ഹെർമൻ പീക്ക്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറ "സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"

പ്രവർത്തനം ഒന്ന്

രംഗം ഒന്ന്

പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്. സമ്മർ ഗാർഡനിൽ ധാരാളം ആളുകൾ നടക്കുന്നുണ്ട്, കുട്ടികൾ നാനിമാരുടെയും ഭരണത്തിൻറെയും മേൽനോട്ടത്തിൽ കളിക്കുന്നു. സൂറിനും ചെക്കലിൻസ്കിയും അവരുടെ സുഹൃത്ത് ഹെർമനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: രാത്രി മുഴുവൻ, ഇരുണ്ടതും നിശബ്ദവുമായ അദ്ദേഹം ഒരു ചൂതാട്ട വീട്ടിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, പക്ഷേ കാർഡുകളിൽ തൊടുന്നില്ല. ഹെർമാന്റെ വിചിത്രമായ പെരുമാറ്റത്തിൽ കൗണ്ട് ടോംസ്കിയും ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. ഹെർമൻ അവനോട് ഒരു രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: അവൻ സുന്ദരിയായ ഒരു അപരിചിതനുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, പക്ഷേ അവൾ ധനികനും ശ്രേഷ്ഠനുമാണ്, അവനു സ്വന്തമാകാൻ കഴിയില്ല. യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായി ചേരുന്നു. തന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അറിയിക്കുന്നു. പഴയ കൗണ്ടസിനൊപ്പം, ലിസ സമീപിക്കുന്നു, അതിൽ ഹെർമൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാളെ തിരിച്ചറിയുന്നു; നിരാശയോടെ, ലിസ യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ പ്രതിശ്രുതവധുവാണെന്ന് അയാൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടുന്നു.

ഹെർമന്റെ ഇരുണ്ട രൂപം കാണുമ്പോൾ, അയാളുടെ നോട്ടം അഭിനിവേശത്തോടെ ജ്വലിക്കുന്നു, മുൻ\u200cകൂട്ടിപ്പറയുന്നത് കൗണ്ടസിനെയും ലിസയെയും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ടോംസ്കി വേദനാജനകമായ വിഡ് .ിത്തം ഇല്ലാതാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം കൗണ്ടസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു മതേതര കഥ പറയുന്നു. അവളുടെ യ youth വനകാലത്ത്, ഒരിക്കൽ പാരീസിലെ അവളുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരു പ്രണയ മീറ്റിംഗിന്റെ ചിലവിൽ, യുവ സുന്ദരി മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം മനസിലാക്കി, അവയിൽ ഒരു പന്തയം വച്ചുകൊണ്ട് നഷ്ടം തിരികെ നൽകി. സുരിനും ചെക്കലിൻസ്കിയും ഹെർമനിൽ ഒരു തന്ത്രം കളിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു - മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്താൻ അവർ അവനെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഹെർമന്റെ ചിന്തകൾ ലിസ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഇടിമിന്നൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ആവേശത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിൽ, ലിസയുടെ സ്നേഹം നേടാനോ മരിക്കാനോ ഹെർമൻ പ്രതിജ്ഞ ചെയ്യുന്നു.

രംഗം രണ്ട്

ലിസയുടെ മുറി. ഇരുട്ടാകുകയാണ്. പെൺകുട്ടികൾ അവരുടെ ദു sad ഖിതനായ സുഹൃത്തിനെ റഷ്യൻ നൃത്തത്തിലൂടെ രസിപ്പിക്കുന്നു. തനിച്ചായി, ലിസ രാത്രിയിൽ താൻ ഹെർമനെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് സമ്മതിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന് ഹെർമൻ ബാൽക്കണിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലിസയോട് അദ്ദേഹം തന്റെ സ്നേഹം ഏറ്റുപറയുന്നു. വാതിലിൽ മുട്ടുന്നത് തീയതിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. പഴയ കൗണ്ടസ് നൽകുക. ബാൽക്കണിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഹെർമൻ മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം ഓർമ്മിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് പോയതിനുശേഷം, ജീവിതത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും ദാഹം അവനിൽ പുതിയ .ർജ്ജസ്വലതയോടെ ഉണർത്തുന്നു. പരസ്പര വികാരത്താൽ ലിസ അസ്വസ്ഥനാകുന്നു.

ACT രണ്ട്

രംഗം മൂന്ന്

തലസ്ഥാനത്തെ ഒരു ധനികന്റെ വീട്ടിൽ പന്ത്. ഒരു രാജകീയ വ്യക്തി പന്തിൽ എത്തുന്നു. എല്ലാവരും സാമ്രാജ്യത്തെ ആവേശത്തോടെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. വധുവിന്റെ തണുപ്പിൽ പരിഭ്രാന്തരായ യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ തന്റെ സ്നേഹവും ഭക്തിയും അവൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു.

അതിഥികളിൽ ഹെർമൻ ഉൾപ്പെടുന്നു. വേഷംമാറിയ ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും അവരുടെ സുഹൃത്തിനെ കളിയാക്കുന്നത് തുടരുന്നു; മാജിക് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ നിഗൂ wh മായ മന്ത്രവാദം അയാളുടെ നിരാശനായ ഭാവനയെ നിരാശപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രകടനം ആരംഭിക്കുന്നു - ഇടയന്റെ "ഇടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത". ഷോയുടെ അവസാനം, ഹെർമൻ പഴയ കൗണ്ടസിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു; മൂന്ന് കാർഡുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന സമ്പത്തിന്റെ ചിന്ത വീണ്ടും ഹെർമൻ കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു. ലിസയിൽ നിന്ന് രഹസ്യ വാതിലിന്റെ താക്കോൽ ലഭിച്ച അയാൾ വൃദ്ധയിൽ നിന്ന് രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

രംഗം നാല്

രാത്രി. കൗണ്ടസിന്റെ ശൂന്യമായ കിടപ്പുമുറി. ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു; ചെറുപ്പത്തിൽ കൗണ്ടസിന്റെ ഛായാചിത്രം അദ്ദേഹം ആകാംക്ഷയോടെ ഉറ്റുനോക്കുന്നു, പക്ഷേ, കാൽപ്പാടുകൾ അടുത്തുവരുന്നത് കേൾക്കുന്നു. അവളുടെ കൂട്ടാളികൾക്കൊപ്പം കൗണ്ടസ് മടങ്ങുന്നു. പന്തിൽ അസന്തുഷ്ടയായ അവൾ ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കുകയും ഉറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. പെട്ടെന്ന് ഹെർമൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം അപേക്ഷിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് ഭയാനകമായി മൗനം പാലിക്കുന്നു. പ്രകോപിതനായ ഹെർമൻ ഒരു പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു; പേടിച്ചരണ്ട വൃദ്ധ മരിച്ചു വീണു. ഹെർമൻ നിരാശയിലാണ്. ഭ്രാന്തിനടുത്ത്, ശബ്ദത്തിലേക്ക് ഓടിയെത്തിയ ലിസയുടെ നിന്ദ അവൻ കേൾക്കുന്നില്ല. ഒരു ചിന്ത മാത്രമേ അവനുള്ളൂ: കൗണ്ടസ് മരിച്ചു, അവൻ രഹസ്യം പഠിച്ചിട്ടില്ല.

നടപടി മൂന്ന്

രംഗം അഞ്ച്

ബാരക്കുകളിൽ ഹെർമന്റെ മുറി. വൈകി വൈകുന്നേരം. ഹെർമൻ ലിസയുടെ കത്ത് വീണ്ടും വായിക്കുന്നു: അർദ്ധരാത്രിയിൽ ഒരു തീയതിയിൽ വരാൻ അവൾ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. വീണ്ടും സംഭവിച്ച കാര്യങ്ങൾ ഹെർമൻ ഓർമ്മിപ്പിക്കുകയാണ്, ഒരു വൃദ്ധയുടെ മരണത്തിന്റെയും ശവസംസ്കാരത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങൾ അവന്റെ ഭാവനയിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു. കാറ്റിന്റെ അലർച്ചയിൽ, ഒരു ശവസംസ്കാരം ആലപിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം കേൾക്കുന്നു. ഹെർമൻ പരിഭ്രാന്തരായി. അയാൾക്ക് ഓടാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്, പക്ഷേ അയാൾ കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതത്തെ കാണുന്നു. അവൾ അവനെ വിലമതിക്കുന്ന കാർഡുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു: "മൂന്ന്, ഏഴ്, എയ്സ്." ഭ്രാന്തൻ എന്ന നിലയിൽ ഹെർമൻ അവ ആവർത്തിക്കുന്നു.

രംഗം ആറ്

വിന്റർ ഗ്രോവ്. ഇവിടെ ലിസ ഹെർമനുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തും. കൗണ്ടസിന്റെ മരണത്തിൽ പ്രിയപ്പെട്ടയാൾ കുറ്റക്കാരനല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ടവർ ക്ലോക്ക് അർദ്ധരാത്രിയിൽ അടിക്കുന്നു. ലിസയ്ക്ക് അവസാന പ്രതീക്ഷ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഹെർമൻ വളരെ വൈകി എത്തിച്ചേരുന്നു: ലിസയോ അവളുടെ സ്നേഹമോ അവനുവേണ്ടി ഇതിനകം നിലവിലില്ല. അയാളുടെ ഭ്രാന്തമായ മനസ്സിൽ ഒരു ചിത്രം മാത്രമേയുള്ളൂ: അയാൾക്ക് സമ്പത്ത് ലഭിക്കുന്ന ഒരു ചൂതാട്ട വീട്.
ഭ്രാന്ത് പിടിച്ച്, ലിസയെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റി നിർത്തുന്നു: "ചൂതാട്ട വീട്ടിലേക്ക്!" - ഓടിപ്പോകുന്നു.
നിരാശയോടെ ലിസ നദിയിലേക്ക് പാഞ്ഞു.

രംഗം ഏഴ്

ചൂതാട്ട വീടിന്റെ ഹാൾ. ഹെർമൻ രണ്ട് കാർഡുകൾ ഇടുന്നു, ക Count ണ്ടസ്, ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി വിജയിക്കുന്നു. എല്ലാവരും സ്തബ്ധരാണ്. വിജയത്തിൽ ലഹരിപിടിച്ച ഹെർമൻ തന്റെ മുഴുവൻ വിജയങ്ങളും നിരത്തിലിറക്കുന്നു. ഹെർമാന്റെ വെല്ലുവിളി പ്രിൻസ് യെലെറ്റ്സ്കി സ്വീകരിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ഒരു എയ്\u200cസ് പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു, പക്ഷേ ... ഒരു എയ്\u200cസിനുപകരം, അവൻ സ്പേഡുകളുടെ ഒരു രാജ്ഞിയെ പിടിക്കുന്നു. ഉന്മേഷത്തോടെ അദ്ദേഹം മാപ്പ് നോക്കുന്നു, അതിൽ പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ പൈശാചിക ചിരിയെ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഭ്രാന്ത് പിടിച്ച് അയാൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു. അവസാന നിമിഷം, ലിസയുടെ തിളക്കമുള്ള ചിത്രം ഹെർമന്റെ മനസ്സിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളുടെ ചുണ്ടിൽ അവളുടെ പേര് ചേർത്ത് അവൻ മരിക്കുന്നു.

പി.ആർ. ചൈക്കോവ്സ്കി ഓപ്പറ "സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി"

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനം പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നോവൽ എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. നിരപരാധിയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെയും ചൂതാട്ട ചൂതാട്ടത്തിന് ഇരയായ ഒരു വികാരാധീനനായ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെയും ഈ പിടിമുറുക്കവും ദാരുണവുമായ പ്രണയകഥ രചിച്ചത് വെറും 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാരങ്ങളുടെ ആഴവും കരുത്തും, അഭിനിവേശത്തിന്റെ തീവ്രതയും, നാടകീയമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ അപ്രതിരോധ്യമായ ശക്തിയും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ഈ കൃതി കമ്പോസറിന്റെ ഓപ്പറേറ്റീവ് നാടകത്തിന്റെ പരകോടി ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം ചൈക്കോവ്സ്കി "സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി" ഉം ഈ ഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിക്കുക.

"സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി" എന്നതിന്റെ സംഗ്രഹം

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്. പാവം യുവ ഓഫീസർ ഹെർമൻ സുന്ദരിയായ ഒരു അപരിചിതനുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, അവൾ ആരാണെന്ന് അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സമ്പന്നനായ ഒരു പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകളായ ലിസയാണ് തന്റെ ഹൃദയം നേടിയതെന്ന് ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തോട് പറഞ്ഞു, ഉടൻ തന്നെ യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ നിയമപരമായ ഭാര്യയാകും ലിസ. ഹെർമന്റെ സുഹൃത്ത് ക Count ണ്ട് ടോംസ്കി, വൃദ്ധയുടെ പക്കൽ അദ്വിതീയമായ വിവരങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് അറിയിക്കുന്നു - “മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ” രഹസ്യം അവൾക്കറിയാം, ഇതിന് നന്ദി, ഒരിക്കൽ അവർക്ക് വിജയിക്കാനും കാർഡ് നഷ്ടം തിരികെ നൽകാനും കഴിഞ്ഞു.

ഉദ്യോഗസ്ഥനോടുള്ള പരസ്പര വികാരമാണ് ലിസയ്ക്ക് ഉജ്ജ്വലമായത്. അവർ ഒരുമിച്ചിരിക്കുമെന്ന് ഹെർമൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവൻ മരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകും. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിനായി എത്രയും വേഗം സമ്പന്നനാകാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ കൗണ്ടസിന്റെ കാർഡ് വിജയികളുടെ രഹസ്യം മാത്രമേ അവനെ സഹായിക്കൂ. രാത്രിയിൽ അയാൾ അവളുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് കടന്ന് "മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ" രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ അവളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു പിസ്റ്റൾ ഉപയോഗിച്ച് നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരനെ ഭയന്ന് "പഴയ മന്ത്രവാദി" മരിക്കുകയും രഹസ്യത്തെ അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

ലിസ ഹെർമാനോട് കായലിൽ ഒരു തീയതി ചോദിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾ വൈകുകയാണ്. എല്ലാം കാരണം ഈ സമയം കൗണ്ടസിന്റെ പ്രേതം അവന്റെ മുറിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വൃദ്ധ "മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ" രഹസ്യം - മൂന്ന്, ഏഴ്, എയ്സ് എന്നിവയ്ക്ക് ശബ്ദം നൽകുകയും ലിസയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രേതം നേർത്ത വായുവിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഒരു ഭ്രാന്തനെപ്പോലെ ഹെർമൻ ഈ കോമ്പിനേഷൻ അശ്രാന്തമായി ആവർത്തിക്കുന്നു. അവൻ ലിസയെ കാണാൻ ഓടുന്നു, പക്ഷേ അവളെ തള്ളിമാറ്റുന്നു - അയാൾക്ക് ഇപ്പോൾ പ്രണയമില്ല, മറിച്ച് അഭിനിവേശമാണ്. നിരാശയിൽ പെൺകുട്ടി നദിയിലേക്ക് ഓടുന്നു.

അതേസമയം, ഹെർമൻ തിടുക്കത്തിൽ ചൂതാട്ട വീട്ടിലേക്ക് പോയി പ്രേതത്തിന്റെ പേരിലുള്ള കാർഡുകളിൽ പന്തയം വയ്ക്കുന്നു. രണ്ടുതവണ, ഭാഗ്യം അവന്റെ ഭാഗത്തുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ എയ്\u200cസിൽ പന്തയം വെക്കുമ്പോൾ, അവനുപകരം സ്പേഡുകളുടെ ഒരു രാജ്ഞിയുണ്ട്. അവൻ കൗണ്ടസിൽ ശാപങ്ങൾ കൂട്ടിചേർത്ത് ഒരു ഹൃദയമിടിപ്പ് അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ പതിക്കുന്നു.

ഒരു ഫോട്ടോ

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• പി.ആർ. ചൈക്കോവ്സ്കി വെറും 44 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഫ്ലോറൻസിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതി.
• ഏഴ് സീനുകളിലും ഹെർമാന്റെ ഭാഗം കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ, രചയിതാവിന് തികച്ചും നൈപുണ്യവും ili ർജ്ജസ്വലവുമായ ഒരു പ്രകടനം ആവശ്യമാണ്. പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രശസ്ത ടെനറായ നിക്കോളായ് ഫിഗ്നറുടെ മേൽ വീണു, സംഗീതം എഴുതുമ്പോൾ രചയിതാവിന്റെ കഴിവുകളെ നയിച്ചത്. ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ വിജയം തീർച്ചയായും അതിശയകരമായിരുന്നു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ വിജയകരമായ പ്രീമിയറിനുശേഷം, ആവേശഭരിതമായ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി: "ഫിഗ്നറും സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ഓർക്കസ്ട്രയും യഥാർത്ഥ അത്ഭുതങ്ങൾ ചെയ്തു!" പന്ത്രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം, "സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി" കിയെവിൽ ഉത്സാഹമില്ലാതെ വരവേറ്റു.
• 1892 ൽ പ്രാഗിലെ ഒരു പ്രകടനമായിരുന്നു ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ആദ്യ വിദേശ പ്രീമിയർ. അഡോൾഫ് സെക്ക് ആയിരുന്നു കണ്ടക്ടർ. ഇതിനെത്തുടർന്ന് ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രീമിയറുകൾ: നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഗുസ്താവ് മഹ്\u200cലർ 1902-ൽ വിയന്നയിലും അതേ വർഷം ന്യൂയോർക്കിലും (ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ). ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം 1915 ൽ ലണ്ടനിൽ നടന്നു.
• പുഷ്കിന്റെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" സംഭവങ്ങൾ യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനവും ധനികനുമായ രാജകുമാരിമാരിൽ ഒരാളായ നതാലിയ പെട്രോവ്ന ഗോളിറ്റ്സിനയുടെ കഥ. അവളുടെ ചെറുമകന് കാർഡുകളിൽ ഒരുപാട് നഷ്ടപ്പെട്ടു, സഹായത്തിനായി അവളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - പണം കടം വാങ്ങാൻ. പകരം മുത്തശ്ശി തന്റെ പേരക്കുട്ടിയോട് ഒരു രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തി.
• മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ നിഗൂ story മായ കഥ - മൂന്ന്, ഏഴ്, ഒരു എയ്സ് - ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ സ്പർശിച്ച എല്ലാവരെയും അത്ഭുതകരമായി സ്വാധീനിച്ചു. രാജകുമാരിയുടെ അവസാന നാളിലെ സാക്ഷികൾ അവരുടെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് മാളികയ്ക്ക് സമീപം ഒരു ഏക ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ പ്രേതത്തെ കണ്ടതായി അവകാശപ്പെട്ടു. അത് 1837 ആയിരുന്നു.
• ഈ സംഖ്യകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ - 1837, രാജകുമാരിയുടെയും പുഷ്കിന്റെയും മരണത്തിന്റെ വർഷം തന്നെ, അതേ നിഗൂ numbers സംഖ്യകൾ - 3, 7, 1 - ഏറ്റവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏകാന്തനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ. " നിഗൂ ism ത, അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല.

• ഓപ്പറയുടെ ഘടനയെയും അതിന്റെ പേരിനെയും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുക: 3 ഇഫക്റ്റുകൾ, 7 ചിത്രങ്ങൾ, സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി. ഇത് ഒന്നും തോന്നുന്നില്ലേ?
• മ്യൂസിക്കൽ തിയറ്ററിലെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂ of മായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ഒന്നാണ് ഈ ഓപ്പറ. അതിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ പല പരാജയങ്ങൾക്കും അത് നിർവ്വഹിച്ചവർക്കും ഉത്തരവാദി അവളാണെന്ന് പലർക്കും ബോധ്യമുണ്ട്.
• ഈ കൃതിയിൽ, "മൂന്ന്" എന്ന നമ്പറുമായി വലിയ പ്രാധാന്യം അറ്റാച്ചുചെയ്തിട്ടുണ്ട്, ഇത് ഒരു മാന്ത്രിക അർത്ഥം ഉള്ളതായി തോന്നുന്നു, ഇത് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലായിടത്തും കാണപ്പെടുന്നു. ഒന്നാമതായി, ഇവ ഒരേ മൂന്ന് കാർഡുകളാണ്. ഹെർമാന്റെ ഹൃദയത്തിൽ, ചെകാലിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മൂന്ന് പാപങ്ങളുണ്ട്. വെറും മൂന്ന് മരണങ്ങളിൽ ഹെർമൻ തന്നെ കുറ്റക്കാരനാണ് - കൗണ്ടസ്, ലിസ, സ്വന്തം. മുഴുവൻ കൃതിയുടെയും സംഗീത ഫാബ്രിക്കിൽ മൂന്ന് തീമുകൾ നിലനിൽക്കുന്നു - റോക്ക്, ലവ്, മൂന്ന് കാർഡുകൾ.
• ചില ജീവചരിത്രകാരന്മാർ ചൈക്കോവ്സ്കി ഈ ഉത്തരവിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചത് ഇതിവൃത്തത്തെ വെറുതെ ഭയപ്പെട്ടതിനാലാണ് എന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരാണ്. ചില റിപ്പോർട്ടുകൾ അനുസരിച്ച്, ഒരു നിബന്ധനയിൽ മാത്രം ഒരു ഓപ്പറ രചിക്കാൻ അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു - ലിബ്രെറ്റോ ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് കാര്യമായ വ്യത്യാസമുണ്ടെങ്കിൽ. അതുകൊണ്ടാണ് സൃഷ്ടിയുടെ എല്ലാ നാടകീയ ഘടകങ്ങളിലും അദ്ദേഹം അത്തരം സജീവമായ എഡിറ്റുകൾ നടത്തിയത്.

• ലിബ്രെറ്റോയെ പുഷ്കിന്റെ പാഠത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച സംവിധായകർ ഗുരുതരമായ കുഴപ്പത്തിൽ അകപ്പെട്ടു. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം Vsevolod Meyerhold ആണ്. നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ലിബ്രെറ്റോ കമ്മീഷൻ ചെയ്തു, കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ ഈ ഓപ്പറ പോലും നടത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം കൂടുതൽ കാലം ജീവിച്ചില്ല - സംവിധായകനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും വെടിവയ്ക്കാൻ അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.
• മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിനായി നിരവധി കൃതികൾ പുഷ്കിന്റെ രചനകളെക്കുറിച്ച് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ അവയൊന്നും ജനപ്രിയമല്ല - ഇവ ഫ്രാൻസ് സുപ്പെയുടെ (1864) ഓപെറേറ്റയും ജെ. ഹാലവിയുടെ (1850) ഓപ്പറയുമാണ്.
• കൊറിയോഗ്രാഫർമാർ, ഉദാഹരണത്തിന്, റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റും ഈ തന്ത്രത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ നേതൃത്വത്തിന്റെ അഭ്യർഥന മാനിച്ച് എൻ. ടിസ്കരിഡ്ജിനായി അദ്ദേഹം ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് സംഗീതം എടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടു, അതിന് മുൻഗണന നൽകി ആറാമത്തെ സിംഫണി ... എന്നാൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി സംഭവിച്ചു - എല്ലാ ബാലെരിനകളും പഴയ കൗണ്ടസ് നൃത്തം ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ഐൽ\u200cസെ ലീപ മാത്രം സമ്മതിച്ചു. 2001 ലാണ് ബാലെ പ്രദർശിപ്പിച്ചത്.
• ഓപ്പറയുടെ ഒറിജിനൽ സ്കോർ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഒരു രൂപത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ജനപ്രിയ ഏരിയകൾ

ഹെർമന്റെ ഏരിയ “നമ്മുടെ ജീവിതം എന്താണ്? ഒരു ഗെയിം!" - ശ്രദ്ധിക്കൂ

ടോംസ്കിയുടെ ഗാനം "സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രമാണെങ്കിൽ" - കേൾക്കൂ

അരിയോസോ ലിസ "ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ" - ശ്രദ്ധിക്കൂ

അരിയോസോ ഹെർമൻ "എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല" - ശ്രദ്ധിക്കൂ

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

പുഷ്കിന്റെ നിഗൂ story മായ കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ അരങ്ങേറുക എന്ന ആശയം ആദ്യം ഉയർന്നുവന്നത് സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളുടെ സംവിധായകനായ I.A.Vsevolozhsky. വർഷങ്ങളോളം ഈ ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട അദ്ദേഹം സ്റ്റേജ് ഇഫക്റ്റുകളെക്കുറിച്ച് സ്വതന്ത്രമായി തിരക്കഥയും ചിന്തയും ആസൂത്രണം ചെയ്തു. 1885-ൽ, ഈ ആശയം ജീവസുറ്റതാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ അദ്ദേഹം സജീവമായി തിരയാൻ തുടങ്ങി. എ. വില്ലാമോവ്, എൻ.എസ്. ക്ലെനോവ്സ്കി എന്നിവരാണ് സ്ഥാനാർത്ഥികളിൽ. രണ്ടുവർഷത്തിനുശേഷം, Vsevolozhsky ഇതിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു പി.ആർ. ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിരുന്നാലും, നിരസിച്ചു - കമ്പോസർ ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല. 1888-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ മോഡസ്റ്റ് ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കി ലിബ്രെറ്റോയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ക്ലെനോവ്സ്കിക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം അത് സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മാസ്ട്രോ ഒടുവിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചു, വെസെവോലോസ്കി വീണ്ടും പ്യോട്ടർ ഇലിചിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഇത്തവണ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ സ്ഥിരത പുലർത്തി, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ മാത്രമല്ല, പുതിയ സീസണിനായി ഇത് പൂർത്തിയാക്കാനും ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഈ സമയത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കി റഷ്യ വിട്ട് ജോലിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ പദ്ധതിയിടുകയായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുകയും ജോലിക്ക് ഫ്ലോറൻസിലേക്ക് പോവുകയും ചെയ്തത്.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ ആദ്യ ശകലങ്ങൾ 1890 ജനുവരി 19 ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. സൃഷ്ടി വളരെ വേഗത്തിൽ എഴുതി - ഓപ്പറയുടെ ക്ലാവിയർ ഏപ്രിൽ 6 ന് പുറത്തിറങ്ങി, സ്കോർ ഇതിനകം ജൂൺ 8 ന് ആയിരുന്നു. തന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, കമ്പോസർ ലിബ്രെറ്റോയുടെ പ്ലോട്ട് ലൈനുകൾ സജീവമായി മാറ്റുകയും ചില സീനുകൾക്ക് വാക്കുകൾ രചിക്കുകയും ചെയ്തു. തൽഫലമായി, ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് നിരവധി വ്യത്യാസങ്ങൾ നേടി. പുഷ്കിന്റെ കഥ ഒരു കാവ്യാത്മക ക്യാൻവാസായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, ഇത് മറ്റ് കവികളുടെ വാക്യങ്ങളെ വളരെ ജൈവമായി ആഗിരണം ചെയ്തു - G.R. ഡെർസാവിൻ, പി.എം. കരബനോവ, കെ.എൻ. ബത്യുഷ്കോവ്, വി.ആർ. സുക്കോവ്സ്കി. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളും മാറി. അതിനാൽ, നന്നായി ചെയ്യേണ്ട കൗണ്ടസിന്റെ പാവപ്പെട്ട ശിഷ്യനിൽ നിന്ന് ലിസ തന്റെ ചെറുമകളായി മാറി. പുഷ്കിൻ ഹെർമൻ ഒരു ജർമ്മൻ സ്വദേശിയായിരുന്നു, പക്ഷേ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്കും പരാമർശിക്കുന്നില്ല. കൂടാതെ, അവന്റെ അവസാന നാമം ആദ്യ നാമമായി മാറുകയും "n" എന്ന ഒരു അക്ഷരം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു - അവന്റെ പേര് ഹെർമൻ. ലിസയുടെ ഭാവി ഭർത്താവ് പ്രിൻസ് എലറ്റ്സ്കി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിൽക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യ പ്രതിഭയുടെ കഥയിലെ ടോംസ്കി കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകനാണ്, എന്നാൽ ഓപ്പറയിൽ അയാൾ അവൾക്ക് പൂർണ്ണമായും പുറമെയുള്ള ആളാണ്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വികസിക്കുന്നു - പുസ്തകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തമനുസരിച്ച് ഹെർമൻ മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെടുകയും ആശുപത്രിയിൽ പോകുകയും ചെയ്യുന്നു, ലിസ അവനെ മറന്ന് മറ്റൊരാളെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ, പ്രേമികൾ മരിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ഈ ദാരുണമായ കഥയുടെ സമയക്രമവും മാറ്റിയിട്ടുണ്ട് - യഥാർത്ഥ ഉറവിടത്തിൽ, സംഭവങ്ങൾ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലത്താണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പതിപ്പിൽ - കാതറിൻ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കാലത്ത് സംഭവിച്ചത്.

ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനം 1890 ഡിസംബർ 19 ന് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ നടന്നു, ഇ. നാപ്രവ്\u200cനിക് ഇത് നടത്തി. പ്രീമിയർ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. വിജയം അവിശ്വസനീയമാകുമെന്ന് പ്യോട്ടർ ഇലിച് അനുമാനിച്ചു, അദ്ദേഹം തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ല. വ്യക്തിഗത എൻ\u200cകോറുകൾ\u200c ആവർത്തിക്കണമെന്ന് പ്രേക്ഷകർ\u200c ആവശ്യപ്പെട്ടു, കൂടാതെ കമ്പോസറിനെ എണ്ണമറ്റ തവണ സ്റ്റേജിലേക്ക് വിളിപ്പിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ രചനകൾ വളരെ ശക്തമായി പുനർവിചിന്തനം നടത്തി എന്ന വസ്തുത പോലും തീക്ഷ്ണതയുള്ള "പുഷ്കിനിസ്റ്റുകളെ" പോലും ലജ്ജിപ്പിച്ചില്ല - അവർ എഴുന്നേറ്റുനിൽക്കുന്ന റഷ്യൻ പ്രതിഭയെ പ്രശംസിച്ചു.

ഉൽ\u200cപാദന ചരിത്രം

പ്രീമിയറിനുശേഷം 12 ദിവസത്തിനുശേഷം, ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് കിയെവിൽ നടന്നത് ഒരു വിജയവുമില്ല. എന്നാൽ മോസ്കോയിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, 1891 നവംബർ ആദ്യം മാത്രമാണ് ഓപ്പറ കണ്ടത്. അതിനുശേഷം, പ്യോട്ടർ ഇലിചിന്റെ ഓപ്പറ മാസ്റ്റർപീസ് യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ നാടക രംഗങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഓപ്പറ കാണിച്ച ആദ്യത്തെ രാജ്യം ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കായിരുന്നു - അത് സംഭവിച്ചത് 1892 അവസാനത്തോടെയാണ്. നാലുവർഷത്തിനുശേഷം, വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയും രാജ്ഞി ഓഫ് സ്പേഡ്സ് കീഴടക്കി. 1910 ൽ ന്യൂയോർക്കിൽ ഈ നാടകം അരങ്ങേറി. 1915 ൽ ഈ ഓപ്പറ ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് ലണ്ടനിൽ അരങ്ങേറി.

ഈ പ്രകടനങ്ങളെല്ലാം വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും സ്റ്റേജ് സംവിധായകർ ക്ലാസിക്കൽ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിവൃത്തം കഥയിലേക്ക് തിരിച്ചുനൽകാൻ ശ്രമിച്ച ഡെയർഡെവിളുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. വി. മേയർഹോൾഡ് സംവിധാനം ചെയ്ത 1935 ലെ നിർമ്മാണമാണ് അവയിൽ പ്രധാനം. മാലി ഓപ്പറ ഹ House സിന്റെ സ്റ്റേജിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ പതിപ്പിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ഉണ്ടായിരുന്നു, വ്യത്യസ്തമായ പ്രവർത്തന രംഗവും പ്രണയരേഖയും ഇല്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നിർമ്മാണം സ്റ്റേജിൽ അധികകാലം നീണ്ടുനിന്നില്ല.

« സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി”ഇന്ന് ലോക ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിലെ അതിന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണമായി അവശേഷിക്കുന്നു. അവിശ്വസനീയമായ ഡെപ്ത്, ആവേശകരമായ ഉള്ളടക്കം, മനോഹരമായ സംഗീതം, മിസ്റ്റിക്ക് പ്രഭാവലയം എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, ഈ ഓപ്പറ 120 വർഷത്തിലേറെയായി ലോക തീയറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ ജീവിക്കുന്നു, പ്രേക്ഷകരെ വീണ്ടും വീണ്ടും ജയിക്കുന്നു. ഇതുകൂടാതെ, ഇത് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഗവേഷകരുടെ മനസ്സിനെ സ്വാധീനിക്കുന്നു, കാരണം ഇപ്പോഴും പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത നിരവധി രഹസ്യങ്ങളും വ്യക്തമാക്കാത്ത ചിഹ്നങ്ങളും അതിൽ ഉണ്ട്.

വീഡിയോ: ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" ഓപ്പറ കാണുക

1840 ലെ കാംസ്\u200cകോ-വോട്ട്കിൻസ്ക് പ്ലാന്റിന്റെ തലവൻ ഇല്യ പെട്രോവിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കുടുംബത്തിൽ, ഒരു കാലത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന ഖനന വിദഗ്ധൻ, ഒരു മകൻ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് പീറ്റർ എന്നായിരുന്നു പേര്.

ആ കുട്ടി സഹാനുഭൂതിയും സ്വീകാര്യതയും മതിപ്പുളവാക്കുന്നവനുമായി വളർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് നാലു വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിതാവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിന്ന് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര (ഒരു മെക്കാനിക്കൽ അവയവം) കൊണ്ടുവന്നു, മൊസാർട്ട്, റോസിനി, ഡോനിസെട്ടി എന്നിവരുടെ സംഗീതം വിദൂര വോട്ടിൻസ്കിൽ മുഴങ്ങി ...

കുടുംബം സാമ്പത്തികമായി സുരക്ഷിതരായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ കമ്പോസറിന് ഉറച്ച ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ കഴിഞ്ഞു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, പ്യോട്ടർ ഇലിച് നന്നായി ഫ്രഞ്ച് സംസാരിക്കുകയും ധാരാളം വായിക്കുകയും കവിതകൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. സംഗീതവും ഗൃഹപാഠത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. അലക്സാണ്ട്ര ആൻഡ്രീവ്ന ചൈക്കോവ്സ്കയ നന്നായി കളിക്കുകയും സ്വയം നന്നായി പാടുകയും ചെയ്തു. അമ്മ അവതരിപ്പിച്ച ആലിയാബ്യേവിന്റെ "നൈറ്റിംഗേൽ" കേൾക്കുന്നത് ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ഏറെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു.

വോട്ട്കിൻസ്ക് നഗരത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യകാലം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കമ്പോസറുടെ ഓർമ്മയിൽ തുടർന്നു. പക്ഷേ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക്

എട്ട് വയസ്സ് തികഞ്ഞു, വോട്ട്കിൻസ്കിൽ നിന്ന് കുടുംബം മോസ്കോയിലേക്കും മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്കും പിന്നീട് അലപയേവ്സ്കിലേക്കും മാറി, അവിടെ ഇല്യ പെട്രോവിച്ചിന് പ്ലാന്റ് മാനേജരായി ജോലി ലഭിച്ചു.

1850-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഭാര്യയെയും രണ്ട് മക്കളെയും (ഭാവി കമ്പോസർ ഉൾപ്പെടെ) സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് സ്\u200cകൂൾ ഓഫ് ജുറിസ്\u200cപ്രൂഡൻസിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി പൊതുവിഷയങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേകത - നിയമശാസ്ത്രവും പഠിക്കുന്നു. സംഗീത പാഠങ്ങൾ ഇവിടെ തുടരുന്നു; അദ്ദേഹം പിയാനോ പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, സ്കൂൾ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടുന്നു, ഇതിന്റെ നേതാവായിരുന്നു റഷ്യൻ കോറൽ കണ്ടക്ടർ ജി. ഇ. ലോമാകിൻ.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതവികസനത്തിൽ സിംഫണി കച്ചേരികളിലും നാടകങ്ങളിലും പങ്കെടുക്കുന്നത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. മൊസാർട്ട് (ഫിഗാരോ, ഡോൺ ജുവാൻ, ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്), ഗ്ലിങ്ക (ഇവാൻ സൂസാനിൻ), വെബർ (ദി മാജിക് ആർച്ചർ) എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളെ ഒപെറാറ്റിക് കലയുടെ അതിരുകടന്ന ഉദാഹരണങ്ങളായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കി.

പൊതുവായ കലാപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സ്കൂളിലെ പല വിദ്യാർത്ഥികളുമായും അടുപ്പിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില സ്കൂൾ സുഹൃത്തുക്കൾ പിന്നീട് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആവേശഭരിതരായ ആരാധകരായി. അവയിൽ കവി എ. എൻ. അപുഖ്തിൻ ഉൾപ്പെടുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കി പിന്നീട് അതിശയകരമായ പ്രണയകഥകൾ എഴുതി.

ഓരോ വർഷവും യുവ അഭിഭാഷകന് തന്റെ യഥാർത്ഥ തൊഴിൽ സംഗീതമാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം എഴുതാൻ തുടങ്ങി, പതിനേഴാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം "എന്റെ പ്രതിഭ, എന്റെ മാലാഖ, എന്റെ സുഹൃത്ത്" (എ. ഫെറ്റിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്) ആദ്യത്തെ റൊമാൻസ് എഴുതി.

ഞാൻ കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോഴേക്കും (1859 ൽ) എന്റെ പൂർണ്ണമനസ്സോടെ,

എല്ലാ ചിന്തകളോടും കൂടി അദ്ദേഹം കലയിലായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ ഇതുവരെ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിച്ചിട്ടില്ല. ശൈത്യകാലത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കി ജൂനിയർ അസിസ്റ്റന്റ് ഗുമസ്തന്റെ സ്ഥാനത്ത് എത്തി, നീതിന്യായ മന്ത്രാലയത്തിലെ ഒരു വകുപ്പിലെ മങ്ങിയ വർഷങ്ങളുടെ സേവനം ഒഴുകിയെത്തി.

സേവന ജീവിതത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി കാര്യമായ നേട്ടം കൈവരിച്ചിട്ടില്ല. “അവർ എന്നിൽ നിന്ന് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനെ ഉണ്ടാക്കി, അത് മോശമായിരുന്നു,” അദ്ദേഹം തന്റെ സഹോദരിക്ക് എഴുതി.

1861-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കി മികച്ച റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനും ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കൺസർവേറ്ററിയുടെ സ്ഥാപകനുമായ ആന്റൺ ഗ്രിഗോറിവിച്ച് റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ പൊതു സംഗീത ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ തുടങ്ങി. എ.ജി. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കൃതിക്കായി നീക്കിവയ്ക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കി അത് ചെയ്തു: അദ്ദേഹം സേവനം ഉപേക്ഷിച്ചു. അതേ 1863 ൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പിതാവിന് രാജി ലഭിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി മകനെ സഹായിക്കാനായില്ല, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ കഷ്ടപ്പാടുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ജീവിതം അനുഭവിച്ചു. ഏറ്റവും ആവശ്യമായ ചെലവുകൾക്ക് പോലും വേണ്ടത്ര ഫണ്ട് അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നില്ല, അതോടൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ (1862 ൽ ആരംഭിച്ച) പഠനത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ നൽകി, ഒപ്പം കച്ചേരികളോടൊപ്പം.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി എ. ജി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ, എൻ. ഐ. സാരെംബ എന്നിവരോടൊപ്പം സംഗീത സിദ്ധാന്തവും ഘടനയും പഠിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ഉറച്ച പരിശീലനം, അസാധാരണമായ പ്രവർത്തന ശേഷി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സൃഷ്ടിപരമായ ലക്ഷ്യബോധം എന്നിവയ്ക്കായി വേറിട്ടു നിന്നു. കൺസർവേറ്ററി കോഴ്\u200cസ് മാസ്റ്റേജിംഗിൽ പരിമിതപ്പെടുത്താതെ അദ്ദേഹം സ്വയം ധാരാളം ചെയ്തു, ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ്, വാഗ്നർ, സെറോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു.

കൺസർവേറ്ററിയിലെ യുവ ചൈക്കോവ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങൾ 60 കളിലെ സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടവുമായി യോജിക്കുന്നു.അക്കാലത്തെ ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങൾ യുവ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. ആദ്യത്തെ സിംഫണിക് രചനയിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു - എ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകമായ ദി തണ്ടർസ്റ്റോം (1864) എന്ന നാടകത്തിലേക്കുള്ള ഓവർചെർ - ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ കലയെ നാടോടി ഗാനരചനയും ഫിക്ഷനുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, ആദ്യമായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കലയുടെ പ്രധാന വിഷയം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു - തിന്മയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ശക്തികൾക്കെതിരായ മനുഷ്യന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രമേയം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതികളിലെ ഈ തീം രണ്ട് തരത്തിൽ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: നായകൻ ഒന്നുകിൽ എതിർ ശക്തികൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ മരിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ തന്റെ പാതയിൽ ഉയർന്നുവന്ന പ്രതിബന്ധങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു. രണ്ടിടത്തും, സംഘട്ടനത്തിന്റെ ഫലം മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ശക്തിയും ധൈര്യവും സൗന്ദര്യവും കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദാരുണമായ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ സവിശേഷതകൾ അപചയത്തിന്റെയും അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെയും സവിശേഷതകളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും വിമുക്തമാണ്.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വർഷത്തിൽ (1865) ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടു: ബഹുമതികളോടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കിയ അദ്ദേഹത്തിന് ഡിപ്ലോമയും ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാകാരന്റെ പദവിയും ലഭിക്കുന്നു. എ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം കൺസർവേറ്ററിയുടെ ബിരുദദാനച്ചടങ്ങിനായി, ജർമ്മൻ കവിയായ ഷില്ലറുടെ "ഓഡ് ടു ജോയ്" എന്ന ഗാനത്തിന് അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതി. അതേ വർഷം, റഷ്യയിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തിയ ജോഹാൻ സ്ട്രോസിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഓർക്കസ്ട്ര, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കഥാപാത്ര നൃത്തങ്ങൾ പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

പക്ഷേ, അക്കാലത്ത് ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ഏറ്റവും സന്തോഷകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ സംഭവം അദ്ദേഹത്തിന്റേതായിരിക്കാം

സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടറുടെ സഹോദരൻ നിക്കോളായ് ഗ്രിഗോറിവിച്ച് റൂബിൻസ്റ്റെയ്\u200cനുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ - ചൈക്കോവ്സ്കി, ഇപ്പോഴും അറിയപ്പെടാത്ത സംഗീതജ്ഞൻ, പ്രശസ്ത കണ്ടക്ടർ, അധ്യാപകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്, സംഗീത, പൊതു വ്യക്തി എന്നിവരായ എൻ. ജി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ.

അന്നുമുതൽ, എൻ.ജി. റൂബിൻ\u200cസ്റ്റൈൻ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രചനകളെ അടുത്തറിയുന്നു, യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓരോ പുതിയ നേട്ടങ്ങളിലും സന്തോഷിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ സമർത്ഥമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ സംഘടന ഏറ്റെടുത്ത് എൻ. ജി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപക സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാൻ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ ക്ഷണിക്കുന്നു.

ഈ സമയം മുതൽ പി\u200cഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മോസ്കോ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു.

മോസ്കോയിൽ സൃഷ്ടിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതി "വിന്റർ ഡ്രീംസ്" (1866) എന്ന പേരിൽ ആദ്യത്തെ സിംഫണി ആയിരുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ\u200c ഇവിടെ പകർ\u200cത്തി: ഒരു ശീതകാല റോഡ്, ഒരു "മൂടൽ മഞ്ഞ്", ഒരു ഹിമപാതം. എന്നാൽ ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നില്ല; ഈ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന വൈകാരികാവസ്ഥയെ അദ്ദേഹം ആദ്യം അറിയിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളിൽ, പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിച്ഛായ സാധാരണയായി മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ സൂക്ഷ്മവും ആത്മാർത്ഥവുമായ വെളിപ്പെടുത്തലുമായി ലയിപ്പിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ ലോകത്തെയും മനുഷ്യന്റെ അനുഭവ ലോകത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലെ ഈ ഐക്യം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പിയാനോ കഷണങ്ങളായ "ദി സീസൺസ്" (1876) ചക്രത്തിലും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. മികച്ച ജർമ്മൻ

പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറുമായ ജി. വോൺ ബെലോ ഒരിക്കൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ "ശബ്ദങ്ങളിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ കവി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. വോൺ ബെലോവിന്റെ വാക്കുകൾ ആദ്യത്തെ സിംഫണിയിലേക്കും നാല് സീസണുകളിലേക്കും ഒരു എപ്പിഗ്രാഫായി വർത്തിക്കും.

പ്രമുഖ എഴുത്തുകാരുമായും കലാകാരന്മാരുമായും ഫലപ്രദമായ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് മോസ്കോയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതം നടന്നത്. ചൈക്കോവ്സ്കി "ആർട്ടിസ്റ്റിക് സർക്കിളിൽ" പങ്കെടുത്തു, അവിടെ വിവേകമുള്ള കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ, മികച്ച റഷ്യൻ നാടകകൃത്ത് എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി തന്റെ പുതിയ കൃതികൾ വായിച്ചു, കവി എ. എൻ. പ്ലെഷ്ചീവ്, മാലി തിയേറ്ററിലെ ശ്രദ്ധേയനായ കലാകാരൻ പി. എം. സാഡോവ്സ്കി, പോളിഷ് വയലിനിസ്റ്റ് ജി. വെനിയാവ്സ്കി, എൻ. ജി. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ.

"ആർട്ടിസ്റ്റിക് സർക്കിളിലെ" അംഗങ്ങൾ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് ശേഖരിക്കുന്നതിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലും പഠിക്കുന്നതിലും ആവേശത്തോടെ ഏർപ്പെട്ടു. അവയിൽ, ഒന്നാമതായി, നാടക നാടകവേദിയുടെ വേദിയിൽ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന് വളരെയധികം പരിശ്രമിച്ച എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെ പരാമർശിക്കണം.

എ. എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി അടുത്ത പരിചയത്തിലായി. ഈ സൗഹൃദത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ താമസിയാതെ കാണിച്ചു: 1868-1869 ൽ ചൈക്കോവ്സ്കി പിയാനോ നാല് കൈകൾക്കായി ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ള റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ അമ്പത് ശേഖരം തയ്യാറാക്കി.

ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ കൃതിയിലെ നാടൻ പാട്ടുകളിലേക്ക് ആവർത്തിച്ചു. “വന്യ സിറ്റിംഗ് ഓൺ സോഫ” എന്ന റഷ്യൻ ഗാനം ചൈക്കോവ്സ്കി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് ആദ്യത്തെ ക്വാർട്ടറ്റിൽ (1871), ഉക്രേനിയൻ ഗാനങ്ങളായ “ജുറാവെൽ”, “കം Out ട്ട്, ഇവാങ്ക, വെസ്ന്യങ്ക ഡ്രിങ്ക്” - രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിലും (1872) ആദ്യത്തേതിലും പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1875).

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ സർക്കിൾ, അതിൽ അദ്ദേഹം നാടോടി രാഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അവ ലിസ്റ്റുചെയ്യുന്നത് വിവിധ സംഗീത രൂപങ്ങളുടെയും വർഗ്ഗങ്ങളുടെയും ഒരു വലിയ പട്ടിക കൊണ്ടുവരിക എന്നതാണ്.

നാടോടി ഗാനത്തെ വളരെയധികം അഗാധമായും സ്\u200cനേഹത്തോടെയും വിലമതിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കി, അതിൽ നിന്ന് തന്റെ എല്ലാ സൃഷ്ടികളെയും അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന വിശാലമായ മന്ത്രം ചൊല്ലുന്നു.

അഗാധമായ ദേശീയ സംഗീതജ്ഞനായ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളുടെ സംസ്കാരത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. പഴയ ഫ്രഞ്ച് ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് ഓർലിയാൻസിന്റെ" അടിസ്ഥാനമായി മാറി, ഇറ്റാലിയൻ തെരുവ് ഗാനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യം "ഇറ്റാലിയൻ കാപ്രിക്കിയോ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് പ്രചോദനമായി, "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്ത്" എന്ന ഡ്യുയറ്റ്. ഒരു ചെക്ക് നാടോടി ഗാനം ചൈക്കോവ്സ്കി വീണ്ടും അവതരിപ്പിച്ചത് "എനിക്ക് ഒരു പ്രാവ് ഉണ്ടായിരുന്നു."

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതികളുടെ സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉറവിടം റൊമാൻസ് സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം അനുഭവമാണ്. 1869 നവംബർ - ഡിസംബർ മാസങ്ങളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ ആദ്യത്തെ ഏഴ് പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: "കണ്ണുനീർ വിറയ്ക്കുന്നു", "വിശ്വസിക്കരുത്, എന്റെ സുഹൃത്ത്" (എ കെ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വാക്കുകൾ), "എന്തുകൊണ്ട്", "ഇല്ല, എനിക്കറിയാവുന്ന ഒരാൾ മാത്രം" (LA മെയുടെ വിവർത്തനങ്ങളിൽ ഹെയ്\u200cനിന്റെയും ഗൊയ്\u200cഥെയുടെയും വാക്യങ്ങളിൽ), "ഉടൻ മറന്നേക്കൂ" (എഎൻ അപുക്തിന്റെ വാക്കുകൾ), "ഇത് വേദനിപ്പിക്കുന്നു, അത് മധുരമാണ്" (ഇ.പി. റോസ്റ്റോപ്ചിന), "ഒരു വാക്കല്ല, എന്റെ സുഹൃത്ത്" (എ. എൻ. പ്ലെഷ്ചേവിന്റെ വാക്കുകൾ). തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം ചൈക്കോവ്സ്കി നൂറിലധികം പ്രണയങ്ങൾ എഴുതി; അവ ശോഭയുള്ള വികാരങ്ങൾ, വികാരാധീനമായ ആവേശം, ദു orrow ഖം, ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

പ്രചോദനം ചൈക്കോവ്സ്കിയെ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിവിധ മേഖലകളിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു. കമ്പോസറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലിയുടെ ഐക്യവും ജൈവ സ്വഭാവവും കാരണം ഇത് സ്വയം ഉടലെടുത്ത ഒരു പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചു: പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിലും ഉപകരണ രചനകളിലും ഒരാൾക്ക് തന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ പിടിക്കാൻ കഴിയും, ഒപ്പം പ്രണയങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് ഓപ്പറേറ്റീവ് അയോസിറ്റി അനുഭവപ്പെടാം സിംഫണിക് വീതിയും.

റഷ്യൻ ഗാനം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സത്യത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ഉറവിടമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ നിരന്തരം അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധവും അവയുടെ പരസ്പര നുഴഞ്ഞുകയറ്റവും നൈപുണ്യത്തിന്റെ നിരന്തരമായ പുരോഗതിക്ക് കാരണമായി.

റഷ്യയിലെ ആദ്യ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഇരുപത്തിയൊമ്പത് വയസുകാരനായ ചൈക്കോവ്സ്കിയെ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്ത ഏറ്റവും വലിയ കൃതി സിംഫണിക് ഓവർച്ചർ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് (1869) ആയിരുന്നു. ഈ കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചു, അന്ന് യുവ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൂട്ടായ്മയായിരുന്ന എം\u200cഎ ബാലകിരേവ്, സംഗീതചരിത്രത്തിൽ "മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുൾ" എന്ന പേരിൽ ഇറങ്ങിപ്പോയി.

ചൈക്കോവ്സ്കിയും കുച്ച്കിസ്റ്റുകളും ഒരേ പ്രവണതയുടെ രണ്ട് ചാനലുകളാണ്. ഓരോ സംഗീതസംവിധായകരും - എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. പി. ബോറോഡിൻ, എം. എ. ബാലകിരേവ്, എം. പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി അല്ലെങ്കിൽ പി. ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കി - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയിൽ അതുല്യമായ സംഭാവന നൽകി. ചൈക്കോവ്സ്കിയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ബാലകിരേവ് സർക്കിളിനെയും അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ കമ്മ്യൂണിറ്റിയെയും പരസ്പരം അംഗീകാരത്തെയും കുറിച്ച് നമുക്ക് ഓർമിക്കാൻ കഴിയില്ല. കുച്ച്കിസ്റ്റുകളെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്കുകളിൽ, പ്രോഗ്രാം സംഗീതം ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ലിങ്കാണ്.

“റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്” എന്ന സിംഫണിക് ഓവർചേറിന്റെ പ്രോഗ്രാമിനുപുറമെ, ബാലകിരേവ് ചൈക്കോവ്സ്കിയോട് “മാൻഫ്രെഡ്” (ബൈറണിന് ശേഷം) എന്ന സിംഫണിക്ക് ഒരു പ്ലോട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചതായി അറിയാം, രണ്ട് കൃതികളും ബാലകിരേവിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഷേക്സ്പിയറുടെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണിക് ഫാന്റസി ആയ ടെമ്പസ്റ്റ് വി. വി. സ്റ്റാസോവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, പ്രോഗ്രമാറ്റിക് കൃതികളിൽ ഡാൻ\u200cറ്റെയുടെ ഡിവിഷൻ കോമഡിയുടെ അഞ്ചാമത്തെ കാന്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിംഫണിക് ഫാന്റസി ഫ്രാൻസെസ്കാ ഡാ റിമിനി ഉൾപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, പ്രോഗ്രാം സംഗീതരംഗത്തെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച മൂന്ന് സൃഷ്ടികൾ ബാലകിരേവിനും സ്റ്റാസോവിനും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രധാന പ്രോഗ്രമാറ്റിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ച അനുഭവം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കലയെ സമ്പന്നമാക്കി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രോഗ്രാം ചെയ്യാത്ത സംഗീതത്തിന് ആലങ്കാരികവും വൈകാരികവുമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയുണ്ട്, അത് പ്ലോട്ടുകൾ ഉള്ളതുപോലെ.

"വിന്റർ ഡ്രീംസ്" എന്ന സിംഫണി, "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്നീ സിംഫണിക് ഓവർചറുകൾ "വോവോഡ" (1868), "ഒൻഡൈൻ" (1869), "ഒപ്രിക്നിക്" (1872), "കമ്മാരസംഘം വകുല" (1874) എന്നിവയാണ്. ഓപ്പറ സ്റ്റേജിനായുള്ള തന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി തന്നെ തൃപ്തനല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, വോവോഡയുടെ സ്കോർ അദ്ദേഹം നശിപ്പിച്ചു; നിലനിൽക്കുന്ന പാർട്ടികൾക്കനുസരിച്ച് ഇത് പുന ored സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ ഇതിനകം വിതരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു. “ഓൻഡൈൻ” എന്ന ഓപ്പറ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്\u200cടപ്പെട്ടു: കമ്പോസർ അതിന്റെ സ്\u200cകോർ കത്തിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി പിന്നീട് (1885) “ബ്ലാക്ക്സ്മിത്ത്“ വകുല ”(രണ്ടാമത്തേത്)

പതിപ്പിനെ "ചെറെവിച്ച്കി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു). ഇവയെല്ലാം തന്നെ കമ്പോസറുടെ തന്നെ വലിയ ആവശ്യങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

തീർച്ചയായും, ചൈക്കോവ്സ്കി - "വോവോഡ" യുടെയും "ഒപ്രിച്നിക്" ന്റെയും രചയിതാവ് ചൈക്കോവ്സ്കിയോട് കഴിവുകളുടെ പക്വതയിൽ താഴ്ന്നതാണ് - "യൂജിൻ വൺജിൻ", "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്നിവയുടെ സ്രഷ്ടാവ്. എന്നിരുന്നാലും, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ ഓപ്പറകൾ 60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ - കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അരങ്ങേറി, ഇന്ന് ശ്രോതാക്കൾക്ക് കലാപരമായ താൽപര്യം നിലനിർത്തുന്നു. അവർക്ക് വൈകാരിക സമൃദ്ധിയും മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പക്വമായ ഓപ്പറകൾക്കും സാധാരണമായ സ്വരമാധുര്യവുമുണ്ട്.

അക്കാലത്തെ പത്രങ്ങളിൽ, പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും, പ്രമുഖ സംഗീത നിരൂപകരായ ജി എ ലാരോച്ചെ, എൻ ഡി കാഷ്കിൻ എന്നിവർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് ധാരാളം വിശദമായി എഴുതി. ശ്രോതാക്കളുടെ വിശാലമായ സർക്കിളുകളിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം a ഷ്മളമായ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അനുയായികളിൽ എൽ. ടോൾസ്റ്റോയ്, ഐ.എസ്. തുർഗെനെവ് എന്നിവരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

60, 70 കളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നിരവധി വർഷത്തെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മോസ്കോയിലെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന് മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിനും വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു.

തീവ്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തോടൊപ്പം, ചൈക്കോവ്സ്കി പെഡഗോഗിക്കൽ ജോലികളും നടത്തി; അദ്ദേഹം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ധ്യാപനം തുടർന്നു (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ സംഗീതസംവിധായകനായ എസ്. ഐ. തനീവ്) സംഗീത സൈദ്ധാന്തിക അധ്യാപനത്തിന്റെ അടിത്തറയിട്ടു. എഴുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പാഠപുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് ഇന്നും അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നഷ്\u200cടപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.

സ്വന്തം കലാപരമായ ബോധ്യങ്ങളെ ന്യായീകരിച്ചുകൊണ്ട് ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ കൃതികളിൽ പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക തത്ത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുക മാത്രമല്ല, പെഡഗോഗിക്കൽ ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ അവ അവതരിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അവർക്കുവേണ്ടി പോരാടുകയും സംഗീത നിരൂപകനായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ പ്രാദേശിക കലയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, മോസ്കോയിലെ ഒരു സംഗീത നിരൂപകന്റെ ജോലി അദ്ദേഹം സ്വയം ഏറ്റെടുത്തു.

ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സാഹിത്യപരമായ കഴിവുണ്ടെന്നതിൽ സംശയമില്ല. സ്വന്തം ഓപ്പറയ്ക്കായി ഒരു ലിബ്രെറ്റോ എഴുതേണ്ടിവന്നാൽ, അത് അവനെ അലട്ടുന്നില്ല; മൊസാർട്ടിന്റെ ഒപെറ "ഫിഗാരോയുടെ കല്യാണം" എന്ന സാഹിത്യഗ്രന്ഥത്തിന്റെ വിവർത്തനത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം അദ്ദേഹത്തിനാണ്; ജർമ്മൻ കവി ബോഡെൻസ്റ്റെഡിന്റെ കവിതകൾ വിവർത്തനം ചെയ്തുകൊണ്ട് ചൈക്കോവ്സ്കി പ്രശസ്ത പേർഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ എ.ജി. റൂബിൻസ്റ്റീനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സമ്മാനം ഒരു സംഗീത നിരൂപകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ പാരമ്പര്യത്തിന് തെളിവാണ്.

പബ്ലിസിസ്റ്റായി ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അരങ്ങേറ്റം രണ്ട് ലേഖനങ്ങളായിരുന്നു - റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ബാലകിരേവ് എന്നിവരെ പ്രതിരോധിക്കാൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ആദ്യകാല കൃതിയായ സെർബിയൻ ഫാന്റസിയെക്കുറിച്ചുള്ള പിന്തിരിപ്പൻ നിരൂപകന്റെ നിഷേധാത്മക വിധി ചൈക്കോവ്സ്കി ആധികാരികമായി നിരസിക്കുകയും ഇരുപത്തിനാലു വയസുള്ള സംഗീതസംവിധായകന് ശോഭനമായ ഭാവി പ്രവചിക്കുകയും ചെയ്തു.

രണ്ടാമത്തെ ലേഖനം ("മോസ്കോ മ്യൂസിക്കൽ വേൾഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ശബ്ദം") ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് എലീന പാവ്\u200cലോവ്നയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ കലയുടെ മാന്യരായ "രക്ഷാധികാരികൾ" ബാലകിരേവിനെ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് എഴുതിയത്. ഇതിന് മറുപടിയായി ചൈക്കോവ്സ്കി ദേഷ്യത്തോടെ ഇങ്ങനെ എഴുതി: “റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പിതാവ് പുറത്താക്കപ്പെട്ട വാർത്ത ലഭിച്ചപ്പോൾ പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ ബാലകിരേവിന് ഇപ്പോൾ പറയാൻ കഴിയും.

അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ്: "അക്കാദമിയെ ലോമോനോസോവിൽ നിന്ന് മാറ്റിനിർത്താം ..., എന്നാൽ ലോമോനോസോവിനെ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് മാറ്റിനിർത്താൻ കഴിയില്ല!"

കലയിൽ പുരോഗമിച്ചതും പ്രാപ്യവുമായ എല്ലാം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ warm ഷ്മള പിന്തുണ കണ്ടെത്തി. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാത്രമല്ല: തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത്, ചൈക്കോവ്സ്കി അക്കാലത്തെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ കാര്യം പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു - ജെ. ബിസെറ്റ്, സി. സെന്റ്-സെയ്ൻസ്, എൽ. ഡെലിബ്സ്, ജെ. മാസ്നെറ്റ്. ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് നോർവീജിയൻ സംഗീതസംവിധായകനായ ഗ്രിഗിനോടും ചെക്ക് സംഗീതസംവിധായകനായ എ. ഡ്വോക്കിനോടും ഒരുപോലെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക കാഴ്ചപ്പാടുകൾ നിറവേറ്റുന്ന കലാകാരന്മാരായിരുന്നു ഇവർ. എഡ്വേർഡ് ഗ്രിഗിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി: "എന്റേയും അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റേയും അടുത്ത ബന്ധത്തിലാണ്."

പ്രഗത്ഭരായ പല പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതജ്ഞരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, ഇപ്പോൾ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് സെന്റ്-സെയ്ൻസ് എഴുതിയ കത്തുകൾ വികാരമില്ലാതെ വായിക്കാൻ കഴിയില്ല: "നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നിൽ വിശ്വസ്തനും വിശ്വസ്തനുമായ ഒരു സുഹൃത്ത് ഉണ്ടായിരിക്കും."

ദേശീയ ഓപ്പറയ്ക്കുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നിർണായക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ഓർമിക്കേണ്ടതാണ്.

റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ എഴുപതുകൾ വർഷങ്ങളായി അതിവേഗം പൂവിടുമ്പോൾ, ദേശീയ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് തടസ്സമാകുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായുള്ള കടുത്ത പോരാട്ടത്തിലാണ് ഇത് നടന്നത്. സംഗീത നാടകത്തിനായി ഒരു നീണ്ട പോരാട്ടം ചുരുളഴിയുന്നു. ഈ പോരാട്ടത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. റഷ്യൻ ഓപ്പറേറ്റീവ് ആർട്ടിനായി, സ്ഥലം, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. 1871-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് (ഇറ്റാലിയൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) എഴുതാൻ തുടങ്ങി

റഷ്യയിൽ നിരന്തരം പര്യടനം നടത്തിയ ഒരു ഓപ്പറ ട്രൂപ്പ്).

ഓപ്പറേറ്റീവ് ആർട്ടിന്റെ തൊട്ടിലായ ഇറ്റലിയുടെ ഓപ്പറേറ്റീവ് നേട്ടങ്ങളെ നിഷേധിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അത്ഭുതകരമായ ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച്, റഷ്യൻ ഗായകരുടെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ വേദിയിലെ സംയുക്ത പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ പ്രശംസയോടെ: പ്രതിഭാധനരായ എ. പട്ടി, ഡി. അർട്ടാഡ്, ഇ. നോഡൻ, ഇ. എ. ലാവ്\u200cറോവ്സ്കയ, ഇ. പി. കദ്മിന, എഫ്. ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി ... സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളുടെ മാനേജ്മെൻറ് സ്ഥാപിച്ച ഉത്തരവുകൾ ഇറ്റാലിയൻ, റഷ്യൻ എന്നീ രണ്ട് ദേശീയ സംസ്കാരങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ മത്സരത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, പ്രഭുക്കന്മാർ പ്രേക്ഷകർ വിനോദം ആവശ്യപ്പെടുകയും അവരുടെ ദേശീയ സംഗീതജ്ഞരുടെ വിജയങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തതാണ് റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ നിലയെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചത്. അതിനാൽ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ കമ്പനിയുടെ സംരംഭകന് മാനേജുമെന്റ് കേൾക്കാത്ത പ്രത്യേകാവകാശങ്ങൾ നൽകി. ഈ ശേഖരം വിദേശ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തി, റഷ്യൻ ഓപ്പറകളും റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരും പേനയിലുണ്ടായിരുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ ട്രൂപ്പ് പൂർണ്ണമായും വാണിജ്യ സംരംഭമായി മാറി. ലാഭം തേടി, ട്രെയിനി "ഏറ്റവും പ്രസന്നമായ പാർട്ടേറിന്റെ" (ചൈക്കോവ്സ്കി) അഭിരുചികളെക്കുറിച്ച് ulated ഹിച്ചു.

അസാധാരണമായ സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടും സ്ഥിരതയോടും കൂടി, ചൈക്കോവ്സ്കി യഥാർത്ഥ കലയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത ലാഭത്തിന്റെ ആരാധനയെ തുറന്നുകാട്ടി. അദ്ദേഹം എഴുതി: “ബെനോയർ ബോക്സുകളിലൊന്നിലെ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, മോസ്കോയുടെ പോക്കറ്റുകളുടെ ഭരണാധികാരിയായ സെനോർ മെറെല്ലിയുടെ ഉയരം കുറഞ്ഞതും നേർത്തതുമായ ഒരു രൂപം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ എന്റെ ആത്മാവ് എന്തോ പിടികൂടി. അവന്റെ മുഖം

ശാന്തമായ ആത്മവിശ്വാസം ശ്വസിക്കുകയും ചുണ്ടുകളിൽ ചിലപ്പോഴൊക്കെ അവഹേളനത്തിന്റെയോ ആത്മസംതൃപ്തിയുടെയോ പുഞ്ചിരി കളിക്കുന്നു ... "

കലയോടുള്ള സംരംഭക സമീപനത്തെ അപലപിച്ച ചൈക്കോവ്സ്കി അഭിരുചികളുടെ യാഥാസ്ഥിതികതയെ അപലപിച്ചു, പൊതുജനങ്ങളിൽ ചില വിഭാഗങ്ങളുടെ പിന്തുണ, കോടതി മന്ത്രാലയത്തിലെ വിശിഷ്ടാതിഥികൾ, സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളുടെ ഓഫീസിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ.

എഴുപതുകൾ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ പ്രബലമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ ബാലെ കടുത്ത പ്രതിസന്ധി നേരിടുകയായിരുന്നു. ഈ പ്രതിസന്ധിയുടെ കാരണങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്ന ജി. എ. ലരോച്ചെ എഴുതി:

"വളരെ കുറച്ച് ഒഴിവാക്കലുകൾക്കൊപ്പം, ഗൗരവമുള്ള, യഥാർത്ഥ സംഗീതസംവിധായകർ ബാലെയിൽ നിന്ന് അകലം പാലിക്കുന്നു."

കരക an ശല സംഗീതജ്ഞർക്ക് അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ബാലെ പ്രകടനങ്ങളാൽ വേദി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നിറഞ്ഞു, അതിൽ സംഗീതം ഒരു നൃത്ത താളത്തിന്റെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ചു - ഇല്ല. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ സ്റ്റാഫ് കമ്പോസറായ എസ്. പുനിക്ക് ഈ “ശൈലിയിൽ” മുന്നൂറിലധികം ബാലെകൾ രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ബാലെയിലേക്ക് തിരിയുന്ന ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസറാണ് ചൈക്കോവ്സ്കി. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ബാലെയുടെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾ മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യാതെ അദ്ദേഹത്തിന് വിജയം നേടാൻ കഴിയില്ല; ഇവാൻ സൂസാനിൻ, റുസ്\u200cലാൻ, ല്യൂഡ്\u200cമില എന്നിവരുടെ നൃത്ത രംഗങ്ങളിൽ എംഐ ഗ്ലിങ്ക സൃഷ്ടിച്ച അത്ഭുതകരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളും അദ്ദേഹം വരച്ചു.

അദ്ദേഹം തന്റെ ബാലെകൾ സൃഷ്ടിച്ചപ്പോൾ, റഷ്യൻ നൃത്തകലയിൽ ഒരു പരിഷ്കരണം നടത്തുകയാണെന്ന് ചൈക്കോവ്സ്കി കരുതിയോ?

അല്ല. അമിതമായി വിനയാന്വിതനായിരുന്ന അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സ്വയം ഒരു പുതുമയുള്ളവനായി കണക്കാക്കിയിരുന്നില്ല. ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ ഉത്തരവ് നിറവേറ്റാൻ ചൈക്കോവ്സ്കി സമ്മതിച്ച ദിവസം മുതൽ 1875 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ സംഗീതം എഴുതാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം ബാലെ പരിഷ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഗാനത്തിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെയും മേഖലയേക്കാൾ നൃത്തത്തിന്റെ ഘടകം അദ്ദേഹത്തോട് അടുത്തില്ല. പ്രശസ്തി നേടിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ ഒന്നാമത് "സ്വഭാവ നൃത്തങ്ങൾ" ആയിരുന്നു, അത് I. സ്ട്രോസിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയിലെ വ്യക്തിയിലെ റഷ്യൻ ബാലെ ഒരു യഥാർത്ഥ ഗാനരചയിതാവ്-ചിന്തകനെ സ്വന്തമാക്കി, ഒരു യഥാർത്ഥ സിംഫണിസ്റ്റ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ സംഗീതം വളരെ അർത്ഥവത്താണ്; അത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ, അവരുടെ ആത്മീയ സത്തയെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മുൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ (പുനി, മിങ്കസ്, ഗെർബർ) നൃത്ത സംഗീതത്തിൽ മികച്ച ഉള്ളടക്കമോ മന psych ശാസ്ത്രപരമായ ആഴമോ ശബ്ദങ്ങളിൽ ഒരു നായകന്റെ ചിത്രം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

ബാലെ കലയിൽ പുതുമ കണ്ടെത്തുന്നത് ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ (1877) സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ പ്രീമിയറിന് സംഗീതസംവിധായകനെ നന്നായി ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എൻ\u200cഡി കാഷ്\u200cകിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏകദേശം മൂന്നിലൊന്ന് മറ്റ് ബാലെകളിൽ നിന്നുള്ള ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾക്ക് പകരമായി മാറ്റി, മാത്രമല്ല ഏറ്റവും സാധാരണമായവയും." 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, നൃത്തസംവിധായകരായ എം. പെറ്റിപ, എൽ. ഇവാനോവ്, ഐ. ഗോർസ്കി എന്നിവരുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ സ്വാൻ തടാകത്തിന്റെ കലാപരമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ നടത്തി, ബാലെക്ക് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

1877 ഒരുപക്ഷേ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ വർഷമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരെല്ലാം ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. പരാജയപ്പെട്ട വിവാഹത്തിന് ശേഷം ചൈക്കോവ്സ്കി മോസ്കോ വിട്ട് വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി റോം, പാരീസ്, ബെർലിൻ, വിയന്ന, ജനീവ, വെനീസ്, ഫ്ലോറൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു ... മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം എവിടെയും താമസിക്കുന്നില്ല. ചൈക്കോവ്സ്കി വിദേശത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന തന്റെ ജീവിതരീതിയെ വിളിക്കുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകത ചൈക്കോവ്സ്കിയെ ഒരു മാനസിക പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ സഹായിക്കുന്നു.

1877 റഷ്യൻ-തുർക്കി യുദ്ധം ആരംഭിച്ച വർഷമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം. ബാൽക്കൻ ഉപദ്വീപിലെ സ്ലാവിക് ജനതയുടെ പക്ഷത്തായിരുന്നു ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സഹതാപം.

തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന് അയച്ച ഒരു കത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതി, ആളുകൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള നിമിഷങ്ങളിൽ, യുദ്ധം കാരണം എല്ലാ ദിവസവും "പല കുടുംബങ്ങളും അനാഥരായി ഭിക്ഷക്കാരായിത്തീരുമ്പോൾ, അവരുടെ ചെറിയ സ്വകാര്യ കാര്യങ്ങളിൽ തൊണ്ട വരെ വീഴുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്. "

സമാന്തരമായി സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച രണ്ട് സൃഷ്ടികളാൽ 1878 വർഷം അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. അവ - നാലാമത്തെ സിംഫണിയും "യൂജിൻ വൺഗിൻ" എന്ന ഓപ്പറയും - ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആശയങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രകടനമായിരുന്നു അവ.

വ്യക്തിഗത നാടകവും (ചൈക്കോവ്സ്കി ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചിരുന്നു) ചരിത്രപരമായ സംഭവങ്ങളും നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഈ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ചൈക്കോവ്സ്കി ഇത് N.F. വോൺ മെക്കിനായി സമർപ്പിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നിർണായക നിമിഷത്തിൽ

ധാർമ്മിക പിന്തുണയും ഭ material തിക സഹായവും നൽകുന്നതിൽ നഡെഷ്ദ ഫിലാരെറ്റോവ്ന വോൺ മെക്ക് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു, ഇത് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ വേണ്ടി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു.

വോൺ മെക്കിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഉള്ളടക്കം വിശദീകരിച്ചു.

ഒരു വ്യക്തിയും അദ്ദേഹത്തോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നവനും തമ്മിലുള്ള സംഘട്ടനമാണ് സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ആശയം. പ്രധാന തീമുകളിലൊന്നായ ചൈക്കോവ്സ്കി സിംഫണിയുടെ ആദ്യത്തെയും അവസാനത്തെയും ചലനങ്ങളെ വ്യാപിപ്പിക്കുന്ന "റോക്ക്" മോട്ടിഫ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. പാറയുടെ പ്രമേയത്തിന് സിംഫണിയിൽ വിശാലമായ കൂട്ടായ അർത്ഥമുണ്ട് - ഇത് തിന്മയുടെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഒരു ചിത്രമാണ്, അതിലൂടെ ഒരു വ്യക്തി അസമമായ പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ സിംഫണി യുവ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഉപകരണ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഫലങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, മറ്റൊരു സംഗീതജ്ഞൻ - ബോറോഡിൻ - "ഹീറോയിക് സിംഫണി" (1876) സൃഷ്ടിച്ചു. ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ സിംഫണിയുടെ രണ്ട് സ്ഥാപകരായ ബോറോഡിനും ചൈക്കോവ്സ്കിക്കും ലഭിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയമായിരുന്നു "ഹീറോയിക്", ഗാനരചയിതാവ് ഫോർത്ത് സിംഫണി എന്നിവയുടെ ഇതിഹാസം.

ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളെപ്പോലെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയും സംഗീത കലയുടെ ഏറ്റവും ജനാധിപത്യ വിഭാഗമായി ഒപെറയെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഓപ്പറേറ്റീവ് വർക്കുകളിൽ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രമേയങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ കുച്ച്കിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി (റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി വുമൺ ഓഫ് പിസ്\u200cകോവ്", മുസ്സോർസ്\u200cകിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ") ചൈക്കോവ്സ്കി ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു

ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന പ്ലോട്ടുകൾ. എന്നാൽ ഈ “സ്വന്തം” വിഷയങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിനുമുമ്പ്, ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരുപാട് തിരയലുകൾ നടത്തി.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മുപ്പത്തിയെട്ടാം വർഷത്തിൽ, "ഒൻ\u200cഡൈൻ", "വോവോഡ", "കമ്മാരസംഘം വകുല" എന്നിവയ്ക്ക് ശേഷം ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ഓപ്പറ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിച്ചു, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി. ഈ ഓപ്പറയിലെ എല്ലാം ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളുടെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പാരമ്പര്യങ്ങളെ ധൈര്യത്തോടെ ലംഘിച്ചു, എല്ലാം ലളിതവും ആഴത്തിലുള്ള സത്യസന്ധവുമായിരുന്നു, അതേസമയം എല്ലാം പുതുമയുള്ളതായിരുന്നു.

നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, ഒൻ\u200cജിനിൽ\u200c, ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ കഴിവിന്റെ പൂർണ്ണ പക്വതയിലെത്തി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറേറ്റീവ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കൂടുതൽ പരിണാമത്തിൽ, ഓപ്പറകളുടെ നാടകം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും സമ്പന്നവുമായിത്തീരുന്നു, എന്നാൽ എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ ആഴത്തിലുള്ള ഗാനരചനയും ആവേശകരമായ നാടകവും, മാനസിക ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകളുടെ പ്രക്ഷേപണം, ക്ലാസിക്കൽ വ്യക്തമായ രൂപം അവശേഷിക്കുന്നു.

1879-ൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ദി മെയ്ഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ് (ഷില്ലറുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കമ്പോസറുടെ ലിബ്രെറ്റോ) ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി. ഫ്രാൻസിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു വീര പേജ് പുതിയ ഓപ്പറയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - XIV-XV നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യൂറോപ്പിലെ നൂറു വർഷത്തെ യുദ്ധത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡ്, ഫ്രഞ്ച് ജനതയുടെ നായികയായ ജീൻ ഡി ആർക്കിന്റെ നേട്ടം. ബാഹ്യ ഇഫക്റ്റുകളുടെയും നാടകരീതികളുടെയും വൈവിധ്യമുണ്ടെങ്കിലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് വ്യക്തമായി വിരുദ്ധമാണെങ്കിലും, "ദി മെയിഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ യഥാർത്ഥ നാടകവും ഗാനരചയിതാവും നിറഞ്ഞ നിരവധി പേജുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് റഷ്യൻ ഓപ്പറ ആർട്ടിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾക്ക് സുരക്ഷിതമായി ആരോപിക്കാം: ഉദാഹരണത്തിന്, അതിശയകരമായത്

ജോണിന്റെ ഏരിയ "പ്രിയപ്പെട്ട വയലുകൾ, വനങ്ങൾ", മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം എന്നിവ ക്ഷമിക്കുക.

പുഷ്കിനിൽ നിന്നുള്ള തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി ഓപ്പറേറ്റീവ് ആർട്ടിന്റെ പരകോടിയിലെത്തി. 1883 ൽ അദ്ദേഹം പുഷ്കിന്റെ "പോൾട്ടാവ" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "മസെപ" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി. ഒപെറയുടെ കോമ്പോസിഷണൽ പ്ലാനിന്റെ മെലിഞ്ഞത്, നാടകീയമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ തെളിച്ചം, ചിത്രങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം, നാടോടി രംഗങ്ങളുടെ ആവിഷ്\u200cകാരം, മാസ്റ്റർഫുൾ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ - ഇവയെല്ലാം "ദി മെയിഡ് ഓഫ് ഓർലിയൻസ്" എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് ശേഷം സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. ചൈക്കോവ്സ്കി ഗണ്യമായി മുന്നോട്ട് പോയി, "മസെപ" 80 കളിലെ കലയാണ്.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ സിംഫണിക് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ മേഖലയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി മൂന്ന് ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു (1880, 1883, 1884): "ഇറ്റാലിയൻ കാപ്രിക്കിയോ", "സെറനേഡ് ഫോർ സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര" (1880), വലിയ പ്രോഗ്രാം സിംഫണി "മാൻഫ്രെഡ്" (1884).

1878 മുതൽ 1888 വരെയുള്ള പത്തുവർഷക്കാലം, യൂജിൻ വൺഗിനേയും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയേയും അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, പ്രധാനപ്പെട്ട ചരിത്രസംഭവങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ആദ്യം അത് വിപ്ലവസാഹചര്യത്തിന്റെ (1879-81) കാലവും പിന്നീട് പ്രതികരണ കാലഘട്ടവുമായിരുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക. ഇതെല്ലാം പരോക്ഷമായി ആണെങ്കിലും ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. പ്രതികരണത്തിന്റെ അടിച്ചമർത്തലിൽ നിന്ന് അവനും രക്ഷപ്പെട്ടില്ലെന്ന് കമ്പോസറിന്റെ കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് നാം മനസ്സിലാക്കുന്നു. “നിലവിൽ, ഏറ്റവും സമാധാനമുള്ള പൗരന് പോലും റഷ്യയിൽ ദുഷ്\u200cകരമായ ജീവിതമുണ്ട്,” ചൈക്കോവ്സ്കി 1882 ൽ എഴുതി.

കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും മികച്ച പ്രതിനിധികളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളെ ദുർബലപ്പെടുത്തുന്നതിൽ രാഷ്ട്രീയ പ്രതികരണം പരാജയപ്പെട്ടു. എൽ. എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് ("ഇരുട്ടിന്റെ ശക്തി"), എ. പി. ചെക്കോവ് ("ഇവാനോവ്"), എം. ഇ. റെപിൻ ("അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല", "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ ആൻഡ് ഹിസ് സൺ ഇവാൻ"), വിസുറിക്കോവ് ("സ്ട്രെലെറ്റ് എക്സിക്യൂഷന്റെ പ്രഭാതം", "ബോയാർന്യ മൊറോസോവ"), മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഖോവൻഷിന", "സ്നോ മെയ്ഡൻ" 80 കളിലെ റഷ്യൻ കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും മഹത്തായ നേട്ടങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുന്നതിനായി റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ "മസെപ" എന്നിവ.

ഈ സമയത്താണ് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം ജയിക്കുകയും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തി അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവിന് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നത്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ രചയിതാവിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ - പാരിസ്, ബെർലിൻ, പ്രാഗ്, യൂറോപ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രങ്ങളായിരുന്ന നഗരങ്ങളിലെ കണ്ടക്ടർ - വലിയ വിജയത്തോടെയാണ് നടക്കുന്നത്. പിന്നീട്, 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അമേരിക്കയിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ വിജയകരമായിരുന്നു - ന്യൂയോർക്ക്, ബാൾട്ടിമോർ, ഫിലാഡൽഫിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ മികച്ച സംഗീതജ്ഞനെ വിശിഷ്ടമായ ആതിഥ്യമരുളിക്കൊണ്ട് സ്വീകരിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് കേംബ്രിഡ്ജ് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ഓണററി ഡോക്ടറേറ്റ് ലഭിക്കുന്നു. യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത സൊസൈറ്റികളിലേക്ക് ചൈക്കോവ്സ്കി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

1888 ഏപ്രിലിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം, ക്ലിൻ നഗരത്തിന് സമീപം, ഫ്രോലോവ്സ്കിയിൽ താമസമാക്കി. എന്നാൽ ഇവിടെ ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് ശാന്തത അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ

ചുറ്റുമുള്ള വനങ്ങളെ കൊള്ളയടിക്കുന്നതിന്റെ അറിയപ്പെടാത്ത സാക്ഷിയായി അദ്ദേഹം മാറിയപ്പോൾ മൈദാനോവയിലേക്ക് മാറി. 1892-ൽ അദ്ദേഹം ക്ലിനിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ട് നിലകളുള്ള ഒരു വീട് വാടകയ്\u200cക്കെടുത്തു, ഇപ്പോൾ ലോകമെമ്പാടും ചൈക്കോവ്സ്കി ഹ -സ്-മ്യൂസിയം എന്നറിയപ്പെടുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളാൽ ഈ സമയം അടയാളപ്പെടുത്തി. ഈ അഞ്ച് വർഷത്തിനിടയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, ബാലെ ദി സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി, ഓപ്പറകൾ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്, അയോലന്റ, ബാലെ ദി നട്ട്ക്രാക്കർ, ഒടുവിൽ, ആറാമത്തെ സിംഫണി എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു.

അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ പ്രധാന ആശയം നാലാമത്തേതിന് തുല്യമാണ് - പാറയുടെ എതിർപ്പും സന്തോഷത്തിനുള്ള മനുഷ്യന്റെ ആഗ്രഹവും. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, ഓരോ നാല് ചലനങ്ങളിലും കമ്പോസർ റോക്കിന്റെ തീമിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി ഗാനരചയിതാവ് ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ സിംഫണിയിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു (ക്ലിനിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ ചുറ്റുപാടുകളിൽ അദ്ദേഹം രചിച്ചു). പോരാട്ടത്തിന്റെ ഫലം, സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരം അന്തിമഘട്ടത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അവിടെ വിധിയുടെ പ്രമേയം ഒരു ഗംഭീരമായ മാർച്ചായി വികസിക്കുകയും വിധിക്കെതിരായ മനുഷ്യന്റെ വിജയത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1889-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ചൈക്കോവ്സ്കി ബാലെ മുഴുവൻ സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി പൂർത്തിയാക്കി (ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനായ ച. പെറോട്ടിന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). അതേ വർഷം ശരത്കാലത്തിലാണ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറാൻ പുതിയ ബാലെ തയ്യാറാക്കുമ്പോൾ, സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടർ I. A. Vsevolozhsky, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒപെറ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന് ഉത്തരവിട്ടു. ചൈക്കോവ്സ്കി ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ എഴുതാൻ സമ്മതിച്ചു.

ഫ്ലോറൻസിൽ ഒരു ഓപ്പറ രചിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കി 1890 ജനുവരി 18 ന് ഒരു ഹോട്ടലിൽ താമസമാക്കി. 44 ദിവസത്തിനുശേഷം - മാർച്ച് 3 - ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് പൂർത്തിയായി

ക്ലാവിയറിൽ. ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ പ്രക്രിയ വളരെ വേഗത്തിൽ നടന്നു, സ്കോർ പൂർത്തിയായ ഉടൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലും കിയെവ് ഓപ്പറയിലും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലും നിർമ്മാണത്തിനായി ക്വീൻസ് ഓഫ് സ്പേഡ്സ് സ്വീകരിച്ചു.

1890 ഡിസംബർ 19 ന് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. മികച്ച റഷ്യൻ ഗായകൻ എൻ. എൻ. ഫിഗ്നർ ഹെർമന്റെ ഭാഗം ആലപിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ എം.ഐ. അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ കലാപരമായ ശക്തികൾ പ്രകടനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു: I.A. മെൽനിക്കോവ് (ടോംസ്കി), എൽ.ജി. യാക്കോവ്ലെവ് (എലറ്റ്സ്കി), M.A.Slavina (കൗണ്ടസ്). നടത്തിയത് ഇ. എഫ്. നാപ്രവ്നിക്. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അതേ വർഷം ഡിസംബർ 31 ന് എം\u200cഇ മെദ്\u200cവദേവ് (ജർമ്മൻ) IV ടാർട്ടകോവ് (യെലെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി) എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ കിയെവിൽ ഓപ്പറ അരങ്ങേറി.ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1891 നവംബർ 4 ന് ആദ്യത്തെ നിർമ്മാണം സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി Moscow ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ മോസ്കോയിൽ. പ്രധാന കലാകാരന്മാരെ കലാകാരന്മാരുടെ അത്ഭുതകരമായ ഒരു ഗാലക്സിയിൽ ഏൽപ്പിച്ചു: എം.ഇ.മെദ്വദേവ് (ജർമ്മൻ), എം.എ.ഡീഷ-സിയോനിറ്റ്\u200cസ്കായ (ലിസ), പി.എ.ഖോഖ്\u200cലോവ് (എലെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി), ബി. ബി. കോർസോവ് (ടോംസ്കി), എ. പി. കൃതികോവ (കൗണ്ടസ്)

ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ നിർമ്മാണങ്ങൾ വളരെയധികം ശ്രദ്ധയോടെ വേർതിരിച്ചറിയുകയും പൊതുജനങ്ങളിൽ വൻ വിജയമായിരുന്നു. അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ ഭരണകാലത്ത് ഹെർമന്റെയും ലിസയുടെയും "ചെറിയ" ദുരന്തം പോലുള്ള എത്ര കഥകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓപ്പറ എന്നെ ചിന്തിപ്പിക്കുകയും കുറ്റവാളികളോട് സഹതപിക്കുകയും ആളുകളുടെ സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ഇരുണ്ടതും വൃത്തികെട്ടതുമായ എല്ലാം വെറുക്കുകയും ചെയ്തു.

90 കളിലെ റഷ്യൻ കലയിലെ നിരവധി ആളുകളുടെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതാണ് ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സാമ്യം മുതൽമികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികളിൽ അക്കാലത്തെ മികച്ച കലയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും കൃതികൾ കാണാം.

"ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" (1834) എന്ന കഥയിൽ പുഷ്കിൻ സാധാരണ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ട ആചാരങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രം വരച്ച എഴുത്തുകാരൻ അക്കാലത്തെ കുലീനനായ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിനെ അപലപിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കിക്ക് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ജെ. ഹാലേവിയുടെ ഓപ്പറയിലും, ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എഫ്. സൂപ്പർപെയുടെ ഓപ്പറയിലും റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ ഡി. ലിസ്റ്റുചെയ്ത രചയിതാക്കൾക്കൊന്നും യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികളൊന്നും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ വിഷയത്തിലേക്ക് തിരിയുന്ന ചൈക്കോവ്സ്കി മാത്രമാണ് ഒരു മികച്ച സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ചത്.

ഓപറയുടെ ലിബ്രെറ്റോ രചിച്ചത് സംഗീതജ്ഞന്റെ സഹോദരൻ നാടകകൃത്ത് മോഡസ്റ്റ് ഇലിച് ചൈക്കോവ്സ്കിയാണ്. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തത്വങ്ങൾ, കമ്പോസറിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ, നിർദ്ദേശങ്ങൾ എന്നിവ അനുസരിച്ചാണ് യഥാർത്ഥ ഉറവിടം പ്രോസസ്സ് ചെയ്തത്; ലിബ്രെറ്റോ സമാഹരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുത്തു: അദ്ദേഹം കവിതയെഴുതി, പുതിയ രംഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഓപ്പറേറ്റീവ് ഭാഗങ്ങളുടെ പാഠങ്ങൾ ചുരുക്കി.

പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രധാന നാടകീയ ഘട്ടങ്ങളെ ലിബ്രെറ്റോ വ്യക്തമായി തിരിച്ചറിയുന്നു: മൂന്ന് കാർഡുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ടോംസ്കിയുടെ ബല്ലാഡ് ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, അത് സമാപിക്കും

നാലാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ; പിന്നീട് നാടകത്തിന്റെ നിന്ദ വരുന്നു - ആദ്യം ലിസയുടെയും പിന്നെ ഹെർമന്റെയും മരണം.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒപെറയിൽ, പുഷ്കിൻ പ്ലോട്ട് അനുബന്ധമായി വികസിപ്പിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, പുഷ്കിൻ കഥയുടെ കുറ്റപ്പെടുത്തൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന നോവലിൽ നിന്ന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും കൗണ്ടസിന്റെ കിടപ്പുമുറിയിലും ബാരക്കുകളിലും സ്പർശിക്കാത്ത രംഗങ്ങൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. വെസെവോലോസ്കിയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഓപ്പറ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കാലത്ത് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിന്ന് കാതറിൻ കാലത്ത് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് മാറ്റി. "ദി ഷെപ്പേർഡസിന്റെ ആത്മാർത്ഥത" (മൂന്നാമത്തെ രംഗം) എന്ന ഇന്റർലോഡ് അവതരിപ്പിക്കാൻ അതേ വെസെവോലോസ്കി ചൈക്കോവ്സ്കിയെ ഉപദേശിച്ചു. സൈഡ്\u200cഷോയുടെ സംഗീതം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞനായ മൊസാർട്ടിന്റെ ശൈലിയിലാണ് എഴുതിയത്, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അറിയപ്പെടുന്നതും ഏറെക്കാലം മറന്നതുമായ കവിയായ കരബനോവിന്റെ പാഠങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഈ വാക്കുകൾ എടുത്തിരിക്കുന്നത്. ദൈനംദിന രസം കൂടുതൽ ശക്തമായി ize ന്നിപ്പറയാൻ, ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് കൂടുതൽ പ്രശസ്ത കവികളുടെ പൈതൃകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: ടോംസ്\u200cകിയുടെ നർമ്മ ഗാനം "സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികൾ മാത്രമാണെങ്കിൽ" ജി\u200cആർ\u200cഡെർ\u200cഷാവിൻറെ പാഠത്തിലേക്ക് എഴുതി, വി\u200cഎ സുക്കോവ്സ്കിയുടെ കവിത ലിസയുടെയും പോളിനയുടെയും ഡ്യുയറ്റിനായി തിരഞ്ഞെടുത്തു, മറ്റൊരു കവിയായ XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വാക്കുകൾ - കെ\u200cഎൻ\u200c ബത്യുഷ്കോവ് പോളിനയുടെ പ്രണയത്തിന് ഉപയോഗിച്ചു.

പുഷ്കിന്റെ കഥയിലെ ഹെർമന്റെ ചിത്രവും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒപെറയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. ഹെർമൻ പുഷ്കിൻ സഹതാപം ജനിപ്പിക്കുന്നില്ല: അദ്ദേഹം ഒരു അഹംഭാവിയാണ്, അയാൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക അവസ്ഥയുണ്ട്, അത് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും പരിശ്രമിക്കുന്നു. ഹെർമൻ ചൈക്കോവ്സ്കി പരസ്പരവിരുദ്ധവും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. രണ്ട് അഭിനിവേശങ്ങൾ അവനിൽ പോരാടുന്നു: സ്നേഹവും സമ്പത്തിനായുള്ള ദാഹവും. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ പൊരുത്തക്കേട്,

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക വികാസം - പ്രണയം മുതൽ ക്രമേണ ഇരുണ്ട ലാഭം, മുൻ ഹെർമന്റെ മരണസമയത്ത് മരണം, പുനർജന്മം എന്നിവ - ഒപെറ വിഭാഗത്തിലെ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട തീം ആവിഷ്കരിച്ചതിന് കമ്പോസറിന് അങ്ങേയറ്റം നന്ദിയുള്ള വസ്തുക്കൾ നൽകി - മനുഷ്യന്റെ എതിർപ്പ്, അവനോട് ശത്രുതയുള്ള വിധിയോടുള്ള സന്തോഷത്തിന്റെ സ്വപ്നം.

മുഴുവൻ ഓപ്പറയുടെയും കേന്ദ്ര വ്യക്തിത്വമായ ഹെർമന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് അരിയോസോസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ വലിയ റിയലിസ്റ്റിക് ശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കാവ്യാത്മകവും ആത്മാർത്ഥവുമായ മോണോലോഗിൽ “എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല” - ഹെർമൻ തീവ്രമായ സ്നേഹത്തോടെ പിടിക്കപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. വാട്ട് ഈസ് Our വർ ലൈഫ് (ഒരു ചൂതാട്ട വീട്ടിൽ) എന്ന അരിയോസോയിൽ, സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ നായകന്റെ ധാർമ്മിക പതനം മിഴിവോടെ അറിയിച്ചു.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സിന്റെ നായിക ലിസയുടെ ചിത്രവും ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനും വീണ്ടും സന്ദർശിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ രചനയിൽ, ലിസയെ ഒരു പാവപ്പെട്ട ശിഷ്യനായും താഴേക്കിറങ്ങിയ ഒരു പഴയ കൗണ്ടസായും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ, ലിസ (ഇവിടെ അവൾ ഒരു സമ്പന്ന കൗണ്ടസിന്റെ ചെറുമകളാണ്) അവളുടെ സന്തോഷത്തിനായി സജീവമായി പോരാടുകയാണ്. യഥാർത്ഥ പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, ലിസയുടെയും യെലെറ്റ്സ്കിയുടെയും അനുരഞ്ജനത്തോടെ പ്രകടനം അവസാനിച്ചു. അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിന്റെ വ്യാജം വ്യക്തമായിരുന്നു, ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്ന ലിസയുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ കലാപരമായി പൂർത്തീകരിച്ച കനവ്കയിൽ പ്രശസ്ത രംഗം കമ്പോസർ സൃഷ്ടിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സാധാരണമായ ദാരുണമായ നാശനഷ്ടങ്ങളോടുകൂടിയ warm ഷ്മള ഗാനരചനയുടെയും ആത്മാർത്ഥതയുടെയും സവിശേഷതകൾ ലിസയുടെ സംഗീത ഇമേജിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അതേസമയം, നായിക ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ആന്തരിക ലോകം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു

സ്വാഭാവിക ചൈതന്യം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ ഒരു ഭാവവും കൂടാതെ. ലിസയുടെ അരിയോസോ "ഓ, ഞാൻ ദു rief ഖത്തിൽ മടുത്തു" എന്നത് വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. ഈ നാടകീയ എപ്പിസോഡിന്റെ അസാധാരണമായ ജനപ്രീതി വിശദീകരിക്കുന്നത്, ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ മഹത്തായ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ എല്ലാ ധാരണകളും കമ്പോസറിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞുവെന്നതാണ്.

പുഷ്കിന്റെ കഥയിൽ ഇല്ലാത്ത ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒപെറയിലേക്ക് ധൈര്യത്തോടെ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: അവ ലിസയുടെ പ്രതിശ്രുത വരനും ഹെർമന്റെ എതിരാളിയായ പ്രിൻസ് എലെറ്റ്സ്കിയുമാണ്. പുതിയ പ്രതീകം സംഘർഷം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു; ഓപ്പറയിൽ, വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾ പുറത്തുവരുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ അതിശയകരമായി പകർത്തി. ഹെർമന്റെ അരിയോസോ "സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടിയേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ", യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ അരിയോസോ "ഐ ലവ് യു" എന്നിവ നമുക്ക് ഓർമിക്കാം. രണ്ട് നായകന്മാരും ലിസയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ എത്ര വ്യത്യസ്തമാണ്: ഹെർമൻ ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു; രാജകുമാരന്റെ വേഷത്തിൽ, തന്റെ അരിയോസോയുടെ സംഗീതത്തിൽ - സൗന്ദര്യം, ആത്മവിശ്വാസം, അവൻ സംസാരിക്കുന്നത് പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചല്ല, ശാന്തമായ വാത്സല്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ രഹസ്യത്തിന്റെ ആരോപണവിധേയനായ പഴയ കൗണ്ടസിന്റെ ഓപ്പറേറ്റീവ് സ്വഭാവം പുഷ്കിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടവുമായി വളരെ അടുത്താണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം ഈ കഥാപാത്രത്തെ മരണത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ചെക്കലിൻസ്കി അല്ലെങ്കിൽ സുരിൻ പോലുള്ള ചെറിയ പ്രതീകങ്ങൾ ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി.

നാടകീയമായ ആശയം ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ വ്യവസ്ഥയെ നിർണ്ണയിച്ചു. ഒപെറയിൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്നത് ഹെർമന്റെ വിധി (മൂന്ന് കാർഡുകളുടെ തീം), ലിസയും ഹെർമനും തമ്മിലുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക തീം എന്നിവയാണ്.

ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി, സംഗീത ഭാഗങ്ങളുടെ വികാസവുമായി സ്വര ഭാഗങ്ങളുടെ സ്വരമാധുര്യത്തെ സമന്വയിപ്പിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറേറ്റീവ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടവും ലോക ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കൊടുമുടികളിലൊന്നാണ് സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി.

ദ ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്ന ദുരന്ത ഓപ്പറയെ തുടർന്ന്, ചൈക്കോവ്സ്കി ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാന ഓപ്പറയായ അയോലന്റ (1891) ആയിരുന്നു അത്. ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “ദി നട്ട്ക്രാക്കർ” എന്ന ബാലെ ഉപയോഗിച്ച് ഒറ്റ പ്രകടനത്തിൽ “അയോലന്റ” എന്ന ഒറ്റ-ഓപ്പറ നടത്തണം. ഈ ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, സംഗീത നൃത്തത്തിന്റെ പരിഷ്കരണം കമ്പോസർ പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അവസാന കൃതി 1893 ഒക്ടോബർ 28 ന് അവതരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറാമത്തെ സിംഫണി ആയിരുന്നു - സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണത്തിന് ഏതാനും ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്. ചൈക്കോവ്സ്കി തന്നെ നടത്തി. നവംബർ മൂന്നിന് ചൈക്കോവ്സ്കി ഗുരുതരാവസ്ഥയിലായി നവംബർ 6 ന് മരിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ക്ലാസിക്കുകൾ ലോകത്തിന് നിരവധി പ്രശസ്ത പേരുകൾ നൽകി, പക്ഷേ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ മികച്ച സംഗീതം ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽ പോലും അദ്ദേഹത്തെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കരിയർ 60 -90 കളിലെ പ്രയാസകരമായ ചരിത്ര കാലഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ കാലയളവിൽ (ഇരുപത്തിയെട്ട് വർഷം), ചൈക്കോവ്സ്കി പത്ത് ഓപ്പറകൾ, മൂന്ന് ബാലെകൾ, ഏഴ് സിംഫണികൾ, മറ്റ് ഇനങ്ങളിൽ നിരവധി കൃതികൾ എന്നിവ എഴുതി.

ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന കഴിവുകൾ കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർ, ബാലെ, സിംഫണി, റൊമാൻസ് എന്നിവയുടെ സ്രഷ്ടാവാണെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മാത്രം പോരാ; ഉപകരണ സംഗീതരംഗത്ത് അംഗീകാരവും പ്രശസ്തിയും നേടി, സംഗീതകച്ചേരികൾ, ചേംബർ മേളങ്ങൾ, പിയാനോ കൃതികൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ കലകളിലൊന്നിലും അദ്ദേഹം തുല്യശക്തിയോടെ അവതരിപ്പിച്ചു.

ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന് അസൂയാവഹമായ ഒരു വിധി ഉണ്ടായിരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ശ്രോതാക്കളുടെ ഹൃദയത്തിൽ ഒരു പ്രതികരണം കണ്ടെത്തി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ശരിക്കും നമ്മുടെ കാലത്ത് ഒരു നാടോടി സംഗീതജ്ഞനായി. ശാസ്ത്ര സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ നേട്ടങ്ങൾ - സൗണ്ട് റെക്കോർഡിംഗ്, റേഡിയോ, ഫിലിം, ടെലിവിഷൻ എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ വിദൂര കോണുകളിൽ ലഭ്യമാക്കി. മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ എല്ലാ ജനങ്ങളുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകനായി.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളുടെ സംഗീത സംസ്കാരം വളർത്തിയത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ആളുകൾക്കിടയിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, ഇത് അമർത്യതയാണ്.

ഒ. മെലക്യൻ

പീക്ക് ലേഡി

3 ഇഫക്റ്റുകളിൽ ഓപ്പറ

PLOT
കഥയിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു
എ. എസ്. പുഷ്കിന

ലിബ്രെറ്റോ
എം. ത്വൈക്കോവ്സ്കി

സംഗീതം
പി. ഐ. ത്വൈക്കോവ്സ്കി

പ്രതീകങ്ങൾ

നാനി, ഗവേണൻസ്, നഴ്\u200cസുമാർ, നടത്തം
അതിഥികൾ, കുട്ടികൾ, കളിക്കാർ മുതലായവ.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലാണ് നടപടി
പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ.

ആമുഖം.
പ്രവർത്തനം ഒന്ന്

ചിത്രം ഒന്ന്

സ്പ്രിംഗ്. സമ്മർ ഗാർഡൻ. കളിസ്ഥലം. നഴ്\u200cസുമാരും ഗവർണസും നഴ്\u200cസുമാരും പൂന്തോട്ടത്തിലെ ബെഞ്ചുകളിൽ ഇരുന്നു വേഗതയിൽ ഇരിക്കുന്നു. കുട്ടികൾ ടോർച്ചുമായി കളിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ കയറുകൾക്ക് മുകളിലൂടെ ചാടുന്നു, പന്തുകൾ എറിയുന്നു.

കത്തിക്കുക, വ്യക്തമായി കത്തിക്കുക
അതിനാൽ പുറത്തു പോകാതിരിക്കാൻ
ഒന്ന് രണ്ട് മൂന്ന്!
(ചിരി, ആശ്ചര്യങ്ങൾ, ചുറ്റും ഓടുന്നു.)

ആസ്വദിക്കൂ, ഭംഗിയുള്ള കുട്ടികൾ!
അപൂർവ്വമായി സൂര്യൻ, പ്രിയപ്പെട്ടവരേ,
സന്തോഷത്തോടെ ആനന്ദിക്കുന്നു!
പ്രിയേ, നിങ്ങൾ അയഞ്ഞ നിലയിലാണെങ്കിൽ
നിങ്ങൾ ഗെയിമുകൾ, തമാശകൾ,
നിങ്ങളുടെ നാനിമാരെ കുറച്ചുകൂടെ
അപ്പോൾ നിങ്ങൾ സമാധാനം കൊണ്ടുവരും.
പ്രിയ മക്കളേ, ചൂടാക്കുക, ഓടുക,
സൂര്യനിൽ ആസ്വദിക്കൂ!

നഴ്സുമാർ

ബൈ, ബൈ ബൈ!
ഉറങ്ങുക, പ്രിയേ, ഉറങ്ങുക!
നിങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ തുറക്കരുത്!

(ഡ്രംബീറ്റുകളും കാഹളങ്ങളും കേൾക്കുന്നു.)

ഇതാ നമ്മുടെ സൈനികർ - സൈനികർ.
എത്ര സ്ലിം! മാറിനിൽക്കുക! സ്ഥലങ്ങൾ! ഒന്ന്, രണ്ട്, ഒന്ന് രണ്ട് ...

(കളിപ്പാട്ട ആയുധങ്ങളിലുള്ള ആൺകുട്ടികൾ പ്രവേശിക്കുന്നു; മുന്നിൽ കമാൻഡർ ബോയ്.)

ആൺകുട്ടികൾ (മാർച്ച് ചെയ്യുന്നു)

ഒന്ന്, രണ്ട്, ഒന്ന്, രണ്ട്,
ഇടത്, വലത്, ഇടത്, വലത്!
സുഹൃത്തേ, സഹോദരന്മാരേ!
നഷ്ടപ്പെടരുത്!

ബോയ് കമാൻഡർ

വലത് തോളിൽ മുന്നോട്ട്! ഒന്ന്, രണ്ട്, നിർത്തുക!

(ആൺകുട്ടികൾ നിർത്തുന്നു)

ശ്രദ്ധിക്കൂ!
നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ മസ്\u200cക്കറ്റ്! മൂക്ക് എടുക്കുക! കാലിലേക്ക് മസ്\u200cക്കറ്റ്!

(ആൺകുട്ടികൾ കമാൻഡ് നടപ്പിലാക്കുന്നു.)

ആൺകുട്ടികൾ

നാമെല്ലാവരും ഇവിടെ ഒത്തുകൂടി
റഷ്യയുടെ ശത്രുക്കളെ ഭയന്ന്.
ദുഷ്ട ശത്രു, സൂക്ഷിക്കുക!
ഒരു വില്ലൻ ചിന്തയോടെ ഓടുക, അല്ലെങ്കിൽ സമർപ്പിക്കുക!
ഹുറേ! ഹുറേ! ഹുറേ!
ഫാദർലാന്റ് സംരക്ഷിക്കുക
അത് ഞങ്ങൾക്ക് വന്നു.
ഞങ്ങൾ പോരാടും
തടവിലുള്ള ശത്രുക്കളും
അക്ക without ണ്ട് ഇല്ലാതെ എടുത്തുകളയുക!
ഹുറേ! ഹുറേ! ഹുറേ!
ഭാര്യ ദീർഘനേരം ജീവിക്കുക
ബുദ്ധിമാനായ രാജ്ഞി
ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും അവളുടെ അമ്മയാണ്,
ഈ രാജ്യങ്ങളുടെ ചക്രവർത്തി
അഭിമാനവും സൗന്ദര്യവും!
ഹുറേ! ഹുറേ! ഹുറേ!

ബോയ് കമാൻഡർ

നന്നായി ചെയ്ത ആൺകുട്ടികൾ!

ആൺകുട്ടികൾ

ശ്രമിക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ ബഹുമാനം!

ബോയ് കമാൻഡർ

ശ്രദ്ധിക്കൂ!
നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ മസ്\u200cക്കറ്റ്! ശരി! കാവലിൽ! മാർച്ച്!

(ആൺകുട്ടികൾ ഡ്രമ്മിംഗും കാഹളവും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു.)

നഴ്\u200cസുമാർ, നഴ്\u200cസുമാർ, ഭരണം

നന്നായി, നന്നായി, ഞങ്ങളുടെ സൈനികർ!
തീർച്ചയായും അവർ ശത്രുവിനെ ഭയപ്പെടുത്തും.

(മറ്റ് കുട്ടികൾ ആൺകുട്ടികളെ പിന്തുടരുന്നു. നടികളും മറ്റ് ആളുകളും വഴിമാറിക്കൊണ്ട് നാനികളും ഭരണങ്ങളും ചിതറിപ്പോകുന്നു. ചെകാലിൻസ്കിയും സുരിനും പ്രവേശിക്കുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി

ഇന്നലെ ഗെയിം എങ്ങനെ അവസാനിച്ചു?

തീർച്ചയായും, ഞാൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു!
എനിക്ക് ഭാഗ്യമില്ല ...

ചെക്കലിൻസ്കി

രാവിലെ വരെ നിങ്ങൾ വീണ്ടും കളിച്ചോ?

ഞാൻ വളരെ ക്ഷീണിതനാണ്
നാശം, ജയിക്കുക!

ചെക്കലിൻസ്കി

ഹെർമൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നോ?

ആയിരുന്നു. എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ
രാവിലെ എട്ട് മുതൽ എട്ട് വരെ
ചൂതാട്ട മേശയിലേക്ക് ചങ്ങലയിട്ടു
ഇരുന്നു,

നിശബ്ദമായി വീഞ്ഞ് w തി

ചെക്കലിൻസ്കി

മാത്രം?

അതെ, മറ്റുള്ളവർ കളിക്കുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു.

ചെക്കലിൻസ്കി

അവൻ എത്ര വിചിത്രനാണ്!

അവന്റെ ഹൃദയത്തിൽ എന്നപോലെ
കുറഞ്ഞത് മൂന്ന് അതിക്രമങ്ങൾ.

ചെക്കലിൻസ്കി

അവൻ വളരെ ദരിദ്രനാണെന്ന് ഞാൻ കേട്ടു ...

അതെ, സമ്പന്നനല്ല. ഇതാ, നോക്കൂ:
നരകത്തിലെ അസുരൻ ഇരുണ്ടതിനാൽ ... വിളറിയ ...

(ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു, കഠിനവും ഇരുണ്ടതുമാണ്; ടോംസ്കി ക Count ണ്ട് അവനോടൊപ്പമുണ്ട്.)

എന്നോട് പറയൂ, ഹെർമൻ, നിങ്ങൾക്ക് എന്തുപറ്റി?

എനിക്കൊപ്പം? ഒന്നുമില്ല ...

നീ രോഗിയാണ്?

ഇല്ല, ഞാൻ ആരോഗ്യവാനാണ്!

നിങ്ങൾ മറ്റൊരാളായി മാറി ...
എനിക്ക് ചിലതിൽ അതൃപ്തിയുണ്ട് ...
ഇത് ഇപ്രകാരമായിരുന്നു: സംയമനം, മിതവ്യയം,
നിങ്ങൾ സന്തോഷവാനായിരുന്നു, കുറഞ്ഞത്;
ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഇരുണ്ട, നിശബ്ദനാണ്
കൂടാതെ, - എനിക്ക് എന്റെ ചെവി വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല:
നിങ്ങൾ, സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ അഭിനിവേശം,
അവർ പറയുന്നത് പോലെ, രാവിലെ വരെ
നിങ്ങളുടെ രാത്രികൾ കളിക്കാൻ ചെലവഴിക്കുന്നുണ്ടോ?

അതെ! ഉറച്ച കാൽ ഉപയോഗിച്ച് ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക്
എനിക്ക് മുമ്പത്തെപ്പോലെ പോകാൻ കഴിയില്ല.

എന്നോട് എന്താണ് തെറ്റ് എന്ന് എനിക്കറിയില്ല.
ഞാൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ബലഹീനതയോട് നീരസം
പക്ഷെ എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയില്ല ...
എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണ്! ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു!

എങ്ങനെ! താങ്ങൾ പ്രണയത്തിൽ ആണോ? ആരിൽ?

എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല
എനിക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല
ഭ ly മിക നാമം ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല,
അവളുടെ പേര് ...
എല്ലാം തരംതിരിക്കുന്ന താരതമ്യങ്ങൾ,
ആരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തണമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല ...
എന്റെ സ്നേഹം, സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ ആനന്ദം,
ഒരു നൂറ്റാണ്ട് നിലനിർത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു!
എന്നാൽ ചിന്ത മറ്റൊരാൾക്ക് ഉണ്ടെന്ന് അസൂയപ്പെടുന്നു
അവളുടെ കാൽപ്പാടുകൾ ചുംബിക്കാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടാത്തപ്പോൾ,
ഇത് എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു; ഭ ly മിക അഭിനിവേശം
വെറുതെ ശാന്തനാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
എന്നിട്ട് എല്ലാം കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു,
എന്റെ വിശുദ്ധനെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ ഞാൻ ഇപ്പോഴും ആഗ്രഹിക്കുന്നു ...
എനിക്ക് അവളുടെ പേര് അറിയില്ല
എനിക്ക് അറിയാൻ ആഗ്രഹമില്ല ...

അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, ബിസിനസ്സിലേക്ക് ഇറങ്ങുക!
അവൾ ആരാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തി, അവിടെ -
ധൈര്യത്തോടെ ഒരു ഓഫർ ചെയ്യുക
പിന്നെ - കൈയിൽ നിന്ന് ബിസിനസ്സ്!

ഓ, ഇല്ല! അയ്യോ, അവൾ കുലീനയാണ്
അത് എനിക്കുള്ളതല്ല!
അതാണ് എന്നെ രോഗിയാക്കുകയും നെടുവീർപ്പിടുകയും ചെയ്യുന്നത്!

നമുക്ക് മറ്റൊന്ന് കണ്ടെത്താം ... ലോകത്തിൽ ഒരാളല്ല ...

നിങ്ങൾക്ക് എന്നെ അറിയില്ല!
ഇല്ല, എനിക്ക് അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്താൻ കഴിയില്ല!
ഓ, ടോംസ്കി, നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല!
എനിക്ക് സമാധാനത്തോടെ മാത്രമേ കഴിയൂ
വികാരങ്ങൾ എന്നിൽ പ്രവർത്തനരഹിതമായിരിക്കുമ്പോൾ ...
അപ്പോൾ എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.
ഇപ്പോൾ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ ആത്മാവ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു,
വിട സമാധാനം! മദ്യപിച്ചതുപോലെ വിഷം
ഞാൻ രോഗിയാണ്, രോഗിയാണ് ... ഞാൻ പ്രണയത്തിലാണ്.

ഇത് നിങ്ങളാണോ, ഹെർമൻ?
ഞാൻ ആരെയും വിശ്വസിക്കില്ലെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു
നിങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന്!

(ഹെർമനും ടോംസ്\u200cകിയും കടന്നുപോകുന്നു. കാൽനടയാത്രക്കാർ വേദി നിറയ്ക്കുന്നു.)

നടത്തത്തിന്റെ കോറസ്

ഒടുവിൽ, ദൈവം ഒരു സണ്ണി ദിവസം അയച്ചു!


ഈ ദിവസത്തിനായി ഞങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും കാത്തിരിക്കാനാവില്ല.

അവൾ നിങ്ങളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പാണോ?
ഞാൻ പ്രണയത്തിലാണെന്നും നിങ്ങളെ മിസ് ചെയ്യുന്നുവെന്നും ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു ...

സന്തോഷകരമായ എന്റെ സംശയം നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ,
എന്റെ ആത്മാവ് എങ്ങനെ ശിക്ഷ സഹിക്കും?
നിങ്ങൾ കാണുന്നു: ഞാൻ ജീവിക്കുന്നു, ഞാൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഭയാനകമായ നിമിഷത്തിൽ,
ഞാൻ അവളെ മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ വിധിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് കണ്ടെത്തുമ്പോൾ,
അപ്പോൾ ഒരു കാര്യം ഉണ്ടാകും ...

മരിക്കുക! (യെലെറ്റ്സ്കി രാജകുമാരൻ പ്രവേശിക്കുന്നു. ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നടക്കുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി (രാജകുമാരന്)

ഞങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കാം.

അവർ വരനാണ് എന്ന് അവർ പറയുന്നു?

അതെ, മാന്യരേ, ഞാൻ വിവാഹിതനാണ്; ലൈറ്റ് മാലാഖ സമ്മതം നൽകി
നിങ്ങളുടെ വിധി എന്നെന്നേക്കുമായി സംയോജിപ്പിക്കുക! ..

ചെക്കലിൻസ്കി

ശരി, നല്ല മണിക്കൂർ!

ഞാൻ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സന്തോഷിക്കുന്നു. സന്തോഷിക്കൂ, രാജകുമാരൻ!

യെലെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി, അഭിനന്ദനങ്ങൾ!

സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് നന്ദി!

രാജകുമാരൻ(വികാരത്തോടെ)

ടോംസ്ക്(രാജകുമാരന്)

നിങ്ങൾ ആരെയാണ് വിവാഹം കഴിക്കുകയെന്ന് എന്നോട് പറയുക?

രാജകുമാരൻ, നിങ്ങളുടെ മണവാട്ടി ആരാണ്?

(കൗണ്ടസ് ലിസയുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു.)

രാജകുമാരൻ(ലിസയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു)

അവൾ? അവൾ അവന്റെ മണവാട്ടി! ഓ എന്റെ ദൈവമേ!...

ലിസയും കൗണ്ടസും

അവൻ വീണ്ടും ഇവിടെയുണ്ട്!

അതിനാൽ നിങ്ങളുടെ പേരില്ലാത്ത സൗന്ദര്യം ആരാണ്!

എനിക്ക് ഭയം തോന്നുന്നു.

(കൗണ്ട് ടോംസ്കി കൗണ്ടസിലേക്ക് അടുക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ ലിസയെ സമീപിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് ഹെർമനെ ഉറ്റുനോക്കുന്നു)

കൗണ്ടസ്,
ഞാൻ നിങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കാം ...

ഈ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ആരാണെന്ന് എന്നോട് പറയുക?

ഏതാണ്? ഈ? ഹെർമൻ, എന്റെ സുഹൃത്ത്.

അവൻ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നത്? അവൻ എത്ര ഭയങ്കരനാണ്!

(ടോംസ്കി അവളെ വേദിയിലെത്തിക്കുന്നു.)

രാജകുമാരൻ (ലിസയ്ക്ക് കൈ കൊടുക്കുന്നു)

സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ മോഹിപ്പിക്കുന്ന സൗന്ദര്യം
സ്പ്രിംഗ്, മാർഷ്മാലോസ് ലൈറ്റ് റസ്റ്റിൽ,
ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ തമാശ, ഹലോ സുഹൃത്തുക്കളെ, -
വരാനിരിക്കുന്ന നിരവധി വർഷങ്ങൾ അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു
ഞങ്ങൾ സന്തുഷ്ടരാണ്!

സന്തോഷിക്കൂ, സുഹൃത്തേ!
ശാന്തമായ ഒരു ദിവസത്തിന് പിന്നിൽ നിങ്ങൾ അത് മറന്നോ?
ഇടിമിന്നലുണ്ട്. എന്താണ് സ്രഷ്ടാവ്
സന്തോഷം നൽകി കണ്ണുനീർ, ബക്കറ്റ് - ഇടി!

(വിദൂര ഇടി. ഇരുണ്ട ചിന്തയിൽ ഹെർമൻ ബെഞ്ചിലിരുന്നു.)

ഈ കൗണ്ടസ് എത്ര മന്ത്രവാദിയാണ്!

ചെക്കലിൻസ്കി

സ്കെയർക്രോ!

"സ്പേഡുകളുടെ രാജ്ഞി" എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ളതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.
എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾക്ക് മനസ്സിലാകാത്തത് എന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലേ?

എങ്ങനെ? ഒരു വൃദ്ധ?

ചെക്കലിൻസ്കി

ഒക്ടോജനേറിയൻ ഹാഗ്!

അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് അവളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ലേ?

ഇല്ല, ശരിക്കും, ഒന്നുമില്ല.

ചെക്കലിൻസ്കി

ഓ, അതിനാൽ ശ്രദ്ധിക്കൂ!
വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ് പാരീസിലെ സൗന്ദര്യത്തിന് കൗണ്ടസിന് പ്രശസ്തി ഉണ്ടായിരുന്നു.
എല്ലാ ചെറുപ്പക്കാരും അവളെക്കുറിച്ച് ഭ്രാന്തന്മാരായിരുന്നു,
അതിനെ "മോസ്കോയിലെ വീനസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
സെന്റ് ജെർമെയ്ൻ എണ്ണുക - മറ്റുള്ളവയിൽ, പിന്നെ ഇപ്പോഴും സുന്ദരനാണ്,
അവളെ ആകർഷിച്ചു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹം കൗണ്ടസിനായി നെടുവീർപ്പിട്ടു:
രാത്രി മുഴുവൻ സൗന്ദര്യം കളിച്ചു, അയ്യോ,
ഫറവോൻ സ്നേഹത്തെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഒരിക്കൽ വെർസൈൽസിൽ "u jeu de la Reine" Vénus moscovite കളിച്ചു.

ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടവരിൽ സെന്റ് ജെർമെയ്ൻ കൗണ്ട് ഉൾപ്പെടുന്നു;
കളി കണ്ടപ്പോൾ അയാൾ അവളെ കേട്ടു
ആവേശത്തിനിടയിൽ മന്ത്രിക്കുന്നു: “ഓ, എന്റെ ദൈവമേ! ഓ എന്റെ ദൈവമേ!
ഓ എന്റെ ദൈവമേ എനിക്ക് ഇതെല്ലാം കളിക്കാമായിരുന്നു
എപ്പോഴാണ് ഇത് വീണ്ടും ഇടുന്നത്

എപ്പോൾ ശരിയായ നിമിഷം തിരഞ്ഞെടുത്തെന്ന് കണക്കാക്കുക
അതിഥികളുടെ മുഴുവൻ ഹാളും മോഷ്ടിച്ച് ഉപേക്ഷിക്കുന്നു,
സൗന്ദര്യം നിശബ്ദമായി ഒറ്റയ്ക്ക് ഇരുന്നു,
മൊസാർട്ടിന്റെ ശബ്ദത്തേക്കാൾ മധുരമുള്ള വാക്കുകൾ അവളുടെ ചെവിക്ക് മുകളിലൂടെ മന്ത്രിച്ചു:

"കൗണ്ടസ്, കൗണ്ടസ്, ക ess ണ്ടസ്, ഒന്നിന്റെ വിലയ്ക്ക്," റെൻഡെജൂസ് "ആഗ്രഹിക്കുന്നു,
ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ നിങ്ങളോട് മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ പറയും?
കൗണ്ടസ് ആളിക്കത്തി: "നിങ്ങൾക്ക് എത്ര ധൈര്യമുണ്ട്!"
പക്ഷെ എണ്ണം ഒരു ഭീരുവല്ല ... ഒരു ദിവസം കഴിഞ്ഞപ്പോൾ
സൗന്ദര്യം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അയ്യോ,
പെന്നിലെസ്സ് "u jeus de la Reine"
അവൾക്ക് ഇതിനകം മൂന്ന് കാർഡുകൾ അറിയാമായിരുന്നു.
ധൈര്യത്തോടെ അവയെ ഒന്നിനു പുറകെ ഒന്നായി സ്ഥാപിക്കുന്നു,
അവൾ അവളെ മടക്കി ... പക്ഷെ എന്ത് വിലകൊടുത്താണ്!
ഓ കാർഡുകൾ, ഓ കാർഡുകൾ, ഓ കാർഡുകൾ!

അവൾ ആ കാർഡുകൾ ഭർത്താവിനോട് പറഞ്ഞതിനാൽ,
മറ്റൊരു പ്രാവശ്യം സുന്ദരനായ യുവാവ് അവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.
എന്നാൽ അതേ രാത്രിയിൽ ഒരാൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചു,
ഒരു പ്രേതം അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് ഭയാനകമായി പറഞ്ഞു:
"നിങ്ങൾക്ക് കൊലപാതകം ലഭിക്കും


മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ! "

ചെക്കലിൻസ്കി

സേ നോൺ വെറോ, ബെൻ ട്രോവറ്റോ.

(ഇടിമുഴക്കം കേൾക്കുന്നു, ഇടിമിന്നൽ വരുന്നു.)

ഇത് തമാശയാണ്! പക്ഷേ, കൗണ്ടസിന് സമാധാനപരമായി ഉറങ്ങാൻ കഴിയും:
കടുത്ത കാമുകനെ കണ്ടെത്താൻ അവൾക്ക് പ്രയാസമാണ്.

ചെക്കലിൻസ്കി

ശ്രദ്ധിക്കൂ, ഹെർമൻ, ഇതാ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച കേസ്
പണമില്ലാതെ കളിക്കാൻ. ചിന്തിക്കുക!

(എല്ലാവരും ചിരിക്കുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ

“മൂന്നാമൻ മുതൽ, ആവേശത്തോടെ, വികാരാധീനനായി സ്നേഹിക്കുന്ന,
നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ പഠിക്കാൻ വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ! "

(അവർ പോകുന്നു. ശക്തമായ ഇടിമിന്നൽ. ഒരു ഇടിമിന്നൽ പുറപ്പെടുന്നു. തിരക്കിട്ട് തുല്യ ദിശകളിലേക്ക് നടക്കുന്നവർ. ആശ്ചര്യങ്ങളും അലർച്ചകളും.)

നടത്തത്തിന്റെ കോറസ്

ഇടിമിന്നൽ എത്ര വേഗത്തിൽ വന്നു ... ആർക്കാണ് പ്രതീക്ഷിക്കാൻ കഴിയുക? ..
എന്ത് അഭിനിവേശങ്ങൾ ... കൂടുതൽ ഉച്ചത്തിൽ blow തുക, മോശം!
വേഗത്തിൽ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുക! ഗേറ്റിലേക്ക് പോകാൻ വേഗം!

(എല്ലാവരും ചിതറുന്നു. കൊടുങ്കാറ്റ് കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു.)
(അകലത്ത് നിന്നും.)

ഓ, വേഗം വീട്ടിലേക്ക്!
വേഗത്തിൽ ഇവിടെ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുക!

(കനത്ത ഇടിമിന്നൽ.)

ഹെർമൻ (ചിന്താപൂർവ്വം)

"നിങ്ങൾക്ക് കൊലപാതകം ലഭിക്കും
മൂന്നാമത് മുതൽ, ആരാണ് ആവേശത്തോടെ, വികാരാധീനമായി സ്നേഹിക്കുന്ന,

നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ പഠിക്കാൻ വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ! "
ഓ, ഞാൻ അവ കൈവശം വച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും അവയിൽ എന്നിൽ എന്താണുള്ളത്!
എല്ലാം ഇപ്പോൾ മരിച്ചു ... ഞാൻ മാത്രമാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്. ഞാൻ കൊടുങ്കാറ്റിനെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല!
എന്നിൽ, എല്ലാ അഭിനിവേശങ്ങളും അത്തരമൊരു കൊലപാതകശക്തിയോടെ ഉണർന്നു,
ഈ ഇടി താരതമ്യേന ഒന്നുമല്ലെന്ന്! ഇല്ല, രാജകുമാരൻ!
ഞാൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം ഞാൻ അത് നിങ്ങൾക്ക് നൽകില്ല.
എങ്ങനെയെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷെ ഞാൻ അത് എടുത്തുകളയും!
ഇടി, മിന്നൽ, കാറ്റ്, ഞാൻ നിന്നോടൊപ്പം തരുന്നു
ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു: അത് എന്റേതായിരിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ ഞാൻ മരിക്കും!

(ഓടിപ്പോകുന്നു.)

രണ്ടാമത്തെ ചിത്രം

ലിസയുടെ മുറി. പൂന്തോട്ടത്തിന് അഭിമുഖമായി ബാൽക്കണിയിലേക്കുള്ള വാതിൽ. ഹാർസിക്കോർഡിലെ ലിസ. പോളിന അവളുടെ അടുത്താണ്. കാമുകിമാർ.

ലിസയും പോളിനയും

ഇതിനകം വൈകുന്നേരം ... അരികുകൾ മങ്ങി,
ഗോപുരങ്ങളിലെ അവസാന പ്രഭാതം മരിക്കുന്നു;
നദിയിലെ അവസാനത്തെ തിളങ്ങുന്ന അരുവി
വംശനാശം സംഭവിച്ച ആകാശം മങ്ങുന്നു.
എല്ലാം ശാന്തമാണ്: തോട്ടങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നു; ചുറ്റും സമാധാനം വാഴുന്നു;
വളഞ്ഞ വില്ലോയുടെ കീഴിൽ പുല്ലിൽ പ്രണാമം ചെയ്യുക,
അത് എങ്ങനെയാണ് പിറുപിറുക്കുന്നത്, നദിയുമായി ലയിക്കുന്നു,
കുറ്റിക്കാടുകളാൽ തണലാക്കിയ അരുവി.
സസ്യങ്ങളുടെ തണുപ്പുമായി സ ma രഭ്യവാസന എങ്ങനെ ലയിക്കുന്നു!
തീരത്തെ നിശബ്ദതയിൽ തെറിക്കുന്നത് എത്ര മധുരമാണ്!
എത്ര നിശബ്ദമായി മാർഷ്മാലോ വെള്ളത്തിന് മുകളിലൂടെ വീശുന്നു,
ഒപ്പം വഴക്കമുള്ള വില്ലോ ഫ്ലട്ടർ!

പെൺസുഹൃത്തുക്കളുടെ ഗായകസംഘം

മനോഹരം! മനോഹരം!
അത്ഭുതം! ആനന്ദദായകമാണ്! ഓ, അത്ഭുതം, നല്ലത്!
കൂടുതൽ, മെസ്ഡെയിമുകൾ, കൂടുതൽ, കൂടുതൽ.

പാടുക, ഫീൽഡുകൾ, ഞങ്ങൾ ഒറ്റയ്ക്കാണ്.

ഒന്ന്?
എന്നാൽ എന്താണ് പാടേണ്ടത്?

പെൺസുഹൃത്തുക്കളുടെ ഗായകസംഘം

ദയവായി നിങ്ങൾക്കെന്തറിയാം.
മാ ചാരെ, പ്രാവ്, ഞങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും പാടുക.

എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട റൊമാൻസ് ഞാൻ പാടും ...

(ഹാർപ്\u200cസിക്കോർഡിൽ ഇരുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തോടെ കളിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്യുന്നു.)

കാത്തിരിക്കൂ ... എങ്ങനെയുണ്ട്? അതെ, ഞാൻ ഓർത്തു!
സുഹൃത്തുക്കൾ മനോഹരവും അശ്രദ്ധയിൽ കളിയുമാണ്,
നൃത്തത്തിന്റെ ഗാനത്തിലേക്ക് നിങ്ങൾ പുൽമേടുകളിൽ ഉല്ലസിക്കുന്നു!
നിങ്ങളെപ്പോലെ ഞാനും അർക്കാഡിയയിൽ സന്തോഷത്തോടെ ജീവിച്ചു,
ഞാൻ, ദിവസങ്ങളുടെ പ്രഭാതത്തിൽ, ഈ തോട്ടങ്ങളിലും വയലുകളിലും
ഞാൻ ഒരു മിനിറ്റ് സന്തോഷം ആസ്വദിച്ചു:
സുവർണ്ണ സ്വപ്നങ്ങളിലെ സ്നേഹം എനിക്ക് സന്തോഷം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു,
എന്നാൽ ഈ സന്തോഷകരമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ എനിക്ക് എന്താണ് ലഭിച്ചത്?
കുഴിമാടം!

(എല്ലാവരും സ്പർശിക്കുകയും ആവേശഭരിതരാകുകയും ചെയ്യുന്നു.)

അത്തരമൊരു കണ്ണുനീർ ഗാനം ആലപിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
ശരി, എന്തുകൊണ്ട്? അതില്ലാതെ നിങ്ങൾ ദു sad ഖിതനാണ്, ലിസ,
അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു ദിവസത്തിൽ! നിങ്ങൾ വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞുവെന്ന് കരുതുക, അയ്യോ, അയ്യോ, ഓ!

(അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക്.)

ശരി, നിങ്ങൾ എല്ലാവരും എന്തിനാണ് തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത്? നമുക്ക് സന്തോഷിക്കാം,

അതെ, വധുവിന്റെയും വരന്റെയും ബഹുമാനാർത്ഥം റഷ്യൻ!
ശരി, ഞാൻ ആരംഭിക്കും, നിങ്ങൾ എന്നോടൊപ്പം പാടുക!

പെൺസുഹൃത്തുക്കളുടെ ഗായകസംഘം

തീർച്ചയായും, നമുക്ക് ഒരു രസകരമായ റഷ്യൻ ഉണ്ടായിരിക്കാം!

(സുഹൃത്തുക്കൾ കൈയ്യടിക്കുന്നു. തമാശയിൽ പങ്കെടുക്കാതെ ലിസ ബാൽക്കണിയിൽ നിൽക്കുന്നു.)

പോളിൻ (കാമുകിമാർ പാടുന്നു)

ശരി, ചെറിയ ലൈറ്റ് മഷെങ്ക,
നിങ്ങൾ വിയർക്കുന്നു, നൃത്തം ചെയ്യുക
അയ്, ല്യൂലി, ല്യൂലി,
നിങ്ങൾ വിയർക്കുന്നു, നൃത്തം ചെയ്യുക.
അതിന്റെ വെളുത്ത ചെറിയ കൈകൾ
നിങ്ങളുടെ വശങ്ങളിൽ ഇത് എടുക്കുക.
അയ്, ലി-ലി, ലി-ലി,
നിങ്ങളുടെ വശങ്ങളിൽ ഇത് എടുക്കുക.
നിങ്ങളുടെ ചെറിയ കാലുകൾ
ക്ഷമിക്കരുത്, ദയവായി.
അയ്, ല്യൂലി, ല്യൂലി,
ക്ഷമിക്കരുത്, ദയവായി.

(പോളിനയും അവളുടെ ചില സുഹൃത്തുക്കളും നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുന്നു.)

മമ്മ ചോദിച്ചാൽ: "സന്തോഷിക്കൂ!"
അയ്യോ, ലി-ലി, ലി-ലി, "ഉല്ലാസം!" സംസാരിക്കുക.
ടെറ്റിയെങ്ക എന്ന ഉത്തരത്തിന്:
"പ്രഭാതം വരെ ഞാൻ കുടിച്ചു!"
അയ്, ലി-ലി, ലി-ലി, ലി-ലി,
"പ്രഭാതം വരെ ഞാൻ കുടിച്ചു!"
കോറിറ്റ് നന്നായി ചെയ്യും:
"പോകൂ, പോകൂ!"
അയ്, ലി-ലി, ലി-ലി,
"പോകൂ, പോകൂ!"

(കൗണ്ടസിന്റെ ഭരണം പ്രവേശിക്കുന്നു.)

ഭരണം

മെസ്ഡെമോയ്\u200cസെൽസ്, നിങ്ങളുടെ ശബ്\u200cദം എന്താണ്? കൗണ്ടസിന് ദേഷ്യം ...
അഹ് അഹ്! റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നൃത്തം ചെയ്യാൻ നിങ്ങൾക്ക് ലജ്ജയില്ലേ!
Fi, quel genre, mesdames!
നിങ്ങളുടെ സർക്കിളിലെ യുവതികൾക്ക് മാന്യത അറിയേണ്ടതുണ്ട്!
നിങ്ങൾ പരസ്പരം പ്രകാശത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തണം.
നിങ്ങൾക്ക് പെൺകുട്ടികളോട് ഭ്രാന്താകാൻ കഴിയും, ഇവിടെയല്ല, mes mignonnes.
ബോണ്ടൺ മറക്കാതെ നിങ്ങൾക്ക് ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലേ? ...
ചിതറിക്കാനുള്ള സമയമാണിത് ...
വിട പറയാൻ എന്നെ വിളിക്കാൻ അവർ നിങ്ങളെ അയച്ചു ...

(യുവതികൾ ചിതറിപ്പോകുന്നു.)

പോളിൻ (ലിസ വരെ പോകുന്നു)

ലിസ്, നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് വിരസത കാണിക്കുന്നത്?

ഞാൻ മുഷിയനാണ്? ഒരിക്കലുമില്ല! എന്തൊരു രാത്രി നോക്കൂ!
ഭയങ്കരമായ കൊടുങ്കാറ്റിനെപ്പോലെ, എല്ലാം പെട്ടെന്ന് പുതുക്കി.

നോക്കൂ, ഞാൻ നിങ്ങളെക്കുറിച്ച് രാജകുമാരനോട് പരാതിപ്പെടും.
നിങ്ങളുടെ വിവാഹനിശ്ചയ ദിവസം നിങ്ങൾ ദു sad ഖിതനാണെന്ന് ഞാൻ അവനോട് പറയും ...

ഇല്ല, ദൈവത്തിനു വേണ്ടി, എന്നോട് പറയരുത്!

നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ പുഞ്ചിരിക്കുകയാണെങ്കിൽ ...
ഇതുപോലെ! ഇപ്പോൾ വിട. (അവർ ചുംബിക്കുന്നു.)

ഞാൻ നിന്നെ കൊണ്ടുപോകും ...

.

മിണ്ടാതിരിക്കരുത്. വിട്ടേക്കുക.

ഒരു തണുത്ത, യുവതിയെ പിടിക്കില്ല.

ഇല്ല, മാഷാ, രാത്രി വളരെ warm ഷ്മളമാണ്, വളരെ നല്ലത്!

വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ സഹായിക്കാൻ നിങ്ങൾ എന്നോട് ആവശ്യപ്പെടുമോ?

ഇല്ല ഞാൻ തന്നെ. ഉറങ്ങാൻ പോകുക.

വളരെ വൈകി, യുവതി ...

എന്നെ വിടുക, പോകൂ ...

(മാഷ വിടുന്നു. ലിസ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയിൽ നിൽക്കുന്നു, തുടർന്ന് മൃദുവായി കരയുന്നു.)

ഈ കണ്ണുനീർ എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു, എന്തുകൊണ്ട് അവ?
എന്റെ പെൺകുട്ടികളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ, നിങ്ങൾ എന്നെ ചതിച്ചു!
യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് യാഥാർത്ഥ്യമായത് ഇതാ! ..
ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്റെ ജീവൻ രാജകുമാരന് നൽകി - തിരഞ്ഞെടുത്തത് എന്റെ ഹൃദയത്തിനനുസരിച്ച്,
ഞാൻ, മനസ്സ്, സൗന്ദര്യം, കുലീനത, സമ്പത്ത്,
യോഗ്യനായ ഒരു സുഹൃത്ത് എന്നെപ്പോലെയല്ല.
ആരാണ് കുലീനൻ, സുന്ദരൻ, അവനെപ്പോലെ ആദരവുള്ളവൻ?
ആരുമില്ല! പിന്നെ എന്ത്?...
ഞാൻ ആകാംക്ഷയും ഭയവും, വിറയലും കരച്ചിലും നിറഞ്ഞതാണ്.
എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ കണ്ണുനീർ, എന്തുകൊണ്ട്?
എന്റെ പെൺകുട്ടികളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ, നിങ്ങൾ എന്നെ ചതിച്ചു ...
കഠിനവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും! എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങളെത്തന്നെ വഞ്ചിക്കുന്നത്?
ഞാൻ ഇവിടെ ഒറ്റയ്ക്കാണ്, എല്ലാം നിശബ്ദമായി ചുറ്റും ഉറങ്ങുന്നു ...

ഓ, കേൾക്കൂ, രാത്രി!

എന്റെ ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യം നിങ്ങൾക്ക് മാത്രമേ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയൂ.
അവൾ ഇരുണ്ടതാണ്, നിങ്ങളെപ്പോലെ, അവൾ ഒരു സങ്കടകരമായ നോട്ടം പോലെയാണ്,
എടുത്തവരിൽ നിന്ന് സമാധാനവും സന്തോഷവും ...

രാത്രിയിലെ രാജ്ഞി!

നിങ്ങളെപ്പോലെ, സൗന്ദര്യം, വീണുപോയ ഒരു മാലാഖയെപ്പോലെ, അവൻ സുന്ദരിയാണ്.
അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ കത്തുന്ന അഭിനിവേശത്തിന്റെ തീ,
ഒരു അത്ഭുതകരമായ സ്വപ്നം പോലെ, എന്നെ വിളിക്കുന്നു.
എന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും അവന്റെ ശക്തിയിലാണ്.
ഓ രാത്രി!

(ബാൽക്കണിയുടെ വാതിൽക്കൽ ഹെർമൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലിസ ഭയാനകമായി പിൻവാങ്ങുന്നു. അവർ നിശബ്ദമായി പരസ്പരം നോക്കുന്നു. ലിസ വിടാൻ ഒരു ചലനം നടത്തുന്നു.)

നിർത്തുക, ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു!

ഭ്രാന്തനായ മനുഷ്യാ, നീ എന്തിനാണ് ഇവിടെ വന്നത്?
എന്തുവേണം?

വിട പറയുക!

(ലിസ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.)

പോകരുത്! തുടരുക! ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്നെത്തന്നെ ഉപേക്ഷിക്കും
ഞാൻ വീണ്ടും ഇവിടെ വരില്ല ... ഒരു മിനിറ്റ്!
നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് വിലയുണ്ട്? മരിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ നിങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ട്, നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് ഇവിടെ വന്നത്? ദൂരെ പോവുക!

ഞാൻ നിലവിളിക്കും.

അലറുക! (തോക്ക് പുറത്തെടുക്കുന്നു) എല്ലാവരേയും വിളിക്കുക!
ഞാൻ ഒറ്റയ്ക്കോ മറ്റുള്ളവരുടെ മുന്നിലോ മരിക്കും.

(ലിസ തല താഴ്ത്തുന്നു.)

പക്ഷേ, സൗന്ദര്യം ഉണ്ടെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് കുറഞ്ഞത് അനുകമ്പയുടെ ഒരു തീപ്പൊരിയെങ്കിലും ഉണ്ട്,
കാത്തിരിക്കൂ, പോകരുത്! ..

എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് എന്റെ അവസാനത്തെ മരണ സമയമാണ്!
ഞാൻ ഇന്ന് എന്റെ വിധി പഠിച്ചു.
മറ്റൊരാൾ, ക്രൂരൻ, നിങ്ങളുടെ ഹൃദയം ഏൽപ്പിക്കുക!

(വികാരപരമായും പ്രകടമായും.)

ശപിക്കാതെ നിങ്ങളെ അനുഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ മരിക്കട്ടെ
നിങ്ങൾ എനിക്ക് അപരിചിതനായ ഒരു ദിവസം എനിക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയുമോ!

ഞാൻ നിന്നാൽ ജീവിച്ചു;

ഒരു വികാരവും നിരന്തരമായ ഒരു ചിന്തയും മാത്രമാണ് എന്റെ കൈവശമുണ്ടായിരുന്നത്.
ഞാൻ മരിക്കും, പക്ഷേ ജീവിതത്തോട് വിട പറയുന്നതിനുമുമ്പ്,
നിങ്ങളോടൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കാൻ ഒരു നിമിഷം തരൂ,
രാത്രിയിലെ അത്ഭുതകരമായ നിശബ്ദതയ്ക്കിടയിൽ, നിങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ ഞാൻ കുടിക്കട്ടെ.
മരണവും അതിനൊപ്പം - സമാധാനം!

(ലിസ ഹെർമനെ സങ്കടത്തോടെ നോക്കുന്നു.)

അങ്ങനെ നിർത്തുക! ഓ, നിങ്ങൾ എത്ര നല്ലവനാണ്!

ദൂരെ പോവുക! ദൂരെ പോവുക!

സൗന്ദര്യം! ദേവി! മാലാഖ!

(ഹെർമൻ മുട്ടുകുത്തി.)

നിങ്ങളുടെ സമാധാനത്തെ ഞാൻ ശല്യപ്പെടുത്തിയ സ്വർഗ്ഗീയ സൃഷ്ടിയേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കണമേ.
ക്ഷമിക്കണം! വികാരാധീനമായ അംഗീകാരം നിരസിക്കരുത്,
ദീർഘനാളായി നിരസിക്കരുത്.
ഓ, സഹതപിക്കുക, ഞാൻ മരിക്കുന്നു,
ഞാൻ എന്റെ പ്രാർത്ഥന നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ കൊണ്ടുവരുന്നു:
സ്വർഗ്ഗീയ പറുദീസയുടെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് നോക്കുക
ഒരു മർത്യ പോരാട്ടത്തിലേക്ക്
നിങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ വേദനയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ആത്മാവ്,
ഓ, സഹതാപവും എന്റെ ആത്മാവും സന്തോഷത്തോടെ, ഖേദിക്കുന്നു,
നിങ്ങളുടെ കണ്ണുനീർ എന്നെ ചൂടാക്കുക!

(ലിസ കരയുന്നു.)

നീ കരയൂ! ഈ കണ്ണുനീർ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്
നിങ്ങൾ ഉപദ്രവിക്കുകയും പശ്ചാത്തപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ലേ?

(അവൾ എടുക്കാത്ത അവളുടെ കൈ എടുക്കുന്നു)

നന്ദി! സൗന്ദര്യം! ദേവി! മാലാഖ!

(അയാൾ ലിസയുടെ കൈയിൽ വീഴുകയും അവളെ ചുംബിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പടികളുടെ ശബ്ദവും വാതിലിൽ മുട്ടലും.)

കൗണ്ടസ് (വാതിലിനു പിന്നിൽ)

ലിസ, ഇത് തുറക്കുക!

ലിസ (ആശയക്കുഴപ്പം)

കൗണ്ടസ്! നല്ല ദൈവം! ഞാൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു!
ഓടുക! .. വളരെ വൈകി! .. ഇതാ! ..

.

നിങ്ങൾ എന്താണ് ഉണർന്നിരിക്കുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നത്? എന്താണ് ഈ ശബ്ദം? ..

ലിസ (ആശയക്കുഴപ്പം)

ഞാൻ, മുത്തശ്ശി, മുറിക്ക് ചുറ്റും നടന്നു ... എനിക്ക് ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ല ...

കൗണ്ടസ് (ബാൽക്കണി അടയ്ക്കുന്നതിനുള്ള ആംഗ്യങ്ങൾ)

എന്തുകൊണ്ടാണ് ബാൽക്കണി തുറന്നത്? ഏത് തരത്തിലുള്ള ഫാന്റസികളാണ് ഇവ? ..
നോക്കൂ! നിസാരമായിരിക്കരുത്! ഇപ്പോൾ ഉറങ്ങാൻ പോവുക (ഒരു വടികൊണ്ട് മുട്ടുന്നു)
നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുണ്ടോ? ...

ഞാൻ, മുത്തശ്ശി, ഇപ്പോൾ!

ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ല! .. നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ! ശരി, സമയം!
ഉറങ്ങാൻ കഴിയില്ല! ... ഇപ്പോൾ ഉറങ്ങാൻ പോവുക!

ഞാൻ അനുസരിക്കുന്നു. ക്ഷമിക്കണം.

കൗണ്ടസ് (വിടവാങ്ങുന്നു)

അപ്പോൾ ഞാൻ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു; നിങ്ങൾ മുത്തശ്ശിയെ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു! വരിക ...
മണ്ടത്തരമൊന്നും ആരംഭിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ധൈര്യമില്ല!

“ആരാണ്, ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന,
നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരുപക്ഷേ പഠിക്കാൻ വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ! "
കടുത്ത തണുപ്പ് ചുറ്റും w തി!
ഓ, ഭയങ്കര പ്രേതം! മരണം, എനിക്ക് നിന്നെ വേണ്ട!

(കൗണ്ടസിന്റെ പുറകിലെ വാതിൽ അടച്ച ലിസ ബാൽക്കണിയിൽ പോയി അത് തുറന്ന് ഒരു ആംഗ്യത്തോടെ ഹെർമനെ വിടാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.)

ഓ, എന്നെ ഒഴിവാക്കുക!

കുറച്ച് മിനിറ്റ് മുമ്പ് മരണം
ഇത് എനിക്ക് ഒരു രക്ഷയായി തോന്നി, മിക്കവാറും സന്തോഷം!
ഇപ്പോൾ അതല്ല! അവൾ എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു!
നിങ്ങൾ എനിക്ക് സന്തോഷം വെളിപ്പെടുത്തി,
നിങ്ങളോടൊപ്പം ജീവിക്കാനും മരിക്കാനും ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ഭ്രാന്തൻ, എന്നിൽ നിന്ന് നിനക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്,
എനിക്ക് എന്ത് ചെയ്യാന് കഴിയും?

എന്റെ വിധി തീരുമാനിക്കാൻ.

സഹതപിക്കുക! നിങ്ങൾ എന്നെ നശിപ്പിക്കുകയാണ്!
ദൂരെ പോവുക! ഞാൻ നിങ്ങളോട് ചോദിക്കുന്നു, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൽപിക്കുന്നു!

അതിനാൽ, നിങ്ങൾ വധശിക്ഷ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു!

ഓ എന്റെ ദൈവമേ ... ഞാൻ ദുർബലനാകുന്നു ... പോകൂ, ദയവായി!

എന്നിട്ട് പറയുക: മരിക്കുക!

നല്ല ദൈവം!

(ഹെർമൻ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.)

അല്ല! തത്സമയം!

(ലിസയെ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു; അവൾ അവന്റെ തോളിൽ തല വെക്കുന്നു.)

സൗന്ദര്യം! ദേവി! മാലാഖ!
എനിക്ക് നിന്നെ ഇഷ്ടം ആണ്!

ACT രണ്ട്

മൂന്ന് ചിത്രം

ഒരു സമ്പന്ന മൂലധന പ്രഭുവിന്റെ വീട്ടിൽ മാസ്\u200cക്വറേഡ് പന്ത്. വലിയ ഹാൾ. വശങ്ങളിൽ, നിരകൾക്കിടയിൽ, ബോക്സുകൾ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അതിഥികൾ വ്യത്യസ്തമായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഗായകസംഘത്തിൽ ഗായകർ പാടുന്നു.

ഗായകരുടെ കോറസ്

സന്തോഷം! രസകരമാണ്!
സുഹൃത്തുക്കളേ, ഈ ദിവസം തയ്യാറാകൂ!
നിങ്ങളുടെ സമയക്കുറവ് ഉപേക്ഷിക്കുക
ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക, ധൈര്യത്തോടെ നൃത്തം ചെയ്യുക!
കൈകൊണ്ട് കൈയ്യടിക്കുക
നിങ്ങളുടെ വിരലുകളിൽ ഉച്ചത്തിൽ ക്ലിക്കുചെയ്യുക!
നിങ്ങളുടെ കറുത്ത കണ്ണുകൾ നീക്കുക
നിങ്ങൾ എല്ലാം പറയുന്നു!
നിങ്ങളുടെ അരക്കെട്ടിൽ കൈ വയ്ക്കുക,
ലൈറ്റ് ഹോപ്സ് ചെയ്യുക,
ചോബോട്ട് തട്ടി,
ബോൾഡ് വിസിൽ ആരംഭിച്ചതോടെ!
ഉടമ ഭാര്യയോടൊപ്പം
ദയയുള്ള അതിഥികളെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു!

(സ്റ്റീവാർഡ് പ്രവേശിക്കുന്നു.)

കാര്യസ്ഥൻ

ഉടമ പ്രിയപ്പെട്ട അതിഥികളോട് ചോദിക്കുന്നു
വിനോദ ലൈറ്റുകളുടെ തിളക്കം കാണാൻ സ്വാഗതം.

(എല്ലാ അതിഥികളും ഗാർഡൻ ടെറസിലേക്ക് പോകുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി

ഞങ്ങളുടെ ഹെർമൻ വീണ്ടും തൂങ്ങിക്കിടന്നു.
അവൻ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു;
അവൻ ഇരുണ്ടവനായിരുന്നു, പിന്നെ അവൻ സന്തോഷവാനായി.

മാന്യന്മാരല്ല, അവൻ മതിമോഹമാണ്
നീ എന്ത് ചിന്തിക്കുന്നു?
മൂന്ന് കാർഡുകൾ പഠിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ചെക്കലിൻസ്കി

എന്തൊരു വിചിത്രമായത്!

ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, നിങ്ങൾ ഇതിന് ഒരു അജ്ഞനായിരിക്കണം!
അവൻ ഒരു വിഡ് not ിയല്ല!

അദ്ദേഹം എന്നോട് തന്നെ പറഞ്ഞു.

ചെക്കലിൻസ്കി (സുരിനിലേക്ക്)

വരൂ, നമുക്ക് അവനെ കളിയാക്കാം!

(പാസ്.)

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം അത്തരത്തിലൊരാളാണ്
ആരാണ്, ഒരിക്കൽ ഗർഭം ധരിച്ചു,
ഞാൻ എല്ലാം ചെയ്യണം!
പാവം കൂട്ടുകാരൻ!

(ഹാൾ ശൂന്യമാണ്. വേദിയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു ഇടവേളയ്ക്കായി തയ്യാറെടുക്കാൻ സേവകർ പ്രവേശിക്കുന്നു. പ്രിൻസും ലിസയും കടന്നുപോകുന്നു.)

നിങ്ങൾ വളരെ സങ്കടകരമാണ് പ്രിയേ
നിങ്ങൾക്ക് സങ്കടമുണ്ടെന്നപോലെ ...
എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ.

ഇല്ല, ശേഷം, രാജകുമാരൻ.
മറ്റൊരു സമയം ... ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു!

(അവൻ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.)

ഒരുനിമിഷം കാത്തിരിക്കൂ!
ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയണം!
ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു,
നീയില്ലാതെ ഒരു ദിവസം ജീവിക്കുന്നത് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല,
സമാനതകളില്ലാത്ത ശക്തിയുടെ ഒരു നേട്ടമാണ് ഞാൻ,
നിങ്ങൾക്കായി ഇത് ചെയ്യാൻ ഞാൻ ഇപ്പോൾ തയ്യാറാണ്,
എന്നാൽ അറിയുക: നിങ്ങളുടെ ഹൃദയസ്വാതന്ത്ര്യം
ഒന്നിനോടും ലജ്ജിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല,
നിങ്ങളെ പ്രസാദിപ്പിക്കാൻ മറയ്ക്കാൻ തയ്യാറാണ്
അസൂയയുടെ വികാരങ്ങളുടെ ശാന്തത.
നിങ്ങൾ എന്തിനും ഏതിനും ഞാൻ തയ്യാറാണ്!
സ്നേഹമുള്ള ജീവിതപങ്കാളി മാത്രമല്ല -
ദാസൻ ചിലപ്പോൾ സഹായകരമാണ്,
ഞാൻ നിങ്ങളുടെ ചങ്ങാതിയായിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ആശ്വാസകൻ.
പക്ഷെ ഞാൻ വ്യക്തമായി കാണുന്നു, എനിക്ക് ഇപ്പോൾ തോന്നുന്നു
സ്വപ്നങ്ങളിൽ ഞാൻ എവിടെയാണ് എന്നെ നയിച്ചത്.
നിങ്ങൾ എന്നെ എത്രമാത്രം വിശ്വസിക്കുന്നു
ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് എത്ര അന്യനാണ്, എത്ര ദൂരെയാണ്!
അയ്യോ, ഈ അകലം എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു.
എന്റെ പൂർണ്ണമനസ്സോടെ എനിക്ക് നിങ്ങളോട് അനുകമ്പയുണ്ട്,
നിങ്ങളുടെ സങ്കടത്തിൽ ഞാൻ ദു ve ഖിക്കുന്നു
ഞാൻ നിന്റെ കണ്ണീരോടെ കരയുന്നു
അയ്യോ, ഈ അകലം എന്നെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു,
എനിക്ക് പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ നിങ്ങളോട് അനുകമ്പയുണ്ട്!

ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു ...
ഓ തേനേ, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ!

(അവര് വിടവാങ്ങുന്നു.)
(മുഖംമൂടിയില്ലാതെ ഹെർമൻ പ്രവേശിക്കുന്നു, കയ്യിൽ ഒരു കുറിപ്പ് പിടിച്ച്.)

ഹെർമൻ (വായിക്കുന്നു)

ഷോയ്ക്ക് ശേഷം, ഹാളിൽ എനിക്കായി കാത്തിരിക്കുക. ഞാൻ നിന്നെ കാണണം ...
ഞാൻ അവളെ കാണുകയും ഈ ചിന്ത ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യും (ഇരുന്നു).
അറിയാൻ മൂന്ന് കാർഡുകൾ - ഞാൻ സമ്പന്നനാണ്!
എനിക്ക് അവളോടൊപ്പം ഓടാൻ കഴിയും
ആളുകളിൽ നിന്ന് അകലെ.
ശപിക്കുക! ഈ ചിന്ത എന്നെ ഭ്രാന്തനാക്കും!

(നിരവധി അതിഥികൾ ഹാളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു; ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും അവരുടെ കൂട്ടത്തിലുണ്ട്. അവർ ഹെർമനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു, അവന്റെ നേരെ കുനിഞ്ഞ് മന്ത്രിക്കുന്നു.)

ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ

നിങ്ങൾ മൂന്നാമനാണോ?
ആരാണ് ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നത്
അവളിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ വരും
മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ ...

(അവർ ഒളിച്ചിരിക്കുകയാണ്. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസിലാകാത്തതുപോലെ ഹെർമൻ ഭയന്ന് എഴുന്നേൽക്കുന്നു. ചുറ്റും നോക്കുമ്പോൾ ചെക്കലിൻസ്കിയും സുരിനും ഇതിനകം തന്നെ യുവജനക്കൂട്ടത്തിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായി.)

ചെക്കലിൻസ്കി, സുരിൻ, ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ആളുകൾ

മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ, മൂന്ന് കാർഡുകൾ!

(അവർ ചിരിക്കുന്നു. അതിഥികളുടെ ആൾക്കൂട്ടവുമായി അവർ കൂടിച്ചേരുന്നു).

ഇത് എന്താണ്? വ്യാമോഹമോ പരിഹാസമോ?
അല്ല! അങ്ങനെയെങ്കിൽ...

(കൈകൊണ്ട് മുഖം മൂടുന്നു.)

ഞാൻ ഒരു ഭ്രാന്തനാണ്, ഞാൻ ഒരു ഭ്രാന്തനാണ്!

(ചിന്തിക്കുന്നു.)

കാര്യസ്ഥൻ

ഇടയനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഉടമ പ്രിയപ്പെട്ട അതിഥികളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു
"ഇടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത!"

(അതിഥികൾ തയ്യാറാക്കിയ സീറ്റുകളിൽ ഇരിക്കും.)

ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും ഗായകസംഘം

(പ്രിലേപ്പിന്റെ ഗായകസംഘത്തിൽ, അവൾ മാത്രം നൃത്തങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കില്ല, ദു sad ഖകരമായ ഒരു പുഷ്പചക്രം നെയ്യുന്നു.)

കട്ടിയുള്ള നിഴലിനടിയിൽ
ശാന്തമായ ഒരു അരുവിക്ക് സമീപം
ഞങ്ങൾ ഈ ദിവസം ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തിൽ വന്നു
സ്വയം പെരുമാറുക, പാടുക, ആസ്വദിക്കൂ
ഒപ്പം റൗണ്ട് ഡാൻസ് വാർത്തകളും
പ്രകൃതി ആസ്വദിക്കൂ,
പുഷ്പമാലകൾ നെയ്തെടുക്കുന്നു ...

(ഇടയന്മാരും ഇടയന്മാരും നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് വേദിയുടെ പിൻഭാഗത്തേക്ക് വിരമിക്കുന്നു.)

എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തേ
പ്രിയ ഇടയൻ കുട്ടി,
ആർക്കുവേണ്ടി ഞാൻ നെടുവീർപ്പിട്ടു
അഭിനിവേശം തുറക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു
ഓ, ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യാൻ വന്നില്ല
ഓ, ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യാൻ വന്നില്ല!

(മിലോവ്സർ പ്രവേശിക്കുന്നു.)

മിലോവ്സർ

ഞാൻ ഇവിടെയുണ്ട്, പക്ഷേ വിരസവും ക്ഷീണവും
ഞാൻ ശരീരഭാരം കുറച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് നോക്കൂ!
ഞാൻ ഇനി വിനയാന്വിതനായിരിക്കില്ല
ഞാൻ വളരെക്കാലമായി എന്റെ അഭിനിവേശം മറച്ചു ...

സ്ലാറ്റോഗോർ

നിങ്ങൾ എത്ര സുന്ദരിയാണ്, സുന്ദരി!
പറയുക: ഞങ്ങളിൽ ആരാണ് -
ഞാനോ അവനോ -
എന്നെന്നേക്കുമായി സ്നേഹിക്കാൻ നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കുന്നുണ്ടോ?

മിലോവ്സർ

ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തോട് യോജിച്ചു
ഞാൻ പ്രണയത്തിന് വഴങ്ങി
ഇത് ആർക്കാണ് കൽപിക്കുന്നത്
അത് ആർക്കാണ് കത്തിക്കുന്നത്.

എനിക്ക് ഒരു കള്ളനോട്ടവും ആവശ്യമില്ല,
അപൂർവ കല്ലുകളൊന്നുമില്ല
വയലുകളിൽ ഞാൻ ഒരു പ്രണയിനിയോടൊപ്പമാണ്
കുടിലിൽ താമസിക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്! (മിലോവ്സറിലേക്ക്.)
ശരി, സർ, ഭാഗ്യം,
നിങ്ങൾ ശാന്തനായിരിക്കുക!
ഇവിടെ, ഏകാന്തതയിൽ
പ്രതിഫലത്തിലേക്ക് വേഗം
അത്തരം മനോഹരമായ വാക്കുകൾ
ഒരു കൂട്ടം പൂക്കൾ എനിക്ക് കൊണ്ടുവരിക!

പ്രിലേപയും മിലോവ്സോറും

കഷ്ടതയുടെ അവസാനം വന്നിരിക്കുന്നു

സ്നേഹം ആനന്ദിക്കുന്നു
മണിക്കൂർ ഉടൻ വരും
സ്നേഹം! ഞങ്ങളെ സംയോജിപ്പിക്കുക.

ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും ഗായകസംഘം

ശിക്ഷയുടെ അവസാനം വന്നു -
വധുവും വരനും പ്രശംസനീയമാണ്
സ്നേഹം! അവരെ സംയോജിപ്പിക്കുക!

.

ഹെർമൻ (ചിന്താപൂർവ്വം)

"ആരാണ് ആവേശത്തോടെയും ആവേശത്തോടെയും സ്നേഹിക്കുന്നത്" ... -
ശരി, ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ലേ?
തീര്ച്ചയായും!

.

സുരിൻ (മുഖംമൂടി)

നോക്കൂ, നിങ്ങളുടെ യജമാനത്തി!

(അവൻ ചിരിക്കുകയും മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.)

(മാസ്ക് ധരിച്ച് ലിസ പ്രവേശിക്കുന്നു.)

ശ്രദ്ധിക്കൂ, ഹെർമൻ!

നിങ്ങൾ! അവസാനമായി!
നിങ്ങൾ വന്നതിൽ എനിക്ക് എത്ര സന്തോഷമുണ്ട്!
എനിക്ക് നിന്നെ ഇഷ്ടം ആണ്!

ഇവിടെ സ്ഥലമില്ല ...
അതുകൊണ്ടല്ല ഞാൻ നിങ്ങളെ വിളിച്ചത്.
ശ്രദ്ധിക്കൂ: - പൂന്തോട്ടത്തിലെ രഹസ്യ വാതിലിന്റെ താക്കോൽ ഇതാ:
ഒരു ഗോവണി ഉണ്ട്. അതിൽ നിങ്ങൾ മുത്തശ്ശിയുടെ കിടപ്പുമുറിയിൽ കയറും ...

എങ്ങനെ? അവളുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക്? ...

അവൾ അവിടെ ഉണ്ടാവില്ല ...
ഛായാചിത്രത്തിനടുത്തുള്ള കിടപ്പുമുറിയിൽ
{!LANG-5f33114f4665160281370e9e7a091d8f!}
{!LANG-1720e22b131aa058219228c71b34d05b!}
{!LANG-f9ab479fa306f3a7eeba23641d13179e!}
{!LANG-87c4f9a8a0b359929fc27361e6b49f1e!}

{!LANG-59830ac4ae7056f19b4f28692d9a2f90!}

ലിസ {!LANG-a7ee20e68a92d3a9ea8fa1bcae213f6b!}

{!LANG-becf88bc960c9b56c9b75b0d42740d81!}

{!LANG-e114a698b579c8206c517a0702ceaccd!}
{!LANG-c7f65d0c5f1a6123393b6d5c3fd46a13!}
{!LANG-8d7dfb9d5b328d7895c32f3085507308!}

{!LANG-5003ba6c0efc7778d90de417b984616c!}

{!LANG-20d8086e9328be99b50e9a3c4dafde19!}
{!LANG-b54eec8021e14c5f85df49da878bb9a6!}
{!LANG-62461b30edc0c7220ba1989608346a85!}

(ഓടിപ്പോകുന്നു.)

{!LANG-6dc9296613beb084b1eab13bcc8e3e88!} {!LANG-6c92150a638d02c595aabafa7d8dc836!}

{!LANG-0d20bd2cffb61a352e5f50f17cead9ab!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-44fab01d71f932a02630c21fec182138!}

{!LANG-9256799a78179f30d5f5cbfc70237f22!}

{!LANG-18f2f4238589c6566ed5b66ccab4f339!}

{!LANG-1eee0945d76a390119c70f9d67d2b64e!}
{!LANG-d95694d7183ce3563e816437441648f4!}

{!LANG-5057558b8860fff67c8fee8f6aed16c3!}

{!LANG-ad7099ad1a5e5b6e95d2f914cf945a71!}

{!LANG-a12cb6c416cded7d3fc15c1a41dff1b8!}

{!LANG-a7f2870399d2d14d81b19417baac06e5!}

{!LANG-2a1908ce8bfbcaf8eb40f49fcfbbb849!}
{!LANG-7647e824827bca5eae51a90917d85c91!}
{!LANG-1fded0cb336f31a51faec1aaa020d886!}
{!LANG-3b6c3b7fcb000b77323108042aeb3538!}

(ചിന്തിക്കുന്നു.)

{!LANG-3a467203ae62a6d9f8d19489e58b81e8!}
{!LANG-56b618853f58de68e9fd9594dcaffdd1!}
{!LANG-07068895cccf7d8143cca1aee012e59f!}

{!LANG-11c9eccbd87c439bc1986eb448518278!}

{!LANG-b312994071e97b7ee3b4ac9206d6f326!}
{!LANG-e41e984347fd59d7243010922245357d!}
{!LANG-3ccd7bbf9498db9581ab408b6bbcf086!}
{!LANG-895fb940b88c17a4c82f0f64e946df76!}
{!LANG-e10e8f890b094b2f1503da7694b22a4d!}
{!LANG-2c04ebbdcbb2b8478caee913b1af50e1!}
{!LANG-34ca76fb48071b33116f44bafe5534ab!}
{!LANG-2fcbb780ded12e49c8af98aa2160b9ef!}
{!LANG-77f796602c77efecf5a7b3e787d0a605!}
{!LANG-3a678399e6e70f99b42a0debb6f2b924!}
{!LANG-ec09b5c2bc92df3b4c3c85f271f388c6!}
{!LANG-d11aa8de11ff54b722d95efb9a1a2837!}
{!LANG-75bed9d2d69a9e66c02be8c6ab3f8f5d!}
{!LANG-cf597f6bdf2d4f93182411955267673c!}
{!LANG-0117222df566bd5ed4d6ddc5af1a530a!}
{!LANG-3fc5e027f9b10c340b916098ef1cdc7e!}
{!LANG-22c3eafb47d91337650341f428c183ff!}

{!LANG-a8b558730d01d515c9c1a15f27b70b0b!}

{!LANG-6fc0b4819cebaf647dcbf1d50a36bad2!}

{!LANG-01696311682ec6a21e1803769dbb4bcf!}
{!LANG-95cb40073fe93b0461173b2ae1011169!}
{!LANG-a6e8bd9295bc8345f398009ce8739b5b!}
{!LANG-d4f787580f344667be6a89c4f9da2315!}
{!LANG-51afbaa4e72587d0689bb0fec043bd5a!}
{!LANG-256a49969a46aee33ef92c9c8aa3459d!}
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

ഹെർമൻ {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

ഹെർമൻ (വായിക്കുന്നു)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

ഹെർമൻ {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

ഹെർമൻ {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

ഹെർമൻ {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

ഹെർമൻ {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(ഓടിപ്പോകുന്നു.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

{!LANG-5cd9b68b1a0553b489507e54b18d8386!}

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

സുരിൻ {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

ചെക്കലിൻസ്കി {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

ടോംസ്ക് (രാജകുമാരന്)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

ചാപ്ലിറ്റ്സ്കി

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

രാജകുമാരൻ {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

ഹെർമൻ {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

ഹെർമൻ {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

ചെക്കലിൻസ്കി

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

രാജകുമാരൻ {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

ഹെർമൻ {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

ഹെർമൻ {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

ഹെർമൻ {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}

{!LANG-64a3fb5d5aa79f985593cb41b64db72a!}

{!LANG-0efffda612083591900d02f638b5f0b7!}

{!LANG-6c28ea5582bc968f385a068de3e90e70!}

{!LANG-9978508402a3524b854060cccd92b886!}

{!LANG-94896e3a6467fdde3108401736bf0c42!}

{!LANG-d1e6bec34e265683a12630b36c98dc7e!}

{!LANG-22fce3dd466f02fde7d3df5f744c9aad!}

{!LANG-93b63052443082a4c5e69fc2f34119eb!}

{!LANG-11c2a4ea9423d2e05e85d6921af5aed2!}

{!LANG-841d2ce334e8887c2b255f9e2c7b6eda!}

{!LANG-c39091c8cc05b252b7c16c2237e70c87!}

{!LANG-cf3a0da5f4bf8e4ab005ce2ec1e926c8!}

{!LANG-22f0e7ddf7deefed73436b9e9f0407d2!}

{!LANG-6705ff8e69e8bff2bbbff5804a71cf12!}

{!LANG-06fe6b245126650de976b3a60d397fa2!}

{!LANG-d2b20a89ba72b1ab3bba97008c2585a2!}

{!LANG-8d1174b0c57730482fce2a599ec6bd93!}

{!LANG-d387e206c8e9dd1c42a0148e1df4f884!}

{!LANG-50ea2048dc9a764d0cf64bf8e671a4ed!}

{!LANG-ff3f2e50ca8f999be0c306b7a505aa9f!}

{!LANG-40b9ad0691d2a9d93e49636e16367b1a!}

{!LANG-02bc9bd91db74867dfdd7d7bf234826f!}

{!LANG-4f19051ec93b35f79eac97b516f76348!}

{!LANG-3ca18c1309a2208a5739856c4eb89f40!}

{!LANG-0d0b87850811a584fe60e7501f330425!}

{!LANG-77c74bc296d4148d95d5c8060477fea2!}

{!LANG-a796c0af386ceaf6ac77ed2d100f3a6d!}

{!LANG-c73ef32762a3067e7486bb0d885fc77c!}

{!LANG-53725b5a1da7e9b7d64fd11d29a38975!}

{!LANG-4c7f2e9e2ba7586d3e31cc111b001419!}

{!LANG-cf20ec29f28e8bf56c8dbf899374947d!}

{!LANG-045aa38b6eb4447317128fe19c6dfd2d!}

{!LANG-729ae9c932964c56cbbd382deb681fc4!}{!LANG-7d11c7ee9ebb4db6bfae6553c9ae6920!}{!LANG-631a1dea5eb3e8d0ee4eb716677c5e55!}<...>{!LANG-25158b91867d69323485366809d3b09b!}

{!LANG-210911853b7a121dbd4157982c5c80f1!}

{!LANG-84913672a113b529b09ba1c8c7aba405!}

{!LANG-be854798edb5d5c37c26ac863fa4a062!}

{!LANG-c7a793716b25a92ce24b169066a16d2b!}{!LANG-61072a9167f33aa153507cc85294b1e4!}

{!LANG-972f90b8d3224d05869099034cbb0671!}

{!LANG-fcb25e561d4fe8b6dd56e408dd8c4d3f!}

{!LANG-091ca812cf20d1a8c0348a75143cb2e7!}
{!LANG-ca4d20f5000230dda28cc030cb74f308!}
{!LANG-7dfa8ca7be1569a50b1efbe09a8ffd27!}
{!LANG-995ec7e4d43e7df1d2e42fbade9ce3bc!}
{!LANG-5eec857a8fd4092c4ade4c040cb08414!}
{!LANG-346fbd925b91fab8978fa582c759d094!}
{!LANG-fcf8287caf292a7c746955261fec3a70!}
{!LANG-25f74ebc2172783b2044a7269381f7fd!}
{!LANG-0166b1210d18c41c9b6dd1a47a94bc05!}
{!LANG-224fddd72786684c68ac9a53c7387471!}
{!LANG-5db413e5bda586f31aadeb075b2301cb!}
{!LANG-9361d3980db304b70e280e71de90ed9c!}
{!LANG-8666d5da9359b3cf4a2e913f7e342723!}
{!LANG-dc855aa555e0b208bf76279959f2fdff!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-4947ac0a5c1f1fe7025b29a71acb89be!}
{!LANG-8019ff5ecf28fe61e3fa98a398f1d141!}

{!LANG-447ac3e2ce4e8b8419b929aee2c6acd5!}
{!LANG-cf660bf27a4673b5612b3cb6a14f5f4e!}
{!LANG-ed108db08ec14ba678c4e4026a204248!}
{!LANG-21af2f9da4e8683905b5976a90333043!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-62e0de6af2eeabd02b3e77306892fb88!}

{!LANG-c65f00a64ead272681bf9f8cd125aafe!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-aa87504cbe19338f17bb6f834c7bc4a7!}

{!LANG-5fc3c7bdda98c0849ec1f8848ce6de11!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-bc2e0aa80fed1e48594316c32fb2907d!}

{!LANG-2ab22b677eda61d6036e60d8800089d0!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-c6fffa0e2caf52d35183134864d53374!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-8d8c45ad737049b969050d368569a729!}

{!LANG-7c0abf12fd20809a1fc81ffeaef04f50!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-a081c739712be3e687def0fb1fe2c83b!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-f946b8cf33410d3847592f489a544b46!}

{!LANG-eebe02b43ec76cd7d0f2e500d2c4ba7b!}

{!LANG-b14a6c7ed53043072c1543ec01bfddce!}

{!LANG-1d3ed86ce92d9caa25cbdb86d5b71a35!}

{!LANG-31707f8a390f6542690a76dd8801dde5!}

{!LANG-970b70614b3c165bba62cad02e731927!}

{!LANG-370c1ef373f400a0a46054dcf464e59c!}