Olya Meshcherskaya ചിത്രം. ബുനിന്റെ കൃതിയുടെ വിശകലനം "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം ഹ്രസ്വമാണ്, അത് പലപ്പോഴും ഒരു നൂറ്റാണ്ടിൽ കൂടുതലാകില്ല, പക്ഷേ ചെറുപ്പത്തിൽ മരിക്കുമ്പോൾ അത് കൂടുതൽ അപമാനകരമാണ്. ഉദ്ധരണികളോടെയുള്ള ബുനിന്റെ "ലൈറ്റ് ബ്രെത്ത്" എന്ന കഥയിലെ ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ ചിത്രവും സ്വഭാവവും ഒരു സമ്പന്ന കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യുവ സുന്ദരിയുടെ ദാരുണമായ വിധിയുടെ ഉദാഹരണമാണ്.

ഒലിയുടെ രൂപം അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. ആദ്യം അവൾ ഒരു സാധാരണ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയാണ്. സമ്പന്നമായ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള സന്തുഷ്ട സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനി സുന്ദരിയായിരുന്നു. അശ്രദ്ധ, കളിയായ പെൺകുട്ടി

"... തഴച്ചുവളരാൻ തുടങ്ങി, കുതിച്ചുചാട്ടത്തിലൂടെ വികസിച്ചു."

പതിനാലുകാരിയായ ഒല്യ ഇതിനകം നേർത്ത അരക്കെട്ടും വ്യക്തമായി കാണാവുന്ന സ്തനങ്ങളുമുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്. ശരീര രൂപങ്ങളെ ഒറ്റവാക്കിൽ വിളിക്കാം - ചാം. പതിനഞ്ചിൽ:

"അവൾ ഇതിനകം ഒരു സുന്ദരിയായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു."

ഒല്യയ്ക്ക് പ്രത്യേക ഗുണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു: അവൾ കേടായില്ല:

"വിരലുകളിൽ മഷി കറ, അഴിഞ്ഞ മുടി, കാൽമുട്ട് ഓട്ടത്തിൽ വീഴുമ്പോൾ പൊട്ടുന്നു."

പെൺകുട്ടി ആത്മാർത്ഥതയോടും ഭംഗിയോടും ആകർഷണീയതയോടും അസാധാരണത്വത്തോടും കൂടി കീഴടക്കി. അവൾക്ക് നല്ല മുടി ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ശോഭയുള്ള ഹെയർസ്റ്റൈലുകൾ ഉണ്ടാക്കാൻ അവളെ അനുവദിച്ചു. മനോഹരമായി ഒതുക്കിയ തല അസൂയ ഉണർത്തി.

രചയിതാവ് ഈ വികാരം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സമപ്രായക്കാർക്കിടയിലല്ല, പ്രായമായ സ്ത്രീകളിലാണ്. ജിംനേഷ്യം മേധാവി അവളുടെ മുന്നിൽ ഇല്ലാത്തത് കാണുന്നത് എത്രത്തോളം അപമാനകരമാണെന്ന് വ്യക്തമാകും, ഒരിക്കലും അവളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കുലീനയായ മെഷെർസ്കായയ്ക്ക് എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് അറിയാം:

"... അവൾ കഴിയുന്നത്ര ലാഘവത്തോടെയും ഭംഗിയോടെയും ഇരുന്നു."

ചലനങ്ങൾ അവളെ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥി എപ്പോഴും കാഴ്ചയിലുണ്ട്, ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പിന്തുടരാൻ ഒരു മാതൃകയായി മാറുന്നു.

പെൺകുട്ടിക്ക് വായന ഇഷ്ടമാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ സ്ത്രീ എന്തായിരിക്കണമെന്ന് അവൾ പിതാവിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തി. വിവരണങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഒല്യ അവളുടെ ആദർശം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു:

"റെസിൻ തിളയ്ക്കുന്ന കണ്ണുകൾ... രാത്രി പോലെ കറുത്ത കണ്പീലികൾ... ഒരു ചെറിയ കാൽ... സാമാന്യം വലിയ മുലകൾ... ചരിഞ്ഞ തോളുകൾ...".

എന്നാൽ പെൺകുട്ടി സുന്ദരികളുടെ പ്രധാന ഗുണം പിടിച്ചു - നേരിയ ശ്വസനം. തനിക്ക് അത്തരമൊരു ശ്വാസമുണ്ടോ എന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ ഒല്യ തന്റെ സുഹൃത്തിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

ജീവിതത്തോടും ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തോടുമുള്ള അശ്രദ്ധമായ മനോഭാവത്തെ ഭൂമിയെയും മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങളെയും അടിച്ചമർത്തുന്ന കാറ്റുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താം. യുവതി

"... അവൾ പറഞ്ഞ നിർദ്ദേശങ്ങളിൽ കളിയും അശ്രദ്ധയും..."

ചെയ്യുക. കുട്ടികളുടെ സ്വാഭാവികത, ആത്മാർത്ഥത, തുറന്ന മനസ്സ് എന്നിവയ്ക്കായി, ഒല്യയെ അവളുടെ സമപ്രായക്കാരും ചെറുപ്പക്കാരായ ജിംനേഷ്യം പെൺകുട്ടികളും, പ്രത്യേകിച്ച് ഒന്നാം ക്ലാസുകാർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു.

ആരാധകർ സൗന്ദര്യത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്, അവൾ അത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, അവൾ പുരുഷന്മാരുടെ വിധിയുമായി കളിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥി ഷെൻഷിൻ, ഒരു കോസാക്ക് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. ഷെൻഷിൻ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് ശ്രമിച്ചു, പ്രകോപിതനായ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ജനക്കൂട്ടം നോക്കിനിൽക്കെ ഒല്യയെ കൊല്ലുന്നു.

"... മെഷെർസ്കായ തന്നെ ആകർഷിച്ചു, അവനുമായി അടുത്തിരുന്നു, ഭാര്യയാകുമെന്ന് സത്യം ചെയ്തു ..." ഓഫീസർ ജുഡീഷ്യൽ അന്വേഷകനോട് പറഞ്ഞു.

ഒല്യ പുരുഷന്മാരെ പരിഹസിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് മെഷെർസ്കായയ്ക്ക് എതിർലിംഗത്തിലുള്ളവരോട് അത്തരമൊരു മനോഭാവം ഉള്ളത്? കാരണം, ഒരുപക്ഷേ അവൾ നേരത്തെ ഒരു സ്ത്രീയായിത്തീർന്നു, അവളുടെ ആഗ്രഹം കൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഇച്ഛാശക്തിയും അമിതമായ വിമോചനവും കൊണ്ടാണ്. 56 കാരനായ മല്യുട്ടിൻ തന്റെ ശക്തി മുതലെടുത്ത് സൗന്ദര്യം സ്വന്തമാക്കി. ആദ്യത്തെ അടുപ്പം മുതൽ, വെറുപ്പിന്റെ ഒരു തോന്നൽ മാത്രം അവശേഷിച്ചു:

"ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഒരു പോംവഴിയുണ്ട് ... എനിക്ക് അവനെ അതിജീവിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം വെറുപ്പ് തോന്നുന്നു!".

അവൾ അനുഭവിക്കുന്നതെല്ലാം പെൺകുട്ടി എഴുതുന്നു. ബാഹ്യമായ അശ്രദ്ധ ഒരു ഷെൽ മാത്രമാണെന്ന് ഡയറി തെളിയിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഒലിയ ഒരു ചിന്താശീലവും സമഗ്രവുമായ വ്യക്തിയാണ്. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അവൾ വിലയിരുത്തുന്നു, അവളുടെ ജീവിതം അവസാനിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ഓരോ നിമിഷവും അവസാനത്തേത് പോലെ പെരുമാറാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു:

"... അവളുടെ കഴിഞ്ഞ ശൈത്യകാലത്ത്, ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ രസകരമായി പൂർണ്ണമായും ഭ്രാന്തനായി ...".

അവൻ ജീവിതം സന്തോഷത്തോടെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതം പുതുക്കുന്നതിനും ദുരന്തവും നീരസവും കൊണ്ടുപോകുന്നതിനായി തന്റെ "നേരത്തെ ശ്വാസം" വിടുന്നു. സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുടെ അവസാന ശ്വാസം വായനക്കാരന്റെ കൺമുമ്പിൽ വളരെക്കാലം നിലകൊള്ളുന്നു. ഒരു മേഘം ആത്മാവിനെ വലയം ചെയ്യുന്നതുപോലെ തോന്നുന്നു, അത് ഭൗമിക പ്രശ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് അകറ്റുന്നു. നിങ്ങൾ തുറന്ന ആത്മാവോടെയും ശുദ്ധമായ ശ്വാസത്തോടെയും സന്തോഷകരമായ അന്ത്യത്തിൽ വിശ്വാസത്തോടെയും ജീവിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

സെർജി സെൻകിൻ. നോട്ടങ്ങൾ കൈമാറുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ (ബുണിന്റെ നേരിയ ശ്വസനം)

സെർജി സെൻകിൻ(റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഫോർ ഹ്യൂമാനിറ്റീസ്; ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ ഹയർ ഹ്യൂമാനിറ്റേറിയൻ സ്റ്റഡീസിലെ ചീഫ് ഗവേഷകൻ; ഡോക്ടർ ഓഫ് ഫിലോളജി) [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

വ്യാഖ്യാനം:

ബുനിന്റെ "ലൈറ്റ് ബ്രെത്ത്" എന്ന ചെറുകഥയിൽ രണ്ട് വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - സാറിന്റെ മനോഹരമായ ഛായാചിത്രവും കഥയിലെ നായകന്റെ ശവകുടീര ഫോട്ടോയും. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും പ്ലോട്ട് പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ പവിത്രവൽക്കരണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവുമാണ്.

കീവേഡുകൾ:ബുനിൻ, "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം", ഇൻട്രാഡൈജെറ്റിക് ഇമേജുകൾ, ചിത്രത്തിന്റെ വിശുദ്ധീകരണം

സെർജി സെൻകിൻ(റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഫോർ ദി ഹ്യുമാനിറ്റീസ്; റിസർച്ച് പ്രൊഫസർ, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഫോർ അഡ്വാൻസ്ഡ് സ്റ്റഡീസ് ഇൻ ദി ഹ്യൂമാനിറ്റീസ്; ഡോക്ടർ ഓഫ് സയൻസസ്) [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

UDC: 821.161.1+801.73+82.0

സംഗ്രഹം:

ബുനിന്റെ നോവൽ നേരിയ ശ്വസനംരണ്ട് വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു - സാറിന്റെ പെയിന്റർ ഛായാചിത്രം, കഥയിലെ നായികയുടെ ശവക്കല്ലറ ഫോട്ടോ. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും ആഖ്യാന പ്രവർത്തനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവ വിശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവുമാണ്.

പ്രധാന വാക്കുകൾ:ബുനിൻ, നേരിയ ശ്വസനം, ഇൻട്രാഡൈജിറ്റിക്കൽ ഇമേജുകൾ, ചിത്രത്തിന്റെ സാക്രലൈസേഷൻ

ഇപ്പോൾ പാഠപുസ്തക ചെറുകഥയിൽ ഐ.എ. ബുനിൻ “ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്” (1916), രണ്ട് വിഷ്വൽ ആർട്ടിഫാക്‌റ്റുകൾ നിലവിലുണ്ട്, സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു പെയിന്റിംഗും ഫോട്ടോയും - ജിംനേഷ്യം മേധാവിയുടെ ഓഫീസിലെ ഒരു രാജകീയ ഛായാചിത്രം, അവിടെ കഥയിലെ നായിക ഒലിയ മെഷ്‌ചെർസ്കായയെ “ആണ് പരവതാനി", അവളുടെ മരണശേഷം ശവക്കല്ലറയിൽ ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ ഛായാചിത്രം. രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും വായനക്കാർക്ക് മാത്രമല്ല, കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചും അവരുടെ അനുഭവങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും ചക്രവാളത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: ഇത് intradiegetic, കഥയുടെ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ഉൾപ്പെടുന്നതും അതിന്റെ വികാസത്തിൽ പങ്കാളികളാകുന്നതുമായ ഇൻട്രാ ആഖ്യാന ചിത്രങ്ങൾ.

അവ വാചകത്തിൽ വളരെ ഹ്രസ്വമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം ഏതാനും വാക്കുകളിൽ രണ്ടുതവണ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു: “പ്രധാനാധ്യാപിക, യുവത്വമുള്ള, എന്നാൽ നരച്ച മുടിയുള്ള, ശാന്തമായി മേശപ്പുറത്ത് കൈകളിൽ നെയ്തുമായി ഇരുന്നു, രാജകീയ ഛായാചിത്രത്തിന് കീഴിൽ" (പേജ് 329), കൂടാതെ: "അവൾ [ഒല്യ] നോക്കി ഒരു യുവ രാജാവിന്റെ മേൽ, ഒരുതരം മിഴിവുള്ള ഹാളിന്റെ നടുവിൽ പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു ..."(പേജ് 330). എന്നിരുന്നാലും, രംഗത്തിന്റെ നാടകീയമായ വികാസത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ബോസിന്റെ ഓഫീസിലെ ഒരു രാജകീയ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഉദ്ദേശ്യം, അതിന്റെ സാധാരണ പ്രവർത്തനം ഉൾപ്പെടെ, അധികാരം നിയമവിധേയമാക്കുക എന്നതാണ് - ലൈംഗികതയെ അടിച്ചമർത്തൽ, ഇത് ബോസ് ഹൈസ്‌കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയോട് വായിച്ച നൊട്ടേഷനാണ്. ഏണസ്റ്റ് കണ്ടോറോവിച്ചിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് രണ്ടാമത്തെ, അനുയോജ്യമായ "രാജാവിന്റെ ശരീരം" ആണ്, ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ ബ്യൂറോക്രാറ്റിന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ നേരിട്ട് സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു [കാന്റോറോവിച്ച് 2014] . എന്നിരുന്നാലും, ബുനിന്റെ ആഖ്യാനത്തിൽ, ഈ രണ്ട് വ്യക്തികളുടെ പ്രതീകാത്മക ഐക്യദാർഢ്യം തകർന്നിരിക്കുന്നു, ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ സ്വന്തം ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടത്തിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്നു. തീർച്ചയായും, രാജാവും മേലധികാരിയും വ്യത്യസ്ത ലിംഗത്തിലുള്ളവരാണ്; അതിലുപരിയായി, പിന്നീടുള്ളവയുടെ രൂപത്തിൽ, ഗാർഹിക-സ്ത്രീ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു - കുറ്റവാളിയായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വരവിനായി കാത്തിരിക്കുമ്പോൾ, ഹെഡ്മിസ്ട്രസ് സ്ത്രീകളുടെ സൂചി വർക്ക്, നെയ്ത്ത്, കൂടാതെ പേപ്പറുകൾ പഠിക്കാതെ ഏർപ്പെടുന്നു. കാര്യനിർവാഹകൻ. രാജാവുമായുള്ള അവളുടെ പ്രതീകാത്മക ബന്ധം ഒരു രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കുടുംബ രൂപത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു: അവർ "മാതാപിതാക്കൾ", പെൺകുട്ടിയുടെ അച്ഛനും അമ്മയും ആണ്, അത് അവൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, "അമ്മ"ക്കെതിരെ "അച്ഛനുമായി" സഖ്യത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. ; ഛായാചിത്രത്തിലെ ചക്രവർത്തിയുമായി രഹസ്യമായി ഇടപെടുന്നത് ജിംനേഷ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തലവനുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ അവൾക്ക് ധൈര്യം നൽകുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഈഡിപൽ ത്രികോണം സ്ത്രീ പതിപ്പിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു: എ.കെ. സോൾക്കോവ്സ്കി, ഓഫീസിൽ നിന്ന് ഒല്യ അനുഭവിക്കുന്ന വിചിത്രമായ ആനന്ദത്തിൽ, അവൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ശാസിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, ഒരാൾക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും, “ബോസുമായി അത്ര വൈരുദ്ധ്യമല്ല, മറിച്ച് ഒരു ബന്ധമാണ്.<…>"യുവ സാർ"" [ഷോൾക്കോവ്സ്കി 1992: 143]. വാസ്‌തവത്തിൽ, ലൈംഗികതയെച്ചൊല്ലി രണ്ടു സ്‌ത്രീകൾ തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിൽ സന്നിഹിതനായ ഈ പുരുഷന്‌ പ്രയോഗിച്ച "യുവാവ്‌" എന്ന വിശേഷണം, അയാൾക്ക്‌ ഒരു ശൃംഗാരം പ്രദാനം ചെയ്യാൻ പര്യാപ്തമാണ്; റഷ്യൻ ചക്രവർത്തി നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ മുഖത്തിന്റെ ശരിയായ സവിശേഷതകൾ ഓർമ്മിച്ച ബുനിന്റെ സമകാലികനായ ഓരോ വായനക്കാരനും "... മനോഹരം" എന്ന മറ്റൊരു വിശേഷണം കൂടി ഓർമ്മയിൽ വരണം. തീർച്ചയായും, ആഗസ്റ്റ് വ്യക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇത് അസ്വീകാര്യമായ പരിചിതമായി തോന്നുമായിരുന്നു, അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം, അത് വാചകത്തിൽ സെൻസർ ചെയ്തിരിക്കുന്നത്; എന്നാൽ നോവലിലെ നായിക രാജാവിനെ പരിചിതവും ഗൃഹാതുരവുമായ രീതിയിൽ കൃത്യമായി നോക്കുന്നു.

Il. 1. ഏണസ്റ്റ് ലിപ്ഗാർട്ട്. പരേഡ്
നിക്കോളാസ് രണ്ടാമന്റെ ഛായാചിത്രം (സംസ്ഥാനം
സാർസ്കോ സെലോ മ്യൂസിയം-റിസർവ്)

Il. 2. ഇല്യ റെപിൻ. ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രം
നിക്കോളാസ് II (റഷ്യൻ മ്യൂസിയം)

സ്വേച്ഛാധിപതിയുമായുള്ള അവളുടെ തൽക്ഷണ ഉല്ലാസം ഏതെങ്കിലും ആംഗ്യങ്ങളാൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അത് അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ ചലനാത്മകതയാൽ മാത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓഫീസിലെ യജമാനത്തി സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുന്നു, "അവളുടെ നെയ്റ്റിൽ നിന്ന് അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്താതെ" (പേജ് 329), ഒല്യ "വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും അവളെ നോക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ മുഖത്ത് യാതൊരു ഭാവഭേദവുമില്ലാതെ" (പേജ് 329). അപ്പോൾ പെൺകുട്ടി സ്വയം കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തുന്നു, മുതലാളി അവരെ ഉയർത്തുന്നു: "... കൂടാതെ, നൂൽ വലിച്ച് മെഷെർസ്കായ കൗതുകത്തോടെ നോക്കിയിരുന്ന ലാക്വർഡ് തറയിൽ ഒരു പന്ത് പൊതിഞ്ഞ് അവൾ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തി" (പേജ് 329). അവസാനമായി, ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയും അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തുന്നു - പക്ഷേ അവൾ മേലിൽ പ്രധാന അധ്യാപികയുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ മുകളിൽ, ഇപ്പോൾ "യുവ രാജാവിലേക്ക്", തുടർന്ന് "പ്രധാനാധ്യാപികയുടെ പാൽ പോലെയുള്ള, ഭംഗിയുള്ള മുടിയിൽ വേർപിരിയുമ്പോൾ" (പേജ് 330) . രണ്ട് സംവാദകർക്ക് ഒരിക്കലും അവരുടെ കണ്ണുകൾ കാണാൻ കഴിയുന്നില്ല, ഈ വിഷ്വൽ ഗെയിമിൽ ബോസിന്റെ രൂപം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഒന്നുകിൽ അവളുടെ കാൽക്കീഴിലുള്ള ഒരു പന്ത് അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ മുടി പിളർന്ന് മാറ്റുന്നു; അവർക്കിടയിൽ, ഒലിയയുടെ നോട്ടം വേഗത്തിൽ മിന്നിമറയുന്നു, ഇപ്പോഴും രാജാവിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, ബോസിൽ നിന്ന് പെൺകുട്ടി ഒളിച്ചോടി. ഛായാചിത്രം ഹെഡ്മിസ്ട്രസിന്റെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, അതിൽ സാർ പൂർണ്ണ വളർച്ചയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - അതായത്, അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നതിന്, ഒല്യ അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഉയർത്തി, ഒരുപക്ഷേ, അവളുടെ തല പിന്നിലേക്ക് എറിയണം - ഇത് നൽകുന്നു വിഷ്വൽ റണ്ണിന്റെ വ്യാപ്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം. അത്തരം ഗ്ലൈഡിംഗ്, ഫോക്കസ് ചെയ്യപ്പെടാത്ത നോട്ടം, ആഖ്യാനത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അന്തർലീനമായ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ സവിശേഷതയാണ്: നോട്ടത്തിന്റെ ചലനത്തെ കഥയുടെ ചലനവുമായി ഉപമിക്കുകയും അത് തന്നെ തള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഈസി ബ്രീത്തിംഗിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന പെയിന്റിംഗ്, എഴുത്തുകാരൻ കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല, തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നതാണ്. നിക്കോളാസ് II-ന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന നിരവധി ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ, ബുണിന്റെ വിവരണം ഏണസ്റ്റ് ലിപ്ഗാർട്ടിന്റെ (1900, ഇപ്പോൾ Tsarskoye Selo സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം-റിസർവിലുള്ള (ഇൽ. 1)) ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണ്; അതിൽ സാറിന്റെ മുഖം, ക്ലോസപ്പിൽ കാണിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, തിളക്കമാർന്ന ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ "വ്യക്തമായും വ്യക്തമായും, പക്ഷേ മുഖത്ത് ഒരു ഭാവവ്യത്യാസവുമില്ലാതെ" അവൻ നമ്മെ എങ്ങനെ നോക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമായി കാണാം, അതായത്, ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു അവന്റെ മുഖഭാവങ്ങൾ അവളുടെ സ്വന്തം ശരീരഘടനയോടെ. ജാലകങ്ങളിലൂടെ പെയിന്റിംഗിൽ ഹാളിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ശോഭയുള്ള പ്രകാശം ഭിത്തിയിലെ ഈ ക്യാൻവാസിനെ ഒരു ജാലകമാക്കി, ദൃശ്യപരമായി പുറത്തേക്ക് തുറക്കുന്നു, "മഞ്ഞ്, വെയിൽ, തണുത്തുറഞ്ഞ" (പേജ് 329) ശീതകാലത്തിലേക്ക്, ഒപ്പം അടച്ച ഇടം തുറക്കുന്നു. സർക്കാർ ഓഫീസ്. ഇടം ദൃശ്യപരമായി മാത്രമല്ല, ആന്തരികമായും തുറക്കുന്നു: ചെറുകഥയുടെ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്തിന് ഇടയിൽ (പേരില്ലാത്ത റഷ്യൻ നഗരം, പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ ശരാശരി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ), നിരുപാധികമായ യഥാർത്ഥ ലോകത്തേക്ക് ഒരു എക്സിറ്റ് തുറക്കുന്നു, അവിടെ ഒരു ഛായാചിത്രം ഒരു പ്രത്യേക ചിത്രകാരൻ വരച്ച ചക്രവർത്തി ശരിക്കും നിലവിലുണ്ട്. ഇന്നലത്തെ പത്രത്തിന്റെ ഒരു സ്ക്രാപ്പ് ഒരു അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരൻ ഒരു പെയിന്റിംഗിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ ഒട്ടിച്ചതുപോലെ, ഈ ദൃശ്യ ചിത്രം ഏറ്റവും യഥാർത്ഥമായത്ബുനിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ഘടകം.

കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിനും രാജാവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ് ചെറുപ്പക്കാർമനുഷ്യൻ ഓൺ പഴയത്ഛായാചിത്രം, അത്തരം പ്രായ ദ്വന്ദ്വത, ഒരു വശത്ത്, ജിംനേഷ്യത്തിൽ ശക്തി നൽകുന്ന പ്രതീകാത്മക "സെവൻ-ആൻഡ്" ഘടനയിൽ അസ്ഥിരത അവതരിപ്പിക്കുന്നു (നരച്ച മുടിയുള്ള "അമ്മ" "അച്ഛനെ"ക്കാൾ വളരെ പഴയതായി തോന്നുന്നു), കൂടാതെ മറുവശത്ത്, ഇതിനപ്പുറമുള്ള രംഗം ഒല്യയുടെ യഥാർത്ഥ കാമുകനും അവളുടെ ബോസിന്റെ സഹോദരനുമായ അലക്സി മിഖൈലോവിച്ച് മാല്യൂട്ടിന്റെ അവ്യക്തമായ യൗവനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു സുന്ദരനായ മനുഷ്യൻ ("അവന് അമ്പത്തിയാറ് വയസ്സുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ ഇപ്പോഴും വളരെ സുന്ദരനാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും സുന്ദരനാണ് നന്നായി വസ്ത്രം ധരിച്ചു” (പേജ് 331)). മല്യുട്ടിന് ഒരു പാരഡിക്, കുറഞ്ഞ ഇരട്ടിയുണ്ട് - ഒല്യയുടെ മറ്റൊരു കാമുകൻ, "വൃത്തികെട്ടതും പ്ലീബിയൻ രൂപത്തിലുള്ളതുമായ" കോസാക്ക് ഓഫീസർ (പേജ് 330), മല്യുട്ടീനുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ അവൾ കളിയാക്കുന്നു; എന്നാൽ ബോസുമായുള്ള അവളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ എപ്പിസോഡിൽ, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെ പ്രവിശ്യാ വശീകരിക്കുന്ന മല്യുട്ടിൻ തന്നെ, ആദർശവൽക്കരിച്ച ചക്രവർത്തിയുടെ അടിസ്ഥാന ഇരട്ടയായി ഇതിനകം തന്നെ പരോക്ഷമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ രണ്ട് കുതിരപ്പടയാളികളുടെ പരോക്ഷമായ വൈരാഗ്യം മുഴുവൻ രംഗത്തിന്റെയും ധാർമ്മിക അവ്യക്തത നിർണ്ണയിക്കുന്നു: പ്രായപൂർത്തിയായ, “സ്ത്രീലിംഗ” പെരുമാറ്റത്തിനുള്ള അവളുടെ അവകാശം സംരക്ഷിക്കുന്നതിൽ, നായിക പ്രതീകാത്മക “അച്ഛനുമായി” മനോഹരമായി ഉല്ലസിക്കുക മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥ “അമ്മയെ” ബ്ലാക്ക് മെയിൽ ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ സഹോദരന്റെ ലജ്ജാകരമായ രഹസ്യം. ലെവ് വൈഗോട്‌സ്‌കിയുടെ [വൈഗോറ്റ്‌സ്‌കി 1986: 183-205] പദപ്രയോഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഇവിടെ പെൺകുട്ടികളുടെ ഇറോസിന്റെ “ഇളം ശ്വാസവും” കൗണ്ടി ജീവിതത്തിന്റെ “ലൗകിക ദ്രവങ്ങളും” ഒരു സംഘട്ടനത്തിൽ വ്യക്തമായി കൂട്ടിമുട്ടുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും.

ചെറുകഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ ഒല്യ മെഷെർസ്കായയുടെ ശവകുടീരം വളരെ വിരളമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: “സാമാന്യം വലുതും കുത്തനെയുള്ളതുമായ പോർസലൈൻ മെഡാലിയൻ കുരിശിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, മെഡലിൽ ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഛായാചിത്രം സന്തോഷത്തോടെയും അതിശയകരമായും ഉണ്ട്. ചടുലമായ കണ്ണുകൾ” (പേജ് 328). ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം പോലെ, അത് അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നേടുന്നത് ചിത്രത്തിന്റെ എക്ഫ്രാസ്റ്റിക് വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റ് ആളുകളുടെ അനുഭവങ്ങളുടെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും കഥയിൽ നിന്നാണ്. ഒന്നാമതായി, ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത് "എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും" (പേജ് 332) "എല്ലാ അവധിക്കാലവും" (പേജ് 332) അവളുടെ ശവക്കുഴി സന്ദർശിക്കുകയും ആരുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ ശവക്കുഴി രണ്ടാം തവണ വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കൂൾ ലേഡി ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയെക്കുറിച്ചാണ്: “ഈ റീത്ത്, ഈ കുന്ന്, ഓക്ക് കുരിശ്! കുരിശിലെ ഈ കുത്തനെയുള്ള പോർസലൈൻ മെഡലിൽ നിന്ന് കണ്ണുകൾ അനശ്വരമായി തിളങ്ങുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിലായിരിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ടോ ... ”(പേജ് 332). വ്യക്തമായും, ആദ്യ "രചയിതാവിന്റെ" വിവരണത്തിലെ നിരവധി ഘടകങ്ങളുടെ ആവർത്തനം; അതായത്, ഊന്നിപ്പറഞ്ഞ നിഷ്കളങ്കതയും സ്വപ്‌നബുദ്ധിയും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ക്ലാസ്സി ലേഡി കഥാകൃത്തിനോട് ഒരുവിധം സാമ്യമുള്ളവളാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് അവനുമായി പരിചിതയാണ്: അവർ ഒരേ വിശദാംശങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അതേ വാക്കുകളിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പരോക്ഷവും പരോക്ഷവുമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ സംവിധാനത്തിന് നന്ദി, ഈ രണ്ടുപേരും - ആഖ്യാതാവും കഥാപാത്രവും, മറ്റൊരു ജോടി പുരുഷൻ + സ്ത്രീ - നായികയുടെ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ധാരണാത്മകവും മാനസികവുമായ അസോസിയേഷനുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല സംയുക്തമായി വികസിക്കുന്നു. തണുത്ത സ്ത്രീയുടെ ഭാവനയിൽ, അവളുടെ മരിച്ചുപോയ വിദ്യാർത്ഥി, അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരിക്കലും അവളിൽ പ്രത്യേക വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തിയിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, "ഒരു പുതിയ സ്വപ്നം കൊണ്ട് അവളെ ആകർഷിച്ചു" (പേജ് 332); മുമ്പ് യുദ്ധത്തിൽ കൊല്ലപ്പെട്ട അവളുടെ സഹോദരനെപ്പോലെ, ഈ പെൺകുട്ടി അവളുടെ രണ്ടാമത്തെ "ഞാൻ" ആയിത്തീരുന്നു, ഒരു ഉത്തമ പ്രതീകാത്മക ശരീരമാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അധികാരമല്ല, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹ-ആരാധനയെ ന്യായീകരിക്കുന്നു. ഒലിയയുടെ വിഷ്വൽ ചിത്രം (കുരിശിലെ ഛായാചിത്രം) വിഷ്വൽ അസോസിയേഷനുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു: ആദ്യം ഇത് "ശവപ്പെട്ടിയിലെ ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ വിളറിയ മുഖം, പൂക്കൾക്കിടയിൽ" (പേജ് 333) - ഫോട്ടോഗ്രാഫിലെ കൃത്രിമ ചിത്രം മരിച്ചയാളുടെ യഥാർത്ഥ "മുഖം" എന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ജീവനോടെ, "അനശ്വരമായി" തോന്നുന്നു , ചിത്രം വീണ്ടും യാഥാർത്ഥ്യത്തേക്കാൾ യഥാർത്ഥമാണ്, തുടർന്ന് അവളുടെ സ്കൂൾ സുഹൃത്തിന്റെ "പൂർണ്ണവും ഉയരവുമുള്ള സുബോട്ടിന" (പേജ് 333) സ്കീമാറ്റിക്, എന്നാൽ ദൃശ്യപരമായി വ്യക്തമായ ചിത്രം ). ബുണിന്റെ ചെറുകഥയിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന സ്വകാര്യ വിശദാംശങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകത എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് സോൾക്കോവ്സ്കി കാണിച്ചുതന്നു; ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇത് അനുബന്ധമായി പരസ്പരബന്ധിതമായ വിഷ്വൽ മോട്ടിഫുകളുടെ മിന്നുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (അതുപോലെ തന്നെ ഓഡിറ്ററി മോട്ടിഫുകളും - വാചകത്തിൽ നിരവധി തവണ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന ശവക്കുഴിയിലെ പോർസലൈൻ റീത്തിലെ കാറ്റിന്റെ ശബ്ദം). സ്വകാര്യ രൂപകവും മെറ്റോണിമിക് പ്രൊജക്ഷനുകളും - ചിലപ്പോൾ ഒരു ശവപ്പെട്ടിയിലെ മുഖത്തോടെ, അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ സുഹൃത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വിചിത്രമായ ഒരു ഛായാചിത്രം. കഥയിൽ മറ്റൊരു തരത്തിലും സ്വയം കാണിക്കാത്ത സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയായ സുബോട്ടിനയുടെ ശരീരഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള, പ്ലോട്ടിന് ആവശ്യമില്ലാത്ത സന്ദേശം, അടിസ്ഥാന ഇമേജ്-പോർട്രെയ്റ്റിൽ സൂപ്പർഇമ്പോസ് ചെയ്യുകയും മറ്റ് ദൃശ്യ രൂപങ്ങൾക്കൊപ്പം, അതേ ചലനാത്മകത സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബോസിന്റെ സീനിലെന്നപോലെ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ മാനസികമായി ഒരു സ്ലൈഡിംഗ് നോട്ടം.

ചക്രവർത്തിയുടെ ഛായാചിത്രം പോലെ, അവനെക്കാൾ ശക്തവും, ഒലിയ മെഷെർസ്കായയുടെ ശവകുടീരവും വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടതാണ്. റഷ്യൻ രാഷ്ട്രീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പൊതു പാരമ്പര്യങ്ങൾ കാരണം രാജകീയ പ്രതിച്ഛായ പവിത്രമാണെങ്കിൽ ( പരമാധികാരത്തിന്റെ വിശുദ്ധീകരണം ഇപ്പോഴും ലെനിൻ / സെക്രട്ടറി ജനറൽ / പ്രസിഡന്റ്, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ ഓഫീസുകൾ അലങ്കരിക്കുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ പ്രകടമാണ്), പിന്നെ ശവക്കുഴിയിലെ ഛായാചിത്രം ക്രോസ് യഥാർത്ഥമായി, കഥയുടെ ഗതിയിൽ നേരിട്ട് വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നു. മതപരമായ കൺവെൻഷനുകൾ മാത്രമല്ല - മരിച്ചവരോടുള്ള ബഹുമാനവും സെമിത്തേരി ഭൂമിയുടെ സമർപ്പണവും - മാത്രമല്ല, തണുത്ത സ്ത്രീ ഒല്യയുടെ ശവക്കുഴിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വ്യക്തിപരമായ ആരാധനയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക പദവി ഉറപ്പാക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഇവിടെ പവിത്രത എന്നത് ഒരു നിശ്ചിത ദാനമായി കണക്കാക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് ആഖ്യാനത്തിലും കലണ്ടർ സമയത്തിലും വികസിക്കുന്നു. ബുണിന്റെ "ഈസ്റ്റർ നോവലുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒന്നാണ് "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം" എന്ന് അറിയാം: 1916 ഏപ്രിൽ 10 ന് ഓർത്തഡോക്സ് ഈസ്റ്റർ അവധി ദിനത്തിൽ "റഷ്യൻ വേഡ്" എന്ന പത്രത്തിലാണ് കഥ ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, തണുത്ത സ്ത്രീ അവളെ ഉണ്ടാക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ സ്വീകരിച്ച ശവക്കുഴികൾ സന്ദർശിക്കുന്ന ഈസ്റ്റർ ആചാരത്തെ തുടർന്ന് "ഏപ്രിൽ ദിവസങ്ങളിലും" (പേജ് 332) സെമിത്തേരി സന്ദർശിക്കുക. യഥാർത്ഥ ചർച്ച് കലണ്ടറുമായി സമന്വയിപ്പിച്ച അവളുടെ പാത മതപരമായ വസ്തുക്കളും ചിഹ്നങ്ങളും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു: അവൾ നടക്കുന്നു കത്തീഡ്രൽതെരുവ്, പുരുഷനെ മറികടക്കുന്നു ആശ്രമം, ഗേറ്റിലൂടെ സെമിത്തേരിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അതിന് മുകളിൽ "എന്ന് എഴുതിയിരിക്കുന്നു ദൈവമാതാവിന്റെ അനുമാനം”(പേജ് 332), ഒടുവിൽ, മുന്നിൽ ഇരിക്കുന്നു കുരിശ്ശവക്കുഴിയിൽ.

ദൈവമാതാവിന്റെ ഡോർമിഷൻ മറ്റൊരു പവിത്രമായ വിഷ്വൽ ഇമേജാണ്, പക്ഷേ ഇത് വളരെ ഹ്രസ്വമായി പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ചർച്ച് ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് കോഡിനെ പരാമർശിച്ച് അതിന്റെ പേരുകളിലൊന്നായി ചുരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നേരെമറിച്ച്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഇൻട്രാ-ഡയേജറ്റിക്, ആഖ്യാനപരമായി സജീവമായതും പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, നോൺ-സഭാ വിശുദ്ധ ചിത്രങ്ങളും ചെറുകഥയുടെ അർത്ഥത്തെ ഉത്സവ പ്രൗഢിയിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നില്ല. വെവ്വേറെ എടുത്താൽ, സാറിന്റെ ഛായാചിത്രമോ ഒലിയയുടെ ഛായാചിത്രമോ മതപരമല്ല, പക്ഷേ അവ ഒരുമിച്ച് ക്രിസ്ത്യൻ മാതൃകയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിലെ സ്വേച്ഛാധിപതി സർവ്വശക്തനായ പിതാവിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, അതേസമയം ഒല്യ മെഷെർസ്കായ അക്രമാസക്തമായ മരണത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു ( കൂടാതെ, ഏതാണ്ട് സ്വമേധയാ മരിക്കുന്നത്: അവളുടെ കൊലയാളിയെ സ്വയം പ്രകോപിപ്പിച്ചു), തുടർന്ന് ഒരു ഉന്നതനായ പ്രഗത്ഭന്റെ ഭാവനയിൽ "അനശ്വരമായി" ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്നത്, മറ്റൊരു പ്രതീകാത്മക കുടുംബ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു ദൈവപുത്രനോട് ഉപമിക്കുന്നു. എപ്പിസോഡിലെ സാർ-പിതാവ് തന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ഒരു നിമിഷം ശക്തിയുടെ ഒരു രൂപത്തിൽ നിന്ന് ലൈംഗികമായി ആകർഷകമായ ഒരു ചിത്രമായും, ഒരു ഉല്ലാസ ഗെയിമിന്റെ വസ്തുവായും, അവന്റെ യഥാർത്ഥ ഭൗമിക ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസായ അടിച്ചമർത്തുന്ന അമ്മ-മുതലാളിയായും മാറുന്നുവെന്ന് നാം കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ. ലജ്ജാകരമാണ്, അപ്പോൾ മുഴുവൻ പ്ലോട്ടിന്റെയും അർത്ഥം നിർവീര്യമാക്കൽ, ഔദ്യോഗിക "മാതാപിതാക്കളുടെ" ശക്തിയുടെ ദുർബലപ്പെടുത്തൽ: കോമ്പോസിഷണൽ മൊണ്ടേജ്, ഒരിക്കൽ വൈഗോട്‌സ്‌കി വിശകലനം ചെയ്തു, ഈ ശക്തിയെ ഒരു യുവ അനിമോണിന്റെ മൃദുവായ സ്‌നേഹമുള്ള ശക്തി ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. പഴയ ആരാധകൻ. കനത്ത, പവിത്രമായ, സ്ഥിരതയുള്ള വസ്തുക്കളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, അന്തരീക്ഷ സ്വാധീനങ്ങളാൽ (തണുപ്പ്, കാറ്റ്) രൂപംകൊണ്ട പ്രകാശത്തിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ ലാളിത്യത്തിന് ഉയർന്ന വിലയുണ്ട്. ക്രിസ്ത്യൻ പാരമ്പര്യത്തെ സമൂലമാക്കിക്കൊണ്ട്, ബുനിൻ ഈസ്റ്ററിനെ ലൗകിക ശക്തിയിൽ നിന്നും ജഡത്തിൽ നിന്നും മാത്രമല്ല, പൊതുവെ രൂപത്തിൽ നിന്നും വിമോചനത്തിന്റെ അവധിക്കാലമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. കഥയുടെ അവസാന രംഗത്തിൽ, നായികയുടെ ജീവനുള്ള രൂപം ആദ്യം ഒരു വിഷ്വൽ ഇമേജ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ദൃശ്യപരത പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുന്നു. കലാപരമായ ആഖ്യാനത്തിലെ അന്തർലീനമായ ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത വിധിയാണ് ഇത്തരമൊരു തിരോധാനം, അവിടെ അവ പലപ്പോഴും നഷ്ടപ്പെടുകയോ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യുന്നു, ഔപചാരികമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് രൂപരഹിതമായ പദാർത്ഥമായി മാറുന്നു (ക്രിസ്ത്യാനിറ്റിക്ക് അതിനെ ഒരു "ആത്മാവ്" ആയി ക്രിയാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും) [Zenkin 2013]. ഒരു സുഹൃത്തുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ അവളുടെ രൂപത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ തുടർച്ചയായി പട്ടികപ്പെടുത്തുകയും നിരസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവൾ വായിച്ച “പഴയ, തമാശയുള്ള പുസ്തകം” അനുസരിച്ച് (പേജ് 333), ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ - കണ്ണുകൾ, കണ്പീലികൾ, ക്യാമ്പ് മുതലായവ - അങ്ങനെ അവസാനം പ്രധാന, നോൺ-വിഷ്വൽ നിമിഷം, "ലൈറ്റ് ശ്വസനം" നിർത്തുക. മരണശേഷം, അവൾ സ്വയം ഈ ശ്വാസം തിരിച്ചറിയുകയും രൂപരഹിതമായ വായുവിലേക്ക് ലയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഇപ്പോൾ ഈ ഇളം ശ്വാസം ലോകത്ത്, ഈ മേഘാവൃതമായ ആകാശത്ത്, ഈ തണുത്ത വസന്തകാല കാറ്റിൽ" (പേജ് 333). ബുനിന്റെ മുൻഗാമിയായ ഫ്ലൂബെർട്ടുമായി ഒരു ഇന്റർടെക്സ്റ്റ്വൽ പ്രതിധ്വനിയുണ്ട്, തന്റെ നായിക എമ്മ ബോവറിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അതേപോലെ വിവരിച്ചു: , രാത്രിയിൽ, കടന്നുപോകുന്ന കാറ്റിലും നനഞ്ഞ ഗന്ധത്തിലും നദിയിൽ നിന്ന് ഉയരുന്നു" [Floubert 1947: 170]. ഈ പ്രത്യേക ഉദ്ദേശ്യം മാഡം ബോവാരിയുമായി മാത്രമല്ല, പൊതുവായ ഇതിവൃത്ത രൂപരേഖയും - അലിഞ്ഞുപോയ, എന്നാൽ സുന്ദരമായ കണ്ണുകളുടെ സജീവമായ ഒരു പ്രവിശ്യാ സ്ത്രീയുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും കഥ, അവളുടെ മരണശേഷം അവൾ വിഷയമായി മാറുന്നു. അവളുടെ തന്ത്രശാലിയായ ആരാധകനു പുറത്തുനിന്നുള്ള ഒരു ആരാധന (ഫ്ളോബെർട്ടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ചാൾസ് ബോവറി ആണ്). ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് മാത്രമല്ല, മരണാനന്തര ചിത്രത്തിനും മരണം-പിരിച്ചുവിടലിന്റെ സമാന്തര വ്യാഖ്യാനം ബുനിൻ പ്രയോഗിക്കുന്നു: നോവലിന്റെ അവസാന വാക്യത്തിൽ, ഒല്യ മെഷെർസ്കായയും അവളുടെ ശവക്കുഴിയും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നത് പ്രകൃതിയാൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. മരിച്ചയാളുടെ നിത്യസ്മാരകമാകുന്നതിനുപകരം, വിഷ്വൽ ഇമേജ് തന്നെ റദ്ദാക്കി, കാറ്റിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, ഒരു പിടി പൊടി പോലെ. കഥയ്ക്കും രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനും പുറത്ത്, 1916-ൽ ബൂ-നി-നു ഇതുവരെ അറിയാത്ത മരണത്തിന്റെയും എൻട്രോപ്പിയുടെയും മറ്റൊരു ക്രൂരമായ പ്രക്രിയ ഉണ്ടായിരുന്നു: ഇത് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം സംഭവിക്കുന്ന ഒരു വിപ്ലവമാണ്, സുന്ദരനായ ചക്രവർത്തിയെ കൊല്ലുക, മിക്കതും നശിപ്പിക്കുക അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളും , മിക്കവാറും, കൗണ്ടി യുവതിയുടെ ശവക്കുഴിയിലെ ദുർബലമായ പോർസലൈൻ അലങ്കാരങ്ങൾ ഒഴിവാക്കില്ല, ഒരുപക്ഷേ, ശവക്കുഴി തന്നെ. ചരിത്രം എഴുത്തുകാരന്റെ തലയിലൂടെ സാഹിത്യം തുടർന്നു.

ഈസി ബ്രീത്തിലെ രണ്ട് വിഷ്വൽ ഇമേജുകൾ, കഥ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനോഭാവം കാരണം, സ്നേഹം, ശക്തി, മരണം എന്നിവയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ അർത്ഥശാസ്ത്രം ധരിച്ച്, അവന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്ത പോയിന്റുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുകയും ഇരുവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വായനക്കാരനും അഭിനേതാക്കളും. ഫോട്ടോഗ്രാഫിലെ ഒലിയ മെഷ്‌ചെർസ്കായയും അവളുടെ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള നോട്ടങ്ങളുടെ കൈമാറ്റത്തോടെ പെയിന്റിംഗിലെ ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയും രാജാവും തമ്മിലുള്ള നോട്ടങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം തുടരുന്നു: രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങളും നോവലിന്റെ വാചകത്തിലൂടെ പരസ്പരം നോക്കുന്നു. സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിലെ ഒരു വിഷ്വൽ അട്രാക്ടറിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളായി അവ പ്രവർത്തിക്കും.

ഗ്രന്ഥസൂചിക / റഫറൻസുകൾ

[ബുനിൻ 1970] — ബുനിൻ ഐ.എ.പ്രിയപ്പെട്ടവ / ആമുഖം. കല. എൽ ക്രുട്ടിക്കോവ. എം.: കലാ സാഹിത്യം, 1970.

(ബുനിൻ ഐ.എ. Izbrannoe / Ed. L. Krutikova എഴുതിയത്. മോസ്കോ, 1970.)

[ബുനിൻ 2009] — ബുനിൻ ഐ.എ.ശേഖരിച്ച കൃതികൾ: 9 വാല്യങ്ങളിൽ / കമ്പ്. ഒപ്പം ആമുഖവും. കല. I. വ്ലാഡിമിറോവ, അഭിപ്രായം. എ. ബാബോറെക്കോ. ടി. 4. എം.: ടെറ - ബുക്ക് ക്ലബ്, 2009.

(ബുനിൻ ഐ.എ.സോബ്രാനി ഉപന്യാസം: 9 വാല്യങ്ങളിൽ. /എഡ്. ഐ.വ്ലാഡിമിറോവ്, എ. ബാബോറെക്കോ എന്നിവർ. വാല്യം. 4. മോസ്കോ, 2009.)

[വൈഗോട്സ്കി 1986] — വൈഗോട്സ്കി എൽ.എസ്.കലയുടെ മനഃശാസ്ത്രം / ആമുഖം. എ.എൻ. ലിയോണ്ടീവ്, അഭിപ്രായം. എൽ.എസ്. വൈഗോട്സ്കി, വ്യാച്ച്.വി. ഇവാനോവ. എം.: കല, 1986.

(വൈഗോട്സ്കി എൽ.എസ്.സൈക്കോളജി iskusstva / Ed. എ.എൻ. Leont'ev ആൻഡ് Vyach.Vs. ഇവാനോവ്. മോസ്കോ, 1986.)

[Zholkovsky 1992] — സോൾക്കോവ്സ്കി എ.കെ.അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സ്വപ്നങ്ങൾ: റഷ്യൻ ആധുനികതയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്. മോസ്കോ: സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, 1992.

(സോൾക്കോവ്സ്കി എ.കെ. Bluzhdayushchie sny: Iz istorii russkogo modernizma. മോസ്കോ, 1992.)

[സെൻകിൻ 2013] — സെൻകിൻ എസ്.എൻ.ഒരു ഫാന്റസി കഥയിലെ അന്തർലീനമായ ചിത്രം // എ.എം.പി.: എ.എമ്മിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി. പെസ്കോവ് / എഡ്. എ.ബോഡ്രോവ, എസ്.സെൻകിൻ, ഇ.ലിയാമിന, എൻ.മസൂർ, വി.മിൽചിൻ, എൻ.സ്പെറൻസ്കായ. എം.: ആർജിജിയു, 2013. എസ്. 384-395.

(സെൻകിൻ എസ്.എൻ. Intradiegeticheskiy obraz v fantasti-ches-kom rasskaze // A.M.P.: Pamyati A.M. പെസ്കോവ / എഡ്. A. Bodrova, S. Zenkin, E. Lyamin-a, N. Ma-zur, V. Mil'china, N. Speranskaya എന്നിവർ. മോസ്കോ, 2013. പി. 384-395.)

[കാന്റോറോവിച്ച് 2014] — കാന്റോവിച്ച് ഇ.രാജാവിന്റെ രണ്ട് ശരീരങ്ങൾ: മധ്യകാല രാഷ്ട്രീയ ദൈവശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു പഠനം / പെർ. ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന്. എം.എ. ബോയ്റ്റ്സോവയും എ.യു. സെറെജീന. മോസ്കോ: ഗൈദർ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, 2014.

(കാന്റോറോവിക് ഇ.എച്ച്.രാജാവിന്റെ രണ്ട് ശരീരങ്ങൾ: മധ്യകാല രാഷ്ട്രീയ ദൈവശാസ്ത്രത്തിൽ ഒരു പഠനം. മോസ്കോ, 2014. - റഷ്യയിൽ.)

[ഫ്ളോബെർട്ട് 1947] - ഫ്ലൂബെർട്ട് ജി.തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ / ഓരോ. ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് എ. റോമ. എം.: OGIZ, 1947.

(ഫ്ലൂബെർട്ട് ജി. Izbrannye sochineniya. മോസ്കോ, 1947. - റഷ്യയിൽ.)

[യാംപോൾസ്കി 2004] — യാംപോൾസ്കി എം.ബി.പ്രതീകാത്മകതയുടെ ശരീരശാസ്ത്രം. പുസ്തകം. 1: ലെവിയാത്തന്റെ തിരിച്ചുവരവ്. മോസ്കോ: ന്യൂ ലിറ്റററി റിവ്യൂ, 2004.

(ഇയാംപോൾസ്കി എം.ബി.ഫിസിയോളജിയ സിംവോലിചെസ്‌കോഗോ. വാല്യം. 1: Vozvrashchenie Leviathan. മോസ്കോ, 2004.)

ബുധൻ പുതിയ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ അധികാര സ്ഥലത്ത് ഒരു സംഘടനാ ഘടകമെന്ന നിലയിൽ പരമാധികാരിയുടെ വിഷ്വൽ ഇമേജിനെക്കുറിച്ചുള്ള മിഖായേൽ യാംപോൾസ്കിയുടെ ചിന്തകൾ: [യാംപോൾസ്കി 2004].

അവളുടെ യഥാർത്ഥ മാതാപിതാക്കളെ മുതലാളിയുടെ വാക്കുകളിൽ പരോക്ഷമായി മാത്രമേ കഥയിൽ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ: "... ഇരുപത് റൂബിൾസ് വിലയുള്ള ഷൂസിനായി നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മാതാപിതാക്കളെ നശിപ്പിക്കുകയാണ്" (പേജ് 330), തുടർന്ന് ഒലിയയുടെ ഡയറിയിൽ ചുരുക്കമായി: "അച്ഛാ, അമ്മയും ടോല്യയും, എല്ലാവരും നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, ഞാൻ തനിച്ചായി ”(പേജ് 331). അവരുടെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനവും ശാശ്വതമായി കുറയുകയും നശിപ്പിക്കുകയും ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ മകളെ അപരിചിതർക്കിടയിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, പകരക്കാരായ മാതാപിതാക്കളുടെയും അവരുടെ സംശയാസ്പദമായ ബന്ധുക്കളുടെയും കാരുണ്യത്തിൽ.

രചനയിൽ സമാനമായ മറ്റൊരു ഛായാചിത്രമുണ്ട്, 1896-ൽ ഇല്യ റെപിൻ വരച്ചത് (ഇപ്പോൾ റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിൽ (അസുഖം 2)); അവിടെയുള്ള ചക്രവർത്തി ഇളയവനാണ് (28 വയസ്സ്) പൂർണ്ണവളർച്ചയിൽ "ബുദ്ധിമാനായ ഹാളിന്" നടുവിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതേസമയം ലിപ്ഗാർട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തിന് 32 വയസ്സുണ്ട്, ആ രൂപം കാൽമുട്ടുകളുടെ തലത്തിലുള്ള ഒരു ഫ്രെയിം ഉപയോഗിച്ച് മുറിച്ചിരിക്കുന്നു. . എന്നിരുന്നാലും, റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ, സാറിന്റെ ഭാവം അത്ര ചെറുപ്പമല്ല, അവന്റെ മുഖം വളരെ വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല; ഈ റിയലിസ്റ്റിക് പെയിന്റിംഗ് ഔദ്യോഗിക പഠനം അലങ്കരിക്കുന്നതിനും "കളിയായ" (പേജ് 328) ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുടെ ലൈംഗിക താൽപ്പര്യത്തിനും അത്ര അനുയോജ്യമല്ല.

ഈ വിഷ്വലൈസേഷൻ മോഡ് ക്ലാസിക്കലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അതിൽ ചിത്രത്തിന് കഴിയും ഫ്രെയിം ചെയ്യപ്പെടും, യഥാർത്ഥ പ്രോപ്പുകളുടെ വസ്‌തുക്കൾ പുറത്ത് സജ്ജീകരിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പനോരമകളിൽ). എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെ ചിത്രം ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു (കൂടുതൽ, "അകത്ത് നിന്ന്" ഡൈജറ്റിക് റിയാലിറ്റി, കൂടാതെ പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു ബാഹ്യ ചിത്രീകരണമായിട്ടല്ല) ഒരു മെറ്റീരിയലിലേക്കല്ല, മറിച്ച് ഒരു വാചകപരമായ, ആന്തരികമായി "നേർത്ത" പരിതസ്ഥിതിയിലാണ്; അത് സ്വന്തം "ഫ്രെയിം" എന്നതിനേക്കാൾ യഥാർത്ഥമാണ്.

1916-ൽ എഴുതിയതാണ് ബുനിന്റെ കഥ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്രെയിമിംഗ് ആഖ്യാനത്തിലെ വ്യാകരണപരമായ സാന്നിധ്യം, പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ സമീപകാലത്ത് നടന്നതായി വ്യക്തമാക്കുന്നു; തൽഫലമായി, "യുവരാജാവിന്റെ" ഛായാചിത്രം അവർക്ക് കുറഞ്ഞത് 15 വർഷം മുമ്പെങ്കിലും വരച്ചു. ഒരിക്കൽ ഈ ചിത്രം അവളുടെ ഓഫീസിൽ തൂക്കിയിട്ട് അതിനുശേഷം സ്ഥിതിഗതികൾ മാറ്റാത്ത ബോസിന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായതിനാൽ ഈ താൽക്കാലിക അകലം സൂചിപ്പിക്കാം.

“... ഞങ്ങൾ അതിനെ ഗർഭാശയം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അവിടെ ഞാൻ അതിനെ നേരിയ ശ്വസനം എന്ന് വിളിച്ചു” - ബുനിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ ജി.എൻ. കുസ്നെറ്റ്സോവ [ബുനിൻ 2009: 291] (എ. സാക്യന്റ്സിന്റെ വ്യാഖ്യാനം).

ആഖ്യാതാവിന്റെ പുരുഷ നോട്ടം വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, യുവ ഒലിയയുടെ മനോഹാരിതയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിൽ. രണ്ട് ലിംഗ ജോഡികൾ - രാജാവ് / മുതലാളി, ആഖ്യാതാവ് / കൂൾ ലേഡി - ഘടനാപരമായ സമാന്തരതയുണ്ട്: രണ്ട് ജോഡികളിലും, സ്ത്രീ ഡൈജറ്റിക് റിയാലിറ്റിയിൽ ഉണ്ട്, പുരുഷൻ ഇല്ല, ദൃശ്യ / ആഖ്യാന ഫ്രെയിമിന്റെ മറുവശത്താണ്. മനോഹരമായ മുഖം അല്ലെങ്കിൽ വോയ്‌സ്‌ഓവർ. രണ്ട് ജോഡികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും അടുത്താണ്: ലോകത്തെ പര്യവേക്ഷണവും വിനിയോഗവും (ഇമ്പീരിയസ് അല്ലെങ്കിൽ വിഷ്വൽ).

പ്രായവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റൊരു അവ്യക്തത: ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെ "മൂത്ത പെൺകുട്ടി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു (പേജ് 332), സാധാരണ "പഴയ വേലക്കാരി" എന്നതിന് പകരം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഈ സൂത്രവാക്യം "യുവരാജാവ്" പോലെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അതേ ഓക്സിമോറൺ ആണ്: വാസ്തവത്തിൽ, അവ രണ്ടും ആകുന്നു ഒരിക്കൽ ആയിരുന്നുചെറുപ്പം… “പെൺകുട്ടി” എന്നതിന്റെ അനാക്രോണിസ്റ്റിക് നിർവചനം ഒല്യ മെഷ്‌ചെർസ്കായയുടെ (“അപ്രതീക്ഷിതമായി അവൾ ഒരു പെൺകുട്ടിയായി...” (പേജ് 329)) പ്രതിധ്വനിക്കുകയും അവളുടെ ബോസുമായുള്ള അവളുടെ വാക്കാലുള്ള തർക്കത്തിന്റെ പദാവലി മാതൃകയുമായി യോജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (“നിങ്ങൾ അല്ല ഇനി ഒരു പെൺകുട്ടി... എന്നാൽ ഒരു സ്ത്രീയും അല്ല...” (പേജ് 330)). ഒരു "പെൺകുട്ടി" എന്ന നിലയിൽ മികച്ചത് സ്ത്രീ, "ചെറിയ സ്ത്രീ" (പേജ് 332), പ്രായത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു "ചെറിയ" സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയുമായി തുല്യമാണ്, അവളുടെ സ്ത്രീത്വത്തിൽ (ലൈംഗികത) പോലും അവളെ മറികടക്കുന്നു.

ഈസി ബ്രീത്തിംഗിലെ രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങളും അവയുടെ പൊതുവായ പ്രവർത്തനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ്: ഇവ "രണ്ട് ഛായാചിത്രങ്ങളാണ്" (റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിലെ ഇൻട്രാഡൈജെറ്റിക് ഇമേജിന്റെ ഒരു സാധാരണ വൈവിധ്യം), ഇത് നിയന്ത്രിത ഫ്രെയിമുകളുടെ സമൃദ്ധി", അവയിൽ നിന്ന് ഡൈജറ്റിക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. [Zholkovsky 1992: 141-142]. ഈ പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കക്കാരനെ "ലൈറ്റ് ബ്രീത്ത്" എന്ന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കാം - നായികയുടെ കൊലയാളി, ഒരു കോസാക്ക് ഓഫീസർ " പ്ലെബിയൻതരം, കൃത്യമായി ഉണ്ടായിരുന്നില്ല ആ സർക്കിളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ലഒലിയ മെഷെർസ്കായ ഉൾപ്പെട്ടതാണ്” (പേജ് 330). ഇപ്പോൾ, നോവലിന്റെ ഡൈജറ്റിക് ലോകത്തെ ഒരു മുൻകാല വീക്ഷണത്തോടെ, അവന്റെ കുറ്റകൃത്യം സാമൂഹിക താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ ആസന്നമായ പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ അടയാളമായി വായിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ശപിക്കപ്പെട്ട ദിവസങ്ങളിൽ ബുനിൻ ഭയാനകതയോടെ വിവരിക്കും. (അലക്‌സാന്ദ്ര ഉറക്കോവയുടെ നിരീക്ഷണം, എന്റെ വാചകത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക വായനയ്ക്ക് ഞാൻ നന്ദിയുള്ളവനാണ്.)

ഇവാൻ ബുനിന്റെ കഥയിലെ ഒലിയ മെഷ്ചെർസ്കായയുടെ ചിത്രം "എളുപ്പമുള്ള ശ്വാസം" -ആധുനിക റഷ്യൻ കവി ഡാനിൽ റുഡോയുടെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം.

ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ

2004-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ ലൈറ്റ് ബ്രീത്ത് വായിച്ചു. അക്കാലത്ത്, ഇവാൻ ബുനിന്റെ കൃതികൾ എനിക്ക് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കി, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ മികച്ച സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നിലവാരമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി. എളുപ്പമുള്ള ശ്വാസംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. നിക്കോളായ് ഗുമിലിയോവ് പറഞ്ഞു, ഒരു കവിതയുടെ ഗുണനിലവാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ മാനദണ്ഡം അതിന്റെ രചയിതാവാകാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്. പൂർത്തിയാക്കി എളുപ്പമുള്ള ശ്വാസം, കഥ ഞാൻ എഴുതിയതല്ലല്ലോ എന്നോർത്ത് എനിക്ക് ശരിക്കും വിഷമം തോന്നി.

കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ആത്മീയ വിശുദ്ധിയുടെ പ്രതീകമായ ലഘുവായ ശ്വസനവും ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഒലിയ മെഷെർസ്കായയും അതിമനോഹരമായ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുമാണ്. രൂപത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, കഥ രസകരമാണ്, അതിന്റെ ശീർഷകത്തിന്റെ അർത്ഥം വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് മെഷെർസ്കായയുടെ മരണശേഷം അവസാനം മാത്രമാണ്.

Olya Meshcherskaya ഒരു സുന്ദരിയായ ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയാണ്, സന്തോഷവതിയും ... പ്രകാശവുമാണ്. അവളുടെ പെരുമാറ്റം വളരെ അനായാസമാണ്, അത് "എളുപ്പം" എന്ന വാക്കിന്റെ ഏതെങ്കിലും പര്യായപദങ്ങൾക്ക് അർഹമാണ്. കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ, പുറം ലോകത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തെ ആശ്രയിക്കാത്ത ഒരു സ്വയം ബോധമായി ലഘുവായ ശ്വസനത്തെ വിശദീകരിക്കാം. അവർ അവളെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് ഒല്യ മെഷ്ചെർസ്കായ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല - അവൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് മാത്രമാണ് അവൾക്ക് പ്രധാനം. അതിനാൽ, അവളുടെ വിരലുകളിലെ മഷി കറകളോ അവളുടെ വസ്ത്രങ്ങളിലെ കുഴപ്പങ്ങളോ പുറത്തുള്ളവരെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന മറ്റ് ചെറിയ കാര്യങ്ങളോ അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ജിംനേഷ്യത്തിന്റെ തലവൻ, മെഷെർസ്കായയുടെ ആധികാരിക പരാമർശങ്ങൾ അസൂയാവഹമായ സ്ഥിരതയോടെ കേൾക്കണം, അവരിൽ ഒരാളാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ സ്വന്തം ജഡത്വം കാരണം, മെഷ്ചെർസ്കായ അവബോധപൂർവ്വം പുച്ഛിച്ചതിനാൽ, കഠിനാധ്വാനിയായ വിദ്യാർത്ഥിയെ ലജ്ജിപ്പിക്കാനും തന്നിലുള്ള വിശ്വാസം മാറ്റാൻ അവളെ നിർബന്ധിക്കാനും അവൾക്ക് കഴിയില്ല.

ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യമാണ് മെഷെർസ്കായയുടെ പ്രകാശം നൽകുന്നത്. സുഹൃത്തെന്ന നിലയിലും പെൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിലും ഒല്യയുടെ ജനപ്രീതിയുടെ കാരണങ്ങൾ അവളുടെ സ്വാഭാവികതയിലാണ്. എന്നാൽ ഒല്യ ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമാണ്, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രത്യേകത മനസ്സിലാകുന്നില്ല, അവൾ സ്വയം പിന്തുടരുന്ന അതേ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് നിഷ്കളങ്കമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം: ഒടിവ്

ഇവാൻ ബുനിൻ. പക്വത

വേദനാജനകമായ ഒരു ഉൾക്കാഴ്ച വരുമ്പോൾ, മാല്യൂട്ടിനുമായുള്ള ഒല്യ മെഷെർസ്കായയുടെ കൂടിക്കാഴ്ച അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവാണ്. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് വിവരിക്കുന്ന അവളുടെ ഡയറിയിൽ, മെഷ്ചെർസ്കായ "ഞാൻ" എന്ന വാക്ക് പതിനേഴു തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. " ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല, ഞാൻ ഭ്രാന്തനായി, ഞാൻ ഇങ്ങനെയാണെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല!”(ഇവാൻ ബുനിൻ. “ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്”) ഒരു പുരുഷനുമായുള്ള സാമീപ്യം ഒല്യയെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയാക്കി മാറ്റി, അവൾക്ക് സ്വയം ഒരു പുതിയ ബോധം നൽകി.

മല്യുട്ടീനുമൊത്തുള്ള സായാഹ്നം മെഷെർസ്‌കിയിൽ ഒരു കാര്യം മാത്രം മാറ്റിയില്ല - അത് അവളുടെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കും, എല്ലാ ജീവിതവും ഒരു ഗെയിമാണെന്ന ഈ വഞ്ചനാപരമായ ബോധ്യം. മുമ്പും അങ്ങനെയായിരുന്നു - അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ച ഇളയ ക്ലാസുകളിൽ, ജിംനേഷ്യത്തിലെ അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി, അവളെ കൂടുതൽ സ്നേഹിച്ച - ഇപ്പോൾ അങ്ങനെയായിരിക്കും. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ പ്രണയത്തിന്റെ കളി അതിന്റെ എല്ലാ വ്യക്തതയും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു തിയേറ്ററായി മാറും. നികൃഷ്ടനായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ തല തിരിച്ച് അവനെ വഞ്ചിക്കാൻ, അവസാന നിമിഷം, ഇതിനകം സ്റ്റേഷൻ പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ - അതെന്താണ് മോശം? പതിനേഴിൽ പ്രണയിച്ച് പ്രതിജ്ഞയെടുക്കാത്തവരായി ആരുണ്ട്? എന്നാൽ ഓഫീസർ ഒല്യയെ കൊല്ലുന്നു, അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ നേരിയ ശ്വാസം ഒരു ഷോട്ട് കൊണ്ട് മുറിച്ചു. അവന്റെ പ്രവൃത്തി ഒരു കലാപമാണ്, ചില തരത്തിൽ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് തുല്യമാണ്. അത് അവനല്ല പ്ലെബിയൻ തരംഒപ്പം വൃത്തികെട്ട. മെഷ്ചെർസ്കായ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കളിച്ചു, അയാൾക്ക് സന്തോഷത്തിനായി പ്രത്യാശ നൽകി, സ്വപ്നം കാണാൻ പോലും ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, ഒപ്പം ഈ പ്രതീക്ഷയിൽ നിന്ന് ക്രൂരമായി അവനെ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തി - അതോടൊപ്പം ശാശ്വതമായ ഭാവിയും.

അവസാനം ഒരു ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. നേരിയ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മെഷ്ചെർസ്കായ മരിക്കുന്നു; ശ്വാസം തന്നെ ചിതറിപ്പോയി, അത് എപ്പോൾ വീണ്ടും അവതരിക്കപ്പെടുമെന്ന് വ്യക്തമല്ല. ഒലിയയുടെ മരണം അന്യായമാണ്: ഇല്ലാതിരുന്ന അവബോധത്തിന് അവൾ പണം നൽകി തിന്മഉദ്ദേശം: മാത്രം കേടായി. അയ്യോ, നേരിയ ശ്വസനം എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ മെഷ്ചെർസ്കായയ്ക്ക് സമയമില്ല, ഇത് സുബോട്ടിനയുമായുള്ള ക്ലൈമാക്റ്റിക് സംഭാഷണത്തിൽ വ്യക്തമാകും. അവളുടെ മരണം ഒരു വലിയ നഷ്ടമാണ്, അതിനാൽ അവളുടെ ശവക്കുഴിയിലെ ഭാരമേറിയതും മിനുസമാർന്നതുമായ ഓക്ക് കുരിശ് പ്രത്യേകിച്ച് പ്രതീകാത്മകമായി കാണപ്പെടുന്നു. പുറംലോകത്തിന് പൂർണ്ണമായി കീഴ്പെട്ടവരും ഉള്ളിലെ ലാഘവത്വവും ആത്മാർത്ഥതയും തീരെയില്ലാത്തവരുമായ എത്രപേർ ലോകത്ത് അവശേഷിക്കുന്നു? അതേ മഹത്തായ സ്ത്രീ. ഒല്യ മെഷെർസ്കായ അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് അവളുടെ കണ്ടുപിടുത്തമായി മാറിയിരുന്നെങ്കിൽ, ഈ മധ്യവയസ്കന് തീർച്ചയായും അവളുടെ ജീവിതം മാറ്റാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ സന്തോഷവാനായി പോലും, ഒല്യ അവൾക്ക് നൽകിയ ഒരു ചെറിയ ശ്വാസം അവളുടെ ആത്മാവിൽ വളർത്തിയെടുക്കും.

മെഷ്‌ചെർസ്കായയെപ്പോലുള്ള ആളുകളിൽ ലോകം അധിഷ്‌ഠിതമാണ്, ഇത് ഭാവനയാണെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും. നേരിയ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം അവർക്ക് മാത്രമല്ല, ചുറ്റുമുള്ള മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, മറ്റ് ആളുകളെ പുതിയ നിലവാരത്തിന് തുല്യമാക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നേരിയ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം പ്രതിരോധരഹിതമാണ്, അതിന്റെ പ്രചോദനം സ്വയം നശിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു ശവക്കുഴിയും തണുത്ത കാറ്റിന്റെ ദാരുണമായ ആഘാതവും അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അവശേഷിക്കില്ല.

OLGA MESHHERSKAYA - I.A. ബുനിൻ എഴുതിയ കഥയിലെ നായിക "ഈസി ബ്രീത്തിംഗ്" (1916). ഒരു പത്രചരിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ കഥ: ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു സ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിനിയെ വെടിവച്ചു. അസാധാരണമായ ഈ സംഭവത്തിൽ, മുതിർന്നവരുടെ ലോകത്തേക്ക് നേരത്തെയും എളുപ്പത്തിലും പ്രവേശിച്ച തികച്ചും സ്വാഭാവികവും തടസ്സമില്ലാത്തതുമായ ഒരു യുവതിയുടെ ചിത്രം ബുനിൻ പിടിച്ചു. ഒ.എം. - പതിനാറു വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, "തവിട്ട് ജിംനേഷ്യം വസ്ത്രങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിൽ അവൾ വേറിട്ടു നിന്നില്ല" എന്ന് രചയിതാവ് എഴുതുന്നു. പോയിന്റ് സൗന്ദര്യത്തിലല്ല, മറിച്ച് ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലാണ്, അവളുടെ പ്രായത്തിലും ലിംഗഭേദത്തിലും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് അസാധാരണവും അസാധാരണവുമാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ ആകർഷണം കൃത്യമായി ഒ.എം. സ്വന്തം ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അവൾ ഭയവും ജാഗ്രതയുമില്ലാതെ പൂർണ്ണ ശക്തിയിൽ ജീവിക്കുന്നു. ബുനിൻ തന്നെ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: “ഞങ്ങൾ അതിനെ ഗർഭാശയം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഞാൻ അതിനെ അവിടെ ലഘുവായ ശ്വസനം എന്ന് വിളിച്ചു. ധിക്കാരത്തിലും മരണത്തിലും എല്ലാറ്റിലും അത്തരം നിഷ്കളങ്കതയും ലാഘവത്വവും "നേരത്തെ ശ്വാസോച്ഛ്വാസം", "ചിന്തിക്കാത്തത്" എന്നിവയാണ്. ഒ.എം. അവൾക്ക് പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ അലസമായ മനോഹാരിതയോ മനുഷ്യ കഴിവുകളോ ഇല്ല, അവൾക്ക് ഈ സ്വാതന്ത്ര്യവും ലാഘവത്വവും മാത്രമേ ഉള്ളൂ, മര്യാദയുടെ പരിമിതികളില്ല, കൂടാതെ അവളുടെ പ്രായത്തിന് അപൂർവമായ മാനുഷിക അന്തസ്സും ഉണ്ട്, അത് കൊണ്ട് അവൾ എല്ലാ നിന്ദകളും തൂത്തെറിയുന്നു. ഹെഡ്മിസ്ട്രസും അവളുടെ പേരിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാ കിംവദന്തികളും. ഒ.എം. - ഒരു വ്യക്തി അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു വസ്തുതയാണ്.

സൈക്കോളജിസ്റ്റ് എൽ.എസ്. വൈഗോട്സ്കി കഥയിലെ നായികയുടെ പ്രണയ സംഘട്ടനങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകി, ഈ നിസ്സാരതയാണ് "അവളെ വഴിതെറ്റിച്ചത്" എന്ന് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. കെ.ജി.പോസ്റ്റോവ്സ്കി വാദിച്ചത് "ഇതൊരു കഥയല്ല, ഒരു ഉൾക്കാഴ്ചയാണ്, ജീവിതം തന്നെ അതിന്റെ വിറയലും സ്നേഹവും, എഴുത്തുകാരന്റെ സങ്കടകരവും ശാന്തവുമായ പ്രതിഫലനം - പെൺകുട്ടികളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു ശിലാശാസന." കുച്ചെറോവ്സ്കി ഇത് "പെൺകുട്ടികളുടെ സൗന്ദര്യത്തിലേക്കുള്ള ഒരു എപ്പിറ്റാഫ്" മാത്രമല്ല, "പ്ലീബിയൻ" എന്ന ക്രൂരമായ ശക്തിയാൽ എതിർക്കപ്പെടുന്ന ആത്മീയ "പ്രഭുത്വത്തിന്റെ" ഒരു ശിലാശാസനമാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു.

• - മേച്ചേര കാണൂ...

  മോസ്കോ (വിജ്ഞാനകോശം)

• - മെഷ്ചെർസ്കായ എകറ്റെറിന നിക്കോളേവ്ന, 1828 മുതൽ എൻ എം കരംസിന്റെ മൂത്ത മകൾ - രാജകുമാരന്റെ ഭാര്യ. പി ഐ മെഷ്ചെർസ്കി ...

  ലെർമോണ്ടോവ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

• - Meshcherskaya താഴ്ന്ന പ്രദേശം Meshchera, മധ്യഭാഗത്ത്, കിഴക്കൻ യൂറോപ്പിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ. സമതലങ്ങൾ...

  ജിയോഗ്രാഫിക് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

• - സെമി....

  ജിയോഗ്രാഫിക് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

• - സെമി....

  ജിയോഗ്രാഫിക് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

• - 1st igum. അനോസിൻ ബോറിസോഗ്ലെബ്സ്കി ആശ്രമത്തിന്റെ സ്ഥാപകനും. മോസ്കോ ep., ജനുസ്സ്. 1774 ഫെബ്രുവരി 18-ന് സെപ്തംബർ 14-ന് അവൾ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. 1823....
• - കവയിത്രി 1860-1870, ബി. 1841, പ്രശസ്തന്റെ മകൾ. ബ്രീഡർ എസ് ഐ മാൽക്കോവ...

  വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

• വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

• വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

• - കമ്പ്. "അക്ഷരക്രമത്തിന്റെ തുടക്കം" ...

  വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

• - നീ. Vsevolozhskaya. കമ്പ്. പരിഭാഷയും. ആത്മാക്കൾ.-ധാർമ്മികത. ലഘുലേഖകൾ. പ്രവർത്തനം ബൈബിൾ. ആകെ, രണ്ടാമത്തെ മേജറുടെ ഭാര്യ, ബി. 1775 നവംബർ 19, † 4 ഒക്ടോബർ. 1848...

  വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

• - രാജകുമാരി - എഴുത്തുകാരി, നീ Vsevolozhskaya. ബൈബിൾ സൊസൈറ്റി 1920 കളിലും 1930 കളിലും അച്ചടിച്ച വിവിധ ലഘുലേഖകൾ സമാഹരിക്കുന്നതിലും വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിലും അവർ പങ്കെടുത്തു, വായന മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ഉദ്ദേശിച്ചു...

  ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടു

• - ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, 30 കളിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ജയിലുകളിലെ ലേഡീസ് കമ്മിറ്റികളുടെ ചെയർമാനായിരുന്നു ...
• - കവയത്രി. അവളുടെ പല കവിതകളും കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ വിദേശത്ത് വെവ്വേറെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

  ബ്രോക്ക്ഹോസിന്റെയും യൂഫ്രോണിന്റെയും എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

• - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യകാല എഴുത്തുകാരൻ അവൾ ബൈബിൾ സൊസൈറ്റിയുടെ തീക്ഷ്ണ പിന്തുണയുള്ളവളായിരുന്നു, അതിന്റെ ആശയങ്ങൾ പ്രചരിപ്പിക്കുന്നതിനായി, നിഗൂഢവും ആത്മീയവുമായ പരിഷ്‌ക്കരണത്തിന്റെ നിരവധി പുസ്തകങ്ങളും ലഘുലേഖകളും എഴുതി, വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

  ബ്രോക്ക്ഹോസിന്റെയും യൂഫ്രോണിന്റെയും എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു

• - Meshcherskaya n "...

  റഷ്യൻ അക്ഷരവിന്യാസ നിഘണ്ടു

പുസ്തകങ്ങളിൽ "OLGA MESHHERSKAYA"

ഓൾഗ മെഷെർസ്കയ എന്ന അതിഥി

ഓൾഗ മെഷ്‌ചെർസ്കയ എന്ന അതിഥി പ്രസാധകന്റെ ലില്ലി എൻഡന്റെ നോവലിന്റെ ആമുഖം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനടുത്ത് 101 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ഞങ്ങളുടെ ഫാമിലി നെസ്റ്റിലെ ഫാമിലി ആർക്കൈവുകളിൽ നിന്നാണ് ഈ നോവൽ കണ്ടെത്തിയത്. അപ്പോഴേക്കും, വലുതും അസാധാരണവുമായ ഒരു കുടുംബത്തിലെ എല്ലാ പഴയ തലമുറയും ഇതുവരെ ജനിച്ചു

ഗ്ലാമ-മെഷ്ചെർസ്കായ (നീ എ. ഒ. ബാരിഷേവ) അലക്സാന്ദ്ര യാക്കോവ്ലെവ്ന (1859-1942)