റെപിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലും ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിലും പ്രശസ്തരായ ആളുകൾ (11 ഫോട്ടോകൾ). ഇല്യ റെപിൻ

1844 ഓഗസ്റ്റ് 5 ന് പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സഞ്ചാര കലാകാരൻ ഇല്യ റെപിൻ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ റിയലിസ്റ്റിക് ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവ ഇപ്പോഴും ആർട്ട് ഗാലറികളുടെ സ്വർണ്ണ ഫണ്ടാണ്. റെപ്പിനെ ഒരു മിസ്റ്റിക്ക് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "കൊംസോമോൾസ്കായ പ്രവ്ദ" ചിത്രകാരന്റെ ക്യാൻവാസുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അഞ്ച് വിശദീകരിക്കാനാവാത്ത വസ്തുതകളുടെ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തി.

1 വസ്തുത.നിരന്തരമായ അമിത ജോലി കാരണം പ്രശസ്ത ചിത്രകാരന് അസുഖം വരാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വലതു കൈ പൂർണ്ണമായും നിരസിച്ചു. കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, റെപിൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് നിർത്തി വിഷാദത്തിലേക്ക് വീണു. മിസ്റ്റിക്കൽ പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, 1885 ൽ "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഇവാൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വരച്ചതിന് ശേഷം കലാകാരന്റെ കൈ പ്രവർത്തനം നിർത്തി. കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള ഈ രണ്ട് വസ്തുതകളും അദ്ദേഹം വരച്ച പെയിന്റിംഗ് ശപിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന വസ്തുതയുമായി മിസ്റ്റിക്സ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ചരിത്രസംഭവത്തെ റെപിൻ ചിത്രത്തിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചുവെന്നും ഇതുമൂലം അയാൾ ശപിക്കപ്പെട്ടെന്നും അവർ പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് ഇടതു കൈകൊണ്ട് പെയിന്റ് ചെയ്യാൻ പഠിച്ചു.

വസ്തുത 2.ഈ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റൊരു നിഗൂ fact വസ്തുത ഐക്കൺ ചിത്രകാരനായ അബ്രാം ബാലാഷോവിനൊപ്പം സംഭവിച്ചു. റെപിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ആൻഡ് ഹിസ് സൺ ഇവാൻ” കണ്ടപ്പോൾ, അയാൾ പെയിന്റിംഗിൽ തട്ടി ഒരു കത്തി ഉപയോഗിച്ച് മുറിച്ചു. അതിനുശേഷം, ഐക്കൺ ചിത്രകാരനെ ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിലേക്ക് അയച്ചു. അതേസമയം, ഈ ചിത്രം ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ, കാണികളിൽ പലരും കരയാൻ തുടങ്ങി, മറ്റുള്ളവർ സ്തംഭിച്ചു, ചിലർക്ക് ഉന്മാദ ഫിറ്റ്സ് പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു. ചിത്രം വളരെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ എഴുതിയതാണെന്നതാണ് ഈ വസ്തുതകളെ സംശയാലുക്കളാക്കുന്നത്. ക്യാൻവാസിൽ ധാരാളം വരച്ചിരിക്കുന്ന രക്തം പോലും യഥാർത്ഥമായി കാണപ്പെടുന്നു.

വസ്തുത 3.ക്യാൻവാസ് പെയിന്റ് ചെയ്തതിന് ശേഷം റെപിന്റെ എല്ലാ സിറ്ററുകളും മരിച്ചു. അവരിൽ പലരും സ്വയം മരിച്ചില്ല. അതിനാൽ, കലാകാരന്റെ "ഇരകൾ" മുസ്സോർഗ്സ്കി, പിസെംസ്കി, പിറോഗോവ്, നടൻ മേഴ്സി ഡി "അർഷാന്റോ ആയിരുന്നു. റെപിൻ തന്റെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ തന്നെ ഫിയോഡർ ത്യൂച്ചേവ് മരിച്ചു. അതിനിടയിൽ," ബാർജ് ഹോളേഴ്സ് "എന്ന ചിത്രത്തിന് മാതൃകയായതിന് ശേഷം തികച്ചും ആരോഗ്യമുള്ള പുരുഷന്മാർ പോലും മരിച്ചു. വോൾഗയിൽ ".

4 വസ്തുത.വിശദീകരിക്കാനാകാത്തത് എന്നാൽ വസ്തുത. റെപിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ രാജ്യത്തെ പൊതു രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളെ സ്വാധീനിച്ചു. അതിനാൽ, 1903 ൽ കലാകാരൻ "സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലിന്റെ സോളിം മീറ്റിംഗ്" എന്ന ചിത്രം വരച്ചതിനുശേഷം, ക്യാൻവാസിൽ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥർ 1905 ലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിൽ മരിച്ചു. ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് പ്രധാനമന്ത്രി സ്റ്റോളിപിന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചയുടനെ, കിയെവിൽ ഇരുന്നയാൾ വെടിയേറ്റ് മരിച്ചു.

5 വസ്തുത.കലാകാരന്റെ ആരോഗ്യത്തെ സ്വാധീനിച്ച മറ്റൊരു നിഗൂ incident സംഭവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ ചുഗുവേവിൽ സംഭവിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം "ദി മാൻ വിത്ത് ദ എവിൾ ഐ" എന്ന ചിത്രം വരച്ചു. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ മാതൃക റെപിന്റെ വിദൂര ബന്ധുവായ സ്വർണ്ണപ്പണിക്കാരനായ ഇവാൻ റാഡോവ് ആയിരുന്നു. ഈ മനുഷ്യൻ ഒരു മാന്ത്രികനായാണ് നഗരത്തിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റാഡോവിന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതുവരെ പ്രായമായിട്ടില്ല, ആരോഗ്യവാനായിരുന്നില്ല, അസുഖം ബാധിച്ചു. "എനിക്ക് ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു പനി പിടിപെട്ടു," റെപിൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളോട് പരാതിപ്പെട്ടു, "ഒരുപക്ഷേ എന്റെ അസുഖം ഈ മന്ത്രവാദിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കാം. ഈ മനുഷ്യന്റെ കരുത്ത് ഞാൻ രണ്ടുതവണ അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ശില്പങ്ങളിൽ നിന്നും ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നും മാത്രമേ പല ചരിത്ര വ്യക്തികളും നമുക്ക് പരിചിതരാണ്, അതിനാൽ മറ്റൊരാളുടെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിലൂടെ ഒരാൾ അവരുടെ രൂപം വിലയിരുത്തണം. ഭാഗ്യവശാൽ, ചരിത്രത്തിൽ ഒരു ചെറിയ കാലയളവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ക്ലാസിക്കൽ പെയിന്റിംഗ് ഇതുവരെ പഴയ കാര്യമായി മാറുകയും ചെയ്തിട്ടില്ല. ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഛായാചിത്ര ചിത്രകാരന്മാരിലൊരാളായ ഇല്യ റെപിന്റെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ആളുകൾ “ജീവിതത്തിലും” പോർട്രെയ്റ്റുകളിലും എങ്ങനെ കാണപ്പെട്ടുവെന്ന് താരതമ്യം ചെയ്യാം.

ഇടത്: മാക്സിം ഗോർക്കിയും മരിയ ആൻഡ്രീവയും റെപ്പിന് വേണ്ടി പോസ് ചെയ്യുന്നു. 1905 വർഷം. വലത്: 1905 ൽ റെപിൻ എഴുതിയ മരിയ ആൻഡ്രീവയുടെ ഛായാചിത്രം.

മാരകമായ മരിയ ഫെഡോറോവ്ന ആൻഡ്രീവ (നീ യൂർകോവ്സ്കയ) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും സ്വാധീനമുള്ളതുമായ നടിമാരിലൊരാളായിരുന്നു: മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ തുറക്കാൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയെ സഹായിച്ചു, സാവ മോറോസോവിനെ ആകർഷിക്കുകയും തിയേറ്ററിന്റെയും പാർട്ടിയുടെയും ആവശ്യങ്ങൾക്ക് ധനസഹായം നൽകുകയും ചെയ്തു . കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവൾക്ക് റെപിനെ അറിയാമായിരുന്നു, പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, പുഷ്കിന്റെ "സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" എന്നതിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിന് പോസ് ചെയ്തു: കലാകാരൻ അവളിൽ നിന്ന് ഡോണ അന്ന വരച്ചു.

1900 -ൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ ചെക്കോവ് ദി സീഗൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ സെവാസ്റ്റോപോളിൽ പോയപ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ ആൻഡ്രീവയെ മാക്സിം ഗോർക്കിക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, അവൾക്ക് മാർക്സിസ്റ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി, ബോൾഷെവിക്കുകളുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുകയും പാർട്ടി കാര്യങ്ങളിൽ അവരെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. ആർ‌എസ്‌ഡി‌എൽ‌പിയിൽ പോലും, ഗോർക്കിക്ക് മുമ്പ് നടി പ്രവേശിച്ചു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ആൻഡ്രീവ എഴുത്തുകാരന്റെ പൊതു നിയമ ഭാര്യയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ സെക്രട്ടറിയുമായി. ഫിൻലാൻഡിലേക്ക് പോയതിനുശേഷം, അവർ പലപ്പോഴും റെപിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് സന്ദർശിക്കുകയും കലാകാരന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്കായി പോസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

ഗോർക്കിയും ആൻഡ്രീവയും റെപിനുവേണ്ടി പോസ് ചെയ്യുന്നു. ഫിൻലാൻഡ്, 1905.

ഈ ഛായാചിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, എഴുത്തുകാരൻ അലക്സാണ്ടർ കുപ്രിനും ഭാര്യയും അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടു: ഗോർക്കിയുടെ "ചിൽഡ്രൻ ഓഫ് ദി സൺ" എന്ന നാടകം വായിക്കാൻ അവരെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് കുപ്രിൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് റെപിൻ ചോദിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം മടിച്ചു: “ചോദ്യം എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഛായാചിത്രം പരാജയപ്പെട്ടു, അത് മരിയ ഫെഡോറോവ്നയെപ്പോലെ തോന്നുന്നില്ല. ഈ വലിയ തൊപ്പി അവളുടെ മുഖത്ത് ഒരു നിഴൽ വീഴ്ത്തുന്നു, എന്നിട്ട് അയാൾ (റെപിൻ) അവളുടെ മുഖത്ത് വിരസമായ ഒരു ഭാവം നൽകി, അത് അസുഖകരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എനിക്ക് അസ്വസ്ഥത തോന്നി, എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് എനിക്ക് പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്താനായില്ല, നിശബ്ദനായി. റെപിൻ എന്നെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കി പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾക്ക് ഛായാചിത്രം ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ഞാൻ നിങ്ങളോട് യോജിക്കുന്നു - ഛായാചിത്രം വിജയിച്ചില്ല. "

ഇടത്: കമ്പോസർ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1881.

സംഗീതസംവിധായകനായ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സുഹൃത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധകനുമായിരുന്നു ഇല്യ റെപിൻ. തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ മദ്യപാനത്തെക്കുറിച്ച് അയാൾക്കറിയാമായിരുന്നു, അയാൾ അതിനെക്കുറിച്ച് വളരെ കഠിനമായി എഴുതി:

"മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള ഈ ഗാർഡ് ഓഫീസർ, മികച്ച മതേതര പെരുമാറ്റം, വനിതാ സമൂഹത്തിലെ വിവേകമുള്ള സംഭാഷകൻ, അക്ഷയ പുന്നർ താമസിയാതെ ചില വിലകുറഞ്ഞ ഭക്ഷണശാലകളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി, അവിടെ സന്തോഷകരമായ രൂപം നഷ്ടപ്പെട്ടു," മുൻ സന്തോഷവാനായ ആളുകളെ "പോലെ പതിവുകാരായി മാറിയത് അവിശ്വസനീയമാണ്. ഉരുളക്കിഴങ്ങിന്റെ ചുവന്ന തുള്ളിയുള്ള ബാലിശമായ ബുട്ടുസ് ഇതിനകം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നില്ല. ഇത് ശരിക്കും അവനാണോ? വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അത് സംഭവിച്ചത്, ഒരു സൂചി, ഒരു ശകുൻ, സമൂഹത്തിലെ കുറ്റമറ്റ മനുഷ്യൻ, സ്തംഭിച്ചു, പരിഷ്കരിച്ച, പിറുപിറുത്തു.

മുസോർഗ്സ്കിയെ ഗുരുതരാവസ്ഥയിൽ ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചതായി കലാകാരൻ അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, നാല് സെഷനുകളിൽ (1881 മാർച്ച് 2 മുതൽ 5 വരെ) ഈ ഛായാചിത്രം വരച്ചു. ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷി പറഞ്ഞതുപോലെ, അവർക്ക് “എല്ലാത്തരം അസൗകര്യങ്ങളോടും കൂടി പ്രവർത്തിക്കേണ്ടി വന്നു; ചിത്രകാരന് ഒരു ഈസൽ പോലും ഇല്ലായിരുന്നു, അയാൾക്ക് എങ്ങനെയെങ്കിലും മുസോർഗ്സ്കി ആശുപത്രി കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്ന മേശപ്പുറത്ത് കൂടുകൂട്ടേണ്ടി വന്നു ". 10 ദിവസത്തിനുശേഷം സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചു. കലാകാരൻ ജോലിക്ക് പണം നൽകാൻ വിസമ്മതിച്ചു, മരിച്ചുപോയ സുഹൃത്തിന് ഒരു സ്മാരകത്തിനായി പണം സംഭാവന ചെയ്തു.

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1887, എഴുത്തുകാരന്റെ ഫോട്ടോ.

എഴുത്തുകാരന്റെ മരണം വരെ ഏകദേശം 30 വർഷത്തോളം റെപിനും ടോൾസ്റ്റോയിയും friendsഷ്മള സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. റെപിൻ എഴുത്തുകാരന്റെ 3 പ്രതിമകൾ, 12 ഛായാചിത്രങ്ങൾ, 25 ഡ്രോയിംഗുകൾ, ടോൾസ്റ്റോയ് കുടുംബത്തിലെ 8 രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികൾക്കായി 17 ചിത്രീകരണങ്ങൾ - വാട്ടർ കളർ, പേന, പെൻസിൽ എന്നിവയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയതിനുശേഷവും, റെപ്പിൻ മോസ്കോയിൽ വരുമ്പോഴെല്ലാം ടോൾസ്റ്റോയിയുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ലെവ് നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, ഹിപ്നോട്ടൈസ് ചെയ്തതുപോലെ, തന്റെ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കാനേ കഴിയൂ എന്നും ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രകടിപ്പിച്ച ഏത് നിലപാടും ആ നിമിഷം അദ്ദേഹത്തിന് അനിഷേധ്യമായി തോന്നിയെന്ന് കലാകാരൻ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ സമ്മതിച്ചു. എഴുത്തുകാരൻ റെപിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെ വിമർശിക്കുകയും വിശദാംശങ്ങൾ അവനോട് പറയുകയും ചെയ്തു, ഒരു കൃതിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ആദരവോടെ പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾക്ക് വൈദഗ്ദ്ധ്യം കാണാൻ കഴിയാത്തവിധം വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഉണ്ട്!"

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മൂത്ത മകൾ ടാറ്റിയാന സുഖോതിനയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോഡലായി, കലാകാരന്റെ വീട് സന്ദർശിച്ചു. ടാറ്റിയാന എൽവോവ്നയ്ക്ക് റെപിൻ നിർമ്മിച്ച പിതാവിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ പകർത്തി പകർത്താൻ ഇഷ്ടമായിരുന്നു (പുതിയത് എഴുതാൻ അവൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ലെങ്കിലും). വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, അവൾ മോസ്കോയിൽ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് സ്റ്റുഡിയോ തുറന്നു.

ടാറ്റിയാന സുഖോട്ടിന (ടോൾസ്റ്റായ).

9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ റെപിന്റെ ശുപാർശയിൽ വാലന്റൈൻ സെറോവ് പെയിന്റിംഗ് ആരംഭിച്ചു, ഒരു പ്രഗത്ഭനായ കലാകാരൻ ഒരു കൗമാരക്കാരനോടൊപ്പം ആറ് വർഷം ജോലി ചെയ്തു. സെറോവിന്റെ അമ്മ വാലന്റീന സെമിയോനോവ്നയിൽ, അഭിമാനിയായ രാജകുമാരി സോഫിയ അലക്സീവ്നയുടെ സവിശേഷതകൾ റെപിൻ കണ്ടെത്തി. രാജകുമാരി സോഫിയയെ ജയിലിൽ വരയ്ക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം പണ്ടേ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മോഡൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഇവിടെ അവൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു.

"സോഫിയ രാജകുമാരി" എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ, കലാകാരൻ വസ്ത്രനിർമ്മാതാവായ ബ്ലാംബർഗ്-അപ്രീലേവ, വസ്ത്രനിർമ്മാതാവ്, വാലന്റീന സെറോവ എന്നിവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. കലാകാരന്റെ അമ്മയുമായി സോഫിയയ്ക്ക് ചെറിയ ഛായാചിത്ര സാമ്യമുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു: ഒരു സ്ത്രീയുടെ കൂട്ടായ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുകയും മനസ്സിന്റെ ശക്തിയും സ്ഥിരോത്സാഹവും തകർക്കപ്പെടാത്ത ഇച്ഛാശക്തിയും കാണിക്കേണ്ടത് റെപിന് പ്രധാനമാണ്.

ഫോട്ടോയിലും "നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിലെ സാരെവ്ന സോഫിയ", 1879 ലെ പെയിന്റിംഗിലും വാലന്റീന സെറോവ.

ഫോട്ടോയിലും റെപിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലും വാലന്റീന സെറോവ.

ഒരു ഛായാചിത്രത്തിനായി പോസ് ചെയ്യാൻ റെപിൻ ഒന്നിലധികം തവണ തന്റെ സുഹൃത്ത് പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിനെ ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ ഗാലറി ഉടമ വളരെക്കാലമായി സമ്മതിച്ചില്ല: അവൻ ഒരു അന്തർമുഖനായിരുന്നു, അംഗീകാരം നേടാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എക്സിബിഷനുകളുടെ സന്ദർശകരുടെ തിരക്കിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, തിരിച്ചറിയപ്പെടാതെ തുടരുമ്പോൾ, അവരുടെ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രതികരണങ്ങൾ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രമുഖനായ ഒരു സാംസ്കാരിക പ്രതിഭയെ എല്ലാവരും കാണണമെന്ന് റെപിൻ വിശ്വസിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ഒരു ഛായാചിത്രം ലഭിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. കലാകാരൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗാലറിയിൽ ചിന്തകളിൽ മുഴുകി തന്റെ പതിവ് പോസിൽ ഒരു സുഹൃത്തിനെ ചിത്രീകരിച്ചു. സമകാലികർ ഛായാചിത്രം വിജയകരമെന്ന് വിളിക്കുകയും അതിൽ മിതമായ ആത്മീയവൽക്കരിച്ച ട്രെത്യാക്കോവിനെ അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്തു - അവൻ ജീവിതത്തിലുണ്ടായിരുന്നതുപോലെ.

വലത്: പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം, 1883.

അലക്സി ഫിയോഫിലാക്റ്റോവിച്ച് പിസെംസ്കിയുടെ സമകാലികർ വാദിച്ചത്, എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വഭാവം - പരിഹാസ്യവും സംശയാസ്പദവും പരിഹാസവും - വളരെ കൃത്യമായി പിടിച്ചെടുക്കാൻ റെപിന് കഴിഞ്ഞുവെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ സാധാരണ ഛായാചിത്രത്തിന് അപ്പുറം പോയെന്നുമാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെ നോട്ടത്തിൽ വിഷാദം പ്രകടമാണ്: എഴുത്തുകാരന് സുഖമില്ലെന്നും മദ്യത്തിന് അടിമയാണെന്നും റെപ്പിന് അറിയാമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഒരാൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു, മറ്റൊരാൾ മാരക രോഗിയായിരുന്നു, ഇത് ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷം മുമ്പാണ് ചിത്രം വരച്ചത്.

വലത്: അലക്സി പിസെംസ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1880.

"ശരത്കാല പൂച്ചെണ്ട്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കലാകാരന്റെ മൂത്ത മകൾ വെരയുടെ ഛായാചിത്രം പ്രത്യേകിച്ചും ആർദ്രമാണ്. ടാറ്റിയാന സുഖോട്ടിനയ്ക്ക് (ടോൾസ്റ്റോയ്) എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ, റെപിൻ പങ്കുവെച്ചു: “ഞാൻ വെറയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം ആരംഭിക്കുന്നു, പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ നടുവിൽ പരുക്കൻ ശരത്കാല പൂക്കളുടെ ഒരു വലിയ പൂച്ചെണ്ട്, അതിലോലമായ, സുന്ദരമായ ഒരു പൂച്ചെണ്ട്; ഒരു ബെററ്റിൽ, ജീവിതബോധം, യുവത്വം, ആനന്ദം എന്നിവയുടെ പ്രകടനത്തോടെ. "

വലത്: ശരത്കാല പൂച്ചെണ്ട്. വെര ഇലിനിച്ച്ന റെപ്പീനയുടെ ഛായാചിത്രം, 1892.

ഇല്യ റെപിൻലോക കലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഛായാചിത്ര ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. തന്റെ സമകാലികരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറിയും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന് നന്ദി, അവർ എങ്ങനെ കാണപ്പെട്ടു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അവർ എന്തൊക്കെ ആളുകളാണെന്നതിനെക്കുറിച്ചും നമുക്ക് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല പിടിച്ചെടുത്ത ഏറ്റവും മികച്ച മനശാസ്ത്രജ്ഞനായി റെപിൻ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പോസിംഗിന്റെ, എന്നാൽ പ്രബലമായ സവിശേഷതകൾ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ. അതേസമയം, പോസിംഗിനോടുള്ള സ്വന്തം മനോഭാവത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാനും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക സത്ത മനസ്സിലാക്കാനും അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. കലാകാരന്റെ പ്രശസ്ത സമകാലികരുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ അവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് രസകരമാണ്.

ഇടത് - എം. ഗോർക്കിയും എം. ആൻഡ്രീവയും റെപ്പിന് വേണ്ടി പോസ് ചെയ്യുന്നു. ഫിൻലാൻഡ്, 1905. വലത് - I. റെപിൻ. M.F. ആൻഡ്രീവയുടെ ഛായാചിത്രം, 1905

ലോക കലയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഛായാചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഇല്യ റെപിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറിയും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന് നന്ദി, അവർ എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അവർ എന്തൊക്കെ ആളുകളാണെന്നതിനെക്കുറിച്ചും നമുക്ക് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല പിടിച്ചെടുത്ത ഏറ്റവും മികച്ച മനശാസ്ത്രജ്ഞനായി റെപിൻ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പോസിംഗിന്റെ, എന്നാൽ പ്രബലമായ സവിശേഷതകൾ അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ. അതേസമയം, പോസിംഗിനോടുള്ള സ്വന്തം മനോഭാവത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാനും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക സത്ത മനസ്സിലാക്കാനും അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. കലാകാരന്റെ പ്രശസ്ത സമകാലികരുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ അവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് രസകരമാണ്.

നടി മരിയ ഫെഡോറോവ്ന ആൻഡ്രീവ | ഫോട്ടോ

മരിയ ആൻഡ്രീവ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തയായ നടിമാരിൽ ഒരാൾ മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും സുന്ദരിയായതും ആകർഷിക്കുന്നതുമായ സ്ത്രീകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു - മാരകമെന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരിൽ. മാക്സിം ഗോർക്കിയുടെ തീപ്പൊരി വിപ്ലവകാരിയും സിവിൽ ഭാര്യയുമായ അവൾ ലെനിൻ അവളെ "സഖാവ് പ്രതിഭാസം" എന്ന് വിളിച്ചു. വ്യവസായിയും മനുഷ്യസ്നേഹിയുമായ സവ്വ മൊറോസോവിന്റെ മരണത്തിൽ അവൾക്ക് പങ്കുണ്ടെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, നടിയുടെ മനോഹാരിതയെ ചെറുക്കാൻ റെപിന് കഴിഞ്ഞു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൾ അവന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ഭാര്യയായിരുന്നു. ഇരുവരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ പതിവ് അതിഥികളായിരുന്നു, കലാകാരന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾക്ക് പോസ് ചെയ്തു.


എം. ഗോർക്കിയും എം. ആൻഡ്രീവയും റെപിനുവേണ്ടി പോസ് ചെയ്യുന്നു. ഫിൻലാൻഡ്, 1905 | ഫോട്ടോ

ഈ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചതിന് എഴുത്തുകാരനായ കുപ്രിൻ സാക്ഷിയായിരുന്നു, കലാകാരൻ തന്റെ അഭിപ്രായം ചോദിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം മടിച്ചു: “ചോദ്യം എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഛായാചിത്രം പരാജയപ്പെട്ടു, അത് മരിയ ഫിയോഡോറോവ്നയെപ്പോലെ തോന്നുന്നില്ല. ഈ വലിയ തൊപ്പി അവളുടെ മുഖത്ത് ഒരു നിഴൽ വീഴ്ത്തുന്നു, എന്നിട്ട് അയാൾ (റെപിൻ) അവളുടെ മുഖത്ത് വിരസമായ ഒരു ഭാവം നൽകി, അത് അസുഖകരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പല സമകാലികരും ആൻഡ്രീവയെ അങ്ങനെയാണ് കണ്ടത്.


ഐ. റെപിൻ. കമ്പോസർ എം പി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1881. എം പി മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഫോട്ടോ

സംഗീതസംവിധായകനായ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധകനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു ഇല്യ റെപിൻ. കമ്പോസറുടെ മദ്യപാനത്തെക്കുറിച്ചും അത് നയിച്ച ആരോഗ്യത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ഗുരുതരാവസ്ഥയിൽ ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചതായി കലാകാരൻ കേട്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹം സ്റ്റാസോവിന് ഒരു വിമർശനം എഴുതി: “മുസ്സോർഗ്സ്കി വളരെ രോഗിയാണെന്ന് ഞാൻ വീണ്ടും പത്രത്തിൽ വായിച്ചു. ഈ ബുദ്ധിമാനായ ശക്തി എത്ര കഷ്ടമാണ്, ശാരീരികമായി സ്വയം മണ്ടത്തരമായി വിനിയോഗിച്ചു. " റെപിൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്കായി ആശുപത്രിയിൽ പോയി 4 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രം മാസ്റ്റർപീസായി മാറി. 10 ദിവസത്തിനുശേഷം സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചു.


ഐ. റെപിൻ. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1887, എഴുത്തുകാരന്റെ ഫോട്ടോ

എഴുത്തുകാരന്റെ മരണം വരെ റെപിനും ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയും തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം 30 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. ജീവിതത്തെയും കലയെയും കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ പലപ്പോഴും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നെങ്കിലും, അവർ പരസ്പരം വളരെ wereഷ്മളമായിരുന്നു. കലാകാരൻ ടോൾസ്റ്റോയ് കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളുടെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് ചിത്രീകരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇച്ഛാശക്തിയും ജ്ഞാനവും ദയയും എഴുത്തുകാരന്റെ ശാന്തമായ മഹത്വവും - അവനെ കണ്ട രീതിയാണ് റെപിൻ ചിത്രീകരിച്ചത്. കലാകാരന്റെ മോഡലായ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മൂത്ത മകൾ ടാറ്റിയാന സുഖോതിനയും കലാകാരന്റെ വീട് സന്ദർശിച്ചു.


ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മകൾ ടാറ്റിയാന സുഖോട്ടിന, ഫോട്ടോയിലും റെപിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലും

ഒരിക്കൽ ഒരു പുതിയ കലാകാരന്റെ അമ്മ വാലന്റൈൻ സെറോവ് തന്റെ മകന്റെ ജോലി കാണാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി റെപിനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഈ ശക്തയായ സ്ത്രീയിൽ, ഉറച്ചതും അഭിമാനവുമായ രാജകുമാരി സോഫിയ അലക്സീവ്നയുടെ സവിശേഷതകൾ റെപിൻ കണ്ടു. ചരിത്രപരമായ പ്രമേയത്തോട് വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, ജയിലിൽ സോഫിയ രാജകുമാരി എഴുതാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മോഡൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, തുടർന്ന് അവൾ അവനെ കണ്ടെത്തി.


കലാകാരന്റെ അമ്മ വാലന്റീന സെറോവ, ഫോട്ടോ. വലതുവശത്ത് I. റെപിൻ. സോഫിയ രാജകുമാരി 1879 -ലെ നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിൽ

ഫോട്ടോയിലും റെപിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലും വാലന്റീന സെറോവ

വളരെക്കാലമായി, ഒരു ഛായാചിത്രത്തിനായി പോസ് ചെയ്യാൻ റെപിൻ തന്റെ സുഹൃത്ത് പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തേണ്ടിവന്നു - ഗാലറി ഉടമ വളരെ സംയമനം പാലിക്കുകയും പിൻവലിക്കുകയും ചെയ്ത വ്യക്തിയായിരുന്നു, അയാൾ നിഴലിൽ താമസിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, കാഴ്ചയിൽ അറിയപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എക്സിബിഷനുകളുടെ സന്ദർശകരുടെ തിരക്കിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, തിരിച്ചറിയപ്പെടാതെ തുടരുമ്പോൾ, അവരുടെ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രതികരണങ്ങൾ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. റെപിൻ, മറുവശത്ത്, ട്രെത്യാക്കോവിനെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖനായ സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി എല്ലാവരും അറിയണമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. കലാകാരൻ ഗാലറി ഉടമയെ തന്റെ സാധാരണ പോസിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, അവന്റെ ചിന്തകളിൽ മുഴുകി. അടച്ച കൈകൾ അവന്റെ സാധാരണ പിൻവലിക്കൽ, വേർപിരിയൽ എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സമകാലികർ പറഞ്ഞു, ജീവിതത്തിൽ ട്രെത്യാക്കോവ് എളിമയുള്ളവനും റെപിൻ അദ്ദേഹത്തെ ചിത്രീകരിച്ചതുപോലെ അങ്ങേയറ്റം സംയമനം പാലിച്ചവനുമായിരുന്നു.


ഐ. റെപിൻ. പിഎം ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രം, 1883, ഗാലറി ഉടമയുടെ ഫോട്ടോ

എഴുത്തുകാരനായ എഎഫ് പിസെംസ്കിയുമായി വ്യക്തിപരമായി പരിചയമുള്ള എല്ലാവരും വാദിച്ചു, റെപിൻ തന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർവചിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ വളരെ കൃത്യമായി പകർത്താൻ കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം സംഭാഷണക്കാരനോട് തികച്ചും പരിഹാസ്യനും പരിഹാസ്യനുമായിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. എന്നാൽ കലാകാരൻ മറ്റ് പ്രധാന വിശദാംശങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ദാരുണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ രോഗബാധിതനാണെന്നും തകർന്നുവെന്നും അവനറിയാമായിരുന്നു (ഒരു മകൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു, മറ്റൊരാൾ മാരക രോഗിയായിരുന്നു), വേദനയുടെയും വിഷാദത്തിന്റെയും അടയാളങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു എഴുത്തുകാരന്റെ കണ്ണുകൾ.


ഐ. റെപിൻ. എഎഫ് പിസെംസ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം, 1880, എഴുത്തുകാരന്റെ ഫോട്ടോ

പ്രത്യേക thഷ്മളതയോടെ, റെപിൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു. "ശരത്കാല പൂച്ചെണ്ട്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ വെറയുടെ ഛായാചിത്രം യഥാർത്ഥ ആർദ്രതയിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.


ഐ. റെപിൻ. ശരത്കാല പൂച്ചെണ്ട്. 1892 ലെ വെര ഇലിനിച്ച്ന റെപ്പീനയുടെ ഛായാചിത്രവും കലാകാരന്റെ മകളുടെ ഫോട്ടോയും

വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് സുരികോവ് (1848 - മാർച്ച് 1916) - റഷ്യൻ ചിത്രകാരൻ, വലിയ തോതിലുള്ള ചരിത്ര ചിത്രങ്ങളുടെ മാസ്റ്റർ, അക്കാദമിഷ്യൻ, ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിലെ മുഴുവൻ അംഗം. സുരികോവിന്റെ മകൾ ഓൾഗ കലാകാരനായ പ്യോട്ടർ കൊഞ്ചലോവ്സ്കിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊച്ചുമകൾ നതാലിയ കൊഞ്ചലോവ്സ്കയ ഒരു എഴുത്തുകാരിയായിരുന്നു. അവളുടെ മക്കൾ വാസിലി സുരികോവിന്റെ കൊച്ചുമക്കളാണ്: നികിത മിഖാൽകോവ്, ആൻഡ്രി കൊഞ്ചലോവ്സ്കി.

നിക്കോളായ് വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് റെമിസോവ് (1887 - 1975) (ഓമനപ്പേര് റീ -മി, യഥാർത്ഥ പേര് റെമിസോവ് -വാസിലീവ്) - റഷ്യൻ ചിത്രകാരനും ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റും, തിയറ്റർ ഡിസൈനറും, "സാറ്റികോൺ" മാസികയുടെ മുൻനിര ജീവനക്കാരിൽ ഒരാൾ, നാടക, സിനിമാ കലാകാരൻ. 1917 ചുക്കോവ്സ്കിയുടെ "മുതല" എന്ന യക്ഷിക്കഥ ചിത്രീകരിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം രചയിതാവിനെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു കഥാപാത്രമായി ആദ്യമായി ചിത്രീകരിച്ചു
ഒരു പുതിയ കാർട്ടൂണിസ്റ്റിന്റെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് റെപിൻ നേരത്തെ ശ്രദ്ധിച്ചു: “റഷ്യൻ കാരിക്കേച്ചർ മേഖലയിൽ അത്തരം വൈവിധ്യവും വഴക്കവും തരങ്ങളും ഞാൻ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ല.<…>... ഈ കാർട്ടൂണുകൾ പലപ്പോഴും അവരുടെ കലാരൂപങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്; ചിലപ്പോൾ ആശയങ്ങളുമായി ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പുണ്ടാക്കാം: റീ-മി<…>മറ്റ് [വളരെ] എഴുത്തുകാർ വളരെ കഴിവുള്ള യുവാക്കളാണ്. "
ചെറുപ്പക്കാരനായ റീ-മി യുടെ ഛായാചിത്രം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുക എന്ന ആശയം ആർട്ടിസ്റ്റിന് തീപിടിച്ചു: "ഇപ്പോൾ മുതൽ," അദ്ദേഹം ചുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതി, "... ഞാൻ മറ്റൊരു രീതി സ്വീകരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നു: എഴുതാൻ മാത്രം ഒരു സെഷൻ - അത് പുറത്തുവന്നാലുടൻ, അത്രമാത്രം; തുടർന്ന് എല്ലാവരും വ്യത്യസ്ത മാനസികാവസ്ഥയിലാണ്: പെയിന്റിംഗിന്റെ പുതുമ വലിച്ചിഴച്ച് നഷ്ടപ്പെട്ടു, ആദ്യത്തെ മതിപ്പ് വ്യക്തിയിൽ നിന്നാണ്. അതിനാൽ, കൊറോലെൻകോയ്‌ക്കൊപ്പം എഴുതാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടെങ്കിൽ - ഒരു സെഷൻ, റീ -മി ഉപയോഗിച്ച് - അതുപോലെ. " ഈ ഛായാചിത്രം ഒരു സെഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, അത് "പരമാവധി സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടും നൈപുണ്യത്തോടും കൂടി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടു."

അലക്സാണ്ടർ ഫെഡോറോവിച്ച് കെറെൻസ്കി (1881 - 1970) - റഷ്യൻ രാഷ്ട്രീയക്കാരനും രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനും; മന്ത്രി, താൽക്കാലിക സർക്കാരിന്റെ (1917) മന്ത്രി-ചെയർമാൻ. ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം റഷ്യ വിട്ടു.
കെറെൻസ്കി റെപിനും അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥി I.I യ്ക്കും വേണ്ടി പോസ് ചെയ്തു. നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ മുൻ ലൈബ്രറിയിലെ വിന്റർ പാലസിലെ ബ്രോഡ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനമായി പ്രവർത്തിച്ചു. 1926 -ൽ പെനറ്റിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിച്ച സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു പ്രതിനിധി സംഘം വഴി മോസ്കോയിലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം ഒരു ഛായാചിത്രം സംഭാവന ചെയ്തു.

അക്സെലി വാൽഡെമർ ഗല്ലൻ -കല്ലേല (1865 - 1931) സ്വീഡിഷ് വംശജനായ ഒരു ഫിന്നിഷ് കലാകാരനാണ്, കലേവാലയ്ക്കുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങൾക്ക് പ്രശസ്തനാണ്. 1880-1910 കാലഘട്ടത്തിലെ ഫിന്നിഷ് കലയുടെ "സുവർണ്ണകാല" ത്തിന്റെ ഒരു പ്രമുഖ പ്രതിനിധി. ...
1920 -ൽ, ഫിൻലാൻഡിലെ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ഓണററി അംഗമായി റെപിൻ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ചില കാരണങ്ങളാൽ സാപോറോഹെറ്റ്സുമായി സാമ്യമുള്ളതിനാൽ ഗെല്ലൻ-കല്ലേലയുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ റെപിൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ ഛായാചിത്രം ഒരു സെഷനിൽ വരച്ചു, ഇപ്പോൾ അത് അഥീനിയം മ്യൂസിയത്തിലാണ്

തുടരും...