ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പ്രധാന സ്റ്റേജ്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ സീറ്റുകളുടെ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ ആരംഭിച്ചു

റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തിയേറ്ററും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തിയേറ്ററുകളിലൊന്നാണ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ. രാജ്യത്തെ പ്രധാന തിയേറ്റർ എവിടെയാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്? ശരി, തീർച്ചയായും, പ്രധാന നഗരത്തിൽ - മോസ്കോ. റഷ്യൻ, വിദേശ ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസർമാരുടെ ഓപ്പറ, ബാലെ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ ഇതിൻ്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ ശേഖരത്തിന് പുറമേ, തിയേറ്റർ നൂതനമായ ആധുനിക നിർമ്മാണങ്ങളുമായി നിരന്തരം പരീക്ഷിക്കുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ചരിത്രം വളരെ സമ്പന്നമാണ്, അത് നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന് പ്രാധാന്യമുള്ള ആളുകളുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 2015 മാർച്ചിൽ തിയേറ്ററിന് 239 വയസ്സ് തികയുന്നു.

എല്ലാം എങ്ങനെ ആരംഭിച്ചു

പ്രിൻസ് പ്യോറ്റർ വാസിലിയേവിച്ച് ഉറുസോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ സ്ഥാപകനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രവിശ്യാ പ്രോസിക്യൂട്ടറായിരുന്നു, അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഒരു നാടകസംഘം ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രകടനങ്ങൾ, മുഖംമൂടികൾ, കച്ചേരികൾ, മറ്റ് വിനോദങ്ങൾ എന്നിവ സംഘടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് മാത്രമേ അനുവാദമുള്ളൂ. അത്തരം ജോലിയിൽ ഏർപ്പെടാൻ മറ്റാരെയും അനുവദിച്ചില്ല, അതിനാൽ രാജകുമാരന് എതിരാളികൾ ഉണ്ടാകില്ല. എന്നാൽ ഈ പദവി അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ബാധ്യതയും ചുമത്തി - ട്രൂപ്പിനായി മനോഹരമായ ഒരു കെട്ടിടം പണിയുക, അതിൽ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും നടക്കുന്നു. രാജകുമാരന് മെഡോക്സ് എന്ന ഒരു കൂട്ടുകാരൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ ഒരു വിദേശിയായിരുന്നു, ഭാവി റഷ്യൻ ചക്രവർത്തിയായ ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് പോളിനെ അദ്ദേഹം ഗണിതശാസ്ത്രം പഠിപ്പിച്ചു. നാടക ബിസിനസുമായി പ്രണയത്തിലായ അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ താമസിച്ച് തിയേറ്ററിൻ്റെ വികസനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം പാപ്പരായതിനാൽ ഒരു തിയേറ്റർ നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു, തിയേറ്റർ ഉടമയുടെ പ്രത്യേകാവകാശവും കെട്ടിടം പണിയാനുള്ള ബാധ്യതയും മെഡോക്സിന് കൈമാറി, അതിൻ്റെ ഫലമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്. മെഡോക്സ് സൃഷ്ടിച്ച തിയേറ്റർ എവിടെയാണെന്ന് റഷ്യയിലെ ഓരോ രണ്ടാമത്തെ താമസക്കാർക്കും അറിയാം, അത് ടീട്രൽനയ സ്ക്വയറിൻ്റെയും പെട്രോവ്കയുടെയും കവലയിലാണ്.

തിയേറ്റർ നിർമ്മാണം

തിയേറ്ററിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി, മെഡോക്സ് റോസ്റ്റോട്ട്സ്കി രാജകുമാരൻ്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട് തിരഞ്ഞെടുത്തു, അത് അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് വാങ്ങി. ഇത് പെട്രോവ്സ്കയ എന്ന തെരുവായിരുന്നു, അതിൻ്റെ തുടക്കം തന്നെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഇവിടെ നിർമ്മിച്ചു. തീയേറ്ററിൻ്റെ വിലാസം ഇപ്പോൾ തീറ്ററൽനായ സ്ക്വയർ ആണ്, കെട്ടിടം 1. തീയേറ്റർ റെക്കോർഡ് സമയത്താണ് നിർമ്മിച്ചത്, വെറും 5 മാസത്തിനുള്ളിൽ, അത് അതിൻ്റെ എല്ലാ ആധുനിക സാങ്കേതികവിദ്യകളും നിർമ്മാണ സാമഗ്രികളും ഉപയോഗിച്ച് നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ പോലും അതിശയകരവും അതിശയകരവുമാണ്. ക്രിസ്റ്റ്യൻ റോസ്ബർഗ് ആണ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചത്. തിയേറ്റർ അകത്ത് ഗംഭീരമായിരുന്നു, ഓഡിറ്റോറിയം അതിൻ്റെ സൗന്ദര്യത്താൽ വിസ്മയിച്ചു, പക്ഷേ നേരെമറിച്ച്, അത് എളിമയുള്ളതും ശ്രദ്ധേയവും പ്രായോഗികമായി അലങ്കരിക്കാത്തതും ആയിരുന്നു. തിയേറ്ററിന് അതിൻ്റെ ആദ്യ പേര് ലഭിച്ചു - പെട്രോവ്സ്കി.

തിയേറ്റർ ഉദ്ഘാടനം

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടം 1780 ഡിസംബർ 30 ന് തുറന്നു. ഈ ദിവസം, നാടക ട്രൂപ്പിൻ്റെ ആദ്യ പ്രകടനം സ്വന്തം കെട്ടിടത്തിൽ നടന്നു. എല്ലാ പത്രങ്ങളും ഓപ്പണിംഗ്, തിയേറ്റർ മാസ്റ്റർമാർ, പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് എഴുതി, കെട്ടിടത്തിന് അഭിനന്ദനങ്ങൾ ചൊരിഞ്ഞു, അത് മോടിയുള്ളതും വലുതും ലാഭകരവും മനോഹരവും സുരക്ഷിതവും എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തീയറ്ററുകളേക്കാൾ മികച്ചതുമാണെന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു. നഗര ഗവർണർ നിർമ്മാണത്തിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, മഡോക്സിന് വിനോദം നടത്താനുള്ള അവകാശം നൽകിയ പദവി 10 വർഷത്തേക്ക് കൂടി നീട്ടി.

ഇൻ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ

പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താൻ റോട്ടണ്ട എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഹാൾ നിർമ്മിച്ചു. ഹാൾ നിരവധി കണ്ണാടികൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ നാൽപ്പത്തിരണ്ട് ക്രിസ്റ്റൽ ചാൻഡിലിയറുകൾ കൊണ്ട് പ്രകാശിപ്പിച്ചു. മെഡോക്സ് തന്നെയാണ് ഹാൾ രൂപകൽപന ചെയ്തത്. സ്റ്റേജിന് അടുത്തായി, പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര കുഴി ഉണ്ടായിരുന്നു. വേദിക്ക് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ളത് തിയേറ്ററിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട അതിഥികൾക്കും സാധാരണ കാണികൾക്കുമുള്ള സ്റ്റൂളുകളായിരുന്നു, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും സെർഫ് ട്രൂപ്പുകളുടെ ഉടമകളായിരുന്നു. അവരുടെ അഭിപ്രായം മഡോക്സിന് പ്രധാനമായിരുന്നു, ഇക്കാരണത്താൽ അവരെ ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലുകളിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അതിനുശേഷം വരാനിരിക്കുന്ന നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിൽ അവർ ഏർപ്പെട്ടു.

തിയേറ്ററിൽ പ്രതിവർഷം 100 പ്രദർശനങ്ങൾ കാണിച്ചു. തിയേറ്റർ സന്ദർശിക്കാൻ ഒരു പ്രകടനത്തിന് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു, കാണികൾ വാർഷിക സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ വാങ്ങി.

കാലക്രമേണ, തിയേറ്ററിൻ്റെ ഹാജർ മോശമായി, ലാഭം കുറഞ്ഞു, അഭിനേതാക്കൾ തിയേറ്റർ വിടാൻ തുടങ്ങി, കെട്ടിടം തകരാറിലായി. തൽഫലമായി, ബോൾഷോയ് ഓപ്പറ ഹൗസ് സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലാകുകയും ഒരു പുതിയ പേര് ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു - ഇംപീരിയൽ.

താൽക്കാലിക സൂര്യാസ്തമയം

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ചരിത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും അത്ര മനോഹരമായിരുന്നില്ല; ദുരന്ത നിമിഷങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. 25 വർഷത്തെ നിലനിൽപ്പിന് ശേഷം 1805-ൽ തീയേറ്റർ കത്തിനശിച്ചു. ചുമക്കുന്ന ചുമരുകൾ മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ, തുടർന്ന് ഭാഗികമായി മാത്രം. നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിൻ്റെ ആക്രമണത്തിനുശേഷം മോസ്കോ പുനർനിർമ്മിക്കുമ്പോൾ 1821 ൽ മാത്രമാണ് പുനർനിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചത്. തിയേറ്റർ ഉൾപ്പെടെ നഗരത്തിൻ്റെ മധ്യഭാഗം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ചുമതലപ്പെടുത്തിയ പ്രധാന വാസ്തുശില്പി ഒസിപ് ബോവ് ആയിരുന്നു. അവൻ ഒരു പുതുമയുള്ളവനായിരുന്നു, അവൻ്റെ പ്രോജക്റ്റ് അനുസരിച്ച്, തെരുവുകൾ വ്യത്യസ്തമായി നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി, അല്ലാതെ മുറ്റത്തല്ല. തിയേറ്ററിന് സമീപമുള്ള ചതുരമായ അലക്സാണ്ടർ ഗാർഡൻ്റെ പുനരുദ്ധാരണത്തിന് ബോവ് മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണം അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ പദ്ധതിയായി മാറി. എമ്പയർ ശൈലിയിലാണ് പുതിയ കെട്ടിടം പണിതത്. ആർക്കിടെക്റ്റിൻ്റെ സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ചാരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഫീനിക്സ് പക്ഷിയെപ്പോലെ ഉയർന്നു.

തിയേറ്ററിന് വളരെ അടുത്താണ് മെട്രോ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, അതിനാൽ മോസ്കോയിൽ എവിടെ നിന്നും തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകുന്നത് വളരെ സൗകര്യപ്രദമാണ്.

തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണം

തിയേറ്ററിൻ്റെ പുനരുദ്ധാരണം 1821-ൽ ആരംഭിച്ച് വർഷങ്ങളോളം നീണ്ടുനിന്നു. തുടക്കത്തിൽ, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റ് ആൻഡ്രി മിഖൈലോവ് നവീകരിച്ച തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ പദ്ധതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് മോസ്കോ ഗവർണർ ഈ പദ്ധതിക്ക് അംഗീകാരം നൽകി. മിഖൈലോവ് ഒരു ദീർഘചതുരത്തിൻ്റെ ആകൃതിയിൽ തീയേറ്റർ കെട്ടിടവും എട്ട് നിരകളുള്ള ഒരു പോർട്ടിക്കോയും പോർട്ടിക്കോയുടെ മുകളിൽ ഒരു രഥത്തിൽ അപ്പോളോയും രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തു. ഒസിപ് ബോവ് മിഖൈലോവിൻ്റെ ഡിസൈൻ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അവിടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ താഴ്ന്നു, കെട്ടിടത്തിൻ്റെ അനുപാതം മാറി. താഴത്തെ നിലയിലെ പ്ലേസ്‌മെൻ്റ് അനസ്‌തെറ്റിക് ആണെന്ന് കരുതി അത് ഉപേക്ഷിക്കാനും ബ്യൂവായിസ് തീരുമാനിച്ചു. ഹാൾ മൾട്ടി-ടയർ ആയി, ഹാളിൻ്റെ അലങ്കാരം സമ്പന്നമായി. ആവശ്യമായ ബിൽഡിംഗ് അക്കോസ്റ്റിക്സ് നിറവേറ്റി. ബോവിന് വളരെ യഥാർത്ഥ ആശയം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു - ഒരു മിറർ കർട്ടൻ നിർമ്മിക്കുക, എന്നാൽ അത്തരമൊരു ആശയം ജീവിതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നത് തീർച്ചയായും യാഥാർത്ഥ്യമല്ല, കാരണം അത്തരമൊരു തിരശ്ശീല അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഭാരമുള്ളതായിരിക്കും.

രണ്ടാം ജന്മം

1824 അവസാനത്തോടെ തിയേറ്ററിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണം പൂർത്തിയായി, 1825 ജനുവരിയിൽ നവീകരിച്ച തിയേറ്റർ കെട്ടിടം ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു. ആദ്യ പ്രകടനം നടന്നു, അതിൽ ബാലെ "സെൻഡ്രില്ലൺ", "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" എന്നിവ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു, ആലിയബീവും വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയും തിയേറ്റർ തുറക്കുന്നതിനായി പ്രത്യേകം എഴുതിയത്. ബ്യൂവൈസ് ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു, നന്ദി സൂചകമായി സദസ്സ് ഇടിമുഴക്കത്തോടെ അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു. പുതിയ തിയേറ്റർ അതിൻ്റെ ഭംഗിയിൽ അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ തിയേറ്ററിന് "ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. തിയേറ്ററിൻ്റെ എല്ലാ നിർമ്മാണങ്ങളും നിരന്തരമായ വിജയമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കൂടുതൽ തിളക്കമുള്ളതായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകാനുള്ള ഏറ്റവും സൗകര്യപ്രദമായ മാർഗമാണ് മെട്രോ. തിയേറ്ററിനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള സ്റ്റേഷനുകൾ ടീട്രൽനയ, പ്ലോഷ്‌ചാഡ് റിവോള്യൂറ്റ്സി, ഒഖോത്നി റിയാഡ്, അലക്സാന്ദ്രോവ്സ്കി സാഡ് സ്റ്റേഷനുകളാണ്. ഏത് സ്റ്റേഷൻ തിരഞ്ഞെടുക്കണം എന്നത് റൂട്ടിൻ്റെ ആരംഭ പോയിൻ്റിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

വീണ്ടും തീ

1853-ലെ വസന്തകാലത്ത്, തീയേറ്ററിൽ വീണ്ടും തീപിടുത്തമുണ്ടായി, അത് വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, രണ്ട് ദിവസം നീണ്ടുനിന്നു. നഗരത്തിൻ്റെ എല്ലാ കോണുകളിലും കാണാവുന്ന തരത്തിൽ കറുത്ത പുകയാൽ ആകാശം മേഘാവൃതമായിരുന്നു. തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ എല്ലാ മഞ്ഞും ഉരുകി. കെട്ടിടം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും കത്തിനശിച്ചു, ചുമരുകളും പോർട്ടിക്കോയും മാത്രം അവശേഷിച്ചു. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, സംഗീത ലൈബ്രറി, അപൂർവ മാതൃകകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സംഗീതോപകരണങ്ങൾ എന്നിവ കത്തി നശിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് വീണ്ടും തീപിടിച്ചു.

തിയേറ്റർ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമില്ല, അത് തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അതിനടുത്തായി ധാരാളം ആകർഷണങ്ങളുണ്ട്: മാലി ഡ്രാമ തിയേറ്റർ, യൂത്ത് തിയേറ്റർ, ഷ്ചെപ്കിൻ തിയേറ്റർ സ്കൂൾ, മെട്രോപോൾ കാബററ്റ്, ഹൗസ് ഓഫ് യൂണിയൻസ്, ഒഖോത്നി റിയാഡ്, സെൻട്രൽ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റ് സ്റ്റോർ, തിയേറ്ററിന് എതിർവശത്ത് കാൾ മാർക്‌സിൻ്റെ ഒരു സ്മാരകമുണ്ട്.

പുനരുദ്ധാരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ

തിയേറ്ററിന് ജീവൻ നൽകിയ ആർക്കിടെക്റ്റ് ആൽബർട്ട് കാവോസ് ആയിരുന്നു, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഡിസൈൻ പ്രകാരം നിർമ്മിച്ചതാണ്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ വാസ്തുശില്പിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചെറിയ വിവരങ്ങൾ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. തിയേറ്റർ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ആവശ്യത്തിന് പണമില്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ ജോലി വേഗത്തിൽ പുരോഗമിക്കുകയും ഒരു വർഷത്തിലേറെ സമയമെടുക്കുകയും ചെയ്തു. 1856 ഓഗസ്റ്റ് 20 നാണ് തിയേറ്റർ തുറന്നത്, ഇപ്പോൾ അതിനെ "ബോൾഷോയ് ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പുനഃസ്ഥാപിച്ച തിയേറ്ററിൻ്റെ പ്രീമിയർ പ്രകടനം ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ഓപ്പറ "ദി പ്യൂരിറ്റൻസ്" ആയിരുന്നു. നഗരവാസികൾ ഇത് ഗംഭീരമായി കണക്കാക്കുകയും അതിൽ അഭിമാനിക്കുകയും ചെയ്തു, എഞ്ചിനീയർമാരെയും ആർക്കിടെക്റ്റുകളെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കാവോസ് നടത്തിയ പുനർനിർമ്മാണം മിഖൈലോവും ബോവും തിയേറ്റർ വിഭാവനം ചെയ്തതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് അവരിൽ ചിലർ വിശ്വസിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് മുൻഭാഗങ്ങളും. ചില ഇൻ്റീരിയറുകൾ. വാസ്തുശില്പിക്ക് അർഹമായത് നൽകുന്നത് മൂല്യവത്താണ്;

തിയേറ്റർ പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പന്തുകളും മാസ്കറേഡുകളും ആതിഥേയത്വം വഹിച്ചു. ഇതാണ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററായി മാറിയത്. തിയേറ്റർ വിലാസം സിറ്റി സ്ക്വയർ, കെട്ടിടം 1.

നമ്മുടെ ദിനങ്ങൾ

ജീർണിച്ച അടിത്തറയും ചുവരുകളിൽ വിള്ളലുകളുമുള്ള തീയേറ്റർ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. എന്നാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തിയേറ്ററിൽ നിരവധി പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ നടത്തി, അവയിലൊന്ന് അടുത്തിടെ പൂർത്തിയായി (6 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു), അവരുടെ ജോലി ചെയ്തു - ഇപ്പോൾ തിയേറ്റർ അതിൻ്റെ എല്ലാ വശങ്ങളോടും കൂടി തിളങ്ങുന്നു. ഓപ്പറകൾക്കും ബാലെകൾക്കും പുറമേ, തിയേറ്ററിൻ്റെ ശേഖരത്തിൽ ഓപ്പററ്റകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് തിയേറ്ററിൽ ഒരു ടൂർ നടത്താം - ഹാളും മറ്റ് രസകരമായ നിരവധി മുറികളും കാണുക. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ സന്ദർശിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു സന്ദർശകന് അത് കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമുണ്ടാകാം, വാസ്തവത്തിൽ ഇത് നഗരത്തിൻ്റെ മധ്യഭാഗത്താണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, അതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാതെ മറ്റൊരു ലാൻഡ്മാർക്ക് ഉണ്ട് ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്ന തലസ്ഥാനത്തിൻ്റെ - റെഡ് സ്ക്വയർ.

1776 ൽ സ്ഥാപിതമായ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ നീണ്ട ചരിത്രം നിരവധി ഉയർച്ച താഴ്ചകൾ കണ്ടു. വർഷങ്ങളായി, യുദ്ധസമയത്ത് നിരവധി തീപിടുത്തങ്ങളും ഫാസിസ്റ്റ് ബോംബുകളും കെട്ടിടത്തെ നശിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ ചാരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ഫീനിക്സ് പക്ഷിയെപ്പോലെ അത് വീണ്ടും പുനർനിർമിച്ചു. ഇന്ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ലേഔട്ടിൽ മൂന്ന് ഹാളുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ സ്റ്റേജ്, ന്യൂ സ്റ്റേജ്, ബീഥോവൻ ഹാൾ.

ചരിത്ര ഹാൾ

ഒരു നീണ്ട പുനർനിർമ്മാണത്തിന് ശേഷം 2011 ൽ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ മെയിൻ സ്റ്റേജ് തുറന്നു. ഇൻ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ കാഴ്ചക്കാർ കണ്ടതുപോലെ തന്നെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അതിൻ്റെ പ്രതാപത്തിൽ അതിരുകടന്നതും അതേ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ചതുമാണ്. അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പുതിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു, ഇപ്പോൾ സ്റ്റേജിൽ രണ്ട് തലങ്ങളിലായി 7 സ്വതന്ത്രമായി പ്രചരിക്കുന്ന പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ഡയഗ്രാമിൽ ഇത് കാണിച്ചിരിക്കുന്നു.

അവതരണത്തിൻ്റെ തരം അനുസരിച്ച്, ഇതിന് വ്യത്യസ്ത സ്ഥാനങ്ങൾ എടുക്കാം. സ്റ്റേജും പിൻ സ്റ്റേജും സംയോജിപ്പിക്കാൻ സാധിച്ചു, ഇത് പ്രേക്ഷകർക്ക് സ്ഥലത്തിൻ്റെ ആഴം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഹാളിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ച ഏത് സ്ഥലത്തുനിന്നും മികച്ചതാണ്, അതിനാൽ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ഹാളിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ഡയഗ്രാമിൽ “മോശം”, “നല്ല” സീറ്റുകളായി വിഭജനമില്ല.

പുതിയ രംഗം

പുനർനിർമ്മാണ കാലഘട്ടത്തിൽ ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ഹാളിൻ്റെ പകരക്കാരനായി 2002 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1000 സീറ്റുകൾക്കാണ് ഇത് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. 2011 വരെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ മുഴുവൻ ബാലെ, ഓപ്പറ ശേഖരം പുതിയ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അതിൻ്റെ അർദ്ധവൃത്താകൃതിയിലുള്ള രൂപം ഒരു ആംഫിതിയേറ്റർ, ടയറുകൾ, മെസാനൈൻ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.

ഇൻ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷൻ ലാക്കോണിക്, സൗകര്യപ്രദമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ അന്തരീക്ഷം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് ടിക്കറ്റ് വാങ്ങുമ്പോൾ പരിമിതമായ ദൃശ്യപരതയുള്ള ഹാളിൽ ചില സീറ്റുകൾ ഉണ്ട്; ചട്ടം പോലെ, അത്തരം സ്ഥലങ്ങൾ ഡയഗ്രാമിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മെയിൻ ഹാൾ തുറന്നതിന് ശേഷവും പുതിയ സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

ബീഥോവൻ ഹാൾ

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ബീഥോവൻ ഹാൾ എല്ലാ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടങ്ങളിലും ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണവും മനോഹരവുമാണ്. ലൂയി XV ശൈലിയിലുള്ള അതിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയർ അതിൻ്റെ ആഡംബരത്താൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഹാളിൻ്റെ പ്രധാന നേട്ടം അതിൻ്റെ അതുല്യമായ ശബ്ദശാസ്ത്രമാണ്. അതിൻ്റെ ചേംബർ സ്പേസിൽ, സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ സോളോ പ്രകടനങ്ങളും സെലിബ്രിറ്റികളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് സായാഹ്നങ്ങളും നടക്കുന്നു.

ബീഥോവൻ ഹാളിൽ 320 സീറ്റുകളുണ്ട്, അവയിൽ ഓരോന്നിനും 100% ദൃശ്യപരതയുണ്ട്. ചേംബർ സംഗീതത്തിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ആസ്വാദകർക്ക് ഹാളിൻ്റെ ശേഷി മതിയാകും.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ റഷ്യയുടെ അഭിമാനമാണ്, അതിൻ്റെ ആത്മീയ സംസ്കാരത്തിൻ്റെ പ്രതിഫലനമാണ്. അതിമനോഹരമായ ഏതെങ്കിലും ഹാളുകളിൽ, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെയുടെയും ലോകത്തേക്ക് മുങ്ങാനും കലയുടെ ഗംഭീരമായ അന്തരീക്ഷം ആസ്വദിക്കാനും കഴിയും.

225-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്ന ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ചരിത്രം, സങ്കീർണ്ണമായതുപോലെ ഗംഭീരവുമാണ്. അതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അപ്പോക്രിഫയും ഒരു സാഹസിക നോവലും തുല്യമായി സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. തിയേറ്റർ പലതവണ കത്തിനശിച്ചു, പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, പുനർനിർമിച്ചു, അതിൻ്റെ ട്രൂപ്പ് ലയിപ്പിക്കുകയും വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

രണ്ടുതവണ ജനനം (1776-1856)

225-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുന്ന ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ചരിത്രം, സങ്കീർണ്ണമായതുപോലെ ഗംഭീരവുമാണ്. അതിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു അപ്പോക്രിഫയും ഒരു സാഹസിക നോവലും തുല്യമായി സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. തിയേറ്റർ പലതവണ കത്തിനശിച്ചു, പുനഃസ്ഥാപിച്ചു, പുനർനിർമിച്ചു, അതിൻ്റെ ട്രൂപ്പ് ലയിപ്പിക്കുകയും വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് പോലും രണ്ട് ജനനത്തീയതികളുണ്ട്. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ശതാബ്ദി, ദ്വിശതാബ്ദി വാർഷികങ്ങൾ ഒരു നൂറ്റാണ്ട് കൊണ്ടല്ല, 51 വർഷം കൊണ്ട് വേർതിരിക്കപ്പെടും. എന്തുകൊണ്ട്? തുടക്കത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അതിൻ്റെ വർഷങ്ങൾ കണക്കാക്കിയത് പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള അപ്പോളോ ദേവൻ്റെ രഥത്തോടുകൂടിയ മനോഹരമായ എട്ട് നിരകളുള്ള തിയേറ്റർ തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ദിവസം മുതൽ - ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ, ഇതിൻ്റെ നിർമ്മാണം മോസ്കോയിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവമായി മാറി. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആരംഭം. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിലുള്ള മനോഹരമായ ഒരു കെട്ടിടം, അകത്ത് ചുവപ്പ്, സ്വർണ്ണ ടോണുകളിൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച തിയേറ്ററായിരുന്നു, മിലാനിലെ ലാ സ്കാലയ്ക്ക് പിന്നിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്താണ്. അതിൻ്റെ ഉദ്ഘാടനം 1825 ജനുവരി 6 (18) ന് നടന്നു. ഈ സംഭവത്തിൻ്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, A. Alyabiev, A. Verstovsky എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിൽ M. Dmitriev എഴുതിയ "The Triumph of the Muses" എന്ന ആമുഖം നൽകി. മെഡോക്സ് തിയേറ്ററിൻ്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ മ്യൂസുകളുടെ സഹായത്തോടെ റഷ്യയിലെ പ്രതിഭ എങ്ങനെ ഒരു പുതിയ മനോഹരമായ കല സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് ഇത് സാങ്കൽപ്പികമായി ചിത്രീകരിച്ചു - ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ.

എന്നിരുന്നാലും, സാർവത്രിക പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമായ ട്രയംഫ് ഓഫ് മ്യൂസസ് നടത്തിയ ട്രൂപ്പ് അപ്പോഴേക്കും അരനൂറ്റാണ്ടായി നിലനിന്നിരുന്നു.

1772-ൽ പ്രൊവിൻഷ്യൽ പ്രോസിക്യൂട്ടർ പ്രിൻസ് പ്യോറ്റർ വാസിലിയേവിച്ച് ഉറുസോവ് ആണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്. 1776 മാർച്ച് 17 (28) ന്, "എല്ലാത്തരം നാടക പ്രകടനങ്ങൾ, അതുപോലെ സംഗീതകച്ചേരികൾ, വാക്‌സ്‌ഹാൾ, മാസ്‌കറേഡുകൾ എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണയ്‌ക്കാൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അനുമതി ലഭിച്ചു, കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തെ കൂടാതെ, നിയമിച്ച എല്ലാ സമയത്തും അത്തരം വിനോദങ്ങളൊന്നും അനുവദിക്കരുത്. അവൻ തുരങ്കം വെക്കപ്പെടാതിരിക്കാൻ പദവി.

മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, മോസ്കോയിൽ ഒരു റഷ്യൻ തിയേറ്റർ പരിപാലിക്കുന്നതിനുള്ള പത്ത് വർഷത്തെ പദവിക്കായി അദ്ദേഹം കാതറിൻ II ചക്രവർത്തിയോട് അപേക്ഷിച്ചു, ട്രൂപ്പിനായി സ്ഥിരമായ ഒരു തിയേറ്റർ കെട്ടിടം നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. അയ്യോ, ബോൾഷായ പെട്രോവ്സ്കയ സ്ട്രീറ്റിലെ മോസ്കോയിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ തിയേറ്റർ തുറക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ കത്തിനശിച്ചു. ഇത് രാജകുമാരൻ്റെ കാര്യങ്ങൾ കുറയുന്നതിന് കാരണമായി. അദ്ദേഹം തൻ്റെ സഹയാത്രികനായ ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ മിഖായേൽ മെഡോക്സിന് കാര്യങ്ങൾ കൈമാറി - സജീവവും സംരംഭകനുമായ മനുഷ്യൻ. നെഗ്ലിങ്ക പതിവായി വെള്ളപ്പൊക്കമുണ്ടായ തരിശുഭൂമിയിൽ, എല്ലാ തീപിടുത്തങ്ങളും യുദ്ധങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തിയേറ്റർ വളർന്നു, കാലക്രമേണ അതിൻ്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ പ്രിഫിക്സ് പെട്രോവ്സ്കി നഷ്ടപ്പെടുകയും ബോൾഷോയ് ആയി ചരിത്രത്തിൽ നിലനിൽക്കുകയും ചെയ്തത് അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി.

എന്നിട്ടും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അതിൻ്റെ കാലഗണന 1776 മാർച്ച് 17 (28) ന് ആരംഭിക്കുന്നു. അതിനാൽ, 1951 ൽ 175-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു, 1976 ൽ - 200-ാം വാർഷികം, റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ 225-ാം വാർഷികം.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ

1825-ൽ ബോൾഷോയ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ തുറന്ന പ്രകടനത്തിൻ്റെ പ്രതീകാത്മക നാമം, "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്", അടുത്ത കാൽനൂറ്റാണ്ടിൽ അതിൻ്റെ ചരിത്രത്തെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു. മികച്ച സ്റ്റേജ് മാസ്റ്റേഴ്സിൻ്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിലെ പങ്കാളിത്തം - പാവൽ മൊച്ചലോവ്, നിക്കോളായ് ലാവ്റോവ്, ആഞ്ചെലിക്ക കാറ്റലാനി - ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടന നിലവാരം സ്ഥാപിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പാദം റഷ്യൻ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് മോസ്കോ തിയേറ്റർ അതിൻ്റെ ദേശീയ സ്വത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധമാണ്. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ തലപ്പത്തുണ്ടായിരുന്ന സംഗീതസംവിധായകരായ അലക്സി വെർസ്റ്റോവ്സ്കി, അലക്സാണ്ടർ വർലാമോവ് എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനം അതിൻ്റെ അസാധാരണമായ ഉയർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. അവരുടെ കലാപരമായ ഇച്ഛയ്ക്ക് നന്ദി, മോസ്കോ ഇംപീരിയൽ വേദിയിൽ ഒരു റഷ്യൻ ഓപ്പറ ശേഖരം ഉയർന്നുവന്നു. ഇത് വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകളായ “പാൻ ട്വാർഡോവ്സ്കി”, “വാഡിം, അല്ലെങ്കിൽ പന്ത്രണ്ട് സ്ലീപ്പിംഗ് മെയ്ഡൻസ്”, “അസ്കോൾഡ്സ് ഗ്രേവ്”, ആലിയബീവിൻ്റെ ബാലെകൾ “ദി മാജിക് ഡ്രം”, “ദി ഫൺ ഓഫ് ദി സുൽത്താൻ അല്ലെങ്കിൽ സ്ലേവ് സെല്ലർ” എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വർലാമോവിൻ്റെ "ടോം തമ്പ്".

സമ്പന്നതയിലും വൈവിധ്യത്തിലും ബാലെ ശേഖരം ഓപ്പററ്റിക് റെപ്പർട്ടറിയേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. ട്രൂപ്പിൻ്റെ തലവൻ ആദം ഗ്ലൂഷ്കോവ്സ്കി സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബാലെ സ്കൂളിലെ ബിരുദധാരിയാണ്, 1812 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുതന്നെ മോസ്കോ ബാലെയുടെ തലവനായ സി. ഡിഡെലോട്ടിൻ്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാണ് യഥാർത്ഥ പ്രകടനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത്: “റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും, അല്ലെങ്കിൽ ചെർണോമോർ, ദുഷ്ട വിസാർഡ്, "മൂന്ന് ബെൽറ്റുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ സെൻട്രില്ലൺ" ", "കറുത്ത ഷാൾ, അല്ലെങ്കിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട അവിശ്വസ്തത", ഡിഡെലോട്ടിൻ്റെ മികച്ച പ്രകടനങ്ങൾ മോസ്കോ സ്റ്റേജിൽ എത്തിച്ചു. കോർപ്സ് ഡി ബാലെയുടെ മികച്ച പരിശീലനം അവർ കാണിച്ചു, അതിൻ്റെ അടിസ്ഥാനം ബാലെ സ്കൂളിൻ്റെ തലവനായിരുന്ന നൃത്തസംവിധായകൻ തന്നെ സ്ഥാപിച്ചു. പ്രകടനങ്ങളിലെ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ഗ്ലൂഷ്കോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ഭാര്യ ടാറ്റിയാന ഇവാനോവ്ന ഗ്ലുഷ്കോവ്സ്കയയും ഫ്രഞ്ച് വനിത ഫെലിക്കാറ്റ ഗ്യുലെൻ-സോറും അവതരിപ്പിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ പ്രധാന സംഭവം മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകളുടെ പ്രീമിയറുകളായിരുന്നു. ഇവ രണ്ടും സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ് ആദ്യം അരങ്ങേറിയത്. ഒരു റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ട്രെയിനിൽ എത്തിച്ചേരാൻ ഇതിനകം സാധ്യമാണെങ്കിലും, പുതിയ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്കായി മസ്‌കോവിറ്റുകൾക്ക് വർഷങ്ങളോളം കാത്തിരിക്കേണ്ടിവന്നു. "എ ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ" ആദ്യമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ 1842 സെപ്റ്റംബർ 7 (19) ന് അവതരിപ്പിച്ചു. “... കലയ്ക്കും പ്രത്യേകിച്ചും റഷ്യൻ കലയ്ക്കും പ്രധാനമായ ഒരു പ്രശ്നം ഈ ഓപ്പറ പരിഹരിച്ചുവെന്ന് ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്ന് അവർക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ യഥാർത്ഥ സംഗീത പ്രേമികളുടെ ആശ്ചര്യം എനിക്ക് എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കാനാകും, അതായത്: റഷ്യൻ നിലനിൽപ്പ് ഓപ്പറ, റഷ്യൻ സംഗീതം ... ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ യൂറോപ്പിൽ വളരെക്കാലമായി അന്വേഷിച്ചതും കണ്ടെത്താത്തതുമായ ഒന്നാണ്, കലയിലെ ഒരു പുതിയ ഘടകം, അതിൻ്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു - റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൻ്റെ കാലഘട്ടം. അത്തരമൊരു നേട്ടം, നമുക്ക് പറയാം, ഹൃദയത്തിൽ കൈകോർക്കുക എന്നത് കഴിവിൻ്റെ മാത്രമല്ല, പ്രതിഭയുടെ കാര്യമാണ്! ” - മികച്ച എഴുത്തുകാരൻ, റഷ്യൻ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൻ്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ വി. ഒഡോവ്സ്കി ഉദ്ഘോഷിച്ചു.

നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" യുടെ ആദ്യ പ്രകടനം നടന്നു. എന്നാൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകളും, വിമർശകരിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായ അവലോകനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ശേഖരത്തിൽ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. ഇറ്റാലിയൻ ഗായകർ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് താൽക്കാലികമായി പുറത്താക്കിയ ഒസിപ് പെട്രോവ്, എകറ്റെറിന സെമെനോവ എന്നിവരുടെ പ്രകടനത്തിലെ പങ്കാളിത്തം പോലും അവരെ രക്ഷിച്ചില്ല. എന്നാൽ പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്നിവ റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രകടനങ്ങളായി മാറി, നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ മാനിയയെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ അവർ വിധിക്കപ്പെട്ടു. പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓരോ തിയറ്റർ സീസണിലും ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകളിൽ ഒന്ന് തുറന്നു.

ബാലെ സ്റ്റേജിൽ, നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ മധ്യത്തോടെ, ഐസക് അബ്ലെറ്റ്സും ആദം ഗ്ലൂഷ്കോവ്സ്കിയും സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യൻ തീമുകളിലെ പ്രകടനങ്ങളും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. പാശ്ചാത്യ റൊമാൻ്റിസിസം ഭരിച്ചു. "ലാ സിൽഫൈഡ്," "ജിസെല്ലെ", "എസ്മെറാൾഡ" എന്നിവ അവരുടെ യൂറോപ്യൻ പ്രീമിയറുകൾക്ക് തൊട്ടുപിന്നാലെ മോസ്കോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ടാഗ്ലിയോണിയും എൽസ്ലറും മസ്‌കോവിറ്റുകളെ ഭ്രാന്തന്മാരാക്കി. എന്നാൽ റഷ്യൻ ആത്മാവ് മോസ്കോ ബാലെയിൽ തുടർന്നു. സെലിബ്രിറ്റികൾ സന്ദർശിക്കുന്ന അതേ പ്രകടനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച എകറ്റെറിന ബാങ്ക്സ്കായയെ ഒരു അതിഥി അവതാരകനും മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

അടുത്ത മുന്നേറ്റത്തിന് മുമ്പ് ശക്തി ശേഖരിക്കുന്നതിന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് നിരവധി ആഘാതങ്ങൾ സഹിക്കേണ്ടിവന്നു. 1853-ൽ ഒസിപ് ബോവ് തിയേറ്റർ നശിപ്പിച്ച തീപിടുത്തമാണ് ഇതിൽ ആദ്യത്തേത്. കെട്ടിടത്തിൽ അവശേഷിച്ചത് ഒരു കരിഞ്ഞ ഷെൽ മാത്രം. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, അപൂർവ ഉപകരണങ്ങൾ, സംഗീത ലൈബ്രറി എന്നിവ നശിച്ചു.

തിയേറ്റർ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള മികച്ച പ്രോജക്ടിനുള്ള മത്സരത്തിൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ആൽബർട്ട് കാവോസ് വിജയിച്ചു. 1855 മെയ് മാസത്തിൽ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, അത് 16 (!) മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം പൂർത്തിയായി. 1856 ഓഗസ്റ്റിൽ, വി. ബെല്ലിനിയുടെ ഓപ്പറ "ദ പ്യൂരിറ്റൻസ്" ഉപയോഗിച്ച് പുതിയ തിയേറ്റർ തുറന്നു. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിൽ ഇത് തുറന്നതിൽ പ്രതീകാത്മകമായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ തുറന്ന ഉടൻ തന്നെ അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ വാടകക്കാരൻ ഇറ്റാലിയൻ മെറെല്ലി ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം വളരെ ശക്തമായ ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പിനെ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. പരിവർത്തനം ചെയ്തവരുടെ സന്തോഷത്തോടെ പൊതുജനങ്ങൾ റഷ്യൻ ഓപ്പറയെക്കാൾ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയ്ക്ക് മുൻഗണന നൽകി. ഡിസൈറി അർട്ടോഡ്, പോളിൻ വിയാർഡോട്ട്, അഡ്‌ലൈൻ പാട്ടി, മറ്റ് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ വിഗ്രഹങ്ങൾ എന്നിവ കേൾക്കാൻ മോസ്കോ മുഴുവൻ ഒഴുകിയെത്തി. ഈ പ്രകടനങ്ങൾ നടക്കുന്ന ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ എപ്പോഴും തിരക്കായിരുന്നു.

റഷ്യൻ ട്രൂപ്പിന് ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് ദിവസം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ - രണ്ട് ബാലെയ്ക്കും ഒന്ന് ഓപ്പറയ്ക്കും. ഭൗതിക പിന്തുണയില്ലാത്തതും പൊതുജനങ്ങളാൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതുമായ റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഒരു സങ്കടകരമായ കാഴ്ചയായിരുന്നു.

എന്നിട്ടും, എന്തെങ്കിലും ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യൻ ഓപ്പററ്റിക് ശേഖരം ക്രമാനുഗതമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു: 1858-ൽ എ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ "റുസാൽക്ക" അവതരിപ്പിച്ചു, എ. സെറോവിൻ്റെ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ - "ജൂഡിത്ത്" (1865), "റോഗ്നെഡ" (1868) - അരങ്ങേറി. എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" ആദ്യമായി പുനരാരംഭിക്കുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ വേദിയിൽ "ദി വോവോഡ" എന്ന ഓപ്പറയുമായി പി.ചൈക്കോവ്സ്കി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

പൊതു അഭിരുചികളിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് 1870-കളിൽ സംഭവിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: എ. റൂബിൻസ്‌റ്റൈൻ്റെ (1879) “ദ ഡെമൺ”, പി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ “യൂജിൻ വൺജിൻ” (1881), എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” (1888), “ദി ക്വീൻ” ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" (1891), "Iolanta" (1893) P. Tchaikovsky, "The Snow Maiden" by N. Rimsky-Korsakov (1893), "Prince Igor" by A. Borodin (1898). ഏക റഷ്യൻ പ്രൈമ ഡോണ എകറ്റെറിന സെമെനോവയെ പിന്തുടർന്ന്, മികച്ച ഗായകരുടെ ഒരു ഗാലക്സി മുഴുവൻ മോസ്കോ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അലക്സാണ്ട്ര അലക്സാണ്ട്രോവ-കൊച്ചെറ്റോവ, എമിലിയ പാവ്ലോവ്സ്കയ, പാവൽ ഖോഖ്ലോവ് എന്നിവരാണ് ഇവ. ഇറ്റാലിയൻ ഗായകരല്ല, മോസ്കോ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരായി മാറുന്നത് അവരാണ്. എഴുപതുകളിൽ, ഏറ്റവും മനോഹരമായ കോൺട്രാൾട്ടോയുടെ ഉടമ യൂലാലിയ കദ്മിന പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് പ്രത്യേക വാത്സല്യം ആസ്വദിച്ചു. “ഒരുപക്ഷേ റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങൾ മുമ്പോ ശേഷമോ, അത്തരമൊരു അതുല്യമായ പ്രകടനക്കാരനെ, യഥാർത്ഥ ദുരന്തശക്തി നിറഞ്ഞ, ഒരിക്കലും അറിഞ്ഞിട്ടില്ല,” അവർ അവളെക്കുറിച്ച് എഴുതി. എം ഐഖൻവാൾഡിനെ അതിരുകടന്ന സ്നോ മെയ്ഡൻ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, പൊതുജനങ്ങളുടെ വിഗ്രഹം ബാരിറ്റോൺ പി. ഖോഖ്ലോവ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തെ ചൈക്കോവ്സ്കി വളരെ വിലമതിച്ചു.

നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ബാലെയിൽ മാർഫ മുറാവിയോവ, പ്രസ്കോവ്യ ലെബെദേവ, നഡെഷ്ദ ബോഗ്ദാനോവ, അന്ന സോബേഷ്ചാൻസ്കയ എന്നിവരും ബോഗ്ദാനോവയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ലേഖനങ്ങളിൽ പത്രപ്രവർത്തകരും "യൂറോപ്യൻ സെലിബ്രിറ്റികളേക്കാൾ റഷ്യൻ ബാലെരിനയുടെ ശ്രേഷ്ഠത" ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, അവർ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പോയതിനുശേഷം, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ബാലെ ഒരു വിഷമകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, നൃത്തസംവിധായകൻ്റെ ഏക കലാപരമായ ഇച്ഛാശക്തി ആധിപത്യം പുലർത്തി, നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ബാലെ മോസ്കോ കഴിവുള്ള ഒരു നേതാവില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു. എ. സെൻ്റ്-ലിയോൺ, എം. പെറ്റിപ (1869-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് അരങ്ങേറി, 1848-ൽ തീപിടിത്തത്തിന് മുമ്പ് മോസ്കോയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച) സന്ദർശനങ്ങൾ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. ക്രമരഹിതമായ ഏകദിന പ്രകടനങ്ങളാൽ ശേഖരം നിറഞ്ഞു (അപവാദം സെർജി സോകോലോവിൻ്റെ ഫെർണിക് അല്ലെങ്കിൽ മിഡ്‌സമ്മർ നൈറ്റ് ആയിരുന്നു, അത് ശേഖരത്തിൽ വളരെക്കാലം നീണ്ടുനിന്നു). ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് വേണ്ടി പ്രത്യേകമായി തൻ്റെ ആദ്യ ബാലെ സൃഷ്ടിച്ച പി.ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "സ്വാൻ തടാകം" (കൊറിയോഗ്രാഫർ വെൻസെൽ റെയ്സിംഗർ) നിർമ്മാണം പോലും പരാജയത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ഓരോ പുതിയ പ്രീമിയറും പൊതുജനങ്ങളെയും മാധ്യമങ്ങളെയും പ്രകോപിപ്പിച്ചു. നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ മധ്യത്തിൽ ഗണ്യമായ വരുമാനം നൽകിയ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിലെ ഓഡിറ്റോറിയം ശൂന്യമായിത്തുടങ്ങി. 1880 കളിൽ, ട്രൂപ്പിനെ ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഗൗരവമായി ഉയർന്നു.

എന്നിട്ടും, ലിഡിയ ഗേറ്റൻ, വാസിലി ഗെൽറ്റ്സർ തുടങ്ങിയ മികച്ച മാസ്റ്റേഴ്സിന് നന്ദി, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ബാലെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു.

പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തലേന്ന് XX

നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ തുടക്കത്തോട് അടുക്കുമ്പോൾ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ പ്രക്ഷുബ്ധമായ ജീവിതം നയിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, റഷ്യൻ കല അതിൻ്റെ കൊടുമുടികളിലൊന്നിലേക്ക് അടുക്കുകയായിരുന്നു. ഊർജ്ജസ്വലമായ ഒരു കലാജീവിതത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു മോസ്കോ. തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിൽ നിന്ന് ഒരു കല്ലേറ്, മോസ്കോ പബ്ലിക് ആർട്ട് തിയേറ്റർ തുറന്നു, മാമോണ്ടോവ് റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങളും റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ സിംഫണിക് മീറ്റിംഗുകളും കാണാൻ നഗരം മുഴുവൻ ആകാംക്ഷയിലായിരുന്നു. പിന്നിലാക്കാനും കാഴ്ചക്കാരെ നഷ്ടപ്പെടുത്താനും ആഗ്രഹിക്കാതെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ മുൻ ദശകങ്ങളിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട സമയം വേഗത്തിൽ നികത്തി, റഷ്യൻ സാംസ്കാരിക പ്രക്രിയയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

അക്കാലത്ത് തിയേറ്ററിൽ വന്ന പരിചയസമ്പന്നരായ രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരാണ് ഇതിന് സൗകര്യമൊരുക്കിയത്. ഹിപ്പോലൈറ്റ് അൽതാനി ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചു, ഉൾറിച്ച് അവ്രാനെക് ഗായകസംഘത്തെ നയിച്ചു. ഈ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രൊഫഷണലിസം, അളവിൽ മാത്രമല്ല (ഓരോന്നിനും ഏകദേശം 120 സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നു) മാത്രമല്ല, ഗുണപരമായും, സ്ഥിരമായി പ്രശംസ ജനിപ്പിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിൽ മികച്ച യജമാനന്മാർ തിളങ്ങി: പവൽ ഖോഖ്ലോവ്, എലിസവേറ്റ ലാവ്‌റോവ്സ്കയ, ബൊഗോമിർ കോർസോവ് അവരുടെ കരിയർ തുടർന്നു, മരിയ ഡെയ്ഷ-സിയോണിറ്റ്സ്കായ സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് വന്നു, കോസ്ട്രോമ സ്വദേശിയായ ലാവ്രെൻ്റി ഡോൺസ്‌കോയ്, മാർഗരിറ്റ ഇയിലെ മുൻനിര ടെനോർ, മാർഗരിറ്റ ഇ. അവളുടെ കരിയർ ആരംഭിക്കുന്നു.

ജി. വെർഡി, വി. ബെല്ലിനി, ജി. ഡോണിസെറ്റി, സി. ഗൗനോഡ്, ജെ. മേയർബീർ, എൽ. ഡെലിബ്സ്, ആർ. വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ - ഫലത്തിൽ എല്ലാ ലോക ക്ലാസിക്കുകളും ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. P. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പുതിയ കൃതികൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ വേദിയിൽ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പ്രയാസത്തോടെ, പക്ഷേ എന്നിട്ടും, ന്യൂ റഷ്യൻ സ്കൂളിൻ്റെ സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ വഴിയൊരുക്കി: 1888 ൽ എം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" യുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു, 1892 ൽ - "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ", 1898 ൽ - "ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ്" ” എൻ. റിംസ്കി - കോർസകോവ്.

അതേ വർഷം, എ. ബോറോഡിൻറെ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" മോസ്കോ ഇംപീരിയൽ സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലുള്ള താൽപ്പര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തോടെ ഗായകർ ട്രൂപ്പിൽ ചേരുകയും ചെയ്തു എന്നതിന് ചെറിയ തോതിൽ സംഭാവന നൽകി, അവർക്ക് നന്ദി, അടുത്ത നൂറ്റാണ്ടിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓപ്പറ വളരെയധികം ഉയരങ്ങളിലെത്തി. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ബാലെ മികച്ച പ്രൊഫഷണൽ രൂപത്തിൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ എത്തി. മോസ്കോ തിയേറ്റർ സ്കൂൾ തടസ്സമില്ലാതെ പ്രവർത്തിച്ചു, നന്നായി പരിശീലിപ്പിച്ച നർത്തകരെ സൃഷ്ടിച്ചു. 1867-ൽ പോസ്‌റ്റ് ചെയ്‌തത് പോലെയുള്ള കാസ്റ്റിക് ഫ്യൂലെട്ടൺ അവലോകനങ്ങൾ: “കോർപ്‌സ് ഡി ബാലെ സിൽഫുകൾ ഇപ്പോൾ എങ്ങനെയുണ്ട്?.. എല്ലാം വളരെ തടിച്ചിരിക്കുന്നു, അവർ പാൻകേക്കുകൾ കഴിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തതുപോലെ, അവരുടെ കാലുകൾ ഇഷ്ടം പോലെ വലിച്ചിടുന്നു” - അപ്രസക്തമായി. . രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടുകളായി എതിരാളികളില്ലാതെ, മുഴുവൻ ബാലെറിന റെപ്പർട്ടറിയും തോളിൽ വഹിച്ചിരുന്ന മിടുക്കിയായ ലിഡിയ ഗേറ്റന് പകരം നിരവധി ലോകോത്തര ബാലെരിനകൾ വന്നു. ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അഡെലീന ജൂറി, ല്യൂബോവ് റോസ്ലാവ്ലേവ, എകറ്റെറിന ഗെൽറ്റ്സർ എന്നിവർ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. വാസിലി ടിഖോമിറോവ് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റി, വർഷങ്ങളോളം മോസ്കോ ബാലെയുടെ പ്രീമിയറായി. ശരിയാണ്, ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിലെ യജമാനന്മാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതുവരെ അവരുടെ കഴിവുകൾക്ക് യോഗ്യമായ ഒരു പ്രയോഗവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: ജോസ് മെൻഡസിൻ്റെ ദ്വിതീയ, അർത്ഥശൂന്യമായ ബാലെകൾ വേദിയിൽ ഭരിച്ചു.

1899-ൽ, മാരിയസ് പെറ്റിപയുടെ ബാലെ "ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി" കൈമാറ്റം ചെയ്തതോടെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ മോസ്കോ ബാലെയുടെ പ്രതാപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൊറിയോഗ്രാഫർ അലക്സാണ്ടർ ഗോർസ്കി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ.

1899-ൽ ഫിയോഡർ ചാലിയാപിൻ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഒരു പുതിയ യുഗം ആരംഭിക്കുകയായിരുന്നു, അത് പുതിയതിൻ്റെ ആവിർഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. XX നൂറ്റാണ്ട്

ഇത് 1917 ആണ്

1917 ൻ്റെ തുടക്കത്തോടെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങൾ ഒന്നും മുൻകൂട്ടി കണ്ടില്ല. ശരിയാണ്, ഇതിനകം തന്നെ ചില സ്വയംഭരണ സ്ഥാപനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, 2-വയലിൻ ഗ്രൂപ്പിൻ്റെ അനുയായിയായ വൈ കെ കൊറോലെവിൻ്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്ര ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ കോർപ്പറേഷൻ. കോർപ്പറേഷൻ്റെ സജീവ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ സിംഫണി കച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള അവകാശം ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ലഭിച്ചു. അവയിൽ അവസാനത്തേത് 1917 ജനുവരി 7 ന് നടന്നു, എസ്. ലേഖകൻ നടത്തി. "ദി ക്ലിഫ്", "ഐലൻഡ് ഓഫ് ദ ഡെഡ്", "ബെൽസ്" എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഗായകസംഘവും സോളോയിസ്റ്റുകളും - ഇ. സ്റ്റെപനോവ, എ. ലാബിൻസ്കി, എസ്. മിഗായ് - കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തു.

ഫെബ്രുവരി 10 ന്, തിയേറ്റർ ജി വെർഡിയുടെ "ഡോൺ കാർലോസ്" പ്രീമിയർ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, ഇത് റഷ്യൻ സ്റ്റേജിൽ ഈ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണമായി മാറി.

ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തിനും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ അട്ടിമറിച്ചതിനും ശേഷം, സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെൻ്റ് പൊതുവായി തുടരുകയും അവരുടെ മുൻ ഡയറക്ടർ വി.എ. ടെലിയാകോവ്സ്കിയുടെ കൈകളിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മാർച്ച് 6 ന്, സ്റ്റേറ്റ് ഡുമ N. N. Lvov ൻ്റെ താൽക്കാലിക കമ്മിറ്റിയുടെ കമ്മീഷണറുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, A.I. Yuzhin മോസ്കോ തിയേറ്ററുകളുടെ (ബോൾഷോയ്, മാലി) മാനേജ്മെൻ്റിനായി അംഗീകൃത കമ്മീഷണറായി നിയമിക്കപ്പെട്ടു. മാർച്ച് 8 ന്, മുൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ എല്ലാ ജീവനക്കാരുടെയും യോഗത്തിൽ - സംഗീതജ്ഞർ, ഓപ്പറ സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ബാലെ നർത്തകർ, സ്റ്റേജ് തൊഴിലാളികൾ - ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ മാനേജരായി എൽ.വി. . മാർച്ച് 12ന് തിരച്ചിൽ എത്തി; സാമ്പത്തിക, സേവന ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാപരമായ ഭാഗം, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ യഥാർത്ഥ കലാപരമായ ഭാഗത്തിന് എൽ.വി. സോബിനോവ് നേതൃത്വം നൽകി.

"സോളോയിസ്റ്റ് ഓഫ് ഹിസ് മെജസ്റ്റി", "സോളോയിസ്റ്റ് ഓഫ് ദി ഇംപീരിയൽ തിയേറ്റേഴ്സ്" എൽ. സോബിനോവ്, 1915 ൽ, ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുമായുള്ള കരാർ ലംഘിച്ചു, മാനേജ്മെൻ്റിൻ്റെ എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും നിറവേറ്റാൻ കഴിയാതെ, പ്രകടനങ്ങളിൽ ഒന്നുകിൽ പ്രകടനം നടത്തി. പെട്രോഗ്രാഡിലെ മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമ തിയേറ്ററിലോ മോസ്കോയിലെ സിമിൻ തിയേറ്ററിലോ. ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവം നടന്നപ്പോൾ സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങി.

മാർച്ച് 13 ന്, ആദ്യത്തെ "സൗജന്യ ഗാല പ്രകടനം" ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്നു. ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, എൽ.വി. സോബിനോവ് ഒരു പ്രസംഗം നടത്തി:

പൗരന്മാരും പൗരന്മാരും! ഇന്നത്തെ പ്രകടനത്തോടെ, ഞങ്ങളുടെ അഭിമാനമായ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അതിൻ്റെ പുതിയ സ്വതന്ത്ര ജീവിതത്തിൻ്റെ ആദ്യ പേജ് തുറക്കുന്നു. കലയുടെ കൊടിക്കീഴിൽ ഐക്യപ്പെട്ട ശോഭയുള്ള മനസ്സും ശുദ്ധവും ഊഷ്മളവുമായ ഹൃദയങ്ങൾ. കല ചിലപ്പോൾ ആശയ പോരാളികളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും അവർക്ക് ചിറകുകൾ നൽകുകയും ചെയ്തു! ലോകത്തെ മുഴുവൻ നടുക്കിയ കൊടുങ്കാറ്റ് ശമിക്കുമ്പോൾ അതേ കല, ദേശീയ നായകന്മാരെ വാഴ്ത്തും, വാഴ്ത്തും. അവരുടെ അനശ്വരമായ നേട്ടത്തിൽ നിന്ന് അത് ഉജ്ജ്വലമായ പ്രചോദനവും അനന്തമായ ശക്തിയും ആകർഷിക്കും. തുടർന്ന് മനുഷ്യാത്മാവിൻ്റെ രണ്ട് മികച്ച സമ്മാനങ്ങൾ - കലയും സ്വാതന്ത്ര്യവും - ഒരൊറ്റ ശക്തമായ പ്രവാഹത്തിലേക്ക് ലയിക്കും. നമ്മുടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, ഈ അത്ഭുത കലയുടെ ക്ഷേത്രം, അതിൻ്റെ പുതിയ ജീവിതത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ ക്ഷേത്രമായി മാറും.

മാർച്ച് 31 എൽ. സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെയും തിയേറ്റർ സ്കൂളിൻ്റെയും കമ്മീഷണറായി നിയമിതനായി. ബോൾഷോയിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഇടപെടാനുള്ള ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ മുൻ മാനേജ്മെൻ്റിൻ്റെ പ്രവണതകളെ ചെറുക്കാനാണ് അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ലക്ഷ്യമിടുന്നത്. അത് സമരത്തിലേക്ക് വരുന്നു. തിയേറ്ററിൻ്റെ സ്വയംഭരണാധികാരത്തിന് മേലുള്ള കടന്നുകയറ്റങ്ങളിൽ പ്രതിഷേധിച്ച്, ട്രൂപ്പ് "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന നാടകത്തിൻ്റെ പ്രകടനം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവയ്ക്കുകയും തിയേറ്റർ ജീവനക്കാരുടെ ആവശ്യങ്ങൾ പിന്തുണയ്ക്കാൻ മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് വർക്കേഴ്സ് ആൻഡ് സോൾജിയേഴ്സ് ഡെപ്യൂട്ടികളോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത ദിവസം, മോസ്കോ സോവിയറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രതിനിധി സംഘത്തെ തിയേറ്ററിലേക്ക് അയച്ചു, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനെ അതിൻ്റെ അവകാശങ്ങൾക്കായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ സ്വാഗതം ചെയ്തു. എൽ. സോബിനോവിനോടുള്ള തിയേറ്റർ സ്റ്റാഫിൻ്റെ ബഹുമാനം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു രേഖയുണ്ട്: “ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ കോർപ്പറേഷൻ, നിങ്ങളെ ഡയറക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുത്തു, മികച്ചതും ഉറച്ചതുമായ സംരക്ഷകനും കലയുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വക്താവുമായി, ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അംഗീകരിക്കാൻ നിങ്ങളോട് ബോധ്യത്തോടെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നിങ്ങളുടെ സമ്മതം അറിയിക്കുക."

ഏപ്രിൽ 6 ലെ ഓർഡർ നമ്പർ 1 ൽ, എൽ. സോബിനോവ് ഇനിപ്പറയുന്ന അപ്പീലുമായി ടീമിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു: “എൻ്റെ സഖാക്കൾ, ഓപ്പറ, ബാലെ, ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം കലാകാരന്മാർ, എല്ലാ നിർമ്മാണ, കലാ, സാങ്കേതിക, സേവന ഉദ്യോഗസ്ഥരോടും ഞാൻ ഒരു പ്രത്യേക അഭ്യർത്ഥന നടത്തുന്നു. സ്‌കൂളിൻ്റെ തിയറ്റർ സീസണും അധ്യയന വർഷവും വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനും പരസ്പര വിശ്വാസത്തിൻ്റെയും സാഹോദര്യത്തിൻ്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ അടുത്ത തിയേറ്റർ വർഷത്തിൽ വരാനിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്നതിനും എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്താൻ തിയറ്റർ സ്‌കൂളിലെ ജീവനക്കാരും അംഗങ്ങളും കലാപരമായ, പെഡഗോഗിക്കൽ .”

അതേ സീസണിൽ, ഏപ്രിൽ 29 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ L. സോബിനോവിൻ്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിൻ്റെ 20-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു. ജെ ബിസെറ്റിൻ്റെ "ദി പേൾ ഫിഷേഴ്സ്" എന്ന ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു. അന്നത്തെ നായകനെ വേദിയിലിരുന്ന സഖാക്കൾ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. മേക്കപ്പ് അഴിക്കാതെ, നാദിറിൻ്റെ വേഷത്തിൽ, ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ച് പ്രതികരണ പ്രസംഗം നടത്തി.

“പൗരന്മാരേ, പൗരന്മാരേ, പട്ടാളക്കാരേ! നിങ്ങളുടെ ആശംസകൾക്ക് ഞാൻ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ നന്ദി പറയുന്നു, എൻ്റെ സ്വന്തം പേരിലല്ല, മറിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ അത്തരം ധാർമ്മിക പിന്തുണ നൽകിയ മുഴുവൻ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് വേണ്ടിയും ഞാൻ നന്ദി പറയുന്നു.

റഷ്യൻ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൻ്റെ പിറവിയുടെ പ്രയാസകരമായ ദിവസങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ "സേവനം ചെയ്ത" ആളുകളുടെ ഒരു അസംഘടിത ശേഖരത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചിരുന്ന ഞങ്ങളുടെ തിയേറ്റർ, ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ലയിക്കുകയും അതിൻ്റെ ഭാവി സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന അടിസ്ഥാനത്തിൽ അടിസ്ഥാനമാക്കിയെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ഭരണ യൂണിറ്റ്.

ഈ ഐച്ഛിക തത്വം നമ്മെ നാശത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുകയും പുതിയ ജീവിതത്തിൻ്റെ ശ്വാസം നമ്മിൽ ശ്വസിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജീവിക്കാനും സന്തോഷിക്കാനും തോന്നും. കോടതിയുടെയും അപ്പനേജുകളുടെയും മന്ത്രാലയത്തിൻ്റെ കാര്യങ്ങൾ ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്യാൻ നിയോഗിച്ച താൽക്കാലിക ഗവൺമെൻ്റിൻ്റെ പ്രതിനിധി ഞങ്ങളെ പാതിവഴിയിൽ കണ്ടുമുട്ടി - അദ്ദേഹം ഞങ്ങളുടെ ജോലിയെ സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും മുഴുവൻ ട്രൂപ്പിൻ്റെയും അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട മാനേജരായ എനിക്ക് ഒരു അവകാശം നൽകുകയും ചെയ്തു. കമ്മീഷണറും തിയേറ്ററിൻ്റെ ഡയറക്ടറും.

നമ്മുടെ സ്വയംഭരണാധികാരം സംസ്ഥാനത്തിൻ്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി എല്ലാ സംസ്ഥാന തിയേറ്ററുകളും ഒന്നിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ ഇടപെട്ടില്ല. അതിനായി അധികാരവും തിയേറ്ററുമായി അടുപ്പവുമുള്ള ആളെ വേണമായിരുന്നു. അങ്ങനെ ഒരാളെ കണ്ടെത്തി. അത് വ്ലാഡിമിർ ഇവാനോവിച്ച് നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ ആയിരുന്നു.

ഈ പേര് മോസ്കോയ്ക്ക് പരിചിതവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമാണ്: ഇത് എല്ലാവരേയും ഒന്നിപ്പിക്കുമായിരുന്നു, പക്ഷേ ... അവൻ നിരസിച്ചു.

മറ്റ് ആളുകൾ വന്നു, വളരെ മാന്യരും, ബഹുമാന്യരും, പക്ഷേ തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് അന്യരും. തിയറ്ററിന് പുറത്തുള്ളവരായിരിക്കും പരിഷ്കാരങ്ങളും പുതിയ തുടക്കങ്ങളും നൽകുന്നത് എന്ന ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയാണ് അവർ എത്തിയത്.

നമ്മുടെ സ്വയംഭരണം അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ആരംഭിച്ചിട്ട് മൂന്ന് ദിവസത്തിൽ താഴെ മാത്രം.

ഞങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഓഫീസുകൾ മാറ്റിവച്ചു, തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്‌മെൻ്റ് സംബന്ധിച്ച് ഈ ദിവസങ്ങളിൽ ഒരു പുതിയ നിയന്ത്രണം ഞങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ആരാണ്, എപ്പോഴാണ് ഇത് വികസിപ്പിച്ചതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയില്ല.

തിയേറ്റർ തൊഴിലാളികളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നുവെന്ന് ടെലിഗ്രാം അവ്യക്തമായി പറയുന്നു, അത് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. ഞങ്ങൾ പങ്കെടുത്തില്ല, ക്ഷണിച്ചില്ല, പക്ഷേ അടുത്തിടെ പുറത്തിറക്കിയ കമാൻഡ് ശൃംഖലകൾ വീണ്ടും ഞങ്ങളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം, വീണ്ടും കമാൻഡിൻ്റെ വിവേചനാധികാരം സംഘടിത മൊത്തത്തിൻ്റെ ഇച്ഛയുമായി വാദിക്കുന്നു, ശാന്തമായ കമാൻഡ് റാങ്ക് അതിൻ്റെ ശബ്ദം ഉയർത്തുന്നു, ആർപ്പുവിളികൾ ശീലിച്ചു.

അത്തരം പരിഷ്കാരങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കാൻ കഴിയാതെ ഞാൻ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം രാജിവച്ചു.

പക്ഷേ, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഒരു തിയേറ്റർ മാനേജർ എന്ന നിലയിൽ, നമ്മുടെ തിയേറ്ററിൻ്റെ വിധി നിരുത്തരവാദപരമായ കൈകളിൽ പിടിച്ചടക്കിയതിൽ ഞാൻ പ്രതിഷേധിക്കുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനെ പിന്തുണയ്ക്കാനും ഭരണപരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്കായി പെട്രോഗ്രാഡ് പരിഷ്കർത്താക്കൾക്ക് അത് നൽകാതിരിക്കാനും ഞങ്ങൾ, ഞങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സമൂഹവും ഇപ്പോൾ പൊതു സംഘടനകളോടും സോവിയറ്റുകളുടെ തൊഴിലാളികളുടെയും സൈനികരുടെയും പ്രതിനിധികളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു.

സ്റ്റേബിൾ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റും അപ്പനേജ് വൈൻ നിർമ്മാണവും കാർഡ് ഫാക്ടറിയും അവർ പരിപാലിക്കട്ടെ, പക്ഷേ അവർ തിയേറ്റർ വെറുതെ വിടും.

ഈ പ്രസംഗത്തിലെ ചില വ്യവസ്ഥകൾക്ക് വ്യക്തത ആവശ്യമാണ്.

1917 മെയ് 7 ന് തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെൻ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ നിയന്ത്രണം പുറപ്പെടുവിക്കുകയും മാലി, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററുകളുടെ പ്രത്യേക മാനേജുമെൻ്റിനായി നൽകുകയും ചെയ്തു, കൂടാതെ സോബിനോവിനെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെയും തിയേറ്റർ സ്കൂളിൻ്റെയും കമ്മീഷണറായി വിളിച്ചിരുന്നു, ഒരു കമ്മീഷണറല്ല, അതായത്. വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു ഡയറക്ടർ, മാർച്ച് 31 ലെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം.

ടെലിഗ്രാം പരാമർശിക്കുമ്പോൾ, സോബിനോവ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് മുൻ വകുപ്പിൻ്റെ താൽക്കാലിക ഗവൺമെൻ്റിൻ്റെ കമ്മീഷണറിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ടെലിഗ്രാം എന്നാണ്. F.A. Golovin-ൻ്റെ മുറ്റവും എസ്റ്റേറ്റുകളും (ഇതിൽ സ്ഥിരതയുള്ള വകുപ്പ്, വൈൻ നിർമ്മാണം, കാർഡ് ഫാക്ടറി എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു).

ടെലിഗ്രാമിൻ്റെ വാചകം ഇതാ: “ഒരു തെറ്റിദ്ധാരണ കാരണം നിങ്ങൾ രാജിവച്ചതിൽ ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നു. കാര്യം വ്യക്തമാകുന്നതുവരെ ജോലിയിൽ തുടരാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു. ഈ ദിവസങ്ങളിലൊന്ന് തിയേറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെൻ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ പൊതു നിയന്ത്രണം പ്രസിദ്ധീകരിക്കും, അത് യുജിന് അറിയാം, അത് തിയേറ്റർ തൊഴിലാളികളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റും. കമ്മീഷണർ ഗൊലോവിൻ."

എന്നിരുന്നാലും, എൽവി സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ സംവിധാനം നിർത്തുന്നില്ല, കൂടാതെ മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് വർക്കേഴ്‌സ് ആൻഡ് സോൾജേഴ്‌സ് ഡെപ്യൂട്ടികളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു. 1917 മെയ് 1 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ മോസ്കോ കൗൺസിലിന് അനുകൂലമായ ഒരു പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പങ്കെടുക്കുകയും യൂജിൻ വൺജിനിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഇതിനകം ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിൻ്റെ തലേന്ന്, ഒക്ടോബർ 9, 1917, യുദ്ധ മന്ത്രാലയത്തിൻ്റെ പൊളിറ്റിക്കൽ ഡയറക്ടറേറ്റ് ഇനിപ്പറയുന്ന കത്ത് അയച്ചു: “മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ കമ്മീഷണർക്ക് എൽ.വി.

മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് വർക്കേഴ്സ് ഡെപ്യൂട്ടീസിൻ്റെ നിവേദനം അനുസരിച്ച്, മോസ്കോ കൗൺസിൽ ഓഫ് വർക്കേഴ്സ് ഡെപ്യൂട്ടീസിൻ്റെ (മുമ്പ് സിമിൻ തിയേറ്റർ) തീയറ്ററിൽ നിങ്ങളെ കമ്മീഷണറായി നിയമിച്ചു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, എല്ലാ തിയേറ്ററുകളുടെയും കമ്മീഷണറായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന എല്ലാ മോസ്കോ തിയേറ്ററുകളുടെയും തലപ്പത്ത് ഇ.കെ. എൽ. സോബിനോവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ഡയറക്ടറായി തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തെ സഹായിക്കാൻ ഒരു (തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട) കൗൺസിൽ സൃഷ്ടിച്ചു.

മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ സൈറ്റിൽമുമ്പ് പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് 1805 ഒക്ടോബർ 8 ന് പൂർണ്ണമായും കത്തിനശിച്ചു.

1806-ൽ, റഷ്യൻ ട്രഷറിയിൽ നിന്നുള്ള പണം ഉപയോഗിച്ച്, സൈറ്റും അതോടൊപ്പം ചുറ്റുമുള്ള കെട്ടിടങ്ങളും വാങ്ങി.

യഥാർത്ഥ പദ്ധതികൾ അനുസരിച്ച്, മോസ്കോയിൽ വലിയ തീപിടിത്തം തടയുന്നതിന് വലിയ പ്രദേശങ്ങൾ വൃത്തിയാക്കുന്നതിനാണ് ഇത് ചെയ്തത്.

എന്നാൽ അപ്പോഴും അവർ ഈ സൈറ്റിൽ ഒരു തിയേറ്റർ സ്ക്വയർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്ത് ഒരു പദ്ധതിയോ പണമോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിനുശേഷം 1816 ൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് അവർ തങ്ങളുടെ പദ്ധതികളിലേക്ക് മടങ്ങിയത്.

തിയേറ്റർ സ്ക്വയർ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് ഇതിനകം അംഗീകരിച്ച പ്രദേശത്തേക്ക്, പൊളിച്ച രണ്ട് പള്ളികളുടെ മുറ്റങ്ങൾ ചേർത്തു. മെയ് മാസത്തിൽ പദ്ധതിക്ക് അലക്സാണ്ടർ I അംഗീകാരം നൽകി.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ചരിത്രം 1817 ൽ മോസ്കോയിൽ ആരംഭിക്കുന്നത്, ഈ സൈറ്റിൽ നിർമ്മിക്കാൻ പോകുന്ന ഒരു പുതിയ തിയേറ്ററിനായുള്ള ഒരു പ്രോജക്റ്റ് രാജാവിന് സമ്മാനിച്ചപ്പോഴാണ്.

പഴയ പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന് നിലവിലെ സെൻട്രൽ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെൻ്റ് സ്റ്റോറിൻ്റെ വശത്ത് നിന്ന് ഒരു കേന്ദ്ര പ്രവേശന കവാടം ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, കെട്ടിടത്തിൻ്റെ മുൻഭാഗം ഇതിനകം തന്നെ സ്‌ക്വയറിലേക്കുള്ള പ്രവേശനത്തോടെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരുന്നു എന്നത് രസകരമാണ് (തിയേറ്റർ ഇപ്പോൾ ഇങ്ങനെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്). ജനറൽ എൻജിനീയർ കോർബിനിയർ സാറിന് പദ്ധതി അവതരിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ പിന്നീട് സംഭവിച്ചത് സങ്കൽപ്പിക്കാനാവാത്തതാണ്!

മോസ്കോയിലെ ഗവർണർ ജനറൽ ഡിവിക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൻ്റെ തലേന്ന് പദ്ധതി എങ്ങനെയോ അപ്രത്യക്ഷമായി. ആർക്കിടെക്റ്റ് ഒ.ഐ. രണ്ട് നിലകളും മുൻഭാഗത്തിൻ്റെ രേഖാചിത്രവും ഉള്ള കെട്ടിട പദ്ധതിയുടെ പുതിയ ഡ്രോയിംഗുകൾ ബ്യൂവൈസ് അടിയന്തിരമായി തയ്യാറാക്കുന്നു.

1820-ൽ, പ്രദേശം വൃത്തിയാക്കാനും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിക്കാനും തുടങ്ങി. ഈ സമയം, വാസ്തുശില്പി എ മിഖൈലോവിൻ്റെ പ്രോജക്റ്റ് ഇതിനകം അംഗീകരിച്ചിരുന്നു, ഇത് ആർക്കിടെക്റ്റ് O.I സ്ഥാപിച്ച ആശയം സംരക്ഷിച്ചു. ബ്യൂവൈസ്.

1805-ൽ ആർക്കിടെക്റ്റ് ടോം ഡി തോമസ് പുനർനിർമ്മിച്ച ബോൾഷോയ് സെൻ്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് തിയേറ്ററിൻ്റെ രൂപകൽപ്പന മോസ്കോയിലെ തിയേറ്ററിൻ്റെ രൂപത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. ഈ കെട്ടിടത്തിൽ ശിൽപങ്ങളുള്ള പെഡിമെൻ്റും അയോണിക് നിരകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

തിയേറ്ററിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തോടൊപ്പം, നെഗ്ലിന്നയ നദി ഒരു പൈപ്പിൽ അടയ്ക്കുന്നതിനുള്ള ജോലികൾ നടന്നിരുന്നു (ഇത് മാലി തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ മൂലയിൽ നിന്ന് അലക്സാണ്ടർ ഗാർഡനിലേക്ക് പോകുന്നു).

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി നദിയുടെ തീരം മൂടിയ സ്വതന്ത്ര “കാട്ടു കല്ലും” കുസ്നെറ്റ്സ്കി പാലത്തിൻ്റെ പടവുകളും ഉപയോഗിച്ചു. കേന്ദ്ര പ്രവേശന കവാടത്തിലെ തൂണുകളുടെ അടിത്തറ കല്ലുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടം ഗംഭീരമായി മാറി.

സ്റ്റേജ് മാത്രം മുൻ പെട്രോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൻ്റെ വിസ്തീർണ്ണത്തിന് തുല്യമായ ഒരു പ്രദേശം കൈവശപ്പെടുത്തി, തീയേറ്റ ശേഷം അവശേഷിക്കുന്ന മതിലുകൾ തിയേറ്ററിൻ്റെ ഈ ഭാഗത്തിൻ്റെ ഫ്രെയിമായി. ഓഡിറ്റോറിയം 2200-3000 സീറ്റുകൾക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. തിയേറ്റർ ബോക്സുകൾ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, അതിൻ്റെ ഭാരം 1 ടണ്ണിൽ കൂടുതലായിരുന്നു. മുഖംമൂടി മുറികളുടെ എൻഫിലേഡുകൾ ഇരുവശത്തും മുഖച്ഛായയിൽ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു.

കെട്ടിടത്തിൻ്റെ നിർമ്മാണം ഏകദേശം 4 വർഷമെടുത്തു.

1825 ജനുവരി 6 ന് "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി മ്യൂസസ്" എന്ന നാടകത്തോടെയാണ് ഓപ്പണിംഗ് നടന്നത്, ഇതിൻ്റെ സംഗീതോപകരണം എ. ആലിയബിയേവും എ. വെർസ്റ്റോവ്സ്കിയും ചേർന്നാണ് എഴുതിയത്.

അതിൻ്റെ വികസനത്തിൻ്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഒരു സംഗീത പ്ലാറ്റ്ഫോമായിരുന്നില്ല. എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളുടെയും പ്രതിനിധികൾക്ക് ഇവിടെ പ്രകടനങ്ങൾ നൽകാൻ കഴിഞ്ഞു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ നിന്നിരുന്ന ടീട്രൽനയ സ്ക്വയറിൻ്റെ പേര് സത്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചില്ല. ആദ്യം, അത് ഡ്രിൽ പരിശീലനത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അതിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം വളരെ പരിമിതമായിരുന്നു.

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, തിയേറ്റർ നിരന്തരം പുനർനിർമ്മിച്ചു. അങ്ങനെയാണ് രാജകീയ, മന്ത്രിമാരുടെ പെട്ടികളിലേക്കുള്ള പ്രത്യേക പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, ഹാളിൻ്റെ സീലിംഗ് പൂർണ്ണമായും മാറ്റിയെഴുതി, മാസ്കറേഡ് ഹാളുകൾക്ക് പകരം പീരങ്കി മുറികൾ നിർമ്മിച്ചു. പ്രധാന സ്റ്റേജ് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല.

1853 മാർച്ചിൽ തീയേറ്ററിൽ തീപിടുത്തമുണ്ടായി. ഒരു ക്ലോസറ്റിൽ തീ ആളിപ്പടരാൻ തുടങ്ങി, തീ പെട്ടെന്ന് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെയും തിയേറ്റർ കർട്ടനെയും വിഴുങ്ങി. തടികൊണ്ടുള്ള കെട്ടിടങ്ങൾ തീജ്വാലകളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വ്യാപനത്തിനും മൂലകങ്ങളുടെ ശക്തിക്കും കാരണമായി, അത് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാത്രം ശമിച്ചു.

തീപിടിത്തത്തിൽ 7 പേർ മരിച്ചു. രണ്ട് സേവകരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നന്ദി മാത്രമേ കൂടുതൽ അപകടങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ സാധിച്ചുള്ളൂ (അവർ തീയേറ്ററിൻ്റെ പ്രധാന വേദിയിൽ പഠിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം കുട്ടികളെ തീയിൽ നിന്ന് എടുത്തു).

തീപിടുത്തത്തിൽ കെട്ടിടത്തിന് സാരമായ കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു.

സ്റ്റേജിൻ്റെ മേൽക്കൂരയും പിൻവശത്തെ ഭിത്തിയും തകർന്നു. ഉൾഭാഗം കത്തിനശിച്ചു. മെസാനൈൻ ബോക്സുകളുടെ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് നിരകൾ ഉരുകി, നിരകളുടെ സ്ഥാനത്ത് മെറ്റൽ ബ്രാക്കറ്റുകൾ മാത്രമേ കാണാനാകൂ.

തീപിടുത്തത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഒരു മത്സരം പ്രഖ്യാപിച്ചു. പല പ്രശസ്ത വാസ്തുശില്പികളും അവരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു: എ. നികിറ്റിൻ (പല മോസ്കോ തിയറ്ററുകൾക്കും ഡിസൈനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, തീപിടുത്തത്തിന് മുമ്പ് കെട്ടിടത്തിൻ്റെ അവസാന പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു), കെ.എ. ടൺ (ഗ്രാൻഡ് ക്രെംലിൻ കൊട്ടാരത്തിൻ്റെയും രക്ഷകനായ ക്രിസ്തുവിൻ്റെ കത്തീഡ്രലിൻ്റെയും ആർക്കിടെക്റ്റ്).

മത്സരത്തിൽ എ.കെ. മ്യൂസിക് ഹാളുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ കൂടുതൽ അനുഭവപരിചയമുള്ള കാവോസ്. ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന് ആഴത്തിലുള്ള അറിവുണ്ടായിരുന്നു.

മികച്ച ശബ്‌ദ പ്രതിഫലനത്തിനായി, ആർക്കിടെക്റ്റ് ഹാൾ മതിലുകളുടെ വക്രത മാറ്റി. സീലിംഗ് പരന്നതാക്കുകയും ഒരു ഗിറ്റാർ സൗണ്ട്ബോർഡിൻ്റെ രൂപഭാവം നൽകുകയും ചെയ്തു. സ്റ്റാളുകൾക്ക് കീഴിൽ, ഒരു ഇടനാഴി നിറഞ്ഞു, അത് മുമ്പ് ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമായി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നു. ചുവരുകൾ തടികൊണ്ടുള്ള പാനലുകൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു. ഇതെല്ലാം ഏതൊരു തിയേറ്ററിൻ്റെയും പ്രധാന ഘടകമായ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൽ കാര്യമായ പുരോഗതിയിലേക്ക് നയിച്ചു.

സ്റ്റേജിൻ്റെ പോർട്ടൽ കമാനം ഹാളിൻ്റെ വീതിയിലേക്ക് ഉയർത്തി, ഓർക്കസ്ട്ര കുഴി ആഴം കൂട്ടുകയും വിപുലീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ ഇടനാഴികളുടെ വീതി കുറയ്ക്കുകയും പുറം മുറികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. എല്ലാ നിലകളിലും ടയറുകളുടെ ഉയരം ഒരേപോലെയായി.

ഈ പുനർനിർമ്മാണ സമയത്ത്, ഒരു രാജകീയ പെട്ടി നിർമ്മിച്ച് സ്റ്റേജിന് എതിർവശത്തായി സ്ഥാപിച്ചു. ആന്തരിക പരിവർത്തനങ്ങൾ സീറ്റുകൾക്ക് ആശ്വാസം നൽകി, എന്നാൽ അതേ സമയം അവരുടെ എണ്ണം കുറച്ചു.

അന്നത്തെ പ്രശസ്ത കലാകാരൻ കൊസ്രോ ദുസിയാണ് തിയേറ്ററിൻ്റെ തിരശ്ശീല വരച്ചത്. സ്പാസ്‌കായ ടവറിൻ്റെ കവാടങ്ങളിലൂടെ മോസ്കോ ക്രെംലിനിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന പോഷാർസ്‌കി രാജകുമാരൻ്റെ തലയിലിരിക്കുന്ന പ്രമേയമായിരുന്നു ഇതിവൃത്തം.

കെട്ടിടത്തിൻ്റെ രൂപത്തിലും മാറ്റങ്ങൾ വന്നിട്ടുണ്ട്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ ഉയരം വർദ്ധിച്ചു. പ്രധാന പോർട്ടിക്കോയ്ക്ക് മുകളിൽ ഒരു അധിക പെഡിമെൻ്റ് സ്ഥാപിച്ചു, അത് ആകർഷകമായ ഒരു അലങ്കാര ഹാളിനെ മൂടുന്നു. ക്ലോഡിൻ്റെ ക്വാഡ്രിഗ അല്പം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുവന്നു, അത് കോളണേഡിന് മുകളിൽ നേരിട്ട് തൂങ്ങാൻ തുടങ്ങി. വശത്തെ പ്രവേശന കവാടങ്ങൾ കാസ്റ്റ് ഇരുമ്പ് മേലാപ്പുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു.

ബാഹ്യ അലങ്കാരത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ ശിൽപ അലങ്കാരങ്ങൾ ചേർത്തു, അലങ്കാര സ്ഥലങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. ചുവരുകൾ റസ്റ്റിക്കേഷൻ കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു, അവ പഴയതുപോലെ സുഗമമായി പ്ലാസ്റ്റർ ചെയ്തില്ല. പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിലുള്ള പോഡിയത്തിൽ വണ്ടികൾക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ റാമ്പ് സജ്ജീകരിച്ചിരുന്നു.

വഴിയിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ ചോദ്യം ഇതാണ്: "ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് എത്ര നിരകളുണ്ട്?" പുനർനിർമാണത്തിന് ശേഷവും അവരുടെ എണ്ണത്തിൽ മാറ്റമുണ്ടായില്ല. അവരിൽ 8 പേർ അപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു.

പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച തിയേറ്റർ അതിൻ്റെ സ്റ്റേജിൽ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നത് നിർത്തി, പക്ഷേ അതിൻ്റെ ശേഖരം ബാലെ, ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി.

നൂറ്റാണ്ടിൻ്റെ അവസാനത്തിൽ, കെട്ടിടത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ വിള്ളലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കെട്ടിടത്തിന് വലിയ അറ്റകുറ്റപ്പണികളും അടിത്തറ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളും ആവശ്യമാണെന്ന് സമഗ്രമായ പരിശോധനയിൽ കണ്ടെത്തി.

1894 മുതൽ പുതിയ സഹസ്രാബ്ദത്തിൻ്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ വരെ, ബോൾഷോയിയുടെ മഹത്തായ പുനർനിർമ്മാണം നടന്നു: ലൈറ്റിംഗ് പൂർണ്ണമായും വൈദ്യുതമായി മാറി, ചൂടാക്കൽ നീരാവിയിലേക്ക് മാറ്റി, വെൻ്റിലേഷൻ സംവിധാനം മെച്ചപ്പെടുത്തി. അതേ സമയം, ആദ്യത്തെ ടെലിഫോണുകൾ തിയേറ്ററിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1921-1925 സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ വർഷങ്ങളിൽ മാത്രമേ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ അടിത്തറ ശക്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ. I.I യുടെ പ്രവർത്തനം മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. കീവ്‌സ്‌കി റെയിൽവേ സ്റ്റേഷൻ്റെയും സെൻട്രൽ മോസ്‌കോ ടെലിഗ്രാഫിൻ്റെയും ശില്പിയാണ് റെർബർഗ്.

തിയേറ്ററിൻ്റെ പുനർനിർമ്മാണം നിരന്തരം നടക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ സമയവും അപവാദമായിരുന്നില്ല.

മൂന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിൻ്റെ തുടക്കത്തിൽ, പരിവർത്തനങ്ങൾ കെട്ടിടത്തിൻ്റെ ഇൻ്റീരിയർ ഡെക്കറേഷനെയും ബാഹ്യഭാഗത്തെയും മാത്രമല്ല ബാധിച്ചത്. തിയേറ്റർ ആഴത്തിൽ വളരാൻ തുടങ്ങി. നിലവിലെ തിയേറ്റർ സ്ക്വയറിന് കീഴിൽ ഒരു പുതിയ കച്ചേരി ഹാൾ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു.

നിങ്ങൾക്ക് മെറ്റീരിയൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടോ?നന്ദി പറയാൻ എളുപ്പമാണ്! നിങ്ങൾ ഈ ലേഖനം സോഷ്യൽ നെറ്റ്‌വർക്കുകളിൽ പങ്കിടുകയാണെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ എല്ലായ്പ്പോഴും നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്തിൻ്റെയും സംസ്കാരത്തിൻ്റെയും പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളിലൊന്നാണ്. ഇത് റഷ്യയിലെ പ്രധാന ദേശീയ തിയേറ്ററാണ്, റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ വാഹകനും ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രവുമാണ്, രാജ്യത്തിൻ്റെ നാടക കലയുടെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നു.
19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിൻ്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ ശേഖരത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ രൂപീകരണത്തിൻ്റെ തത്വങ്ങളെ മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അംഗീകൃത മാസ്റ്റർപീസുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പാശ്ചാത്യ ക്ലാസിക്കുകൾ, പ്രത്യേകം കമ്മീഷൻ ചെയ്ത കൃതികൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെയുള്ള റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ ബോൾഷോയ് കാഴ്ചക്കാർക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ സമീപകാല ചരിത്രത്തിന് രണ്ടാമത്തേത് ഇതിനകം തന്നെ അറിയാം: ഇതാണ് ലിയോണിഡ് ദേശ്യാത്‌നിക്കോവിൻ്റെ ഓപ്പറ “റോസെന്താൽസ് ചിൽഡ്രൻ”, ക്രിസ്റ്റഫർ വീൽഡൺ അവതരിപ്പിച്ച “മിസെറികോർഡ്സ്” ബാലെകൾ, ലിയോണിഡ് ദേശ്യാത്നിക്കോവിൻ്റെ “ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്” അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി അവതരിപ്പിച്ചു. ലോറൻ്റ് ഗാർനിയർ ആഞ്ചലിൻ പ്രെൽജോകാജിൻ്റെ "അതിനുശേഷം എ മില്ലേനിയം ഓഫ് പീസ്" എന്ന നൃത്ത നാടകവും അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ ട്രൂപ്പിൻ്റെ പങ്കാളിത്തവും.
കഴിവുള്ള യുവാക്കളെ പഠിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ തലമുറകളുടെ തുടർച്ച ഉറപ്പാക്കാൻ തിയേറ്റർ ശ്രമിക്കുന്നു (അതിനാൽ, ഒരു പ്രത്യേക യൂത്ത് ഓപ്പറ പ്രോഗ്രാം സൃഷ്ടിച്ചു, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലെ ഭാവി താരങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിനും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു).
ബോൾഷോയ് ട്രൂപ്പ് നിരന്തരം നല്ല സൃഷ്ടിപരമായ രൂപത്തിലാണ്, കാരണം അത് വിവിധ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുകയും അതിൻ്റെ പ്രശസ്തമായ വേദിയിലും ലോകത്തിലെ പ്രമുഖ സംഗീത തീയറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിലും പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധയിൽ “പരിഹാരം” നൽകുകയും വേണം. ഈ തിയറ്ററുകളുടെ നേട്ടങ്ങളിലേക്ക് ആഭ്യന്തര പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും വ്യക്തിഗത കലാകാരന്മാരെ അവരുടെ സ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നത് തിയേറ്ററിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന മേഖലയാണ്.
തിയേറ്റർ ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ സമൂഹത്തിൻ്റെ ആവശ്യകതയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, പ്രേക്ഷകരുടെ അഭിരുചി രൂപപ്പെടുത്തുകയും ലോക സംഗീത നാടകവേദിയുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പരിചയപ്പെടാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സന്ദർഭത്തിൽ പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നത് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്നാണ്, അതിലൂടെ സംസ്ഥാനം സാംസ്കാരിക മേഖലയിൽ അതിൻ്റെ സാമൂഹിക ദൗത്യം നിർവഹിക്കുന്നു.
തിയേറ്റർ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നു, ആഭ്യന്തര തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിന് അപൂർവമായ സൃഷ്ടികൾ നടത്തുന്നു, മികച്ച സോളോയിസ്റ്റുകളെയും സംവിധായകരെയും ക്ഷണിക്കുന്നു. സംവിധായകരായ ഫ്രാൻസെസ്‌ക സാംബെല്ലോ, ഐമുണ്ടാസ് നെക്രോസിയസ്, ഡെക്ലാൻ ഡോണെല്ലൻ, റോബർട്ട് സ്റ്റുറുവ, പീറ്റർ കോൺവിക്‌നി, ടെമൂർ ക്‌ഹൈഡ്‌സെ, റോബർട്ട് വിൽസൺ, ഗ്രഹാം വിക്ക്, അലക്‌സാണ്ടർ സൊകുറോവ്, കൊറിയോഗ്രാഫർമാരായ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, ജോൺ ന്യൂമിയർ, ക്രിസ്‌റ്റഫർ, ആൻജെൽക് വീൽഡൺ, ആഞ്ചെൽഗ് വീൽഡ് തിയറ്ററിൽ ഇതിനകം പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്.
തിയേറ്ററിൻ്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ചേംബർ, സിംഫണി കച്ചേരികൾ, കച്ചേരി പ്രകടനത്തിലെ ഓപ്പറകൾ, ഇത് എല്ലാ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികളിലേക്ക് പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു.
ഇപ്പോൾ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന് രണ്ട് ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്, അവയിലൊന്ന് അതിൻ്റെ ഐതിഹാസിക ചരിത്ര ഘട്ടമാണ്, അത് ഒടുവിൽ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തി, ഈ ദൗത്യം മികച്ച വിജയത്തോടെ നിറവേറ്റുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, വീട്ടിലും ലോകമെമ്പാടും അതിൻ്റെ സ്വാധീന മേഖല സ്ഥിരമായി വികസിപ്പിക്കുന്നു.
റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൻ്റെ ജനറൽ ഡയറക്ടർ - വ്ലാഡിമിർ യൂറിൻ
സംഗീത സംവിധായകൻ - ചീഫ് കണ്ടക്ടർ - തുഗൻ സോഖീവ്
ഓപ്പറ ക്രിയേറ്റീവ് ടീം മാനേജർ - മക്വാല കസ്രാഷ്വിലി
ബാലെ ട്രൂപ്പിൻ്റെ കലാസംവിധായകൻ - സെർജി ഫിലിൻ