ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രധാന തരങ്ങൾ. ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും: ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചർ നാടോടി ഉപകരണങ്ങൾ ഓർക്കസ്ട്ര

സ്വന്തം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റുള്ളവരുടെ സൃഷ്ടികൾ ക്രമീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക്, ഈ മാനുവലിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന വിവരങ്ങളുടെ അളവ് തീർത്തും അപര്യാപ്തമാണ്. സൈദ്ധാന്തികവും ഘടനാപരവുമായ വകുപ്പുകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും സംബന്ധിച്ച കൂടുതൽ പൂർണ്ണവും വിശദവുമായ മാനുവലുകളിലേക്ക് തിരിയണം (ഈ മാനുവലുകളിൽ ചിലത് ആമുഖത്തിൽ പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്). എന്നാൽ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും സമഗ്രമായ പഠനം പോലും പിയാനോ കഷണങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിലെ പരീക്ഷണങ്ങൾ പോലും ഒരു പുതിയ ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർക്ക് ഓർക്കസ്ട്ര, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിറം, ഓരോ ഉപകരണത്തിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് വളരെക്കാലം പഠിക്കാതെ ഒന്നും നൽകില്ല. സമയവും ഒരുപാട് ജോലികൾ ചിലവഴിക്കേണ്ടി വരും.

സ്‌കോറുകൾ പഠിക്കുകയും സ്‌കോർ കയ്യിൽ വെച്ച് ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകൾ കേൾക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഈ അറിവിലേക്കുള്ള ഏക പോംവഴി. clavieraustsug (രണ്ടോ നാലോ കൈകൾക്കുള്ള ക്രമീകരണം) ലെ ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകൾ ആദ്യം സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത് വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാണ്, തുടർന്ന് ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് മുമ്പും ശേഷവും സ്കോർ അവലോകനം ചെയ്യുക. ഓർക്കസ്ട്ര റിഹേഴ്സലുകളിൽ പങ്കെടുക്കുക, ഓർക്കസ്ട്രയെ പലതവണ സന്ദർശിക്കുക, വാദ്യോപകരണങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുക, അവരുടെ തടി കേൾക്കുക തുടങ്ങിയവയെല്ലാം വളരെ ഉപയോഗപ്രദമാണ്. മുതലായവ. എന്നാൽ ബഹുസ്വരതയും രൂപവും അറിഞ്ഞ് സമന്വയം പൂർണ്ണമായി നേടിയതിനുശേഷം മാത്രമേ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ ഏർപ്പെടാവൂ.

ഉപകരണങ്ങൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണവും സൂക്ഷ്മവുമായ കലയാണ്. "ഉപകരണം സർഗ്ഗാത്മകതയാണ്, സർഗ്ഗാത്മകത പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല" (റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ) എന്ന് പറയുമ്പോൾ എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് തികച്ചും ശരിയാണ്. എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്നും വളരെ അകലെ, അറിവില്ലായ്മ, മാസ്റ്റർ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ രസം എന്നിവയിൽ നിന്ദിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവസാനം, കഴിവുള്ള ഓരോ സംഗീതജ്ഞനും സ്വന്തം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരാളുടെ ജോലി എങ്ങനെ ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് മാറ്റാമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയും; എന്നാൽ അതേ റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ കോമ്പോസിഷന്റെ ആത്മാവിന്റെ വശങ്ങളിൽ ഒന്നായിരിക്കും എന്ന രീതിയിൽ എല്ലാവർക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി എഴുതാൻ കഴിയില്ല. നിസ്സംശയം, എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകർക്കും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വർണ്ണ ബോധം ഇല്ല - ഒരു പ്രത്യേക വികാരം, രൂപബോധം പോലെ - അവർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി രചിച്ചാലും.

മിക്ക കേസുകളിലും, ഇതിനകം ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ഒരു ഭാഗം രചിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് ഓർക്കസ്ട്ര ഉപകരണത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം മുഴുവൻ സ്‌കോറും ഉടനടി എഴുതുന്നില്ലെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ചുരുക്കിയ ഓർക്കസ്ട്ര സ്‌കോറാണ്, തുടർന്നുള്ള ഓർക്കസ്‌ട്രേഷൻ ഒരു വികസനം മാത്രമാണ്. ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായുള്ള ഈ ഭാഗത്തിന്റെ അവതരണത്തിലെ വിശദാംശങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ കലയുടെ ഒരു പ്രത്യേക മേഖലയെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ പരാമർശിക്കണം, അത് എല്ലാ വർഷവും കൂടുതൽ വ്യാപകമായിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്: ഇത് മറ്റുള്ളവരുടെ രചനകളുടെ ഉപകരണമാണ്.

പല കേസുകളിലും, സംഗീതസംവിധായകർക്ക്, വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ, ഓർക്കസ്ട്രയെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള അവരുടെ ജോലികൾ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, മറ്റുള്ളവർ ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തിനായി ചെയ്തു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്", മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറകൾ മുതലായവയുടെ കാര്യത്തിലും ഇത് സംഭവിച്ചു. എന്നാൽ പിയാനോ വർക്കുകളുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഫലമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "പ്രാപ്‌തമായ" ഓർക്കസ്‌ട്രാ ശകലങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "മൊസാർട്ടിയാന", മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്‌സിബിഷനിൽ", രണ്ടുതവണ ഇൻസ്‌ട്രുമെന്റ് ചെയ്‌തു: എം. തുഷ്‌മലോവ്, എം. റാവൽ, ഡി. റോഗൽ-ലെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ മൂന്ന് ഓർക്കസ്‌ട്രൽ സ്യൂട്ടുകൾ - "ലിസ്‌റ്റിയാന", "ചോപിനിയാന", "സ്ക്രിയാബിനിയാന", കൂടാതെ സമാനമായ നിരവധി കൃതികൾ).

പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ സംഘടിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷന്റെ രചയിതാവ് ചിലപ്പോൾ ഈ സൃഷ്ടിയെ അത്തരമൊരു ഓർഗാനിക് "ഓർക്കസ്ട്രൽ" രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, രചനയ്ക്ക് പൂർണ്ണമായും പുതിയതും സവിശേഷവുമായ ഗുണനിലവാരം ലഭിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ ഭാഗത്തിന് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിയായി ജീവിക്കാനുള്ള എല്ലാ അവകാശങ്ങളും ഉണ്ട്. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ പിയാനോ കോമ്പോസിഷന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ അതിന്റെ ലക്ഷ്യം നേടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് കണക്കാക്കാൻ കഴിയൂ.

ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്കോർ പഠിക്കുന്ന ഒരു തുടക്കക്കാരന്, ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മാത്രം അന്തർലീനമായ, ജൈവികമായി നിർദ്ദിഷ്ടമായ, ഓർക്കസ്ട്രൽ ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രധാന തരം പരിചയപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്.

പിയാനോ ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ മെക്കാനിക്കൽ, ലിറ്ററൽ ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷൻ, അപൂർവമായ ഒഴിവാക്കലുകളോടെ, ചാരനിറത്തിലുള്ള, നിറമില്ലാത്ത സോണോറിറ്റിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ പോലെയുള്ള അസാധാരണമായ വ്യക്തമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രിഗിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, രചയിതാവ് തന്നെ ക്രമീകരിച്ചത്, പിയാനോയിലും ഓർക്കസ്ട്രയിലും മികച്ചതായി തോന്നുന്നു, രണ്ട് പതിപ്പുകളിലെയും അവതരണ തരങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും സംരക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇവിടെയും, ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ട്രാൻസ്‌ക്രൈബ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ചില മാറ്റങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്, ഒന്നുകിൽ വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങളുടെയും മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും സാങ്കേതിക ആവശ്യകതകൾ, അല്ലെങ്കിൽ തീം എങ്ങനെയെങ്കിലും ഊന്നിപ്പറയുക, ബാസ് ശക്തിപ്പെടുത്തുക, അനുബന്ധം കൂടുതൽ അനുകൂലമായി മാറ്റുക തുടങ്ങിയവ.

(മിക്കവാറും) 4-വോയ്സ് ഹാർമോണിയത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിന്റെ പ്രധാന തരങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

1. ഫ്ലോർ ക്രമീകരണം (റിംസ്കി-കോർസകോവ് ലേയറിംഗ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു) നാമമാത്രമായ ഉയരം അനുസരിച്ച് ഉപകരണങ്ങളുടെ ക്രമീകരണമാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്:

സോപ്രാനോ - fl. fl. 1 ഗോബ്. 1 ഗോബ്. ഒന്ന്

ആൾട്ടോ - ഗോബ്. fl. 2 ഗോബ്. 2 ക്ലാർ. ഒന്ന്

ടെനോർ - ക്ലെയർ. ഗോബ് 1 ക്ലാർ 1 ക്ലാർ 2

ബാസ് - ഫേജ്. അല്ലെങ്കിൽ ഗോബ്. 2 അല്ലെങ്കിൽ cla. 2 അല്ലെങ്കിൽ ഫേജ്. 1 മുതലായവ

2. പരിസ്ഥിതി, അതായത്, ഒരു ടിംബ്രെ (അല്ലെങ്കിൽ ടിംബ്രെ) പരസ്പരം സമാനമായ മറ്റുള്ളവരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു ക്രമീകരണം.

ഉദാഹരണത്തിന്:

ഓബോ 1 - ഫ്ലൂട്ട് 1 ക്ലാരിനെറ്റ് 1

ഓടക്കുഴൽ 1 - ഓബോ 1 ഓബോ

പുല്ലാങ്കുഴൽ 2 - ഓബോ 2 ക്ലാരിനെറ്റ് 2

ഓബോ 2 - അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലൂട്ട് 2

3. ക്രോസിംഗ്. കടക്കുമ്പോൾ, ഉപകരണങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു

ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ:

ഒബോ 1 ക്ലാരിനെറ്റ് 1

ഓടക്കുഴൽ 1 ബാസൂൺ 1

ഒബോ 2 ക്ലാരിനെറ്റ് 2

പുല്ലാങ്കുഴൽ 2 ബാസൂൺ 2

ഗ്രൂപ്പ് മൊത്തത്തിൽ, മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്നും ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണത്തിന്റെ തടി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ, മുതലായവ. ഒരു നിലയിലെ ഏറ്റവും ലളിതമായ ക്രമീകരണം, പ്രത്യേകിച്ച് വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവർ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ടിംബ്രെ നിറങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മതകൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകിയില്ല. പിന്നീടുള്ള സമയങ്ങളിൽ മാത്രമാണ് അവർ പരസ്പരം കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത്, ഇവിടെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന കോമ്പിനേഷനുകളുടെ ഒരു വലിയ സംഖ്യ ഉയർന്നുവരുന്നു, ഇത് വുഡ്‌വിൻഡ്, ബ്രാസ് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ സമ്പന്നമായ നിറങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രായോഗിക പഠനം മാത്രമേ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ക്രമീകരണത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ഉപകരണങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളും സവിശേഷതകളും മനസ്സിലാക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥിയെ പ്രാപ്തനാക്കൂ.

വ്യത്യസ്‌ത ക്രമീകരണങ്ങൾ ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ സോണോറിറ്റിയിൽ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു; എന്നാൽ ഇവിടെയും, പരിചയസമ്പന്നരായ ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർമാർ പലപ്പോഴും സോളോ ഭാഗങ്ങൾ - വയലുകൾ അല്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, സെല്ലോകൾ - വയലിനുകളുടെ ഭാഗത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്ന കേസുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങളിൽ വളരെ വർണ്ണാഭമായ സോണോറിറ്റി നൽകാൻ കഴിയും.

ഒരു തടി മറ്റൊന്നിൽ "ഓവർലേ" ചെയ്യുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ സാങ്കേതികതയാണ് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നത്.

ഉദാഹരണത്തിന്:

1. ഒബോ 1 + ഫ്ലൂട്ട് 1 ഏകീകൃതമായി;

2. ഒബോ 1 + ക്ലാരിനെറ്റ് 1 ഏകീകൃതമായി

ഒബോ 2 + ക്ലാരിനെറ്റ് 2 ഒരേ സ്വരത്തിൽ

3. ക്ലാരിനെറ്റ് 1 + ബാസൂൺ 1 ഏകീകൃതമായി

ബാസൂൺ 2 + കൊമ്പ് ഒരേ സ്വരത്തിൽ

തന്നിരിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ സോനോറിറ്റി വർദ്ധിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം മൂലമല്ല ഈ സാങ്കേതികത എല്ലായ്പ്പോഴും ഉണ്ടാകുന്നത്, പലപ്പോഴും അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഒരു പുതിയ സങ്കീർണ്ണമായ ടിംബ്രെ ലഭിക്കുന്നതിന് നിറങ്ങൾ കലർത്തുക എന്നതാണ്.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, മറ്റു പലതിലും എന്നപോലെ, ഓർക്കസ്ട്ര വമ്പിച്ച അവസരങ്ങൾ പ്രദാനം ചെയ്യുന്നു; അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവും അഭിരുചിയും ചാതുര്യവും മാത്രമാണ്.

ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്‌സ്‌ചർ കളർ ചെയ്യുന്നതിനുള്ള പ്രധാന രീതികളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഒരു മെലഡിയുടെ ഒറ്റപ്പെടുത്തൽ, അത് ആംപ്ലിഫൈ ചെയ്‌ത്, അതായത്, ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ, ഒരു മുൻനിര ശബ്ദം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ മെലഡിയെ ഒന്നോ രണ്ടോ, എന്നിങ്ങനെ ഒക്ടേവുകളായി ഇരട്ടിപ്പിക്കുക, അല്ലെങ്കിൽ മെലഡി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക timbre comparison: അതായത്, മെലഡി അനുഗമിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ടിംബറിലാണ് നടത്തുന്നത്. ഏറ്റവും സാധാരണമായ തരം ഓർക്കസ്ട്രൽ ടെക്സ്ചറുകളിൽ മെറ്റീരിയലിന്റെ സംയോജനത്തിന്റെ വിവിധ കേസുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: വ്യത്യസ്ത ഗ്രൂപ്പുകളിലെ കോർഡുകളുടെ ലളിതമായ ആൾട്ടർനേഷൻ മുതൽ വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങളിലെ ജക്‌സ്റ്റപോസിഷൻ വരെ, വ്യത്യസ്ത ഗ്രൂപ്പുകൾ - മുഴുവൻ വാക്യങ്ങൾ, ഭാഗങ്ങൾ മുതലായവ. വിളിക്കപ്പെടുന്ന. റോൾ കോൾ അല്ലെങ്കിൽ അനുകരണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഈ വാചകം സാധാരണയായി വ്യത്യസ്ത രജിസ്റ്ററുകളിലും മിക്കവാറും വ്യത്യസ്ത തടികളിലും അനുകരിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒരു ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒരു മെലഡി കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നത് വിവിധ പരിഗണനകൾ മൂലമാണ്, അവയിൽ പ്രധാനം ഇവയാണ്:

1. പ്രകടനത്തിന്റെ സാങ്കേതിക കഴിവുകളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന വാക്യത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം (ഉദാഹരണത്തിന്, കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളിൽ ശ്വസനം). അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഒരാൾ സാധാരണയായി പദപ്രയോഗം ഒരു ഏകീകൃത ഉപകരണത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു.

2. പരിധി അനുസരിച്ച് പാസേജ് മൂല്യം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അവർ വാക്യത്തിന്റെ കൈമാറ്റം അവലംബിക്കുന്നു - ഉയർന്ന (ടെസിതുറയിൽ) ഉപകരണത്തിലേക്കോ (ആരോഹണ പാതയോടുകൂടിയോ) അല്ലെങ്കിൽ താഴ്ന്നതിലേക്കോ (അവരോഹണ ഭാഗത്തോടെ).

3. പൂർണ്ണമായും സാങ്കേതിക കാരണങ്ങളാൽ മാത്രമല്ല, ടിംബ്രെ നിറങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാരണങ്ങളാലും ട്രാൻസ്മിഷൻ അവലംബിക്കുന്നു (തടി മാറ്റം, വ്യക്തത അല്ലെങ്കിൽ സോണോറിറ്റി കട്ടിയാക്കൽ മുതലായവ).

ഒരു ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, അനുഗമിക്കുന്ന രൂപങ്ങൾ), ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർമാർ പലപ്പോഴും ചലനത്തിന്റെ ദിശ മാറ്റുന്നു, അനുബന്ധ രൂപങ്ങളുടെ വിപരീത (പരസ്പരം) ദിശ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു സുസ്ഥിര ശബ്‌ദം (പെഡൽ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പും "ഇടിക്കുക". ചലിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് കീഴിലുള്ള സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ (ചോർഡ്) ശബ്ദങ്ങൾ. ഇത് സോണറിറ്റിയെ സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു, കൂടുതൽ ചീഞ്ഞതും ഒതുക്കവും നൽകുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഓരോ ഉപകരണത്തിന്റെയും അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും സോണറിറ്റി കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. വിവിധ ഉപകരണങ്ങളുടെ ശക്തിയുടെ താരതമ്യ പട്ടിക നൽകുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം ഓരോ ഉപകരണത്തിനും (പ്രത്യേകിച്ച് കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ) ഒരു രജിസ്റ്ററിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ അതിന്റെ പരിധിയിലുടനീളം വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദ ശക്തിയുണ്ട്.

അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു ഓർക്കസ്‌ട്രേറ്റർക്ക് പോലും വ്യക്തമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കോട്ടയിലെ ഒരു പിച്ചള ഗ്രൂപ്പ് ഒരു വുഡ്‌വിൻഡ് ഗ്രൂപ്പിനേക്കാൾ ശക്തമായി തോന്നും. എന്നാൽ ഫോർട്ടിലും പിയാനോയിലും ഒരാൾക്ക് രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളിലും ഒരേ സോണറിറ്റി നേടാൻ കഴിയും. സംഖ്യാ മികവ് കാരണം ഒരു പ്രത്യേക കൂട്ടം സ്ട്രിംഗുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒന്നാം വയലിൻ), ഒരു വുഡ്‌വിൻഡിനേക്കാൾ ശക്തമായി മുഴങ്ങണമെന്ന് തോന്നുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓബോ, ഫ്ലൂട്ട്). എന്നാൽ തടിയിലെ ശ്രദ്ധേയമായ വ്യത്യാസത്തിന് നന്ദി, ഒരു തടി മറ്റൊന്നിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുമ്പോഴും ഓബോ അല്ലെങ്കിൽ ഓടക്കുഴൽ വ്യക്തമായി കേൾക്കാനാകും, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റിന്റെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള കാറ്റിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ സോളോ അവതരണം പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല.

ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ പോലുള്ള വിവിധ വഴികളിലൂടെ സോനോറിറ്റിയുടെ ശക്തിയെ സന്തുലിതമാക്കാൻ കഴിയും.

ഉദാഹരണത്തിന്:

2 ഓടക്കുഴൽ (കുറഞ്ഞ രജിസ്ട്രേഷൻ)

2 കൊമ്പുകൾ

വയലാസ് + ക്ലാരിനെറ്റ്

സെല്ലോ + ബാസൂൺ

2 കൊമ്പുകൾ + 2 ബാസൂണുകൾ

2 കാഹളം + 2 ഓബോകൾ

കൂടാതെ, തടി, ചലനാത്മക ഷേഡുകൾ മുതലായവയുടെ സ്വഭാവം ഉപയോഗിച്ച് വൈവിധ്യമാർന്ന വഴികൾ.

മുകളിൽ ലിസ്റ്റുചെയ്‌തിരിക്കുന്ന അവതരണ തരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, വ്യത്യസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നതും പ്രത്യേകിച്ച് പ്രിയപ്പെട്ടതും ചിലപ്പോൾ ചില രചയിതാക്കൾ കണ്ടുപിടിച്ചതുമായ നിരവധി ഓർക്കസ്ട്രൽ ടെക്നിക്കുകൾ ഉണ്ട്. ഓരോ ഓർക്കസ്ട്രൽ കമ്പോസറും തന്റെ സർഗ്ഗാത്മകവും ശൈലിയിലുള്ളതുമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്ന സ്വന്തം ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ ഓർക്കസ്ട്രേറ്ററും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ഓർക്കസ്ട്രയെ സമീപിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഉപകരണങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ, ഓരോ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും കർശനമായി കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്ര അവതരണത്തിന്റെ രീതികൾ ഒരു നിശ്ചിത കമ്പോസറുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ശൈലിയുമായി രൂപവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ അവ ഒരുമിച്ച് നൽകിയിരിക്കുന്ന കമ്പോസറുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്.

റാറ്റ്‌ചെറ്റ് ഒരു കൂട്ടം തടി പ്ലേറ്റുകൾ പോലെയാണ്, അവ കുലുങ്ങുമ്പോൾ പരസ്പരം ഇടിക്കുകയും പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രസകരവും ഫലപ്രദവുമായ ഈ ഉപകരണം കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിക്കാം. ഉണങ്ങിയ മരത്തിൽ നിന്ന് (വെയിലത്ത് ഓക്ക്), ഏകദേശം 20 മിനുസമാർന്ന, 200 x 60 മില്ലീമീറ്റർ അളക്കുന്ന പ്ലേറ്റുകൾ മുറിച്ച് പ്ലാൻ ചെയ്യുന്നു.

റാറ്റ്ചെറ്റിന്റെയും അതിന്റെ പ്ലേറ്റുകളുടെ അളവുകളുടെയും പൊതുവായ കാഴ്ച.

5 മില്ലീമീറ്റർ കനം ഉള്ള അതേ എണ്ണം ഇന്റർമീഡിയറ്റ് മരം സ്പെയ്സറുകൾ അവയ്ക്കിടയിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു. പ്ലേറ്റുകൾ വേർതിരിക്കാൻ ഈ സ്പെയ്സറുകൾ ആവശ്യമാണ്. അവയില്ലാതെ, പ്ലേറ്റുകൾ വളരെ ദൃഢമായി ഒന്നിച്ച് തൂങ്ങിക്കിടക്കുകയും പരസ്പരം അടിക്കുകയും ചെയ്യും. ഗാസ്കറ്റുകളുടെ വലുപ്പവും സ്ഥാനവും ഒരു ഡോട്ട് ലൈൻ ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓരോ പ്ലേറ്റിന്റെയും മുകൾ ഭാഗത്ത് അരികുകളിൽ നിന്ന് (ഏകദേശം 10 മില്ലിമീറ്റർ) ചെറിയ അകലത്തിലും ഒരേസമയം ഘടിപ്പിച്ച ഗാസ്കറ്റിലും ഏകദേശം 7 മില്ലീമീറ്റർ വ്യാസമുള്ള രണ്ട് ദ്വാരങ്ങൾ തുരക്കുന്നു. ഇടതൂർന്ന ശക്തമായ ചരട് അല്ലെങ്കിൽ ഇൻസുലേറ്റഡ് വയർ ഈ ദ്വാരങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ പ്ലേറ്റുകളും സ്‌പെയ്‌സറുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറിമാറി അതിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. പ്ലേറ്റുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ദൃഡമായി മാറ്റിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ, അവ ഉപേക്ഷിക്കുമ്പോൾ ചരടിൽ 4 കെട്ടുകൾ കെട്ടിയിരിക്കുന്നു. അയഞ്ഞ അറ്റങ്ങൾ ഒരു വളയത്തിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇത് ഇടുങ്ങിയതായിരിക്കണം, ഫലമായുണ്ടാകുന്ന പകുതി വളയങ്ങളിലേക്ക് കളിക്കാരന്റെ കൈകൾ കടത്തിവിടാൻ കഴിയും.

നിർവ്വഹിക്കുമ്പോൾ, റാറ്റ്ചെറ്റ് ഒരു അക്രോഡിയൻ പോലെ നീളുന്നു, പക്ഷേ ഫാൻ ആകൃതിയിലാണ്, കാരണം മുകളിൽ പ്ലേറ്റുകൾ ദൃഡമായി കെട്ടിയിരിക്കുന്നു. രണ്ട് കൈകളുടെയും സ്വതന്ത്ര ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ പുഷ് ഉപയോഗിച്ച്, റാറ്റ്ചെറ്റ്, തൽക്ഷണം കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നു. പ്ലേറ്റുകൾ പരസ്പരം മുട്ടി, ഒരു വിള്ളൽ ഉണ്ടാക്കുന്നു. കൈകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഒരേസമയം അല്ലെങ്കിൽ വെവ്വേറെ അടിക്കുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് ഈ ഉപകരണത്തിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന താളങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയും.

റാറ്റ്ചെറ്റ് സാധാരണയായി തലയുടെയോ നെഞ്ചിന്റെയോ തലത്തിലാണ് പിടിക്കുന്നത്, ചിലപ്പോൾ ഉയർന്നതാണ്; കാരണം ഈ ഉപകരണം അതിന്റെ ശബ്ദം മാത്രമല്ല, അതിന്റെ രൂപവും കൊണ്ട് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും ഇത് നിറമുള്ള റിബൺ, പൂക്കൾ മുതലായവ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു.

... "ഓ, ത്രീസമേ! ത്രീസം പക്ഷി, ആരാണ് നിങ്ങളെ കണ്ടുപിടിച്ചത്? കളിയാക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത, എന്നാൽ ലോകത്തെ പകുതിയും തുല്യമായി പരത്തുന്ന ആ നാട്ടിൽ, ചടുലമായ ഒരു ജനതയുടെ ഇടയിൽ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് ജനിക്കാനാകൂ എന്നറിയാൻ, പോയി നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ നിറയുന്നത് വരെ മൈലുകൾ എണ്ണുക.

ഈ ഗോഗോൾ വരികൾ ആരാണ് ഓർക്കാത്തത്! ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം അലങ്കരിക്കാനും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും ഘടകങ്ങൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായതിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതിനും റഷ്യൻ ജനതയുടെ അതിശയകരമായ സ്വത്ത് ആർക്കാണ് അറിയാത്തത്! അങ്ങനെയെങ്കിൽ, സംഗീതമില്ലാതെ, മണികളും മണികളും ഇല്ലാതെ ധൈര്യമുള്ള ട്രൈക്കയിൽ കയറാൻ എങ്ങനെ സാധിച്ചു? ഭാഗ്യവശാൽ, ഇതിന് കൂടുതൽ ജോലി വേണ്ടിവന്നില്ല: മണികളും മണികളും ഒരു കമാനത്തിനടിയിൽ തൂക്കിയിട്ടു, വേഗത്തിൽ വാഹനമോടിക്കുമ്പോൾ, കുലുങ്ങി, ഒരു മുഴുവൻ വെള്ളി ശബ്ദങ്ങളും ഉണ്ടാക്കി.

മണിയും മണിയും.

മണികൾ മണികളിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് നമ്മൾ രണ്ടാമത്തേതിൽ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നത്? ഒരു ഡ്രമ്മർ (നാവ്) ഉള്ളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ലോഹക്കപ്പാണ് മണി. സസ്പെൻഡ് ചെയ്ത ലംബ സ്ഥാനത്ത് മാത്രമേ ഇത് മുഴങ്ങുകയുള്ളൂ. ബെൽ ഒരു പൊള്ളയായ പന്താണ്, അതിൽ ഒരു ലോഹ പന്ത് (ചിലപ്പോൾ പലതും) സ്വതന്ത്രമായി ഉരുളുന്നു, കുലുക്കുമ്പോൾ ചുവരുകളിൽ തട്ടി ശബ്ദം പുറത്തെടുക്കുന്നു. മണി ശുദ്ധവും തടിയിൽ തിളക്കമുള്ളതുമാണ്, മണി മങ്ങിയതാണ്; അതിന്റെ ശബ്ദം ചെറുതാണ്. എന്നാൽ അത് ഏത് സ്ഥാനത്തും മുഴങ്ങുന്നു. നിരവധി പാട്ടുകളും ഉപകരണ കോമ്പോസിഷനുകളും റഷ്യൻ ട്രൈക്കയ്ക്കും പരിശീലകർക്കും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ കോച്ച്മാന്റെ മണികളുടെയും മണികളുടെയും ശബ്ദം അനുകരിക്കുന്ന നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സംഗീത ഉപകരണം അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഈ ഉപകരണത്തെ അങ്ങനെ വിളിക്കുന്നു - മണികൾ.

ഉപകരണം നിങ്ങളുടെ കൈപ്പത്തിയിൽ പിടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നതിന് ഈന്തപ്പനയുടെ വലുപ്പമുള്ള ഒരു ചെറിയ തുകൽ കഷണത്തിൽ ഒരു സ്ട്രാപ്പ് തുന്നിച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, കഴിയുന്നത്ര മണികൾ തുന്നിച്ചേർക്കുന്നു. മണികൾ കുലുക്കുകയോ കാൽമുട്ടിൽ അടിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, റഷ്യൻ ട്രോയിക്കയുടെ മണികൾ മുഴങ്ങുന്നത് അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന വെള്ളി ശബ്ദങ്ങൾ കളിക്കാരൻ പുറത്തെടുക്കുന്നു. ടാംബോറിൻ (കുലുക്കം), ഗ്ലോക്കുകൾ (പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ തരം മണികൾ) എന്നിവയുമായി സംയോജിച്ച് ഒരു പ്രത്യേക പ്രഭാവം ലഭിക്കും. നിങ്ങൾക്ക് മണികൾ ചർമ്മത്തിലല്ല, ചില വസ്തുവിൽ തൂക്കിയിടാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു മരം വടി അല്ലെങ്കിൽ സ്പൂൺ.

റൂബൽ

റൂബൽ, തവികൾ പോലെ, റഷ്യൻ ജനതയുടെ ദൈനംദിന ഇനമാണ്. പണ്ട്, ഇതുവരെ ഇരുമ്പ് ഇല്ലാതിരുന്ന കാലത്ത്, ലിനൻ നനഞ്ഞാൽ ഒരു റോളിംഗ് പിന്നിൽ ചുറ്റിപ്പിടിച്ച് വളരെ നേരം ഉരുട്ടി, റൂബൽ ഉപയോഗിച്ച് ടാമ്പ് ചെയ്താണ് ഇസ്തിരിയിടുന്നത്. ആരെങ്കിലും ഒരിക്കൽ അബദ്ധവശാൽ മറ്റൊരു ഇലാസ്റ്റിക് വസ്തുവിനെ അതിന്റെ പല്ലുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ഓടിക്കുകയും വേലിയുടെ ബോർഡുകളിൽ നിന്ന് ഒരു വടി ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന് സമാനമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ മിന്നുന്ന കാസ്കേഡ് ലഭിക്കുകയും ചെയ്യാം. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, സംഗീതോപകരണങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് താളവാദ്യങ്ങൾ, ജീവിതത്തിന് ജന്മം നൽകുന്നു, പലപ്പോഴും നമ്മുടെ ജീവിതരീതി. നിങ്ങൾക്ക് നിരീക്ഷണവും വിഭവസമൃദ്ധവും കണ്ടുപിടുത്തവും ഉള്ളവരായിരിക്കാൻ കഴിയണം. ഒരു മ്യൂസിക്കൽ റൂബലും ഒരു ഗാർഹികവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ആദ്യത്തേത് പൊള്ളയാണ്, രണ്ടാമത്തേത് സോളിഡ് ആണ്. പൊള്ളയായ, തീർച്ചയായും, ഉച്ചത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു, കുതിച്ചുയരുന്നു.

എല്ലാ തരത്തിലുള്ള ഷോർട്ട് ആർപെജിയോസ് അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രേസ് നോട്ടുകളുടെ പ്രകടനത്തെ റൂബെൽ നന്നായി ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അത് ദുരുപയോഗം ചെയ്യരുത്, കാരണം അതിന്റെ ശബ്ദം പെട്ടെന്ന് വിരസമാകും.

പെട്ടി

പെട്ടി

റഷ്യൻ നാടോടി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വളരെ എളിമയുള്ളതും എന്നാൽ പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഉപകരണമാണ് മരം പെട്ടി. ഇത് ചെറുതും ദീർഘവൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ആസൂത്രണം ചെയ്തതും എല്ലാ വശങ്ങളിലും തടിയിൽ മണൽ നിറച്ചതുമാണ്, ചട്ടം പോലെ, ശരീരത്തിന്റെ മുകൾ ഭാഗത്ത് ഒരു ചെറിയ അറയുള്ള മേപ്പിൾ ബാർ, ഇത് ഒരു റെസൊണേറ്ററായി വർത്തിക്കുന്നു. മുരിങ്ങയിലയോ സൈലോഫോൺ സ്റ്റിക്കുകളോ ഉപയോഗിച്ചാണ് ശബ്ദം ഉണ്ടാകുന്നത്.

ബോക്സ് വ്യക്തിഗത റിഥമിക് പോയിന്റുകൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, നൃത്തങ്ങളിൽ കുതികാൽ ശബ്ദം അനുകരിക്കുന്നു. കുളമ്പുകളുടെ കരച്ചിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നതിന് ബോക്സ് തികച്ചും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് സ്പൂണുകളുമായോ കാസ്റ്റാനറ്റുകളുമായോ സംയോജിപ്പിച്ച്.

വിറക്

ഒരു അപൂർവ സംഗീതോപകരണം മരം കൊണ്ടല്ല നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: വുഡ്‌വിൻഡ്‌സ്, എല്ലാ സ്ട്രിംഗുകളും ബട്ടൺ അക്രോഡിയനുകളും ഹാർമോണിക്‌സും, നിരവധി താളവാദ്യങ്ങൾ അവയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും മരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് മിക്കവാറും എല്ലാ കേസുകളിലും ഒരു റെസൊണേറ്ററിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ വൃക്ഷം മറ്റ് ശരീരങ്ങളെ ശബ്ദിക്കാൻ സഹായിക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന് സ്വയം പാടാനും സംഗീത ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കാനും കഴിയും, അതായത്, ഒരു നിശ്ചിത ഉയരത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത വലുപ്പത്തിലുള്ള ഉണങ്ങിയതും സുഗന്ധമുള്ളതുമായ മരത്തിന്റെ ബാറുകൾ മുറിക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്ന് ശബ്ദ സ്കെയിലിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് അവയെ ക്രമീകരിക്കുക. ഈ തത്ത്വമനുസരിച്ച്, അറിയപ്പെടുന്ന സൈലോഫോൺ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, ശോഭയുള്ളതും വർണ്ണാഭമായതുമായ ഉപകരണമാണ്.

എന്നാൽ ആളുകൾക്കിടയിൽ, കണ്ടുപിടുത്തക്കാരും തമാശക്കാരും അവരുടെ സ്വന്തം സൈലോഫോൺ കണ്ടുപിടിച്ചു, ലളിതവും കൂടുതൽ ജിജ്ഞാസയും. സങ്കൽപ്പിക്കുക: ഒരു സാധാരണ വഴിയാത്രക്കാരൻ തന്റെ പുറകിൽ ഒരു വിറക് കെട്ടുമായി സ്റ്റേജിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. എന്നിട്ട് അവൻ തന്റെ "വിറക്" അവന്റെ മുന്നിൽ വയ്ക്കുകയും ചെറിയ തടി മാലറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവയിൽ സന്തോഷകരമായ നൃത്ത മെലഡികൾ കളിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. സമാനമായ ഉപകരണങ്ങളുള്ള മറ്റ് സംഗീതജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ചേരുകയാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ ഫലം മികച്ചതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായിരിക്കും. ഇതെല്ലാം റഷ്യൻ ബഫൂണറിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിലാണ്.

എല്ലാ മരങ്ങളും മികച്ചതായി തോന്നില്ല, അതിനാൽ ഉപകരണം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ചില നുറുങ്ങുകൾ ഇതാ. ആവശ്യമുള്ള വൃക്ഷ ഇനം മേപ്പിൾ, ബിർച്ച് അല്ലെങ്കിൽ കൂൺ ആണ്. "ലോഗുകൾ" വ്യത്യസ്ത നീളത്തിൽ കുത്തിയിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഏകദേശം ഒരേ കനം. ഒരു വശത്ത് (ഇതിനെ സോപാധികമായി മുകളിലെ, മുൻഭാഗം എന്ന് വിളിക്കാം), ലോഗ് ഒരു പ്ലാനറോ കത്തിയോ ഉപയോഗിച്ച് ആസൂത്രണം ചെയ്യണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഉപരിതലം കുറച്ച് വൃത്താകൃതിയിലായിരിക്കണം. "വിറകിന്റെ" കൂടുതൽ വിശ്വാസ്യതയ്ക്കായി, വശത്തെ ഭിത്തികൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യപ്പെടാതെ തുടരാം. എന്നാൽ ലോഗിന്റെ താഴത്തെ ഭാഗം ഉപകരണത്തിന്റെ "ആത്മാവ്" ആയി മാറണം, അത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെ പ്രവർത്തിക്കണം. ഞങ്ങൾ മുകളിലെ ഉപരിതലം കോൺവെക്സ് ആക്കുകയാണെങ്കിൽ, താഴത്തെ ഒന്ന്, നേരെമറിച്ച്, കോൺകേവ് ആയിരിക്കണം. ഒന്നാമതായി, ബാറിനുള്ളിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന ഒരു അറ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനും രണ്ടാമതായി, അതിന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന ട്യൂണിംഗിനും ഇത് ആവശ്യമാണ്. മറ്റേതൊരു ഉപകരണത്തേയും പോലെ, ഓരോ ശബ്ദത്തിന്റെയും നിർമ്മാണവും വ്യക്തതയും നിർവചനവും കഴിയുന്നത്ര അനുയോജ്യമായിരിക്കണം. ഒരു കാറ്റ് ഉപകരണത്തിലെ വായുവിന്റെ സ്തംഭം, ഒരു തന്ത്രി വാദ്യത്തിലെ ഒരു ചരട്, ഒരു ന്യൂമാറ്റിക് ഉപകരണത്തിലെ ഒരു പിച്ചള ഞാങ്ങണ എന്നിവ ട്യൂൺ ചെയ്യാൻ താരതമ്യേന എളുപ്പമാണെങ്കിൽ, ഉയരത്തിൽ നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലാത്ത ശബ്ദമുള്ള ഒരു മരം കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. എന്നിട്ടും ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

ആദ്യം, ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ ലോഗിൽ നിന്ന് ഏത് തരത്തിലുള്ള നോട്ടാണ് വേർതിരിച്ചെടുത്തതെന്ന് പരിശോധിക്കാം.

ഏറ്റവും വലിയ "ലോഗ്" 700-800 മില്ലിമീറ്റർ നീളവും ഏകദേശം 100 മില്ലീമീറ്റർ വീതിയും ഏകദേശം 30 മില്ലിമീറ്റർ കനവും ആയിരിക്കണം. അളവുകൾ വളരെ ഏകദേശമാണ്, കാരണം എല്ലാം മുൻകൂട്ടി കാണാൻ പ്രയാസമാണ്: വൃക്ഷത്തിന്റെ സാന്ദ്രത, ബാറിന്റെ വ്യക്തിഗത അസമത്വം മുതലായവ. മുകളിലെ ഭാഗം ഉടൻ തന്നെ ചെറുതായി ഓവൽ ആക്കുകയും മണൽ നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യും. താഴത്തെ ഭാഗത്ത്, മുഴുവൻ ബാറിലും ഞങ്ങൾ ഒരു ഇടവേള പൊള്ളയാക്കും, ആദ്യം ചെറുത്. അതിനുശേഷം ഞങ്ങൾ മേശപ്പുറത്ത് കട്ടിയുള്ള ഒരു കയർ പോലെ കിടക്കുന്നു, അത് ഉപയോഗിച്ച് ഭാവിയിൽ മുഴുവൻ ബണ്ടിലും കെട്ടാൻ കഴിയും. ഇത് ഒരു കയറിൽ കിടക്കുന്നു (അയഞ്ഞത്, ഉറപ്പിച്ചിട്ടില്ല), വ്യക്തിഗത ലോഗുകൾ അടിക്കുമ്പോൾ മുഴങ്ങും. മറ്റൊരു അവസ്ഥയിൽ, ശബ്ദം ഉടൻ പുറത്തുപോകും. കയർ ലോഗിന്റെ അറ്റത്ത് കടന്നുപോകരുത്, പക്ഷേ അതിന്റെ നീളത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്നിന് താഴെയാണ്. കയറിന്റെ സ്ഥാനം അനുഭവപരമായി കണ്ടെത്തുന്നതാണ് നല്ലത്, അതായത്, ഏത് സന്ദർഭങ്ങളിൽ ശബ്ദം ശക്തവും പൂർണ്ണവും വ്യക്തവുമാണെന്ന് പരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്.

സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അടിസ്ഥാനം വില്ലു ഗ്രൂപ്പാണ്. ഇത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ (ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ 24 കലാകാരന്മാർ ഉണ്ട്, വലിയതിൽ - 70 ആളുകൾ വരെ). 5 ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്ന നാല് കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റിസപ്ഷൻ ഡിവിസി (വേർതിരിക്കൽ) നിങ്ങളെ എത്ര കക്ഷികളും രൂപീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. എതിർ-അഷ്ടാവ് മുതൽ നാലാമത്തെ അഷ്ടത്തിന്റെ ഉപ്പ് വരെ ഇതിന് വലിയ ശ്രേണിയുണ്ട്. ഇതിന് അസാധാരണമായ സാങ്കേതികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ കഴിവുകളുണ്ട്.

വണങ്ങിയ ഉപകരണങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ ഗുണം പിണ്ഡത്തിലെ ടിംബ്രെ ഏകീകൃതമാണ്. ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു ഒരേ ഉപകരണം എല്ലാ വില്ലു ഉപകരണങ്ങളും അതുപോലെ ശബ്ദ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ സമാന തത്വങ്ങളും.

സ്ട്രിംഗുകളുടെ പ്രകടമായ സാധ്യതകളുടെ സമ്പന്നത, സ്ട്രിംഗുകൾക്കൊപ്പം ഒരു വില്ലു വരയ്ക്കുന്നതിനുള്ള വിവിധ രീതികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - സ്ട്രോക്കുകൾ. വില്ല് നടത്തുന്ന രീതികൾ സ്വഭാവം, ശക്തി, ശബ്ദത്തിന്റെ തടി, പദപ്രയോഗം എന്നിവയിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. ഒരു വില്ലുകൊണ്ട് ശബ്ദം ഉണ്ടാക്കുന്നു - ആർക്കോ. സ്ട്രോക്കുകളെ മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം.

ആദ്യ ഗ്രൂപ്പ്: സ്ട്രിംഗുകളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകാതെ സുഗമവും സുഗമവുമായ ചലനങ്ങൾ. വേർപെടുത്തുക- ഓരോ ശബ്ദവും വില്ലിന്റെ പ്രത്യേക ചലനത്തിലൂടെ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

ട്രെമോലോ- രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മാറ്റം അല്ലെങ്കിൽ ഒരേ ശബ്ദത്തിന്റെ ആവർത്തനം, വിറയൽ, വിറയൽ, മിന്നൽ എന്നിവയുടെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് ക്ലോഡിയോയാണ് മോണ്ടെവർഡിഓപ്പറയിൽ "താൻക്രഡ്, ക്ലോറിൻഡ യുദ്ധം". ലെഗറ്റോ - വില്ലിന്റെ ഒരു ചലനത്തിനായി നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജിത പ്രകടനം, ഐക്യം, സ്വരമാധുര്യം, ശ്വസനത്തിന്റെ വീതി എന്നിവയുടെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പോർട്ടമെന്റോ - വില്ല് ചെറുതായി തള്ളുന്നതിലൂടെ ശബ്ദം ഉണ്ടാകുന്നു.

സ്ട്രോക്കുകളുടെ രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ്: വില്ലിന്റെ ചലനങ്ങൾ തള്ളുക, എന്നാൽ ചരടുകളിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകാതെ. നോൺ ലെഗറ്റോ, മാർട്ടെലെ- ഓരോ ശബ്ദവും വില്ലിന്റെ പ്രത്യേക ഊർജ്ജസ്വലമായ ചലനത്തിലൂടെ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു. സ്റ്റാക്കാറ്റോ- ഓരോ വില്ലിന്റെ ചലനത്തിനും നിരവധി ഹ്രസ്വ ശബ്ദങ്ങൾ.

സ്ട്രോക്കുകളുടെ മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് ജമ്പിംഗ് സ്ട്രോക്കുകളാണ്. സ്പിക്കാറ്റോ- ഓരോ ശബ്ദത്തിനും വില്ലിന്റെ ബൗൺസ് ചലനങ്ങൾ.

സ്റ്റാക്കാറ്റോ വോളന്റ്- ഫ്ലൈയിംഗ് സ്റ്റോക്കാറ്റോ, വില്ലിന്റെ ഒരു ചലനത്തിനായി നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രകടനം.

തന്ത്രി വാദ്യങ്ങളുടെ തടി മാറ്റാൻ, പ്രത്യേകം കളിക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സ്വീകരണം കോൾ ലെഗ്നോ- ഒരു വില്ലു ഷാഫ്റ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു സ്ട്രിംഗ് അടിക്കുന്നത് മുട്ടുന്ന, മാരകമായ ശബ്ദത്തിന് കാരണമാകുന്നു. അതിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പ്രത്യേകത കാരണം, ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ പ്രത്യേക സന്ദർഭങ്ങളിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ. "അതിശയകരമായ സിംഫണി" - "ഡ്രീം ഓൺ ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ദി സാബത്ത്" എന്ന അഞ്ചാം ഭാഗത്തിലാണ് ബെർലിയോസ് ഇത് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. സെവൻത് സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള "അധിനിവേശ എപ്പിസോഡിൽ" ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഇത് ഉപയോഗിച്ചു.

ഒരു പ്ലക്ക് ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുമ്പോൾ തന്ത്രി വാദ്യങ്ങളുടെ ശബ്ദം പൂർണ്ണമായും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല - പിസിക്കാറ്റോ.സ്ട്രിംഗ്ഡ് പിസിക്കാറ്റോ ശബ്ദം വരണ്ടതും ഞെട്ടിക്കുന്നതുമാണ് - ബാലെ "സിൽവിയ" യിൽ നിന്നുള്ള ഡെലിബ്സ് "പിസിക്കാറ്റോ", ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാലാമത്തെ സിംഫണി, ഷെർസോ.

ശബ്ദം കുറയ്ക്കുന്നതിനോ നിശബ്ദമാക്കുന്നതിനോ, ഒരു നിശബ്ദത ഉപയോഗിക്കുന്നു ( കോൺ സോർഡിനോ) - സ്റ്റാൻഡിലെ ചരടുകളിൽ ധരിക്കുന്ന ഒരു റബ്ബർ, റബ്ബർ, അസ്ഥി അല്ലെങ്കിൽ മരം പ്ലേറ്റ്. ഗ്രിഗിന്റെ "പിയർ ജിന്റ്" സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള "ഡെത്ത് ഓഫ് ഓസ്" എന്ന ഭാഗത്തിലെന്നപോലെ, മ്യൂട്ടും ഉപകരണങ്ങളുടെ തടി മാറ്റുന്നു, അത് മങ്ങിയതും ഊഷ്മളവുമാക്കുന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആക്റ്റ് III-ൽ നിന്നുള്ള "ഫ്ലൈറ്റ് ഓഫ് ബംബിൾബീ" ഒരു രസകരമായ ഉദാഹരണമാണ് - നിശബ്ദതകളുള്ള വയലിനുകളുടെ ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്നതിന്റെ പൂർണ്ണമായ മിഥ്യ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

തന്ത്രി വാദ്യങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിനുള്ള തിളക്കമാർന്ന കളറിസ്റ്റിക് ടെക്നിക് - ഹാർമോണിക്സ്.ഫ്ലാജിയോലെറ്റുകൾക്ക് വളരെ സവിശേഷമായ തടി ഉണ്ട്, അവയ്ക്ക് പൂർണ്ണതയും വൈകാരികതയും ഇല്ല. ഫോർട്ട് ഹാർമോണിക്സിൽ തീപ്പൊരി പോലെയാണ്, പിയാനോയിൽ അവ അതിശയകരവും നിഗൂഢവുമാണ്. ഹാർമോണിക്സിന്റെ വിസിൽ ശബ്ദം ഓടക്കുഴലിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശബ്ദത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ഉയർന്ന ആവിഷ്‌കാരത്തിനായുള്ള തിരച്ചിൽ, തന്ത്രി വാദ്യങ്ങൾ മുമ്പ് കലാത്മകമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗെയിം സുൽ പോണ്ടിസെല്ലോ സ്റ്റാൻഡിൽ ഹാർഡ്, വിസിൽ, തണുത്ത സോനോറിറ്റി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കളി സുൽ ടാസ്റ്റോയുടെ കഴുത്തിന് മുകളിൽ - സോനോറിറ്റി ദുർബലവും മങ്ങിയതുമാണ്. സ്റ്റാൻഡിന് പിന്നിൽ, കഴുത്തിൽ കളിക്കുക, ഉപകരണത്തിന്റെ ശരീരത്തിൽ വിരലുകൾ കൊണ്ട് തട്ടുക എന്നിവയും ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ഹിരോഷിമയിലെ ഇരകൾക്കുള്ള വിലാപം" (1960) എന്ന 52 സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെ രചനയിൽ ഈ സാങ്കേതികതകളെല്ലാം ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് കെ.

എല്ലാ തന്ത്രി വാദ്യങ്ങളിലും, നിങ്ങൾക്ക് ഒരേ സമയം ഇരട്ട കുറിപ്പുകൾ എടുക്കാം, കൂടാതെ ഗ്രേസ് നോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ ആർപെജിയോ ഉപയോഗിച്ച് പ്ലേ ചെയ്യുന്ന മൂന്ന്, നാല് സോണറസ് കോർഡുകൾ. അത്തരം കോമ്പിനേഷനുകൾ ശൂന്യമായ സ്ട്രിംഗുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിർവഹിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, അവ ഒരു ചട്ടം പോലെ, സോളോ വർക്കുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

കുമ്പിട്ട ഉപകരണങ്ങളുടെ പൂർവ്വികർ അറബികളായിരുന്നു റീബാബ്,പേർഷ്യൻ കെമഞ്ചഎട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ യൂറോപ്പിലെത്തിയത്. മധ്യകാല യൂറോപ്പിലെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സംഗീതജ്ഞർ തങ്ങളെ അനുഗമിച്ചു ഫിഡലും റെബേക്കയും.നവോത്ഥാനകാലത്ത്, വ്യാപകമായി വയല,ശാന്തമായ, നിശബ്ദമായ ശബ്ദം. വയലാകളുടെ കുടുംബം നിരവധിയായിരുന്നു: വയല ഡ ബ്രാസിയോ, വയല ഡ ഗാംബ, വയല ഡി അമോർ, ബാസ്, കോൺട്രാബാസ് വയല, ബാസ്റ്റാർഡ് വയല - പ്രധാന, അനുരണന സ്ട്രിംഗുകൾ. വയലാസിന് 6-7 സ്ട്രിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവ നാലിലും മൂന്നിലും ട്യൂൺ ചെയ്തു.

പ്രഭാഷണങ്ങൾ

വിഭാഗം 3. ഉപകരണങ്ങളുടെയും ക്രമീകരണത്തിന്റെയും പാറ്റേണുകൾ.

1.1. ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചർ. ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ എന്നത് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഒരു പ്രത്യേക രചനയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ അവതരണമാണ് - സിംഫണി, കാറ്റ്, നാടോടി ഉപകരണങ്ങൾ, ബയാൻ ഓർക്കസ്ട്ര അല്ലെങ്കിൽ വിവിധ സംഘങ്ങൾ. ഇത് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയാണ്, കാരണം രചനയുടെ ആശയം, അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വൈകാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം ഉപകരണങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, അവയുടെ ടിംബ്രറുകളുടെ മാറിമാറി, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വ്യക്തിഗത ഗ്രൂപ്പുകളുടെ താരതമ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവം മുതലായവ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പിയാനോ അല്ലെങ്കിൽ ബയാൻ കഷണങ്ങളിലേക്ക് തിരിയാൻ, ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത വാചകം പൂർത്തിയാകാത്ത രൂപമാണ്. ഈ ഉപകരണങ്ങളുടെ അവതരണത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാണ് ഇതിന് കാരണം. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫാബ്രിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, പിയാനോ അല്ലെങ്കിൽ ബട്ടൺ അക്രോഡിയൻ ടെക്സ്ചർ നന്നായി പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്: ശബ്ദങ്ങളുടെ ടെസിറ്റുറ ക്രമീകരണത്തിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുക, ഹാർമോണിക് അകമ്പടിയോടെ കാണാതായ ശബ്ദങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുക, വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് പരിശോധിക്കുക, പെഡൽ ശബ്ദങ്ങൾ ചേർക്കുക, വിപരീത മെലഡികൾ, അടിവരയിടുക. ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ പ്രക്രിയയിൽ, വ്യക്തിഗത ടെക്സ്ചറൽ ഘടകങ്ങളുടെ (മെലഡി, ഹാർമോണിക് അകമ്പടി) തനിപ്പകർപ്പ് പോലെ ഓർക്കസ്ട്ര സ്കോർ അത്തരമൊരു സവിശേഷത കണക്കിലെടുക്കണം. വ്യത്യസ്ത രജിസ്റ്ററുകളിൽ വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾ ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്ര സ്‌കോറിന്റെ ഓരോ ശബ്ദവും ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിലെ ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ ഘടകങ്ങളെ സാധാരണയായി ഫംഗ്ഷനുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: മെലഡി, ബാസ്, ഫിഗറേഷൻ, ഹാർമോണിക് പെഡൽ, കൗണ്ടർപോയിന്റ്. വേർതിരിച്ചറിയണം ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടനയുടെയും ഹാർമോണിക് പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

രണ്ടാമത്തേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സംഗീത വസ്തുക്കളുടെ ഒരു പ്രത്യേക വെയർഹൗസിന്റെ സവിശേഷതകളാണ്: മോണോഡിക്, ഹാർമോണിക് അല്ലെങ്കിൽ പോളിഫോണിക്.

ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന ഇതാണ്:

 സംഗീത അവതരണത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടം;

 മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക്കിന്റെ ഘടന അതിന്റെ സാങ്കേതിക സംഭരണശാലയും സംഗീത സോനോറിറ്റിയുടെ ഘടനയും.

ഇൻവോയ്സ് തരങ്ങൾ:

1) മോണോഡിക് - ഒരു മെലഡി, അകമ്പടി ഇല്ലാതെ, ഏകീകൃതമായോ അഷ്ടാകൃതിയിലോ;

(P.Tchaikovsky. Romeo and Juliet. Introduction-2 cl .+2 ഫാഗ്.

2) ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് - സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പോളിഫോണിക് വെയർഹൗസ്, അതിനൊപ്പം ഒരു ശബ്ദമാണ് (സാധാരണയായി ഏറ്റവും ഉയർന്നത്) ഏറ്റവും പ്രധാനമാണ്, ബാക്കിയുള്ളവ അനുഗമിക്കുന്നു, അനുഗമിക്കുന്നു; (ജെ. ഹെയ്ഡൻ. സിംഫണി നമ്പർ 84 അല്ലെഗ്രോ. പേജ് 5-തീം v - ni 1-ആരംഭം)

(ജെ. ഹെയ്ഡൻ. സിംഫണി നമ്പർ 84 അല്ലെഗ്രോ. പേജ്. 5-8-12 ടുട്ടി ഓർക്കസ്ട്ര)

4) പോളിഫോണിക് - നിരവധി തുല്യ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരേസമയം ശബ്ദം;

ജെ. ബാച്ച്. ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ. കച്ചേരി F നമ്പർ 1 int.

5) മിക്സഡ് - ഹോമോഫോണിക്-പോളിഫോണിക്, കോർഡ്-പോളിഫോണിക് മുതലായവ.

പി ചൈക്കോവ്സ്കി. Romeo and Juliet.str.30-31 chordal, -polyphonic; pp26-27 chord, chord-polyphonic)

ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ.

ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര അവതരണത്തിന്റെ (ഓർക്കസ്ട്രൽ ടെക്സ്ചർ) ഘടകങ്ങളാണ് ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ.

ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: മെലഡി, ബാസ്, ഓർക്കസ്ട്ര പെഡൽ, ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ, കൗണ്ടർപോയിന്റ് (വോയ്സ്).

ഓർക്കസ്ട്ര ഫംഗ്ഷനുകളുടെ ഇടപെടൽ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും, ഇത് ജോലിയുടെ സ്വഭാവം, അതിന്റെ ഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ എന്നിവയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഓരോ ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫംഗ്ഷനുകളുടെയും അവയുടെ ഇടപെടലിന്റെ രൂപങ്ങളുടെയും പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണ ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

മെലഡി, അതിൽ, ഒന്നാമതായി, തീം ഒരു ആശ്വാസവും അവിസ്മരണീയവുമായ മെറ്റീരിയലായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനമാണ്. മ്യൂസിക്കൽ ഫാബ്രിക്കിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളിലും, അത് ധാരണയ്ക്ക് ഏറ്റവും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതാണ്. ടെക്സ്ചറിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളുടെ അവതരണം പ്രധാനമായും മെലഡിയുടെ സ്വഭാവം, അത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ശ്രേണി, ചലനാത്മക പാറ്റേൺ എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, പ്രധാന മെലഡിക് ലൈൻ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അവതരണം അനാവശ്യമായി ദ്വിതീയ ശബ്ദങ്ങളാൽ ഓവർലോഡ് ചെയ്യപ്പെടാതിരിക്കാൻ പരിശ്രമിക്കുക. മെലഡിയുടെ അലോക്കേഷൻ നിരവധി സാങ്കേതിക വിദ്യകളിലൂടെ നേടിയെടുക്കുന്നു:

എ) ഏകീകൃതമായ മെലഡി ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ;

ബി) ഒരു ഒക്ടേവ് അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി ഒക്ടേവുകൾ ഇരട്ടിയാക്കുന്നു;

പി ചൈക്കോവ്സ്കി. റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും. സൂര്യൻ

c) ബാക്കിയുള്ള ഫംഗ്‌ഷനുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വ്യത്യസ്‌ത തടിയിൽ മെലഡി നടപ്പിലാക്കുക; d) ഹാർമോണിക് സ്വരങ്ങളിൽ നിന്ന് കുറച്ച് അകലത്തിൽ ഈണം പിടിക്കുക, അത് ഒറ്റപ്പെടലിന് കാരണമാകുന്നു.

(ജെ. ഹെയ്ഡൻ. സിംഫണി നമ്പർ 84 അല്ലെഗ്രോ. പേജ് 5)

പലപ്പോഴും, ഏതെങ്കിലും ജോലിയിൽ ഗണ്യമായ കാലയളവിൽ മാത്രം ഒരു ട്യൂൺയാതൊരു അകമ്പടിയും ഇല്ലാതെ. ചിലപ്പോൾ ഈണം പല സ്വരങ്ങളായി വ്യതിചലിക്കുന്നു, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

മെലഡിയും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാം തടി.മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്ര ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ അവതരണവുമായി വ്യത്യസ്‌തമായി വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മെലഡി അവതരിപ്പിക്കുന്ന സാങ്കേതികത വളരെ സാധാരണമാണ്.

ഒരു സ്വതന്ത്ര ഫംഗ്‌ഷൻ എന്ന നിലയിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്‌സ്‌ചറിൽ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി ഇരട്ടിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഏകീകൃത ശബ്‌ദത്തിലുള്ള വിവിധ ടിംബ്രുകളുടെ സംയോജനമാണ് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നത് (ഉദാഹരണത്തിന്, ആൾട്ടോ ഡോംരാസ് ട്രെമോലോ + ബട്ടൺ അക്കോഡിയൻ ലെഗാറ്റോ, ചെറിയ ഡോറസ് സ്റ്റാക്കാറ്റോ + ബട്ടൺ അക്കോഡിയൻ സ്റ്റാക്കാറ്റോ മുതലായവ)

(altos legato+ കൂടെ എൽ. legato, v-ni-staccato + fl.- staccato).

(ജെ. ഹെയ്ഡൻ. സിംഫണി നമ്പർ 84 അല്ലെഗ്രോ. പേജ് 6 v-ni + fl.)

ഇരട്ട സ്വരങ്ങളും കോർഡുകളും ഉപയോഗിച്ച് ഈണം നയിക്കുക എന്നതാണ് സവിശേഷതകളിലൊന്ന്. ( v - നി 1+2; കോർ-നി 1,2,3)

(ജെ. ഹെയ്ഡൻ. സിംഫണി നമ്പർ 84 അല്ലെഗ്രോ. പേജ് 6 എ)

റഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, ഇരട്ട കുറിപ്പുകളുള്ള ഒരു മെലഡി നയിക്കുന്നത് വളരെ സാധാരണമാണ്, കാരണം ഇരട്ട കുറിപ്പുകളാണ് പ്രൈമ ബാലലൈക വായിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന സാങ്കേതികത. സ്ഥിരമായി നിലനിൽക്കുന്ന രണ്ടാമത്തെ ശബ്ദം സാധാരണയായി ഒരു ഹാർമോണിക് അനുബന്ധമാണ്, സ്വരമാധുര്യമുള്ള വരിയുടെ ഒരുതരം "കൂട്ടുകാരൻ".

ബാസ്ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ശബ്ദമാണ്. ഇത് കോർഡിന്റെ ഹാർമോണിക് ഘടന നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ബാസിനെ 1 സ്വതന്ത്ര ഫംഗ്ഷനാക്കി മാറ്റുന്നത് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടനയിൽ അതിന്റെ പങ്ക് വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതാണ്. ട്യൂട്ടിയിൽ, ബാസ് ഭാഗം ഒരു ഒക്ടേവിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഏകീകൃതമായ y( യോനിയോണിൽ ഇരട്ടികളാൽ ശക്തിപ്പെടുത്താം. v - la + vc - lo, vc - lo + c - lo + bason )-ഒരുപക്ഷേ വ്യത്യസ്ത സ്ട്രോക്കുകൾ ( vc - lo -legato + c - lo - pizz .)

എന്നതും സൂചിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട് ചിത്രീകരിച്ച ബാസ്. ഒരു ആലങ്കാരിക ബാസിന്റെ ഏറ്റവും ലളിതമായ ഉദാഹരണം രണ്ട് ഒന്നിടവിട്ട ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ബാസ് ആണ്: പ്രധാനം, ഈ യോജിപ്പ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഒരു ചട്ടം പോലെ, അളവിന്റെ ശക്തമായ വിഹിതത്തിലും സഹായകമായും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, ഓക്സിലറി ബാസ് ട്രയാഡിന്റെ ന്യൂട്രൽ ശബ്ദമാണ് - അഞ്ചാമത്, പ്രധാന ശബ്ദം പ്രൈമ ആണെങ്കിൽ, അല്ലെങ്കിൽ പ്രൈമ, പ്രധാന ശബ്ദം മൂന്നാമത് ആണെങ്കിൽ.

പി ചൈക്കോവ്സ്കി. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി. p.118.number50)

ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങളുള്ള ബാസ് ഉണ്ട്, പ്രധാനമായും കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളിലൂടെ നീങ്ങുന്നു.

ഓർക്കസ്ട്ര പെഡൽ സുസ്ഥിരമായ ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങളെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വിളിക്കുന്നു.

പെഡൽ അത്യാവശ്യമാണ്. ഒരു പെഡൽ ശബ്ദമില്ലാത്ത കഷണങ്ങൾ വരണ്ടതാണ്, വേണ്ടത്ര പൂരിതമല്ല, അവയ്ക്ക് ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ ആവശ്യമായ സാന്ദ്രതയില്ല.

പെഡലുകൾക്ക് ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് cor-ni, fag., celo, timp . പിച്ച് സ്ഥാനം അനുസരിച്ച്, പെഡൽ മിക്കപ്പോഴും മെലഡിക്ക് താഴെയാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. പി ചൈക്കോവ്സ്കി. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി. പേജ് 141 കോൺട്രാബാസ് പെഡൽ., 65 അക്കങ്ങൾ)

പ്രായോഗിക ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിൽ പെഡൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള ചോദ്യം എല്ലായ്പ്പോഴും ക്രിയാത്മകമായി സമീപിക്കേണ്ടതാണ്. ടെക്സ്ചറിൽ സുതാര്യമായ സൃഷ്ടികളിൽ, ഒരു പൂർണ്ണ ഹാർമോണിക് പെഡൽ പോലും വിശാലമായ ക്രമീകരണത്തിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങളായി പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്. (പി. ചൈക്കോവ്സ്കി. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി. പേജ് 116 ബാസൂണുകൾ 1,2)

നേരെമറിച്ച്, ഇടതൂർന്ന ഹാർമോണിക് വികസനം, പ്രത്യേകിച്ച് ട്യൂട്ടി എന്നിവയിൽ, കോർഡിന്റെ ഓവർടോൺ ഘടനയുടെ നിയമങ്ങൾ മാത്രം കണക്കിലെടുത്ത്, ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തിന്റെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയിലും പെഡൽ സ്ഥാപിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്. ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദത്തിന്റെ താഴ്ന്ന ശ്രേണിയും മധ്യഭാഗത്തും ഉയരത്തിലും ഇറുകിയതും).

ഓർക്കസ്ട്രൽ പെഡലിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കേസ് ഒരു സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദമാണ്, അത് അവയവത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് പോയിന്റ് കൂടിയാണ്. പി ചൈക്കോവ്സ്കി. പിയാനോയ്ക്കും orchestra.str.118.number50-നും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരിടിമ്പ്.

ബാസിൽ മാത്രമല്ല പെഡൽ ശബ്ദം നിലനിർത്താൻ കഴിയൂ. ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ അത് നിലനിർത്തുമ്പോൾ പലപ്പോഴും കേസുകളുണ്ട്.

ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ വിവിധ താളാത്മക കോമ്പിനേഷനുകളിലെ യോജിപ്പിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവർത്തനം, മാറിമാറി അല്ലെങ്കിൽ ചലനം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൊന്ന്.

യോജിപ്പിന്റെ കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ സഹായിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാടോടി വാദ്യങ്ങളുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ സാധാരണയായി ബാലലൈക്കാസ് സെക്കൻഡുകൾക്കും വയലകൾക്കും ഭരമേല്പിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ പ്രൈമ ബാലലൈകകളോ ബാസ് ബാലലൈകകളോ ചേർക്കുന്നു. ഡോംറകളും ബട്ടൺ അക്രോഡിയനുകളും നടത്തുന്ന ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷന്റെ കേസുകൾ വളരെ കുറവാണ്, പ്രധാനമായും ബാലലൈകകളിലെ ഫിഗറേഷനുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്.

ആവർത്തിച്ചുള്ള കോർഡുകൾ ഏറ്റവും ലളിതമായ ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷനായി കണക്കാക്കണം.

ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷന്റെ തിളക്കമാർന്ന രൂപമാണ് ഒരു കോർഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പമുള്ള ചലനം: രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒന്നിടവിട്ട്, ഒരു ചെറിയ, സ്ലോ ആർപെജിയോ, ഒരു തകർന്ന ആർപെജിയോ മുതലായവ. മിക്കപ്പോഴും, ഒരു കോർഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലൂടെയുള്ള ചലനം ഒരേസമയം മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്നു.

ചിലപ്പോൾ ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ ഒരു കോർഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പം ചലനത്തെ നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉപയോഗവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു ഫിഗറേഷൻ ഫംഗ്‌ഷനിൽ കൗണ്ടർപോയിന്റുമായി ഏകദേശം കണക്കാക്കുന്നു.

ഒരു ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, അനുഗമിക്കുന്ന രൂപങ്ങൾ), ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർമാർ പലപ്പോഴും ചലനത്തിന്റെ ദിശ മാറ്റുന്നു, അനുഗമിക്കുന്ന രൂപങ്ങളുടെ വിപരീത (പരസ്പരം) ദിശ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ചലിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദം (പെഡലുകൾ) സ്ഥാപിക്കുന്നു (പേജ് 35 കാണുക) അല്ലെങ്കിൽ സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പ് (ചോർഡ്). ഇത് സോണറിറ്റിയെ സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നു, കൂടുതൽ ചീഞ്ഞതും ഒതുക്കവും നൽകുന്നു. (ഉദാഹരണങ്ങൾ 16, 17, 18, 24, 25, 26, 27, 31, 33 കാണുക).

ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ വിവിധ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരേസമയം നിർവഹിക്കാൻ കഴിയും, വളരെ സങ്കീർണ്ണവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, കൂടാതെ ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് നേടുകയും ചെയ്യുന്നു.

കൗണ്ടർപോയിന്റ്.ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ കോഴ്സിലെ ഈ പദം പ്രധാന മെലഡിക് ശബ്ദത്തോടൊപ്പമുള്ള മെലഡിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, കൗണ്ടർ പോയിന്റ് മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫംഗ്ഷനുകളിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കണം. കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന അനന്തരഫലം ടിംബ്രെ കോൺട്രാസ്റ്റ് ആണ്. വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും ടിംബ്രെ കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ അളവ് നേരിട്ട് എതിർ പോയിന്റിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അളവിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിലെ കൗണ്ടർപോയിന്റ് ഇതായിരിക്കാം:

എ) തീമിന്റെ കാനോനിക്കൽ അനുകരണം, ജെ. ബാച്ച്. ബ്രാൻഡൻബർഗ് കച്ചേരികൾ. കച്ചേരി F നമ്പർ 1, p19, നമ്പർ 23 v - ni pic .+ ob 1.)

ബി) പ്രധാന തീമിനൊപ്പം ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്ന ഒരു സൈഡ് തീം,

സി) താളം, ചലന ദിശ, സ്വഭാവം മുതലായവയിൽ തീമിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പ്രത്യേകം രചിച്ച, സ്വതന്ത്രമായ മെലഡിക് സീക്വൻസ്.

കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ഒരു ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫംഗ്‌ഷൻ എന്ന നിലയിൽ, ഒരു മെലഡിക്ക് സമാനമാണ്, അതിന്റെ വികസനം അതേ ഗുണങ്ങളാൽ സവിശേഷതയാണ്: ഒരു ഒക്‌റ്റേവിലേക്കും നിരവധി ഒക്‌റ്റേവുകളിലേക്കും നയിച്ചുകൊണ്ട് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക, അനുബന്ധ തടികളുമായി ഏകീകൃതമായി ഇരട്ടിപ്പിക്കുക, തടികൾ ലയിപ്പിക്കുക; മുൻനിര ഇരട്ട കുറിപ്പുകൾ, കോർഡുകൾ. കൌണ്ടർപോയിന്റ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, തീമിന്റെ വികസനത്തിന്റെ സ്വഭാവം കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, ഒരു വശത്ത്, മറുവശത്ത് എതിർ പോയിന്റ്. റിഥമിക് പാറ്റേണിലെ തീമിൽ നിന്ന് കൌണ്ടർപോയിന്റ് കാര്യമായ വ്യത്യാസമുണ്ടെങ്കിൽ, രജിസ്റ്റർ ശബ്ദത്തിൽ, പൂർണ്ണമായും ഏകതാനമായ തടികൾ ഉപയോഗിക്കാം. കൗണ്ടർപോയിന്റും തീമും മെലഡിക് ലൈനിന്റെ ഒരേ സ്വഭാവമുള്ളതും ഒരേ രജിസ്റ്ററിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതും ആണെങ്കിൽ, സാധ്യമെങ്കിൽ, തീമിനും കൗണ്ടർപോയിന്റിനുമായി നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ടിംബ്രെ നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കണം.

ഓർക്കസ്ട്രയിലെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഇടപെടൽ. ഓർക്കസ്ട്ര പരിശീലനത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള ചില നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിൽ ഓർക്കസ്ട്രൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഒന്നാമതായി, ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഒരു പ്രത്യേക ഫംഗ്ഷന്റെ ആമുഖം ഒരു സംഗീത പദസമുച്ചയത്തിന്റെ (കാലയളവ്, വാക്യം, ഭാഗം) തുടക്കത്തിൽ നടക്കുന്നു, അത് വാക്യത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ (കാലയളവ്, വാക്യം, ഭാഗം) ഓഫാക്കി.

കൂടാതെ, ഒരു നിശ്ചിത ഫംഗ്ഷന്റെ നിർവ്വഹണത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങളുടെ ഘടന, മിക്കവാറും, വാക്യത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ മാറില്ല. ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കുകയോ സ്വിച്ച് ഓഫ് ചെയ്യുകയോ ചെയ്യുന്നത് മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ക്രെസെൻഡോ, ഡിമിനുഎൻഡോ അല്ലെങ്കിൽ സ്ഫോർസാൻഡോ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങൾ മാത്രമാണ് ഒഴിവാക്കലുകൾ.

റഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഏറ്റവും ലളിതവും സാധാരണവുമായ അവതരണം മൂന്ന് പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: മെലഡി, ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ, ബാസ്.

ഇരട്ട കുറിപ്പുകളിലോ കോർഡുകളിലോ അല്ല, ഏകീകൃത ശബ്ദത്തിൽ മെലഡി അവതരിപ്പിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ടെക്സ്ചറിന്റെ കൂടുതൽ സാന്ദ്രതയ്ക്കും ഒതുക്കത്തിനും വേണ്ടിയാണ് പെഡൽ ചേർക്കുന്നത്. ഓർക്കസ്ട്ര ഫംഗ്‌ഷനുകൾ വ്യക്തമായി കേൾക്കാനും പരസ്പരം ലയിക്കാതിരിക്കാനും, അവ ഓരോന്നും വ്യക്തമായും ആശ്വാസത്തിലും പ്രസ്താവിക്കണം.

പലപ്പോഴും മുഴുവൻ ടെക്സ്ചറിന്റെയും യോജിപ്പിനെ ലംഘിക്കാത്ത നിരവധി ഫംഗ്ഷനുകളുടെ സംയോജനമുണ്ട്. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബാസിൽ കളിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി സ്വാഭാവികമായും ബാസിന്റെ പ്രവർത്തനവും നിർവഹിക്കുന്നു.

ബാസ് പുറപ്പെട്ടു എൽ ഈഗറ്റോ, ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചറിൽ ഒരു പ്രത്യേക പെഡലിന്റെ അഭാവത്തിൽ, ഒരു പെഡലിന്റെ പ്രവർത്തനം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. ബാസ് ഒരു ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷനും ആകാം.

ഒരു ഹാർമോണിക് ഫിഗറേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഹാർമോണിക് പെഡൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര മെലഡിക് അർത്ഥമുള്ള സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അവ ഒരേ സമയം എതിർ പോയിന്റാണ്.

ഓർക്കസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഓരോ ഉപകരണത്തിന്റെയും അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും സോണറിറ്റി കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. വിവിധ ഉപകരണങ്ങളുടെ ശക്തിയുടെ ഒരു താരതമ്യ പട്ടിക നൽകുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം ഓരോ ഉപകരണത്തിനും (പ്രത്യേകിച്ച് കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ) ഒന്നോ അതിലധികമോ രജിസ്റ്ററിലും അതിന്റെ പരിധിയിലും വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദ ശക്തിയുണ്ട്.

അനുഭവപരിചയമില്ലാത്ത ഒരു ഓർക്കസ്‌ട്രേറ്റർക്ക് പോലും വ്യക്തമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കോട്ടയിലെ ഒരു പിച്ചള ഗ്രൂപ്പ് ഒരു വുഡ്‌വിൻഡ് ഗ്രൂപ്പിനേക്കാൾ ശക്തമായി തോന്നും. എന്നാൽ ഫോർട്ടിലും പിയാനോയിലും ഒരാൾക്ക് രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളിലും ഒരേ സോണറിറ്റി നേടാൻ കഴിയും. സംഖ്യാ മികവ് കാരണം ഒരു പ്രത്യേക കൂട്ടം സ്ട്രിംഗുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒന്നാം വയലിൻ), ഒരു വുഡ്‌വിൻഡിനേക്കാൾ ശക്തമായി മുഴങ്ങണമെന്ന് തോന്നുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓബോ, ഫ്ലൂട്ട്). എന്നാൽ തടിയിലെ ശ്രദ്ധേയമായ വ്യത്യാസത്തിന് നന്ദി, ഒരു തടി മറ്റൊന്നിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുമ്പോഴും ഓബോ അല്ലെങ്കിൽ ഓടക്കുഴൽ വ്യക്തമായി കേൾക്കാനാകും, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വിന്ററ്റിന്റെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള കാറ്റിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ സോളോ അവതരണം പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല.

ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ പോലെ, സോണോറിറ്റിയുടെ ശക്തിയെ സന്തുലിതമാക്കുന്നത് വിവിധ രീതികളിൽ നേടാം:
ഉദാഹരണത്തിന്:
1 ഒബോ
2 ഓടക്കുഴൽ (കുറഞ്ഞ രജിസ്ട്രേഷൻ)
2 കൊമ്പുകൾ
1 പൈപ്പ്
വയലാസ് + ക്ലാരിനെറ്റ്
സെല്ലോ + ബാസൂൺ
2 കൊമ്പുകൾ + 2 ബാസൂണുകൾ
2 കാഹളം + 2 ഓബോകൾ
തുടങ്ങിയവ.
തടി, ഡൈനാമിക് ഷേഡുകൾ മുതലായവയുടെ സ്വഭാവം ഉപയോഗിച്ച് വിവിധ രീതികളിൽ.

മുകളിൽ ലിസ്റ്റുചെയ്‌തിരിക്കുന്ന അവതരണ തരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, വ്യത്യസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നതും പ്രത്യേകിച്ച് പ്രിയപ്പെട്ടതും ചിലപ്പോൾ ചില രചയിതാക്കൾ കണ്ടുപിടിച്ചതുമായ നിരവധി ഓർക്കസ്ട്രൽ ടെക്നിക്കുകൾ ഉണ്ട്. ഓരോ ഓർക്കസ്ട്രൽ കമ്പോസറും തന്റെ സർഗ്ഗാത്മകവും ശൈലിയിലുള്ളതുമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്ന സ്വന്തം ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ ഓർക്കസ്ട്രേറ്ററും അവരുടേതായ രീതിയിൽ ഓർക്കസ്ട്രയെ സമീപിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഉപകരണങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ, ഓരോ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും കർശനമായി കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

പാശ്ചാത്യ, റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സാമ്പിളുകളിൽ ടീച്ചർ വിവിധ തരം ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചർ പ്രദർശിപ്പിച്ച ശേഷം, ഒരു റെക്കോർഡിംഗിൽ അവ ശ്രവിച്ച ശേഷം, വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്കോർ വിശകലനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു. പരിചിതമായ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ഭാഗത്തിലും, വിദ്യാർത്ഥികൾ വിവിധ തരം ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്സ്ചർ കണ്ടെത്തുന്നു, ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ബന്ധം, അവയുടെ സംയോജനം മുതലായവ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു.

ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി സംഗീതം/സ്‌കോറുകൾ എഴുതുമ്പോൾ തുടക്കക്കാരായ സംഗീതസംവിധായകർ വരുത്തുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ തെറ്റുകളെക്കുറിച്ച് ഇന്ന് ഞാൻ സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന പിശകുകൾ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല, റോക്ക്, പോപ്പ് മുതലായവയിലും വളരെ സാധാരണമാണ്.

പൊതുവേ, കമ്പോസർ നേരിടുന്ന പിശകുകളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം:
ആദ്യത്തേത് അറിവിന്റെയും അനുഭവത്തിന്റെയും അഭാവമാണ്. ഇത് എളുപ്പത്തിൽ തിരുത്താവുന്ന ഘടകമാണ്.
രണ്ടാമത്തേത്, ജീവിതാനുഭവത്തിന്റെ അഭാവം, ഇംപ്രഷനുകൾ, പൊതുവേ, അസ്വാസ്ഥ്യമുള്ള ലോകവീക്ഷണം. ഇത് വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ ഈ ഭാഗം ചിലപ്പോൾ അറിവ് നേടുന്നതിനേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്. ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് താഴെ സംസാരിക്കും.
അതിനാൽ, നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ട 9 തെറ്റുകൾ നോക്കാം.

1. അബോധാവസ്ഥയിൽ കടം വാങ്ങൽ
എന്റെ പോഡ്‌കാസ്റ്റുകളിലൊന്നിൽ () ഞാൻ ഇത് ഇതിനകം പരാമർശിച്ചു. അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള കോപ്പിയടി അല്ലെങ്കിൽ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള കടം വാങ്ങൽ എന്നത് മിക്കവാറും എല്ലാവരും ചുവടുവെക്കുന്ന ഒരു റേക്ക് ആണ്. ഇതിനെ ചെറുക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം കഴിയുന്നത്ര വ്യത്യസ്ത തരം സംഗീതം കേൾക്കുക എന്നതാണ്. ചട്ടം പോലെ, നിങ്ങൾ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെയോ അവതാരകനെയോ ശ്രദ്ധിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ നിങ്ങളെ വളരെയധികം സ്വാധീനിക്കുന്നു, അവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ നിങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ 100-200 അല്ലെങ്കിൽ അതിലധികമോ വ്യത്യസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ/ഗ്രൂപ്പുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ മേലിൽ പകർത്തില്ല, മറിച്ച് നിങ്ങളുടേതായ തനതായ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കും. കടം വാങ്ങുന്നത് നിങ്ങളെ സഹായിക്കണം, നിങ്ങളെ രണ്ടാമത്തെ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചാക്കി മാറ്റരുത്.

2. ബാലൻസ് അഭാവം

സമതുലിതമായ സ്കോർ എഴുതുന്നത് തികച്ചും സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു പ്രക്രിയയാണ്; ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ പഠിക്കുമ്പോൾ, മറ്റുള്ളവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഓരോ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും സോനോറിറ്റിക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു. ഓരോ ലേയേർഡ് വ്യഞ്ജനത്തിനും വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങളുടെ ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് ആവശ്യമാണ്.

മൂന്ന് കാഹളത്തിനും ഒരു ഓടക്കുഴലിനും ഒരു കോർഡ് എഴുതുന്നത് വിഡ്ഢിത്തമാണ്, കാരണം മൂന്ന് കാഹളങ്ങളുടെ ശരാശരി ചലനാത്മകതയിൽ പോലും ഓടക്കുഴൽ കേൾക്കില്ല.

അത്തരം നിരവധി നിമിഷങ്ങളുണ്ട്.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ടിന് ഒരു മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയെയും തുളച്ചുകയറാൻ കഴിയും. പല സൂക്ഷ്മതകളും അനുഭവത്തിൽ വരുന്നു, പക്ഷേ അറിവ് ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ടെക്സ്ചറിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - അഡീഷൻ, ലേയറിംഗ്, ഓവർലേ, ഫ്രെയിമിംഗ്ഒരേ ഉപകരണങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ വ്യത്യസ്ത ചലനാത്മകത ആവശ്യമാണ്. ഇത് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് മാത്രമല്ല ബാധകമാണ്.

റോക്ക്, പോപ്പ് ക്രമീകരണങ്ങളുടെ സാച്ചുറേഷൻ ഉപയോഗിച്ച്, ഈ പോയിന്റ് പരിഗണിക്കേണ്ടതും പ്രധാനമാണ്, മാത്രമല്ല മിശ്രണത്തെ ആശ്രയിക്കരുത്. ചട്ടം പോലെ, ഒരു നല്ല ക്രമീകരണം മിക്സറിൽ നിന്ന് ഇടപെടൽ ആവശ്യമില്ല (മിക്സിംഗിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന വ്യക്തിയെ അർത്ഥമാക്കുന്നത്).

3. താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത ടെക്സ്ചറുകൾ
ഏകതാനമായ ടെക്സ്ചറുകൾ ദീർഘനേരം ഉപയോഗിക്കുന്നത് ശ്രോതാവിനെ വളരെ മടുപ്പിക്കുന്നതാണ്. മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ സ്കോറുകൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, ഓർക്കസ്ട്രയിലെ മാറ്റങ്ങൾ ഓരോ ബീറ്റിലും സംഭവിക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ കാണും, അത് നിരന്തരം പുതിയ നിറങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്നു. വളരെ അപൂർവ്വമായി ഒരു മെലഡി ഒരു ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് വായിക്കുന്നു. തനിപ്പകർപ്പുകൾ നിരന്തരം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, തടിമാറ്റം മുതലായവ. ഏകതാനത ഒഴിവാക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം മറ്റുള്ളവരുടെ സ്കോറുകൾ പഠിക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യുകയുമാണ്.

4. അധിക പരിശ്രമം

പ്രകടനം നടത്തുന്നവരിൽ നിന്ന് അമിതമായ ഏകാഗ്രത ആവശ്യമുള്ളത് പോലെയുള്ള അസാധാരണമായ കളിയുടെ സാങ്കേതികതകളുടെ ഉപയോഗമാണിത്. ചട്ടം പോലെ, ലളിതമായ ടെക്നിക്കുകളുടെ സഹായത്തോടെ, നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ യോജിച്ച സ്കോർ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും.

അപൂർവ സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഉപയോഗം ന്യായീകരിക്കപ്പെടണം, ആവശ്യമുള്ള വൈകാരിക പ്രഭാവം മറ്റൊരു വിധത്തിൽ നേടാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ മാത്രമേ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയൂ. തീർച്ചയായും, സ്ട്രാവിൻസ്കി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ വിഭവങ്ങൾ പരിധി വരെ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് അവന്റെ ഞരമ്പുകളെ നഷ്ടപ്പെടുത്തി. പൊതുവേ, ലളിതമാണ് നല്ലത്. നിങ്ങൾ അവന്റ്-ഗാർഡ് രചിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആദ്യം അത് കളിക്കാൻ തയ്യാറായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര കണ്ടെത്തുക :)

5. വികാരങ്ങളുടെ അഭാവം, ബൗദ്ധിക ആഴം
ഞാൻ നിരന്തരം സംസാരിക്കുന്ന ഒരു ബാലൻസ്.

നിങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടാകണമെങ്കിൽ നിങ്ങൾ രസകരമായ ഒരു ജീവിതം നയിക്കണം. മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകരും യാത്ര ചെയ്യുകയും തീവ്രമായ സാമൂഹിക ജീവിതം നയിക്കുകയും ചെയ്തു. നാലു ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ അടച്ചിട്ടാൽ ആശയങ്ങൾ വരയ്ക്കുക പ്രയാസമാണ്. ബൗദ്ധിക ഘടകവും പ്രധാനമാണ് - നിങ്ങളുടെ സംഗീതം നിങ്ങളുടെ ലോകവീക്ഷണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം.

തത്ത്വചിന്ത, നിഗൂഢത, അനുബന്ധ കലകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ഒരു ആഗ്രഹമല്ല, മറിച്ച് നിങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ വികാസത്തിന് ആവശ്യമായ വ്യവസ്ഥയാണ്. മികച്ച സംഗീതം എഴുതാൻ, നിങ്ങൾ ആദ്യം ഉള്ളിൽ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയായിരിക്കണം.

അത് വിരോധാഭാസമാണ്, പക്ഷേ സംഗീതം എഴുതാൻ, ഇത് മാത്രം പഠിച്ചാൽ പോരാ. ആളുകളുമായും പ്രകൃതിയുമായും മറ്റും ആശയവിനിമയം നടത്താനും നിങ്ങൾക്ക് കഴിയണം.

6. ഹിസ്റ്റീരിയയും ബുദ്ധിപരമായ അമിതഭാരവും
അമിതമായ വികാരങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ തണുത്ത ബുദ്ധിശക്തി ഒരു സംഗീത പരാജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. സംഗീതം മനസ്സിനാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വികാരമായിരിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം സംഗീത കലയുടെ സത്ത തന്നെ നിങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെടും.

7. ടെംപ്ലേറ്റ് വർക്ക്

സ്ഥാപിതമായ ക്ലീഷേകൾ, ക്ലീഷേകൾ മുതലായവയുടെ ഉപയോഗം സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സത്തയെ തന്നെ ഇല്ലാതാക്കുന്നു.

അപ്പോൾ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് ഒരു ഓട്ടോ-അറേഞ്ചറേക്കാൾ മികച്ചത്?

നിങ്ങളുടെ ഓരോ സൃഷ്ടിയുടെയും പ്രത്യേകതയിൽ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, അത് ഒരു സ്‌കോറായാലും പോപ്പ് ഗാനത്തിന്റെ ക്രമീകരണമായാലും, അതിൽ നിങ്ങൾ സ്വയം അനുഭവിക്കണം. പുതിയ ടെക്‌നിക്കുകൾക്കായി നിരന്തരം തിരഞ്ഞുകൊണ്ടും ശൈലികൾ മറികടന്നും പരിശ്രമിച്ചുമാണ് ഇത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്. ആവർത്തനം ഒഴിവാക്കുക. തീർച്ചയായും, ചിലപ്പോൾ ടെംപ്ലേറ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്, കാരണം അവ നല്ലതായി തോന്നുന്നു, എന്നാൽ ഫലമായി, നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട കാര്യം നഷ്ടപ്പെടും - സ്വയം.

8. ഉപകരണങ്ങൾ അറിയാതെ
മിക്കപ്പോഴും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ശ്രേണികൾ തെറ്റായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, സാങ്കേതികതകളെക്കുറിച്ചുള്ള മോശം അറിവ് സംഗീതജ്ഞർക്ക് നിങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, ഏറ്റവും രസകരമായത്, നന്നായി എഴുതിയ ഭാഗം വിഎസ്ടിയിൽ പോലും മികച്ചതായി തോന്നുന്നു, കൂടാതെ ഉപകരണത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ എഴുതിയ ഭാഗങ്ങൾ, തത്സമയ പ്രകടനത്തിൽ പോലും, വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതല്ല.

ഞാൻ ഒരു ലളിതമായ ഉദാഹരണം നൽകും.

ഞാൻ ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റായതിനാൽ, ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ പ്ലേബിലിറ്റി നിർണ്ണയിക്കാൻ, ആ ഭാഗം ഗിറ്റാറുമായി എങ്ങനെ യോജിക്കുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ എനിക്ക് കുറിപ്പുകൾ നോക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതായത്, ഭൂരിഭാഗം ഭാഗങ്ങളും ശാരീരികമായി പ്ലേ ചെയ്യാവുന്നവയാണ്, പക്ഷേ അവ ഒന്നുകിൽ അസ്വസ്ഥമാണ്, അവ പഠിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഗിറ്റാറിൽ വായിക്കുമ്പോൾ പോലും അവ മറ്റൊരു ഉപകരണം പോലെ തോന്നുന്ന രീതിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഇത് ഒഴിവാക്കാൻ, നിങ്ങൾ എഴുതുന്ന ഉപകരണങ്ങൾക്കായി സോളോ വർക്കുകൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഗെയിമിന്റെ അടിസ്ഥാന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പഠിക്കുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്, എനിക്ക് ഒരു റോക്ക് ബാൻഡ് + ട്രമ്പറ്റ്, ഫ്ലൂട്ട്, ഡബിൾ ബാസ്, ചില ഡ്രംസ് എന്നിവയുടെ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും വായിക്കാൻ കഴിയും. ഇതിനർത്ഥം എനിക്ക് മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഒരു മെലഡിയെങ്കിലും എടുത്ത് പ്ലേ ചെയ്യാമെന്നല്ല, ആവശ്യമെങ്കിൽ, എനിക്ക് അത് പഠിച്ച് എങ്ങനെയെങ്കിലും വിചിത്രമായി കളിക്കാം :)

ഒരു സോളോയിസ്റ്റിനെ കണ്ടെത്തി നിങ്ങളുടെ നേട്ടങ്ങൾ കാണിക്കുക എന്നതാണ് ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം, അതിനാൽ പ്ലേ ചെയ്യാവുന്ന സൗകര്യപ്രദമായ ഭാഗങ്ങൾ എങ്ങനെ എഴുതാമെന്ന് നിങ്ങൾ വളരെ വേഗത്തിൽ പഠിക്കും. കൂടാതെ, നിങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് എളുപ്പത്തിൽ പ്ലേ ചെയ്യുകയോ വേഗത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നത് പ്രധാനമാണ് (നിങ്ങൾ സെഷൻ സംഗീതജ്ഞർക്ക് വേണ്ടി എഴുതുകയാണെങ്കിൽ).

9. കൃത്രിമ-ശബ്ദ സ്കോറുകൾ
മിക്ക എഴുത്തുകാരും വിഎസ്ടിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനാൽ, നിങ്ങളുടെ സ്‌കോറുകൾ ചെറിയതോ തിരുത്തലുകളോ ഇല്ലാതെ യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതായി തോന്നുന്നത് പ്രധാനമാണ്. ഞാൻ മുകളിൽ എഴുതിയത് പോലെ, നന്നായി എഴുതിയ ഭാഗങ്ങൾ സാധാരണ മിഡിയിൽ പോലും നന്നായി കേൾക്കുന്നു. റോക്ക്, ഫുൾ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്ക് ഇത് ബാധകമാണ്. ശ്രോതാവ് ചിന്തിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്: ഓർക്കസ്ട്ര മെക്കാനിക്കൽ ആയി തോന്നുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഡ്രമ്മുകൾ സിന്തസൈസർ ആണ്. തീർച്ചയായും, ശ്രദ്ധാപൂർവം കേൾക്കുന്നതിലൂടെ, ഒരു തത്സമയ പ്രകടനത്തെ ഒരു പ്രോഗ്രാം പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമാണ്, എന്നാൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞനല്ലാത്തവർക്കും 90% സംഗീതജ്ഞർക്കും ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ജോലി നന്നായി ചെയ്തുവെങ്കിൽ.

ഭാഗ്യം, തെറ്റുകൾ ഒഴിവാക്കുക.

ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ

റിംസ്കി-കോർസകോവ്

അടിസ്ഥാനങ്ങൾ

ഓർക്കെസ്ട്രോറ്റുകൾ

എഡിറ്ററുടെ മുഖവുര.

ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ഒരു പാഠപുസ്തകം എന്ന ആശയം തന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിൽ N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ ആവർത്തിച്ച് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. 1873-74 കാലഘട്ടത്തിൽ ചെറിയ കൈയക്ഷരത്തിൽ എഴുതിയ 200 പേജുകളുള്ള ഒരു കട്ടിയുള്ള നോട്ട്ബുക്ക് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. നോട്ട്ബുക്ക് ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ പൊതുവായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു വർഗ്ഗീകരണം നൽകുന്നു, ഒടുവിൽ, വിവിധ സംവിധാനങ്ങളുടെ പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഓബോ, ക്ലാരിനെറ്റ് മുതലായവയുടെ ഘടനയെയും വിരലടയാളത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിവരണം നൽകുന്നു.

വാഗ്നർ യുഗത്തിന് ശേഷം നമ്മുടേത്, ഓർക്കസ്ട്രയിലെ തിളക്കമാർന്നതും മനോഹരവുമായ നിറങ്ങളുടെ സമയമാണ്. എം.ഗ്ലിങ്ക, ഫാ. ലിസ്റ്റ്, ആർ. വാഗ്നർ, ഏറ്റവും പുതിയ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകർ - ഡെലിബ്സ്, ബിസെറ്റ്, മറ്റ് പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂൾ - ബോറോഡിൻ, ഗ്ലാസുനോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കി - കലയുടെ ഈ വശം തെളിച്ചം, ഇമേജറി, ശബ്ദ സൗന്ദര്യം എന്നിവയുടെ അങ്ങേയറ്റം പരിധികളിലേക്ക് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. - വെബർ, മേയർബീർ, മെൻഡൽസോൺ എന്നിവരോട് തീർച്ചയായും അവരുടെ പുരോഗതിക്ക് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്റെ പുസ്തകം കംപൈൽ ചെയ്യുന്നതിൽ, എന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം തയ്യാറാക്കിയ വായനക്കാരന് നമ്മുടെ കാലത്തെ മനോഹരവും മികച്ചതുമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ അടിത്തറ വിശദീകരിക്കുക എന്നതാണ്, തടികളുടെയും ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പിനേഷനുകളുടെയും പഠനത്തിന് ഒരു പ്രധാന ഭാഗം നീക്കിവയ്ക്കുക.

1) താളവാദ്യങ്ങൾക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന കാലഘട്ടം - ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ഘട്ടം; അവയിൽ അവൻ ശബ്ദത്തിന്റെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും സ്ഥാപിക്കുകയും തന്റെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും അവയിൽ വെക്കുകയും ചെയ്യുന്നു;

2) കിന്നരങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു കാലഘട്ടം, ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദം ഇരട്ടിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു;

3) അടുത്ത കാലഘട്ടം മരവും ഫാഷനും ആയ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ആരാധനയാണ്, അടഞ്ഞ ശബ്ദങ്ങൾക്കായുള്ള ആഗ്രഹം, ഒപ്പം സ്ട്രിംഗുകൾ ഒന്നുകിൽ നിശബ്ദരായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ പിക്കാറ്റോ കളിക്കുന്നു;

4) അഭിരുചിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വികാസത്തിന്റെ കാലഘട്ടം, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും വില്ലു ഗ്രൂപ്പിന്റെ മറ്റെല്ലാ മെറ്റീരിയലുകളുടേയും മുൻഗണനയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഏറ്റവും സമ്പന്നവും ഏറ്റവും പ്രകടവുമാണ്. ഈ വ്യാമോഹങ്ങൾക്കെതിരെ - 1, 2, 3 കാലഘട്ടങ്ങൾ - സ്വയം പഠനത്തിൽ പോരാടണം.

മികച്ച സഹായം എപ്പോഴും സ്‌കോറുകൾ വായിക്കുകയും സ്‌കോർ കൈയിൽ പിടിച്ച് വാദ്യമേളങ്ങൾ കേൾക്കുകയും ചെയ്യും. ഇവിടെ ഏതെങ്കിലും ക്രമം സ്ഥാപിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എല്ലാം കേൾക്കുകയും വായിക്കുകയും വേണം, എന്നാൽ കൂടുതലും ഏറ്റവും പുതിയ സംഗീതം, അത് എങ്ങനെ ഓർക്കസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്യണമെന്ന് പഠിപ്പിക്കും, പഴയത് "ഉപയോഗപ്രദമായ" ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകും. വെബർ, മെൻഡൽസോൺ, മേയർബീർ, ഗ്ലിങ്ക, വാഗ്നർ, ലിസ്റ്റ് എന്നിവരും ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ സ്കൂളുകളിലെ ഏറ്റവും പുതിയ സംഗീതസംവിധായകരും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ

അധ്യായം I

ഓർക്കസ്ട്രൽ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പൊതു അവലോകനം

വണങ്ങി.

ഒരു വില്ലു ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ഘടനയും ഒരു ആധുനിക ഓപ്പറയിലോ കച്ചേരി ഓർക്കസ്ട്രയിലോ അതിന്റെ പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ എണ്ണവും ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

വലിയ ഓർക്കസ്ട്രകളിലെ ആദ്യത്തെ വയലിനുകളുടെ എണ്ണം 20-ഉം 24-ഉം വരെ എത്തുന്നു, മറ്റ് വളഞ്ഞ ഉപകരണങ്ങൾ അതിനനുസരിച്ച് വർദ്ധിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സംഖ്യ വുഡ്‌വിൻഡുകളുടെ സാധാരണ ഘടനയെ വളരെയധികം ഭാരപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അവയുടെ എണ്ണം ഇരട്ടിയാക്കേണ്ടതുണ്ട്.

മുകളിൽ കൊടുത്തിരിക്കുന്ന വോള്യങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന, അവയെ പിന്തുടരുന്ന ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ജാഗ്രതയോടെ ഉപയോഗിക്കണം, അതായത്. വിപുലീകരിച്ച കുറിപ്പുകളിൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ളതും സുഗമവുമായ മെലഡിക് പാറ്റേണുകളിൽ, മിതമായ വേഗതയുടെ സ്കെയിൽ പോലെയുള്ള ക്രമങ്ങൾ, കുറിപ്പുകളുടെ ആവർത്തനത്തോടുകൂടിയ ഭാഗങ്ങൾ, കഴിയുന്നത്ര ചാട്ടം ഒഴിവാക്കുക.

ഘടിപ്പിച്ച സ്ട്രിംഗുകളുടെ യോജിച്ച തുടർച്ചയായ ശബ്ദത്തിനും വൈബ്രേഷനുമുള്ള വിലയേറിയ കഴിവ് വില്ലു ഗ്രൂപ്പിനെ മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകൾക്ക് മുൻഗണന നൽകിക്കൊണ്ട് സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെയും ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെയും പ്രതിനിധിയാക്കുന്നു, ഇത് മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ഗുണങ്ങളാൽ സുഗമമാക്കുന്നു: ചൂട്, മൃദുത്വം, തടിയുടെ കുലീനത. എന്നിരുന്നാലും, മനുഷ്യസ്വരങ്ങളുടെ പരിധിക്ക് പുറത്തുള്ള കുമ്പിട്ട ചരടുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, ഉയർന്ന സോപ്രാനോയുടെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള വയലിനുകളുടെ ശബ്ദങ്ങളേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ്:

ഭാവപ്രകടനവും ഊഷ്മളതയും നഷ്ടപ്പെടും. ക്ലാമ്പ് ചെയ്തവയേക്കാൾ വ്യക്തവും കുറച്ച് ശക്തവുമായ സോണോറിറ്റി ഉള്ള ശൂന്യമായ സ്ട്രിംഗുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് പ്രകടനാത്മകതയില്ല, അതിനാലാണ് പ്രകടനത്തിനായി അവതാരകർ എപ്പോഴും ക്ലാമ്പ് ചെയ്ത സ്ട്രിംഗുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്.

വില്ലുകളുടെ സോണോറിറ്റിയുടെ തടിയിലും സ്വഭാവത്തിലും കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഹാർമോണിക്സ്, നിശബ്ദതകൾ, വില്ലിന്റെ പ്രത്യേക അസാധാരണ സ്ഥാനങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചാണ്.

കാറ്റ്. മരം.

വില്ല് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഘടന, പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ എണ്ണം കൂടാതെ, ഏതെങ്കിലും ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്‌കോറിന്റെ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്ന അതിന്റെ അഞ്ച് പ്രധാന ഭാഗങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിൽ ഏകതാനമാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, വുഡ്‌വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പ് വളരെ വ്യത്യസ്തമായ കോമ്പോസിഷനുകളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണവും സോണറിറ്റികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും, ഓർക്കസ്ട്രേറ്ററുടെ ആഗ്രഹത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വുഡ്‌വിൻഡ് ഗ്രൂപ്പിൽ മൂന്ന് പ്രധാന സാധാരണ കോമ്പോസിഷനുകൾ കാണാൻ കഴിയും: ഒരു ജോഡി കോമ്പോസിഷൻ, ഒരു ട്രിപ്പിൾ കോമ്പോസിഷൻ, ഒരു ക്വാഡ്രപ്പിൾ കോമ്പോസിഷൻ (മുകളിലുള്ള പട്ടിക കാണുക).

അറബി അക്കങ്ങൾ ഓരോ ജനുസ്സിന്റെയും അല്ലെങ്കിൽ സ്പീഷീസിന്റെയും പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ എണ്ണം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. റോമൻ അക്കങ്ങൾ - പരിയാരം നടത്തുന്നു. ടൈപ്പ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയ്ക്ക് പെർഫോമർമാരുടെ എണ്ണത്തിൽ വർദ്ധനവ് ആവശ്യമില്ല, എന്നാൽ അതേ പെർഫോമർ മാത്രമേ താൽക്കാലികമായോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ ഭാഗത്തേക്കോ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയുള്ളൂ, നിർദ്ദിഷ്ട ഉപകരണത്തിന് പൊതുവായ ഉപകരണം അവശേഷിക്കുന്നു. സാധാരണയായി, ഓടക്കുഴൽ, ഓബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ എന്നിവയുടെ ആദ്യ പരിയാസ് അവതരിപ്പിക്കുന്നവർ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി ജീവിവർഗങ്ങൾക്കായി അവരുടെ ഉപകരണങ്ങൾ മാറ്റില്ല.

അവരുടെ ഭാഗങ്ങൾ പലപ്പോഴും വളരെ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളതിനാൽ, അവരുടെ എംബൗച്ചറുകൾ മാറ്റാതെ. ചെറുതും ആൾട്ടോ പുല്ലാങ്കുഴൽ, കോർ ആംഗ്ലൈസ്, ചെറുതും ബാസ് ക്ലാരിനെറ്റ്, കോൺട്രാബാസൂൺ എന്നിവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ അവരുടെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും പ്രകടനം നടത്തുന്നവരുടെ ഭാഗമാണ്, അവർ അവരുടെ ജനറിക് ഉപകരണങ്ങൾ പൂർണ്ണമായോ താൽക്കാലികമായോ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഇതിനായി അവർ സ്പീഷിസ് ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ സ്വയം പരിശീലിക്കുന്നു.

സ്ഥിരമായ ഉപകരണമായി ഒരു ചെറിയ പുല്ലാങ്കുഴൽ ചേർത്ത് പലപ്പോഴും ജോഡികളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ട്രിപ്പിൾ അല്ലെങ്കിൽ ക്വാഡ്രപ്പിൾ കോമ്പോസിഷൻ വർദ്ധിപ്പിക്കാതെ ഇടയ്ക്കിടെ രണ്ട് ചെറിയ ഓടക്കുഴൽ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് ഇംഗ്ലീഷ് കൊമ്പുകൾ മുതലായവ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

വില്ലു ഗ്രൂപ്പിന് അതിന്റെ വിവിധ പ്രതിനിധികൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു പ്രത്യേക തരം തടികളും അവയുടെ വിവിധ സ്ട്രിംഗുകൾക്ക് അനുസൃതമായ രജിസ്റ്ററുകളിലെ വ്യത്യാസവും ഉണ്ടെങ്കിൽ, വൈവിധ്യവും വ്യത്യാസവും കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്തതുമായ സ്വത്താണ്. വുഡ്‌വിൻഡ് ഗ്രൂപ്പിൽ, നേരെമറിച്ച്, അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രതിനിധികളുടെ തടിയിലെ വ്യത്യാസം: ഫ്ലൂട്ടുകൾ, ഓബോകൾ, ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, ബാസൂണുകൾ എന്നിവ വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ഈ ഓരോ പ്രതിനിധികളിലെയും രജിസ്റ്ററുകളിലെ വ്യത്യാസം. മൊബിലിറ്റി, ഷേഡുകൾക്കുള്ള കഴിവ്, ഒരു ഷേഡിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പെട്ടെന്നുള്ള പരിവർത്തനം എന്നിവയിൽ വുഡ്‌വിൻഡ് ഗ്രൂപ്പിന് വില്ല ഗ്രൂപ്പിനേക്കാൾ വഴക്കം കുറവാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി നമ്മൾ കാണുന്ന പ്രകടനത്തിന്റെയും ചൈതന്യത്തിന്റെയും അളവ് അതിന് ഇല്ല. വില്ലു ഗ്രൂപ്പ്.

ഓരോ വുഡ്‌വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങളിലും, ഞാൻ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കളിയുടെ മേഖലയെ വേർതിരിച്ചറിയുന്നു, അതായത്. ഒരു തന്നിരിക്കുന്ന ഉപകരണം എല്ലാത്തരം ക്രമാനുഗതവും പെട്ടെന്നുള്ളതുമായ ശക്തിയുടെയും പിരിമുറുക്കത്തിന്റെയും ഷേഡുകൾക്ക് ഏറ്റവും പ്രാപ്തമാണ്, ഇത് വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും കൃത്യമായ അർത്ഥത്തിൽ ഗെയിമിന് ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ അവതാരകനെ പ്രാപ്തനാക്കുന്നു. അതേസമയം, ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രകടമായ പ്ലേയിംഗ് പരിധിക്ക് പുറത്ത്, അതിന് പ്രകടനാത്മകതയെക്കാൾ ശബ്ദത്തിന്റെ തിളക്കം (നിറം) ഉണ്ട്. "എക്സ്പ്രസീവ് പ്ലേയിംഗ് മേഖല" എന്ന പദം, ഒരുപക്ഷേ, ഞാൻ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്, പൊതുവായ ഓർക്കസ്ട്ര സ്കെയിലിലെ അങ്ങേയറ്റത്തെ മുകളിലും താഴെയുമുള്ള പ്രതിനിധികൾക്ക് ബാധകമല്ല, അതായത്. ഈ പ്രദേശം ഇല്ലാത്തതും പ്രകടമായ ഉപകരണങ്ങളേക്കാൾ വർണ്ണാഭമായ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നതുമായ ചെറിയ പുല്ലാങ്കുഴലിലേക്കും കോൺട്രാബാസൂണിലേക്കും.

തടി ഗ്രൂപ്പിന്റെ നാല് ജനറിക് പ്രതിനിധികളും: പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഓബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ എന്നിവ പൊതുവെ തുല്യ ശക്തിയുള്ള ഉപകരണങ്ങളായി കണക്കാക്കണം. ചെറുതും ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ട്, ഇംഗ്ലീഷ് കൊമ്പ്, ചെറുതും ബാസ് ക്ലാരിനെറ്റ്, കോൺട്രാബാസൂൺ എന്നിവയും ഇവയെ അവരുടെ സ്പീഷിസ് പ്രതിനിധികളായി കണക്കാക്കണം. ഈ ഉപകരണങ്ങളിൽ ഓരോന്നിലും, താഴ്ന്ന, ഇടത്തരം, ഉയർന്നതും ഉയർന്നതും എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന നാല് രജിസ്റ്ററുകൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ തടിയിലും ശക്തിയിലും ചില വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. രജിസ്റ്ററുകളുടെ കൃത്യമായ അതിരുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, തൊട്ടടുത്തുള്ള രജിസ്റ്ററുകൾ ശക്തിയുടെയും തടിയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ പരസ്പരം ലയിക്കുന്നു, മറ്റൊന്നിലേക്ക് അദൃശ്യമായി കടന്നുപോകുന്നു; എന്നാൽ രജിസ്റ്ററിലൂടെ ശക്തിയിലും തടിയിലും വ്യത്യാസം, ഉദാഹരണത്തിന്. താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതും തമ്മിൽ ഇതിനകം തന്നെ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

തടി ഗ്രൂപ്പിലെ നാല് ജനറിക് പ്രതിനിധികളെ സാധാരണയായി രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം: എ) മൂക്കിലെ തടിയുടെ ഉപകരണങ്ങൾ, ഇരുണ്ട സോണോറിറ്റി പോലെ - ഒബോകളും ബാസൂണുകളും (ഇംഗ്ലീഷ് ഹോണും കോൺട്രാബാസൂണും) ഒപ്പം ബി) നെഞ്ച് തടിയുടെ ഉപകരണങ്ങൾ. ലൈറ്റ് സോനോറിറ്റിയുടെ - ഫ്ലൂട്ടുകളും ക്ലാരിനെറ്റുകളും (ചെറുതും ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ടും ചെറുതും ബാസ് ക്ലാരിനെറ്റുകളും). തടികളുടെ അത്തരം വളരെ പ്രാഥമികവും ലളിതവുമായ സ്വഭാവം ഈ ഉപകരണങ്ങളുടെ മധ്യവും ഉയർന്നതുമായ രജിസ്റ്ററുകൾക്ക് മിക്കവാറും ബാധകമാണ്. ഒബോകളുടെയും ബാസൂണുകളുടെയും താഴത്തെ രജിസ്റ്ററുകൾ, അവയുടെ മൂക്കിലെ തടി നഷ്ടപ്പെടാതെ, ഗണ്യമായ സാന്ദ്രതയും പരുക്കനും നേടുന്നു, അതേസമയം ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകൾ താരതമ്യേന വരണ്ടതോ നേർത്തതോ ആയ തടിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററുകളിലെ പുല്ലാങ്കുഴലുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും നെഞ്ചും ഇളം തടിയും മൂക്കിലും ഇരുണ്ട നിറത്തിലും മാറുന്നു, ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകളിൽ ഇത് കാര്യമായ മൂർച്ച കാണിക്കുന്നു.

മുകളിലുള്ള പട്ടികയിൽ, ഓരോ രജിസ്റ്ററുകളുടെയും അങ്ങേയറ്റത്തെ മുകളിലെ കുറിപ്പ് അതിനെ പിന്തുടരുന്ന ഏറ്റവും താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, കാരണം യഥാർത്ഥത്തിൽ രജിസ്റ്ററുകളുടെ അരികുകൾ വളരെ അനിശ്ചിതത്വത്തിലാണ്.

കൂടുതൽ വ്യക്തതയ്ക്കും ഓർമ്മിക്കാനുള്ള എളുപ്പത്തിനും, ഓടക്കുഴലുകളിലെയും ഓബോകളിലെയും രജിസ്റ്ററുകളുടെ അതിർത്തി കുറിപ്പുകളായി നോട്ടുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, കൂടാതെ ക്ലാരിനെറ്റുകളിലും ബാസൂണുകളിലും കുറിപ്പുകൾ c തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകൾ അവയുടെ ഉപയോഗ പരിധി വരെ മാത്രം കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു; കൂടുതൽ ശബ്‌ദങ്ങൾ, ബുദ്ധിമുട്ട് കാരണമോ അവയുടെ അപര്യാപ്തമായ കലാമൂല്യമോ കാരണം അസാധാരണമായി, എഴുതപ്പെടാതെ വിട്ടു. ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകളിൽ പ്ലേ ചെയ്യാൻ സാധ്യമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം ഓരോ ഉപകരണത്തിനും വളരെ അനിശ്ചിതത്വത്തിലാണ്, അത് പലപ്പോഴും ഉപകരണത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരത്തെയോ കളിക്കാരന്റെ എംബൗച്ചറിന്റെ സവിശേഷതകളെയോ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

പ്രകടമായ കളിയുടെ വിസ്തീർണ്ണം പൊതുവായ ഉപകരണങ്ങൾക്കായി താഴെ നിന്ന് ഒരു വരയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; ഈ വരി ഓരോ വ്യൂ ടൂളുകൾക്കും ഒരേ ഏരിയയുമായി യോജിക്കുന്നു.

പ്രകാശോപകരണങ്ങൾ, നെഞ്ച് തടി: ഓടക്കുഴലും ക്ലാരിനെറ്റും അത്യാവശ്യമായി ഏറ്റവും ചലനാത്മകമാണ്; ഇവയിൽ, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനം ഓടക്കുഴൽ ആണ്; ഷേഡുകളുടെ സമൃദ്ധി, വഴക്കം, പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയുടെ കാര്യത്തിൽ, ക്ലാരിനെറ്റ് നിസ്സംശയമായും പ്രാഥമികതയിൽ പെടുന്നു, ശബ്ദത്തെ പൂർണ്ണമായി മങ്ങുന്നതിനും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നതിനും കൊണ്ടുവരാൻ കഴിവുള്ളതാണ്. നാസൽ ടിംബ്രിന്റെ ഉപകരണങ്ങൾ: ഒബോയും ബാസൂണും, ഒരു ഇരട്ട ഞാങ്ങണയിലൂടെ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന രീതിയിൽ കിടക്കുന്ന കാരണങ്ങളാൽ, ഷേഡുകളിൽ താരതമ്യേന ചലനാത്മകതയും വഴക്കവും കുറവാണ്. എല്ലാത്തരം ഫാസ്റ്റ് സ്കെയിലുകളും ഫാസ്റ്റ് പാസേജുകളും നിർവഹിക്കാൻ, ഓടക്കുഴലുകൾക്കും ക്ലാരിനെറ്റുകൾക്കുമൊപ്പം പലപ്പോഴും വിധിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ ഉപകരണങ്ങൾ വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ ഇപ്പോഴും മെലഡിക്കാണ്, അതായത്. കൂടുതൽ ശാന്തമായി ശ്രുതിമധുരം; ഫ്ലൂട്ടുകൾ, ക്ലാരിനെറ്റുകൾ അല്ലെങ്കിൽ വില്ലു ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവ ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഗണ്യമായ ചലനാത്മക സ്വഭാവമുള്ള ഭാഗങ്ങളും വാക്യങ്ങളും അവരെ ഏൽപ്പിക്കുന്നു, അതേസമയം ഫ്ലൂട്ടുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും ഒഴുക്കുള്ള ശൈലികളും ഭാഗങ്ങളും പലപ്പോഴും സ്വതന്ത്രമായി ദൃശ്യമാകും.

എല്ലാ നാല് ജനറിക് ഉപകരണങ്ങൾക്കും അവയുടെ തരങ്ങൾക്കും ലെഗാറ്റോയ്ക്കും സ്റ്റാക്കാറ്റോയ്ക്കും ഒരേ കഴിവുണ്ട്, ഈ സാങ്കേതികതകളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഗ്രൂപ്പിംഗിന്; എന്നാൽ വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതും വ്യതിരിക്തവുമായ ഓബോകളുടെയും ബാസൂണുകളുടെയും സ്റ്റാക്കാറ്റോ പ്രത്യേകിച്ചും അഭികാമ്യമാണ്, അതേസമയം മിനുസമാർന്നതും നീളമുള്ളതുമായ ലെഗാറ്റോ ഫ്ലൂട്ടുകളുടെയും ക്ലാരിനെറ്റുകളുടെയും ഗുണമാണ്; ഓബോകളിലും ബാസൂണുകളിലും, മിക്സഡ്, സ്റ്റാക്കാറ്റോ ശൈലികൾ അഭികാമ്യമാണ്, ഫ്ലൂട്ടുകളിലും ക്ലാരിനെറ്റുകളിലും - മിക്സഡ്, ലെഗറ്റോ ശൈലികൾ. ഇപ്പോൾ ഉണ്ടാക്കിയിട്ടുള്ള പൊതുവായ സ്വഭാവം, എന്നിരുന്നാലും, വിപരീത അർത്ഥത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ച രീതികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഓർക്കസ്ട്രേറ്ററെ തടയരുത്.

വുഡ്‌വിൻഡ് ഉപകരണങ്ങളുടെ സാങ്കേതിക സവിശേഷതകൾ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രധാന വ്യത്യാസങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്:

a)ലളിതമായ സ്ട്രോക്കുകളോടെ ഒരേ കുറിപ്പിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ആവർത്തനം എല്ലാവർക്കും സാധാരണമാണ്. മരക്കാറ്റ്; ഡബിൾ ബീറ്റ് (tu-ku-tu-ku) വഴി കൂടുതൽ ആവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നത് ഓടക്കുഴലുകളിൽ മാത്രമാണ്, ഒരു ഞാങ്ങണ ഇല്ലാത്ത ഉപകരണങ്ങൾ പോലെ.

b)ക്ലാരിനെറ്റ്, അതിന്റെ പ്രത്യേക ഘടന കാരണം, ഓടക്കുഴലുകൾ, ഓബോകൾ, ബാസൂണുകൾ എന്നിവയുടെ ഫാസ്റ്റ് ഒക്ടേവ് ജമ്പുകൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ല.

v)ആർപെഗ്ഗിയേറ്റഡ് കോർഡുകളും ആന്ദോളനമുള്ള ലെഗാറ്റോ ഇരട്ട ശബ്‌ദങ്ങളും ഫ്ലൂട്ടുകളിലും ക്ലാരിനെറ്റുകളിലും മാത്രമേ മനോഹരമാകൂ, എന്നാൽ ഓബോകളിലും ബാസൂണുകളിലും അല്ല.

ശ്വസനത്തിന്റെ ആവശ്യകത കാരണം, വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയ കുറിപ്പുകളുള്ള കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ ഏൽപ്പിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ ഇടവേളകളോടെയെങ്കിലും തടസ്സമില്ലാതെ പ്ലേ ചെയ്യുക, നേരെമറിച്ച്, വില്ലു ഗ്രൂപ്പിൽ ഇത് തികച്ചും ബാധകമാണ്.

തടി ഗ്രൂപ്പിന്റെ നാല് ജനറിക് പ്രതിനിധികളുടെ തടിയെ മാനസിക വശത്ത് നിന്ന് ചിത്രീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, രണ്ട് രജിസ്റ്ററുകൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന പൊതുവായ, ഏകദേശ നിർവചനങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം ഞാൻ എടുക്കുന്നു - ഇടത്തരം, ഉയർന്നത്:

a)ഓടക്കുഴല്. - തടി തണുപ്പുള്ളതാണ്, മേജറിൽ നിസ്സാര സ്വഭാവമുള്ള മനോഹരമായ മെലഡികൾക്കും മൈനറിൽ ഉപരിപ്ലവമായ സങ്കടത്തിന്റെ സ്പർശനത്തിനും ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണ്.

b)ഒബോ.- ടിംബ്രെ പ്രധാനത്തിൽ കൗശലപൂർവ്വം ആഹ്ലാദകരവും ചെറിയ മെലഡികളിൽ ഹൃദയസ്പർശിയായ സങ്കടവുമാണ്.

v)ക്ലാരിനെറ്റ്.- പ്രധാന മെലഡികൾക്ക് സ്വപ്‌ന-സന്തോഷമോ ഉജ്ജ്വലമോ ആയ മെലഡികൾക്കും മൈനറിൽ സ്വപ്‌ന-ദുഃഖം അല്ലെങ്കിൽ വികാരാധീനമായ നാടകീയമായ മെലഡികൾക്കും വഴക്കമുള്ളതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ ടിംബ്രെ.

ജി) ബാസൂൺ. - തടി മേജറിൽ വാർദ്ധക്യത്തെ പരിഹസിക്കുന്നതും പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ വേദനാജനകമായ സങ്കടവുമാണ്.

താഴ്ന്നതും ഉയർന്നതുമായ അങ്ങേയറ്റത്തെ രജിസ്റ്ററുകളിൽ, അതേ ഉപകരണങ്ങളുടെ തടി എനിക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു:

കാഴ്ചയുടെ ഉപകരണങ്ങളുടെ സ്വഭാവം, തടി, അർത്ഥം എന്നിവയെക്കുറിച്ച്, ഞാൻ ഇനിപ്പറയുന്നവ പ്രകടിപ്പിക്കും:

ചെറിയ പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെയും ചെറിയ ക്ലാരിനെറ്റിന്റെയും പ്രാധാന്യം പ്രധാനമായും അവയുടെ ജനറിക് പ്രതിനിധികളായ ഗ്രേറ്റ് ഫ്ലൂട്ടിന്റെയും ക്ലാരിനെറ്റിന്റെയും സ്കെയിൽ മുകളിലേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നതിലാണ്. അതേ സമയം, ജനറിക് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററുകളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ സ്പീഷീസ് ഉപകരണങ്ങളിൽ അൽപ്പം അതിശയോക്തി കലർന്ന രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ചെറിയ ഓടക്കുഴലിന്റെ ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിന്റെ വിസിൽ ടിംബ്രെ അതിശയകരമായ ശക്തിയിലും തെളിച്ചത്തിലും എത്തുന്നു, അതേസമയം കൂടുതൽ മിതമായ ഷേഡുകൾക്ക് കഴിവില്ല. ചെറിയ ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ ഉയർന്ന രജിസ്‌റ്റർ സാധാരണ ക്ലാരിനെറ്റിന്റെ ഉയർന്ന രജിസ്‌റ്ററിനേക്കാൾ മൂർച്ചയുള്ളതാണ്. രണ്ട് ചെറിയ ഉപകരണങ്ങളുടെയും താഴത്തെതും നടുവിലുള്ളതുമായ രജിസ്റ്ററുകൾ ഫ്ലൂട്ടിന്റെയും സാധാരണ ക്ലാരിനെറ്റിന്റെയും അനുബന്ധ രജിസ്റ്ററുകളേക്കാൾ കൂടുതലാണ്, അതിനാൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ മിക്കവാറും ഒരു പങ്കും വഹിക്കുന്നില്ല.

കോൺട്രാബാസൂണിന്റെ മൂല്യം സാധാരണ ബാസൂണിന്റെ സ്കെയിൽ താഴേക്ക് നീട്ടുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതേസമയം ബാസൂണിന്റെ താഴത്തെ രജിസ്റ്ററിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ കോൺട്രാബാസൂണിന്റെ അനുബന്ധ രജിസ്റ്ററിൽ കൂടുതൽ തെളിച്ചത്തോടെ ദൃശ്യമാകുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ മധ്യവും മുകളിലും രജിസ്റ്ററുകൾ നഷ്ടപ്പെടും. ജനറിക് ഉപകരണവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ പ്രാധാന്യം. കോൺട്രാബാസൂണിന്റെ താഴത്തെ രജിസ്റ്ററിനെ പിയാനോയിൽ ഗണ്യമായ ശക്തിയോടെ അതിന്റെ ഭീമാകാരമായ തടിയുടെ സാന്ദ്രതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് ഹോൺ അല്ലെങ്കിൽ ആൾട്ടോ ഒബോ, അതിന്റെ ജനറിക് റെപ്രസെന്റേറ്റീവിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ അലസമായ സ്വപ്ന തടിയുടെ കൂടുതൽ ആർദ്രതയുണ്ട്; എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ കുറഞ്ഞ രജിസ്റ്റർ ഗണ്യമായി മൂർച്ചയുള്ളതായി തുടരുന്നു. ബാസ് ക്ലാരിനെറ്റ്, ഒരു സാധാരണ ക്ലാരിനെറ്റിനോട് സാമ്യം പുലർത്തുന്നു, താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിന്റെ തടിയിൽ കൂടുതൽ ഇരുണ്ടതും കൂടുതൽ ഇരുണ്ടതുമാണ്, ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിൽ അതിന് അതിന്റെ വെള്ളിനിറം ഇല്ല, എങ്ങനെയെങ്കിലും സന്തോഷവും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. ആൾട്ടോ ഫ്ലൂട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നിലവിൽ വളരെ അപൂർവമായ ഈ ഉപകരണം പൊതുവെ ഒരു സാധാരണ ഓടക്കുഴലിന്റെ സ്വഭാവം നിലനിർത്തുന്നു, അതിലും തണുത്ത തടിയുണ്ട്, അതിന്റെ മധ്യത്തിലും ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിലും അൽപ്പം ഗ്ലാസിയാണ്. ഈ മൂന്ന് തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങളും, ഒരു വശത്ത്, തടി ഗ്രൂപ്പിന്റെ അനുബന്ധ ജനറിക് പ്രതിനിധികളുടെ സ്കെയിലുകൾ താഴേക്ക് നീട്ടാൻ സഹായിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, അവയ്ക്ക് വർണ്ണാഭമായ ശബ്ദമുണ്ട്, അവ പലപ്പോഴും സോളോ ഉപകരണങ്ങളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.
അടുത്തിടെ, അവർ വുഡ്‌വിൻഡ് ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് നിശബ്ദത പ്രയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്, അതിൽ മൃദുവായ കോർക്ക് മണിയിലേക്ക് തിരുകുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ചിലപ്പോൾ ഒരു പന്തിൽ ഉരുട്ടിയ തൂവാല ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. ഒബോസ്, കോർ ആംഗ്ലൈസ്, ബാസൂണുകൾ എന്നിവയുടെ സോണോറിറ്റിയെ മുക്കി, നിശബ്ദർ അതിനെ ഏറ്റവും വലിയ പിയാനോയുടെ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, അവരുടെ സഹായമില്ലാതെ അസാധ്യമാണ്. ക്ലാരിനറ്റുകൾക്ക് നിശബ്ദത ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് യാതൊരു ലക്ഷ്യവുമില്ല, കാരണം അവയില്ലാതെ പോലും, ഈ ഉപകരണങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായ പിയാനിസിമോ നേടാനാകും. പുല്ലാങ്കുഴലുകളിൽ നിശബ്ദത പ്രയോഗിക്കുന്നത് ഇതുവരെ സാധ്യമായിട്ടില്ല, അതേസമയം അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്ന് വളരെ അഭികാമ്യമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു ചെറിയ ഓടക്കുഴലിന്. ഉപകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ശബ്ദം പ്ലേ ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് നിശബ്ദർ എടുത്തുകളയുന്നു:

ചെമ്പ്.

മരം ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഘടന പോലെ ചെമ്പ് കാറ്റ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഘടന പൂർണ്ണമായ ഏകതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല, സ്കോർ ആവശ്യകതകൾ അനുസരിച്ച് a വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചെമ്പ് ഗ്രൂപ്പിൽ, തടിയുടെ മൂന്ന് കോമ്പോസിഷനുകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ മൂന്ന് സാധാരണ കോമ്പോസിഷനുകൾ കാണാൻ കഴിയും - ജോടിയാക്കിയ, ട്രിപ്പിൾ, ക്വാഡ്രപ്പിൾ. ഞാൻ ഇനിപ്പറയുന്ന പട്ടിക നിർദ്ദേശിക്കുന്നു:

കാണിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് കോമ്പോസിഷനുകളും ഓർക്കസ്ട്രേറ്ററുടെ ആഗ്രഹത്തിനനുസരിച്ച് വ്യക്തമായി പരിഷ്കരിക്കാനാകും. ഓപ്പററ്റിക് സംഗീതത്തിലും സിംഫണിക് സംഗീതത്തിലും, ട്യൂബ, ട്രോംബോണുകൾ അല്ലെങ്കിൽ കാഹളം എന്നിവയില്ലാതെ നിരവധി പേജുകളും ചലനങ്ങളും ഉണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും ഉപകരണങ്ങൾ ഒരു അധിക ഉപകരണമായി താൽക്കാലികമായി മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ. മുകളിലുള്ള പട്ടികയിൽ, ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും സാധാരണവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ കാണിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു.

1 . പൈപ്പുകൾ. വ്യക്തവും കുറച്ച് പരുഷവുമായ, കോട്ടയിൽ ധിക്കാരപരമായ സോനോറിറ്റി; പിയാനോയിൽ കട്ടിയുള്ളതും വെള്ളിനിറമുള്ളതുമായ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളും മാരകമായതും താഴ്ന്നതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ട്.
2 . ആൾട്ട് പൈപ്പ്. ഉപകരണം,
"മ്ലാഡ" എന്ന ഓപ്പറ-ബാലെയുടെ സ്കോറിൽ ഞാൻ ആദ്യമായി കണ്ടുപിടിച്ച് പരിചയപ്പെടുത്തി. അതിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം: താരതമ്യേന ഉയർന്ന സാന്ദ്രത, വ്യക്തത, ആകർഷണം എന്നിവയുടെ കുറഞ്ഞ ടോണുകൾ നേടുക. രണ്ട് സാധാരണ കാഹളങ്ങളുടെയും മൂന്നാമത്തേതിന്റെയും മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കോമ്പിനേഷനുകൾ
മൂന്ന് കാഹളങ്ങളേക്കാൾ മൃദുലമായ ശബ്ദം
ഏക സംവിധാനം. സൗന്ദര്യവും പ്രയോജനവും ബോധ്യപ്പെട്ടു
ആൾട്ടോ ട്രമ്പറ്റ്, ഞാൻ അത് ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടർന്നു
ട്രിപ്പിൾ കാസ്റ്റ് മരത്തോടുകൂടിയ എന്റെ തുടർന്നുള്ള പല ഓപ്പറകളും.
3 . ചെറിയ പൈപ്പ്, കണ്ടുപിടിച്ചു
സ്കോറിലും ഞാൻ ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചു
പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമാക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ "മ്ലാഡ"
കാഹളനാദത്തിന്റെ ഉയർന്ന സ്വരങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിച്ചു. ഉപകരണം
സൈനിക ബാൻഡുകളുടെ ചെറിയ കോർനെറ്റിന് സമാനമായ ഘടനയും അളവും.

b)കോർനെറ്റ്. തടി പൈപ്പിന്റെ തടിയോട് അടുത്താണ്, പക്ഷേ കുറച്ച് ദുർബലവും മൃദുവുമാണ്. ഒരു ആധുനിക ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ കച്ചേരി ഓർക്കസ്ട്രയിൽ താരതമ്യേന അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഉപകരണം. കാഹളത്തിലെ കോർണറ്റുകളുടെ തടിയും കോർണറ്റുകളിലെ കാഹളത്തിന്റെ സ്വഭാവവും എങ്ങനെ അനുകരിക്കാമെന്ന് നല്ല പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്ക് അറിയാം.

v)ഫ്രഞ്ച് കൊമ്പ് അല്ലെങ്കിൽ കൊമ്പ്. താഴത്തെ ഭാഗത്ത് കാര്യമായി ഇരുണ്ടതും, വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതും നിറഞ്ഞതുമായ പ്രകാശം, മുകൾ ഭാഗത്ത്, കാവ്യാത്മകവും മനോഹരവുമായ മൃദുവായ തടി. അതിന്റെ മധ്യത്തിലുള്ള കുറിപ്പുകളിൽ, ഈ ഉപകരണം വളരെ അനുയോജ്യവും ബാസൂണിന്റെ തടിയുമായി യോജിക്കുന്നതുമായി മാറുന്നു, അതിനാലാണ് ഇത് പിച്ചള, മരം ഗ്രൂപ്പുകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരുതരം പരിവർത്തനം അല്ലെങ്കിൽ ബന്ധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. പൊതുവേ, പിസ്റ്റൺ മെക്കാനിസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഉപകരണം വളരെ മൊബൈൽ അല്ല, അത് പോലെ, ശബ്ദ ഉൽപാദനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ അൽപ്പം അലസമാണ്.

ജി)ട്രോംബോൺ. തടി ഇരുണ്ടതും താഴ്ന്ന ടോണുകളിൽ ഭയങ്കരവുമാണ്, ഉയർന്നവയിൽ ഗൗരവമേറിയ പ്രകാശവുമാണ്. കട്ടിയുള്ളതും കനത്തതുമായ പിയാനോ, ഉച്ചത്തിലുള്ളതും ശക്തവുമായ ശക്തി. പിസ്റ്റൺ മെക്കാനിസമുള്ള ട്രോംബോണുകൾക്ക് റോക്കർ ട്രോംബോണുകളേക്കാൾ വലിയ ചലനാത്മകതയുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദത്തിന്റെ സമത്വത്തിന്റെയും കുലീനതയുടെയും കാര്യത്തിൽ, രണ്ടാമത്തേത് ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ മികച്ചതാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും ട്രോംബോണുകളുടെ സോണോറിറ്റി ഉപയോഗിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അവയുടെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, കുറച്ച് ചലനാത്മകത ആവശ്യമാണ്.

ഇ)ബാസ് അല്ലെങ്കിൽ കോൺട്രാബാസ് ട്യൂബ. കട്ടിയുള്ളതും പരുഷവുമായ തടി, ട്രോംബോണിനേക്കാൾ വ്യതിരിക്തത കുറവാണ്, എന്നാൽ മനോഹരമായ താഴ്ന്ന ടോണുകൾ കാരണം വിലയേറിയതാണ്. ഡബിൾ ബാസും കോൺട്രാബാസൂണും പോലെ, ഇത് പ്രധാനമായും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നത് ഒരാളുടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ബാസ് വോയ്‌സ് ഇരട്ടിയാക്കുന്നതിനാണ്. പിസ്റ്റൺ മെക്കാനിസം, മതിയായ മൊബിലിറ്റി.

തടി ഗ്രൂപ്പുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഓരോ പ്രതിനിധികളിലും താരതമ്യേന ഉയർന്ന സോണറിറ്റി ഉള്ള ചെമ്പ് ഗ്രൂപ്പിന്, വാക്കിന്റെ കൃത്യമായ അർത്ഥത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് കുറവാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ, അതിന്റെ സ്കെയിലുകളുടെ മധ്യത്തിൽ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കളിയുടെ മേഖല ഒരു പരിധിവരെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. പിക്കോളോ, കോൺട്രാബാസൂൺ എന്നിവ പോലെ, സ്‌നേയർ ട്രമ്പറ്റിനും കോൺട്രാബാസ് ട്യൂബിനും എക്‌സ്‌പ്രസീവ് പ്ലേ എന്ന ആശയം മിക്കവാറും ബാധകമല്ല.

ഹ്രസ്വമായ ശബ്ദം.

പറിച്ചെടുത്തു.

ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ക്വാർട്ടറ്റ് അതിന്റെ സാധാരണ രചനയിൽ, വില്ലിന്റെ സഹായമില്ലാതെ കളിക്കുന്നു. വിരലുകളുടെ അറ്റത്ത് ചരടുകൾ തൊടുമ്പോൾ, ഒരു പുതിയ സ്വതന്ത്ര ഗ്രൂപ്പായി കണക്കാക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിൽ മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു തടിയുള്ള, അതേ രീതിയിൽ ശബ്ദങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന കിന്നരത്തിനൊപ്പം, ഞാൻ പറിച്ചെടുത്ത ഗ്രൂപ്പിനെ വിളിക്കുന്നു ഉപകരണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പറിച്ചെടുത്ത ഗ്രൂപ്പ്.

ff മുതൽ pp വരെയുള്ള ഡൈനാമിക് ഷേഡുകളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും കൈവശം വയ്ക്കുന്നു, Pizzicato

പൊതുവേ, ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്കെയിലിൽ നിന്നും:
അവർ മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും വലുതും ചെറുതും ഒന്നും രണ്ടും അഷ്ടപദങ്ങൾ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ, പ്രത്യേക കേസുകൾക്കും ഒക്‌റ്റേവ് ഇരട്ടിപ്പിക്കലിനും അങ്ങേയറ്റത്തെ താഴ്ന്നതും മുകളിലുമുള്ള പ്രദേശങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.
കിന്നരം പ്രധാനമായും ഒരു ഡയറ്റോണിക് ഉപകരണമാണ്, കാരണം അതിലെ ക്രോമാറ്റിസം പെഡലുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്നാണ് ലഭിക്കുന്നത്; അതേ കാരണത്താൽ, ഫാസ്റ്റ് മോഡുലേഷൻ ഈ ഉപകരണത്തിൽ അന്തർലീനമല്ല, ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർ ഇത് എപ്പോഴും മനസ്സിൽ സൂക്ഷിക്കണം. രണ്ട് കിന്നരങ്ങൾ മാറിമാറി വായിക്കുന്നത് ഈ വിഷയത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ട് ഇല്ലാതാക്കും.
ഗെയിമിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സാങ്കേതികതയാണ് ഗ്ലിസാൻഡോ. കിന്നരത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ വായനക്കാരന് അറിയാമെന്ന് കരുതുക, അതിന്റെ ഇരട്ട പെഡലുകൾ വിവിധ തരത്തിലുള്ള ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളിലേക്കും അതുപോലെ എല്ലാ ട്യൂണിംഗുകളുടെയും വലുതും ചെറുതുമായ ഡയറ്റോണിക് സ്കെയിലുകളിലേക്കും, സ്കെയിൽ പോലുള്ള ഗ്ലിസാൻഡോകൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഞാൻ അത് ശ്രദ്ധിക്കും. ഓരോ സ്ട്രിംഗിന്റെയും ശബ്ദത്തിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന ദൈർഘ്യം കാരണം, ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു കക്കോഫോണസ് മിശ്രണം ലഭിക്കുന്നു; അതിനാൽ, കേവലമായ ഒരു സംഗീത ഇഫക്റ്റ് പോലെയുള്ള ഉപയോഗത്തിന് കിന്നര സ്കെയിലിന്റെ മുകളിലെ ഒക്ടേവുകൾ മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ, പിയാനോ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും സ്ട്രിംഗുകളുടെ ശബ്ദം ചെറുതും തികച്ചും വ്യത്യസ്തവുമാണ്; താഴത്തെയും മധ്യത്തിലെയും സ്ട്രിംഗുകളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഫോർട്ടിലെ ഗ്ലിസാൻഡോ സ്കെയിലുകളുടെ ഉപയോഗം ഒരു സംഗീതവും അലങ്കാരവുമായ ഫലമായി മാത്രമേ അനുവദിക്കൂ.
എൻഹാർമോണിക് സെവൻത്, നോൺ-ചോർഡുകളിൽ ഗ്ലിസാൻഡോ കൂടുതൽ സാധാരണമാണ്, മുകളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥകൾ നിറവേറ്റേണ്ട ആവശ്യമില്ല, ഇത് എല്ലാത്തരം ഡൈനാമിക് ഷേഡുകളും അനുവദിക്കുന്നു.
കിന്നരത്തിലെ ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങളിൽ, അഷ്ടപദങ്ങൾ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ. ഫ്ലാഗ്യോലെറ്റുകളുടെ വേഗത്തിലുള്ള ചലനം ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഹാർമോണിക് കോർഡുകളിൽ, ഇടത് കൈയ്‌ക്ക് രണ്ട് നോട്ടുകളും വലത് കൈയ്‌ക്ക് ഒരെണ്ണവും ഉള്ള ഒരു അടുത്ത ക്രമീകരണത്തിൽ മൂന്ന് വോയ്‌സ് മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ.
വീണയുടെ അതിലോലമായ കാവ്യാത്മക തമ്പ് എല്ലാത്തരം ചലനാത്മക ഷേഡുകൾക്കും പ്രാപ്തമാണ്, പക്ഷേ കാര്യമായ ശക്തിയില്ല, അതിനാൽ ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർ ഇത് വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കൈകാര്യം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്, മൂന്നോ നാലോ കിന്നരങ്ങൾ ഏകീകൃതമായി മാത്രമേ ഇതിന് ചില ശക്തികളോട് മത്സരിക്കാൻ കഴിയൂ. മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്ര. ഗ്ലിസാൻഡോ ഉപയോഗിച്ച്, അതിന്റെ നിർവ്വഹണത്തിന്റെ വേഗതയെ ആശ്രയിച്ച് വളരെ വലിയ സോണോറിറ്റി ലഭിക്കും. ആകർഷകമായ മാന്ത്രിക സൗമ്യമായ ടിംബ്രെയുടെ ഹാർമോണിക് ശബ്ദങ്ങൾക്ക് വളരെ ദുർബലമായ സോനോറിറ്റി ഉണ്ട്, പിയാനോയിൽ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയൂ. പൊതുവേ, പിക്കാറ്റോ പോലെ, കിന്നരം ഒരു വാദ്യോപകരണമാണ്, അത് പ്രകടനപരമല്ല, എന്നാൽ വർണ്ണാഭമായതാണ്.

ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദവും കീബോർഡും ഉപയോഗിച്ച് താളവാദ്യവും റിംഗിംഗും.

ടിമ്പാനി.

എല്ലാ താളവാദ്യങ്ങളിലും മുഴങ്ങുന്ന ഉപകരണങ്ങളിലും, ഒന്നാം സ്ഥാനം ടിമ്പാനിയാണ്, ഏതെങ്കിലും ഒരു അംഗമെന്ന നിലയിൽ.
ഓപ്പറ അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര. ഒരു ജോടി ടിംപാനി, ടോണിക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്‌ത്, കഷണത്തിന്റെ പ്രധാന ക്രമത്തിന്റെ ആധിപത്യം, ബീഥോവന്റെ സമയം ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയുടെ രചനയുടെ നിർബന്ധിത സ്വത്താണ്. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം മുതൽ, സലാഡയിലും റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ സ്കോറുകളിലും, ഒരേ ഭാഗത്തിലോ സംഗീത വിഭാഗത്തിലോ മൂന്നോ നാലോ ടിംപാനി ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവശ്യകതകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നിലവിൽ, ഉയർന്ന വില കാരണം, തൽക്ഷണ ട്യൂണിംഗിനുള്ള ലിവർ ഉള്ള ടിമ്പാനി താരതമ്യേന അപൂർവമാണെങ്കിൽ, മാന്യമായ ഏത് ഓർക്കസ്ട്രയിലും 3 സ്ക്രൂ ടിമ്പാനികൾ കണ്ടെത്താനാകും. പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു അവതാരകൻ തന്റെ പക്കൽ 3 സ്ക്രൂ ടിംപാനി ഉണ്ടെങ്കിൽ, ആവശ്യത്തിന് നീണ്ട ഇടവേളകളിൽ ടിമ്പാനിയിൽ ഒരെണ്ണം ഏത് കുറിപ്പിലേക്കും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമാണെന്ന് ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർക്ക് കണക്കാക്കാം.

നിലവിൽ, ടിമ്പാനി സ്കെയിലിന്റെ ഉയർന്ന പരിധിയെക്കുറിച്ച് കൃത്യമായി എന്തെങ്കിലും പറയാൻ പ്രയാസമാണ്, കാരണം ഇത് ചെറിയ ടിമ്പാനിയുടെ വലുപ്പത്തെയും ഗുണനിലവാരത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയുടെ വലുപ്പങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഓർക്കസ്ട്രേറ്റർ വോളിയത്തിൽ സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തണമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു:

ഏറ്റവും വലിയ ഇടിമുഴക്കമുള്ള ഫോർട്ടിസിമോ മുതൽ കഷ്ടിച്ച് കേൾക്കാവുന്ന പിയാനിസിമോ വരെ എല്ലാത്തരം ശക്തികളും നൽകുന്ന ഒരു ഉപകരണമാണ് ടിമ്പാനി, ട്രെമോലോയിൽ അത് ഏറ്റവും ക്രമേണ ക്രെസെൻഡോകളും ഡിമിനുഎൻഡോകളും മോറിൻഡോകളും കൈമാറാൻ പ്രാപ്തമാണ്.

പിയാനോയും സെലസ്റ്റയും.

ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളിൽ പിയാനോ ടിംബ്രെയുടെ ഉപയോഗം (ഞാൻ പിയാനോ കച്ചേരികൾ ഒഴിവാക്കുന്നു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടി) റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ രചനകളിൽ മാത്രം കാണപ്പെടുന്നു. ഈ ആപ്ലിക്കേഷൻ ഇരട്ട റോൾ വഹിക്കുന്നു: പിയാനോയുടെ തടി, ശുദ്ധമായതോ കിന്നരത്തോടൊപ്പമോ, ഗ്ലിങ്കയുടെ ഉദാഹരണം പിന്തുടർന്ന് നാടോടി വാദ്യോപകരണം-ഗുസൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു; അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ വളരെ സൗമ്യമായ സോനോറിറ്റി ഉള്ള ഒരു തരം മണികൾ അല്ലെങ്കിൽ മണികൾ ആയി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റിനേക്കാൾ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിലെ അംഗമെന്ന നിലയിൽ, കച്ചേരി ഗ്രാൻഡിനേക്കാൾ പിയാനോയാണ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത്.

മണികൾ, മണികൾ, സൈലോഫോൺ.

ഒരു കൂട്ടം മണികൾ അല്ലെങ്കിൽ മെറ്റലോഫോൺ ലളിതവും കീബോർഡുമാണ്. അപര്യാപ്തത കൊണ്ടായിരിക്കാം മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ, രണ്ടാമത്തേത് സാധാരണയായി സോനോറിറ്റിയിൽ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വിളറിയതാണ്. ഉപയോഗം സെലെസ്റ്റയോട് വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്, പക്ഷേ ടിംബ്രെ നിസ്സംശയമായും തെളിച്ചമുള്ളതും ഉച്ചത്തിലുള്ളതും മൂർച്ചയുള്ളതുമാണ്.

രണ്ട് ചുറ്റിക കൊണ്ട് അടിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം മരക്കഷ്ണങ്ങളെ സൈലോഫോൺ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ടിംബ്രെ ഒരു സോണറസ് ക്ലിക്കിംഗാണ്, സോനോറിറ്റി വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതും ശക്തവുമാണ്.

കൃത്യമായ ശബ്ദമില്ലാതെ താളവാദ്യവും മുഴക്കവും.

ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദമില്ലാതെ ഒരു കൂട്ടം താളവാദ്യങ്ങളും റിംഗിംഗും: 1) ത്രികോണം, 2) കാസ്റ്റനെറ്റുകൾ, 3) മണികൾ, 4) തംബുരു, 5) വടികൾ, 6) സ്നേർ ഡ്രം, 7) കൈത്താളങ്ങൾ, ബാസ് ഡ്രം, 9) ടാം-ടോം, മെലഡിയിലോ യോജിപ്പിലോ പങ്കെടുക്കാൻ കഴിവില്ലാത്തതും എന്നാൽ താളാത്മകമായി മാത്രം ബാധകവുമായതിനാൽ, അലങ്കാര ഉപകരണങ്ങളായി തരം തിരിക്കാം. കാര്യമായ സംഗീത പ്രാധാന്യമൊന്നുമില്ലാത്തതിനാൽ, ഈ വാദ്യോപകരണങ്ങൾ ഈ പുസ്തകത്തിൽ കടന്നുപോകുമ്പോൾ മാത്രമേ ഞാൻ പരിഗണിക്കുകയുള്ളൂ; ലിസ്റ്റുചെയ്തിരിക്കുന്ന അലങ്കാര ഉപകരണങ്ങളിൽ 1, 2, 3 എന്നിവ ഉയർന്ന പിച്ചുള്ള ഉപകരണങ്ങളായും 4, 5, 6, 7 എന്നിവ ഇടത്തരം റേഞ്ച് ഉപകരണങ്ങളായും 8, 9 എന്നിവ താഴ്ന്ന ഉപകരണങ്ങളായും കണക്കാക്കാമെന്ന് ഞാൻ ഇവിടെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത പിച്ചിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുള്ള ഉപകരണങ്ങളിൽ ഓർക്കസ്ട്ര സ്കെയിലിന്റെ അനുബന്ധ മേഖലകളുമായി സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള അവരുടെ കഴിവാണിത്.

ഓർക്കസ്ട്ര ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സോണോറിറ്റിയുടെ ശക്തിയുടെയും ടിംബ്രുകളുടെ കണക്ഷന്റെയും താരതമ്യം.

ദീർഘമായി ശബ്ദിക്കുന്ന ഓരോ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും സോണോറിറ്റിയുടെ ശക്തിയെ പരസ്പരം താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാം, ഏകദേശമെങ്കിലും:

ചെമ്പ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ സോനോറിറ്റിയുടെ പ്രതിനിധികളിൽ, കാഹളം, ട്രോംബോണുകൾ, ട്യൂബുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് ഏറ്റവും വലിയ ശക്തിയുണ്ട്. (കോട്ടയിൽ, കൊമ്പുകൾ രണ്ട് ദുർബലമാണ്)
കോട്ടയിലെ മരക്കാറ്റുകൾ പൊതുവെ കൊമ്പുകളേക്കാൾ ഇരട്ടി ദുർബലമാണ്.
പിയാനോയിൽ, എല്ലാ വുഡ്‌വിൻഡുകളും പിച്ചളയും തുല്യമായി കണക്കാക്കാം.
കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ശക്തി വില്ലു ഉപകരണങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം ഇത് രണ്ടാമത്തേത് അവതരിപ്പിക്കുന്നവരുടെ എണ്ണത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വില്ലു ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ശരാശരി ഘടന കണക്കാക്കുമ്പോൾ, പിയാനോയിൽ വില്ലിന്റെ ഓരോ ഭാഗവും (ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യത്തെ വയലിൻ, രണ്ടാമത്തേത് മുതലായവ) ഒരു വുഡ്‌വിൻഡിന് തുല്യമായി കണക്കാക്കണമെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ഒരു ഓടക്കുഴൽ, ഒരു ഓബോ, ക്ലാരിനെറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ബാസൂൺ; ഫോർട്ടിൽ - ഓരോ വില്ലു പരിയാസും രണ്ട് വുഡ്‌വിൻഡുകൾക്ക് തുല്യമായി കണക്കാക്കണം, ഉദാഹരണത്തിന്. രണ്ട് ഓടക്കുഴലുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഓബോ ഉള്ള ഒരു ക്ലാരിനെറ്റ് ഒപ്പം. തുടങ്ങിയവ.
ഹ്രസ്വ-ശബ്ദ ഉപകരണങ്ങളുടെ ശക്തിയെ ദീർഘമായ ശബ്ദ ഉപകരണങ്ങളുടെ ശക്തിയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം ശബ്ദം എടുക്കുന്നതിനും പുറപ്പെടുവിക്കുന്നതിനുമുള്ള രീതികളും ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വിഭാഗത്തിലെ അതിന്റെ സ്വഭാവവും പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ദൈർഘ്യമേറിയ ശബ്ദമുള്ള ഗ്രൂപ്പുകളുടെ സംയുക്ത ശക്തികൾ അവരുടെ സോനോറിറ്റി, പ്രത്യേകിച്ച് പിയാനോ, സെലെസ്റ്റ, കോൾ ലെഗ്നോ എന്നിവയുടെ മൃദുവായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പറിച്ചെടുത്ത ഗ്രൂപ്പിനെ എളുപ്പത്തിൽ മുക്കിക്കളയുന്നു. മണികൾ, മണികൾ, സൈലോഫോൺ എന്നിവയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾ ദീർഘമായി ശബ്ദിക്കുന്ന ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഐക്യ ശക്തികളിലേക്ക് പോലും എളുപ്പത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നു. ടിംപാനിയുടെയും മറ്റ് അലങ്കാര ഉപകരണങ്ങളുടെയും റിംഗിംഗ്, ബഹളം, തുരുമ്പെടുക്കൽ, പൊട്ടൽ, മുഴങ്ങുന്ന തടികൾ എന്നിവയെ കുറിച്ചും ഇതുതന്നെ പറയണം.
ഒരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ തടികൾ മറ്റൊന്നിൽ ചെലുത്തുന്ന സ്വാധീനം ഒരാളുടെ പ്രതിനിധികളെ മറ്റൊന്നിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നതിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു: വുഡ്‌വിൻഡ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ തടികൾ ഒരു വശത്ത്, ഒരു വശത്ത്, തടിയുമായി അടുത്ത് ലയിക്കുന്നു. വില്ലു സംഘം, മറുവശത്ത്, ചെമ്പരത്തി സംഘത്തിന്റെ തടി. ശക്തിപ്പെടുത്തലും

മറ്റുചിലർ, അവർ കുമ്പിട്ട വാദ്യങ്ങളുടെ തടി കേൾക്കുകയും പിച്ചള വാദ്യങ്ങളുടെ തടി പരിഗണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പിച്ചള തടിയുമായി ലയിക്കാൻ വില്ലിന് കഴിവ് കുറവാണ്; ഇവ കൂടിച്ചേരുമ്പോൾ, രണ്ട് തടികളും വെവ്വേറെ കേൾക്കുന്നു. മൂന്ന് തടികളും ഏകീകൃതമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് ഘനീഭവിച്ചതും മൃദുവും തുടർച്ചയായതുമായ സോണറിറ്റി നൽകുന്നു.

തടികൊണ്ടുള്ള ഉപകരണത്തിന്റെ തടി, തടിയുടെ യോജിപ്പിലേക്ക് ചേർത്തു, രണ്ടാമത്തേതിന് കൂടുതൽ യോജിപ്പും മൃദുത്വവും നൽകുന്നു, അതേസമയം തടിയുടെ ആധിപത്യം കാറ്റ് വാദ്യങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു.

കുനിഞ്ഞ ഐക്യത്തിന് കൂടുതൽ സാന്ദ്രത മാത്രമേ നൽകുന്നുള്ളൂ, കുനിഞ്ഞവരിൽ നിന്ന് മൊത്തത്തിലുള്ള മതിപ്പ് ലഭിക്കും.

ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ