കിംഗ് ലായർ വിശകലനം. ദുരന്തം ഷേക്സ്പിയർ "കിംഗ് ലിയർ": പ്ലോട്ടും സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവും

"കിംഗ് ലിറ" ൽ "കുടുംബ ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ സാമൂഹിക, രാഷ്ട്രീയ പ്രശ്നങ്ങളുമായി അടുത്ത് ഉയർത്തുന്നു. ഈ മൂന്ന് പ്ലാനുകളിൽ, നിശബ്ദവും ശ്രദ്ധാലുക്കളായ, അവ്യക്തതയും കടന്നുപോകുന്ന ശുദ്ധമായ മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ അതേ കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു. ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റിച്ചാർഡ് രണ്ടാമൻ, തന്റെ സർവ്വശക്തിയുടെ മിഥ്യാധാരണയാൽ, തന്റെ ആളുകളുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച്, തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി, എങ്ങനെ പങ്കിടാനും പിന്നാക്കളായ തന്റെ ആളുകളുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്കനുസൃതമായി കത്തിക്കുന്ന ഒരു മധ്യകാല തരം ദുരന്തമാണ് അവൻ എഴുന്നേൽക്കുന്നു. മറ്റെല്ലാവരെയും, പെൺമക്കളിൽ നിന്ന് പോലും, ആത്മാർത്ഥതയ്ക്ക് പകരം മാത്രം അന്ധനായ മനുഷ്യർക്ക് ആവശ്യമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിടിവാശിയും സ്കോളാസ്റ്റിക് മനസ്സിനും സത്യവും വികാരങ്ങളുടെ നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനവും ആവശ്യമില്ല, മറിച്ച്, വിനയത്തിന്റെ ബാഹ്യവും അവസ്ഥയിലുള്ളതുമായ അടയാളങ്ങൾ. ഇത് രണ്ട് മുതിർന്ന പെൺമക്കളാണ്, അവരുടെ പ്രണയത്തിൽ കദേവിക് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. ഒരു നിയമം മാത്രമേ അറിയൂ - സത്യത്തിന്റെയും സ്വാഭാവികതയുടെയും നിയമം, എന്നാൽ ലിയർ ബധിരൊപ്പം സത്യമാണ്, അതിനായി അവൻ ക്രൂരമായ ശിക്ഷ അനുഭവിക്കുന്നു. പിതാവിന്റെ രാജാവിന്റെയും മനുഷ്യന്റെയും മിഥ്യാധാരണ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ക്രൂര ബ്രഷുകളിൽ, ലിയർ അപ്ഡേറ്റുചെയ്തു. ഒരു അഭാവത്തിന്റെ ആവശ്യകതയുടെ ആവശ്യകത അനുഭവിച്ച ശേഷം, അവൻ അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രാപ്യമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി, അല്ലാതെ അവന്റെ ശക്തി, ജീവിതം, മനുഷ്യത്വം എന്നിവ നോക്കുക. നിർഭാഗ്യകരവും നഗ്ന ദരിദ്രവുമായ "" വിശന്ന വയറുവേദന, ഒരു ഹോലി മാലിന്യത്തിൽ ", ഈ ഭയങ്കരമായ രാത്രി (ACT III, രംഗം 4) എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചു (ആക്റ്റ് III, രംഗം 4). അദ്ദേഹം പിന്തുണച്ച കെട്ടിടത്തിന്റെ ഭീകരമായ അനീതിക്ക് അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി. ലിറയുടെ പുനർജന്മത്തിൽ - അതിന്റെ വീഴ്ചയുടെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും മുഴുവൻ പോയിന്റും.
ലിറയുടെയും അവന്റെ പെൺമക്കളുടെയും അടുത്തായി, ദുരന്തത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കഥാകൃത്യം - ഗ്ലവറിന്റെ ചരിത്രം, അവന്റെ രണ്ടു പുത്രന്മാർ എന്നിവരെയും വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്നു. ഹോറിലയെയും രാഗനെയും പോലെ എഡ്മണ്ട് ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ ബന്ധങ്ങളെയും നിരസിച്ചു, അതിമോഹത്തിലും കവചത്തിലും നിന്നുള്ള മോശം അതിക്രമങ്ങൾ പോലും പ്രതിജ്ഞാബദ്ധമാക്കി. ഈ സമാന്തരമായി ലിരായുടെ കുടുംബത്തിലെ കേസ് ഒരൊറ്റല്ല, മറിച്ച് "പ്രണയം ശാന്തമാണ്, സൗഹൃദം മരിക്കുകയാണെങ്കിൽ," മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും ഗ്രാമങ്ങളിലും ബ്രജി ബ്രജിയാണ് - നഗരങ്ങളിലും ഗ്രാമങ്ങളിലും - ക്വാർഡ്, കൊട്ടാരങ്ങളിൽ - രാജ്യദ്രോഹം, കുട്ടികൾക്കും മാതാപിതാക്കൾക്കും ഇടയിൽ ബോണ്ടുകൾ അവസാനിപ്പിക്കും. " ഫ്യൂഡൽ കണക്ഷനുകളുടെ അർദ്ധവിരാമം, പ്രാരംഭ ശേഖരണത്തിന്റെ യുഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം. ഫ്യൂഡലിസത്തിന്റെ അഞ്ചാമത്തെയോ വേൾഡ് ഓഫ് സുട്രാജ്രം മുതലാളിത്തത്തിന്റെ ഉയർന്നുവരുന്ന ലോകവും സത്യത്തിന്റെയും മാനവികതയുടെയും ആദരവത്തെ എതിർക്കുന്നു.

ദയയും ദുർഘടവും ആരംഭിക്കുന്ന രസകരമായ ഒരു കഥ - ലീറിലെ പഴയ രാജാവായ "കിംഗ് ലാറിലെ ഏറ്റവും പ്രധാന കഥ, മൂന്ന് പെൺമക്കളുണ്ട്. അവൻ കടന്നുപോകുന്ന അറിവിന്റെ പാതയാണ് ലിർ ചരിത്രം, - പിതാവിൽ നിന്നും മിഷുറൂർ അന്ധനായ രാജാക്കന്മാരിൽ നിന്നും - അവയിലൂടെ "നിശ്വസ്ത" നാശം - യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് എന്നത് മനസ്സിലാക്കാൻ - യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് എന്നത് മഹത്വവും ആത്മാർത്ഥമായ ജ്ഞാനവും. ഈ പാതയിൽ, ലിർ ശത്രുക്കളെ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ മൂത്ത പെൺമക്കൾ അവരാകുന്നു, എന്നാൽ അവനോട് യാഥാർത്ഥ്യമാകുന്ന സുഹൃത്തുക്കളും, എന്തുതന്നെയായാലും, കെന്റ്, ജെസ്റ്റർ. പുറത്താക്കലിലൂടെ, നഷ്ടത്തിലൂടെ, ഭ്രാന്തൻ വഴി - ഉൾക്കാഴ്ച മുതൽ വീണ്ടും നഷ്ടം വരെ - ഫൈനലിന്റെ മരണത്തിൽ ഇതിനകം സ്വന്തം മരണത്തിൽ - ഇതാണ് ഷേക്സ്പിയറുടെ ലിറയുടെ പാത. ദാരുണമായ അറിവിന്റെ പാത.

ഷേക്സ്പിയർ, "ലിറ രാജാവ്" സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അമൂർത്ത ധാർമ്മിക വിഭാഗങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ചരിത്രപരമായ കോൺക്രീറ്റലിലും നല്ലതും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തെ സങ്കൽപ്പിച്ചു.

തിന്മയുടെ പാളയത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും ശോഭയുള്ള വ്യക്തിഗത വ്യക്തിപരമായ രീതിയിൽ തുടരുന്നു; ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ തിന്മയുടെ ചിത്രം ഒരു പ്രത്യേക യാഥാർത്ഥ്യബോധം നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വ്യക്തിഗത അഭിനേതാക്കളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ, സവിശേഷതകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, പൊതുവേ പ്രതീകങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പുകളെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ചാർനോള ഉപയോഗിക്കുന്നതിനാൽ ശാസ്ത്രവിരുദ്ധത ഷേക്സ്പിയർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിൽ, നാടകകൃത്ത് സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ലീഡിംഗ് ലൈനിനെ അനുവദിക്കുന്നു - ഡ്യൂക്കിലെ അൺലിപ്പ് ചെയ്യാത്ത ക്രൂരത, അത് ഏറ്റവും വേദനാജനകമായ വധശിക്ഷയുടെ എതിരാളിയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ തയ്യാറാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കോർനോളയുടെ വേഷവും ഓസ്വാൾഡിന്റെ വേഷവും, സ്വയംപരോപകമായ മൂല്യം ഇല്ല, മാത്രമല്ല ഒരു സേവന പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വെറുപ്പുളവാക്കുന്നയാൾ, കോർനോളയുടെ സാഡിസ്റ്റിക് ക്രൂരത എന്നത് താൽക്കാലികമാണ്, എന്നാൽ ഷേക്സ്പിയർ ആ രാഗൻ കാണിക്കുന്ന ഒരു മാർഗമായി, ഏത് ജീവിതത്തിന്റെ മൃദുലതയെക്കുറിച്ചും, അവളുടെ പങ്കാളിയേക്കാൾ ക്രൂരതയില്ല. അതിനാൽ, സംയോജിത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്, വിശദീകരിച്ചു, അന്തിമ, രാഗൻ, എഡ്മണ്ട് എന്നിവരുടെ കാമ്പുകളെ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്.

രജിജന്റുകളുടെ സ്വഭാവത്തിലെ ആരംഭ നിമിഷം, റേസർസിലിയുടെ നന്ദിയുള്ള കുട്ടികളുടെ നന്ദികെട്ടതിന്റെ വിഷയമാണ്. പതിനാറാംശത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ലണ്ടൻ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാധാരണ നൈതിക നിലവാരത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലിക്കുന്ന ചില സംഭവങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചിരിക്കണം, അതിൽ മാതാപിതാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മക്കളുടെ മന on പൂർവമായ നന്ദി മാതാപിതാക്കളും അവകാശികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, അന്നത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് പൊതുജനങ്ങളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന സർക്കിളുകൾ വേവലാതിപ്പെടുന്ന ഗുരുതരമായ പ്രശ്നമായി മാറി.

നന്ദികെട്ടവരുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിലും, റാലിയുടെയും വീണ്ടെടുപ്പിന്റെയും ധാർമ്മികത്തിന്റെ പ്രധാന വശങ്ങൾ പ്രകടമാകുന്നു - അവരുടെ ക്രൂരത, കാപട്യവും ഫാൽക്കൈസും ഈ പ്രതീകങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നയിക്കുന്ന അഗോജ്ഞാനിക അഭിലാഷങ്ങൾ.

എഡ്മണ്ട് - വില്ലൻ; മോണോലോഗുകളിൽ, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് പ്രഖ്യാപിച്ച, അവരുടെ ആഴത്തിലുള്ള ആന്തരിക സാരാംശം, അവരുടെ വില്ലനസ് പ്ലാനുകൾ എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

എഡ്മണ്ട് - വില്ലനായ "ആശയങ്ങൾ" എന്ന ഫലങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കാൻ കുറ്റകൃത്യങ്ങളും ക്രൂരതയും ഒരിക്കലും ചെയ്താത്ത ഒരു കഥാപാത്രം. അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഓരോ ഘട്ടത്തിലും, അദ്ദേഹം തികച്ചും നിർദ്ദിഷ്ട ജോലികൾ പിന്തുടരുന്നു, അതിന്റെ പരിഹാരം അതിന്റെ സമ്പുഷ്ടീകരണവും ഉയരവും വിളമ്പണം.

ദുഷിച്ച ക്യാമ്പിന്റെ പ്രതിനിധികളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് ലീര രാജാവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഷേക്സ്പിയറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെ എടുത്തു. ലിറായുടെയും ഗ്ലോമോക്കും ഉള്ള പിതാക്കന്മാർ മാത്രമല്ല, പിതാക്കന്മാർ, കുലകരണത്തിലേക്ക് ഇടിഞ്ഞ് ഒടുവിൽ മക്കളോട് മരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഈ വിഷയം അഭിനയ വ്യക്തികളുടെ പ്രത്യേക പകർപ്പുകളിൽ ആവർത്തിച്ചു.

വികാരങ്ങളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും അപചകമായ സങ്കീർണ്ണതയും വലിയ തോതിലുള്ളതുമായ ഒരു ഷേക്സ്പിയർ സ്കെയിലിൽ പോലും ഒരു ബഹുമുഖ ക്യാൻവാസാണ് "ക്രോൾ ലായർ".

"രാജാവ് ലിറ", ഷേക്സ്പിയർ ഇതിനകം ടിമോൺ ഏഥൻസിൽ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, പ്രാഥമികമായി നൈതിക പദ്ധതിയുടെ പ്രശ്നം - ആളുകൾക്ക് മുകളിലോ മറ്റ് കാരണങ്ങളാലും നഷ്ടപ്പെട്ട വ്യക്തിയുമായി നന്ദി, സാമൂഹ്യ പദ്ധതിയുടെ പ്രശ്നം - പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ രഹസ്യ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തമായ ഡ്രൈവിംഗ് ഉറവകളായി , അതിൻറെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യം മെറ്റീരിയൽ വിജയകരവും ആശയങ്ങളുടെ ആശയങ്ങളുടെ സംതൃപ്തിയുമാണ്. എന്നാൽ ഈ കളിയിലെ ഈ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരിഹാരം ഷേക്സ്പിയറെ കലാകാരനെ പ്രേരിപ്പിച്ച ഒരു രൂപത്തിൽ ക്ഷണിക്കപ്പെടുന്നു, ഇതിഹാസ ബ്രിട്ടീഷ് ഭരണാധികാരിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കുകയും ഷേക്സ്പിയറുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്തു - ടിമോണിന്റെ ഏഥൻസിന്റെ രചയിതാവ്.

ദുരന്തത്തിന്റെ യാത്രയ്ക്കുള്ള പ്ലോട്ട് തിരയുന്നതിൽ, ഷേക്സ്പിയർ ഹോളിൻഷോഡിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, പുരാതന ബ്രിട്ടീഷ് ഭരണാധികാരിയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് ഒരു ഹ്രസ്വ കഥ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ ഉറവിടത്തിലേക്കുള്ള ഷേക്സ്പിയർ സമീപനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ ആദ്യ കാലയളവിനെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വഭാവമുള്ളവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായി മാറി. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളിൽ, ആന്തരികമായി അന്തർലീനമായ നാടകത്തെ വേർതിരിച്ചറിഞ്ഞ, ആന്തരികമായി അന്തർലീനമായ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ അത്തരം എപ്പിസോഡുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഇത് വിശ്വസനീയമായി അറിയപ്പെടുന്ന വസ്തുതകളുടെ അവതരണത്തിൽ നിന്ന് ചുരുങ്ങി. ഈ എപ്പിസോഡിന്റെ നാടക സംസ്കരണത്തിൽ കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകുന്ന ഐതിഹാസിക ചരിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു.

ഷേക്സ്പിയർ "ലോത് രാജാവിന്റെ" മേൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ഒരേയൊരു ഉറവിടമായി ഹോലിൻഷെഡയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉറവിടമായിരുന്നില്ല. "ലിറ" എന്ന വാചകത്തിൽ, നിരവധി കൃതികൾ ഉപയോഗിച്ച് നാടകകൃത്ത് എന്ന വാചകം സ്വയം ഉൾപ്പെടുത്താമെന്ന് തെളിയിക്കപ്പെടുന്ന ഷേക്ക്സ്പീസിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ, മറ്റ് നിരവധി കൃതികൾ ഉപയോഗിച്ച്, പുരാതന ബ്രിട്ടീഷ് രാജാവിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു . കൂടാതെ, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്ലോക്കും ലെക്സിക്കേഷനും കേസുകളായതിനാൽ, ദുരന്തത്തിന്റെ വേലയ്ക്കിടെ, ലിറയെക്കുറിച്ചുള്ള ഇതിഹാസവുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത അതിന്റെ മുൻഗാമികളുടെയും സമകാലികരുടെയും കൃതികളും ഉപയോഗിച്ചു. പ്രൊഫസർ മുയർ നടത്തിയ പഠനം ഷേക്സ്രാജാവ് "എന്ന നിഗമനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിന്റെ പ്രധാന ഡസൻ കണക്കിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് പ്രധാനമായും കൊറോളിന് ഒരു അജ്ഞാത കളി ഉണ്ടായിരുന്നു ലയർ, "ഗോർസോറൽ കോർട്ടറുകൾ", "ക്വീൻ ഫേ" സ്പെൻസർ, "അർക്കാടി" സിഡ്നി, 1603-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, സാമുവൽ ഹാർസെനെറ്റയുടെ ഘടന "സിന്റിംഗ് പാപ്പിസ്ട്രൽ അഴിമതികളുടെ ഘടന" ഈ പുസ്തകങ്ങളിൽ, ഷേക്സ്പിയർ ഈ സംഭവങ്ങളെയും കളിയുടെ ആകൃതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന സമ്പന്നമായ വസ്തുക്കളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഇവന്റുകളുടെ വിവരണത്തെ കണ്ടെത്തി. ഇതെല്ലാം ദുരന്തത്തിന്റെ ഒറിജിനാലിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നില്ല.

കളിയെ വിളിക്കാം, ആധുനികവും ആധുനികവും, കാരണം ഇത് മാതാപിതാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നന്ദികെട്ട കുട്ടികളുടെ പ്രശ്നം ലണ്ടൻ സമൂഹത്തിൽ വ്യാപകമായി ചർച്ച ചെയ്തു.

ഈ ഉയർന്ന ജീവിത കേസുകളിലൊന്നാണ് 1588-1589 എന്ന നിലയിലുള്ളത്. സർ വില്യം അല്ലിന്റെ കാര്യം: വ്യാപാരികളുടെ കൂട്ടത്തിൽ - സാഹസികരായ ഈ സാഹസികരായ ഈ പ്രശസ്തമായ പങ്ക് വഹിച്ച ഈ പ്രശസ്ത വ്യാപാരി , പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ കൊള്ളയടിച്ചു. ഈ കേസിൽ അഭിപ്രായമിട്ടു, സിഎച്ച്. സിസ്സൺ കുറിപ്പുകൾ: "നഗരം മുഴുവൻ ഈ കഥയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചതിനാൽ ലണ്ടനിൽ അദ്ദേഹം നിസ്സംശയമായി." കഥ ഉച്ചത്തിലാണെങ്കിൽ, അത് ലണ്ടനിലെ പരിധിക്കപ്പുറത്ത് ലണ്ടൻറെ പരിധിക്കപ്പുറവും രാജ്യത്തിന്റേയും വാർത്തയാകാം.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സമാനമായ ഒരു നടപടികൾ നടന്നു. സാധ്യമായ ഒരു പ്രചോദനമായി, ഷേക്സ്പിയറെ, പ്രൊഫസർ മാവെർ എഴുതുന്ന ദുരന്തമായി പെരുമാറാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രചോദനമായി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു: "ഒരുപക്ഷേ 1603 ഒക്ടോബറിൽ ഒരു വർഷം, ഒരു വർഷം ഷേക്സ്പിയർ കളിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, സ്വത്ത് സ്വതന്ത്രമായി വിനിയോഗിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ലെന്ന് പ്രസ്താവിച്ചു. അവന്റെ സ്വത്ത് കൈവശപ്പെടുത്താൻ തന്റെ രണ്ടു പെൺമക്കളായ തന്റെ രണ്ടു പെൺമക്കളായ തന്റെ സ്വത്ത് നിർത്താതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു; എന്നിരുന്നാലും, കോർഡെൽ എന്ന ഇളയ മകളായ സെസിലിൽ പരാതി നൽകി, അരീക്സ് മരിച്ചപ്പോൾ ചാൻസലർ കോടതി തന്റെ നിയമത്തിന് അംഗീകാരം നൽകി.

കെ. മുയാർ, ഷെക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും അർത്ഥത്തിൽ യാദൃശ്ചികം വിശകലനം ചെയ്യുക, ഈ വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് വളരെ ഭംഗിയായി അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: "ഈ വിഷയ ചരിത്രം കളിയാക്കുന്നത് അനുവദിക്കുന്നത് ഇപ്പോഴും അപകടകരമാണ്." അത്തരം ജാഗ്രത മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നതുമാണ്. ഒരു സ്വകാര്യ വ്യക്തിയുടെ ചരിത്രം, ചാൻസലർ വഴി ഇടപെടേണ്ടത്, അതിൽ ഒരു ജോലി ഉണ്ടാക്കുന്നതിനായി വ്യക്തമായ കഴിവ് അപര്യാപ്തമാണ്, അത് ദാർശനിക ദുരന്തത്തിന്റെ ലോക ലംബങ്ങളിലൊന്നാണ്.

എന്നാൽ, പ്രൊഫസർ സിച്ചിന്റെ ഇത്തരം നിരീക്ഷണത്താൽ അവഗണിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്: "യാദൃശ്ചികതയേക്കാൾ കൂടുതൽ ഒരു കാര്യമുണ്ട്, - സൈസൺ ആദ്യം എഴുതുന്നു, - അത് ആദ്യം ലിറയുടെ കഥ ലണ്ടൻ, ലണ്ടൻ, സർ വില്യം അല്ലെൻ മൂലമുണ്ടായതിനെത്തുടർന്ന് ലണ്ടൻ രംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ചാൻസലർ കോടതി തന്റെ കൃതിയിൽ വളരെക്കാലം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - 1588-1589-ൽ "ലീറയിലെ രാജാവിന്റെ വിശ്വസനീയമായ ചരിത്രം" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ", അതിൽ ഒരു പരിധിവരെ കണ്ടെത്തി , ഇത് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ആയിരുന്നു. " സിസ്സോന് നിരീക്ഷിക്കാൻ, ഇത് 1605-ൽ അത് പരസ്യം ചെയ്യണം, അതാണ്, ആനിമിക്, ഈ നാടകം രജിസ്റ്ററിൽ വീണ്ടും പ്രവേശിച്ചു, പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് സ്റ്റേജിൽ ഇട്ടു. അടുത്ത വർഷം, ലണ്ടൻ സദസ്സിനെ ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തെ കണ്ടു.

വ്യക്തമായും, ഈ കാലക്രമവശ്യം വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ക്ലച്ചാണിയാണ്. ലിറയുടെയും നന്ദികെട്ട പെൺമക്കളുടെയും കഥ ഹോമിൻഷെഡയ്ക്ക് മുമ്പ് ബ്രിട്ടീഷുകാർക്ക് അറിയാം. ബ്രിട്ടനിലെ ഇതിഹാസ രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ ചരിത്രപരമായ സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല എന്നതിൽ സംശയമില്ല, നന്ദിയുള്ളവരും നന്ദികെട്ടവരുമായ ഒരു നാടോടിക്കഥയുടെ ചരിത്രപരമായ ഇതിഹാസത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് എത്രമാത്രം കൈമാറുന്നു; സന്തോഷകരമായ ഫൈനൽ, ഈ ഐതിഹ്യത്തിന്റെ എല്ലാ ഡോസ്പെറോവ്സ്ക് പ്രോസസ്സിംഗിലും സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, തിന്മയ്ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ വിജയിക്കുന്ന വിജയകരമായ ദയയുടെ പ്രതിച്ഛായ, പ്രത്യേകിച്ച് വ്യക്തമായി നാടോടി പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രൊഫസർ എംവീരയുടെ കലാസൃഷ്ടിയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിലയിരുത്തൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ കഴിവുകളുടെ ഒരു നാടകകൃത്തുകാരനായി കൂടുതൽ പ്രകടമായ ഒരു ഉദാഹരണം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. നാടകീയമായ ക്രോണിക്കിളിനും രണ്ട് കവിതകളും ഒരു പാസ്റ്ററൽ നോവലും ഇത്തരത്തിലുള്ള രീതിയിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചു, അതിൽ പൊരുത്തക്കേട് ഒരു അർത്ഥവുമില്ല; ഷേക്സ്പിയറിനുപോലും ഇത് വലിയ നൈപുണ്യമാണ്. തൽഫലമായി ഉയർന്നത്, അതിന്റെ ഫലമായി, മോണ്ടിറ്റയിൽ നിന്നും സാമുവൽ ഹർസെനെറ്റയിൽ നിന്നും ആശയങ്ങളും പദപ്രയോഗങ്ങളും ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ "രാജാവ് ലിറ" യുടെ "ആർക്കൺ രാജാവ്" പൂർണതയെയും എല്ലാ ശാസ്ത്രജ്ഞരും വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. നിരവധി ഷേക്സ്സ്പിയർസിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ, കാഴ്ച പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് കോമ്പോസിഷണൽ വായ്പയുടെ സവിശേഷതകളും ആഭ്യന്തര വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പുതുക്കലില്ലായ്മയും നിറഞ്ഞതാണ്. സമാനമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് പാലിക്കുന്ന ഗവേഷകർക്ക് പലപ്പോഴും ഭാഗികമായോ, ഷേക്സ്പിയർ, ഷേക്സ്പിയർ എന്നിവയ്ക്കുള്ള മെറ്റീരിയൽ തേടുന്നതാണ്, അവയുടെ ദുരന്തങ്ങൾക്കായി, പലപ്പോഴും വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ പലപ്പോഴും വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സമാനമായ ഇവന്റുകൾ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ. മറ്റൊരു ബ്രാഡ്ലി, നാടകീയ ഇൻവോയ്സ് ഗുണനിലവാരത്തിൽ സംശയം ഇടുന്നു "രാജാവ് ലിറ", എഴുതി: "വായിക്കുന്ന" വായന "ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടം എനിക്ക് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അത് തോന്നുന്നു എനിക്ക് ഏറ്റവും മികച്ച കളിയല്ല "8. സ്ഥിരീകരണ സ്ഥലങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ," അവിശ്വസനീയമായ, പൊരുത്തപ്പെടുത്തരുത്, വാക്കുകൾ എന്നിവ Goog ഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന ചോദ്യങ്ങൾ ", അത്", അത് തെളിയിക്കുന്നു " "രാജാവ് ലിറ" പതിവിലും കുറവ് ഷേക്സ്പിയർ, ദുരന്തത്തിന്റെ നാടകീയമായ ഗുണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. "

ആധുനിക ഷേംപസിൽ കൂടുതൽ ദൂരത്തുമുള്ള ശ്രമങ്ങൾ - "കിംഗ് ലിറ" എന്ന സംയോജന സവിശേഷതകൾ വിശദീകരിക്കാൻ ചില സമയങ്ങളുണ്ട് - ഈ ദുരന്തം, യാഥാർത്ഥ്യമായ നവോത്ഥാന നാടകത്തിന് പുറത്ത് ഈ ദുരന്തവും മധ്യകാല സാഹിത്യങ്ങളുടെ പൊതുവായ വിഭാഗങ്ങളുമായി അടുപ്പിക്കുക. ഉദാഹരണത്തിന്, എം മാക്, "നാടകം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായി മാറുന്നു, അത് പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നാം അത് പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നൈറ്റ്സ് നോവൽ, ധാർമ്മികത, വിഷൻ എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ - മാനസികമോ യാഥാർത്ഥ്യമോ അല്ല നാടകം വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേയുള്ളൂ. "

"കിംഗ് ലിറ" എന്ന രചനയുടെ അപൂർണതയെ വിമർശിക്കുന്നതും വലുതുമായ ഒരു അവകാശം മാത്രം കരുതിവച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ അവകാശം മാത്രം കരുണ കാണിക്കുന്ന അന്വേഷണത്തെ വിമർശിക്കുക. ലിറയുടെയും കോർഡെലിയയുടെയും മരണത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ അത്തരം പെരിപെറ്റിയസിന്റെ എണ്ണത്തിൽ വീഴും, അത് ഫൈനലിന്റെ പൂർണതയെ മൊത്തത്തിൽ ചോദ്യം ചെയ്തു. ഹീറാസിന്റെ മരണം വരുന്ന സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരേ ബ്രാഡ്ലി കൃത്യമായി പരാമർശിക്കുന്നത് വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: "എന്നാൽ ഈ ദുരന്തം, മറ്റെല്ലാ പക്വതയുള്ള ദുരന്തങ്ങളിലെയും ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അത് അനിവാര്യമായി തോന്നുന്നില്ല എല്ലാം. ഇത് പ്രചോദിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, ആകാശത്തിലെ ഇടിമുഴക്കത്തിന് സമാനമാണ്, കൊടുങ്കാറ്റ് വിയർച്ചതിനുശേഷം വ്യക്തമാക്കി. വിശാലമായ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, സമാനമായ ഫലത്തിന്റെ അർത്ഥം പൂർണ്ണമായും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, മാത്രമല്ല ഇത് "സന്തോഷകരമായ അറ്റത്തിന്റെ" ആഗ്രഹം പോലും നിങ്ങളെ നിരാകരിക്കാനും, ഇത് കൂടുതൽ വലിയ കാഴ്ചപ്പാടാണ്, ഞാൻ ഉറപ്പിക്കാൻ തയ്യാറാണ് കർശനമായ അർത്ഥത്തിൽ നാടകീയമോ ദാരുദ്ധയോ വാക്ക് ഇല്ല. "

തന്നിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന രുചിയുടെ കവിയായ പന്ത്രണ്ടാമൻ നം ടൈറ്റ് എന്ന വാചകത്തിന്റെ വാചകത്തിലെ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്ന വിവിസേഷന്റെ പുനരധിവാസത്തിലേക്ക് ബ്രാഡ്ലി സ്ഥാനം തെളിയിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല ലോറന്ലിയ എഡ്ഗറെ വിവാഹം കഴിക്കുന്ന ദുരന്തത്തിന്റെ സമ്പന്ന ഫൈനൽ സമയം നേടി.

"കിംഗ് ലിറ" എന്ന രചനകൾ മറ്റ് പക്വതയുള്ള ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ നാടകത്തിന്റെ ഘടനയിൽ പൊരുത്തക്കേടുകൾ അല്ലെങ്കിൽ അലോജിചിക് കാണാൻ "കിംഗ് ലിയവ്" എന്ന വാചകം മികച്ച ഒരു കാരണവും നൽകുന്നില്ല. "കിംഗ് ലാറിയർ", "ടിമോൺസ് ഓഫ് ഏഥൻസ്" എന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി - ജോലി, അതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയിൽ അത് സംശയിക്കുക അസാധ്യമാണ്. "ഒഥല്ലോ" - ബ്രാഡ്ലി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബ്രാഡ്ലി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ എഴുതിയതാണ് ഇത് എഴുതിയത്; "ലോത്ത് രാജാവായ" പിന്തുടർന്ന് മാക്ബെത്ത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - കർശനമായി കർശനമായി ക്രമീകരിച്ചു, അതിനാൽ, ഗെത്ത് അവലോകനം "മികച്ച ഷേക്സ്പിയറുടെ തിയറിക്കൽ പീസിനെക്കുറിച്ചാണ്". ലിറ രാജാവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത കാരണങ്ങളാൽ ഷേക്സ്പിയർ നാടകീയ ഉപകരണങ്ങളുടെ അത്ഭുതകരമായ, മാസ്റ്റർ ഉടമസ്ഥാവകാശം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് കരുതപ്പെടാൻ സാധ്യതയില്ല.

"രാജാവ് ലിറ" എന്ന സംയോജിത സവിശേഷതകളിൽ കാണുന്ന ഗവേഷകർ, ഷേക്സ്പിയർ നാടകകൃത്ത് എന്ന ഫലമായി, അവരുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ചിന്തയിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്ന യുക്തിസഹമായ പദ്ധതികളുമായി ഈ സവിശേഷതകൾ ഏകോപിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, ലിറ രാജാവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ ഒരു കലാസൃഷ്ടികളായി കണക്കാക്കണം, മന ib പൂർവ്വം ഷേക്സ്പിയർ ഉപയോഗിച്ചതായി കണക്കാക്കണം, പ്രേക്ഷകരെ ഏറ്റവും തീവ്രവാദമായി ബാധിച്ചു.

ബാക്കിയുള്ള ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തങ്ങളിൽ നിന്ന് "രാജാവ് ലിറ" എന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംയോജന ഘടകം ഈ നാടകത്തിലെ സമഗ്രമായി വികസിപ്പിച്ച സമാന്തര കഥാ സന്ദർഭത്തിന്റെ സാന്നിധ്യമാണ്, തിളങ്ങുന്നതും അവന്റെ പുത്രന്മാരുടെ ചരിത്രവും വരയ്ക്കുന്നു. ഗ്ലോലോട്ടിന്റെ വിധിയുടെ വിവരണത്തിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന പ്രശ്നങ്ങളുടെ സംയോജനം എന്ന നിലയിൽ, ദ്വാരകത്തിന് സമാന്തരമായി ബ്രിട്ടന്റെ രാജാവിന്റെ ചരിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്ന പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ അജ്ഞാതമാണ്. ഇത്തരമൊരു ആവർത്തനം ഒരു ആവർത്തനം ഒരു പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനം നടത്തിയത് അത്തരമൊരു ആവർത്തനം ഒരു പ്രധാന പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു എന്നത് ലഹനത്തിന്റെ സാർവതാമിടം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ, എതിർ ക്യാമ്പുകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പ്രകടിപ്പിച്ച്, തിന്മയുടെ ഉറവിടം വ്യക്തിഗത അഭിനേതാക്കൾക്ക് പ്രേരിപ്പിക്കുന്നതാണെന്നും എന്നാൽ അണിശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചിന്തനീയവും സ്ഥിരവുമായ തത്ത്വചിന്തയും മാത്രമല്ല കാണിക്കാൻ അനുവദനീയമായ സമാന്തര കഥാ സന്ദർഭം.

ബാക്കി ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് "ലീറ" മറ്റൊരു സംയോജിത ഘടകം പ്രധാന അഭിനേതാക്കൾ തമ്മിലുള്ള അടുത്ത ബന്ധമാണ്. അവയിൽ അഞ്ചെണ്ണം ബന്ധുക്കളുമായി നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗ്ലൗസെസ്റ്റർ ഉപയോഗിച്ച്. അന്തിമതനുസരിച്ച് ഗ്ലോസിയൻ വംശത്തിന്റെ ഫൈനലിനെയും ലിറ ക്ലയന്റെയും ഫൈനലിനെ സമീപിച്ചാൽ, ഒൻപത് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബന്ധുക്കളുമായി ഏകീകരണ സാധ്യത സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു വലിയ ഭാരം സ്വയം എങ്ങനെ കൊണ്ടുവരുമെന്ന് വ്യക്തമാണ് ഈ നാടകം. ബന്ധം. നായകനോടും "ക്ലോസ്" യുടെ നന്ദികെട്ടവരുടെ കാഴ്ചശക്തി സൃഷ്ടിച്ച കോപത്തിന്റെ മൂർച്ചയും അവർ വർദ്ധിപ്പിച്ചു.

തീർച്ചയായും, ഈ അഭിപ്രായങ്ങൾ "കിംഗ് ലിറ" എന്ന രചനയുടെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം തിടുക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ഇവിടുത്തെ "ലാറിലെ രാജാവ്" എന്ന സ്ഥലത്തെ കൂടുതൽ വിശകലനത്തിന്റെ ഗതിയിൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ മറ്റ് ദുരന്തങ്ങൾക്കിടയിൽ "നാട്ടിന്റെ സംയോജന സവിശേഷതകളുടെ ചോദ്യം പരിഹരിക്കുന്നതിന് ഒരു രൂപത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ ആവർത്തിക്കേണ്ടിവരും.

ഷേക്സ് എസ്പ്സ്പ്സ്പ്സ്വേകളിൽ, "കിംഗ് ലാരെ" ൽ കൂട്ടിയിടിക്കുന്ന രണ്ട് ക്യാമ്പുകളുടെ ഒരു പെയിന്റിംഗ് രണ്ട് ക്യാമ്പുകളിൽ കൂട്ടിയിടിച്ച്, ധാർമ്മികതയുടെ കാര്യത്തിൽ പരസ്പരം എതിർത്തതും പരസ്പരം എതിർത്തതുമാണ്. വ്യക്തിഗത പ്രതീകങ്ങൾ, ഓരോ പ്രതീകങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പരിണാമവും, പൊതുവേ ക്യാമ്പുകളുടെയും ദ്രുത പരിണാമത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, നിലവിലുള്ള വ്യക്തികളുടെ ഈ ഗ്രൂപ്പുകൾ ഒരു വ്യതിചലിക്കാവുന്ന സംഘട്ടനത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ഈ ക്യാമ്പുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ദുരന്തത്തിന്റെ കേന്ദ്ര പ്ലോട്ട് എപ്പിസോഡ് ഇടാൻ, ലിറയുടെയും റൈഗൻ ക്യാമ്പുകളുടെയും കൂട്ടിയിടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവകാശമുണ്ടാകും - റേസ്ടെയായി; കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ പഠനങ്ങളെ നിങ്ങൾ വിശേഷിപ്പിച്ചാൽ, അവയുടെ ഓരോ പ്രതിനിധികളാലും നയിക്കപ്പെടുന്ന ഏറ്റവും മികച്ച ആശയങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ പകരം അവരെ കോർഡലിയ, എഡ്മണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ, ഒരുപക്ഷേ, ഏറ്റവും തുല്യമായത് നല്ല പാളയത്തിൽ നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും സോപാധികമായ വിഭജനമായിരിക്കും തിന്മയ്ക്ക് തിന്മ. ഈ കൺവെൻഷന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം മുഴുവൻ പഠനത്തിന്റെയും അവസാനം മാത്രമേ വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ, അത് വ്യക്തമാകുമ്പോൾ, "ലിറ രാജാവിനെ" സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ, നല്ലതും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം സങ്കൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രമനുസരിച്ച്.

മുഴുവൻ ദുരന്തത്തിന്റെയും പ്രധാന പ്രശ്നം ക്യാമ്പുകളുടെ പരിണാമത്തിലാണ്, പരസ്പരം പൊരുത്തക്കേടിനായി പ്രവേശിച്ചു. ഈ പരിണാമത്തിന്റെ ശരിയായ വ്യാഖ്യാനത്തോടെ മാത്രമേ നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രവും കലാപവുമായ സമ്പത്ത്, അതിനാൽ, അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നതോടെ. അതിനാൽ, ഓരോ ക്യാമ്പുകളിലും ആഭ്യന്തര വികസനത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിനുള്ള പരിഹാരം ചുരുക്കത്തിൽ ആയിരിക്കണം, മാത്രമല്ല, വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളുടെ സംഘട്ടനത്തെയും വികസനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ പഠനത്തിനും വിധേയമായിരിക്കണം.

ക്യാമ്പുകളുടെ പരിണാമത്തിൽ മൂന്ന് പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ദുരന്തത്തിന്റെ ആദ്യ രംഗമാണ് ആരംഭ ഘട്ടം. ഈ രംഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ശക്തികളെ എങ്ങനെ ഏകീകരിക്കാമെന്നും ധ്രുവീയവൽക്കരിക്കാമെന്നും കരുതപ്പെടുന്നത് ഇപ്പോഴും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അത് നിർബന്ധിതമല്ലാത്ത ഒരു സംഘട്ടനത്തിൽ പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു. ആദ്യ രംഗത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ അനുസരിച്ച്, സത്യസന്ധതയുടെയും സത്യസന്ധതയുടെയും തത്ത്വത്താൽ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് ആ കോർഡലിയയെയും കെന്റിനെ നയിക്കാൻ കഴിയൂ; മറുവശത്ത്, റേസലിയുടെയും റെയ്ഗന്റെയും അനിയന്ത്രിതമായ വാചാലത എന്നത് ഒരു കാപട്യവും ഭാവവുമാണെന്ന് സംശയിക്കാൻ വ്യൂവർക്ക് അവകാശമുണ്ട്. എന്നാൽ പ്രവചിക്കാൻ, ബാക്കിയുള്ള അഭിനേതാക്കൾ - ബാക്കിയുള്ള അഭിനേതാക്കൾ - അവശേഷിക്കുന്ന അഭിനേതാക്കൾ - അത്തരം അഭിനേതാക്കൾ, ആദ്യം, ആദ്യ സ്ഥാനത്ത്, ഈ രംഗം കൃത്യമായ നിർദ്ദേശങ്ങൾ നൽകുന്നില്ല.

രണ്ടാമത്തെ ഘട്ടം ദുരന്തത്തിന്റെ ഏറ്റവും ദൈർഘ്യമേറിയ ഭാഗത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; ഐക്യരുടെ രണ്ടാമത്തെ രംഗത്ത് ഇത് ആരംഭിച്ച് ഐവി നിയമത്തിന്റെ അവസാന അസോസിയേഷന്റെ അവസാന അസോസിയേഷന് സാക്ഷിയായി മാറുന്നു. ഈ കാലയളവ് അവസാനിക്കുമ്പോൾ, ഏതെങ്കിലും എതിർ ഗ്രൂപ്പുകളിലൊന്നും ഉൾപ്പെടാത്ത ഒരു കഥാപാത്രമല്ല ഇത് അവശേഷിക്കുന്നത്; ഓരോ ക്യാമ്പുകളിലും നയിക്കപ്പെടുന്ന തത്ത്വങ്ങൾ തികച്ചും വ്യക്തമാണ്, ഈ ക്യാമ്പുകളിൽ അന്തർലീനമായ പാറ്റേണുകൾ എല്ലാം ഗണ്യമായി പ്രകടമാകാൻ തുടങ്ങും.

അവസാനമായി, ദുരന്തത്തിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ക്യാമ്പുകളുടെ നിർവചനം നേടിയപ്പോൾ, എതിർ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ നിർവചനം സംഭവിക്കുമ്പോൾ - ഓരോ ക്യാമ്പുകളുടെയും വികസനത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചലനാത്മകതയും തയ്യാറാക്കിയ ഒരു കൂട്ടിയിടിക്കുന്നു - മുമ്പത്തെ ചലനാത്മകത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചലനാത്മകവും തയ്യാറാക്കിയ ഒരു കൂട്ടിയിടി. അങ്ങനെ, ഈ ചലനാത്മകതയുടെ പഠനം ലിറ രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ദുരന്തത്തിന്റെ ഫൈനലിന്റെ ശരിയായ വ്യാഖ്യാനത്തിനുള്ള ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥയാണ്.

തിന്മയുടെ പാളയം ഏറ്റവും ശക്തമായി ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. II നിയമത്തിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, ഐഐ നിയമത്തിന്റെ ആദ്യഘട്ടത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ ഐക്യത്തിന്റെ ഐക്യം, കോർനോള, "വീരവും അനുസരണവും" എഡ്മണ്ട് അംഗീകരിക്കുമ്പോൾ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ വാസലാണ്. ഈ സമയത്ത്, ദുഷിച്ച ക്യാമ്പ് വളരെക്കാലം മുൻകൈയെടുക്കുന്നു, അതേസമയം നല്ല ക്യാമ്പ് വളരെക്കാലം രൂപീകരണ ഘട്ടത്തിലാണ്.

തിന്മയുടെ പാളയത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളും ശോഭയുള്ള വ്യക്തിഗത വ്യക്തിപരമായ രീതിയിൽ തുടരുന്നു; ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ തിന്മയുടെ ചിത്രം ഒരു പ്രത്യേക യാഥാർത്ഥ്യബോധം നൽകുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വ്യക്തിഗത അഭിനേതാക്കളുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ, സവിശേഷതകൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, പൊതുവേ പ്രതീകങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ഗ്രൂപ്പുകളെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, നിസ്സംശയമായി പലിശയാണ് ഓസ്വാൾഡിന്റെ ചിത്രമാണ്. മിക്കവാറും എല്ലാ നാടകത്തിലും, വസതിയുടെ ബട്ട്ലർ സ്വന്തം മുൻകൈയിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല അവരുടെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കൽപനകളെ മാത്രം നിറവേറ്റുന്നു. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം തനിപ്പകർപ്പാനും ധാർഷ്ട്യവും, കാപട്യവും അസത്യവും ഉപയോഗിച്ച് വേർതിരിക്കുന്നു, അത് ഈ ജ്വലനത്തിനും സേവനംക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു കരിയർ ഉണ്ടാക്കുന്നു. നേരായ കെന്റ് ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സമഗ്രമായ സ്വഭാവം നൽകുന്നു, അത് അതിന്റെ മുഴുവൻ ആന്റിപോഡ് പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു: "... ഭക്ഷണത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പിമെൽ ആകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ - ഒരു ഭീരു, ഒരു ഭിക്ഷക്കാരൻ, ഒരു പിയൻമാർ , മുറ്റം, മുറ്റം, അവകാശി എന്നിവയുടെ അവകാശി അതിന്റെ ആസ്പനിൽ അഭിനയിക്കാനുള്ള അവസരം അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, അജ്ഞാതമായ ഡോട്ടോൾ കോമ്പിനേഷൻ വെളിപ്പെടുത്തി. നോട്ട് ഗ്ലൗസെസ്റ്ററിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം, എണ്ണമറ്റ ഒരു പുരസ്കാരം സ്വീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം, പ്രതിരോധമില്ലാത്ത വൃദ്ധനെ കൊല്ലാൻ ഓസ്വാൾഡ്, ഓസ്വാൾഡ് എന്ന യോഗത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നു. തൽഫലമായി, അത് ഓസ്വാൾഡിന്റെ രൂപത്തിൽ - സത്യം തകർന്ന രൂപത്തിലാണ് - അവ സംയോജിത, കാപട്യം, ധാർഷ്ട്യം, ഉപദേശം, ക്രൂരത എന്നിവയാണ്, അതായത്, നിർവചിക്കൽ ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും മുഖം ദുഷിച്ച ക്യാമ്പിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ചാർനോള ഉപയോഗിക്കുന്നതിനാൽ ശാസ്ത്രവിരുദ്ധത ഷേക്സ്പിയർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രത്തിൽ, നാടകകൃത്ത് സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരേയൊരു ലീഡിംഗ് ലൈനിനെ അനുവദിക്കുന്നു - ഡ്യൂക്കിലെ അൺലിപ്പ് ചെയ്യാത്ത ക്രൂരത, അത് ഏറ്റവും വേദനാജനകമായ വധശിക്ഷയുടെ എതിരാളിയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ തയ്യാറാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കോർനോളയുടെ വേഷവും ഓസ്വാൾഡിന്റെ വേഷവും, സ്വയംപരോപകമായ മൂല്യം ഇല്ല, മാത്രമല്ല ഒരു സേവന പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വെറുപ്പുളവാക്കുന്നയാൾ, കോർനോളയുടെ സാഡിസ്റ്റിക് ക്രൂരത എന്നത് താൽക്കാലികമാണ്, എന്നാൽ ഷേക്സ്പിയർ ആ രാഗൻ കാണിക്കുന്ന ഒരു മാർഗമായി, ഏത് ജീവിതത്തിന്റെ മൃദുലതയെക്കുറിച്ചും, അവളുടെ പങ്കാളിയേക്കാൾ ക്രൂരതയില്ല. അതിനാൽ, സംയോജിത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്, വിശദീകരിച്ചു, അന്തിമ, രാഗൻ, എഡ്മണ്ട് എന്നിവരുടെ കാമ്പുകളെ ഒഴിവാക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്.

രജിജന്റുകളുടെ സ്വഭാവത്തിലെ ആരംഭ നിമിഷം, റേസർസിലിയുടെ നന്ദിയുള്ള കുട്ടികളുടെ നന്ദികെട്ടതിന്റെ വിഷയമാണ്. പതിനാറാംശത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ലണ്ടൻ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാധാരണ നൈതിക നിലവാരത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലിക്കുന്ന ചില സംഭവങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചിരിക്കണം, അതിൽ മാതാപിതാക്കളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മക്കളുടെ മന on പൂർവമായ നന്ദി മാതാപിതാക്കളും അവകാശികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, അന്നത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് പൊതുജനങ്ങളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന സർക്കിളുകൾ വേവലാതിപ്പെടുന്ന ഗുരുതരമായ പ്രശ്നമായി മാറി.

നന്ദികെട്ടവരുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിലും, റാലിയുടെയും വീണ്ടെടുപ്പിന്റെയും ധാർമ്മികത്തിന്റെ പ്രധാന വശങ്ങൾ പ്രകടമാകുന്നു - അവരുടെ ക്രൂരത, കാപട്യവും ഫാൽക്കൈസും ഈ പ്രതീകങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും നയിക്കുന്ന അഗോജ്ഞാനിക അഭിലാഷങ്ങൾ.

റോച്ചുകളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും സവിശേഷതകൾക്കായി ഷേക്സ്പിയർ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട രീതികൾ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു പ്രത്യേകതയാൽ വേർതിരിക്കുന്നു. തമോറയ്ക്ക് ശേഷം ടൈത ആൻഡ്രോണിക്കയിൽ നിന്നുള്ള കോഡ് ഓൻസെലിയയിലെ രോഷാകുലരായ - നെഗറ്റീവ് പ്രതീകങ്ങളുടെ ആദ്യ പെൺ ഇമേജുകൾ. എന്നാൽ രാജ്ഞി നരകത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ നരക രീതിയാകാൻ തയ്യാറായിരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അതിൽ ചൈതന്യവും ശ്രുതിയും സൂപ്പർലൂമാൻ സ്കെയിലുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നുവെങ്കിൽ, വളരെ നിയന്ത്രിത യാഥാർത്ഥ്യമായി ഷേക്സ്പിയറുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. റേസലിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൽപാദിപ്പിക്കുന്ന മതിപ്പ്, കാണിക്കുന്നവർ, ഡി. ഡാൻബി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "എന്നിരുന്നാലും, അവർ രാക്ഷസന്മാരല്ല. അവരുടെ ചിത്രത്തിൽ മെലോഡ്രാമയുടെ നിഴലില്ല. നേരെമറിച്ച്, ഷേക്സ്പിയർ അവരെ സാധാരണക്കാരെ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ അവർ വരുന്നതുപോലെ അവർ വരുന്ന അർത്ഥത്തിൽ അവ സാധാരണമാണ്. അവ സാധാരണവും അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തെ ക്രമേണ നിലവാരമുള്ളതായും. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയർ തുടരുന്നു. ഹോലില്ലയും രഗനും അവരുടെ നോർത്ത് മാത്രമല്ല ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവയുടെ മാന്യതയുടെ അത്ഭുതമാണ് അവ. "

ചട്ടം, പക്വതയുള്ള ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തങ്ങളുടെ നിഷേധാത്മക പ്രതീകങ്ങൾ, എല്ലായ്പ്പോഴും കാപട്യവും ഡമ്മികളും ഉണ്ട്, മറ്റ് അഭിനേതാക്കൾ കേൾക്കാൻ കഴിയാത്ത മോണോലോഗുകളിൽ മാത്രം തുറന്നുപറയുക; മറ്റ് സമയങ്ങൾ, അത്തരം പ്രതീകങ്ങൾ അവരുടെ യഥാർത്ഥ പദ്ധതികൾ മറയ്ക്കാനുള്ള ഗംഭീരമായ കഴിവ് പ്രകടമാക്കുന്നു. പക്ഷേ രാഗനും കളിക്കാരനും ഓഡിറ്റോറിയത്തോടെ ഒരെണ്ണം ഒരിക്കലും ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടില്ല; അതിനാൽ അവരുടെ പ്രവൃത്തികളെ നയിക്കുന്ന സ്വയം പശ പദ്ധതികളെക്കുറിച്ച് "വശത്തേക്ക്" സംസാരിക്കുന്നതിനോ ഹ്രസ്വ പകർപ്പുകളോ മാത്രമേ അവ നിർബന്ധിതരാകൂ. ഈ സൂചനകൾ ശരിയാണ്, അന്തിമ സമീപനമായി കൂടുതൽ സുതാര്യമാകും; ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഭാഗത്ത്, രജിക്രമണങ്ങളുടെയും റേസലിയുടെയും പെരുമാറ്റം കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് പ്രേക്ഷകരെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ, വീണ്ടെടുത്ത അഹംഭാവവും കാനിംഗുകളും സ്വാർത്ഥ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് വ്യക്തമായി വരച്ചിട്ടുണ്ട്. രാജ്യത്തിന്റെ വിഭജനത്തിനു കീഴിലാകാതിരിക്കാൻ രാഗനും ഗുരിലയും പരസ്പരം പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ കോസ്റ്റോലൂബിയ സഹോദരിമാർ ആദ്യ രംഗത്ത് വളരെ തിളക്കമാർന്നതായി കാണപ്പെടുന്നു. ഭാവിയിൽ, കെന്റിന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള കാഴ്ചക്കാരൻ സഹോദരിമാർ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം അറിയുന്നു, ബ്രിട്ടനെ ദുർബലമാകുന്നത് വളരെ ദൂരെയാണ്, കുറാനയുടെ തനിപ്പകർക്ക് പരസ്പരം യുദ്ധത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുന്നുവെന്ന് വൃദ്ധർ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഓരോ സഹോദരിമാരും അതിന്റെ ശക്തി മുഴുവൻ രാജ്യത്തേക്ക് വ്യാപിപ്പിക്കാനുള്ള ലക്ഷ്യം വയ്ക്കുന്നതായി കരുതുന്നത് വളരെ സ്വാഭാവികമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, എക്മണ്ട് കാഴ്ചയുടെ വയലിൽ വീഴുമ്പോൾ, യുവാവ് അവരുടെ മോഹങ്ങളുടെ പ്രധാന വസ്തുവായി മാറുന്നു. ആ നിമിഷം മുതൽ, സഹോദരിമാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം എഡ്മണ്ടിനോടുള്ള ഒരു അഭിനിവേശമായി മാറുന്നു, അതിനിടയിൽ അവർ ഏതെങ്കിലും കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്ക് തയ്യാറാണ്.

ഈ സാഹചര്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ചില ഗവേഷകർ തിന്മയുടെ വിവിധതരം ഒരു ക്യാമ്പിൽ ശക്തമായി വിഭജിക്കുന്നു. "തിന്മയുടെ ശക്തികൾ" എഴുതുന്നു, "രാജാവ്" രാജാവിൻറെ "രാജാവ്" എന്ന നിലയിൽ, തിന്മയ്ക്ക് രണ്ട് പ്രത്യേക ഓപ്ഷനുകൾ നേടി, റോസിയലും ഡയറക്ടറികളും സൈദ്ധാന്തികമായി പ്രയോജനവുമുള്ള തിന്മയും നിരീശ്വരവാദം എഡ്മണ്ട് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഈ ഇനങ്ങൾ കലർത്തരുത്. "

തീർച്ചയായും, വ്യവസ്ഥാപരമായ രൂപവത്കരണമായി നിരുപാധികമായി സ്വീകരിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. എഡ്മണ്ടിന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ഭർത്താവിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ഓരോ സഹോദരിമാരും അവന്റെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ചിന്തകളെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല. ഒരു പരിധിവരെ, അതിനെ രാഷ്ട്രീയ പരിഗണനകളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, കാരണം get ർജ്ജമേറിയതും നിർണ്ണായകവുമായ എഡ്മണ്ടിലാണ്, അവർ ബ്രിട്ടീഷ് സിംഹാസനത്തിന് യോഗ്യമായ സ്ഥാനാർത്ഥി കാണുന്നു. എന്നാൽ,, ഒരു ദുഷ്ടമായ തത്ത്വത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ, ദുരന്തത്തിൽ, ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ ഏക പ്രതിനിധികൾ, അവർ സ്വയം പിന്തുണയ്ക്കുന്ന, സ്വാർത്ഥ-തത്ത്വങ്ങളുടെ സ്വഭാവഗുണമുള്ളവരാണെന്ന് അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തിൽ തന്നെ അവശേഷിപ്പിക്കാനാവില്ല. ആളുകൾ ". ഈ അവ്യക്തത എഡ്രുണ്ടിനൊപ്പം സഹോദരിമാരുടെ യൂണിയനെ ഇല്ലാതാക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഷേക്സ്പിയർ അഹംഭാവത്തിന്റെയും തിന്മയുടെയും പ്രതിരൂപത്തിന്റെ ചുമതല പരിഹരിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് തന്റെ നാടകത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രതീകാധ്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ ആദ്യം ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ ഇമേജിലേക്ക് തിരിയുക. റാഗിംഗ് ഘടകങ്ങളുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക സ്വഭാവം, ലിറയുടെ മനസ്സ് പരിഭ്രാന്തരാകുമ്പോൾ, സംശയത്തിന് വിധേയമല്ല. ഈ ചിഹ്നം വളരെ ശേഷിയുള്ളതും ബഹുമതികളുമാണ്. ഒരു വശത്ത്, ലോകത്ത് സംഭവിക്കുന്ന ഇമാസ്ട്രോഫിക് ഷിഫ്റ്റുകളുടെ സാർവത്രിക സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രകടനമായി ഇത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. മറുവശത്ത്, ഈ സമയത്ത് അജയ്യെന്ന് തോന്നുന്ന ആ ആളുകളുടെ പ്രകൃതിയുടെ പ്രതീകമായി ഒരു പ്രകോപനപരമായ ഘടകത്തിന്റെ ചിത്രം വളരുന്നു.

ലിറയുടെ അഭ്യർത്ഥനകളും ഭീഷണികളും അഹംഭാവത്തിൽ ഭിന്നിപ്പിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, അവരുടെ ശിക്ഷയിൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ; ആദ്യ ഫോളിയോയിൽ പോലും, ഇടിമിന്നലിന്റെ തുടക്കം പോലും നിയമത്തിലെ നാലാം ഘട്ടം അവസാനത്തോടെ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ലാറിന് സ്റ്റെപ്പിലേക്ക് പോകുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ. അതിനാൽ, ചില ഗവേഷകർ ഇടിമിന്നൽ ഒരുതരം ഒരുതരം പ്രതീകമായി കണക്കാക്കുന്നു. ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള വികലമായ ബന്ധത്തെ എതിർക്കുന്നു. അത്തരമൊരു അനുമാനം നേരിട്ട് D. ഡാൻബിക് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: "ഇടിമിന്നൽ, വിധിക്കപ്പെടാതെ, ലിറയ്ക്ക് ഉത്തരവിട്ടാം, ചാവോകളല്ല, ഞങ്ങളുടെ ചെറിയ ഓർഡറുകൾ എന്നത് ഞങ്ങളുടെ ചെറിയ ഓർഡറുകൾ."

വാസ്തവത്തിൽ, "രാജാവ് ലാ രാജാവ്" എന്ന ഘടകങ്ങളുടെ ഉന്മേഷവും "ലാ കിംഗ് ലീറയിലെ മനുഷ്യ ദ്രോഹവും ഇതേ കൊടുങ്കാറ്റും യാഗോയുടെ തണുത്ത വിദ്വേഷവും യോജിക്കുന്നു: കൊടുങ്കാറ്റും വഞ്ചകരും സൗമ്യത ഡെസ്മോനും ഒഥല്ലോയും, സഹതാപത്തിന്റെ അഹംഭാവം അറിയില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്ലോട്ടിനായുള്ള ഷേക്സ്പോൾസ് രാജാവ് ലാ രാജാവ് ലിറയും ഈ പ്ലോട്ടിനായി ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിന്റെ വികല സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്നും, ആധിപത്യ സൗന്ദര്യാത്മക രുചികളുടെ തീവ്രതയുടെ വികലതകളിൽ നിന്നും രാജാവിന്റെ മരണമല്ല ഇത്. ആ കാഠിന്യത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെ ഡെറി-ലെൻസ്കി റോയൽ തിയേറ്ററിലേക്ക് വ്യാപൃതരാണെന്നും അദ്ദേഹം പിന്നീട് നിർബന്ധിതമായി നിർബന്ധിതരാക്കുകയും "ദാസിക് കുറ്റബോധം നേടുന്നതിനുള്ള വിമർശകരുടെ വിചിത്രമായ കരകൗസാദങ്ങൾ, ഈ തീരത്തിന്റെ ദുരന്തത്തെ വധശിക്ഷ നൽകുന്ന കോർഡലിയയുടെ മരണമായിരുന്നു അത് "കോർഡേലിയയിൽ തന്നെ, പരാതി, അഭിമാനം മുതലായവയുടെ അഭാവത്തെ തുളച്ചുകയറുന്നു. അതിനാൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളുടെ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം, ദുരന്തത്തിന്റെ ഫൈനലിന്റെ ഫൈനലിന്റെ ഘടകങ്ങളിലൊന്നായി കോർഡെലിയയുടെ മരണം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന് മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ദുരന്തവും മനസ്സിലാക്കാനും മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ദുരന്തവും മനസ്സിലാക്കാനും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഐക്യമായി.

ഷെക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിൽ ഒരു ഉട്ടോപ്യൻ തീമിന്റെ വ്യാഖ്യാനവുമായി കോർഡലിയയുടെ മരണം ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നു. രാജകുമാരനായ ലിറയെക്കുറിച്ചുള്ള പുരാതന ഐതിഹ്യത്തിന്റെ ബഹിരാകാശത്ത് ആദ്യമായി ഈ വിഷയം ഉൾപ്പെടുന്ന രചയിതാവിനെയും സാമൂഹികമായും ധാർമ്മിക വശങ്ങളിലുമായി ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു യോഗ്യതയാണ് ഇത്. അതേ സമയം ഷേക്സ്പിയർ അവന്റെ മുൻഗാമികളെ പിന്തുടർന്ന് കോർഡെലിയയുടെ വിജയത്തെ ചിത്രീകരിച്ചാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം അനിവാര്യമായും റിയലിസ്റ്റിക് ആർട്ടിസ്റ്റിക് സ്പോട്ടിൽ നിന്ന് മാറുന്നു, അതിൽ അനിവാര്യമായും ഉട്ടോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അതിൽ സദ്ഗുണത്തിന്റെ ആഘോഷം വരയ്ക്കുന്നു നീതി. തന്റെ വേലയുടെ ആദ്യഘട്ടത്തിൽ ലിറ രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഇതിഹാസത്തിലേക്ക് തിരിയുമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, വിശ്വസ്തതയോടെ അവന് നല്ല തിന്മയുടെ വിജയം അവനു സമ്മാനിച്ചുവെന്ന് ഷേക്സ്പിയർക്ക് ലഭിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്. "കൊടുങ്കാറ്റുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനോടൊപ്പം "ലിറിന്റെ രാജാവ്" കളിക്കുകയാണെങ്കിൽ ഷേക്സ്പിയർ സമ്പന്നമായ ഒരു അന്തിമ തിരഞ്ഞെടുക്കും. എന്നാൽ ഷേക്സ്പിയർ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലിഫ്റ്റിൽ എത്തിയ കാലഘട്ടത്തിൽ, അത്തരമൊരു പരിഹാരം നാടകകൃത്തിലേക്ക് അംഗീകരിക്കാനാവില്ല.

ധൈര്യവും നീതിയും വിജയത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, മനുഷ്യവർഗത്തിന്റെ ശക്തികളോടും സ്വാർത്ഥതയോടുംകൂടെ കനത്ത, ക്രൂരനും രക്തരൂക്ഷിതവുമായ പോരാട്ടത്തെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കോർഡെലിയയുടെ മരണം ഏറ്റവും പ്രധാനമായി തെളിയിക്കുന്നു മികച്ചതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് സമാധാനവും സന്തോഷവും ജീവിതവും പോലും ത്യജിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതിനാൽ, ലോഡെലിയയുടെ മരണം ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രയാസകരമായ ഒരു ചോദ്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ഇത് കളിയുടെ ഫൈനലിൽ വിലയിരുത്തി, അതിന്റെ കവിയുടെ ലോകവീട്ടിനെക്കുറിച്ച് "രാജാവ് ലിറ" സൃഷ്ടിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ.

അന്തിമ ഫലത്തിന്റെ ചോദ്യം, "ലിറ" എന്ന സംഘട്ടനത്തിന്റെ വികസനം ഇപ്പോഴും ചർച്ചയായി തുടരുന്നു. ഇതിഹാസ ബ്രിട്ടീഷ് രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ദുരന്തത്തെ വ്യാപിപ്പിച്ച് ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങളുടെ പുനരുജ്ജീവനമുണ്ട്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഷേക്ക്സ്പ്സ്പ്സ്പ്സ്പ്സ്പ്സ്പ്സ്പീസ് ഈ വിഷയത്തിൽ നടക്കുന്ന തർക്കത്തിന്റെ പ്രാരംഭ സ്ഥലം പ്രധാനമായും ഇ. ബ്രാഡ്ലി സെഞ്ച്വറിയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പ്രസ്താവിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ബ്രാഡ്ലിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന സ്ഥാനം വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇതിൽ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; ലിറയിലെ ഷേക്സ്പിയർ ഷേക്സ്പിയർ ഷേക്സ്പിയർ ഷേക്സ്പിയർ ഷേക്സ്പിയർ ചെയ്ത നിഗമനങ്ങളുടെ സത്തയിൽ അവരുടെ വികാസത്തിന് വൻതോതിൽ വിപരീത കാഴ്ചകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും.

നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും എതിർപ്പിന്റെ എതിർപ്പിന്റെ വിപരീതമായി ബ്രാഡ്ലി എന്ന ചിന്തയിലെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. അവസാന ക്യാമ്പിലെ പ്രതിനിധികളുടെ വിധി വിശകലനം നടത്തുന്നു: "ഈ തിന്മയെ പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കുന്നു:" ഇത് ഒന്നും സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല, അത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അത് നിലവിലില്ല, അത് എതിർവശത്തായി സൃഷ്ടിച്ചു എന്നത് മാത്രമാണ്. കൂടാതെ, അത് സ്വയം നശിപ്പിക്കുന്നു; അവനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നവർ തമ്മിലുള്ള ശത്രുതയൊരുക്കും; ഉടനടി അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കില്ല, എല്ലാവരെയും അപകടത്തിലാക്കുന്നു; ഈ അപകടം തടഞ്ഞാൽ, അവർ ഉടനെ പരസ്പരം സഹകരിക്കും; അപകടകരമായ ബ്ലോജോബിനായി സഹോദരിമാർ കാത്തിരിക്കുന്നില്ല. അവസാനം, ഈ സൃഷ്ടികൾ - പാദങ്ങളിലെ എല്ലാം - ഞങ്ങൾ ആദ്യം കണ്ടതിനുമുമ്പ് ഇതിനകം തന്നെ മരിച്ചുപോയി; അവയിൽ മൂന്നുപേർ ചെറുപ്പത്തിൽ മരിക്കുന്നു; അവയിൽ അന്തർലീനമായ തിന്മയുടെ പൊട്ടിത്തെറി അവർക്ക് മാരകമായിരുന്നു. "

ദുഷിച്ച ക്യാമ്പിന്റെ പരിണാമത്തെയും ഈ ക്യാമ്പിൽ അന്തർലീനമായ ആഭ്യന്തര നിയമങ്ങളെയും അത്തരമൊരു പൊതുവായ രൂപം, ഈ ക്യാമ്പിൽ തന്റെ സമകാലികരുടെ പ്രസ്താവനകളെ എതിർത്തു, അവിടെ ഉണ്ടെന്ന് വിശ്വസിച്ചു കളിയിൽ ഒരു തർക്കവും സംഘട്ടനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നില്ല, ലോത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയെങ്കിലും, ഒരു വാക്യത്തിനും, അത്, ദുരന്തത്തിന്റെ ടോണലിനെ വിളിക്കുന്നത് വെളിച്ചമല്ല, മറിച്ച് "ദിവ്യ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ ഇരുട്ട്".

എന്നാൽ, ലോകത്ത് ബ്രാഡ്ലിയെ സംബന്ധിച്ച് തികച്ചും അനുയോജ്യമായ കാഴ്ചപ്പാടും, സാഹിത്യത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ, "രാജാവ് ലിറ" യുടെ അശുഭാപ്തി സ്വഭാവത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ നിഗമനങ്ങളിൽ കൊണ്ടുവന്നു. അന്തിമവും പൂർണ്ണവുമായ ഫലം ബ്രാഡ്ലിയെ വിശ്വസിക്കുന്നു, - അങ്ങേയറ്റത്തെ അളവിലുള്ള കലയുടെ അളവിൽ എത്ര അനുകമ്പയും ഭീതിയും കൊണ്ടുവന്നു, അവസാനം നിരാശയും സൗന്ദര്യവും, അവസാനം നിരാശയില്ല, മനസ്സ് പോലും കഴിവിന്റെ ശിക്ഷയിലും കഴിവിലും മഹത്വത്തിന്റെ, നമുക്ക് അളക്കാൻ കഴിയാത്ത ആഴം. "

മേൽപ്പറഞ്ഞ വാക്കുകളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യം, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ കോർഡെലിയയുടെ മരണത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം വിശകലനം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിന്റെ അശുഭാപ്തി വ്യാഖ്യാനത്തിനെതിരെ അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കോർഡെലിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങൾ, ബ്രാഡ്ലി എഴുതുന്നു: "ഇംപ്രഷനുകളുടെ ശക്തി ബാഹ്യവും ആന്തരികവും ഇടയ്ക്കിടെയും കോർഡെലിയയുടെ ആത്മാവും തമ്മിലുള്ള വൈകല്യങ്ങളുടെ തീവ്രതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അവളുടെ വിധിയുടെ കൂടുതൽ സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെടുന്ന, അനിശ്ചിതത്വം, അശ്രദ്ധ, അർത്ഥമില്ലാത്ത, ഭീകരമായ രൂപം, പ്രത്യേകിച്ചും ഇത് കോർഡെലിയയെ ബാധിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. അനുകൂല സാഹചര്യങ്ങളും ദയയും തമ്മിലുള്ള അപകീർത്തിപ്പെടുത്തലിന്റെ തീവ്രമായ അളവ് നമ്മെ അതിശയകരമാണ്, എന്നിട്ട് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളോടുള്ള നമ്മുടെ മനോവീര്യം, നല്ലത്, തെറ്റായി കാത്തിരിക്കുന്നു എന്നത് ഒരു അംഗീകാരത്തോടെ നമ്മെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു; നമുക്ക് അവരെ യഥാർത്ഥത്തിൽ പോലുള്ള കാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ബാഹ്യമല്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണും, പക്ഷേ ആന്തരികമാണ് - എല്ലാം. " ഒരേ ചിന്ത വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുക, പൂർണ്ണമായും നിർവചിക്കപ്പെട്ട ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു: "ഞാൻ ലോകത്തെ ഉപേക്ഷിക്കും, അവനെ സന്തോഷത്തോടെ വിശ്രമിക്കും. ധൈര്യമുള്ള ഒരേയൊരു യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു ആത്മാവാണ്, ക്ഷമ, ക്ഷമ, ഭക്തി. ബാഹ്യമായ ഒന്നും അതിനെ ബാധിക്കില്ല. ഇത്തരം, ഈ പദം, "അശുഭാപ്തി" ഷേക്സ്പിയർ "കിംഗ് ലീറ" ലെ "അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം" ഉപയോഗിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ.

മോഡേൺ ഓവർസീസ് ഷേക്ക്സ്പസിൽ, പ്രധാന വിതരണത്തിൽ, പ്രതീക്ഷയില്ലാത്ത അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിന്റെ ആത്മാവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കൃതിയായി ദുരന്തം വിശദീകരിക്കാനുള്ള പ്രധാന വിതരണമുണ്ട്. ഈ ശ്രമങ്ങളിലൊന്ന് ഏറ്റെടുത്തു. നെയ്ത "കിംഗ് ലാര്യർ", ക്രോടോടെസ്ക് കോമഡി ", അത് തന്റെ" കൊളോണിംഗ് ഫയർ "എന്ന പുസ്തകം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. കാഴ്ചക്കാരൻ ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തിൽ ഉൽപാദിപ്പിക്കുന്ന മൊത്തത്തിലുള്ള മതിപ്പ് ഇപ്രകാരമായി നിർവചിക്കുന്നു: "ദുരന്തങ്ങൾ ഒന്നാമതായി നമ്മെ ബാധിക്കുന്നു, അവഗണിക്കാൻ കഴിയാത്തതും ലക്ഷ്യമില്ലാത്തതുമായത്. നമ്മുടെ എല്ലാ സാഹിത്യത്തിനും അങ്ങേയറ്റം ക്രൂരതയെ ഏറ്റവും നിർഭയ കലാപകാരിയാണ്.

"കോമിക്ക്", "നർമ്മം" എന്നീ കാര്യങ്ങളിൽ ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തം വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള അവകാശം കുറയുന്നു: "ഞാൻ അതിശയോക്തിയുള്ളവല്ല. പാഫോസ് ഇത് കുറയുന്നില്ല: അത് വർദ്ധിക്കുന്നു. "കോമിക്ക്", "നർമ്മം" എന്നീ പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം കവി സ്വയം സജ്ജമാക്കിയ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി അനാദരവ് കാണിക്കുന്നില്ല; ഞാൻ ഈ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചു - തീർച്ചയായും മുറിക്കുക, - കളിയുടെ ഹൃദയം വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ - ഒരു വ്യക്തിക്ക് മുഖത്ത് നോക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒരു വ്യക്തിയുടെ സങ്കടകരമായ ഒരു പുഞ്ചിരി വിധി. അത് അത് മാറുന്നു, പിളർന്ന്, ഭ്രാന്തന്റെ ചിമേരയെ ആശയക്കുഴപ്പം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതുവരെ മാനുഷിക മനസ്സിനെ ആഴത്തിൽ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. പ്രണയവും സംഗീതവും - രക്ഷയുടെ സഹോദരിമാർ - നമ്മുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ അജ്ഞാതമായ ഈ പരിഹാസത്തെ നമ്മുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ വളരെയധികം അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, അത് സത്യസന്ധതയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ദുരന്തമാണ്, ഒരു പ്രതീക്ഷയല്ലാതെ ഒരു പ്രതീക്ഷയുമില്ല തകർന്ന ഹൃദയവും മരണത്തിന്റെ മുടന്തരും. നിങ്ങൾ സഹിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് എല്ലാ ദുരന്തങ്ങളിലും ഏറ്റവും വേദനാജനകമായത് ഇതാണ്; ഈ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെ ഒരു കഷണത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ അനുഭവിക്കാൻ നാം വിധിക്കപ്പെട്ടാൽ, നമുക്ക് ഇരുണ്ട നർമ്മം ഉണ്ടായിരിക്കണം. "

ഷേക്സ്പിയറുടെ മുൻ മുതിർന്ന ദുരന്തങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ലോകത്തിന്റെ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ സവിശേഷതയാണ് "കിംഗ് ലാറിന്" സവിശേഷത. ഈ മതിപ്പ് പ്രധാനമായും ദുഷിച്ച ക്യാമ്പിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാൽ കൈവരിക്കുന്നത്, അതിൽ അന്തർലീനമായ നിയമങ്ങളുടെ ഫലമായി, ഒരു ഹ്രസ്വകാലത്തേക്ക് ഏകീകൃതമായി വിഭജിക്കപ്പെടാനും ഏകീകരണത്തിന് കാരണമാകുന്നത്. ഈ ക്യാമ്പിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രതിനിധികൾ തന്നെ, സ്വാർത്ഥമായ സ്വാർത്ഥതകളോടെയാണ് നയിക്കുന്നത്, അനിവാര്യമായും ആന്തരിക പ്രതിസന്ധിയിലേക്കും ധാർമ്മിക തകർച്ചയിലേക്കും വരും, അവരുടെ മരണം പ്രാഥമികമായി അഹംഭാവമുള്ള ശക്തികളുടെ ഫലമായി മാറുന്നു. എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യം ഏറ്റെടുക്കൽ അഹങ്കാരത്തിനും സ്മാർട്ട് വേട്ടക്കാർക്കും കാരണമായി, സ്വയം പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരെ നേടാൻ തയ്യാറായതും തങ്ങളുടെ വഴിയിൽ നിൽക്കുന്നവരെ നിഷ്കരുണം നശിപ്പിക്കാൻ തയ്യാറായതുമാണെന്ന് ഷേക്സ്പിയർ ബോധവാന്മാരായി. ഈ സാഹചര്യമാണ് ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിന്റെ തീവ്രതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മുൻവ്യവസ്ഥയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത്.

എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, "രാജാവ്" എന്ന വാക്കായ വിശ്വാസത്തെ തിന്മയുടെ എതിർപ്പിനെ എതിർക്കാൻ കഴിയുമെന്നും ഉയർന്ന ഹ്യൂമാനിസ്റ്റിക് തത്വങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെടാനും ഒരേ യാഥാർത്ഥ്യമാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. ഈ ആളുകൾക്ക് സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല, അതിൽ അഹംഭാവമുള്ളവർ വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, അവരുടെ ആദർശങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി ബോധപൂർവ്വം പ്രവേശിക്കാൻ അവർ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ഉട്ടോപ്യൻ ചിത്രത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് ഷേക്സ്പിയർ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നില്ല, ഇത് മനുഷ്യസശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഹാർമോണിക് ബന്ധത്തിന്റെ വിജയം വരയ്ക്കും. നാടകത്തിന്റെ ഫൈനലിൽ ഉപേക്ഷിച്ച വീക്ഷണകോണിന്റെ ഒരു അവ്യക്തത ചരിത്രപരമായി നിർണ്ണയിച്ചത് കലാകാര-റിയലിസ്റ്റയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ സ്വാഭാവികവും അനിവാര്യവുമായ പ്രതിഭാധനമാണ്. എന്നാൽ, തിന്മയ്ക്കെതിരായ പോരാട്ടം ആവശ്യമാണെന്ന് പ്രേക്ഷകരെ കാണിക്കുന്നു, ആവശ്യമുള്ളത്, ഷേക്സ്പിയർ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ തിന്മയുടെ അവകാശം നിഷേധിച്ചു.

ബ്രിട്ടന്റെ രാജാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഇരുണ്ട നാടകത്തിന്റെ ജീവൻ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന പാത്തോസാണിത്, "ഒഥല്ലോ", "ടിമോൺ ഏഥൻസ്", രണ്ടാം കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റ് ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തങ്ങൾ എന്നിവ "രാജാവ് ലിറ" എന്നതിന് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു.

ദുരന്തത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കഥയായി മാറിയ തിളങ്ങുന്ന അന്ധതയുടെ കഥ, എഫ്. സിഡ്നി "ആർക്കാഡി", ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവിഹിത മകന്റെ പ്ലെക്സർത്തസ് ആക്കിന് ഒരു കഥ നൽകുന്നു ഭിക്ഷക്കാരനെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിൽ പുത്രൻ ലിയോനാറ്റസ് പ്രകോപിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

രണ്ട് സ്റ്റോറി ലൈനുകൾ പരസ്പരം സമാന്തരമായി നടക്കുന്നു പരസ്പരം കമ്മ്യൂണിറ്റിക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകാൻ ഷേക്സ്പിയർ അനുവദനീയമാണ് പരിഗണനയിലുള്ള പ്രധാന പ്രശ്നം - ഹ്യൂമൻ പ്രതീകം, കുലീനത പരിശോധിക്കുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ സജ്ജമാക്കുക. ദുരന്തത്തിലെ എല്ലാ പ്രതീകങ്ങൾക്കും ഇടർച്ച, പിതാവിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് (ലിറയുടെ രാജാവിന്റെ പെൺമക്കൾക്കുമുള്ള ബ്രിട്ടീഷ് സംസ്ഥാനം എഡ്മണ്ട്, എഡ്ഗർ എന്നിവർക്കൊപ്പം).

അവകാശത്തോടുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ആദ്യ വൃത്താകൃതിയിൽ ലിറ രാജാവിന്റെ സമർപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ ആരംഭിക്കുകയും നിരപരാധികളെ രസകരമാവുകയും ചെയ്യുന്നു - പിതാവിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിൽ പെൺമക്കളെ തിരിച്ചറിയുന്നു. ഹൂരിലും റോഗനും ഉടൻ ഗെയിമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവയുടെ താഴ്ന്നതും അർത്ഥവത്തായതുമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗുണത്താൽ അവർ അടുത്തോടെ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്. മന ci സാക്ഷിയുടെ ഒരു ശാഖയില്ലാത്ത പെൺകുട്ടികൾ കിംഗ് ബെറ്റനിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കഷണങ്ങളായി മടങ്ങുന്നു. ഇളയ മകളായ കോർഡെലിയ - ഏകീകൃത ഒന്ന്, സത്യം പറയാൻ തീരുമാനിച്ചു: ഒരു മകളെ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കുമെന്ന് അവൾ, വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നു, ഒരു അടുത്ത വ്യക്തിയെ മറ്റൊന്നിലേക്ക് കഷ്ടപ്പെടാൻ ബാധ്യസ്ഥനാണ്. രാജാവിൽ അന്തർലീനമായ അഹങ്കാരം, ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട മകൾ, അവൻ അവളുടെ അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല, അവളിൽ നിന്ന് സന്തോഷിക്കുന്നു. കോർഡലിയയുടെ പ്രതിരോധം ഉയർത്തി, മരണഭയത്തിൽ കെന്റിനെ കണക്കാക്കുക, മരണഭയപ്രകാരം രാജ്യത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു.

ഗിമില്ലയും രോഗാരോധവും അവളുടെ പൂർണ്ണതയുടെ ശക്തി ലഭിച്ചു, പിതാവ് വമ്പിച്ച, ഭയം (ന്യായപ്രമാണവും) ഭാവിയിലെ ആഗ്രഹങ്ങൾ. അതിൻറെ സൈദ്ധാന്തികശക്തിയെ ദുർബലപ്പെടുത്താൻ അവർ തീരുമാനിക്കുന്നു. പിതാവ് പെൺമക്കളുടെ പദ്ധതികളെ എതിർക്കുന്നു, ശക്തൻ പൊള്ളയായ കല്ല് രക്ഷകർത്താവിനെ എതിർത്തു. അവസാനം, ഹൂമെലിനും റോജനുകളും പിതാവിനെ അവരുടെ ദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കരുത് (ഭയങ്കര കൊടുങ്കാറ്റിൽ), പക്ഷേ അതിന്റെ നാശത്തിനായുള്ള പദ്ധതികൾ. തന്റെ സഹോദരിമാർ തന്റെ ക്രൂരതയെ ന്യായീകരിക്കുന്നു, ഫ്രാന്ത്യരുടെ രാജാവ് പരീക്ഷിച്ച ബ്രിട്ടൻ പ്രദേശം ആക്രമിച്ച ബ്രിട്ടൻ പ്രദേശത്തെ ആക്രമിച്ചു.

ഒരു സ്വകാര്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ റെസെയ്സുകളുടെയും യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം പ്രകടമാണ്: ഹോലില്ല എഡ്മോണ്ട് രാജാവിനെയും സ്വയം ഗ്രാഫ് എഡ്മണ്ട് ഏർപ്പെടുത്തുമെന്നും, ഒരു ധാർമ്മിക പശ്ചാത്താപവും എഡ്മണ്ട് രാജാവ് എഡ്മണ്ട്, ഒരു ധാർമ്മിക ശ്മശാനമില്ലാതെ, ഒരു ധാർമ്മിക പശ്ചാത്തലവും കൂടാതെ ഒരു ധാർമ്മിക പശ്ചാത്താപവും ഇല്ലാതെ മാറ്റുന്നു ഏതെങ്കിലും ധാർമ്മിക പശ്ചാത്താപം; ബന്ദികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് (കെന്റിന്റെ പാഡുകളിലെ പിടിക്കപ്പെട്ട,), രണ്ടാമത്തേതിനെ സംരക്ഷിക്കാൻ വാൾ ഉയർത്തിയ ദാസനെ കൊല്ലുന്നതായി റെജിയോസ് ക്രൂരത കാണിക്കുന്നു. ചന്ദ്രന്മാരുടെ പങ്കാളി - കോൺവെയ്ൽസ്കിയുടെ കീഴിലുള്ളത് - അവന്റെ ഭാര്യയായിത്തീരാൻ ഒരു വ്യക്തിയുടെ കീഴിൽ: അവൻ മാത്രമാണ് കൂടുതൽ രക്തക്കറടി, കാരണം, ഒരു മേശയും പാർപ്പിടവും നൽകി.

ഗ്ലോബർശത ഗ്രാഫിന്റെ അവിഹിത മകൻ, മർത്യരോടുള്ള മാനസാന്തരത്തിലേക്ക് വരുന്ന ഒരു ക്ലാസിക് തരത്തിലുള്ള വില്ലനാണ് എഡ്മണ്ട്. തുടക്കം മുതൽ, നായകൻ സമൂഹത്തിൽ തന്റെ ഉന്നത നിലപാടുകാരനാക്കുന്നതിൽ പ്രതിജ്ഞാബദ്ധമാണ്: അവസാന നിശബ്ദ കൊലയാളിയെ അദ്ദേഹം എഡ്ഗാർ ഉപയോഗിച്ച് നട്ടുവളർത്തും; ശീർഷകത്തിനായി പകരമായി ചങ്ങല ഡ്യൂക്കിന്റെ കയ്യിൽ ഗ്ലോൻ ഗ്രാഫ് ഒറ്റിക്കൊടുത്ത ശേഷം; അൽബേനിയൻ ഡ്യൂക്കിനെതിരെ ഗൂ ri ാലോചന; അവന്റെ സ്നേഹം ഒരു ഹീരിയാറായി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും വീണ്ടെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; കെൽഡെലിയയെ കൊല്ലാൻ ഉത്തരവ് നൽകി കേസ് സ്വയം കൈ വയ്ക്കുന്നതുപോലെ സജ്ജമാക്കുക. മുതിർന്ന ജനങ്ങളുടെ മനസ്സിന്റെ വംശത്തെക്കുറിച്ചും സംശയത്തിന്റെ നായകനെക്കുറിച്ചും സംശയത്തിന്റെ നായകന്റെ ആത്മാവിൽ തുന്നിച്ചേരുന്ന ലിറയുടെ ശൃംഖല ആരംഭിക്കുന്നു.

ലിറാ രാജാവ്, അശ്രദ്ധമായി, അതിന്റെ സ്വാഭാവിക സ്വഭാവം കാരണം, തനിക്കു വീണു നിർണായക സ്വാധീനത്തിൽ മനസ്സിനെ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു വിശ്വസ്തനായ ഒരു ജെസ്റ്റർ ബ്രിട്ടനിലെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരോടൊപ്പം, ബ്രിട്ടനിലെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നയാൾക്കൊപ്പം, തന്റെ ഉടമസ്ഥൻ തന്റെ തലയുമായി സൗഹൃദപരമായിരിക്കില്ലെന്ന് വിവേകത്തോടെ കുറിക്കുന്നു. സ്കോറവറിലെ വാദങ്ങളുടെ വരി നിങ്ങൾ തുടരുകയാണെങ്കിൽ, ശാന്തതയുടെ കാര്യത്തിൽ ലിർ രാജാവ് കുറച്ചുകൂടി നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും, അത് വ്യക്തത കൈവരിച്ച മനുഷ്യന്റെ മരണത്തിന് മുമ്പായി വന്നത് വാസ്തവത്തിൽ വന്നു ഭൗമ ശ്വാസംമുട്ടുന്നു.

ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഭ്രാന്തൻ രാജാവ് ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിൽ, ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഇണകളുമായി ഉപമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഭ്രാന്തനല്ല, വാക്കുകളുടെ സത്യസന്ധതയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, അന്ധമായ ഒരു ക er ണ്ടർ ഗ്രന്മാർ ചിന്തകളായ ചിന്തകളാണെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "ചുഡാക്! ലോകത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ ഗതി കാണാൻ, ഒരു കണ്ണ് ആവശ്യമില്ല ".

രാജാവ് ദു .ഖത്തിൽ നിന്ന് മരിക്കുന്നു; അവന്റെ നിർഭാഗ്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സമാന്തരമായി, സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന്, എഡ്ഗാർ എന്ന പുത്രനെ കണ്ടെത്തുമ്പോൾ. ജീവിതം പിതാക്കന്മാരെ സ്വാഭാവികമായും ഒഴിവാക്കുന്നു. കളിയിലെ നെഗറ്റീവ് പ്രതീകങ്ങൾ അവരുടെ ഭ ly മികമായി അവസാനിപ്പിക്കുക: കോൺവെൻസ്കിയുടെ ഡ്യൂക്ക് ദാസനായ രാഗനു - സഹോദരി, എഡ്മണ്ട് - എഡ്മണ്ട് - എഡ്രിച്ച്, ഹോർയ്ലർ - ഹിര്ൽഫ്. കോർഡെലിയയെ എഡ്മണ്ടിന്റെ ക്രമപ്രകാരം ജീവിതം നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഈ ജീവിതത്തിൽ അതിന്റെ പങ്ക് ഉണ്ടെങ്കിലും നാടകം ഒരു സൂചനയുണ്ടെങ്കിലും, ഈ ജീവിതത്തിൽ ഒരു സൂചന ഉണ്ടെങ്കിലും) എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ സാരം.

നാട്ടിലെ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ - ദാസന്മാർ, കോർട്ട്യർ, ഗ്രാഫ്സ് (കെന്റ്, ഗ്ലൗസെസ്റ്റർ) ഷേക്സ്പിയറിനെ ഷേക്സ്പിയറെ മരണഭയത്തിൽ സേവിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ക oun ണ്ടർ, തന്റെ നാഥന്റെ കോപത്തെ തടയുന്നില്ല, അത് കോർഡെലിയയോട് തെറ്റാണെന്ന് കരുതുന്നതും അന്തിമ ജീവിതം കുറയുന്നതിൽ നിന്ന് പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ തയ്യാറല്ല. ലിറ രാജാവ് - ഡ്യൂക്ക് അൽബേനിയൻ, ഭരണാധികാരിയുടെ സ്വഭാവം അനുസരിച്ച് വളരെ മൃദുവായ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിൽ ആവശ്യമായ കാഠിന്യം സ്വന്തമാക്കുന്നു - വില്ലന്മാർ ക്രമത്തിൽ വളരെ വ്യക്തമാകുമ്പോൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടരുത്.

വില്യം ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികൾ "കിംഗ് ലിയറിൽ" എങ്ങനെയായിരുന്നു? മികച്ച നാടകകൃമിന്റെ പ്ലോട്ട് മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു. രാജാവിനെക്കുറിച്ച് ഒരാൾ പറയുന്നു, അത് മൂത്ത പെയർക്കിടയിൽ തന്റെ സ്വത്ത് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും അനന്തരാവകാശമില്ലാതെ ഇളയവരെ അവശേഷിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്ത കഥ, അതിലേക്ക് നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ ചേർത്തു, യഥാർത്ഥ കഥാ സന്ദർഭം, കുറച്ച് അധിക പ്രതീകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തങ്ങളിലൊന്നാണ് ഇത്.

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

"കിംഗ് ലിയർ" ഷേക്സ്പിയർ എഴുതിയതിന്, മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ. എന്നാൽ ഈ ഐതിഹ്യത്തിന്റെ ചരിത്രം പുരാതന കാലത്ത് ആരംഭിക്കുന്നു. പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇതിഹാസം ലാറ്റിൻ മുതൽ ഇംഗ്ലീഷ് വരെ വിവർത്തനം ചെയ്തു. 1606-ൽ ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ ദുരന്തം എഴുതി. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് തിയേറ്ററുകളിലൊന്നിൽ "ലൈറ രാജാവിന്റെ ദാരുണമായ ചരിത്രം" നടന്നുവെന്ന് അറിയാം. ഇതാണ് ഷേക്സ്പിയറുടെ ജോലിയെന്ന് ചില ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു, അത് പിന്നീട് പുനർനാമകരണം ചെയ്തു.

എന്തായാലും, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ദുരന്തം എഴുതിയ രചയിതാവിന്റെ പേര് അജ്ഞാതമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചില ചരിത്ര സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം, ഷേക്സ്പിയർ 1606-ൽ ഷേക്സ്പിയർ ഓഫ് ഷേക്സ്പിയറിലെ രാജാവായ "ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. അപ്പോഴാണ് അതാണ് ആദ്യത്തെ ആശയം.

1. അനന്തരാവകാശത്തിന്റെ വിഭാഗം.
2. പ്രവാസത്തിൽ.
3. യുദ്ധം.
4. മരണ ലിറ.

പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം

ഭരിക്കുന്നത് ഭരിക്കാൻ രാജാവാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം. സമാധാനത്തോടെ പോകാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ ബോർഡിന്റെ ബ്രേസറുകൾ കുട്ടികൾക്ക് കൈമാറുന്നതിനുമുമ്പ്. കിംഗ് ലിറയ്ക്ക് മൂന്ന് പെൺമക്കളുണ്ട്. അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഉടമസ്ഥാവകാശം എങ്ങനെ വിഭജിക്കാം? പ്രധാന കഥാപാത്രം അത് അവന് തോന്നുന്നത് എങ്ങനെയാണ്, ബുദ്ധിപരമായ തീരുമാനം. അവൻ ഓരോ പെൺമക്കളെയും സൗജന്യമായി കൈവശപ്പെടുത്താൻ പോകുന്നു, അതായത്, അവനെ എല്ലാവരിലും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവൻ, രാജ്യങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ലഭിക്കും.

മുതിർന്ന പെൺമക്കൾ മുഖസ്തുതിയിൽ മത്സരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇളയ - കോർഡെലിയ - കപടഭക്തനോട് നിരസിക്കുകയും പ്രണയം തെളിവുകൾ ആവശ്യമില്ലെന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മണ്ടൻ കൽക്കരി ദേഷ്യം. അവൻ കോർഡറിയയെ മുറ്റത്ത് നിന്ന് ഓടിക്കുന്നു, മൂത്ത പെയർമാർക്കിടയിൽ രാജ്യം വിഭജിക്കുന്നു. ഇളയവരോട് എഴുന്നേൽക്കാൻ ശ്രമിച്ച കെന്റിനെ എണ്ണുക, ഒപെഎല്ലിലുണ്ടായി മാറുന്നു.

സമയം കടന്നുപോകുന്നു, രാജാവ് പഠിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം ഭയങ്കര തെറ്റ് ചെയ്തുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. പെൺമക്കളുടെ ബന്ധം ഗണ്യമായി മാറുന്നു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ അവ പിതാവിനോടൊപ്പം അവ്യക്തമല്ല. കൂടാതെ, രാഷ്ട്രീയ സംഘട്ടനം രാജ്യത്തിൽ ഉണ്ടാകുന്നു, അത് ലോട്ടർ ലിറയെ ഭയപ്പെടുന്നു.

പ്രവാസത്തിൽ

ഒരിക്കൽ കോർഡെലിയയെ ഓടിച്ചതുപോലെ പെൺമക്കൾ പിതാവിനെ ഓടിപ്പോയി. സരളവൃക്ഷത്തിനൊപ്പം പടികളിലേക്ക് പോകുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കെന്റ്, ഗ്ലോസ്സ്, എഡ്ഗർ എന്നിവ സന്ദർശിക്കുന്നു. അവസാന രണ്ട് നായകന്മാർ ബ്രിട്ടീഷ് ഇതിഹാസത്തിൽ ഇല്ല, ഇവ ഷേക്സ്പിയർ സൃഷ്ടിച്ച പ്രതീകങ്ങളാണ്. അതിനിടയിൽ നന്ദികെട്ട പെൺമക്കൾ പിതാവിനെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യാനുള്ള ഒരു പദ്ധതി വികസിപ്പിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാ സന്ദർഭത്തിന് പുറമേ, ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തത്തിൽ മറ്റൊരാൾ ഉണ്ട് - ഭ്രാന്തനെ ജാഗ്രതയോടെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഗ്ലോസിന്റെ കഥയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ എഡ്ഗറും.

യുദ്ധം

അച്ഛനോടൊപ്പം എത്ര ക്രൂരമായി വന്നതായി കോർഡെലിയ കണ്ടെത്തും. അവൾ സൈന്യത്തെ ശേഖരിക്കുകയും അവനെ സഹോദരിമാരുടെ രാജ്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നു. ലിറ രാജാവ് തന്റെ ഇളയ മകളെയും പിടിക്കപ്പെട്ടു. പെട്ടെന്ന്, എഡ്മണ്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഗ്ലോബിന്റെ അതിരുകടന്ന മകൻ, രചയിതാവ് ദുരന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പോലും പരാമർശിക്കുന്നു. കോർഡലിയയെയും അവളുടെ പിതാവിനെയും കൊലപ്പെടുത്തി സംഘടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ പദ്ധതിയുടെ ഒരു ഭാഗം മാത്രമേ നടപ്പാക്കാനായി അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, ഇളയ മകളായ ലിറയെ കൊല്ലുന്നു. പിന്നെ എഡ്മണ്ട് സഹോദരൻ എഡ്ഗാർ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു യുദ്ധത്തിൽ മരിക്കുന്നു.

ലിറയുടെ മരണം

അവസാന മരിക്കുന്നതിൽ ലിറ രാജാവിന്റെ എല്ലാ പെൺമക്കളും. മൂത്തയാൾ നടുവിലത്തെ കൊല്ലുന്നു, തുടർന്ന് ആത്മഹത്യയുടെ ജീവൻ കാണം ചെയ്യുന്നു. കോർഡെലിയ ജയിലിൽ കഴുത്തു ഞെരിച്ച്. ലിർ രാജാവ് ദു rief ഖത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വഴിയിൽ, ഗ്ലൗസെസ്റ്റർ മരിക്കുന്നു. ജീവനോടെ വസിക്കുന്നത് എഡ്ഗർ, കെന്റ്. രണ്ടാമത്തേത് ജീവിതത്തോടുള്ള സ്നേഹം തോന്നുന്നില്ല, പക്ഷേ അൽബേനിയൻ ഡ്യൂക്കിന്റെ മരണത്തിന് നന്ദി, കുള്ളൻ സ്വയം പറ്റിനിൽക്കുക എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു.