ലിബ്രെറ്റോ

ആക്റ്റ് ഐ
രംഗം 1
ഫ്രാൻസിന്റെ മഹത്തായ ഗാനത്തിന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന നഗരമായ മാർസെയിലിന്റെ ഒരു പ്രാന്തപ്രദേശം.
ഒരു വലിയ സംഘം ആളുകൾ കാട്ടിലൂടെ നീങ്ങുന്നു. ഇത് പാരീസിലേക്ക് പോകുന്ന മാർസെയിൽസിന്റെ ഒരു ബറ്റാലിയനാണ്. അവർ കൊണ്ടുപോകുന്ന പീരങ്കി ഉപയോഗിച്ച് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വിലയിരുത്താനാകും. മാർസെയിൽസിൽ ഫിലിപ്പും ഉൾപ്പെടുന്നു.

പീരങ്കിക്ക് സമീപം വച്ചാണ് ഫിലിപ്പ് കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. അവൻ അവളെ ചുംബിക്കുന്നു. ജീനയുടെ സഹോദരൻ ജെറോമിന് മാർസെയിൽ ചേരാനുള്ള ആഗ്രഹം നിറഞ്ഞു.

ദൂരെ കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ മാർക്വിസ് ഭരണാധികാരിയുടെ കോട്ട കാണാം. മാർക്വിസും മകൾ അഡ്‌ലിനും ഉൾപ്പെടെ വേട്ടക്കാർ കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

"കുലീന" മാർക്വിസ് സുന്ദരിയായ കർഷക സ്ത്രീ ജീനിനെ ഉപദ്രവിക്കുന്നു. അവന്റെ പരുഷമായ മുന്നേറ്റങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് തന്റെ സഹോദരിയുടെ പ്രതിരോധത്തിനെത്തിയ ജെറോമിന്റെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ.

മാർക്വിസിന്റെ പരിവാരത്തിൽ നിന്ന് ജെറോമിനെ വേട്ടക്കാർ അടിച്ച് ജയിലിന്റെ ബേസ്മെന്റിലേക്ക് എറിയുന്നു. ഈ രംഗം നിരീക്ഷിച്ച അഡ്‌ലിൻ ജെറോമിനെ മോചിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ പരസ്പര വികാരം ഉടലെടുക്കുന്നു. തന്റെ മകളെ നിരീക്ഷിക്കാൻ മാർക്വിസ് നിയോഗിച്ച പാപിയായ വൃദ്ധയായ ജാർകാസ്, ജെറോമിന്റെ രക്ഷപ്പെടൽ തന്റെ ആരാധ്യനായ യജമാനനെ അറിയിക്കുന്നു. അയാൾ തന്റെ മകളെ തല്ലുകയും, ഴർക്കാസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ വണ്ടിയിൽ കയറാൻ ആജ്ഞാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു.

ജെറോം മാതാപിതാക്കളോട് വിട പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മാർക്വിസിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവനും ഷന്നയും മാർസെയിൽസിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുമായി പോകുന്നു. രക്ഷിതാക്കൾ അശാന്തരാണ്.
വോളണ്ടിയർ സ്‌ക്വാഡിലേക്കുള്ള രജിസ്‌ട്രേഷൻ നടന്നുവരികയാണ്. ആളുകൾക്കൊപ്പം, മാർസെയിലിലെ ആളുകൾ ഫാരണ്ടോൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ആളുകൾ അവരുടെ തൊപ്പികൾ ഫ്രിജിയൻ തൊപ്പികളാക്കി മാറ്റുന്നു. വിമത നേതാവ് ഗിൽബെർട്ടിന്റെ കൈയിൽ നിന്ന് ജെറോമിന് ഒരു ആയുധം ലഭിക്കുന്നു. ജെറോമും ഫിലിപ്പും പീരങ്കിയിൽ അണിനിരക്കുന്നു. "La Marseillaise" എന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് പാരീസിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

രംഗം 2
"La Marseillaise" എന്നതിന് പകരം ഒരു അതിമനോഹരമായ മിനിറ്റ്. രാജകൊട്ടാരം. മാർക്വിസും അഡ്‌ലിനും ഇവിടെയെത്തി. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി ബാലെയുടെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

കോർട്ട് ബാലെ "റിനാൾഡോയും അർമിഡയും" പാരീസിയൻ താരങ്ങളായ മിറെയിൽ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സ്, അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ:
അർമിഡയുടെയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും സരബന്ദ്. അർമിഡയുടെ സൈന്യം പ്രചാരണത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു. അവർ മുൻനിര തടവുകാരാണ്. അക്കൂട്ടത്തിൽ റിനാൾഡോ രാജകുമാരനും ഉൾപ്പെടുന്നു.
കാമദേവൻ റിനാൾഡോയുടെയും അർമിഡയുടെയും ഹൃദയങ്ങളെ മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു. കാമദേവന്റെ വ്യതിയാനം. ആർമിഡ റിനാൾഡോയെ മോചിപ്പിച്ചു.

പാസ് ഡി ഡി റിനാൾഡോയും അർമിഡയും.
റിനാൾഡോയുടെ വധുവിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപം. റിനാൾഡോ അർമിഡയെ ഉപേക്ഷിച്ച് പ്രേതത്തിന് ശേഷം ഒരു കപ്പലിൽ കയറുന്നു. ആർമിഡ മന്ത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനെ വിളിക്കുന്നു. തിരമാലകൾ റിനാൾഡോയെ കരയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു, അയാൾക്ക് ചുറ്റും ക്രോധമുണ്ട്.
ഡാൻസ് ഓഫ് ദി ഫ്യൂറീസ്. റിനാൾഡോ അർമിഡയുടെ കാൽക്കൽ വീണു.

ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവും മേരി ആന്റോനെറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രാജഭരണത്തിന്റെ സമൃദ്ധിക്ക് ആശംസകളും പ്രതിജ്ഞകളും ടോസ്റ്റുകളും പിന്തുടരുന്നു.
ടിപ്സിയായ മാർക്വിസ് തന്റെ അടുത്ത "ഇര" ആയി നടിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെപ്പോലെ തന്നെ "കോടതി" ചെയ്യുന്നു. തെരുവിൽ നിന്ന് മാർസെയിലേസിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കാം. അധികാരികളും ഉദ്യോഗസ്ഥരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. ഇത് മുതലെടുത്ത് അഡ്‌ലൈൻ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

നിയമം II
രംഗം 3
ഫിലിപ്പ്, ജെറോം, ജീൻ എന്നിവരുൾപ്പെടെ മാർസെയിലസ് എത്തുന്ന പാരീസിലെ ഒരു ചതുരം. മാർസെയിലിസ് പീരങ്കിയുടെ ഷോട്ട് ട്യൂലറികൾക്ക് നേരെയുള്ള ആക്രമണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിനുള്ള സൂചന നൽകണം.

പെട്ടെന്ന്, സ്ക്വയറിൽ, ജെറോം അഡ്‌ലൈനെ കാണുന്നു. അവൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു. അവരുടെ യോഗം കാണുന്നത് ദുഷ്ടയായ വൃദ്ധയായ ഷർക്കാസ് ആണ്.

ഇതിനിടയിൽ, മാർസെയ്‌ലെസിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ വരവിനോടുള്ള ബഹുമാനാർത്ഥം, വീപ്പ വീപ്പകൾ സ്ക്വയറിൽ ഉരുട്ടി. നൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നു: ഓവർഗ്നെ മാർസെയ്‌ലിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു, തുടർന്ന് ബാസ്‌ക്കുകളുടെ സ്വഭാവ നൃത്തം, അതിൽ എല്ലാ നായകന്മാരും പങ്കെടുക്കുന്നു - ജീൻ, ഫിലിപ്പ്, അഡ്‌ലൈൻ, ജെറോം, മാർസെയിൽ ക്യാപ്റ്റൻ ഗിൽബെർട്ട്.

വീഞ്ഞിൽ വീർപ്പുമുട്ടുന്ന ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ, അവിടെയും ഇവിടെയും വിവേകശൂന്യമായ വഴക്കുകൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. ലൂയിസിനെയും മേരി ആന്റോനെറ്റിനെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന പാവകൾ കീറിമുറിക്കുന്നു. ജനക്കൂട്ടം പാടുമ്പോൾ ജീൻ തന്റെ കൈകളിൽ കുന്തവുമായി കാർമഗ്നോള നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. മദ്യപിച്ച ഫിലിപ്പ് ഫ്യൂസ് കത്തിക്കുന്നു - ഒരു പീരങ്കി സാൽവോ ഇടിമുഴക്കം, അതിനുശേഷം മുഴുവൻ ജനക്കൂട്ടവും കൊടുങ്കാറ്റിലേക്ക് ഓടുന്നു.

വെടിയൊച്ചകളുടെയും ഡ്രമ്മിംഗിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അഡ്‌ലിനും ജെറോമും തങ്ങളുടെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവർ ചുറ്റും ആരെയും കാണുന്നില്ല, പരസ്പരം മാത്രം.
മാർസെയിൽസ് കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. കൈകളിൽ ഒരു ബാനറുമായി ഷന്ന മുന്നിലുണ്ട്. യുദ്ധം. കൊട്ടാരം പിടിച്ചെടുത്തു.

രംഗം 4
ആളുകൾ ചതുരം നിറയ്ക്കുന്നു, വിളക്കുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. കൺവെൻഷനിലെയും പുതിയ സർക്കാരിലെയും അംഗങ്ങൾ വേദിയിലേക്ക് ഉയരുന്നു.

ജനം ആഹ്ലാദത്തിലാണ്. രാജാവിനെയും കൊട്ടാരക്കാരെയും രസിപ്പിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരായ Antoine Mistral Mireille de Poitiers ഇപ്പോൾ ജനങ്ങൾക്കായി സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. പുതിയ നൃത്തം പഴയതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല, ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് നടി റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ബാനർ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നത്. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഡേവിഡ് ആഘോഷത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം.

ആദ്യത്തെ സാൽവോ വെടിയുതിർത്ത പീരങ്കിക്ക് സമീപം, കൺവെൻഷന്റെ പ്രസിഡന്റ് ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും കൈകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ഇവരാണ് പുതിയ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ആദ്യ നവദമ്പതികൾ.

ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും വിവാഹ നൃത്തത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഗില്ലറ്റിൻ കത്തിയുടെ മങ്ങിയ പ്രഹരങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. അപലപിക്കപ്പെട്ട മാർക്വിസിനെ പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നു. അവളുടെ പിതാവിനെ കണ്ട അഡ്‌ലിൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, പക്ഷേ ജെറോമും ജീനും ഫിലിപ്പും തന്നെ വിട്ടുകൊടുക്കരുതെന്ന് അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു.

മാർക്വിസിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ, ജാർകാസ് അഡെലിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, അവളുടെ യഥാർത്ഥ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. രോഷാകുലരായ ജനക്കൂട്ടം അവളുടെ മരണം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നിരാശയോടെ, ജെറോം അഡ്‌ലൈനെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് അസാധ്യമാണ്. അവളെ വധശിക്ഷയിലേക്ക് നയിക്കുകയാണ്. പ്രാണഭയത്താൽ, ജീനും ഫിലിപ്പും തങ്ങളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് കീറിമുറിക്കുന്ന ജെറോമിനെ പിടിക്കുന്നു.

കൂടാതെ അവധി തുടരുന്നു. "Ca ira" എന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് വിജയികളായ ആളുകൾ മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്നു.

പേര്:പാരീസ് ജ്വാല
യഥാർത്ഥ പേര്:ലെസ് ഫ്ലേംസ് ഡി പാരീസ്
വർഷം: 2010 (മാർച്ച് 24, 29, 31 തീയതികളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയത്)
പ്രീമിയർ:ജൂലൈ 3, 2008
തരം: 2 ആക്റ്റുകളിൽ ബാലെ
കമ്പോസർ:ബോറിസ് അസഫീവ്
ലിബ്രെറ്റോ:അലക്സാണ്ടർ ബെലിൻസ്കി, അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി നിക്കോളായ് വോൾക്കോവ്, വ്ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവ് എന്നിവരുടെ യഥാർത്ഥ ലിബ്രെറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയും ഉപയോഗിക്കുന്നു

നൃത്തസംവിധാനം:വാസിലി വൈനോനെന്റെ യഥാർത്ഥ കൊറിയോഗ്രാഫി ഉപയോഗിച്ച് അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി
വാദസംഘം:റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ
സ്റ്റേജ് കണ്ടക്ടർ:പവൽ സോറോക്കിൻ
പ്രൊഡക്ഷൻ ഡിസൈനർമാർ:ഇല്യ ഉത്കിൻ, എവ്ജെനി മൊണാഖോവ്
കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ:എലീന മാർക്കോവ്സ്കയ
ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർ:ഡാമിർ ഇസ്മാഗിലോവ്
അസിസ്റ്റന്റ് കൊറിയോഗ്രാഫർ:അലക്സാണ്ടർ പെറ്റുഖോവ്
വീഡിയോ സംവിധായകൻ:വിൻസെന്റ് ബറ്റയിലൺ
റിലീസ്:ഫ്രാൻസ്, റഷ്യ, ബെൽ എയർ മീഡിയ, റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ
ഭാഷ:വിവർത്തനം ആവശ്യമില്ല

കഥാപാത്രങ്ങളും അവതാരകരും:

ഗാസ്പാർഡിന്റെയും ലൂസിലിന്റെയും മകൾ ഷന്ന - നതാലിയ ഒസിപോവ
ജെറോം, അവളുടെ സഹോദരൻ - ഡെനിസ് സാവിൻ
ഫിലിപ്പ്, മാർസെയിലിസ് - ഇവാൻ വാസിലീവ്
കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ്, മാർക്വിസ് - യൂറി ക്ലെവ്ത്സോവ്
അഡെലീന, അവന്റെ മകൾ - നീന കപ്ത്സോവ
Mireille de Poitiers, നടി - അന്ന അന്റോണിയിച്ചേവ
അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ, നടൻ - റുസ്ലാൻ സ്ക്വോർട്ട്സോവ്
Zharkas, വൃദ്ധ - Yuliana Malkhasyants
ഗിൽബെർട്ട്, മാർസെയിലസ് ക്യാപ്റ്റൻ - വിറ്റാലി ബിക്റ്റിമിറോവ്
ലൂയി പതിനാറാമൻ, രാജാവ് - ജെന്നഡി യാനിൻ
മേരി ആന്റോനെറ്റ്, രാജ്ഞി - ഓൾഗ സുവോറോവ
ഗാസ്പർ, കർഷകൻ - അലക്സാണ്ടർ പെറ്റുഖോവ്
ലുസൈൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ - എവ്ജീനിയ വോലോച്ച്കോവ
"റിനാൾഡോയും അർമിഡയും" എന്ന ബാലെയിലെ കാമദേവൻ - എകറ്റെറിന ക്രിസനോവ
"റിനാൾഡോ ആൻഡ് ആർമിഡ" എന്ന ബാലെയിലെ ഗോസ്റ്റ് ബ്രൈഡ് - വിക്ടോറിയ ഒസിപോവ

കമ്പോസറെ കുറിച്ച്

ബോറിസ് വ്ലാഡിമിറോവിച്ച് അസഫീവ്(സാഹിത്യ ഓമനപ്പേര് - ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ്; ജൂലൈ 17 (29), 1884, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് - ജനുവരി 27, 1949, മോസ്കോ) - റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞൻ, സംഗീതജ്ഞൻ, സംഗീത നിരൂപകൻ. സോവിയറ്റ് മ്യൂസിക്കോളജിയുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ യു.എസ്.എസ്.ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ (1943), പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഓഫ് യു.എസ്.എസ്.ആറിന്റെ (1946) അക്കാദമിഷ്യൻ.

1904-1910-ൽ അസഫീവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിൽ എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.കെ. 1908-ൽ അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടിയ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഹിസ്റ്ററി ആൻഡ് ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റിയിലും ലിയാഡോവ്. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ബാലെ ട്രൂപ്പിൽ സഹപാഠിയായി ജോലി ചെയ്തു. 1919 മുതൽ, അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി, മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്ററുകളിൽ ഒരു റെപ്പർട്ടറി ഉപദേശകനായിരുന്നു; അതേ വർഷം, സെർജി ലിയാപുനോവിനൊപ്പം, പെട്രോഗ്രാഡ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം സംഗീത വിഭാഗം സംഘടിപ്പിച്ചു, അത് 1930 വരെ അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്തു.

1925-ൽ, അസഫീവിന് ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചു, അതിന്റെ പാഠ്യപദ്ധതിയുടെ സമൂലമായ പരിഷ്കരണത്തിലും ഏകീകരണത്തിലും പങ്കെടുത്തു, ഇത് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അവരുടെ സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിലെ ക്ലാസുകൾക്കൊപ്പം സമ്പൂർണ്ണ പൊതു സൈദ്ധാന്തിക സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ അനുവദിച്ചു.

1926-ൽ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് കണ്ടംപററി മ്യൂസിക്കിന്റെ ലെനിൻഗ്രാഡ് ശാഖയുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അസഫീവ്, അത് ലോകത്തിന്റെയും സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും ഏറ്റവും പുതിയ സൃഷ്ടികൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് സംഘടിപ്പിച്ച സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ഭാഗമായി, ന്യൂ വിയന്ന സ്‌കൂൾ, ദി സിക്‌സ്, സെർജി പ്രോകോഫീവ്, ഇഗോർ സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി എന്നിവരുടെ രചനകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ സൃഷ്ടികൾ സജീവമായി പഠിച്ച അസഫീവ് 1929 ൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഈ സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ച് ആദ്യത്തെ പുസ്തകം എഴുതി. ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ ശേഖരം നവീകരിക്കുന്നതിലും അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു. 1924-1928 ൽ, ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ "സലോം", ബെർഗിന്റെ "വോസെക്ക്", ക്ഷെനെക്കിന്റെ "ഷാഡോ ജമ്പ്" എന്നിവയും മറ്റ് ഏറ്റവും പുതിയ ഓപ്പറകളും അരങ്ങേറി.

1914 മുതൽ, അസഫീവിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ (ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്) അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - “സംഗീതം”, “മ്യൂസിക്കൽ കണ്ടംപററി”, “ലൈഫ് ഓഫ് ആർട്ട്”, “റെഡ് ന്യൂസ്പേപ്പർ”. ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടം 1919-1928 ആയിരുന്നു, അസഫീവ് തന്റെ സംഗീത താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രധാന മേഖല തിരിച്ചറിഞ്ഞു: റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകവും ആധുനിക എഴുത്തുകാരുടെ സംഗീതവും. ഈ കാലയളവിൽ, പോൾ ഹിൻഡെമിത്ത്, അർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗ്, ഡാരിയസ് മിൽഹൗഡ്, ആർതർ ഹോനെഗർ, ലോക സംഗീത അവന്റ്-ഗാർഡിലെ മറ്റ് നേതാക്കൾ എന്നിവരുമായി അസഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു. 1930 കളിൽ, ASM ന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, അസഫീവ് രചനയിലേക്ക് മാറുകയും തന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു - ബാലെകൾ "ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" (1932), "ബഖിസാരായി ഫൗണ്ടൻ" (1933), "ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്" (1934). സിംഫണിക് കൃതികൾ മുതലായവ. 1940-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തി, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധസമയത്ത് ജോലി തുടർന്നു. 1943-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം യുഎസ്എസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയുടെ സംഗീത വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് കമ്പോസർമാരുടെ ഒന്നാം ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസിൽ (1948) ബി.വി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കമ്പോസർമാരുടെ യൂണിയന്റെ ചെയർമാനായി അസഫീവ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

പ്രധാന കൃതികൾ

മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ:
9 ഓപ്പറകൾ
"ദി ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്, അല്ലെങ്കിൽ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ വിജയം" (1932), "ദി ബഖിസാരായി ഫൗണ്ടൻ" (1934), "ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്" (1935), "പ്രിസണർ ഓഫ് ദി കോക്കസസ്" (1938) ഉൾപ്പെടെ 26 ബാലെകൾ.
ഓപ്പററ്റ "ക്ലെറെറ്റയുടെ കരിയർ" (1940)

ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകൾ, കച്ചേരികൾ:
അഞ്ച് സിംഫണികൾ
പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1939)
ഗിറ്റാറിനും ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1939)
ക്ലാരിനെറ്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1939)

ചേംബർ പ്രവർത്തനങ്ങൾ:
സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1940)
സോളോ വയലയ്ക്കുള്ള സൊണാറ്റ (1938)
സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1935)
കാഹളത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള സൊണാറ്റ (1939)
ഒബോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊനാറ്റിന (1939)
കൊമ്പിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ (1940)

പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുന്നു:
കഷണങ്ങൾ, സോണാറ്റിന സ്യൂട്ടുകൾ മുതലായവ.

വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ:
റഷ്യൻ കവികളുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങൾ
നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ മുതലായവയ്ക്കുള്ള സംഗീതം.

സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഇതിനകം ഏഴ് ബാലെകൾ എഴുതിയിരുന്ന അസഫീവിന് മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. എഫ്. ഗ്രോയുടെ "ദി മാർസെയിലീസ്" എന്ന ചരിത്ര നോവലിന്റെ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള തിരക്കഥ, കലാ നിരൂപകൻ, നാടകകൃത്ത്, നാടക നിരൂപകൻ എൻ. വോൾക്കോവ് (1894-1965), തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ് വി. ദിമിട്രിവ് (1900-1948) എന്നിവരുടെതാണ്. ); അസഫീവും അതിന് തന്റെ സംഭാവന നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു നാടകകൃത്ത്-കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ചരിത്രകാരൻ, സൈദ്ധാന്തികൻ, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്നീ നിലകളിലും അദ്ദേഹം ബാലെയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ആധുനിക ചരിത്ര നോവലിന്റെ രീതികളെ പുച്ഛിക്കാതെ." ബാലെയുടെ വിഭാഗത്തെ "സംഗീത-ചരിത്ര നോവൽ" എന്ന് അദ്ദേഹം നിർവചിച്ചു. ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാക്കൾ ചരിത്രപരമായ സംഭവങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, അതിനാൽ അവർ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ നൽകിയില്ല. വീരന്മാർ സ്വന്തമായി നിലവിലില്ല, മറിച്ച് രണ്ട് യുദ്ധ ക്യാമ്പുകളുടെ പ്രതിനിധികളായി. മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകൻ ഉപയോഗിച്ചു - “കാ ഇറ”, “മാർസെയിലേസ്”, “കാർമഗ്നോള”, അവ ഗായകസംഘം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, വാചകം, കൂടാതെ നാടോടിക്കഥകളും ചില കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളും. അക്കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകർ: അഡാജിയോ ഓഫ് ആക്റ്റ് II - ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ എം. മറൈസിന്റെ (1656-1728) ഓപ്പറ "അൽസിന" യിൽ നിന്ന്, മാർച്ച് അതേ ആക്ടിൽ നിന്ന് - ജെ. ബി. ലുല്ലി (1632-1687) എഴുതിയ "തീസിയസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്. ആക്‌റ്റ് III-ലെ ശവസംസ്‌കാര ഗാനം ഇ.എൻ. മെഗുൾ (1763-1817) സംഗീതം നൽകിയിട്ടുണ്ട്; ബീഥോവന്റെ എഗ്‌മോണ്ട് ഓവർച്ചറിലെ (1770-1827) വിജയഗാനം അന്തിമഘട്ടത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു.

യുവ നൃത്തസംവിധായകൻ വി.വൈനോനെൻ (1901-1964) ബാലെയുടെ നിർമ്മാണം ഏറ്റെടുത്തു. 1919 ൽ പെട്രോഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഒരു സ്വഭാവ നർത്തകി, 1920 കളിൽ കഴിവുള്ള ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി സ്വയം തെളിയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൗത്യം അങ്ങേയറ്റം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. നാടോടി വീരപുരാതനമായ ഒരു ഇതിഹാസം അദ്ദേഹത്തിന് നൃത്തത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളേണ്ടി വന്നു. “സാഹിത്യപരവും ചിത്രീകരണപരവുമായ എത്‌നോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയൽ മിക്കവാറും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല,” നൃത്തസംവിധായകൻ അനുസ്മരിച്ചു. - ഹെർമിറ്റേജ് ആർക്കൈവുകളിൽ കണ്ടെത്തിയ രണ്ടോ മൂന്നോ കൊത്തുപണികളിൽ നിന്ന്, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ നാടോടി നൃത്തങ്ങളെ നമുക്ക് വിലയിരുത്തേണ്ടി വന്നു. ഫരണ്ടോളയുടെ സ്വതന്ത്രവും ശാന്തവുമായ പോസുകളിൽ, ഒരു ഉല്ലാസ ഫ്രാൻസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കാർമഗ്നോളയുടെ ആവേശകരമായ വരികളിൽ, രോഷത്തിന്റെയും ഭീഷണിയുടെയും കലാപത്തിന്റെയും ആത്മാവ് കാണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" വൈനോനെന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടിയായി മാറി, കൊറിയോഗ്രാഫിയിലെ ഒരു പുതിയ വാക്ക്: ആദ്യമായി, കോർപ്സ് ഡി ബാലെ വിപ്ലവകാരികളുടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ബഹുമുഖവും ഫലപ്രദവുമാണ്. സ്യൂട്ടുകളായി ഗ്രൂപ്പുചെയ്‌ത നൃത്തങ്ങൾ വലിയ തരം രംഗങ്ങളാക്കി മാറ്റി, തുടർന്നുള്ള ഓരോന്നും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വലുതും അതിമോഹവും ഉള്ളതാക്കി ക്രമീകരിച്ചു. വിപ്ലവ ഗാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെ ആമുഖമായിരുന്നു ബാലെയുടെ ഒരു പ്രത്യേകത.

"ദി ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസിന്റെ" പ്രീമിയർ, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ പതിനഞ്ചാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും നടന്നു. കിറോവ് (മരിൻസ്കി) 7 (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം - 6) 1932 നവംബർ, അടുത്ത വർഷം ജൂലൈ 6 ന് വൈനോനെൻ മോസ്കോ പ്രീമിയർ നടത്തി. വർഷങ്ങളോളം, ഈ നാടകം രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളുടെയും സ്റ്റേജുകളിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ രാജ്യത്തെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ക്യാമ്പിന്റെ രാജ്യങ്ങളിലും അരങ്ങേറി. 1947-ൽ, അസഫീവ് ബാലെയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് നടത്തി, സ്‌കോറിൽ ചില മുറിവുകൾ വരുത്തുകയും വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ മൊത്തത്തിൽ നാടകീയത മാറിയില്ല.

സംഗീതം

"ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന ബാലെ ഒരു നാടോടി വീര നാടകമായാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ജനങ്ങളുടെയും എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയത; രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകൾക്കും ഉചിതമായ സംഗീതവും പ്ലാസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും നൽകിയിരിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കോർട്ട് ആർട്ടിന്റെ ശൈലിയിലാണ് ട്യൂലറികളുടെ സംഗീതം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, വിപ്ലവ ഗാനങ്ങളുടെയും മെഗുൾ, ബീഥോവൻ തുടങ്ങിയവരുടെ ഉദ്ധരണികളിലൂടെയും നാടോടി ചിത്രങ്ങൾ കൈമാറുന്നു.

അസഫീവ് എഴുതി: “പൊതുവേ, “പാരീസ് തീജ്വാലകൾ” ഒരുതരം സ്മാരക സിംഫണിയായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിൽ ഉള്ളടക്കം മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ വഴി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ബാലെയുടെ ആക്റ്റ് I തെക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവ വികാരങ്ങളുടെ ഒരു തരം നാടകീയമായ പ്രകടനമാണ്. ആക്റ്റ് II അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു സിംഫണിക് ആൻഡേ ആണ്. ആക്റ്റ് II ന്റെ പ്രധാന രസം കടുത്ത ഇരുണ്ടതാണ്, “റിക്വിയം”, ശവസംസ്കാരം പോലും, ഇത് ഒരുതരം “പഴയ ഭരണകൂടത്തിനായുള്ള ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷ” ആണ്: അതിനാൽ നൃത്തങ്ങൾക്കൊപ്പമുള്ള അവയവത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക്, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പരകോടി - രാജാവിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ദേശീയഗാനം (ലൂയി പതിനാറാമന്റെ യോഗം). III, നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെയും ബഹുജന ഗാനങ്ങളുടെയും മെലഡികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കേന്ദ്ര ആക്റ്റ്, വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ച നാടകീയമായ ഷെർസോ ആയി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. രോഷത്തിന്റെ പാട്ടുകൾക്ക് ബാലെയുടെ അവസാന രംഗത്തിൽ സന്തോഷത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ മറുപടി നൽകുന്നു; അവസാന മാസ് ഡാൻസ് ആക്ഷൻ ആയി റോണ്ടോ കോൺഡാൻസ്. ഈ രൂപം കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല, മറിച്ച് ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ യുഗവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്നാണ് സ്വാഭാവികമായും ജനിച്ചത്, ഇത് ചിന്തയുടെ സമ്പന്നത, അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ആഴം, ചലനാത്മകത എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ സിംഫണിസത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധി ഉറപ്പാക്കി.

കൊറിയോഗ്രാഫറെ കുറിച്ച്

അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിലെനിൻഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു. 1986-ൽ, മോസ്കോ കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് (ഇപ്പോൾ മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമി ഓഫ് കൊറിയോഗ്രഫി) ബിരുദം നേടി, അവിടെ അധ്യാപകരായ എ. മാർക്കീവ, പി. പെസ്റ്റോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് GITIS ന്റെ കൊറിയോഗ്രഫി വിഭാഗത്തിൽ പഠിച്ചു (ഇപ്പോൾ RATI - റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് തിയേറ്റർ ആർട്സ്). ).
2004 ജനുവരി 1 ന് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ബാലെയുടെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറായി അദ്ദേഹത്തെ നിയമിച്ചു. 2009 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ച് അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്ററിൽ സ്ഥിരം നൃത്തസംവിധായകനായി.

നർത്തകി കരിയർ

1986 മുതൽ 92 വരെയും 95 മുതൽ 97 വരെയും ടി ജി ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ പേരിലുള്ള കിയെവ് ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്റർ (നാഷണൽ ഓപ്പറ ഓഫ് ഉക്രെയ്ൻ) എന്നിവയുടെ ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അവിടെ ക്ലാസിക്കൽ ശേഖരണത്തിലെ ബാലെകളിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു.
1992 മുതൽ 1995 വരെ കാനഡയിൽ റോയൽ വിന്നിപെഗ് ബാലെയിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഈ കമ്പനിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ജെ. ബാലഞ്ചൈൻ, എഫ്. ആഷ്ടൺ, ഇ. ട്യൂഡോർ, ജെ. ന്യൂമേയർ, ആർ. വാൻ ഡാൻസിഗ്, ടി. താർപ്പ്, മറ്റ് നൃത്തസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ ബാലെകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.
1997-ൽ, റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു, അവിടെ ഈ തിയേറ്ററിന്റെ എക്കാലത്തെയും പ്രധാന നൃത്തസംവിധായകനായ ഓഗസ്റ്റ് ബോർണൺവില്ലിന്റെ ബാലെകളിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു, ക്ലാസിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയിലെ മറ്റ് ബാലെകളിൽ, കൂടാതെ തന്റെ ശേഖരം ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. ആധുനിക കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ. നൃത്തസംവിധായകരായ മാറ്റ്സ് എക്, ജിറി കൈലിയൻ, ജോൺ ന്യൂമെയർ, മൗറീസ് ബെജാർട്ട്, പീറ്റർ മാർട്ടിൻസ്, കെവിൻ ഓ ഡേ, സ്റ്റീഫൻ വെൽഷ് എന്നിവർക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു.
അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ബാലെകളിൽ:
ഇ. ലാലോയുടെ സംഗീതത്തിന് "സ്യൂട്ട് ഇൻ വൈറ്റ്" (നൃത്തസംവിധാനം എസ്. ലിഫാർ)
ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന് "സിംഫണി ഇൻ സി മേജർ" (കോറിയോഗ്രാഫി ജെ. ബാലഞ്ചൈൻ)
I. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തിന് "മാണിക്യം" (നൃത്തസംവിധാനം ജെ. ബാലഞ്ചൈൻ)
എഫ്. ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിന് "കച്ചേരി" (ജെ. റോബിൻസിന്റെ കൊറിയോഗ്രഫി)
ജെ. മാസനെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന് "മാനോൺ" (കൊറിയോഗ്രാഫി - കെ. മാക്മില്ലൻ)
ജെ. ന്യൂമേയർ സംവിധാനം ചെയ്ത ജെ. കൂറോപോസിന്റെ "ഒഡീസി"
എം. ബെജാർട്ട് അവതരിപ്പിച്ച ജെ. ഒഫെൻബാക്കിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "പാരിസിയൻ ഫൺ"
S. Rachmaninov സംഗീതം നൽകിയ "Grass", M. Ek വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു
സ്പാനിഷ് നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ "ക്ലോസ്ഡ് ഗാർഡൻ", എൻ. ഡുവറ്റോ അവതരിപ്പിച്ചു
അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി ബാലെയിലെ ആദ്യ വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു:
എം. ഗോഡൻ - എം. റാവലിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള “പ്രതിഫലനങ്ങൾ”, എ. വോൺ വെബർണിന്റെ സംഗീതത്തിന് “നമുക്കിടയിലുള്ള ഇരുട്ട്”;
ടി. റഷ്‌ടൺ - എഫ്. ഗോറെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള “മധുരമായ പരാതികൾ”,
A. Pärt-ന്റെ സംഗീതത്തിന് "Refrain" ഉം "Nomads" ഉം F. Glass-ന്റെ സംഗീതത്തിന് "Dominium" ഉം;
A. Lyarkesen - "Shostakovich, op.99".
ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലും ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ ബാലെയിലും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. സി. ഡെബസിയുടെ (വി. നിജിൻസ്‌കിയുടെ നൃത്തസംവിധാനം) "ദ ആഫ്റ്റർനൂൺ ഓഫ് എ ഫാൺ" എന്ന ബാലെയിൽ മായ പ്ലിസെറ്റ്‌സ്‌കായയുടെ പങ്കാളിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ കരിയർ

കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ തന്നെ തിയേറ്ററിൽ നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പസുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ടി.ജി. ഷെവ്ചെങ്കോ. റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ നമ്പറുകൾ - ഉദാഹരണത്തിന്, "യുർലിബർലിയു" അല്ലെങ്കിൽ "വിപ്പ്ഡ് ക്രീം" (ഈ നമ്പർ ഇതിനകം വിന്നിപെഗിൽ അരങ്ങേറിയിരുന്നു) - പലപ്പോഴും മോസ്കോ ബാലെ കച്ചേരികളുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ സഹതാപം ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു. അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ മോസ്കോ കരിയറിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടം പ്രധാനമായും പോസ്റ്റ് മോഡേൺ തിയേറ്റർ കമ്പനിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടൂറിംഗ് പ്രകടനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്ത കനേഡിയൻ ബാലെരിന എവ്ലിൻ ഹാർട്ടിനൊപ്പം ഗിസെല്ലിൽ (1997), നീന അനനിയാഷ്വിലിക്കായി സൃഷ്ടിച്ച ബാലെകൾ നിർമ്മിച്ചു.

"ദ ഡിലൈറ്റ്സ് ഓഫ് മാനറിസം" എന്ന ബാലെ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ക്രമപ്രകാരം അരങ്ങേറി. റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ ബാലെ "ഡ്രീംസ് ഓഫ് ജപ്പാനിൽ" അവതരിപ്പിക്കുന്ന ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ബാലെ ട്രൂപ്പിലെ സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ അനനിയാഷ്വിലിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. S. A-sky "Dybuk" യുടെ പ്രശസ്ത നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റാറ്റ്മാൻസ്കി അവതരിപ്പിച്ച ബാലെ "ലിയ" യുടെ ആദ്യ പതിപ്പിലും അവർ ടൈറ്റിൽ റോൾ ചെയ്തു, അത് മോസ്കോ ജൂത തിയേറ്റർ "Gabima" ആ കാലഘട്ടത്തിൽ മഹത്വവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു. എവ്ജെനി വക്താങ്കോവ് ഈ കഥയ്ക്ക് ബാലെ എഴുതിയ ലിയോനാർഡ് ബേൺസ്റ്റൈന്റെ പ്രചോദനം.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ യുവ "ന്യൂ ഇയർ പ്രീമിയറുകൾ" പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ തന്റെ ബാലെ "കാപ്രിസിയോ" വിജയിച്ചതിന് ശേഷം, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുമായി സഹകരിക്കാൻ റാറ്റ്മാൻസ്കിക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. ഈ സമയം, അദ്ദേഹം ഇതിനകം റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയിൽ ഒരു സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം താമസിയാതെ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി സ്വയം തെളിയിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനുശേഷം മറ്റ് യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ ഘട്ടങ്ങളിലേക്കുള്ള വഴി അവനുവേണ്ടി തുറന്നു.

2003-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഒരു മുഴുനീള ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ റാറ്റ്മാൻസ്കിയെ ക്ഷണിച്ചു, ഈ നിർമ്മാണം ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തെ ബോൾഷോയ് ബാലെയുടെ ഡയറക്ടറായി നിയമിച്ചു. ട്രൂപ്പിന്റെ കലാസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യ ബാലെ ബാലെ ലിയയുടെ രണ്ടാം പതിപ്പായിരുന്നു.
അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി ഇരുപതിലധികം ബാലെകളും കച്ചേരി നമ്പറുകളും അവതരിപ്പിച്ചു:

I. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "ദി ഫെയറിസ് കിസ്" (കീവ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്റർ, 1994, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 1998)
ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ സംഗീതത്തിന് "ദ ഡിലൈറ്റ്സ് ഓഫ് മാനെറിസം" ("പോസ്റ്റ് മോഡേൺ തിയേറ്റർ", 1997)
I. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന് "കാപ്രിസിയോ" (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 1997)
എൽ.എറ്റോ, എൻ. യമാഗുച്ചി, എ. ടോഷ് എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിന് "ഡ്രീംസ് ഓഫ് ജപ്പാന്" (ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററും പോസ്റ്റ് മോഡേൺ തിയേറ്ററും, 1998)
Y. ഖാനോണിന്റെ സംഗീതത്തിന് “മിഡിൽ ഡ്യുയറ്റ്”, എ. സ്‌ക്രിയാബിൻ സംഗീതത്തിന് “പാവം ഓഫ് എക്‌സ്റ്റസി” (മാരിൻസ്‌കി തിയേറ്റർ, 1998)
പി. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ (റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, 2000) സംഗീതത്തിൽ "തുറണ്ടോട്ടിന്റെ സ്വപ്നം"
"ദി നട്ട്ക്രാക്കർ" പി. ചൈക്കോവ്സ്കി (റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, 2001),
ജെ. ബ്രാംസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "ഫ്ലൈറ്റ് ടു ബുഡാപെസ്റ്റ്" (കോപ്പൻഹേഗൻ ഇന്റർനാഷണൽ ബാലെ, 2001)
എം. റാവലിന്റെ സംഗീതത്തിന് "ബൊലേറോ" (കോപ്പൻഹേഗൻ ഇന്റർനാഷണൽ ബാലെ, 2001, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ - "വർക്ക്ഷോപ്പ് ഓഫ് ന്യൂ കൊറിയോഗ്രഫി, 2004) പദ്ധതിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ
എൽ. ബേൺസ്റ്റൈന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള "ലീ" (അലെക്സി ഫദീചെവ് ഡാൻസ് തിയേറ്റർ, മോസ്കോ, 2001, രണ്ടാം പതിപ്പ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2004)
എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ "സിൻഡ്രെല്ല" (മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 2002)
ഐ. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ "ദ ഫയർബേർഡ്" (റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ, 2002)
ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം" (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2003, ലാത്വിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറ, 2004, ABT, 2011)
"കാർണിവൽ ഓഫ് ദി ആനിമൽസ്" സി. സെന്റ്-സെയ്‌ൻസിന്റെ സംഗീതത്തിന് (സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ബാലെ, 2003)
ആർ. ഷെഡ്രിൻ എഴുതിയ "അന്ന കരീന" (റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, 2004, ലിത്വാനിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറ, 2005, ഫിന്നിഷ് നാഷണൽ ഓപ്പറ, 2007, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ/വാർസോ, 2008, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 2010)
ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "ബോൾട്ട്" (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2005)
L. Desyatnikov സംഗീതം നൽകിയ "റഷ്യൻ സീസണുകൾ" (ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, 2006, ഡച്ച് നാഷണൽ ബാലെ, 2007, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2008, സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ബാലെ, 2009)
ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള "ക്രോമാറ്റിക് വേരിയേഷൻസ്" (ഇസഡ്. പാലിയഷ്വിലിയുടെ പേരിലുള്ള ടിബിലിസി സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും, 2007)
എ. ഷോൻബെർഗിന്റെ സംഗീതത്തിന് "പിയറോ ലുനൈർ" (ഡയാന വിഷ്‌നേവയുടെ "ബ്യൂട്ടി ഇൻ മോഷൻ" എന്ന പദ്ധതിയുടെ ഭാഗമായി, ലോക പ്രീമിയർ കാലിഫോർണിയയിലെ ഓറഞ്ച് കൗണ്ടി പെർഫോമിംഗ് ആർട്സ് സെന്ററിൽ നടന്നു, 2008)
ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന് "കൺസേർട്ടോ DSCH" (ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, 2008)
"ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ്" ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ (മരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 2009)
എസ്. പ്രോകോഫീവ് എഴുതിയ "ഓൺ ദി ഡൈനിപ്പർ" (ABT, 2009)
എൽ. ബോച്ചെറിനിയുടെ സംഗീതത്തിന് "സ്കൂല ഡി ബല്ലോ"/"സ്കൂൾ ഓഫ് ഡാൻസ്", ക്രമീകരിച്ചത് ജെ. ഫ്രാങ്കായിസ് (ഓസ്ട്രേലിയൻ ബാലെ, മെൽബൺ, 2009)
ഡി. സ്കാർലാറ്റിയുടെ സംഗീതത്തിന് "സെവൻ സോണാറ്റസ്" (ABT, 2009)
എൽ. മിങ്കസിന്റെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" (ഡച്ച് നാഷണൽ ബാലെ, ആംസ്റ്റർഡാം, എം. പെറ്റിപയ്ക്കും എ. ഗോർസ്കിക്കും ശേഷമുള്ള പതിപ്പ്, 2010)
ഇ. ലാലോയുടെ "നമുന" (ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, 2010)
"ദി നട്ട്ക്രാക്കർ" പി. ചൈക്കോവ്സ്കി (ABT, 2010)

അവാർഡുകൾ

1988-ൽ ഉക്രേനിയൻ ബാലെ മത്സരത്തിൽ ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി.
1992-ൽ മോസ്കോയിൽ എസ്.പി. ഡിയാഗിലേവിന്റെ പേരിലുള്ള ഇൻഡിപെൻഡന്റ് ബാലെ മത്സരത്തിൽ സ്വർണ്ണ മെഡലും വാസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി സമ്മാനവും നേടി.
1993 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് "ഉക്രെയ്ൻ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.
1999 ൽ അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ ബാലെ "ഡ്രീംസ് ഓഫ് ജപ്പാൻ" ദേശീയ തിയേറ്റർ അവാർഡ് "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" ലഭിച്ചു.
2002-ൽ, ഡാനിഷ് സംസ്‌കാരത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവനകൾക്ക്, മാർഗരേത്ത് II രാജ്ഞി അദ്ദേഹത്തെ നൈറ്റ് ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ദ ഡാനിഷ് ഫ്ലാഗ് പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തി. 2004-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വച്ച് ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ "ദി ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം" എന്ന ബാലെ നിർമ്മിച്ചതിന് "മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ" (സീസൺ 2002/03) വിഭാഗത്തിൽ "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" എന്ന ദേശീയ തിയേറ്റർ അവാർഡ് ലഭിച്ചു. 2005-ൽ, റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയ്ക്ക് (സീസൺ 2003/04) വേണ്ടി അവതരിപ്പിച്ച ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ എന്ന ബാലെ അന്ന കരീനയുടെ നിർമ്മാണത്തിന് ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻസ് സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

2007-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വാർഷിക ഇംഗ്ലീഷ് അവാർഡ് (നാഷണൽ ഡാൻസ് അവാർഡ് ക്രിട്ടിക്സ്" സർക്കിൾ) ലഭിച്ചു - നാഷണൽ ഡാൻസ് ക്രിട്ടിക്സ് സർക്കിൾ അവാർഡ് ("ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ" വിഭാഗത്തിലെ മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ); യൂറി ബാഷ്മെറ്റ് ഇന്റർനാഷണൽ ചാരിറ്റബിൾ ഫൗണ്ടേഷന്റെ ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് അവാർഡ് (സ്റ്റേജിംഗിന്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ "ദി ഗെയിം ഓഫ് കാർഡ്സ്" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചതിന് ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ രണ്ട് ബാലെകളും, "മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ" (സീസൺ 2005/06) വിഭാഗത്തിലെ "ഗോൾഡൻ മാസ്‌ക്".

"അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി ഒരു വിപ്ലവ വിരുദ്ധ പ്രകടനം നടത്തി" (ടൈം ഔട്ട് മാസികയുമായുള്ള അഭിമുഖം, നമ്പർ 25, 2008)

- നിങ്ങൾ ഒരു "പാശ്ചാത്യവാദി" ആണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി, പക്ഷേ നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ അപകടകരമായ പ്രദേശത്തേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - 30 കളിലെയും 40 കളിലെയും സോവിയറ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്ര ബാലെ. "ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം" കൂട്ടായ കർഷകരെക്കുറിച്ചാണ്, "ബോൾട്ട്" കീടങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ്, ഇപ്പോൾ "ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" വിപ്ലവകാരികളെക്കുറിച്ചാണ്. ആ കാലഘട്ടത്തിൽ നിങ്ങളെ ആകർഷിച്ചത് എന്താണ്?
- പാശ്ചാത്യൻ? ഞാൻ ഒറിജിനലുകളിൽ ഒരാളാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി (ചിരിക്കുന്നു). എന്നാൽ സോവിയറ്റ് ബാലെയെ ഞാൻ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി കാണുന്നില്ല. ഞാൻ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ കൊറിയോഗ്രാഫി നോക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രമല്ല, തികച്ചും പൂർണ്ണമായ ശൈലിയാണ് ഞാൻ കാണുന്നത്.

- നിങ്ങൾ ഐയിൽ ഡോട്ട് ചെയ്താൽ, നിങ്ങളുടെ "ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസ്" ഒരു പുനർനിർമ്മാണമല്ലേ?
- തീർച്ചയായും ഇല്ല. ഇതൊരു പുതിയ പ്രകടനമാണ്. പൊതുവേ, ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള രേഖകളൊന്നും ഇല്ല എന്നത് ആശ്ചര്യകരമാണ്. ഞങ്ങൾ ഇത് ചെയ്തില്ല. 30 കളിലെ സോവിയറ്റ് ബാലെകളേക്കാൾ ഇന്ന് പെറ്റിപ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്.

- നിങ്ങൾ ആദ്യം ഒരു പുതിയ ബാലെ സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചോ, അല്ലെങ്കിൽ വൈനോനന്റെ ഉൽപ്പാദനം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഇനി സാധ്യമല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴാണ് മനസ്സിലാക്കിയത്?
- രണ്ടാമത്തേത് പോലെ. ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ വൈനോനെൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ കുറവായിരിക്കും - രണ്ട് പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സും ഒരു ബാസ്‌ക് നൃത്തവും മാത്രം. ഫാരണ്ടോളയിൽ നിന്നും കാർമഗ്നോളയിൽ നിന്നും ഏതാനും വാക്യങ്ങൾ അവശേഷിക്കുന്നു. സ്‌കോറിൽ, ഈ സംഗീത സംഖ്യകൾ മൂന്നോ നാലോ മടങ്ങ് കൂടുതലാണ്. അതിനാൽ, ഞാൻ ഒരു കോമ്പിനേഷൻ എടുത്തു, ശകലത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, മുഴുവൻ നൃത്തവും പുതുതായി നിർമ്മിച്ചു.

- അതായത്, അവശേഷിക്കുന്ന രണ്ടോ മൂന്നോ ശകലങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും അവർ ഒരു പുതിയ ബാലെ നിർമ്മിച്ചു?
- ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സും ബാസ്‌ക് നൃത്തവും ഒരു മികച്ച നൃത്തരൂപമാണ്, അത് സ്വന്തമായി ജീവിക്കും. പക്ഷേ, നാടകത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കച്ചേരിയിൽ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, ഈ സംഖ്യകൾക്ക് അവയുടെ എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെടും. അലങ്കാരങ്ങളില്ലാതെ നഗ്നമായ വേദിയിൽ ഇത് യഥാർത്ഥമായി ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്. നാടകത്തിൽ, ജീനും ഫിലിപ്പും സ്ക്വയറിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, ചുറ്റും ഒരു ജനക്കൂട്ടം ഉള്ളപ്പോൾ, എല്ലാം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ പ്രകടനം നടത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചതിന്റെ ഒരു കാരണം ഇതാണ്. മറ്റൊരു കാരണം: "ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസ്" ബോൾഷോയ്ക്കുവേണ്ടിയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. പ്രമേയവും അളവും ചരിത്രപരമാണ്. തീർച്ചയായും, ഡസൻ കണക്കിന് റോളുകൾ: വലുതും ചെറുതുമാണ്. ഞങ്ങൾ പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു. വിപ്ലവകാരിയായ ജെറോം പ്രണയത്തിലായ മാർക്വിസിന്റെ മകൾ അഡ്‌ലൈൻ ഇപ്പോൾ നമുക്കുണ്ട്. അവൾ ഗ്രയുടെ നോവലായ "ദി മാർസെയിലിസ്" യിലുണ്ട്, അഡ്‌ലൈനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്ന ഒരു മോശം വൃദ്ധയും ഉണ്ട് - അവിടെ നിന്നും.

- ഏത് ബാലെയിലും പ്രായമായ സ്ത്രീകൾ ആവശ്യമാണ്.
- ശരി, ഇതൊരു ആർക്കൈപ്പ് ആണ് - എല്ലാവരേയും ദ്രോഹിക്കുന്ന ഭയങ്കരമായ ഒരു വൃദ്ധ. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവശേഷിക്കുന്ന ഓരോ സംഖ്യകൾക്കും അല്പം വ്യത്യസ്തമായ വ്യാഖ്യാനം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ ബാലെയിൽ ഗില്ലറ്റിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതില്ലാതെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവർ അഡെലീനയെ വധിക്കും. വധശിക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം ജീനും ഫിലിപ്പും അവരുടെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് നൃത്തം ചെയ്യണമെന്ന് ഞങ്ങൾ ആദ്യം ആഗ്രഹിച്ചു. അവർ രസകരമായി നടിച്ചു. മുപ്പതുകളിൽ പലരുടെയും കാര്യത്തിലെന്നപോലെ: അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ രാത്രിയിൽ കറുത്ത ഗർത്തങ്ങൾ കൊണ്ടുപോയി, അവർക്ക് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു. എന്നാൽ ഈ ബ്രാവുര പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ഈ രീതിയിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലായി. ഞങ്ങൾ ഈ ആശയം ഉപേക്ഷിച്ചു. വധശിക്ഷ നടപ്പാക്കുന്നത് വരെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് നിലനിൽക്കും. മറ്റൊരു മാറ്റം, ബാസ്‌ക്കുകൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് സാധാരണ നർത്തകരല്ല, ആളുകളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളല്ല, മറിച്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളാണ്: ജീൻ, ഫിലിപ്പ്, ജീനിന്റെ സഹോദരൻ ജെറോം, അഡെലിൻ. അതായത് ക്ലാസിക്കൽ നർത്തകർ.

- മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾ ബ്രാൻഡ് വൃത്തിയാക്കുകയാണോ? ബാലെ വിപ്ലവകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് വിപ്ലവ വിരുദ്ധമായി മാറിയോ?
- ഇല്ല, അതെ. ഞങ്ങൾ അസന്ദിഗ്ധമായി പറയാൻ ശ്രമിച്ചില്ല: വിപ്ലവം തിന്മയാണ്, കാരണം നിർഭാഗ്യവാനായ അഡെലിൻ വധിക്കപ്പെട്ടു. അതെ, ഭയങ്കരമാണ്. ഒന്നാമതായി, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളേക്കാൾ വിപ്ലവവും അതിന്റെ ആശയങ്ങളും കൂടുതൽ പ്രചോദിപ്പിച്ച ജെറോമിന്. ഫിലിപ്പിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ വിപ്ലവകാരിയായി മാറിയ ജീനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിപ്ലവത്തിൽ ചേരുന്നു. ഫിലിപ്പ് പൊതുവെ ഒരു ഭ്രാന്തനാണ്. അവൻ എവിടെ പോകുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല - അത് രസകരമായിരിക്കും. പ്രക്ഷുബ്ധമായ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ആളുകളിൽ പോലെ വിപ്ലവത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു.

- ആളുകൾ ബയണറ്റുകളുമായി സദസ്സിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ നാടകത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ?
- അതെ, ഇതാണ് വൈനോനെൻ. ബാലെയുടെ മിസ്-എൻ-സീൻ ഡിസൈൻ ചെയ്ത റാഡ്‌ലോവിന് അവസാനം ശരിയായില്ല. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നാടകത്തിലെപ്പോലെ പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നൃത്ത അവസാനം ആവശ്യമാണെന്ന് വൈനോനെൻ അദ്ദേഹത്തോട് വിശദീകരിച്ചു. കയ്‌റ എന്ന ഗാനത്തിനായി രണ്ടെണ്ണത്തിൽ സമന്വയിപ്പിച്ച ഈ നീക്കവുമായി അദ്ദേഹം എത്തി. ഉടൻ തന്നെ മുഴുവൻ ട്രൂപ്പും ഈ ലളിതവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ചുവടുവെപ്പിനെ അഭിനന്ദിച്ചു. എന്നാൽ ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ, ഓർഡർ നിർഭാഗ്യവാനായ ജെറോമിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ആരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ അഡ്‌ലിൻ ഗില്ലറ്റിനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അദ്ദേഹത്തിന് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

- ഫിനാലെയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇത്രയും രക്തരൂക്ഷിതമായ ഉച്ചാരണം ആവശ്യമുണ്ടോ? വൈനോനന്റെ പക്കലില്ലാത്ത ഗില്ലറ്റിനാണോ ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത്?
- അതെ, തീർച്ചയായും, ഇത് ആവശ്യമാണ്. ഒരു വാചകത്തിൽ ഞങ്ങൾ ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുകയാണെങ്കിൽ: വിപ്ലവമില്ല, മഹത്തായ ഒരു ആശയത്തിനും ക്രൂരതയെ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതെ... താങ്കൾ പറഞ്ഞത് ശരിയായിരിക്കാം, അതൊരു വിപ്ലവ വിരുദ്ധ ബാലെ ആയി മാറി.

ലിബ്രെറ്റോ

ആക്റ്റ് ഐ

രംഗം 1
ഫ്രാൻസിന്റെ മഹത്തായ ഗാനത്തിന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന നഗരമായ മാർസെയിലിന്റെ ഒരു പ്രാന്തപ്രദേശം.
ഒരു വലിയ സംഘം ആളുകൾ കാട്ടിലൂടെ നീങ്ങുന്നു. ഇത് പാരീസിലേക്ക് പോകുന്ന മാർസെയിൽസിന്റെ ഒരു ബറ്റാലിയനാണ്. അവർ കൊണ്ടുപോകുന്ന പീരങ്കി ഉപയോഗിച്ച് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വിലയിരുത്താനാകും. മാർസെയിൽസിൽ ഫിലിപ്പും ഉൾപ്പെടുന്നു.

പീരങ്കിക്ക് സമീപം വച്ചാണ് ഫിലിപ്പ് കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. അവൻ അവളെ ചുംബിക്കുന്നു. ജീനയുടെ സഹോദരൻ ജെറോമിന് മാർസെയിൽ ചേരാനുള്ള ആഗ്രഹം നിറഞ്ഞു.
ദൂരെ കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ മാർക്വിസ് ഭരണാധികാരിയുടെ കോട്ട കാണാം. മാർക്വിസും മകൾ അഡ്‌ലിനും ഉൾപ്പെടെ വേട്ടക്കാർ കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

"കുലീന" മാർക്വിസ് സുന്ദരിയായ കർഷക സ്ത്രീ ജീനിനെ ഉപദ്രവിക്കുന്നു. അവന്റെ പരുഷമായ മുന്നേറ്റങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് തന്റെ സഹോദരിയുടെ പ്രതിരോധത്തിനെത്തിയ ജെറോമിന്റെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ.

മാർക്വിസിന്റെ പരിവാരത്തിൽ നിന്ന് ജെറോമിനെ വേട്ടക്കാർ അടിച്ച് ജയിലിന്റെ ബേസ്മെന്റിലേക്ക് എറിയുന്നു. ഈ രംഗം നിരീക്ഷിച്ച അഡ്‌ലിൻ ജെറോമിനെ മോചിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ പരസ്പര വികാരം ഉടലെടുക്കുന്നു. തന്റെ മകളെ നിരീക്ഷിക്കാൻ മാർക്വിസ് നിയോഗിച്ച പാപിയായ വൃദ്ധയായ ജാർകാസ്, ജെറോമിന്റെ രക്ഷപ്പെടൽ തന്റെ ആരാധ്യനായ യജമാനനെ അറിയിക്കുന്നു. അയാൾ തന്റെ മകളെ തല്ലുകയും, ഴർക്കാസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ വണ്ടിയിൽ കയറാൻ ആജ്ഞാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു.

ജെറോം മാതാപിതാക്കളോട് വിട പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മാർക്വിസിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവനും ഷന്നയും മാർസെയിൽസിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുമായി പോകുന്നു. രക്ഷിതാക്കൾ അശാന്തരാണ്.

വോളണ്ടിയർ സ്‌ക്വാഡിലേക്കുള്ള രജിസ്‌ട്രേഷൻ നടന്നുവരികയാണ്. ആളുകൾക്കൊപ്പം, മാർസെയിലിലെ ആളുകൾ ഫാരണ്ടോൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ആളുകൾ അവരുടെ തൊപ്പികൾ ഫ്രിജിയൻ തൊപ്പികളാക്കി മാറ്റുന്നു. വിമത നേതാവ് ഗിൽബെർട്ടിന്റെ കൈയിൽ നിന്ന് ജെറോമിന് ഒരു ആയുധം ലഭിക്കുന്നു. ജെറോമും ഫിലിപ്പും പീരങ്കിയിൽ അണിനിരക്കുന്നു. "La Marseillaise" എന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് പാരീസിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

രംഗം 2
"La Marseillaise" എന്നതിന് പകരം ഒരു അതിമനോഹരമായ മിനിറ്റ്. രാജകൊട്ടാരം. മാർക്വിസും അഡ്‌ലിനും ഇവിടെയെത്തി. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി ബാലെയുടെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

കോർട്ട് ബാലെ "റിനാൾഡോയും അർമിഡയും" പാരീസിയൻ താരങ്ങളായ മിറെയിൽ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സ്, അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ:
അർമിഡയുടെയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും സരബന്ദ്. അർമിഡയുടെ സൈന്യം പ്രചാരണത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്നു. അവർ മുൻനിര തടവുകാരാണ്. അക്കൂട്ടത്തിൽ റിനാൾഡോ രാജകുമാരനും ഉൾപ്പെടുന്നു.

കാമദേവൻ റിനാൾഡോയുടെയും അർമിഡയുടെയും ഹൃദയങ്ങളെ മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു. കാമദേവന്റെ വ്യതിയാനം. ആർമിഡ റിനാൾഡോയെ മോചിപ്പിച്ചു.

പാസ് ഡി ഡി റിനാൾഡോയും അർമിഡയും.

റിനാൾഡോയുടെ വധുവിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപം. റിനാൾഡോ അർമിഡയെ ഉപേക്ഷിച്ച് പ്രേതത്തിന് ശേഷം ഒരു കപ്പലിൽ കയറുന്നു. ആർമിഡ മന്ത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനെ വിളിക്കുന്നു. തിരമാലകൾ റിനാൾഡോയെ കരയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു, അയാൾക്ക് ചുറ്റും ക്രോധമുണ്ട്.

ഡാൻസ് ഓഫ് ദി ഫ്യൂറീസ്. റിനാൾഡോ അർമിഡയുടെ കാൽക്കൽ വീണു.
ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവും മേരി ആന്റോനെറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രാജഭരണത്തിന്റെ സമൃദ്ധിക്ക് ആശംസകളും പ്രതിജ്ഞകളും ടോസ്റ്റുകളും പിന്തുടരുന്നു.

ടിപ്സിയായ മാർക്വിസ് തന്റെ അടുത്ത "ഇര" ആയി നടിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെപ്പോലെ തന്നെ "കോടതി" ചെയ്യുന്നു. തെരുവിൽ നിന്ന് മാർസെയിലേസിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കാം. അധികാരികളും ഉദ്യോഗസ്ഥരും ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. ഇത് മുതലെടുത്ത് അഡ്‌ലൈൻ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

നിയമം II

രംഗം 3
ഫിലിപ്പ്, ജെറോം, ജീൻ എന്നിവരുൾപ്പെടെ മാർസെയിലസ് എത്തുന്ന പാരീസിലെ ഒരു ചതുരം. മാർസെയിലിസ് പീരങ്കിയുടെ ഷോട്ട് ട്യൂലറികൾക്ക് നേരെയുള്ള ആക്രമണത്തിന്റെ തുടക്കത്തിനുള്ള സൂചന നൽകണം.

പെട്ടെന്ന്, സ്ക്വയറിൽ, ജെറോം അഡ്‌ലൈനെ കാണുന്നു. അവൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു. അവരുടെ യോഗം കാണുന്നത് ദുഷ്ടയായ വൃദ്ധയായ ഷർക്കാസ് ആണ്.

ഇതിനിടയിൽ, മാർസെയ്‌ലെസിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ വരവിനോടുള്ള ബഹുമാനാർത്ഥം, വീപ്പ വീപ്പകൾ സ്ക്വയറിൽ ഉരുട്ടി. നൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നു: ഓവർഗ്നെ മാർസെയ്‌ലിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു, തുടർന്ന് ബാസ്‌ക്കുകളുടെ സ്വഭാവ നൃത്തം, അതിൽ എല്ലാ നായകന്മാരും പങ്കെടുക്കുന്നു - ജീൻ, ഫിലിപ്പ്, അഡ്‌ലൈൻ, ജെറോം, മാർസെയിൽ ക്യാപ്റ്റൻ ഗിൽബെർട്ട്.

വീഞ്ഞിൽ വീർപ്പുമുട്ടുന്ന ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ, അവിടെയും ഇവിടെയും വിവേകശൂന്യമായ വഴക്കുകൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. ലൂയിസിനെയും മേരി ആന്റോനെറ്റിനെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന പാവകൾ കീറിമുറിക്കുന്നു. ജനക്കൂട്ടം പാടുമ്പോൾ ജീൻ തന്റെ കൈകളിൽ കുന്തവുമായി കാർമഗ്നോള നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. മദ്യപിച്ച ഫിലിപ്പ് ഫ്യൂസ് കത്തിക്കുന്നു - ഒരു പീരങ്കി സാൽവോ ഇടിമുഴക്കം, അതിനുശേഷം മുഴുവൻ ജനക്കൂട്ടവും കൊടുങ്കാറ്റിലേക്ക് ഓടുന്നു.

വെടിയൊച്ചകളുടെയും ഡ്രമ്മിംഗിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അഡ്‌ലിനും ജെറോമും തങ്ങളുടെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവർ ചുറ്റും ആരെയും കാണുന്നില്ല, പരസ്പരം മാത്രം.

മാർസെയിൽസ് കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. കൈകളിൽ ഒരു ബാനറുമായി ഷന്ന മുന്നിലുണ്ട്. യുദ്ധം. കൊട്ടാരം പിടിച്ചെടുത്തു.

രംഗം 4
ആളുകൾ ചതുരം നിറയ്ക്കുന്നു, വിളക്കുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. കൺവെൻഷനിലെയും പുതിയ സർക്കാരിലെയും അംഗങ്ങൾ വേദിയിലേക്ക് ഉയരുന്നു.

ജനം ആഹ്ലാദത്തിലാണ്. രാജാവിനെയും കൊട്ടാരക്കാരെയും രസിപ്പിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരായ Antoine Mistral Mireille de Poitiers ഇപ്പോൾ ജനങ്ങൾക്കായി സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. പുതിയ നൃത്തം പഴയതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല, ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് നടി റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ബാനർ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നത്. ആർട്ടിസ്റ്റ് ഡേവിഡ് ആഘോഷത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം.

ആദ്യത്തെ സാൽവോ വെടിയുതിർത്ത പീരങ്കിക്ക് സമീപം, കൺവെൻഷന്റെ പ്രസിഡന്റ് ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും കൈകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ഇവരാണ് പുതിയ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ആദ്യ നവദമ്പതികൾ.

ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും വിവാഹ നൃത്തത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ ഗില്ലറ്റിൻ കത്തിയുടെ മങ്ങിയ പ്രഹരങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. അപലപിക്കപ്പെട്ട മാർക്വിസിനെ പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നു. അവളുടെ പിതാവിനെ കണ്ട അഡ്‌ലിൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, പക്ഷേ ജെറോമും ജീനും ഫിലിപ്പും തന്നെ വിട്ടുകൊടുക്കരുതെന്ന് അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു.

മാർക്വിസിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ, ജാർകാസ് അഡെലിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, അവളുടെ യഥാർത്ഥ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. രോഷാകുലരായ ജനക്കൂട്ടം അവളുടെ മരണം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നിരാശയോടെ, ജെറോം അഡ്‌ലൈനെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് അസാധ്യമാണ്. അവളെ വധശിക്ഷയിലേക്ക് നയിക്കുകയാണ്. പ്രാണഭയത്താൽ, ജീനും ഫിലിപ്പും തങ്ങളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് കീറിമുറിക്കുന്ന ജെറോമിനെ പിടിക്കുന്നു.

കൂടാതെ അവധി തുടരുന്നു. "Ca ira" എന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് വിജയികളായ ആളുകൾ മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്നു.

ഫയൽ
ഗുണനിലവാരം: HDTVRip
ഫോർമാറ്റ്: എവിഐ
വീഡിയോ: DivX 5 1920x1080 25.00fps
ഓഡിയോ: MPEG ഓഡിയോ ലെയർ 3 44100Hz സ്റ്റീരിയോ 128kbps
ദൈർഘ്യം: 1:42:44 (00:53:58+00:48:46)
വലിപ്പം: 7.36GB (3.85GB+3.51GB)
http://rapidshare.com/files/1939387413/Ratmansky-Flammes_de_Paris_2.part5.rar

ചെറിയ വലിപ്പത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവർ, ദയവായി ഇവിടെ റഫർ ചെയ്യുക:

• ഗാസ്പാർഡ്, കർഷകൻ
• ജീൻ, പിയറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ
• ഫിലിപ്പ് ആൻഡ് ജെറോം, മാർസെയിൽസ്
• ഗിൽബെർട്ട്
• കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ മാർക്വിസ്
• അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ കൗണ്ട് ജെഫ്രോയ്
• മാർക്വിസിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് മാനേജർ
• Mireille de Poitiers, നടി
• അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ, നടൻ
• കാമദേവൻ, കോടതി നാടക നടി
• ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവ്
• രാജ്ഞി മേരി ആന്റോനെറ്റ്
• മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി
• അവിടെ ഒരു
• യാക്കോബിൻ പ്രാസംഗികൻ
• നാഷണൽ ഗാർഡ് സർജന്റ്
• മാർസെയിൽസ്, പാരീസുകാർ, കൊട്ടാരക്കാർ, സ്ത്രീകൾ, രാജകീയ ഗാർഡിന്റെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ, സ്വിസ്, വേട്ടക്കാർ

ലിബ്രെറ്റോ

പ്രവൃത്തികൾക്കനുസൃതമായി സംഗീത, സ്റ്റേജ് വികസനം. 1791-ൽ ഫ്രാൻസിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്.

ആമുഖം

കർഷകനായ ഗാസ്‌പാർഡും മക്കളായ ജീനും പിയറും ബ്രഷ്‌വുഡ് ശേഖരിക്കുന്ന മാർസെയ്‌ലെ വനത്തിന്റെ ചിത്രത്തോടെയാണ് ആദ്യ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത്. വേട്ടയാടുന്ന കൊമ്പുകളുടെ ശബ്ദത്തിൽ പ്രാദേശിക ഭൂമിയുടെ ഉടമയുടെ മകൻ കൗണ്ട് ജെഫ്രോയ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജീനയെ കണ്ടപ്പോൾ, കൌണ്ട് തന്റെ തോക്ക് നിലത്ത് ഉപേക്ഷിച്ച് പെൺകുട്ടിയെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ ഓടി; പരിഭ്രാന്തരായ മകളുടെ നിലവിളി കേട്ട് അച്ഛൻ ഓടി വരുന്നു. ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട തോക്ക് കൈക്കലാക്കി അയാൾ അത് എണ്ണത്തിൽ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. കൗണ്ടിന്റെ സേവകരും വേട്ടക്കാരനും നിരപരാധിയായ കർഷകനെ പിടികൂടി അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുന്നു.

ആദ്യ പ്രവൃത്തി

അടുത്ത ദിവസം, ഗാർഡുകൾ ഗാസ്പാർഡിനെ നഗര ചത്വരത്തിലൂടെ ജയിലിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. തന്റെ പിതാവ് നിരപരാധിയാണെന്ന് ജീൻ നഗരവാസികളോട് പറയുന്നു, മാർക്വിസിന്റെ കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ രോഷം കൂടിവരികയാണ്. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നടപടികളിൽ ജനങ്ങൾ രോഷാകുലരാണ്, ജയിലിൽ ആഞ്ഞടിക്കുന്നു. കാവൽക്കാരുമായി ഇടപഴകിയ ശേഷം, ജനക്കൂട്ടം കേസുകാരുടെ വാതിലുകൾ തകർത്ത് മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ തടവുകാരെ മോചിപ്പിക്കുന്നു. തടവുകാർ സന്തോഷത്തോടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു, ഗാസ്പാർഡ് ഫ്രിജിയൻ തൊപ്പി (സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ചിഹ്നം) ഒരു പൈക്കിൽ വയ്ക്കുകയും ചതുരത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒട്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ഫാരൻഡോൾ നൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നു. ഫിലിപ്പ്, ജെറോം, ജീൻ എന്നിവർ ഒരുമിച്ച് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, അവർ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്ന ചുവടുകളുടെ ബുദ്ധിമുട്ടിലും ചാതുര്യത്തിലും പരസ്പരം മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അലാറം ബെല്ലിന്റെ ശബ്ദത്താൽ പൊതുവായ നൃത്തം തടസ്സപ്പെട്ടു. പിയറി, ജീൻ, ജെറോം എന്നിവർ വിമത പാരീസിനെ സഹായിക്കാൻ ഇപ്പോൾ ഒരു സന്നദ്ധ സേനയിൽ ചേരുമെന്ന് ജനങ്ങളോട് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റ് മാർസെയിലേസിന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് പുറപ്പെടുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തി

വെർസൈൽസിൽ, മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ് മാർസെയിലിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഉദ്യോഗസ്ഥരോട് പറയുന്നു. സരബന്ദ് മുഴങ്ങുന്നു. നാടക സായാഹ്നത്തിൽ, രാജാവും രാജ്ഞിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവരെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ ത്രിവർണ്ണ കവചങ്ങൾ വലിച്ചുകീറി, പകരം ഒരു വെളുത്ത താമര - ബർബണുകളുടെ അങ്കി. രാജാവ് പോയതിനുശേഷം, കലാപകാരികളെ ചെറുക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട് അവർ ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു. ജാലകത്തിന് പുറത്ത് മാർസെയിലേസ് കളിക്കുന്നു. നടൻ മിസ്ട്രൽ മറന്നുപോയ ഒരു രേഖ മേശപ്പുറത്ത് കണ്ടെത്തി. രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഭയന്ന്, മാർക്വിസ് മിസ്ട്രലിനെ കൊല്ലുന്നു, പക്ഷേ മരണത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം രേഖ മിറയിൽ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സിന് കൈമാറുന്നു. വിപ്ലവത്തിന്റെ കീറിയ ത്രിവർണ്ണ ബാനർ ഒളിപ്പിച്ച് നടി കൊട്ടാരം വിട്ടു.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി

രാത്രിയിൽ പാരീസ്, ജനക്കൂട്ടം, മാർസെയിൽസ്, ഓവർഗ്നൻസ്, ബാസ്‌ക്യൂസ് എന്നിവയുൾപ്പെടെ പ്രവിശ്യകളിൽ നിന്നുള്ള സായുധ സേനാംഗങ്ങൾ സ്‌ക്വയറിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. കൊട്ടാരത്തിന് നേരെ ആക്രമണം നടത്താനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലാണ്. Mireille de Poitiers ഓടിച്ചെന്ന് വിപ്ലവത്തിനെതിരായ ഒരു ഗൂഢാലോചനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ആളുകൾ രാജകീയ ദമ്പതികളുടെ പ്രതിമകൾ വഹിക്കുന്നു; ഈ രംഗത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥരും മാർക്വിസും സ്ക്വയറിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. ജീൻ മാർക്വിസിനെ അടിക്കുന്നു. "കാർമാഗ്നോള" ശബ്ദങ്ങൾ, സ്പീക്കറുകൾ സംസാരിക്കുന്നു, ആളുകൾ പ്രഭുക്കന്മാരെ ആക്രമിക്കുന്നു.

നിയമം നാല്

"ട്രയംഫ് ഓഫ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ" മഹത്തായ ആഘോഷം, പുതിയ സർക്കാർ മുൻ രാജകൊട്ടാരത്തിലെ വേദിയിലാണ്. ട്യൂലറികൾ പിടിച്ചെടുത്തതിന്റെ ജനപ്രിയ ആഘോഷം.

പ്രധാന നൃത്ത സംഖ്യകളുടെ പട്ടിക

• അർമിഡയുടെ അഡാജിയോയും അവളുടെ പരിവാരവും
• കാമദേവന്റെ നൃത്തം
• റിനാൾഡോയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുക
• അർമിഡയുടെയും റിനാൾഡോയുടെയും ഡ്യുയറ്റ്
• അവരുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾ
• പൊതു നൃത്തം

ഔവർഗേ നൃത്തം

മാർസെയിലുകളുടെ നൃത്തം

കഥാപാത്രങ്ങൾ

• ഷന്ന - ഓൾഗ ജോർദാൻ (അപ്പോൾ ടാറ്റിയാന വെചെസ്ലോവ)
• ജെറോം - വക്താങ് ചബൂകിയാനി (അന്ന് പ്യോറ്റർ ഗുസേവ്)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• തെരേസ - നീന അനിസിമോവ
• മിസ്ട്രൽ - കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജീവ്

• ജന്ന - ഫെയറി ബാലബിന
• ഫിലിപ്പ് - നിക്കോളായ് സുബ്കോവ്സ്കി

ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്റർ

• ഗാസ്പർ - വ്ലാഡിമിർ റിയാബ്റ്റ്സെവ് (അന്ന് അലക്സാണ്ടർ ചെക്രിജിൻ)
• ഷന്ന - അനസ്താസിയ അബ്രമോവ (അപ്പോൾ മിന്ന ഷ്മെൽകിന, ഷുലമിത്ത് മെസറർ)
• ഫിലിപ്പ് - വക്താങ് ചബുകിയാനി (അന്ന് അലക്സാണ്ടർ റുഡെൻകോ, അസഫ് മെസറർ, അലക്സി എർമോലേവ്)
• ജെറോം - വിക്ടർ സാപ്ലിൻ (അന്ന് അലക്സാണ്ടർ സാർമാൻ, പ്യോട്ടർ ഗുസേവ്)
• ഡയാന മിറെൽ - മറീന സെമിയോനോവ (അപ്പോൾ നീന പോഡ്‌ഗോറെറ്റ്‌സ്‌കായ, വെരാ വാസിലിയേവ)
• അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ - മിഖായേൽ ഗാബോവിച്ച് (അപ്പോൾ വ്‌ളാഡിമിർ ഗോലുബിൻ, അലക്സി സുക്കോവ്)
• തെരേസ - നഡെഷ്ദ കപുസ്റ്റിന (അന്ന് താമര തകചെങ്കോ)
• ഉത്സവത്തിലെ നടൻ - അലക്സി സുക്കോവ് (അപ്പോൾ വ്‌ളാഡിമിർ ഗോലുബിൻ, ലെവ് പോസ്‌പെക്കിൻ)
• കാമദേവൻ - ഓൾഗ ലെപെഷിൻസ്കായ (അപ്പോൾ ഐറിന ചാർനോട്ട്സ്കയ)

പ്രകടനം 48 തവണ അവതരിപ്പിച്ചു, അവസാന പ്രകടനം ഈ വർഷം മാർച്ച് 18 നായിരുന്നു.

3 ആക്റ്റുകളിൽ ബാലെ

നിക്കോളായ് വോൾക്കോവ്, വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവ് എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ, മിഖായേൽ മെസറർ പരിഷ്‌ക്കരിച്ചത്, സെറ്റ് ഡിസൈനും വസ്ത്രങ്ങളും വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവ്, പുനർനിർമ്മിച്ചത് വ്യാസെസ്ലാവ് ഒകുനെവ്, കൊറിയോഗ്രാഫി വാസിലി വൈനോനെൻ, പരിഷ്‌കരിച്ചത് മിഖായേൽ മെസ്സറർ, കോറിയോഗ്രാഫർ മെഖൈൽസ്യാക്കോവ്, കോറിയോഗ്രാഫർ മെഖൈൽസ്യാക്കോവ് കണ്ടക്ടർ.

കഥാപാത്രങ്ങൾ

• ഗാസ്പർ, കർഷകൻ - ആൻഡ്രി ബ്രെഗ്വാഡ്സെ (അന്ന് റോമൻ പെറ്റുഖോവ്)
• ഷന്ന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ - ഒക്സാന ബൊണ്ടാരേവ (അന്ന് ആഞ്ജലീന വോറോണ്ട്സോവ, അനസ്താസിയ ലോമചെങ്കോവ)
• ജാക്വസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ - അലക്സാണ്ട്ര ബറ്റുറിന (അന്ന് ഇല്യൂഷ ബ്ലെഡ്നിഖ്)
• ഫിലിപ്പ്, മാർസെയിലിസ് - ഇവാൻ വാസിലീവ് (അന്ന് ഇവാൻ സെയ്റ്റ്സെവ്, ഡെനിസ് മാറ്റ്വിയെങ്കോ)
• മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ് - മിഖായേൽ വെൻഷിക്കോവ്
• ഡയാന മിറില്ലെ, നടി - ആഞ്ജലീന വോറോണ്ട്സോവ (അപ്പോൾ എകറ്റെറിന ബോർചെങ്കോ, സബീന യപ്പരോവ)
• അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ, നടൻ - വിക്ടർ ലെബെദേവ് (അപ്പോൾ നിക്കോളായ് കോറിപേവ്, ലിയോണിഡ് സരഫനോവ്)
• തെരേസ, ബാസ്‌ക് - മറിയം ഉഗ്രെഖെലിഡ്‌സെ (അപ്പോൾ ക്രിസ്റ്റീന മഖ്‌വിലാഡ്‌സെ)
• ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവ് - അലക്സി മലഖോവ്
• മേരി ആന്റോനെറ്റ് രാജ്ഞി - സ്വെസ്ദാന മാർട്ടിന (അപ്പോൾ എമിലിയ മകുഷ്)
• ഉത്സവത്തിലെ നടൻ - മറാട്ട് ഷെമിയുനോവ്
• കാമദേവൻ - അന്ന കുലിഗിന (അന്ന് വെറോണിക്ക ഇഗ്നറ്റീവ)

ഗ്രന്ഥസൂചിക

• ഗെർഷുനി ഇ.ബാലെയിലെ അഭിനേതാക്കൾ "ദി ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്" // തൊഴിലാളികളും തിയേറ്ററും: മാസിക. - എം., 1932. - നമ്പർ 34.
• ക്രീഗർ വി.ബാലെയിലെ വീരവാദം // തിയേറ്റർ: മാസിക. - എം., 1937. - നമ്പർ 7.
• ക്രാസോവ്സ്കയ വി."ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്" // ഈവനിംഗ് ലെനിൻഗ്രാഡ്: പത്രം. - എം., 1951. - നമ്പർ 4 ജനുവരി.
• റിബ്നിക്കോവ എം.അസഫീവിന്റെ ബാലെകൾ. - എം.: മുസ്ഗിസ്, 1956. - 64 പേ. - (സംഗീതം ശ്രോതാവിനെ സഹായിക്കുന്നതിന്). - 4000 കോപ്പികൾ.
• റിബ്നിക്കോവ എം. B.V. അസഫീവിന്റെ ബാലെകൾ "ദി ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്", "ദി ബഖിസാരായി ഫൗണ്ടൻ" // . - എം.: സംസ്ഥാനം. സംഗീതം പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 1962. - പേജ്. 163-199. - 256 സെ. - 5500 കോപ്പികൾ.
• സ്ലോനിംസ്കി യു.. - എം: ആർട്ട്, 1968. - പി. 92-94. - 402 സെ. - 25,000 കോപ്പികൾ.
• അർമഷെവ്സ്കയ കെ., വൈനോനെൻ എൻ."ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്" // . - എം.: ആർട്ട്, 1971. - പി. 74-107. - 278 പേ. - 10,000 കോപ്പികൾ.
• ഒറെഷ്നികോവ് എസ്. Marseillet ഫിലിപ്പ് // . - എം.: ആർട്ട്, 1974. - പി. 177-183. - 296 സെ. - 25,000 കോപ്പികൾ.
• ചെർനോവ എൻ. 1930-40 കളിലെ ബാലെ // . - എം: ആർട്ട്, 1976. - പി. 111-115. - 376 സെ. - 20,000 കോപ്പികൾ.
• മെസറർ എ.വി.ഐ. വൈനോനെൻ എഴുതിയ "ദി ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്" // . - എം.: ആർട്ട്, 1979. - പി. 117-119. - 240 സെ. - 30,000 കോപ്പികൾ.
• കുസ്നെറ്റ്സോവ ടി.// കൊമ്മേഴ്സന്റ് വീക്കെൻഡ്: മാസിക. - എം., 2008. - നമ്പർ 24.
• കുസ്നെറ്റ്സോവ ടി.// കൊമ്മേഴ്സന്റ് പവർ: മാസിക. - എം., 2008. - നമ്പർ 25.
• താരസോവ് ബി.// Morning.ru: പത്രം. - എം., 2008. - നമ്പർ 2 ജൂലൈ.
• കുസ്നെറ്റ്സോവ ടി.// കൊമ്മേഴ്‌സന്റ്: പത്രം. - എം., 2008. - നമ്പർ 5 ജൂലൈ.
• ഗോർഡീവ എ.// OpenSpace.ru. - എം., 2008. - നമ്പർ 8 ജൂലൈ.
• താരസോവ് ബി.// തിയേറ്റർ: മാസിക. - എം., 2008. - നമ്പർ 10.
• ഗലേഡ എ.. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. , 2013. - നമ്പർ ജൂലൈ 18.
• ഫെഡോറെങ്കോ ഇ.// സംസ്കാരം: പത്രം. - എം., 2013. - നമ്പർ 24 ജൂലൈ.
• സിലിക്കിൻ ഡി.// ബിസിനസ്സ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: പത്രം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. , 2013. - നമ്പർ ജൂലൈ 26.
• ഗലേഡ എ.// Vedomosti: പത്രം. - എം., 2013. - നമ്പർ 31 ജൂലൈ.
• നബോർഷിക്കോവ എസ്.// ഇസ്വെസ്റ്റിയ: പത്രം. - എം., 2013. - നമ്പർ ജൂലൈ 25.
• സ്വെനിഗോറോഡ്സ്കയ എൻ.// നെസവിസിമയ ഗസറ്റ: പത്രം. - എം., 2013. - നമ്പർ ജൂലൈ 25.
• അബിസോവ എൽ.// സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഗസറ്റ്: പത്രം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്. , 2013. - നമ്പർ ജൂലൈ 30.

"ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന ലേഖനത്തിന്റെ ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

കുറിപ്പുകൾ

ലിങ്കുകൾ

• ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ വെബ്സൈറ്റിൽ
• - ബോൾഷോയിയിലെ ബാലെ "ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്", വസ്ത്രാലങ്കാരം
• "Belcanto.ru" എന്ന വെബ്സൈറ്റിൽ. ഇവാൻ ഫെഡോറോവിന്റെ പദ്ധതി
• ആർക്കിടെക്ചറൽ ന്യൂസ് ഏജൻസിയുടെ വെബ്സൈറ്റിൽ

പാരീസിലെ ജ്വാലയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി

ആഗസ്റ്റ് മാസത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഹെലന്റെ കാര്യം പൂർണ്ണമായും നിർണ്ണയിച്ചു, അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിന് ഒരു കത്ത് എഴുതി (അവൾ വിചാരിച്ചതുപോലെ തന്നെ അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു) അതിൽ അവൾ NN-നെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചും അവൾ സത്യത്തിൽ ചേർന്നുവെന്നും അറിയിച്ചു. മതവും വിവാഹമോചനത്തിന് ആവശ്യമായ എല്ലാ നടപടിക്രമങ്ങളും പൂർത്തിയാക്കാൻ അവൾ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഈ കത്ത് വഹിക്കുന്നയാൾ അവനെ അറിയിക്കും.
“സുർ സി ജെ പ്രി ദിയു, മോൺ ആമി, ഡി വൗസ് അവോർ സൗസ് സാ സെയിന്റ് എറ്റ് പുയ്‌സാന്റെ ഗാർഡെ. വോട്ട്രെ ആമി ഹെലെൻ.
[“എങ്കിൽ, എന്റെ സുഹൃത്തേ, നിങ്ങൾ അവന്റെ വിശുദ്ധവും ശക്തവുമായ സംരക്ഷണത്തിൻ കീഴിലായിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ദൈവത്തോട് പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു. നിങ്ങളുടെ സുഹൃത്ത് എലീന"]
ബോറോഡിനോ വയലിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ ഈ കത്ത് പിയറിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ബോറോഡിനോ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, റേവ്സ്കിയുടെ ബാറ്ററിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട പിയറി, പട്ടാളക്കാരുടെ കൂട്ടത്തോടൊപ്പം ക്നാസ്കോവിലേക്ക് പോയി, ഡ്രസ്സിംഗ് സ്റ്റേഷനിലെത്തി, രക്തവും നിലവിളികളും ഞരക്കങ്ങളും കേട്ട്, തിടുക്കത്തിൽ നീങ്ങി, പട്ടാളക്കാരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഇടകലർന്നു.
പിയറി ഇപ്പോൾ തന്റെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും ആഗ്രഹിച്ച ഒരു കാര്യം, താൻ അന്ന് ജീവിച്ചിരുന്ന ആ ഭയങ്കരമായ ഇംപ്രഷനുകളിൽ നിന്ന് വേഗത്തിൽ പുറത്തുകടക്കുകയും സാധാരണ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും തന്റെ കിടക്കയിൽ തന്റെ മുറിയിൽ സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. സാധാരണ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ തനിക്കും താൻ കണ്ടതും അനുഭവിച്ചതുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി. എന്നാൽ ഈ സാധാരണ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ എവിടെയും കണ്ടെത്താനായില്ല.
പീരങ്കിയുണ്ടകളും വെടിയുണ്ടകളും അദ്ദേഹം നടന്ന വഴിയിൽ ഇവിടെ വിസിലടിച്ചില്ലെങ്കിലും, എല്ലാ വശങ്ങളിലും യുദ്ധക്കളത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നത് തന്നെയായിരുന്നു. ഒരേ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ക്ഷീണിച്ചതും ചിലപ്പോൾ വിചിത്രമായ നിസ്സംഗതയുള്ളതുമായ മുഖങ്ങൾ, അതേ രക്തം, അതേ സൈനികരുടെ ഗ്രേറ്റ്‌കോട്ടുകൾ, വെടിവയ്പ്പിന്റെ അതേ ശബ്ദങ്ങൾ, ദൂരെയാണെങ്കിലും, ഇപ്പോഴും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു; കൂടാതെ, അത് നിറച്ചതും പൊടി നിറഞ്ഞതും ആയിരുന്നു.
വലിയ മൊഹൈസ്ക് റോഡിലൂടെ ഏകദേശം മൂന്ന് മൈൽ നടന്ന് പിയറി അതിന്റെ അരികിൽ ഇരുന്നു.
സന്ധ്യ നിലത്തു വീണു, തോക്കുകളുടെ ഇരമ്പൽ ശമിച്ചു. പിയറി, അവന്റെ കൈയിൽ ചാരി, കിടന്ന് വളരെ നേരം കിടന്നു, ഇരുട്ടിൽ തന്നെ കടന്നുപോകുന്ന നിഴലുകളെ നോക്കി. ഭയങ്കരമായ ഒരു വിസിലോടെ ഒരു പീരങ്കി പന്ത് തന്റെ നേരെ പറക്കുന്നതായി അയാൾക്ക് നിരന്തരം തോന്നി; അവൻ ഞെട്ടി എഴുന്നേറ്റു. എത്ര നേരം ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അയാൾക്ക് ഓർമ്മയില്ല. അർദ്ധരാത്രിയിൽ, മൂന്ന് പട്ടാളക്കാർ, ശാഖകൾ കൊണ്ടുവന്ന്, അവന്റെ അരികിൽ ഇരുന്ന് തീ ഉണ്ടാക്കാൻ തുടങ്ങി.
പട്ടാളക്കാർ, പിയറിനെ വശത്തേക്ക് നോക്കി, തീ കത്തിച്ചു, അതിൽ ഒരു കലം ഇട്ടു, അതിൽ പടക്കം പൊട്ടിച്ച് അതിൽ പന്നിക്കൊഴുപ്പ് ഇട്ടു. ഭക്ഷ്യയോഗ്യവും കൊഴുപ്പുള്ളതുമായ ഭക്ഷണത്തിന്റെ സുഖകരമായ മണം പുകയുടെ ഗന്ധവുമായി ലയിച്ചു. പിയറി എഴുന്നേറ്റു നെടുവീർപ്പിട്ടു. പട്ടാളക്കാർ (അവരിൽ മൂന്ന് പേർ) ഭക്ഷണം കഴിച്ചു, പിയറിനെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ പരസ്പരം സംസാരിച്ചു.
- നിങ്ങൾ എങ്ങനെയുള്ള ആളായിരിക്കും? - സൈനികരിലൊരാൾ പെട്ടെന്ന് പിയറിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, വ്യക്തമായും, ഈ ചോദ്യത്തിലൂടെ പിയറി എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു, അതായത്: നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും വേണമെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ അത് നിങ്ങൾക്ക് നൽകും, എന്നോട് പറയൂ, നിങ്ങൾ സത്യസന്ധനാണോ?
- ഞാൻ? എന്നെയോ? “ഞാൻ ശരിക്കും ഒരു മിലിഷ്യ ഓഫീസറാണ്, എന്റെ സ്ക്വാഡ് മാത്രമേ ഇവിടെ ഇല്ല; ഞാൻ യുദ്ധത്തിൽ വന്നു എന്റേത് നഷ്ടപ്പെട്ടു.
- നോക്കൂ! - സൈനികരിലൊരാൾ പറഞ്ഞു.
മറ്റേ പട്ടാളക്കാരൻ തലയാട്ടി.
- ശരി, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ മെസ് കഴിക്കൂ! - ഒന്നാമൻ പറഞ്ഞു പിയറിനു നക്കി ഒരു തടി സ്പൂൺ കൊടുത്തു.
പിയറി തീയ്‌ക്കരികിൽ ഇരുന്നു, കലത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് താൻ ഇതുവരെ കഴിച്ചിട്ടുള്ള എല്ലാ ഭക്ഷണങ്ങളിലും ഏറ്റവും രുചികരമായി തോന്നി. അവൻ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ പാത്രത്തിന് മുകളിൽ കുനിഞ്ഞ്, വലിയ തവികൾ എടുത്ത്, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ചവച്ചുകൊണ്ട്, തീയുടെ വെളിച്ചത്തിൽ അവന്റെ മുഖം കാണുമ്പോൾ, സൈനികർ നിശബ്ദമായി അവനെ നോക്കി.
- നിങ്ങൾക്കത് എവിടെയാണ് വേണ്ടത്? നീ പറയൂ! - അവരിൽ ഒരാൾ വീണ്ടും ചോദിച്ചു.
- ഞാൻ മൊഹൈസ്കിലേക്ക് പോകുന്നു.
- നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു മാസ്റ്ററാണോ?
- അതെ.
- എന്താണ് നിങ്ങളുടെ പേര്?
- പ്യോറ്റർ കിറില്ലോവിച്ച്.
- ശരി, പ്യോട്ടർ കിറിലോവിച്ച്, നമുക്ക് പോകാം, ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകും. പൂർണ്ണ ഇരുട്ടിൽ, പട്ടാളക്കാർ, പിയറിനൊപ്പം മൊഹൈസ്കിലേക്ക് പോയി.
മൊഹൈസ്‌കിലെത്തി കുത്തനെയുള്ള നഗര പർവതത്തിൽ കയറാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴേക്കും കോഴികൾ കൂവുകയായിരുന്നു. തന്റെ സത്രം പർവതത്തിന് താഴെയാണെന്നും താൻ ഇതിനകം അത് കടന്നുപോയിട്ടുണ്ടെന്നും പൂർണ്ണമായും മറന്നുകൊണ്ട് പിയറി സൈനികർക്കൊപ്പം നടന്നു. നഗരം ചുറ്റി അവനെ അന്വേഷിച്ച് തിരികെ തന്റെ സത്രത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവന്റെ കാവൽക്കാരൻ, പർവതത്തിന്റെ പകുതിയോളം അവനെ കണ്ടുമുട്ടിയില്ലെങ്കിൽ, അവൻ ഇത് ഓർക്കുമായിരുന്നില്ല (അവൻ ഇത്തരത്തിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട അവസ്ഥയിലായിരുന്നു). ഇരുട്ടിൽ വെളുത്തുതുളുമ്പുന്ന തൊപ്പിയിൽ നിന്നാണ് ബെറിറ്റർ പിയറിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞത്.
“ശ്രേഷ്ഠത,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, “ഞങ്ങൾ ഇതിനകം നിരാശരാണ്.” എന്തിനാണ് നിങ്ങൾ നടക്കുന്നത്? നിങ്ങൾ എവിടെ പോകുന്നു, ദയവായി?
“ഓ, അതെ,” പിയറി പറഞ്ഞു.
പട്ടാളക്കാർ നിർത്തി.
- ശരി, നിങ്ങളുടേത് കണ്ടെത്തിയോ? - അവരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞു.
- ശരി, വിട! പ്യോറ്റർ കിറില്ലോവിച്ച്, ഞാൻ കരുതുന്നു? വിടവാങ്ങൽ, പ്യോട്ടർ കിറില്ലോവിച്ച്! - മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ പറഞ്ഞു.
"വിട," പിയറി തന്റെ ഡ്രൈവറുമായി സത്രത്തിലേക്ക് പോയി.
"ഞങ്ങൾ അത് അവർക്ക് നൽകണം!" - പിയറി ചിന്തിച്ചു, പോക്കറ്റ് എടുത്തു. “ഇല്ല, വേണ്ട,” ഒരു ശബ്ദം അവനോട് പറഞ്ഞു.
സത്രത്തിന്റെ മുകളിലെ മുറികളിൽ സ്ഥലമില്ലായിരുന്നു: എല്ലാവരും ജോലി ചെയ്തു. പിയറി മുറ്റത്തേക്ക് പോയി, തല മൂടി തന്റെ വണ്ടിയിൽ കിടന്നു.

പിയറി തലയിണയിൽ തലവെച്ചയുടനെ, താൻ ഉറങ്ങുകയാണെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി; എന്നാൽ പെട്ടെന്ന്, ഏതാണ്ട് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വ്യക്തതയോടെ, ഒരു ബൂം, ബൂം, ഷോട്ടുകളുടെ ബൂം എന്നിവ കേട്ടു, ഞരക്കം, നിലവിളി, ഷെല്ലുകളുടെ തെറിക്കൽ, രക്തത്തിന്റെയും വെടിമരുന്നിന്റെയും ഗന്ധം, ഭയാനകമായ ഒരു വികാരം, മരണഭയം, അവനെ കീഴടക്കി. അവൻ ഭയത്തോടെ കണ്ണുതുറന്നു, മേലങ്കിയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് തല ഉയർത്തി. മുറ്റത്ത് എല്ലാം ശാന്തമായിരുന്നു. ഗേറ്റിൽ മാത്രം, കാവൽക്കാരനോട് സംസാരിച്ചും ചെളിയിലൂടെ തെറിച്ചും, കുറച്ച് ചിട്ടയോടെ നടന്നു. പിയറിയുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ, പലക മേലാപ്പിന്റെ ഇരുണ്ട അടിവശം, ഉയരുമ്പോൾ അവൻ നടത്തിയ ചലനത്തിൽ നിന്ന് പ്രാവുകൾ പറന്നു. മുറ്റത്തുടനീളം പിയറിക്ക് ആ നിമിഷം സമാധാനവും സന്തോഷവും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു സത്രത്തിന്റെ ശക്തമായ മണം, വൈക്കോൽ, വളം, ടാർ എന്നിവയുടെ മണം. രണ്ട് കറുത്ത മേലാപ്പുകൾക്കിടയിൽ തെളിഞ്ഞ നക്ഷത്രനിബിഡമായ ആകാശം കാണാമായിരുന്നു.
“ദൈവത്തിന് നന്ദി, ഇത് ഇനി സംഭവിക്കില്ല,” പിയറി വീണ്ടും തല മറച്ചുകൊണ്ട് ചിന്തിച്ചു. - ഓ, ഭയം എത്ര ഭയങ്കരമാണ്, എത്ര ലജ്ജാകരമായാണ് ഞാൻ അതിന് കീഴടങ്ങിയത്! അവർ.. അവർ എല്ലാ സമയത്തും ഉറച്ചതും ശാന്തരുമായിരുന്നു, അവസാനം വരെ ... - അവൻ ചിന്തിച്ചു. പിയറിയുടെ സങ്കൽപ്പത്തിൽ, അവർ സൈനികരായിരുന്നു - ബാറ്ററിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നവരും, അദ്ദേഹത്തിന് ഭക്ഷണം നൽകിയവരും, ഐക്കണിനോട് പ്രാർത്ഥിക്കുന്നവരും. അവർ - ഈ അപരിചിതർ, ഇതുവരെ അദ്ദേഹത്തിന് അജ്ഞാതമായിരുന്നു, മറ്റെല്ലാ ആളുകളിൽ നിന്നും അവന്റെ ചിന്തകളിൽ വ്യക്തമായും കുത്തനെയും വേർപിരിഞ്ഞു.
“ഒരു പട്ടാളക്കാരനാകാൻ, ഒരു സൈനികൻ മാത്രം! - പിയറി വിചാരിച്ചു, ഉറങ്ങി. - നിങ്ങളുടെ മുഴുവൻ അസ്തിത്വത്തോടെയും ഈ പൊതുജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുക, അവരെ അങ്ങനെയാക്കുന്നത് എന്താണെന്നത് ഉൾക്കൊള്ളുക. എന്നാൽ ഈ ബാഹ്യമനുഷ്യന്റെ അനാവശ്യമായ, പൈശാചികമായ, എല്ലാ ഭാരവും എങ്ങനെ തള്ളിക്കളയാനാകും? ഒരു കാലത്ത് എനിക്ക് ഇങ്ങനെയാകാമായിരുന്നു. എനിക്ക് എത്ര വേണമെങ്കിലും അച്ഛന്റെ അടുത്ത് നിന്ന് ഓടിപ്പോകാം. ഡോലോഖോവുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് ശേഷവും എന്നെ ഒരു പട്ടാളക്കാരനായി അയക്കാമായിരുന്നു. പിയറിയുടെ ഭാവനയിൽ ഒരു ക്ലബ്ബിൽ ഒരു അത്താഴം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഡോലോഖോവിനെയും ടോർഷോക്കിലെ ഒരു ഗുണഭോക്താവിനെയും വിളിച്ചു. ഇപ്പോൾ പിയറിക്ക് ഒരു ആചാരപരമായ ഡൈനിംഗ് റൂം സമ്മാനിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ക്ലബ്ബിലാണ് ഈ ലോഡ്ജ് നടക്കുന്നത്. പരിചയമുള്ള, അടുപ്പമുള്ള, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാൾ മേശയുടെ അറ്റത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അതെ ഇതാണ്! ഇതൊരു ഉപകാരിയാണ്. "എന്നാൽ അവൻ മരിച്ചോ? - പിയറി വിചാരിച്ചു. - അതെ, അവൻ മരിച്ചു; പക്ഷെ അവൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് ഞാൻ അറിഞ്ഞില്ല. അവൻ മരിച്ചതിൽ ഞാൻ എത്ര ഖേദിക്കുന്നു, അവൻ വീണ്ടും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതിൽ ഞാൻ എത്ര സന്തോഷിക്കുന്നു!” മേശയുടെ ഒരു വശത്ത് അനറ്റോൾ, ഡോലോഖോവ്, നെസ്വിറ്റ്സ്കി, ഡെനിസോവ് എന്നിവരും അദ്ദേഹത്തെപ്പോലുള്ള മറ്റുള്ളവരും ഇരുന്നു (ഈ ആളുകളുടെ വിഭാഗം സ്വപ്നത്തിൽ പിയറിയുടെ ആത്മാവിൽ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, അവൻ അവരെ വിളിച്ച ആളുകളുടെ വിഭാഗത്തെപ്പോലെ), ഈ ആളുകളും, അനറ്റോൾ, ഡോലോഖോവ് അവർ ഉറക്കെ വിളിച്ചു, പാടി; എന്നാൽ അവരുടെ നിലവിളിക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് ഉപകാരിയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കാമായിരുന്നു, ഇടതടവില്ലാതെ സംസാരിക്കുന്നു, അവന്റെ വാക്കുകളുടെ ശബ്ദം യുദ്ധക്കളത്തിലെ ഗർജ്ജനം പോലെ പ്രാധാന്യമുള്ളതും നിരന്തരവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് സുഖകരവും ആശ്വാസകരവുമായിരുന്നു. ഗുണഭോക്താവ് എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് പിയറിക്ക് മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ അയാൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു (ചിന്തകളുടെ വിഭാഗം സ്വപ്നത്തിൽ വ്യക്തമായിരുന്നു) ഗുണഭോക്താവ് നന്മയെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അത് എന്തായിരിക്കാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചാണ്. അവരുടെ ലളിതവും ദയയും ദൃഢവുമായ മുഖങ്ങളാൽ അവർ എല്ലാ വശങ്ങളിലും ഉപകാരിയെ വളഞ്ഞു. അവർ ദയയുള്ളവരാണെങ്കിലും, അവർ പിയറിനെ നോക്കിയില്ല, അവനെ അറിഞ്ഞില്ല. അവരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാനും പറയാനും പിയറി ആഗ്രഹിച്ചു. അവൻ എഴുന്നേറ്റു, പക്ഷേ അതേ നിമിഷം അവന്റെ കാലുകൾ തണുത്തുറഞ്ഞു.
അയാൾക്ക് ലജ്ജ തോന്നി, അവൻ കൈകൊണ്ട് കാലുകൾ മറച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ഗ്രേറ്റ് കോട്ട് യഥാർത്ഥത്തിൽ വീണു. ഒരു നിമിഷം, പിയറി, തന്റെ ഓവർ കോട്ട് നേരെയാക്കി, കണ്ണുകൾ തുറന്നു, അതേ തൂണുകൾ, തൂണുകൾ, നടുമുറ്റം എന്നിവ കണ്ടു, എന്നാൽ ഇതെല്ലാം ഇപ്പോൾ നീലകലർന്നതും ഇളം നിറമുള്ളതും മഞ്ഞിന്റെയോ മഞ്ഞിന്റെയോ തിളക്കങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടിരുന്നു.
“ഇത് പുലരുകയാണ്,” പിയറി ചിന്തിച്ചു. - എന്നാൽ അതല്ല. എനിക്ക് അവസാനം കേൾക്കണം, ഉപകാരിയുടെ വാക്കുകൾ മനസ്സിലാക്കണം. അവൻ വീണ്ടും തന്റെ ഓവർകോട്ട് കൊണ്ട് മറഞ്ഞു, പക്ഷേ ഡൈനിംഗ് ബോക്സോ ഗുണഭോക്താവോ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. വാക്കുകളിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച ചിന്തകൾ, ആരോ പറഞ്ഞതോ അല്ലെങ്കിൽ പിയറി തന്നെ ചിന്തിച്ചതോ ആയ ചിന്തകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ.
പിയറി, പിന്നീട് ഈ ചിന്തകൾ അനുസ്മരിച്ചു, അവ അന്നത്തെ ഇംപ്രഷനുകൾ മൂലമാണ് ഉണ്ടായതെന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തനിക്കു പുറത്തുള്ള ആരോ തന്നോട് അവ പറയുന്നുണ്ടെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ അങ്ങനെ ചിന്തിക്കാനും തന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനും തനിക്ക് കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഒരിക്കലും അയാൾക്ക് തോന്നിയിട്ടില്ല.
“മനുഷ്യസ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ദൈവത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തുക എന്ന ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ ദൗത്യമാണ് യുദ്ധം,” ശബ്ദം പറഞ്ഞു. – ലാളിത്യം ദൈവത്തോടുള്ള വിധേയത്വമാണ്; നിങ്ങൾക്ക് അവനെ ഒഴിവാക്കാൻ കഴിയില്ല. അവർ ലളിതവുമാണ്. അവർ അത് പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ അവർ അത് ചെയ്യുന്നു. പറഞ്ഞ വാക്ക് വെള്ളിയും പറയാത്ത വാക്ക് സ്വർണ്ണവുമാണ്. മരണത്തെ ഭയപ്പെടുമ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒന്നും സ്വന്തമാക്കാൻ കഴിയില്ല. അവളെ ഭയപ്പെടാത്തവൻ എല്ലാം അവനുള്ളതാണ്. കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വന്തം അതിരുകൾ അറിയില്ല, സ്വയം അറിയുകയില്ല. ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം (പിയറി ഉറക്കത്തിൽ ചിന്തിക്കുകയോ കേൾക്കുകയോ ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു) എല്ലാറ്റിന്റെയും അർത്ഥം അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ കഴിയുക എന്നതാണ്. എല്ലാം ബന്ധിപ്പിക്കണോ? - പിയറി സ്വയം പറഞ്ഞു. - ഇല്ല, ബന്ധിപ്പിക്കരുത്. നിങ്ങൾക്ക് ചിന്തകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്നാൽ ഈ ചിന്തകളെല്ലാം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമാണ്! അതെ, ജോടിയാക്കണം, ജോടിയാക്കണം! - പിയറി ആന്തരിക സന്തോഷത്തോടെ സ്വയം ആവർത്തിച്ചു, ഈ വാക്കുകളിലൂടെയും ഈ വാക്കുകളിലൂടെയും മാത്രം, താൻ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന മുഴുവൻ ചോദ്യവും പരിഹരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.
- അതെ, നമുക്ക് ഇണചേരേണ്ടതുണ്ട്, ഇണചേരാനുള്ള സമയമാണിത്.
- ഞങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഇത് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള സമയമാണ്, നിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠത! ശ്രേഷ്ഠൻ," ഒരു ശബ്ദം ആവർത്തിച്ചു, "ഞങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട്, ഇത് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള സമയമായി...
പിയറിയെ ഉണർത്തുന്ന ബെറിറ്ററിന്റെ ശബ്ദമായിരുന്നു അത്. സൂര്യൻ പിയറിൻറെ മുഖത്ത് നേരിട്ട് പതിച്ചു. അവൻ വൃത്തികെട്ട സത്രത്തിലേക്ക് നോക്കി, അതിന്റെ നടുവിൽ, ഒരു കിണറിനടുത്ത്, പട്ടാളക്കാർ നേർത്ത കുതിരകളെ നനയ്ക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് വണ്ടികൾ ഗേറ്റിലൂടെ ഓടുന്നു. പിയറി വെറുപ്പോടെ തിരിഞ്ഞു, കണ്ണുകൾ അടച്ച്, പെട്ടെന്ന് വണ്ടിയുടെ സീറ്റിലേക്ക് വീണു. “ഇല്ല, എനിക്ക് ഇത് വേണ്ട, ഇത് കാണാനും മനസ്സിലാക്കാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, എന്റെ ഉറക്കത്തിൽ എനിക്ക് എന്താണ് വെളിപ്പെടുത്തിയതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു നിമിഷം കൂടി കഴിഞ്ഞാൽ എനിക്ക് എല്ലാം മനസ്സിലാകുമായിരുന്നു. അപ്പോൾ ഞാൻ എന്ത് ചെയ്യണം? ജോഡി, പക്ഷേ എല്ലാം എങ്ങനെ സംയോജിപ്പിക്കും? തന്റെ സ്വപ്നത്തിൽ താൻ കണ്ടതിന്റെയും ചിന്തിച്ചതിന്റെയും മുഴുവൻ അർത്ഥവും നശിച്ചുവെന്ന് പിയറിക്ക് ഭയങ്കരമായി തോന്നി.
ഫ്രഞ്ചുകാർ മൊഹൈസ്‌കിലേക്ക് നീങ്ങിയെന്നും ഞങ്ങളുടേത് പോകുന്നുവെന്നും വാർത്തയുമായി ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ എത്തിയതായി ഡ്രൈവറും പരിശീലകനും കാവൽക്കാരനും പിയറിനോട് പറഞ്ഞു.
പിയറി എഴുന്നേറ്റു, കിടക്കാനും അവനെ പിടിക്കാനും അവരോട് ആജ്ഞാപിച്ചു, നഗരത്തിലൂടെ കാൽനടയായി പോയി.
സൈന്യം പോയി പതിനായിരത്തോളം പേർക്ക് പരിക്കേറ്റു. ഈ മുറിവേറ്റവരെ വീടുകളുടെ മുറ്റത്തും ജനാലകളിലും കാണാമായിരുന്നു, തെരുവുകളിൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞിരുന്നു. മുറിവേറ്റവരെ കൊണ്ടുപോകേണ്ട വണ്ടികൾക്ക് സമീപത്തെ തെരുവുകളിൽ, നിലവിളികളും ശാപങ്ങളും പ്രഹരങ്ങളും കേട്ടു. പിയറി തന്നെ ഓവർടേക്ക് ചെയ്ത വണ്ടി തനിക്കറിയാവുന്ന ഒരു മുറിവേറ്റ ജനറലിന് നൽകി അവനോടൊപ്പം മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി. പ്രിയ പിയറി തന്റെ അളിയന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും ആൻഡ്രി രാജകുമാരന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചും അറിഞ്ഞു.

എക്സ്
30-ന് പിയറി മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി. ഏതാണ്ട് ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം കൗണ്ട് റാസ്റ്റോപ്‌ചിന്റെ സഹായിയെ കണ്ടു.
"ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ എല്ലായിടത്തും തിരയുന്നു," സഹായി പറഞ്ഞു. "കൌണ്ട് തീർച്ചയായും നിങ്ങളെ കാണേണ്ടതുണ്ട്." വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വിഷയത്തിൽ ഇപ്പോൾ തന്നിലേക്ക് വരാൻ അവൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.
പിയറി, വീട്ടിൽ നിർത്താതെ, ഒരു ക്യാബ് എടുത്ത് കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി.
കൗണ്ട് റാസ്റ്റോപ്‌ചിൻ ഇന്ന് രാവിലെ സോക്കോൾനിക്കിയിലെ തന്റെ രാജ്യമായ ഡാച്ചയിൽ നിന്ന് നഗരത്തിലെത്തി. കൗണ്ടിന്റെ വീട്ടിലെ ഇടനാഴിയിലും സ്വീകരണമുറിയിലും അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനയ്‌ക്കോ ഉത്തരവുകൾക്കോ ​​​​പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥരെക്കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. വസിൽചിക്കോവും പ്ലാറ്റോവും ഇതിനകം തന്നെ കണക്കുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി, മോസ്കോയെ പ്രതിരോധിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്നും അത് കീഴടങ്ങുമെന്നും അവനോട് വിശദീകരിച്ചു. ഈ വാർത്ത താമസക്കാരിൽ നിന്ന് മറച്ചുവെച്ചെങ്കിലും, കൌണ്ട് റോസ്റ്റോപ്ചിന് അറിയാമായിരുന്നതുപോലെ മോസ്കോ ശത്രുവിന്റെ കൈകളിലായിരിക്കുമെന്ന് വിവിധ വകുപ്പുകളുടെ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കും മേധാവികൾക്കും അറിയാമായിരുന്നു; അവരെല്ലാം, ഉത്തരവാദിത്തം ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിനായി, അവരെ ഏൽപ്പിച്ച യൂണിറ്റുകളെ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യണം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളുമായി കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ അടുത്തെത്തി.
പിയറി സ്വീകരണമുറിയിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് വരുന്ന ഒരു കൊറിയർ കൗണ്ട് വിട്ടു.
കൊറിയർ അവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ചോദ്യങ്ങൾക്ക് നിരാശയോടെ കൈ വീശി ഹാളിലൂടെ നടന്നു.
സ്വീകരണസ്ഥലത്ത് കാത്തുനിൽക്കുമ്പോൾ, മുറിയിലുണ്ടായിരുന്ന മുതിർന്നവരും ചെറുപ്പക്കാരും സൈനികരും സാധാരണക്കാരും പ്രധാനപ്പെട്ടവരും അപ്രധാനരുമായ വിവിധ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ പിയറി ക്ഷീണിച്ച കണ്ണുകളോടെ നോക്കി. എല്ലാവരും അസന്തുഷ്ടരും അസ്വസ്ഥരുമായി കാണപ്പെട്ടു. പിയറി ഒരു കൂട്ടം ഉദ്യോഗസ്ഥരെ സമീപിച്ചു, അതിൽ ഒരാൾ തന്റെ പരിചയക്കാരനായിരുന്നു. പിയറിയെ അഭിവാദ്യം ചെയ്ത ശേഷം അവർ സംഭാഷണം തുടർന്നു.
- എങ്ങനെ നാടുകടത്താനും വീണ്ടും മടങ്ങാനും, ഒരു കുഴപ്പവും ഉണ്ടാകില്ല; അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ ഒരാളെ ഒന്നിനും ഉത്തരവാദിയാക്കാൻ കഴിയില്ല.
“എന്തിനാ, ഇവിടെ എഴുതുന്നു,” മറ്റൊരാൾ തന്റെ കയ്യിൽ പിടിച്ചിരുന്ന അച്ചടിച്ച കടലാസ് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു.
- അത് വേറെ കാര്യം. ഇത് ജനങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമാണ്, ”ആദ്യം പറഞ്ഞു.
- ഇത് എന്താണ്? പിയറി ചോദിച്ചു.
- ഇതാ ഒരു പുതിയ പോസ്റ്റർ.
പിയറി അത് കൈകളിൽ എടുത്ത് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി:
“ഏറ്റവും ശാന്തനായ രാജകുമാരൻ, തന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്ന സൈനികരുമായി വേഗത്തിൽ ഒന്നിക്കുന്നതിനായി, മൊഹൈസ്ക് കടന്ന് ശത്രുക്കൾ പെട്ടെന്ന് ആക്രമിക്കാത്ത ശക്തമായ സ്ഥലത്ത് നിന്നു. ഇവിടെ നിന്ന് ഷെല്ലുകളുള്ള നാൽപ്പത്തിയെട്ട് പീരങ്കികൾ അദ്ദേഹത്തിന് അയച്ചു, അവസാന തുള്ളി രക്തം വരെ മോസ്കോയെ പ്രതിരോധിക്കുമെന്നും തെരുവുകളിൽ പോലും പോരാടാൻ തയ്യാറാണെന്നും ഹിസ് സെറീൻ ഹൈനസ് പറയുന്നു. നിങ്ങൾ, സഹോദരന്മാരേ, പൊതു ഓഫീസുകൾ അടച്ചിട്ടിരിക്കുന്ന വസ്തുത നോക്കരുത്: കാര്യങ്ങൾ ക്രമപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്, ഞങ്ങളുടെ കോടതിയിൽ ഞങ്ങൾ വില്ലനെ കൈകാര്യം ചെയ്യും! കാര്യം വരുമ്പോൾ, എനിക്ക് നഗരങ്ങളിൽ നിന്നും ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള യുവാക്കളെ വേണം. ഞാൻ രണ്ട് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ കരച്ചിലിനെ വിളിക്കും, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ ആവശ്യമില്ല, ഞാൻ നിശബ്ദനാണ്. കോടാലി കൊണ്ട് നല്ലത്, കുന്തം കൊണ്ട് മോശമല്ല, എന്നാൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് മൂന്ന് കഷണങ്ങളുള്ള പിച്ച്ഫോർക്ക് ആണ്: ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരൻ റൈ കറ്റയേക്കാൾ ഭാരമുള്ളവനല്ല. നാളെ, ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് ശേഷം, പരിക്കേറ്റവരെ കാണാൻ ഞാൻ ഐവർസ്കായയെ കാതറിൻ ആശുപത്രിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ഞങ്ങൾ അവിടെ വെള്ളം വിശുദ്ധീകരിക്കും: അവർ വേഗത്തിൽ സുഖം പ്രാപിക്കും; ഇപ്പോൾ ഞാൻ ആരോഗ്യവാനാണ്: എന്റെ കണ്ണിന് വേദനയുണ്ട്, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ എനിക്ക് രണ്ടും കാണാൻ കഴിയും.
“പട്ടാളക്കാർ എന്നോട് പറഞ്ഞു,” പിയറി പറഞ്ഞു, “നഗരത്തിൽ യുദ്ധം ചെയ്യാൻ ഒരു വഴിയുമില്ലെന്നും സ്ഥാനം ...
“ശരി, അതെ, അതാണ് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത്,” ആദ്യത്തെ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പറഞ്ഞു.
- ഇത് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്: എന്റെ കണ്ണ് വേദനിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ ഞാൻ രണ്ടും നോക്കുന്നു? - പിയറി പറഞ്ഞു.
“കൌണ്ടിൽ ബാർലി ഉണ്ടായിരുന്നു,” അഡ്ജസ്റ്റന്റ് പുഞ്ചിരിച്ചു, “അദ്ദേഹത്തിന് എന്താണ് കുഴപ്പം എന്ന് ചോദിക്കാൻ ആളുകൾ വന്നിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞപ്പോൾ അവൻ വളരെ വിഷമിച്ചു.” “എന്താണ്, എണ്ണുക,” അഡ്ജസ്റ്റന്റ് പെട്ടെന്ന് പറഞ്ഞു, പുഞ്ചിരിയോടെ പിയറിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, “നിങ്ങൾക്ക് കുടുംബ ആശങ്കകളുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ?” ഇത് കൗണ്ടസ്, നിങ്ങളുടെ ഭാര്യയെപ്പോലെയാണ് ...
“ഞാൻ ഒന്നും കേട്ടില്ല,” പിയറി നിസ്സംഗതയോടെ പറഞ്ഞു. - നിങ്ങൾ എന്താണ് കേട്ടത്?
- ഇല്ല, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, അവർ പലപ്പോഴും കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഞാൻ കേട്ടതായി പറയുന്നു.
- നിങ്ങൾ എന്താണ് കേട്ടത്?
“അതെ, അവർ പറയുന്നു,” അഡ്ജസ്റ്റന്റ് അതേ പുഞ്ചിരിയോടെ വീണ്ടും പറഞ്ഞു, “കൗണ്ടസ്, നിങ്ങളുടെ ഭാര്യ വിദേശത്തേക്ക് പോകുകയാണെന്ന്.” ഒരു പക്ഷേ അസംബന്ധം...
“ഒരുപക്ഷേ,” പിയറി അലക്ഷ്യമായി ചുറ്റും നോക്കി പറഞ്ഞു. - പിന്നെ ഇത് ആരാണ്? - മഞ്ഞുപോലെ വെളുത്ത വലിയ താടിയും അതേ പുരികവും ചെങ്കണ്ണുനിറഞ്ഞ മുഖവുമുള്ള, ശുദ്ധമായ നീലക്കുപ്പായം ധരിച്ച ഒരു കുറിയ വൃദ്ധനെ ചൂണ്ടി അയാൾ ചോദിച്ചു.
- ഈ? ഇത് ഒരു വ്യാപാരിയാണ്, അതായത്, അവൻ ഒരു സത്രം സൂക്ഷിപ്പുകാരനാണ്, വെരേഷ്ചാഗിൻ. പ്രഖ്യാപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ കഥ നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ?
- ഓ, ഇത് വെരേഷ്ചാഗിൻ ആണ്! - പിയറി പറഞ്ഞു, പഴയ വ്യാപാരിയുടെ ഉറച്ചതും ശാന്തവുമായ മുഖത്തേക്ക് ഉറ്റുനോക്കുകയും അതിൽ രാജ്യദ്രോഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിനായി തിരയുകയും ചെയ്തു.
- ഇത് അവനല്ല. ഇത് വിളംബരം എഴുതിയവന്റെ പിതാവാണ്, ”അഡ്ജസ്റ്റന്റ് പറഞ്ഞു. "അവൻ ചെറുപ്പമാണ്, അവൻ ഒരു ദ്വാരത്തിൽ ഇരിക്കുന്നു, അവൻ കുഴപ്പത്തിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു."
നക്ഷത്രം ധരിച്ച ഒരു വൃദ്ധനും മറ്റൊരു ജർമ്മൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനും കഴുത്തിൽ കുരിശുമായി സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് ആളുകളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു.
"നിങ്ങൾ കാണുന്നു," അഡ്ജസ്റ്റന്റ് പറഞ്ഞു, "ഇതൊരു സങ്കീർണ്ണമായ കഥയാണ്. തുടർന്ന്, രണ്ട് മാസം മുമ്പ്, ഈ വിളംബരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവർ കൗണ്ടിയെ അറിയിച്ചു. അന്വേഷണത്തിന് ഉത്തരവിട്ടു. അതിനാൽ ഗാവ്‌റിലോ ഇവാനോവിച്ച് അവനെ തിരയുകയായിരുന്നു, ഈ പ്രഖ്യാപനം കൃത്യം അറുപത്തിമൂന്നു കൈകളിലായിരുന്നു. അവൻ ഒരു കാര്യത്തിലേക്ക് വരും: നിങ്ങൾക്ക് ആരിൽ നിന്നാണ് അത് ലഭിക്കുന്നത്? - അതുകൊണ്ടാണ്. അവൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു: നിങ്ങൾ ആരിൽ നിന്നാണ്? ഞങ്ങൾ വെരേഷ്‌ചാഗിന്റെ അടുത്തെത്തി ... പകുതി പരിശീലനം നേടിയ ഒരു വ്യാപാരി, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, ഒരു ചെറിയ വ്യാപാരി, എന്റെ പ്രിയേ, ”അഡ്ജറ്റന്റ് പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞു. - അവർ അവനോട് ചോദിക്കുന്നു: നിങ്ങൾക്ക് ആരിൽ നിന്നാണ് ഇത് ലഭിക്കുന്നത്? പ്രധാന കാര്യം അത് ആരിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് നമുക്കറിയാം എന്നതാണ്. തപാൽ ഡയറക്ടർ അല്ലാതെ മറ്റാരെയും ആശ്രയിക്കാനില്ല. എന്നാൽ അവർക്കിടയിൽ ഒരു സമരമുണ്ടായി. അദ്ദേഹം പറയുന്നു: ആരിൽ നിന്നല്ല, ഞാനത് സ്വയം രചിച്ചതാണ്. അവർ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുകയും യാചിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ അവൻ അതിൽ താമസമാക്കി: അവൻ തന്നെ അത് രചിച്ചു. അങ്ങനെ അവർ കൗണ്ടിനെ അറിയിച്ചു. കൗണ്ട് അവനെ വിളിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. "നിങ്ങളുടെ പ്രഖ്യാപനം ആരിൽ നിന്നാണ്?" - "ഞാൻ തന്നെ രചിച്ചു." ശരി, നിങ്ങൾക്ക് കണക്ക് അറിയാം! - സഹായി അഭിമാനത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും പുഞ്ചിരിച്ചു. "അവൻ ഭയങ്കരമായി പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, ചിന്തിക്കുക: അത്തരം ധിക്കാരവും നുണകളും ധാർഷ്ട്യവും! ..
- എ! ക്ലൂചാരിയോവിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കൗണ്ടിന് അവനെ ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു! - പിയറി പറഞ്ഞു.
“ഇത് ഒട്ടും ആവശ്യമില്ല,” സഹായി ഭയത്തോടെ പറഞ്ഞു. - ക്ലൂചാരിയോവിന് ഇത് കൂടാതെ പാപങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹത്തെ നാടുകടത്തി. എന്നാൽ കണക്ക് വളരെ രോഷാകുലമായിരുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത. “നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ രചിക്കാനാകും? - എണ്ണം പറയുന്നു. ഞാൻ ഈ "ഹാംബർഗ് പത്രം" മേശയിൽ നിന്ന് എടുത്തു. - ഇതാ അവൾ. നിങ്ങൾ ഇത് രചിച്ചില്ല, പക്ഷേ അത് വിവർത്തനം ചെയ്തു, നിങ്ങൾ അത് മോശമായി വിവർത്തനം ചെയ്തു, കാരണം നിങ്ങൾക്ക് ഫ്രഞ്ച് പോലും അറിയില്ല, വിഡ്ഢി. നീ എന്ത് ചിന്തിക്കുന്നു? "ഇല്ല," അദ്ദേഹം പറയുന്നു, "ഞാൻ പത്രങ്ങളൊന്നും വായിച്ചിട്ടില്ല, ഞാൻ അവ ഉണ്ടാക്കി." - “അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഒരു രാജ്യദ്രോഹിയാണ്, ഞാൻ നിങ്ങളെ വിചാരണയ്ക്ക് കൊണ്ടുവരും, നിങ്ങളെ തൂക്കിലേറ്റും. എന്നോട് പറയൂ, നിങ്ങൾക്ക് ആരിൽ നിന്നാണ് ഇത് ലഭിച്ചത്? - "ഞാൻ പത്രങ്ങളൊന്നും കണ്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ അവ ഉണ്ടാക്കി." അത് അങ്ങനെ തന്നെ തുടരുന്നു. കൗണ്ട് തന്റെ പിതാവിനോടും വിളിച്ചു: തന്റെ നിലപാടിൽ നിൽക്കൂ. അവർ അവനെ വിചാരണ ചെയ്യുകയും കഠിനമായ ജോലിക്ക് ശിക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ അച്ഛൻ അവനെ ചോദിക്കാൻ വന്നു. പക്ഷേ അവൻ ഒരു ഭ്രാന്തൻ കുട്ടിയാണ്! നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, അത്തരമൊരു വ്യാപാരിയുടെ മകൻ, ഒരു ഡാൻഡി, വശീകരിക്കുന്നവൻ, എവിടെയോ പ്രഭാഷണങ്ങൾ കേട്ടു, പിശാച് തന്റെ സഹോദരനല്ലെന്ന് ഇതിനകം തന്നെ കരുതുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ എന്തൊരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്! അവന്റെ പിതാവിന് ഇവിടെ കൽപ്പാലത്തിനടുത്തായി ഒരു ഭക്ഷണശാലയുണ്ട്, അതിനാൽ ഭക്ഷണശാലയിൽ സർവശക്തനായ ദൈവത്തിന്റെ ഒരു വലിയ പ്രതിമയും ഒരു കൈയിൽ ചെങ്കോലും മറുകൈയിൽ ഒരു ഭ്രമണപഥവും ഉണ്ട്. അതിനാൽ അദ്ദേഹം ഈ ചിത്രം കുറച്ച് ദിവസത്തേക്ക് വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവൻ എന്താണ് ചെയ്തത്! ഞാൻ ഒരു തെണ്ടി ചിത്രകാരനെ കണ്ടെത്തി...

ഈ പുതിയ കഥയുടെ മധ്യത്തിൽ, പിയറിനെ കമാൻഡർ-ഇൻ-ചീഫിലേക്ക് വിളിച്ചു.
പിയറി കൗണ്ട് റാസ്റ്റോപ്ചിന്റെ ഓഫീസിൽ പ്രവേശിച്ചു. പിയറി അകത്തേക്ക് കടക്കുന്നതിനിടയിൽ റാസ്റ്റോപ്ചിൻ കൈകൊണ്ട് നെറ്റിയിലും കണ്ണുകളിലും തടവി. ഉയരം കുറഞ്ഞ മനുഷ്യൻ എന്തൊക്കെയോ പറഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു, പിയറി അകത്തു കടന്നയുടനെ അയാൾ നിശബ്ദനായി പോയി.
- എ! “ഹലോ, മഹാനായ യോദ്ധാവ്,” ഈ മനുഷ്യൻ പുറത്തുവന്നയുടനെ റോസ്റ്റോപ്ചിൻ പറഞ്ഞു. - നിങ്ങളുടെ പ്രോത്സാഹനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ട് [മഹത്തായ ചൂഷണങ്ങൾ]! പക്ഷേ അതല്ല കാര്യം. മോൺ ചെർ, എൻട്രെ നൗസ്, [ഞങ്ങൾക്കിടയിൽ, എന്റെ പ്രിയേ,] നിങ്ങൾ ഒരു ഫ്രീമേസൺ ആണോ? - കൌണ്ട് റാസ്റ്റോപ്ചിൻ കർശനമായ സ്വരത്തിൽ പറഞ്ഞു, ഇതിൽ എന്തോ മോശമായ കാര്യം ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ക്ഷമിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പിയറി നിശബ്ദനായി. - മോൺ ചെർ, ജെ സുയിസ് ബിയൻ അറിയിക്കുന്നു, [എന്റെ പ്രിയേ, എനിക്ക് എല്ലാം നന്നായി അറിയാം,] പക്ഷേ ഫ്രീമേസൺമാരും ഫ്രീമേസൺമാരും ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം, കൂടാതെ നിങ്ങൾ മനുഷ്യരാശിയെ രക്ഷിക്കുക എന്ന മറവിൽ ഉള്ളവരിൽ പെട്ടവരല്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു , റഷ്യയെ നശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ബാലെ "ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്"

ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രം

"ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന ബാലെ 1932 ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും വേദിയിൽ അരങ്ങേറി. സെമി. കിറോവ്, വളരെക്കാലം തലസ്ഥാനത്തെ തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ തുടർന്നു. 1947-ൽ, അസഫീവ് ബാലെയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം സ്കോറിൽ ചില മുറിവുകൾ വരുത്തുകയും ചില സംഖ്യകൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ബാലെയുടെ സംഗീത നാടകം മൊത്തത്തിൽ മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു. നാടോടി-വീര നാടകം എന്ന് അതിന്റെ വിഭാഗത്തെ നിർവചിക്കാം.

നാടകകൃത്ത് എൻ. വോൾക്കോവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് വി. ദിമിട്രിവ്, സംഗീതസംവിധായകൻ എന്നിവരും ബാലെയുടെ തിരക്കഥയും ലിബ്രെറ്റോയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. രചയിതാക്കൾ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ വശം തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള നിരവധി പ്രധാന സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഉള്ളടക്കം: ട്യൂലറികൾ പിടിച്ചെടുക്കൽ, മാർസെയിൽ നാവികരുടെ വിപ്ലവകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കാളിത്തം, അവരുടെ ഫ്യൂഡൽ ഭരണാധികാരികൾക്കെതിരായ കർഷകരുടെ വിപ്ലവകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. വ്യക്തിഗത പ്ലോട്ട് മോട്ടിഫുകളും എഫ്. ഗ്രാസിന്റെ ചരിത്ര നോവലിലെ ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു.

ബാലെ രചിക്കുമ്പോൾ, അസഫീവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, "ഒരു നാടകകൃത്ത്-കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ചരിത്രകാരൻ, സൈദ്ധാന്തികൻ, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്നീ നിലകളിലും പ്രവർത്തിച്ചു, ആധുനിക ചരിത്ര നോവലിന്റെ രീതികളെ പുച്ഛിക്കാതെ." ഈ രീതിയുടെ ഫലങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ കൃത്യതയെ ബാധിച്ചു. "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിൽ" ഒരു കൂപ്പറിന്റെ മകളായ ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവ്, ബാർബറ പരാൻ (ബാലെയിൽ, കർഷകൻ ജീൻ), കോടതി നടി മിറെല്ലെ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സ് (ബാലെയിൽ, അവൾക്ക് ഡയാന മിറൽ എന്ന പേര് ലഭിച്ചു) എന്നിവരെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് അനുസൃതമായി, "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന സംഗീത നാടകം രണ്ട് സംഗീത മേഖലകളുടെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ജനങ്ങളുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സംഗീത സവിശേഷതകൾ. ബാലെയിൽ ജനങ്ങൾക്ക് പ്രധാന സ്ഥാനം നൽകുന്നു. മൂന്ന് പ്രവൃത്തികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - ആദ്യത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും നാലാമത്തേതും, ഭാഗികമായി രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയും (അതിന്റെ അവസാനം). ജനങ്ങളെ വിവിധ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് കർഷകർ ഇവിടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - ജീനിന്റെ കുടുംബം; വിപ്ലവ ഫ്രാൻസിലെ സൈനികരും അവരിൽ മാർസെയിൽസ് ബറ്റാലിയന്റെ കമാൻഡറും - ഫിലിപ്പ്; പരിപാടികളിൽ ആളുകളുടെ പക്ഷത്ത് പ്രവർത്തിക്കുന്ന കോർട്ട് തിയേറ്ററിലെ അഭിനേതാക്കൾ ഡയാന മിറലും അന്റോയിൻ മിസ്ട്രലും ആണ്. പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും കൊട്ടാരക്കാരുടെയും പിന്തിരിപ്പൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ക്യാമ്പിന്റെ തലയിൽ ലൂയി പതിനാറാമനും വിശാലമായ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമയായ മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡും നിന്നു.

ലിബ്രെറ്റോ രചയിതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലാണ് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിനാൽ "പാരീസ് ഫ്ലേംസ്" എന്നതിന് വ്യക്തിഗത സംഗീത സവിശേഷതകളൊന്നുമില്ല. വിപ്ലവകരമായ ഫ്രാൻസിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രത്തിൽ വ്യക്തിഗത നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധികൾ അതിൽ ഒരു കീഴാള സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ശക്തിയുടെ പ്രതിനിധികളായി അവയുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. ബാലെയിലെ പ്രധാന പ്രതിപക്ഷം ജനങ്ങളും പ്രഭുക്കന്മാരുമാണ്. ഫലപ്രദമായ തരത്തിലുള്ള നൃത്ത രംഗങ്ങളിലും (ആളുകളുടെ വിപ്ലവകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവരുടെ പോരാട്ടം) ഒരു തരം സ്വഭാവത്തിലും (ആദ്യ അഭിനയത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും മൂന്നാമത്തേതിന്റെ തുടക്കത്തിലും രണ്ടാം സീനിലും സന്തോഷകരമായ ഉത്സവ രംഗങ്ങൾ) ആളുകളെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. അവസാന പ്രവർത്തനം). ഒരുമിച്ച് എടുത്താൽ, സൃഷ്ടിയുടെ കൂട്ടായ നായകൻ എന്ന നിലയിൽ കമ്പോസർ ജനങ്ങളുടെ ബഹുമുഖ സംഗീത സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വിപ്ലവ ഗാനങ്ങളും നൃത്ത പ്രമേയങ്ങളും ജനങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളിൽ അവ മുഴങ്ങുന്നു, അവയിൽ ചിലത് മുഴുവൻ ബാലെയിലൂടെയും ഓടുന്നു, ഒരു പരിധിവരെ, വിപ്ലവകാരികളുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ എന്ന് വിളിക്കാം. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രീകരണങ്ങൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. ഇവിടെ സംഗീതസംവിധായകൻ രാജകീയ കോടതി, പ്രഭുക്കന്മാർ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ എന്നിവയുടെ പൊതുവായ സംഗീത വിവരണത്തിലേക്ക് സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. ഫ്യൂഡൽ-പ്രഭുവർഗ്ഗ ഫ്രാൻസിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ, രാജകീയ ഫ്രാൻസിന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കോടതി ജീവിതത്തിൽ വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ച സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്വരഭേദങ്ങളും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാർഗങ്ങളും അസഫീവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ബാലെ ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിന്റെ (റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ വിജയം) ലിബ്രെറ്റോ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു. എൻ. വോൾക്കോവ് എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ, എഫ്. ഗ്രാസിന്റെ "ദി മാർസെയിൽസ്" എന്ന ക്രോണിക്കിളിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി. വി.വൈനോനെൻ രചിച്ചു. എസ്. റാഡ്ലോവ് ആണ് സംവിധാനം. ആർട്ടിസ്റ്റ് വി ദിമിട്രിവ്.

ആദ്യ പ്രകടനം: ലെനിൻഗ്രാഡ്, ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്റർ എസ്.എം. കിറോവിന്റെ പേരിലാണ് (മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ), നവംബർ 6, 1932.

കഥാപാത്രങ്ങൾ: ഗാസ്പാർഡ്, കർഷകൻ. ജീൻ, പിയറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ. ഫിലിപ്പ് ആൻഡ് ജെറോം, മാർസെയിൽസ്. ഗിൽബെർട്ട്. കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ മാർക്വിസ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ കൗണ്ട് ജെഫ്രോയ്. മാർക്വിസ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മാനേജർ. Mireille de Poitiers, നടി. അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ, നടൻ. ക്യുപിഡ്, കോടതി തിയേറ്ററിലെ നടി. ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവ്. രാജ്ഞി മേരി ആന്റോനെറ്റ്. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി. അവിടെ ഒരു. ജേക്കബ് സ്പീക്കർ. നാഷണൽ ഗാർഡ് സർജന്റ്. മാർസെയിൽസ്, പാരീസുകാർ, കൊട്ടാരം, സ്ത്രീകൾ. റോയൽ ഗാർഡ് ഓഫീസർമാർ, സ്വിസ്, വേട്ടക്കാർ.

മാർസെയിലിനടുത്തുള്ള വനം. ഗാസ്പാർഡും മക്കളായ ജീനും പിയറും ബ്രഷ് വുഡ് ശേഖരിക്കുന്നു. വേട്ടയാടുന്ന കൊമ്പുകളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. ഇത് തന്റെ വനത്തിൽ വേട്ടയാടുന്ന ജില്ലയുടെ ഉടമയായ കൗണ്ട് ജെഫ്രോയിയുടെ മകനാണ്. കർഷകർ ഒളിച്ചോടാനുള്ള തിരക്കിലാണ്. കൗണ്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ജീനിനെ സമീപിക്കുകയും അവളെ ആലിംഗനം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജീൻ നിലവിളിച്ചപ്പോൾ അച്ഛൻ ഓടി വരുന്നു. വേട്ടക്കാരും കൗണ്ടിന്റെ സേവകരും പഴയ കർഷകനെ അടിച്ചു കൊണ്ടുപോയി.

മാർസെയിൽ സ്ക്വയർ. സായുധരായ ഗാർഡുകൾ ഗാസ്പാർഡിനെ നയിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് തന്റെ പിതാവിനെ ജയിലിലേക്ക് അയക്കുന്നതെന്ന് ഷന്ന മാർസെയിലിനോട് പറയുന്നു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മറ്റൊരു അനീതിയിൽ ജനങ്ങളുടെ രോഷം വർദ്ധിച്ചുവരികയാണ്. ആളുകൾ ജയിലിൽ ആക്രമിക്കുകയും കാവൽക്കാരുമായി ഇടപഴകുകയും കേസുകാരുടെ വാതിലുകൾ തകർക്കുകയും മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ തടവുകാരെ മോചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ജയിലിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന പിതാവിനെ ജീനയും പിയറിയും കെട്ടിപ്പിടിക്കുന്നു. ജനങ്ങൾ ആഹ്ലാദത്തോടെ തടവുകാരെ സ്വീകരിക്കുന്നു. അലാറം ബെല്ലിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. നാഷണൽ ഗാർഡിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ഒരു ബാനറുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു: "പിതൃഭൂമി അപകടത്തിലാണ്!" വിമത പാരീസിനെ സഹായിക്കുന്നതിനായി സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റുകളിൽ ചേരുന്നു. ഷന്നയും പിയറും അവരുടെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി സൈൻ അപ്പ് ചെയ്യുന്നു. "La Marseillaise" എന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ഒരു പ്രചാരണത്തിന് പുറപ്പെടുന്നു.

വെർസൈൽസ്. മാർസെയിലിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ് ഉദ്യോഗസ്ഥരോട് പറയുന്നു.

വെർസൈൽസിലെ ജീവിതം പതിവുപോലെ തുടരുന്നു. കോടതി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ഒരു ക്ലാസിക് ഇന്റർലൂഡ് കളിക്കുന്നു, അതിൽ അർമിഡയും റിനാൾഡോയും പങ്കെടുക്കുന്നു. അവതരണത്തിനുശേഷം, ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഒരു വിരുന്ന് ക്രമീകരിക്കുന്നു. രാജാവും രാജ്ഞിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവരെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു, വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നു, അവരുടെ ത്രിവർണ്ണ ആംബാൻഡുകൾ വലിച്ചുകീറി, ബർബണുകളുടെ അങ്കിയായ വെളുത്ത താമരകൊണ്ട് കോക്കഡുകളായി മാറ്റുന്നു. രാജാവും രാജ്ഞിയും പോയതിനുശേഷം, വിപ്ലവകാരികളുമായി ഇടപെടാൻ തങ്ങളെ അനുവദിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥർ രാജാവിന് ഒരു അപേക്ഷ എഴുതുന്നു.

നടൻ മിസ്ട്രൽ മറന്നുപോയ ഒരു രേഖ മേശപ്പുറത്ത് കണ്ടെത്തി. രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഭയന്ന്, മാർക്വിസ് മിസ്ട്രലിനെ കൊല്ലുന്നു, പക്ഷേ മരണത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം രേഖ മിറയിൽ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സിന് കൈമാറുന്നു. ജാലകത്തിന് പുറത്ത് മാർസെയിലേസ് കളിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തിന്റെ കീറിയ ത്രിവർണ്ണ ബാനർ ഒളിപ്പിച്ച് നടി കൊട്ടാരം വിട്ടു.

രാത്രി. പാരീസ് സ്ക്വയർ. മാർസെയ്‌ലെസ്, ഓവർഗ്നൻസ്, ബാസ്‌ക്യൂസ് എന്നിവയുൾപ്പെടെ പാരീസിയക്കാരുടെ ജനക്കൂട്ടവും പ്രവിശ്യകളിൽ നിന്നുള്ള സായുധ സേനാംഗങ്ങളും ഇവിടെ ഒഴുകുന്നു. രാജകൊട്ടാരത്തിന് നേരെ ആക്രമണം നടത്താനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിലാണ്. Mireille de Poitiers ഓടുന്നു. വിപ്ലവത്തിനെതിരായ ഗൂഢാലോചനയെക്കുറിച്ച് അവൾ പറയുന്നു. രാജകീയ ദമ്പതികളായി അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന സ്റ്റഫ് ചെയ്ത മൃഗങ്ങളെ ആളുകൾ പുറത്തു കൊണ്ടുവരുന്നു. ഈ രംഗത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ, മാർക്വിസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരും കൊട്ടാരക്കാരും സ്ക്വയറിൽ വരുന്നു. മാർക്വിസിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ജീൻ അവന്റെ മുഖത്ത് അടിക്കുന്നു.

ജനക്കൂട്ടം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. ഇത് "കാർമാഗ്നോള" പോലെ തോന്നുന്നു. പ്രഭാഷകർ സംസാരിക്കുന്നു. "ക്വാ ഇറ" എന്ന വിപ്ലവഗാനത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ആളുകൾ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് ഇരച്ചുകയറുകയും പ്രധാന ഗോവണിപ്പടിയിലൂടെ ഹാളുകളിലേക്ക് കുതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടവിടെയായി സങ്കോചങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. മാർക്വിസ് ജീനിനെ ആക്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ പിയറി തന്റെ സഹോദരിയെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, അവനെ കൊല്ലുന്നു. തന്റെ ജീവൻ ബലിയർപ്പിച്ച്, തെരേസ ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് ത്രിവർണ്ണ ബാനർ വാങ്ങുന്നു.

പഴയ ഭരണത്തിന്റെ സംരക്ഷകരെ കലാപകാരികൾ അടിച്ചുമാറ്റി. പാരീസിലെ ചത്വരങ്ങളിൽ, വിജയികളായ ആളുകൾ വിപ്ലവഗാനങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുകയും ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.