നവംബർ 13, 2012

രുചി, നിറം, ഘടന, സ്വഭാവം, ഭാവന, ചിത്രരചന എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വികലതയുണ്ട് - ഇതെല്ലാം ധാർമ്മികതയുടെ അഴിമതിയുടെ അനന്തരഫലമാണ്. അത്തരമൊരു ചിത്രകാരന് ക്യാൻവാസിൽ എന്താണ് പിടിക്കാൻ കഴിയുക? നിങ്ങളുടെ വൃത്തികെട്ട ഫാന്റസികൾ മാത്രം. താഴ്ന്ന ക്ലാസ് വേശ്യകളുടെ കൂട്ടായ്മയിൽ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഫാന്റസികൾ മറ്റെന്താണ്? ” ഡിഡെറോട്ട് (1713-1784)

ശരി. 1728-1731; 90x74 സെ
അവ മ്യൂസിയം ചെയ്യുക. പുഷ്കിൻ, മോസ്കോ

ബ ou ച്ചറിനെ ലൈംഗിക രംഗങ്ങളുടെ മാസ്റ്ററായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, വാസ്തവത്തിൽ, വിഷയത്തിന്റെ രസകരമായ ഒരു വ്യാഖ്യാനത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം വിരളമായി കടന്നുവന്നു. "ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ", നിരവധി "ഒഡാലിസ്\u200cക്യൂസ്" എന്നിവ വളരെ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ഇത് ഒരുപക്ഷേ, യജമാനന്റെ മുഴുവൻ "ലൈംഗിക" പാരമ്പര്യമാണ്, അറിയപ്പെടുന്ന അതിശയോക്തിയില്ലാതെ നമ്മൾ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ബൗച്ചറുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നിരവധി വിമർശകർ പാപം ചെയ്യുന്നു. .

മറ്റ് കൃതികളിൽ, നഗ്നതയെ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുകയും പരമ്പരാഗതമായി "നിസ്സാരമെന്ന്" കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ചിത്രകാരൻ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്വയം പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, പലപ്പോഴും അർദ്ധ സൂചനകളും കുറവുകളും അവലംബിക്കുന്നു.

ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി ഏകദേശം ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം 1731 ൽ ബൗച്ചർ എഴുതിയ "വീനസ് ഓർഡറിംഗ് വൾക്കൺ ആർമ്സ് ഫോർ ഐനിയാസ്". വൾക്കൺ ഫോർജിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ ഐതീഹ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇതിവൃത്തം എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മിക്ക ഗവേഷകരും ഇത് പുരാണമല്ല, ബൗച്ചറുടെ ലൈംഗികചിത്രങ്ങളാണെന്ന് കരുതുന്നു.

വൾക്കനെ ക്രമീകരിക്കുന്ന ശുക്രൻ
ഐനിയസിനുള്ള ആയുധം
(വൾക്കൺ ഫോർജ് അല്ലെങ്കിൽ വൾക്കൺ, വീനസ്)

1732; 252x175 സെ
ലൂവ്രെ, പാരീസ്

കലാകാരന്റെ നഗ്നതയുടെ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളിലും അന്തർലീനമായ മനോഹാരിതയില്ലെങ്കിലും ഹെർക്കുലസിന്റെയും ഓംഫേലിന്റെയും വൈകാരിക അന്തരീക്ഷം വ്യാപിക്കുന്ന ആവേശകരമായ ലൈംഗികതയെക്കുറിച്ച് ഈ കൃതിക്ക് ഒരു സൂചനയും ഇല്ലെന്ന് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്. ഡിഡെറോട്ട് നിശിതമായി വിമർശിച്ചത് "ശുക്രൻ" ആയിരുന്നു, "ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ" എന്നിവയല്ല എന്നത് അതിശയകരമാണ്.

"ഹെർക്കുലീസും ഓംഫേലും" എഴുതുന്ന തീയതി നിർണ്ണയിക്കാൻ വളരെ പ്രയാസമാണ്. സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കായി, ഈ കൃതി ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള യാത്രയ്ക്ക് മുമ്പ് എഴുതിയ "ഗിദെയോന്റെ ത്യാഗം", അപെനൈൻ ഉപദ്വീപിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയതിനുശേഷം എഴുതിയ "വീനസ് ..." എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. ബ cher ച്ചർ റോമിൽ താമസിക്കുന്നതിനിടെ ഈ ക്യാൻവാസ് നേരിട്ട് വരച്ചതാകാം, പക്ഷേ ഈ പതിപ്പിന് ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകളൊന്നുമില്ല ...

ഭ്രാന്തൻ കുറ്റം ചെയ്ത സുഹൃത്ത് ഇഫിത്തിനെ കൊലപ്പെടുത്തിയതിന് ഹെർക്കുലീസിനെ ഓംഫേലിനു മൂന്നുവർഷത്തെ അടിമസേവനത്തിന് ശിക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ലിഡിയയിലെ രാജ്ഞി അവനെ അവളുടെ കാമുകനാക്കി തന്റെ വിധി ലഘൂകരിച്ചു ...

സാങ്കേതിക കുറിപ്പ്

"ഹെർക്കുലീസ് ആന്റ് ഓംഫാലെ" യുടെ ized ന്നിപ്പറഞ്ഞ ലൈംഗികത നായകന്മാരുടെ വികാരാധീനമായ ചുംബനത്തിന്റെ മാത്രമല്ല, കലാകാരൻ പിടിച്ചെടുത്തതും "മുറിവുകളില്ലാതെ" പറയുന്നതുമാണ്. വിദഗ്ദ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെയിന്റിംഗിന്റെ "ചൂടായ" അടുപ്പമുള്ള അന്തരീക്ഷം പെയിന്റിംഗിന്റെ തന്നെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഘടന കാരണം കലാകാരൻ സമർത്ഥമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

ശാന്തവും ചിട്ടയുള്ളതുമായ പെയിന്റിംഗ് രീതിയിലുള്ള ലെമോയിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബൗച്ചർ പെയിന്റിംഗ് ജോലിയെ ആശ്രയിച്ച് ബ്രഷ്സ്ട്രോക്ക് സാങ്കേതികത മാറ്റുന്നു. അതിനാൽ സിംഹത്തിന്റെ രോമങ്ങൾ പ്രകാശവും അതിലോലമായ സ്ട്രോക്കുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം ഡ്രാപ്പറി മൂർച്ചയുള്ളതും get ർജ്ജസ്വലവുമാണ്.

ഫ്രാങ്കോയിസ് ബൗച്ചർ "ഹെർക്കുലീസ് ആൻഡ് ഓംഫേൽ"

"ഹെർക്കുലീസ് ആന്റ് ഓംഫേൽ" (1732-1734) എന്ന പെയിന്റിംഗ് ലിഡിയയിലെ രാജ്ഞിയായ ഓംഫാലെ ഹെർക്കുലീസ് ബന്ദിയാക്കിയതിന്റെ കഥ പറയുന്നു. കാളകളെ കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കാനായി ഹെർക്കുലീസിലെത്തിയ ഇഫിറ്റിന്റെ കൊലപാതകത്തിനുള്ള ശിക്ഷയായി പുരാതന നായകനെ അടിമത്തത്തിലേക്ക് അയച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ അയാൾ ഒരു ഭ്രാന്തനായി അവനെ ടിർണിന്റെ മതിലിൽ നിന്ന് എറിഞ്ഞു. ഹെർക്കുലസിന്റെ ക്ലബ്ബിനെയും സിംഹത്തിന്റെ തൊലിയെയും ഓംഫേൽ സ്വന്തമാക്കി, ഒരു സ്ത്രീയുടെ വസ്ത്രം ധരിച്ച് വീട്ടുജോലികൾ ചെയ്യാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു.

ഈ പ്രണയ രംഗത്ത് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അഭിനിവേശം കലാകാരൻ വളരെ വിവേകപൂർവ്വം അറിയിച്ചു. എല്ലാ കാഴ്ചക്കാരന്റെയും ശ്രദ്ധ കോമ്പോസിഷന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശരീരത്തിൽ നിന്ന്, പ്രത്യേകിച്ച് ഓംഫാലിൽ നിന്ന് ഒരു തിളക്കം പുറപ്പെടുന്നു, ഇത് അവളുടെ ചർമ്മത്തിന്റെ വെളുപ്പിനൊപ്പം ഒരു പോർസലൈൻ പ്രതിമയെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. കാഴ്ചയുടെ നോട്ടം, ശരീരത്തിന്റെ മിനുസമാർന്ന വരികൾ, മുടി, തുണിത്തരങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് നന്ദി, ചിത്രത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, അത് സർക്കിളുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നതുപോലെ, ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം അഭിനിവേശം, യുക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള വികാരത്തിന്റെ വിജയം (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ദേവന്മാരുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം ഹെർക്കുലീസിനെ ശിക്ഷിക്കാൻ ഓംഫേൽ ആഗ്രഹിച്ചിരുന്നു). അതേ സമയം, ചിത്രം അടുപ്പത്തിനും പൂക്കളുടെ th ഷ്മളതയ്ക്കും നന്ദി അറിയിക്കുന്നു. ചുവന്ന മൂടുപടത്തിലേക്ക് നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - ശോഭയുള്ളതും വ്യക്തമായതുമായ ഒബ്ജക്റ്റ്. ചുവപ്പ് അഭിനിവേശത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്. ഓംഫേൽ ധരിച്ചിരുന്ന തൊലിയും ക്ലബ്ബും രണ്ട് കപ്പിഡുകൾ പിടിക്കുന്നു. ഒരു മൻ\u200cമോഹത്തിന് പുറകിൽ ചുവന്ന റിബൺ ഉണ്ട് - സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രതീകമായി, ഏത് കവിഡ് ദേവതയാണ്. ചിത്രത്തിൽ\u200c, അടുപ്പത്തിൻറെയും ആശ്വാസത്തിൻറെയും ചൈതന്യം വാഴുന്നു, എല്ലാം ഒരു മര്യാദയുള്ള - പരിഷ്\u200cക്കരിച്ച, ized ന്നിപ്പറഞ്ഞ - ഭംഗിയുള്ളതും സങ്കീർ\u200cണ്ണവുമായ രൂപം സ്വീകരിക്കുന്നു. കസേരയുടെ കാലുകളിൽ ഇപ്പോൾ വിചിത്രമായ ആഭരണങ്ങൾ ധാരാളം കാണുന്നു, ഇപ്പോൾ ഹെർക്കുലസിന്റെയും ഓംഫേലിന്റെയും പിന്നിലെ ചുമരിൽ. ഈ വിശദാംശങ്ങളെല്ലാം ചിത്രത്തിന് ഒരു പൂർണ്ണത നൽകുന്നു, അടുപ്പത്തിന്റെ ഒരു തോന്നൽ ഉണ്ട്, എന്തോ അടച്ചിരിക്കുന്നു.

നമുക്ക് മുമ്പായി മനോഹരമായ ഒരു ഇമേജാണ്, അത് നമ്മെ പഠിപ്പിക്കാനല്ല, മറിച്ച് സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നതിനാണ്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം അവകാശപ്പെടുന്നതുപോലെ കലയെ പഠിപ്പിക്കാനും പഠിപ്പിക്കാനും മാത്രമല്ല, പ്രീതിപ്പെടുത്താനും വിനോദിപ്പിക്കാനും കഴിയും.

നിക്കോളാസ് പ ss സിന്റെ ക്യാൻവാസ് വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങളും കടമയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം ദി മാഗ്നാനിമിറ്റി ഓഫ് സിപിയോ (1640) ഉയർത്തുന്നു. കാർത്തേജിനെതിരായ വിജയത്തിനുശേഷം തടവുകാർക്കിടയിലെ മനോഹരമായ ലുക്രേട്ടിയയെ കണ്ട സിപിയോ ആഫ്രിക്കാനസിനെക്കുറിച്ചാണ് ഇതിവൃത്തം പറയുന്നത്. എന്നാൽ അവളെ കീഴടക്കിയ സിപിയോ പെൺകുട്ടിയെ ഉപേക്ഷിച്ച് വരൻ അലൂഷ്യസിന്റെ അടുത്തേക്ക് മടക്കി. സ്വന്തം വികാരങ്ങൾക്കും അഭിനിവേശങ്ങൾക്കും ഉപരിയായി യുക്തിയും നീതിയും പുലർത്തുന്ന ബുദ്ധിമാനും നീതിമാനുമായ ഒരു ഭരണാധികാരിയുടെ പ്രതിച്ഛായയാണ് സിപിയോ, അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ ഒരു കടമബോധത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. സിപിയോ കാർത്തേജിനെ മാത്രമല്ല, തന്നെയും ജയിക്കുന്നു. "ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ" എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം ഇതാണ്. ആ ചിത്രത്തിൽ പ്രധാന വിജയം വികാരങ്ങളിലൂടെ നേടിയെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, പ്രധാന കാര്യം കാഴ്ചക്കാരനെ രസിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ ക്യാൻവാസിൽ പ്രധാന ആശയം അഭിനിവേശത്തിന്മേലുള്ള കടമയുടെ വിജയമാണ്. കലാകാരൻ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, എങ്ങനെ ശരിയായി ചെയ്യാമെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിൽ വിവേചനാധികാരമുണ്ട്, ഐക്യം കെട്ടിപ്പടുത്തിട്ടുണ്ട്, ക്രമരഹിതമായ വിശദാംശങ്ങളൊന്നുമില്ല. ചിത്രത്തിൽ മൂന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ബുദ്ധിമാനായ ഒരു ഭരണാധികാരിയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സിപിറോൺ, ലുക്രേഷ്യ അലൂഷ്യസിന്റെ വരൻ, നന്ദിയുടെയും ആദരവിന്റെയും അടയാളമായി ഭരണാധികാരിയുടെ മുമ്പിൽ കുമ്പിട്ടു, വരന്റെ പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു യോദ്ധാവ്, വശത്ത് നിന്ന് എല്ലാം നിരീക്ഷിക്കുന്നു . ഓരോ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിനും മൂന്ന് ആളുകളുണ്ട്. ചേംബറിന് പരിമിതമായ ഇടമുള്ള "ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ" എന്നിവയ്ക്ക് വിപരീതമായി ചിത്രത്തിൽ ധാരാളം സ്ഥലമുണ്ട്. ഒരു നാടകീയ മിസ്-എൻ-രംഗം ഞങ്ങൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നുവെന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കുന്നു, ഇതാണ് അവസാനത്തെ പ്രവൃത്തി. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്നതിന്റെ യുക്തിബോധം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനാണ് ചിത്രത്തിന്റെ ഘടന രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. പ ss സിന്റെ പെയിന്റിംഗ് പ്രാദേശിക നിറത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, രചനയുടെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു, ലീനിയർ ഡ്രോയിംഗിന്റെ വ്യക്തത, ലാക്കോണിസം, ഫോമുകളുടെ പൊതുവൽക്കരണം. ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക പ്രതീകത്തിലേക്കോ വിശദാംശങ്ങളിലേക്കോ കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാതെ പ്രകാശം തുല്യമായി വ്യാപിക്കുന്നു. ഈ സങ്കേതങ്ങളെല്ലാം നായകന്റെ പ്രവൃത്തിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, ഒപ്പം വേദി - പ്രതാപത്തിന്റെയും ആഡംബരത്തിന്റെയും സ്വഭാവം.

ഫ്രാങ്കോയിസ് ബൗച്ചർ, "ഹെർക്കുലീസ് ആൻഡ് ഓംഫേൽ"

ഫ്രഞ്ച് റോക്കോകോയുടെ പ്രമുഖ പ്രതിനിധിയാണ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ബൗച്ചർ. ലൂയി പതിനാറാമന്റെ കീഴിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഉന്നത പദവി വഹിച്ചു, "രാജാവിന്റെ ആദ്യ ചിത്രകാരൻ" ആയിരുന്നു, തികച്ചും പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, മാഡം ഡി പോംപഡോറിന്റെ സംരക്ഷണം ആസ്വദിച്ചു. 1734 ൽ അദ്ദേഹം പാരീസ് അക്കാദമിയിൽ അംഗമായി, 1765 ൽ - അതിന്റെ ഡയറക്ടർ.

കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രായോഗിക കലയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ലഭിച്ചു. ടേപ്പ്സ്ട്രികൾ, പാനലുകൾ, പോർസലൈൻ ടേബിൾവെയർ എന്നിവയ്ക്കായി അദ്ദേഹം സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, നാടക അലങ്കാരങ്ങൾ, പുസ്തക ചിത്രീകരണങ്ങൾ, ഫാൻ ഡ്രോയിംഗുകൾ, വാൾപേപ്പറുകൾ, ക്ലോക്കുകൾ തുടങ്ങിയവയുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ഒരു വാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇന്റീരിയർ ഡിസൈനിൽ സജീവമായി ഇടപെട്ടു. “രാജാവിന്റെ ആദ്യത്തെ കലാകാരൻ” എന്ന നിലയിൽ ലൂയി പതിനാലാമന്റെ ഫർണിച്ചർ, ടേബിൾവെയർ, വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ശൈലി നിർണ്ണയിച്ചത് ബൗച്ചറാണ്.

ഭാവനാത്മകത, അമിതമായ സങ്കീർണ്ണത, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ ഒരു സവിശേഷതയായിരുന്നു. ഗ്രാമീണ ഇടയന്മാരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും പുരാണ ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതും, പുരാണവിഷയങ്ങളായതുമായ, ഇടയചിത്രങ്ങളോടുള്ള ബൗച്ചറുടെ ആസക്തിയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഇതാണ്, അതിലെ നായകന്മാർ മനോഹരമായ നിംഫുകളും യുവദേവന്മാരും ആയിരുന്നു. എന്നാൽ ഇതിലെല്ലാം ഒരു ഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു. കലാകാരൻ ചിത്രീകരിച്ച ഇടയന്മാരും നിംഫുകളും എല്ലാം ഇടയന്റെ വസ്ത്രധാരണത്തിലോ പുരാതന ഗ്രീക്ക് വസ്ത്രത്തിലോ അണിഞ്ഞ പാരീസിലെ സ്ത്രീകളാണ്.

ജീവിതത്തിന്റെ അനിയന്ത്രിതമായ ആസ്വാദനവും വ്യക്തമായ ഇന്ദ്രിയതയും പ്രസംഗിക്കുന്ന ലൂയി പതിനാലാമന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിചാരകരുടെയും ഹെഡോണിക് ആശയങ്ങൾ പ്രധാനമായും ബൗച്ചറുടെ രചനാരീതിയെ നിർണ്ണയിച്ചു. കലാകാരൻ തന്നെ അന്റോയിൻ വാട്ടീവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയാണെന്ന് സ്വയം കരുതി. വാസ്തവത്തിൽ, ബാഹ്യമായി, ഈ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, അവ തമ്മിൽ വലിയ ആന്തരിക വ്യത്യാസമുണ്ട്. ബൗച്ചറുടെ കൃതികൾ, പ്രത്യേകിച്ചും അവസാന കാലഘട്ടത്തിലെ, ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥമില്ല. ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ക്യാൻ\u200cവാസുകൾ\u200c, വളരെ സമർ\u200cത്ഥമായി നടപ്പിലാക്കുന്നു, അവ ജീവനുള്ള ഉള്ളടക്കമില്ല. എല്ലായിടത്തും സംസ്കരിച്ച ലൈംഗികതയുടെ സ്പർശമുണ്ട്, ചില അവ്യക്തത. അലങ്കാരത്തിനും സങ്കീർണ്ണതയ്ക്കും വേണ്ടി ഫോമുകൾ അനാവശ്യമായി മൃദുവാക്കുകയും സൗന്ദര്യാത്മകമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബ cher ച്ചറിന്റെ സ gentle മ്യമായ പാസ്തൽ നിറങ്ങൾ, റോക്കോകോ പെയിന്റിംഗിന്റെ സവിശേഷത, വളരെ സൗമ്യമാണ്. പരസ്പരം എത്ര മനോഹരമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം പെയിന്റുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ബൗച്ചർ ഉപയോഗിക്കുന്ന ടോണുകൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. അവരിൽ പലർക്കും “മാനെ” ശൈലിയിൽ അവരുടെ പേരുകൾ ലഭിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, "പേടിച്ചരണ്ട നിംഫിന്റെ തുടയുടെ നിറം" അല്ലെങ്കിൽ "പാഴായ സമയത്തിന്റെ നിറം." ബൗച്ചറുടെ അവസാന രചനയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം വ്യാഴവും കാലിസ്റ്റോയും പെയിന്റിംഗ് ആണ്.

കലാകാരന്റെ ആദ്യകാല, ഏറ്റവും വിജയകരമായ രചനകളിലൊന്നായ ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ എന്നിവ മോസ്കോയിലെ പുഷ്കിൻ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്\u200cസിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗിനായുള്ള ഇതിവൃത്തത്തിനായി, ഹെർക്കുലസിന്റെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണം എടുത്തിട്ടുണ്ട്. പുരാതന നായകനെ ലിഡിയൻ രാജ്ഞി ഓംഫേൽ ബന്ദിയാക്കി, അവർക്കിടയിൽ പ്രണയം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ആകസ്മികമായിട്ടല്ല ബൗച്ചർ ഈ പ്രത്യേക കെട്ടുകഥ തിരഞ്ഞെടുത്തത്: ലൈംഗികതയെ ചെറുതായി സ്പർശിച്ചുകൊണ്ട് മസാലകൾ നിറഞ്ഞ പ്ലോട്ടുകൾ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. പെയിന്റിംഗിന്റെ ഘടന വളരെ ലളിതമാണ്. മധ്യഭാഗത്ത് ഹെർക്കുലസിന്റെയും ഓം-ഫലയുടെയും കണക്കുകൾ ഉണ്ട്, താഴെ വലത് മൂലയിൽ രണ്ട് കപ്പിഡുകൾ ഉണ്ട്, ഇത്തരത്തിലുള്ള പെയിന്റിംഗുകളുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത ആട്രിബ്യൂട്ട്. ലിഡിയൻ രാജ്ഞിയുടെ അറകളുടെ ഇന്റീരിയറാണ് പശ്ചാത്തലം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നഗ്നശരീരങ്ങൾ വളരെ യാഥാർത്ഥ്യമായി വരച്ചിട്ടുണ്ട്. കലാകാരന്റെ പിൽക്കാല ചിത്രകലയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അലങ്കരിക്കാനും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇമേജുകൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും ആദർശവൽക്കരിക്കാനുമുള്ള ശ്രദ്ധേയമായ ആഗ്രഹം ഇപ്പോഴും ഇല്ല. അഭിനിവേശത്തിന്റെ ആവേശം, പരസ്പരം ശരീരങ്ങൾ വരയ്ക്കൽ; കലാകാരൻ വലിയ ശക്തിയോടെ അറിയിച്ചു. ബൗച്ചർ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഷേഡുകളുടെ ശ്രേണി വളരെ വർണ്ണാഭമായതും തിളക്കമുള്ളതും തീവ്രവുമാണ്. ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ പ്രേമികളുടെ ആരോഗ്യവും ശക്തിയും അനുഭവിക്കാൻ ചീഞ്ഞ നിറങ്ങൾ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ഈ പെയിന്റിംഗ് കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. "വീനസ് കൺസോളിംഗ് കവിഡ്", "ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഇൻ ദി എൻ\u200cവൈറോൺസ് ഓഫ് ബ്യൂവായ്സ്", "വീനസിന്റെ ട്രയംഫ്", "പിഗ്മാലിയൻ, ഗലാറ്റിയ" തുടങ്ങിയ മാസ്റ്റർപീസുകളും ബൗച്ചർ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ, പ്രത്യേകിച്ചും ആദ്യകാലത്തെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരത്തിന്റെയും ലോകത്തിൻറെയും വികസനത്തിന് സംഭാവന.

adbotrujob 06/21/2017

മോശം ക്രെഡിറ്റ് ചരിത്രവും ഒരേ ദിവസം കാലതാമസവുമുള്ള പ്രശ്നമുള്ള എല്ലാ തൊഴിലില്ലാത്തവർക്കും സാമ്പത്തിക സഹായം! ഏത് ബാങ്കിലേക്ക് അപേക്ഷിക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? വിശദീകരണമില്ലാതെ നിരസിച്ചതിന് ശേഷം നിങ്ങൾക്ക് നിരസനം ലഭിക്കുമോ? നിങ്ങൾക്ക് മോശം ക്രെഡിറ്റ് ചരിത്രവും കുറഞ്ഞ official ദ്യോഗിക വരുമാനവും ഉണ്ടോ? നിങ്ങൾ താൽക്കാലികമായി ജോലിക്ക് പുറത്താണ്, നിങ്ങൾക്ക് അടിയന്തിരമായി പണം ആവശ്യമുണ്ടോ? ഉയർന്ന പലിശനിരക്കിലുള്ള ചെറിയ വായ്പകൾ അടച്ച് ഒരു ബാങ്കിൽ അടയ്ക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? ഇവയ്\u200cക്കും മറ്റ് നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ\u200cക്കുമുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ\u200c ഞങ്ങൾ\u200cക്കറിയാം! 100 ആയിരം മുതൽ 5 ദശലക്ഷം റുബിളുകൾ വരെ ഞങ്ങൾ യഥാർത്ഥ സഹായം നൽകുന്നു.ഒരു ക്ലയന്റിനോടും ഒരു വ്യക്തിഗത സമീപനം, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷനിൽ ഉടനീളം ഞങ്ങൾ മുൻ\u200cകൂറായി പണമടയ്ക്കാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു! ആഴ്ചയിൽ ഏഴു ദിവസം!

ഫോണുകൾ 89644342368,89644421701
കലിനിൻഗ്രാഡ്

ZorgeRhync 06/26/2017

അടിസ്ഥാന പാക്കേജ്

50 ആയിരം റുബിളിന്റെ വിലയ്ക്ക്

ZorgeRhync 07/03/2017

ഞാൻ ബിസിനസ് ഇന്റലിജൻസ് സേവനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു (കമ്പനികളുടെ മത്സര വിശകലനം).
സേവനത്തിന്റെ ഫലം: അന്വേഷിച്ച കമ്പനിയുടെ ക്ലയന്റുകളുടെയും വിതരണക്കാരുടെയും ഡാറ്റാബേസ്.

അടിസ്ഥാന പാക്കേജ്
1 കമ്പനിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 1 വർഷത്തിൽ ഗവേഷണം
കമ്പനി സ്ഥാനം: റഷ്യ
പ്രദേശം / രാജ്യം അനുസരിച്ച് സാമ്പത്തിക ബന്ധം: റഷ്യ

(ലഭ്യമാണെങ്കിൽ, ഉക്രെയ്ൻ, കസാക്കിസ്ഥാൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കമ്പനികളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കാൻ കഴിയും)
ക p ണ്ടർപാർട്ടികളുടെ എണ്ണത്തിൽ പരിമിതി: ഇല്ല
വിഷയങ്ങൾ\u200c: എൽ\u200cഎൽ\u200cസി, ജെ\u200cഎസ്\u200cസി, പി\u200cജെ\u200cഎസ്\u200cസി, എൻ\u200cപി\u200cഒ, വ്യക്തിഗത സംരംഭകൻ, ഏകീകൃത സംരംഭങ്ങൾ, പങ്കാളിത്തം, മറ്റുള്ളവ
അവതരണ ഫോം: ഡാറ്റാബേസ്
നടപ്പാക്കൽ കാലയളവ്: 3 മാസം വരെ * (അടിയന്തിര സേവനങ്ങൾ ബാധകമാണ്)
50 ആയിരം റുബിളിന്റെ വിലയ്ക്ക്
നിരവധി വർഷങ്ങളായി കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഗവേഷണങ്ങളുണ്ട്, നിരവധി അടിസ്ഥാനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അഫിലിയേഷന്റെ സ്ഥിരീകരണം.

എതിരാളികളുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി നിർണ്ണയിക്കുക
എതിരാളികളുടെ ലഭ്യമായ ആസ്തികളുടെയും സ്വത്തിന്റെയും വിലയിരുത്തൽ;
മത്സരിക്കുന്ന കമ്പനിയിലെ ഉടമസ്ഥാവകാശ ഘടനയുടെ വിശകലനം
പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ശമ്പളത്തിന്റെ എസ്റ്റിമേറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് മത്സരാർത്ഥികളുടെ ജീവനക്കാരെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ശേഖരിക്കുക;
വ്യവഹാരത്തിലും മറ്റ് കോടതി നടപടികളിലും പങ്കെടുക്കുന്നതിന് എതിരാളികളുടെ പരിഗണന;
രാജ്യത്തെ ഉൽ\u200cപ്പന്നങ്ങളുടെ (ചരക്കുകളുടെ) ചലനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനം
ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ സാധ്യതയുള്ള ഉപഭോക്താക്കൾക്കായി തിരയുക (ചരക്കുകൾ, പ്രവൃത്തികൾ, സേവനങ്ങൾ);

കമ്പനികളുടെ വിശകലനത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു.

ഡെനിസ്ഫ്റ്റോ 07/08/2017

നിലവിലുള്ള അടിസ്ഥാനത്തിൽ, 50 മില്ലീമീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഫ്ലൂറോപ്ലാസ്റ്റിക് ബുഷിംഗ്സ് f4, f4k20 ഞങ്ങൾ വാങ്ങുന്നു. ഫ്ലൂറോപ്ലാസ്റ്റിക് ഫിലിം f4 ko, eo, io, en, in. ഫ്ലൂറോപ്ലാസ്റ്റിക് പൊടി f4 pn. മറ്റ് ഫ്ലൂറോപ്ലാസ്റ്റിക് ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ: വടി, പ്ലേറ്റ്, എഫ് 4 ഡി ട്യൂബ്, ഫം ടേപ്പ്. മറ്റ് ഇലക്ട്രിക്കൽ ഇൻസുലേറ്റിംഗ് വസ്തുക്കൾ ഗ്ലാസ് തുണി, ഗ്ലാസ് ടേപ്പ്, വാർണിഷ് തുണി. റഷ്യയിലുടനീളം. സംഭരണത്തിൽ നിന്ന്, വെയർഹ house സ് അവശിഷ്ടങ്ങൾ, ദ്രവ്യതയില്ലാത്ത സ്വത്തുക്കൾ, ക്ലെയിം ചെയ്യാത്ത മെറ്റീരിയലുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന്. വലുപ്പങ്ങൾ, ഫോട്ടോകൾ, അളവുകൾ വിലാസത്തിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നു [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു]

റോബർട്ട് ന്യൂഷ് 18/12/2017

ഞങ്ങൾ പരസ്പരം ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നില്ല ...
നമ്മുടെ ഉപബോധമനസ്സിൽ ഇതിനകം ഉള്ളവരെ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടൂ.

റോക്കോകോ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ വരികൾ ഞങ്ങൾ എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും മന unt പൂർവ്വം ഓർമ്മിക്കുന്നു:

പ്രണയത്തിന്റെ വിചിത്രതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക

ഒരു സംഭാഷണത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ചിന്തിക്കുന്നില്ല ...

"ഞങ്ങൾക്ക് ശേഷം - ഒരു വെള്ളപ്പൊക്കം പോലും" എന്ന തത്ത്വത്തിൽ ലൂയി പതിനാലാമന്റെ പ്രസ്താവന അനുസരിച്ച് ജീവിച്ചിരുന്ന സഭാധികാരികൾക്കിടയിൽ രൂപപ്പെട്ട അദ്ദേഹം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു, അവിടെ സ്ത്രീകൾ സുന്ദരമായ കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ വസ്തുക്കൾ ഒരു പ്രകടനം പുറത്തെടുക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, വിചിത്രമായത് ഫോമുകൾ. ആഴമേറിയതും ദാരുണവുമായ എല്ലാം നിരസിക്കുമ്പോൾ റോക്കോകോ പെയിന്റിംഗ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. വികാരങ്ങൾ ചഞ്ചലമായിരുന്നു, മുൻ\u200cഗണനകൾ കാപ്രിസിയസ് ആയിരുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ബൗച്ചർ (1703 - 1770) ആണ് റോക്കോകോ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ലൂയി പതിനാലാമന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു, കലാകാരൻ തന്നെ കോടതി ചിത്രകാരന്റെ ഉയർന്ന പദവി വഹിച്ചിരുന്നു. 1765 മുതൽ റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് പെയിന്റിംഗ് ആന്റ് ശിൽപത്തിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗിനുപുറമെ, ബൗച്ചറിന് പ്രായോഗിക കലകളോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ റോയൽ ടേപ്\u200cസ്ട്രി നിർമ്മാണശാലയുടെ തലവനായിരുന്നു. പാരീസ് ഓപ്പറയ്ക്കായി വസ്ത്രങ്ങളും സെറ്റുകളും, ഇന്റീരിയറുകൾക്കുള്ള അലങ്കാര പാനലുകൾ, ടേപ്പ്സ്ട്രികൾ എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം ശരിക്കും ആസ്വദിച്ചു. രാജാവിന്റെ പ്രാകാരത്തിൽ, ഇടയന്മാരെയും ഇടയന്മാരെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇടയചിത്രങ്ങൾ, വൃക്ഷങ്ങളുടെ തണലിൽ അണിചേർന്ന് വലിയ വിജയം നേടി. അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ച നിറങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു - ഇളം പച്ച, പുക നീല, പിങ്ക്, പെയിന്റിംഗിന്റെ ഘടന മാറ്റ് മിനുസമാർന്നതായിരുന്നു.

തന്റെ കൃതിയിൽ, ബൗച്ചർ പലപ്പോഴും പുരാണ പ്രമേയത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അത്തരം പെയിന്റിംഗുകളെ എല്ലായ്പ്പോഴും സൂക്ഷ്മമായ ലൈംഗികത, ചിത്രങ്ങളുടെ കൃപ, നിറങ്ങളുടെ തെളിച്ചം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു പുരാണ തീമിലെ കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ കൃതികളിലൊന്നാണ് "ഹെർക്കുലീസ് ആൻഡ് ഓംഫേൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ്, ഇത് ബൗച്ചറുടെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇന്ന് ഈ ചിത്രം സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്\u200cസിൽ കാണാം A.S. പുഷ്കിൻ.

ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ എന്നിവരുടെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണമായിരുന്നു ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം. പന്ത്രണ്ട് അതിമാനുഷിക പ്രവർത്തികൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, യൂറിസ്റ്റീസിന്റെ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് മോചിതനായ ഹെർക്കുലീസ് ഒരു കുറ്റം ചെയ്യുന്നു, അതിനായി ദേവന്മാർ അവനെ ശിക്ഷിക്കുന്നു. കഠിനമായ കോപത്തിൽ, അയാൾ ഒരാളെ കൊന്നു, അതിനായി അവനെ ലിഡിയൻ രാജ്ഞി ഓംഫേലിനു അടിമയായി വിറ്റു, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തേക്ക് അവളുടെ എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും നിറവേറ്റേണ്ടിവന്നു. എന്നാൽ ഈ ശിക്ഷയിൽ ഹെർക്കുലസിന് ഭാരമുണ്ടായില്ല - ഓംഫാലയെ കണ്ടപ്പോൾ, അവൻ അവളുമായി ഓർമ്മയില്ലാതെ പ്രണയത്തിലായി, പ്രിയപ്പെട്ടവനുവേണ്ടി തന്റെ സൈനിക മഹത്വം മറന്നു, അവളുടെ കാലുകൾ അവളുടെ കൈകളിൽ കിടത്തി. ധൈര്യവും നിർഭയവുമായ ഹെർക്കുലീസ് താൻ നിസ്വാർത്ഥനായി സ്നേഹിച്ച സ്ത്രീയുടെ ഏത് ആഗ്രഹവും നിറവേറ്റാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. അവൻ രാജിവച്ച് സ്ത്രീകളുടെ വസ്ത്രമായി മാറി, മറ്റ് അടിമകളുമായി കറങ്ങി, അവൾ അവനെ പരിഹസിച്ച്, സിംഹത്തിന്റെ തൊലി ധരിച്ച് ഒരു ക്ലബ് എടുത്തു. ഹെർക്കുലീസ് എന്തിനും ഏതിനും തയ്യാറായിരുന്നു, ഏത് അപമാനത്തിനും, ഓംഫേലിനടുത്തായി എന്നെന്നേക്കുമായി തുടരാനും, അവന്റെ ഇന്ദ്രിയാനുഭൂതിയും സന്തോഷവും നൽകാനും. എന്നാൽ ശിക്ഷയുടെ സമയം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം അവസാനിച്ചു, ദേവന്മാർ ഹെർക്കുലീസിനോട് തന്റെ ബിസിനസ്സിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട, സ്നേഹവതിയായ സ്ത്രീയെ അസ്വസ്ഥനാക്കി.

ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നതിന് ഈ പ്രത്യേക മിത്ത് തിരഞ്ഞെടുത്തത് ബൗച്ചറിന് ആകസ്മികമല്ല. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും നിസ്സാര വിഷയങ്ങളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ നഗ്നതയുടെ എല്ലാ മനോഹാരിതയും കാണിക്കാൻ കഴിയും, അത് ശോഭയുള്ളതും മനോഹരവുമായ ചുറ്റുപാടുകളിൽ ആലേഖനം ചെയ്തു. ചിത്രം തന്നെ അതിന്റെ ഘടനാപരമായ സങ്കീർണ്ണതയാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. കിടപ്പുമുറിയുടെ അലങ്കാരത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ട രണ്ട് നഗ്ന രൂപങ്ങൾ - ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ - ക്യാൻവാസിന്റെ മധ്യഭാഗത്തായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. താഴെ വലത് കോണിൽ രണ്ട് രൂപങ്ങളായ കപ്പിഡുകൾ ഉണ്ട്, അവ അത്തരമൊരു പദ്ധതിയുടെ കലാസൃഷ്ടികൾക്ക് നിർബന്ധമാണ്. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ യുവത്വവും സൗന്ദര്യവും പൂർണ്ണമായി അറിയിക്കുന്നതിന്, കലാകാരൻ ആഴത്തിലുള്ളതും സമൃദ്ധവുമായ സ്വരങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ക്യാൻവാസിൽ, തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അമിത ആദർശവൽക്കരണം, സ്റ്റേജിംഗ്, മന ib പൂർവ്വം എന്നിവയ്ക്കുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആഗ്രഹം ഇപ്പോഴും അദൃശ്യമാണ്; നായകന്മാരെ കൂടുതൽ തികഞ്ഞവരായി ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല. സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തി, അവരെ പരസ്പരം ആകർഷിക്കുന്നത്, കലാകാരൻ വളരെ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയാണ് എത്തിക്കുന്നത്, അതിനാൽ ഈ രണ്ട് നായകന്മാരും അവരുടെ വികാരങ്ങളിൽ ആത്മാർത്ഥതയുള്ളവരാണെന്ന് കാഴ്ചക്കാരൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

"ഹെർക്കുലീസും ഓംഫേലും" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ബ്രഷിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച രചനകളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റ് ക്യാൻവാസുകൾക്കൊപ്പം ലോകമെമ്പാടുമുള്ള മികച്ച കലയുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

"ഹെർക്കുലീസ് ആന്റ് ഓംഫേൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ബൗച്ചറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യകാലഘട്ടത്തിലാണ് (1703-1770). ഹെർക്കുലീസ് എന്ന നായകന്റെ പുരാതന ഐതീഹ്യത്തിൽ നിന്നാണ് ഇതിവൃത്തം വരുന്നത്, ദേവന്മാരുടെ വിധിപ്രകാരം, ലിഡിയൻ രാജ്ഞി ഓംഫേലിനെ സേവിക്കേണ്ടതുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും തന്റെ യജമാനത്തിയെ പ്രണയത്തിലാക്കി, മുൻകാല വിജയങ്ങളെയും പുരുഷ വൈദഗ്ധ്യത്തെയും മറന്നു. ക്ലാസിക്കൽ പുരാതന കാലഘട്ടത്തിൽ അവരുടെ മുൻഗാമികളെപ്പോലെ വീരതയുടെയും പുണ്യത്തിന്റെയും ഉദാഹരണങ്ങളല്ല, മറിച്ച് അക്കാലത്തെ അഭിരുചികൾ നിറവേറ്റുന്ന ഗംഭീരമായ പ്രണയ രംഗങ്ങളുടെ ഒരു കാരണം മാത്രമാണ് റോക്കോകോ കാലഘട്ടത്തിലെ കലാകാരന്മാർക്ക് അത്തരമൊരു പ്ലോട്ട് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത്. ബ ou ച്ചറിന്റെ അദ്ധ്യാപകന്റെ പ്രസിദ്ധമായ പെയിന്റിംഗുകളിലൊന്നായ ഫ്രാങ്കോയിസ് ലെമോയിൻ (1688-1737), ഇപ്പോൾ ലൂവ്രെയിൽ "ഹെർക്കുലീസ് ആൻഡ് ഓംഫേൽ" എന്നും വിളിക്കപ്പെട്ടു എന്നത് രസകരമാണ്, ഈ വിഷയത്തിൽ യുവ കലാകാരിയെ അവർ പ്രേരിപ്പിച്ചുവെന്ന് കരുതണം. .

സാങ്കേതികതയെയും വർണ്ണത്തെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബൗച്ചറുടെ ഈ ആദ്യകാല കൃതി ഇപ്പോഴും ലെമോയിന്റെ ചിത്രരീതിക്ക് വളരെ അടുത്താണ്, ഒരേ സമയം മനുഷ്യന്റെ വികാരങ്ങൾ, പുതുമ, പ്രകടനത്തിന്റെ വീതി എന്നിവ അറിയിക്കുന്നതിൽ യഥാർത്ഥ ശക്തിയും അഭിനിവേശവും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ എന്നിവയുടെ സമ്പന്നമായ, തിളങ്ങുന്ന പാലറ്റ്, തിളങ്ങുന്ന സ്വർണ്ണ, പിങ്ക് നിറങ്ങളിലുള്ള വെനേഷ്യക്കാരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവരിൽ നിന്ന് ലെമോയിനും ബൗച്ചറും പഠിച്ചു. ഓംഫേലിന്റെ നഗ്നശരീരം മനോഹരമായി ചായം പൂശിയിരിക്കുന്നു, തകർന്ന തുണിത്തരങ്ങളുടെ നീലനിറത്തിലുള്ള നുരയെ തണലാക്കി, വിവിധ വസ്തുക്കളുടെ ഘടന മിഴിവോടെ അറിയിക്കുന്നു. സ, ജന്യ, ഇളം ബ്രഷ്സ്ട്രോക്ക് ചിത്രത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ജീവൻ നൽകുന്നു. ഒന്നിനും വേണ്ടിയല്ല ഈ ചിത്രം പിന്നീട് യുവ ഫ്രാഗോണാർഡ് പകർത്തിയത്, അതിൽ സ്വന്തം സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളുമായി പൂർണ്ണമായ വ്യഞ്ജനം കണ്ടെത്തി. ബ cher ച്ചർ തന്നെ തന്റെ ആദ്യകാല ശൈലി പൂർണ്ണമായും മാറ്റി. വികാരങ്ങളുടെ പുതുമയും പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വഭാവവും വർഷങ്ങളായി വികസിപ്പിച്ച ഒരു ടെം\u200cപ്ലേറ്റിന് വഴിയൊരുക്കി. മനുഷ്യരൂപങ്ങൾ ഭംഗിയുള്ള പാവകളായി മാറി, ഭാവനയും അക്കാദമിക് തണുപ്പും നിറഞ്ഞതാണ്. ഫ്രീ-പെയിന്ററി ടെക്സ്ചർ ഒരു ഇനാമൽ ഉപരിതലം പോലെ മിനുസമാർന്നതാണ്, വർണ്ണാഭമായ ശ്രേണി അതിന്റെ സോപാധികമായ പിങ്ക് കലർന്ന നീലകലർന്ന ടോണുകളുപയോഗിച്ച് കൂടുതൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായി. ഈ പിൽക്കാല കൃതികളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ബൗച്ചറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ വരച്ച ഹെർക്കുലീസ്, ഓംഫേൽ എന്നിവ ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, ഇത് കലാകാരന്റെ മിടുക്കരായ പ്രതിഭയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ എതിരാളി ഡിഡെറോട്ടിന് പോലും സമ്മതിക്കേണ്ടി വന്നു. 1930 ൽ സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജിൽ നിന്ന് പെയിന്റിംഗ് മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു.