ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിൽ നിന്നുള്ള സന്ദേശ രംഗം. സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്"

വീട് / ഇന്ദ്രിയങ്ങൾ

ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി - ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" - ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് ആയി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1935-1936 കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്‌ലോവ്, കൊറിയോഗ്രാഫർ എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി എന്നിവർ ചേർന്ന് സംഗീതസംവിധായകനാണ് ലിബ്രെറ്റോ വികസിപ്പിച്ചത് (എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി ബാലെയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം 1940-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും എസ്. എം. കിറോവിന്റെ പേരിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്). എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവിന്റെ അസാധാരണമായ സംഗീതവുമായി ക്രമാനുഗതമായി പരിചിതമായത് വിജയത്തിന്റെ കിരീടം ചൂടി. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ 1936 ൽ പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ നേരത്തെ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ബാലെയുടെ വിധി ബുദ്ധിമുട്ടായി തുടർന്നു. ബാലെ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ ആദ്യം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രോകോഫീവ്, എസ്. റാഡ്‌ലോവിനൊപ്പം, തിരക്കഥ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനിടയിൽ, ഒരു ശുഭപര്യവസാനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു, ഇത് ഷേക്സ്പിയർ പണ്ഡിതന്മാർക്കിടയിൽ രോഷത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുണ്ടാക്കി. മഹാനായ നാടകകൃത്താവിനോടുള്ള അനാദരവ് ലളിതമായി വിശദീകരിച്ചു: "ഞങ്ങളെ ഈ ക്രൂരതയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ട കാരണങ്ങൾ തികച്ചും നൃത്തരൂപമായിരുന്നു: ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാം, മരിക്കുന്ന ആളുകൾ കിടന്ന് നൃത്തം ചെയ്യില്ല." ഷേക്സ്പിയറിനെപ്പോലെ ബാലെ അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള തീരുമാനത്തെ ദാരുണമായി, സംഗീതത്തിൽ തന്നെ, അതിന്റെ അവസാന എപ്പിസോഡുകളിൽ, ശുദ്ധമായ സന്തോഷം ഇല്ലെന്ന വസ്തുതയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വാധീനിച്ചത്. നൃത്തസംവിധായകരുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു, "ബാലെയുടെ മാരകമായ അവസാനം പരിഹരിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാണ്." എന്നിരുന്നാലും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കരാർ ലംഘിച്ചു, സംഗീതം നൃത്തമല്ല. രണ്ടാം തവണ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂൾ കരാർ നിരസിച്ചു. തൽഫലമായി, "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ" ആദ്യ നിർമ്മാണം 1938-ൽ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ ബ്രണോ നഗരത്തിൽ നടന്നു. പ്രശസ്ത നൃത്തസംവിധായകൻ എൽ ലാവ്റോവ്സ്കി ബാലെയുടെ ഡയറക്ടറായി. പ്രശസ്ത ജി. ഉലനോവയാണ് ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭാഗം നൃത്തം ചെയ്തത്.

മുമ്പ് ഷേക്സ്പിയറിനെ ബാലെ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, 1926 ൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ സി. ലാംബെർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തോടൊപ്പം ഡയഗിലേവ് റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചു), പക്ഷേ അവയൊന്നും വിജയിച്ചില്ല. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഓപ്പറയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ബെല്ലിനി, ഗൗനോഡ്, വെർഡി, അല്ലെങ്കിൽ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി പോലെ, ബാലെയിൽ, അതിന്റെ തരം പ്രത്യേകത കാരണം, അത് അസാധ്യമാണെന്ന് തോന്നി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ ഇതിവൃത്തത്തോടുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ അഭ്യർത്ഥന ധീരമായ ഒരു നടപടിയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് ബാലെയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഈ ഘട്ടം തയ്യാറാക്കി.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ രൂപം സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന വഴിത്തിരിവാണ്. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ ഒരു പുതിയ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്രകടനത്തിനായുള്ള തിരയലിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. ജീവനുള്ള മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ ആൾരൂപത്തിനും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്ഥാപനത്തിനും പ്രോകോഫീവ് പരിശ്രമിക്കുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - പഴയ തലമുറയുടെ കുടുംബ കലഹവുമായുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, ഇത് മധ്യകാല ജീവിതരീതിയുടെ ക്രൂരതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. കമ്പോസർ ബാലെയിൽ ഒരു സമന്വയം സൃഷ്ടിച്ചു - നാടകത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും സംയോജനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് ഷേക്സ്പിയർ കവിതയെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിലെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചതുപോലെ. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചലനങ്ങൾ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചിന്തയുടെ സമ്പന്നത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ദുരന്തങ്ങളുടെ ആവേശവും നാടകീയതയും അറിയിക്കുന്നു. ബാലെയിലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവയുടെ വൈവിധ്യത്തിലും സമ്പൂർണ്ണതയിലും ആഴത്തിലുള്ള കവിതയിലും ചൈതന്യത്തിലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പ്രോകോഫീവിന് കഴിഞ്ഞു. റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ പ്രണയകാവ്യം, മെർക്കുറ്റിയോയുടെ നർമ്മവും കുസൃതിയും, നഴ്സിന്റെ നിഷ്കളങ്കതയും, പാറ്റർ ലോറെൻസോയുടെ ജ്ഞാനവും, ടൈബാൾട്ടിന്റെ ക്രോധവും ക്രൂരതയും, ഇറ്റാലിയൻ തെരുവുകളുടെ ഉത്സവവും അക്രമാസക്തവുമായ നിറം, പ്രഭാതത്തിന്റെ ആർദ്രത. മരണ രംഗങ്ങളുടെ നാടകവും - ഇതെല്ലാം പ്രോകോഫീവ് നൈപുണ്യത്തോടെയും മികച്ച പ്രകടന ശക്തിയോടെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ബാലെ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയ്ക്ക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിപുലീകരണവും അതിന്റെ ഏകാഗ്രതയും ആവശ്യമാണ്. ദുരന്തത്തിൽ ദ്വിതീയമോ ദ്വിതീയമോ ആയ എല്ലാം വെട്ടിമാറ്റി, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്ര സെമാന്റിക് നിമിഷങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു: പ്രണയവും മരണവും; വെറോണ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള മാരകമായ ശത്രുത - മോണ്ടെഗുകളും കാപ്പുലെറ്റുകളും, ഇത് പ്രേമികളുടെ മരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. പ്രോകോഫീവിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രചോദനം, വ്യക്തമായ സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ-സവിശേഷതകൾ എന്നിവയുടെ സമൃദ്ധമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു നൃത്ത നാടകമാണ്. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ലിബ്രെറ്റോ സംക്ഷിപ്തമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന രീതിയിലും കാണിക്കുന്നു. ഇത് സീനുകളുടെ പ്രധാന ക്രമം നിലനിർത്തുന്നു (കുറച്ച് സീനുകൾ മാത്രമേ കുറച്ചിട്ടുള്ളൂ - ദുരന്തത്തിന്റെ 5 പ്രവൃത്തികൾ 3 വലിയ ആക്റ്റുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു).

റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് വളരെ നൂതനമായ ഒരു ബാലെയാണ്. സിംഫണിക് വികസനത്തിന്റെ തത്വങ്ങളിലും അതിന്റെ പുതുമ പ്രകടമാണ്. ബാലെയുടെ സിംഫണിക് നാടകത്തിൽ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത തരങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ആദ്യത്തേത്, നന്മതിന്മകളുടെ പ്രമേയങ്ങളുടെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ എതിർപ്പാണ്. എല്ലാ നായകന്മാരും - നന്മയുടെ വാഹകർ വിവിധവും ബഹുമുഖവുമായ വഴികളിൽ കാണിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തിന്മയെ കൂടുതൽ പൊതുവായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ശത്രുതയുടെ പ്രമേയങ്ങളെ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റോക്കിന്റെ തീമുകളിലേക്കും 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ചില തിന്മകളിലേക്കും അടുപ്പിക്കുന്നു. എപ്പിലോഗ് ഒഴികെ എല്ലാ പ്രവൃത്തികളിലും തിന്മയുടെ തീമുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർ വീരന്മാരുടെ ലോകത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു, വികസിക്കുന്നില്ല.

രണ്ടാമത്തെ തരം സിംഫണിക് വികസനം ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മെർക്കുറ്റിയോയും ജൂലിയറ്റും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലും ചിത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക വളർച്ചയുടെ പ്രദർശനവും.

മൂന്നാമത്തെ തരം പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണിസത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വ്യതിയാനം, വ്യതിയാനം, സ്വഭാവം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് ഗാനരചന തീമുകളെ ബാധിക്കുന്നു.

ഈ മൂന്ന് തരങ്ങളും ബാലെയിൽ ഫിലിം മോണ്ടേജിന്റെ തത്വങ്ങൾ, ഷോട്ടുകളുടെ പ്രത്യേക താളം, ക്ലോസപ്പുകളുടെ സാങ്കേതികത, മീഡിയം, ലോംഗ് റേഞ്ച് ഷോട്ടുകൾ, "ഇൻഫ്ലക്സുകളുടെ" സാങ്കേതികതകൾ, മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യാത്മക എതിർപ്പുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് വിധേയമാണ്. സീനുകൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ട്.

1. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. 4

2. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, അവയുടെ സവിശേഷതകൾ. 7

3. ജൂലിയറ്റിന്റെ തീം (രൂപത്തിന്റെ വിശകലനം, സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ, ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സംഗീത സാമഗ്രികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതികൾ) 12

ഉപസംഹാരം. 15

അവലംബങ്ങൾ.. 16

ആമുഖം

നൂതനമായ ഒരു സംഗീത തിയേറ്റർ സൃഷ്ടിച്ച ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളാണ് സെർജി പ്രോകോഫീവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളുടെയും ബാലെകളുടെയും പ്ലോട്ടുകൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ പാരമ്പര്യം വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളുടെ എണ്ണത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. 1909 മുതൽ 1952 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ 130-ലധികം ഓപസുകൾ കമ്പോസർ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. പ്രോകോഫീവിന്റെ അപൂർവ സൃഷ്ടിപരമായ ഉൽപാദനക്ഷമത വിശദീകരിക്കുന്നത് രചിക്കാനുള്ള മതഭ്രാന്തൻ ആഗ്രഹം മാത്രമല്ല, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വളർത്തിയ അച്ചടക്കം, ഉത്സാഹം എന്നിവയിലൂടെയാണ്. മിക്കവാറും എല്ലാ സംഗീത വിഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: ഓപ്പറ, ബാലെ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോ, സിംഫണി, സോണാറ്റ, പിയാനോ പീസ്, ഗാനം, റൊമാൻസ്, കാന്റാറ്റ, തിയേറ്റർ, ഫിലിം മ്യൂസിക്, കുട്ടികൾക്കുള്ള സംഗീതം. പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വിശാലത, ഒരു പ്ലോട്ടിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിശയകരമായ കഴിവ്, മികച്ച കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളുടെ ലോകത്തിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ എക്സ്പോഷർ അതിശയകരമാണ്. റോറിച്ച്, ബ്ലോക്ക്, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി ("അല ആൻഡ് ലോലി"), റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകൾ ("ദി ജെസ്റ്റർ"), ഡോസ്റ്റോവ്‌സ്‌കി ("ചൂതാട്ടക്കാരൻ"), ഷേക്സ്പിയർ ("റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്) എന്നിവരുടെ ദുരന്തങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സിഥിയനിസത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ പ്രോകോഫീവിന്റെ ഭാവനയെ ആകർഷിക്കുന്നു. "). റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ("അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി", "യുദ്ധവും സമാധാനവും") ദാരുണവും എന്നാൽ മഹത്തായതുമായ പേജുകളുടെ സംഭവങ്ങളിൽ ലയിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ആൻഡേഴ്സൺ, പെറോൾട്ട്, ബസോവ് എന്നിവരുടെ യക്ഷിക്കഥകളുടെ ജ്ഞാനത്തിലേക്കും ശാശ്വത ദയയിലേക്കും തിരിയുന്നു, നിസ്വാർത്ഥമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സന്തോഷത്തോടെ, പകർച്ചവ്യാധിയായി ചിരിക്കാൻ അവനറിയാം ("ഡ്യൂന്ന", "മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളോടുള്ള സ്നേഹം"). ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ സമയം ("ഒക്ടോബറിന്റെ 20-ാം വാർഷികത്തിൽ"), ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ("സെമിയോൺ കോട്കോ"), മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ("ഒരു യഥാർത്ഥ മനുഷ്യന്റെ കഥ") എന്നിവയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ആധുനിക വിഷയങ്ങൾ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ഈ രചനകൾ സമയത്തിനുള്ള ആദരാഞ്ജലിയായി മാറുന്നില്ല, സംഭവങ്ങൾക്കൊപ്പം "കളിക്കാനുള്ള" ആഗ്രഹം. അവരെല്ലാം പ്രോകോഫീവിന്റെ ഉയർന്ന നാഗരിക സ്ഥാനത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക മേഖല കുട്ടികൾക്കുള്ള സൃഷ്ടികളായിരുന്നു. തന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ, പ്രോകോഫീവ് ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ യുവത്വവും പുതിയതുമായ ധാരണ നിലനിർത്തി. കുട്ടികളോടുള്ള വലിയ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന്, അവരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ നിന്ന്, "ചാറ്റർബോക്സ്" (എ. ബാർട്ടോയുടെ വാക്യങ്ങൾ വരെ), "പന്നിക്കുട്ടികൾ" (എൽ. ക്വിറ്റ്കയുടെ വരികൾ വരെ), കൗതുകകരമായ സിംഫണിക് യക്ഷിക്കഥയായ "പീറ്റർ ആൻഡ് ദി വുൾഫ്", പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ ചക്രം "ചിൽഡ്രൻസ് മ്യൂസിക് ", യുദ്ധം അപഹരിച്ച കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകീയമായ കവിത "ദ ബല്ലാഡ് ഓഫ് എ ബോയ് റിമെയ്നിംഗ് അൺ നോൺ" (പി. അന്റോകോൾസ്കിയുടെ വാചകം).

പലപ്പോഴും പ്രോകോഫീവ് സ്വന്തം സംഗീത തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. എന്നാൽ കോമ്പോസിഷനിൽ നിന്ന് കോമ്പോസിഷനിലേക്ക് തീമുകളുടെ കൈമാറ്റം എല്ലായ്പ്പോഴും സൃഷ്ടിപരമായ പുനരവലോകനങ്ങളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ച കമ്പോസറുടെ സ്കെച്ചുകളും ഡ്രാഫ്റ്റുകളും ഇതിന് തെളിവാണ്. സംവിധായകർ, പ്രകടനക്കാർ, കണ്ടക്ടർമാർ എന്നിവരുമായുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ തത്സമയ ആശയവിനിമയം രചിക്കുന്ന പ്രക്രിയയെ നേരിട്ട് സ്വാധീനിച്ചു. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ ആദ്യ അവതാരകരുടെ വിമർശനം ചില രംഗങ്ങളിൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ ചലനാത്മകതയിലേക്ക് നയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവ് ഉപദേശം സ്വീകരിച്ചത് അവർ ബോധ്യപ്പെടുത്തുകയും സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം കാഴ്ചപ്പാടിന് വിരുദ്ധമാകാതിരിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ മാത്രമാണ്.

അതേസമയം, പ്രോകോഫീവ് ഒരു സൂക്ഷ്മമായ മനശാസ്ത്രജ്ഞനായിരുന്നു, കൂടാതെ ഇമേജറിയുടെ പുറം വശത്തേക്കാൾ കുറവല്ല, കമ്പോസർ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മുഴുകി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാലെകളിലൊന്നായ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് ബാലെയിലെന്നപോലെ അതിശയകരമായ സൂക്ഷ്മതയോടെയും കൃത്യതയോടെയും അദ്ദേഹം അത് ഉൾക്കൊള്ളിച്ചു.

1. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതിയായ ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസായി മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. 1935-1936 കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്‌ലോവ്, കൊറിയോഗ്രാഫർ എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി എന്നിവർ ചേർന്ന് സംഗീതസംവിധായകനാണ് ലിബ്രെറ്റോ വികസിപ്പിച്ചത് (എൽ. ലാവ്‌റോവ്‌സ്‌കി ബാലെയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണം 1940-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും എസ്. എം. കിറോവിന്റെ പേരിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്). എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവിന്റെ അസാധാരണമായ സംഗീതവുമായി ക്രമാനുഗതമായി പരിചിതമായത് വിജയത്തിന്റെ കിരീടം ചൂടി. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ 1936 ൽ പൂർത്തിയായി, പക്ഷേ നേരത്തെ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ബാലെയുടെ വിധി ബുദ്ധിമുട്ടായി തുടർന്നു. ബാലെ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ ആദ്യം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രോകോഫീവ്, എസ്. റാഡ്‌ലോവിനൊപ്പം, തിരക്കഥ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനിടയിൽ, ഒരു ശുഭപര്യവസാനത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയായിരുന്നു, ഇത് ഷേക്സ്പിയർ പണ്ഡിതന്മാർക്കിടയിൽ രോഷത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുണ്ടാക്കി. മഹാനായ നാടകകൃത്താവിനോടുള്ള അനാദരവ് ലളിതമായി വിശദീകരിച്ചു: "ഞങ്ങളെ ഈ ക്രൂരതയിലേക്ക് തള്ളിവിട്ട കാരണങ്ങൾ തികച്ചും നൃത്തരൂപമായിരുന്നു: ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക് നൃത്തം ചെയ്യാം, മരിക്കുന്ന ആളുകൾ കിടന്ന് നൃത്തം ചെയ്യില്ല." ഷേക്സ്പിയറിനെപ്പോലെ ബാലെ അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള തീരുമാനത്തെ ദാരുണമായി, സംഗീതത്തിൽ തന്നെ, അതിന്റെ അവസാന എപ്പിസോഡുകളിൽ, ശുദ്ധമായ സന്തോഷം ഇല്ലെന്ന വസ്തുതയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ സ്വാധീനിച്ചത്. നൃത്തസംവിധായകരുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു, "ബാലെയുടെ മാരകമായ അവസാനം പരിഹരിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാണ്." എന്നിരുന്നാലും, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ കരാർ ലംഘിച്ചു, സംഗീതം നൃത്തമല്ല. രണ്ടാം തവണ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂൾ കരാർ നിരസിച്ചു. തൽഫലമായി, "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ" ആദ്യ നിർമ്മാണം 1938-ൽ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ ബ്രണോ നഗരത്തിൽ നടന്നു. പ്രശസ്ത നൃത്തസംവിധായകൻ എൽ ലാവ്റോവ്സ്കി ബാലെയുടെ ഡയറക്ടറായി. പ്രശസ്ത ജി. ഉലനോവയാണ് ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭാഗം നൃത്തം ചെയ്തത്.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ രൂപം സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന വഴിത്തിരിവാണ്. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെ ഒരു പുതിയ കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്രകടനത്തിനായുള്ള തിരയലിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി മാറി. ജീവനുള്ള മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ ആൾരൂപത്തിനും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്ഥാപനത്തിനും പ്രോകോഫീവ് പരിശ്രമിക്കുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - പഴയ തലമുറയുടെ കുടുംബ കലഹവുമായുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, ഇത് മധ്യകാല ജീവിതരീതിയുടെ ക്രൂരതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. കമ്പോസർ ബാലെയിൽ ഒരു സമന്വയം സൃഷ്ടിച്ചു - നാടകത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും സംയോജനം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്ത് ഷേക്സ്പിയർ കവിതയെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിലെ നാടകീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചതുപോലെ. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചലനങ്ങൾ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചിന്തയുടെ സമ്പന്നത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ദുരന്തങ്ങളുടെ ആവേശവും നാടകീയതയും അറിയിക്കുന്നു. ബാലെയിലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവയുടെ വൈവിധ്യത്തിലും സമ്പൂർണ്ണതയിലും ആഴത്തിലുള്ള കവിതയിലും ചൈതന്യത്തിലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ പ്രോകോഫീവിന് കഴിഞ്ഞു. റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ പ്രണയകവിത, മെർക്കുറ്റിയോയുടെ നർമ്മവും കുസൃതിയും, നഴ്‌സിന്റെ നിഷ്കളങ്കതയും, പാറ്റർ ലോറെൻസോയുടെ ജ്ഞാനവും, ടൈബാൾട്ടിന്റെ ക്രോധവും ക്രൂരതയും, ഇറ്റാലിയൻ തെരുവുകളുടെ ഉത്സവവും അക്രമാസക്തവുമായ നിറം, പ്രഭാതത്തിന്റെ ആർദ്രത. മരണ രംഗങ്ങളുടെ നാടകം - ഇതെല്ലാം പ്രോകോഫീവ് നൈപുണ്യത്തോടെയും മികച്ച പ്രകടന ശക്തിയോടെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ തരം സിംഫണിക് വികസനം ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - മെർക്കുറ്റിയോയും ജൂലിയറ്റും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചിത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക വളർച്ച കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

2. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, അവയുടെ സവിശേഷതകൾ

ബാലെയിൽ മൂന്ന് ആക്ടുകൾ ഉണ്ട് (നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഒരു എപ്പിലോഗ്), രണ്ട് അക്കങ്ങളും ഒമ്പത് സീനുകളും.

ഞാൻ അഭിനയിക്കുന്നു - ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രദർശനം, പന്തിൽ റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും പരിചയം.

II ആക്ട്. 4 ചിത്രം - പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ലോകം, കല്യാണം, 5 ചിത്രം - ശത്രുതയുടെയും മരണത്തിന്റെയും ഭയാനകമായ രംഗം.

III ആക്ഷൻ.6 ചിത്രം - വിടവാങ്ങൽ.7, 8 ചിത്രങ്ങൾ - ഉറങ്ങാനുള്ള മരുന്ന് കഴിക്കാനുള്ള ജൂലിയറ്റിന്റെ തീരുമാനം.

എപ്പിലോഗ് 9 ചിത്രം - റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ മരണം.

വെറോണയിലെ മനോഹരമായ ചതുരങ്ങൾക്കും തെരുവുകൾക്കുമിടയിൽ ആദ്യ ചിത്രം വികസിക്കുന്നു, ഒരു രാത്രി വിശ്രമത്തിനുശേഷം ക്രമേണ ചലനം നിറഞ്ഞു. നായകന്റെ രംഗം - റോമിയോ, "സ്നേഹത്തിനായി കൊതിക്കുന്ന", ഏകാന്തത തേടുന്നത്, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന രണ്ട് കുടുംബങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ തമ്മിലുള്ള വഴക്കും യുദ്ധവും കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ക്ഷുഭിതരായ എതിരാളികളെ ഡ്യൂക്കിന്റെ ഭയാനകമായ ഉത്തരവിലൂടെ തടയുന്നു: “മരണത്തിന്റെ വേദനയിൽ, ചിതറിപ്പോകുക! "

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്റ്റേജ് അലങ്കരിക്കുന്ന മികച്ച സോവിയറ്റ് ബാലെകളിൽ, ആദ്യത്തെ സ്ഥലങ്ങളിലൊന്ന് എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് ബാലെയാണ്. മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും ഉജ്ജ്വലവും സത്യസന്ധവുമായ മൂർത്തമായ തന്റെ ഉയർന്ന കവിതയും യഥാർത്ഥ മാനവികതയും കൊണ്ട് അദ്ദേഹം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ബാലെയുടെ പ്രീമിയർ 1940 ൽ എസ് എം കിറോവിന്റെ പേരിലുള്ള ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും നടന്നു. 1946-ൽ, ഈ പ്രകടനം സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സ്റ്റേജിലേക്ക് ചില മാറ്റങ്ങളോടെ മാറ്റി.

സോവിയറ്റ് ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള പാതയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നാഴികക്കല്ലുകളിലൊന്നാണ് കൊറിയോഗ്രാഫർ എൽ. എല്ലാ സോവിയറ്റ് കലകൾക്കും പൊതുവായുള്ള ഉയർന്ന പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും ആവശ്യകതകൾ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അനശ്വര ദുരന്തത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിലേക്കുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെയും ലാവ്റോവ്സ്കിയുടെയും സമീപനത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തത്സമയ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ, ബാലെയുടെ രചയിതാക്കൾ ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു: ഒരു വശത്ത്, മധ്യകാലഘട്ടം വളർത്തിയ ഇരുണ്ട ശക്തികൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ, ഒരു വശത്ത്, വികാരങ്ങളും ആശയങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും. ആദ്യകാല നവോത്ഥാനത്തിലെ ആളുകൾ, മറുവശത്ത്. ക്രൂരമായ മധ്യകാല ആചാരങ്ങളുടെ കഠിനമായ ലോകത്താണ് റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും ജീവിക്കുന്നത്. തലമുറകൾ തമ്മിലുള്ള വൈരാഗ്യം അവരുടെ പഴയ പാട്രീഷ്യൻ കുടുംബങ്ങളെ ഭിന്നിപ്പിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും പ്രണയം അവർക്ക് ദുരന്തമായിരിക്കണം. കാലഹരണപ്പെട്ട മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ മുൻവിധികളെ വെല്ലുവിളിച്ചുകൊണ്ട്, റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും വ്യക്തിസ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്, വികാര സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ മരിച്ചു. അവരുടെ മരണത്തോടെ, ഒരു പുതിയ യുഗത്തിന്റെ മാനവിക ആശയങ്ങളുടെ വിജയം അവർ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതായി തോന്നി, അതിന്റെ പ്രഭാതം കൂടുതൽ തിളക്കമാർന്നതും തിളക്കമുള്ളതുമായി. ഇളം വരികൾ, സങ്കടകരമായ പാത്തോസ്, രസകരമായ ബഫൂണറി - ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന എല്ലാം - ബാലെയുടെ സംഗീതത്തിലും നൃത്തസംവിധാനത്തിലും ശോഭയുള്ളതും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും കണ്ടെത്തുന്നു.

റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും പ്രചോദിത പ്രണയ രംഗങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിൽ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു, വെറോണ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ക്രൂരവും നിഷ്‌ക്രിയവുമായ ആചാരങ്ങൾ, ഇറ്റാലിയൻ നഗരത്തിലെ തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ, അവിടെ വിശ്രമിക്കുന്ന രസകരമായ പോരാട്ടങ്ങൾ രക്തരൂക്ഷിതമായ പോരാട്ടങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്രകൾ. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാനത്തിലെയും ശക്തികൾ ബാലെയുടെ സംഗീതത്തിൽ ആലങ്കാരികമായും കലാപരമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. മൂർച്ചയുള്ള അശുഭകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ മനുഷ്യന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹത്തെയും നിഷ്കരുണം അടിച്ചമർത്തുന്ന ഇരുണ്ട മധ്യകാല ആചാരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം ഉണർത്തുന്നു. അത്തരം സംഗീതത്തിൽ, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന കുടുംബങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ - മൊണ്ടേഗുകളും കാപ്പുലെറ്റുകളും - നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, മധ്യകാല ലോകത്തെ സാധാരണ പ്രതിനിധികൾ ഇത് സവിശേഷതകളാണ്. - അഹങ്കാരിയും ദുഷ്ടനുമായ ടൈബാൾട്ട്, ആത്മാവില്ലാത്തതും ക്രൂരനുമായ സിഗ്നറും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റും. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പ്രഘോഷകരെ വ്യത്യസ്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും സമ്പന്നമായ വൈകാരിക ലോകം പ്രകാശവും ആവേശഭരിതവും ശ്രുതിമധുരവുമായ സംഗീതത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

ജൂലിയറ്റിന്റെ ചിത്രം പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായും ആകർഷകമായും പകർത്തിയിട്ടുണ്ട്. അശ്രദ്ധയും കളിയുമായ പെൺകുട്ടി, ബാലെയുടെ തുടക്കത്തിൽ നമ്മൾ കാണുന്നതുപോലെ, അവളുടെ വികാരങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തതയ്ക്കുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ, പരിഹാസ്യമായ മുൻവിധികൾക്കെതിരെ മത്സരിക്കുമ്പോൾ, യഥാർത്ഥ നിസ്വാർത്ഥതയും വീരത്വവും കാണിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ സംഗീത വികാസം ശിശുസഹമായ വിനോദത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും ആർദ്രമായ വരികളും ആഴത്തിലുള്ള നാടകവും വരെ പോകുന്നു. റോമിയോ എന്ന കഥാപാത്രം സംഗീതത്തിൽ കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ട് വ്യത്യസ്ത തീമുകൾ - ഗാനരചന-ആലോചനാപരവും വികാരാധീനമായ വികാരഭരിതവുമാണ് - ജൂലിയറ്റിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ റോമിയോയെ വിഷാദ സ്വപ്നക്കാരനിൽ നിന്ന് ധീരനും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളവനുമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. കമ്പോസറും പുതിയ യുഗത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രതിനിധികളും തിളങ്ങി. ഉന്മേഷദായകവും അൽപ്പം പരുഷമായ നർമ്മവും ചിലപ്പോൾ മൂർച്ചയേറിയ പരിഹാസവും നിറഞ്ഞ തമാശയുള്ള സംഗീതം, സന്തോഷവാനായ ഒരു തമാശക്കാരനും തമാശക്കാരനുമായ മെർക്കുറ്റിയോയുടെ കഥാപാത്രത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

തത്ത്വചിന്തകനും മാനവികവാദിയുമായ ഫാദർ ലോറെൻസോയുടെ സംഗീത ഛായാചിത്രം വളരെ പ്രകടമാണ്. ബുദ്ധിമാനായ ലാളിത്യവും ശാന്തമായ സന്തുലിതാവസ്ഥയും അതിൽ വലിയ ഊഷ്മളതയും മനുഷ്യത്വവും ചേർന്നതാണ്. ലോറെൻസോയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സംഗീതം ബാലെയിൽ വ്യാപിക്കുന്ന പൊതു അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - മാനവികതയുടെയും വൈകാരിക സമ്പൂർണ്ണതയുടെയും അന്തരീക്ഷം. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രോകോഫീവ് അതിനെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

ആക്റ്റ് ഐ

രംഗം 1
നവോത്ഥാന വെറോണയിലെ പ്രഭാതം. റോമിയോ മോണ്ടേച്ചി പ്രഭാതത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. നഗരം ക്രമേണ ഉണരുന്നു; റോമിയോയുടെ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും. മാർക്കറ്റ് സ്‌ക്വയർ ആളുകളെ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കാപ്പുലെറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ ടൈബാൾട്ട് സ്ക്വയറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ മോണ്ടെച്ചിയും കാപ്പുലെറ്റും തമ്മിലുള്ള പുകയുന്ന വൈരാഗ്യം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. നിരപരാധിയായ ഒരു തമാശക്കാരൻ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധമായി വികസിക്കുന്നു: ടൈബാൾട്ട് ബെൻവോളിയോയുമായും മെർക്കുറ്റിയോയുമായും പോരാടുന്നു.
സിഗ്നറും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റും സിഗ്നോറ മൊണ്ടേഗും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് കുറയുന്നു, എന്നാൽ താമസിയാതെ രണ്ട് കുടുംബങ്ങളിലെയും എല്ലാ പ്രതിനിധികളും മത്സരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. വെറോണ ഡ്യൂക്ക് പോരാളികളെ ഉദ്ബോധിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവന്റെ കാവൽ ക്രമം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. മരിച്ച രണ്ട് യുവാക്കളുടെ മൃതദേഹങ്ങൾ സ്ക്വയറിൽ ഉപേക്ഷിച്ച് ജനക്കൂട്ടം ചിതറിയോടി.

രംഗം 2
സിഗ്നറിന്റെയും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റിന്റെയും മകളായ ജൂലിയറ്റ്, പന്തിനായി അവളെ അണിയിച്ചൊരുക്കുന്ന നഴ്‌സിനോട് സ്നേഹപൂർവ്വം ഒരു തമാശ കളിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റ് യുവ പ്രഭുവായിരുന്ന പാരീസിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയാണെന്ന് അവളുടെ അമ്മ പ്രവേശിച്ച് അറിയിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെ പിതാവിനൊപ്പം പാരീസ് തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പെൺകുട്ടിക്ക് ഈ വിവാഹം ആവശ്യമാണെന്ന് ഉറപ്പില്ല, പക്ഷേ അവൾ പാരീസിനെ മാന്യമായി അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു.

രംഗം 3
കാപ്പുലെറ്റിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു ആഡംബര പന്ത്. കൂടിയിരുന്ന അതിഥികൾക്ക് പിതാവ് ജൂലിയറ്റിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. മുഖംമൂടികൾക്കടിയിൽ ഒളിച്ചിരുന്ന്, റോമിയോയും മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും പന്തിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുന്നു. റോമിയോ ജൂലിയറ്റിനെ കാണുകയും ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ അവളുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്യുന്നു. ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, നൃത്തത്തിന് ശേഷം റോമിയോ ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, നൃത്തത്തിന് ശേഷം റോമിയോ അവളോട് തന്റെ വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ജൂലിയറ്റ് ഉടൻ തന്നെ അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെ കസിൻ ടൈബാൾട്ട് നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരനെ സംശയിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും അവന്റെ മുഖംമൂടി അഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. റോമിയോ തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു, ടൈബാൾട്ട് രോഷാകുലനാകുകയും ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ സിഗ്നർ കാപ്പുലെറ്റ് തന്റെ അനന്തരവനെ തടയുന്നു. അതിഥികൾ പിരിഞ്ഞുപോകുമ്പോൾ, റോമിയോയിൽ നിന്ന് അകന്നു നിൽക്കാൻ ടൈബാൾട്ട് ജൂലിയറ്റിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു.

രംഗം 4
അന്ന് രാത്രി റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ ബാൽക്കണിയിലേക്ക് വരുന്നു. ജൂലിയറ്റ് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. ഇരുവരെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന വ്യക്തമായ അപകടം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവർ പ്രണയ പ്രതിജ്ഞകൾ കൈമാറുന്നു.

നിയമം II

രംഗം 1
മാർക്കറ്റ് സ്ക്വയറിൽ, പ്രണയത്തിൽ നിന്ന് തല നഷ്ടപ്പെട്ട റോമിയോയെ മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും ഒരു തന്ത്രം കളിക്കുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെ നഴ്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും റോമിയോയ്ക്ക് അവളുടെ യജമാനത്തിയുടെ ഒരു കുറിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു: ജൂലിയറ്റ് തന്റെ കാമുകനെ രഹസ്യമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. റോമിയോ സന്തോഷത്തോടെ അരികിലുണ്ട്.

രംഗം 2
റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും അവരുടെ പദ്ധതിയെ തുടർന്ന്, ലോറെൻസോ എന്ന സന്യാസിയുടെ സെല്ലിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അപകടസാധ്യതകൾക്കിടയിലും അവരെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു. ഈ വിവാഹം ഇരുകുടുംബങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ശത്രുതയ്ക്ക് അറുതി വരുത്തുമെന്ന് ലോറെൻസോ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ചടങ്ങ് നടത്തുന്നു, ഇപ്പോൾ യുവ പ്രേമികൾ ഭാര്യാഭർത്താക്കന്മാരാണ്.

രംഗം 3
മാർക്കറ്റ് സ്ഥലത്ത്, മെർക്കുറ്റിയോയും ബെൻവോളിയോയും ടൈബാൾട്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. മെർക്കുറ്റിയോ ടൈബാൾട്ടിനെ കളിയാക്കുന്നു. റോമിയോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ടൈബാൾട്ട് റോമിയോയെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, എന്നാൽ റോമിയോ വെല്ലുവിളി സ്വീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. രോഷാകുലനായ മെർക്കുറ്റിയോ കളിയാക്കുന്നത് തുടരുന്നു, തുടർന്ന് ടൈബാൾട്ടിനൊപ്പം ബ്ലേഡുകൾ മുറിച്ചുകടക്കുന്നു. റോമിയോ പോരാട്ടം നിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ ഇടപെടൽ മെർക്കുറ്റിയോയുടെ മരണത്തിൽ കലാശിച്ചു. ദുഃഖവും കുറ്റബോധവും കൊണ്ട് വീർപ്പുമുട്ടുന്ന റോമിയോ തന്റെ ആയുധം പിടിച്ചെടുക്കുകയും ടൈബാൾട്ടിനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ കുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. സിഗ്നറും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; ടൈബാൾട്ടിന്റെ മരണം അവരെ വിവരണാതീതമായ ദുഃഖത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. ഡ്യൂക്കിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, കാവൽക്കാരൻ ടൈബാൾട്ടിന്റെയും മെർക്കുറ്റിയോയുടെയും മൃതദേഹങ്ങൾ കൊണ്ടുപോകുന്നു. കോപാകുലനായ ഡ്യൂക്ക് റോമിയോയെ നാടുകടത്താൻ വിധിക്കുന്നു, അവൻ സ്ക്വയറിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

നിയമം III

രംഗം 1
ജൂലിയറ്റിന്റെ കിടപ്പുമുറി. പ്രഭാതത്തെ. ജൂലിയറ്റുമായുള്ള വിവാഹ രാത്രിയിൽ റോമിയോ വെറോണയിൽ താമസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ, അവനെ കടിച്ചുകീറുന്ന സങ്കടം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റോമിയോ പോകണം: നഗരത്തിൽ അത് കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. റോമിയോ പോയതിനുശേഷം ജൂലിയറ്റിന്റെ മാതാപിതാക്കളും പാരീസും കിടപ്പുമുറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ജൂലിയറ്റിന്റെയും പാരീസിന്റെയും വിവാഹം അടുത്ത ദിവസമാണ്. ജൂലിയറ്റ് എതിർക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ പിതാവ് അവളോട് മിണ്ടാതിരിക്കാൻ കർശനമായി കൽപ്പിക്കുന്നു. നിരാശയോടെ, ജൂലിയറ്റ് സഹായത്തിനായി ലോറെൻസോ സന്യാസിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു.

രംഗം 2
സെൽ ലോറെൻസോ. സന്യാസി ജൂലിയറ്റിന് ഒരു മയക്കുമരുന്ന് കുപ്പി നൽകുന്നു, അത് അവളെ ആഴത്തിലുള്ളതും മരണതുല്യവുമായ ഉറക്കത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. റോമിയോയ്ക്ക് ഒരു കത്ത് അയയ്‌ക്കാമെന്ന് ലോറെൻസോ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അതിൽ എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് വിശദീകരിക്കും, തുടർന്ന് ജൂലിയറ്റ് ഉണർന്ന് വരുമ്പോൾ ജൂലിയറ്റിനെ കുടുംബ രഹസ്യത്തിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകാൻ യുവാവിന് കഴിയും.

രംഗം 3
ജൂലിയറ്റ് കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. അവൾ മാതാപിതാക്കളുടെ ഇഷ്ടം അനുസരിക്കുന്നതായി നടിക്കുകയും പാരീസിന്റെ ഭാര്യയാകാൻ സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഒറ്റയ്ക്കിരിക്കുമ്പോൾ, അവൾ ഉറങ്ങാൻ കിടന്ന ഒരു മരുന്ന് എടുത്ത് കിടക്കയിലേക്ക് വീണു, മരിച്ചു. രാവിലെ, ജൂലിയറ്റിനെ ഉണർത്താൻ വന്ന സിഗ്നറും സിഗ്നോറ കാപ്പുലെറ്റും പാരീസും നഴ്‌സും വീട്ടുജോലിക്കാരും അവളെ നിർജീവമായി കാണുന്നു. നഴ്സ് പെൺകുട്ടിയെ ഇളക്കിവിടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ജൂലിയറ്റ് ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. അവൾ മരിച്ചുവെന്ന് എല്ലാവർക്കും ഉറപ്പാണ്.

രംഗം 4
കാപ്പുലെറ്റ് കുടുംബ നിലവറ. ജൂലിയറ്റ് ഇപ്പോഴും മരണതുല്യമായ ഉറക്കത്താൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റോമിയോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലോറെൻസോയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചില്ല, അതിനാൽ ജൂലിയറ്റ് ശരിക്കും മരിച്ചുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. നിരാശയിൽ, അവൻ വിഷം കുടിക്കുന്നു, മരണത്തിൽ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായി ഒന്നിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ എന്നെന്നേക്കുമായി കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ജൂലിയറ്റ് ഉണർന്നത് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. താൻ എത്ര ക്രൂരമായാണ് കബളിപ്പിക്കപ്പെട്ടതെന്നും പരിഹരിക്കാനാകാത്തവിധം സംഭവിച്ചതെന്നും റോമിയോ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൻ മരിക്കുന്നു, ജൂലിയറ്റ് തന്റെ കഠാര കൊണ്ട് കുത്തി കൊല്ലപ്പെടുന്നു. മോണ്ടെച്ചി കുടുംബം, സിഗ്നർ കാപ്പുലെറ്റ്, ഡ്യൂക്ക്, സന്യാസി ലോറെൻസോ, മറ്റ് നഗരവാസികൾ എന്നിവരും ഭയാനകമായ ഒരു രംഗം കണ്ടു. തങ്ങളുടെ കുടുംബങ്ങളുടെ ശത്രുതയാണ് ദുരന്തത്തിന് കാരണമെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ കാപ്പുലെറ്റുകളും മൊണ്ടേഗുകളും സങ്കടത്തിൽ അനുരഞ്ജനം ചെയ്യുന്നു.

“ഒരു കലാകാരന് ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് നിൽക്കാൻ കഴിയുമോ?.. ഞാൻ അത് പാലിക്കുന്നു
കവി, ശിൽപി, ചിത്രകാരൻ എന്നിങ്ങനെ സംഗീതസംവിധായകനെ വിളിക്കുന്നു എന്നാണ് വിശ്വാസം
വ്യക്തിയെയും ജനങ്ങളെയും സേവിക്കുക ... ഒന്നാമതായി, അവൻ ഒരു പൗരനാകാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്
അവന്റെ കല, മനുഷ്യജീവിതത്തെ പാടി മനുഷ്യനെ നയിക്കുക
ശോഭന ഭാവി…"

മിടുക്കനായ കമ്പോസർ സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവിന്റെ ഈ വാക്കുകളിൽ
അവന്റെ ജോലിയുടെ അർത്ഥവും അർത്ഥവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും,
തിരയലിന്റെ നിരന്തരമായ ധൈര്യത്തിന് വിധേയമായി, എക്കാലത്തെയും പുതിയ ഉയരങ്ങൾ കീഴടക്കി
ആളുകളുടെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ.

സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് 1891 ഏപ്രിൽ 23 ന് സോണ്ട്സോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു.
ഉക്രെയ്നിൽ. പിതാവ് എസ്റ്റേറ്റിൽ മാനേജരായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ആദ്യ വർഷങ്ങൾ മുതൽ
സുഖമായിരിക്കുന്ന അമ്മയ്ക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞ് സെറിയോഷ ഗുരുതരമായ സംഗീതത്തോട് പ്രണയത്തിലായി
പിയാനോ വായിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത്, കഴിവുള്ള ഒരു കുട്ടി ഇതിനകം സംഗീതം രചിച്ചു.
പ്രോകോഫീവിന് നല്ല വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, കൂടാതെ മൂന്ന് വിദേശ ഭാഷകൾ അറിയാമായിരുന്നു.
വളരെ നേരത്തെ തന്നെ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവിധിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യവും കർശനതയും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു
നിങ്ങളുടെ ജോലിയോടുള്ള മനോഭാവം. 1904-ൽ 13 വയസ്സുള്ള പ്രോകോഫീവ് അവിടെ പ്രവേശിച്ചു
പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററി. അതിന്റെ ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം പത്തുവർഷം ചെലവഴിച്ചു. മതിപ്പ്
പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ പഠനകാലത്ത് അവൾ വളരെ ആയിരുന്നു
ഉയർന്ന. അതിന്റെ പ്രൊഫസർമാരിൽ ഒന്നാംതരം സംഗീതജ്ഞരും ഉണ്ടായിരുന്നു
എങ്ങനെ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്, എ.കെ. ലിയാഡോവ്, ഒപ്പം
ക്ലാസുകൾ നടത്തുന്നു - എ.എൻ. എസിപോവയും എൽ.എസ്. ഓയറും. 1908 ആയപ്പോഴേക്കും
സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യ പൊതു പ്രകടനം
സമകാലിക സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ. ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനം
മോസ്കോയിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര (1912) സെർജി പ്രോകോഫീവിനെ ഒരു വലിയ നേട്ടം കൊണ്ടുവന്നു
മഹത്വം. അസാധാരണമായ ഊർജ്ജവും ധൈര്യവും കൊണ്ട് സംഗീതം എന്നെ ആകർഷിച്ചു. യഥാർത്ഥം
യുവാക്കളുടെ വിമത ധീരതയിൽ ധീരവും പ്രസന്നവുമായ ഒരു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു
പ്രോകോഫീവ്. അസഫീവ് എഴുതി: “ഇതാ ഒരു അത്ഭുത പ്രതിഭ! അഗ്നിജ്വാല,
ജീവൻ നൽകുന്ന, ശക്തി, ചടുലത, ധീരമായ ഇച്ഛാശക്തി, ആകർഷകമായത്
സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അടിയന്തിരത. Prokofiev ചിലപ്പോൾ ക്രൂരനാണ്, ചിലപ്പോൾ
അസന്തുലിതവും എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും രസകരവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്.

പ്രോകോഫീവിന്റെ ചലനാത്മകവും മിന്നുന്നതുമായ ലഘു സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ ചിത്രങ്ങൾ
ഒരു പുതിയ ലോകവീക്ഷണത്തിൽ ജനിച്ചത്, ആധുനികതയുടെ കാലഘട്ടം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട്. ശേഷം
കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള ബിരുദം, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ വിദേശയാത്ര നടത്തി - ലണ്ടനിലേക്ക്,
റഷ്യൻ ബാലെ ട്രൂപ്പിന്റെ പര്യടനം സംഘടിപ്പിച്ചത്
എസ്.ഡിയാഗിലേവ്.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ രൂപം ഒരു പ്രധാന വഴിത്തിരിവാണ്
സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ജോലി. 1935-1936 കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. ലിബ്രെറ്റോ
സംവിധായകൻ എസ്. റാഡ്‌ലോവിനൊപ്പം കമ്പോസർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു
നൃത്തസംവിധായകൻ എൽ. ലാവ്റോവ്സ്കി (എൽ. ലാവ്റോവ്സ്കിയും ആദ്യത്തേത് നടത്തി
1940-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും ബാലെ അരങ്ങേറി
എസ്.എം. കിറോവിന്റെ പേരിലാണ്). ഔപചാരികതയുടെ നിരർത്ഥകത ബോധ്യപ്പെട്ടു
പരീക്ഷണം, ജീവനുള്ള മനുഷ്യനെ രൂപപ്പെടുത്താൻ പ്രോകോഫീവ് ശ്രമിക്കുന്നു
വികാരങ്ങൾ, റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം പ്രധാന കാര്യം വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു
ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ സംഘർഷം - ജനറികുമായുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ പ്രണയത്തിന്റെ ഏറ്റുമുട്ടൽ
പഴയ തലമുറയുടെ ശത്രുത, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ക്രൂരതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു
ജീവിതരീതി. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നായകന്മാരുടെ ജീവനുള്ള ചിത്രങ്ങൾ സംഗീതം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു
വികാരങ്ങൾ, പ്രേരണകൾ, അവയുടെ നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികൾ. അവയുടെ രൂപം പുതിയതും പുതിയതുമാണ്
സ്വയം മറക്കുന്ന, നാടകീയവും സംഗീത-ശൈലിയിലുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ
ഉള്ളടക്കത്തിന് വിധേയമാണ്.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന പ്ലോട്ട് പലപ്പോഴും അഭിസംബോധന ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നു: "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" -
ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓവർച്ചർ ഫാന്റസി, ബെർലിയോസ് ഗായകസംഘത്തിനൊപ്പം നാടകീയമായ സിംഫണി,
കൂടാതെ - 14 ഓപ്പറകൾ.

പ്രോകോഫീവിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് സമൃദ്ധമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത നൃത്തരൂപമാണ്
മനഃശാസ്ത്രപരമായ അവസ്ഥകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രചോദനത്തോടെയുള്ള നാടകം, വ്യക്തമായ സമൃദ്ധി
സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ-സ്വഭാവങ്ങൾ. ലിബ്രെറ്റോ സംക്ഷിപ്തവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്
ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം കാണിക്കുന്നു. ഇത് പ്രധാനം നിലനിർത്തുന്നു
സീനുകളുടെ ക്രമം (കുറച്ച് സീനുകൾ മാത്രം വെട്ടിക്കളഞ്ഞു - 5 പ്രവൃത്തികൾ
ദുരന്തങ്ങളെ 3 വലിയ പ്രവൃത്തികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു).

സംഗീതത്തിൽ, പ്രോകോഫീവ് പുരാതന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക ആശയങ്ങൾ നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
(വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ യുഗം 15-ാം നൂറ്റാണ്ടാണ്). മിനിയറ്റും ഗാവോട്ടും സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്
രംഗത്തിൽ കുറച്ച് കാഠിന്യവും സോപാധിക കൃപയും (യുഗത്തിന്റെ "ആചാരങ്ങൾ").
കാപ്പുലെറ്റിൽ പന്ത്. പ്രോകോഫീവ് ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികൾ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു
ദുരന്തവും ഹാസ്യവും, ഉദാത്തവും കോമാളിയും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. സമീപം
നാടകീയമായ രംഗങ്ങൾ - മെർകുറ്റിയോയുടെ ഉല്ലാസകേന്ദ്രങ്ങൾ. പരുഷമായ തമാശകൾ
നനഞ്ഞ നഴ്സ്. ചിത്രങ്ങളിലെ scherzoness എന്ന രേഖ തെളിച്ചമുള്ളതായി തോന്നുന്നു???????????
വെറോണ സ്ട്രീറ്റ്, "ഡാൻസ് ഓഫ് മാസ്കുകൾ" എന്ന ബഫൂണിൽ, ജൂലിയറ്റിന്റെ തമാശകളിൽ, ഇൻ
തമാശയുള്ള വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ തീം നഴ്സ്. നർമ്മത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിത്വം -
തമാശയുള്ള Mercutio.

"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നാടകീയ മാർഗങ്ങളിലൊന്ന്
ഒരു leitmotif ആണ് - ഇവ ചെറിയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളല്ല, മറിച്ച് വിശദമായ എപ്പിസോഡുകൾ ആണ്
(ഉദാഹരണത്തിന്, മരണത്തിന്റെ തീം, വിധിയുടെ തീം). സാധാരണയായി സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾ
പ്രോകോഫീവിലെ നായകന്മാർ വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവമുള്ള നിരവധി തീമുകളിൽ നിന്ന് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു
ചിത്രത്തിന്റെ വശങ്ങൾ - ചിത്രത്തിന്റെ പുതിയ ഗുണങ്ങളുടെ രൂപവും രൂപത്തിന് കാരണമാകുന്നു
പുതിയ വിഷയം. വികസനത്തിന്റെ 3 ഘട്ടങ്ങളായി പ്രണയത്തിന്റെ 3 തീമുകളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണം
ഇന്ദ്രിയങ്ങൾ:

1 തീം - അതിന്റെ ഉത്ഭവം;

2 തീം - തഴച്ചുവളരുന്നു;

3 തീം - അതിന്റെ ദുരന്ത തീവ്രത.

സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം ഒരു ഗാനരചനയാണ് - പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം,
മരണത്തെ കീഴടക്കുന്നു.

അസാധാരണമായ ഔദാര്യത്തോടെ, കമ്പോസർ മാനസികാവസ്ഥകളുടെ ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി
റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് (10-ലധികം തീമുകൾ) പ്രത്യേകമായി ബഹുമുഖമായ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു
ജൂലിയറ്റ്, അശ്രദ്ധയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് ശക്തമായ പ്രണയിനിയായി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു
സ്ത്രീ. ഷേക്സ്പിയറുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അനുസൃതമായി, റോമിയോയുടെ ചിത്രം നൽകിയിരിക്കുന്നു: ആദ്യം അവൻ
റൊമാന്റിക് ലാംഗർ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഉജ്ജ്വലമായ തീക്ഷ്ണത കാണിക്കുന്നു
ഒരു പോരാളിയുടെ കാമുകനും ധൈര്യവും.

പ്രണയത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ രൂപരേഖ നൽകുന്ന സംഗീത തീമുകൾ സുതാര്യമാണ്,
ടെൻഡർ; കാമുകന്മാരുടെ പക്വമായ വികാരം ചീഞ്ഞ നിറഞ്ഞതാണ്,
യോജിച്ച നിറങ്ങൾ, കുത്തനെ ക്രോമേറ്റഡ്. പ്രണയത്തിന്റെ ലോകവുമായി നേരിയ വ്യത്യാസം
യുവത്വമുള്ള തമാശകളെ രണ്ടാമത്തെ വരി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു - "വൈരത്തിന്റെ രേഖ" - ഘടകം
അന്ധമായ വിദ്വേഷവും മധ്യകാലവും???????? റോമിയോയുടെ മരണകാരണം
ജൂലിയറ്റ്. ശത്രുതയുടെ മൂർച്ചയേറിയ ലീറ്റ്മോട്ടിഫിലെ കലഹത്തിന്റെ പ്രമേയം ഭയങ്കരമായ ഐക്യമാണ്.
"നൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്സ്" എന്നതിലും ടൈബാൾട്ടിന്റെ സ്റ്റേജ് പോർട്രെയ്റ്റിലും ബാസുകൾ -
പോരാട്ടത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകളിൽ വിദ്വേഷത്തിന്റെയും അഹങ്കാരത്തിന്റെയും വർഗ ധാർഷ്ട്യത്തിന്റെയും ആൾരൂപം
ഡ്യൂക്കിന്റെ തീമിന്റെ ഭയാനകമായ ശബ്ദത്തിൽ പോരാടുന്നു. പട്ടറിന്റെ നേര് ത്ത വെളിപ്പെടുത്തിയ ചിത്രം
ലോറെൻസോ - മാനവിക ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, പ്രേമികളുടെ രക്ഷാധികാരി, അവർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു
പ്രണയവും വിവാഹവും യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന കുടുംബങ്ങളെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഇല്ല
സഭയുടെ വിശുദ്ധി, വേർപിരിയൽ. അവൾ ജ്ഞാനം, മഹത്വം എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു
ആത്മാവ്, ദയ, ആളുകളോടുള്ള സ്നേഹം.

ബാലെയുടെ വിശകലനം

ബാലെയിൽ മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളുണ്ട് (നാലാമത്തെ പ്രവൃത്തി ഒരു എപ്പിലോഗ്), രണ്ട് അക്കങ്ങളും ഒമ്പതും
പെയിന്റിംഗുകൾ

II പ്രവർത്തനം. 4 ചിത്രം - പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ലോകം, കല്യാണം. 5 ചിത്രം -
ശത്രുതയുടെയും മരണത്തിന്റെയും ഭയാനകമായ ഒരു രംഗം.

III പ്രവർത്തനം. 6 ചിത്രം - വിട. 7, 8 ചിത്രങ്ങൾ - ജൂലിയറ്റിന്റെ തീരുമാനം
ഉറങ്ങാനുള്ള മരുന്ന് എടുക്കുക.

ഉപസംഹാരം. 9 ചിത്രം - റോമിയോ ജൂലിയറ്റിന്റെ മരണം.

നമ്പർ 1 ആമുഖം ആരംഭിക്കുന്നത് പ്രണയത്തിന്റെ 3 തീമുകളോടെയാണ് - പ്രകാശവും ദുഃഖവും; പരിചയം
അടിസ്ഥാന ചിത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം:

2 തീം - നിർമല പെൺകുട്ടിയായ ജൂലിയറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിനൊപ്പം - സുന്ദരവും
തന്ത്രശാലിയായ;

3 തീം - തീക്ഷ്ണമായ ഒരു റോമിയോയുടെ ചിത്രത്തോടൊപ്പം (അകമ്പനി ഒരു സ്പ്രിംഗ് കാണിക്കുന്നു
യുവാവിന്റെ നടത്തം).

1 പെയിന്റിംഗ്

നമ്പർ 2 "റോമിയോ" (പ്രീ ഡോൺ സിറ്റിയിലൂടെ റോമിയോ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു) - ആരംഭിക്കുന്നു
ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ നേരിയ നടത്തം കാണിക്കുന്നു - ചിന്തനീയമായ ഒരു തീം അവനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു
റൊമാന്റിക് ലുക്ക്.

നമ്പർ 3 "തെരുവ് ഉണരുകയാണ്" - ഷെർസോ - ഒരു നൃത്ത കലവറയുടെ മെലഡിയിലേക്ക്,
രണ്ടാമത്തെ സമന്വയങ്ങൾ, വിവിധ ടോണൽ സംയോജനങ്ങൾ വിദ്വേഷം കൂട്ടുന്നു,
ആരോഗ്യത്തിന്റെ പ്രതീകമായി കുഴപ്പങ്ങൾ, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം - തീം വ്യത്യസ്തമായി തോന്നുന്നു
കീകൾ.

നമ്പർ 4 “പ്രഭാത നൃത്തം” - ഉണർവ് തെരുവിന്റെ സവിശേഷത, പ്രഭാതം
തിരക്ക്, തമാശകളുടെ മൂർച്ച, ചടുലമായ വാക്ക് വഴക്കുകൾ - സംഗീതം ഷെർസോണയാണ്,
കളിയായ, താളം, നൃത്തം, ഓട്ടം എന്നിവയിൽ ഈണം ഇലാസ്റ്റിക് ആണ് -
ചലനത്തിന്റെ തരം വിവരിക്കുന്നു.

നമ്പർ 5-ഉം 6-ഉം "മൊണ്ടേഗുകളുടെയും കപ്പുലെറ്റുകളുടെയും സേവകർ തമ്മിലുള്ള വഴക്ക്", "പോരാട്ടം" - ഇതുവരെ ദേഷ്യം വന്നിട്ടില്ല
ക്ഷുദ്രം, തീമുകൾ സാഹസികമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ പ്രകോപനപരമായി, മാനസികാവസ്ഥ തുടരുക
"പ്രഭാത നൃത്തം" “പോരാട്ടം” - “എറ്റുഡ്” പോലെ - മോട്ടോർ ചലനം, അലർച്ച
ആയുധങ്ങൾ, പന്തുകളുടെ കരച്ചിൽ. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, ശത്രുതയുടെ തീം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കടന്നുപോകുന്നു
ബഹുസ്വരമായി.

നമ്പർ 7 “ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഡ്യൂക്ക്” - ശോഭയുള്ള വിഷ്വൽ മാർഗങ്ങൾ (തീയറ്റർ
ഇഫക്റ്റുകൾ) - ഭയാനകമായി സാവധാനത്തിലുള്ള "നടത്തം", മൂർച്ചയുള്ള വിയോജിപ്പുള്ള ശബ്ദം (ff)
തിരിച്ചും ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ശൂന്യമായ ടോണിക്ക് ട്രയാഡുകൾ (pp) മൂർച്ചയുള്ളതാണ്
ചലനാത്മക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ.

നമ്പർ 8 ഇന്റർലൂഡ് - കലഹത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കമുള്ള അന്തരീക്ഷം ശമിപ്പിക്കുന്നു.

2 ചിത്രം

മധ്യഭാഗത്ത് ജൂലിയറ്റിന്റെ 2 പെയിന്റിംഗുകൾ "പോർട്രെയ്റ്റ്" ഉണ്ട്, ഒരു പെൺകുട്ടി, ഫ്രിസ്കി, കളി.

നമ്പർ 9 "ബോളിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ" (ജൂലിയറ്റും നഴ്സും) തെരുവിന്റെ തീം.
നഴ്‌സിന്റെ തീം, അവളുടെ ഇളകുന്ന നടത്തം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

നമ്പർ 10 "ജൂലിയറ്റ്-ഗേൾ". ചിത്രത്തിന്റെ വ്യത്യസ്‌ത വശങ്ങൾ നിശിതമായി ദൃശ്യമാകുന്നു
പെട്ടെന്ന്. സംഗീതം റോണ്ടോ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്:

1 തീം - തീമിന്റെ ലാഘവവും ചടുലതയും ലളിതമായ ഗാമാ ആകൃതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
"ഓടുന്ന" മെലഡി, അതിന്റെ താളം, മൂർച്ച, ചലനാത്മകത എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു,
T-S-D-T എന്ന മിന്നുന്ന കാഡൻസ് ഉപയോഗിച്ച് അവസാനിക്കുന്നു, ബന്ധപ്പെട്ടവയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
ടോണിക്ക് ട്രയാഡുകൾ - പോലെ, ഇ, സി മൂന്നിലൊന്ന് താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു;

2-ആം തീം - ഗ്രേസ് 2-ആം തീം ഒരു ഗാവോട്ടിന്റെ താളത്തിൽ കൈമാറുന്നു (ഒരു സൗമ്യമായ ചിത്രം
ജൂലിയറ്റ് ഗേൾസ്) - ക്ലാരിനെറ്റ് കളിയായും പരിഹസിച്ചും തോന്നുന്നു;

3 തീം - സൂക്ഷ്മവും ശുദ്ധവുമായ ഗാനരചനയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്
അവളുടെ ഇമേജിന്റെ "എഡ്ജ്" (ടെമ്പോയുടെ മാറ്റം, ടെക്സ്ചർ, ടിംബ്രെ - ഫ്ലൂട്ട്,
സെല്ലോ) - വളരെ സുതാര്യമായി തോന്നുന്നു;

4 തീം (കോഡ) - അവസാനം (നമ്പർ 50 ൽ ശബ്ദം - ജൂലിയറ്റ് പാനീയങ്ങൾ
പാനീയം) പെൺകുട്ടിയുടെ ദാരുണമായ വിധി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നാടകീയമായ പ്രവർത്തനം
കാപ്പുലെറ്റ് ഹൗസിലെ ഒരു പന്തിന്റെ ഉത്സവ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വികസിക്കുന്നു - ഓരോ നൃത്തവും
ഒരു നാടകീയമായ പ്രവർത്തനമുണ്ട്.

№11 അതിഥികൾ ഔദ്യോഗികമായും ഗൌരവമായും മിനുറ്റിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കായി ഒത്തുകൂടുന്നു. വി
മധ്യഭാഗം, ശ്രുതിമധുരവും മനോഹരവും, യുവ കാമുകിമാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു
ജൂലിയറ്റ്.

നമ്പർ 12 "മാസ്കുകൾ" - റോമിയോ, മെർക്കുറ്റിയോ, ബെൻവോളിയോ മാസ്കുകളിൽ - പന്ത് ആസ്വദിക്കുക -
മെർക്കുറ്റിയോ ദി മെറി ഫെല്ലോ എന്ന കഥാപാത്രത്തോട് ചേർന്നുള്ള ഒരു മെലഡി: ഒരു വിചിത്രമായ മാർച്ച്
പരിഹാസവും കോമിക് സെറിനേഡും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു.

നമ്പർ 13 "നൈറ്റ്സ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്സ്" - റോണ്ടോയുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു വിപുലീകൃത രംഗം,
ഗ്രൂപ്പ് പോർട്രെയ്റ്റ് - ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവം (അതുപോലെ
കാപ്പുലെറ്റ് കുടുംബത്തിന്റെയും ടൈബാൾട്ടിന്റെയും സവിശേഷതകൾ).

റെഫ്രെൻ - ആർപെജിയോയിലെ കുത്തുകളുള്ള താളം, അളന്നതുമായി സംയോജിപ്പിക്കുക
ബാസിന്റെ കനത്ത ചവിട്ടുപടി പ്രതികാരബുദ്ധി, വിഡ്ഢിത്തം, അഹങ്കാരം എന്നിവയുടെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു
- ചിത്രം ക്രൂരവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമാണ്;

1 എപ്പിസോഡ് - ശത്രുതയുടെ തീം;

എപ്പിസോഡ് 2 - ജൂലിയറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു;

എപ്പിസോഡ് 3 - ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നു - ദുർബലമായ, അതിലോലമായ മെലഡി, പക്ഷേ
മരവിച്ചു, ജൂലിയറ്റിന്റെ നാണക്കേടും ഭയഭക്തിയും. മധ്യത്തിൽ
ജൂലിയറ്റ്-ഗേൾ എന്ന 2 തീം മുഴങ്ങുന്നു.

നമ്പർ 14 "ജൂലിയറ്റിന്റെ വ്യതിയാനം". 1 തീം - വരന്റെ ശബ്ദത്തോടുകൂടിയ നൃത്തത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനികൾ -
നാണം, നാണം. 2 തീം - ജൂലിയറ്റ്-പെൺകുട്ടിയുടെ തീം - ശബ്ദങ്ങൾ
സുന്ദരമായ, കാവ്യാത്മകമായ. രണ്ടാം പകുതിയിൽ, റോമിയോയുടെ തീം കേൾക്കുന്നു, ആരാണ് ആദ്യമായി
ജൂലിയറ്റിനെ കാണുന്നു (ആമുഖത്തിൽ നിന്ന്) - മിനുറ്റിന്റെ താളത്തിൽ (അവളുടെ നൃത്തം കാണുന്നു), ഒപ്പം
റോമിയോയുടെ (സ്പ്രിംഗി ഗെയ്റ്റ്) അനുഗമിക്കുന്ന സ്വഭാവത്തോടുകൂടിയ രണ്ടാം തവണ.

നമ്പർ 15 “മെർക്കുറ്റിയോ” - ഒരു ഉല്ലാസബുദ്ധിയുടെ ഛായാചിത്രം - ഷെർസോ പ്രസ്ഥാനം
ടെക്സ്ചർ, യോജിപ്പ്, താളാത്മകമായ ആശ്ചര്യങ്ങൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണ്
മിഴിവ്, ബുദ്ധി, മെർക്കുറ്റിയോയുടെ വിരോധാഭാസം (സ്കിപ്പിംഗ് പോലെ).

നമ്പർ 16 "മാഡ്രിഗൽ". റോമിയോ ജൂലിയറ്റിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു - 1 തീം ശബ്ദങ്ങൾ
"മാഡ്രിഗല", നൃത്തത്തിന്റെയും പരമ്പരാഗത ആചാരപരമായ ചലനങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു
പരസ്പര പ്രതീക്ഷ. 2 തീമിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു - വികൃതി തീം
ജൂലിയറ്റ് ഗേൾസ് (സജീവവും രസകരവും തോന്നുന്നു), 1 പ്രണയ തീം ആദ്യം ദൃശ്യമാകുന്നു
- ജനനം.

നമ്പർ 17 "ടൈബാൾട്ട് റോമിയോയെ തിരിച്ചറിയുന്നു" - ശത്രുതയുടെ തീമുകളും നൈറ്റ്‌സിന്റെ തീമും അശുഭകരമായി തോന്നുന്നു.

നമ്പർ 18 "ഗാവോട്ട്" - അതിഥികളുടെ പുറപ്പെടൽ - പരമ്പരാഗത നൃത്തം.

ഹീറോകളുടെ വലിയ ഡ്യുയറ്റായ "ദി ബാൽക്കണി സീനിൽ" പ്രണയത്തിന്റെ തീമുകൾ വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.
നമ്പർ 19-21, ഇത് ആക്റ്റ് I അവസാനിപ്പിക്കുന്നു.

നമ്പർ 19. റോമിയോയുടെ തീമിൽ തുടങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് മാഡ്രിഗലിന്റെ തീം, 2 ജൂലിയറ്റിന്റെ തീം. ഒന്ന്
പ്രണയത്തിന്റെ തീം (മാഡ്രിഗലിൽ നിന്ന്) - വൈകാരികമായി ആവേശഭരിതമായി തോന്നുന്നു (at
സെല്ലോയും ഇംഗ്ലീഷ് കൊമ്പും). ഈ വലിയ സീൻ മുഴുവൻ (#19 “സീൻ എറ്റ്
ബാൽക്കണി", നമ്പർ 29 "റോമിയോ വേരിയേഷൻ", നമ്പർ 21 "ലവ് ഡാൻസ്") ഒരു സിംഗിളിന് വിധേയമാണ്.
സംഗീത വികസനം - നിരവധി ലെയ്റ്റങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ക്രമേണ
കൂടുതൽ കൂടുതൽ തീവ്രമാകുക - നമ്പർ 21 ൽ "ലവ് ഡാൻസ്", ശബ്ദങ്ങൾ
ആവേശഭരിതവും ഉന്മേഷദായകവും ഗംഭീരവുമായ 2 പ്രണയ തീം (പരിധിയില്ലാത്തത്
ശ്രേണി) - ശ്രുതിമധുരവും സുഗമവും. കോഡ് നമ്പർ 21-ൽ, "റോമിയോ ആദ്യമായി കാണുന്നു
ജൂലിയറ്റ്."

3 ചിത്രം

ആക്റ്റ് II വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ് - നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ വിവാഹ രംഗം ഫ്രെയിം ചെയ്യുന്നു,
രണ്ടാം പകുതിയിൽ (5-ആം ചിത്രം) ഉത്സവത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം ഒരു ദാരുണമായ അന്തരീക്ഷത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു
മെർക്കുറ്റിയോയും ടൈബാൾട്ടും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെയും മെർക്കുറ്റിയോയുടെ മരണത്തിന്റെയും ചിത്രം. വിലാപം
ടൈബാൾട്ടിന്റെ മൃതദേഹവുമായുള്ള ഘോഷയാത്ര ആക്റ്റ് II ന്റെ പരിസമാപ്തിയാണ്.

4 ചിത്രം

നമ്പർ 28 "റോമിയോ അറ്റ് ഫാദർ ലോറെൻസോ" - വിവാഹ രംഗം - ഫാദർ ലോറെൻസോയുടെ ഛായാചിത്രം
- ജ്ഞാനിയായ, കുലീനനായ, സ്വഭാവഗുണമുള്ള ഒരു കോറൽ വെയർഹൗസിലെ ഒരു മനുഷ്യൻ
സ്വരത്തിന്റെ മൃദുത്വവും ഊഷ്മളതയും ഉള്ള പ്രമേയം.

നമ്പർ 29 “ജൂലിയറ്റ് അറ്റ് ഫാദർ ലോറെൻസോ” - ഒരു പുതിയ തീമിന്റെ രൂപം
പുല്ലാങ്കുഴൽ (ജൂലിയറ്റിന്റെ വൈകിയുള്ള ടിംബ്രെ) - സെല്ലോയുടെയും വയലിന്റെയും ഡ്യുയറ്റ് - വികാരാധീനമാണ്
സംസാരിക്കുന്ന സ്വരങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ഈണം മനുഷ്യന്റെ ശബ്ദത്തോട് അടുത്താണ്
റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണം പുനർനിർമ്മിക്കും. കോറൽ സംഗീതം,
വിവാഹ ചടങ്ങുകൾക്കൊപ്പം, രംഗം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

5 ചിത്രം

എപ്പിസോഡ് 5 ന് ഒരു ദുരന്ത പ്ലോട്ട് ട്വിസ്റ്റുണ്ട്. പ്രോകോഫീവ് സമർത്ഥമായി
ഏറ്റവും രസകരമായ തീം പുനർജനിക്കുന്നു - "ദി സ്ട്രീറ്റ് വേക്ക്സ് അപ്പ്", അത് 5 ന്
ചിത്രം ഇരുണ്ടതും അപകടകരവുമായി തോന്നുന്നു.

നമ്പർ 32 "ടൈബാൾട്ടിന്റെയും മെർക്കുറ്റിയോയുടെയും മീറ്റിംഗ്" - തെരുവിന്റെ തീം വികലമാണ്, അതിന്റെ സമഗ്രത
നശിപ്പിച്ചു - ചെറിയ, മൂർച്ചയുള്ള ക്രോമാറ്റിക് അടിവരകൾ, "അലയുന്ന" തടി
സാക്സഫോൺ.

നമ്പർ 33 "ടൈബാൾട്ട് ഫൈറ്റ്സ് മെർക്കുറ്റിയോ" തീമുകൾ മെർക്കുറ്റിയോയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു
ക്രൂരമായി, സന്തോഷത്തോടെ, ചങ്കൂറ്റത്തോടെ, എന്നാൽ ദ്രോഹമില്ലാതെ അടിക്കുന്നു.

നമ്പർ 34 "മെർക്കുറ്റിയോ ഡൈസ്" - ഒരു രംഗം പ്രൊകൊഫിഎവ് എഴുതിയ ഒരു വലിയ
മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴം, എക്കാലവും ഉയർത്തുന്ന ഒരു തീമിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്
കഷ്ടത (തെരുവിലെ തീമിന്റെ ചെറിയ പതിപ്പിൽ പ്രകടമാണ്) - ഒരുമിച്ച്
വേദനയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചലനങ്ങളുടെ മാതൃക കാണിക്കുന്നു - പരിശ്രമത്തിലൂടെ
ഇഷ്ടം, Mercutio സ്വയം പുഞ്ചിരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു (ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, മുൻ തീമുകളുടെ ശകലങ്ങൾ
എന്നാൽ തടികൊണ്ടുള്ള വിദൂര മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ - ഓബോയും ഫ്ലൂട്ടും -
വിഷയങ്ങളുടെ തിരിച്ചുവരവ് താൽക്കാലികമായി തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, അസാധാരണത അപരിചിതർ ഊന്നിപ്പറയുന്നു
അവസാന കോർഡുകൾ: d moll-ന് ശേഷം - h, es moll).

നമ്പർ 35 "മെർക്കുറ്റിയോയുടെ മരണത്തിന് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ റോമിയോ തീരുമാനിക്കുന്നു" - 1 ചിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ തീം -
റോമിയോ ടൈബാൾട്ടിനെ കൊല്ലുന്നു.

നമ്പർ 36 "അവസാനം" - ഗംഭീരമായ ഗർജ്ജിക്കുന്ന ചെമ്പ്, ടെക്സ്ചർ സാന്ദ്രത, ഏകതാനമായ
താളം - ശത്രുതയുടെ പ്രമേയത്തെ സമീപിക്കുന്നു.

ആക്റ്റ് III റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്
അവരുടെ പ്രണയത്തെ പ്രതിരോധിക്കുക - ജൂലിയറ്റിന്റെ ചിത്രത്തിന് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ (ആഴമുള്ളത്
റോമിയോയെ നാടുകടത്തുന്ന "ഇൻ മാന്റുവ" എന്ന രംഗത്തിൽ റോമിയോയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണം നൽകിയിരിക്കുന്നു - ഇത്
ബാലെയുടെ സ്റ്റേജിനിടെയാണ് ഈ രംഗം അവതരിപ്പിച്ചത്, പ്രണയ രംഗങ്ങളുടെ തീമുകൾ അതിൽ മുഴങ്ങുന്നു).
മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിലുടനീളം, ജൂലിയറ്റിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ തീമുകൾ, പ്രണയത്തിന്റെ തീമുകൾ,
നാടകീയവും സങ്കടകരവുമായ രൂപവും പുതിയ ദുരന്ത-ശബ്ദവും നേടുന്നു
ഈണങ്ങൾ. ആക്റ്റ് III മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ തുടർച്ച കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തമാണ്
പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ.

6 ചിത്രം

നമ്പർ 37 "ആമുഖം" ഭയങ്കരമായ "ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഡ്യൂക്കിന്റെ" സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു.

നമ്പർ 38 ജൂലിയറ്റിന്റെ മുറി - സൂക്ഷ്മമായ തന്ത്രങ്ങൾ അന്തരീക്ഷത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു
നിശബ്ദത, രാത്രികൾ - റോമിയോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും വിടവാങ്ങൽ (പുല്ലാങ്കുഴൽ, സെലസ്റ്റ പാസുകളിൽ
വിവാഹ രംഗത്ത് നിന്നുള്ള തീം)

നമ്പർ 39 "വിടവാങ്ങൽ" - നിയന്ത്രിത ദുരന്തം നിറഞ്ഞ ഒരു ചെറിയ ഡ്യുയറ്റ് - പുതിയത്
ഈണം. വിടവാങ്ങൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ തീം, മാരകമായ വിധിയും ജീവിതവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു
പ്രേരണ.

നമ്പർ 40 “നഴ്‌സ്” - നഴ്‌സിന്റെ തീം, മിനിയറ്റിന്റെ തീം, ജൂലിയറ്റിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ തീം -
കാപ്പുലെറ്റ് ഹൗസിന്റെ സവിശേഷത.

നമ്പർ 41 "ജൂലിയറ്റ് പാരീസിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു" - 1 ജൂലിയറ്റ്-ഗേൾ തീം
- നാടകീയമായി തോന്നുന്നു, ഭയപ്പെട്ടു. ജൂലിയറ്റ് തീം 3 - ദുഃഖം തോന്നുന്നു,
മരവിച്ചു, ഉത്തരം കാപ്പുലെറ്റ് പ്രസംഗമാണ് - നൈറ്റ്സിന്റെ തീം, ശത്രുതയുടെ തീം.

നമ്പർ 42 "ജൂലിയറ്റ് ഒറ്റയ്ക്കാണ്" - വിവേചനത്തിൽ - പ്രണയ ശബ്ദത്തിന്റെ 3-ഉം 2-ഉം തീം.

നമ്പർ 43 "ഇന്റർലൂഡ്" - വിടവാങ്ങലിന്റെ തീം ഒരു വികാരാധീനന്റെ സ്വഭാവം സ്വീകരിക്കുന്നു
വിളി, ദാരുണമായ ദൃഢനിശ്ചയം - ജൂലിയറ്റ് പ്രണയത്തിന്റെ പേരിൽ മരിക്കാൻ തയ്യാറാണ്.

7 ചിത്രം

നമ്പർ 44 “ലോറെൻസോയിൽ” - ലോറെൻസോയുടെയും ജൂലിയറ്റിന്റെയും തീമുകൾ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു, ഇപ്പോൾ,
സന്യാസി ജൂലിയറ്റിന് ഉറക്ക ഗുളിക നൽകുമ്പോൾ, മരണത്തിന്റെ വിഷയം ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നു -
സംഗീത ചിത്രം, ഷേക്സ്പിയറുടെ ചിത്രവുമായി കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു: “തണുപ്പ്
ക്ഷീണിച്ച ഭയം എന്റെ സിരകളിൽ തുളച്ചു കയറുന്നു. അവൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചൂട് മരവിപ്പിക്കുന്നു,

യാന്ത്രിക സ്പന്ദന ചലനം???? മരവിപ്പ്, മന്ദത അറിയിക്കുന്നു
ബില്ലിംഗ് ബാസുകൾ - വളരുന്ന "അലഞ്ഞ ഭയം".

നമ്പർ 45 "ഇന്റർലൂഡ്" - ജൂലിയറ്റിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ആന്തരിക പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ശബ്ദങ്ങൾ
3 പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയവും അതിനോടുള്ള പ്രതികരണമായി നൈറ്റ്‌സിന്റെ പ്രമേയവും ശത്രുതയുടെ പ്രമേയവും.

8 ചിത്രം

നമ്പർ 46 “ബാക്ക് അറ്റ് ജൂലിയറ്റ്” - സീൻ തുടർച്ച - ജൂലിയറ്റിന്റെ ഭയവും ആശയക്കുഴപ്പവും
വ്യതിയാനങ്ങളിൽ നിന്നും 3 തീമിൽ നിന്നും ജൂലിയറ്റിന്റെ ഫ്രോസൺ തീമിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു
ജൂലിയറ്റ് പെൺകുട്ടികൾ.

നമ്പർ 47 “ജൂലിയറ്റ് ഒറ്റയ്ക്കാണ് (തീരുമാനിച്ചത്)” - പാനീയത്തിന്റെ തീമും മൂന്നാമത്തെ തീമും ഇതരമാണ്
ജൂലിയറ്റ്, അവളുടെ മാരകമായ വിധി.

നമ്പർ 48 "മോർണിംഗ് സെറിനേഡ്". ആക്ട് III-ൽ, തരം ഘടകങ്ങൾ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ
പ്രവർത്തന അന്തരീക്ഷം വളരെ മിതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. രണ്ട് നല്ല മിനിയേച്ചറുകൾ -
സൃഷ്ടിക്കാൻ "മോർണിംഗ് സെറിനേഡ്", "ഡാൻസ് ഓഫ് ദ ഗേൾസ് വിത്ത് ലില്ലി" എന്നിവ അവതരിപ്പിക്കുന്നു
സൂക്ഷ്മമായ നാടകീയമായ വൈരുദ്ധ്യം.

നമ്പർ 50 "ജൂലിയറ്റിന്റെ കിടക്കയിലൂടെ" - ജൂലിയറ്റിന്റെ തീം 4-ൽ ആരംഭിക്കുന്നു
(ദുരന്തം). അമ്മയും നഴ്‌സും ജൂലിയറ്റിനെ ഉണർത്താൻ പോകുന്നു, പക്ഷേ അവൾ മരിച്ചു
വയലിനുകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രജിസ്‌റ്റർ ദുഃഖത്തോടെയും ഭാരമില്ലാതെയും 3 തീം കടന്നുപോകുന്നു
ജൂലിയറ്റ്.

IV ആക്റ്റ് - എപ്പിലോഗ്

9 ചിത്രം

നമ്പർ 51 "ജൂലിയറ്റിന്റെ ശവസംസ്കാരം" - ഈ രംഗം എപ്പിലോഗ് തുറക്കുന്നു -
അത്ഭുതകരമായ ശവസംസ്കാര ഘോഷയാത്ര സംഗീതം. മരണത്തിന്റെ തീം (വയലിനുകൾക്ക്)
ദുഃഖിതനാകുന്നു. റോമിയോയുടെ രൂപഭാവം 3 പ്രമേയത്തോടൊപ്പമാണ്
സ്നേഹം. റോമിയോയുടെ മരണം.

നമ്പർ 52 "ജൂലിയറ്റിന്റെ മരണം". ജൂലിയറ്റിന്റെ ഉണർവ്, അവളുടെ മരണം, അനുരഞ്ജനം
മൊണ്ടെഗുകളും കപ്പുലെറ്റുകളും.

ബാലെയുടെ അവസാനഭാഗം ക്രമേണ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള ഗാനമാണ്
ജൂലിയറ്റിന്റെ 3 തീമിന്റെ ഉയരുന്ന, മിന്നുന്ന ശബ്ദം.

പ്രോകോഫീവിന്റെ കൃതി റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു
ബാലെ. തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തിന്റെ മഹത്തായ ധാർമ്മിക പ്രാധാന്യത്തിൽ ഇത് പ്രകടിപ്പിച്ചു
വികസിത സിംഫണികിൽ ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം
ഒരു ബാലെ പ്രകടനത്തിന്റെ നാടകീയത. അതേ സമയം ബാലെ സ്കോർ
"റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" വളരെ അസാധാരണമായിരുന്നു, അതിന് സമയമെടുത്തു
അത് "ശീലമാക്കുന്നു". ഒരു വിരോധാഭാസവും ഉണ്ടായിരുന്നു: “കഥയൊന്നുമില്ല
ഒരു ബാലെയിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതത്തേക്കാൾ സങ്കടകരമാണ് ലോകത്ത്." ക്രമേണ മാത്രം
കലാകാരന്മാരുടെയും പിന്നീട് പൊതുജനങ്ങളുടെയും ആവേശകരമായ മനോഭാവം ഇത് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു
സംഗീതം. ഒന്നാമതായി, പ്ലോട്ട് അസാധാരണമായിരുന്നു. ഷേക്‌സ്‌പിയറോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന
സോവിയറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫിയിലെ ഒരു ധീരമായ ചുവടുവെപ്പ്, അത് പൊതുവെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നതിനാൽ
അത്തരം സങ്കീർണ്ണമായ ദാർശനികവും നാടകീയവുമായ തീമുകളുടെ മൂർത്തീഭാവം അസാധ്യമാണെന്ന്
ബാലെ മാർഗങ്ങൾ. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതവും ലാവ്റോവ്സ്കിയുടെ പ്രകടനവും
ഷേക്സ്പിയറിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത്.

ഗ്രന്ഥസൂചിക.

സോവിയറ്റ് സംഗീത സാഹിത്യം, എഡിറ്റ് ചെയ്തത് എം.എസ്. പെകെലിസ്;

I. മരിയാനോവ് "സെർജി പ്രോകോഫീവ് ജീവിതവും ജോലിയും";

L. Dalko "സെർജി പ്രോകോഫീവ് ജനപ്രിയ മോണോഗ്രാഫ്";

ഐ.എ.പ്രോഖോറോവയും ജി.എസും എഡിറ്റുചെയ്ത സോവിയറ്റ് സംഗീത വിജ്ഞാനകോശം.
സ്കുഡിന.

ആമുഖം

1. "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

2. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങൾ, അവയുടെ സവിശേഷതകൾ

എഡിറ്ററുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്