മാഗ്നിറ്റിന "റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചറിൽ തീമുകളുടെ തീം (ബഹുമാനത്തിന്റെ ദ്വന്ദ്വ)"
രചയിതാവ്: സുയസോവ I.A.
നായകന്റെ സാമൂഹിക സംഘട്ടനവും സ്വഭാവവും പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിക്കുന്നതിനാലാണ് ഈ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ വിഷയം എഴുത്തുകാർക്ക് രസകരമായിട്ടുള്ളത്; സമാനതകളില്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ദ്വന്ദ്വമായും ആശയങ്ങളുടെ ഒരു യുദ്ധമായും ഒരു ദ്വന്ദ്വ; ദ്വന്ദ്വ പരീക്ഷയിൽ വിജയിച്ച നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മന psych ശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനം. ഒരുതരം "ലിറ്റ്മസ് ടെസ്റ്റ്", ബഹുമാനം, മന ci സാക്ഷി, കുലീനത, മാന്യത എന്നിവയ്ക്കുള്ള മന psych ശാസ്ത്രപരമായ പരീക്ഷണമായി ഈ ദ്വന്ദ്വ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
എതിരാളികൾ ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു: "സിനിക്" പെക്കോറിൻ, "റൊമാന്റിക്" ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, "ഐസ്" - വൺജിൻ, "ജ്വാല" - ലെൻസ്കി, നിഹിലിസ്റ്റ് ബസരോവ്, "ഓർത്തഡോക്സ്" കിർസനോവ്, സമാധാനപ്രിയനായ പിയറി ബെസുക്കോവ്, "ബ്രാവ്ലർ, ബ്രേക്കർ" ഡോളോഖോവ്. ഈ ഡ്യുവലുകൾക്ക് വ്യത്യസ്ത ഫലങ്ങൾ ഉണ്ട്: ഒനെഗിനും ലെൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം മുതൽ ബസാറോവും കിർസനോവും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം വരെ. എന്നാൽ അവയെല്ലാം സംഭവിക്കുന്നത് അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആന്തരികമായി പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്. ഭാവിയിലെ എതിരാളി വരുത്തിയ അപമാനത്താൽ മാത്രമല്ല, തന്നിൽത്തന്നെ സമാധാനത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും അഭാവം മൂലം ആളുകളെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.
A.S. പുഷ്കിൻ (XIX നൂറ്റാണ്ട്)
"ഷോട്ട്" എന്ന കഥ
ആദ്യത്തെ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
സിൽ\u200cവിയോ: പെട്ടെന്നു പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് സിൽ\u200cവിയോയെ പീഠത്തിൽ നിന്ന് തള്ളിയിട്ട സമ്പന്നരുടെ എണ്ണത്തിന്റെ അസൂയ;
എണ്ണം: ജീവിതത്തോടുള്ള നിസ്സംഗത (യുദ്ധസമയത്ത് അദ്ദേഹം ചെറി കഴിച്ചു)
രണ്ടാമത്തെ ദ്വന്ദ്വ
സിൽവിയോ: എതിരാളിയെ കൊല്ലുന്നില്ല. അവന്റെ അഹങ്കാരം രസിപ്പിക്കാനും എതിരാളിയുടെ കണ്ണിൽ ഭയം കാണാനും ഇത് മതിയാകും.
എണ്ണം: നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ ഭയപ്പെടരുത്, അസ്വസ്ഥനാകുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു, ഭാര്യയെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. A.S. പുഷ്കിൻ (XIX നൂറ്റാണ്ട്)
ക്യാപ്റ്റന്റെ മകളുടെ നോവൽ
ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
ഷ്വാബ്രിൻ: അസൂയ, അസൂയ, അർത്ഥം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ യുദ്ധം;
ഗ്രിനെവ്: മാഷ മിറോനോവയുടെ ബഹുമതിയുടെ പ്രതിരോധം
________________________________________________
റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏതൊക്കെ കൃതികളിലാണ് ബഹുമാനത്തിന്റെ ഡ്യുവലുകൾ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഈ കൃതികളെ "വ്യാപാരി പാട്ട് കലാഷ്നികോവിന്റെ ഗാനം" എന്നതുമായി എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്?
അഥവാ
പെച്ചോറിൻറെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഏതെല്ലാം ഗുണങ്ങളാണ് ഡ്യുവൽ സീനിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളിലെ ഏത് രചനകളെയാണ് നായകന്മാർ ഒരു ദ്വന്ദ്വ പരീക്ഷിക്കുന്നത്? M.Yu. Lermontov (XIX നൂറ്റാണ്ട്)
"വ്യാപാരി കലാഷ്നികോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം"
ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
കലാഷ്നികോവ്: കുടുംബത്തിന്റെ ബഹുമാനവും അന്തസ്സും ഭാര്യയുടെ നല്ല പേരും സംരക്ഷിക്കുന്നു
കിരിബീവിച്ച്: കലാസ്\u200cനികോവിന്റെ ഭാര്യ അലീന ദിമിട്രിവ്\u200cനയുമായി പ്രണയത്തിലായ സാറിന്റെ ഒപ്രിക്നിക്, അവളെ പ്രണയിക്കുന്നു, അലീന ദിമിട്രിവ്നയുടെ സത്യസന്ധമായ പേരിനെ അപമാനിക്കുന്നു
എം. ലെർമോണ്ടോവ് (XIX നൂറ്റാണ്ട്)
"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവൽ
ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
പെച്ചോറിൻ: മേരിയുടെ നല്ല പേര് സംരക്ഷിക്കുന്നു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയിൽ പശ്ചാത്താപം തോന്നാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി: മുറിവേറ്റ അഹങ്കാരം, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയോടൊപ്പം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ നീചമായ ഗൂ cy ാലോചന (XIX സെഞ്ച്വറി)
ഇതിഹാസ നോവൽ "യുദ്ധവും സമാധാനവും"
ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
പിയറി ബെസുഖോവ്: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കുന്നു, അവന്റെ സത്യസന്ധമായ പേര്
ഫെഡോർ ഡോലോഖോവ്: അഹങ്കാരം, മറ്റുള്ളവരോട് അനാദരവ്, യുക്തിരഹിതമായ ക്രൂരത, അപകർഷതാബോധം, എല്ലാവരേയും എല്ലാവരേയും അപകീർത്തിപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം.
A.S. പുഷ്കിൻ (XIX നൂറ്റാണ്ട്)
"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന വാക്യത്തിലെ നോവൽ
ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
വൺ\u200cജിൻ: പൊതുജനാഭിപ്രായം
ലെൻസ്കി: അന്ധമായ അസൂയ
ഓൾഗ: നിസ്സാരത I. തുർഗെനെവ് (XIX നൂറ്റാണ്ട്)
"പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവൽ
ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
ബസരോവ്: അഹങ്കാരം (അഹങ്കാരം പോലും), ഒരു യുദ്ധത്തെ വിഡ് idity ിത്തമായും ഭൂതകാലത്തിന്റെ അവശിഷ്ടമായും കണക്കാക്കുന്നു
കിർസനോവ്: തലമുറകളുടെ സംഘർഷം (സന്ദർഭം: ബസറോവ് ഫെനെക്കയെ ചുംബിച്ചു) കുപ്രിൻ (XX നൂറ്റാണ്ട്)
"ഡ്യുവൽ" എന്ന കഥ
ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം
റോമാഷോവ്: തന്നോടും ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുൻവിധികളോടും ഉള്ള ഒരു നിത്യ യുദ്ധം
നിക്കോളേവ്: അജ്ഞാത കത്തുകൾ സ്വീകരിക്കുന്ന ഭർത്താവിന്
കാന്തികക്ഷേത്രങ്ങൾ
ഡ്യുവലിസ്റ്റിന്റെ പേര് ടെക്സ്റ്റ് ശകലം
A.S. പുഷ്കിൻ
"ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" ഷ്വാബ്രിന്റെ ഡ്യുവൽ വിത്ത് ഗ്രിനെവ് "എന്ന നോവൽ ... പിറ്റേന്ന്, ഞാൻ എലിജിയിൽ ഇരിക്കുമ്പോഴും ഒരു ശ്രുതി പ്രതീക്ഷിച്ച് പേനയിൽ കടിച്ചുകയറുന്നതിനിടയിലും, ഷ്വാബ്രിൻ എന്റെ ജാലകത്തിനടിയിൽ തട്ടി.ഞാൻ പേന ഉപേക്ഷിച്ച്, വാളും അവന്റെ അടുത്തേക്കു പോയി. "എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് മാറ്റിവച്ചത്? - അവർ ഞങ്ങളെ പരിപാലിക്കുന്നില്ല. നമുക്ക് നദിയിലേക്ക് ഇറങ്ങാം. ആരും ഞങ്ങളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയില്ല" എന്ന് ശ്വാബ്രിൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു. ഞങ്ങൾ നിശബ്ദതയോടെ പുറപ്പെട്ടു. കുത്തനെയുള്ള പാത, ഞങ്ങൾ നദിയിൽ തന്നെ നിർത്തി ഞങ്ങളുടെ വാളുകൾ വലിച്ചു. ഷ്വാബ്രിൻ എന്നെക്കാൾ കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ ശക്തനും ധീരനുമാണ്, ഒരു കാലത്ത് പട്ടാളക്കാരനായിരുന്ന മോൺസിയർ ബ്യൂപ്രെ എനിക്ക് ഫെൻസിംഗിൽ നിരവധി പാഠങ്ങൾ നൽകി, അത് ഞാൻ പ്രയോജനപ്പെടുത്തി എന്നിൽ അത്തരമൊരു അപകടകരമായ എതിരാളിയെ കണ്ടെത്തുമെന്ന് ഷ്വാബ്രിൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല. വളരെക്കാലമായി ഞങ്ങൾക്ക് പരസ്പരം ഒരു ഉപദ്രവവും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; ഒടുവിൽ, ഷ്വാബ്രിൻ ദുർബലമാകുന്നത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട ഞാൻ ജീവനോടെ അവനെ സമീപിക്കാൻ തുടങ്ങി. നദി. പെട്ടെന്ന് എന്റെ പേര് ഉച്ചത്തിൽ കേട്ടത് ഞാൻ ചുറ്റും നോക്കി, പർവത പാതയിലൂടെ സാവേലിച് എന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു ... ആ സമയം തന്നെ എന്റെ വലതു തോളിനു താഴെ നെഞ്ചിൽ ശക്തമായി കുത്തിയിരുന്നു; uvst ... "
A.S. പുഷ്കിൻ
സിൽവിയോയിലെ "ഷോട്ട്" ഡ്യുവലും "ഞാൻ വെടിവച്ചു" എന്ന കഥയും തുടർന്നു, "ദൈവത്തിന് നന്ദി, ഞാൻ നഷ്\u200cടപ്പെട്ടു; പിന്നെ സിൽ\u200cവിയോ ... (ആ നിമിഷം അവൻ ശരിക്കും ഭയങ്കരനായിരുന്നു) സിൽ\u200cവിയോ എന്നെ ലക്ഷ്യമിടാൻ തുടങ്ങി. പെട്ടെന്ന് വാതിലുകൾ തുറന്നു, മാഷ ഓടിച്ചെന്ന് ഒരു കഴുത്തിൽ എന്റെ കഴുത്തിൽ സ്വയം എറിയുന്നു. അവളുടെ സാന്നിദ്ധ്യം എന്റെ എല്ലാ സന്തോഷവും തിരികെ നൽകി. “ഹണി, ഞാൻ അവളോട് പറഞ്ഞു,“ ഞങ്ങൾ തമാശ പറയുന്നത് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയുന്നില്ലേ? നിങ്ങൾ എത്ര ഭയപ്പെടുന്നു! പോയി ഒരു ഗ്ലാസ് വെള്ളം കുടിച്ച് ഞങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വരുവിൻ; ഒരു പഴയ സുഹൃത്തിനെയും സഖാവിനെയും ഞാൻ നിങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തും. മാഷയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും അത് വിശ്വസിക്കാനായില്ല. “പറയൂ, നിങ്ങളുടെ ഭർത്താവ് സത്യം പറയുകയാണോ? - അവൾ പറഞ്ഞു, ശക്തനായ സിൽവിയോയെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, - നിങ്ങൾ രണ്ടുപേരും തമാശപറയുന്നത് ശരിയാണോ? " “അവൻ എപ്പോഴും തമാശപറയുന്നു, കൗണ്ടസ്,” ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം മുഖത്ത് ഒരു തമാശ അടിച്ചു, തമാശയായി എന്നെ ഈ തൊപ്പിയിലൂടെ വെടിവച്ചു, തമാശയായി എനിക്ക് ഒരു മിസ് നൽകി; ഇപ്പോൾ തമാശ ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിലേക്ക് വന്നു ... "ആ വാക്കിലൂടെ അയാൾ എന്നെ ലക്ഷ്യമിടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു ... അവളുടെ മുന്നിൽ! മാഷ തന്റെ കാൽക്കൽ തന്നെ എറിഞ്ഞു. “എഴുന്നേൽക്കുക, മാഷാ, ഇത് ലജ്ജാകരമാണ്! - ഞാൻ ക്രോധത്തോടെ അലറി; - നിങ്ങൾ, സർ, പാവപ്പെട്ട സ്ത്രീയെ പരിഹസിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുമോ? നിങ്ങൾ ഷൂട്ട് ചെയ്യുമോ ഇല്ലയോ? " “ഞാൻ ചെയ്യില്ല,” സിൽവിയോ മറുപടി പറഞ്ഞു, “ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്: നിങ്ങളുടെ ആശയക്കുഴപ്പം, നിങ്ങളുടെ ഭീരുത്വം ഞാൻ കണ്ടു; ഞാൻ നിങ്ങളെ വെടിവച്ചു, എനിക്ക് മതി. നിങ്ങൾ എന്നെ ഓർക്കും. നിങ്ങളുടെ മനസ്സാക്ഷിയോട് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു.
എ.എസ്. പുഷ്കിൻ
ശ്ലോകത്തിലെ നോവൽ
"യൂജിൻ വൺ\u200cജിൻ" ലെൻ\u200cസ്\u200cകിയുടെയും വൺ\u200cജിന്റെയും ഡ്യുവൽ പിസ്റ്റളുകൾ ഇതിനകം മിന്നിമറഞ്ഞു,
റാംറോഡിൽ ചുറ്റിക അലറുന്നു.
മുഖമുള്ള ബാരലിലേക്ക് ബുള്ളറ്റുകൾ പോകുന്നു
ആദ്യമായി ട്രിഗർ എടുത്തു.
ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരു ട്രിക്കിളിൽ വെടിമരുന്ന് ഇവിടെയുണ്ട്
അലമാരയിലേക്ക് പകരും. സെറേറ്റഡ്,
ഫ്ലിന്റ് സുരക്ഷിതമായി കോക്ക്ഡ് സ്റ്റിൽ ചെയ്തു. അടുത്തുള്ള സ്റ്റമ്പിനായി
ഗില്ലറ്റ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു.
വസ്ത്രങ്ങൾ രണ്ട് ശത്രുക്കൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.
സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി മുപ്പത്തിരണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ
മികച്ച കൃത്യതയോടെ അളക്കുന്നു,
ഞാൻ എന്റെ ചങ്ങാതിമാരെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ട്രാക്കിൽ പ്രചരിപ്പിച്ചു,
എല്ലാവരും അവരുടെ പിസ്റ്റൾ എടുത്തു. "ഇപ്പോൾ ഒത്തുചേരുക." തണുത്ത രക്തത്തിൽ
ഇതുവരെ ലക്ഷ്യമാക്കിയിട്ടില്ല, രണ്ട് ശത്രുക്കൾ
ഉറച്ച ഗെയ്റ്റിനൊപ്പം, നിശബ്ദമായി, തുല്യമായി
നാല് ക്രോസ് സ്റ്റെപ്പുകൾ
നാല് മാരകമായ ഘട്ടങ്ങൾ.
പിന്നെ എവ്ജെനി തന്റെ പിസ്റ്റൾ,
മുന്നേറുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കാതെ, ആദ്യത്തേത് നിശബ്ദമായി ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി.
അഞ്ച് ഘട്ടങ്ങൾ കൂടി ഇവിടെയുണ്ട്,
ലെൻസ്കി ഇടത് കണ്ണ് ഉയർത്തിപ്പിടിച്ചു,
അവനും ലക്ഷ്യമിടാൻ തുടങ്ങി - പക്ഷേ
വൺജിൻ ഷോട്ട് ...
ടൈംപീസ് ക്ലോക്ക്: കവി
നിശബ്ദമായി പിസ്റ്റൾ വീഴുന്നു ...
എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് റോമൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" പെച്ചോറിന്റെയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെയും ഡ്യുവൽ ഞാൻ സൈറ്റിന്റെ ഒരു കോണിൽ നിന്നു, എന്റെ ഇടതു കാൽ ഒരു കല്ലിൽ ഉറപ്പിച്ച് അല്പം മുന്നോട്ട് ചാഞ്ഞു, അതിനാൽ ഒരു ചെറിയ മുറിവുണ്ടായാൽ ഞാൻ പിന്നിലേക്ക് പോകില്ല . ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി എനിക്കെതിരെ നിന്നു, തന്നിരിക്കുന്ന ചിഹ്നത്തിൽ അവന്റെ പിസ്റ്റൾ ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി. അവന്റെ കാൽമുട്ടുകൾ വിറച്ചു. അയാൾ എന്റെ നെറ്റിയിലേക്ക് നേരെ ലക്ഷ്യമാക്കി. വിവരിക്കാനാവാത്ത ഒരു ദേഷ്യം എന്റെ നെഞ്ചിൽ തിളച്ചു. പെട്ടെന്ന് അയാൾ പിസ്റ്റളിന്റെ മൂക്ക് താഴ്ത്തി, ഇളം ഷീറ്റായി തിരിഞ്ഞ് രണ്ടാമത്തേതിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: “എനിക്ക് കഴിയില്ല,” മങ്ങിയ ശബ്ദത്തിൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഭീരുത്വം! - ക്യാപ്റ്റൻ മറുപടി നൽകി. ഷോട്ട് മുഴങ്ങി. വെടിയുണ്ട എന്റെ കാൽമുട്ടിന് മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കി. അരികിൽ നിന്ന് വേഗത്തിൽ മാറുന്നതിന് ഞാൻ സ്വമേധയാ കുറച്ച് ഘട്ടങ്ങൾ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോയി. '' ശരി, സഹോദരൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ഇത് എനിക്ക് നഷ്ടമായ ഒരു സഹതാപമാണ്, '' ക്യാപ്റ്റൻ പറഞ്ഞു: 'ഇപ്പോൾ ഇത് നിങ്ങളുടെ അവസരമാണ്, അകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുക! ആദ്യം എന്നെ കെട്ടിപ്പിടിക്കുക: ഞങ്ങൾ പരസ്പരം കാണില്ല! - അവർ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു; ക്യാപ്റ്റന് ചിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറാൻ കഴിയില്ല: "ഭയപ്പെടരുത്," ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ നോക്കി, "ലോകത്ത് എല്ലാം അസംബന്ധമാണ്! .. പ്രകൃതി ഒരു വിഡ് is ിയാണ്, വിധി ഒരു ടർക്കിയാണ്, ജീവിതം ഒരു ചില്ലിക്കാശും! "
I.S. തുർഗനേവ്
"ഫാദർസ് ആൻഡ് സൺസ്" നോവൽ ബസരോവിന്റെയും പി.പി. കിർസനോവ - ഞാൻ ഗൗരവമായി പോരാടും, - പവൽ പെട്രോവിച്ച് ആവർത്തിച്ച് അവന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി. ബസരോവ്, തടസ്സത്തിൽ നിന്ന് പത്ത് പടികൾ കണക്കാക്കി നിർത്തി. -- നീ തയ്യാറാണ്? - പവൽ പെട്രോവിച്ച് ചോദിച്ചു. - തീർച്ചയായും. - നമുക്ക് ഒത്തുചേരാം. ബസരോവ് നിശബ്ദമായി മുന്നോട്ട് നീങ്ങി, പവൽ പെട്രോവിച്ച് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു, ഇടതുകൈ പോക്കറ്റിൽ ഇട്ടു ക്രമേണ പിസ്റ്റളിന്റെ ബാരൽ ഉയർത്തി. "അവൻ എന്റെ മൂക്കിലേക്കാണ് ലക്ഷ്യമിടുന്നത്, കൊള്ളക്കാരൻ! അവൻ എത്രമാത്രം ഉത്സാഹത്തോടെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു! എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അസുഖകരമായ ഒരു സംവേദനമാണ്. ഞാൻ അവന്റെ വാച്ച് ശൃംഖലയിലേക്ക് നോക്കും ..." ഒരു ഷോട്ട് ഒരു തൽക്ഷണം മുഴങ്ങി. "കേട്ടിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ ഒന്നുമില്ല" - അവന്റെ തലയിൽ മിന്നി. അവൻ വീണ്ടും ചുവടുവെച്ചു, ലക്ഷ്യമെടുക്കാതെ വസന്തത്തെ അടിച്ചമർത്തി. പവൽ പെട്രോവിച്ച് ചെറുതായി വിറച്ച് കൈകൊണ്ട് തുടയിൽ പിടിച്ചു. രക്തത്തിന്റെ ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം അയാളുടെ വെളുത്ത നിക്കറുകളെ താഴ്ത്തി. ബസരോവ് പിസ്റ്റൾ ഒരു വശത്തേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞ് എതിരാളിയെ സമീപിച്ചു. - നിങ്ങൾക്ക് പരിക്കേറ്റോ? - അവന് പറഞ്ഞു. “എന്നെ തടസ്സത്തിലേക്ക് വിളിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് അവകാശമുണ്ടായിരുന്നു,” പവൽ പെട്രോവിച്ച് പറഞ്ഞു, “എന്നാൽ ഇത് ഒന്നുമല്ല. വ്യവസ്ഥ അനുസരിച്ച്, ഓരോന്നിനും ഒരു ഷോട്ട് കൂടി ഉണ്ട്. “ശരി, ക്ഷമിക്കണം, ഇത് മറ്റൊരു സമയം വരെ”, ബസരോവ് മറുപടി നൽകി വിളറിയതായി മാറാൻ തുടങ്ങിയ പവൽ പെട്രോവിച്ചിനെ കെട്ടിപ്പിടിച്ചു. - ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു ഡ്യുവലിസ്റ്റല്ല, ഒരു ഡോക്ടറാണ്, ആദ്യം ഞാൻ നിങ്ങളുടെ മുറിവ് പരിശോധിക്കണം.
ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ്
എഫ്. ഡോലോഖോവിനൊപ്പം പി. ബെസുഖോവിന്റെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഇതിഹാസ നോവൽ മൂന്ന് ദ്രുത ഘട്ടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് പോയി, തകർന്ന വഴിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച് കട്ടിയുള്ള മഞ്ഞുവീഴ്ചയിലൂടെ നടന്നു. ഈ പിസ്റ്റൾ സ്വയം കൊല്ലപ്പെടില്ലെന്ന് ഭയന്ന് പിയറി പിസ്റ്റൾ പിടിച്ച് വലതു കൈ മുന്നോട്ട് നീട്ടി. അവൻ വലതു കൈയെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചതിനാൽ അവൻ ഇടത് കൈ പിന്നിലേക്ക് തിരിച്ചു. ഇത് അസാധ്യമാണെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. ആറ് വേഗതയിലൂടെ നടന്ന് മഞ്ഞുവീഴ്ചയിലേക്കുള്ള പാത തട്ടിയ ശേഷം പിയറി അവന്റെ കാലുകളിലേക്ക് ചുറ്റും നോക്കി, വീണ്ടും വേഗം ഡോലോഖോവിനെ നോക്കി, പഠിപ്പിച്ചതുപോലെ വിരൽ വലിച്ചു. അത്ര ശക്തമായ ശബ്ദം പ്രതീക്ഷിക്കാതെ പിയറി തന്റെ ഷോട്ടിൽ നിന്ന് പറന്നുപോയി, എന്നിട്ട് സ്വന്തം മതിപ്പ് കൊണ്ട് പുഞ്ചിരിച്ചു നിർത്തി. മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകിച്ച് കട്ടിയുള്ള പുക അവനെ ആദ്യ നിമിഷം കാണുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു; എന്നാൽ അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ച മറ്റൊരു ഷോട്ടും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഡോളോഖോവിന്റെ തിടുക്കത്തിലുള്ള കാൽപ്പാടുകൾ മാത്രമേ കേൾക്കാനായുള്ളൂ, പുകയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു കൈകൊണ്ട് ഇടതുവശത്ത് മുറുകെ പിടിച്ചു, മറ്റേ കൈകൊണ്ട് താഴ്ത്തിയ പിസ്റ്റൾ പിടിച്ചു. അവന്റെ മുഖം വിളറി.

സ്റ്റേറ്റ് എഡ്യൂക്കേഷണൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ

നഗരങ്ങൾ മോസ്കോ വിദ്യാഭ്യാസ കേന്ദ്രം 99 1499

നോർത്ത് ഈസ്റ്റേൺ അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് ഡിസ്ട്രിക്റ്റ്

ESSAY

DUEL

റഷ്യൻ ലിറ്ററേച്ചറിൽ

ഗ്രേഡ് 9 "ബി" വിദ്യാർത്ഥികൾ

കുപ്രിയനോവ അനസ്താസിയ ആൻഡ്രീവ്ന

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അദ്ധ്യാപകൻ

വി.ആർ. ഗോൾഡേവ്സ്കയ

മോസ്കോ - 2011

ആമുഖം. ഒരു വിഷയം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനുള്ള യുക്തി പേജ് 2 - 3

ദ്വന്ദ്വ ചരിത്രം പേജ് 4 - 7

പ്രധാന ഭാഗം.

1. ഫിക്ഷനിലെ ഡ്യുവൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ പേജ് 8

   ഗ്രിനെവിന്റെയും ഷ്വാബ്രിന്റെയും ഡ്യുവൽ പേജ് 9 - 12

   ഒൻ\u200cജിൻ\u200c, ലെൻ\u200cസ്കി എന്നിവരുടെ ഡ്യുവൽ\u200c പേജ് 13 - 19

   പെച്ചോറിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കി എന്നിവരുടെ ഡ്യുവൽ പേജ് 20 - 26

ഉപസംഹാരം പേജ് 27 - 32

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക പേജ് 33

ആമുഖം

നൂറ്റാണ്ടുകൾ അടിയന്തിരമായി കടന്നുപോകുന്നു
യുദ്ധം അവസാനം വരെ അപ്രത്യക്ഷമാകും.
ഇത് ഏറ്റവും മികച്ചത്, ഒരുപക്ഷേ ...
എന്റെ ദൈവമേ, ഇത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണ്
ഓ എന്റെ ദൈവമേ, ഇത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണ്
ധിക്കാരിയായ മനുഷ്യനെ അക്കൗണ്ടിലേക്ക് വിളിക്കുക
ധിക്കാരിയായ മനുഷ്യനെ അക്കൗണ്ടിലേക്ക് വിളിക്കുക!

സിനിമയിലെ അരാമിസിന്റെ ഗാനം

"ഡി അർതാഗ്നനും മൂന്ന് മസ്കറ്റിയേഴ്സും"

എനിക്ക് എന്റെ പേരും ബഹുമാനവും ആവശ്യമാണ്

റഷ്യയുടെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ലംഘിക്കാനാവാത്തവയായിരുന്നു.

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ

എന്റെ ലേഖനത്തിന്റെ വിഷയം - "റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ദ്വന്ദ്വ" - ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തത് ആകസ്മികമല്ല. നമ്മുടെ കാലത്തെ ക്രൂരമായ (വന്യമായ, നികൃഷ്ടമായ?) ധാർമ്മികത മനുഷ്യന്റെ ബഹുമാനവും അന്തസ്സും സംരക്ഷിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു.

ബഹുമാനം ... നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇന്ന് നമ്മൾ ഈ വാക്ക് പലപ്പോഴും കേൾക്കുന്നില്ല. XXI നൂറ്റാണ്ടിലെ ആളുകൾക്ക് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു, അർത്ഥമില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമായി ഇത് മാറുന്നു. ഞങ്ങൾ\u200c ചിലപ്പോൾ\u200c ഇത്\u200c ഉച്ചരിക്കാറുണ്ടെങ്കിലും, പലപ്പോഴും - ആ omp ംബര പ്രസംഗങ്ങൾ\u200c ഫലപ്രദമാക്കുകയും അവയ്\u200cക്ക് സൗന്ദര്യവും ആധുനികതയും നൽകുകയും ചെയ്യുക, പക്ഷേ, അയ്യോ, ഈ വാക്കിന്റെ അഗാധമായ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് നാമും വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ചിന്തിക്കൂ. എന്നാൽ നേരത്തെ, ധീരരായ നൈറ്റ്സിന്റെയും സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളുടെയും കാലത്ത്, ബഹുമാനം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിനുപകരം ജീവിതത്തിൽ പങ്കുചേരാനാണ് അവർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്. കുലീന രാജാവായ റിച്ചാർഡ് ലയൺ\u200cഹാർട്ട്, വിശ്വസ്തനായ സ്ക്വയർ ഇവാൻ\u200cഹോ എന്നിവരെ എന്തിനാണ് ഓർക്കുന്നത്! നൂറ്റി എഴുപത് വർഷം മുമ്പ് A.S. തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ നല്ല പേര് (\u003d അന്തസ്സ്) സംരക്ഷിക്കാൻ പുഷ്കിൻ തടസ്സത്തിലേക്ക് പോയി, മരിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന്: “ എന്റെ ബഹുമാനം ആദ്യത്തെ നിധിയായിരുന്നു"- ഉപേക്ഷിച്ചില്ല ...

ഇന്ന്, നഗ്നമായ പരുഷതയ്ക്കുള്ള പ്രതികരണമായി, "നല്ല" ഉപദേശം ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു: "കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്! ഇത് നിങ്ങൾക്കായി കൂടുതൽ ചെലവേറിയതായിരിക്കും! " ഒരാൾക്ക് ഒരു വ്യക്തിയെ വ്രണപ്പെടുത്താമെന്നും ന്യായമായ ശിക്ഷ നൽകാനാവില്ലെന്നും ഇത് മാറുന്നു. പല കാരണങ്ങളാൽ, തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി നിലകൊള്ളാനും ശിക്ഷാനടപടികളില്ലാതെ പോരാടാനും കഴിയാത്തവരുടെ പേരുകൾ ചവിട്ടിമെതിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. അതിനാൽ, ധാർമ്മിക തകർച്ചയുടെ ദിനംപ്രതി ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങൾ ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു: പൊതുഗതാഗതത്തിലെ സ്ത്രീകൾ വഴിമാറുന്നില്ല, പ്രായമായവരെ കനത്ത ബാഗുകൾ എടുക്കാൻ സഹായിക്കുന്നില്ല, ന്യായമായ ഒരു പരാമർശത്തിന് മറുപടിയായി, മോശം ഭാഷയുടെ ഒഴുക്ക് ...

അപമാനകരമായ അത്തരം രംഗങ്ങൾ കാണുമ്പോൾ, ഞാൻ വിളിച്ചുപറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "തിരിച്ചുവരൂ, മാന്യമായ സമയം!" ചില ആളുകൾ ഇത് വിശ്വസിക്കുന്നില്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ ഡ്യുവലുകൾ വീണ്ടും ജനിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്ന ഏക മാർഗം " ധിക്കാരിയെ കണക്കാക്കാൻ വിളിക്കുക»…

തീർച്ചയായും, എനിക്ക് മാത്രമല്ല, കളങ്കമില്ലാത്ത ബഹുമാനം മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട അന്തസ്സാണ്, അത് മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന മൂല്യമാണ്. ഈ വാക്കിന് അതിന്റെ മൂല്യം നഷ്ടപ്പെട്ടവരെക്കാൾ ആഴമേറിയ അർത്ഥമുള്ള ആയിരം മടങ്ങ് കൂടുതൽ ആളുകൾ ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

അമൂർത്തത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഞാൻ സ്വയം നിരവധി ജോലികൾ സജ്ജമാക്കി:

"ഡ്യുവൽ" എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം അറിയുക.

അപകീർത്തിപ്പെടുത്തിയ ബഹുമാനവും അപമാനകരമായ അന്തസ്സും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമായി ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെക്കുറിച്ച് പറയുക.

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിർണ്ണയിക്കുക, കൃതികളുടെ രചനയിൽ ദ്വന്ദ്വ പോരാട്ടങ്ങളുടെ സ്ഥാനം.

സാഹിത്യ നായകന്മാരുടെ കൂടുതൽ വിധിയെ ഈ യുദ്ധം സ്വാധീനിക്കുന്നുണ്ടോയെന്ന് കണ്ടെത്തുക.

എതിരാളികളിലൊരാൾ യുദ്ധത്തിൽ മന ib പൂർവ്വം ലംഘനങ്ങൾ നടത്തിയതിന്റെ കാരണങ്ങൾ വിവരിക്കുക.

ബഹുമാനബോധം കാലഹരണപ്പെട്ടതല്ലെന്നും മറ്റൊരു ആധുനിക ആശയത്തിലൂടെയും അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാനാവില്ലെന്നും തെളിയിക്കുക.

ഡ്യുവൽ യുദ്ധങ്ങളുടെ ചരിത്രം

തീർച്ചയായും നമ്മളാരും ഉപേക്ഷിക്കില്ല

അവസാനത്തേത് നിലനിൽക്കും വരെ

ട്രിഗർ ഉള്ളിടത്തോളം അവന് വലിക്കാൻ കഴിയും

പവിത്രമായ ഒരു യുദ്ധ നൃത്തത്തിൽ നൃത്തം ചെയ്യുക ...

ഇ. എവ്തുഷെങ്കോ

റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂ phen പ്രതിഭാസമാണ് ഈ ദ്വന്ദ്വം. ഫ്രഞ്ച് ബാലെ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ എന്നിവ പോലെ, റഷ്യൻ ദേശീയ സവിശേഷതയായി മാറിയ അത്തരം വായ്പകളെ ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 18 മുതൽ 19 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ യുദ്ധത്തിന്റെ ചരിത്രം മനുഷ്യ ദുരന്തങ്ങൾ, വേദനാജനകമായ മരണങ്ങൾ, ഉയർന്ന പ്രേരണകൾ, ധാർമ്മിക വീഴ്ചകൾ എന്നിവയുടെ ചരിത്രമാണ്.

വാക്ക് " ദ്വന്ദ്വ", V.I പ്രകാരം. ഡാളിന് രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്:

ആദ്യം, വിശാലമായത്: “ ആയോധനകല, ദ്വന്ദ്വ».

രണ്ടാമത്തേത്, ഇടുങ്ങിയത്: " സോപാധികമായ ദ്വന്ദ്വ, ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന കോൾ- out ട്ട് ആചാരങ്ങൾ».

ഈ വാക്കിന്റെ സമാനമായ വ്യാഖ്യാനം S.I യുടെ വിശദീകരണ നിഘണ്ടുവിൽ\u200c കാണാം. ഓഷെഗോവ: “... മാന്യമായ ഒരു സമൂഹത്തിൽ: ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗമായി സെക്കൻഡുകളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ രണ്ട് എതിരാളികൾ തമ്മിലുള്ള സായുധ പോരാട്ടം "; ഒപ്പം " പോരാട്ടം, രണ്ട് വർഷത്തെ മത്സരം ".

അതിന്റെ യഥാർത്ഥ, ക്ലാസിക്കൽ അർത്ഥത്തിൽ DUEL - ഇതാണ് " ബഹുമാനം പുന oring സ്ഥാപിക്കുക, അപകീർത്തികരമായ അപമാനത്തിൽ നിന്ന് ലജ്ജാകരമായ ഒരു സ്ഥലം നീക്കംചെയ്യുക ..., സാമൂഹികമായി പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുക എന്നിവ ലക്ഷ്യമിട്ട് ചില നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ഒരു ജോഡി പോരാട്ടം നടക്കുന്നു.».

ഒരു ആചാരമെന്ന നിലയിൽ പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് റഷ്യയിലേക്ക് വന്നതായി അറിയാം. പക്ഷേ അവിടെ പോലും അവൾ എന്നെന്നേക്കുമായി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ ക്ലാസിക് ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ഉത്ഭവം പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനമാണ്.

ദ്വന്ദ്വത്തിന് അതിന്റേതായ ചരിത്രമുണ്ട്. യൂറോപ്യൻ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണ നൈറ്റ്ലി ടൂർണമെന്റുകളിലാണ് ഇതിന്റെ ഉത്ഭവം. ധൈര്യവും ശക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി നൈറ്റ്സ് പോരാട്ടങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു - ഒരു ചട്ടം പോലെ, ബ്യൂട്ടിഫുൾ ലേഡിയുടെ പേരിൽ. എതിരാളികൾക്ക് ഭൂരിഭാഗവും പരസ്പരം ശത്രുത തോന്നുന്നില്ല, മാത്രമല്ല: അവർ പരസ്പരം അപരിചിതരാകുകയും ആൾമാറാട്ടത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യാം, അതായത്. മാസ്കുകളിൽ. വിജയിക്ക് ഒരു അവാർഡ് കിരീടം. വിജയം നേടുന്നത് ആയുധശക്തിയാൽ അല്ല, സത്യത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ ആണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു: ദൈവം തന്നെ കുറ്റവാളികളെ കുറ്റംവിധിക്കുകയും നീതിമാന്മാരെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തോൽവി കുറ്റബോധത്തിന്റെ നിർണ്ണായക തെളിവായി വർത്തിക്കുകയും പ്രവൃത്തിയുടെ കാഠിന്യം അനുസരിച്ച് കൂടുതൽ ശിക്ഷ നൽകുകയും ചെയ്തു. ജയിച്ചവരുടെ പേര് ലജ്ജയും അപമാനവും കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു. കാലക്രമേണ, ധീരതയ്ക്ക് അതിന്റെ അധികാരം നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അതിന്റെ പ്രവർത്തനം മാറിയെങ്കിലും തുറന്ന പോരാട്ടത്തിന്റെ രീതി തുടർന്നു.

ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ജന്മസ്ഥലം ഇറ്റലിയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. യുവ കുലീന ഇറ്റലിക്കാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സാങ്കൽപ്പികവും യഥാർത്ഥവുമായ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്കുള്ള പ്രതികാരത്തിനുള്ള മാർഗ്ഗം കയ്യിലുള്ള ആയുധങ്ങളുമായുള്ള പോരാട്ടമായിത്തീർന്നു, ഈ നിയമങ്ങൾ നൈറ്റ്ഹുഡിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു. ഇറ്റലിക്കാർ ഇതിനെ "മുൾപടർപ്പിന്റെ യുദ്ധം" അല്ലെങ്കിൽ "വേട്ടക്കാരുടെ പോരാട്ടം" എന്ന് വിളിച്ചു. ആദ്യത്തെ പേര് "ഷോഡൗൺ" നടന്ന സ്ഥലത്തിന്റെ ഏകാന്തതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ പേര് അത്തരമൊരു പോരാട്ടത്തിന്റെ സത്തയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: മരണത്തോട് കരുണ കാണിക്കാതെ. സാക്ഷികളില്ലാതെ എതിരാളികൾ കണ്ടുമുട്ടി. സംരക്ഷണ ഉപകരണങ്ങളൊന്നും നൽകിയിട്ടില്ല: ഡ്യുവലിസ്റ്റുകൾ വാളും ഒരു കുള്ളനും (രണ്ടാം കൈയ്ക്കുള്ള ഒരു കുള്ളൻ) മാത്രം ആയുധമാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, അടികൊടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സ്വയം രക്ഷിക്കാനായി കൈയ്യിൽ ഒരു ഉടുപ്പ് പൊതിയുന്നത് വിലക്കിയിട്ടില്ല.

ആഭ്യന്തര യുദ്ധങ്ങളിലും ഫ്രോണ്ടിലും ഈ യുദ്ധം ഫ്രാൻസിൽ വ്യാപകമായി. തലസ്ഥാനത്തും പ്രവിശ്യകളിലും ഈ യുദ്ധം വേഗത്തിൽ ഫാഷനായി. എല്ലാവരും പോരാടി - പ്രൊഫഷണൽ സാധാരണ സൈനികരും യൂണിവേഴ്സിറ്റി വിദ്യാർത്ഥികളും മുതൽ പ്രഭുക്കന്മാരും ശീർഷകമുള്ള വ്യക്തികളും വരെ. യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് നല്ല രൂപമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി; യുവ പ്രഭുക്കന്മാരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഒരുതരം അങ്ങേയറ്റത്തെ കായിക വിനോദമായി, അപകടകരമായ വിനോദമായി, ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറി. സെക്കന്റുകളുടെ പങ്കാളിത്തം ഉൾപ്പെടെ ഫ്രഞ്ചുകാർ ഈ യുദ്ധത്തിൽ പുതുമകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു വശത്ത്, നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നത് നിരീക്ഷിച്ചവർക്ക്, കൂട്ടിയിടികളിൽ ഇടപെടാനും കഴിയും. നിസ്സാരകാര്യത്തിൽ അഹങ്കാരികളായ രണ്ട് പ്രഭുക്കന്മാർ തമ്മിലുള്ള തർക്കം ഇപ്പോൾ ഒരു യഥാർത്ഥ യുദ്ധമായി വികസിച്ചേക്കാം, അതിൽ ചിലപ്പോൾ ഓരോ വശത്തുനിന്നും ഒരു ഡസൻ ആളുകൾ പങ്കെടുത്തു. ഹെൻ\u200cറി നാലാമന്റെ (1589-1610) ഭരണത്തിന്റെ 20 വർഷത്തിനിടയിൽ, സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 8 മുതൽ 12 ആയിരം വരെ ഫ്രഞ്ച് പ്രഭുക്കന്മാർ മരിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, ഏറ്റുമുട്ടലിൽ പങ്കെടുത്തവർക്ക് 7 ആയിരം രാജകീയ "മാപ്പ്" നൽകി.

ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും കാരണങ്ങളും

ഒരു കുലീനൻ തന്റെ ബഹുമാനമോ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ബഹുമാനമോ അപമാനിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, കുറ്റവാളിക്ക് ഒരു രേഖാമൂലമുള്ള വെല്ലുവിളി (കാർട്ടൽ) അയയ്ക്കാം അല്ലെങ്കിൽ അത് വാമൊഴിയായി അറിയിക്കാം: വ്യക്തിപരമായും ഒരു നിമിഷത്തിലൂടെയും. കോളിന്റെ കാരണം ഏറ്റവും നിസ്സാരവും ആകാം - " ഈച്ചയുടെ കാലിൽ യോജിക്കുക", സമകാലികർ ബാരൻ ലൂയിസ് ഡി ക്ലർമോണ്ട് ഡി അംബോയിസ് ഡി ബുസിയുടെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയതുപോലെ. ഒരു ദിവസം അദ്ദേഹം തിരശ്ശീലയിലെ പാറ്റേണിന്റെ ആകൃതിയിൽ പോരാടി. ഫ്രാങ്കോയിസ് ഡി മോണ്ട്മോറെൻസി-ബ out ട്ട്\u200cവില്ലെ അയാളെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു, കാരണം ഒരു സ്ത്രീ അവനെക്കാൾ കഴിവുള്ളവനാണെന്ന് വിളിച്ചു. ഒരു പള്ളിയിലെ ഒരു സ്ഥലത്തോ പന്തിനോ രാജകീയ സ്വീകരണത്തിലോ അവർ യുദ്ധം ചെയ്തു, ആരുടെ വേട്ട നായ നല്ലതാണെന്നും ആരുടെ ഭൂമി കൂടുതൽ ഫലഭൂയിഷ്ഠമാണെന്നും വാദിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സ്ത്രീയുടെ ബഹുമാനം എല്ലായ്പ്പോഴും സംരക്ഷിക്കപ്പെടണം. ഒരു ചട്ടം പോലെ, യുദ്ധത്തിന്റെ formal ദ്യോഗിക കാരണം നുണ ആരോപണമായിരുന്നു.

ഡ്യുവലിംഗ് നിയമങ്ങൾ

വ്യക്തമായ ഡ്യുവലിംഗ് നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ല, കാരണം നിലവിലില്ല ഡ്യുവലുകളെ നിയമപ്രകാരം നിരോധിച്ചു. ആദ്യത്തെ ഡ്യുവലിംഗ് നിയമങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ച് എതിരാളികളെ നിയന്ത്രിച്ചില്ല. തെരുവ് വഴക്കുകളുടെ മുഴുവൻ ആയുധപ്പുരയും ഒരു വാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ത്രോ, ഗ്രാബ്, കിക്കുകൾ, പഞ്ചുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കാൻ അവർ അനുവദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഭൂമിയെ ശത്രുവിന്റെ കണ്ണിൽ എറിയുകയോ വായിൽ മണൽ കൊണ്ട് മൂടുകയോ ചെയ്യുന്നത് വളരെ നികൃഷ്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു.

ക്രമേണ, പ്രഭുക്കന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള മാന്യമായ ആശയങ്ങൾ ഡ്യുവലിംഗ് കോഡിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി. “നഗ്നമായ കൈകൊണ്ട്” അടിച്ച കുലീനനെ അപമാനിച്ചതിനാൽ ഇപ്പോൾ ആയുധങ്ങളിലൂടെ മാത്രമേ വിജയം കൈവരിക്കാൻ കഴിയൂ. പ്രഭുക്കന്മാർ "ചില ഡോർക്കുകളെപ്പോലെ" യുദ്ധം ചെയ്യരുത്. തീർച്ചയായും, മറ്റൊരാളുടെ ആയുധങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കുന്നത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. വിളിച്ചയാളുടെ സുഹൃത്തിനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിലേക്ക് കാർട്ടൽ കൈമാറിയാൽ, അയാൾ രണ്ടാമനായി. യുദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തവും അനുവദിച്ചു. അതേ സമയം, ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം വെല്ലുവിളിക്കുന്നയാളുടെ ബഹുമാനത്തിന് അദ്ദേഹം ഉറപ്പുനൽകി, അതായത്. സൂചിപ്പിച്ച സ്ഥലത്ത് ഒരു യുദ്ധം കാത്തിരിക്കുകയാണെന്നും പതിയിരിപ്പില്ലെന്നും ഉറപ്പുനൽകി. അതിനാൽ, വെല്ലുവിളി ഒരു ലക്കിയിലൂടെയോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ദാസനിലൂടെയോ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടാൽ, അത് സ്വീകരിച്ച വ്യക്തിക്ക് പോരാട്ടം നിരസിക്കുന്നതിനോ അല്ലെങ്കിൽ അയാളുടെ സ്ഥാനം സ്വയം നിയമിക്കുന്നതിനോ എല്ലാ അവകാശവുമുണ്ട്.

റഷ്യയിലെ ദ്വന്ദ്വ

റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ ദ്വന്ദ്വത്തെ 1666 ൽ മോസ്കോയിൽ രണ്ട് വിദേശ ഓഫീസർമാരായ സ്കോട്ട്\u200cസ്മാൻ പാട്രിക് ഗോർഡനും (പിന്നീട് പീറ്റേഴ്\u200cസ് ജനറൽ) ഇംഗ്ലീഷുകാരനായ മേജർ മോണ്ട്ഗോമറിയും തമ്മിൽ നടന്ന ഒരു യുദ്ധമായി കണക്കാക്കാം. എന്നാൽ അക്കാലത്ത് ഈ ആചാരം റഷ്യക്കാർക്ക് തുളച്ചുകയറിയിരുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒറ്റപ്പെട്ട കേസുകൾ സോഫിയ രാജകുമാരിയെ (പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ് സഹോദരി) 1682 ഒക്ടോബർ 25 ലെ ഒരു ഉത്തരവിൽ നിർബന്ധിച്ചു, ഇത് മോസ്കോയിലെ എല്ലാ സൈനികർക്കും വ്യക്തിഗത ആയുധങ്ങൾ വഹിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും വഴക്കുകൾ നിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. യൂറോപ്യൻ ജീവിതരീതിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്, ഡ്യുവലുകളെ രൂക്ഷമായി എതിർത്തു, ക്രൂരമായ നിയമങ്ങളാൽ അവരെ നിരോധിച്ചു. പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, രാജ്യത്തെ ബാധിച്ച “ദ്വന്ദ്വ ഹിമപാതം” തടയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

പഴയ തലമുറ ഡ്യുവലുകളോട് അപലപിച്ചു. ഡി. ഫോൺ\u200cവിസിൻ തന്റെ "പ്രവൃത്തികളിലെ ആത്മാർത്ഥമായ ഏറ്റുപറച്ചിലും എന്റെ ചിന്തകളും" തന്റെ പിതാവ് ഒരു ദ്വന്ദ്വമായി പരിഗണിച്ചുവെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. മന ci സാക്ഷിക്കെതിരായ കേസ്"അവനെ പഠിപ്പിച്ചു:" ഞങ്ങൾ നിയമങ്ങൾക്ക് കീഴിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, അത്തരം പവിത്രമായ സംരക്ഷകർ, നിയമങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്, അതിനെ മുഷ്ടികളോ വാളുകളോ ഉപയോഗിച്ച് തരംതിരിക്കുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്, കാരണം വാളും മുഷ്ടിയും ഒരു കാര്യമാണ്, ഒരു യുദ്ധത്തോടുള്ള വെല്ലുവിളി മറ്റൊന്നുമല്ല അക്രമാസക്തമായ യുവാക്കളുടെ നടപടി". പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എന്ന നായകനായ പീറ്റർ ഗ്രിനെവ് തന്റെ പിതാവ് ആൻ\u200cഡ്രി പെട്രോവിച്ച് ഗ്രിനെവ് എന്ന കത്തിൽ ഷ്വാബ്രിനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് വേണ്ടി ശകാരിച്ചതെങ്ങനെയെന്നും നമുക്ക് ഓർമിക്കാം: "... നിങ്ങളുടെ ഓഫീസർ പദവി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു ബാലനെന്ന നിലയിൽ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടുത്ത് ചെന്ന് ഒരു പാഠം പഠിപ്പിക്കാൻ പോകുന്നു: കാരണം, വാൾ ധരിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും യോഗ്യനല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇത് പിതൃരാജ്യത്തെ പ്രതിരോധിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, നിങ്ങളുടേതിന് സമാനമായ ടോംബോയി ഉള്ള ഡ്യുവലുകൾക്കല്ല».

എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ കുലീനരായ യുവാക്കൾക്കിടയിൽ ഡ്യുവലുകൾ ക്രമേണ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നുഴഞ്ഞുകയറി. കാരണം അത്രയൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല “ ഉത്സാഹമുള്ള യുവത്വത്തിന്റെ ആത്മാവ്”, നിയമപാലകരായ പിതാക്കന്മാർ കുട്ടികളെ നിന്ദിച്ചു, എത്രമാത്രം ബഹുമാനവും വ്യക്തിപരമായ അന്തസ്സും രൂപപ്പെട്ടു, അത് ക്രമേണ വികസിച്ചു, വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ക്ലാസ് വളർ\u200cച്ചയുടെയും വികാസത്തോടെ, ഓരോ പുതിയ തലമുറയിലും തീവ്രമായി. സത്യപ്രതിജ്ഞയോടും സിംഹാസനത്തോടും ഇപ്പോഴും വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്ന കുലീനരായ യുവാക്കൾ മാന്യമായ കാര്യങ്ങളിൽ ഇടപെടാൻ ഭരണകൂടത്തെ അനുവദിച്ചില്ല. പിന്നീട് ഈ സൂത്രവാക്യം സംക്ഷിപ്തമായും സംക്ഷിപ്തമായും ജനറൽ കോർണിലോവ് തന്റെ ജീവിത വിശ്വാസത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു: “ ദൈവത്തിന് ആത്മാവ്, സ്ത്രീക്ക് ഹൃദയം, പിതൃരാജ്യത്തോടുള്ള കടമ, ആർക്കും ബഹുമാനം».

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഈ യുദ്ധം അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തി (ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥാനം). സൈനിക കമാൻഡർമാരെ നിർബന്ധിതരാക്കിയ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെയും 1839 ലെ മിലിട്ടറി ക്രിമിനൽ ചാർട്ടറിന്റെയും കീഴിൽ പുറപ്പെടുവിച്ച 1832 ലെ ക്രിമിനൽ നിയമ നിയമത്തിൽ ഡ്യുവൽ നിരോധനം വീണ്ടും സ്ഥിരീകരിച്ചു. വഴക്കിനെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും കുറ്റവാളിയിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച് കുറ്റവാളികൾക്ക് സംതൃപ്തി നൽകുകയും ചെയ്യുക". നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ തന്നെ ഡ്യുവലുകളെ വെറുപ്പോടെയാണ് കാണുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ അറിയാം: “ ഞാൻ ദ്വന്ദ്വത്തെ വെറുക്കുന്നു. ഇതാണ് ക്രൂരത. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളിൽ ധൈര്യമില്ല". XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20-40 കളിലാണ് പുഷ്കിനും ഡാന്റസും തമ്മിൽ ഉച്ചത്തിലുള്ള ഡ്യുവലുകൾ, ഷാലോവ്സ്കി രാജകുമാരനൊപ്പം റൈലീവ്, യാകുബോവിച്ചിനൊപ്പം ഗ്രിബോയ്ഡോവ്, ലെഫ്റ്റനന്റ് മാർട്ടിനോവിനൊപ്പം ലെർമോണ്ടോവ്.

ഡ്യുവലിസ്റ്റുകൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ അധികാരികളെ ഒന്നും സഹായിച്ചില്ല! കോക്കസസിലെ സജീവമായ സൈന്യത്തിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുകയോ ചെയ്തിട്ടില്ല (ഡി ബാരന്റുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിന് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ), അല്ലെങ്കിൽ മാരകമായ ഒരു ഫലമുണ്ടായാൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥരിൽ നിന്ന് സ്വകാര്യവ്യക്തികളിലേക്ക് തരംതാഴ്ത്തൽ (ഡന്റേസിനോടൊപ്പമുള്ള യുദ്ധം പോലെ) പുഷ്കിൻ). മാത്രമല്ല, റഷ്യയിലെ ഡ്യുവലുകളെ വളരെ കഠിനമായ അവസ്ഥകളാൽ വേർതിരിച്ചു:

ദൂരം 3 മുതൽ 25 ഘട്ടങ്ങൾ വരെയാണ് (മിക്കപ്പോഴും 15 ഘട്ടങ്ങൾ),

നിമിഷങ്ങൾ ഇല്ലാതെ ഡ്യുവലുകൾ പോലും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഡോക്ടർമാർ, ഓരോരുത്തരും,

പലപ്പോഴും മരണത്തോട് യുദ്ധം ചെയ്തു,

ചിലപ്പോൾ അവർ വെടിയുതിർക്കുകയും അഗാധത്തിന്റെ അരികിൽ മാറിമാറി നിൽക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ ഒരു ആക്രമണം ഉണ്ടായാൽ ശത്രുക്കൾ അതിജീവിക്കുകയില്ല (മേരി രാജകുമാരിയിലെ പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം ഓർമ്മിക്കുക).

വിരോധാഭാസം: 1894 ൽ, അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ ഭരണത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, റഷ്യയിലെ ഡ്യുവലുകളുടെ എണ്ണം കുറയാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, ഗവൺമെന്റിന്റെ കടുത്ത നടപടികൾക്ക് നന്ദി രേഖപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. അനന്തരഫലമായി, അവയുടെ എണ്ണം വീണ്ടും കുത്തനെ വർദ്ധിക്കുന്നു. താരതമ്യത്തിനായി: 1876 മുതൽ 1890 വരെ, ഓഫീസർ ഡ്യുവലിന്റെ 14 കേസുകൾ മാത്രമാണ് കോടതിയിലെത്തിയത് (അതിൽ 2 പേരിൽ എതിരാളികളെ കുറ്റവിമുക്തരാക്കി); 1894 മുതൽ 1910 വരെ 322 ഡ്യുവലുകൾ നടന്നു. സൈന്യത്തിൽ 4 മുതൽ 33 വരെ പോരാട്ടങ്ങൾ വർഷം തോറും നടക്കുന്നു (ശരാശരി - 20). 1894 മുതൽ 1910 വരെ 4 ജനറൽമാർ, 14 സ്റ്റാഫ് ഓഫീസർമാർ, 187 ക്യാപ്റ്റൻമാർ, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻമാർ, 367 ജൂനിയർ ഓഫീസർമാർ, 72 സിവിലിയന്മാർ ഓഫീസർ ഡ്യുവലുകളിൽ എതിരാളികളായി പങ്കെടുത്തതായി ജനറൽ മിക്കുലിൻ പറയുന്നു. ആക്രമണാത്മക 99 ഡ്യുവലുകളിൽ 9 എണ്ണം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഫലത്തിൽ അവസാനിച്ചു, 17 ചെറിയ മുറിവുകളോടെ, 73 രക്തമില്ലാതെ. കഠിനമായ 183 അപമാനങ്ങളിൽ 21 എണ്ണം ഗുരുതരമായ ഫലത്തിൽ അവസാനിച്ചു, 31 ചെറിയ മുറിവുകളോടെ, 131 രക്തമില്ലാതെ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഈ യുദ്ധം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഇല്യ എഹ്രെൻബർഗ് തന്റെ ഓർമക്കുറിപ്പുകളിൽ "പീപ്പിൾ, ഇയേഴ്സ്, ലൈഫ്" എന്ന പ്രശസ്തരായ രണ്ട് കവികൾ തമ്മിലുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് വിവരിക്കുന്നു - നിക്കോളായ് ഗുമിലിയോവും മാക്സിമിലിയൻ വോലോഷിനും, റാലികളിലൊന്നായതിന്റെ കാരണം, വോലോഷിൻ ഒരു മികച്ച യജമാനനായിരുന്നു; പോരാട്ടത്തിനിടെ വോലോഷിൻ വായുവിലേക്ക് വെടിയുതിർത്തു, തന്നെ അപമാനിച്ചുവെന്ന് കരുതിയ ഗുമിലിയോവ് വിട്ടുപോയി. വഴിയിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം വിളിച്ചയാൾ വെടിവച്ചാൽ മാത്രമേ വായുവിൽ ഒരു ഷോട്ട് അനുവദിക്കൂ, അല്ലാതെ വിളിച്ചയാളല്ല - അല്ലാത്തപക്ഷം ദ്വന്ദ്വത്തെ സാധുതയുള്ളതായി തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രഹസനം മാത്രമാണ്, കാരണം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഒന്നും എതിരാളികൾ സ്വയം അപകടത്തിലായി.

പിന്നെ മറ്റ് സമയങ്ങളും വന്നു. റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും മികച്ച പ്രതിനിധികളും വ്യക്തിപരമായ ബഹുമാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ധാരണകളോടെ ഒരു വിദേശരാജ്യത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തി. തൊഴിലാളി വർഗ്ഗത്തിൽ, ബഹുമാനം, കടമ തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങൾ തുടക്കത്തിൽ ചൂഷണാത്മക ഭൂതകാലത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ചിലരുടെ മതഭ്രാന്ത്, മറ്റുള്ളവരുടെ വിവേകം എന്നിവയാൽ പ്രഭുക്കന്മാരെ മാറ്റി.

ആർട്ടിസ്റ്റിക് ലിറ്ററേച്ചറിലെ ഡ്യുവലുകളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ

നിങ്ങൾക്ക് ആകസ്മികമായി പരിക്കേറ്റത് പ്രശ്നമല്ല
നിങ്ങൾ ഒട്ടും മോശക്കാരനല്ല എന്നത് പ്രശ്നമല്ല
ലോകത്ത് ഇപ്പോഴും ഡ്യുവലുകൾ ഉണ്ട് എന്നതാണ് പ്രധാനം,
ദുർബലമായ ഈ ലോകം ആരുടെ മേൽ വസിക്കുന്നു.

അവസാനം നിങ്ങൾ കൊല്ലപ്പെടുന്നില്ല എന്നത് പ്രശ്നമല്ല
നിങ്ങളുടെ കോപം പാഴായതിൽ കാര്യമില്ല,
പ്രധാന കാര്യം ലോകത്ത് ഇപ്പോഴും പരാതികൾ ഉണ്ട്,
കുറ്റവാളിയോട് നിങ്ങൾക്ക് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു മണ്ടൻ പോസിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ രോഗിയാക്കുന്നത് പ്രശ്നമല്ല,
നിങ്ങൾ ഒരു യജമാനനല്ല എന്നത് പ്രശ്നമല്ല,
ലോകത്ത് ഇനിയും ചോദ്യങ്ങളുണ്ട് എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം,
തീരുമാനിക്കാനുള്ള ഏക മാർഗം ഏതാണ്.

യുദ്ധം ചെയ്യാൻ ഒരു കാരണവുമില്ല എന്നത് പ്രശ്നമല്ല
സ്ത്രീകളുടെ മേൽ കലഹമുണ്ടായതിൽ കാര്യമില്ല
ലോകത്തിൽ ഇനിയും പുരുഷന്മാർ ഉണ്ടെന്നതാണ് പ്രധാനം,
ആരാണ് കോടതികളെ വലിച്ചിഴക്കാൻ ലജ്ജിക്കുന്നത്.

ലിയോണിഡ് ഫിലാറ്റോവ്

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർ ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെ തങ്ങളുടെ ബഹുമാനം, കുലീനത, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അന്തസ്സ് എന്നിവ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, മിക്കപ്പോഴും ഈ കാലത്തെ രചനകളിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയും ക്രൂരതയും എന്ന ആശയം ഇപ്പോഴും കണ്ടെത്താനാകും.

ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരും കവികളും അവസാനമായി അവരുടെ കൃതികളിൽ ദ്വന്ദ്വ രൂപം ഉപയോഗിച്ചത് ഏത് ഉദ്ദേശ്യത്തിനായിട്ടാണ്? വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിന് ഫിക്ഷനിലെ നിരവധി പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യാനാകും:

ഒന്നാമതായി, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രചനയുടെ ഒരു ഘടകമെന്ന ദ്വന്ദ്വമാണ് മിക്കപ്പോഴും പുസ്തകത്തിന്റെ പര്യവസാനം (വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്ഥാനം) നിർണ്ണയിച്ചത്.

രണ്ടാമതായി, ഈ കൃതി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭാവിയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവായി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മൂന്ന് കൃതികളിൽ - എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", "യൂജിൻ വൺഗിൻ" എന്നിവയും എം.യുവിന്റെ നോവലിലും. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" - ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ പ്രമേയം പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ മുഴങ്ങുന്നു. ഈ പുസ്തകങ്ങളിൽ, ദ്വന്ദ്വ ഒരുതരം "ലിറ്റ്മസ് ടെസ്റ്റ്", ബഹുമാനത്തിനും മനസ്സാക്ഷിക്കും വേണ്ടിയുള്ള മന psych ശാസ്ത്രപരമായ പരീക്ഷണം, കുലീനത, മാന്യത എന്നിവയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതിന്റെ സഹായത്തോടെ, ഈ അങ്ങേയറ്റത്തെ അവസ്ഥയിലെ നായകന്മാരുടെ പെരുമാറ്റം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയെയും കഥാപാത്രങ്ങളെയും "തകർക്കുന്നു", മറ്റുള്ളവരോട് വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു (മുതിർന്നവർക്കുള്ള രീതിയിൽ, ഒരുപക്ഷേ?) മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ബ്യൂട്ടിഫുൾ ലേഡീസിന്റെ ബഹുമാനം കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്ന നായകന്മാർ തടസ്സത്തിലേക്ക് പോകുന്ന മൂന്ന് ദ്വന്ദ്വ പോരാട്ടങ്ങളെ അടുത്തറിയാം.

ഡ്യുവൽ ഗ്രിനെവ്, ഷ്വബ്രിന

ചെറുപ്പം മുതലേ ബഹുമാനം ശ്രദ്ധിക്കുക ...

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ"

റോമൻ എ.എസ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ ചരിത്രസംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിന്റെ "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" പറയുന്നു. ഈ സമയത്ത് റഷ്യ പുഗച്ചേവ് പ്രക്ഷോഭത്തിൽ മുഴുകിയിരുന്നു. എന്നാൽ രചയിതാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന കാര്യം ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് പറയാനുള്ള ആഗ്രഹം മാത്രമല്ല, മാത്രമല്ല - ഇത് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യമാണ് - നിലവാരമില്ലാത്തതും അസാധാരണവുമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ആളുകൾ എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നതിന്, ഉൾപ്പെടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ ഒരു യുദ്ധത്തിനിടെ.

പുസ്\u200cതകത്തിന്റെ പഴഞ്ചൊല്ല് പുസ്\u200cതകത്തിന്റെ എപ്പിഗ്രാഫായി തിരഞ്ഞെടുത്തത് ആകസ്മികമല്ല: “ നിങ്ങളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ നിന്ന് ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കുക". ചില നായകന്മാർ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഈ നിയമം പാലിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ തങ്ങളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ തത്വങ്ങളും അന്തസ്സും ബഹുമാനവും ത്യജിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. വിധിയുടെ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടയിൽ കണ്ടെത്തിയ രണ്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥരാണ് ഈ കൃതിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ. അവരുടെ ഭാവി പിന്തുടരുന്നതിലൂടെ, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ബഹുമാനം, മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സ് എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് മനസിലാക്കാനും ദ്വന്ദ്വത്തിന് കാരണമായ കാരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും കഴിയും, അത് അവസാനത്തേതല്ല (ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതല്ലെങ്കിലും, യൂജിൻ വൺജിനിലെ പോലെ) ഈ നോവലിൽ ഇടം.

ആദ്യ ഭാഗം പെട്രുഷ ഗ്രിനെവിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചും ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടയിലെത്തിയതിനെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു, അവിടെ ആൺകുട്ടിയുടെ വളർത്തൽ ഫ്രഞ്ച് ഗവർണറും സെർഫ് സാവെലിച്ചും ഏൽപ്പിച്ചു. " ഞാൻ അടിവരയില്ലാത്തവനായിരുന്നു, പ്രാവുകളെ പിന്തുടർന്ന് മുറ്റത്തെ ആൺകുട്ടികളുമായി കുതിച്ചുചാട്ടം കളിച്ചു”, ഗ്രിനെവ് തന്റെ ബാല്യകാലത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പമായ പ്യോട്ടർ ആൻഡ്രീവിച്ചിനെ കടുത്ത പിതാവ് പിതാവിനെ സേവിക്കാൻ അയയ്ക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അക്കാലത്തെ പ്രഭുക്കന്മാർക്കിടയിൽ പതിവുപോലെ സേവിക്കാതിരിക്കുക - സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ, മതേതര പ്രഭുക്കന്മാർ, പന്തുകൾ, ബില്യാർഡുകൾ, ഷാംപെയ്ൻ എന്നിവയ്ക്കിടയിലല്ല, മറിച്ച് യഥാർഥത്തിൽ സേവിക്കാൻ - ഗോഡ്ഫോർസെക്കൺ ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടയിൽ, അതിർത്തിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു കിർഗിസ് പടികൾ.

വീട് വിട്ടിറങ്ങിയ ഗ്രിനെവ് നാളെയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ കലാപകരമായ ഒരു ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നു, ചിലപ്പോഴൊക്കെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ ലജ്ജിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ സാവെലിച്ചിനോട് ക്ഷമ ചോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടയിൽ നടന്ന സംഭവങ്ങൾ അയാളുടെ ജീവിതശൈലി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും പുതിയ മൂല്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും കണ്ടെത്താനും അവനെ നിർബന്ധിച്ചു.

കോട്ടയിൽ ഗ്രിനെവ് ശ്വബ്രിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും ഒന്നും അറിയില്ല, ഒരു യുദ്ധം കാരണം അദ്ദേഹം കോട്ടയിൽ അവസാനിച്ചു. ഷ്വാബ്രിൻ മിടുക്കനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചിരിക്കാം, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ വായനക്കാർക്കിടയിൽ വിരോധം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഈ അനിഷ്ടത്തിന്റെ ഒരു കാരണം, ഷ്വാബ്രിനെ ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടയിലേക്ക് മാറ്റിയത് “ കൊലപാതകം"(തലസ്ഥാനത്തെ ഒരു യുദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം ലെഫ്റ്റനന്റിനെ കുത്തി). മറ്റൊരു കാരണം, കോട്ടയിലെ അഞ്ചുവർഷത്തെ സേവനത്തിൽ, ഷ്വാബ്രിന് ഒരിക്കലും യഥാർത്ഥ ചങ്ങാതിമാരെ നേടാനായില്ല: ഒന്നുമില്ല, അദ്ദേഹം എത്തിയ ഗ്രിനെവുമായി സ friendly ഹാർദ്ദപരമായ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഗ്രിനെവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിദ്യാസമ്പന്നനാണ് ഷ്വാബ്രിൻ; വി.കെയുടെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല പരിചയമുണ്ടായിരുന്നു. ട്രെഡിയാക്കോവ്സ്കി (ആ വർഷങ്ങളിലെ ഏറ്റവും മഹാകവി). ശ്വബ്രിൻ പരിഹാസ്യനും പരിഹാസ്യനുമാണ്, അവൻ എല്ലാവരേയും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരേയും പരിഹസിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഗ്രിനെവ് അവനുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രയാസകരമാകുന്നത്: “ ഞാൻ എല്ലാ ദിവസവും ശ്വബ്രിനെ കണ്ടു; എന്നാൽ മണിക്കൂറിൽ അവന്റെ സംഭാഷണം എനിക്ക് അത്ര സുഖകരമല്ല. കമാൻഡന്റിന്റെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിവ് തമാശകൾ എനിക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് മരിയ ഇവാനോവ്നയെക്കുറിച്ചുള്ള മൂർച്ചയുള്ള പരാമർശങ്ങൾ».

കോട്ടയുടെ തലയുടെ മകളായ ഗ്രിനെവ് പ്രണയത്തിലാകുന്നു - മാഷ മിറോനോവ, അവൾക്ക് കവിത എഴുതുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ "സൃഷ്ടികൾ" ശ്വബ്രിനോട് കാണിക്കുന്നു. തന്ത്രപരവും കണക്കുകൂട്ടുന്നതുമായ ഷ്വാബ്രിൻ ഈ കവിതകളെ വിമർശിക്കുകയും അവയെ പരിഹസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “ എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം എന്നിൽ നിന്ന് ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് എടുത്ത് എല്ലാ വാക്യങ്ങളും ഓരോ വാക്കും നിഷ്കരുണം വിശകലനം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, എന്നെ ഏറ്റവും കാസ്റ്റിക് രീതിയിൽ പരിഹസിച്ചു».

ഈ കാസ്റ്റിക് സ്വഭാവത്തിന്റെ കാരണം ലളിതത്തേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. കാര്യം, ഷ്വാബ്രിനും മാഷയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, ഒരിക്കൽ അവളെ ആകർഷിച്ചു, പക്ഷേ നിരസിച്ചു. അതിനാൽ, അയാൾക്ക് ഒരു എതിരാളി ആവശ്യമില്ല. ഷ്വാബ്രിൻ ഒരു മോശം മനുഷ്യനാണ്. മാഷയുടെ പുറകിൽ, അവൻ അവളെ “ തികഞ്ഞ വിഡ് .ി". വാസ്തവത്തിൽ, ഈ വൃത്തികെട്ട ഗോസിപ്പ് പെൺകുട്ടി നിരസിച്ചതിന് പ്രതികാരമാണ്. എന്നാൽ ഒരു കുലീനന്, ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്, ദുർബലയായ പെൺകുട്ടിയോട് എങ്ങനെ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ കഴിയും? ഇത് മാന്യമായ മാനദണ്ഡത്തിന് അനുസൃതമല്ല. എ.എസ്. ഒരു സ്ത്രീയെ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്ന കുലീനനായ പുഷ്കിനും നായകൻ പീറ്റർ ഗ്രിനെവും ബഹുമാനത്തിന് യോഗ്യനല്ല. അതിനാൽ, ഗ്രിനെവ് രണ്ടുതവണ അപമാനിക്കപ്പെട്ടു (തനിക്കും മാഷയ്ക്കും വേണ്ടി), ഷ്വാബ്രിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു.

മാഷാ മിറോനോവയെപ്പോലുള്ള ഒരു ലളിതമായ പെൺകുട്ടിക്ക് ഷ്വാബ്രിനോടുള്ള താൽപര്യം ജനിപ്പിക്കുന്നത് വായനക്കാരനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. വ്യക്തമായും, മാഷയുടെ എളിമയുള്ള കൃപയും സംവേദനക്ഷമതയും ആർദ്രതയും ശ്രദ്ധിക്കാൻ യോഗ്യനാണെന്ന് തോന്നുന്നു. മാഷയുടെ വിസമ്മതം ഷ്വാബ്രിന്റെ അഭിമാനത്തെ വ്രണപ്പെടുത്തുകയും അവളുമായി ഒരു ബന്ധം തുടരുന്നത് അസാധ്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സന്തുഷ്ടരായ സ്നേഹവാനായ പീറ്റർ ഗ്രിനെവ് വേഗത്തിൽ ഷ്വാബ്രിന്റെ ശത്രുവാകുമെന്ന് പ്രത്യേകം പറയേണ്ടതില്ല. തിരസ്കരണത്തിന്റെ ഈ വിരോധാഭാസം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നോവലിന്റെ അവസാന പേജുകൾ വരെ, പോരാട്ടത്തിനിടയിൽ ഉൾപ്പെടെ ശ്രദ്ധേയമായിരിക്കും.

ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പിന്റെ “പ്രക്രിയ” നോവലിൽ അല്പം വിരോധാഭാസമായി ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, എന്നിരുന്നാലും ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ വിവരണത്തിന് ഒരു പരിഹാസമോ സൂചനയോ ഇല്ലെങ്കിലും (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു യുദ്ധം ഒരു പോരാട്ടമാണ് ഒരു സ്ത്രീയുടെ ബഹുമാനത്തിനായി, തമാശകൾക്ക് സമയമില്ല!). വിരോധാഭാസം ആരംഭിക്കുന്നത് രാജകുമാരന്റെ കവിതയിൽ നിന്ന് എടുത്ത "ദ് ഡ്യുവൽ" എന്ന അധ്യായത്തിലേക്കുള്ള ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് ഉപയോഗിച്ചാണ്:

നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ പോസിൽ നിൽക്കുക.

നോക്കൂ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കണക്ക് തുളയ്ക്കും!

എ.എസ്. ദ്വന്ദ്വത്തിനു മുമ്പുള്ള സംഭവങ്ങൾ പുഷ്കിൻ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. പ്യോട്ടർ ഗ്രിനെവിന്റെ കണ്ണിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പും രണ്ടാമത്തെ രൂപത്തിനായുള്ള തിരയലും വളരെ പ്രധാനമാണ്, കാരണം അവൻ ചിരിക്കുന്നില്ല - അവൻ ആദ്യമായി തടസ്സത്തിലേക്ക് പോകുന്നു! പക്ഷേ. ശോഭയുള്ള ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ പുഷ്കിൻ മന moment പൂർവ്വം നിമിഷത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം കുറയ്ക്കുന്നു. അങ്ങനെ, രണ്ടാമത്തേതിനുള്ള സ്ഥാനാർത്ഥിയെ ഏറ്റവും “യുദ്ധേതര” ത്തിൽ, വീട്ടിൽ പോലും, ക്രമീകരിക്കുന്നു: ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിച് ഇരിക്കുന്നു “ ഒരു സൂചി കയ്യിൽ"ഒപ്പം" ശൈത്യകാലത്ത് ഉണങ്ങാൻ സ്ട്രിംഗ് കൂൺ"! ഈ പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനെപ്പോലെ തന്നെ, ഒരു നിമിഷത്തിന്റെ റോളിന് അദ്ദേഹം തികച്ചും അയോഗ്യനാണ്. ഈ പ്രസ്താവനയുമായി തർക്കിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. മറ്റൊരു കൃതിയിലും അത്തരമൊരു "വളർത്തുമൃഗ", ഭംഗിയുള്ള, സമാധാനപ്രിയനായ രണ്ടാമനെ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുകയില്ല. സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ സഹോദരന്മാരെ എങ്ങനെ ഓർമിക്കുന്നില്ല, " അറ്റാമന്റെ ചൂതാട്ട സംഘം”, പക്ഷേ ഒരുതരത്തിലും ശൈത്യകാലത്തേക്ക് കൂൺ വിതരണക്കാരനല്ല. അല്ലെങ്കിൽ M.Yu- ൽ നിന്നുള്ള വിദഗ്ധനായ ഡോക്ടർ വെർണർ. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ". ഈ കാസ്റ്റിക് മെഫിസ്റ്റോഫെൽസ് (തിന്മയുടെ രാക്ഷസൻ, വെർണർ യുവാക്കളെ പുറകിലെ വെള്ളത്തിൽ വിളിച്ചതുപോലെ) കൈയിൽ ഒരു സൂചി ഉപയോഗിച്ച് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല!

ഒരു നിമിഷത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തപരമായ പങ്ക് വഹിക്കാനുള്ള ഗ്രിനെവിന്റെ നിർദ്ദേശത്തോടുള്ള പ്രതികരണം ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിക്ക് വിചിത്രമായ ഒരു പ്രതികരണത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രതികരിക്കാൻ കാരണമായി: അദ്ദേഹം “ അവന്റെ ഒരു കണ്ണ് നക്കി". എന്തുകൊണ്ട്? കാരണം ഡ്യുവലിംഗ് കോഡ് ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി വികസിച്ചിട്ടില്ലാത്ത പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മറ്റൊരു യുഗത്തിലെ ആളാണ്. ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിചിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "ഡ്യുവൽ" എന്ന വാക്ക് "പോരാട്ടം" എന്ന വാക്കിന്റെ പര്യായമാണ്. ഒരു പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു യുദ്ധം യുദ്ധത്തിലെ ഡബിൾസ് പോരാട്ടത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമല്ല. അവൻ മാത്രം വിവേകശൂന്യനും അനീതിക്കാരനുമാണ്, കാരണം അവർ സ്വന്തം പോരാട്ടത്തിലാണ്. അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിങ്ങൾ ശത്രുക്കളോടും യുദ്ധത്തോടും മാത്രം പോരാടേണ്ടതുണ്ട്.

ഗ്രീൻ, ഷ്വാബ്രിൻ എന്നിവരെ തടസ്സത്തിലേക്ക് നയിച്ച കാരണങ്ങൾ ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിച്ച് (ഈ വസ്തുത കൂടി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്). അവൻ "അപമാനം" എന്ന വാക്ക് ക്രിയയിലേക്ക് മാറ്റുന്നു ശകാരിച്ചു"തനിക്കായി ഒരു യുക്തിസഹമായ നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു (പക്ഷേ ഗ്രിനെവിനായില്ല!):" വലിയ കുഴപ്പം! കഠിനമായ വാക്കുകൾ എല്ലുകൾ തകർക്കുന്നില്ല. അവൻ നിങ്ങളെ ശകാരിച്ചു, നീ അവനെ ശകാരിച്ചു; അവൻ നിങ്ങളുടെ മൂക്കിലും, അവന്റെ ചെവിയിലും, മറ്റൊന്നിലും, മൂന്നാമത്തേതിലും - ചിതറിക്കിടക്കുക; ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കും". ഇവാൻ ഇഗ്നേഷ്യെവിച്ച് കുലീനനായ പ്യോട്ടർ ഗ്രിനെവ് ഒരു കർഷക മുഷ്ടി പോരാട്ടം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു: “... അവൻ നിങ്ങളുടെ മൂക്കിലും നിങ്ങൾ ചെവിയിലും മറ്റൊന്നിലും". അത്തരമൊരു ഷോഡ down ൺ സമാധാനത്തോടെ അവസാനിക്കുമെന്ന് വൃദ്ധൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുന്നു: “... ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കും". അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരാളെ കൊല്ലുന്നതിനേക്കാൾ ഭയാനകമായ മറ്റൊന്നില്ല: “... നിങ്ങളുടെ അയൽക്കാരനെ കുത്തുന്നത് നല്ല പ്രവൃത്തിയാണോ, ഞാൻ ചോദിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു? " ശ്രദ്ധിക്കുക, ഷ്വാബ്രിനേക്കാൾ ഗ്രിനെവിനോട് അദ്ദേഹം വളരെ ദയയുള്ളവനാണ്: “ നിങ്ങൾ അവനെ കുത്തിക്കൊല്ലുമായിരുന്നുവെങ്കിൽ: ദൈവം അവനെ അനുഗ്രഹിക്കട്ടെ, അലക്സി ഇവാനിച്; ഞാൻ തന്നെ അവന്റെ മുമ്പിൽ വേട്ടക്കാരനല്ല. ശരി, അവൻ നിങ്ങളെ തുരത്തിയാലോ? ഇത് എങ്ങനെയിരിക്കും?"ഈ യുദ്ധം എന്തിനാണ് ആവശ്യമെന്ന് പ്യോട്ടർ ഗ്രിനെവ് വൃദ്ധനോട് വിശദീകരിക്കേണ്ടി വന്നു:" ഒരു നിമിഷത്തിന്റെ സ്ഥാനം ഞാൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന് വിശദീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിക്ക് ഇപ്പോഴും എന്നെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.". പഴയ ഉദ്യോഗസ്ഥന് ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അർത്ഥം മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥയിൽ ഇത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. കുറച്ച്, " വിവേകമുള്ള ലെഫ്റ്റനന്റ്"(അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ അദ്ദേഹത്തെ വിരോധാഭാസമെന്നു വിളിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്) ഗ്രിനെവിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു: പോരാട്ടം എല്ലാവിധത്തിലും കമാൻഡന്റിനെ അറിയിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു:" അത് നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടമാണ്, ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. “ഞാൻ ഇതിനകം ഈ വിഷയത്തിൽ ഇടപെടുന്നുണ്ടെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇവാൻ കുസ്മിചിൽ ചെന്ന് ഡ്യൂട്ടിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ അറിയിക്കേണ്ടത്, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ താൽപ്പര്യത്തിന് വിരുദ്ധമായ ഒരു ദുഷ്പ്രവൃത്തി കോട്ടയെക്കുറിച്ച് ആലോചിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് ...” ഞാൻ ഭയന്ന് ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങി കമാൻഡന്റിനോട് പറയരുതെന്ന് ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിക്; ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു; അവൻ തന്റെ വചനം എനിക്കു തന്നു, ഞാൻ അവനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു ".

എന്നിരുന്നാലും, കുലീനന്റെ ബഹുമാനം വ്രണപ്പെട്ടതിനാൽ ഈ യുദ്ധം നടന്നു. ഗ്രിനെവ് - ഇവാൻ ഇഗ്നാറ്റിചുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു പുതിയ യുഗത്തിലെ മനുഷ്യൻ - വാക്കാലുള്ള ദുരുപയോഗത്തിൽ സംതൃപ്തനായില്ല (അത് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ അന്തസ്സിന് താഴെയായിരുന്നു), അതിലും ഉപരിയായി - മുഷ്ടിയുമായി ഒരു പോരാട്ടം " മൂക്കിലും ചെവിയിലും».

പോരാട്ടത്തിന്റെ തലേന്ന് വൈകുന്നേരവും എ.എസ്. മൃദുവായ വിരോധാഭാസത്തിന്റെ സ്പർശനമുള്ള പുഷ്കിൻ. കമാൻഡന്റിന്റെ വീട്ടിൽ പ്യോട്ടർ ഗ്രിനെവിനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അടുത്തിടെ ഓഫീസറായി സ്ഥാനക്കയറ്റം ലഭിച്ച ഈ മിക്കവാറും ആൺകുട്ടി ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെ ഭയപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: “ ഞാൻതോന്നാൻ ശ്രമിച്ചു സന്തോഷവും നിസ്സംഗതയും, അതിനാൽ ഒരു സംശയവും സമർപ്പിക്കാതിരിക്കാനും വിരസമായ ചോദ്യങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാനും; ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നുആ സംയോജനം ഇല്ല അവ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നവർ അഭിമാനിക്കുന്നു". എന്നാൽ ഗ്രിനെവിന് തന്റെ പദ്ധതികളിൽ നിന്ന് പിന്മാറാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഇത് ഒരു ഭീരുവാണെന്ന് വിളിക്കാനുള്ള അവകാശം ഷ്വാബ്രിന് നൽകും.

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഗ്രിനെവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ യുദ്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തേതാണ്, ഷ്വാബ്രിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് സമാനമായ പോരാട്ടങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായിരുന്നു (ഒന്നിൽ അദ്ദേഹത്തെ തലസ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടയിലേക്ക് അയച്ചു). ചെറുപ്പക്കാരനായ ഗ്രിനെവ്, യുദ്ധത്തിന്റെ നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ച് അത്ര പരിചിതനായിരുന്നില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം, വഞ്ചനാപരമായ ഷ്വാബ്രിൻ അവയിൽ പലതും മന ib പൂർവ്വം ലംഘിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുമായിരുന്നു:

നിമിഷങ്ങൾ ഇല്ലാതെ ഒരു യുദ്ധം നടത്താൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (" എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾക്ക് നിമിഷങ്ങൾ വേണ്ടത്, - അദ്ദേഹം എന്നോട് വരണ്ടതായി പറഞ്ഞു, - അവയില്ലാതെ ഞങ്ങൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയും ").

രണ്ടാമത്തെ ദ്വന്ദ്വത്തിലേക്ക് നിർബന്ധിക്കുന്നു.

അവൻ പിന്നിൽ വാളുകൊണ്ട് വഞ്ചനയാണ് നടത്തുന്നത്, ഒരു ദാസൻ ഗ്രിനെവിനോട് വിളിച്ചുപറയുന്നു (അത്തരമൊരു തിരിച്ചടി ഒരു കുലീനന് യോഗ്യനല്ല, ബഹുമാനവും അന്തസ്സുമുള്ള ആളാണ്, ഇത് നികൃഷ്ടമായ പ്രഹരമാണ്).

ദ്വന്ദ്വസമയത്ത് സംതൃപ്തി നേടുക (അതായത് സംതൃപ്തി) നേടുക മാത്രമല്ല, എതിരാളിയെ കൊല്ലുകയുമാണ് ഷ്വാബ്രിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാനമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. പിന്നീട് (കടന്നുപോകുമ്പോൾ ഞാൻ ഇത് പറയും) ദ്വാരത്തെക്കുറിച്ച് ഗ്രിനിയോവിന്റെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് ഒരു രഹസ്യ നിന്ദ ഷ്വാബ്രിൻ എഴുതുന്നു, അതിനാൽ (!!!) മറിയ ഇവാനോവ്നയുമായുള്ള വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പോലും പത്രോസിന്റെ പിതാവ് മകനെ വിലക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയും.

ഷ്വാബ്രിൻ നദിയിൽ കുളിക്കുന്നതിലൂടെ പോരാട്ടം അവസാനിക്കുമായിരുന്നു, വിജയിയായ ഗ്രിനെവ് അവനെ ഓടിച്ചു, ഇല്ലെങ്കിൽ സാവെലിച്ചിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള രൂപഭാവത്തിന്. ഇവിടെ നിമിഷങ്ങളുടെ അഭാവം ഷ്വാബ്രിനെ ഒരു കനത്ത പ്രഹരമേൽപ്പിച്ചു. ശ്വബ്രിന് മറ്റ് മാർഗമില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ആ യുവാവുമായി എളുപ്പത്തിൽ ഇടപെടുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി “ അത്തരമൊരു അപകടകരമായ എതിരാളിയെ കണ്ടെത്തുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല". എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തെറ്റായി കണക്കാക്കി: പ്രണയത്തിലെ തന്റെ എതിരാളിയായ യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനേക്കാൾ സന്തോഷം ഗ്രിനെവ് മാത്രമല്ല “ കൂടുതൽ ശക്തവും ചടുലവുമായിരുന്നു»ശ്വബ്രീന.

ഈ ദ്വന്ദ്വം അതേ രീതിയിൽ തന്നെ അവസാനിച്ചതിൽ ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദിക്കുന്നു, എങ്ങനെയെങ്കിലും അന്തസ്സോടെയും ഫലമില്ലാതെയും: ദുഷ്ടതയും തിന്മയും ശിക്ഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല, പുണ്യം വിജയിച്ചില്ല. പരിഹാസിയായ ഷ്വാബ്രിന് അർഹമായത് ലഭിച്ചില്ല: അയാൾ നദിയിൽ കുളിച്ച് കുറച്ചു നേരം ഇരുന്നു. കാവലിരിക്കുന്ന ഒരു ബേക്കറി കടയിൽ, വാസിലിസ യെഗൊറോവ്നയിൽ വാൾ പൂട്ടിയിട്ടു».

പിന്നെ എന്തിനാണ് എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ഈ എപ്പിസോഡ് നോവലിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടോ? "ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എന്നതിൽ ദ്വന്ദ്വ രംഗം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു: അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ കാണിക്കാൻ ഇത് രചയിതാവിനെ സഹായിച്ചു, കാരണം നിങ്ങൾ ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനുമായി പോരാടുമ്പോൾ ആ നിമിഷം, അത് പ്രചരിപ്പിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്... ആ നിമിഷം, എല്ലാ മുഖംമൂടികളും ഒരു വ്യക്തിയെ കീറിമുറിക്കുന്നു, അവന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: ധീരൻ ധീരനായ ഒരു മനുഷ്യനായി കാണപ്പെടുന്നു, ഒരു പരിഹാസിയും പരിഹാസിയും - ഒരു ഭീരു.

അതിനാൽ, എ.എസ് എഴുതിയ "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എന്ന കഥയുടെ എപ്പിഗ്രാഫ് വെറുതെയല്ല. പുഷ്കിൻ “ ചെറുപ്പം മുതലേ ബഹുമാനം ശ്രദ്ധിക്കുക". നായകന്റെ പിതാവ് തന്റെ മകൻ പ്യോട്ടർ ആൻഡ്രിയേവിച്ച് ഗ്രിനെവിന് സൈനികസേവനത്തിലേക്ക് അയച്ച ഉത്തരവ് ഇതാണ്. ചെറുപ്പത്തിൽ നിസ്സാരതയും അനുഭവപരിചയവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഒരു യുദ്ധത്തിനിടയിലും പിതാവിന്റെ ഉടമ്പടിയിൽ വിശ്വസ്തനായി തുടരാൻ ഗ്രിനെവ് കഴിഞ്ഞു. നായകന്റെ മാന്യമായ പെരുമാറ്റം, ഷ്വാബ്രിന്റെ വഞ്ചനാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും മോശമായും സ്വാർത്ഥമായും പെരുമാറുന്നു, ബഹുമാനത്തെയും കടമയെയും മറക്കുന്നു.

ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ രംഗം വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, ഗ്രിനെവും ഷ്വാബ്രിനും ആന്റിപോഡ് ഹീറോകളാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി, അവർ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് ലോകവീക്ഷണങ്ങളുടെ വാഹകരാണ്. ഷ്വാബ്രിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം "ബഹുമാനം" എന്ന വാക്ക് ശൂന്യമായ ഒരു വാക്യമാണ്. തന്റെ ജീവിതത്തിൽ പങ്കുചേരാൻ അവൻ വളരെ ഭയപ്പെടുന്നു, അവന്റെ രക്ഷയ്ക്കായി എന്തിനും (അർത്ഥം പോലും) തയ്യാറാണ്. തുടർന്ന്, നാം കാണുന്നത് പോലെ, അദ്ദേഹം ചക്രവർത്തിക്ക് നൽകിയ ശപഥം മറക്കും, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എല്ലാ ആദർശങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും മറക്കും. സ്നേഹത്തിന്റെ പേരിൽ മാന്യവും ഭ്രാന്തവുമായ പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാൻ പ്രാപ്തിയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ് പ്യോട്ടർ ഗ്രിനെവ് എന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ ഈ പോരാട്ടം ഞങ്ങളെ സഹായിച്ചു. എ.എസിന്റെ ഈ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ. പഴയ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ പുഷ്കിൻ പ്രത്യേകിച്ചും വിലമതിക്കപ്പെട്ടു.

ഡ്യുവൽ ഒനെജിനും ലെൻസ്കിയും

എ.എസിന്റെ നോവലിലെ ഏറ്റവും ദാരുണവും നിഗൂ episode വുമായ എപ്പിസോഡാണ് വൺഗിൻ, ലെൻസ്കി എന്നിവരുടെ ദ്വന്ദ്വം. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ". എന്തുകൊണ്ട്? അതെ, കാരണം രണ്ട് ഡ്യുവലിസ്റ്റുകളും സ്വഭാവത്തിലോ സാഹചര്യത്തിലോ കൊലയാളികളായിരുന്നില്ല. Onegin - മികച്ചത് " പണ്ഡിതൻ, പക്ഷേ പെഡന്റ്”, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഒരു കൊലയാളിയും ക്രൂരനുമല്ല. നോവലിൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു സൂചനയും ഇല്ല. ഈ പോരാട്ടത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ പങ്കാളിയായ വ്\u200cളാഡിമിർ ലെൻസ്കി - നിഷ്കളങ്കനായ കവിയും സ്വപ്നക്കാരനുമായ ഒരു വെടിവയ്പുകാരന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നില്ല. എന്നാൽ പരിഹാസ്യമായ സംഭവത്തിന്റെ ദാരുണമായ അന്ത്യം, ഒരു വ്യക്തിപരമായ സ്വഭാവമുള്ള നാടകമായി നോവലിന്റെ നായകൻ അനുഭവിച്ചതും മരണത്തെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ ഖേദവും “ യുവ കവി"നോവലിന്റെ ആറാമത്തെ അധ്യായം അടുത്തറിയാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുക. ഇത് മൂന്ന് ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു:

ഒന്നാമതായി, ദ്വന്ദ്വത്തിനു മുമ്പും ശേഷവും യൂജിൻ വൺഗിന്റെ അത്തരം വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയാത്തതിന്റെ കാരണം എന്താണ്?

രണ്ടാമതായി, സ്വതന്ത്രനും ധീരനുമായ വ്യക്തിത്വമായ ഒൻ\u200cജിൻ\u200c, സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി അടിച്ചേൽപ്പിച്ച സ്വഭാവത്തെ തിരിച്ചറിയുകയും അവന്റെ ഇഷ്ടം നഷ്ടപ്പെടുകയും മുഖമില്ലാത്ത ദ്വന്ദ്വ ആചാരത്തിന്റെ കൈകളിലെ പാവയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നത്\u200c എന്തുകൊണ്ട്?

മൂന്നാമതായി, ഇരുവരും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന് കാരണമായത് - " ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലെങ്കിലും! " - സുഹൃത്തുക്കൾ?

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആദ്യം എല്ലാം സാധ്യമായത്രയും നടന്നു: ലെൻ\u200cസ്കി വൺ\u200cഗിനെ ലാറിൻ\u200cസ് കുടുംബത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തി, ടാറ്റിയാനയുടെ നെയിം ഡേയിലേക്ക്\u200c പോകാൻ\u200c യൂജിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു (പ്രത്യേകിച്ചും ടാറ്റിയാനയ്\u200cക്ക് ഒൻ\u200cജിൻ\u200c എഴുതിയ കത്തെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ\u200c അവരുടെ വിശദീകരണത്തെക്കുറിച്ചോ ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു. തോട്ടം). ഇതിനായി, “ചങ്ങാതിമാരുടെ” ഒരു ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളിൽ പൂർണ്ണമായും കുടുംബ അവധിക്കാലം ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് ലെൻസ്കി യെവ്ജെനിക്ക് ഉറപ്പ് നൽകി, പേരിന്റെ ദിവസം പുറത്തുനിന്നുള്ളവരെയൊന്നും പ്രതീക്ഷിക്കില്ല. ഇത് എന്താണ്? നിരപരാധിയായ നുണ? എന്നാൽ വീട്ടുടമസ്ഥരായ അയൽവാസികളെ അവരുടെ നികൃഷ്ടവും വിരസവുമായ സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെ നിർത്താൻ വൺ\u200cജിന് കഴിയില്ലെന്ന് ലെൻസ്കിക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു " പുല്ലുവേദനയെക്കുറിച്ചും വീഞ്ഞിനെക്കുറിച്ചും ഒരു നായ്ക്കൂട്ടത്തെക്കുറിച്ചും നിങ്ങളുടെ ബന്ധുക്കളെക്കുറിച്ചും"അത്, എല്ലാ മാന്യതയെയും ലംഘിച്ചുകൊണ്ട്, വൺ\u200cജിൻ ധിക്കാരപൂർവ്വം അവഗണിക്കുകയും പരസ്യമായി" ഡോൺ സ്റ്റാലിയനിൽ "വിടുകയും ചെയ്യുന്നു," പ്രധാന റോഡിലൂടെ അവരുടെ വീട്ടിലേക്കുള്ള പാതകൾ കേട്ടയുടനെ"(അതായത്, ഭൂവുടമകളുടെ വണ്ടികളുടെ ചക്രങ്ങളുടെ ശബ്ദം). എന്നാൽ ലാരിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ലെൻസ്കി വളരെയധികം ആഗ്രഹിച്ചു, അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് അവൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനെ അല്പം വഞ്ചിക്കുന്നു, ഈ വഞ്ചനയ്ക്ക് യാതൊരു പ്രാധാന്യവും നൽകുന്നില്ല. അതേസമയം, ആകസ്മികമായി എറിഞ്ഞ ഈ വാക്കുകളിൽ നിന്ന്: "ആരും ഇല്ല, എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്!" - ഒരു സംഘട്ടനം ആരംഭിക്കും, അത് അവസാനം ലെൻസ്കിയുടെ മരണത്തിലേക്ക്, ഒനെഗിന്റെ ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കും, നിർഭാഗ്യവശാൽ ടാറ്റിയാനയ്ക്ക് ...

ലാരിൻസിൽ ഒത്തുകൂടിയ പ്രാദേശിക "വരേണ്യ" സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ അശ്ലീലതയും നിസ്സാരതയും അനുഭവിക്കാൻ വൺ\u200cജിൻ\u200c അപ്രതീക്ഷിതമായി "ഒരു വലിയ വിരുന്നിന്\u200c" എത്തുന്നത് എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് imagine ഹിക്കാൻ പ്രയാസമില്ല. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, പെയിന്റുകളെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, അവരുടെ അടുത്തെത്തിയ അതിഥികളുടെ "അന്തസ്സ്" വിവരിക്കുന്നു. "ടാംബോവ് കവി" മോൺസിയർ ട്രിക്കെറ്റ് കാണുന്നതിന് (സംസാരിക്കുന്ന കുടുംബപ്പേര് "വടികൊണ്ട് അടിക്കുന്നു", അതായത് എല്ലായിടത്തുനിന്നും പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു) കൂടാതെ കഴിഞ്ഞ വർഷത്തെ മാസികയിൽ നിന്ന് പകർത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിസ്സാരമായ വാക്യങ്ങൾ കേൾക്കുന്നതിന്, കഴിഞ്ഞ വർഷത്തെ പ്രധാന കഥാപാത്രം കേണൽ "സ്വയം" അയച്ച സംഗീതം റിപ്പോർട്ടുചെയ്ത "കമ്പനി കമാൻഡർ" ആണ് പന്ത് - ഇത് ഒനെഗിന് വളരെയധികം ആയിരുന്നു! “ഡിസ്ട്രിക്റ്റ് ഡാൻഡി പെതുഷ്കോവ്” അല്ലെങ്കിൽ “ഗ്വോസ്ഡിൻ, ഒരു മികച്ച ഉടമ, ദരിദ്രരുടെ ഉടമ” എന്നിങ്ങനെയുള്ളവരുടെ സർക്കിളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നത് എങ്ങനെയായിരുന്നു? "എല്ലാ പ്രായത്തിലുമുള്ള - മുപ്പതു മുതൽ രണ്ട് വയസ്സുവരെയുള്ള" കുട്ടികളുടെ മുഴുവൻ കുഞ്ഞുങ്ങളെയും പന്തിൽ എത്തിച്ച സ്കോട്ടിനിൻ ദമ്പതികളുമായി ഒൻ\u200cജിന് എന്ത് സംസാരിക്കാനാകും? "കനത്ത ഗോസിപ്പ്, പഴയ തെമ്മാടി, ആഹ്ലാദം, കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നയാൾ, തമാശക്കാരൻ" എന്നീ കൊലപാതക സ്വഭാവമുള്ള വിരമിച്ച ഉപദേഷ്ടാവ് ഫ്ലിയാനോവിന് ഒരു കൈ കൊടുക്കാമോ?

അവരുമായുള്ള നിർബന്ധിത ആശയവിനിമയം വൺ\u200cഗിനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. കോർട്ട് ബോളുകൾക്കും പ്രഭുവർഗ്ഗ പാർട്ടികൾക്കും പരിചിതമായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ കണ്ണിൽ, അത് വെറും ഒരു ചൂഷണം മാത്രമായിരുന്നു. എവ്ജെനി ഉടൻ തന്നെ "അതിഥികളുടെ കാരിക്കേച്ചറുകൾ തന്റെ ആത്മാവിൽ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി." പക്ഷേ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു സ്ഥാനമാനത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയെന്നത് വൺഗിനെ വിഷമിപ്പിച്ചു - "താന്യയ്ക്ക് നേരെ എതിർവശത്ത്." അതിനാൽ, ലെൻസ്\u200cകിയെ ഏറെക്കാലമായി വിവാഹം കഴിച്ച വീട്ടുടമസ്ഥരായ അയൽക്കാർ ഒനെഗിന്റെ വിധി സ്വയം തീരുമാനിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. യൂജിന്റെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചും, ജന്മദിന പെൺകുട്ടിയുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചും (കൂടാതെ അവൾ, പാവം, വൺ\u200cജിനുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, മിക്കവാറും ബോധരഹിതനായി!). അത്തരമൊരു "നാഡീവ്യൂഹം" രംഗം വൺ\u200cഗിനെ അശ്ലീലവും പ്രവിശ്യയുമായി ബാധിച്ചു.

തീർച്ചയായും, വൺഗിന്റെ പ്രതികാരം യുക്തിരഹിതമായി ക്രൂരമായിരുന്നു. “ലെൻസ്കിയെ പ്രകോപിപ്പിക്കുമെന്ന് ശപഥം ചെയ്ത അദ്ദേഹം, ഇതിനായി സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്തു. അവൻ വിജയം നേടി എന്ന് ഞാൻ പറയണം: പരിധിയിൽ പ്രകോപിതനായ ഓൾഗയുടെ 17 വയസ്സുള്ള വരൻ ആരോടും വിടപറയാതെ പന്ത് ഉപേക്ഷിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഒൻ\u200cജിൻ\u200c മനസ്സിലാക്കിയത് “ ഭയങ്കര ആർദ്രമായ സ്നേഹം അതിനാൽ വെച്ചർ ഒരു തമാശ കളിച്ചു”, പക്ഷേ ഇതിനകം വളരെ വൈകിയിരുന്നു, കാരണം ലെൻസ്കിയുടെ പ്രതികരണം തീർത്തും അപര്യാപ്തമായിരുന്നു. റൊമാന്റിക് മാക്സിമലിസ്റ്റായ, അതിരുകടന്ന മനുഷ്യനായ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് തന്റെ വധുവിനെ ഗ seriously രവമായി വശീകരിക്കാൻ വൺഗിൻ തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിച്ചു. തന്റെ ഭയം വെറുതെയാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടിട്ടും ലെൻസ്കി തുടരുന്നു:

അവൻ വിചാരിക്കുന്നു: “ഞാൻ അവളുടെ രക്ഷകനാകും.

ഒരു അഴിമതിക്കാരനെ ഞാൻ സഹിക്കില്ല

തീയും നെടുവീർപ്പും സ്തുതിയും

അവൻ ഒരു യുവ ഹൃദയത്തെ പരീക്ഷിച്ചു ... "

അതെ, വൺഗിന്റെ തമാശ വളരെ മോശവും ക്രൂരവുമായിരുന്നു. എന്നാൽ പ്രധാന പ്രശ്നം ലെൻസ്കി ഈ തമാശയ്ക്ക് വളരെ ഗൗരവമായ അർത്ഥം നൽകി എന്നതാണ്. പക്ഷേ, അങ്ങനെയാകട്ടെ - അനുചിതമായ തമാശയ്ക്ക് ശേഷം ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുക.

ലെൻസ്\u200cകിയുടെ വെല്ലുവിളി ഒൻജിൻ സ്വീകരിക്കാൻ പാടില്ലായിരുന്നുവെന്ന് ചിലപ്പോഴൊക്കെ പറയാറുണ്ട്, സമൂഹത്തെ അപലപിക്കുന്നതിനെ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു. ഈ പ്രസ്താവനയോട് ഞാൻ ശക്തമായി വിയോജിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ട്?

ഒന്നാമതായി, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെ നിരസിച്ചത് കുലീന സമൂഹത്തിൽ, ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഭീരുത്വമായും മാന്യമായ മാനദണ്ഡത്തിന്റെ കടുത്ത ലംഘനമായും കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഈ അപമാനത്തിന് ഒൻ\u200cജിൻ\u200c തയ്യാറായില്ല.

രണ്ടാമതായി, ലെൻസ്കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ വരവിനെ അതിശയിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് - മിസ്റ്റർ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി - ഒനെജിൻ യാന്ത്രികമായി ഉത്തരം നൽകി (“ എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്») അയച്ച കോളിലേക്ക്. ഒരു യുദ്ധം നിരസിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം നിങ്ങളുടെ പ്രശസ്തിയെ ദുർബലപ്പെടുത്തുകയും നിങ്ങളുടെ ആത്മാഭിമാനം എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യും. ഒരു ഭീരുവെന്ന് വിളിക്കപ്പെടാതിരിക്കാൻ ഒൻജിൻ ഇപ്പോൾ തന്റെ ബഹുമാനം സംരക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

ഒരുപക്ഷേ, വൺ\u200cഗിനും ലെൻസ്\u200cകിയും തമ്മിൽ ഉണ്ടായ സംഘർഷം വ്\u200cളാഡിമിറിന്റെ രണ്ടാമത്തേതല്ലെങ്കിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടാമായിരുന്നു. തന്നെ അപമാനിച്ചതായി കരുതുന്ന ലെൻസ്കി, തന്റെ യുദ്ധത്തിൽ തന്റെ മധ്യസ്ഥനാകാൻ ആരുമായും അല്ല, മറിച്ച് ആ ഭാഗങ്ങളിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തനായ (മികച്ച ഭാഗത്തുനിന്നല്ല!) വ്യക്തിയോട് - സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയോട്. ആളുകളെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അജ്ഞത, യുവത്വവും അനുഭവപരിചയവുമില്ലാതെ മാത്രമേ അത്തരം വിചിത്രമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് കാരണമാകൂ:

ഒരിക്കൽ കലഹിച്ച സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി
ചൂതാട്ട സംഘത്തിന്റെ അറ്റമാൻ,
റാക്കിന്റെ തല, ഭക്ഷണശാല ട്രിബ്യൂൺ ...
അദ്ദേഹം തമാശയായി പരിഹസിക്കാറുണ്ടായിരുന്നു
വിഡ് fool ിയാകാൻ എനിക്കറിയാം
മിടുക്കനെ കബളിപ്പിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്,
അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തമായി, അല്ലെങ്കിൽ രഹസ്യമായി,
അവന് മറ്റ് കാര്യങ്ങളുണ്ടെങ്കിലും
ശാസ്ത്രം കൂടാതെ കടന്നുപോയില്ല,
ചിലപ്പോൾ അവൻ സ്വയം കയറിയെങ്കിലും
അയാൾ ഒരു സിമ്പിൾട്ടൺ പോലെ പിടിക്കപ്പെട്ടു.
സന്തോഷത്തോടെ വാദിക്കാൻ അവനറിയാമായിരുന്നു,
തീക്ഷ്ണമായും മണ്ടത്തരമായും ഉത്തരം നൽകുക,
ചിലപ്പോൾ മിണ്ടാതിരിക്കുന്നത് വിവേകപൂർണ്ണമാണ്
ചിലപ്പോൾ വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നത് വിവേകപൂർണ്ണമാണ്
സുഹൃത്തുക്കൾ ചെറുപ്പത്തിൽ വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു
അവ തടസ്സത്തിൽ ഇടുക ,

അല്ലെങ്കിൽ അവരെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കുക,
മൂന്ന് പേർക്ക് പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ
ഒപ്പംരഹസ്യമായി അപമാനിച്ചതിന് ശേഷം
രസകരമായ ഒരു തമാശ, ഒരു നുണ …

അങ്ങേയറ്റം സത്യസന്ധമല്ലാത്ത, നീചനായ ഒരു വ്യക്തിയെ തന്റെ രണ്ടാമനെപ്പോലെ കാണാൻ ലെൻസ്കി ആഗ്രഹിച്ചു! എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് കേവലം അനുഭവപരിചയമല്ല, ഇത് തികച്ചും വിഡ് idity ിത്തമാണ്, ലെൻസ്കിയുടെ പ്രായത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല! വ്ലാഡിമിർ ആർക്കാണ് ഒൻ\u200cജിൻ കൈമാറിയതെന്ന് ചിന്തിച്ചാൽ നമുക്ക് എങ്ങനെയുള്ള സൗഹൃദമാണ് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുക!

എ.എസിന്റെ ഓരോ വാക്കിലും. സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയെക്കുറിച്ച് പുഷ്\u200cകിന്റെ വിദ്വേഷം വളരുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് അത് പങ്കിടാൻ കഴിയില്ല. സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ കുടുംബപ്പേര് ഗ്രിബൊയ്ഡോവ്സ്കി സാഗോറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയെയും അതിന്റെ സവിശേഷതകളെയും ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു: “ അവൻ ഒരു നുണയൻ, ചൂതാട്ടക്കാരൻ, കള്ളൻ ... അവനെ സൂക്ഷിക്കുക: ധാരാളം ചുമന്ന് കാർഡുകളിൽ കയറരുത് - അവൻ വിൽക്കും!"ആദ്യം, പുഷ്കിന്റെ സ്വഭാവം ഗ്രിബോയ്ഡോവിന്റെ സ്വഭാവം തുടരുന്നതായി തോന്നുന്നു:" ഒരിക്കൽ ഒരു കലഹക്കാരൻ, ചൂതാട്ട സംഘത്തിന്റെ തലവൻ, ഒരു റാക്കിന്റെ തലവൻ ... "- എന്നാൽ പുഷ്കിൻ അതേ മ്ലേച്ഛതയുടെ ആഴം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ എത്രത്തോളം പറയാൻ കഴിയും! " ടാവെൻ ട്രിബ്യൂൺ"! ഈ സ്വഭാവത്തിൽ എത്രമാത്രം പരിഹാസവും പരിഹാസവും! എല്ലാം പ്രകൃതിവിരുദ്ധവും സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയിലെ മനുഷ്യത്വരഹിതവുമാണ്, അടുത്ത ചരണത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നില്ല, ഇത് സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ ധൈര്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു ദേഷ്യം", എന്ത് " പിസ്റ്റളിൽ നിന്നുള്ള ഐസ്Hit അടിക്കാൻ അവനറിയാം, പക്ഷേ:

…യുദ്ധത്തിലേക്ക്
ഒരിക്കൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ബലാത്സംഗത്തിൽ
അവൻ സ്വയം വേർതിരിച്ചു, ധൈര്യത്തോടെ ചെളിയിലേക്ക്
ഞാൻ കൽമിക് കുതിരയിൽ നിന്ന് വീണു,
മദ്യപിച്ച സ്യൂസിയയെപ്പോലെ, ഫ്രഞ്ചുകാർക്കും
തടവുകാരനായി കൊണ്ടുപോയി: ഡ്രെഡ്ജ് ജാമ്യം!

സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ നിരവധി "കഴിവുകൾ" - " സന്തോഷപൂർവ്വം വാദിക്കുക, കുത്തനെ വിഡ് id ിത്തമായി ഉത്തരം നൽകുക, ചിലപ്പോൾ വിവേകപൂർവ്വം നിശബ്ദത പാലിക്കുക, ചിലപ്പോൾ വിവേകപൂർവ്വം വഴക്കുണ്ടാക്കുക"- മോശവും നീചവും. ഒനെഗിൻ എടുക്കാൻ ലെൻസ്കി സാരെറ്റ്സ്കിയോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു " സുഖകരമായ, മാന്യമായ, ഹ്രസ്വ കോൾ, അല്ലെങ്കിൽകാർട്ടൽ ".അതിനാൽ, വൺഗിൻ, " ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു”, ലെൻസ്കിയുടെ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തോടുള്ള വെല്ലുവിളി, അല്ലെങ്കിൽ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിക്കുന്നതുപോലും, യുദ്ധം നടക്കുമെന്ന് നിർബന്ധമില്ലെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഇവിടെയാണ് യുദ്ധത്തിൽ ഗുരുതരമായ ലംഘനങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നത്, അത് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചു - യുവ റൊമാന്റിക് വ്\u200cളാഡിമിർ ലെൻസ്കിയുടെ മരണം.

പ്രത്യേകിച്ചും, എതിരാളികളെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്യാൻ ലെൻസ്കിയുടെ രണ്ടാമൻ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു. എന്നാൽ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി, " ഡ്യുവൽസിൽ ക്ലാസിക്, പെഡന്റ്", എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, വൺ\u200cജിനിലേക്ക് ഒരു വെല്ലുവിളി കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ ഈ നേരിട്ടുള്ള ഉത്തരവാദിത്തം നിറവേറ്റുന്നില്ല:

വിശദീകരണമില്ലാതെ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി എഴുന്നേറ്റു;
ഷെയറിൽ തുടരാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല,
വീട്ടിൽ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാനുണ്ട്,
ഉടനെ അവൻ പോയി, -

പിന്നീട് അല്ല, പോരാട്ട സ്ഥലത്ത്. അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു “ ചങ്ങാതിമാരെ കുഞ്ഞുങ്ങളെ കുടുക്കി തടസ്സപ്പെടുത്താനുള്ള സുഹൃത്തുക്കൾ ", പതിനെട്ട് വയസുള്ള ലെൻസ്കിയൊഴികെ മറ്റെല്ലാവർക്കും രക്തരൂക്ഷിതമായ നീരസമില്ലെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു. രക്തരൂക്ഷിതമായ ഫലത്തെ ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാം സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി മന ib പൂർവ്വം അവഗണിക്കുന്നതായി തോന്നി.

32 ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ എതിരാളികളെ വേർപെടുത്തിയ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയാണ് “ മാന്യമായ ദൂരം", പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പത്ത് പടികളോ അതിൽ കുറവോ, കൂടാതെ ആദ്യ ഷോട്ടിനുശേഷം എതിരാളികളെ തടയുന്ന ഒരു യുദ്ധത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥയിൽ വ്യവസ്ഥ ചെയ്തിട്ടില്ല. അതിനാൽ, ഡ്യുവലിംഗ് നൈതികതയിലെ ഞങ്ങളുടെ "വിദഗ്ദ്ധൻ" ഡ്യുവലിംഗ് കലയുടെ കർശനമായ നിയമങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നയാളായിട്ടല്ല പെരുമാറുന്നത്, മറിച്ച് അപമാനകരവും ഗൗരവമുള്ളതും ഒരു ദ്വന്ദ്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു മാരകമായ ഫലവും . എനിക്ക് ഉടൻ തന്നെ ഒരു റിസർവേഷൻ നടത്തണം: സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയും വൺ\u200cജിനും ദ്വന്ദ്വ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു. എന്നാൽ വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ അവർ അത് ചെയ്യുന്നു. ആദ്യത്തേത് - അപകീർത്തികരമായ പ്രശസ്തി നേടാനുള്ള ഒരു അവസരം അവൻ അവളിൽ കാണുന്നതിനാൽ, രണ്ടാമത്തേത് - സ്വന്തം ഇച്ഛയ്\u200cക്ക് എതിരായി വീണുപോയ കഥയോടും അവൻ വിശ്വസിക്കാത്ത ഗുരുതരതയോടും അവഹേളനം പ്രകടിപ്പിക്കുക.

പോരാട്ടം (കുറഞ്ഞത് മാരകമായ ഒരു ഫലമെങ്കിലും) നടക്കില്ലെന്ന് ഒൻ\u200cജിൻ ശരിക്കും വിശ്വസിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അതിന് പ്രത്യേക കാരണങ്ങളൊന്നുമില്ല. അതിനാൽ, യുദ്ധത്തിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി, ലെൻസ്കിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അദ്ദേഹം അശ്രദ്ധമായി ഉറങ്ങി. രാവിലെ, ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഗ seriously രവമായി ചിന്തിച്ച വൺജിൻ സാധ്യമായ എല്ലാ നടപടികളും സ്വീകരിച്ചതിനാൽ ഈ ദ്വന്ദ്വാരം റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു.

പ്രശസ്ത പുഷ്കിൻ പണ്ഡിതൻ യൂറി മിഖൈലോവിച്ച് ലോട്ട്മാൻ യൂജിൻ വൺഗിനെയും റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളിൽ ഈ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: വൺഗിൻഒരു മണിക്കൂറിലധികം ഞാൻ യുദ്ധത്തിന് വൈകി - എല്ലാ ഡ്യുവലിംഗ് നിയമങ്ങളും അനുസരിച്ച്, ഒരു മണിക്കൂറിൽ നാലിലൊന്നിൽ കൂടുതൽ കാലതാമസം അനുവദനീയമല്ല - യുദ്ധം നടന്നില്ലെന്ന് കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഒൻ\u200cജിൻ\u200c ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനം നേരിട്ട് അപകടപ്പെടുത്തിയിരുന്നു - അയാൾ ഒരു ഭീരുവാണെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടാം; അവസാനമായി, ഈ ദ്വന്ദ്വത്തിന് എതിരാളികൾക്ക് മാത്രമല്ല, നിമിഷങ്ങൾക്കും സാമൂഹിക സമത്വം ആവശ്യമാണ്. അത് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ലനിമിഷങ്ങളൊന്നും നിയമിച്ചിട്ടില്ല , അതാണ്,യുദ്ധത്തിന്റെ നിബന്ധനകൾ ചർച്ച ചെയ്യാൻ ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ല - നേരിട്ടുള്ള ലംഘനം! - അവിടെത്തന്നെ ആരംഭിക്കുകതന്റെ ഫ്രഞ്ച് സേവകനെ രണ്ടാമതായി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു ... ഇത് ഇതിനകം തന്നെ കുലീനനായ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയെ നേരിട്ടുള്ള അപമാനമാണ്.

തീർച്ചയായും, വൺഗിന്റെ പദ്ധതികളിൽ ലെൻസ്കിയുടെ കൊലപാതകം ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് ശത്രുവിനോടുള്ള സമീപനത്തിനിടയിൽ (അവൻ ഒരിടത്ത് നിൽക്കാതെ!) ആദ്യം വെടിയുതിർത്തത്. അതേസമയം, ഒരു യഥാർത്ഥ ഡ്യുവലിസ്റ്റ് (ഒനേജിൻ ഒന്നിലധികം തവണ പോരാട്ടങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തുവെന്ന് നമുക്ക് can ഹിക്കാം), രക്തരൂക്ഷിതമായ ഫലത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, ആദ്യം ശത്രുവിനെ വെടിവച്ചുകൊല്ലാനുള്ള അവസരം നൽകാൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു, തുടർന്ന് അവനെ തടസ്സത്തിലേക്ക് വിളിച്ച് തണുപ്പിൽ വെടിവയ്ക്കുക നിശ്ചല ലക്ഷ്യത്തിലെ രക്തം:

നിങ്ങളുടെ തോക്ക് അപ്പോൾഎവ്ജെനി ,
മുന്നേറുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കാതെ
ആദ്യത്തേത് നിശബ്ദമായി ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി .
അഞ്ച് ഘട്ടങ്ങൾ കൂടി ഇവിടെയുണ്ട്,
ലെൻസ്കി ഇടത് കണ്ണ് ഉയർത്തിപ്പിടിച്ചു,
അവനും ലക്ഷ്യമിടാൻ തുടങ്ങി - പക്ഷേ
വൺജിൻ ഷോട്ട് ...

യു.എം.യും ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. ലോട്ട്മാൻ: " ഒൻജിൻ ഈ നീക്കത്തിൽ നിന്ന് വെടിയുതിർത്തു - ശത്രുവിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഷോട്ടിനെ ഭയന്നതുകൊണ്ടല്ല - ആദ്യ ഷോട്ടിന്റെ അവകാശം നഷ്ടപ്പെടാനുള്ള തിരക്കിലായിരുന്നു, മാത്രമല്ല തനിക്ക് ഏറ്റവും പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളിലും. ലെപേജ് പിസ്റ്റളുകൾ മികച്ചതാണ് കൈയ്യിൽ "ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു" - അവർ പറയുന്നത് കൈയിൽ വളരെ സുഖകരമാണെന്നും, അതിന്റെ സ്വാഭാവിക തുടർച്ചയായി വർത്തിക്കുന്നതുപോലെ, അവർ മിക്കവാറും ഒരു മിസ്സ് ഇല്ലാതെ അടിക്കുമെന്നും എന്നാൽ നിങ്ങൾ സ്ഥലത്തു നിന്ന് വെടിവയ്ക്കുകയാണെങ്കിൽ അതാണ്. പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ഷൂട്ടർ പോലും ഈ നീക്കത്തിൽ ഒരിക്കലും ലക്ഷ്യത്തിലെത്തുകയില്ല».

ഡ്യുവലിംഗ് പരിശീലനം പരിചയമുള്ള ആളുകൾക്ക് ഇത് നന്നായി മനസ്സിലായി. അതിനാൽ, എ.ആർ. ഒനെജിൻ യുവാവിനോട് ദയ കാണിക്കുന്നതായി ഹെർസൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, തന്റേതായ രീതിയിൽ ലെൻസ്കിയെ സ്നേഹിക്കുകയും, “ അവനെ ലക്ഷ്യമാക്കി, ഉപദ്രവിക്കാൻ പോലും ആഗ്രഹിച്ചില്ല". എന്നാൽ, ഒരു ഫ്രാങ്ക് ഷോട്ട് മുകളിലേക്കോ വശത്തേക്കോ ദ്വന്ദ്വ നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായതിനാൽ, ഒനെജിൻ, ലെൻസ്കിയുടെ കാലിനെ ലക്ഷ്യം വച്ചായിരുന്നു, പക്ഷേ “ ലെപേജ് മാരകമായ കടപുഴകി"ഇത്തവണ അവർ ക്രൂരമായ തമാശയാണ് കളിച്ചത്: പിസ്റ്റൾ തെറ്റായി ഉപയോഗിച്ചു. ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം വൺഗിൻ ഞെട്ടിപ്പോയത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

നോവലിന്റെ ആറാം അധ്യായം വായിച്ച ശേഷം എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, വൺഗിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ദ്വന്ദ്വത്തിന് കർശനമായ ഒരു ആചാരമുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമായി. അതിൽ പങ്കെടുത്ത ആളുകൾ അവരുടെ ഇച്ഛയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി പ്രവർത്തിച്ചു, ഒരു നിശ്ചിത ധൈര്യവും നിഗൂ ous തയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവർ ഒരിക്കൽ കൂടി അനുസരിച്ചു. ഒനെഗിൻ പുച്ഛിച്ച സമൂഹത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ആത്മാവിനും മേൽ അധികാരമുണ്ടായിരിക്കാനുള്ള പ്രധാന കാരണം ഇതാണ്. പ്രവിശ്യാ ഗോസിപ്പുകളുടെ വിഷയമാകാൻ വൺജിൻ പരിഹാസ്യനാണെന്ന് ഭയപ്പെട്ടു. അങ്ങനെ, ഒരു ദ്വന്ദ്വ രംഗത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം ഒരു പെൻഡുലം പോലെയാണ്: ഒരു വശത്ത്, ഇവ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ സ്വാഭാവിക ചലനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ, ലെൻസ്കിയോടുള്ള മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ, മറുവശത്ത്, ഒരു മുദ്രകുത്തപ്പെടുമോ എന്ന ഭയം തമാശക്കാരനും ഭീരുവും, തടസ്സത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത പെരുമാറ്റ മാനദണ്ഡങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു.

യുവ കവിയുടെ കാര്യമോ? ജീവിതത്തിന്റെ പ്രൈമിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു"? ഒരു യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ടിരുന്നില്ലെങ്കിൽ വ്\u200cളാഡിമിർ ലെൻസ്കിക്ക് ലോകത്തിന് വേണ്ടി എന്തു ചെയ്യാനാകും? എ.എസ്. ലെൻസ്കിയോട് വിടപറഞ്ഞ പുഷ്കിൻ തന്റെ സാധ്യമായ വിധിയെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ചു: സുന്ദരനും ചെറുപ്പക്കാരനും കാന്തിന്റെ ആരാധകനും ... ലെൻസ്കിക്ക് ഒടുവിൽ ഒരു തത്ത്വചിന്തകനോ ശാസ്ത്രജ്ഞനോ കവിയോ ആകാം:

ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം ലോകത്തിന്റെ നന്മയ്ക്കായിരിക്കാം
അല്ലെങ്കിൽ മഹത്വം ജനിച്ചു;
അവന്റെ നിശബ്ദ ഗാനം
റാറ്റ്ലിംഗ്, തുടർച്ചയായ റിംഗിംഗ്
നൂറ്റാണ്ടുകളായി ഇത് ഉയർത്താൻ കഴിഞ്ഞു.
കവി, ഒരുപക്ഷേ പ്രകാശത്തിന്റെ അളവിൽ
ഒരു ഉയർന്ന ഘട്ടം കാത്തിരിക്കുന്നു ...

എല്ലാത്തിനുമുപരി, പുഷ്കിൻ തന്നെ ഒരിക്കൽ റൊമാന്റിക് കവിതകൾ എഴുതി, നിസ്സാരനും ചെറുപ്പവുമായിരുന്നു. വർഷങ്ങൾ, ജീവിതാനുഭവം തീവ്രനായ യുവാവിനെ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമാനും കൂടുതൽ ഗ serious രവമുള്ളവനുമാക്കി മാറ്റിയേക്കാം ... ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ വഴി കണ്ടെത്തുമായിരുന്നു, അതിശയകരവും രസകരവുമായ നിരവധി ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുമായിരുന്നു, അവന്റെ യഥാർത്ഥ സ്നേഹം ...

എന്നാൽ അത്തരമൊരു സന്തോഷകരമായ ഫലത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. എ.എസ്. പുഷ്കിനും, കാരണം രചയിതാവ് ഇപ്പോഴും ലെൻസ്കിയെ കൊല്ലുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ജീവൻ നൽകുന്നില്ല. എന്തുകൊണ്ട്? ഉത്തരം ലളിതമാണ്. സാഹിത്യത്തിൽ അത്തരമൊരു സാങ്കേതികതയുണ്ട്: നായകനുമായി അടുത്തതായി എന്തുചെയ്യണമെന്ന് രചയിതാവിന് അറിയില്ലെങ്കിൽ, അയാൾ അവനെ കൊല്ലുന്നു. ഡി ആർതാഗ്നനുമായി ഡുമാസ് ചെയ്തത് ഇതാണ്, പുഷ്കിൻ ലെൻസ്കിയെ ഒരു യുദ്ധത്തിൽ കൊന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. കാരണം ലളിതമാണ്: ലെൻസ്കിയുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാനും ഇരുപത് വർഷത്തിന് ശേഷം തടിച്ചതും കഷണ്ടിയുമായ ഒരു ഭൂവുടമയെ കാണാൻ പുഷ്കിൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ലെൻസ്കി ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെങ്കിൽ അയാളുടെ ഭാവി എന്താണെന്ന് നോവൽ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക.

…കവി
സാധാരണക്കാരൻ തന്റെ വിധിക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു.
വേനൽക്കാലത്തെ യുവാക്കൾ കടന്നുപോകുമായിരുന്നു:
അവനിൽ ആത്മാവിന്റെ തീവ്രത തണുപ്പിക്കുമായിരുന്നു.
പല തരത്തിൽ അദ്ദേഹം മാറും
മ്യൂസികളുമായി പങ്കുചേരാനും വിവാഹം കഴിക്കാനും ഉപയോഗിക്കുന്നു
ഗ്രാമത്തിൽ, സന്തോഷവും കൊമ്പും,
കവചം ധരിക്കുമായിരുന്നു;
എനിക്ക് ജീവിതം ശരിക്കും അറിയാം,
എനിക്ക് നാൽപ്പത് വയസിൽ സന്ധിവാതം ഉണ്ടായിരുന്നു,
കുടിച്ചു, കഴിച്ചു, നഷ്\u200cടപ്പെട്ടു, തടിച്ച, ക്ഷീണിതനായി,
ഒടുവിൽ എന്റെ കിടക്കയിൽ
കുട്ടികൾക്കിടയിൽ ബി മരിച്ചു,
കരയുന്ന സ്ത്രീകളെയും ഡോക്ടർമാരെയും.

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ഒരു തരത്തിൽ തികച്ചും മാനുഷികമായി പ്രവർത്തിച്ചു (ഈ വാക്ക് ഇവിടെ യോജിക്കുന്നുവെങ്കിൽ), ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ ലെൻസ്കിയെ കൊന്നു ...

ടാറ്റിയാനയും വൺ\u200cജിനും തമ്മിലുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ച പോലെ ഈ ദ്വന്ദ്വവും വായനക്കാരനെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്ന രണ്ട് ശക്തമായ രംഗങ്ങളാണ് എന്നതിൽ സംശയമില്ല. അതിന്റെ മാരകമായ ഫലം നോവലിലെ എല്ലാ നായകന്മാർക്കും ഗുരുതരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും അവരുടെ ഭാവി ഗണ്യമായി മാറ്റുകയും ചെയ്തു.

ഒനെഗിനും ഈ നോവലിലെ മറ്റെല്ലാ നായകന്മാർക്കും (ടാറ്റിയാന, ഓൾഗ) ഒരു ജീവിത മാറ്റത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായി ഈ യുദ്ധം മാറി... ഓൾഗയ്ക്ക് പെട്ടെന്ന് പ്രതിശ്രുതവധുവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് പുതിയ ഭർത്താവിനൊപ്പം വീട് വിടുന്നു. ഈ യുദ്ധം തന്നെ വൺ\u200cജിനിൽ നിന്ന് എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപെടുത്തിയതായി ടാറ്റിയാന മനസ്സിലാക്കി. Onegin- ന്റെ കാര്യമോ? ലെൻസ്കിയുടെ കൊലപാതകത്തിനുശേഷം നായകന്റെ മാനസിക അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ ഒരു വിവരവും നൽകുന്നില്ല: വായനക്കാരന് അവന്റെ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ gu ഹിക്കാൻ കഴിയൂ. കൊലപാതകത്തിന് ശേഷം ഒനെജിന് ഉടൻ ഗ്രാമം വിടേണ്ടിവന്നു, അവിടെ എല്ലാ ദിവസവും രക്തരൂക്ഷിതമായ നിഴൽ അവനു പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു". ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കുന്നത് സുരക്ഷിതമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നത് ഗുരുതരമായ ക്രിമിനൽ കുറ്റത്തിന് തുല്യമാണ്, അത് ഗുരുതരമായ ശിക്ഷ നൽകുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. ഈ സംഭവം യൂജിൻ വൺ\u200cഗിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു യഥാർത്ഥ ഞെട്ടലായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുനർജന്മത്തിന്റെ തുടക്കമായി, എല്ലാ ജീവിത മൂല്യങ്ങളെയും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തു. യുദ്ധത്തിനുശേഷം, വൺജിൻ മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് ഒരു യാത്രയ്ക്ക് പുറപ്പെട്ട് മറ്റൊരു വ്യക്തിയായി മടങ്ങുന്നു. ടാറ്റിയാനയുമായുള്ള മാരകമായ ഒരു കൂടിക്കാഴ്\u200cച അദ്ദേഹത്തെ കാത്തിരുന്നു, മുമ്പ്\u200c വളരെ തണുത്ത ആത്മാവിൽ ആഴത്തിലുള്ള വികാരം ഉണർത്തി, പക്ഷേ ഇതെല്ലാം പിന്നീട് വരും.

പുഷ്കിന്റെ നോവലിലെ ദ്വന്ദ്വവും മറ്റൊരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ലെൻസ്കിയുടെ മരണം പ്രതീകാത്മകമാണ്. ലെൻസ്കി ഒരു റൊമാന്റിക് ആണ്, ഒരു റൊമാന്റിക് പോലെ, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം മരിക്കുന്നു. ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ വിവരണത്തെ തുടർന്നുള്ള അധ്യായങ്ങളിൽ പുഷ്കിൻ, റൊമാന്റിസിസത്തോട് വിട പറയുന്നു... വിടവാങ്ങൽ ദു sad ഖകരമാണ് - കാരണം ഇത് യുവാക്കളോട് വിടയാണ്. സുന്ദരവും ക്ഷണികവുമായ യുവത്വം പോലെ തന്നെ റൊമാന്റിസിസവും എന്നാൽ അത് ഹ്രസ്വകാലമാണ് - പക്വത വരുന്നു, അതോടൊപ്പം റിയലിസവും പുഷ്കിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയിലും പക്വമായ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗദ്യത്തിലുമുള്ള പ്രധാന കലാസംവിധാനമായി മാറി.

അപ്പോൾ ഈ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ഫലം എന്താണ്? ഞാൻ കരുതുന്നു, ഒനെഗിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൾ ഗൗരവമേറിയതും ഭയാനകവും എന്നാൽ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായതുമായ ഒരു പാഠമായി... അവരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യവും കൊണ്ട് അമൂല്യമായി, " ശൂന്യമായ വെളിച്ചം”സൗഹൃദത്തെ സ്നേഹിക്കാനും വിലമതിക്കാനും, അവൻ യുവാവിന്റെ മരണത്തിന് കാരണമായി, പൊതുവേ, തിന്മ ആഗ്രഹിക്കാത്ത. മറ്റ് ആളുകളുടെ വികാരങ്ങൾ കണക്കാക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും മനസ്സില്ലായ്മയും വൺ\u200cജിന് മാരകമായ തെറ്റായി മാറി. പക്ഷേ നായകന് മുമ്പ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് പഠിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഇത് പരാജയപ്പെടുന്നില്ല: കഷ്ടപ്പെടുക, അനുതപിക്കുക, ചിന്തിക്കുക…

എന്നാൽ വായനക്കാർക്ക് ഈ ദ്വന്ദ്വത്തിൽ നിന്ന് താഴത്തെ വരി വരയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ഒരു ചുവന്ന ത്രെഡ് വരയ്ക്കുന്നു വിവേകശൂന്യതയും പോരാട്ടങ്ങളുടെ ക്രൂരതയും എന്ന ആശയം, ഓരോ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെയും മൂല്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ബഹുമാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്തമമായ ആശയത്തെ നിരാകരിക്കുന്നു... എന്നിരുന്നാലും ... ഭാര്യയുടെ ബഹുമാനത്തിനായി അദ്ദേഹം തന്നെ തടസ്സത്തിലേക്ക് പോയെങ്കിലും, അദ്ദേഹം ഡാന്റസുമായി യുദ്ധം ചെയ്തു ... ഇത് പരിഹരിക്കാനാവാത്ത ഒരു വിരോധാഭാസമാണ്.

ഡ്യുവൽ പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പരീക്ഷിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു;

er ദാര്യത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണരും,

തുടർന്ന് എല്ലാം മികച്ച രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും ...

എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ"

എ.എസ് എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ" നോവലിൽ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ വേഷത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. പുഷ്കിൻ, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു ഹീറോയിൽ, അല്ലെങ്കിൽ രാജകുമാരി മേരി എന്ന കഥയിൽ, ഒരു അപവാദിയെ ശിക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമാണിത്.

പൊതുവേ, രാജകുമാരി മേരിയിലെ യുദ്ധം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മറ്റേതിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്.

ആദ്യം, കാരണം ഒരു യുദ്ധം സാധാരണയായി ഏതെങ്കിലും വഞ്ചനയെ ഒഴിവാക്കുന്നു. അതിനാൽ, അവസാന നിമിഷം വരെ ഗ്രിനെവ് ഷ്വാബ്രിനുമായി സത്യസന്ധമായി പോരാടുന്നു, വൺഗിനും വഞ്ചനയില്ലാതെ ലെൻസ്കിയെ വെടിവയ്ക്കുന്നു. തർക്കങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഭയാനകവും ദാരുണവുമായ മാർഗ്ഗമാണ് ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം, അതിന്റെ ഏക യോഗ്യത അത് ഇരുവശത്തും കേവല സത്യസന്ധത കൈക്കൊള്ളുന്നു എന്നതാണ്.

രണ്ടാമതായി, ഇവിടെ പ്രണയത്തിലെ നായകനല്ല (ലെൻസ്കി അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രിനെവ് പോലെ) കുറ്റവാളിയെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് (ലെൻസ്കി അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രിനെവ് പോലെ) വിളിക്കുന്നത്, മറിച്ച് നിരസിച്ച ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, നിരൂപകൻ എസ്. ഷെവിരേവ് ഒരു പ്രതീകാത്മക വിവരണം നൽകി: “ വാക്കിന്റെ പൂർണ അർത്ഥത്തിൽ, ഒഴിഞ്ഞ സഹപ്രവർത്തകൻ, വ്യർത്ഥൻ, സ്നേഹമില്ലാതെ സ്നേഹിക്കുന്നു…»

മൂന്നാമത്, പ്രണയമല്ല ഈ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണം. സത്യസന്ധനും അഗാധമായ മാന്യനുമായ ഒരാളുടെ പേര് അപമാനിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഗൂ cy ാലോചനയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇവിടെ യുദ്ധം.

എന്നാൽ നമുക്ക് ക്രമത്തിൽ ആരംഭിക്കാം.

അതിനാൽ, ഈ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം ഒരു ക്ലാസിക് പ്രണയ ത്രികോണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: അവളും (ബ്യൂട്ടിഫുൾ ലേഡി) അവളുടെ ശ്രദ്ധ അവകാശപ്പെടുന്ന രണ്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥരും. സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഹൃദയത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ പരസ്പരം ഒരു അയോട്ട നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ഈ രണ്ട് നായകന്മാർ ആരാണ്? പരിക്കേറ്റ ശേഷം വെള്ളത്തിൽ വന്ന മുൻ സഹപ്രവർത്തകരായ പെച്ചോറിൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കി എന്നിവരാണിവർ. ഏതാണ്ട് ഒരേ സമയം അവർ രാജകുമാരിയെ കണ്ടു. ആ നിമിഷം മുതൽ, അവർക്കിടയിൽ ഒരു നേർത്ത വിള്ളൽ വീണു, അവസാനം അത് ഒരു അഗാധമായി മാറി.

എന്നാൽ മറിയയുടെ ശ്രദ്ധ നേടാനുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി! പ്രവിശ്യാ റൊമാന്റിക് ആയ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി രാജകുമാരിയോട് ഗൗരവമുള്ള താൽപ്പര്യമുള്ളയാളാണ്. അവൻ ജീവിതത്തെ ഒരുതരം മങ്ങിയ മൂടൽമഞ്ഞിൽ കാണുന്നു. ജീവിതം ഒരു പുസ്\u200cതക നോവലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാകണമെന്ന് അദ്ദേഹം ശരിക്കും ആഗ്രഹിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും വികാരാധീനനായി, നെടുവീർപ്പുകളും കണ്ണീരും ദു ob ഖവും അഭ്യർത്ഥനകളും. ജനപ്രിയ പുസ്തകങ്ങളിലെ നായകന്മാരെ അനുകരിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു മോതിരം വാങ്ങുകയും അതിനുള്ളിൽ ഒരു പ്രതീകാത്മക ലിഖിതം കൊത്തിവയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “ ഞാൻ അത് പരിശോധിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്താണ്? .. മേരിയുടെ പേര് അകത്ത് ചെറിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ കൊത്തിവച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിനടുത്തായി പ്രശസ്ത ഗ്ലാസ് ഉയർത്തിയ ദിവസമാണ്. "

പെച്ചോറിൻറെ ശാശ്വതശത്രു - വിരസത - രാജകുമാരിയെ വിവിധ നിസ്സാര പ്രവർത്തികളാൽ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം മേരിയോടൊപ്പം കളിക്കുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും രാജകുമാരിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ വികാസം നിരീക്ഷിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിക്കുന്നതുപോലെ, ഈ ഗെയിം അദ്ദേഹം ആസ്വദിക്കുന്നു. മേരി രാജകുമാരിയെ വശീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടായിരുന്നില്ല. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾ മാത്രം കടന്നുപോയി, മുമ്പ് പെച്ചോറിൻ നിൽക്കാൻ കഴിയാത്ത രാജകുമാരി തന്നോട് ആദ്യമായി തന്റെ സ്നേഹം ഏറ്റുപറഞ്ഞു.

പെച്ചോറിൻറെ ഈ പാരഡിയായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിക്ക് ഒരിക്കലും മേരിയിൽ നിന്നോ മറ്റേതെങ്കിലും സ്ത്രീയിൽ നിന്നോ അത്തരം വ്യക്തമായ കുറ്റസമ്മതം നേടാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് ഉറച്ച നിലപാടും സ്വയം വിരോധാഭാസവും ഇല്ല. അവൻ വളരെ മൃദുവാണ്, വളരെ സാധാരണക്കാരനും ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനുമാണ്. തന്റെ ഭാഗ്യ എതിരാളി പോലുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ല. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ആഡംബര പ്രസംഗങ്ങൾ, അടക്കാനാവാത്ത ആഗ്രഹം " അസാധാരണമായ വികാരങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക», « പാരായണം ചെയ്യാനുള്ള അഭിനിവേശം"ഒരു പ്രാരംഭ മതിപ്പ് മാത്രമേ ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിയൂ. എന്നാൽ സമൃദ്ധമായ വാക്യങ്ങൾ, ക്ഷീണിച്ച റെക്കോർഡ് പോലെ, സ്വയം ആവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും അവസാനം അസഹനീയമാവുകയും ചെയ്യുന്നു.

പെച്ചോറിൻ രാജകുമാരിയെ കൂടുതൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു (എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിരപരാധിയായ ഒരു ആൺകുട്ടിയേക്കാൾ അവൾക്ക് അവനോട് കൂടുതൽ താല്പര്യമുണ്ട്), അവനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള വിടവ് കൂടുതൽ വർദ്ധിക്കുന്നു. സ്ഥിതി ചൂടുപിടിക്കുകയാണ്, പരസ്പര ശത്രുത വളരുകയാണ്. അവർ എന്നെങ്കിലും വരുമെന്ന പെക്കോറിൻറെ പ്രവചനം " ഇടുങ്ങിയ റോഡിൽ കൂട്ടിയിടിക്കുക”, ശരിയാണ്: ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് മുൻ കേഡറ്റിനെ മോശമായ അപവാദത്തിനായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ തലേന്ന് പെച്ചോറിന്റെയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെയും പെരുമാറ്റം ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഒരു റൊമാന്റിക്, സെന്റിമെന്റൽ നോവലുകൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നയാൾ എന്ന് വിളിച്ചതിനാൽ, യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കാനും പ്രണയകവിതകൾ എഴുതാനും കഴിഞ്ഞു ... പക്ഷേ ഇല്ല. ഈ നിസ്സംഗത പോരാട്ടത്തിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി തനിക്കായി ഒരു വ്യത്യസ്ത സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു: അവൻ റെസ്റ്റോറന്റിലേക്ക് പോകുന്നു. എന്തുകൊണ്ട്? എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് അങ്ങേയറ്റം വിവേകശൂന്യവും വളരെ അപകടകരവുമാണ്: രാവിലെ, വേണ്ടത്ര ഉറങ്ങാത്ത ഒരാൾ കൈ കുലുക്കിയേക്കാം. പക്ഷേ, ഗ്രുഷ്\u200cനിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിക്ക് ഭയപ്പെടേണ്ടതില്ലെന്നും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കേണ്ടതില്ലെന്നും നമുക്കറിയാം: അവന്റെ പിസ്റ്റൾ മാത്രം ലോഡുചെയ്യും ... യുദ്ധത്തിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി അവന്റെ മന ci സാക്ഷി അവനെ പീഡിപ്പിച്ചോ? അജ്ഞാതം. അവൻ രാവിലെ നമ്മുടെ മുൻപിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, വെടിവയ്ക്കാൻ തയ്യാറാണ്, വാസ്തവത്തിൽ - നിരായുധനായ ഒരാളെ കൊല്ലാൻ.

എം.യു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയുടെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് വിശദമായി സംസാരിക്കുന്നില്ല എന്നത് ഒന്നിനും വേണ്ടിയല്ല: എല്ലാം പരിഹാസിയോട് വ്യക്തമാണ്. അഭിപ്രായങ്ങൾ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അനാവശ്യമാണ്. പക്ഷേ, പെചോറിനെ താൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്നും നിർഭാഗ്യകരമായ രാത്രിയിൽ തനിക്കു തോന്നിയതെന്താണെന്നും വിശദമായി എഴുതാൻ രചയിതാവ് നിർബന്ധിക്കുന്നു: “ ഒപ്പം! മിസ്റ്റർ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി! നിങ്ങളുടെ തട്ടിപ്പ് നിങ്ങൾ വിജയിക്കില്ല ... ഞങ്ങൾ റോളുകൾ മാറ്റും: ഇപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ ഇളം മുഖത്ത് രഹസ്യ ഭയത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഞാൻ അന്വേഷിക്കണം. എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഈ മാരകമായ ആറ് ഘട്ടങ്ങൾ സ്വയം നിയോഗിച്ചത്? ഒരു തർക്കമില്ലാതെ ഞാൻ എന്റെ നെറ്റി പകരം വയ്ക്കുമെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു ... പക്ഷേ ഞങ്ങൾ ചീട്ടിടും! ... എന്നിട്ട് ... പിന്നെ ... അവന്റെ സന്തോഷം കവിയുന്നുവെങ്കിൽ? എന്റെ നക്ഷത്രം ഒടുവിൽ എന്നെ ചതിച്ചാൽ?»

അതിനാൽ, പെച്ചോറിൻറെ ആദ്യ വികാരം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയുടേതിന് സമാനമാണ്: പ്രതികാരത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം. " സ്വാപ്പ് റോളുകൾ», « തട്ടിപ്പ് പരാജയപ്പെടും"അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് അതാണ്. ചുരുക്കത്തിൽ പെച്ചോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായി കളി തുടരുന്നു. അതിന്റെ യുക്തിസഹമായ നിഗമനത്തിലെത്തി. എന്നാൽ ഈ അവസാനം അങ്ങേയറ്റം അപകടകരമാണ്. ജീവിതം അപകടത്തിലാണ് - എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അവന്റെ, പെക്കോറിൻ, ജീവിതം! എന്നാൽ നായകൻ തന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് നിസ്സാരനാണ്: “ ശരി? മരിക്കാൻ അങ്ങനെ മരിക്കാൻ: ലോകത്തിന് ഒരു ചെറിയ നഷ്ടം; എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ ബോറടിക്കുന്നു". ഈ കഠിനമായ വാക്യത്തിൽ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ഭാഗത്ത് കോക്വെട്രിയുടെ ഒരു സൂചന പോലും ഇല്ല. ഈ ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നതിൽ അയാൾക്ക് ശരിക്കും ബോറടിച്ചു ...

പെച്ചോറിൻ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള രാത്രി, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ ഭയങ്കര ഒറ്റയ്ക്കാണ്. കയ്പോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു: “... എന്നെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയും ഭൂമിയിൽ നിലനിൽക്കില്ല. ചിലർ എന്നെ മോശമായി ബഹുമാനിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ എന്നെക്കാൾ നല്ലത് ... ചിലർ പറയും: അദ്ദേഹം ഒരു നല്ല കൂട്ടുകാരനായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ - ഒരു അപഹാസ്യൻ. രണ്ടും തെറ്റായിരിക്കും. അതിനുശേഷം ജീവിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണോ? നിങ്ങൾ\u200c ജീവിക്കുന്നതെല്ലാം - ജിജ്ഞാസയ്\u200cക്ക് പുറത്താണ്: പുതിയത് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു ... ഇത് തമാശയും അരോചകവുമാണ്!"പെച്ചോറിൻ വളരെ വ്യക്തമായ ഡയറി ഈ വാക്കുകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു, ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി അവസാനിക്കുന്നു ...

മത്സരത്തിന്റെ തലേദിവസം ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് " ഒരു മിനിറ്റ് പോലും ഉറങ്ങിയില്ല”, അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പക്ഷേ, പ്രഭാതമായപ്പോൾ അവന്റെ ഞരമ്പുകൾ ശാന്തമായി: “ ഞാൻ കണ്ണാടിയിൽ നോക്കി; മങ്ങിയ പല്ലർ എന്റെ മുഖം മൂടി, അത് അടയാളങ്ങൾ സൂക്ഷിച്ചുഉറക്കമില്ലായ്മ ; പക്ഷേകണ്ണുകൾ ചുറ്റും തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള നിഴൽ,അഭിമാനത്തോടെയും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം തിളങ്ങി ».

മറ്റുള്ളവരുടെ നിർഭാഗ്യത്തിന്റെ ഉറവിടമായ പെച്ചോറിനെ വിമർശകർ ഏകകണ്ഠമായി വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ വിവേകമുള്ള ഒരു സിനിക്കിന് രാവിലെ മുതൽ “ ഉറക്കമില്ലായ്മ"? തനിക്കുവേണ്ടി കഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുക - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം, നാം ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, പെക്കോറിൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ "വീണ്ടും വിദ്യാഭ്യാസം" ചെയ്യാനുള്ള സാധ്യമായ വഴികൾ തേടുകയാണോ? ആർക്കറിയാം! പിന്നെ ഇവിടെ " ക്ഷമിക്കാത്ത കണ്ണുകളുടെ തിളക്കംപെക്കോറിൻ ചില സുപ്രധാന തീരുമാനമെടുത്തുവെന്ന് ഉറപ്പാണ്.

പെച്ചോറിൻ ശാന്തമായും ശാന്തമായും ഒരു യുദ്ധത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നു: “... കുതിരകളെ അണിനിരത്താൻ ആജ്ഞാപിക്കുന്നു ... വസ്ത്രം ധരിച്ച് ബാത്ത്ഹൗസിലേക്ക് ഓടി ... കുളത്തിൽ നിന്ന് പുതിയതും സന്തോഷത്തോടെയും പുറത്തുവന്നു, ഒരു പന്തിൽ പോകുന്നതുപോലെ". അതിശയകരമാണ്! തന്റെ പിസ്റ്റൾ ലോഡ് ചെയ്തിട്ടില്ലെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് പെക്കോറിൻ ശാന്തനാണ്. അത്തരം സംയോജനം ശക്തരായ ആളുകളുടെ സ്വഭാവമാണ്. വെള്ളത്തിൽ മെഫിസ്റ്റോഫെൽസ് (പിശാച്, ഇരുട്ടിന്റെ രാജകുമാരൻ) എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള വെർണർ (പെച്ചോറിൻ രണ്ടാമൻ) പോലും വരാനിരിക്കുന്ന പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തിലാണ്.

പെക്കോറിൻറെ കണ്ണുകളിലൂടെ ദ്വന്ദ്വ സ്ഥലത്തേക്കുള്ള വഴി ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കാണുന്നു. ഇത് സ്വാഭാവികമാണ്. തനിക്കും സ്വയം വിനിയോഗിച്ച വിഡ് up ിയായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് എങ്ങനെ കഴിയും അന്യഗ്രഹ മനസ്സ്”, മറ്റ് ആളുകളുടെ അഭിനിവേശം, ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ ഭംഗി കാണാൻ? സാഹിത്യ നിരൂപകർ കഠിനഹൃദയവും നിഷ്\u200cകളങ്കതയും ആരോപിച്ച പെചോറിൻ കോക്കസസിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ആത്മാർത്ഥമായി അഭിനന്ദിക്കുന്നു: “ ഒരു നീലയും ഉന്മേഷദായകവുമായ പ്രഭാതം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല! പച്ച കൊടുമുടികളുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് സൂര്യൻ കഷ്ടിച്ച് തന്നെ കാണിച്ചു, രാത്രിയിലെ മരിക്കുന്ന തണുപ്പിനൊപ്പം അതിന്റെ കിരണങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ th ഷ്മളത കൂടിച്ചേർന്നത് എല്ലാ ഇന്ദ്രിയങ്ങളെയും ഒരുതരം മധുരമുള്ള തളർച്ചയോടെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു ...»

ദ്വന്ദ്വ സ്ഥലത്തേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ അവൻ കാണുന്നതെല്ലാം സന്തോഷിക്കുകയും രസിപ്പിക്കുകയും അവനെ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പെക്കോറിൻ അത് അംഗീകരിക്കാൻ ലജ്ജിക്കുന്നില്ല: “ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഈ സമയം, മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ, ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു. വിശാലമായ ഒരു മുന്തിരിവള്ളിയുടെ ഇലയിൽ വിറയ്ക്കുകയും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് മഴവില്ല് കിരണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഓരോ മഞ്ഞുവീഴ്ചയിലും ഞാൻ എത്ര കൗതുകത്തോടെ നോക്കി! എന്റെ നോട്ടം എത്ര ദൂരം വരെ പുക ദൂരത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിച്ചു!»

എന്നാൽ ഈ സന്തോഷം, ജീവിതത്തിന്റെ അത്യാഗ്രഹം, ആനന്ദം, പ്രശംസ - ഇതെല്ലാം കണ്ണുചിമ്മുന്ന കണ്ണുകളിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. തന്റെ അരികിൽ കയറുന്ന വെർണറിന് പെക്കോറിൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല:

« ഞങ്ങൾ നിശബ്ദമായി ഓടിച്ചു.

- നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടം എഴുതിയോ? വെർണർ പെട്ടെന്ന് ചോദിച്ചു.

- അല്ല.

- നിങ്ങൾ കൊല്ലപ്പെട്ടാൽ?

- അവകാശികൾ സ്വയം കണ്ടെത്തും.

- നിങ്ങളുടെ അവസാന പാപമോചനം അയയ്\u200cക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സുഹൃത്തുക്കൾ നിങ്ങൾക്കില്ലേ? ..

ഞാൻ തലയാട്ടി».

ഈ നിമിഷം ഡോ. \u200b\u200bവെർണർ (ഏറ്റവും മാനുഷിക തൊഴിലിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നയാൾ) തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ മനസ്സിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഇച്ഛാശക്തിയെക്കുറിച്ചാണെന്നത് വിചിത്രമാണ് ... വൺഗിന്റെ രണ്ടാമത്തേത് വളരെയധികം ആയിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു കിന്റർ.

മറ്റൊരു സെക്കൻഡിനെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയുന്നത് മൂല്യവത്താണ് - ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ രണ്ടാമത്തേത്. എ.എസിന്റെ നോവലിൽ നിന്ന് സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുമായി അദ്ദേഹം എത്ര സാമ്യമുള്ളയാളാണ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ"! ആ കഥാപാത്രത്തെ ഒരു മോശം മോഹവും നയിച്ചു " സുഹൃത്തുക്കൾ ചെറുപ്പത്തിൽ വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു". സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്, ഞങ്ങളെ വെറുക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തെ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ രണ്ടാമത്തേതുമായി താരതമ്യം ചെയ്താൽ അദ്ദേഹം ഒരു മാന്യനായ നൈറ്റ് ആയി കാണാൻ തുടങ്ങുന്നു. – ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ. പശ്ചാത്താപം അദ്ദേഹത്തിന് അജ്ഞാതമാണ്, ബഹുമാന നിയമങ്ങളും. ഈ മനുഷ്യനോടുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അവഹേളനം വളരെ വലുതാണ്, അയാൾക്ക് ഒരു പേര് പോലും നൽകിയില്ല: അവന്റെ റാങ്ക് മതി! ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നിയേക്കാവുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ പ്രധാനമാണ് ഈ യുദ്ധത്തിൽ ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ പങ്ക്. ഈ ഗൂ cy ാലോചന കണ്ടുപിടിക്കുകയും നടപ്പാക്കുകയും ചെയ്തത് അവനാണ്. രണ്ടാമത്തെ പിസ്റ്റൾ ലോഡ് ചെയ്യരുതെന്ന് അദ്ദേഹം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ ഉപദേശിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് ക്യാപ്റ്റൻ ഇത് ചെയ്തത്? ഒരുപക്ഷേ അയാൾക്ക് യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനോട് സഹതാപം തോന്നിയിട്ടുണ്ടോ? ഒരിക്കലുമില്ല! ഈ യുദ്ധം നിരസിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പരിഹസിക്കാനും അവഹേളിക്കാനും ആദ്യം വിധേയനാകുമായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അവന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യം എന്തായിരുന്നു? അതെ, വിരസത നിമിത്തം ആസ്വദിക്കാൻ, വെള്ളത്തിലുള്ള എല്ലാവരും അസൂയപ്പെടുന്ന "മുകളിലത്തെ" പെച്ചോറിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ: ചിലത് രഹസ്യമായി, ചിലത് പരസ്യമായി. ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ ഉൾപ്പെടെ പലർക്കും ഈ മനുഷ്യന്റെ അപമാനകരമായ മേന്മയ്ക്ക് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പെച്ചോറിനെ ഒരു ഭീരുവായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എത്ര നന്നായിരിക്കും! എന്നാൽ ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ സ്വയം "വൃത്തികെട്ടവനാകാൻ" ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അത് അപകടകരമായിരുന്നു. "എല്ലാവർക്കും പ്രതികാരം" എന്ന കഥാപാത്രത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയായിരുന്നു: അദ്ദേഹം വളരെ വിഡ് id ിയായിരുന്നു, ലെൻസ്കിയെപ്പോലെ ആളുകളെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കാമെന്ന് അവനറിയില്ല.

ഡ്യുവലിംഗ് കോഡ് അനുസരിച്ച്, സെക്കൻഡുകൾ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് എതിരാളികളെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ, ഒരിക്കൽ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയെപ്പോലെ, ഈ നിയമം ലംഘിച്ചു, വെർണർ നിറവേറ്റി:

“എനിക്ക് തോന്നുന്നു, പോരാടാനുള്ള സന്നദ്ധത കാണിക്കുന്നതിലൂടെയും ഈ കടം ബഹുമാന നിബന്ധനകൾക്ക് വിധേയമാക്കുന്നതിലൂടെയും, മാന്യരേ, നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം വിശദീകരിക്കാനും ഇക്കാര്യം രമ്യമായി അവസാനിപ്പിക്കാനും കഴിയും.

– ഞാൻ തയ്യാറാണ്, - പെക്കോറിൻ പറഞ്ഞു».

അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള ശ്രമത്തോട് ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ ഒരു തരത്തിലും പ്രതികരിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം അത് ചെയ്യാൻ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു. വിപരീതമായി, " ക്യാപ്റ്റൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയെ നോക്കി മിന്നി", പെച്ചോറിൻ ഭീരുവാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു – അതിനാൽ അനുരഞ്ജനത്തിന് തയ്യാറാണ്. പിന്നെ പൊതുവെ “ അവനെ കൈയ്യിൽ എടുത്ത് മാറ്റി നിർത്തി, അവിടെ അവർ വളരെ നേരം മന്ത്രിച്ചു ... "

പെക്കോറിൻ ശരിക്കും തണുത്ത കാലുകളാണെങ്കിൽ – ഇത് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് ഒരു രക്ഷയായിരിക്കും: അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ (അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുമായിരുന്നു) ആലങ്കാരികമായി (നിരായുധനായ ഒരു വ്യക്തിയെ വെടിവച്ചുകൊല്ലുകയില്ല). എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ ഒരു വ്യവസ്ഥയിൽ മാത്രം യുദ്ധം ഉപേക്ഷിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു: അപവാദത്തിന് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി പരസ്യമായി ക്ഷമ ചോദിക്കുകയാണെങ്കിൽ. ഒരുപക്ഷേ മുൻ കേഡറ്റ് അങ്ങനെ ചെയ്യുമായിരുന്നു: യുവാവ് ഇപ്പോഴും ലജ്ജിച്ചുവെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ നോവലിന്റെ പാഠത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (“ അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ ചില ആശങ്കകളുണ്ടായിരുന്നു», « അവൻ ലജ്ജിച്ചു, നാണംകെട്ടു"). അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊട്ടടുത്ത് ഒരു ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, പെച്ചോറിനേക്കാൾ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അദ്ദേഹത്തെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, ക്യാപ്റ്റനല്ല, അവന്റെ ദുഷ്ട നാവാണ്. എ.എസിന്റെ കോമഡിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വാചകം നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ഓർമിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഗ്രിബോയ്ഡോവ്: " അയ്യോ, ദുഷ്ടഭാഷകൾ പിസ്റ്റളിനേക്കാൾ ഭയാനകമാണ്! " ക്യാപ്റ്റൻ സമൂഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു, ഇത് യുദ്ധം നിരസിച്ചാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ വളരെയധികം സന്തോഷത്തോടെ പരിഹസിക്കും. അതിനാൽ, അനുരഞ്ജനത്തിനുള്ള ഡോ. വെർണറുടെ നിർദ്ദേശം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി നിരസിക്കുന്നു: “ ഞങ്ങൾ ഷൂട്ട് ചെയ്യും».

പെച്ചോറിൻറെ ക്ഷമയ്ക്കും മോശം സ്വാധീനത്തിൽ അകപ്പെട്ട നിഷ്കളങ്കനായ റൊമാന്റിസ്റ്റ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹത്തിനും ഞങ്ങൾ ഇവിടെ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കണം: അപവാദകാരിയുടെ മന ci സാക്ഷിയെ ആകർഷിക്കാൻ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് വീണ്ടും ശ്രമിക്കുന്നു, എതിരാളികളിൽ ഒരാൾ “ തീർച്ചയായും കൊല്ലപ്പെടും". എന്നാൽ വെറുതെ. വിദ്വേഷത്താൽ അന്ധനായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കി ന്യായമായ വാദങ്ങൾ കേൾക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ എതിരാളി നിരായുധനാണെന്ന് അറിയാൻ ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് ധൈര്യം നൽകുന്നു ...

വഴിയിൽ, ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അവസ്ഥ, തലേദിവസം പ്രവർത്തിച്ചു, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ സഹായമില്ലാതെ, ക്രൂരതയേക്കാൾ കൂടുതലായിരുന്നു: അവർ ആറ് വേഗതയിൽ വെടിവയ്ക്കേണ്ടതായിരുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും " മുഴുവൻ സംഘവും"അത് നന്നായിരുന്നു. എന്നാൽ പെക്കോറിൻ അങ്ങനെയല്ല. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ കഠിനമായ അവസ്ഥകളെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകം പറയുന്നു. ഓരോ എതിരാളികളും മലഞ്ചെരിവിന്റെ അറ്റത്ത് നിൽക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു: “... അതിനാൽ, ഒരു ചെറിയ മുറിവ് പോലും മാരകമായിരിക്കും ... പരിക്കേറ്റ ഏതൊരാളും തീർച്ചയായും താഴേക്ക് പറന്ന് അടിക്കും...»

എന്നിട്ടും, പെക്കോറിൻ വളരെ ധൈര്യമുള്ള വ്യക്തിയാണ്. മാരകമായ അപകടത്തെക്കുറിച്ച് അറിയുന്ന അയാൾ സ്വയം നിയന്ത്രണം പാലിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അവൻ തന്റെ എതിരാളികളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും അവരെ ശരിക്കും ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു: ഒരു മോശം പ്രസ്ഥാനം, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മലഞ്ചെരിവിൽ നിന്ന് വീഴാം. എന്നാൽ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് യുദ്ധത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ കർശനമാക്കിയില്ല: അദ്ദേഹം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയെ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പിന് മുന്നിൽ നിർത്തി - നിരായുധനായ ഒരാളെ കൊല്ലാനോ സ്വയം അപമാനിക്കാനോ. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മാന്യതയ്ക്കായി പുതിയ പരീക്ഷണം വിജയിക്കുന്നതിൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി വീണ്ടും പരാജയപ്പെട്ടു ...

പെക്കോറിൻ പരീക്ഷണം തുടരുന്നു. തോക്കിൻമുനയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം എതിരാളിയോട് പറയുന്നു: “ നിങ്ങൾ എന്നെ കൊല്ലുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ നഷ്\u200cടപ്പെടുകയില്ല! - എന്റെ മാന്യമായ വാക്ക് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് തരുന്നു". ഈ പദപ്രയോഗത്തിന് വീണ്ടും ഇരട്ട ഉദ്ദേശ്യമുണ്ട്: മൂന്നാം തവണ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പരീക്ഷിക്കുന്നതിനും മൂന്നാം തവണ മന cons സാക്ഷിയെ ശാന്തമാക്കുന്നതിനും. പിന്നീട്, ആ ചെറുപ്പക്കാരൻ കൊല്ലപ്പെട്ടാൽ, ഞാൻ എന്നോടുതന്നെ പറയുന്നു: ഞാൻ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി, സാധ്യമായതെല്ലാം ഞാൻ ചെയ്തു ...

പെച്ചോറിൻറെ വാക്കുകളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ഗ്രുഷ്\u200cനിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയ്ക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു ആശങ്ക ഉണ്ടായിരുന്നു. മന ci സാക്ഷിയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, " അവൻ നാണംകെട്ടു; നിരായുധനായ ഒരു മനുഷ്യനെ കൊല്ലാൻ അയാൾ ലജ്ജിച്ചു ... പക്ഷേ അത്തരമൊരു മോശം ഉദ്ദേശ്യം എങ്ങനെ അംഗീകരിക്കാം? .. "എന്നിട്ടും ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ ഭയവും കണ്ണിൽ ഭീരുവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന അപകടവും" വാട്ടർ സൊസൈറ്റി"അവരുടെ ജോലി ചെയ്തോ: അയാൾ പിസ്റ്റൾ ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി ...

« പെട്ടെന്ന് അയാൾ പിസ്റ്റളിന്റെ മൂക്ക് താഴ്ത്തി, ഇളം ഷീറ്റായി തിരിഞ്ഞ് രണ്ടാമത്തേതിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

– ഭീരുത്വം! - ക്യാപ്റ്റൻ മറുപടി നൽകി.

ഷോട്ട് മുഴങ്ങി».

ഏത് നിമിഷമാണ് ഷോട്ട് മുഴങ്ങിയതെന്ന് നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം: ഉടനടി അല്ല, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ നിന്ദ്യമായ പരാമർശത്തിന് ശേഷം - “ ഭീരുത്വം! " വീണ്ടും – ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ! മന us സാക്ഷിയുടെ ശബ്ദം കേൾക്കാൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഇതിനകം തയ്യാറായിരുന്നു, സത്യസന്ധമല്ലാത്ത പദ്ധതി ഉപേക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നാൽ വീണ്ടും ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ ശക്തനായി. പെച്ചോറിൻറെ ശ്രേഷ്ഠമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ എന്തുതന്നെയായാലും (ഒടുവിൽ മനസ്സാക്ഷി ഒടുവിൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയിൽ ഉണർന്നു), ഇവിടെ, സൈറ്റിൽ, ഈ ഗൂ ri ാലോചന വിജയിച്ചു, വിജയിച്ചു അർത്ഥം. ഷോട്ട്, റെക്കോർഡുചെയ്\u200cതത് M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ്, " തീർന്നു»…

ഈ നിമിഷം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മന ci സാക്ഷി അവനെ ഉപദ്രവിക്കുന്നില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. പെച്ചോറിനെ കൊന്നതിൽ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഖേദിക്കുന്നു. ഗൂ cy ാലോചന പരാജയപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അപമാനിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം രക്ഷപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിൽ പോലും, മുൻ കേഡറ്റ് നിരായുധനായ ഒരു മനുഷ്യന് നേരെ വെടിയുതിർത്തുവെന്ന അഭ്യൂഹങ്ങൾ നഗരത്തിലുടനീളം പ്രചരിക്കുമായിരുന്നു. അതിനർത്ഥം അവൻ ഒരു അപഹാസ്യനാണെന്നാണ്.

ഉപദ്രവിക്കുന്ന എന്തും പരിഹരിക്കാനുള്ള ഭയവും ബലഹീനതയും ഗ്രുഷ്\u200cനിറ്റ്\u200cസ്\u200cകി. ഈ നിമിഷം പെക്കോറിൻ ധാർമ്മികമായി അവനെ “പൂർത്തിയാക്കുന്നു”: “ ഡോക്ടർ, ഈ മാന്യൻമാർ, ഒരുപക്ഷേ തിരക്കിൽ, എന്റെ പിസ്റ്റളിൽ ഒരു ബുള്ളറ്റ് ഇടാൻ മറന്നു: ഇത് വീണ്ടും ലോഡുചെയ്യാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, നല്ലത്!»

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഭയാനകമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു: പെക്കോറിന് എല്ലാം അറിയാമായിരുന്നു! അപവാദം ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചപ്പോൾ അവനറിയാമായിരുന്നു. തോക്കിൻമുനയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ അറിയുക. തന്റെ മന ci സാക്ഷി എന്തെങ്കിലും പറയുന്നുണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ അവനറിയാം!

ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ ഒരു പരിതാപകരമായ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുകയാണ്: അയാൾ അലറുന്നു, പ്രതിഷേധിക്കുന്നു, നിർബന്ധിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഇനി കാര്യമാക്കുന്നില്ല. " ആശയക്കുഴപ്പവും ഇരുണ്ടതുമാണ്”, ക്യാപ്റ്റന്റെ അടയാളങ്ങളോട് അദ്ദേഹം പ്രതികരിക്കുന്നില്ല. പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത നാണക്കേട് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം അനുഭവിക്കുന്നത്.

ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ, ഞാൻ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒന്നും കാണുന്നില്ല: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവൻ അപകടത്തിലായിരുന്നില്ലെങ്കിലും, അവൻ ധീരനും അഹങ്കാരിയുമായിരുന്നു. പെക്കോറിൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തയുടനെ “ ഒരേ നിബന്ധനകളിൽ ഷൂട്ട് ചെയ്യുക", പോലെ" അവൻ മടിച്ചു", പെക്കോറിൻറെ കയ്യിൽ ഒരു ലോഡ് പിസ്റ്റൾ കണ്ടു," തുപ്പുകയും അവന്റെ കാൽ മുദ്രയിടുകയും ചെയ്തു". ഗൂ cy ാലോചന പുറത്തുവന്നപ്പോൾ, ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ തിടുക്കത്തിൽ പിൻവാങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു.

പെച്ചോറിൻറെ കുലീനതയെ അഭിനന്ദിക്കുകയല്ലാതെ എനിക്ക് വീണ്ടും സഹായിക്കാനാവില്ല. ദുരന്തം തടയാൻ അദ്ദേഹം വീണ്ടും ശ്രമിക്കുന്നു: “ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, - ഞാൻ പറഞ്ഞു: ഇനിയും സമയമുണ്ട്. നിന്റെ അപവാദം ഉപേക്ഷിക്ക; ഞാൻ നിന്നോടു ക്ഷമിക്കും; നിങ്ങൾ എന്നെ കബളിപ്പിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു, എന്റെ മായ സംതൃപ്തി - ഓർക്കുക, ഞങ്ങൾ ഒരിക്കൽ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു».

എന്നാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയുടെ ശാന്തവും ദയനീയവുമായ സ്വരം ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ പരുഷതയേക്കാൾ കൂടുതൽ അപമാനിക്കുന്നു. പെക്കോറിൻ വീണ്ടും വിജയിച്ചു, ഏറ്റെടുത്തു; അവൻ കുലീനനാണ്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ... ജങ്കറിന്റെ ദുഷ്ടതയുടെ ഉത്ഭവം പെച്ചോരിന് അടുത്തായി താൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വയം ഒരു പിഴവുള്ള, പാപ്പരായ വ്യക്തിയാണെന്ന് കരുതുന്നു എന്നതാണ്. വേദനയോടെ അസൂയയും.

« അവന്റെ മുഖം തെളിച്ചു, കണ്ണുകൾ തിളങ്ങി.

– ഷൂട്ട്! - അവൻ ഉത്തരം പറഞ്ഞു. “ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ പുച്ഛിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ നിങ്ങളെ വെറുക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എന്നെ കൊല്ലുന്നില്ലെങ്കിൽ, രാത്രിയിൽ ഞാൻ നിങ്ങളെ മൂലയിൽ കുത്തും. ഭൂമിയിൽ നമുക്ക് ഒരുമിച്ച് ഒരു സ്ഥലവുമില്ല ...

ഞാൻ വെടിവച്ചു.

– ഫിനിറ്റ ലാ കോമഡിയ! ഞാൻ ഡോക്ടറോട് പറഞ്ഞു.

അയാൾ മറുപടി പറയാതെ ഭയന്നു പിന്തിരിഞ്ഞു»…

കോമഡി ഒരു ദുരന്തമായി മാറി. ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനേക്കാൾ മികച്ചവനാണ് വെർണർ പെരുമാറുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നില്ലേ? ആദ്യം, ഒരു പിസ്റ്റളിന്റെ ബാരലിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ പെക്കോറിൻ പിടിച്ചില്ല. ഇപ്പോൾ കൊലപാതകം നടന്നതിനാൽ ഡോക്ടർ പിന്തിരിഞ്ഞ് പെച്ചോറിനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തു. ഒരു ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ എന്ന നിലയിൽ വെർണർ ഭീരുത്വം ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു. ഇത് മെഫിസ്റ്റോഫെൽസ് ആയിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ അപലപിക്കുകയും ദുർബലരായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള ആളുകൾക്കിടയിൽ അഭിമാനകരമായ ഏകാന്തതയ്ക്ക് വിധേയമാകുന്ന പെച്ചോറിനോട് സഹതപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈ യുദ്ധത്തിൽ നീതി വിജയിക്കുമോ എന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ് ... അതെ, അപവാദം നടത്തിയയാൾ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ വളരെ കഠിനമായി - ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി മരിച്ചു. മറ്റൊരു കുറ്റം: പ്രധാന "ഗോസിപ്പ് രചയിതാവ്", ഗൂ ri ാലോചനക്കാരൻ – ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റൻ - പ്രതികാരം ഒഴിവാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഗൂ cy ാലോചനയുടെ സംഘാടകൻ, ദ്വന്ദ്വാവസ്ഥയുടെ മോശം അവസ്ഥയുടെ “കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ”, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ “അർത്ഥത്തിന്റെ ഉപദേഷ്ടാവ്”, ഇതുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല എന്ന മട്ടിൽ തുടർന്നു - അവൻ വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി. പെക്കോറിൻ സന്തോഷവാനല്ല. ഈ വിജയം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സംതൃപ്തിയും നൽകിയില്ല: “ സൂര്യൻ എനിക്ക് മങ്ങിയതായി തോന്നി, അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ എന്നെ ചൂടാക്കിയില്ല". നുണകളിലേക്കും ഗൂ rig ാലോചനകളിലേക്കും ഗോസിപ്പുകളിലേക്കും ചായ്\u200cവുള്ള ഈ പ്രതികാരവും അസൂയയും നിറഞ്ഞ മനുഷ്യനായ ഗ്രുഷ്\u200cനിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ നിസ്സാരത തെളിയിക്കുന്ന തരത്തിൽ മരണത്തോടൊപ്പം കളിക്കാൻ അത്തരമൊരു ശ്രമം ചെലവഴിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണോ? തൽഫലമായി, വിജയിയുടെ വിജയത്തിനുപകരം - സംഭവിച്ചതിന്റെ പൊരുത്തക്കേട് മനസിലാക്കുന്ന പെച്ചോറിൻറെ മനസ്സിന്റെ കാഠിന്യം, പരിഭ്രാന്തിയും ദു sad ഖബോധവും അനുഭവപ്പെടുന്നു, അയാൾ വീണ്ടും "വധശിക്ഷയുടെ ആയുധമായി" മാറി. ..

പിന്നെ എന്തിനാണ് എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന് ഈ എപ്പിസോഡ് ആവശ്യമുണ്ടോ? പെച്ചോറിൻറെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത energy ർജ്ജത്തിന്റെയും ദൃ mination നിശ്ചയത്തിന്റെയും വ്യക്തമായ തെളിവാണ് ദ്വന്ദ്വ രംഗമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, അവന്റെ ഇച്ഛയുടെ വഴക്കമില്ലായ്മ, എല്ലാ വിലയുംകൊണ്ട് തന്റെ ആത്മാഭിമാനം സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. ഈ എപ്പിസോഡ് ആളുകൾക്കിടയിൽ ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ ഭ്രാന്തമായ ഏകാന്തതയെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു, “ എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും"ഉണ്ട്" റെഡിമെയ്ഡ് സമൃദ്ധമായ വാക്യങ്ങൾ", ഇതിന് പിന്നിൽ ... ശൂന്യത.

ഡ്യുവൽ എപ്പിസോഡ് നോവലിലെ മറ്റൊരു പ്രധാന പ്രവർത്തനം നിറവേറ്റി: ദ്വന്ദ്വ രംഗത്തിന് നന്ദി, നായകന്മാരെ മാസ്കുകൾ ഇല്ലാതെ അവർ ശരിക്കും കണ്ടതുപോലെ.

ഉപസംഹാരം

റഷ്യയിലെ ഒരു യുദ്ധം ഒരു യുദ്ധത്തേക്കാൾ കൂടുതലാണ്!

ഒരു നീണ്ട സൈബീരിയൻ ഹിമപാതമല്ല ...

ഭയം മാത്രം - വെല്ലുവിളിക്ക് ഉത്തരം നൽകാതിരിക്കാൻ!

ഇ. എവ്തുഷെങ്കോ

അതിനാൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു ദ്വന്ദ്വ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം മാത്രമല്ല, നായകന്മാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം കൂടിയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി, മറ്റെല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും എഴുത്തുകാരൻ പ്രത്യേകം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ഒരു ദ്വന്ദ്വം, ഏത് തരംതിരിവിലാണെങ്കിലും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഗുണങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും എഴുത്തുകാരൻ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതോ സ്വഭാവമോ ആണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ കരുതുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

18 മുതൽ 19 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം (" നിമിഷങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ രണ്ട് എതിരാളികൾ തമ്മിലുള്ള സായുധ പോരാട്ടം") ബഹുമാനവും അന്തസ്സും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗമായി പ്രഭുക്കന്മാർ മനസ്സിലാക്കി. വ്യക്തിയെ സംരക്ഷിക്കുന്ന നിയമങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ, മാന്യനായ ഒരു വ്യക്തിക്ക് അയാളുടെ നല്ല പേര് സംരക്ഷിക്കാനും ആ വർഷങ്ങളിൽ ശത്രുവിന്റെ രക്തത്താൽ അപമാനം കഴുകാനും മറ്റ് മാർഗങ്ങളില്ലായിരുന്നു. ഏതാണ്ട് എല്ലാ റഷ്യൻ ക്ലാസിക് എഴുത്തുകാരും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലോ, പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വിവരണം നൽകി, പോരാട്ടത്തെ സ്വന്തം രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ബഹുമാനത്തിന്റെയും അന്തസ്സിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗമെന്ന നിലയിൽ ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം അതിന്റെ ഉപയോഗത്തെക്കാൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതായി തോന്നിയപ്പോൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർ ഒരു അപവാദമല്ല. രീതി അപ്രത്യക്ഷമായി, യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയം പുസ്തകങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ അവശേഷിച്ചു.

എന്തുകൊണ്ട്? എഴുത്തുകാരുടെ ദ്വന്ദ്വത്തെ ഇത്രയധികം ആകർഷിച്ചതെന്താണ്? രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യമോ നായകന്റെ ചിത്രമോ മനസിലാക്കാൻ പോരാട്ട രംഗം എങ്ങനെ സഹായിക്കുകയും ഇപ്പോഴും വായനക്കാരെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു?

ഡ്യുവൽ തീം എഴുത്തുകാർക്ക് രസകരമാണ്, ഒന്നാമതായി, കാരണം:

ഒന്നാമതായി, സമാനതകളില്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാരകമായ യുദ്ധത്തിനുള്ള ഒരു വേദിയായി ഇത് പുസ്തകങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (റൊമാന്റിക് ലെൻസ്കി - റിയലിസ്റ്റ് വൺജിൻ);

രണ്ടാമതായി, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എതിർകാഴ്ചകൾ കൂട്ടിമുട്ടുന്ന സ്ഥലമായി ഇത് മാറുന്നു (കുലീനനായ പെച്ചോറിൻ - അപവാദകാരിയായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കി; മാൻ ഓഫ് മാന്യൻ ഗ്രിനെവ് - കൊലപാതകി ഷ്വാബ്രിൻ);

മൂന്നാമതായി, തടസ്സത്തിലേക്ക് ഉയർന്നുവന്ന നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് മന psych ശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനം നടത്താൻ ഇത് എഴുത്തുകാരനെ സഹായിക്കുന്നു (നായകന്റെ ആന്തരിക സമഗ്രത പരിശോധിക്കാൻ).

മികച്ച റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ രചനകളിൽ ദ്വന്ദ്വ രംഗത്തിന്റെ ഉപയോഗം അനിവാര്യമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ തെളിയിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, വഴക്കിനിടയിലാണ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നത്, മാസ്കുകൾ കീറുകയും അവയുടെ യഥാർത്ഥ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നത്. ഡ്യുവലുകളുടെ വിശദമായ വിവരണങ്ങൾ A.S. പുഷ്കിൻ, എം.യു. ഓരോ നായകന്റെയും വ്യക്തിഗത സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് പറയാനും അതുവഴി അവരുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നിറവേറ്റാനും ലെർമോണ്ടോവ്.

ഒന്നിലധികം തവണ നോവലുകളിൽ A.S. പുഷ്കിൻ, എം.യു. ജീവിതത്തിലേക്കും നായകന്മാരിലേക്കും ലെർമോണ്ടോവ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ അർത്ഥവും മായയും കുറച്ചുകൂടി പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട്, M.Yu. ഈ കഥാപാത്രത്തോട് ലെർമോണ്ടോവ് നിഷേധാത്മക മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, പെച്ചോറിന്റെ മാന്യതയുടെയും ധൈര്യത്തിന്റെയും കഥ ഈ നായകൻ രചയിതാവിനോട് അനുഭാവം പുലർത്തുന്നുവെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. ഗ്രിനെവ് എ.എസ്. തന്റെ ബഹുമാനത്തിനായി നിലകൊള്ളാൻ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ എഴുതുന്നു, അദ്ദേഹം ആദ്യം തടസ്സത്തിലേക്ക് പുറത്തുവന്നിട്ടും, എഴുത്തുകാരൻ ഷ്വാബ്രിനെ വ്യക്തമായി ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം ഈ കഥാപാത്രം പലപ്പോഴും മോശമായി പെരുമാറുന്നു.

കൂടാതെ, ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം ഒരു വ്യക്തിയെ സ്വാധീനിക്കുന്നുണ്ടോയെന്ന് കണ്ടെത്തുകയായിരുന്നു എന്റെ ലക്ഷ്യം. ഞാൻ കരുതുന്നു, നിസ്സംശയം, ഈ ചിന്ത അമൂർത്തത്തിന്റെ എല്ലാ അധ്യായങ്ങളിലും ഞാൻ കണ്ടെത്തി. ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനുമിടയിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം ആർക്കും മുൻകൂട്ടി അറിയില്ല) മാറാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തെളിയിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞുവെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അതിനാൽ, ആവേശഭരിതമായ റൊമാന്റിക് ലെൻസ്കിയുടെ വിവേകശൂന്യമായ മരണശേഷം, വൺജിൻ കടുത്ത വിഷാദാവസ്ഥയിലാകുന്നു (അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെ പുച്ഛത്തോടെ നോക്കില്ല). അവസാന നിമിഷം ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ ദോഷകരമായ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷനേടാൻ കഴിയാത്ത ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം, പെചോറിൻ ജനങ്ങളിൽ കൂടുതൽ നിരാശനായി. താരതമ്യേന നന്നായി അവസാനിക്കുന്ന ഡ്യുവലുകൾ പോലും പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ ആത്മാവിൽ ആഴത്തിലുള്ള മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു.

എന്റെ ഉപന്യാസത്തിൽ, എതിരാളികളോ അവരുടെ പ്രതിനിധികളോ (സെക്കൻഡ്) മുൻ\u200cകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു ഡ്യുവലിൻറെ (ഡ്യുവലിംഗ് കോഡ്) അവസ്ഥകളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ സംസാരിച്ചു, മാത്രമല്ല ചില ആചാരങ്ങൾ പാലിക്കുന്നുണ്ടെന്നും മാത്രമല്ല, മിക്കവാറും എല്ലാ പോരാട്ടങ്ങളും തെളിയിക്കുകയും ചെയ്തു. ഡ്യുവലിംഗ് കോഡിന്റെ ഗുരുതരമായ ലംഘനങ്ങളുമായി ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ നമുക്ക് വായിക്കാൻ കഴിയും. ചുവടെയുള്ള പട്ടിക ഈ വസ്തുത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അതിൽ പോരാട്ടങ്ങൾക്കിടെ എതിരാളികൾ നടത്തിയ പ്രധാന ലംഘനങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു.

വഴക്കുകൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ നിയമലംഘനങ്ങൾ

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിൽ

ചുരുക്കത്തിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ദ്വന്ദ്വ വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ടിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ കൂടി പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതിനാൽ,

1. ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിനുള്ള കാരണം

മൂന്ന് ഡ്യുവലുകളിൽ ("യൂജിൻ വൺജിൻ", "ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ", "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ"), തടസ്സത്തിലേക്ക് വരുന്ന നായകന്മാരിലൊരാൾ പെൺകുട്ടിയുടെ ബഹുമാനത്തിന്റെ ഉത്തമ സംരക്ഷകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എന്നാൽ പെച്ചോറിനും ഗ്രിനെവും മേരിയുടെയും മാഷയുടെയും ബഹുമാനത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ അപമാനിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നുവെങ്കിൽ (പെൺകുട്ടികൾ ശരിക്കും അസ്വസ്ഥരായിരുന്നു), ലെൻസ്കി വൺഗിനെ ഒരു നിസ്സാരകാര്യത്തിന് എതിരായി വെല്ലുവിളിക്കുന്നു (ടാറ്റിയാനയുടെ ജന്മദിനത്തിൽ പന്തിൽ സംഭവിച്ചത് ഗുരുതരമായ കാരണമായില്ല അത്തരം രക്തരൂക്ഷിതമായ ദ്വന്ദ്വ).

2. ദ്വന്ദ്വത്തിനുള്ള കാരണങ്ങൾ

പരിഗണനയിലുള്ള എല്ലാ കൃതികളിലും ഡ്യുവലുകൾക്കുള്ള കാരണങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. പൊതുജനാഭിപ്രായത്തെ ചെറുക്കാൻ വൺ\u200cഗിന്\u200c കഴിഞ്ഞില്ല, സാഗോറെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി എന്ന ഗോസിപ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നല്ല പേരിനെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ തടസ്സത്തിലേക്ക് പോകാൻ നിർബന്ധിതനായി (യൂജിനെ ഭീരുത്വം ആരോപിക്കാം). ഗ്രിനെവ് മറിയ ഇവാനോവ്\u200cനയെ ശരിക്കും സ്നേഹിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവളുടെ ബഹുമാനത്തെ അപമാനിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഷ്വാബ്രിനെ അനുവദിക്കാൻ കഴിയില്ല. പെച്ചോറിൻ ഈ ലോകത്ത് വിരസനാണ്, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായി ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം, തന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് ചില വൈവിധ്യങ്ങളെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.

3. ഡ്യുവലുകളുടെ വ്യവസ്ഥകൾ, ഡ്യുവലിംഗ് കോഡിന് അനുസൃതമായി

ഒനെഗിനും ലെൻസ്കോയിയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം തുല്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ നിരവധി ലംഘനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, വൺ\u200cഗിനും സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയും (ലെൻസ്\u200cകിയുടെ രണ്ടാമത്തേത്) - രണ്ടും യുദ്ധത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നു. ഒന്നാമത്തേത്, നിയമിക്കപ്പെട്ട ദ്വന്ദ്വാവസ്ഥ റദ്ദാക്കി യുവ റൊമാന്റിക് ലെൻസ്കിയുടെയും സാരെറ്റ്സ്കിയുടെയും ജീവൻ രക്ഷിക്കുക - കാരണം അദ്ദേഹം യുദ്ധത്തിൽ ഒരു രസകരമായ കഥ, ഗോസിപ്പുകളുടെയും ക്രൂരമായ തമാശകളുടെയും വിഷയം ... രക്തരൂക്ഷിതമായ ഫലത്തെ ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിയുന്ന എല്ലാം അവഗണിക്കുക.

ദി ക്യാപ്റ്റൻ\u200cസ് മകളിൽ\u200c, നിമിഷങ്ങളുടെ അഭാവം ഷ്വാബ്രിനെ വഞ്ചനാപരമായ പ്രഹരമേൽപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് ഗ്രിനെവിന്റെ ബഹുമാന സങ്കൽപ്പങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ്.

"എ ഹീറോ ഓഫ് Time ർ ടൈം" എന്ന നോവലിൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഡ്യുവലിംഗ് നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ചു: ഫലത്തിൽ നിരായുധനായ ഒരു മനുഷ്യനെ കൊല്ലാൻ പോവുകയായിരുന്നു. പെച്ചോറിൻ ദ്വന്ദ്വസമയത്ത് സ്ഥിതിഗതികൾ കർശനമാക്കുന്നു, മലഞ്ചെരിവിന്റെ അരികിൽ നിൽക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

4. ദ്വന്ദ്വത്തോടുള്ള പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവം

അവസാന നിമിഷം വരെ യുദ്ധം നടക്കുമെന്ന് ഒൻജിൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. ലെൻസ്\u200cകിയുടെ മൃതദേഹം തന്റെ മുന്നിൽ കണ്ടപ്പോൾ മാത്രമാണ് അയാൾ ഒരു തെറ്റ് ചെയ്തതെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നത്. അവന്റെ മന ci സാക്ഷി അവനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു.

മറുവശത്ത്, ലെൻസ്കി സ്വയം കാറ്റുള്ള ഓൾഗയുടെ ഉത്തമ സംരക്ഷകനായി സ്വയം കരുതുന്നു (“ ഞാൻ അവളുടെ രക്ഷകനാകും"). ഈ നിമിഷം അദ്ദേഹം സൗഹൃദത്തെക്കുറിച്ച് മറന്ന് വൺഗിന്റെ മരണം നേരുന്നു.

ഗ്രിനെവ് മരണത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല. മാഷയെ അപമാനിച്ചതിന് കുറ്റവാളിയായ ഷ്വാബ്രിനെ ശിക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഒരാളെ യുദ്ധത്തിൽ കൊന്നതിന് ബെലോഗോർസ്ക് കോട്ടയിൽ അവസാനിച്ച ഷ്വാബ്രിൻ, "ഹോം" പട്ടാളത്തിലെ ശാന്തവും സമാധാനപരവുമായ ജീവിതത്തിൽ മടുത്തു. അതിനാൽ, ഗ്രിനെവുമായി ഒരു യുദ്ധത്തിന് അദ്ദേഹം എളുപ്പത്തിൽ സമ്മതിക്കുന്നു. അതിൽ അവൻ ഒരു ഗുരുതരമായ എതിരാളിയെ കാണുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല. എതിരാളിയെ ഒരു യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലുക എന്നതാണ് അവന്റെ ലക്ഷ്യം, കാരണം ഷ്വാബ്രിനും മാഷയുമായി പ്രണയത്തിലാണ്.

പെച്ചോറിൻറെ ആദ്യ വികാരം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടേതിന് സമാനമാണ്: പ്രതികാരത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം. അവൻ ഒരു യുദ്ധത്തെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല: “ശരി? മരിക്കാൻ അങ്ങനെ മരിക്കാൻ: ലോകത്തിന് ഒരു ചെറിയ നഷ്ടം; ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ ബോറടിപ്പിക്കുന്നു ... ”- പോരാട്ടത്തിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി പെച്ചോറിൻ ചിന്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. വിരസതയിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനവും അതേ സമയം തന്നെ അഹങ്കാരിയായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയെ ഒരു പാഠം പഠിപ്പിക്കാനുള്ള രഹസ്യ ആഗ്രഹവുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു യുദ്ധം.

ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ കൈകളിലെ പാവയായി ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കി മാറി. അദ്ദേഹത്തില്ലെങ്കിൽ, പെച്ചോറിനെ പരസ്യമായി അപമാനിക്കാൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ധൈര്യപ്പെടുമായിരുന്നില്ല, അതിലും ഉപരിയായി - അദ്ദേഹത്തെ ഒരു യുദ്ധത്തിൽ വെല്ലുവിളിക്കാൻ. പെച്ചോറിൻ പിസ്റ്റൾ അൺലോഡുചെയ്തത് ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ ആശയവുമാണ്. ഭാഗ്യവശാൽ, പിസ്റ്റൾ ലോഡ് ചെയ്തിട്ടില്ലെന്ന് സമ്മതിക്കാനുള്ള ധൈര്യം ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ പെച്ചോറിനോട് മാപ്പ് ചോദിക്കാനുള്ള ഇച്ഛാശക്തി അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലായിരുന്നു.

5. ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിനു മുമ്പുള്ള പെരുമാറ്റം

യുദ്ധം നടക്കുമെന്ന് വിശ്വസിക്കാതെ, ഒൻജിൻ പോരാട്ടത്തിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി ഉറങ്ങി " നിർജ്ജീവമായ ഉറക്കം”ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് പോകാൻ സമയമായപ്പോൾ എഴുന്നേറ്റു. ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം ഇത് മന ib പൂർവ്വം ചെയ്തതാകാം: കാരണം 15 മിനിറ്റിലധികം ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിന് വൈകിയത് യുദ്ധം റദ്ദാക്കാനുള്ള ഒരു നല്ല കാരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

"ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" ലെ ഗ്രിനെവ് പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു യുദ്ധത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നില്ല. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ “... അവന്റെ വാൾ പരിശോധിച്ച് അതിന്റെ അവസാനം പരീക്ഷിച്ച് ഉറങ്ങാൻ കിടന്നു… ”ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനത്തിന്റെ നീതിയിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം (കുറ്റവാളിയെ ശിക്ഷിക്കാൻ) ഗ്രിനെവിന് ശക്തിയും ശാന്തതയും നൽകി.

രാത്രി മുഴുവൻ പെച്ചോറിൻ ഉറക്കമില്ലാതെ യുദ്ധം അനുഭവിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, “ ഇരുന്ന് വാൾട്ടർ സ്കോട്ടിന്റെ നോവൽ തുറന്നു ... അവർ "സ്കോട്ടിഷ് പ്യൂരിറ്റൻസ്" ആയിരുന്നു". അവൻ " ഞാൻ ആദ്യം പരിശ്രമത്തോടെ വായിച്ചു, പിന്നെ ഞാൻ എന്നെ മറന്നു, മാന്ത്രിക കഥകളാൽ അപഹരിക്കപ്പെട്ടു... "ഇത് അയാളുടെ സംതൃപ്തിയെക്കുറിച്ചും സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാനുള്ള കഴിവിനെക്കുറിച്ചും വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു.

6. സെക്കന്റുകളുടെ പങ്ക്

എല്ലാ ഡ്യുവലുകളിലും സെക്കൻഡുകൾക്ക് ഒരു പ്രധാന പങ്കുണ്ട്. "എ ഹീറോ ഓഫ് Time ർ ടൈം" ൽ പെച്ചോറിനെതിരായ ഗൂ cy ാലോചനയുടെ സംഘാടകനാകുന്നത് ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനാണ്. പിസ്റ്റളുകൾ കയറ്റരുതെന്ന് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പ്രേരിപ്പിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്. തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ളവരേക്കാൾ താൻ ശ്രേഷ്ഠനാണെന്ന് കരുതുന്നതിനാലാണ് പെചോരിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ സഹായത്തോടെ ആഗ്രഹിച്ചത്. ഒരു യുദ്ധത്തിൽ ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റന്റെ പങ്ക് തോന്നിയേക്കാവുന്നതിലും വളരെ അപകടകരമാണ്. ഗൂ the ാലോചന കണ്ടുപിടിക്കുകയും നടപ്പാക്കുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധം ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചാൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ പരിഹസിക്കാനും അവഹേളിക്കാനും ഇടയാക്കിയേക്കാവുന്ന പൊതുജനാഭിപ്രായം അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

പെച്ചോറിൻ ഒരു സുഹൃത്തിനെ കൂടെ കൊണ്ടുപോയി - ഡോ. വെർണർ, ഒരു നിഷ്ക്രിയ മനുഷ്യൻ. വെർണർ ദ്വന്ദ്വത്തിൽ ഇടപെട്ടില്ല.

യൂജിൻ വൺ\u200cജിനിലെ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ഒരു ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനെപ്പോലെയാണ്: അവർ രണ്ടുപേരും ക്രൂരരും നിസ്സംഗരുമായ ആളുകളാണ്, അവർക്ക് ഒരു ദ്വന്ദ്വ വിനോദമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ഡ്രാഗൺ ക്യാപ്റ്റനെപ്പോലെ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയും പൊതുജനാഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വൺഗിൻ പോരാട്ടം നിരസിക്കാൻ ശ്രമിച്ചാൽ, സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി ഭീരുത്വം ആരോപിക്കും.

ഒൻ\u200cജിന്റെ രണ്ടാമത്തേത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സേവകനായ ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ഗില്ലറ്റ് ആണ്, അദ്ദേഹത്തെ വൺ\u200cജിൻ വിളിക്കുന്നു “ എന്റെ സുഹൃത്ത്". ഗില്ലോയെക്കുറിച്ച്, കൂടാതെ " ചെറിയ സത്യസന്ധൻ”, മറ്റൊന്നും പറയുന്നില്ല. ഒൻജിൻ ഒരു ദാസനെ തന്റെ രണ്ടാമനാക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, മറ്റാരും തിരിയുന്നില്ല; രണ്ടാമതായി, ഇതിലൂടെ അദ്ദേഹം യുദ്ധത്തോടുള്ള നിസ്സാര മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു; മൂന്നാമതായി, രണ്ടാമത്തേത് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് യുദ്ധം റദ്ദാക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകളിൽ ഗ്രിനെവിനും ഷ്വാബ്രിനും നിമിഷങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

7. ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ഫലം

ഈ മൂന്ന് കൃതികളിലെ ഡ്യുവലുകളുടെ ഫലങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. എ.എസ്. "യൂജിൻ വൺ\u200cജിൻ\u200c" ലെ പുഷ്കിൻ\u200c ലെൻ\u200cസ്കിയുടെ മരണത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു, "ദി ക്യാപ്റ്റൻ\u200cസ് മകൾ\u200c" ഷ്വാബ്രിൻ\u200c, ഡ്യുവലിംഗ് കോഡ് ലംഘിച്ച് ഗ്രിനെവിനെ മുറിവേൽപ്പിച്ചു. എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ് പെക്കോറിൻ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയെ കൊല്ലുന്നു.

ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനുള്ള പ്രേരണയായിരുന്നു ഒൻ\u200cഗിനുവേണ്ടിയുള്ള യുദ്ധം. വികാരങ്ങൾ അവനിൽ ഉണർന്നിരിക്കുന്നു, അവൻ മനസ്സിനൊപ്പം മാത്രമല്ല, അവന്റെ ആത്മാവിലും ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ മരണം ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിലോ തന്നിലോ തന്നെയൊന്നും മാറ്റിയിട്ടില്ലെന്ന് പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പെക്കോറിൻ\u200c ജീവിതത്തിൽ\u200c വീണ്ടും നിരാശനാകുകയും വിനാശകരമായി അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

യുദ്ധത്തിനുശേഷം ഗ്രിനെവ് മറിയ ഇവാനോവ്നയോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറയാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഭാര്യയാകാൻ അവളെ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

9. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ പങ്ക്

"ദി ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, ഷ്വാബ്രിനും ഗ്രിനെവും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വാവസ്ഥ, അത്തരം ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളുടെ ധാരണ ഒരു ദ്വന്ദ്വാരം പോലെയാണ്.

എ.എസിന്റെ നോവലിൽ. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" നായകന് മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയാത്തത് മാരകമായ തെറ്റായി മാറി (യുവ കവിയുടെ മരണം). എന്നാൽ മുമ്പ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ പഠിപ്പിച്ചത് ഈ യുദ്ധമാണ്: കഷ്ടപ്പെടുക, അനുതപിക്കുക, ചിന്തിക്കുക ... അതിനാൽ, ലെൻസ്\u200cകിയുടെ മരണം വൺഗിന്റെ ആത്മീയ പുനർജന്മത്തിനുള്ള പ്രേരണയാണ്.

എം.യുവിന്റെ നോവലിൽ ഡ്യുവൽ. പെച്ചോറിൻറെ സ്വഭാവം നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ വായനക്കാരെ സഹായിക്കുന്ന അവസാന നിമിഷങ്ങളിലൊന്നാണ് ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് Time ർ ടൈം".

എന്റെ ലേഖനത്തിന്റെ വിഷയം ഇന്ന് പ്രസക്തമാണോ? യുദ്ധം ഒരു സാഹിത്യ ഉപകരണം മാത്രമാണെന്ന് കരുതരുത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കലാസൃഷ്ടികളിലെ നായകന്മാരെ ബുക്കിഷ്, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളായി മാത്രം നാം കാണുന്നില്ല. യഥാർത്ഥ വിധികളുള്ള ജീവനുള്ള ആളുകൾ പെട്ടെന്ന് നമ്മുടെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിലെ" ഏറ്റവും മഹാനായ രണ്ട് കവികൾ - എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ് - ഒരു യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു. രണ്ടും - അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ സ്വന്തം മരണത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക്. ഇത് എന്താണ്? ദൂരക്കാഴ്ച? അപകടമാണോ? ഇത് ആർക്കും അറിയില്ല. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ദുരന്തത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും ഒരു മുദ്ര ഈ രണ്ട് ഡ്യുവലുകൾ എന്നെന്നേക്കുമായി അവശേഷിപ്പിച്ചുവെന്ന് ആർക്കും നിഷേധിക്കാനാവില്ല ... കൂടാതെ ഒരാളുടെ ബഹുമാനം എങ്ങനെ സംരക്ഷിക്കാമെന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണവും.

വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരു പേരിനൊപ്പം ഒരു തവണ നൽകപ്പെടുന്ന, നഷ്ടപരിഹാരം നൽകാനോ തിരുത്താനോ കഴിയാത്ത, സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന, കാലഹരണപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന ബഹുമാനം എന്ന ആശയം കാലഹരണപ്പെട്ടതാണോ? മഹാനായ ഷേക്സ്പിയർ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്: “ ബഹുമാനം എന്റെ ജീവിതമാണ്. അവർ ഒന്നായി വളർന്നു, നഷ്ടപ്പെട്ടതിന്റെ ബഹുമാനം എനിക്ക് ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന് തുല്യമാണ്».

ഉപയോഗിച്ച ലിറ്ററേച്ചറിന്റെ പട്ടിക

അമേലിന ഇ.വി. സാഹിത്യ പരീക്ഷയ്ക്ക് തയ്യാറെടുക്കുന്നു. - എം .: ഫീനിക്സ്; സമാധാനവും വിദ്യാഭ്യാസവും, 2007.

ഗുരേവിച്ച് എ.എം. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ന്റെ ഇതിവൃത്തം. അധ്യാപകരെയും ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളെയും അപേക്ഷകരെയും സഹായിക്കാൻ. - എം .: മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ, സ്, 2001 .-- 112 പേ.

ഡോളിനീന എൻ. നമുക്ക് ഒനിഗിൻ ഒരുമിച്ച് വായിക്കാം: ഉപന്യാസങ്ങൾ. - എസ്\u200cപി\u200cബി: "അക്കാദമിക് പ്രോജക്റ്റ്", "ലൈസിയം", 2001. - 176 പേ.

ഡ്യാക്കോനോവ N.Ya. പെക്കോറിൻ ജേണലിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന്. - "റസ്. ലിറ്റ്. ", 1969, നമ്പർ 4, പേജ് 115 - 125.

USE 2009: സാഹിത്യം: റഫറൻസ്. - എം .: എക്സ്മോ, 2009.

കാർപുഷിൻ എസ്.വി., കോവാലേവ ഇ.എസ്., ടെറന്റിയേവ എ.വി. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ: എല്ലാ തുടക്കങ്ങളുടെയും ആരംഭം. ജീവിതം, സർഗ്ഗാത്മകത, യുഗം. - സ്മോലെൻസ്ക്: റുസിച്, 1999 .-- 624 പേ.

കോഷെവ്നികോവ് വി.ആർ. “എല്ലാ ജീവിതവും, എല്ലാ ആത്മാവും, എല്ലാ സ്നേഹവും ...”: “യൂജിൻ വൺജിൻ” വീണ്ടും വായിക്കുന്നു: ഒരു അധ്യാപകനായുള്ള പുസ്തകം. - എം., വിദ്യാഭ്യാസം, 1993

ക്രിചെവ്സ്കയ L.I. ഒരു നായകന്റെ ഛായാചിത്രം: ഭാഷാ അധ്യാപകർക്കും മാനവിക വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുമുള്ള ഒരു ഗൈഡ്. - എം .: ഇൻസ്പെക്റ്റ് പ്രസ്സ്, 1994.

ലെർമോണ്ടോവ് എം.യു. കവിതകൾ; കവിതകൾ; മാസ്\u200cക്വറേഡ്; നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ. - എം .: കല. ലിറ്റ്., 1985 .-- 415 പേ.

മനുലോവ് വി.ആർ. റോമൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ". അഭിപ്രായം. എഡ്. 2 മത്, ചേർക്കുക. എൽ., "വിദ്യാഭ്യാസം", 1975.

പിസാരെവ് ഡി.ആർ. നാല് വാല്യങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ടി. 3. - സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹ House സ് ഓഫ് ഫിക്ഷൻ, 1956.

നോവലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ". - എം .: ഗ്രാമോട്ടി, 2007.

പുഷ്കിൻ എ.എസ്. യൂജിൻ വൺജിൻ. ശ്ലോകത്തിലെ ഒരു നോവൽ. ആമുഖം, കുറിപ്പ് വിശദീകരിക്കും. എസ്. ബോണ്ടി എഴുതിയ ലേഖനങ്ങൾ. എം., ഡി. ലിറ്റ്., 1973 .-- 304 പേ.

പുഷ്കിൻ എ.എസ്. കവിതകളും ഗദ്യവും. - എം .: ഒളിമ്പസ്; എൽ\u200cഎൽ\u200cസി "ഫേം" പബ്ലിഷിംഗ് ഹ A സ് എ\u200cഎസ്ടി ", 1999. - 640 പേ.

ഉഡോഡോവ് ബി.ടി. റോമൻ എം.യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ": ഒരു അധ്യാപകനായുള്ള പുസ്തകം. - എം .: വിദ്യാഭ്യാസം, 1989.

ഷാൻസ്\u200cകി എൻ.എം. യൂജിൻ വൺ\u200cഗിന്റെ പാത പിന്തുടരുന്നു: ഒരു ഹ്രസ്വ ഭാഷാ വ്യാഖ്യാനം. - എം .: ഒ\u200cഒ "ട്രേഡിംഗ് ആൻഡ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹ" സ് "റഷ്യൻ പദം - ആർ\u200cഎസ്", 1999. - 320 പേ.

അവലോകനം

ഗ്രേഡ് 9 "ബി" വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഉപന്യാസത്തിനായി

കുപ്രിയാനോവ അനസ്താസിയ ആൻഡ്രീവ്ന

"DUEL IN RUSSIAN LITERATURE" എന്ന വിഷയത്തിൽ

എ.എ കുപ്രിയനോവയുടെ കൃതി ഒരു അടിയന്തിര പ്രശ്നത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബഹുമാനവും അന്തസ്സും സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം. നിലവിൽ, രചയിതാവ് ശരിയായി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ധാർമ്മിക വശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ആശയങ്ങളുടെ പകരക്കാരനുണ്ട്. മാനത്തെ ആത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സദ്\u200cഗുണങ്ങളിലൊന്നാണ് കുപ്രിയനോവ അനസ്താസിയ കണക്കാക്കുന്നത്, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയുടെ അപമാനകരമായ അന്തസ്സ് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗങ്ങളിലൊന്നായി ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെ കാണിക്കുന്നു. A.A. കുപ്രിയനോവ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ നായകന്റെ സ്വഭാവം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിലും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലും ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ പങ്ക് കാണിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മനസിലാക്കുന്നതിൽ, ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

കൃതിക്ക് ഒരു വലിയ സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറയുണ്ട് - രചയിതാവ് 16 സാഹിത്യ സ്രോതസ്സുകൾ അവലോകനം ചെയ്തു. സൈദ്ധാന്തിക പഠനം ആരംഭിക്കുന്നത് ഡ്യുവൽസ് സംഭവിച്ചതിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തോടെയാണ്. അനസ്താസിയയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ഡ്യുവലുകളുടെ അവസ്ഥ, അവയുടെ നിയമങ്ങൾ, ഫലങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശകലനം വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിലെ ഡ്യുവൽസ് ഓർഗനൈസേഷന്റെ അടിസ്ഥാന ആവശ്യകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ വിവരങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്ത ശേഷം, രചയിതാവ് ഒരു സംഗ്രഹ പട്ടിക വികസിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ഫിക്ഷന്റെ പേജുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന ചില ഡ്യുവലുകളിലെ ഡ്യുവലിംഗ് നിയമങ്ങളുടെ ലംഘനങ്ങളെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഡ്യുവലിംഗ് രംഗങ്ങളുടെ വിവരണവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവർ വഹിച്ച പങ്കും, നായകന്മാരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ സ്വാധീനവും സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ഉദ്ധരിച്ച സാഹിത്യത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത, പഠിച്ച കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള അറിവാണ് ഈ കൃതിയുടെ നിസ്സംശയം. ഉപന്യാസം എഴുതുമ്പോൾ അനസ്താസിയ കുപ്രിയാനോവ നല്ല ഭാഷാപരമായ പണ്ഡിതത്വം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ദൃ solid മായ സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പരിശീലനം കാണിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

A.A. കുപ്രിയനോവ കൃതികളുടെ നായകന്മാരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ വിവരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗമായി ദ്വന്ദ്വ പോരാട്ടങ്ങളെ വിശകലനം ചെയ്യുകയെന്ന പ്രയാസകരമായ ദൗത്യത്തെ വിജയകരമായി നേരിടുകയും ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ തന്നെ വൈരുദ്ധ്യ സ്വഭാവം കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാഹിത്യ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വശം ഉപയോഗിക്കുന്നത് കൃതിയെ ദൃ concrete വും അർത്ഥവത്തായതുമാക്കുന്നു.

ഈ കൃതി വളരെ പ്രായോഗിക പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്, കാരണം ഇത് ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ഒരു പാഠപുസ്തകമായി ഒരു സംഗ്രഹം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാതൃകയായി ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും. സമാന വിഷയങ്ങൾ പഠിക്കുമ്പോൾ മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ വിശകലനത്തിനുള്ള വഴികാട്ടിയായി ഈ കൃതി വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് ശുപാർശ ചെയ്യാൻ കഴിയും.

അതിനാൽ, അമൂർത്തത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന പൊതുവായ ഉള്ളടക്കം, സാഹിത്യകൃതികളുടെ രചനയിൽ ഡ്യുവലിംഗ് ഡ്യുവലിന്റെ സ്ഥാനം, നായകന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവരുടെ പങ്ക് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വതന്ത്രവും സമ്പൂർണ്ണവും ക്രിയാത്മകവുമായ പഠനമാണ് അനസ്താസിയ കുപ്രിയാനോവയുടെ കൃതി എന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അവന്റെ ബഹുമാനവും അന്തസ്സും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള വഴി.

ഗവേഷണ വിഷയത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സമയബന്ധിതവും ന്യായയുക്തവുമാണ്, സൈദ്ധാന്തികവും പ്രായോഗികവുമായ പദങ്ങളിൽ അതിന്റെ പ്രസക്തി സംശയത്തിന് അതീതമാണ്.

അനസ്താസിയ കുപ്രിയാനോവയുടെ ഉപന്യാസം മൊത്തത്തിൽ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, അതിന്റെ നിസ്സംശയവും അനിഷേധ്യവുമായ ഗവേഷണത്തിനും പ്രായോഗിക യോഗ്യതകൾക്കും ഒരിക്കൽ കൂടി emphas ന്നൽ നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

റിവ്യൂവർ ______________ (പെഡഗോഗിക്കൽ സയൻസസ് സ്ഥാനാർത്ഥി പാലേവ ലിറ ഇൽഫറ്റോവ്ന, GOU TsO No. 1499 ന്റെ അദ്ധ്യാപനത്തിനും വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനത്തിനും ഡെപ്യൂട്ടി ഡയറക്ടർ)

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ ശാസ്ത്ര മന്ത്രാലയം

മുനിസിപ്പൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം

കസാച്ചിൻസ്കായ സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗ്രഹം

"ആദ്യ പകുതിയിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലും ലിറ്ററേച്ചറിലുമുള്ള ഡ്യുവൽ XIX സെഞ്ച്വറി "

പൂർത്തിയാക്കിയത്: അലക്സീവ ഗലീന,

9 "എ" ക്ലാസ് വിദ്യാർത്ഥി.

പരിശോധിച്ചു:

Tarasova Nina Innokentievna,

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അദ്ധ്യാപകൻ

MOU കസാച്ചിൻസ്കായ സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ.

കസാച്ചിൻസ്കോ 2013

ഉള്ളടക്കം:

ആമുഖം ……………………………………………………… 3 പി.

ദ്വന്ദ്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹ്രസ്വ വിവരണം …………………………………… .4-7 പേ.

.

XIX നൂറ്റാണ്ട് ………………… .8-10 പേജ്.

1. പുഷ്കിന്റെയും ഡാന്റസിന്റെയും ദ്വന്ദ്വം ……………………… .8-9 പേജ്.

   ഡ്യുവൽ മാർട്ടിനോവും ലെർമോണ്ടോവും ………………………… .10 പി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ സാഹിത്യത്തിലെ ഡ്യുവലുകൾ ……………… .11-16 പേജ്.

1. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ" …………… 11-14 പേജ്.

എം.യുവിന്റെ നോവലിൽ പെച്ചോറിന്റെയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്കിയുടെയും ഡ്യുവൽ. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" ........................................... .............. 15-16 പേജ്

5. ഉപസംഹാരം ………………………………………………………………… .17-19 പേ.

6. ഉപയോഗിച്ച ഉറവിടങ്ങളുടെയും സാഹിത്യങ്ങളുടെയും പട്ടിക ……………………… ..20 പി.

കറുത്ത നദി. വിന്റർ. മഞ്ഞ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് ഗൂ .ാലോചന നിറഞ്ഞതാണ്.

സ്നോ ഡ്രിഫ്റ്റിലെ വാളുകൾ.

കടുത്ത ശത്രുക്കളുടെ രഹസ്യ യുദ്ധം.

രണ്ട് പിസ്റ്റളുകൾ, ഒന്ന് വെടിയുണ്ടകളില്ല.

സൂര്യൻ ഒരു നിഗൂ z മായ പൂജ്യത്തിലേക്ക് പരന്നു.

അവ കൂടിച്ചേരുന്നു. മതി, സമയമായി.

രോമക്കുപ്പായം ഉപേക്ഷിച്ചു. ഷാക്കോ തിളങ്ങുന്നു.

ആകാശം ഒരു ജെൻഡർമെ പോലെ അവരെ നോക്കുന്നു.

കാട് ഒളിച്ചു; ഹോമോൻ ശാന്തനായിരുന്നു.

പുഷ്കിൻ, ചെയ്യരുത്. കൈ വിറയ്ക്കുന്നു.

നദി കറുത്ത പാമ്പിനെപ്പോലെ വീശുന്നു.

വെടിവച്ചു ... പക്ഷികൾ ശാഖകളിൽ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് പറന്നു-

കൂടുതൽ കയ്പേറിയ വാർത്തകളൊന്നുമില്ല.

മഞ്ഞുവീഴ്ചയുടെ ഉപരിതലത്തിൽ രക്തം

മുറിവേറ്റ, കഷ്ടിച്ച് ശ്വസിക്കുന്നു ...

മറ്റു പലതിലും, അവൻ കൊല്ലപ്പെട്ടു.

ആധുനിക ലോകത്ത് "ഡ്യുവൽ" എന്ന വാക്കിന് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നുവെങ്കിലും. സാഹിത്യത്തിലും ജീവിതത്തിലും ഡ്യുവലുകളെക്കുറിച്ചും ഡ്യൂലന്റുകളെക്കുറിച്ചും കൂടുതലറിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലുമുള്ള സാഹിത്യ ഗതിയിൽ നിന്ന് ഞാൻ പഠിച്ചതുപോലെ, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പ്രശസ്തരായ പലരും അപമാനകരമായ ബഹുമാനം പുന restore സ്ഥാപിക്കുന്നതിനും സുപ്രധാനവും ചിലപ്പോൾ നിസ്സാരവുമായ തർക്കങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനും അത്തരമൊരു യുദ്ധം ഉപയോഗിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് ഈ ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എന്റെ ഉപന്യാസത്തിനായി ഞാൻ വിഷയം തിരഞ്ഞെടുത്തത്, "പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലെയും സാഹിത്യത്തിലെയും ഡ്യുവലുകൾ"

ഡ്യുവൽ - ചില നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് നടക്കുന്ന ഒരു യുദ്ധം, ബഹുമാനം പുന oring സ്ഥാപിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ഒരു ഡബിൾസ് പോരാട്ടം, ഒരു അപമാനം മൂലമുണ്ടായ അസ്വസ്ഥത നീക്കംചെയ്യുന്നു.

ഡ്യുവലുകളുടെ ചരിത്രം, അതായത്. യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു, പ്രാചീനതയിലേക്ക് പോകുന്നു. അവർ സ്ത്രീകളോട് യുദ്ധം ചെയ്തു, ഭൂമി സ്വന്തമാക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനായി, പ്രതികാരത്തിനായി, ഒടുവിൽ, അവരുടെ ശക്തി കാണിക്കാനും അപമാനിക്കാനും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു എതിരാളിയെ നശിപ്പിക്കാനും. പുരാതന കാലങ്ങളിൽ പോലും പുരാതന റോമിലെ ഗ്ലാഡിയേറ്റർമാരുടെ സർക്കസ് പോരാട്ടങ്ങൾ, മധ്യകാല നൈറ്റ്ലി ടൂർണമെന്റുകൾ, റഷ്യയിലെ മുഷ്ടിമത്സരങ്ങൾ എന്നിവ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നാൽ അവ ഒരു ക്ലാസിക് ദ്വന്ദ്വ സങ്കൽപ്പത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സൈനിക എഴുത്തുകാരൻ നൽകിയ യുദ്ധത്തിന്റെ നിർവചനം പി. എ. ഷ്വൈക്കോവ്സ്കി ഞങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും കഴിവുള്ളതും കൃത്യവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: പോരാട്ട പരിസ്ഥിതി "

ദ്വന്ദ്വ ലക്ഷ്യം:

പ്രകോപിതരായ ബഹുമാനത്തിന്റെ സംതൃപ്തി (ഒരു സർക്കസ് പ്രകടനമല്ല, ഒരു തർക്കത്തിന് പരിഹാരമല്ല, ശക്തിയിലുള്ള മത്സരമല്ല)

യുദ്ധത്തിൽ രണ്ട് പേർ മാത്രമേ പങ്കെടുക്കുന്നുള്ളൂ

("മതിൽ നിന്ന് മതിൽ" അല്ല), അതായത്, കുറ്റകരവും കുറ്റവാളിയുമാണ് (അതിനാൽ "ഡ്യുവൽ" എന്ന വാക്ക്)

ഡ്യുവൽ പ്രതിവിധി:

മാരകായുധങ്ങൾ, മുഷ്ടികളല്ല.

ആചാരപരമായ നിയമങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം

(ദ്വന്ദ്വ വ്യവസ്ഥകൾ)

നിഘണ്ടു

ഡ്യുവലിസ്റ്റ് ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിൽ പങ്കാളി

രണ്ടാമത്തേത് - യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഓരോരുത്തരോടും മധ്യസ്ഥൻ, അവളുടെ സാക്ഷി

കാർട്ടൽ - ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന കത്ത്

സംതൃപ്തി - മാനനഷ്ടത്തിന് സംതൃപ്തി

ബ്രെറ്റർ - ഭീഷണിപ്പെടുത്തൽ, കലഹക്കാരൻ, ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നയാൾ, ഇൻ\u200cവെറ്ററേറ്റ് ഡ്യുവലിസ്റ്റ്

ഈ യുദ്ധം മനുഷ്യരുടെ പ്രത്യേകാവകാശമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു; ഉപദ്രവകരമായ ബഹുമാനം നിമിത്തം അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ഹൃദയത്തിലെ സ്ത്രീകൾക്ക് അവർ മർത്യമായ ഡ്യുവലുകളിൽ കണ്ടുമുട്ടി. എന്നാൽ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് അത്തരമൊരു അഭിപ്രായം മാത്രമേ വളരെ തെറ്റാണ്. സ്ത്രീകളും പരസ്പരം പോരടിക്കാൻ വിമുഖത കാണിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല, അവർക്കിടയിലെ ഡ്യുവലുകൾ അത്ര അപൂർവമായിരുന്നില്ല, ഭൂരിഭാഗവും രക്തപങ്കിലമായതും കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും ഭയാനകവുമായിരുന്നു.

ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഏറ്റവും ഇതിഹാസമായ സ്ത്രീ ദ്വന്ദ്വമാണ് 1624 അവസാനത്തോടെ മാർക്വിസ് ഡി നെസും ക Count ണ്ടസ് ഡി പോളിഗ്നാക്കും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വമായി കണക്കാക്കുന്നത്. റിച്ചെലിയു ഡ്യൂക്കിന്റെ പ്രീതി പങ്കുവെക്കാതെ (പിന്നീട് ഒരു കർദിനാൾ ആയി), വാളുകളും ആയുധങ്ങളും ക്ഷണിച്ച സ്ത്രീകൾ, ബോയിസ് ഡി ബൊലോണിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവർ യുദ്ധം ചെയ്തു. എതിരാളിയെ ചെവിയിൽ മുറിവേൽപ്പിച്ച കൗണ്ടസിന് ഈ യുദ്ധം അവസാനിച്ചു. ഈ ദ്വന്ദ്വാരം പ്രത്യേകമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ റിച്ചെലിയുവിന് നന്ദി, ആരുടെ കുറിപ്പുകളിൽ ഈ കേസ് പരാമർശിക്കപ്പെടുന്നു, ഡ്യുവലിസ്റ്റുകളുടെ ഓർമ്മകൾ, അദ്ദേഹം ചരിത്രത്തിൽ ഒരു അടയാളം വെച്ചു.

അവർക്കെതിരായ ക്രൂരമായ നിയമങ്ങളിലൂടെ റഷ്യയിൽ ഡ്യുവൽ വ്യാപിക്കുന്നത് തടയാൻ മഹാനായ പീറ്റർ തിടുക്കം കാട്ടി. 1715 ലെ പെട്രോവ്സ്കി മിലിട്ടറി റെഗുലേഷൻസ്, "പേറ്റന്റ് ഓൺ ഡ്യുവൽസ്, സ്റ്റാർട്ടിംഗ് വഴക്കുകൾ" എന്ന് വിളിച്ചു: "എല്ലാ വെല്ലുവിളികളും പോരാട്ടങ്ങളും പോരാട്ടങ്ങളും ഏറ്റവും കർശനമായി നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഉയർന്ന, താഴ്ന്ന പദവിയിലുള്ള, ജനിച്ച പ്രാദേശിക അല്ലെങ്കിൽ വിദേശിയായ ആരും, വാക്കുകളിലൂടെയോ പ്രവൃത്തികളിലൂടെയോ അടയാളങ്ങളിലൂടെയോ മറ്റ് കാര്യങ്ങളിലൂടെയോ ഇതിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത ആരും ഒരു തരത്തിലും ഒരു തരത്തിലും തന്റെ എതിരാളിയെ വിളിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുക, പിസ്റ്റളുകളിലോ വാളുകളിലോ യുദ്ധം ചെയ്യാൻ ഇറങ്ങുക. ആരെങ്കിലും ഇത് ചെയ്താൽ, വിളിക്കുന്നയാൾ എന്ന നിലയിലും ആരെയെങ്കിലും പുറത്തുവന്നാലും വധിക്കണം, അതായത് തൂക്കിലേറ്റണം, എന്നിരുന്നാലും അവരിൽ ഒരാൾക്ക് പരിക്കേൽക്കുകയോ കൊല്ലപ്പെടുകയോ ചെയ്യും ... മരണശേഷം അവരെ കാലിൽ തൂക്കിക്കൊല്ലും. "

അതിനാൽ, റഷ്യയിൽ കാതറിൻ ഭരണത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി വരെ പ്രായോഗികമായി ഡ്യുവലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിൽ കുലീനരായ യുവാക്കൾക്കിടയിൽ ഡ്യുവലുകൾ വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, പഴയ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധികൾ ഇതിനെ നിരുപാധികമായി അപലപിച്ചു.

ദ്വന്ദ്വാവസ്ഥ.

എതിരാളികൾ പരസ്പരം 25 പടികളും തടസ്സങ്ങളിൽ നിന്ന് 5 പടികളും (ഓരോന്നിനും) അകലെ നിൽക്കുന്നു, അതിനിടയിലുള്ള ദൂരം 10 ഘട്ടങ്ങളാണ്.

പിസ്റ്റളുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ആയുധധാരികളായ എതിരാളികൾക്ക് ഈ ചിഹ്നത്തിന് നേരെ വെടിയുതിർക്കാൻ കഴിയും, ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി പോകുന്നു, എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യത്തിലും തടസ്സം മറികടക്കുന്നു.

മാത്രമല്ല, ഒരു ഷോട്ടിനുശേഷം എതിരാളികൾക്ക് അവരുടെ സ്ഥലം മാറ്റാൻ അനുവാദമില്ല, അതിനാൽ ആദ്യം വെടിയുതിർത്തയാൾ അതേ അകലത്തിൽ എതിരാളിയുടെ തീയിൽ പെടും.

ഇരുവശവും ഒരു ഷോട്ട് എടുക്കുമ്പോൾ, ഫലപ്രദമല്ലാത്ത സാഹചര്യത്തിൽ, ആദ്യമായാണ് പോരാട്ടം പുനരാരംഭിക്കുന്നത്: എതിരാളികളെ 20 ഘട്ടങ്ങളുടെ ഒരേ അകലത്തിൽ നിർത്തുന്നു, ഒരേ തടസ്സങ്ങളും അതേ നിയമങ്ങളും നിലനിൽക്കുന്നു.

യുദ്ധ സൈറ്റിലെ എതിരാളികൾ തമ്മിലുള്ള ഏത് വിശദീകരണത്തിലും സെക്കന്റുകൾ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഇടനിലക്കാരാണ്.

നിമിഷങ്ങൾ, ഒപ്പിട്ടതും എല്ലാ അധികാരങ്ങളും നിക്ഷിപ്തവുമാണ്, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ ഭാഗത്തേക്ക്, സ്വന്തം ബഹുമാനത്താൽ, ഇവിടെ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥകളെ കർശനമായി പാലിക്കുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കുന്നു.

ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അലിഖിത ക്രമം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു. മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച സമയത്ത് (സാധാരണയായി രാവിലെ) എതിരാളികളും സെക്കന്റുകളും ഡോക്ടറും നിശ്ചിത സ്ഥലത്ത് എത്തി. കാലതാമസം 15 മിനിറ്റിൽ കൂടരുത്; അല്ലാത്തപക്ഷം, ലാറ്റെകോമർ ദ്വന്ദ്വത്തെ ഒഴിവാക്കിയതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. എല്ലാവരും എത്തി 10 മിനിറ്റിനുശേഷം സാധാരണയായി യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു. എതിരാളികളും നിമിഷങ്ങളും പരസ്പരം വില്ലുകൊണ്ട് അഭിവാദ്യം ചെയ്തു. നിമിഷങ്ങൾക്കകം തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ഗൃഹവിചാരകൻ ഡ്യുവലിസ്റ്റുകൾ അവസാനമായി ഒരു തവണ നിർദ്ദേശിച്ചു (ബഹുമാനപ്പെട്ട കോടതി ഇത് സാധ്യമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞാൽ). അവർ വിസമ്മതിച്ച സാഹചര്യത്തിൽ, കാര്യസ്ഥൻ അവർക്ക് യുദ്ധത്തിന്റെ അവസ്ഥകൾ വിശദീകരിച്ചു, നിമിഷങ്ങൾ തടസ്സങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്തുകയും എതിരാളികളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ അവരുടെ പിസ്റ്റളുകൾ കയറ്റുകയും ചെയ്തു. സേബറുകളോ വാളുകളോ ഉപയോഗിച്ച് യുദ്ധം ചെയ്യുമ്പോൾ, എതിരാളികൾ അരയിൽ നിന്ന് അവരുടെ ഷർട്ടുകൾ വരെ അഴിച്ചുമാറ്റുന്നു. എല്ലാം പോക്കറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കേണ്ടതായിരുന്നു. നിമിഷങ്ങൾ അവരുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ യുദ്ധരേഖയ്ക്ക് സമാന്തരമായി എടുത്തു, ഡോക്ടർമാർ അവരുടെ പിന്നിൽ. മാനേജരുടെ കൽപ്പനപ്രകാരം എതിരാളികൾ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നടത്തി. യുദ്ധത്തിനിടയിൽ അവരിൽ ഒരാൾ വാൾ ഉപേക്ഷിക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അത് തകരുകയോ അല്ലെങ്കിൽ പോരാളി വീഴുകയോ ചെയ്താൽ, എതിരാളി എഴുന്നേറ്റ് യുദ്ധം തുടരുന്നതുവരെ എതിരാളിക്ക് കാര്യസ്ഥന്റെ കൽപ്പനപ്രകാരം യുദ്ധം തടസ്സപ്പെടുത്തേണ്ടിവന്നു. ചട്ടം പോലെ, എതിരാളികളിൽ ഒരാൾക്ക് അത് തുടരാനുള്ള അവസരം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുന്നതുവരെ വാളുകളുള്ള ഒരു യുദ്ധം നടന്നു - അതായത് ഗുരുതരമായ അല്ലെങ്കിൽ മാരകമായ മുറിവിലേക്ക്. അതിനാൽ, ഓരോ മുറിവിനും ശേഷം, പോരാട്ടം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു, ഡോക്ടർ മുറിവിന്റെ സ്വഭാവം, അതിന്റെ തീവ്രതയുടെ അളവ് സ്ഥാപിച്ചു. അത്തരമൊരു യുദ്ധത്തിനിടയിൽ എതിരാളികളിൽ ഒരാൾ, മുന്നറിയിപ്പുകൾ നൽകിയിട്ടും, യുദ്ധക്കളത്തിന് പുറത്ത് മൂന്ന് തവണ പിന്മാറിയെങ്കിൽ, അത്തരം പെരുമാറ്റം ഒഴിവാക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ ന്യായമായ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് നിരസിക്കൽ എന്നിവയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം എതിരാളികൾ പരസ്പരം കൈകൾ നൽകി.

ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ ഡ്യുവൽസ് XIX നൂറ്റാണ്ട്

കവിയുടെ ആത്മാവിന് സഹിക്കാനായില്ല

നിസ്സാരമായ ആവലാതികളുടെ ലജ്ജ

ലോകത്തിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾക്കെതിരെ അദ്ദേഹം മത്സരിച്ചു

മുമ്പത്തെപ്പോലെ ഒറ്റയ്ക്ക് ... കൊല്ലപ്പെട്ടു!

"ഒരു കവിയുടെ മരണം" എന്ന കവിത പുഷ്കിന്റെ ദാരുണമായ വിധിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ഡ്യുവൽ എ .FROM പുഷ്കിൻ ഡി ആന്തസ്

ഒരാളുടെ മാനുഷിക അന്തസ്സ് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തെ കാണുന്നത് പുഷ്കിന് അപരിചിതമല്ല.

1836-ൽ പുഷ്കിൻ എന്ന കുടുംബക്കാരൻ, നാല് കുട്ടികളുടെ പിതാവ്, പ്രമുഖ സാഹിത്യ മാസികയായ സോവ്രെമെനിക് പ്രസാധകൻ. ഭാര്യയുടെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വൃത്തികെട്ട സാമൂഹിക ഗൂ ri ാലോചനയിൽ അദ്ദേഹം മുഴുകി. ചൂടുള്ള സ്വഭാവമുള്ള അഭിമാനിയായ കവി നതാലിയ നിക്കോളേവ്നയുടെ ബഹുമാനത്തിനായി നിലകൊള്ളാൻ നിർബന്ധിതനായി, ഗാർഡ് ഓഫീസർ, ശൂന്യവും വിഡ് ical ിത്തവുമായ വ്യക്തിയായ ബാരൻ ജോർജ്ജ് ഡാന്റസിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു. 1837 ജനുവരി 27 ന് (ഫെബ്രുവരി 8) സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലുള്ള കറുത്ത നദിയിലാണ് മാരകമായ യുദ്ധം നടന്നത്. ഡാന്റസ് ബുള്ളറ്റിനാൽ മാരകമായി പരിക്കേറ്റ പുഷ്കിൻ മൊയ്\u200cകയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ വല്ലാതെ വേദനയോടെ മരിച്ചു. മിഖൈലോവ്സ്കിക്ക് സമീപമുള്ള സ്വ്യാറ്റോഗോർസ്ക് മഠത്തിൽ സംസ്കരിച്ചു

മാനത്തേക്കാൾ വിലപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തി മരണത്തിൽ നിർഭാഗ്യവശാൽ മാത്രമേ കാണുന്നുള്ളൂ. ജീവൻ രക്ഷിക്കുന്നത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യമായി മാറുന്നു. ഈ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് പുഷ്കിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. വിജയത്തിനും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുമായി അദ്ദേഹം പരിശ്രമിച്ചു. തന്റെ ബഹുമാനം കാത്തുസൂക്ഷിച്ചും ഡാന്റസിനെയും അപമാനിച്ചും അപലപിച്ചും അദ്ദേഹം വിജയം നേടി. മരണം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നിമിഷം ഉയർന്ന സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി.

പരാജയപ്പെട്ട പുഷ്കിൻ മരിച്ചില്ല, മറിച്ച് വിജയിയാണ്. പ്രശസ്ത കവി സ്വയം മറ്റുള്ളവരുടെ കയ്യിൽ കളിപ്പാട്ടമായി മാറാൻ അനുവദിച്ചില്ല, ഗോസിപ്പിനും ഇരയ്ക്കും മറ്റ് ആളുകളുടെ കണക്കുകൂട്ടലുകൾക്കും ഇരയായി. ഉപദ്രവിച്ചവരുടെ കയ്യിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം മുൻകൈയെടുത്ത് സ്വന്തം പദ്ധതി പ്രകാരം കളി നയിച്ചു. ഇരയാകുന്നത് അയാൾക്ക് ഇഷ്ടമല്ല. ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം എന്ത് ചുവടുവെച്ചാലും എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് അനുകൂലമായിരുന്നു: മാതാപിതാക്കളുടെ നിസ്സംഗത, ഒരു പ്രവാസം, മറ്റൊന്ന്, കോളറ, മരണം പോലും. അദ്ദേഹത്തെ തൂക്കിലേറ്റുകയും സൈബീരിയയിലേക്ക് നാടുകടത്തുകയും ചെയ്തില്ല - ഒരു സാധാരണ കുലീനനെപ്പോലെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. നതാലിയ നിക്കോളേവ്നയെ ഭയപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ ഭയാനകമായ ശാരീരിക പീഡനം അദ്ദേഹം ധൈര്യത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം ഒരു കൊലപാതകിയായിരുന്നില്ല, ചിലർ ഇപ്പോഴും ഖേദിക്കുന്നു. ഒരു സ്ത്രീയുടെ ബഹുമാനം, കുടുംബത്തിന്റെ ബഹുമാനം, ഭർത്താവ്, കുലീനൻ, റഷ്യൻ കവി എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹം കാണിച്ച അന്തസ്സ്, അദ്ദേഹം കൊല്ലുന്നില്ല, മറിച്ച് സ്വയം മരിച്ചു. തന്റെ കൊലപാതകിയോട് രണ്ടാമത്തെ ഡാൻസാസ് നൽകിയ പ്രതികാരം അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു: “സമാധാനം, സമാധാനം,” അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അവന്റെ വിധിയുടെ അതേ യുക്തിയായിരുന്നു ഇത്. "ദൈവത്തിന്റെ ശബ്ദം" ശ്രവിച്ച, നല്ല വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്ന ഒരാൾക്ക് ആത്മാവിൽ കോപവും പ്രതികാരത്തിന്റെ ദാഹവും കൊണ്ട് മരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹം ഒരു മഹാകവിയായിട്ടല്ല, ഒരു മഹാനായ മനുഷ്യനായിട്ടാണ് മരിച്ചത്

ഡ്യുവൽ കോടതി ഡാന്റസിനെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിച്ചുവെങ്കിലും ഈ ശിക്ഷ ലഘൂകരിക്കാനുള്ള അപേക്ഷ സമർപ്പിച്ചു. കോടതിയുടെ വിധി 1837 മാർച്ച് 18 ന് സാമ്രാജ്യമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു: ഡാന്റസിനെ റാങ്കിലേക്കും ഫയലിലേക്കും തരംതാഴ്ത്തുകയും അടുത്ത ദിവസം മാർച്ച് 19 ന് അദ്ദേഹത്തെ അതിർത്തിയിലേക്ക് പുറത്താക്കുകയും ഒരു ജെൻഡർമേ കമ്മീഷൻ ചെയ്യാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥനോടൊപ്പം പുറത്താക്കുകയും ചെയ്തു. വലിയ ലോകം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പലരും കവിയുടെ മരണത്തോട് അനുശോചനം രേഖപ്പെടുത്തിയില്ല, മറിച്ച് സാഹസികനെ പുറത്താക്കിയതാണ്; നിക്കോളായിയെ പുറത്താക്കിയതായി പലർക്കും ബോധ്യപ്പെട്ടുഞാൻ റഷ്യൻ ലിബറൽ യുവാക്കൾക്കിടയിൽ പുഷ്കിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാമെന്നതിനാൽ ഡാന്റസിന്റെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

എന്നെക്കുറിച്ചുള്ള ശ്രുതി വലിയ റഷ്യയിലുടനീളം വ്യാപിക്കും,

അവളുടെ എല്ലാ നാവും എന്നെ വിളിക്കും,

സ്ലാവുകളുടെ അഭിമാനമായ ചെറുമകനും ഫിന്നിനും ഇപ്പോൾ കാട്ടുമൃഗവും

തുംഗസ്, സ്റ്റെപ്പുകളുടെ ഒരു കൽമിക് സുഹൃത്ത്.

എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ കൃതികളിൽ ഡ്യുവലുകളും ഡ്യുവലിസ്റ്റുകളും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. റഷ്യൻ യുദ്ധത്തിന്റെ ചരിത്രംXIX മനുഷ്യ ദുരന്തങ്ങൾ, വേദനാജനകമായ മരണങ്ങൾ, ഉയർന്ന പ്രേരണകൾ, ധാർമ്മിക വീഴ്ചകൾ എന്നിവയുടെ ചരിത്രമാണ് നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഈ വൈവിധ്യമാർന്നതും ഉജ്ജ്വലവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം തകർന്ന മന psych ശാസ്ത്രപരമായ തകർച്ചയുടെ ഫലമായിരുന്നു - മോസ്കോ റസിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് റഷ്യയിലേക്കുള്ള മാറ്റം. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ റഷ്യയുടെ ജീവിതവും ആചാരങ്ങളും ഒരു യുദ്ധം പോലെയുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസമില്ലാതെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. മാഗ്\u200cനിഫൈയിംഗ് ഗ്ലാസുള്ള ഒരു കണ്ണാടിയിൽ എന്നപോലെ, ഈ പ്രതിഭാസം അന്നത്തെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ മാനദണ്ഡ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി കുലീന-ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് അന്തരീക്ഷം.

മാർട്ടിനോവും ലെർമോണ്ടോവും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന് വലിയ ദുരന്തമായിരുന്നു.

ഡ്യുവൽ മാർട്ടിനോവ് കൂടാതെ M.Yu. Lermontova

“ചുരുക്കത്തിൽ, നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൻ ഒരു ദയയുള്ള സഹപ്രവർത്തകനായിരുന്നു: ആസ്വദിക്കൂ, ആസ്വദിക്കൂ- ഇതിലെല്ലാം അദ്ദേഹം തന്റെ സഖാക്കളെ പിന്നിലാക്കിയില്ല; പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നല്ല സ്വഭാവവും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, തീർച്ചയായും അവന് ഒരു ത്യാഗം ആവശ്യമാണ്,- ഇത് കൂടാതെ അവന് സമാധാനമായിരിക്കാൻ കഴിയില്ല,- അവളെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് അവൻ നിഷ്കരുണം അവളെ പിന്തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് തീർച്ചയായും വളരെ ദാരുണമായി അവസാനിക്കേണ്ടിവന്നു: മാർട്ടിനോവ് അല്ല, അതിനാൽ മറ്റാരെങ്കിലും അവനെ കൊല്ലുമായിരുന്നു, "- അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രഗത്ഭനായ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്.

അവന്റെ വിധി ദാരുണമായിരുന്നു. 1840-ൽ ഫ്രഞ്ച് അംബാസഡറുടെ മകനുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിനായി അദ്ദേഹത്തെ വീണ്ടും കോക്കസിലേക്ക് നാടുകടത്തി. ഇവിടെ ലെർമോണ്ടോവ് ശത്രുതയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, 1841 ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ ഒരു ചെറിയ അവധിക്കാലം കഴിഞ്ഞ് അദ്ദേഹം പ്യതിഗോർസ്\u200cകിലേക്ക് മടങ്ങി. മിനറൽ വാട്ടറിലുള്ള സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സൊസൈറ്റിയുടെ പ്രതിനിധികൾ കവിയെ വെറുത്തിരുന്നു, മുൻ സുഹൃത്തായ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ഒരു കലഹത്തിന് കാരണമായി. കൂട്ടിയിടി ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: ജൂലൈ 15 ന് പർവതത്തിന്റെ ചുവട്ടിൽ വച്ച് മാഷുക് മാർട്ടിനോവ് ലെർമോണ്ടോവിനെ വധിച്ചു. കവിയുടെ മൃതദേഹം ആദ്യം പ്യതിഗോർസ്\u200cകിലും 1842 ൽ മുത്തശ്ശി ഇ.എ. തർഖാനിയിലെ ഒരു ശ്മശാന നിലവറയിലാണ് ആഴ്സനേവയെ പുനർനിർമ്മിച്ചത്.

1841 ജൂലൈ 15 ന് വൈകുന്നേരം 6 നും 7 നും ഇടയിൽ ലെർമോണ്ടോവിനും മാർട്ടിനോവിനും ഇടയിൽ ഈ യുദ്ധം നടന്നു. പർവതങ്ങളുടെ പുറകിൽ നിന്ന് അതിവേഗം മുന്നേറുന്ന കൊടുങ്കാറ്റ് മേഘങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, നിമിഷങ്ങൾ വേഗത്തിൽ റോഡിലൂടെ ഒരു ചെറിയ ക്ലിയറിംഗ് ഡ്യുവലിന്റെ സ്ഥലമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

ഞാൻ വിശ്രമിക്കുന്ന ഒരിടമുണ്ട്.

എന്റെ ചിതാഭസ്മം കൂടിച്ചേർന്നപ്പോൾ ഭൂമി,

എന്നെന്നേക്കുമായി ഈ ഇനം സ്വന്തമായി ഉപേക്ഷിക്കും.

രചയിതാവിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ വക്താവായ നായകന്റെ ദാരുണമായ വിധി ഒരു എഴുത്തുകാരനുണ്ടെങ്കിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിന് തന്നെ അവന്റെ വിധി ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവർ പറയുന്നു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെയും പുഷ്കിന്റെയും പല കൃതികളിലും ഈ യുദ്ധം ഒരു ദാരുണമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഇത് കവികളുടെ ഗതിയെ തന്നെ ബാധിച്ചു.

ആദ്യ പകുതിയിൽ സാഹിത്യത്തിലെ ഡ്യുവൽസ് XIX നൂറ്റാണ്ട്.

എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ"

യുദ്ധത്തോടുള്ള പുഷ്കിന്റെ മനോഭാവം പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്: പ്രബുദ്ധരുടെ അവകാശി എന്ന നിലയിൽXviii നൂറ്റാണ്ടിൽ, "മതേതര ശത്രുതയുടെ" ഒരു പ്രകടനമാണ് അവൻ അവളിൽ കാണുന്നത്, അത് "വന്യമായി ... തെറ്റായ നാണക്കേടിനെ ഭയപ്പെടുന്നു." യൂജിൻ വൺ\u200cജിനിൽ\u200c, സംശയാസ്പദമായ സത്യസന്ധനായ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയാണ് ഡ്യുവൽ കൾട്ടിനെ പിന്തുണയ്\u200cക്കുന്നത്. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, കുറ്റം ചെയ്ത വ്യക്തിയുടെ അന്തസ്സ് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗ്ഗം കൂടിയാണ് ഒരു ദ്വന്ദ്വ. സിൽ\u200cവിയോ എന്ന നിഗൂ poor ദരിദ്രനും വിധിയുടെ പ്രിയങ്കരനുമായ ക Count ണ്ട് ബി *** യുമായി അവൾ തുല്യനാണ്. ഈ യുദ്ധം ഒരു മുൻവിധിയാണ്, പക്ഷേ അവളുടെ സഹായം തേടാൻ നിർബന്ധിക്കുന്ന ബഹുമാനം മുൻവിധിയല്ല .

"യൂജിൻ വൺഗിൻ" എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് യൂജിൻ വൺഗിൻ, വ്\u200cളാഡിമിർ ലെൻസ്കി എന്നിവരുടെ എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് ഒരു പ്രധാന യുദ്ധം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

യൂജിൻ വൺ\u200cജിനിന്റെ ആറാം അധ്യായത്തിൽ, ലെൻസ്കിയും വൺ\u200cജിനും തമ്മിലുള്ള ഒരു യുദ്ധം പുഷ്കിൻ ചിത്രീകരിച്ചു:

"മര്യാദയോടെ, തണുപ്പിന്റെ വ്യക്തതയോടെ

ലെൻസ്കി തന്റെ സുഹൃത്തിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് വിളിച്ചു ...

കൂടുതൽ പ്രതികരിക്കാതെ, തിരിയുന്നു

താൻ എപ്പോഴും തയ്യാറാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു ...

മാരകമായ ശത്രുതയ്ക്ക് വ്യക്തമായ കാരണമൊന്നുമില്ലെങ്കിലും ഈ യുദ്ധത്തിന്റെ അവസ്ഥ വളരെ കഠിനമായിരുന്നു.

ഈ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? ആകസ്മികമായ ഒരു കലഹം ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ ഒരു കാരണം മാത്രമാണ്, അതിനുള്ള കാരണം വളരെ ആഴമേറിയതാണ്: ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഷ്കളങ്കമായ കാഴ്ചപ്പാടോടെ ലെൻസ്കിക്ക് ജീവിതവുമായി കൂട്ടിമുട്ടലിനെ നേരിടാൻ കഴിയില്ല. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ധാർമ്മികതയെ ചെറുക്കാൻ ഒൻ\u200cജിന് കഴിയില്ല. ഒനെഗിനും ലെൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള കലഹത്തിൽ ഒരു ശക്തി പ്രവേശിക്കുന്നു, അത് മേലിൽ തിരിയാൻ കഴിയില്ല - "പൊതുജനാഭിപ്രായത്തിന്റെ" ശക്തി ഈ ശക്തിയെ വഹിക്കുന്നയാൾ സാരെറ്റ്സ്കിയാണ്

ബഹുമാനം, കടമ, ദേശസ്\u200cനേഹം - ഇതെല്ലാം സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ പരിധിക്കപ്പുറമാണ്. ഒരു ഫ്രഞ്ച് റെസ്റ്റോറേറ്ററിൽ നിന്നുള്ള കടത്തിൽ വീണ്ടും മദ്യപിക്കാൻ വേണ്ടി അയാൾ വീണ്ടും തടവുകാരനാകാൻ തയ്യാറാണ്! സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുടെ നിരവധി കഴിവുകൾ - "സന്തോഷപൂർവ്വം വാദിക്കുക, മൂർച്ചയുള്ളതും വിഡ് id ിത്തവുമായി പ്രതികരിക്കുക, ചിലപ്പോൾ മിണ്ടാതിരിക്കുക, ചിലപ്പോൾ വിവേകപൂർവ്വം വഴക്കുണ്ടാക്കുക" - ഈ കഴിവുകളെല്ലാം നീചവും നീചവുമാണ്, പക്ഷേ അവ പുഷ്കിന് ജീവിക്കേണ്ട സമൂഹം വിലമതിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് ഒരു വിമുഖതയുള്ള കൊലയാളിയാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു എന്നതിന് നിഷേധിക്കാനാവാത്ത തെളിവാണ് ഒരു യുദ്ധത്തിൽ വൺഗിന്റെ പെരുമാറ്റം. പുഷ്കിനും, ദ്വന്ദ്വാരം നേരിട്ട് പരിചയമുള്ള നോവൽ വായിക്കുന്നവർക്കും, ശത്രുവിന്റെ നിരുപാധികമായ മരണം ആഗ്രഹിക്കുന്നയാൾ ഈ നീക്കത്തിൽ നിന്ന് വെടിയുതിർക്കുന്നില്ല, വളരെ ദൂരെ നിന്ന്, മറ്റൊരാളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന മൂക്കിന് കീഴിൽ മറ്റാരുടെയെങ്കിലും പിസ്റ്റൾ, പക്ഷേ, റിസ്ക് എടുത്ത്, സ്വയം വെടിവയ്ക്കാൻ നൽകുന്നു, ശത്രുവിനെ തടസ്സത്തിലേക്ക് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, കുറച്ച് ദൂരം നിന്ന് അവനെ ഒരു നിശ്ചിത ലക്ഷ്യമായി വെടിവയ്ക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ചുകാരനും രണ്ടാമനും ഇതിനകം കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു; ഒരേ സമയം ദ്വന്ദ്വ സ്ഥലത്ത് എത്തുക എന്നതാണ് പരിഷ്കൃത മര്യാദയുടെ മാനദണ്ഡം - ഒരു മണിക്കൂറിൽ കൂടുതൽ വൈകിയതിനാൽ സ്വീകാര്യമായ എല്ലാം മറികടന്നു. ശത്രു വിളറിയതും അസ്വസ്ഥനുമാണെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു - ഭയത്തിൽ നിന്നല്ല, ദേഷ്യത്തിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ ചിന്തിച്ചത്<... > ഞാൻ നോക്കി ലക്ഷ്യം കണ്ടു. അവന്റെ പിസ്റ്റൾ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും ഒരു നിമിഷം മുമ്പേ വെടിവച്ചു - ഒരുപക്ഷേ അയാളുടെ കൈ വിറച്ചു - ബുള്ളറ്റ് എന്റെ തൊപ്പി മേഞ്ഞു. ഞാൻ കൂടുതൽ കൃത്യമായി ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുകയും തോളിൽ മുറിവേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു - എനിക്ക് ആവശ്യമുള്ള സ്ഥലത്ത് "(ബൾവർ-ലൈറ്റൺ)"അവൻ അനങ്ങാതെ വിചിത്രമായി കിടന്നു ... മുറിവിൽ നിന്ന് നീരാവി രക്തം ഒഴുകുന്നു .»

എന്നിരുന്നാലും ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു; എന്തുകൊണ്ടാണ് വൺ\u200cജിൻ ലെൻസ്കിയെ വെടിവച്ചത്, കഴിഞ്ഞതല്ല? ആദ്യം, വശത്തേക്കുള്ള ധിക്കാരപരമായ ഷോട്ട് ഒരു പുതിയ അപമാനമായിരുന്നു, അനുരഞ്ജനത്തിന് സംഭാവന നൽകാനായില്ല. രണ്ടാമതായി, ഫലപ്രദമല്ലാത്ത ഷോട്ടുകൾ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ, യുദ്ധം വീണ്ടും ആരംഭിക്കുകയും ശത്രുവിന്റെ ജീവൻ സ്വന്തം മരണത്തിന്റെയോ പരിക്കിന്റെയോ ചെലവിൽ മാത്രമേ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയൂ, പൊതുജനാഭിപ്രായം രൂപപ്പെടുത്തിയ ബ്രെറ്റർ ഇതിഹാസങ്ങൾ കൊലയാളിയെ കാവ്യാത്മകമാക്കി , കൊല്ലപ്പെട്ടവരല്ല.

ഒരു അവശ്യ സാഹചര്യം കൂടി കണക്കിലെടുക്കേണ്ടതുണ്ട്. സമഗ്രമായ നാടക പ്രകടനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കർശനമായ ആചാരത്തോടുകൂടിയ ദ്വന്ദ്വ - ബഹുമാനത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള ത്യാഗത്തിന് കർശനമായ ഒരു ലിപിയുണ്ട്. ഏതൊരു കഠിനമായ ആചാരത്തെയും പോലെ, പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ വ്യക്തിഗത ഇച്ഛാശക്തിയും ഇത് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു വ്യക്തിഗത പങ്കാളിക്ക് ഒരു യുദ്ധത്തിൽ ഒന്നും നിർത്താനോ മാറ്റാനോ അധികാരമില്ല.

ഡ്യുവലിംഗ് പാരമ്പര്യവുമായി ഇതുവരെയും ജീവിതബന്ധം നഷ്ടപ്പെടാത്തതും പുഷ്കിൻ വരച്ച ചിത്രത്തിന്റെ സെമാന്റിക് ഷേഡുകൾ മനസിലാക്കാൻ കഴിയുന്നതുമായ വായനക്കാരന്, വൺ\u200cജിൻ “അദ്ദേഹത്തെ (ലെൻസ്കി) സ്നേഹിച്ചിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു. യുദ്ധം ചെയ്യാനുള്ള ഈ കഴിവ്, ആളുകളെ അകത്തേക്ക് വലിച്ചിടുക, അവരുടെ സ്വന്തം ഇച്ഛാശക്തി നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും കളിപ്പാട്ടങ്ങളാക്കി മാറ്റുകയും ഓട്ടോമാറ്റ നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

Onegin- ന്റെ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. തന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ എല്ലാ രൂപങ്ങളും പുറത്തെടുക്കുകയും അതുവഴി നാടോടി ആചാരങ്ങൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ, ശീലങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കൂട്ടായ ജീവിതവുമായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ടാറ്റിയാനയെ എതിർക്കുകയും ചെയ്യുന്ന നോവലിന്റെ നായകൻ യൂജിൻ വൺജിന്റെ ആറാം അധ്യായത്തിൽ സ്വയം ചതിക്കുന്നു: സ്വന്തം ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി , സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയും "പൊതുജനാഭിപ്രായവും" ചുമത്തിയ പെരുമാറ്റ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ ആജ്ഞകൾ അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിയുന്നു, ഉടൻ തന്നെ ഇച്ഛാശക്തി നഷ്ടപ്പെടുന്നത് മുഖമില്ലാത്ത ദ്വന്ദ്വ ആചാരത്തിന്റെ കയ്യിൽ ഒരു പാവയായി മാറുന്നു. "ജീവിതത്തിലേക്ക് വരുന്നു" പ്രതിമകളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിയും പുഷ്കിനുണ്ട്, എന്നാൽ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെ ഒരു ശൃംഖല ഓട്ടോമാറ്റയായി മാറുന്നു. ആറാം അധ്യായത്തിലെ ഒൻജിൻ ഈ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പൂർവ്വികനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒനെഗിനെ പുച്ഛിച്ചുതള്ളുന്ന സമൂഹം ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ശക്തമായി നിയന്ത്രിക്കുന്ന പ്രധാന സംവിധാനം തമാശക്കാരനാണെന്നോ ഗോസിപ്പുകളുടെ വിഷയമാകുമെന്നോ ഉള്ള ഭയമാണ്. റഷ്യൻ അവസാന ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അലിഖിത നിയമങ്ങൾ മനസ്സിൽ പിടിക്കണംXviii - ആരംഭംXIX നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രാൻസിലും, നിയമവിധേയമാക്കിയ സ്വഭാവത്തേക്കാളും കൂടുതൽ എസ്റ്റേറ്റ് അധിഷ്ഠിതമായിരുന്നു - 1894 മെയ് 13 ലെ നിയമപ്രകാരം, അന്തരിച്ച റഷ്യൻ ദ്വന്ദ്വാരം (എ. കുപ്രിൻ എഴുതിയ "ഡ്യുവൽ" കാണുക) എല്ലാം. തുടക്കത്തിൽ തടസ്സങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സാധാരണ ദൂരംXIX നൂറ്റാണ്ടിൽ, 10 - 12 ഘട്ടങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, പലപ്പോഴും എതിരാളികളെ 6 ഘട്ടങ്ങൾ കൊണ്ട് വേർപെടുത്തിയ കേസുകളുണ്ടായിരുന്നു, 1894 മെയ് 20 നും 1910 മെയ് 20 നും ഇടയ്ക്കുള്ള 322 പോരാട്ടങ്ങളിൽ, ഒരെണ്ണം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല 12 ഘട്ടങ്ങളിൽ താഴെയുള്ള ദൂരം, ഒന്ന് മാത്രം - 12 ഘട്ടങ്ങളുടെ ദൂരം. പോരാട്ടങ്ങളുടെ ഭൂരിഭാഗവും നടന്നത് 20-30 പടികളിലാണ്, അതായത്, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ആരും വെടിവയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത ദൂരത്തിൽ നിന്ന്. സ്വാഭാവികമായും, 322 പോരാട്ടങ്ങളിൽ 15 എണ്ണം മാത്രമാണ് മാരകമായത്. അതേസമയം, വൺഗിൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഫലപ്രദമല്ലാത്ത ഡ്യുവലുകൾ ഒരു വിരോധാഭാസ മനോഭാവം ഉളവാക്കി. ഉറച്ച നിശ്ചിത നിയമങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ, ഡ്യുവലിംഗിനു ചുറ്റും സൃഷ്ടിച്ച അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം, ഡ്യുവലിംഗ് പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ രക്ഷാധികാരികൾ, കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചു. പിന്നീടുള്ളവർ രക്തരൂക്ഷിതവും ക്രൂരവുമായ ഒരു യുദ്ധം വളർത്തി. തടസ്സത്തിലേക്ക് പോയ ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വന്തം സ്വഭാവം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും അസാധാരണമായ ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യം കാണിക്കേണ്ടിവന്നു, മാത്രമല്ല അംഗീകൃതവും അടിച്ചേൽപ്പിച്ചതുമായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അംഗീകരിക്കരുത്. ലെൻസ്\u200cകിയോട് അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച സ്വാഭാവിക മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകളും പരിഹാസ്യമോ \u200b\u200bഭീരുത്വമോ ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്ന ഭയം, തടസ്സത്തിലെ പരമ്പരാഗത പെരുമാറ്റ മാനദണ്ഡങ്ങൾ ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് വൺഗിന്റെ പെരുമാറ്റം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു.

മേൽപ്പറഞ്ഞ സംഗ്രഹം, ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് യു.എം. ലോജ്\u200cമാൻ, യൂജിൻ വൺ\u200cജിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ, ലെൻ\u200cസ്\u200cകിയുമായുള്ള ഒനെജിന്റെ ദ്വന്ദ്വത്തെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു [. യുദ്ധം ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ച ഒരു ഭീരുവിനെ അപലപിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, ബഹുമാനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ സൂക്ഷ്മത പുലർത്തുന്ന വൺജിൻ അനുവദിച്ചില്ല. നമ്മുടെ നായകൻ ഒരു "അടിമ" ആയി മാറി.

എന്നാൽ യുദ്ധം നടക്കാതിരിക്കാൻ വൺഗിൻ എല്ലാം ചെയ്തു. പുഷ്കിൻ സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ട സാരെറ്റ്സ്കി അലിഖിത ഡ്യുവലിംഗ് കോഡിന്റെ പ്രധാന പോയിന്റുകൾ ലംഘിച്ചു. ലെൻ\u200cസ്\u200cകിയുടെ വെല്ലുവിളി ഒൻ\u200cജിനിലേക്ക് കൈമാറിയപ്പോൾ അനുരഞ്ജനം നടത്താൻ അദ്ദേഹം എതിരാളികളെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തില്ല, ഇത് രണ്ടാമന്റെ നേരിട്ടുള്ള കടമയാണ്; ഒൻ\u200cജിൻ\u200c ഒരു മണിക്കൂറിലധികം യുദ്ധത്തിന് വൈകി - അയാൾ ഒരു ഭീരുവാണെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടാം.

ഒരു യുദ്ധത്തിൽ, സാമൂഹിക സമത്വം എതിരാളികൾ മാത്രമല്ല, നിമിഷങ്ങളും കൂടിയാണ്. സെക്കൻഡുകൾ നിയമിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് പ്രത്യേകം പറയേണ്ടതില്ല, അതിനാൽ ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ നിബന്ധനകൾ ചർച്ച ചെയ്യാൻ ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ല - നേരിട്ടുള്ള ലംഘനം! - സ്ഥലത്തുതന്നെ വൺഗിൻ തന്റെ ഫ്രഞ്ച് സേവകനെ നിമിഷങ്ങളായി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഇത് സാരെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി എന്ന കുലീനനെ നേരിട്ടുള്ള അപമാനമാണ്.

അവസാനമായി, ഒനെജിൻ ഈ നീക്കത്തിൽ നിന്ന് വെടിയുതിർത്തു - ഒരു ഷോട്ടിനെ ഭയപ്പെട്ടതുകൊണ്ടല്ല - തന്റെ ആദ്യ ഷോട്ട് ശരിയായി നഷ്ടപ്പെടാനുള്ള തിരക്കിലായിരുന്നു:

“പിന്നെ യെവ്ജെനി

ആദ്യത്തേത് നിശബ്ദമായി ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി ...

ലെൻസ്കി ഇടത് കണ്ണ് ഉയർത്തിപ്പിടിച്ചു,

അവനും ലക്ഷ്യമിടാൻ തുടങ്ങി - പക്ഷേ

വൺജിൻ ഷോട്ട് .... "

വൺഗിന്റെ ഷോട്ട് ലെൻസ്\u200cകിക്ക് മാരകമായ ഒരു അപകടത്തിലൂടെ മാത്രമാണ് മാരകമായതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്ക് വ്യക്തമായിരുന്നു. തന്റെ യുവസുഹൃത്തിന്റെ മരണത്തിൽ ഒൻ\u200cജിൻ\u200c ഭയപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന് ആ സ്ഥലങ്ങളിൽ\u200c തുടരാൻ\u200c കഴിഞ്ഞില്ല,

“… രക്തരൂക്ഷിതമായ നിഴൽ എവിടെ?

അവൾ എല്ലാ ദിവസവും അവനു പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

"തെറ്റായ" യുദ്ധം മാത്രമല്ല റഷ്യയിലെ ക്രിമിനൽ കുറ്റമാണ്. ഓരോ യുദ്ധവും പിന്നീട് നിയമനടപടികൾക്ക് വിധേയമായി. എതിരാളികളും സെക്കൻഡുകളും ക്രിമിനൽ ഉത്തരവാദികളാണ്. കോടതി, നിയമത്തിന്റെ കത്തെ തുടർന്ന്, ഡ്യുവലിസ്റ്റുകൾക്ക് വധശിക്ഷ വിധിച്ചു, ഭാവിയിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്ക് സീനിയോറിറ്റി അവകാശമുള്ള സൈനികരെ തരംതാഴ്ത്തുന്നതിന് പകരം (കോക്കസിലേക്ക് മാറ്റുന്നത് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ റാങ്ക് വേഗത്തിൽ നേടാൻ സാധ്യമാക്കി. ). സേവനമനുഷ്ഠിക്കാത്ത ഒരു കുലീനനെന്ന നിലയിൽ ഒൻജിൻ മിക്കവാറും ഒന്നോ രണ്ടോ മാസത്തെ കോട്ടയും തുടർന്നുള്ള സഭയുടെ മാനസാന്തരവും ഒഴിവാക്കും. എന്നിരുന്നാലും, നോവലിന്റെ പാഠം വിലയിരുത്തിയാൽ, വൺജിനും ലെൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം നിയമനടപടികളുടെ ഒരു വിഷയമായിരുന്നില്ല. ഇടവക വികാരി ലെൻസ്\u200cകിയുടെ മരണം ഒരു അപകടത്തിന്റെ ഫലമായി അല്ലെങ്കിൽ ആത്മഹത്യയുടെ ഫലമായി രേഖപ്പെടുത്തിയിരുന്നെങ്കിൽ ഇത് സംഭവിക്കാമായിരുന്നു. ആറാം അധ്യായത്തിലെ വാക്യങ്ങൾ, "യുവ കവിയുടെ" ശവക്കുഴിയുടെ പൊതുവായ ചാരുതയുമായി ബന്ധമുണ്ടെങ്കിലും, ലെൻസ്കിയെ സെമിത്തേരി വേലിക്ക് പുറത്ത് അടക്കം ചെയ്തു, അതായത് ആത്മഹത്യയാണെന്ന്.

എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ "എ ഹീറോ ഓഫ് Time ർ ടൈം" എന്ന നോവലിൽ പെച്ചോറിൻറെ ദ്വന്ദ്വവും ചിത്രങ്ങൾ മനസിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

മിഖായേൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് Time ർ ടൈം" എന്ന നോവലിൽ പെച്ചോറിന്റെയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെയും ഡ്യുവൽ

ഗ്രുഷ്\u200cനിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയും പെച്ചോറിനും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ്?

പെച്ചോറിൻ തന്റെ പ്രയാസകരമായ സമയത്തിന്റെ ഇരയാണ്. എന്നാൽ ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ, മാനസികാവസ്ഥയെ ന്യായീകരിക്കുന്നുണ്ടോ? ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രിയിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന്, നോവലിന്റെ നായകൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നു.

"ശരി? മരിക്കുക, അതിനാൽ മരിക്കുക! ലോകത്തിന് സംഭവിച്ച നഷ്ടം ചെറുതാണ്; ഞാൻ\u200c എന്നെത്തന്നെ വളരെയധികം ബോറടിപ്പിക്കുന്നു ... ഞാൻ\u200c എന്റെ പഴയകാലത്തെല്ലാം എന്റെ ഓർമ്മയിൽ\u200c ഓടിച്ചെന്ന്\u200c സ്വമേധയാ സ്വയം ചോദിക്കുന്നു: ഞാൻ\u200c എന്തിന്\u200c ജീവിച്ചു? ഞാൻ എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ജനിച്ചത്? .. തീർച്ചയായും, അത് നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, എനിക്ക് ഒരു ഉയർന്ന ഉദ്ദേശ്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം എന്റെ ആത്മാവിൽ എനിക്ക് വളരെയധികം ശക്തി തോന്നുന്നു ... പക്ഷേ ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഞാൻ not ഹിച്ചില്ല, എന്നെ കൊണ്ടുപോയി ശൂന്യവും നന്ദികെട്ടതുമായ അഭിനിവേശങ്ങളാൽ അകന്നുപോകുക; അവരുടെ ചൂളയിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഇരുമ്പുപോലെ കഠിനവും തണുപ്പുമായി പുറപ്പെട്ടു, പക്ഷേ മാന്യമായ അഭിലാഷങ്ങളുടെ തീവ്രത എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു - ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നിറം "

അവരിൽ ഒരാൾ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങിവരാതിരിക്കാൻ താൻ മന place പൂർവ്വം അത്തരമൊരു സ്ഥലം തിരഞ്ഞെടുത്തുവെന്ന് പെചോറിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ പരാമർശിച്ചു.ഈ പ്രവൃത്തിയെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച കൊലപാതകം എന്ന് വിളിക്കാൻ മാത്രമല്ല, ധാർമ്മിക വ്യക്തിക്ക് അദ്ദേഹം യോഗ്യനല്ലെന്നും. പെച്ചോറിൻ സ്വയം ഒരു “ധാർമ്മിക മുടന്തൻ” എന്ന് സ്വയം വിളിക്കുന്നു. മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ നോവലിന്റെ നായകൻ മുഴുവൻ കൃതിയിലുടനീളം നാം കണ്ടതുപോലെ അവ്യക്തമായി മാറിയെന്ന് രചയിതാവ് കാണിച്ചു. സ്\u200cകീമർമാരുടെ സഹായത്തോടെ വിഡ് id ിത്ത സ്ഥാനത്ത് എത്തിയ ഗ്രുഷ്\u200cനിറ്റ്\u200cസ്\u200cകിയോട് അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദിക്കുന്നു. പെചോറിൻ അദ്ദേഹത്തോട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന മുൻവിധികൾ കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് യുദ്ധം നിരസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ സമൂഹത്തെ അപലപിച്ച്, ജലസമൃദ്ധമായ സമൂഹത്തിനിടയിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെപ്പോലുള്ള ആളുകൾക്കിടയിൽ തന്റെ ഏകാന്തത അനുഭവപ്പെടുന്ന പെച്ചോറിൻ തന്നെ തന്റെ ധാർമ്മികതയുടെ അടിമയാണ്. പെച്ചോറിൻ തന്റെ ദ്വൈതതയെക്കുറിച്ച് ആവർത്തിച്ചു പറയുന്നു, നമ്മൾ കാണുന്നതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദ്വൈതത ഒരു മുഖംമൂടിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു യഥാർത്ഥ മാനസികാവസ്ഥയാണ്. "ഇത് എന്നിലെ രണ്ട് ആളുകളെപ്പോലെയാണ്: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ എന്നെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു Ual ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ: യുദ്ധം നടക്കേണ്ട പ്രദേശം ഒരു സാധാരണ ത്രികോണത്തിന്റെ രൂപത്തിലായിരുന്നു. 6 പടികൾ മൂലയിൽ നിന്ന് അളന്നു, ആദ്യം കണ്ടുമുട്ടേണ്ടയാൾ “ശത്രു തീ " , അഗാധത്തിലേക്ക് പുറകുവശത്ത് മൂലയിൽ നിൽക്കും; അയാൾ കൊല്ലപ്പെട്ടില്ലെങ്കിൽ എതിരാളികൾ സ്ഥലങ്ങൾ മാറും.

ദ്വന്ദ്വ രംഗത്ത് പ്രകൃതി പെച്ചോറിൻറെ മനസ്സിന്റെ അവസ്ഥയെ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു: രാവിലെ ആദ്യം അത് പെക്കോറിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: “ഒരു നീലയും ഉന്മേഷദായകവുമായ പ്രഭാതം ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല! പച്ച കൊടുമുടികൾ കാരണം സൂര്യൻ കഷ്ടിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ... ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - ഇത്തവണ മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ഞാൻ പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിച്ചു ", (യുദ്ധത്തിനിടയിൽ) അവൻ അത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു."കിഴക്ക് നിന്ന് വരുന്ന കൊടുമുടികൾക്കിടയിൽ ഫിലമെന്ററി മേഘങ്ങൾ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നുണ്ടായിരുന്നു ". ദ്വന്ദ്വത്തിനു ശേഷം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വികൃതമാക്കിയ മൃതദേഹം കണ്ടു("പാതയിലൂടെ താഴേക്ക് പോകുമ്പോൾ, പാറകളുടെ വിള്ളലുകൾക്കിടയിൽ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ രക്തരൂക്ഷിതമായ ശവം ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഞാൻ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ കണ്ണുകൾ അടച്ചു") ... പെക്കോറിൻ വ്യക്തമായി എഴുതുന്നു: “സൂര്യൻ എനിക്ക് മങ്ങിയതായി തോന്നി, അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ എന്നെ ചൂടാക്കിയില്ല ". നായകന്റെ മാനസികാവസ്ഥയ്\u200cക്കൊപ്പം പ്രകൃതിയും മാറുന്നു, വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ പെച്ചോറിൻറെ ആത്മാവിലെ ആന്തരിക സംഘട്ടനത്തിലാണ്. അതിനാൽ, ഒരു ദ്വന്ദ്വ രംഗത്തിലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് രഹസ്യ മന psych ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ ആശയങ്ങളും രൂപകൽപ്പനകളും കൂടുതൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

U ട്ട്\u200cപുട്ട്

ഈ ഡ്യുവലുകൾക്ക് വ്യത്യസ്ത ഫലങ്ങളുണ്ട്: വൺജിനും ലെൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഫലം മുതൽ പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള രക്തരൂക്ഷിതമായ യുദ്ധം..എന്നാൽ അവയെല്ലാം സംഭവിക്കുന്നത് അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആന്തരികമായി പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്. ഭാവിയിലെ എതിരാളി വരുത്തിയ അപമാനത്താൽ മാത്രമല്ല, തന്നിൽത്തന്നെ സമാധാനത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും അഭാവം മൂലം ആളുകളെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. സ്വന്തം നീതിയെ സംശയിക്കുകയും മടിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകളാണ് ഡ്യുവലിന്റെ തുടക്കക്കാർ. തങ്ങളുടെ നിരപരാധിത്വം എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം ഉറപ്പിക്കാൻ വേണ്ടി അവർ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് പറയാം.

അതിനാൽ ഫിക്ഷൻ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന ദുർബലമായ വരയെ പെട്ടെന്ന് തകർക്കുന്നു, ജീവിതത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, ഹൃദയങ്ങളിലും ആത്മാക്കളിലും അവ്യക്തമായ ആശങ്ക അവശേഷിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതികളുടെ നായകന്മാർക്കൊപ്പം, ഒരു ഡ്യുവലിംഗ് പിസ്റ്റളിന്റെ ബാരലിൽ ഞങ്ങൾ നിൽക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ നെഞ്ചിൽ ഒരു ചെറിയ തണുപ്പ് അനുഭവപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, ദ്വന്ദ്വ ...

ഡ്യുവൽ: - അജ്ഞാതമായ, ഒരുപക്ഷേ മരണം പോലും. അത്തരമൊരു വരിയിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാറാൻ കഴിയില്ല. വൺജിൻ കടുത്ത വിഷാദാവസ്ഥയിലാകുന്നു (അവൻ ഒരിക്കലും വിരസനും മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെ അവഹേളിക്കുകയുമില്ല); പെക്കോറിൻ കൂടുതൽ കയ്പേറിയതായിത്തീരുന്നു. ആകസ്മികമായ ഒരു ശത്രുവിന്റെ ബുള്ളറ്റിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തിന്റെ പ്രൈമറിയിൽ മരിക്കുന്നത് ഭയാനകമാണ്, പലപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ബഹുമാനത്തെപ്പോലും സംരക്ഷിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ആർക്കറിയാം: ഒരു അഭികാമ്യമായ ആശയം, മറ്റൊരാളുടെ നല്ല പേര്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ധീരനായ ധീരനായ മനുഷ്യനെന്ന നിലയിൽ നിങ്ങളുടെ മഹത്വം ( ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി പോലെ). പ്രേതലോകത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് നോക്കാൻ ഒരു വ്യക്തി ഭയപ്പെടുന്നു. "ആരും തിരിച്ചെത്തിയിട്ടില്ലാത്ത ഒരു രാജ്യം" എന്ന ആശയം ഡ്യുവലുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരെ രാത്രിയിൽ ഉണർന്നിരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകനെപ്പോലെ ചിന്തിക്കുന്നു: "ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്, എന്ത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്?" ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം റൊമാന്റിക് ക in തുകമുള്ള കവി ലെൻസ്കിയുടെ ചുണ്ടുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്ന ഒരു യുവാവിന്റെ ചുണ്ടിലും വ്യത്യസ്തമായി തോന്നുന്നു. ആന്തരിക സമഗ്രതയ്ക്കും ഐക്യത്തിനും വേണ്ടി നായകനെ "പരീക്ഷിക്കാൻ" രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു സാഹിത്യ ഉപകരണം മാത്രമാണിതെന്ന് തോന്നുന്നു. പക്ഷെ ഇല്ല. യഥാർത്ഥ വിധികളുള്ള ജീവനുള്ള ആളുകൾ പെട്ടെന്ന് നമ്മുടെ മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ കവികളിൽ രണ്ടുപേർ - പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവർ ഒരു യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചുവെന്ന വസ്തുത ഇതിനകം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. രണ്ടും - അവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ സ്വന്തം മരണത്തെ വിവരിക്കുന്ന ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക്. ഇത് എന്താണ് - ദൂരക്കാഴ്ച, അവസരം, മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കൽ, ഒടുവിൽ? ഇത് ആർക്കും അറിയില്ല. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഈ രണ്ട് ഡ്യുവലുകളും ദുരന്തത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ആർക്കും നിഷേധിക്കാനാവില്ല.

"യൂറോപ്യൻ പകർച്ചവ്യാധി", രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, നമ്മുടെ സമകാലികർ ഈ യുദ്ധത്തെ വിളിക്കും. കൊലപാതകത്തിന്റെ "നിയമപരമായ" രീതി, അതിന്റെ കണ്ടുപിടുത്തക്കാർ വിഭാവനം ചെയ്തതുപോലെXIX സമൂഹത്തിലെ ധാർമ്മികത മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് നൂറ്റാണ്ട് സംഭാവന ചെയ്യുമായിരുന്നു. ധാർമ്മികത മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനും പരസ്പര ബന്ധങ്ങൾ സാധാരണവൽക്കരിക്കുന്നതിനും ഡ്യുവൽസ് സംഭാവന നൽകി എന്ന റൊമാന്റിക് ആശയം വളരെ വിവാദപരവും വിവാദപരവുമാണ്. നിരവധി നൂറ്റാണ്ടുകളായി, ധാർമ്മികവാദികൾ, അഭിഭാഷകർ, പുഷ്കിൻ പണ്ഡിതന്മാർ, ലെർമോണ്ടോവ് പണ്ഡിതന്മാർ എന്നിവർ ഇതിനെക്കുറിച്ച് വാദിക്കും. കളക്ടർമാരും അമേച്വർമാരും, ഡ്യുവലിംഗ് ആയുധങ്ങളുടെ കൃപയെയും ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ബഹുമാനസൂചകത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെയും അഭിനന്ദിക്കും.

അമൂർത്തത്തിന്റെ രചന പൂർത്തിയാക്കിയ ഞാൻ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ ദ്വന്ദ്വത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തിൽ മാറ്റം വരുത്തി എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. മധ്യത്തിൽXviii നൂറ്റാണ്ടിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ അത്തരമൊരു ക്രമം യുക്തിരഹിതവും യുക്തിരഹിതവുമാണെന്ന് തോന്നി: റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഡ്യുവലുകൾ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കാറുണ്ട് - പുഷ്കിൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, മരണത്തെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന എല്ലാം ഒരു വ്യക്തിക്ക് വളരെ ആകർഷകമാണ്. പ്രധാന കാര്യം ഡ്യുവലിസ്റ്റുകളുടെ തട്ടിപ്പിൽ പോലും ഇല്ല - ജീവിതത്തേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടതും ഭരണകൂടത്തിന് വിധേയമല്ലാത്തതുമായ മൂല്യങ്ങൾ ഉണ്ട് എന്നതിന്റെ തെളിവാണ് - ബഹുമാനം, മാനുഷിക അന്തസ്സ്. വ്യക്തിയെ സംരക്ഷിക്കുന്ന നിയമങ്ങളുടെ അഭാവത്തിൽ, മാന്യനായ ഒരു വ്യക്തിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബഹുമാനവും പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ബഹുമാനവും സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം ഒരു ദ്വന്ദ്വമായിരുന്നു.

ജെ. റാസീന്റെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് കൃതി എഴുതാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു:

"തിന്മ വിതയ്ക്കുക - അതിനാൽ രക്തരൂക്ഷിതമായ വിളവെടുപ്പിനായി കാത്തിരിക്കുക."

ആൺകുട്ടികൾക്ക് ഡ്യുവൽസ് വേണം.

നിയമങ്ങൾ അറിയാതെ അയാൾ യുദ്ധത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു.

എന്നാൽ അവർക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്,

ബുള്ളറ്റിനടിയിൽ കയറുക, സ്വയം അപകടപ്പെടുത്തുക.

ബഹുമാനത്തിനായി? നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം? സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ?

അടിമയാകാൻ ആൾക്കൂട്ടം?

അല്ലെങ്കിൽ ഇതിൽ ഒരു നാടകവും ഇല്ലായിരിക്കാം

അതിൽ ഹോർമോൺ മാത്രമേ പ്രവർത്തിക്കുന്നുള്ളൂ?

എന്നെ ഡാന്റസ് ആയി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു,

(അല്ലെങ്കിൽ അറിയാവുന്ന പുഷ്കിൻ!),

താൽപ്പര്യത്തോടെ തടസ്സത്തിലേക്ക് പോകുന്നു ...

എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ബുള്ളറ്റ് പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല;

എന്ത് ബുള്ളറ്റുകൾ, വാസ്തവത്തിൽ -

മുറ്റത്തെ ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ട്? ..

എന്നാൽ ആൺകുട്ടികൾ ഒരു ദ്വന്ദ്വ സ്വപ്നം കാണുന്നു:

പുലർച്ചെ തണുത്ത പ്രഭാതം

ഓവർകോട്ടുകൾ തടസ്സങ്ങളാണ്.

ലെകാഷിന്റെ ബാരലുകൾ കോക്ക് ചെയ്തു.

ഒരു ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ അപമാനത്തിലും

ചന്ദ്രന്റെ കണ്ണ് മങ്ങുന്നു.

എന്നാൽ ഒരു ഷോട്ടിന് പകരം - ഒരു മൊബൈൽ ഫോൺ

എഴുന്നേൽക്കാൻ നിഷ്കരുണം വിളിക്കുന്നു ...

ഓ, ഈ നൂറ്റാണ്ട് ഗ്ലാമറസ്, സ്റ്റൈലിഷ്,

മടിയൻ - ഇത് വീണ്ടും യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു.

പകൽ ഒരു കറൗസൽ പോലെ കറങ്ങുന്നു:

സ്റ്റഡി, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, ഡീൻ ...

രാത്രിയിൽ അവൻ വീണ്ടും ഒരു യുദ്ധത്തിലാണ്

ശത്രുക്കൾ വശങ്ങളിൽ മരവിച്ചു.

ഉപയോഗിച്ച ഉറവിടങ്ങളുടെയും റഫറൻസുകളുടെയും പട്ടിക

അഫനാസീവ് വി. കുപ്രിൻ. വിമർശനാത്മക ജീവചരിത്രം. –എം: സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹ house സ് ഓഫ് ഫിക്ഷൻ, 1960.

ബെലിൻസ്കി വി.ജി. പുഷ്കിൻ, ലെമോണ്ടോവ്, ഗോഗോൾ, മോസ്കോയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ 1983.

3. ഗോർഡിൻ എ. ഡ്യുവലുകളും ഡ്യുവലിസ്റ്റുകളും. –SPb.: പീറ്റർ, 1996.

4. ദുരാസോവ് ഡി. ബഹുമാന ആയുധം // സ്കൂളിലെ സാഹിത്യം. 2005. നമ്പർ 12. പേജ് 41

5. ലോട്ട്മാൻ യു.എം. റോമൻ എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ". അഭിപ്രായം. –ലെനിൻഗ്രാഡ്: "വിദ്യാഭ്യാസം", 1983.

6. ലെമോണ്ടോവ് എം.യു "എ ഹീറോ ഓഫ് Time ർ ടൈം" മോസ്കോ 1972.

7.മാർച്ചെങ്കോ N.A. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ രചനകളിൽ ദ്വന്ദ്വ // സ്കൂളിലെ സാഹിത്യം. 1997 ..

8. മാർചെങ്കോ N.A. പുഷ്കിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സാഹിത്യ ജീവിതം // സ്കൂളിലെ സാഹിത്യം. 1999 നമ്പർ 2.

9. പുഷ്കിൻ A.S "യൂജിൻ വൺജിൻ"

10. പുഷ്കിൻ. കത്തുകൾ, ടി.II , 1826 - 1830. M.-L., 1928, S. 185.

ഇന്റർനെറ്റ്:

അനിയന്ത്രിതമായ ഡ്യുലന്റും അതിന്റെ ലിറ്റററി ഡ്യുവലും.

ഐ. എൻ. ക്രാംസ്\u200cകോയ് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഛായാചിത്രം 1873

ഡ്യുവലിസ്റ്റുകളിൽ, ഭാഗ്യവശാൽ, പരാജയപ്പെട്ടു, ക Count ണ്ട് ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 1861 മെയ് മാസത്തിൽ, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയും ഇവാൻ തുർഗെനെവും തമ്മിലുള്ള മറ്റൊരു തർക്കം, കൃത്യസമയത്ത് ബാഡൻ-ബാഡനിലേക്ക് പോകാൻ സമയമില്ലായിരുന്നു, ഏതാണ്ട് ഒരു യുദ്ധത്തിൽ അവസാനിച്ചു.
സാഹിത്യത്തെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വീക്ഷണങ്ങളിൽ ക്ലാസിക്കുകൾ പലപ്പോഴും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം.
തുർഗനേവിന്റെ അവിഹിത മകളായ പോളിനയെ വളർത്തിയതാണ് കാരണം.
"ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യപ്പെട്ട ഒരു പെൺകുട്ടി" ദരിദ്രരുടെ മുട്ടിൽ "വൃത്തികെട്ടതും കടുപ്പമുള്ളതുമായ ചവറുകൾ" വരുത്തുന്ന സാഹചര്യം ആത്മാർത്ഥതയില്ലാത്തതും "തിയേറ്റർ സ്റ്റേജ്" പോലെയുമാണെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് വിലയിരുത്തി. ഈ വാക്കുകൾ തുർഗനേവിനെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു.
അയാൾക്ക് സംതൃപ്തി നഷ്ടപ്പെടുകയും അസാധാരണമായ പരുഷത അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു:
"നിങ്ങൾ അങ്ങനെ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ നിങ്ങളെ മുഖത്ത് അടിക്കും!"
സോഫിയ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച്, ലെവ് നിക്കോളാവിച്ചിനെ അടിക്കാൻ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് ആഗ്രഹിച്ചു.
യാദൃശ്ചികമായി ക്ഷമാപണ കത്ത് ലഭിക്കാത്ത ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു വെല്ലുവിളിയോടെ ഒരു ഡിസ്പാച്ച് അയച്ചു. പിസ്റ്റളുകളുടെ അഭാവം കാരണം അദ്ദേഹം വെടിവയ്ക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു ... റൈഫിളുകൾ വേട്ടയാടുന്നു.
ഈ ടോൾസ്റ്റോയ്-തുർഗെനെവ് ഇതിഹാസം എങ്ങനെ അവസാനിക്കും, ദൈവത്തിന് മാത്രമേ അറിയൂ, പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രബുദ്ധനായി, കുറ്റവാളിയോട് ക്ഷമിച്ചു: "ഞാൻ അത് മുഖത്ത് നൽകും."
ഇത് കൗണ്ടിന്റെ കുടുംബത്തെ ബഹുമാനിക്കുന്നു: ഇവ വളരെ നിന്ദ്യമായ വാക്കുകളാണ്, മാത്രമല്ല അവയ്ക്ക് സംതൃപ്തി ആവശ്യപ്പെടണം.
ദൈവത്തിന് നന്ദി, യുദ്ധം നടന്നില്ല, എഴുത്തുകാർ 17 വർഷത്തിനുശേഷം അനുരഞ്ജനം നടത്തി.
വഴിയിൽ, അനുരഞ്ജനത്തിനുശേഷം, എണ്ണം ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അഴുകിയ വൃത്തത്തിന്റെ നിർബന്ധിത പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ നമ്മുടെ ഹൃദയത്തിൽ വേരൂന്നിയതും ഉത്സാഹപൂർവ്വം പരിപോഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നതുമായ വിചിത്രമായ ഒരു പ്രേരണ! .. ഈ ചർച്ചകൾ, നിമിഷങ്ങൾക്കകം ക്രമീകരണങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു , അബോധാവസ്ഥയിൽ കഴിയുന്ന, മാച്ച് മേക്കർമാരെപ്പോലെ, എന്തിനെക്കുറിച്ചും തിരക്കിലാണ് ... എന്നാൽ എല്ലാവരിലും ഏറ്റവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന കാര്യം തീർച്ചയായും മനസ്സിന്റെ അവസ്ഥയാണ്. ഓരോ പോരാളികളും. "

ഇനി നമുക്ക് "എക്കാലത്തെയും ജനങ്ങളുടെയും പുസ്തകം" - "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിലൂടെ തിരിയാം, അതിൽ പിയറി ബെസുഖോവും ഫ്യോഡോർ ഡോലോഖോവും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വത്തെ ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് വ്യക്തമായി വിവരിക്കുന്നു.

നിരവധി വർഷത്തേക്ക് നീണ്ടുനിൽക്കുക!

എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ 1827-ലെ വാസിലി ട്രോപിനിൻ ഛായാചിത്രം

{!LANG-b0b2c59131f60ef31cd4c1c81ca3259f!}
{!LANG-c5ebcd2886221a5e3e5c1002171935bf!}

{!LANG-aa7e820185cb39fe7346b5a6dcbed3c0!}
{!LANG-261c70d09ba28a7eebd698a6bde3da3b!}
{!LANG-eedbd127171be60f506e602ddc169807!}
{!LANG-3e9fa1146eedfa59af6c0c345afe8cf7!}
{!LANG-08c45b8d32c6756296e08624b67f0b4d!}
{!LANG-e93ba6750d317ea59704b9472f122257!}

{!LANG-ad50011e5b5db5e3ff5f618b1787c438!}

{!LANG-7a21d42f5832ef09b1189453a5a292ca!}

{!LANG-d7a3ca8016e269de97109c5031ce29bb!}

{!LANG-70070e5c0b0aa4a5fcce6526eb5f84e8!}

{!LANG-4e7a12b020cd98135805e016f6a97b66!}

{!LANG-df1337ed84f229355812d567333718f8!}

{!LANG-d45f923e0e82071b6c80e53c1916754e!}

{!LANG-88f1c7c250f7f48598d92b381968c8bc!}

{!LANG-1d490fdb25dd2fa649035cffb167832d!}

{!LANG-bc9ee9e5fe9b227c4735f40b67fb78b2!}

{!LANG-ba74346d736f695ca688c82aae74e377!}
{!LANG-1e351906dad996095ed748b75fd2a116!}
{!LANG-f7f167bffc04a7898961dfa844c71f60!}

{!LANG-887953acf203d5e1df09fd122961f6da!}

{!LANG-8022de133098c5624e330dd3d761494c!}

{!LANG-f90d7defda18c840c7f08eb5663c43ac!}
{!LANG-3ec496f857f2d69ea6905b016fab40ac!}
{!LANG-62a86e6544d7e87c2aec5fb4f2d3ae74!}

{!LANG-ea9bf1c765c18db83ccf28b4369291c6!}
{!LANG-ca3a90a1dd97c7ee951df5a56eb1811d!}
{!LANG-e1684dee034bc40e84d8ebed97a02caf!}
{!LANG-4b97f2d209014b45a2f81f462d09fd92!}
{!LANG-d73db388de3aec9267977ad2b7f6c963!}
{!LANG-4689ac8304b4e7484b788877e1eb4882!}
{!LANG-365bdeae1c687e2a23655601f9ec1247!}
{!LANG-85e610605d1dacb970dd4cc0f5ced682!}