ. ഒരു പാചകക്കാരന്റെ അരക്കെട്ട് ഉടമയ്ക്ക് മികച്ച രുചിയുള്ള അതിഥികളെ ലഭിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നില്ല. മോശം ബന്ധമുള്ളിടത്ത് ഈ മഹത്തായ അവധിക്കാലത്ത് അഴുക്കുണ്ട്.

യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ഒരു പോസ് നായകന് നൽകി, കലാകാരൻ നായകനെയും സംഭവത്തെയും പരിഹസിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് മാത്രമാണോ ചിത്രത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരം?

മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകത്തെ പരാമർശിക്കുമ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ഗൗരവമുള്ള ടോൺ നിലനിർത്താൻ ചായ്വുള്ളവയായിരുന്നു. അക്കാദമികതയുടെ കലാപരമായ സമ്പ്രദായത്തിൽ ചരിത്രപരമായ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് ഇതിന് വലിയ കാരണമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു കൃതിക്ക് മാത്രമേ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിനെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്താൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു, ബ്രയൂലോവിന്റെ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈ" യുടെ അതിശയകരമായ വിജയം ഈ സ്ഥാനം ശക്തിപ്പെടുത്തി.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. 1830-1833 പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ലെനിൻഗ്രാഡ്, സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം

തന്റെ ആദ്യ നായകന്മാരിൽ ഒരാളെ പൊതുദർശനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന്, ഫെഡോടോവ് അവനെ ഒരു ക്ലാസിക് പോസിൽ നിർത്തുന്നു, പക്ഷേ ഇതിവൃത്തത്തെയും ദൃശ്യ സന്ദർഭത്തെയും പൂർണ്ണമായും മാറ്റുന്നു. “ഉയർന്ന” സംഭാഷണത്തിന്റെ സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് നീക്കംചെയ്താൽ, ഈ ആവിഷ്‌കാര രൂപം യാഥാർത്ഥ്യവുമായി വ്യക്തമായ വൈരുദ്ധ്യമായി മാറുന്നു - ഹാസ്യവും ദാരുണവുമായ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം, കാരണം അതിന്റെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയില്ലായ്മ ഉടനടി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ഇത് കൃത്യമായി ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു. പരിഹസിക്കപ്പെടുന്നത് രൂപമല്ല, മറിച്ച് അത് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ഏകപക്ഷീയമായ ഗൗരവമേറിയ മാർഗമാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതുണ്ട് - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്ഥാനം തന്നെ ഏറ്റെടുക്കുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു കൺവെൻഷൻ. ഇത് ഒരു പാരഡി പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഫെഡോടോവിന്റെ കലാപരമായ ഭാഷയുടെ ഈ സവിശേഷത ഗവേഷകർ ഇതിനകം ശ്രദ്ധിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഫെഡോടോവ്. ഫിഡൽക്കയുടെ മരണത്തിന്റെ അനന്തരഫലം. 1844

സരബ്യാനോവ് ഡി.പി. പി.എ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40 കളിലെ ഫെഡോടോവും റഷ്യൻ കലാ സംസ്കാരവും. പി.45

ഫെഡോറ്റോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ വിഷയത്തിന്റെ അമിത സാച്ചുറേഷൻ ഒരു തരത്തിലും സ്വാഭാവികമായ സ്വത്തല്ല. ഇവിടെയുള്ള കാര്യങ്ങളുടെ അർത്ഥം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിന് സമാനമാണ്. "ദി ഫ്രെഷ് കവലിയർ" ൽ നമ്മൾ നേരിടുന്ന സാഹചര്യം ഇതാണ്, അവിടെ വൈവിധ്യമാർന്ന കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഓരോന്നിനും വ്യക്തിഗത ശബ്ദമുണ്ട്, അവരെല്ലാം ഒരേസമയം സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നി, സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തിരക്കിട്ട് പരസ്പരം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. കലാകാരന്റെ അനുഭവക്കുറവ് കൊണ്ട് ഇത് വിശദീകരിക്കാം. എന്നാൽ ഒരു കപട-ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തിത്വത്തിന് ചുറ്റും തിങ്ങിനിറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളുടെ ഈ മോശം ക്രമത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു ചരിത്ര ചിത്രത്തിന്റെ പരമ്പരാഗതമായ ക്രമമായ ഘടനയുടെ പാരഡി കാണാനുള്ള സാധ്യത ഇത് ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈയുടെ എല്ലാം ക്രമീകരിച്ച ആശയക്കുഴപ്പം പരിഗണിക്കുക.

കെ പി ബ്രയൂലോവ്. പോംപൈയുടെ അവസാന ദിവസം. ശകലം

ഇയോഫ് ഐ.ഐ. സിന്തറ്റിക് ആർട്ട് ചരിത്രം

P. A. ഫെഡോടോവ്. ഫ്രഷ് മാന്യൻ 1846. മോസ്കോ, ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. ശകലം. പോലീസുകാരൻ

അങ്ങനെ, ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥം ദൃശ്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നില്ല; ചിത്രം അർത്ഥങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സമുച്ചയമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്ലേ, വ്യത്യസ്ത ക്രമീകരണങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ്. ജനകീയ വിശ്വാസത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ചിത്രകലയ്ക്ക് പാരഡിയുടെ ഭാഷയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ കഴിയും. ഈ സ്ഥാനം കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ട രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: റഷ്യൻ ദൈനംദിന ശൈലി സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഘട്ടമായി പാരഡിയുടെ ഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. പാരഡി നിഷേധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല എന്നത് വ്യക്തമാണ്. ഗോഗോളിൽ നിന്ന് പഠിച്ച് ദസ്തയേവ്സ്കി പാരഡി ചെയ്തു. പാരഡി പരിഹാസത്തിന് തുല്യമല്ലെന്നും വ്യക്തമാണ്. അതിന്റെ സ്വഭാവം കോമിക്, ദുരന്തം എന്നീ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിലാണ്, കൂടാതെ "കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരി" കോമിക് അനുകരണത്തെക്കാളും മിമിക്രിയെക്കാളും അതിന്റെ സത്തയോട് വളരെ അടുത്താണ്.

ഫെഡോടോവിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ, പാരഡി തത്വം ഏറെക്കുറെ അവ്യക്തമായി മാറുന്നു, കൂടുതൽ "അടുത്ത" വ്യക്തിപരമായ സന്ദർഭത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ചിരിയും കണ്ണീരും, വിരോധാഭാസവും വേദനയും, കലയും യാഥാർത്ഥ്യവും, അവരെ ഒന്നിപ്പിച്ച വ്യക്തിയുടെ മരണത്തിന്റെ തലേന്ന് അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച ആഘോഷിക്കുമ്പോൾ, ആത്മാഭിമാനത്തെക്കുറിച്ച്, മാനസിക ശക്തിയുടെ തളർച്ചയുടെ വക്കിലുള്ള ഒരു ഗെയിമിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഇവിടെ ഉചിതമായിരിക്കും. .