ആദ്യത്തെ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ. വിഷയം: "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" - റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ

“ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവലായി എം.യു.ലെർമോണ്ടോവിന്റെ എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം

സങ്കടകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഞാൻ നമ്മുടെ തലമുറയെ നോക്കുന്നു!

അവന്റെ ഭാവി ശൂന്യമോ ഇരുണ്ടതോ ആണ്

അതേസമയം, അറിവിന്റെയും സംശയത്തിന്റെയും ഭാരത്തിൽ,

നിഷ്ക്രിയത്വത്തിൽ അത് പ്രായമാകും.

ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തോടുള്ള താൽപര്യം മാത്രമല്ല. മനഃശാസ്ത്രം വിവാദം തുടങ്ങുന്നിടത്ത് തുടങ്ങുന്നുഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ജീവിതവും അവനെ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളും തമ്മിൽ ഒരു പോരാട്ടം ഉയർന്നുവരുന്നു. M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ സംസാരിച്ചു : "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം". ഇതാണ് നോവലിന്റെ പ്രമേയം, സാരാംശം. ഈ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് പുഷ്കിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു. ബെലിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, പെച്ചോറിൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ വൺജിൻ ആണ്",അങ്ങനെ, ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ തുടർച്ചയും അവയുടെ വ്യത്യാസവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. A.S. പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, M.Yu.Lermontov തന്റെ നായകന്റെ ആന്തരിക കഴിവുകളും അവ തിരിച്ചറിയാനുള്ള സാധ്യതയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം വെളിപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, M.Yu. ലെർമോണ്ടോവിൽ, ഈ വൈരുദ്ധ്യം കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു, കാരണം പെച്ചോറിൻ ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയാണ്, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ഉയർന്ന ബുദ്ധിയും ഉൾക്കാഴ്ചയും യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയും ഉണ്ട്. നോവലിന്റെ അസാധാരണമായ രചന ശ്രദ്ധിക്കുക. നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കാലഗണന വ്യക്തമായി ലംഘിക്കപ്പെടുന്ന തരത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന അഞ്ച് വ്യത്യസ്ത കഥകൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഓരോ കഥയിലും, രചയിതാവ് തന്റെ നായകനെ ഒരു പുതിയ പരിതസ്ഥിതിയിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക നിലയും മാനസികാവസ്ഥയും ഉള്ള ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: ഉയർന്ന പ്രദേശവാസികൾ, കള്ളക്കടത്തുക്കാർ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കുലീനരായ "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി". അങ്ങനെ, എം യു ലെർമോണ്ടോവ് വായനക്കാരനെ പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ്, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിനായി സമർപ്പിച്ച ഒരു ലേഖനത്തിൽ, കഥാകൃത്തുക്കളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സംവിധാനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാസിമിച്ചിന്റെ ("ബേല") പെച്ചോറിൻ ആഖ്യാതാവിന്റെ കണ്ണിലൂടെ ("മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്") പെച്ചോറിൻ സ്വന്തം കണ്ണിലൂടെ ( "പെച്ചോറിന്റെ ജേണൽ") ആദ്യത്തെ മൂന്ന് കഥകളിൽ(“ബേല”, “മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്”, “തമൻ”) നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, ഇത് പെച്ചോറിന്റെ നിസ്സംഗതയുടെയും ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോടുള്ള ക്രൂരതയുടെയും ഉദാഹരണങ്ങൾ പ്രകടമാക്കുന്നു: ബേല അവന്റെ വികാരങ്ങൾക്ക് ഇരയായി, പെച്ചോറിൻ ഒഴിവാക്കിയില്ല. പാവം കള്ളക്കടത്തുകാർ. അതിന്റെ പ്രധാന മനഃശാസ്ത്രപരമായ സവിശേഷത അധീശത്വവും സ്വാർത്ഥതയുമാണെന്ന് നിഗമനം സ്വമേധയാ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായ എനിക്ക് മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷങ്ങളും നിർഭാഗ്യങ്ങളും എന്താണ്?" എന്നാൽ ഈ അഭിപ്രായം തെറ്റാണ്. "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിൽ ദുർബലനും അഗാധമായി കഷ്ടപ്പെടുന്നതും സെൻസിറ്റീവായതുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ നാം കാണുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ വെറയോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും നായകനോടുള്ള വായനക്കാരന്റെ മനോഭാവം മാറുന്നതിനെക്കുറിച്ചും നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. സഹതാപം. പെച്ചോറിൻ തന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംവിധാനം മനസ്സിലാക്കുന്നു: "എന്നിൽ രണ്ട് ആളുകളുണ്ട്: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." ഡയറിയിൽ പെച്ചോറിൻ എഴുതിയതെല്ലാം അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സത്യമാണെന്ന് ആരും കരുതരുത്. പെച്ചോറിൻ എപ്പോഴും തന്നോട് ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തുന്നില്ല, അവസാനം വരെ അവൻ സ്വയം മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ? അങ്ങനെ, നായകന്റെ സ്വഭാവം പല കണ്ണാടികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നതുപോലെ ക്രമേണ വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളൊന്നും പ്രത്യേകം എടുത്തിട്ടില്ല, പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ വിവരണം നൽകുന്നില്ല. ഈ വാദിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ആകെത്തുക മാത്രമാണ് നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ ഒരു സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നമ്മൾ ഓരോ ഉപകരണവും വെവ്വേറെ കേൾക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഒരേസമയം അവയുടെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും കേൾക്കുമ്പോൾ, ഇതിനെ പോളിഫോണി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സമാനതകളാൽ, എഴുത്തുകാരനോ കഥാപാത്രങ്ങളോ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത, എന്നാൽ ഒരേസമയം നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് വളരുന്ന നോവലിന്റെ അത്തരമൊരു നിർമ്മാണത്തെ പോളിഫോണിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഉപജ്ഞാതാവായ എം.ബക്തിൻ ആണ് ഈ പദം അവതരിപ്പിച്ചത്. റോമൻ ലെർമോണ്ടോവിന് ഉണ്ട് ബഹുസ്വര സ്വഭാവം. അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. റിയലിസത്തിന്റെ ഒരു സ്വഭാവംമറ്റെന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്: നോവലിൽ വ്യക്തമായി പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളൊന്നുമില്ല. ജീവനുള്ള ആളുകളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി വിശ്വസനീയമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ലെർമോണ്ടോവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിലും, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ, ആകർഷകവും സ്പർശിക്കുന്നതുമായ സവിശേഷതകൾ പോലും ഉണ്ട്, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവിതം പോലെ തന്നെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ തന്റെ ആത്മീയ സമ്പത്ത് എന്തിനാണ് പാഴാക്കുന്നത്?? പ്രണയകാര്യങ്ങൾ, ഗൂഢാലോചനകൾ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻമാരുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി. പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉയർന്ന, ശ്രേഷ്ഠമായ അഭിലാഷങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് പെച്ചോറിന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മനസിലാക്കാനുള്ള നിരന്തരമായ ശ്രമങ്ങൾ, നിരന്തരമായ സംശയങ്ങൾ, ലളിതമായി ജീവിക്കാനുള്ള കഴിവ്, സന്തോഷം, പൂർണ്ണത, വികാരത്തിന്റെ ശക്തി എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലോകത്തെ ഒരു നിഗൂഢതയെന്ന തോന്നൽ, പെച്ചോറിനിലെ ജീവിതത്തോടുള്ള ആവേശകരമായ താൽപ്പര്യം അന്യവൽക്കരണവും നിസ്സംഗതയും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ സിനിക് എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല, എല്ലാത്തിനുമുപരി, "വിധിയുടെ കൈകളിലെ ആരാച്ചാരുടെയോ കോടാലിയുടെയോ പങ്ക്" നിർവ്വഹിക്കുന്ന അദ്ദേഹം ഇരകളേക്കാൾ കുറവല്ല. അതെ, അവൻ എപ്പോഴും വിജയിയായി പുറത്തുവരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷമോ സംതൃപ്തിയോ നൽകുന്നില്ല. മുഴുവൻ നോവലും ധീരവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതമാണ്, അതേ സമയം "തന്റെ ഉന്നതമായ ഉദ്ദേശ്യം ഊഹിക്കാൻ" കഴിയാത്ത ഒരു പ്രതിഭാധനനായ വ്യക്തിക്ക് ഒരു അഭ്യർത്ഥനയാണ്. നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത ഈ നോവലിനെ ഗുരുതരമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സൃഷ്ടിയാക്കുന്നു - ഇതാണ് നായകന്റെ ആത്മജ്ഞാനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം. അവൻ നിരന്തരം സ്വയം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അവന്റെ ചിന്തകൾ, പ്രവൃത്തികൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, അവന്റെ ഇഷ്ടങ്ങളും അനിഷ്ടങ്ങളും, തന്നിലെ നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും വേരുകൾ അനാവരണം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നായകന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആത്മപരിശോധനയ്ക്ക് നോവലിൽ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യമുണ്ട്, ഇത് ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന ഘട്ടം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പെച്ചോറിനും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം രചയിതാവും ആത്മജ്ഞാനത്തെ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവസ്ഥയായി സംസാരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം - "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" വെളിപ്പെടുത്തൽ - അത്തരം കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു ഹീറോയുടെയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും ഛായാചിത്രം പോലെ. തകർന്ന ബന്ധങ്ങളുടെ ലോകത്താണ് നായകൻ ജീവിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ആന്തരിക പിളർപ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് അവന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. നായകന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം വിരുദ്ധതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ശാരീരികമായി ശക്തനുമായ മനുഷ്യൻ, എന്നാൽ അവന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരാൾക്ക് "നാഡീ ബലഹീനത", ക്ഷീണം എന്നിവ അനുഭവപ്പെടാം. പെച്ചോറിന്റെ പുഞ്ചിരിയിൽ എന്തോ ബാലിശമുണ്ട്, പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണുകൾ തണുത്തതായി തോന്നുന്നു, ഒരിക്കലും ചിരിക്കില്ല. സമാനമായ വിശദാംശങ്ങളോടെ, രചയിതാവ് നമ്മെ നിഗമനത്തിലെത്തിക്കുന്നു: ഒരു വൃദ്ധന്റെ ആത്മാവ് ഒരു യുവാവിന്റെ ശരീരത്തിൽ വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ നായകനിൽ യുവത്വത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കത മാത്രമല്ല, വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ജ്ഞാനവും ഉണ്ട്. ശാരീരിക ശക്തി, ആത്മീയ ആഴം, നായകന്റെ സമ്മാനം എന്നിവ യാഥാർത്ഥ്യമാകാതെ തുടരുന്നു. അവന്റെ തളർച്ച മരിച്ച ഒരാളുടേതിന് സമാനമാണ്. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾനോവലിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകളുമായി വ്യഞ്ജനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ദാർശനിക ഉള്ളടക്കവും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകവും വരികളിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യവുമാണ്. ഒരു പ്രത്യേക മനോഭാവം സൃഷ്ടിക്കേണ്ട മഹത്തായ കൊക്കേഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിവരണത്തോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത്. നോവലിലെ സ്വാഭാവിക ലോകം സമഗ്രതയാൽ സവിശേഷമാണ്, അതിലെ എല്ലാ തുടക്കങ്ങളും യോജിപ്പിലാണ്: മഞ്ഞുമൂടിയ പർവതശിഖരങ്ങൾ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നദികൾ, രാവും പകലും, നക്ഷത്രങ്ങളുടെ നിത്യ തണുത്ത വെളിച്ചം. പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം ജീവൻ നൽകുന്നതും ആത്മാവിനെ സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ളതുമാണ്, ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ല എന്നത് നായകന്റെ മാനസിക രോഗത്തിന്റെ ആഴത്തിന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. നായകൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ ഒന്നിലധികം തവണ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് പ്രചോദിത വരികൾ എഴുതുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രകൃതി സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ശക്തി, സ്ത്രീകളെപ്പോലെ, ക്ഷണികമാണ്, വീണ്ടും നായകൻ ജീവിതത്തിന്റെ ശൂന്യതയുടെ വികാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ശക്തനായ, അഭിമാനിയായ, വിവാദപരമായ, പ്രവചനാതീതനായ നായകനായ പെച്ചോറിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, ലെർമോണ്ടോവ് മനുഷ്യന്റെ ഗ്രാഹ്യത്തിന് സംഭാവന നൽകി. തങ്ങളുടെ രാജ്യത്ത് അതിരുകടന്ന ആളുകളായി ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ തന്റെ സമകാലികരുടെ കയ്പേറിയ വിധിയിൽ രചയിതാവ് ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകരുതെന്നും, ഒരാളുടെ ആത്മാവിന്റെ സാധ്യതകളെ വികസിപ്പിക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ജീവിതം നൽകുന്ന നന്മയെ വിലമതിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വായനക്കാരനോടുള്ള ധാർമ്മിക അഭ്യർത്ഥന.

• പാഠത്തിന്റെ വിഷയം പാഠങ്ങളുടെ എണ്ണം , 32.75kb.
• എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" (1838-1840), 44.13kb.
• ഗ്രേഡ് 10-ലെ സാഹിത്യത്തിലെ കലണ്ടർ-തീമാറ്റിക് ആസൂത്രണം, 272.01kb.
• എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" ധാർമ്മികവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ നോവൽ, 24.72kb.
• A. A. Akhmatova 51.04kb എന്ന എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ പരിഗണിക്കാൻ ആദ്യം നിർദ്ദേശിച്ച നിരൂപകരിൽ ആരാണ്.
• പ്രോഗ്രാം പ്ലാനിംഗ്, എഡി. V. Ya. Korovina കേന്ദ്രീകൃത ഘടന , 21.79kb.
• പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ 1838 ൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. ഇതിനകം തന്നെ, 127.25kb.
• Fatkullina Ruzalia Muzagitovna New Mansurkino 2010 ഗോളുകളുടെ പാഠം, 58.36kb.
• റഷ്യൻ ഭാഷ 5 ക്ലാസിലെ പര്യായപദങ്ങളും അവയുടെ ഉപയോഗവും. വിപരീതപദങ്ങളും അവയുടെ ഉപയോഗവും, 58.73kb.
• സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ "പ്രകടനത്തിനുള്ള മാർഗമായി ശരിയായ പേരുകളുടെ പങ്ക്", 407.92kb.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ ആണ് നമ്മുടെ കാലത്തിന്റെ നായകൻ. 1839 ഓടെ ഈ ജോലി പൂർത്തിയായി, അതിൽ ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു "ആധുനിക മനുഷ്യൻ" എന്താണെന്നും റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ 30 കളിലെ തലമുറ എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നതെന്നതിനെക്കുറിച്ചും തന്റെ ചിന്തകൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ, M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ യുവതലമുറയുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ സാമാന്യവൽക്കരിച്ചു, XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ 30 കളിലെ ഒരു മനുഷ്യന്റെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. രചയിതാവും നായകനും തമ്മിൽ നിരവധി യാദൃശ്ചികതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ആഖ്യാനത്തിന്റെ പരമാവധി വസ്തുനിഷ്ഠതയ്ക്കായി ലെർമോണ്ടോവ് പരിശ്രമിക്കുന്നു. രോഗം ബാധിച്ച കണ്പോളയുടെ രോഗനിർണയം നടത്തുന്ന ഒരു ഡോക്ടറുമായി രചയിതാവ് സ്വയം താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു:

സങ്കടകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഞാൻ നമ്മുടെ തലമുറയെ നോക്കുന്നു!

അവന്റെ ഭാവി ശൂന്യമോ ഇരുണ്ടതോ ആണ്

അതേസമയം, അറിവിന്റെയും സംശയത്തിന്റെയും ഭാരത്തിൽ,

നിഷ്ക്രിയത്വത്തിൽ അത് പ്രായമാകും.

ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തോടുള്ള താൽപര്യം മാത്രമല്ല. മനഃശാസ്ത്രം വിവാദം തുടങ്ങുന്നിടത്ത് തുടങ്ങുന്നുഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ജീവിതവും അവനെ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളും തമ്മിൽ ഒരു പോരാട്ടം ഉയർന്നുവരുന്നു.

M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് തന്നെ തന്റെ ജോലിയെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ സംസാരിച്ചു : "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം". ഇതാണ് നോവലിന്റെ പ്രമേയം, സാരാംശം.

ഈ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് പുഷ്കിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു. ബെലിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, പെച്ചോറിൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ വൺജിൻ ആണ്",അങ്ങനെ, ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ തുടർച്ചയും അവയുടെ വ്യത്യാസവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. A.S. പുഷ്കിനെ പിന്തുടർന്ന്, M.Yu.Lermontov തന്റെ നായകന്റെ ആന്തരിക കഴിവുകളും അവ തിരിച്ചറിയാനുള്ള സാധ്യതയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം വെളിപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, M.Yu. ലെർമോണ്ടോവിൽ, ഈ വൈരുദ്ധ്യം കൂടുതൽ വഷളാക്കുന്നു, കാരണം പെച്ചോറിൻ ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയാണ്, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ഉയർന്ന ബുദ്ധിയും ഉൾക്കാഴ്ചയും യഥാർത്ഥ മൂല്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയും ഉണ്ട്.

നോവലിന്റെ അസാധാരണമായ രചന ശ്രദ്ധിക്കുക. നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കാലഗണന വ്യക്തമായി ലംഘിക്കപ്പെടുന്ന തരത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന അഞ്ച് വ്യത്യസ്ത കഥകൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഓരോ കഥയിലും, രചയിതാവ് തന്റെ നായകനെ ഒരു പുതിയ പരിതസ്ഥിതിയിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു, അവിടെ അവൻ വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക നിലയും മാനസികാവസ്ഥയും ഉള്ള ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: ഉയർന്ന പ്രദേശവാസികൾ, കള്ളക്കടത്തുക്കാർ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, കുലീനരായ "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി". അങ്ങനെ, എം യു ലെർമോണ്ടോവ് വായനക്കാരനെ പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. വ്‌ളാഡിമിർ നബോക്കോവ്, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനത്തിൽ, ആഖ്യാതാക്കളുടെ സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു:

മാക്സിം മാസിമിച്ചിന്റെ ("ബേല") കണ്ണിലൂടെ പെച്ചോറിൻ

സ്വന്തം കണ്ണുകളാൽ പെച്ചോറിൻ ("പെച്ചോറിൻസ് ജേണൽ")

ആദ്യത്തെ മൂന്ന് കഥകളിൽ(“ബേല”, “മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്”, “തമൻ”) നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, ഇത് പെച്ചോറിന്റെ നിസ്സംഗതയുടെയും ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോടുള്ള ക്രൂരതയുടെയും ഉദാഹരണങ്ങൾ പ്രകടമാക്കുന്നു: ബേല അവന്റെ വികാരങ്ങൾക്ക് ഇരയായി, പെച്ചോറിൻ ഒഴിവാക്കിയില്ല. പാവം കള്ളക്കടത്തുകാർ. അതിന്റെ പ്രധാന മനഃശാസ്ത്രപരമായ സവിശേഷത അധീശത്വവും സ്വാർത്ഥതയുമാണെന്ന് നിഗമനം സ്വമേധയാ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: "അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായ എനിക്ക് മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷങ്ങളും നിർഭാഗ്യങ്ങളും എന്താണ്?"

എന്നാൽ ഈ അഭിപ്രായം തെറ്റാണ്. "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിൽ ദുർബലനും അഗാധമായി കഷ്ടപ്പെടുന്നതും സെൻസിറ്റീവായതുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ നാം കാണുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ വെറയോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും നായകനോടുള്ള വായനക്കാരന്റെ മനോഭാവം മാറുന്നതിനെക്കുറിച്ചും നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. സഹതാപം. പെച്ചോറിൻ തന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംവിധാനം മനസ്സിലാക്കുന്നു: "എന്നിൽ രണ്ട് ആളുകളുണ്ട്: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു." ഡയറിയിൽ പെച്ചോറിൻ എഴുതിയതെല്ലാം അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സത്യമാണെന്ന് ആരും കരുതരുത്. പെച്ചോറിൻ എപ്പോഴും തന്നോട് ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തുന്നില്ല, അവസാനം വരെ അവൻ സ്വയം മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ?

അങ്ങനെ, നായകന്റെ സ്വഭാവം പല കണ്ണാടികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നതുപോലെ ക്രമേണ വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളൊന്നും പ്രത്യേകം എടുത്തിട്ടില്ല, പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ച് സമഗ്രമായ വിവരണം നൽകുന്നില്ല. ഈ വാദിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ആകെത്തുക മാത്രമാണ് നായകന്റെ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ ഒരു സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്.

ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നമ്മൾ ഓരോ ഉപകരണവും വെവ്വേറെ കേൾക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഒരേസമയം അവയുടെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും കേൾക്കുമ്പോൾ, ഇതിനെ പോളിഫോണി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സമാനതകളാൽ, എഴുത്തുകാരനോ കഥാപാത്രങ്ങളോ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത, എന്നാൽ ഒരേസമയം നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് വളരുന്ന നോവലിന്റെ അത്തരമൊരു നിർമ്മാണത്തെ പോളിഫോണിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഉപജ്ഞാതാവായ എം.ബക്തിൻ ആണ് ഈ പദം അവതരിപ്പിച്ചത്. റോമൻ ലെർമോണ്ടോവിന് ഉണ്ട് ബഹുസ്വര സ്വഭാവം. അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

റിയലിസത്തിന്റെ ഒരു സ്വഭാവംമറ്റെന്തെങ്കിലും ഉണ്ട്: നോവലിൽ വ്യക്തമായി പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളൊന്നുമില്ല. ജീവനുള്ള ആളുകളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി വിശ്വസനീയമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ലെർമോണ്ടോവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നിലും, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ, ആകർഷകവും സ്പർശിക്കുന്നതുമായ സവിശേഷതകൾ പോലും ഉണ്ട്, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ജീവിതം പോലെ തന്നെ സങ്കീർണ്ണമാണ്.

എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ തന്റെ ആത്മീയ സമ്പത്ത് എന്തിനാണ് പാഴാക്കുന്നത്?? പ്രണയകാര്യങ്ങൾ, ഗൂഢാലോചനകൾ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻമാരുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി. പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉയർന്ന, ശ്രേഷ്ഠമായ അഭിലാഷങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട് പെച്ചോറിന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മനസിലാക്കാനുള്ള നിരന്തരമായ ശ്രമങ്ങൾ, നിരന്തരമായ സംശയങ്ങൾ, ലളിതമായി ജീവിക്കാനുള്ള കഴിവ്, സന്തോഷം, പൂർണ്ണത, വികാരത്തിന്റെ ശക്തി എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ലോകത്തെ ഒരു നിഗൂഢതയെന്ന തോന്നൽ, പെച്ചോറിനിലെ ജീവിതത്തോടുള്ള ആവേശകരമായ താൽപ്പര്യം അന്യവൽക്കരണവും നിസ്സംഗതയും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ സിനിക് എന്ന് വിളിക്കാനാവില്ല, എല്ലാത്തിനുമുപരി, "വിധിയുടെ കൈകളിലെ ആരാച്ചാരുടെയോ കോടാലിയുടെയോ പങ്ക്" നിർവ്വഹിക്കുന്ന അദ്ദേഹം ഇരകളേക്കാൾ കുറവല്ല. അതെ, അവൻ എപ്പോഴും വിജയിയായി പുറത്തുവരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷമോ സംതൃപ്തിയോ നൽകുന്നില്ല. മുഴുവൻ നോവലും ധീരവും സ്വതന്ത്രവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സ്തുതിഗീതമാണ്, അതേ സമയം "തന്റെ ഉന്നതമായ ഉദ്ദേശ്യം ഊഹിക്കാൻ" കഴിയാത്ത ഒരു പ്രതിഭാധനനായ വ്യക്തിക്ക് ഒരു അഭ്യർത്ഥനയാണ്.

നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മറ്റൊരു സവിശേഷത ഈ നോവലിനെ ഗുരുതരമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സൃഷ്ടിയാക്കുന്നു - ഇതാണ് നായകന്റെ ആത്മജ്ഞാനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം. അവൻ നിരന്തരം സ്വയം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അവന്റെ ചിന്തകൾ, പ്രവൃത്തികൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, അവന്റെ ഇഷ്ടങ്ങളും അനിഷ്ടങ്ങളും, തന്നിലെ നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും വേരുകൾ അനാവരണം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

നായകന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആത്മപരിശോധനയ്ക്ക് നോവലിൽ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യമുണ്ട്, ഇത് ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന ഘട്ടം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പെച്ചോറിനും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം രചയിതാവും ആത്മജ്ഞാനത്തെ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവസ്ഥയായി സംസാരിക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം - "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" വെളിപ്പെടുത്തൽ - അത്തരം കലാപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെയും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു ഹീറോയുടെയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെയും ഛായാചിത്രം പോലെ. തകർന്ന ബന്ധങ്ങളുടെ ലോകത്താണ് നായകൻ ജീവിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ആന്തരിക പിളർപ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഇത് അവന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. നായകന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം വിരുദ്ധതയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ശാരീരികമായി ശക്തനുമായ മനുഷ്യൻ, എന്നാൽ അവന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരാൾക്ക് "നാഡീ ബലഹീനത", ക്ഷീണം എന്നിവ അനുഭവപ്പെടാം. പെച്ചോറിന്റെ പുഞ്ചിരിയിൽ എന്തോ ബാലിശമുണ്ട്, പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണുകൾ തണുത്തതായി തോന്നുന്നു, ഒരിക്കലും ചിരിക്കില്ല. സമാനമായ വിശദാംശങ്ങളോടെ, രചയിതാവ് നമ്മെ നിഗമനത്തിലെത്തിക്കുന്നു: ഒരു വൃദ്ധന്റെ ആത്മാവ് ഒരു യുവാവിന്റെ ശരീരത്തിൽ വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ നായകനിൽ യുവത്വത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കത മാത്രമല്ല, വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ ജ്ഞാനവും ഉണ്ട്. ശാരീരിക ശക്തി, ആത്മീയ ആഴം, നായകന്റെ സമ്മാനം എന്നിവ യാഥാർത്ഥ്യമാകാതെ തുടരുന്നു. അവന്റെ തളർച്ച മരിച്ച ഒരാളുടേതിന് സമാനമാണ്.

പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾനോവലിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകളുമായി വ്യഞ്ജനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ദാർശനിക ഉള്ളടക്കവും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകവും വരികളിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യവുമാണ്. ഒരു പ്രത്യേക മനോഭാവം സൃഷ്ടിക്കേണ്ട മഹത്തായ കൊക്കേഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിവരണത്തോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത്. നോവലിലെ സ്വാഭാവിക ലോകം സമഗ്രതയാൽ സവിശേഷമാണ്, അതിലെ എല്ലാ തുടക്കങ്ങളും യോജിപ്പിലാണ്: മഞ്ഞുമൂടിയ പർവതശിഖരങ്ങൾ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നദികൾ, രാവും പകലും, നക്ഷത്രങ്ങളുടെ നിത്യ തണുത്ത വെളിച്ചം. പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം ജീവൻ നൽകുന്നതും ആത്മാവിനെ സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ളതുമാണ്, ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ല എന്നത് നായകന്റെ മാനസിക രോഗത്തിന്റെ ആഴത്തിന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. നായകൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ ഒന്നിലധികം തവണ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് പ്രചോദിത വരികൾ എഴുതുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രകൃതി സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ശക്തി, സ്ത്രീകളെപ്പോലെ, ക്ഷണികമാണ്, വീണ്ടും നായകൻ ജീവിതത്തിന്റെ ശൂന്യതയുടെ വികാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

ശക്തനായ, അഭിമാനിയായ, വിവാദപരമായ, പ്രവചനാതീതനായ നായകനായ പെച്ചോറിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, ലെർമോണ്ടോവ് മനുഷ്യന്റെ ഗ്രാഹ്യത്തിന് സംഭാവന നൽകി. തങ്ങളുടെ രാജ്യത്ത് അതിരുകടന്ന ആളുകളായി ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായ തന്റെ സമകാലികരുടെ കയ്പേറിയ വിധിയിൽ രചയിതാവ് ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകരുതെന്നും, ഒരാളുടെ ആത്മാവിന്റെ സാധ്യതകളെ വികസിപ്പിക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ജീവിതം നൽകുന്ന നന്മയെ വിലമതിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം വായനക്കാരനോടുള്ള ധാർമ്മിക അഭ്യർത്ഥന.

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" - റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ ഒരു മുഴുവൻ ആളുകളുടെ ചരിത്രത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ കൗതുകകരവും ഉപയോഗപ്രദവുമല്ല" (M.Yu. Lermontov) (M.Yu. Lermontov) മനസ്സിലാക്കലാണ് നമ്മുടെ പാഠത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. .

മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ഒരു സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ, ജനങ്ങളുടെ മനുഷ്യൻ, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി കോക്കസസിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരുപാട് കണ്ടിട്ടുണ്ട്. ദയയുള്ള, എന്നാൽ പരിമിതമായ വ്യക്തി. പെച്ചോറിനോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, പക്ഷേ തന്റെ സാമൂഹിക വലയത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്ന തന്റെ പ്രഭുവർഗ്ഗ സഹപ്രവർത്തകന്റെ "വിചിത്രത" അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും കണ്ടെത്തിയില്ല. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ഒരു സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ, ജനങ്ങളുടെ മനുഷ്യൻ, അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി കോക്കസസിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരുപാട് കണ്ടിട്ടുണ്ട്. ദയയുള്ള, എന്നാൽ പരിമിതമായ വ്യക്തി. പെച്ചോറിനോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, പക്ഷേ തന്റെ സാമൂഹിക വലയത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്ന തന്റെ പ്രഭുവർഗ്ഗ സഹപ്രവർത്തകന്റെ "വിചിത്രത" അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും കണ്ടെത്തിയില്ല.

അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥൻ (ഉദ്യോഗസ്ഥൻ-ആഖ്യാതാവ്). മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിനെക്കാൾ ബൗദ്ധികവും സാംസ്‌കാരികവുമായ തലത്തിൽ പെച്ചോറിനെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ചിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം കേട്ട കാര്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമേ അവനെ വിധിക്കാൻ കഴിയൂ. പെച്ചോറിൻ "... കണ്ടു ... ഒരിക്കൽ മാത്രം ... എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഉയർന്ന റോഡിൽ" അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഓഫീസർ (ആഖ്യാതാവ് ഓഫീസർ). മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിനെക്കാൾ ബൗദ്ധികവും സാംസ്‌കാരികവുമായ തലത്തിൽ പെച്ചോറിനെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ചിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം കേട്ട കാര്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രമേ അവനെ വിധിക്കാൻ കഴിയൂ. പെച്ചോറിൻ "... എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കൽ മാത്രം ... ഉയർന്ന റോഡിൽ" കണ്ടു, തുടർന്ന്, തന്റെ കൈകളിൽ വീണ പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയെക്കുറിച്ച് സ്വയം പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, ആഖ്യാതാവ് നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കും, പക്ഷേ അത് ഒന്നുമല്ല. സമഗ്രമോ അവ്യക്തമോ അല്ല. തുടർന്ന്, പെച്ചോറിന്റെ കൈയിൽ വീണ ഡയറിയെക്കുറിച്ച് സ്വയം പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, ആഖ്യാതാവ് നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കും, പക്ഷേ അത് സമഗ്രമോ വ്യക്തമോ അല്ല.

ഒടുവിൽ, ആഖ്യാനം പൂർണ്ണമായും നായകന്റെ കൈകളിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു - ആത്മാർത്ഥതയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, "തന്റെ സ്വന്തം ബലഹീനതകളും തിന്മകളും നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടി"; പക്വതയുള്ള, അഹങ്കാരമില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യൻ. ഒടുവിൽ, ആഖ്യാനം പൂർണ്ണമായും നായകന്റെ കൈകളിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു - ആത്മാർത്ഥതയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, "തന്റെ സ്വന്തം ബലഹീനതകളും തിന്മകളും നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടി"; പക്വതയുള്ള, അഹങ്കാരമില്ലാത്ത ഒരു മനുഷ്യൻ. രചയിതാവ് എവിടെ? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിന് പുറകിലേക്ക് പോകുന്നത്? ആഖ്യാനങ്ങൾ, “ആഖ്യാനത്തെ ഇടനിലക്കാർക്ക് വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ? രചയിതാവ് എവിടെ? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം സ്റ്റേജിന് പുറകിലേക്ക് പോകുന്നത്? ആഖ്യാനങ്ങൾ, “ആഖ്യാനത്തെ ഇടനിലക്കാർക്ക് വിശ്വസിക്കുന്നുണ്ടോ?

സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം ലെർമോണ്ടോവ് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കുന്നു? ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ കൂട്ടമാണ് ഇതിവൃത്തം. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ കൂട്ടമാണ് ഇതിവൃത്തം. 1. "ബേല" /4/ 1. "ബേല" /4/ 2. "മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ച്" /5/ 2. "മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ച്" /5/ 3. "പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിനുള്ള ആമുഖം" / 6 3. "ആമുഖം ജേണൽ പെച്ചോറിൻ /6 4. തമൻ /1/ 4. തമൻ /1/ 5. മേരി രാജകുമാരി /2/ 5. രാജകുമാരി മേരി /2/ 6. ഫാറ്റലിസ്റ്റ് /3/ 6. ഫാറ്റലിസ്റ്റ് »/3/

സംഭവങ്ങളുടെ കാലക്രമം പുനഃസ്ഥാപിക്കുക. "തമാൻ": ഏകദേശം 1830 - പെച്ചോറിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് സജീവമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലേക്ക് അയച്ച് തമാനിൽ നിർത്തുന്നു; "തമാൻ": ഏകദേശം 1830 - പെച്ചോറിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് സജീവമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിലേക്ക് അയച്ച് തമാനിൽ നിർത്തുന്നു; "പ്രിൻസസ് മേരി": മെയ് 10 - ജൂൺ 17, 1832; പെച്ചോറിൻ സജീവമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ വെള്ളത്തിലേക്കും പിന്നീട് കിസ്ലോവോഡ്സ്കിലേക്കും വരുന്നു; ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു കോട്ടയിലേക്ക് മാറ്റി; "പ്രിൻസസ് മേരി": മെയ് 10 - ജൂൺ 17, 1832; പെച്ചോറിൻ സജീവമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ നിന്ന് പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലെ വെള്ളത്തിലേക്കും പിന്നീട് കിസ്ലോവോഡ്സ്കിലേക്കും വരുന്നു; ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തെ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു കോട്ടയിലേക്ക് മാറ്റി;

"ഫാറ്റലിസ്റ്റ്": ഡിസംബർ 1832 - പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ കോട്ടയിൽ നിന്ന് കോസാക്ക് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് എത്തുന്നു; "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്": ഡിസംബർ 1832 - പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ കോട്ടയിൽ നിന്ന് കോസാക്ക് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് എത്തുന്നു; "ബേല": വസന്തം 1833 - "സമാധാനത്തിന്റെ രാജകുമാരന്റെ" മകളെ പെച്ചോറിൻ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, നാല് മാസത്തിന് ശേഷം അവൾ കാസ്ബിച്ചിന്റെ കൈകളിൽ മരിച്ചു; "ബേല": വസന്തം 1833 - "സമാധാനത്തിന്റെ രാജകുമാരന്റെ" മകളെ പെച്ചോറിൻ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, നാല് മാസത്തിന് ശേഷം അവൾ കാസ്ബിച്ചിന്റെ കൈകളിൽ മരിച്ചു; "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്": ശരത്കാലം 1837 - പെച്ചോറിൻ, പേർഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നു, വീണ്ടും കോക്കസസിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു. "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്": ശരത്കാലം 1837 - പെച്ചോറിൻ, പേർഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നു, വീണ്ടും കോക്കസസിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു.

ലെർമോണ്ടോവ് നിർമ്മിച്ച ചിത്രം പുനഃസ്ഥാപിക്കാം, "കാലക്രമത്തിലുള്ള ഷിഫ്റ്റുകൾ" ഇത് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു: നോവൽ സംഭവങ്ങളുടെ മധ്യത്തിൽ ആരംഭിക്കുകയും നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിലേക്ക് സ്ഥിരമായി കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്യുന്നു. തുടർന്ന് നോവലിലെ സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളുടെ ശൃംഖലയുടെ തുടക്കം മുതൽ അതിന്റെ മധ്യഭാഗം വരെ വികസിക്കുന്നു. ഇത് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു: നോവൽ സംഭവങ്ങളുടെ മധ്യത്തിൽ ആരംഭിക്കുകയും നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനത്തിലേക്ക് തുടർച്ചയായി കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്യുന്നു. തുടർന്ന് നോവലിലെ സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളുടെ ശൃംഖലയുടെ തുടക്കം മുതൽ അതിന്റെ മധ്യഭാഗം വരെ വികസിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ലെർമോണ്ടോവ് സംഭവങ്ങളുടെ കാലഗണന ലംഘിക്കുന്നത്? ലെർമോണ്ടോവ് തികച്ചും പുതിയ ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു - രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും പുതിയത്: ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ. ലെർമോണ്ടോവ് തികച്ചും പുതിയ ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു - രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും പുതിയത്: ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ. മനഃശാസ്ത്രം എന്നത് ഒരു സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പൂർണ്ണവും വിശദവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ചിത്രീകരണമാണ് മനഃശാസ്ത്രം.

ഇതിവൃത്തം "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രമായി" മാറുന്നു, ഇതിവൃത്തം "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" ആയിത്തീരുന്നു, ലെർമോണ്ടോവ് ആദ്യം നായകനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവനെ നോക്കുന്നു, ഒടുവിൽ അവന്റെ ഡയറി നമ്മോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു ലെർമോണ്ടോവ് നമുക്ക് ആദ്യം കേൾക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു നായകൻ, എന്നിട്ട് അവനെ നോക്കൂ, ഒടുവിൽ , അവന്റെ ഡയറി നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു

ആഖ്യാതാക്കളുടെ മാറ്റം ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വിശകലനം കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ളതും സമഗ്രവുമാക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു. ആഖ്യാതാക്കളുടെ മാറ്റം ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ വിശകലനം കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ളതും സമഗ്രവുമാക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു. ദയയുള്ള, എന്നാൽ പരിമിതമായ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്. ദയയുള്ള, എന്നാൽ പരിമിതമായ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്. ആഖ്യാതാവ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. ആഖ്യാതാവ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. "പക്വമായ മനസ്സിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ." "പക്വമായ മനസ്സിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ."

"എപ്പിസോഡിക് വിഘടനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നോവൽ എഴുതിയ തെറ്റായ ക്രമത്തിൽ വായിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വിജി ബെലിൻസ്കി വാദിച്ചു: അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾ രണ്ട് മികച്ച കഥകളും നിരവധി മികച്ച കഥകളും വായിക്കും, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് നോവൽ അറിയില്ല" എന്ന് വിജി ബെലിൻസ്കി വാദിച്ചു. നോവൽ "എപ്പിസോഡിക് വിഘടനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, രചയിതാവ് അത് സ്ഥാപിച്ച ക്രമത്തിൽ വായിക്കാൻ കഴിയില്ല: അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾ രണ്ട് മികച്ച കഥകളും നിരവധി മികച്ച കഥകളും വായിക്കും, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് നോവൽ അറിയില്ല"

ഒരു യാത്രാ ഉപന്യാസം, ചെറുകഥ, മതേതര കഥ, കൊക്കേഷ്യൻ ചെറുകഥ തുടങ്ങിയ വിഭാഗങ്ങളെ സംയോജിപ്പിച്ച തന്റെ കൃതിയുടെ പുതുമ M.Yu. ലെർമോണ്ടോവിന് അനുഭവപ്പെട്ടു, ഇതിന് എല്ലാ കാരണവുമുണ്ട്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലായിരുന്നു അത്.യാത്രാ ഉപന്യാസം, ചെറുകഥ, മതേതര കഥ, കൊക്കേഷ്യൻ ചെറുകഥ തുടങ്ങിയ വിഭാഗങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിച്ച തന്റെ കൃതിയുടെ പുതുമ എം യു ലെർമോണ്ടോവിന് അനുഭവപ്പെട്ടു, ഇതിന് എല്ലാ കാരണങ്ങളുമുണ്ട്. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവലായിരുന്നു അത്

എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവലിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് എല്ലാവരേയും വിഷമിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചോദ്യം ഉന്നയിക്കുന്നു: എന്തുകൊണ്ടാണ് അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും യോഗ്യരും ബുദ്ധിശക്തിയും ഊർജ്ജസ്വലരുമായ ആളുകൾ അവരുടെ ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവുകൾക്കായി ഉപയോഗപ്പെടുത്താത്തത്, അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഒരു പോരാട്ടവുമില്ലാതെ അവരുടെ പ്രേരണ വാടിപ്പോകുന്നു. ? പ്രധാന കഥാപാത്രമായ പെച്ചോറിന്റെ ജീവിത കഥയിലൂടെ എഴുത്തുകാരൻ ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിലെ തലമുറയിൽ പെട്ട ഒരു യുവാവിന്റെ ചിത്രം ലെർമോണ്ടോവ് സമർത്ഥമായി വരയ്ക്കുന്നു, അതിൽ ഈ തലമുറയുടെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു. റഷ്യയിലെ പ്രതികരണത്തിന്റെ യുഗം ആളുകളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ അതിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. ഒരു നായകന്റെ ദാരുണമായ വിധി ഒരു തലമുറയുടെ മുഴുവൻ ദുരന്തമാണ്, യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത സാധ്യതകളുടെ ഒരു തലമുറ. യുവ കുലീനന് ഒന്നുകിൽ ഒരു മതേതര അലസന്റെ ജീവിതം നയിക്കണം, അല്ലെങ്കിൽ വിരസതയോടെ മരണത്തിനായി കാത്തിരിക്കണം. വിവിധ ആളുകളുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ പെച്ചോറിന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുന്നു: പർവതാരോഹകർ, കള്ളക്കടത്തുകാരൻ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി". ഉയർന്ന പ്രദേശങ്ങളുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, നായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ "വിചിത്രത" വെളിപ്പെടുന്നു. കോക്കസസിലെ ആളുകളുമായി പെച്ചോറിൻ വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഉയർന്ന പ്രദേശവാസികളെപ്പോലെ, അവൻ ദൃഢനിശ്ചയവും ധീരനുമാണ്. അവന്റെ ശക്തമായ ഇച്ഛയ്ക്ക് തടസ്സങ്ങളൊന്നും അറിയില്ല. അവൻ നിശ്ചയിച്ച ലക്ഷ്യം ഏതു വിധേനയും എല്ലാ വിധത്തിലും നേടിയെടുക്കുന്നു. "അങ്ങനെയുള്ള മനുഷ്യനായിരുന്നു, ദൈവത്തിന് അവനെ അറിയാം!" അവനെക്കുറിച്ച് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പറയുന്നു. എന്നാൽ പെച്ചോറിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ അവയിൽ ചെറുതാണ്, പലപ്പോഴും അർത്ഥശൂന്യമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വാർത്ഥമാണ്. അവരുടെ പൂർവ്വികരുടെ ആചാരങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്ന സാധാരണ ആളുകൾക്കിടയിൽ, അവൻ തിന്മ കൊണ്ടുവരുന്നു: അവൻ കസ്ബിച്ചിനെയും അസമത്തിനെയും കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ പാതയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, ബേല എന്ന പർവത പെൺകുട്ടിയെ നിഷ്കരുണം നശിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം അവനെ പ്രസാദിപ്പിക്കാനുള്ള ദൗർഭാഗ്യം അവൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു. "ബേല" എന്ന കഥയിൽ പെച്ചോറിന്റെ കഥാപാത്രം ഇപ്പോഴും ഒരു രഹസ്യമായി തുടരുന്നു. ശരിയാണ്, ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ രഹസ്യം ചെറുതായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. തന്റെ "ആത്മാവ് പ്രകാശത്താൽ ദുഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു" എന്ന് മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് പെച്ചോറിൻ സമ്മതിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ അഹംഭാവം മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഫലമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊഹിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അവൻ ജനനം മുതൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. "തമൻ" എന്ന കഥയിൽ പെച്ചോറിൻ വീണ്ടും അപരിചിതരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടുന്നു. കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ നിഗൂഢമായ പെരുമാറ്റം ആവേശകരമായ സാഹസികത വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. "ഈ കടങ്കഥയുടെ താക്കോൽ നേടുക" എന്ന ഏക ലക്ഷ്യത്തോടെ പെച്ചോറിൻ അപകടകരമായ ഒരു സാഹസിക യാത്ര ആരംഭിച്ചു. നിഷ്‌ക്രിയ ശക്തികൾ ഉണർന്നു, ഇച്ഛാശക്തി, ശാന്തത, ധൈര്യം, ദൃഢനിശ്ചയം എന്നിവ പ്രകടമായി. എന്നാൽ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, പെച്ചോറിന്റെ നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യമില്ലായ്മ വെളിപ്പെട്ടു. വീണ്ടും വിരസത, ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോട് തികഞ്ഞ നിസ്സംഗത. "അതെ, ആളുകളുടെ സന്തോഷങ്ങളും നിർഭാഗ്യങ്ങളും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, കൂടാതെ ഔദ്യോഗിക ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഒരു യാത്രക്കാരനൊപ്പം പോലും!" കയ്പേറിയ വിരോധാഭാസത്തോടെ പെച്ചോറിൻ ചിന്തിക്കുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ പെച്ചോറിന്റെ പൊരുത്തക്കേടും ദ്വൈതതയും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മറ്റുള്ളവർക്കായി ജീവിക്കുന്നു, പെച്ചോറിൻ തനിക്കുവേണ്ടി മാത്രം ജീവിക്കുന്നു. ഒരാൾ സഹജമായി ആളുകളിലേക്ക് എത്തിച്ചേരുന്നു, മറ്റൊരാൾ തന്നിൽത്തന്നെ അടഞ്ഞിരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു. അവരുടെ സൗഹൃദം നാടകീയമായി അവസാനിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. വൃദ്ധനോടുള്ള പെച്ചോറിന്റെ ക്രൂരത അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ബാഹ്യ പ്രകടനമാണ്, ഈ ബാഹ്യത്തിന് കീഴിൽ ഏകാന്തതയ്ക്ക് കയ്പേറിയ വിധിയുണ്ട്. പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സാമൂഹികവും മാനസികവുമായ പ്രചോദനം "രാജകുമാരി മേരി" എന്ന കഥയിൽ വ്യക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സർക്കിളിൽ പെച്ചോറിൻ ഇവിടെ കാണാം. "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" എന്നത് നായകൻ ഉൾപ്പെടുന്ന സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷമാണ്. നിസ്സാരരായ അസൂയാലുക്കളും നിസ്സാരരായ ഉപജാപകരും മാന്യമായ അഭിലാഷങ്ങളും പ്രാഥമിക മാന്യതയും ഇല്ലാത്തവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ പെച്ചോറിൻ വിരസമാണ്. ഈ ആളുകളോട് ഒരു വെറുപ്പ്, അവർക്കിടയിൽ താമസിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, അവന്റെ ആത്മാവിൽ പാകമാകുകയാണ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങൾ, അവൻ ജീവിക്കുന്ന പരിസ്ഥിതി എന്നിവയാൽ എങ്ങനെ സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് കാണിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു "ധാർമ്മിക വികലാംഗനായി" ജനിച്ചില്ല. പ്രകൃതി അദ്ദേഹത്തിന് ആഴമേറിയതും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ മനസ്സും ദയയും സഹാനുഭൂതിയും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലും, നല്ല, മാന്യമായ പ്രേരണകൾ ഒടുവിൽ ക്രൂരതയിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു. വ്യക്തിപരമായ ആഗ്രഹങ്ങളാലും അഭിലാഷങ്ങളാലും മാത്രം നയിക്കപ്പെടാൻ പെച്ചോറിൻ പഠിച്ചു. പെച്ചോറിൻറെ അത്ഭുതകരമായ നിർമ്മാണം മരിച്ചതിന് ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം "ധാർമ്മിക വികലാംഗൻ" ആയത്? സമൂഹമാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്, യുവാവിനെ വളർത്തി ജീവിച്ച സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത്. “എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യൗവ്വനം എന്നോടും ലോകത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഒഴുകി,” അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു, “എന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ, പരിഹാസത്തെ ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചു; അവർ അവിടെ മരിച്ചു." എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമാണ്. ഈ വ്യക്തി മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ ഉയരുന്നു. “അതെ, ഈ മനുഷ്യനിൽ ധൈര്യവും ഇച്ഛാശക്തിയും ഉണ്ട്, അത് നിങ്ങൾക്കില്ല,” ബെലിൻസ്കി എഴുതി, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ പെച്ചോറിൻ വിമർശകരെ പരാമർശിച്ചു. കരിമേഘങ്ങളിലെ മിന്നൽപ്പിണർ പോലെ അവന്റെ ദുഷ്പ്രവണതകളിൽ എന്തോ ഗംഭീരം മിന്നിമറയുന്നു, മനുഷ്യവികാരം അവനെതിരെ ഉയരുന്ന ആ നിമിഷങ്ങളിലും അവൻ സുന്ദരനാണ്, കവിത നിറഞ്ഞതാണ്: അവന് നിങ്ങളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ലക്ഷ്യമുണ്ട്, വ്യത്യസ്തമായ പാതയുണ്ട്. അവന്റെ അഭിനിവേശങ്ങൾ ആത്മാവിന്റെ മണ്ഡലത്തെ ശുദ്ധീകരിക്കുന്ന കൊടുങ്കാറ്റുകളാണ് ... "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു", അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ലെർമോണ്ടോവ് മേലിൽ ജീവിതം സങ്കൽപ്പിച്ചില്ല, മറിച്ച് അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉള്ളതുപോലെ വരച്ചു. നമുക്ക് മുന്നിൽ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ. വ്യക്തികളെയും സംഭവങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ എഴുത്തുകാരൻ കണ്ടെത്തി. ഒരു കഥാപാത്രം മറ്റൊന്നിന്റെ ധാരണയിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്ന വിധത്തിൽ ആക്ഷൻ നിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ് ലെർമോണ്ടോവ് പ്രകടമാക്കുന്നു. അതിനാൽ, യാത്രാ കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവ്, അതിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഞങ്ങൾ ഊഹിക്കുന്നു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് ബേലയുടെ കഥ നമ്മോട് പറയുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം പെച്ചോറിന്റെ മോണോലോഗുകൾ അറിയിക്കുന്നു. "പെച്ചോറിൻ ജേണലിൽ" നമ്മൾ നായകനെ ഒരു പുതിയ വെളിച്ചത്തിൽ കാണുന്നു - അവൻ തന്നോടൊപ്പം തനിച്ചായിരുന്ന രീതി, അവന്റെ ഡയറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന രീതി, പക്ഷേ ഒരിക്കലും പരസ്യമായി തുറക്കില്ല. രചയിതാവ് കാണുന്നതുപോലെ ഒരിക്കൽ മാത്രമേ നമ്മൾ പെച്ചോറിനെ കാണുന്നത്. "മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ച്" യുടെ സമർത്ഥമായ പേജുകൾ വായനക്കാരന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കഥ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനോട് അഗാധമായ സഹതാപവും അതേ സമയം മിടുക്കനായ പെച്ചോറിനോടുള്ള രോഷവും ഉളവാക്കുന്നു. നായകന്റെ ദ്വൈതത്വ രോഗം, അവൻ ജീവിക്കുന്ന സമയത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അവനെ പോറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ട് ആളുകൾ തന്റെ ആത്മാവിൽ ജീവിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് പെച്ചോറിൻ തന്നെ സമ്മതിക്കുന്നു: ഒരാൾ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ വിധിക്കുന്നു. കഷ്ടപ്പെടുന്ന അഹംഭാവിയുടെ ദുരന്തം, അവന്റെ മനസ്സും ശക്തിയും യോഗ്യമായ ഒരു പ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നില്ല എന്നതാണ്. എല്ലാത്തിനും എല്ലാവരോടും പെച്ചോറിന്റെ നിസ്സംഗത ഒരു കനത്ത കുരിശ് പോലെയല്ല. "പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം," ബെലിൻസ്കി എഴുതി. - ഒന്നാമതായി, പ്രകൃതിയുടെ ഔന്നത്യവും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ദയനീയതയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിന് ഉയർന്ന കവിതയുടെ ഗുണങ്ങളുണ്ടെന്ന് പറയാതെ വയ്യ. കൃത്യത, ശേഷി, വിവരണങ്ങളുടെ തിളക്കം, താരതമ്യങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ എന്നിവ ഈ കൃതിയെ വേർതിരിക്കുന്നു. പഴഞ്ചൊല്ലുകളുടെ സംക്ഷിപ്തതയും മൂർച്ചയും എഴുത്തുകാരന്റെ ശൈലിയെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഈ ശൈലി നോവലിൽ ഉയർന്ന നിലവാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. നോവലിലെ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ അസാധാരണമാംവിധം പ്ലാസ്റ്റിക്കാണ്. രാത്രിയിൽ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലെർമോണ്ടോവ് ആദ്യം തന്റെ കണ്ണുകളാൽ ഇരുട്ടിൽ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നതെന്ന് വിവരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ ചെവികൊണ്ട് കേൾക്കുന്നു: “നഗരം ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു, ചില ജനലുകളിൽ ലൈറ്റുകൾ മാത്രം മിന്നിത്തിളങ്ങി. മൂന്ന് വശത്തും പാറക്കെട്ടുകളുടെ വരമ്പുകൾ കറുത്തു, മഷൂക്കിന്റെ ശാഖകൾ, അതിന്റെ മുകളിൽ ഒരു മോശം മേഘം കിടന്നു; ചന്ദ്രൻ കിഴക്ക് ഉദിച്ചു; ദൂരെ മഞ്ഞുമൂടിയ മലനിരകൾ വെള്ളിത്തിരപോലെ തിളങ്ങി. രാത്രിയിലേക്ക് താഴ്ത്തിയ ചൂടുനീരുറവകളുടെ ശബ്ദത്തിൽ കാവൽക്കാരുടെ വിളികൾ ഇടകലർന്നു. ചിലപ്പോൾ തെരുവിൽ ഒരു കുതിരയുടെ ശബ്ദായമാനമായ ചവിട്ടുപടി കേട്ടു, നാഗായ് വണ്ടിയുടെ ശബ്ദവും വിലപിക്കുന്ന ടാറ്റർ പല്ലവിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ എഴുതിയ ലെർമോണ്ടോവ്, റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യത്തിന്റെ മാസ്റ്ററായി ലോക സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. യുവപ്രതിഭ തന്റെ സമകാലികന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തി. ഒരു മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും അവശ്യ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന സത്യസന്ധവും സാധാരണവുമായ ഒരു ചിത്രം അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്മാർ എങ്ങനെയുള്ളവരാണെന്ന് കാണുക!" - പുസ്തകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം എല്ലാവരോടും പറയുന്നു. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവൽ 30 കളിൽ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ കണ്ണാടിയായി മാറി, ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ.

എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം എന്ന നോവലിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പുഷ്കിന്റെ കൃതികൾ സ്ഥാപിച്ച റിയലിസ്റ്റിക് പ്രവണത വികസിപ്പിക്കുകയും ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലിന്റെ ഉദാഹരണം നൽകുകയും ചെയ്തു. തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം ആഴത്തിലും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്തിയ എഴുത്തുകാരൻ "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ കഥ" പറഞ്ഞു. അതേസമയം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അസ്തിത്വത്തിന്റെ സമയവും സാഹചര്യങ്ങളും അനുസരിച്ചാണ്, പല പ്രവർത്തനങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ കൂടുതൽ കാര്യങ്ങൾ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു ("ലളിതമായ വ്യക്തി" മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, "സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരൻ", "പർവതങ്ങളിലെ കുട്ടികൾ" , "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി"). ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങളെയും വ്യക്തിയെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി, നായകന്മാർ തങ്ങളെത്തന്നെ, മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധത്തെ നിഷ്കരുണം വിശകലനത്തിന് വിധേയമാക്കി, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സ്വയം വിലയിരുത്തലിന് വിധേയമാക്കി. ലെർമോണ്ടോവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായി സമീപിക്കുന്നു, അവരുടെ മാനസിക സങ്കീർണ്ണത, അവരുടെ അവ്യക്തത, മുൻ സാഹിത്യത്തിന് അപ്രാപ്യമായ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ അത്തരം ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. “എന്നിൽ രണ്ട് ആളുകളുണ്ട്: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു,” പെച്ചോറിൻ പറയുന്നു. തന്റെ നായകന്മാരിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് ശ്രമിക്കുന്നത് സ്റ്റാറ്റിക് അല്ല, മറിച്ച് പരിവർത്തന അവസ്ഥകളുടെ ചലനാത്മകത, ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പൊരുത്തക്കേടും ബഹുമുഖത്വവും പിടിച്ചെടുക്കാനാണ്. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ മാനസിക രൂപത്തിന്റെ എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതയിലും നോവലിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഇത് തീർച്ചയായും പെച്ചോറിൻ ചിത്രത്തിന് ബാധകമാണ്.

നായകന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ, ലെർമോണ്ടോവ് മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ അവനെ ക്രോസ്-കഥാപാത്രമാക്കാൻ അവലംബിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന്, ഏതെങ്കിലും ഒരു ഇവന്റ് പറയുന്നു, ഇത് പെച്ചോറിന്റെ പെരുമാറ്റം കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാനും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായ ക്രമേണ "തിരിച്ചറിയൽ" എന്ന തത്വത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഒന്നുകിൽ മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ (ജനങ്ങളുടെ ബോധത്തിലൂടെ), തുടർന്ന് "പ്രസാധകൻ" (രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തോട് അടുത്ത്) എന്ന ധാരണയിൽ നായകന് നൽകപ്പെടുമ്പോൾ. പെച്ചോറിന്റെ തന്നെ ഡയറി (ഏറ്റുപറച്ചിൽ, ആത്മപരിശോധന).

നോവലിന്റെ രചനയും നായകന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ കാലത്തെ" അഞ്ച് കഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: "ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", "തമാൻ", "പ്രിൻസസ് മേരി", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്". ഇവ താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ കൃതികളാണ്, പെച്ചോറിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് സംഭവങ്ങളുടെ കാലക്രമം ലംഘിക്കുന്നു. കാലക്രമത്തിൽ, കഥകൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കണം: "തമാൻ", "പ്രിൻസസ് മേരി", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്", "ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", പെച്ചോറിൻ ജേണലിന്റെ ആമുഖം. സംഭവങ്ങളുടെ സ്ഥാനചലനം സ്വഭാവത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ കലാപരമായ യുക്തി മൂലമാണ്. നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു, അത് മറ്റുള്ളവർക്ക് വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് ("ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്"), തുടർന്ന് ഡയറി നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അവന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം ആഴത്തിലാക്കുന്നു. കൂടാതെ, കഥകൾ വിരുദ്ധതയുടെ തത്വമനുസരിച്ച് ഗ്രൂപ്പുചെയ്യപ്പെടുന്നു; പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന അഹംവാദിയായ പെച്ചോറിൻ ("ബേല") ആത്മാർത്ഥമായ ദയയുള്ള മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ ("മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്") സമഗ്രതയെ എതിർക്കുന്നു; "സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാര്" അവരുടെ വികാരങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെ ("തമൻ") "ജല സമൂഹത്തിന്റെ" സാമ്പ്രദായികതയെ അതിന്റെ കുതന്ത്രങ്ങൾ, അസൂയ ("രാജകുമാരി മേരി") എന്നിവയ്ക്ക് എതിരാണ്, ആദ്യത്തെ നാല് കഥകൾ കാണിക്കുന്നത് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം ബുധനാഴ്ച. വിധിയോടുള്ള മനുഷ്യന്റെ എതിർപ്പിന്റെ പ്രശ്നമാണ് ഫാറ്റലിസ്റ്റ് ഉയർത്തുന്നത്, അതായത്. വിധിയുടെ മുൻകൂർ നിർണ്ണയത്തെ ചെറുക്കാനോ പോരാടാനോ ഉള്ള അവന്റെ കഴിവ്.

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയിൽ, പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ്, പുഷ്കിൻ ആരംഭിച്ച “അമിതരായ ആളുകൾ” എന്ന വിഷയം തുടർന്നു. 1830 കളിലെ കുലീനരായ യുവാക്കളുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ് പെച്ചോറിൻ. നോവലിന്റെ 2-ാം പതിപ്പിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ലെർമോണ്ടോവ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: "ഇത് നമ്മുടെ മുഴുവൻ തലമുറയുടെയും ദുഷ്പ്രവണതകൾ, അവയുടെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്."

1830കളിലെ നായകൻ - ഡി-കാബ്രിസ്റ്റുകളുടെ തോൽവിക്ക് ശേഷമുള്ള പ്രതികരണ സമയം - ജീവിതത്തിൽ നിരാശനായ ഒരു മനുഷ്യനാണ്, വിശ്വാസമില്ലാതെ, ആദർശങ്ങളില്ലാതെ, അറ്റാച്ച്മെന്റുകളില്ലാതെ ജീവിക്കുന്നു. അവന് ഒരു ലക്ഷ്യവുമില്ല. അവൻ വിലമതിക്കുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം സ്വന്തം സ്വാതന്ത്ര്യമാണ്. "എല്ലാ ത്യാഗങ്ങൾക്കും ഞാൻ തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ എന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം ഞാൻ വിൽക്കില്ല."

സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തി, സമൂഹത്തിന്റെ തിന്മകളെയും പോരായ്മകളെയും കുറിച്ചുള്ള ധാരണ എന്നിവയിലൂടെ പെച്ചോറിൻ തന്റെ പരിസ്ഥിതിക്ക് മുകളിൽ ഉയരുന്നു. അയാൾക്ക് അസത്യത്തിലും കാപട്യത്തിലും വെറുപ്പാണ്, അയാൾ കറങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനായതും നായകനെ ധാർമ്മികമായി തളർത്തുന്നതുമായ അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ ആത്മീയ ശൂന്യത. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

പെച്ചോറിൻ സ്വഭാവത്താൽ ദയയും സഹാനുഭൂതിയും ഇല്ലാത്തതാണ്; അവൻ ധീരനും ആത്മത്യാഗത്തിന് കഴിവുള്ളവനുമാണ്. അവന്റെ പ്രതിഭാധനനായ സ്വഭാവം ഊർജ്ജസ്വലമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ ജനിച്ചു. എന്നാൽ അവൻ തന്റെ തലമുറയുടെ മാംസമാണ്, അവന്റെ സമയം - സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ, "ബധിര വർഷങ്ങളിൽ" അവന്റെ പ്രേരണകൾ സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇത് അവന്റെ ആത്മാവിനെ തകർത്തു, ഒരു റൊമാന്റിക്കിൽ നിന്ന് ഒരു സന്ദേഹവാദിയും അശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയും ആക്കി. "ജീവിതം വിരസവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമാണ്", ജനനം ഒരു ദൗർഭാഗ്യകരമാണെന്ന് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യമുള്ളൂ. ഉപരിലോകത്തോടുള്ള അവന്റെ അവജ്ഞയും വെറുപ്പും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാറ്റിനോടുമുള്ള അവഹേളനമായി വികസിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു തണുത്ത അഹംഭാവിയായി മാറുന്നു, നല്ലവരും ദയയുള്ളവരുമായ ആളുകൾക്ക് പോലും വേദനയും കഷ്ടപ്പാടും ഉണ്ടാക്കുന്നു. പെച്ചോറിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്ന എല്ലാവരും അസന്തുഷ്ടരാകുന്നു: ശൂന്യമായ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന്, അവൻ തന്റെ സാധാരണ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ബേലയെ തട്ടിയെടുത്ത് അവളെ നശിപ്പിച്ചു; തന്റെ ജിജ്ഞാസയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ, ചെറുതായി ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന സാഹസികതയ്ക്കായി, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ കൂട് കൊള്ളയടിച്ചു; മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് വരുത്തുന്ന പരിക്കിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ, പെച്ചോറിൻ അവനുമായുള്ള സൗഹൃദം വിച്ഛേദിക്കുന്നു; അവൻ മേരിക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകൾ വരുത്തി, അവളുടെ വികാരങ്ങളെയും അന്തസ്സിനെയും വ്രണപ്പെടുത്തി, അവനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു വ്യക്തിയായ വെറയുടെ സമാധാനം തകർത്തു. "ആരാച്ചാരുടെയോ രാജ്യദ്രോഹിയുടെയോ ദയനീയമായ വേഷം സ്വമേധയാ താൻ ചെയ്തു" എന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് താൻ ഇങ്ങനെയായത് എന്ന് പെച്ചോറിൻ വിശദീകരിക്കുന്നു: "എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യൗവനം എന്നോടും വെളിച്ചത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഒഴുകി, ... എന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ, പരിഹാസം ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ കുഴിച്ചിട്ടു: അവർ അവിടെ മരിച്ചു." സാമൂഹിക ചുറ്റുപാടുകളുടെയും അതിന്റെ കപട ധാർമ്മികതയെ ചെറുക്കാനുള്ള സ്വന്തം കഴിവില്ലായ്മയുടെയും ഇരയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. എന്നാൽ, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്വയം വിലയിരുത്തലുകളിൽ പെച്ചോറിൻ അടിസ്ഥാനപരമായി സത്യസന്ധനാണ്. അവനെക്കാൾ കഠിനമായി അവനെ വിധിക്കാൻ ആർക്കും കഴിയില്ല. നായകന്റെ ദുരന്തം എന്തെന്നാൽ, "ഈ നിയമനം ഊഹിച്ചില്ല, ... ശൂന്യവും നന്ദികെട്ടതുമായ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ മോഹങ്ങളാൽ കൊണ്ടുപോയി; ... ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും നല്ല നിറമായ ശ്രേഷ്ഠമായ അഭിലാഷങ്ങളുടെ തീക്ഷ്ണത എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു.

നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക

ഈ പേജിൽ, വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മെറ്റീരിയൽ:

• നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവലും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ലോക ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്
• അസത്യം, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ കാപട്യങ്ങൾ
• നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്മാർ അധ്യായം 1
• നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര നോവലും ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ലോക ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്
• റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ പെച്ചോറിന്റെ സമപ്രായക്കാർ