ഇ മൈനർ പാരലൽ കീ. പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത മൂന്ന് തരം മാസ്റ്ററിംഗ്

MI മൈനർ -മൈനർ മോഡ്, അതിൽ ടോണിക്ക് "MI" എന്ന ശബ്ദമാണ് (ജി മേജറിന് സമാന്തരമായ മോഡ്, കീയിൽ ഒന്ന് മൂർച്ചയുള്ളത്).

E മൈനർ ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ:

• MI, FA-ഷാർപ്പ്, SOL, LA, SI, DO, RE, MI.

E മൈനറിന്റെ കീയിലെ പ്രധാന അടയാളം:

• എഫ്-ഷാർപ്പ്, സ്റ്റാഫിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ വരിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

MI മൈനർ സ്കെയിലും അതിന്റെ ഘട്ടങ്ങളും:

• MI - I, FA-sharp - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.

ഗാമാ എംഐ മൈനറും അതിന്റെ ഘട്ടങ്ങളും:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-sharp - II, MI - I.

ഇ മൈനറിലെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്:

• MI -I, SALT - III, SI - വി.

25. താക്കോൽ ഡി മൈനർ ആണ്

RE മൈനർ -മൈനർ മോഡ്, അതിൽ ടോണിക്ക് "RE" എന്ന ശബ്‌ദമാണ് (കീയിൽ ഒരു ഫ്ലാറ്റ് ഉള്ളത് F മേജറിന് സമാന്തരമായ മോഡ്).

ഡി മൈനർ ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ:

• RE, MI, FA, SOL, LA, SI ഫ്ലാറ്റ്, DO, RE.

ഡി മൈനറിന്റെ കീയിലെ പ്രധാന അടയാളം:

• ബി-ഫ്ലാറ്റ്, സ്റ്റേവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ വരിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

സ്കെയിൽ PE മൈനറും അതിന്റെ ഘട്ടങ്ങളും:

• PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI ഫ്ലാറ്റ് - VI, DO -VII, PE - I.

ഗാമ RE മൈനറും അതിന്റെ ഘട്ടങ്ങളും:

• RE -I, TO -VII, SI-ഫ്ലാറ്റ് - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

ഡി മൈനറിലെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. വലിപ്പം 3/4

വലിപ്പം 3/4 -ഇത് മൂന്ന് ബീറ്റ് അളവാണ്, അതിൽ ഓരോ ബീറ്റും നാലിലൊന്ന് നീളുന്നു. ഓരോ സ്ട്രോങ്ങ് ബീറ്റും രണ്ട് ദുർബ്ബല സ്പന്ദനങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു.

3/4 നുള്ള സ്കീം നടത്തുന്നു: താഴേക്ക് - വശത്തേക്ക് - മുകളിലേക്ക്.

27. വലിപ്പം 3/8

വലിപ്പം 3/8 -ഇത് മൂന്ന് ബീറ്റ് അളവാണ്, അതിൽ ഓരോ ബീറ്റും എട്ടിലൊന്ന് നീളുന്നു. ഓരോ സ്ട്രോങ്ങ് ബീറ്റും രണ്ട് ദുർബ്ബല സ്പന്ദനങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു.

3/8 നുള്ള സ്കീം നടത്തുന്നു: താഴേക്ക് - വശത്തേക്ക് - മുകളിലേക്ക്.

28. സതക്ത്

സതക്ത് -രാഗം ആരംഭിക്കുന്ന അപൂർണ്ണമായ അളവാണിത്. ഉന്മേഷദായകമായ മെലഡികൾ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ബീറ്റിന്റെ താളത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു.

സതക്റ്റി - നാലിലൊന്ന്, എട്ടാമത്തേത്, രണ്ട് എട്ടിലൊന്ന്.

29. ഡി മേജറിലെ കീ

RE മേജർ- പ്രധാന മോഡ്, അതിൽ ടോണിക്ക് ശബ്ദ PE ആണ് (കീയിൽ രണ്ട് ഷാർപ്പുകളുള്ള മോഡ്).

ഡി മേജർ ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE.

RE മേജറിന്റെ കീയിലെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ:

• FA-മൂർച്ച, DO-മൂർച്ച.

ഗാമ RE പ്രധാനവും അതിന്റെ ഘട്ടങ്ങളും:

• RE -I, MI - II, FA-sharp - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.

ഡി മേജറിലെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്:

• PE-I, FA-ഷാർപ്പ് - III, LA - V.

ഡി മേജറിലെ ആമുഖ ശബ്ദങ്ങൾ:

• DO-ഷാർപ്പ് - VII, MI - II.

30. ലീഗ്

ഒരു ലീഗ് (ആർക്ക്) ഒരേ ഉയരത്തിലുള്ള രണ്ട് അടുത്തുള്ള നോട്ടുകൾക്ക് മുകളിലോ താഴെയോ നിൽക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് ഈ കുറിപ്പുകളെ തുടർച്ചയായി വലിച്ചുനീട്ടുന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ ദൈർഘ്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വ്യത്യസ്ത ഉയരങ്ങളുടെ കുറിപ്പുകൾക്ക് മുകളിലാണ് ലീഗ് നിൽക്കുന്നതെങ്കിൽ, ലെഗറ്റോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന യോജിച്ച അല്ലെങ്കിൽ സുഗമമായ പ്രകടനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെ അത് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

31. ഇരട്ട അളവിലുള്ള ഡോട്ടുള്ള പാദം

ഒരു കുറിപ്പിന് സമീപമുള്ള ഒരു ഡോട്ട് അതിന്റെ ദൈർഘ്യം പകുതിയായി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

32. ഫെർമാറ്റ

ഫെർമാറ്റ -ഈ ശബ്‌ദം എഴുതിയതിനേക്കാൾ അൽപ്പം കൂടി നിലനിൽക്കണമെന്ന് കാണിക്കുന്ന ഒരു അടയാളമാണിത്. ഡോട്ടിന് മുകളിലോ താഴെയോ ഉള്ള ഒരു ലീഗായി ഫെർമാറ്റ ചിഹ്നം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

33. ഇടവേളകൾ

ഇടവേളരണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെ വിളിക്കുന്നു.

ഇടവേളയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ വെവ്വേറെ എടുത്താൽ (ഒന്നൊന്നിന് ശേഷം മറ്റൊന്ന്), പിന്നെ ഇടവേളയെ മെലോഡിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇടവേളയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരേസമയം എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇടവേളയെ ഹാർമോണിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇടവേളകൾക്ക് എട്ട് പ്രധാന പേരുകളുണ്ട്. ഓരോ ഇടവേളയിലും ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം ഘട്ടങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഇടവേള നാമങ്ങൾ:

ശബ്ദം മുതൽ മുകളിലേക്ക് മെലോഡിക് ഇടവേളകൾ:

• DO-DO (പ്രൈമ), DO-RE (രണ്ടാം), DO-MI (മൂന്നാമത്), DO-FA (ക്വാർട്ട്), DO-SOL (അഞ്ചാമത്), DO-LA (ആറാം), DO-SI (സെപ്റ്റിം), DO -DO (ഒക്ടേവ്).

ശബ്‌ദത്തിൽ നിന്ന് താഴേക്കുള്ള മെലഡിക് ഇടവേളകൾ:

• DO-DO (പ്രൈമ), DO-SI (രണ്ടാം), DO-LA (മൂന്നാമത്), DO-SOL (ക്വാർട്ട്), DO-FA (അഞ്ചാമത്), DO-MI (ആറാം), DO-RE (സെപ്റ്റിം), DO -DO (ഒക്ടേവ്).

ശബ്ദം മുതൽ D വരെയുള്ള ഹാർമോണിക് ഇടവേളകൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്, അവയുടെ കുറിപ്പുകൾ മാത്രമേ ഒരേസമയം മുഴങ്ങുകയുള്ളൂ.

34. മോഡിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങളും അവയുടെ പേരുകളും

ആദ്യ ഘട്ടം (ടോണിക്), അഞ്ചാമത്തെ ഘട്ടം (ആധിപത്യം), നാലാമത്തെ ഘട്ടം (സബ്‌ഡോമിനന്റ്) എന്നിവയാണ് മോഡിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ.

സി മേജറിന്റെ കീയിലെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ:

• ടോണിക്ക് - DO (I), ആധിപത്യം - SALT (V), സബ്ഡോമിനന്റ് - FA (IV).

പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരുടെ കീയിലെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ:

• ടോണിക്ക് - LA (I), ആധിപത്യം - MI (V), സബ്ഡോമിനന്റ് - PE (IV).

35. സുസ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ശബ്‌ദങ്ങൾ

സുസ്ഥിരമായ(റഫറൻസ്) ശബ്ദങ്ങൾ- I, III, V ഘട്ടങ്ങൾ.

അസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ- VII, II, IV, VI ഘട്ടങ്ങൾ.

സി മേജറിലെ സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ:

• DO-MI-SOL.

സി മേജറിലെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള ശബ്ദം:

സി മേജറിലെ അസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ:

• SI-RE-FA-LA.

സി മേജറിൽ അസ്ഥിരമായ ശബ്‌ദങ്ങളുള്ള ചുറ്റുമുള്ള സ്ഥിരമായ ശബ്‌ദങ്ങൾ:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

ഏഴാം ഡിഗ്രിയുടെ ആരോഹണ ഗുരുത്വാകർഷണം അര പടി മുകളിലേക്ക്:

• എസ്.ഐ-ഡി.ഒ.

താഴേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം IV, VI ഘട്ടങ്ങൾ:

• FA-MI, LA-SOL.

ഇരട്ട ഗ്രാവിറ്റി ലെവൽ II:

• RE-DO, RE-MI.

36. വലിപ്പം 4/4

വലിപ്പം 4/4- ഇത് ഒരു നാല്-ബീറ്റ് അളവാണ്, അതിൽ ഓരോ ബീറ്റും നാലിലൊന്ന് നീളുന്നു. 2/4 ൽ രണ്ട് ലളിതമായ അളവുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വലുപ്പം 4/4:

• 4/4 അല്ലെങ്കിൽ എസ്.

4/4 അളവിലുള്ള ഡൗൺബീറ്റുകളും ഡൗൺബീറ്റുകളും:

• ആദ്യത്തേത് ശക്തമാണ്;
• രണ്ടാമത്തേത് ദുർബലമാണ്;
• മൂന്നാമത്തേത് താരതമ്യേന ശക്തമാണ്;
• നാലാമത്തേത് ദുർബലമാണ്.

4/4 നടത്തിപ്പ് പദ്ധതി:

• താഴേക്ക് - സ്വയം - വശത്തേക്ക് - മുകളിലേക്ക്.

37. മൂന്ന് തരം മൈനർ സ്കെയിൽ

മൈനർ സ്കെയിൽ മൂന്ന് തരത്തിലാണ്: സ്വാഭാവികം, ഹാർമോണിക്, മെലഡിക്.

സ്വാഭാവിക മൈനർ- മൈനർ, അതിൽ ഘട്ടങ്ങൾ മാറ്റില്ല.

ഹാർമോണിക് മൈനർ- ഉയർത്തിയ VII ലെവൽ ഉള്ള മൈനർ.

മെലഡിക് മൈനർ- ഉയർത്തിയ VI, VII ഡിഗ്രികളുള്ള മൈനർ (ആരോഹണ ക്രമത്തിൽ). അവരോഹണ ക്രമത്തിൽ, മെലഡിക് മൈനർ സ്കെയിൽ സ്വാഭാവികമായി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

ഗാമ എ മൈനർ നാച്വറൽ:

• LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.

ഗാമ ഒരു മൈനർ ഹാർമോണിക്:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

സ്കെയിൽ എ മൈനർ മെലഡിക്:

• LA - SI - C - RE - MI - FA-sharp - SOL-sharp - LA.

38. SI മൈനറിലെ കീ

പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത എസ്ഐ -മൈനർ മോഡ്, അതിൽ ടോണിക്ക് "SI" എന്ന ശബ്ദമാണ് (പിഇ മേജറിന് സമാന്തരമായ മോഡ്, കീയിൽ രണ്ട് മൂർച്ചയുള്ളത്).

SI മൈനർ ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ: SI, C-ഷാർപ്പ്, RE, MI, FA-sharp, SOL, LA, SI.

SI മൈനറിന്റെ കീയിലെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ:

• എഫ്-ഷാർപ്പ്, സ്റ്റാഫിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ വരിയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു;
• സി-ഷാർപ്പ്, മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും വരികൾക്കിടയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

ഗാമാ SI മൈനർ നാച്ചുറൽ:

• SI - I, C-Sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.

SI മൈനർ ഹാർമോണിക് സ്കെയിൽ:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

സ്കെയിൽ SI മൈനർ മെലഡിക്:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL-sharp - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

SI മൈനറിലെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ്:

• SI -I, RE - III, FA-ഷാർപ്പ് - വി.

ഹാർമോണിക് SI മൈനറിൽ റെസല്യൂഷനോടുകൂടിയ അസ്ഥിര ശബ്‌ദങ്ങൾ:

• LA-ഷാർപ്പ് - SI-ൽ, DO-ഷാർപ്പ് - SI-യിൽ, DO-ഷാർപ്പ് - RE-യിൽ, MI - RE-ൽ, SOL - FA-ഷാർപ്പിൽ.

39. വലുതും ചെറുതുമായ സെക്കൻഡുകൾ

രണ്ടാമത്രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഇടവേളയാണ്. രണ്ടാമത്തേത് വിളിക്കപ്പെടുന്നു വലിയഅത് ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ ആണെങ്കിൽ. രണ്ടാമത്തേത് വിളിക്കപ്പെടുന്നു ചെറിയഅത് ഒരു സെമിറ്റോൺ ആണെങ്കിൽ. പ്രധാന സെക്കൻഡ് b.2 എന്നും മൈനർ സെക്കൻഡ് m.2 എന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്:

• DO up എന്ന ശബ്ദത്തിൽ നിന്നുള്ള വലിയ സെക്കന്റ് - DO-RE. DO up എന്ന ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ചെറിയ സെക്കൻഡ് - DO-D-Flat.
• DO ഡൗൺ എന്ന ശബ്ദത്തിൽ നിന്നുള്ള വലിയ സെക്കൻഡ് - DO-SI-ഫ്ലാറ്റ്. DO എന്ന ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ചെറിയ സെക്കൻഡ് - DO-SI.

ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു പുതിയ സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അവൻ ആദ്യം ചെയ്യുന്നത് കീ നിർണ്ണയിക്കുക എന്നതാണ്. സംഗീതജ്ഞൻ ഏത് ഉപകരണം വായിക്കുന്നു, വോക്കൽ ചെയ്യുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സോൾഫെജിയോ നമ്പർ പഠിക്കുന്നു എന്നത് പ്രശ്നമല്ല. ടോണലിറ്റിയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണയില്ലാതെ, ഒരു പുതിയ ഭാഗം പഠിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. യോജിപ്പിന്റെ കാര്യം വരുമ്പോൾ... കോർഡുകൾ നിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ് പൂർണ്ണമായും ടോണലിറ്റിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

താക്കോൽ

എന്താണ് ടോണാലിറ്റി? ഈ വാക്കിന്റെ നിർവചനങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, ഇത് പഠനത്തിന്റെ ഘട്ടത്തെയും പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവിനെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. "ടൊണാലിറ്റി" എന്ന വാക്കിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനങ്ങൾ സാധ്യമാണ്:

• ടോണാലിറ്റി എന്നാണ് മോഡിന്റെ പേര്.
• ടോണലിറ്റിയാണ് അസ്വസ്ഥതയുടെ ഉയരം.
• ടോണാലിറ്റി - ഫ്രെറ്റിന്റെ ഉയരം ("എലിമെന്ററി തിയറി ഓഫ് മ്യൂസിക്", സ്പോസോബിൻ).
• ടോണലിറ്റി (ക്ലാസിക്കൽ) എന്നത് കേന്ദ്രീകൃതവും പ്രവർത്തനപരമായി വ്യത്യസ്തവുമായ, അടിസ്ഥാനപരമായി ഡയറ്റോണിക് രണ്ട്-മോഡ് മേജർ-മൈനർ കോർഡ്-ടൈപ്പ് സിസ്റ്റമാണ്, അതിൽ കോർഡ് വികസനത്തിന്റെ പ്രധാന വസ്തുവാണ്, പൊതുവായ പാറ്റേണുകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഗുരുത്വാകർഷണ-മിഴിവിന്റെ തത്വമാണ് (" 9-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ഹാർമണി - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ", എൽ. ഡയച്ച്കോവ).

കീകൾ വലുതും ചെറുതുമാണ്, അത് അടിവരയിടുന്ന മോഡിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, കീകൾ സമാന്തരവും ഒരേ പേരിലുള്ളതും എൻഹാർമോണിക് തുല്യവുമാണ്. ഇതെല്ലാം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം.

സമാന്തരമായ, പേരിട്ട, എൻഹാർമോണിക് തുല്യ കീകൾ

ടോണാലിറ്റി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന പ്രധാന മാനദണ്ഡങ്ങൾ മോഡ് (മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ), കീ (മൂർച്ചയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ലാറ്റ്, അവയുടെ നമ്പർ), ടോണിക്ക് (ടോണാലിറ്റിയുടെ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള ശബ്ദം, ഘട്ടം I) എന്നിവയാണ്.

സമാന്തരവും സമാനവുമായ കീകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ മോഡ് എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. അതായത്, കീകൾ സമാന്തരമാണെങ്കിൽ, അവ വലുതും ചെറുതുമാണ്, അവ ഒരേ പേരാണെങ്കിൽ, അത് സമാനമാണ്.

വലുതും ചെറുതുമായ കീകളെ സമാന്തരമായി വിളിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരേ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾവിവിധ ടോണിക്കുകളും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവ സി മേജർ (സി-ഡൂർ), എ മൈനർ (എ-മോൾ) എന്നിവയാണ്.

സ്വാഭാവിക മേജറിലും മൈനറിലും ഒരേ കുറിപ്പുകൾ ഈ കീകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതായി നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ആദ്യ ഡിഗ്രിയും മോഡും വ്യത്യസ്തമാണ്. സമാന്തര കീകൾ കണ്ടെത്തുന്നത് എളുപ്പമാണ്, അവ മൂന്നിലൊന്ന് അകലത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. കണ്ടുപിടിക്കാൻ സമാന്തര മൈനർ,ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് ഒരു മൈനർ മൂന്നാമത്തേത് നിർമ്മിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കണ്ടെത്തുന്നതിന് സമാന്തര മേജർ,നിങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ മൂന്നിലൊന്ന് മുകളിലേക്ക് നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

സമാന്തര മൈനറിന്റെ ടോണിക്ക് സ്വാഭാവിക മേജറിന്റെ VI ഡിഗ്രിയിലാണെന്നും സമാന്തര മേജറിന്റെ ടോണിക്ക് മൈനറിന്റെ III ഡിഗ്രിയിലാണെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ഓർമ്മിക്കാം.

സമാന്തര കീകളുടെ ഒരു പട്ടിക ചുവടെയുണ്ട്.

സി മേജർ - ഒരു മൈനർ

മൂർച്ചയുള്ള കീകൾ

ഫ്ലാറ്റ് കീകൾ

വലുതും ചെറുതുമായ കീകളെ ഒരേ പേരിൽ വിളിക്കുന്നു, അതിൽ വ്യത്യസ്ത പ്രധാന അടയാളങ്ങൾഒപ്പം അതേ ടോണിക്ക്.ഉദാഹരണത്തിന്, ഇവ C-major (C-dur), C-minor (c-moll) എന്നിവയാണ്.

ഒരേ പേരിലുള്ള കീകളുടെ സാരാംശം പോലും നിങ്ങൾക്ക് പേരിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, അവയ്ക്ക് ഒരു പേര്, ഒരു ടോണിക്ക്. ഒരേ പേരിന്റെ കീകൾ (അവരുടെ സ്വാഭാവിക രൂപത്തിൽ) ഡിഗ്രി III, VI, VII എന്നിവയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എൻഹാർമോണിക് തുല്യ ടോണലിറ്റികളെ ടോണലിറ്റികൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവയുടെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും എൻഹാർമോണിക് തുല്യമാണ്, അതായത്, അവയ്ക്ക് ഒരേ ശബ്ദമുണ്ട്, ഒരേ പിച്ച് ഉണ്ട്, പക്ഷേ വ്യത്യസ്തമായി റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ സി-ഷാർപ്പും ഡി-ഫ്ലാറ്റും പ്ലേ ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, അവ ഒരേ പോലെയാണ്, ഈ ശബ്ദങ്ങൾ എൻഹാർമോണിക് തുല്യമാണ്.

എൻഹാർമോണിക് തുല്യ കീകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ

സൈദ്ധാന്തികമായി, ഏത് കീയ്ക്കും, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു എൻഹാർമോണിക് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കൽ കണ്ടെത്താനാകും, എന്നിരുന്നാലും, മിക്ക കേസുകളിലും, ഉപയോഗിക്കാത്ത കീകൾ മാറും. എൻഹാർമോണിക് തുല്യ കീകളുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം അവതാരകന്റെ ജീവിതം ലളിതമാക്കുക എന്നതാണ്.

ടോൺ മാറ്റുന്നതിന് രണ്ട് പ്രധാന കാരണങ്ങളുണ്ട്:

• പ്രതീകങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുന്നതിന് കീകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സി-ഷാർപ്പ് മേജറിൽ 7 ഷാർപ്പ് ഉണ്ട്, ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ 5 ഫ്ലാറ്റുകൾ ഉണ്ട്. കുറച്ച് അടയാളങ്ങളുള്ള കീകൾ ലളിതവും കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദവുമാണ്, അതിനാൽ ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ കൂടുതലായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.
• വ്യത്യസ്ത തരം ഉപകരണങ്ങൾക്ക്, ചില കീകൾ കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കൂട്ടം ബൗഡ് സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾക്ക് (വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ) മൂർച്ചയുള്ള കീകൾ കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ്, കൂടാതെ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്ക് ഫ്ലാറ്റ് കീകൾ കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമാണ്.

6 ജോഡി കീകൾ എൻഹാർമോണിക് ആയി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, 3 വലുതും 3 മൈനറും.

പ്രധാന കീകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ

ചെറിയ കീകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ

ഉപയോഗിക്കാത്ത എൻഹാർമോണിക് സബ്സ്റ്റിറ്റ്യൂഷനുകളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, സി മേജർ (അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല), സി-ഷാർപ്പ് മേജർ (12 ഷാർപ്പ്) എന്നിവ പോലുള്ള ഒരു കീ നമുക്ക് ഉദാഹരണമായി ഉദ്ധരിക്കാം. ഇത് സി മേജറിനും ഡി ഡബിൾ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിനും (12 ഫ്ലാറ്റുകൾ) തുല്യമായിരിക്കും.

സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ടോണലിറ്റികൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ചില ചിത്രങ്ങൾ ചിലർക്ക് നൽകിയിട്ടുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ കാലം മുതൽ, ബി മൈനറിനെ "കറുത്ത" കീയായി കണക്കാക്കുന്നു, കൂടാതെ എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഡി. ഫ്ലാറ്റ് മേജർ സ്നേഹത്തിന്റെ താക്കോലായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. എല്ലാ കീകളിലും എഴുതപ്പെട്ട കൃതികളുടെ സൈക്കിളുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് ആശ്ചര്യകരമാണ്: ജെ.എസ്.ബാച്ചിന്റെ 2 വാല്യങ്ങൾ, എഫ്. ചോപ്പിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങൾ, എ. സ്ക്രാബിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങൾ, ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും. അത്തരം സൃഷ്ടികളുടെ സമർത്ഥവും വിജയകരവുമായ പ്രകടനത്തിന്റെ ഉറപ്പുകളിലൊന്ന് കീകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവാണ്.

ഏറ്റവും ഹൃദയസ്പർശിയായ കോമ്പോസിഷനുകൾ മൈനർ കീകളിലാണ് എഴുതിയത്. മേജർ സ്കെയിൽ സന്തോഷകരമാണെന്നും മൈനർ - സങ്കടകരമാണെന്നും വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെയെങ്കിൽ, ഒരു തൂവാല തയ്യാറാക്കുക: ഈ മുഴുവൻ പാഠവും "ദുഃഖകരമായ" മൈനർ മോഡുകൾക്കായി നീക്കിവയ്ക്കും. അതിൽ നിങ്ങൾ പഠിക്കും - അവ ഏതുതരം കീകളാണ്, പ്രധാന കീകളിൽ നിന്ന് അവ എങ്ങനെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എങ്ങനെ കളിക്കണം ചെറിയ സ്കെയിലുകൾ.

സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, സന്തോഷവാനായ, ഊർജ്ജസ്വലനായ മേജർ, സൗമ്യനായ, പലപ്പോഴും ദുഃഖിതനായ, വ്യക്തതയുള്ള, ചിലപ്പോൾ ദുരന്തപൂർണമായ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ നിങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. സംഗീതം ഓർക്കുക ഒപ്പം , വലുതും ചെറുതുമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും.

നിങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു? വിരസമായി തോന്നുന്ന ഈ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കും. നിങ്ങൾ ചലിക്കുന്നതും നിങ്ങളുടെ ശരീരത്തിൽ സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തുന്നതും നിർത്തുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക, ഫലം എന്തായിരിക്കും? ശരീരം തളർന്ന്, ബലഹീനമായ, സ്ഥലങ്ങളിൽ കട്ടിയുള്ളതായി മാറും :-). നിങ്ങളുടെ വിരലുകളുടെ കാര്യവും അങ്ങനെ തന്നെ: നിങ്ങൾ അവരെ എല്ലാ ദിവസവും പരിശീലിപ്പിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അവർ ദുർബലരും വിചിത്രരും ആയിത്തീരും, മാത്രമല്ല നിങ്ങൾ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന കഷണങ്ങൾ കളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇതുവരെ, നിങ്ങൾ പ്രധാന സ്കെയിലുകൾ മാത്രമേ കളിച്ചിട്ടുള്ളൂ.

ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ നിങ്ങളോട് പറയട്ടെ: മൈനർ സ്കെയിലുകൾ പ്രധാന സ്കെയിലുകളേക്കാൾ ചെറുതല്ല (പ്രധാനവും കുറവാണ്). അവർക്കൊരു അന്യായമായ പേരു നൽകിയെന്നു മാത്രം.

പ്രധാന സ്കെയിലുകൾ പോലെ, മൈനർ സ്കെയിലുകളിൽ എട്ട് കുറിപ്പുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ആദ്യത്തേതും അവസാനത്തേതും ഒരേ പേര് വഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവയിലെ ഇടവേളകളുടെ ക്രമം വ്യത്യസ്തമാണ്. മൈനർ സ്കെയിലിലെ ടോണുകളുടെയും സെമിറ്റോണുകളുടെയും സംയോജനം ഇപ്രകാരമാണ്:

ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ടോൺ - ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ടോൺ - ടോൺ

പ്രധാനമായി ഇത്: ടോൺ - ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ടോൺ - ടോൺ - ടോൺ - സെമിറ്റോൺ എന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ.

ഇത് ഒരു പ്രധാന സ്കെയിലിന്റെ ഇടവേളകളുടെ സംയോജനമായി തോന്നാം, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ടോണുകളും സെമിറ്റോണുകളും ഇവിടെ മറ്റൊരു ക്രമത്തിലാണ്. ഈ സോണിക് വ്യത്യാസം അനുഭവിക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം വലുതും ചെറുതുമായ സ്കെയിലുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്ലേ ചെയ്യുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്.

നിങ്ങൾ ഒരുപക്ഷേ ശ്രദ്ധിച്ചതുപോലെ, വലുതും ചെറുതുമായ മോഡുകൾ തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം മൂന്നാം ഘട്ടത്തിലാണ്, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ടെർട്സ് ടോൺ: മൈനറിൽ അത് താഴ്ത്തി, ടോണിക്ക് (m.Z) ഉപയോഗിച്ച് രൂപം കൊള്ളുന്നു.

മറ്റൊരു വ്യത്യാസം, പ്രധാന മോഡിൽ ഇടവേളകളുടെ ഘടന എല്ലായ്പ്പോഴും സ്ഥിരമായിരിക്കും, അതേസമയം മൈനർ മോഡിൽ മുകളിലെ ഘട്ടങ്ങളിൽ ഇത് മാറാം, ഇത് മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത തരം മൈനറുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, മിന്നുന്ന സൃഷ്ടികൾ ലഭിക്കുന്നത് മൈനർ കീയുടെ പല വശങ്ങളിൽ നിന്നാണോ?

അപ്പോൾ, ഈ വ്യത്യസ്ത തരങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്, നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു?

മൂന്ന് തരം മൈനർ ഉണ്ട്:

1. സ്വാഭാവികം
2. ഹാർമോണിക്
3. ശ്രുതിമധുരമായ.

ഓരോ തരത്തിലുമുള്ള പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അതിന്റെ ഇടവേളകളുടെ ഘടനയാണ്. മൂന്നിലും അഞ്ചാം പടി വരെ അവ ഒന്നുതന്നെയാണ്, ആറിലും ഏഴിലും വകഭേദങ്ങളുണ്ട്.

സ്വാഭാവിക മൈനർ- ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ടോൺ - ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ടോൺ - ടോൺ

ഹാർമോണിക് മൈനർസ്വാഭാവികമായതിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന ഏഴാം ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്: പകുതി ടോൺ ഉയർത്തി, അത് ടോണിക്ക് അടുത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേള അതുവഴി വിശാലമായിത്തീരുന്നു - ഇത് ഇപ്പോൾ ഒന്നര ടൺ ആണ് (വിപുലീകരിച്ച സെക്കൻഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു - uv.2), ഇത് സ്കെയിൽ നൽകുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് താഴേക്കുള്ള ചലനത്തിൽ, ഒരുതരം "കിഴക്കൻ" ശബ്ദം.

ഹാർമോണിക് മൈനറിൽ, ഇടവേളകളുടെ ഘടന ഇപ്രകാരമാണ്: ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ടോൺ - ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ഒന്നര ഘട്ടങ്ങൾ - സെമിറ്റോൺ

മറ്റൊരു തരം പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തത് - മെലഡിക് മൈനർ, ജാസ് മൈനർ എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു (ഇത് മിക്ക ജാസ് സംഗീതത്തിലും കാണപ്പെടുന്നു). തീർച്ചയായും, ജാസ് സംഗീതത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, ബാച്ച്, മൊസാർട്ട് തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ അടിസ്ഥാനമായി ഇത്തരത്തിലുള്ള മൈനർ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

ജാസിലും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിലും (മറ്റ് ശൈലികളിലും), മെലഡിക് മൈനർ വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിന് രണ്ട് ഘട്ടങ്ങൾ ഉയർത്തിയിട്ടുണ്ട് - ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും. തൽഫലമായി, മെലോഡിക് മൈനർ സ്കെയിലിലെ ഇടവേളകളുടെ ക്രമം ഇതാകുന്നു:

ടോൺ - സെമിറ്റോൺ - ടോൺ - ടോൺ - ടോൺ - ടോൺ - സെമിറ്റോൺ.

ഈ സ്കെയിലിനെ ഇൻകസ്റ്റന്റ് സ്കെയിൽ എന്ന് വിളിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കാരണം ഇത് വലുതാണോ ചെറുതാണോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയില്ല. അതിലെ ഇടവേളകളുടെ ക്രമം ഒന്നുകൂടി നോക്കുക. അതിലെ ആദ്യത്തെ നാല് ഇടവേളകൾ മൈനർ സ്കെയിലിലെയും അവസാനത്തേത് - മേജർ സ്കെയിലിലെയും പോലെയാണെന്ന് ദയവായി ശ്രദ്ധിക്കുക.

ഒരു പ്രത്യേക മൈനർ കീയിലെ പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളുടെ എണ്ണം എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കും എന്ന ചോദ്യത്തിൽ ഇപ്പോൾ നമുക്ക് സ്പർശിക്കാം.

സമാന്തര കീകൾ

ഇവിടെ ആശയം വരുന്നു സമാന്തര കീകൾ.

ഒരേ എണ്ണം ചിഹ്നങ്ങളുള്ള (അല്ലെങ്കിൽ അവ കൂടാതെ, സി മേജറിന്റെയും എ മൈനറിന്റെയും കാര്യത്തിലെന്നപോലെ) വലുതും ചെറുതുമായ കീകളെ സമാന്തരമെന്ന് വിളിക്കുന്നു.

അവ എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം ഒരു മൈനർ മൂന്നിലൊന്ന് കൊണ്ട് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു - ഒരു മൈനർ എല്ലായ്പ്പോഴും മേജർ സ്കെയിലിന്റെ ആറാം ഘട്ടത്തിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെടും.

സമാന്തര കീകളുടെ ടോണിക്കുകൾ വ്യത്യസ്തമാണ്, ഇടവേളകളുടെ ഘടനയും വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ വെള്ള, കറുപ്പ് കീകളുടെ അനുപാതം എല്ലായ്പ്പോഴും തുല്യമാണ്. സംഗീതം കർശനമായ ഗണിതശാസ്ത്ര നിയമങ്ങളുടെ മേഖലയാണെന്ന് ഇത് വീണ്ടും തെളിയിക്കുന്നു, അവ മനസിലാക്കിയാൽ ഒരാൾക്ക് അതിൽ എളുപ്പത്തിലും സ്വതന്ത്രമായും സഞ്ചരിക്കാനാകും.

സമാന്തര കീകളുടെ ബന്ധം മനസ്സിലാക്കുന്നത് അത്ര ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല: സി മേജർ സ്കെയിൽ പ്ലേ ചെയ്യുക, തുടർന്ന് അത്, പക്ഷേ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ നിന്നല്ല, ആറാം ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന്, മുകളിൽ ആറാമത് നിർത്തുക - നിങ്ങൾ മറ്റൊന്നും കളിച്ചില്ല. പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരുടെ കീയിലെ "സ്വാഭാവിക മൈനർ" സ്കെയിൽ.

നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ സമാന്തര കീകളുടെ പട്ടികഅവരുടെ ലാറ്റിൻ പദവികളും പ്രധാന പ്രതീകങ്ങളുടെ എണ്ണവും.

• സി മേജർ/എ മൈനർ - സി-ഡൂർ/എ-മോൾ
• ജി മേജർ / ഇ മൈനർ - ജി-ഡൂർ / ഇ-മോൾ (1 മൂർച്ചയുള്ളത്)
• ഡി മേജർ / ബി മൈനർ - ഡി-ഡൂർ / എച്ച്-മോൾ (2 ഷാർപ്പ്)
• എ മേജർ / എഫ് ഡൈ മൈനർ - എ-ദുർ / എഫ്: -മോൾ (3 ഷാർപ്പ്)
• ഇ മേജർ / സി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - ഇ-ഡൂർ / സിസ്-മോൾ (4 ഷാർപ്പ്)
• ബി മേജർ / ജി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - എച്ച്-ഡൂർ / ജിസ്-മോൾ (5 ഷാർപ്പ്)
• എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജർ / ഡി-ഷാർപ്പ് മൈനർ - ഫിസ്-ദുർ / ഡിസ്-മോൾ (6 ഷാർപ്പ്)
• F മേജർ ഡി മൈനർ - F-dur/d-moIl (1 ഫ്ലാറ്റ്)
• ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജർ/ജി മൈനർ - ബി-ദുർ/ജി-മോൾ (2 ഫ്ലാറ്റുകൾ)
• ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ / സി മൈനർ - ഇ-ഡൂർ / സി-മോൾ (3 ഫ്ലാറ്റുകൾ)
• ഒരു ഫ്ലാറ്റ് മേജർ / എഫ് മൈനർ - അസ്-ദുർ / എഫ്-മോൾ (4 ഫ്ലാറ്റുകൾ)
• ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ / ബി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ - ഡെസ്-ദുർ / ബി-മോൾ (5 ഫ്ലാറ്റുകൾ)
• ജി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ / ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ - ഗെസ്-ദുർ / എസ്-മോൾ (6 ഫ്ലാറ്റുകൾ)

ശരി, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയമുണ്ട്, ഇപ്പോൾ ഈ അറിവുകളെല്ലാം പ്രായോഗികമാക്കാം. നിങ്ങൾ തീർച്ചയായും സ്കെയിലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കേണ്ടതുണ്ട്. നിലവിലുള്ള എല്ലാ പ്രധാന, സമാന്തര മൈനർ സ്കെയിലുകളുടെയും എല്ലാ വിരലുകളും (വിരലുകളുടെ നമ്പറുകൾ) ഉള്ള ഒരു പട്ടിക ചുവടെയുണ്ട്. തിരക്കുകൂട്ടരുത്, തിരക്കുകൂട്ടരുത്.

സ്കെയിലുകൾ കളിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ:

1. ഓരോ കൈകൊണ്ടും 4 ഒക്ടേവുകളുടെ സ്കെയിൽ മുകളിലേക്കും താഴേക്കും പതുക്കെ കളിക്കുക. ഷീറ്റ് മ്യൂസിക് ആപ്ലിക്കേഷനിൽ, കുറിപ്പുകൾക്ക് മുകളിലും താഴെയുമായി വിരൽ നമ്പറുകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു. നോട്ടുകൾക്ക് മുകളിലുള്ള അക്കങ്ങൾ വലത് കൈയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, താഴെ - ഇടത്തേക്ക്.
2. മെലോഡിക് മൈനർ, മറ്റ് രണ്ട് തരം മൈനർ സ്കെയിലുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മുകളിലേക്കും താഴേക്കും നീങ്ങുമ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായി നിർമ്മിക്കുമെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. താഴോട്ടുള്ള ചലനത്തിൽ, മേജറിൽ നിന്ന് (മെലഡിക് മൈനറിന്റെ ഇടവേളകൾ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് നാലാമത്തെ പടി വരെ ഒത്തുചേരുന്നു) മൈനറിലേക്കുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റം ഒരു റൈം സുഖകരമാകില്ല എന്നതാണ് ഇതിന് കാരണം. ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ, സ്വാഭാവിക മൈനർ താഴേക്കുള്ള ചലനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഏഴാമത്തെയും ആറാമത്തെയും ഘട്ടങ്ങൾ മൈനർ സ്കെയിലിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നു.
3. രണ്ട് കൈകളാൽ ബന്ധിപ്പിക്കുക.
4. സ്കെയിലുകൾ കളിക്കുന്നതിന്റെ വേഗത ക്രമേണ വർദ്ധിപ്പിക്കുക, എന്നാൽ അതേ സമയം ഗെയിം സുഗമവും താളാത്മകവുമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക.

വാസ്തവത്തിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ മെലഡിയിൽ ഏതെങ്കിലും സ്കെയിലിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ കുറിപ്പുകളും ഉപയോഗിക്കാൻ ബാധ്യസ്ഥനല്ല. കമ്പോസറിനായുള്ള സ്കെയിൽ - നിങ്ങൾക്ക് കുറിപ്പുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മെനു.

വലുതും ചെറുതുമായ സ്കെയിലുകൾ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമാണ് എന്നതിൽ സംശയമില്ല, പക്ഷേ അവ സംഗീതത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരേയൊരു സ്കെയിലല്ല. വലുതും ചെറുതുമായ സ്കെയിലുകളിൽ ഒന്നിടവിട്ടുള്ള ഇടവേളകളുടെ ക്രമത്തിൽ അൽപ്പം പരീക്ഷണം നടത്താൻ ഭയപ്പെടരുത്. എവിടെയെങ്കിലും ഒരു സെമി ടോൺ ഉപയോഗിച്ച് ടോൺ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക (തിരിച്ചും) എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക.

നിങ്ങൾ ഒരു പുതിയ സ്കെയിൽ സൃഷ്ടിക്കുമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു: വലുതോ ചെറുതോ അല്ല. ഈ സ്കെയിലുകളിൽ ചിലത് മികച്ചതായി തോന്നും, മറ്റുള്ളവ വെറുപ്പുളവാക്കും, മറ്റുള്ളവ വളരെ വിചിത്രമായി തോന്നും. പുതിയ സ്കെയിലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അനുവദനീയമല്ല, മാത്രമല്ല ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. പുത്തൻ പുതിയ സ്കെയിലുകൾ പുതിയ പുതിയ ഈണങ്ങൾക്കും ഈണങ്ങൾക്കും ജീവൻ നൽകുന്നു.

സംഗീതത്തിന്റെ ആവിർഭാവം മുതൽ ആളുകൾ സ്പേസിംഗ് റേഷ്യോകളിൽ പരീക്ഷണം നടത്തുന്നുണ്ട്. മിക്ക പരീക്ഷണാത്മക സ്കെയിലുകളും വലുതും ചെറുതുമായ പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടില്ലെങ്കിലും, ചില സംഗീത ശൈലികളിൽ ഈ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ മെലഡികളുടെ അടിസ്ഥാനമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അവസാനമായി, മൈനർ കീകളിൽ രസകരമായ ചില സംഗീതം ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എറിയുന്നു

ലിയോണിഡ് ഗുരുലേവ്, ദിമിത്രി നിസ്യേവ്

സുസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ.

ഒരു സംഗീത ശകലം കേൾക്കുകയോ അവതരിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, മെലഡിയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം ഒരു നിശ്ചിത ബന്ധത്തിലാണെന്ന് നിങ്ങളുടെ ഉപബോധമനസ്സിൽ എവിടെയെങ്കിലും നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചിരിക്കാം. ഈ അനുപാതം നിലവിലില്ലെങ്കിൽ, ഒരാൾക്ക് കീകളിൽ (സ്ട്രിംഗുകൾ മുതലായവ) അശ്ലീലമായ എന്തെങ്കിലും അടിക്കാം, കൂടാതെ ഒരു മെലഡി ലഭിക്കും, അതിൽ നിന്ന് ചുറ്റുമുള്ളവർ ആവേശഭരിതരാകും (സോംലെറ്റ് എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന്). ഈ ബന്ധം പ്രാഥമികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് സംഗീതത്തിന്റെ (മെലഡി) വികാസ പ്രക്രിയയിൽ, പൊതുവായ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ചില ശബ്ദങ്ങൾ സ്വഭാവം നേടുന്നു എന്നതാണ്. പിന്തുണശബ്ദങ്ങൾ. മെലഡി സാധാരണയായി ഈ റഫറൻസ് ശബ്ദങ്ങളിലൊന്നിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

റഫറൻസ് ശബ്ദങ്ങളെ സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. റഫറൻസ് ശബ്ദങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു നിർവചനം അവയുടെ സ്വഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, കാരണം റഫറൻസ് ശബ്ദത്തിലെ മെലഡിയുടെ അവസാനം സ്ഥിരത, സമാധാനം എന്നിവയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു.

ഏറ്റവും ശാശ്വതമായ ശബ്ദങ്ങളിലൊന്ന് സാധാരണയായി മറ്റുള്ളവയേക്കാൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. അവൻ പ്രധാന പിന്തുണ പോലെയാണ്. ഈ സ്ഥിരമായ ശബ്ദത്തെ വിളിക്കുന്നു ടോണിക്ക്. ഇതാ കേൾക്കൂ ആദ്യ ഉദാഹരണം(ഞാൻ മനഃപൂർവം വിട്ടുപോയി ടോണിക്ക്). നിങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ മെലഡി പൂർത്തിയാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കും, നിങ്ങൾക്ക് മെലഡി അറിയില്ലെങ്കിലും, കുറിപ്പ് ശരിയായി ഇടാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. മുന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ, ഈ വികാരത്തെ വിളിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറയും ഗുരുത്വാകർഷണംശബ്ദങ്ങൾ. കേട്ടുകൊണ്ട് സ്വയം പരീക്ഷിക്കുക രണ്ടാമത്തെ ഉദാഹരണം .

സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു മെലഡിയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു അസ്ഥിരമായ. അസ്ഥിരമായ ശബ്‌ദങ്ങളെ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് (ഞാൻ മുകളിൽ സംസാരിച്ചത്), ആകർഷണം പോലെ, അടുത്തുള്ള സ്ഥിരതയുള്ളവയിലേക്ക്, അവ ഈ പിന്തുണകളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ. "വയലിൽ ഒരു ബിർച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന അതേ ഗാനത്തിന്റെ ഒരു സംഗീത ഉദാഹരണം ഞാൻ നൽകും. സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ ">" ഉപയോഗിച്ച് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

അസ്ഥിരമായ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് സ്ഥിരതയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ വിളിക്കുന്നു പ്രമേയം.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയിൽ നിന്ന്, സംഗീതത്തിൽ ഉയരത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ ബന്ധം ഒരു പ്രത്യേക പാറ്റേണിനോ സിസ്റ്റത്തിനോ വിധേയമാണെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. ഈ സംവിധാനത്തെ വിളിക്കുന്നു ലാഡോം (കുട്ടി). ഒരു പ്രത്യേക മെലഡിയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഒരു ഭാഗത്തിന്റെയും ഹൃദയഭാഗത്ത്, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക മോഡ് ഉണ്ട്, ഇത് സംഗീതത്തിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പിച്ച് അനുപാതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസിംഗ് തത്വമാണ്, മറ്റ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗ്ഗങ്ങൾക്കൊപ്പം, ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവം നൽകുന്നു. അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം.

അവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രായോഗിക പ്രയോഗത്തിന് (പരിശീലനം കൂടാതെ ഏത് തരത്തിലുള്ള സിദ്ധാന്തമാണ്, ശരിയല്ലേ?), ഗിറ്റാർ അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ പാഠങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോടൊപ്പം പഠിച്ച ഏതെങ്കിലും വ്യായാമങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യുക, ഒപ്പം സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ മാനസികമായി അടയാളപ്പെടുത്തുക.

പ്രധാന മോഡ്. നാച്ചുറൽ മേജർ ഗാമ. പ്രധാന മോഡിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ. പ്രധാന മോഡിന്റെ ഘട്ടങ്ങളുടെ പേരുകൾ, പദവികൾ, പ്രോപ്പർട്ടികൾ

നാടോടി സംഗീതത്തിൽ വിവിധ രീതികളുണ്ട്. ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതം (റഷ്യൻ, വിദേശി) ഒരു പരിധിവരെ നാടോടി കലയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, തൽഫലമായി, അതിൽ അന്തർലീനമായ വൈവിധ്യമാർന്ന മോഡുകൾ, എന്നിരുന്നാലും വലുതും ചെറുതുമായ മോഡുകൾ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു.

മേജർ(പ്രധാനം, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, ബി കുറിച്ച് Lsh) ഒരു മോഡാണ്, അതിന്റെ സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ (അനുക്രമമായ അല്ലെങ്കിൽ ഒരേസമയം ശബ്ദത്തിൽ) ഒരു വലിയ അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാന ട്രയാഡ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു വ്യഞ്ജനം. ഒരു പ്രധാന ത്രികോണത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്നായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒരു പ്രധാന മൂന്നിലൊന്ന് താഴ്ന്നതും മധ്യത്തിലുള്ളതുമായ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലാണ്, ചെറുതായൊന്ന് മധ്യഭാഗത്തെയും മുകളിലെയും ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലാണ്. ത്രികോണത്തിന്റെ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ, ശുദ്ധമായ അഞ്ചാമത്തെ ഇടവേള രൂപം കൊള്ളുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്:

ഒരു ടോണിക്കിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡിനെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

അത്തരം ഒരു ഫ്രെറ്റിൽ അസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ സ്ഥിരതയുള്ളവയ്ക്കിടയിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

പ്രധാന മോഡിൽ ഏഴ് ശബ്‌ദങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവ സാധാരണയായി വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഘട്ടങ്ങൾ.

മോഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ ശ്രേണിയെ (ടോണിക് മുതൽ അടുത്ത ഒക്ടേവിന്റെ ടോണിക്ക് വരെ) മോഡ് അല്ലെങ്കിൽ സ്കെയിൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളെ സ്റ്റെപ്പുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കാരണം സ്കെയിൽ തന്നെ പടികളുമായി വളരെ വ്യക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സ്കെയിൽ ഘട്ടങ്ങൾ റോമൻ അക്കങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു:

അവ ഒരു സെക്കൻഡിന്റെ ഇടവേളകളുടെ ഒരു ക്രമം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഘട്ടങ്ങളുടെയും സെക്കൻഡുകളുടെയും ക്രമം ഇപ്രകാരമാണ്: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (അതായത്, രണ്ട് ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, മൂന്ന് ടോൺ, സെമിറ്റോൺ. ).

പിയാനോ കീബോർഡ് ഓർമ്മയുണ്ടോ? മേജർ സ്കെയിലിൽ ടോൺ എവിടെയാണെന്നും സെമിറ്റോൺ എവിടെയാണെന്നും വളരെ വ്യക്തമായി കാണാം. കൂടുതൽ വ്യക്തമായി നോക്കാം.

അവിടെയാണ് വെളുത്ത കീകൾക്കിടയിൽ കറുത്ത കീകൾ ഉള്ളത്, അവിടെയാണ് ടോൺ, ഇല്ലാത്തിടത്ത്, ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം ഒരു സെമിറ്റോണിന് തുല്യമാണ്. എന്തുകൊണ്ട്, നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഇത് അറിയേണ്ടതുണ്ടോ? ഇവിടെ നിങ്ങൾ കുറിപ്പിൽ നിന്ന് ആദ്യം പ്ലേ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുക (മാറി മാറി അമർത്തി). മുമ്പ്ഒരു കുറിപ്പ് വരെ മുമ്പ്അടുത്ത ഒക്ടേവ് (ഫലം ചെവിയിലൂടെ ഓർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക). ഡെറിവേറ്റീവുകളുടെ ("കറുപ്പ്") കീകളുടെ സഹായം അവലംബിക്കാതെ, മറ്റെല്ലാ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും സമാനമാണ്. എന്തെങ്കിലും കുഴപ്പം പിടിക്കുക. എല്ലാം ഒരേ മാന്യമായ രൂപത്തിൽ കൊണ്ടുവരുന്നതിന്, സ്കീം നിലനിർത്തേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ടോൺ, ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, ടോൺ, ടോൺ, ടോൺ, സെമിറ്റോൺ. നോട്ടിന് റെ ഒരു പ്രധാന സ്കെയിൽ ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കാം. നിങ്ങൾ ആദ്യം രണ്ട് ടോണുകൾ നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഓർക്കുക. അതിനാൽ, റീ-മിടോൺ ആണ്. വളരെ നല്ലത്. പിന്നെ ഇവിടെ mi-fa... നിർത്തുക! അവയ്ക്കിടയിൽ "കറുത്ത" കീ ഇല്ല. ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം പകുതി ടോൺ ആണ്, പക്ഷേ നമുക്ക് ഒരു ടോൺ ആവശ്യമാണ്. എന്തുചെയ്യും? ഉത്തരം ലളിതമാണ് - കുറിപ്പ് ഉയർത്തുക എഫ്അര പടി മുകളിലേക്ക് (നമുക്ക് ലഭിക്കും എഫ്-ഷാർപ്പ്). നമുക്ക് ആവർത്തിക്കാം: Re - Mi - F-Sharp. അതായത്, നമുക്ക് സ്റ്റെപ്പുകൾക്കിടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് കീ ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, അവയ്ക്കിടയിൽ കറുപ്പ് ഒന്നുമില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, വെളുത്ത കീ ഈ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് റോൾ വഹിക്കട്ടെ - കൂടാതെ ഘട്ടം തന്നെ കറുപ്പിലേക്ക് "നീങ്ങുന്നു". അപ്പോൾ പകുതി ടോൺ ആവശ്യമാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് അത് സ്വയം ലഭിച്ചു (ഇടയിൽ എഫ്-ഷാർപ്പ്ഒപ്പം ഉപ്പ് becarവെറും അര ടൺ ദൂരം), അത് മാറി റീ - മി - എഫ്-ഷാർപ്പ് - സോൾ. പ്രധാന സ്കെയിൽ സ്കീം കർശനമായി പാലിക്കുന്നത് തുടരുന്നു (ഞാൻ നിങ്ങളെ വീണ്ടും ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ: ടോൺ, ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, ടോൺ, ടോൺ, ടോൺ, സെമിറ്റോൺ) ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു ഡി മേജർ സ്കെയിൽ, ഗാമയിൽ നിന്ന് മുഴങ്ങിയതിന് സമാനമായ ശബ്ദം മുമ്പ്:

മുകളിലെ ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രമമുള്ള ഒരു സ്കെയിലിനെ സ്വാഭാവിക മേജർ സ്കെയിൽ എന്നും ഈ ഓർഡർ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മോഡിനെ നാച്ചുറൽ മേജർ എന്നും വിളിക്കുന്നു. മേജർ സ്വാഭാവികം മാത്രമല്ല, അത്തരമൊരു വ്യക്തത ഉപയോഗപ്രദമാണ്. ഡിജിറ്റൽ പദവിക്ക് പുറമേ, മോഡിന്റെ ഓരോ ഘട്ടത്തിനും ഒരു സ്വതന്ത്ര നാമമുണ്ട്:

ഘട്ടം I - ടോണിക്ക് (T),
ഘട്ടം II - അവരോഹണ ആമുഖ ശബ്ദം,
ഘട്ടം III - മീഡിയന്റ് (മധ്യം),
ഘട്ടം IV - സബ്‌ഡോമിനന്റ് (S),
ഘട്ടം V - ആധിപത്യം (D),
VI ഘട്ടം - സബ്മീഡിയന്റ് (ലോവർ മീഡിയന്റ്),
VII ഘട്ടം - ആരോഹണ ആമുഖ ശബ്ദം.

ടോണിക്ക്, സബ്‌ഡോമിനന്റ്, ആധിപത്യം എന്നിവ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ബാക്കിയുള്ളവ സൈഡ് സ്റ്റെപ്പുകളാണ്. ദയവായി ഓർക്കുക, ഈ മൂന്ന് സംഖ്യകൾ: I, IV, V എന്നിവയാണ് പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ. ദൃശ്യമായ സമമിതികളില്ലാതെ അവ വളരെ വിചിത്രമായി സ്കെയിലിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതിനാൽ ലജ്ജിക്കരുത്. ഇതിന് അടിസ്ഥാനപരമായ ന്യായീകരണങ്ങളുണ്ട്, ഞങ്ങളുടെ വെബ്‌സൈറ്റിലെ യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ പഠിക്കുന്ന സ്വഭാവം.

ആധിപത്യം (വിവർത്തനത്തിൽ - ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത്) ടോണിക്ക് മുകളിൽ ശുദ്ധമായ അഞ്ചാമതായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. അവയ്ക്കിടയിലുള്ള മൂന്നാമത്തെ ഘട്ടമാണ്, അതിനാലാണ് ഇതിനെ മീഡിയൻ (മധ്യഭാഗം) എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. സബ്‌ഡോമിനന്റ് (ലോവർ ഡോമിനന്റ്) ടോണിക്കിന്റെ അഞ്ചിലൊന്ന് താഴെയാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്, അതിനാൽ അതിന്റെ പേര്, സബ്‌ഡോമിനന്റിനും ടോണിക്കിനും ഇടയിലാണ് സബ്‌മീഡിയൻ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ഈ ഘട്ടങ്ങളുടെ സ്ഥാനത്തിന്റെ ഒരു ഡയഗ്രം ചുവടെയുണ്ട്:

ടോണിക്കിലേക്കുള്ള ആകർഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ആമുഖ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് അവരുടെ പേര് ലഭിച്ചു. താഴത്തെ ആമുഖ ശബ്‌ദം മുകളിലേയ്‌ക്ക് ഗുരുത്വാകർഷണം നടത്തുന്നു, അതേസമയം മുകളിലെ ആമുഖ ശബ്‌ദം താഴേയ്‌ക്ക് ഗുരുത്വാകർഷണം നടത്തുന്നു.

മേജറിൽ മൂന്ന് സ്ഥിരതയുള്ള ശബ്ദങ്ങളുണ്ടെന്ന് മുകളിൽ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട് - ഇവ I, III, V ഘട്ടങ്ങളാണ്. അവയുടെ സ്ഥിരത ഒരുപോലെയല്ല. ആദ്യ ഘട്ടം - ടോണിക്ക് - പ്രധാന റഫറൻസ് ശബ്ദം അതിനാൽ ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ളതാണ്. III, V ഘട്ടങ്ങൾ സ്ഥിരത കുറവാണ്. മേജർ സ്കെയിലിലെ II, IV, VI, VII ഡിഗ്രികൾ അസ്ഥിരമാണ്. അവരുടെ അസ്ഥിരതയുടെ അളവ് വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇത് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു: 1) അസ്ഥിരവും സുസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം; 2) ഗുരുത്വാകർഷണം നയിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ സ്ഥിരതയുടെ അളവിൽ. പടികളിൽ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ കുറവ് പ്രകടമാണ്: VI മുതൽ V, II മുതൽ III വരെ, IV മുതൽ V വരെ.

ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണത്തിനായി, ശബ്ദങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ നമുക്ക് കേൾക്കാം. ആദ്യം- പ്രധാന കീകൾക്കായി, കൂടാതെ രണ്ടാമത്തേത്പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവർക്ക്. അടുത്ത പാഠങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെ പഠിക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, അത് ചെവിയിൽ എടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ഇപ്പോൾ, പ്രായോഗിക പാഠങ്ങൾ ചെയ്യുമ്പോൾ, സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ഘട്ടങ്ങളും അവയുടെ പരിഹാരങ്ങളും കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുക.

കീ. ആകൃതിയിലുള്ളതും പരന്നതുമായ പ്രധാന കീകൾ. ക്വിന്റ് സർക്കിൾ. പ്രധാന കീകളുടെ എൻഹാർമോണിസം

മ്യൂസിക്കൽ സ്കെയിലിന്റെ (അടിസ്ഥാനവും ഡെറിവേറ്റീവും ആയ) ഏത് ഘട്ടത്തിൽ നിന്നും ഒരു സ്വാഭാവിക മേജർ സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും (നമ്മൾ മുകളിൽ ചർച്ച ചെയ്ത സ്റ്റെപ്പ് ക്രമീകരണ സംവിധാനം അതിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ). ഈ സാധ്യത - ഏത് കീയിൽ നിന്നും ആവശ്യമുള്ള സ്കെയിൽ ലഭിക്കുന്നതിന് - പ്രധാന സ്വത്താണ്, കൂടാതെ "ടെമ്പർഡ് സ്കെയിലിന്റെ" പ്രധാന ഉദ്ദേശം, ഒരു ഒക്ടേവിലെ എല്ലാ സെമിറ്റോണുകളും പൂർണ്ണമായും തുല്യമാണ്. ഈ സംവിധാനം കൃത്രിമമാണ്, ഈ ആവശ്യത്തിനായി പ്രത്യേകമായി ഉദ്ദേശിച്ച കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെ ഫലമായി ലഭിച്ചതാണ് വസ്തുത. ഈ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന് മുമ്പ്, "സ്വാഭാവിക" സ്കെയിൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, അതിന് സമമിതിയുടെയും റിവേഴ്സിബിലിറ്റിയുടെയും മാന്യത ഇല്ലായിരുന്നു. അതേ സമയം, സംഗീത ശാസ്ത്രം കേവലം അവിശ്വസനീയമാംവിധം സങ്കീർണ്ണവും ക്രമരഹിതവുമായിരുന്നു, കൂടാതെ തത്ത്വചിന്ത അല്ലെങ്കിൽ മനഃശാസ്ത്രത്തിന് സമാനമായ ഒരു കൂട്ടം വ്യക്തിഗത അഭിപ്രായങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ഒരു കൂട്ടമായി ചുരുങ്ങി ... കൂടാതെ, ഒരു പ്രകൃതിദത്ത വ്യവസ്ഥയുടെ അവസ്ഥയിൽ, സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ഏത് താക്കോലിലും വളരെ സ്വതന്ത്രമായി സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാനുള്ള ശാരീരിക അവസരം, ഏത് ഉയരത്തിലും, കാരണം അപകടങ്ങളുടെ എണ്ണം കൂടുന്നതിനനുസരിച്ച്, ശബ്ദം വിനാശകരമായി തെറ്റായി മാറി. ടെമ്പർഡ് (അതായത്, "യൂണിഫോം") സംവിധാനം സംഗീതജ്ഞർക്ക് ശബ്ദത്തിന്റെ കേവല പിച്ചിനെ ആശ്രയിക്കാതിരിക്കാനും സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തെ ഏതാണ്ട് കൃത്യമായ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും അവസരം നൽകി.

മോഡിന്റെ ടോണിക്ക് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സമ്പൂർണ്ണ (അതായത്, അപ്രസക്തമായ) ഉയരത്തെ ടോണാലിറ്റി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ടോണാലിറ്റി എന്ന പേര് വന്നത് അതിൽ ടോണിക്ക് ആയി വർത്തിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ പേരിൽ നിന്നാണ്. കീയുടെ പേര് ടോണിക്ക്, മോഡ് എന്നിവയുടെ പദവി കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, മേജർ എന്ന വാക്ക്. ഉദാഹരണത്തിന്: സി മേജർ, ജി മേജർ മുതലായവ.

ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച പ്രധാന സ്കെയിൽ ടോണാലിറ്റി മുമ്പ്, സി മേജർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മറ്റ് കീകൾക്കിടയിലുള്ള അതിന്റെ പ്രത്യേകത, അതിന്റെ സ്കെയിൽ സംഗീത സ്കെയിലിന്റെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്നതാണ്, അതായത്, പിയാനോയുടെ വെളുത്ത കീകൾ മാത്രം. മേജർ സ്കെയിലിന്റെ ഘടന ഓർക്കുക (രണ്ട് ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, മൂന്ന് ടോൺ, സെമിറ്റോൺ).

നിങ്ങൾ നോട്ട് C-ൽ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് ശുദ്ധമായ അഞ്ചിലൊന്ന് നിർമ്മിക്കുകയും ലഭിച്ച അഞ്ചാമത്തേതിൽ നിന്ന് (നോട്ട് G) ഒരു പുതിയ മേജർ സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്താൽ, VII ഡിഗ്രി (നോട്ട് F) പകുതി ടോൺ കൊണ്ട് ഉയർത്തണം. G-dur-ന്റെ കീയിൽ നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം, അതായത്. ജി മേജർ, ഒരു കീ ചിഹ്നം - എഫ്-ഷാർപ്പ്. ഇപ്പോൾ ഈ പുതിയ കീയിൽ ഒരു സി പ്രധാന ഭാഗം പ്ലേ ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം വളരെ താഴ്ന്നതും സി മേജറിൽ പാടാൻ അസുഖകരമായതും ആയതിനാൽ), പാട്ടിന്റെ എല്ലാ കുറിപ്പുകളും മാറ്റിയെഴുതിയത് ആവശ്യമായ വരികളുടെ എണ്ണം കൂടുതലാണ്, ഞങ്ങൾ ഓരോ കുറിപ്പിലും എഫ്എ രേഖപ്പെടുത്തും, അത് കുറിപ്പുകളിൽ വീഴും, പകുതി ടോൺ ഉയർത്തും, അല്ലാത്തപക്ഷം അസംബന്ധം മുഴങ്ങും. ഈ ആവശ്യത്തിനാണ് പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ എന്ന ആശയം നിലനിൽക്കുന്നത്. എഫ്എ എന്ന കുറിപ്പ് എഴുതിയിരിക്കുന്ന വരിയിൽ - കീയിൽ ഒരു മൂർച്ചയുള്ള ഒന്ന് വരയ്ക്കേണ്ടതുണ്ട് - അതിനുശേഷം മുഴുവൻ പാട്ടും, ടോണിക്ക് SOL-ന്റെ ശരിയായ സ്കെയിലിൽ യാന്ത്രികമായി ദൃശ്യമാകും. ഇനി നമുക്ക് അടിച്ച ട്രാക്കിലൂടെ മുന്നോട്ട് പോകാം. സോൾ എന്ന കുറിപ്പിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അഞ്ചിലൊന്ന് നിർമ്മിക്കുന്നു (നമുക്ക് കുറിപ്പിന് റീ ലഭിക്കുന്നു), അതിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ഒരു പ്രധാന സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് ഇനി നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, ഏഴാം ഘട്ടം ഉയർത്തേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം. ഏഴാമത്തെ ഘട്ടം ഡോ നോട്ട് ആണ്. ഞാനും നിങ്ങളുമൊത്തുള്ള കീയിലെ ഷാർപ്പുകളുടെ ശേഖരം ക്രമേണ വളരുകയാണ് - എഫ്-ഷാർപ്പിന് പുറമേ, സി-ഷാർപ്പും ചേർക്കുന്നു. ഡി മേജറിലെ കീയുടെ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ ഇവയാണ്. കീയിലെ എല്ലാ 7 പ്രതീകങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നതുവരെ ഇത് തുടരും. പരിശീലനത്തിനായി, ആഗ്രഹിക്കുന്നവർക്ക് (ഞാൻ എല്ലാവരേയും ഉപദേശിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും) അതേ ക്രമത്തിൽ ഒരു പരീക്ഷണം നടത്താം. ആ. (ആവർത്തിച്ച്) കുറിപ്പിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അഞ്ചാമത്തേത് നിർമ്മിക്കുന്നു, സ്കീം ഉപയോഗിച്ച്: ടോൺ-ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, ടോൺ-ടോൺ-ടോൺ, സെമിറ്റോൺ - ഞങ്ങൾ മേജർ സ്കെയിലിന്റെ ഘടന കണക്കാക്കുന്നു. ലഭിച്ച കുറിപ്പിൽ നിന്ന്, ഞങ്ങൾ വീണ്ടും അഞ്ചാമത്തെ അപ്പ് നിർമ്മിക്കുന്നു ... അങ്ങനെ പണം തീരുന്നത് വരെ ഞങ്ങൾ തുടരുന്നു ... ഓ, ഷാർപ്പ്. കീയുടെ അടുത്ത നിർമ്മാണ വേളയിൽ, ടോണിക്ക് ശബ്ദം തന്നെ കറുത്ത കീയിലാണെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുമ്പോൾ നിങ്ങൾ ലജ്ജിക്കേണ്ടതില്ല. "എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജർ" എന്ന കീയുടെ പേരിൽ ഈ മൂർച്ച പരാമർശിക്കുമെന്ന് മാത്രമേ ഇതിനർത്ഥം - മറ്റെല്ലാം കൃത്യമായി പ്രവർത്തിക്കും. തത്വത്തിൽ, ഈ നിർമ്മാണം തുടരാൻ ആർക്കും നിങ്ങളെ വിലക്കാനാവില്ല, കൂടാതെ ഏഴാമത്തെ ഷാർപ്പ് കീയിൽ എഴുതിയതിനുശേഷം. സംഗീത സിദ്ധാന്തം ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള താക്കോലുകളുടെ നിലനിൽപ്പിനെ വിലക്കുന്നില്ല - നൂറ് അടയാളങ്ങൾ പോലും. കീയിലെ എട്ടാമത്തെ പ്രതീകം അനിവാര്യമായും വീണ്ടും "fa" ആയി മാറും - മാത്രമല്ല നിങ്ങൾ ആദ്യത്തെ "fa-sharp" എന്നത് "ഇരട്ട-മൂർച്ചയുള്ള" ചിഹ്നം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് 12 ഷാർപ്പ് ഉള്ള ഒരു മേജർ ലഭിക്കും - "ബി-ഷാർപ്പ് മേജർ", ഇത് "സി-മേജർ" എന്നതിലുപരി മറ്റൊന്നുമല്ലെന്ന് കണ്ടെത്തുക - മുഴുവൻ സ്കെയിലും വീണ്ടും വൈറ്റ് കീകളിൽ ആയിരിക്കും. തീർച്ചയായും, ഈ "പരീക്ഷണങ്ങൾ" എല്ലാം സൈദ്ധാന്തിക പ്രാധാന്യമുള്ളവയാണ്, കാരണം പ്രായോഗികമായി സി മേജറിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ തിരികെ കണ്ടെത്തുന്നതിനായി അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കുറിപ്പുകൾ അലങ്കോലപ്പെടുത്തുന്നത് ആർക്കും സംഭവിക്കില്ല.

ഓരോ കീയിലെയും ഈ മൂർച്ചയുള്ളതും സ്ഥിരതയുള്ളതും അസ്ഥിരവുമായ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും പരിചയപ്പെടാൻ ഞാൻ ഒരു ഡ്രോയിംഗ് നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു. ഷാർപ്പുകളുടെ "പ്രത്യക്ഷത" ക്രമം കർശനമായി നിയന്ത്രിതമാണെന്ന് ദയവായി ഓർക്കുക. മനപാഠം ആക്കുക: ഫാ-ഡോ-സോൾ-റെ-ലാ-മി-സി .

നമുക്ക് മറ്റൊരു വഴിക്ക് പോകാം. ഒരു കുറിപ്പിൽ നിന്നാണെങ്കിൽ മുമ്പ്അഞ്ചാമത്തേത് നിർമ്മിക്കുക, പക്ഷേ ഇതിനകം താഴെ, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് ലഭിക്കും എഫ്. ഈ കുറിപ്പിൽ നിന്ന്, ഞങ്ങളുടെ സ്കീം അനുസരിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങും. നാലാമത്തെ ഘട്ടം (അതായത്, കുറിപ്പ്) എന്ന് നമുക്ക് കാണാം si) ഇതിനകം തരംതാഴ്ത്തേണ്ടതുണ്ട് (അത് സ്വയം നിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക), അതായത്. b ഫ്ലാറ്റ്. ഗാമ പണിതു എഫ് മേജർടോണിക്കിൽ നിന്ന് (ശ്രദ്ധിക്കുക എഫ്) വീണ്ടും ക്വിൻറ് ഡൗൺ നിർമ്മിക്കുക ( ബി ഫ്ലാറ്റ്)... പരിശീലനത്തിനായി എല്ലാ കീകളും പൂർണ്ണമായും നിർമ്മിക്കാൻ ഞാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. എല്ലാറ്റിന്റെയും ഒരു ചിത്രം ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് തരാം ഫ്ലാറ്റ്ടോണാലിറ്റി. പ്രധാന ഫ്ലാറ്റുകളുടെ രൂപത്തിന്റെ (ക്രമീകരണം) ക്രമവും കർശനമാണ്. ദയവായി മനഃപാഠമാക്കുക: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , അതായത്, ക്രമം മൂർച്ചയുള്ളതിലേക്ക് തിരിച്ചു.

ഇപ്പോൾ നമുക്ക് സ്ഥിരതയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാം (തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഏത് കീയും). അവർ ടോണിക്കിന്റെ പ്രധാന ട്രയാഡ് ഉണ്ടാക്കുന്നു (ആവർത്തനത്തിനുള്ള ചോദ്യം: എന്താണ് ടോണിക്ക്?). ശരി, "ചോർഡ്സ്" എന്ന വിശാലമായ വിഷയത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ചെറുതായി സ്പർശിച്ചിട്ടുണ്ട്. നമുക്ക് സ്വയം മുന്നേറരുത്, എന്നാൽ ഏത് കുറിപ്പിൽ നിന്നും ടോണിക്ക് ട്രയാഡുകൾ (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രധാനവ) എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്ന് ദയവായി പഠിക്കുക. ഇത് ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഏത് കീയുടെയും ടോണിക്ക് കോർഡ് - പ്രധാന കോർഡ് - എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്നും നിങ്ങൾ പഠിക്കും.

ഹാർമോണിക് ആൻഡ് മെലഡിക് മേജർ

സംഗീതത്തിൽ, താഴ്ന്ന VI ഡിഗ്രി ഉള്ള മേജറിന്റെ ഉപയോഗം പലപ്പോഴും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രധാന സ്കെയിലിനെ വിളിക്കുന്നു ഹാർമോണിക് മേജർ. VI ഡിഗ്രിയെ ഒരു സെമി ടോൺ കൊണ്ട് താഴ്ത്തുന്നതിലൂടെ, V ഡിഗ്രിയിലേക്കുള്ള അതിന്റെ ആകർഷണം മൂർച്ച കൂട്ടുകയും പ്രധാന മോഡിന് ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്കെയിൽ കളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജർകുറഞ്ഞ VI ഘട്ടത്തിനൊപ്പം. ആദ്യം, ഞാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കട്ടെ. ഈ കീയിലെ VI ഘട്ടം ഞങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നു സി മേജർ- ഇതൊരു കുറിപ്പാണ് ലാ, ഇത് ഒരു സെമി ടോൺ ഉപയോഗിച്ച് താഴ്ത്തണം ( ഒരു ഫ്ലാറ്റ്). അതെല്ലാം ജ്ഞാനമാണ്. മറ്റ് കീകൾക്കും ഇത് ചെയ്യുക. ഒരു സ്കെയിൽ കളിക്കുമ്പോൾ, അതായത്, തടസ്സമില്ലാത്ത ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രമം, സ്കെയിലിന്റെ അവസാനത്തിൽ അത് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വിചിത്രമായ മണക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതായി നിങ്ങൾക്ക് ഉടനടി അനുഭവപ്പെടും. VI ഘട്ടം താഴ്ത്തിയപ്പോൾ രൂപംകൊണ്ട പുതിയ ഇടവേളയാണ് ഇതിന് കാരണം: വർദ്ധിച്ച സെക്കൻഡ്. അത്തരമൊരു അപ്രതീക്ഷിത ഇടവേളയുടെ സാന്നിദ്ധ്യം ഫ്രെറ്റിന് അത്തരമൊരു അസാധാരണ നിറം നൽകുന്നു. ഹാർമോണിക് മോഡുകൾ പല ദേശീയ സംസ്കാരങ്ങളിലും അന്തർലീനമാണ്: ടാറ്റർ, ജാപ്പനീസ്, പൊതുവെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഏഷ്യൻ രാജ്യങ്ങളും.

സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിന്റെ രണ്ട് ഡിഗ്രികൾ ഒരേസമയം താഴ്ത്തിയാണ് മേജർ സ്കെയിലിന്റെ മെലഡിക് വൈവിധ്യം രൂപപ്പെടുന്നത്: VI, VII. ഇതുമൂലം, ഈ രണ്ട് കുറിപ്പുകളും (രണ്ടും അസ്ഥിരമാണ്) താഴത്തെ സ്ഥിരതയിലേക്ക് - V ഡിഗ്രിയിലേക്ക് നിർബന്ധിത ആകർഷണം നേടുന്നു. മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് അത്തരമൊരു സ്കെയിൽ നിങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുകയും പാടുകയും ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു പ്രത്യേക മെലഡി, മൃദുത്വം, നീളം, ഒരു മെലഡി മെലഡിയിലേക്ക് കുറിപ്പുകളുടെ അഭേദ്യമായ ബന്ധം അതിന്റെ മുകൾ പകുതിയിൽ എങ്ങനെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെടും. ഈ പ്രഭാവം മൂലമാണ് അത്തരമൊരു മോഡിനെ "മെലോഡിക്" എന്ന് വിളിച്ചത്.

മൈനർ മോഡ്. സമാന്തര കീകളുടെ ആശയം.

പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത(ചെറിയ, വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ, കുറവ് എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്) ഒരു മോഡാണ്, അതിന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ (തുടർച്ചയായോ ഒരേസമയം ശബ്ദത്തിലോ) രൂപം കൊള്ളുന്നു. ചെറിയഅഥവാ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തത്രയം. ഞാൻ കേൾക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു പ്രധാനഒപ്പം പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തകോർഡുകൾ. അവരുടെ ശബ്ദവും വ്യത്യാസവും ചെവി ഉപയോഗിച്ച് താരതമ്യം ചെയ്യുക. ഒരു പ്രധാന കോർഡ് കൂടുതൽ "ആഹ്ലാദകരമായി" തോന്നുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ചെറിയ ഗാനം കൂടുതൽ ഗാനരചനയാണ് ("മൈനർ മൂഡ്" എന്ന പദപ്രയോഗം ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?). മൈനർ ട്രയാഡിന്റെ ഇടവേള കോമ്പോസിഷൻ: m3 + b3 (മൈനർ മൂന്നാമൻ + പ്രധാന മൂന്നാം). മൈനർ സ്കെയിലിന്റെ ഘടനയിൽ ഞങ്ങൾ വിഷമിക്കില്ല, കാരണം ആശയം കൊണ്ട് നമുക്ക് നേടാനാകും സമാന്തര ടോണുകൾ.ഉദാഹരണത്തിന് സാധാരണ ടോൺ എടുക്കുക സി മേജർ(തുടക്കക്കാരായ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട താക്കോൽ, കാരണം കീയിൽ ഒരു അടയാളം പോലും ഇല്ല). നമുക്ക് ടോണിക്കിൽ നിന്ന് നിർമ്മിക്കാം (ശബ്ദം - മുമ്പ്) ഒരു ചെറിയ മൂന്നിലൊന്ന് കുറഞ്ഞു. നമുക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് എടുക്കാം ലാ. ഞാൻ ഇപ്പോൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, കീയിൽ ഷാർപ്പുകളോ ഫ്ലാറ്റുകളോ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല. കുറിപ്പിൽ നിന്ന് കീബോർഡിലൂടെ (സ്ട്രിംഗുകൾ) പ്രശസ്തമായി പ്രവർത്തിപ്പിക്കാം ലാഅടുത്ത കുറിപ്പിലേക്ക് ലാമുകളിലേക്ക്. അതിനാൽ നമുക്ക് സ്വാഭാവിക മൈനർ സ്കെയിൽ ലഭിച്ചു. ഇനി നമുക്ക് ഓർക്കാം: കീയിൽ ഒരേ ചിഹ്നങ്ങളുണ്ടെങ്കിൽ കീകളെ സമാന്തരമായി വിളിക്കുന്നു. ഓരോ മേജറിനും ഒരേയൊരു സമാന്തര മൈനർ മാത്രമേയുള്ളൂ - തിരിച്ചും. അതിനാൽ, ലോകത്തിലെ എല്ലാ കീകളും "മേജർ-മൈനർ" ജോഡികളായി നിലനിൽക്കുന്നു, ഒരേ കീകൾക്കൊപ്പം രണ്ട് സ്കെയിലുകൾ സമാന്തരമായി നീങ്ങുന്നതുപോലെ, എന്നാൽ മൂന്നിലൊന്ന് കാലതാമസത്തോടെ. അതിനാൽ "സമാന്തര" എന്ന പേര്. പ്രത്യേകിച്ചും, സമാന്തര ടോണാലിറ്റി സി മേജർഒരു ആണ് ലാ മൈനർ(തുടക്കക്കാർക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട താക്കോലും, കാരണം ഇവിടെ ഒരു കീ ചിഹ്നം പോലും ഇല്ല) ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് ഇൻ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത ഒരാൾ. നോട്ട് ലയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് നിർമ്മിക്കാം ചെറിയമൂന്നാമതായി, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് ലഭിക്കും മുമ്പ്, തുടർന്ന് അതിലും വലിയ മൂന്നിലൊന്ന് ഇതിനകം കുറിപ്പിൽ നിന്ന് മുമ്പ്, ഒടുവിൽ ശബ്ദം എം.ഐ. അതിനാൽ, എ മൈനറിലെ മൈനർ ട്രയാഡ്: ലാ - ഡോ - മി.

മുകളിൽ പറഞ്ഞ എല്ലാ പ്രധാന മോഡുകൾക്കും സമാന്തര കീകൾ സ്വയം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുക. ഓർമ്മിക്കേണ്ട പ്രധാന കാര്യം, 1. ഒരു പുതിയ ടോണിക്ക് കണ്ടെത്തുന്നതിന് നിങ്ങൾ ടോണിക്ക് (പ്രധാന സ്ഥിരതയുള്ള ശബ്ദം) നിന്ന് മൈനർ മൂന്നാമത്തേത് നിർമ്മിക്കേണ്ടതുണ്ട്; 2. ഒരു സമാന്തര കീയിലെ പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങൾ അതേപടി നിലനിൽക്കും.

ചുരുക്കത്തിൽ, പരിശീലനത്തിനായി, നമുക്ക് മറ്റൊരു ഉദാഹരണം നോക്കാം. ടോണാലിറ്റി - എഫ് മേജർ. കീ ഉപയോഗിച്ച് - ഒരു പ്രതീകം ( b ഫ്ലാറ്റ്). കുറിപ്പിൽ നിന്ന് എഫ്ഒരു ചെറിയ മൂന്നാമത്തേത് നിർമ്മിക്കുക - കുറിപ്പ് റി. അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഡി മൈനർഒരു സമാന്തര സ്വരമാണ് എഫ് മേജർകൂടാതെ ഒരു പ്രധാന ചിഹ്നമുണ്ട് - b ഫ്ലാറ്റ്. ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് ഇൻ ഡി മൈനർ: റീ - ഫാ - ല.

അതിനാൽ, സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിന്റെ സമാന്തര കീകളിൽ, പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്. ഞങ്ങൾ ഇത് ഇതിനകം പഠിച്ചു. ഹാർമോണിക്സിന്റെ കാര്യമോ? കുറച്ച് വ്യത്യസ്തമായി. ഹാർമോണിക്ആരോഹണ ആമുഖ ശബ്‌ദത്തിന്റെ ഗുരുത്വാകർഷണം മൂർച്ച കൂട്ടേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത മൂലമുണ്ടായ ഒരു ഉയർന്ന VII ഡിഗ്രി കൊണ്ട് മൈനർ സ്വാഭാവികമായതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. നിങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുകയോ ശ്രദ്ധിക്കുകയോ ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഒരേ കീയിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച ഹാർമോണിക് മേജറും ഹാർമോണിക് മൈനറും സ്കെയിലിന്റെ മുകൾ പകുതിയിൽ പൂർണ്ണമായും യോജിക്കുന്നതായി നിങ്ങൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും - സ്കെയിലിന്റെ VI ഡിഗ്രിയിൽ അതേ വർദ്ധിപ്പിച്ച സെക്കൻഡ്. മേജറിൽ ഈ ഇടവേള ലഭിക്കാൻ, നിങ്ങൾ VI ഘട്ടം താഴ്ത്തേണ്ടതുണ്ട്. എന്നാൽ മൈനറിൽ ഈ ഘട്ടം ഇതിനകം കുറവാണ്, എന്നാൽ VII ഘട്ടം ഉയർത്താൻ കഴിയും.

എല്ലാ കീകൾക്കുമായുള്ള പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളുടെ എണ്ണം ഹൃദയത്തിൽ ഓർത്തിരിക്കണമെന്ന് സമ്മതിക്കാം. ഇതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി മൈനറിൽ (പ്രധാന ചിഹ്നം b ഫ്ലാറ്റ്) വർദ്ധിപ്പിച്ച VII ഘട്ടം - സി മൂർച്ചയുള്ളത്.

ചിത്രത്തിൽ മുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ദൃശ്യപരമായി കാണാൻ കഴിയും. ഇപ്പോൾ നമുക്ക് കേൾക്കാം (നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം നഷ്ടപ്പെടാമെങ്കിലും) അത് എങ്ങനെ മുഴങ്ങുമെന്ന്. a-mollഒപ്പം ഡി മൈനർ. നിങ്ങൾ കാണുന്നതും കേൾക്കുന്നതും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിച്ചാൽ, ഹാർമോണിക് മൈനറിലെ പ്രബലമായ ട്രയാഡ് പ്രധാനമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളോട് തോൽക്കുന്നു മൂന്ന് കോർഡുകൾ: ഹാർമോണിക് എ-മൈനറിൽ ടോണിക്ക്, സബ്‌ഡോമിനന്റ്, ഡോമിനന്റ്, ടോണിക്ക്. നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുണ്ടോ? അതിനാൽ എല്ലാ മൈനർ കീകളിലും ഈ മൂന്ന് കോർഡുകളുടെ ഘടന വർക്ക് ഔട്ട് ചെയ്യുക. ഇത് ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഏതെങ്കിലും കീയിലെ പ്രധാന ട്രയാഡുകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ നിങ്ങൾ ഓട്ടോമാറ്റിസം കൈവരിക്കും. വലുതും ചെറുതുമായ ട്രയാഡുകൾ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അറിയാം, നിങ്ങൾ മറന്നെങ്കിൽ - നമുക്ക് ആവർത്തിക്കുകയും വ്യക്തമാക്കുകയും ചെയ്യാം.

ഞങ്ങൾ ഒരു ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് നിർമ്മിക്കുന്നു: ഞങ്ങൾ മോഡ് (മേജർ, മൈനർ) നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ ഇതിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. ഞങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന (ചെറിയ) ട്രയാഡ് നിർമ്മിക്കുന്നു. പ്രധാനം: b.3 + m.3, മൈനർ - m.3 + b.3. ഇപ്പോൾ നമ്മൾ ഒരു ഉപാധിപത്യം കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങൾ ടോണിക്കിൽ നിന്ന് ഒരു ക്വാർട്ടർ നിർമ്മിക്കുന്നു - ഞങ്ങൾക്ക് പ്രധാന ശബ്ദം ലഭിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരു ട്രയാഡ് നിർമ്മിക്കും. എ.ടി എഫ് മേജർ- ഈ b ഫ്ലാറ്റ്. ഒപ്പം നിന്ന് b ഫ്ലാറ്റ്ഇതിനകം ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് നിർമ്മിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു മേധാവിയെ തിരയുകയാണ്. ടോണിക്ക് മുതൽ - അഞ്ചാമത്തേത്. അതേ കീ ആധിപത്യത്തിൽ - മുമ്പ്. ശരി, ത്രയം സി മേജർനിർമ്മിക്കാൻ - ഇത് ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം എളുപ്പമാണ്. സമാന്തര ടോണാലിറ്റി എഫ് മേജർ - ഡി മൈനർ. ഞങ്ങൾ ടോണിക്ക് (T), സബ്‌ഡോമിനന്റ് (S), ആധിപത്യം (D) എന്നിവ ഒരു മൈനർ കീയിൽ നിർമ്മിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക്, മെലഡിക് മൈനറിൽ, ആധിപത്യം ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് ആണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. മെലോഡിക് VI, VII സ്റ്റെപ്പുകൾ (പിയാനോയിലോ ഗിറ്റാറിലോ, അങ്ങേയറ്റത്തെ സന്ദർഭങ്ങളിൽ മിഡി എഡിറ്ററിൽ പ്ലേ ചെയ്യുക) സ്വാഭാവിക മൈനറിൽ നിന്ന് മൈനർ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മെലഡിക് മേജറിൽ, നേരെമറിച്ച്, അതേ ഘട്ടങ്ങളിൽ കുറവ് സംഭവിക്കുന്നു.

ഒരേ ടോണിക്ക് ഉള്ള മേജറും മൈനറും വിളിക്കുന്നു നാമമാത്രമായ(ഒരേ സ്വരം സി മേജർ - സി മൈനർ, ഒരു മേജർ - ഒരു മൈനർതുടങ്ങിയവ.).

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാര സാധ്യതകൾ അതിന്റെ പക്കലുള്ള വിവിധ മാർഗങ്ങളുടെ ഇടപെടൽ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അവയിൽ, ഒരു നിശ്ചിത ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും സംഗീതം കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതിൽ മോഡിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്. ഓർക്കുക, ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡിന്റെയും ഒരു മൈനറിന്റെയും ശബ്ദത്തിന് ഞാൻ ഒരു ഉദാഹരണം നൽകി. മേജർ കൂടുതൽ സന്തോഷവാനാണെന്നും പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തയാൾ കൂടുതൽ സങ്കടകരവും നാടകീയവും ഗാനരചയിതാവും ആണെന്നും ഇടയ്ക്കിടെ ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ. അതിനാൽ - നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും - ഒരേ കീയിൽ നിന്ന് പ്ലേ ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രധാന മെലഡി, എന്നാൽ ഒരു ചെറിയ സ്കെയിൽ (അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചും) ഉപയോഗിച്ച്, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ നിറം നേടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അത് അതേ മെലഡിയായി തുടരുന്നു.

ഈ ലേഖനം സംഗീതത്തിലെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വിഷയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - ടോണലിറ്റി. ടോണാലിറ്റി എന്താണെന്നും സമാന്തരവും ഏകീകൃതവുമായ ടോണാലിറ്റി എന്താണെന്നും നിങ്ങൾ പഠിക്കും, കൂടാതെ അവയുടെ അക്ഷര പദവികളും പരിഗണിക്കും.

എന്താണ് ടോണാലിറ്റി?

ഈ വാക്ക് തന്നെ അതിന്റെ അർത്ഥം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മുഴുവൻ സംഗീതത്തിനും അവൾ ടോൺ സജ്ജമാക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ടോണലിറ്റിയാണ് സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനം. അവർ അതിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സംഗീത രചന സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇതൊരു തരം തുടക്കമാണ്.

അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജറിൽ ഒരു കീ ഉണ്ട്. ഇതിനർത്ഥം, മോഡിന്റെ ആദ്യപടിയായ ടോണിക്ക് "ടു" എന്ന ശബ്ദമാണ്. ഈ കീയിലെ പ്രധാന കോർഡ് do-mi-sol ശബ്ദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ കോർഡിനെ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്യുന്നതിനും പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിനും മുമ്പ്, അവതാരകൻ പ്രധാന കീ, മോഡൽ ചായ്വ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു, പ്രധാന ചിഹ്നങ്ങളുടെ എണ്ണം നോക്കുന്നു, അതിന്റെ സമാന്തര കീ എന്താണെന്ന് മാനസികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

സമാന മോഡിന്റെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കീകളിൽ ഒരേ സംഗീത രചന പാടുകയോ പ്ലേ ചെയ്യുകയോ ചെയ്യാം. വോക്കൽ പ്രകടനത്തിന്റെ സൗകര്യാർത്ഥം ഇത് പ്രാഥമികമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

സൃഷ്ടിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന സമാന്തര ടോണാലിറ്റിക്ക് രചനയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത നിറം നൽകാൻ കഴിയും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡി മേജറിന്റെ ലൈറ്റ് കീയിൽ ഒരു മ്യൂസിക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അതിന്റെ സമാന്തര താക്കോൽ സങ്കടകരവും ദാരുണവുമായ ബി മൈനറാണ്.

കീകളുടെ അക്ഷര പദവികൾ

മേജറിനെ ദുർ എന്നും മൈനറിനെ മോൾ എന്നും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഷാർപ്പ് - ആണ്, ഫ്ലാറ്റ് - എസ്. ചില സമാന്തര കീകളുടെയും അവയുടെ അക്ഷര പദവികളുടെയും ഒരു ലിസ്റ്റ് ചുവടെയുണ്ട്.

• സി മേജർ (അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല). നിയുക്ത C-dur. സമാന്തര കീ - ഒരു മൈനർ (എ-മോൾ).

• എഫ് മേജർ - ഒരു ഫ്ലാറ്റ് (si). F-dur എന്ന പദവിയുണ്ട്. അതിന്റെ സമാന്തരം ഡി മൈനറിൽ (d-moll) ആണ്.
• ജി മേജർ - ഒന്ന് മൂർച്ചയുള്ള (fa). നിയുക്ത ജി-ദുർ. ഇതിന് സമാന്തരമായ ടോണാലിറ്റി ഇ മൈനർ (ഇ-മോൾ) ആണ്.
• ബി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ - രണ്ട് ഫ്ലാറ്റുകൾ (si, mi). ബി-ദുർ എന്ന പദവിയുണ്ട്. അതിന്റെ സമാന്തരം ജി മൈനർ (ജി-മോൾ) ആണ്.
• ഡി മേജർ - രണ്ട് ഷാർപ്പുകൾ (എഫ്, സി). നിയുക്ത ഡി-ദുർ. അതിന്റെ സമാന്തരം ബി മൈനറിൽ (h-moll) ആണ്.

എന്താണ് സമാന്തര കീകൾ

പ്രധാനവും ചെറുതുമായ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ താക്കോലുകൾ ഇവയാണ്, അവ ഒരേ പ്രധാന അടയാളങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത ടോണിക്കുകൾ ഉണ്ട്.

മുകളിലുള്ള പട്ടിക അവയ്ക്ക് ചില കീകളും സമാന്തരങ്ങളും കാണിക്കുന്നു.

തന്നിരിക്കുന്ന മേജറിന് സമാന്തര ടോണാലിറ്റി കണ്ടെത്തുന്നതിന്, നൽകിയിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് m.3 (ചെറിയ മൂന്നാമത്തേത്) താഴേക്ക് പോകേണ്ടതുണ്ട്.

നൽകിയിരിക്കുന്ന മൈനർ കീയുടെ സമാന്തര ടോണാലിറ്റി നിർണ്ണയിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ സൂചിപ്പിച്ചതിൽ നിന്ന് b.3 (മേജർ മൂന്നാമത്) മുകളിലേക്ക് ഉയരേണ്ടതുണ്ട്.

മുകളിലെ പട്ടികയിൽ പ്രധാനവും ചെറുതുമായ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ സമാന്തര കീകൾ കീയിൽ രണ്ട് അടയാളങ്ങൾ വരെ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു.

അതേ പേരിലുള്ള കീകൾ

ഒരേ ടോണിക്ക് ഉള്ളതും എന്നാൽ വ്യത്യസ്തമായ മോഡൽ ചായ്‌വുള്ളതും അതനുസരിച്ച് കീയിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അടയാളങ്ങളും ഉള്ളവയാണ് ഇവ.

ഉദാഹരണത്തിന്:

• സി-ഡൂർ (അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല) - സി-മോൾ (മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകൾ).
• F-dur (ഒരു ഫ്ലാറ്റ്) - f-moll (നാല് ഫ്ലാറ്റുകൾ).
• G-dur (ഒരു മൂർച്ചയുള്ളത്) - g-moll (രണ്ട് ഫ്ലാറ്റുകൾ).

അതിനാൽ, സംഗീതസംവിധായകനും അവതാരകനും വേണ്ടിയുള്ള ഏതൊരു സംഗീത രചനയുടെയും തുടക്കമാണ് ടോണലിറ്റി. മെലഡി ട്രാൻസ്‌പോസിഷൻ, അതായത്, ഒരു കീയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള മാറ്റം, എല്ലാ കോമ്പോസിഷനുകളും സ്വതന്ത്രമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ ഗായകരെ അനുവദിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു കൈമാറ്റം ചിലപ്പോൾ ജോലിക്ക് പൂർണ്ണമായും പുതിയ നിറം നൽകുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് രസകരമായ ഒരു പരീക്ഷണം നടത്താനും ഒരു ചെറിയ കീയിൽ ഒരു പ്രധാന കീയിൽ എഴുതിയ ഒരു സംഗീത രചന നടത്താൻ ശ്രമിക്കാനും കഴിയും (ഒരു സമാന്തര കീയും തിരഞ്ഞെടുക്കാം). അതേസമയം, ശോഭയുള്ളതും സന്തോഷകരവുമായ മാനസികാവസ്ഥ സങ്കടകരവും സങ്കടകരവുമായ ഒന്നായി മാറും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, "അറ്റോണൽ മ്യൂസിക്" എന്ന പദം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതായത്, സ്ഥാപിതമായ ടോണലിറ്റി ഇല്ലാത്ത സംഗീതം. എന്നാൽ ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കഥയാണ് ...

യഥാർത്ഥം

വിവിധ
വിവിധ