മാഹ്‌ലർ കളിക്കാൻ പഠിച്ച ചെക്ക് നഗരം. ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ജീവചരിത്രം

ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെയും മൊറാവിയയുടെയും അതിർത്തിയിലുള്ള കാലിഷ്ത് എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിൽ 1860 ജൂലൈ 7 നാണ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹം കുടുംബത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ കുട്ടിയായി മാറി, മൊത്തത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പതിമൂന്ന് സഹോദരന്മാരും സഹോദരിമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ ഏഴ് പേർ കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ മരിച്ചു.

ബേൺഹാർഡ് മാഹ്‌ലർ - ആൺകുട്ടിയുടെ പിതാവ് - ശക്തനായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, ഒരു ദരിദ്ര കുടുംബത്തിലെ കടിഞ്ഞാൺ തന്റെ കൈകളിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലർ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ "അച്ഛനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു വാക്ക് കണ്ടെത്തിയില്ല", കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ "അസന്തുഷ്ടവും കഷ്ടപ്പാടുകളും നിറഞ്ഞ ഒരു കുട്ടിക്കാലം" എന്ന് മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ. പക്ഷേ, മറുവശത്ത്, ഗുസ്താവിന് വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ പിതാവ് സാധ്യമായതെല്ലാം ചെയ്തു.

കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ സംഗീതം വായിക്കുന്നത് ഗുസ്താവിന് വലിയ സന്തോഷം നൽകി. അദ്ദേഹം പിന്നീട് എഴുതി: "നാലാം വയസ്സിൽ ഞാൻ സ്കെയിൽ കളിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് പഠിക്കുന്നതിനുമുമ്പ് ഞാൻ ഇതിനകം സംഗീതം ചെയ്യുകയും സംഗീതം രചിക്കുകയും ചെയ്തു." അഭിലാഷിയായ പിതാവ് തന്റെ മകന്റെ സംഗീത കഴിവിൽ അഭിമാനിക്കുകയും അവന്റെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്യാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. ഗുസ്താവ് സ്വപ്നം കണ്ട പിയാനോ വാങ്ങാൻ അവൻ എന്തുവിലകൊടുത്തും തീരുമാനിച്ചു. എലിമെന്ററി സ്കൂളിൽ, ഗുസ്താവിനെ "ഡിസ്പെൻസബിൾ" ആയും "അസാധാരണ ചിന്താഗതിക്കാരനായും" കണക്കാക്കിയിരുന്നു, എന്നാൽ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിക്കുന്നതിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരോഗതി ശരിക്കും അസാധാരണമായിരുന്നു. 1870-ൽ "വണ്ടർകൈൻഡിന്റെ" ആദ്യത്തെ സോളോ കച്ചേരി ജിഹ്ലാവ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു.

1875 സെപ്റ്റംബറിൽ, ഗുസ്താവ് സൊസൈറ്റി ഓഫ് മ്യൂസിക് ലവേഴ്‌സിന്റെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ ചേരുകയും പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് ജൂലിയസ് എപ്‌സ്റ്റീന്റെ കീഴിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു. 1876-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ജിഹ്ലാവയിൽ എത്തിയ ഗുസ്താവിന് തന്റെ പിതാവിന് ഒരു മികച്ച റിപ്പോർട്ട് കാർഡ് സമ്മാനിക്കാൻ മാത്രമല്ല, സ്വന്തം രചനയുടെ ഒരു പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റും സമ്മാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് ഒരു രചനാ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നാം സമ്മാനം നേടിക്കൊടുത്തു. അടുത്ത വർഷത്തെ വേനൽക്കാലത്ത്, ജിഹ്‌ലാവ ജിംനേഷ്യത്തിലെ മെട്രിക്കുലേഷൻ പരീക്ഷകളിൽ അദ്ദേഹം ബാഹ്യമായി വിജയിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം തന്റെ പിയാനോ ക്വിന്ററ്റിനായി വീണ്ടും ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി, അതിൽ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ബിരുദ കച്ചേരിയിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച പ്രകടനം നടത്തി. വിയന്നയിൽ മാഹ്‌ലർ അധ്യാപനത്തിലൂടെ ജീവിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അതേ സമയം, ഒരു തിയേറ്റർ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിൽ തനിക്ക് ഒരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന സ്വാധീനമുള്ള ഒരു നാടക ഏജന്റിനെ അദ്ദേഹം തിരയുകയായിരുന്നു. പീറ്റേഴ്‌സ്‌പ്ലാറ്റ്‌സിലെ ഒരു സംഗീത സ്റ്റോറിന്റെ ഉടമ ഗുസ്താവ് ലെവിയുടെ വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് മാഹ്‌ലർ അത്തരമൊരു വ്യക്തിയെ കണ്ടെത്തി. 1880 മെയ് 12 ന്, മാഹ്ലർ അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് ലെവിയുമായി ഒരു കരാറിൽ ഏർപ്പെട്ടു.

അപ്പർ ഓസ്ട്രിയയിലെ ബാഡ് ഹാളിലെ സമ്മർ തിയേറ്ററിൽ വച്ചാണ് മാഹ്‌ലർ തന്റെ ആദ്യ വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തിയത്, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പററ്റ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുകയും അതേ സമയം നിരവധി സഹായ ചുമതലകൾ നിർവഹിക്കുകയും ചെയ്തു. ചെറിയ സമ്പാദ്യവുമായി വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിനും സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി സംഗീത ഫെയറി കഥ വിലാപ ഗാനത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, മാഹ്‌ലറിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉപകരണ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്. 1881 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ്, ഒടുവിൽ ലുബ്ലിയാനയിൽ ഒരു തിയേറ്റർ കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹം ഇടം നേടിയത്. തുടർന്ന് ഗുസ്താവ് ഒലോമോക്കിലും കാസലിലും ജോലി ചെയ്തു.

കാസലിലെ തന്റെ വിവാഹനിശ്ചയം അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, മാഹ്‌ലർ പ്രാഗുമായി ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു, വാഗ്നറുടെ വലിയ ആരാധകനായ ആഞ്ചലോ ന്യൂമാൻ പ്രാഗ് (ജർമ്മൻ) സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറായി നിയമിതനായ ഉടൻ, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ മാഹ്‌ലറിനെ തന്റെ തിയേറ്ററിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു.

എന്നാൽ താമസിയാതെ മാഹ്‌ലർ വീണ്ടും ലീപ്‌സിഗിലേക്ക് മാറി, രണ്ടാമത്തെ കപെൽമിസ്റ്ററിന്റെ പുതിയ വിവാഹനിശ്ചയം ലഭിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഗുസ്താവിന് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രണയ സാഹസികതയുണ്ട്. കാസലിൽ ഒരു യുവഗായികയോടുള്ള കൊടുങ്കാറ്റുള്ള സ്നേഹം "ഒരു ട്രാവലിംഗ് അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന ചക്രത്തിന് കാരണമായെങ്കിൽ, ലീപ്സിഗിൽ, ശ്രീമതി വോൺ വെബറിനോടുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശത്തിൽ, ആദ്യത്തെ സിംഫണി പിറന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "സിംഫണി ഒരു പ്രണയകഥയിൽ ഒതുങ്ങുന്നില്ല, ഈ കഥ അതിനെ അടിവരയിടുന്നു, രചയിതാവിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിൽ ഇത് ഈ കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിക്ക് മുമ്പായിരുന്നുവെന്ന് മാഹ്ലർ തന്നെ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ബാഹ്യ സംഭവം സിംഫണി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രചോദനമായി വർത്തിച്ചു, പക്ഷേ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല.

സിംഫണിയിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി അദ്ദേഹം തന്റെ ചുമതലകൾ ആരംഭിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും, ലീപ്‌സിഗ് തിയേറ്ററിന്റെ ഭരണവുമായി മാഹ്‌ലറിന് വൈരുദ്ധ്യമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. 1888 സെപ്റ്റംബറിൽ, മാഹ്‌ലർ ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, അതനുസരിച്ച് 10 വർഷത്തേക്ക് ബുഡാപെസ്റ്റിലെ ഹംഗേറിയൻ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു.

ഒരു ദേശീയ ഹംഗേറിയൻ അഭിനേതാക്കളെ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള മാഹ്‌ലറുടെ ശ്രമം നിരൂപക പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി, കാരണം പ്രേക്ഷകർ ദേശീയ സ്വത്വത്തേക്കാൾ മനോഹരമായ ശബ്ദങ്ങളെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. 1889 നവംബർ 20 ന് നടന്ന മാഹ്‌ലറുടെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ വിമർശകരുടെ വിയോജിപ്പോടെയാണ് സ്വീകരിച്ചത്, ഈ സിംഫണിയുടെ നിർമ്മാണം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തത്രയാണെന്ന് നിരൂപകരിൽ ചിലർ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചു, "മാഹ്‌ലറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എത്രത്തോളം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്. ഓപ്പറ ഹൌസ്."

1891 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് തിയേറ്ററിന്റെ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, യൂജിൻ വൺഗിന്റെ ആദ്യ ജർമ്മൻ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു. പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ഹാംബർഗിലെത്തിയ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ അനന്തരവൻ ബോബിന് എഴുതി: "ഇവിടെയുള്ള കണ്ടക്ടർ ഒരുതരം സാധാരണക്കാരനല്ല, മറിച്ച് പ്രകടനം നടത്താൻ ജീവിതം ഉഴിഞ്ഞുവെക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ സർവ്വപ്രതിഭയാണ്." ലണ്ടനിലെ വിജയം, ഹാംബർഗിലെ പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ, ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ എന്നിവ ഈ പുരാതന ഹാൻസീറ്റിക് നഗരത്തിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ സ്ഥാനം ഗണ്യമായി ശക്തിപ്പെടുത്തി.

1895-1896-ൽ, വേനൽക്കാല അവധിക്കാലത്ത്, പതിവുപോലെ, ലോകത്തിന്റെ മറ്റു ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം അടച്ചുപൂട്ടി, അദ്ദേഹം മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അന്ന വോൺ മിൽഡൻബർഗിന് പോലും അദ്ദേഹം ഒരു അപവാദവും നൽകിയില്ല.

ഒരു സിംഫണിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ അംഗീകാരം നേടിയ മാഹ്‌ലർ "തെക്കൻ പ്രവിശ്യകളിലെ ദൈവത്തിന്റെ വിളി" യാഥാർത്ഥ്യമാക്കുന്നതിന് എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തുകയും സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. വിയന്നയിൽ നടക്കാൻ സാധ്യതയുള്ള വിവാഹനിശ്ചയത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, 1895 ഡിസംബർ 13 ന് ബെർലിനിൽ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രകടനത്തിന് അദ്ദേഹം വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ എഴുതി: "ഈ കൃതിയുടെ മഹത്വത്തിൽ നിന്നും മൗലികതയിൽ നിന്നുമുള്ള മതിപ്പ്, മാഹ്‌ലറുടെ വ്യക്തിത്വം പ്രസരിപ്പിക്കുന്ന ശക്തിയിൽ നിന്ന്, വളരെ ശക്തമായിരുന്നു, ഈ ദിവസമാണ് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ ആരംഭം. ." മാഹ്‌ലറുടെ മൂന്നാം സിംഫണി ബ്രൂണോ വാൾട്ടറിലും ഒരുപോലെ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.

ഇംപീരിയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ഒഴിവുള്ള ഒരു സ്ഥാനം നികത്താൻ, മാഹ്‌ലർ 1897 ഫെബ്രുവരിയിൽ കത്തോലിക്കാ മതം സ്വീകരിച്ചു. 1897 മെയ് മാസത്തിൽ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച ശേഷം, മാഹ്‌ലർ ഹാംബർഗിൽ അന്ന വോൺ മിൽഡൻബെർഗിന് എഴുതി: "എല്ലാ വിയന്നയും എന്നെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു ... ഭാവിയിൽ ഞാൻ ഒരു സംവിധായകനാകുമെന്ന് സംശയിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല." ഒക്ടോബർ 12 ന് ഈ പ്രവചനം സത്യമായി. എന്നാൽ ഈ നിമിഷം മുതലാണ് മാഹ്‌ലറും അന്നയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തണുക്കാൻ തുടങ്ങിയത്, കാരണം ഞങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമല്ല. അവരുടെ പ്രണയം പതിയെ പതിയെ അസ്തമിച്ചു എന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ എങ്കിലും അവർ തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം തകർന്നില്ല.

മാഹ്‌ലറിന്റെ യുഗം വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ "മികച്ച യുഗം" ആണെന്നത് നിഷേധിക്കാനാവില്ല. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെന്ന നിലയിൽ ഓപ്പറയെ സംരക്ഷിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തത്വം, എല്ലാം ഈ തത്ത്വത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു, പ്രേക്ഷകർക്ക് പോലും അച്ചടക്കവും സഹ-സൃഷ്ടിക്ക് നിരുപാധികമായ സന്നദ്ധതയും ആവശ്യമാണ്.

1900 ജൂണിൽ പാരീസിലെ വിജയകരമായ സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം, കരിന്തിയയിലെ മെയർനിഗ്ഗിന്റെ ഏകാന്തമായ റിട്രീറ്റിലേക്ക് മാഹ്‌ലർ വിരമിച്ചു, അവിടെ അതേ വേനൽക്കാലത്ത് പരുക്കൻ രൂപത്തിൽ നാലാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളിലും, പൊതുജനങ്ങളുടെ സഹതാപം ഏറ്റവും വേഗത്തിൽ നേടിയത് ഇതാണ്. 1901 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ മ്യൂണിക്കിൽ നടന്ന അതിന്റെ പ്രീമിയർ സൗഹൃദപരമായ സ്വീകരണത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്.

1900 നവംബറിൽ പാരീസിലെ ഒരു പുതിയ പര്യടനത്തിനിടെ, ഒരു സലൂണിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിലെ സ്ത്രീയെ കണ്ടുമുട്ടി - ഒരു പ്രശസ്ത കലാകാരന്റെ മകളായ യുവ അൽമ മരിയ ഷിൻഡ്‌ലർ. അൽമയ്ക്ക് 22 വയസ്സായിരുന്നു, അവൾ തന്നെയായിരുന്നു. ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ഏതാനും ആഴ്ചകൾക്കുശേഷം, 1901 ഡിസംബർ 28-ന് അവർ തങ്ങളുടെ ഔദ്യോഗിക വിവാഹനിശ്ചയം പ്രഖ്യാപിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. 1902 മാർച്ച് 9 ന് വിയന്നയിലെ സെന്റ് ചാൾസ് ചർച്ചിൽ വെച്ച് അവരുടെ ഗംഭീരമായ വിവാഹം നടന്നു. അവർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഹണിമൂൺ കഴിച്ചു, അവിടെ മാഹ്ലർ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. വേനൽക്കാലത്ത് ഞങ്ങൾ മേയർനിഗ്ഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ മാഹ്ലർ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ തുടർന്നു.

നവംബർ 3 ന്, അവരുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു - സ്നാപന സമയത്ത് മരിയ അന്ന എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ച ഒരു പെൺകുട്ടി, ഇതിനകം 1903 ജൂണിൽ അവരുടെ രണ്ടാമത്തെ മകൾ ജനിച്ചു, അവർക്ക് അന്ന യുസ്റ്റീന എന്ന് പേരിട്ടു. മയേർനിഗിൽ, അൽമ ശാന്തവും ആഹ്ലാദഭരിതവുമായ മാനസികാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, മാതൃത്വത്തിന്റെ പുതുതായി കണ്ടെത്തിയ സന്തോഷം ചെറുതല്ലാത്ത ഒരു പരിധിവരെ സഹായിച്ചു, "മരിച്ച കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന ഗാന സൈക്കിൾ എഴുതാനുള്ള മാഹ്‌ലറിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ അവൾ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ഭയക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു ശക്തിക്കും പിന്തിരിപ്പിക്കാനായില്ല.

1900 മുതൽ 1905 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ തലവനായും ഒരു കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിൽ കച്ചേരികൾ നൽകിയിരുന്ന മാഹ്‌ലർ, അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും സിംഫണികൾ രചിക്കാൻ ആവശ്യമായ സമയവും ഊർജവും എങ്ങനെ കണ്ടെത്തി എന്നത് അതിശയകരമാണ്. ആറാമത്തെ സിംഫണി "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തിപരവും അതേ സമയം പ്രവചനാത്മകവുമായ സൃഷ്ടി"യാണെന്ന് അൽമ മാഹ്ലർ വിശ്വസിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ഈ വിഭാഗത്തിൽ ചെയ്തതെല്ലാം പൊട്ടിത്തെറിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ സിംഫണികൾ, അതേ 1905 ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ “മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ” എന്നതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. അവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഫ്രെഡ്രിക്ക് റക്കർട്ട് തന്റെ രണ്ട് കുട്ടികളുടെ മരണശേഷം എഴുതുകയും കവിയുടെ മരണശേഷം മാത്രം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മാഹ്‌ലർ ഈ സൈക്കിളിൽ നിന്ന് അഞ്ച് കവിതകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതയാണ്. അവയെ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ച്, മാഹ്‌ലർ തികച്ചും പുതിയതും അതിശയകരവുമായ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചു. മാഹ്‌ലറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പരിശുദ്ധിയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റവും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "വാക്കുകളെ ശ്രേഷ്ഠമാക്കുകയും വീണ്ടെടുക്കലിന്റെ ഉന്നതിയിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും ചെയ്തു." വിധിയോടുള്ള വെല്ലുവിളിയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ഈ ലേഖനത്തിൽ കണ്ടത്. മാത്രമല്ല, ഈ ഗാനങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം തന്റെ മൂത്ത മകളുടെ മരണം കുറ്റകരമായ ദൈവനിന്ദയ്ക്കുള്ള ശിക്ഷയാണെന്ന് അൽമ വിശ്വസിച്ചു.

ഇവിടെ മുൻവിധിയെക്കുറിച്ചും വിധി മുൻകൂട്ടി കാണാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചും മാഹ്‌ലറിന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് ഉചിതമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഒരു സമ്പൂർണ്ണ നിർണ്ണായകനായതിനാൽ, "പ്രചോദനത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഭാവി സംഭവങ്ങൾ അവ സംഭവിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽപ്പോലും സ്രഷ്ടാവിന് മുൻകൂട്ടി കാണാൻ കഴിയും" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. മാഹ്‌ലർ പലപ്പോഴും "ശബ്ദങ്ങളിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, അപ്പോൾ മാത്രമാണ് സംഭവിച്ചത്." തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, മരിച്ച കുട്ടികളുടെ ഗാനങ്ങളിലും ആറാമത്തെ സിംഫണിയിലും അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു "സംഗീത പ്രവചനം" എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന മാഹ്‌ലറിന്റെ ബോധ്യത്തെ അൽമ രണ്ടുതവണ പരാമർശിക്കുന്നു. മാഹ്‌ലറുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ പോൾ സ്റ്റെഫായിയും ഇത് പ്രസ്താവിക്കുന്നു: "തന്റെ കൃതികൾ ഭാവിയിൽ സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളാണെന്ന് മാഹ്‌ലർ പലതവണ പ്രസ്താവിച്ചു."

1906 ഓഗസ്റ്റിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഡച്ച് സുഹൃത്ത് വില്ലെം മെംഗൽബെർഗിനെ സന്തോഷത്തോടെ അറിയിച്ചു: “ഇന്ന് ഞാൻ എട്ടാമത്തേത് പൂർത്തിയാക്കി - ഞാൻ ഇതുവരെ സൃഷ്ടിച്ചതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും വലിയ കാര്യം, രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും വളരെ വിചിത്രമാണ്, വാക്കുകളിൽ പറയാൻ കഴിയില്ല. പ്രപഞ്ചം മുഴങ്ങാനും കളിക്കാനും തുടങ്ങിയെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഇവ ഇപ്പോൾ മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് സൂര്യനും ഗ്രഹങ്ങളും അവയുടെ ഭ്രമണപഥത്തിൽ സഞ്ചരിക്കുന്നു. ബർലിൻ, ബ്രെസ്‌ലൗ, മ്യൂണിച്ച് എന്നിവിടങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവിധ സിംഫണികളിൽ വിജയിച്ചതിന്റെ സന്തോഷം ഈ ഭീമാകാരമായ സൃഷ്ടിയുടെ പൂർത്തീകരണത്തിൽ നിന്നുള്ള സംതൃപ്തിയിലേക്ക് ചേർത്തു. ഭാവിയിൽ തികഞ്ഞ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയാണ് മാഹ്‌ലർ പുതുവർഷത്തെ കണ്ടുമുട്ടിയത്. 1907 മാഹ്‌ലറിന്റെ വിധിയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു. ഇതിനകം അതിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ, പത്രങ്ങളിൽ ഒരു മലർ വിരുദ്ധ പ്രചാരണം ആരംഭിച്ചു, അതിന് കാരണം ഇംപീരിയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ഡയറക്ടറുടെ നേതൃത്വ ശൈലിയാണ്. അതേ സമയം, ഒബെർഹോഫ്മിസ്റ്റർ പ്രിൻസ് മോണ്ടെനുവോവോ പ്രകടനങ്ങളുടെ കലാപരമായ നിലവാരം കുറയുന്നതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു, തിയേറ്ററിന്റെ ബോക്സ് ഓഫീസ് രസീതുകളിൽ കുറവുണ്ടായി, ചീഫ് കണ്ടക്ടറുടെ നീണ്ട വിദേശ പര്യടനങ്ങളിലൂടെ ഇത് വിശദീകരിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും, ഈ ആക്രമണങ്ങളും ആസന്നമായ രാജിയെക്കുറിച്ചുള്ള കിംവദന്തികളും മൂലം മാഹ്‌ലറിന് അസ്വസ്ഥനാകാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ബാഹ്യമായി അദ്ദേഹം സമ്പൂർണ്ണ ശാന്തതയും സംയമനവും പാലിച്ചു. മാഹ്‌ലറുടെ രാജിയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭ്യൂഹം പരന്നയുടനെ, മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന ഓഫറുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഉടൻ ലഭിക്കാൻ തുടങ്ങി. ന്യൂയോർക്കിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ഓഫർ തോന്നിയത്. ചെറിയ ചർച്ചകൾക്ക് ശേഷം, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ മാനേജരായ ഹെൻ‌റിച്ച് കോൺറിഡുമായി മാഹ്‌ലർ ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, അതനുസരിച്ച് 1907 നവംബർ മുതൽ മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് എല്ലാ വർഷവും നാല് വർഷത്തേക്ക് ഈ തിയേറ്ററിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. 1908 ജനുവരി 1-ന്, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡിനൊപ്പം മാഹ്‌ലർ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നേതാവായി. മാഹ്‌ലർ തന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ പ്രധാനമായും അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു, വേനൽക്കാലത്ത് യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി.

1909-ൽ യൂറോപ്പിലെ തന്റെ ആദ്യ അവധിക്കാലത്ത്, ഒൻപതാം സിംഫണിയിൽ അദ്ദേഹം വേനൽക്കാലം മുഴുവൻ പ്രവർത്തിച്ചു, അത് ഭൂമിയിലെ ഗാനം പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് അറിയപ്പെട്ടത്. ന്യൂയോർക്കിലെ തന്റെ മൂന്നാം സീസണിൽ അദ്ദേഹം ഈ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി. ഈ സൃഷ്ടിയിലൂടെ താൻ വിധിയെ വെല്ലുവിളിക്കുകയാണെന്ന് മാഹ്‌ലർ ഭയപ്പെട്ടു - “ഒമ്പത്” എന്നത് യഥാർത്ഥത്തിൽ മാരകമായ ഒരു സംഖ്യയാണ്: ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, ബ്രൂക്ക്നർ, ഡ്വോറക് എന്നിവർ ഓരോരുത്തരും തന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കിയതിന് ശേഷം കൃത്യമായി മരിച്ചു! അതേ സിരയിൽ, ഷോൺബെർഗ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: "ഒമ്പത് സിംഫണികൾ പരിധിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, കൂടുതൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ പോകണം." മാഹ്‌ലറിന്റെ ദുഃഖകരമായ വിധി കടന്നുപോയില്ല.

കൂടുതൽ കൂടുതൽ അസുഖം വന്നു. 1911 ഫെബ്രുവരി 20-ന് അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും പനിയും തൊണ്ടവേദനയും ഉണ്ടായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫിസിഷ്യൻ ഡോ. ജോസഫ് ഫ്രെങ്കൽ, ടോൺസിലുകളിൽ കാര്യമായ പ്യൂറന്റ് കോട്ടിംഗ് കണ്ടെത്തി, ഈ അവസ്ഥയിൽ അദ്ദേഹം നടത്തരുതെന്ന് മാഹ്‌ലറിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, രോഗം അത്ര ഗുരുതരമല്ലെന്ന് കരുതി അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചില്ല. വാസ്‌തവത്തിൽ, രോഗം ഇതിനകം തന്നെ വളരെ അപകടകരമായ ഒരു രൂപം കൈക്കൊണ്ടിരുന്നു: മാഹ്‌ലറിന് ജീവിക്കാൻ മൂന്ന് മാസമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. 1911 മെയ് 18 ന് വളരെ കാറ്റുള്ള ഒരു രാത്രിയിൽ, അർദ്ധരാത്രിക്ക് ശേഷം, മാഹ്‌ലറിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ അവസാനിച്ചു.

1. വലിയ ഒബ്സഷൻ

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബീഥോവനാകാൻ, മാഹ്‌ലർ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു ആസക്തിയിൽ മുഴുകിയിരുന്നു. അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിലും വസ്ത്രധാരണ രീതിയിലും എന്തോ ബീഥോവേനിയൻ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഗ്ലാസുകൾക്ക് പിന്നിൽ മാഹ്‌ലറുടെ കണ്ണുകളിൽ മതഭ്രാന്തൻ തീ ആളിക്കത്തി, അവൻ വളരെ സാധാരണമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു, അവന്റെ നീളമുള്ള മുടി തീർച്ചയായും അഴിഞ്ഞുപോയിരുന്നു. ജീവിതത്തിൽ, അവൻ വിചിത്രമായി മനസ്സില്ലാമനസ്സുള്ളവനും കൃപയില്ലാത്തവനുമായിരുന്നു, പനിയിലോ നാഡീവ്യൂഹത്തിലോ എന്നപോലെ ആളുകളിൽ നിന്നും വണ്ടികളിൽ നിന്നും അകന്നു. ശത്രുക്കളെ ഉണ്ടാക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്ഭുതകരമായ കഴിവ് ഐതിഹാസികമായിരുന്നു. എല്ലാവരും അവനെ വെറുത്തു: ഓപ്പറ പ്രൈമ ഡോണകൾ മുതൽ സ്റ്റേജ് വർക്കർമാർ വരെ. അവൻ ഓർക്കസ്ട്രയെ നിഷ്കരുണം പീഡിപ്പിച്ചു, അയാൾക്ക് തന്നെ 16 മണിക്കൂർ കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയും, നിഷ്കരുണം ശപിക്കുകയും എല്ലാവരേയും എല്ലാവരെയും തകർക്കുകയും ചെയ്തു. പെരുമാറ്റത്തിന്റെ വിചിത്രവും ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതുമായ രീതിക്ക്, അവനെ "കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിലെ മലബന്ധം ബാധിച്ച പൂച്ച" എന്നും "ഗാൽവാനൈസിംഗ് തവള" എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു.

2. ഏറ്റവും ഉയർന്ന കമാൻഡ് പ്രകാരം ...

ഒരു ദിവസം, വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ സോളോയിസ്റ്റാണെന്ന് അവകാശപ്പെട്ട് ഒരു ഗായകൻ മാഹ്‌ലറുടെ അടുത്തെത്തി, ആദ്യം മാസ്ട്രോക്ക് ഒരു കുറിപ്പ് നൽകി ... ഇതാണ് ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശുപാർശ - ഗായകനെ തിയേറ്ററിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകണമെന്ന് ചക്രവർത്തി തന്നെ നിർബന്ധിച്ചു.
സന്ദേശം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വായിച്ച്, മാഹ്‌ലർ അത് പതുക്കെ കീറി, പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു, അപേക്ഷകനോട് വിനീതമായി നിർദ്ദേശിച്ചു:
- ശരി, സർ, ഇപ്പോൾ, ദയവായി, പാടൂ!
അവളുടെ വാക്കുകൾ കേട്ട ശേഷം അവൻ പറഞ്ഞു:
- നിങ്ങൾ കാണുന്നു, പ്രിയേ, നിങ്ങളുടെ വ്യക്തിയോടുള്ള ഫ്രാൻസ് ജോസഫ് ചക്രവർത്തിയുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ മനോഭാവം പോലും ശബ്ദമുണ്ടാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ ഇതുവരെ മോചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല ...
ഫ്രാൻസ് ജോസഫ്, ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഓപ്പറയുടെ സംവിധായകൻ ഒരു വലിയ അഴിമതി നൽകി. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, വ്യക്തിപരമായി അല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മന്ത്രിയിലൂടെ.
- അവൾ പാടും! - മന്ത്രി മാഹ്‌ലറിന് ഒരു ഉത്തരവ് നൽകി. അങ്ങനെ ചക്രവർത്തി ആഗ്രഹിച്ചു.
- ശരി, - കോപാകുലനായി, മാഹ്ലർ മറുപടി പറഞ്ഞു, - എന്നാൽ പോസ്റ്ററുകളിൽ ഞാൻ അച്ചടിക്കാൻ ഉത്തരവിടും: "ഉന്നതമായ കമാൻഡ് പ്രകാരം!"

3. ചെറിയ നാണം

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, വിയന്ന കൺസർവേറ്ററി ഒരു വോക്കൽ മത്സരം നടത്തി. ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ മത്സര കമ്മീഷന്റെ ചെയർമാനായി നിയമിതനായി.
ഒന്നാം സമ്മാനം, പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, മികച്ച കോടതി ബന്ധങ്ങളുള്ള, എന്നാൽ പൂർണ്ണമായും ശബ്ദമില്ലാത്ത ഒരു ഗായകനാണ് മിക്കവാറും നേടിയത് ... പക്ഷേ നാണക്കേടൊന്നും ഉണ്ടായില്ല: മാഹ്‌ലർ കലാപം നടത്തി, കലയോട് പവിത്രമായി അർപ്പിതനും അത്തരം ഗെയിമുകൾ കളിക്കാൻ തയ്യാറായില്ല. സ്വന്തമായി നിർബന്ധിച്ചു. മത്സരത്തിലെ വിജയി, ആദരണീയനായ ഒരു യുവ ഗായകനായിരുന്നു.
പിന്നീട്, പരിചയക്കാരിൽ ഒരാൾ മാഹ്ലറോട് ചോദിച്ചു:
- മിസ്. എൻ മിക്കവാറും മത്സരത്തിൽ വിജയിയായി എന്നത് സത്യമാണോ?
മഹലർ ഗൗരവമായി മറുപടി പറഞ്ഞു:
- ശുദ്ധമായ സത്യം! കോടതി മുഴുവൻ അവൾക്കുവേണ്ടിയായിരുന്നു, ആർച്ച്ഡ്യൂക്ക് ഫെർഡിനാൻഡ് പോലും. അവൾക്ക് ഒരു ശബ്ദം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - അവളുടെ സ്വന്തം.

4. എന്നെ കൂടുതൽ പർപ്പിൾ ആക്കുക!

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ ഇതുപോലുള്ള റിഹേഴ്സലിനിടെ ഓർക്കസ്ട്രയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യാറുണ്ടായിരുന്നു:
- മാന്യരേ, ഇവിടെ നീലനിറത്തിൽ കളിക്കൂ, ഈ സ്ഥലത്തെ ധൂമ്രനൂൽ ശബ്ദത്തിൽ ആക്കുക ...

5. പാരമ്പര്യവും പുതുമയും...

ഒരു ദിവസം, ഷോൻബെർഗിന്റെ തകർപ്പൻ ചേംബർ സിംഫണിയുടെ റിഹേഴ്സലിൽ മാഹ്ലർ പങ്കെടുത്തിരുന്നു. ഷോൺബെർഗിന്റെ സംഗീതം ഒരു പുതിയ പദമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അവയെല്ലാം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിൽ നിന്നാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് "ക്ലാസിക്" മാഹ്‌ലറിന് വന്യമായ ശബ്ദങ്ങളായിരുന്നു, ഒരു കാക്കോഫോണി ... റിഹേഴ്സലിന്റെ അവസാനം, മാഹ്‌ലർ ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു:
- ഇപ്പോൾ, മാന്യരേ, എന്നെ കളിക്കൂ, ഒരു വൃദ്ധൻ, ഒരു സാധാരണ സംഗീത സ്കെയിൽ, അല്ലാത്തപക്ഷം എനിക്ക് ഇന്ന് സമാധാനമായി ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ല ...

6. ഇത് വളരെ ലളിതമാണ്

ഒരിക്കൽ പത്രപ്രവർത്തകരിൽ ഒരാൾ മാഹ്‌ലറിനോട് ഒരു ചോദ്യം ചോദിച്ചു, സംഗീതം എഴുതുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണോ? മാളർ മറുപടി പറഞ്ഞു:
- അല്ല, മാന്യരേ, നേരെമറിച്ച്, ഇത് വളരെ ലളിതമാണ്!... ഒരു പൈപ്പ് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? അവർ ഒരു ദ്വാരമെടുത്ത് അതിനു ചുറ്റും ചെമ്പ് പൊതിയുന്നു. സംഗീതം രചിക്കുന്ന കാര്യത്തിലും അങ്ങനെ തന്നെ...

7. പാരമ്പര്യം

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ പത്ത് വർഷത്തോളം വിയന്നയിലെ റോയൽ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ തലവനായിരുന്നു. അതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലങ്ങൾ. 1907-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി. വിയന്ന തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റ് വിട്ട്, മാഹ്‌ലർ തന്റെ എല്ലാ ഓർഡറുകളും തന്റെ ഓഫീസിലെ ഡ്രോയറുകളിലൊന്നിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു.
അവ കണ്ടെത്തിയതിനുശേഷം, തിയറ്റർ ജീവനക്കാർ അശ്രദ്ധമൂലം തന്റെ വിലയേറിയ റെഗാലിയ ആകസ്മികമായി മറന്നുവെന്ന് തീരുമാനിക്കുകയും ഇതിനെക്കുറിച്ച് മാഹ്‌ലറെ അറിയിക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടുകയും ചെയ്തു.
സമുദ്രത്തിനപ്പുറത്ത് നിന്നുള്ള ഉത്തരം ഉടൻ വന്നില്ല, മറിച്ച് അപ്രതീക്ഷിതമായിരുന്നു.
"ഞാൻ അവരെ എന്റെ പിൻഗാമിക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു," മാഹ്ലർ എഴുതി...

8. മുകളിൽ നിന്ന് അടയാളം

മാഹ്‌ലറുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വേനൽക്കാലത്ത്, ആസന്നമായ അവസാനത്തെ കുറിച്ച് കർശനമായ മുന്നറിയിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ ടോൾബാക്കിലെ ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ ജോലി ചെയ്തുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, വലിയതും കറുത്തതുമായ എന്തോ ഒന്ന് മൂളിയും ശബ്ദവും നിലവിളിയുമായി മുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. മാഹ്‌ലർ മേശയുടെ പിന്നിൽ നിന്ന് ചാടി ഭയന്ന് ഭിത്തിയിൽ അമർത്തി. അപകീർത്തികരമായ ഒരു ഹിസ് പുറപ്പെടുവിച്ച് മുറിയിൽ ഭ്രാന്തമായി വട്ടമിട്ടത് ഒരു കഴുകനായിരുന്നു. വട്ടമിട്ടു പറന്നപ്പോൾ കഴുകൻ വായുവിൽ അലിഞ്ഞുപോയതുപോലെ തോന്നി. കഴുകൻ അപ്രത്യക്ഷമായ ഉടൻ, സോഫയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് ഒരു കാക്ക പറന്നു, സ്വയം കുലുങ്ങി, പറന്നുപോയി.
- ഒരു കഴുകൻ കാക്കയെ പിന്തുടരുന്നത് കാരണമില്ലാതെയല്ല, മുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അടയാളം ... ഞാൻ ശരിക്കും കാക്കയാണോ, കഴുകൻ എന്റെ വിധിയാണോ? - അവന്റെ ബോധം വരുന്നു, സ്തംഭിച്ച കമ്പോസർ പറഞ്ഞു.
ഈ സംഭവത്തിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം മാഹ്ലർ മരിച്ചു.

മാഹ്ലർ, ഗുസ്താവ് (മാഹ്ലർ, ഗുസ്താവ്) (1860-1911), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. 1860 ജൂലൈ 7 ന് കാലിഷ്റ്റെയിൽ (ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) മരിയ ഹെർമന്റെയും ജൂത ഡിസ്റ്റിലറായ ബെർണാർഡ് മാഹ്ലറുടെയും കുടുംബത്തിലെ 14 മക്കളിൽ രണ്ടാമനായി ജനിച്ചു. ഗുസ്താവിന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുടുംബം ദക്ഷിണ മൊറാവിയയിലെ (ഇപ്പോൾ ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ദ്വീപായ ജിഹ്ലാവ എന്ന ചെറിയ വ്യവസായ നഗരത്തിലേക്ക് മാറി.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, മാഹ്ലർ അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പ്രാദേശിക അധ്യാപകരോടൊപ്പം പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് പിതാവ് വിയന്നയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. 15-ാം വയസ്സിൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ജെ. എപ്‌സ്റ്റൈൻ (പിയാനോ), ആർ. ഫച്ച്‌സ് (ഹാർമണി), എഫ്. ക്രെൻ (രചന) എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു. വിയന്ന സർവകലാശാലയിൽ സംഗീതത്തിന്റെയും തത്ത്വചിന്തയുടെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹം കേൾക്കുകയും അന്ന് സർവകലാശാലയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന എ. ബ്രൂക്നറെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ചെയ്തു. മാഹ്‌ലറിന്റെ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കൃതിയായ കാന്ററ്റ ഓഫ് ലമെന്റേഷൻ (ദാസ് ക്ലാഗെൻഡെ ലൈഡ്, 1880), ബീഥോവൻ കൺസർവേറ്ററി സമ്മാനം ലഭിച്ചില്ല, അതിനുശേഷം നിരാശനായ രചയിതാവ് ആദ്യം ലിൻസിനടുത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ (മെയ്-ജൂൺ 1880) നടത്തിപ്പിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ), തുടർന്ന് ലുബ്ലിയാനയിൽ (സ്ലൊവേനിയ, 1881-1882), ഒലോമോക്ക് (മൊറാവിയ, 1883), കാസൽ (ജർമ്മനി, 1883-1885). 25-ആം വയസ്സിൽ, പ്രാഗ് ഓപ്പറ നടത്താൻ മാഹ്‌ലറെ ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം മൊസാർട്ടിന്റെയും വാഗ്നറുടെയും ഓപ്പറകൾ മികച്ച വിജയത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കുകയും ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ചീഫ് കണ്ടക്ടറായ എ. സെയ്ഡലുമായുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ ഫലമായി, മാഹ്ലർ വിയന്ന വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി, 1886 മുതൽ 1888 വരെ ലീപ്സിഗ് ഓപ്പറയിൽ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ എ. നികിഷിന്റെ സഹായിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. അക്കാലത്ത് സംഗീതജ്ഞൻ അനുഭവിച്ച അവ്യക്തമായ സ്നേഹം രണ്ട് പ്രധാന കൃതികൾക്ക് കാരണമായി - ട്രാവലിംഗ് അപ്രന്റീസിന്റെ വോക്കൽ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ ഗാനങ്ങൾ (ലൈഡർ ഐൻസ് ഫാരെൻഡൻ ഗെസെല്ലൻ, 1883), ആദ്യ സിംഫണി (1888).

മധ്യകാലം.

കെ എം വെബറിന്റെ പൂർത്തിയാക്കിയ ഓപ്പറ ത്രീ പിന്റോസിന്റെ (ഡൈ ഡ്രെ പിന്റോസ്) ലീപ്സിഗിലെ വിജയകരമായ വിജയത്തെത്തുടർന്ന്, 1888-ൽ ജർമ്മനിയിലെയും ഓസ്ട്രിയയിലെയും തിയേറ്ററുകളിൽ മാഹ്‌ലർ ഇത് നിരവധി തവണ അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വിജയങ്ങൾ കണ്ടക്ടറുടെ വ്യക്തിപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചില്ല. നികിഷുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം ലെപ്സിഗ് വിട്ട് ബുഡാപെസ്റ്റിലെ റോയൽ ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം റൈൻഗോൾഡ് ഡി ഓറിന്റെയും വാഗ്നറുടെ വാൽക്കറിയുടെയും ഹംഗേറിയൻ പ്രീമിയറുകൾ നടത്തി, ആദ്യത്തെ വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറകളിലൊന്നായ മസ്‌കാഗ്നിയുടെ റൂറൽ ഓണർ അരങ്ങേറി. മൊസാർട്ടിന്റെ ഡോൺ ജിയോവാനിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം I. ബ്രാംസിൽ നിന്ന് ആവേശകരമായ പ്രതികരണം ഉളവാക്കി.

റോയൽ തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ ഡയറക്ടർ ഒരു വിദേശ കണ്ടക്ടറുമായി സഹകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തതിനാൽ 1891-ൽ മാഹ്‌ലറിന് ബുഡാപെസ്റ്റ് വിടേണ്ടി വന്നു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, മാഹ്‌ലർ പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ മൂന്ന് ലഘുലേഖകൾ രചിച്ചിട്ടുണ്ട്; ജർമ്മൻ നാടോടി കവിതാ സമാഹാരമായ ദി ബോയ്‌സ് മാജിക് ഹോൺ (ഡെസ് ക്നാബെൻ വുണ്ടർഹോൺ) യിൽ നിന്നുള്ള പാഠങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒമ്പത് ഗാനങ്ങൾ അതേ പേരിൽ തന്നെ വോക്കൽ സൈക്കിൾ ഉണ്ടാക്കി. മാഹ്‌ലറുടെ അടുത്ത ജോലി ഹാംബർഗിലെ സിറ്റി ഓപ്പറ ഹൗസായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടറായി (1891-1897) പ്രവർത്തിച്ചു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഗായകരുടെ ഒരു കൂട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരമുണ്ടായിരുന്നു. എച്ച്. വോൺ ബ്യൂലോ മാഹ്‌ലറുടെ രക്ഷാധികാരിയായി പ്രവർത്തിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ തലേന്ന് (1894) ഹാംബർഗ് സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ കച്ചേരികളുടെ നേതൃത്വം മാഹ്‌ലറിന് കൈമാറി. ഹാംബർഗ് കാലഘട്ടത്തിൽ, മാഹ്‌ലർ ദി ബോയ്‌സ് മാജിക് ഹോണിന്റെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും സിംഫണികളുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പ് പൂർത്തിയാക്കി.

ഹാംബർഗിൽ, വിയന്നയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഗായിക (ഡ്രാമാറ്റിക് സോപ്രാനോ) അന്ന വോൺ മിൽഡൻബർഗുമായി മാഹ്‌ലർ അനുരാഗം അനുഭവിച്ചു; അതേ സമയം, വയലിനിസ്റ്റ് നതാലി ബോവർ-ലെച്നറുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു: അവർ മാസങ്ങൾ വേനൽക്കാല അവധി ദിനങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ചെലവഴിച്ചു, നതാലി ഒരു ഡയറി സൂക്ഷിച്ചു, മാഹ്‌ലറിന്റെ ജീവിതത്തെയും ചിന്താ രീതിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ വിവര സ്രോതസ്സുകളിലൊന്നാണ്. . 1897-ൽ അദ്ദേഹം കത്തോലിക്കാ മതം സ്വീകരിച്ചു, വിയന്നയിലെ കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായും കണ്ടക്ടറായും സ്ഥാനം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹമായിരുന്നു മതപരിവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു കാരണം. ഈ പോസ്റ്റിൽ മാഹ്‌ലർ ചെലവഴിച്ച പത്തുവർഷത്തെ പല സംഗീതജ്ഞരും വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ സുവർണ്ണ കാലഘട്ടമായി കണക്കാക്കുന്നു: കണ്ടക്ടർ മികച്ച കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു സംഘത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് പരിശീലിപ്പിച്ചു, അതേസമയം ഗായകൻ-അഭിനേതാക്കളെ ബെൽ കാന്റോ വെർച്യുസോസ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. മാഹ്‌ലറുടെ കലാഭ്രാന്ത്, ശാഠ്യമുള്ള സ്വഭാവം, ചില അനുഷ്ഠാന പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള അവഗണന, അർത്ഥവത്തായ ഒരു ശേഖരണ നയം പിന്തുടരാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹം, അതുപോലെ തന്നെ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത അസാധാരണമായ ടെമ്പോകളും റിഹേഴ്സലിനിടെ നടത്തിയ പരുഷമായ പരാമർശങ്ങളും, മാഹ്‌ലറിനെ വിയന്ന നഗരത്തിൽ നിരവധി ശത്രുക്കളാക്കി. ത്യാഗപരമായ സേവനത്തേക്കാൾ സംഗീതം ആസ്വാദനത്തിനുള്ള ഒരു വസ്തുവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. 1903-ൽ, മാഹ്ലർ ഒരു പുതിയ ജീവനക്കാരനെ തിയേറ്ററിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു - വിയന്നീസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എ. റോളർ; അവർ ഒരുമിച്ച് നിരവധി പ്രൊഡക്ഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അവർ പുതിയ ശൈലീപരവും സാങ്കേതികവുമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രയോഗിച്ചു, അത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യൂറോപ്യൻ നാടകകലയിൽ വികസിച്ചു. ഈ പാതയിലെ പ്രധാന നേട്ടങ്ങൾ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ് (1903), ഫിഡെലിയോ (1904), ഗോൾഡ് ഓഫ് ദി റൈൻ, ഡോൺ ജിയോവാനി (1905), കൂടാതെ മൊസാർട്ടിന്റെ മികച്ച ഓപ്പറകളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ, 1906-ൽ കമ്പോസറുടെ 150-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് തയ്യാറാക്കി. ജനനം.

1901-ൽ, പ്രശസ്ത വിയന്നീസ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരന്റെ മകൾ അൽമ ഷിൻഡ്ലറെ മാഹ്ലർ വിവാഹം കഴിച്ചു. അൽമ മാഹ്‌ലർ തന്റെ ഭർത്താവിനേക്കാൾ പതിനെട്ട് വയസ്സ് കുറവായിരുന്നു, സംഗീതം പഠിച്ചു, രചിക്കാൻ പോലും ശ്രമിച്ചു, പൊതുവെ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തിയായി തോന്നി, മാഹ്‌ലർ ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ വീടിന്റെ യജമാനത്തിയുടെയും അമ്മയുടെയും ഭാര്യയുടെയും കടമകൾ ഉത്സാഹത്തോടെ നിറവേറ്റാൻ ശ്രമിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അൽമയ്ക്ക് നന്ദി, കമ്പോസറുടെ കോൺടാക്റ്റുകളുടെ സർക്കിൾ വികസിച്ചു: പ്രത്യേകിച്ചും, നാടകകൃത്ത് ജി. ഹാപ്റ്റ്മാൻ, സംഗീതസംവിധായകരായ എ.സെംലിൻസ്കി, എ.ഷോൻബെർഗ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി. വോർതർസി തടാകത്തിന്റെ തീരത്തുള്ള വനത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന തന്റെ ചെറിയ "കമ്പോസർ ഹൗസിൽ", മാഹ്‌ലർ നാലാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി നാല് സിംഫണികൾ കൂടി സൃഷ്ടിച്ചു, അതുപോലെ തന്നെ മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ് (ഏഴ് ഗാനങ്ങളുടെ വാക്യങ്ങളിൽ) രണ്ടാമത്തെ സ്വര ചക്രം സൃഷ്ടിച്ചു. കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിൽ, സീബെൻ ലീഡർ ഓസ് ലെറ്റർ സെയ്റ്റ്), റക്കർട്ടിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ദുരന്ത സ്വര ചക്രം മരിച്ച കുട്ടികൾക്കുള്ള ഗാനങ്ങൾ (കിൻഡർടോടെൻലീഡർ).

1902 ആയപ്പോഴേക്കും, മാഹ്‌ലറിന്റെ കമ്പോസർ പ്രവർത്തനം വ്യാപകമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, പ്രധാനമായും മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ സമ്പൂർണ്ണ പ്രകടനം ക്രമീകരിച്ച ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ പിന്തുണ കാരണം, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഓൾ-ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ യൂണിയന്റെ വാർഷിക ഉത്സവത്തിന്റെ പരിപാടികളിൽ സ്ട്രോസ് രണ്ടാമത്തെയും ആറാമത്തെയും സിംഫണികളും മാഹ്ലറുടെ ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തി. സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ നടത്താൻ മാഹ്‌ലറിനെ പലപ്പോഴും ക്ഷണിച്ചിരുന്നു, ഇത് വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗീതസംവിധായകനും ഭരണനിർവഹണവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, കലാസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലർ തന്റെ ചുമതലകൾ അവഗണിക്കുകയാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു.

ദിവസത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചത്

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ.

1907 മാഹ്‌ലറിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വർഷമായി മാറി. ഇവിടെയുള്ള തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിലമതിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ച് അദ്ദേഹം വിയന്ന ഓപ്പറ വിട്ടു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ മകൾ ഡിഫ്തീരിയ ബാധിച്ച് മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായ ഹൃദ്രോഗം ഉണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ മനസ്സിലാക്കി. ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറുടെ സ്ഥാനത്ത് മാഹ്ലർ സ്ഥാനമേറ്റെടുത്തു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതി അദ്ദേഹത്തെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചില്ല. 1908-ൽ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ ഒരു പുതിയ മാനേജർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഇറ്റാലിയൻ ഇംപ്രെസാരിയോ ജി. ഗാട്ടി-കസാസ്സ, തന്റെ കണ്ടക്ടറെ കൊണ്ടുവന്ന - പ്രശസ്ത എ. ടോസ്കാനിനി. ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രിൻസിപ്പൽ കണ്ടക്ടർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം മാഹ്‌ലർ സ്വീകരിച്ചു, അക്കാലത്ത് അത് പുനഃസംഘടനയുടെ അടിയന്തിര ആവശ്യമായിരുന്നു. മാഹ്‌ലറിന് നന്ദി, കച്ചേരികളുടെ എണ്ണം താമസിയാതെ 18 ൽ നിന്ന് 46 ആയി ഉയർന്നു (അതിൽ 11 എണ്ണം പര്യടനത്തിലായിരുന്നു), പ്രശസ്ത മാസ്റ്റർപീസുകൾ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, മാത്രമല്ല അമേരിക്കൻ, ഇംഗ്ലീഷ്, ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, സ്ലാവിക് എഴുത്തുകാരുടെ പുതിയ സ്കോറുകളും. 1910/1911 സീസണിൽ, ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഇതിനകം 65 കച്ചേരികൾ നൽകിയിരുന്നു, എന്നാൽ സുഖം തോന്നാത്തതും ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ നേതൃത്വവുമായി കലാമൂല്യങ്ങൾക്കായി പോരാടുന്നതിൽ മടുത്തതുമായ മാഹ്ലർ 1911 ഏപ്രിലിൽ യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി. ചികിത്സയ്ക്കായി അദ്ദേഹം പാരീസിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങി. 1911 മെയ് 18 ന് വിയന്നയിൽ വെച്ച് മാഹ്ലർ മരിച്ചു.

മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതം. മരിക്കുന്നതിന് ആറുമാസം മുമ്പ്, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ മുള്ളുള്ള പാതയിൽ മഹ്‌ലർ ഏറ്റവും വലിയ വിജയം അനുഭവിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ മ്യൂണിക്കിൽ നടന്നു, ഇതിന് ആയിരത്തോളം പേർ പങ്കെടുക്കേണ്ടതുണ്ട് - ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ, ഗായകൻ-സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകർ. 1909-1911 ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, മാഹ്‌ലർ ടോബ്ലാക്കിൽ (സൗത്ത് ടൈറോൾ, ഇപ്പോൾ ഇറ്റലി) ചെലവഴിച്ചു, സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും (ദാസ് ലൈഡ് വോൺ ഡെർ എർഡെ), ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണിക്ക് വേണ്ടി സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത് സൃഷ്ടിച്ചു, കൂടാതെ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. പത്താമത്തെ സിംഫണി (പൂർത്തിയാകാത്തത്) .

മാഹ്ലറുടെ ജീവിതകാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം പലപ്പോഴും വിലകുറച്ച് കാണപ്പെട്ടു. മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണികളെ "സിംഫണിക് മെഡ്‌ലികൾ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് എക്ലെക്റ്റിസിസം, മറ്റ് രചയിതാക്കളിൽ നിന്നുള്ള "ഓർമ്മകൾ" ദുരുപയോഗം, ഓസ്ട്രിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ എന്നിവയ്ക്ക് അവരെ അപലപിച്ചു. മഹ്ലറുടെ ഉയർന്ന കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക് നിരസിക്കപ്പെട്ടില്ല, എന്നാൽ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പരാജയം എണ്ണമറ്റ ശബ്‌ദ ഇഫക്റ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നും ഗംഭീരമായ ഓർക്കസ്ട്ര (ചിലപ്പോൾ കോറൽ) കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ചും അദ്ദേഹം കുറ്റപ്പെടുത്തി. "ദുരന്തം - പ്രഹസനം", "പാത്തോസ് - ആക്ഷേപഹാസ്യം", "നൊസ്റ്റാൾജിയ - പാരഡി", "പരിഷ്ക്കരണം - അശ്ലീലം", "ആദിമ - സങ്കീർണ്ണത", "തീക്ഷ്ണത" എന്നിങ്ങനെയുള്ള ആന്തരിക വിരോധാഭാസങ്ങളുടെയും വിപരീതപദങ്ങളുടെയും തീവ്രതയാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ചിലപ്പോൾ ശ്രോതാക്കളെ പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും ഞെട്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. മിസ്റ്റിസിസം - സിനിസിസം" . ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്തകനും സംഗീത നിരൂപകനുമായ ടാഡോർണോയാണ് മാഹ്‌ലറിലെ എല്ലാത്തരം ഇടവേളകളും വികലങ്ങളും വ്യതിയാനങ്ങളും ഒരിക്കലും ഏകപക്ഷീയമല്ലെന്ന് ആദ്യമായി കാണിച്ചത്, അവർ സംഗീത യുക്തിയുടെ സാധാരണ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും. മാഹ്‌ലറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പൊതുവായ "സ്വരത്തിന്റെ" മൗലികത ആദ്യമായി ശ്രദ്ധിച്ചതും അഡോർനോ ആയിരുന്നു, ഇത് മറ്റേതൊരു സംഗീതത്തിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തവും ഉടനടി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നതുമാണ്. മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണികളിലെ വികസനത്തിന്റെ "റൊമാൻ പോലെയുള്ള" സ്വഭാവത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അവയുടെ നാടകീയതയും അളവുകളും മുൻകൂട്ടി സ്ഥാപിതമായ ഒരു സ്കീമിനെ അപേക്ഷിച്ച് ചില സംഗീത പരിപാടികളുടെ ഗതിയാണ് പലപ്പോഴും നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

ഫോമിന്റെ മേഖലയിൽ മാഹ്‌ലറുടെ കണ്ടെത്തലുകളിൽ, കൃത്യമായ പുനരാവിഷ്‌കരണത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായ ഒഴിവാക്കൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും; തീമിന്റെ പൊതുവായ പാറ്റേൺ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന പരിഷ്കൃത വ്യതിയാന രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, അതിന്റെ ഇടവേള ഘടന മാറുമ്പോൾ; വ്യത്യസ്തവും സൂക്ഷ്മവുമായ പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകളുടെ ഉപയോഗം, ഇത് ചിലപ്പോൾ വളരെ ധീരമായ ഹാർമോണിക് കോമ്പിനേഷനുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു; പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ - "സമ്പൂർണ തീമാറ്റിസത്തിലേക്കുള്ള" പ്രവണത (പിന്നീട് സൈദ്ധാന്തികമായി ഷോൺബെർഗ് സ്ഥിരീകരിച്ചു), അതായത്. പ്രധാനം മാത്രമല്ല, ദ്വിതീയ ശബ്ദങ്ങളും തീമാറ്റിക് ഘടകങ്ങളുമായി സാച്ചുറേഷൻ വരെ. ഒരു പുതിയ സംഗീത ഭാഷ കണ്ടുപിടിച്ചതായി മാഹ്‌ലർ ഒരിക്കലും അവകാശപ്പെട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചത് വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ് (ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗമാണ് ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം) ഷോൺബെർഗും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കൂളും പോലും ഈ അർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെക്കാൾ താഴ്ന്നവരാണ്.

മാഹ്‌ലറിന്റെ യോജിപ്പ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ആർ. സ്‌ട്രോസിനെ അപേക്ഷിച്ച് വർണ്ണം കുറവുള്ളതും "ആധുനിക" കുറഞ്ഞതുമാണെന്ന് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഷോൺബെർഗിന്റെ ചേംബർ സിംഫണി തുറക്കുന്ന അറ്റോണാലിറ്റിയുടെ വക്കിലുള്ള ക്വാർട്ടിക് സീക്വൻസുകൾക്ക് മാഹ്‌ലറുടെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിൽ ഒരു അനലോഗ് ഉണ്ട്, എന്നാൽ മാഹ്‌ലറിന് അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങൾ ഒരു അപവാദമാണ്, നിയമമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോമ്പോസിഷനുകൾ പോളിഫോണി ഉപയോഗിച്ച് പൂരിതമാണ്, ഇത് പിന്നീടുള്ള ഓപസുകളിൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാകുന്നു, കൂടാതെ പോളിഫോണിക് ലൈനുകളുടെ സംയോജനത്തിന്റെ ഫലമായി രൂപപ്പെടുന്ന വ്യഞ്ജനങ്ങൾ പലപ്പോഴും ക്രമരഹിതമായി തോന്നാം, യോജിപ്പിന്റെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നില്ല. അതേസമയം, മാർച്ചിന്റെയും ലാൻഡ്‌ലറുടെയും സാധാരണ മീറ്ററിനും താളത്തിനും വ്യക്തമായ മുൻഗണന നൽകുന്ന മാഹ്‌ലറിന്റെ താളം അടിസ്ഥാനപരമായി വളരെ ലളിതമാണ്. കാഹള സിഗ്നലുകളോടും പൊതുവെ പട്ടാള കാറ്റ് സംഗീതത്തോടുമുള്ള കമ്പോസറുടെ മുൻതൂക്കം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടായ ജിഹ്‌ലാവയിലെ സൈനിക പരേഡുകളുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മകളാൽ എളുപ്പത്തിൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. മാഹ്‌ലർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “കോമ്പോസിഷൻ പ്രക്രിയ ഒരു കുട്ടിയുടെ ഗെയിം പോലെയാണ്, അതിൽ ഓരോ തവണയും ഒരേ ക്യൂബുകളിൽ നിന്ന് പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഈ സമചതുരകൾ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ മനസ്സിൽ കിടക്കുന്നു, കാരണം ഇത് ഒത്തുചേരലിന്റെയും ശേഖരണത്തിന്റെയും സമയമാണ്.

മാഹ്ലറുടെ ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും വിവാദമായിരുന്നു. ഗിറ്റാർ, മാൻഡോലിൻ, സെലസ്റ്റ, കൗബെൽ തുടങ്ങിയ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് അദ്ദേഹം പുതിയ ഉപകരണങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അവർക്കായി അസാധാരണമായ രജിസ്റ്ററുകളിൽ അദ്ദേഹം പരമ്പരാഗത ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ കോമ്പിനേഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പുതിയ ശബ്‌ദ ഇഫക്റ്റുകൾ നേടുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഘടന വളരെ മാറ്റാവുന്നവയാണ്, കൂടാതെ മുഴുവൻ ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും കൂറ്റൻ ട്യൂട്ടിക്ക് പെട്ടെന്ന് സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റിന്റെ ഏകാന്തമായ ശബ്ദം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും.

1930-കളിലും 1940-കളിലും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതം ബി. വാൾട്ടർ, ഒ. ക്ലെമ്പറർ, ഡി. മിട്രോപൗലോസ് തുടങ്ങിയ കണ്ടക്ടർമാർ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചെങ്കിലും, മാഹ്‌ലറിന്റെ യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തൽ ആരംഭിച്ചത് 1960-കളിൽ മാത്രമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളുടെ പൂർണ്ണമായ ചക്രങ്ങൾ എൽ. ബേൺസ്റ്റൈൻ റെക്കോർഡ് ചെയ്തപ്പോഴാണ്, ജെ. സോൾട്ടി, ആർ. കുബെലിക്, ബി. ഹൈറ്റിങ്ക്. 1970-കളോടെ, മാഹ്‌ലറുടെ രചനകൾ ശേഖരത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും ലോകമെമ്പാടും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും ശുദ്ധവുമായ കലാപരമായ ഇഷ്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ.
ടി.മാൻ

മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി. മാഹ്‌ലർ പറഞ്ഞു, "ഒരു സിംഫണി എഴുതുക എന്നതിനർത്ഥം ലഭ്യമായ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പുതിയ ലോകം നിർമ്മിക്കുക എന്നതാണ്. എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ ഒരേയൊരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംഗീതം രചിക്കുന്നത്: മറ്റൊരു ജീവി മറ്റെവിടെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെട്ടാൽ എനിക്ക് എങ്ങനെ സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയും. അത്തരം ധാർമ്മിക മാക്സിമലിസത്തിലൂടെ, സംഗീതത്തിലെ "ലോകത്തിന്റെ നിർമ്മാണം", യോജിപ്പുള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള നേട്ടം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. മാഹ്ലർ, സാരാംശത്തിൽ, തത്ത്വചിന്താപരമായ ക്ലാസിക്കൽ-റൊമാന്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം പൂർത്തിയാക്കുന്നു (എൽ. ബീഥോവൻ - എഫ്. ഷുബെർട്ട് - ഐ. ബ്രാംസ് - പി. ചൈക്കോവ്സ്കി - എ. ബ്രൂക്നർ), അത് സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കാൻ, നിലനിൽക്കുന്നതിന്റെ ശാശ്വത ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ലോകത്തിലെ മനുഷ്യന്റെ.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യവും "പാത്രം" എന്ന നിലയിലുള്ള മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ പ്രത്യേകിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധി നേരിട്ടു. മാഹ്ലറിന് അത് തീക്ഷ്ണമായി തോന്നി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏതൊരു സിംഫണിയും യോജിപ്പ് കണ്ടെത്താനുള്ള ഒരു ടൈറ്റാനിക് ശ്രമമാണ്, തീവ്രവും ഓരോ തവണയും സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നതിനുള്ള അതുല്യമായ പ്രക്രിയയാണ്. മാഹ്‌ലറുടെ സർഗ്ഗാത്മകമായ തിരച്ചിൽ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥാപിത ആശയങ്ങളുടെ ലംഘനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, പ്രത്യക്ഷമായ രൂപമില്ലായ്മ, പൊരുത്തക്കേട്, എക്ലെക്റ്റിസിസം; ശിഥിലമായ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന "ശകലങ്ങളിൽ" നിന്ന് എന്നപോലെ കമ്പോസർ തന്റെ സ്മാരക ആശയങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ദുഷ്‌കരമായ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ പരിശുദ്ധി കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോലായിരുന്നു ഈ തിരയൽ. "ഒരു വഴികാട്ടിയില്ലാതെ ആധുനിക സംഗീത കരകൗശലത്തിന്റെ മരുഭൂമിയിലെ രാത്രിയിൽ അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ് ഞാൻ, എല്ലാറ്റിനെയും സംശയിക്കുന്നതോ വഴിതെറ്റുന്നതോ ആയ അപകടത്തിലാണ്," മാഹ്‌ലർ എഴുതി.

ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ഒരു ദരിദ്ര ജൂത കുടുംബത്തിലാണ് മാഹ്‌ലർ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായി (പത്താമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി തന്റെ ആദ്യത്തെ പൊതു കച്ചേരി നടത്തി). പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, ഏറ്റവും വലിയ ഓസ്ട്രിയൻ സിംഫണിസ്റ്റ് ബ്രൂക്ക്നറിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് വിയന്ന സർവകലാശാലയിൽ ചരിത്രത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും കോഴ്‌സുകളിൽ പങ്കെടുത്തു. താമസിയാതെ ആദ്യത്തെ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ഓപ്പറകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, ചേംബർ സംഗീതം എന്നിവയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ. 20 വയസ്സ് മുതൽ, മാഹ്‌ലറുടെ ജീവിതം ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലുള്ള ജോലിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യം - ചെറിയ പട്ടണങ്ങളുടെ ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ, എന്നാൽ ഉടൻ - യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത കേന്ദ്രങ്ങൾ: പ്രാഗ് (1885), ലീപ്സിഗ് (1886-88), ബുഡാപെസ്റ്റ് (1888-91), ഹാംബർഗ് (1891-97). സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കുറഞ്ഞ ആവേശത്തോടെ മഹ്‌ലർ സ്വയം അർപ്പിച്ചിരുന്ന നടത്തം, മിക്കവാറും എല്ലാ സമയവും ആഗിരണം ചെയ്തു, കൂടാതെ സംഗീതസംവിധായകൻ വേനൽക്കാലത്ത് നാടക ചുമതലകളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി പ്രധാന സൃഷ്ടികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പലപ്പോഴും ഒരു സിംഫണി എന്ന ആശയം ഒരു പാട്ടിൽ നിന്നാണ് ജനിച്ചത്. നിരവധി വോക്കൽ "സൈക്കിളുകളുടെ രചയിതാവാണ് മാഹ്‌ലർ, അതിൽ ആദ്യത്തേത് "ഒരു അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ എഴുതിയത്, എഫ്. ഷുബെർട്ടിനെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതിലെ തിളക്കമാർന്ന സന്തോഷവും ഏകാന്തതയുടെ സങ്കടവും. കഷ്ടപ്പെടുന്ന അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവൻ. ഈ ഗാനങ്ങളിൽ നിന്ന് ആദ്യ സിംഫണി (1888) വളർന്നു, അതിൽ ആദിമ വിശുദ്ധി ജീവിതത്തിന്റെ വിചിത്രമായ ദുരന്തത്താൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; പ്രകൃതിയുമായുള്ള ഐക്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കുക എന്നതാണ് ഇരുട്ടിനെ മറികടക്കാനുള്ള വഴി.

അടുത്ത സിംഫണികളിൽ, കമ്പോസർ ഇതിനകം ക്ലാസിക്കൽ നാല് ഭാഗങ്ങളുള്ള സൈക്കിളിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ്, അദ്ദേഹം അത് വികസിപ്പിക്കുകയും കാവ്യാത്മകമായ പദം "സംഗീത ആശയത്തിന്റെ വാഹകൻ" (എഫ്. ക്ലോപ്സ്റ്റോക്ക്, എഫ്. നീച്ച) ആയി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും സിംഫണികൾ ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ് എന്ന ഗാന ചക്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ "ആദ്യ സിംഫണിയിലെ നായകനെ അടക്കം ചെയ്യുന്നു" എന്ന് മഹ്‌ലർ പറഞ്ഞതിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ച് രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി അവസാനിക്കുന്നത് പുനരുത്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മതപരമായ ആശയത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണത്തോടെയാണ്. മൂന്നാമത്തേതിൽ, പ്രകൃതിയുടെ ശാശ്വത ജീവിതവുമായുള്ള കൂട്ടായ്മയിൽ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു, സുപ്രധാന ശക്തികളുടെ സ്വതസിദ്ധവും പ്രാപഞ്ചികവുമായ സർഗ്ഗാത്മകതയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. "പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച്" സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മിക്ക ആളുകളും എപ്പോഴും പൂക്കൾ, പക്ഷികൾ, കാടിന്റെ സൌരഭ്യം മുതലായവയെക്കുറിച്ചാണ് ചിന്തിക്കുന്നത് എന്ന വസ്തുത എന്നെ എപ്പോഴും വേദനിപ്പിക്കുന്നു. മഹാനായ പാൻ ദൈവമായ ഡയോനിസസിനെ ആർക്കും അറിയില്ല."

1897-ൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി, 10 വർഷത്തെ ജോലി, ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു യുഗമായി; മഹ്‌ലറുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ-കണ്ടക്ടർ, പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകൻ-സംവിധായകൻ എന്നിവർ സംയോജിപ്പിച്ചു. "എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും വലിയ സന്തോഷം ഞാൻ ബാഹ്യമായി തിളങ്ങുന്ന ഒരു സ്ഥാനത്ത് എത്തി എന്നതല്ല, ഇപ്പോൾ ഞാൻ എന്റെ മാതൃഭൂമി കണ്ടെത്തി എന്നതാണ്. എന്റെ മാതൃഭൂമി". സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ മാഹ്‌ലറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയങ്ങളിൽ ആർ. വാഗ്നർ, കെ.വി. ഗ്ലക്ക്, ഡബ്ല്യു.എ. മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ, ബി. സ്മെറ്റാന, പി. ചൈക്കോവ്സ്കി (“ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്”, “യൂജിൻ വൺജിൻ”, “ഇയോലാന്തെ” എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ”) . പൊതുവേ, ചൈക്കോവ്സ്കി (ദോസ്തോവ്സ്കിയെപ്പോലെ) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ നാഡീ-ആവേശകരവും സ്ഫോടനാത്മകവുമായ സ്വഭാവത്തോട് ഒരു പരിധിവരെ അടുത്തിരുന്നു. പല രാജ്യങ്ങളിലും പര്യടനം നടത്തിയ ഒരു പ്രധാന സിംഫണി കണ്ടക്ടർ കൂടിയായിരുന്നു മാഹ്ലർ (അദ്ദേഹം മൂന്ന് തവണ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു). വിയന്നയിൽ സൃഷ്ടിച്ച സിംഫണികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി. കുട്ടികളുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ലോകത്തെ കാണുന്ന നാലാമത്തേത്, മുമ്പ് മാഹ്‌ലറിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളില്ലാത്ത സമതുലിതാവസ്ഥയും, സ്റ്റൈലൈസ്ഡ്, നിയോക്ലാസിക്കൽ രൂപവും, മേഘങ്ങളില്ലാത്ത ഇഡിലിക് സംഗീതവും കൊണ്ട് ശ്രോതാക്കളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ ഈ വിഡ്ഢിത്തം സാങ്കൽപ്പികമാണ്: സിംഫണിക്ക് അടിവരയിടുന്ന പാട്ടിന്റെ വാചകം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും അർത്ഥം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - ഇത് സ്വർഗീയ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കുട്ടിയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ മാത്രമാണ്; ഹെയ്‌ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സ്പിരിറ്റിലെ ഈണങ്ങൾക്കിടയിൽ, വിയോജിപ്പോടെ തകർന്ന ശബ്ദം.

അടുത്ത മൂന്ന് സിംഫണികളിൽ (മാഹ്‌ലർ കാവ്യാത്മക ഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല), കളറിംഗ് പൊതുവെ നിഴലിക്കപ്പെടുന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും ആറാമതിൽ, അതിന് "ദുരന്തം" എന്ന തലക്കെട്ട് ലഭിച്ചു. ഈ സിംഫണികളുടെ ആലങ്കാരിക ഉറവിടം "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" (സെന്റ്. എഫ്. റക്കർട്ടിൽ) എന്ന സൈക്കിളായിരുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകന് ജീവിതത്തിലോ പ്രകൃതിയിലോ മതത്തിലോ ഉള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്ക് പരിഹാരം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ യോജിപ്പിലാണ് അദ്ദേഹം അത് കാണുന്നത് (അഞ്ചാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും അവസാനഭാഗങ്ങൾ ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ മുൻ ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്).

മാഹ്‌ലർ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ (1907-11) അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു (അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ ഗുരുതരമായ രോഗാവസ്ഥയിലായിരുന്നപ്പോൾ, ചികിത്സയ്ക്കായി യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി). വിയന്ന ഓപ്പറയിലെ ദിനചര്യയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിലെ വിട്ടുവീഴ്‌ചയില്ലായ്മ മാഹ്‌ലറിന്റെ സ്ഥാനം സങ്കീർണ്ണമാക്കി, ഇത് യഥാർത്ഥ പീഡനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ (ന്യൂയോർക്ക്) കണ്ടക്ടർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള ക്ഷണം അദ്ദേഹം സ്വീകരിക്കുന്നു, താമസിയാതെ ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായി.

ഈ വർഷങ്ങളിലെ സൃഷ്ടികളിൽ, മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത എല്ലാ ഭൗമിക സൗന്ദര്യവും പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള ആവേശകരമായ ദാഹവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ - "ആയിരം പങ്കാളികളുടെ സിംഫണി" (വിപുലീകരിച്ച ഓർക്കസ്ട്ര, 3 ഗായകസംഘങ്ങൾ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ) - ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി എന്ന ആശയം വിവർത്തനം ചെയ്യാൻ മാഹ്‌ലർ സ്വന്തം രീതിയിൽ ശ്രമിച്ചു: സാർവത്രിക ഐക്യത്തിൽ സന്തോഷത്തിന്റെ നേട്ടം. “പ്രപഞ്ചം മുഴങ്ങാനും മുഴങ്ങാനും തുടങ്ങുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഇനി പാടുന്നത് മനുഷ്യശബ്ദങ്ങളല്ല, മറിച്ച് സൂര്യനെയും ഗ്രഹങ്ങളെയും വലംവയ്ക്കുന്നു, ”കമ്പോസർ എഴുതി. സിംഫണിയിൽ ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്ന അവസാന രംഗം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു ബീഥോവൻ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം പോലെ, ഈ രംഗം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ അപ്പോത്തിയോസിസ് ആണ്, ക്ലാസിക്കൽ കലയിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ആദർശത്തിന്റെ നേട്ടം. മാഹ്‌ലറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അഭൗമിക ജീവിതത്തിൽ മാത്രം നേടിയെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആദർശമായ ഗോഥെ പിന്തുടരുന്നത് "ശാശ്വതമായ സ്ത്രീലിംഗമാണ്, അത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിഗൂഢ ശക്തിയോടെ നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു, ഓരോ സൃഷ്ടിയും (ഒരുപക്ഷേ കല്ലുകൾ പോലും) നിരുപാധികമായ ഉറപ്പോടെ അനുഭവപ്പെടുന്നു. അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ കേന്ദ്രം. ഗോഥെയുമായുള്ള ആത്മീയബന്ധം മാഹ്‌ലറിന് നിരന്തരം അനുഭവപ്പെട്ടു.

മാഹ്‌ലറിന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, പാട്ടുകളുടെയും സിംഫണിയുടെയും ചക്രം കൈകോർത്ത് പോയി, ഒടുവിൽ, "സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്" (1908) എന്ന സിംഫണി-കാന്റാറ്റയിൽ ഒന്നിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ശാശ്വത പ്രമേയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മാഹ്‌ലർ ഇത്തവണ എട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചൈനീസ് കവിതകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. നാടകത്തിന്റെ പ്രകടമായ മിന്നലുകൾ, ചേംബർ-സുതാര്യമായ (ഏറ്റവും മികച്ച ചൈനീസ് പെയിന്റിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട) വരികൾ കൂടാതെ - നിശബ്ദമായ പിരിച്ചുവിടൽ, നിത്യതയിലേക്കുള്ള പുറപ്പാട്, ഭക്തിപൂർവ്വം നിശബ്ദത കേൾക്കൽ, പ്രതീക്ഷ - ഇവയാണ് അന്തരിച്ച മാഹ്‌ലറുടെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ. എല്ലാ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും "എപ്പിലോഗ്", വിടവാങ്ങൽ ഒമ്പതാമത്തെയും പൂർത്തിയാകാത്ത പത്താമത്തെയും സിംഫണികളായിരുന്നു.

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. മാഹ്ലർ ഗുസ്താവ് (1860-1911), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. 1897-ൽ 1907-ൽ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ. 1907 മുതൽ യുഎസ്എയിൽ. പര്യടനം നടത്തി (1890-1900 കളിൽ റഷ്യയിൽ). വൈകിയുള്ള റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ ആവിഷ്കാരവാദം ... ... ഇല്ലസ്ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

- (മഹ്ലർ) (1860 1911), ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, ഓപ്പറ ഡയറക്ടർ. 1880 മുതൽ അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലെ വിവിധ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, 1897-1907 ൽ വിയന്ന കോർട്ട് ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. 1907 മുതൽ യുഎസ്എയിൽ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയുടെ കണ്ടക്ടർ, 1909 മുതൽ ... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

- (മഹ്ലർ, ഗുസ്താവ്) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. (1860-1911), ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസറും കണ്ടക്ടറും. 1860 ജൂലായ് 7-ന് കാലിഷ്ടെയിൽ (ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്) മരിയ ഹെർമന്റെയും യഹൂദ ഡിസ്റ്റിലറായ ബെർണാർഡ് മാഹ്‌ലറുടെയും കുടുംബത്തിലെ 14 മക്കളിൽ രണ്ടാമനായി അദ്ദേഹം ജനിച്ചു. ഗുസ്താവിന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുടുംബം ഇതിലേക്ക് മാറി ... ... കോളിയർ എൻസൈക്ലോപീഡിയ

ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിസ്റ്റെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് മെയ് 18, 1911, വിയന്ന) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. ഉള്ളടക്കം ... വിക്കിപീഡിയ

മാഹ്ലർ ഗുസ്താവ് (ജൂലൈ 7, 1860, കലിഷ്ത്, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് - മെയ് 18, 1911, വിയന്ന), ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. ജിഹ്‌ലാവയിൽ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ച അദ്ദേഹം 1875-78 വരെ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു. 1880 മുതൽ അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയിലെ ചെറിയ തീയറ്ററുകളിൽ കണ്ടക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു, 1885-86 ൽ ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

- (7 VII 1860, Kalishte, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് 18 V 1911, വിയന്ന) നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയതും ശുദ്ധവുമായ കലാപരമായ ഇഷ്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ. ടി. മാൻ മഹാനായ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ജി. മാഹ്‌ലർ പറഞ്ഞു, താൻ ഒരു സിംഫണി എഴുതുക എന്നതിനർത്ഥം എല്ലാവരും ... ... സംഗീത നിഘണ്ടു

- (മാഹ്ലർ) ബൊഹീമിയൻ കമ്പോസർ; ജനുസ്സ്. 1860-ൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ: Märchenspiel Rübezahl, Lieder eines fahrenden Gesellen, 5 സിംഫണികൾ, Das klagende Lied (സോളോ, ഗായകസംഘം, orc.), Humoresken for orc., romances ... എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു എഫ്.എ. ബ്രോക്ക്ഹോസും ഐ.എ. എഫ്രോൺ

മാഹ്ലർ (മാഹ്ലർ), ഗുസ്താവ് സംഗീതസംവിധായകൻ (1860 1911). കഴിവുള്ള ഒരു കണ്ടക്ടർ (അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും നടത്തി), ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലർ രസകരമാണ്, പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് സൃഷ്ടികളുടെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ വിശാലതയും ഗംഭീരമായ വാസ്തുവിദ്യയും കാരണം, കഷ്ടപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ... ... ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു

മാഹ്ലർ, ഗുസ്താവ് ഈ പദത്തിന് മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, മാഹ്ലർ (അർത്ഥങ്ങൾ) കാണുക. ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിഷ്ടേ ... വിക്കിപീഡിയ

- (1909) ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ (ജർമ്മൻ ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ; ജൂലൈ 7, 1860, കലിസ്റ്റെ, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക് മെയ് 18, 1911, വിയന്ന) ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഏറ്റവും മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ. ഉള്ളടക്കം ... വിക്കിപീഡിയ

പുസ്തകങ്ങൾ

• സിംഫണി നമ്പർ. 7, ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. ഗുസ്താവ് "സിംഫണി നമ്പർ 7" എന്ന മഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീത പതിപ്പ് വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. വിഭാഗങ്ങൾ: സിംഫണികൾ; ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി; ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്കോറുകൾ; പിയാനോ 4 കൈകൾക്കായി (arr); പിയാനോ ഫീച്ചർ ചെയ്യുന്ന സ്കോറുകൾ; സ്‌കോറുകൾ...
• ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. കത്തുകൾ. ഓർമ്മകൾ, ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ. ഐ. ബർസോവയുടെ സമാഹാരം, ആമുഖ ലേഖനം, കുറിപ്പുകൾ. ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള വിവർത്തനം എസ്. ഒഷെറോവ്. 1964 പതിപ്പിന്റെ (സംഗീത പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്) യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ അക്ഷരവിന്യാസത്തിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓർമ്മ നിലനിർത്തുന്നതിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കുന്നതിനുമായി 1955-ൽ ഇന്റർനാഷണൽ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

ജീവചരിത്രം

കുട്ടിക്കാലം

ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലറുടെ കുടുംബം കിഴക്കൻ ബൊഹേമിയയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, എളിമയുള്ളവരായിരുന്നു; സംഗീതസംവിധായകന്റെ മുത്തശ്ശി കച്ചവടം നടത്തി ഉപജീവനം നടത്തി. ചെക്ക് ബൊഹീമിയ അന്ന് ഓസ്ട്രിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, മാഹ്‌ലർ കുടുംബം ജർമ്മൻ സംസാരിക്കുന്ന ന്യൂനപക്ഷത്തിൽ പെട്ടവരായിരുന്നു, കൂടാതെ ജൂതന്മാരും ആയിരുന്നു. അതിനാൽ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രവാസത്തിന്റെ ആദ്യകാല പ്രകടമായ വികാരം, "എപ്പോഴും ക്ഷണിക്കപ്പെടാത്ത അതിഥി." ഗുസ്താവിന്റെ പിതാവ്, ബെർണാർഡ് മാഹ്‌ലർ, മദ്യം, പഞ്ചസാര, ഭവനങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ എന്നിവ വിൽക്കുന്ന ഒരു സഞ്ചാര വ്യാപാരിയായി മാറി, അമ്മ സോപ്പ് ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചെറുകിട നിർമ്മാതാവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. 14 കുട്ടികളിൽ രണ്ടാമനായിരുന്നു ഗുസ്താവ് (ആറു പേർ മാത്രമാണ് പ്രായപൂർത്തിയായത്). 1860 ജൂലൈ 7 ന് കലിഷ്ടേ (ഇംഗ്ലീഷ്) ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു സാധാരണ വീട്ടിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്.

ഗുസ്താവിന്റെ ജനനത്തിനു തൊട്ടുപിന്നാലെ, കുടുംബം ദക്ഷിണ മൊറാവിയയിലെ ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു ദ്വീപായ ജിഹ്ലാവ എന്ന ചെറിയ വ്യാവസായിക പട്ടണത്തിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ബെർണാർഡ് മാഹ്ലർ ഒരു ഭക്ഷണശാല തുറന്നു. ഇവിടെ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ തെരുവ് പാട്ടുകൾ, നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ, പ്രാദേശിക സൈനിക ബാൻഡിന്റെ കൊമ്പുകൾ, മാർച്ചുകൾ എന്നിവ കേട്ടു - ശബ്ദങ്ങൾ പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പാലറ്റിന്റെ ഭാഗമായി. നാലാം വയസ്സിൽ, മുത്തച്ഛന്റെ പിയാനോയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാൻ തുടങ്ങി, പത്താം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി സ്റ്റേജിൽ കളിച്ചു. 1874-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ ഏണസ്റ്റ് മരിച്ചു, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ദുഃഖത്തിന്റെയും നഷ്ടത്തിന്റെയും വികാരങ്ങൾ ഡ്യൂക്ക് ഏണസ്റ്റ് ഓഫ് സ്വാബിയയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അത് നമ്മിലേക്ക് വന്നിട്ടില്ല.

സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം

1875-ൽ മാഹ്‌ലർ വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ജൂലിയസ് എപ്‌സ്റ്റൈൻ (പിയാനോ), റോബർട്ട് ഫ്യൂച്ച്‌സ് (ഹാർമണി), ഫ്രാൻസ് ക്രെൻ (രചന) എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ. സംഗീതസംവിധായകനും ഓർഗനിസ്റ്റുമായ ആന്റൺ ബ്രൂക്നറിനൊപ്പം അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടില്ല.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകനായ ഹ്യൂഗോ വുൾഫുമായി മാഹ്‌ലർ ചങ്ങാത്തത്തിലായി. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ കർശനമായ അച്ചടക്കം പാലിക്കാൻ തയ്യാറായില്ല, വുൾഫിനെ പുറത്താക്കി, വിമതനായ മാഹ്ലർ ഈ ഭീഷണി ഒഴിവാക്കി കൺസർവേറ്ററി ഡയറക്ടർ ഹെൽമെസ്ബെർഗറിന് ഒരു പശ്ചാത്താപ കത്ത് എഴുതി.

മാഹ്‌ലറിന് തന്റെ ആൽമ മെറ്ററിലെ സ്റ്റുഡന്റ് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ തന്റെ ആദ്യ അനുഭവം ഉണ്ടായിട്ടുണ്ടാകാം, എന്നിരുന്നാലും ആ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ അദ്ദേഹം പ്രാഥമികമായി ഒരു താളവാദ്യക്കാരനായാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്.

1878-ൽ മാഹ്‌ലർ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയെങ്കിലും അഭിമാനകരമായ വെള്ളി മെഡൽ നേടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു. പിതാവിന്റെ നിർബന്ധത്തിനു വഴങ്ങി വിയന്ന സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശന പരീക്ഷ പാസായി, ഒരു വർഷത്തോളം സാഹിത്യത്തെയും തത്വശാസ്ത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു.

യുവത്വം

1889-ൽ മാതാപിതാക്കളുടെ മരണശേഷം, മാഹ്ലർ തന്റെ ഇളയ സഹോദരന്മാരെയും സഹോദരിമാരെയും പരിപാലിച്ചു; പ്രത്യേകിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരിമാരായ ജസ്റ്റീനയെയും എമ്മയെയും വിയന്നയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, സംഗീതജ്ഞരായ അർനോൾഡിനെയും എഡ്വേർഡ് റോസിനെയും വിവാഹം കഴിച്ചു.

1890 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. റോയൽ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ ഉൾപ്പെടെ വാഗ്നർ റെപ്പർട്ടറിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ അസാധാരണമായ വിജയം നേടിയ ഗായിക അന്ന വോൺ മിൽഡൻബർഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ അഭിനിവേശത്തെ മാഹ്‌ലർ അതിജീവിച്ചു, പക്ഷേ എഴുത്തുകാരൻ ഹെർമൻ ബഹറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

കുടുംബ ജീവിതം

വിയന്നയിലെ തന്റെ രണ്ടാം സീസണിൽ, 1901 നവംബറിൽ, പ്രശസ്ത ഓസ്ട്രിയൻ ചിത്രകാരൻ കാൾ മോളിന്റെ ദത്തുപുത്രിയായ അൽമ ഷിൻഡ്‌ലറെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. "അവനെക്കുറിച്ചും ഓപ്പറയിൽ പാടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാ യുവതികളെക്കുറിച്ചും ഉള്ള അപവാദങ്ങൾ" കാരണം അവളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിൽ അൽമ ആദ്യം സന്തോഷിച്ചിരുന്നില്ല. അലക്‌സാണ്ടർ സെംലിൻസ്‌കിയുടെ ബാലെയെച്ചൊല്ലിയുള്ള തർക്കത്തിന് ശേഷം (അൽമ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു), അടുത്ത ദിവസം കാണാൻ അൽമ സമ്മതിച്ചു. ഈ കൂടിക്കാഴ്ച പെട്ടെന്നുള്ള വിവാഹത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. 1902 മാർച്ചിൽ മാഹ്‌ലറും അൽമയും വിവാഹിതരായി, അപ്പോഴേക്കും അൽമ തന്റെ ആദ്യ കുട്ടിയായ മരിയയെ ഗർഭിണിയായിരുന്നു. രണ്ടാമത്തെ മകൾ അന്ന 1904 ൽ ജനിച്ചു.

വിവാഹത്തിൽ ഇരുവരുടെയും സുഹൃത്തുക്കൾ അമ്പരന്നു. അൽമയുടെ ആരാധകനായ തിയേറ്റർ ഡയറക്ടർ മാക്സ് ബുർഖാർഡ്, ഒരു നല്ല കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിക്ക് യോഗ്യനല്ലെന്ന് മഹ്‌ലറിനെ "ഒരു വൃത്തികെട്ട ജൂതൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. മറുവശത്ത്, മാഹ്‌ലർ കുടുംബം അൽമയെ വളരെ ഉല്ലാസകാരിയും വിശ്വസനീയമല്ലാത്തതുമായി കണക്കാക്കി.

മാഹ്ലർ സ്വാഭാവികമായും കാപ്രിസിയസും സ്വേച്ഛാധിപതിയും ആയിരുന്നു. അൽമ ഒരു സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, സംഗീതം പോലും എഴുതി - ഒരു അമേച്വർ എന്ന നിലയിൽ. ഒരു കുടുംബത്തിൽ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ എന്ന് പ്രസ്താവിച്ചുകൊണ്ട് അൽമ സംഗീതം കളിക്കുന്നത് നിർത്തണമെന്ന് മാഹ്‌ലർ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അൽമയുടെ ഹൃദയത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ട തൊഴിലിനെക്കുറിച്ച് ഖേദമുണ്ടെങ്കിലും, അവരുടെ ദാമ്പത്യം തീവ്രമായ സ്നേഹത്തിന്റെയും അഭിനിവേശത്തിന്റെയും പ്രകടനങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി.

1907-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, വിയന്നയിൽ തനിക്കെതിരായ പ്രചാരണത്തിൽ മടുത്ത മാഹ്ലർ തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം മരിയ വോർത്തിൽ അവധിക്കാലം ആഘോഷിക്കാൻ പോയി. രണ്ടു പെൺമക്കൾക്കും അവിടെ അസുഖം ബാധിച്ചു. നാലാം വയസ്സിൽ ഡിഫ്തീരിയ ബാധിച്ച് മരിയ മരിച്ചു. അന്ന സുഖം പ്രാപിച്ചു, പിന്നീട് അവൾ ഒരു ശില്പിയായി.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ

1907-ൽ, മകളുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, മാഹ്‌ലറിന് വിട്ടുമാറാത്ത ഹൃദ്രോഗമുണ്ടെന്ന് ഡോക്ടർമാർ കണ്ടെത്തി. രോഗനിർണയം കമ്പോസറെ അറിയിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിഷാദം വഷളാക്കി. മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള പല കൃതികളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. 1910-ൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും രോഗബാധിതനായിരുന്നു. 1911 ഫെബ്രുവരി 20-ന് അദ്ദേഹത്തിന് പനിയും കടുത്ത തൊണ്ടവേദനയും ഉണ്ടായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫിസിഷ്യൻ ഡോ. ജോസഫ് ഫ്രെങ്കൽ, ടോൺസിലുകളിൽ കാര്യമായ പ്യൂറന്റ് കോട്ടിംഗ് കണ്ടെത്തി, ഈ അവസ്ഥയിൽ അദ്ദേഹം നടത്തരുതെന്ന് മാഹ്‌ലറിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, രോഗം അത്ര ഗുരുതരമല്ലെന്ന് കരുതി അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, രോഗം ഭയാനകമായ ഒരു രൂപം കൈവരിച്ചു: ആൻജീന ഹൃദയത്തിന് സങ്കീർണതകൾ നൽകി, അത് ഇതിനകം തന്നെ പ്രയാസത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. വെറും മൂന്ന് മാസത്തിനുള്ളിൽ മാഹ്ലർ മരിച്ചു. 1911 മെയ് 18-ന് രാത്രി അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു.

മാഹ്ലർ കണ്ടക്ടർ

1880-ൽ കണ്ടക്ടറായാണ് മാഹ്‌ലർ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചത്. 1881-ൽ അദ്ദേഹം ലുബ്ലിയാനയിലും അടുത്ത വർഷം ഒലോമോക്കിലും തുടർന്ന് വിയന്ന, കാസൽ, പ്രാഗ്, ലീപ്സിഗ്, ബുഡാപെസ്റ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിലും ഓപ്പറ കണ്ടക്ടറുടെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. 1891-ൽ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് ഓപ്പറയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി നിയമിതനായി.

1897-ൽ അദ്ദേഹം വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടറായി - ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ ഓസ്ട്രിയൻ സാമ്രാജ്യത്തിലെ ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ സ്ഥാനം. അധികാരമേറ്റെടുക്കാൻ, യഹൂദ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ച, എന്നാൽ അവിശ്വാസിയായ മാഹ്‌ലർ ഔദ്യോഗികമായി കത്തോലിക്കാ മതം സ്വീകരിച്ചു. പത്ത് വർഷത്തെ ഡയറക്‌ടർഷിപ്പിൽ, മാഹ്‌ലർ വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ ശേഖരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും യൂറോപ്പിലെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുവരുകയും ചെയ്തു. 1907-ൽ, ഗൂഢാലോചനയുടെ ഫലമായി, അദ്ദേഹത്തെ ഡയറക്ടർ സ്ഥാനത്തേക്ക് മാറ്റി.

1908-ൽ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു, ഒരു സീസൺ അവിടെ ചെലവഴിച്ചു, പകരം യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ വളരെ പ്രശസ്തനായ അർതുറോ ടോസ്കാനിനിയെ നിയമിച്ചു. 1909-ൽ, പുനഃസംഘടിപ്പിച്ച ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രധാന കണ്ടക്ടറായി, ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം ആ സ്ഥാനം വഹിച്ചു.

മാഹ്‌ലറിന്റെ കഴിവ് വളരെ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു: "പടിപടിയായി, സിംഫണി കീഴടക്കാൻ അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയെ സഹായിക്കുന്നു; ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളുടെ മികച്ച ഫിനിഷിംഗ് ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു നിമിഷം പോലും അയാൾക്ക് മൊത്തത്തിൽ കാഴ്ച നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല," ഗൈഡോ അഡ്‌ലർ മാഹ്‌ലറിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. 1892-ലെ ഹാംബർഗ് ഓപ്പറയിൽ മാഹ്‌ലറെ ശ്രദ്ധിച്ച പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു സ്വകാര്യ കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രതിഭയെന്ന് വിളിച്ചു.

മാഹ്ലർ - കമ്പോസർ

മാഹ്‌ലർ ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു സിംഫണിസ്റ്റായിരുന്നു, പത്ത് സിംഫണികളുടെ രചയിതാവ് (അവസാനത്തേത്, പത്താമത്തെത്, രചയിതാവ് പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു). അവയെല്ലാം ലോക സിംഫണിക് ശേഖരത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇതിഹാസമായ "സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്", മധ്യകാല ചൈനീസ് കവികളുടെ വാക്കുകൾക്കുള്ള സ്വരങ്ങളുള്ള ഒരു സിംഫണിയും വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. മാഹ്‌ലറുടെ "സഞ്ചാര അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ", "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" എന്നിവയും "ദ മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് എ ബോയ്" എന്ന നാടോടി രൂപങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പാട്ടുകളുടെ ഒരു ചക്രവും ലോകമെമ്പാടും വ്യാപകമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. മാഹ്‌ലറുടെ കൃതികൾക്ക് ഉയർന്ന വിലയിരുത്തൽ നൽകുകയും റഷ്യയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത ആദ്യത്തെ നിരൂപകരിൽ ഒരാളാണ് എ.വി.ഓസോവ്സ്കി.

മൂന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടങ്ങൾ

മാഹ്‌ലറുടെ ജീവിതത്തിലെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ സംഗീതജ്ഞർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: 1878-1880 ലെ ദ സാഡ് സോങ്ങിന്റെ (ദാസ് ക്ലാഗെൻഡേ ലൈഡ്) ജോലി മുതൽ ദി ബോയ്‌സ് മാജിക് ഹോൺ (ഡെസ് ക്നാബെൻ വണ്ടർഹോൺ) എന്ന ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരണത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണം വരെ നീണ്ട ആദ്യ കാലഘട്ടം. ) 1901-ൽ, 1907-ൽ മാഹ്‌ലർ ന്യൂയോർക്കിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ അവസാനിക്കുന്ന കൂടുതൽ തീവ്രമായ "മധ്യകാലഘട്ടം", 1911-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ എലിജിയാക് വർക്കുകളുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ "വൈകി".

ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കൃതികൾ ആദ്യത്തെ നാല് സിംഫണികൾ, സൈക്കിൾ "സോംഗ്സ് ഓഫ് ദി ട്രാവലിംഗ് അപ്രന്റിസ്" (ലൈഡർ ഐൻസ് ഫാരെൻഡൻ ഗെസെല്ലെൻ) കൂടാതെ "മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ്" (ഡെസ് ക്നാബെൻ വണ്ടർഹോൺ) നിലകൊള്ളുന്ന വിവിധ ഗാനങ്ങളുടെ ശേഖരം എന്നിവയാണ്. പുറത്ത്. ഈ കാലയളവിൽ, പാട്ടുകളും സിംഫണികളും അടുത്ത ബന്ധമുള്ളവയാണ്, സിംഫണിക് വർക്കുകൾ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ആണ്; ആദ്യത്തെ മൂന്ന് സിംഫണികൾക്കായി, മാഹ്ലർ തുടക്കത്തിൽ വിശദമായ പ്രോഗ്രാമുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സിംഫണികളുടെ (അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും), റക്കർട്ടിന്റെ വാക്യങ്ങളിലെ ഗാനങ്ങളും "മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ" (കിൻഡർടോടെൻലീഡർ) എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും കാലഘട്ടങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര ഘട്ടമായി ചില സംഗീതജ്ഞർ കണക്കാക്കുന്ന കോറൽ എട്ടാം സിംഫണി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഈ സമയം, മാഹ്‌ലർ ഇതിനകം വ്യക്തമായ പ്രോഗ്രാമുകളും വിവരണാത്മക തലക്കെട്ടുകളും ഉപേക്ഷിച്ചിരുന്നു, സ്വയം സംസാരിക്കുന്ന "സമ്പൂർണ" സംഗീതം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പാട്ടുകൾക്ക് അവയുടെ നാടോടി സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെട്ടു, സിംഫണികളിൽ അവ പഴയതുപോലെ വ്യക്തമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നില്ല.

സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത് (ദാസ് ലൈഡ് വോൺ ഡെർ എർഡെ), ഒമ്പതാമത്തെയും (പൂർത്തിയാകാത്ത) ടെൻത് സിംഫണികളുമാണ് ഹ്രസ്വമായ അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികൾ. മരണത്തിന്റെ തലേന്ന് മാഹ്‌ലറുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങൾ അവർ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അഭിലാഷങ്ങൾ വിനയത്തിലേക്ക് വഴിമാറുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന ഓരോ രചനകളും നിശബ്ദമായി അവസാനിക്കുന്നു. ഡെറിക് കുക്ക് (ഇംഗ്ലീഷ്) ഈ കൃതികളെ ജീവിതത്തോടുള്ള കയ്പേറിയ വിടവാങ്ങൽ എന്നതിലുപരി സ്‌നേഹപൂർവകമായി കണക്കാക്കുന്നു; സംഗീതസംവിധായകൻ ആൽബൻ ബെർഗ് ഒൻപതാമത്തെ സിംഫണിയെ "മാഹ്‌ലർ ഇതുവരെ എഴുതിയതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ കാര്യം" എന്ന് വിളിച്ചു. ഈ അവസാന കൃതികളൊന്നും മാഹ്‌ലറുടെ ജീവിതകാലത്ത് നടന്നിട്ടില്ല.

ശൈലി

റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു മാഹ്‌ലർ, ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, ലിസ്റ്റ്, വാഗ്നർ, ബ്രാംസ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെട്ട വരികൾ അവസാനിപ്പിച്ചു. മാഹ്ലറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പല സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഈ മുൻഗാമികളിൽ നിന്നാണ്. അതിനാൽ, ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാം സിംഫണിയിൽ നിന്ന് സോളോയിസ്റ്റുകളും ഒരു സിംഫണി വിഭാഗത്തിൽ ഒരു ഗായകസംഘവും ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ആശയം വന്നു. "പ്രോഗ്രാം" (വിശദീകരണ വാചകം) ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതം എഴുതുക എന്ന ആശയവും പരമ്പരാഗത നാല്-ചലന സിംഫണി ഫോർമാറ്റിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനവും ബീഥോവനിൽ നിന്നും ലിസ്റ്റിൽ നിന്നും വന്നു. വാഗ്നറുടെയും ബ്രൂക്ക്നറുടെയും ഉദാഹരണം, തന്റെ സിംഫണിക് കൃതികളുടെ വ്യാപ്തി മുമ്പ് അംഗീകരിച്ച മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് വികസിപ്പിക്കാനും വികാരങ്ങളുടെ ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഉൾക്കൊള്ളാനും മാഹ്‌ലറിനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

വ്യത്യസ്‌ത തരത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പലതരം ശൈലികൾ മാഹ്‌ലർ സ്വീകരിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം ശൈലി ഇല്ലായിരുന്നുവെന്ന് ആദ്യകാല നിരൂപകർ വാദിച്ചു; ഡെറിക്ക് കുക്ക് അവകാശപ്പെടുന്നത്, "എല്ലാ കുറിപ്പുകളിലും സ്വന്തം വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചാണ് മാഹ്‌ലർ കടം വാങ്ങിയതിന് പണം നൽകിയത്", "മികച്ച മൗലികതയുടെ" സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ചു. സംഗീത നിരൂപകൻ ഹരോൾഡ് ഷോൺബെർഗ്, ബീഥോവന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ, പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിൽ മാഹ്‌ലറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സത്ത കാണുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഷോൺബെർഗിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബീഥോവന്റെ പോരാട്ടം "അജയ്യനും വിജയിയുമായ ഒരു നായകൻ" ആയിരുന്നു, അതേസമയം മാഹ്‌ലർ "ഒരു മാനസിക ദുർബലനും പരാതിപ്പെടുന്ന കൗമാരക്കാരനും ... അവന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ മുതലെടുത്തു, ലോകം മുഴുവൻ അവൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നത് കാണണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു." എന്നിരുന്നാലും, മിക്ക സിംഫണികളിലും ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിലുള്ള മാഹ്‌ലറിന്റെ മിഴിവ് ഒരു "ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൻ" എന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലറിനെ മറികടക്കുകയും മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ചലനങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ഷോൺബെർഗ് സമ്മതിക്കുന്നു.

മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതത്തിലെ ഗാനത്തിന്റെയും സിംഫണിക് രൂപങ്ങളുടെയും സംയോജനം ഓർഗാനിക് ആണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ സ്വാഭാവികമായും ഒരു സിംഫണിയുടെ ഭാഗങ്ങളായി മാറുന്നു, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ സിംഫണിക് ആയിരുന്നു. "സിംഫണി ലോകത്തെപ്പോലെ ആയിരിക്കണം" എന്ന് മാഹ്ലറിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. അത് എല്ലാം മറയ്ക്കണം." ഈ ബോധ്യത്തെത്തുടർന്ന്, മാഹ്‌ലർ തന്റെ പാട്ടുകൾക്കും സിംഫണിക് വർക്കുകൾക്കുമായി പല സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്നും മെറ്റീരിയൽ വരച്ചു: പ്രകൃതിയുടെയും ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങൾക്കായി പക്ഷികളുടെയും കൗബെല്ലുകളുടെയും വിളി, ബ്യൂഗിൾ സിഗ്നലുകൾ, തെരുവ് മെലഡികൾ, കുട്ടിക്കാലത്തെ മറന്നുപോയ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾക്കായി നാടൻ നൃത്തങ്ങൾ. മാഹ്‌ലർ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയാണ് "പ്രോഗ്രസീവ് ടോണാലിറ്റി", യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സിംഫണിക് സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരം.

അർത്ഥം

1911-ൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണസമയത്ത്, യൂറോപ്പിലും റഷ്യയിലും അമേരിക്കയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളുടെ 260-ലധികം പ്രകടനങ്ങൾ നടന്നിരുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, 61 തവണ, നാലാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, മാഹ്‌ലറിന്റെ പ്രവർത്തനവും പ്രകടനവും വലിയ താൽപ്പര്യം ആകർഷിച്ചു, പക്ഷേ പ്രൊഫഷണലുകളിൽ നിന്ന് പോസിറ്റീവ് അവലോകനങ്ങൾ അപൂർവ്വമായി ലഭിച്ചു. ആഹ്ലാദവും ഭയാനകതയും വിമർശനാത്മകമായ അവഹേളനവും മാഹ്‌ലറിന്റെ പുതിയ സിംഫണികളോടുള്ള നിരന്തരമായ പ്രതികരണമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും പാട്ടുകൾക്ക് മികച്ച സ്വീകാര്യത ലഭിച്ചു. 1910-ൽ മ്യൂണിക്കിൽ നടന്ന എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ "സിംഫണി ഓഫ് എ തൗസന്റ്" എന്നതായിരുന്നു മാഹ്‌ലറുടെ ജീവിതകാലത്ത് നിഴൽ വീഴ്ത്താത്ത ഏക വിജയം. സിംഫണി അവസാനിച്ചപ്പോൾ, കരഘോഷം അരമണിക്കൂറോളം തുടർന്നു.

നാസി കാലഘട്ടത്തിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ സംഗീതം "ഡീജനറേറ്റ്" എന്ന് നിരോധിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളും ഗാനങ്ങളും ജർമ്മനിയിലെയും ഓസ്ട്രിയയിലെയും കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ഓസ്‌ട്രോഫാസിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ (1934-1938) ഓസ്ട്രിയയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ചാൻസലർ കുർട്ട് ഷൂഷ്‌നിഗുമായി സൗഹൃദത്തിലായിരുന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ അൽമ മാഹ്‌ലറുടെ വിധവയുടെയും സുഹൃത്ത് കണ്ടക്ടർ ബ്രൂണോ വാൾട്ടറിന്റെയും സഹായത്തോടെ ഭരണകൂടം, സമാന്തരമായി മാഹ്‌ലറിനെ ഒരു ദേശീയ ചിഹ്നത്തിന്റെ റോളിലേക്ക് ഉയർത്തി. ജർമ്മനിയിലെ വാഗ്നറോടുള്ള മനോഭാവം.

യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ മാഹ്‌ലറുടെ പ്രശസ്തിയെ ബാധിച്ച പഴയ പ്രണയവിരുദ്ധ വിവാദങ്ങളാൽ സ്പർശിക്കപ്പെടാതെ, യുദ്ധാനന്തര സംഗീത പ്രേമികളുടെ ഒരു പുതിയ തലമുറ ഉയർന്നുവന്നതോടെ മാഹ്‌ലറിന്റെ ജനപ്രീതി വർദ്ധിച്ചു. 1960-ലെ തന്റെ ശതാബ്ദിയുടെ ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ, മാഹ്‌ലർ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രകടനം നടത്തിയതും റെക്കോർഡ് ചെയ്യപ്പെട്ടതുമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി മാറി, പല തരത്തിൽ അങ്ങനെ തന്നെ തുടരുന്നു.

മാഹ്‌ലറുടെ അനുയായികളിൽ അർനോൾഡ് ഷോൺബെർഗും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവർ ഒരുമിച്ച് രണ്ടാം വിയന്നീസ് സ്കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു, കൂടാതെ കുർട്ട് വെയിൽ, ലൂസിയാനോ ബെറിയോ, ബെഞ്ചമിൻ ബ്രിട്ടൻ, ദിമിത്രി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് എന്നിവരാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു. 1989-ലെ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ, പിയാനിസ്റ്റ്-കണ്ടക്ടർ വ്‌ളാഡിമിർ അഷ്‌കെനാസി പറഞ്ഞു, മാഹ്‌ലറും ഷോസ്റ്റകോവിച്ചും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം "വളരെ ശക്തവും വ്യക്തവുമാണ്".

ബുധനിലെ ഒരു ഗർത്തത്തിന് മാഹ്‌ലറിന്റെ പേരാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.

ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ മാഹ്‌ലറിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ

• "ഞാൻ ഇന്ന് രാവിലെ വയലിൽ നടക്കുകയായിരുന്നു." (Ging heut" morgen ?bers Feld) സോംഗ്സ് ഓഫ് ദി ട്രാവലിംഗ് അപ്രന്റീസ് സൈക്കിളിൽ നിന്ന് (Lieder eines fahrenden Gesellen) (പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ).
• "പച്ച വനത്തിലൂടെ ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ നടന്നു." (Ich ging mit Lust durch einen gr?nen Wald) ദി ബോയ്‌സ് മാജിക് ഹോണിൽ നിന്ന് (ഡെസ് ക്നാബെൻ വണ്ടർഹോൺ) സൈക്കിളിൽ നിന്ന് (പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ).
• "സ്വർഗ്ഗീയ ജീവിതം" (Das himmlische Leben) സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഗാനം ദി ബോയ്‌സ് മാജിക് ഹോൺ (ഡെസ് ക്നാബെൻ വണ്ടർഹോൺ) സിംഫണി നമ്പർ 4-ൽ നിന്നുള്ള നാലാമത്തെ ചലനം (പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ).
• സിംഫണി നമ്പർ 5-ൽ നിന്നുള്ള ആദ്യ ചലനം (ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്) (പിയാനോ സോളോയ്ക്കായി പകർത്തിയത്).

കലാസൃഷ്ടികൾ

• ക്വാർട്ടറ്റ് ഇൻ എ മൈനർ (1876)
• "ദാസ് ക്ലാഗെൻഡേ ലൈഡ്" ("ദുഃഖ ഗാനം"), കാന്ററ്റ (1880); സോളോ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര.
• മൂന്ന് ഗാനങ്ങൾ (1880)
• "R?bezahl", ഫെയറി-ടെയിൽ ഓപ്പറ (1879-83)
• പതിനാല് പാട്ടുകൾ അകമ്പടിയോടെ (1882-1885)
• "ലൈഡർ ഐൻസ് ഫാരെൻഡൻ ഗെസെല്ലൻ" ("ഒരു യാത്രാ അപ്രന്റീസിന്റെ ഗാനങ്ങൾ"), (1885-1886)
• "ഡെസ് ക്നാബെൻ വുണ്ടർഹോൺ" (ഹ്യൂമോറെസ്കെൻ) ("ദി ബോയ്സ് മാജിക് ഹോൺ"), 12 ഗാനങ്ങൾ (1892-1901)
  • "ദാസ് ഹിംലിഷെ ലെബെൻ" ("സ്വർഗ്ഗീയ ജീവിതം") - സിംഫണി നമ്പർ 4 ൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (നാലാം പ്രസ്ഥാനം)
• R?ckert Lieder, Rückert-ന്റെ വാക്കുകൾക്കുള്ള ഗാനങ്ങൾ (1901-1902)
• "കിൻഡർടോട്ടെൻലീഡർ" ("മരിച്ച കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനങ്ങൾ"), (1901-1904)
• "ദാസ് ലൈഡ് വോൺ ഡെർ എർഡെ" ("ഭൂമിയുടെ ഗാനം"), സിംഫണി-കാന്റാറ്റ (1908-1909)
• ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ചിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രൽ വർക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള സ്യൂട്ട് (1909)
• 10 സിംഫണികൾ (പത്താമത്തെ പൂർത്തിയാകാത്തത്)

മാഹ്ലറുടെ കൃതികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ

ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലറുടെ എല്ലാ സിംഫണികളുടെയും റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ (ഭൂമിയുടെ പാട്ടും പൂർത്തിയാകാത്ത സിംഫണി നമ്പർ 10 ഉൾപ്പെടെ അല്ലെങ്കിൽ ഒഴികെ) ക്ലോഡിയോ അബ്ബാഡോ, ലിയോനാർഡ് ബേൺസ്റ്റൈൻ, ഗാരി ബെർട്ടിനി, പിയറി ബൗളസ്, എലിയഹു ഇൻബാൽ, റാഫേൽ കുബെലിക്ക് , ലോറിൻ മാസെൽ, വക്ലാവ് ന്യൂമാൻ, സെയ്ജി ഒസാവ, സൈമൺ റാറ്റിൽ, എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്‌ലനോവ്, ലീഫ് സെഗർസ്റ്റാം, ഗ്യൂസെപ്പെ സിനോപോളി, ക്ലോസ് ടെൻസ്റ്റെഡ്, മൈക്കൽ ടിൽസൺ തോമസ്, ബെർണാഡ് ഹൈറ്റിങ്ക്, ഡെവിൻ സിൻമാൻ, റിക്കാർഡോ ചായ്, ജെറാൾഡ് സ്കോൾട്ടിസ്‌ചോർഗ്‌സ്‌വാർഡ്.

ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലറിന്റെ വ്യക്തിഗത സിംഫണികളുടെ പ്രധാന റെക്കോർഡിംഗുകളും കണ്ടക്ടർമാരായ കാരെൽ ആഞ്ചെൽ (നമ്പർ 1, 5, 9), ജോൺ ബാർബിറോളി (നമ്പർ 2-7, 9), റുഡോൾഫ് ബർഷായി (നമ്പർ 5; നമ്പർ 10) എന്നിവരും നിർമ്മിച്ചു. സ്വന്തം പതിപ്പ്), എഡോ ഡി വാർട്ട് (നമ്പർ 8), ഹിരോഷി വകാസുഗി (നമ്പർ 1, 8), ബ്രൂണോ വാൾട്ടർ (നമ്പർ 1, 2, 4, 5, 9, സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്), ആന്റണി വിറ്റ് (നമ്പർ 2) -6, 8), വലേരി ഗെർഗീവ് (നമ്പർ 1-8), അലൻ ഗിൽബെർട്ട് (നമ്പർ 9), മൈക്കൽ ഗീലെൻ (നമ്പർ 8), ജാസ്ച ഗോറൻസ്റ്റൈൻ (നമ്പർ 1-4, 6-9, സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്) , ജെയിംസ് ഡി പ്രീസ്റ്റ് (നമ്പർ 5), കാർലോ മരിയ ഗിയുലിനി (നമ്പർ 1, 9, "എർത്ത് സോംഗ്"), കോളിൻ ഡേവിസ് (നമ്പർ 8, "എർത്ത് സോംഗ്"), ഗുസ്താവോ ഡുഡമൽ (നമ്പർ 5), കുർട്ട് സാൻഡർലിംഗ് ( നമ്പർ 1, 9, 10), യൂജെൻ ജോച്ചും ("എർത്ത് സോംഗ്"), ഗിൽബർട്ട് കപ്ലാൻ (നമ്പർ. 2, നമ്പർ 5 മുതൽ അഡാഗിറ്റോ), ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ (നമ്പർ 4-6, 9, "എർത്ത് സോംഗ്"),