എന്റെ ദിവസങ്ങളിലൂടെ…. സ്നേഹത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും ദുരന്തങ്ങളുടെ പ്രദർശനം: "ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ", "സാറിന്റെ മണവാട്ടി", "സെർവിലിയ ചരിത്ര നാടകത്തിന്റെ രചയിതാവ് സാറിന്റെ മണവാട്ടി

"ചരിത്രപരമായ" മാതൃരാജ്യത്തിലെ "Pskovite"

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയം
Pskov മേഖലയുടെ ഭരണം
സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓഫ് റഷ്യ
റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് തിയേറ്റർ ഏജൻസി

PSKOVITYANKA
ഓപ്പറയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സ്റ്റേജ് കോമ്പോസിഷൻ - കോർസകോവ്
മോസ്കോ സംസ്ഥാനത്തേക്ക് പിസ്\u200cകോവ് പ്രവേശിച്ചതിന്റെ 500-ാം വാർഷികത്തിലേക്ക്

പിസ്\u200cകോവ് ക്രെംലിൻ
ജൂലൈ 22, 2010 മുതൽ 22.30 ന് ആരംഭിക്കുന്നു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ "ദി വുമൺ ഓഫ് പിസ്\u200cകോവ്" എന്ന ഓപ്പറ അവളുടെ "നേറ്റീവ്" നഗരത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് - പിസ്\u200cകോവ് ക്രെംലിനിൽ നൽകുന്നു. സിറ്റി ദിനാഘോഷത്തിലും നാസി അധിനിവേശക്കാരിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചതിന്റെ 66-ാം വാർഷികത്തിലും ഈ പ്രകടനം നടക്കും.

മ്യൂസിക്കൽ ഡയറക്ടറും കണ്ടക്ടറും - അലക്സാണ്ടർ പോളിയാനിക്കോ
സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ - യൂറി ലാപ്\u200cറ്റേവ്
സെറ്റ് ഡിസൈനർ - വ്യചെസ്ലാവ് എഫിമോവ്
കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ - എലീന സൈറ്റ്\u200cസെവ
ചീഫ് ക്വയർമാസ്റ്റർ - വലേരി ബോറിസോവ്
ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർ - ഡാമിർ ഇസ്മാഗിലോവ്

ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ - അലക്സി ടാനോവിറ്റ്സ്കി
ടോക്മാക്കോവ് രാജകുമാരൻ: വ്യാഷെസ്ലാവ് പോച്ചാപ്\u200cസ്കി
ഓൾഗ - എകറ്റെറിന ഷ്ചെർബചെങ്കോ
മിഖായേൽ തുച്ച - റോമൻ മുറാവിറ്റ്സ്കി
ബോയാരിൻ മാറ്റുട്ട - മാക്സിം പാസ്ചർ
- അലക്സാണ്ട്ര കടുരിന
ബോമെലിയസ്: നിക്കോളായ് കസാൻസ്കി
വ്യാസെംസ്കി രാജകുമാരൻ: വലേരി ഗിൽമാനോവ്
യുഷ്ക വെലെബിൻ - പവൽ ചെർ\u200cനിഖ്
വ്ലാസിയേവ്ന - ടാറ്റിയാന എറസ്റ്റോവ
പെർഫിലീവ്\u200cന - എലീന നോവാക്

ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം

സമ്പന്നനും പ്രശസ്തനുമാണ് ടോസ്മാക്കോവ് രാജകുമാരൻ, സസ്\u200cകോവിലെ സാറിന്റെ ഗവർണർ. പക്ഷേ, സ്കോവൈറ്റ്സ് ഉത്കണ്ഠയോടെ പിടിക്കപ്പെടുന്നു - ശക്തനായ സാർ ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് ഇവിടെയെത്തണം. അവൻ കോപത്തോടും കരുണയോടുംകൂടെ പിസ്\u200cകോവിനെ കാണുമോ? ടോക്മാക്കോവിനും മറ്റൊരു ആശങ്കയുണ്ട് - തന്റെ മകൾ ഓൾഗയെ മാന്യനായ ബോയാർ മാതുട്ടയുമായി വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സൈക്കോവ് ഫ്രീമാൻമാരുടെ ധീരനായ യോദ്ധാവായ മിഖായോ തുച്ചയെ അവൾ സ്നേഹിക്കുന്നു. ഇതിനിടയിൽ, ഓൾഗയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ പൂന്തോട്ടത്തിൽ ആസ്വദിക്കുന്നു. നഴ്\u200cസുമാരായ വ്ലാസിയേവ്നയും പെർഫിലിയേവ്\u200cനയും സംഭാഷണം നടത്തുന്നു. ടോക്മാക്കോവ് കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് വ്ലാസിയേവ്നയ്ക്ക് ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അറിയാം. പെർഫിലീവ്\u200cന അവളെ ചൂഷണം ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: "ഓൾഗ ഒരു രാജകുമാരിയുടെ മകളല്ല, മറിച്ച് അവളെ ഉയർത്തുക" എന്നൊരു ശ്രുതിയുണ്ട്. ഓൾഗ എല്ലാവരിൽ നിന്നും അകന്നു നിൽക്കുന്നു - വിവാഹനിശ്ചയം കഴിഞ്ഞ് അവൾ കാത്തിരിക്കുന്നു. പരിചിതമായ ഒരു വിസിൽ കേൾക്കുന്നു - ഒരു തീയതിയിൽ ഒരു മേഘം വന്നിരിക്കുന്നു. ഒരു പാവം മേയറുടെ മകനായ ധനികനായ മാതുട്ട മാച്ച് മേക്കർമാരെ ഓൾഗയിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നുവെന്ന് അവനറിയാം. പിസ്\u200cകോവിൽ ഇനി തുച്ചെ താമസിക്കുന്നില്ല, അവൻ തന്റെ ജന്മസ്ഥലം വിടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഓൾഗ അവനോട് താമസിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അവർക്ക് അവരുടെ കല്യാണം ആഘോഷിക്കാൻ പിതാവിനോട് യാചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞേക്കും. ഇവിടെ ടോക്മാക്കോവ് ഉണ്ട് - അയാൾ മാതുതയുമായി ഒരു സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, ഒരു കുടുംബ രഹസ്യം അവനിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കുറ്റിക്കാട്ടിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുന്ന ഓൾഗ, ടോക്മാകോവിന്റെ സഹോദരിയുടെ മകളാണെന്നും ബോയാർ ഷെലോഗയെ വിവാഹം കഴിച്ചതായും മനസ്സിലാക്കുന്നു. പെൺകുട്ടി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. അകലെ, കത്തിക്കയറുന്ന ഒരു തിളക്കം ഉണ്ടാകുന്നു, മണിനാദം കേൾക്കുന്നു: പ്\u200cസ്\u200cകോവിറ്റുകളെ വെച്ചിലേക്ക് വിളിക്കുന്നു. ഓൾഗയ്ക്ക് ദു rief ഖം ഉണ്ട്: "ഓ, അവർ നന്മയ്ക്കായി വിളിക്കുന്നില്ല, പിന്നെ അവർ എന്റെ സന്തോഷം കുഴിച്ചിടുന്നു!"

ട്രേഡിംഗ് സ്ക്വയറിലേക്ക് പിസ്\u200cകോവ് ജനക്കൂട്ടം ഒഴുകുന്നു. ജനങ്ങളുടെ അഭിനിവേശം കാണുന്നു - നോവ്ഗൊറോഡിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മെസഞ്ചർ ഭയങ്കരമായ വാർത്തകൾ കൊണ്ടുവന്നു: മഹാനഗരം വീണു, സാർ ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് ക്രൂരമായ ഒപ്രിക്നീനയുമായി പിസ്\u200cകോവിലേക്ക് പോവുകയായിരുന്നു. ടോക്മാക്കോവ് ആളുകളെ ശാന്തമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, നിബന്ധനകളിലേക്ക് വരാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അപ്പം, ഉപ്പ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ശക്തനായ രാജാവിനെ കാണാൻ. സ്വാതന്ത്ര്യസ്നേഹിയായ മിഖായേൽ തുച്ചയ്ക്ക് ഈ ഉപദേശം ഇഷ്ടമല്ല: നമ്മുടെ ജന്മനാടിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി നാം പോരാടണം, കാരണം ഇപ്പോൾ കാടുകളിൽ ഒളിച്ചിരിക്കുക, ആവശ്യമെങ്കിൽ കാവൽക്കാരെ കയ്യിൽ ആയുധങ്ങളുമായി എതിർക്കുക. ധീരനായ ഫ്രീമാൻ അവനോടൊപ്പം പോകുന്നു. ജനങ്ങൾ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണ്. ടോക്മാക്കോവിന്റെ വീടിന് മുന്നിലുള്ള സ്ക്വയറിൽ ഗ്രോസ്നിയെ കണ്ടുമുട്ടാൻ തീരുമാനിച്ചു. പട്ടികകൾ സജ്ജമാക്കി, ഭക്ഷണവും ഹോം ബ്രൂവും വിതരണം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഇവ യോഗത്തിനുള്ള ദു sad ഖകരമായ തയ്യാറെടുപ്പുകളാണ്. ഓൾഗയുടെ ആത്മാവ് കൂടുതൽ വിഷാദമാണ്. ടോക്മാക്കോവിന്റെ കേട്ട വാക്കുകളിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് ബോധം വരാൻ കഴിയില്ല; സ്വന്തം അമ്മ സമീപത്ത് കിടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് സംശയിക്കാതെ എത്ര തവണ അവൾ പേരുള്ള അമ്മയുടെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് പോയി. ഗ്രോസ്നിയെ പ്രതീക്ഷിച്ച് ഓൾഗയുടെ ഹൃദയം എന്തിനാണ് സ്പന്ദിക്കുന്നത്? ഘോഷയാത്ര കൂടുതൽ കൂടുതൽ അടുക്കുന്നു, സാർ ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് ഒരു കുതിരപ്പുറത്ത് മുന്നേറുന്നു. ടോക്മാക്കോവ് രാജാവിനെ വീട്ടിൽ സ്വീകരിക്കുന്നു. ഓൾഗ രാജാവിന് തേൻ കൊണ്ടുവരുന്നു.

അവൾ ധൈര്യത്തോടെയും നേരിട്ട് രാജാവിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് നോക്കുന്നു. വെരാ ഷെലോഗയുമായുള്ള സാമ്യം കണ്ട് അയാൾ ഞെട്ടിപ്പോയി, പെൺകുട്ടിയുടെ അമ്മ ആരാണെന്ന് ടോക്മാക്കോവ് ചോദിക്കുന്നു. ഗ്രോസ്നി ക്രൂരമായ സത്യം പഠിച്ചു: ബോയാർ ഷെലോഗ വെറയെ ഉപേക്ഷിച്ച് ജർമ്മനികളുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു, അതേസമയം അവൾ മാനസിക രോഗിയായിത്തീർന്നു മരിച്ചു. ഞെട്ടിപ്പോയ സാർ തന്റെ കോപത്തെ കരുണയിലേക്ക് മാറ്റി: “എല്ലാ കൊലപാതകങ്ങളും അവസാനിപ്പിക്കട്ടെ! ധാരാളം രക്തം. നമുക്ക് കല്ലുകൾക്കെതിരെ വാളുകൾ മൂർച്ഛിക്കാം. ദൈവം സ്കോവിനെ സൂക്ഷിക്കുന്നു!
വൈകുന്നേരം ഓൾഗ പെൺകുട്ടികളോടൊപ്പം ഇടതൂർന്ന വനത്തിൽ പെച്ചേർസ്\u200cകി മഠത്തിലേക്ക് പോയി. അവരുടെ പുറകിൽ, നിശ്ചിത സ്ഥലത്ത് അവൾ മേഘത്തെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ആദ്യം, പെൺകുട്ടി തന്നോടൊപ്പം പിസ്\u200cകോവിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും ചെയ്യാനില്ല, ഗ്രോസ്നിക്ക് കീഴടങ്ങാൻ മിഖായേൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. പുതിയതും സ്വതന്ത്രവുമായ ജീവിതം ആരംഭിക്കാൻ ഓൾഗയും മിഖായേലും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പെട്ടെന്നാണ് മാതുട്ടയുടെ ഭൃത്യന്മാർ മേഘത്തെ ആക്രമിക്കുന്നത്. യുവാവ് മുറിവേറ്റു; ഓൾഗയ്ക്ക് അവളുടെ വികാരങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നു - ക്ലൗഡിന്റെ വിശ്വാസവഞ്ചനയെക്കുറിച്ച് സാർ ഇവാനോട് പറയുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന മാതുട്ടയുടെ കാവൽക്കാരൻ അവളെ കൈകളിൽ കൊണ്ടുപോയി.

സമീപത്ത്, മെഡെഡ്ന്യ നദിക്കരയിൽ, സാറിന്റെ ആസ്ഥാനം തമ്പടിച്ചു. രാത്രിയിൽ, ഗ്രോസ്നി ഒറ്റയ്ക്ക് കനത്ത ധ്യാനത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. ടോക്മാക്കോവിന്റെ കഥ ഒരു മുൻ ഹോബിയുടെ ഓർമ്മകൾ ഇളക്കിമറിച്ചു. "റഷ്യയെ കവചം പോലെ വിവേകപൂർണ്ണമായ ഒരു നിയമവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിന്" എത്രത്തോളം അനുഭവിച്ചു, ഇനിയും എത്രമാത്രം ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്. ഓൾഗയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാൻ ശ്രമിച്ച മാതുട്ടയെ സാറിസ്റ്റ് കാവൽക്കാർ പിടികൂടിയെന്ന വാർത്ത പ്രതിഫലനങ്ങളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. സ P ജന്യ ദേഷ്യത്തോടെ, സ Ps ജന്യ സസ്\u200cകോവിനെതിരായ ബോയാറിന്റെ അപവാദം കേൾക്കുന്നില്ല, മാതുട്ടയെ അകറ്റുന്നു. ഓൾഗയെ കൊണ്ടുവരുന്നു. ആദ്യം, അവിശ്വാസിയായ ഗ്രോസ്നി അവളോട് പ്രകോപിതനായി സംസാരിക്കുന്നു. എന്നാൽ പെൺകുട്ടി ക്ലൗഡിനോടുള്ള പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും അവളുടെ സ്നേഹപൂർവമായ, ഹൃദയംഗമമായ സംഭാഷണത്തെക്കുറിച്ചും രാജാവിനെ കീഴടക്കി. എന്നാൽ പന്തയത്തിൽ ഏത് തരം ശബ്ദമാണ് കേൾക്കുന്നത്? മുറിവിൽ നിന്ന് കരകയറിയ മേഘം തന്റെ സ്ക്വാഡുപയോഗിച്ച് കാവൽക്കാരെ ആക്രമിച്ചു, ഓൾഗയെ മോചിപ്പിക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കോപത്തിൽ, ഫ്രീലാൻസറെ വെടിവയ്ക്കാനും ധൈര്യമുള്ള യുവാവിനെ തന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും സാർ ഉത്തരവിടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അടിമത്തം ഒഴിവാക്കാൻ തുച്ച കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. അകലെ നിന്ന്, ഓൾഗയ്ക്ക് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളുടെ വിടവാങ്ങൽ വാക്കുകൾ കേൾക്കാം. അവൾ കൂടാരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് ഓടിച്ചെന്ന് ഒരു വെടിയുണ്ട കൊണ്ട് വീണു. ഓൾഗ മരിച്ചു. നിരാശനായി ഗ്രോസ്നി മകളുടെ ശരീരത്തിന് മുകളിലൂടെ വളയുന്നു.

കുറിപ്പ്:

"PSKOVITYANKA" ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്

Pskov നഗരത്തിലെ സെൻട്രൽ ലൈബ്രറി സിസ്റ്റത്തിന്റെ വെബ്സൈറ്റിൽ http: // www. / കോർസകോവിന്റെ ഒപെറ "പി\u200cഎസ്\u200cകോവിതിയങ്ക" സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിന്റെ പേജുകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വിവര വിഭാഗം തുറന്നു, ഇത് 2010 ജൂലൈ 22 ന് സിറ്റി ഡേയുടെ തലേന്ന് പിസ്\u200cകോവ് ക്രെംലിനിൽ അവതരിപ്പിക്കും. റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ "ദി വുമൺ ഓഫ് പ്ലസ്\u200cകോവ്" ന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട വിവര വിഭാഗം ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം, അതിന്റെ രചയിതാക്കൾ, പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ, കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.

2010 ജൂലൈ 22 ന് പിസ്\u200cകോവ് ക്രെംലിനിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന "ദി വുമൺ ഓഫ് പിസ്\u200cകോവ്" എന്ന ഓപ്പറ നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി. കലയിലെ ആദ്യ ചുവടുകൾ മുതൽ ഏതാണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനാവസാനം വരെ "Pskovityanka" എന്ന കൃതിയിൽ കമ്പോസർ പ്രവർത്തിച്ചു. റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ ആത്മകഥയായ ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫിലെ ഏതാണ്ട് ഏറ്റവും വലിയ പേജുകൾ ഈ ഓപ്പറയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

സൈറ്റിലെ മെറ്റീരിയൽ ഏഴ് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് പ്ലസ്കോവ് മേഖലയിലെ പ്ലൂസ്കി ജില്ലയിലെ വെച്ചാഷ എസ്റ്റേറ്റിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, അവിടെ കമ്പോസർ ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ചരിത്രപരമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ രണ്ട് വിഭാഗങ്ങൾ നീക്കിവച്ചിട്ടുണ്ട്, അവയ്ക്കെതിരായ സൃഷ്ടിയുടെ സംഭവങ്ങളും ഒപെറയുടെ സാഹിത്യ അടിത്തറയും - ലെവ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് മെയുടെ നാടകം "ദി വുമൺ ഓഫ് പിസ്\u200cകോവ്". ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഫയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ചാലിയാപിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചും ഒപെറ-എക്സ്എക്സ് നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മികച്ച കലാകാരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച ഒപെറയുടെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും രണ്ട് വിഭാഗങ്ങൾ കൂടി പറയുന്നു. ഒപെറയിലെ രംഗങ്ങൾ, വലേരി ഗെർഗീവുമായുള്ള അഭിമുഖങ്ങൾ, പ്രധാന വേഷങ്ങളിലെ അവതാരകർ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന "ദി മാസ്\u200cകിറ്റ് അറ്റ് ദി മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ" പത്ത് മിനിറ്റ് ദൈർഘ്യമുള്ള വീഡിയോ ക്ലിപ്പ് സൈറ്റിൽ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. വീഡിയോ.

"തിയേറ്ററിലെ ശൈലി വിചിത്രമായ എന്തും ആകാം, പക്ഷേ അത് കലാപരമായിരിക്കുന്നത് നല്ലതാണ് ..."

നോറ പൊട്ടപ്പോവ. "ഇതിനായി പോരാടുന്ന ഒരാളായി ഞങ്ങൾ മരിക്കും."

ഈ വർഷം, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ N.A. റിംസ്കി-കോർസകോവ് (1844-1908) ന് 170 വയസ്സ്. റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ അദ്ദേഹം ഓപ്പറ, സിംഫണിക്, ചേംബർ, പിന്നീട് പള്ളി സംഗീതം എന്നീ മേഖലകളിൽ വിപുലമായ രചനകൾക്കായി സമയം കണ്ടെത്തി. പ്രശസ്ത ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാവാണ്: "ദി സ്കോവൈറ്റ്", "മെയ് നൈറ്റ്", "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ", "ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ്", "സാഡ്കോ", "മൊസാർട്ട് ആൻഡ് സാലിയേരി", "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്", "ദി ടെയിൽ സാർ സാൾട്ടാൻ "," ദി ലെജന്റ് ഓഫ് സിറ്റി കൈതെഷ് "," ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ "- അതിനാൽ കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള ചരിത്രപരവും അതിശയകരവുമായ നാടക ശേഖരം നമുക്ക് പരിചിതമാണ്.

എ. നവോയിയുടെ പേരിലുള്ള ഞങ്ങളുടെ നേറ്റീവ് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ കൂട്ടായ്\u200cമ രണ്ടുതവണ എൻ.എ. എൺപതുകളിലെ "മൊസാർട്ട് ആൻഡ് സാലിയേരി" (1898), "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" (1899) എന്നിവയാണ് റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവ്, ഇന്ന് നവോയ് സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ വിജയകരമായി അരങ്ങേറുകയും പ്രേക്ഷകർക്കിടയിൽ നിരന്തരമായ താൽപര്യം ജനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

താഷ്\u200cകന്റിലെയും മധ്യേഷ്യൻ രൂപതയിലെയും റഷ്യൻ പ്രണയത്തിന്റെ സംഗീത കച്ചേരികളിൽ, എ. നവോയ് സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റുകൾ അവതരിപ്പിച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികൾ ഞങ്ങൾ ആവർത്തിച്ചു കേട്ടിട്ടുണ്ട്. അടുത്തിടെ, 27 04 14 ന് നടന്ന ഈസ്റ്റർ സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ, ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗാനരചയിതാവ് നോർമുമിൻ സുൽത്താനോവ് അവതരിപ്പിച്ച "മെയ് നൈറ്റ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ ലെവ്കോയുടെ ഗാനം ഹൃദയംഗമമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറേറ്റീവ് സർഗ്ഗാത്മകത ഇന്ന് ആകർഷകമായിരിക്കുന്നത്? - ബോൾഷോയ് തിയറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടർ, ഓണറേഡ് വർക്കർ ഓഫ് കൾച്ചർ ഉസ് എ.ഇ. സ്ലോണിം:

- റിംസ്കി-കോർസകോവ് , ഒപ്പം പതിനഞ്ച് ഒപെറകളിൽ രണ്ടാമത്തേത്, അതിരുകടന്ന നിരവധി മാസ്റ്റർപീസുകൾ ലോക സംഗീതത്തിന്റെ ഭണ്ഡാരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. സംവേദനാത്മകമായും സൂക്ഷ്മമായും വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒപെറാ നാടകം, നായകരുടെ നാടകം, സംഭവബഹുലത, മന psych ശാസ്ത്രം എന്നിവ രചിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ രീതികൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. അതേ സമയം - "ഇംപ്രഷനിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പുതിയ പ്രവണതയുടെ നിസ്സംശയമായ ഷേഡുകൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ, ധാരണകൾ, സംവേദനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് ഇംപ്രഷന്റെ പ്രത്യേകത അറിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ആത്മാവിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ആഴത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവ് വികാരങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പ്രത്യേക സത്യം കൃത്യമായി വെളിപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, ആത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ സൂക്ഷ്മതകൾ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എ. നവോയിയുടെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടർ "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" ന്റെ പുതിയ നിർമ്മാണത്തിൽ ഈ നൂതന ആശയം കർശനമായി സംരക്ഷിച്ചു, ചരിത്രാതീതകാലത്തെ ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെ സ്റ്റേജ് പരിണാമം കണക്കാക്കുന്നു. ലോക പ്രീമിയർ 1899 ഒക്ടോബർ 22 / നവംബർ 3 ന് മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ നടന്നു. 1901 ഒക്ടോബർ 30 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ പ്രദർശനത്തിന് ശേഷമായിരുന്നു ഇത്. ഇപ്പോൾ മാർട്ടിനിപ്ലാസ തിയേറ്റർ, ഗ്രോനിൻ\u200cഗെൻ (നെതർലാന്റ്സ്) 2004 ഡിസംബർ 10 ന് ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. അതേ വർഷം അവസാനം - 2004 ഡിസംബർ 29 ന് മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ വീണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ എത്തി, അടുത്തിടെ ഈ വർഷം ഫെബ്രുവരിയിൽ ദി സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ പ്രീമിയർ അതേ സ്ഥലത്ത് മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ നടന്നു വടക്കൻ തലസ്ഥാനം.

എ. നവോയ് എ.ഇ.യുടെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടറുടെ നിർമ്മാണത്തിലെ അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസം എന്താണ്? ചരിത്രപരമായ ഒപെറയുടെ സമകാലീന റഷ്യൻ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സ്ലോണിം? സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് മിഖായേൽ ക്രാമറിൽ നിന്നുള്ള ഓപ്പറ പീപ്പിൾസ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു യുവ സോളോയിസ്റ്റ് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകി. അദ്ദേഹം താഷ്\u200cകന്റിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, ബന്ധുക്കളെ കാണാൻ വന്നു, എന്നോടൊപ്പം എൽ. മേയുടെ (ലിബ്രെറ്റോ ഐ. ത്യുമെനെവ്, എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി രണ്ട് പ്രവൃത്തികളിൽ "ദ സാർസ് ബ്രൈഡ്" എന്ന നാടകത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. ):

- സംവിധായകന്റെ ജോലി എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - ഒപെറയുടെ പാഠത്തോടുള്ള ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ മനോഭാവം, മനോഹരമായി കൈമാറിയ ഒരു യുഗം, ഭൂരിഭാഗവും സീനോഗ്രാഫി ഒപെറയുടെ സംഗീതവുമായി സമന്വയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പൊതുവേ, "ട്രെൻഡർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ആധുനിക ട്രെൻഡുകൾ ഉസ്ബെക്ക് ക്യാപിറ്റൽ തിയേറ്ററിൽ എത്തിയിട്ടില്ല എന്നത് വളരെ മൂല്യവത്താണ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ ഇപ്പോൾ സാർസ്\u200cകായയുടെ അത്ര ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഉൽ\u200cപാദനം നടന്നിട്ടില്ലെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും - മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം സ്റ്റാലിന്റെ കാലത്തേക്ക് മാറ്റി (http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/tsars_bride /), ഈ വർഷം മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ (മുമ്പ് ചെറിയ ഓപ്പറ) അവർ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ഒരു നിർമ്മാണം നടത്തി, മയക്കുമരുന്ന് ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ ഇതിന്റെ രംഗം മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ (http://www.operanews.ru/14020208.html).

എ. നവോയിയുടെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനം അതിന്റെ പര്യാപ്തതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഓപ്പറയുടെ പാഠത്തോടുള്ള വളരെ ശ്രദ്ധാപൂർവമായ മനോഭാവത്തിലൂടെ ഞാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി ize ന്നിപ്പറയുന്നു. ഈ നിർമ്മാണത്തിൽ എനിക്ക് മനസ്സിലാകാത്ത ഒരേയൊരു കാര്യം എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ അവസാനം പുറത്തുകൊണ്ടുവന്നത്. ഞാൻ ഓർക്കുന്നിടത്തോളം, ഓപ്പറയുടെ ക്ലാവിയർ മാർത്ത അവസാനം മരിക്കുകയാണെന്ന് പറയുന്നില്ല.

ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ പുതുമയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഈ സുപ്രധാന നിമിഷത്തിൽ, ഞങ്ങളുടെ അതിഥിയെ എതിർക്കാം. സാർ ഇവാൻ വാസിലിവിച്ച് ദി ടെറിബിൾ നിർവഹിക്കുന്നത് ഓപ്പറ A.E. സ്ലോണിം. നാടകത്തിലെ മറ്റുള്ളവരുമായി ഇഴചേർന്ന ഈ ചിത്രം വളരെ പ്രധാനമാണ്. പ്രകടനത്തിന്റെ സങ്കൽപ്പത്തിൽ, ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കുന്നു ക്രോസ് കട്ടിംഗ്, അവസാനവും അതിന്റെ അന്തിമ പ്രകടനവും വരെ mise-en- സീനുകൾ, സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ (ആധുനിക ഭാഷയിൽ) അധാർമ്മികതയുടെയും ഇരകളുടെ സമൃദ്ധിയിൽ സാർ തന്നെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ കാവൽക്കാരനായ ഗ്രിഗറി ദി ഗ്രിയാസ്നിയെ ശിക്ഷിക്കുന്നു, ഒരു നിമിഷത്തിനുശേഷം, അൽപസമയത്തിനുശേഷം, അവൻ തന്റെ രാജകീയ സ്റ്റാഫിൽ ശക്തിയില്ലാതെ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു. അങ്ങനെ, അവൻ തന്റെ പ്രേരണയിൽ എല്ലാ ജനങ്ങളുമായും ലയിക്കുന്നു, "ഓ, കർത്താവേ!" - എല്ലാത്തിനും ക്ഷമയ്\u200cക്കുവേണ്ടിയുള്ള ഉഗ്രമായ പ്രാർത്ഥനയിൽ ... എല്ലാത്തിനും ... ഇത് കാതർസിസ് (ശുദ്ധീകരണം) ആണ്, ഇത് കൂടാതെ ഷേക്സ്പിയറുടെ കാലം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ഒരു ക്ലാസിക് ദുരന്തത്തിനും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

തത്വത്തിൽ, പകർപ്പവകാശ നിർദ്ദേശങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിക്കുന്നതിന് ഏതൊരു സംവിധായകനും സ്\u200cകോറുമായി യോജിച്ച് അവകാശമുണ്ട്. രചയിതാവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ബൊമേലിയസിന്റെ പങ്ക് രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. സംവിധാനം എ.ഇ. സ്ലോണിമ, അവസാന രംഗത്തിൽ ഈ ചിത്രം വികസിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നോയ് ഒരു വിദേശ ഡോക്ടറെ തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുവരുന്നു, മാർത്തയെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നതിനായി, ഹ്രസ്വകാഴ്ചയിൽ വിശ്വസിക്കുന്നതുപോലെ, ഗ്രിഗറിയോടുള്ള "സ്നേഹ മോഹത്തിൽ" നിന്ന്. ഗൂ ri ാലോചന വെളിപ്പെടുമ്പോൾ - ബോമെലിയസിനും അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾ പൂർണമായി ലഭിക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ ബൊമേലിയസിനെ പിടികൂടി വധിച്ചു എന്ന വസ്തുത നമുക്ക് ഓർമിക്കാം.

A.E. നാം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ അടിക്കുന്നു, പൂർണ്ണമായും മന olog ശാസ്ത്രപരമായി നീതീകരിക്കപ്പെടുന്നു, മാർത്തയുടെ പ്രതിച്ഛായയും നമ്മുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയം അനുസരിച്ച് പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു:

ദ സാർസ് ബ്രൈഡിൽ നിന്നുള്ള യുവ മാർത്ത, മനുഷ്യന്റെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ അനിയന്ത്രിതമായ ഇരയായിത്തീരുന്നു, നിഷ്കളങ്കമായി ഒരു ദുഷിച്ച മയക്കുമരുന്ന് വിഷം കലർത്തി, വെളിച്ചത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നതിനിടയിൽ, അവളുടെ “വാക്യത്തിന്റെ യോജിപ്പിൽ” അവളുടെ വാക്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആത്മാവിന്റെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്, ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന കുറ്റവാളികളിലൊരാളായ ഒപ്രിക്നിക് ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നിയെ മുൻ\u200cകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്ന അതേ ഇരുട്ട് കട്ടിയാകുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തർധാരകളിൽ അതേ മോഡ്, പെട്ടെന്നുള്ള മരണം പ്രവചിക്കുമ്പോൾ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഭ ly മിക പ്രണയത്തിന്റെ ആരംഭം ഇതിനകം മനസിലാക്കിയ സ്നോ മെയ്ഡനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്ത അവളുടെ വാക്യങ്ങളിൽ പ്രകാശം മാത്രമല്ല, ആസന്നമായ പുറപ്പെടലിന്റെ അടയാളവും നാം കേൾക്കും. ലോകത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട് വെളിപ്പെടുത്തുന്ന രീതികളിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, തികച്ചും മനസ്സിലാക്കാവുന്ന കാരണങ്ങളാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മഹാനായ ചിത്രകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളോട് വളരെ അടുപ്പമുള്ളതായി മാറുന്നു - വ്രുബെൽ, ബോറിസോവ്-മുസറ്റോവ്, ലെവിറ്റൻ.

ഏതെങ്കിലും ഓപ്പറ നിർമ്മാണത്തിലെന്നപോലെ N.A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ദി സാർസ് ബ്രൈഡിൽ സംഗീതം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - നിയന്ത്രിത ഓവർച്ചറിന്റെ ആദ്യ ബാറുകൾ മുതൽ രണ്ടാമത്തെ ഇഫക്റ്റിലെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ നാടകീയമായ വികാസത്തിന്റെ വളരെ പ്രകടമായ സാധ്യതകൾ വരെ, അതിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ ജീവിതം അതിവേഗം വെളിപ്പെടുന്നു . അവരുടെ വികാരങ്ങൾ, മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, സംഘർഷങ്ങൾ, വികസിപ്പിക്കുന്നതും ആഴമേറിയതുമായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഗാധമായ ശ്രദ്ധ സങ്കീർണ്ണവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ സംഗീതത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു: ചില സമയങ്ങളിൽ അത് ഗ le രവപൂർണ്ണവും ഗൗരവമുള്ളതുമാണ്, ചിലപ്പോൾ അത് നിരായുധമായി ഗാനരചയിതാവും അടുപ്പവുമാണ്.

കാരക്കൽപക്സ്താനിലെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ഐഡാ അബ്ദുല്ലവയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഓർക്കസ്ട്ര, ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ യുഗത്തിലെ ഒപ്രിക്നിനയുടെ ആത്മാവില്ലാത്ത ഹാംഗ് ഓവർ "കുഴപ്പങ്ങൾ" കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു. സംഗീതം അപലപിക്കുക മാത്രമല്ല, ചില സമയങ്ങളിൽ സാറിന്റെ ഒപ്രിച്നിക് ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നി (റുസ്ലാൻ ഗഫറോവ്), മുൻ കാമുകൻ ല്യൂബാഷ (യാ. ബാഗ്രിയൻസ്കായ) എന്നിവരുടെ അനിയന്ത്രിതമായ അഭിനിവേശത്തെ ന്യായീകരിക്കുന്നു, പ്രകടനത്തിന്റെ അവസാനം അവരുടെ വില്ലന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു നിർഭാഗ്യവശാൽ നിരാശയിലായ സോബാക്കിൻ (ജി. ദിമിത്രീവ്), സ്വഭാവഗുണമുള്ള, ആതിഥ്യമര്യാദയില്ലാത്ത വ്യാപാരിയുടെ സ്വഭാവം സംഗീതം വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു - വിഷം കലർത്തിയ വിഷം കലർന്ന മകളായ മാർത്ത രാജകുമാരിയുടെ മാരകമായ രോഗം. “സാറിന്റെ വധുവിന്റെ” (എൽ. മാലിയൂട്ട (ഡി. ഇഡ്രിസോവ്), ജർമ്മൻ ഡോക്ടർ ബോമെലിയ, റസ്റ്റിക് ദുനിയാഷ, നിഷ്കളങ്കമായ ഡൊംന (എൻ. നാടകത്തിൽ നിർജ്ജീവമായ തരങ്ങളൊന്നുമില്ല, അവയെല്ലാം സജീവമായ വികാരങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്, ഒപ്പം റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഇതിഹാസ ലോകത്തിലെ “കഥാപാത്രങ്ങളുടെ” വർണ്ണാഭമായ തടിത്തൊഴിലാളികളാൽ സമ്പന്നമാണ്, അവിടെ പ്രണയത്തിന്റെയും അതിശയകരമായ വിശുദ്ധിയുടെയും അത്ഭുതം, മരണത്തിൽ പോലും , ചരിത്രപരവും ദൈനംദിനവുമായ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളെയും ജയിക്കുന്നു.

പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിൽ നിന്നുള്ള ഞങ്ങളുടെ അതിഥി കുറിച്ചു:

മാർത്തയുടെ ഭാഗം നിർവഹിച്ച ലത്തീഫ് അബീവയാണ് സായാഹ്നത്തിന്റെ കേവല നക്ഷത്രം. ഈ ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള കഥാപാത്രമായ മാർത്തയുടെ ഭാഗത്തെ പ്രകടനത്തിന് അനുയോജ്യമാണ് അവളുടെ അതിശയകരമായ മനോഹരമായ ഗാനരചയിതാവ് സോപ്രാനോ. മാർഫയുടെ ആദ്യത്തെ ആര്യ അതിശയകരവും മനോഹരവും സുതാര്യവും പ്രകാശവുമായിരുന്നു: “നോവ്ഗൊറോഡിൽ ഞങ്ങൾ വന്യയുടെ അടുത്തായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത് ...”. ഗായകന്റെ ശബ്\u200cദം പൂർണ്ണ ശബ്ദത്തിൽ പാടുമ്പോഴും മൃദുവായി പാടുമ്പോഴും അതിശയകരമാംവിധം മനോഹരമാണ്, ഇത് മികച്ച സ്വര നൈപുണ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഗായകൻ ഈ ഭാഗത്തിന് വളരെ അനുയോജ്യമാണ്, കൂടാതെ ബാഹ്യമായി, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കില്ല. ആലാപനവും സ്റ്റേജ് ഇമേജും - എല്ലാം ഈ ഭാഗത്തെ അന്തർലീനമായ പ്രകാശവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, വികാരാധീനനും പ്രതികാരിയുമായ ല്യൂബാഷയെ എതിർക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ മാർത്തയുടെ ഭ്രാന്തൻ രംഗത്തിൽ, ഗായിക ഒരു യഥാർത്ഥ ദാരുണ നടിയുടെ കഴിവ് കാണിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ ആര്യ: "ഇവാൻ സെർജിച്ച്, നിങ്ങൾ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ? .." എന്നതും കുറ്റമറ്റതായി തോന്നി.

ലൈക്കോവിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ച ഉലുഗ്ബെക്ക് മക്സുമോവ് വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു. ഗായകന് മനോഹരമായ ഒരു ഗാനരചയിതാവ് ഉണ്ട്, അതേസമയം അദ്ദേഹം വളരെ സംഗീതജ്ഞനാണ്. ഗായകന് അലങ്കരിക്കാനും രസകരമാക്കാനും കഴിഞ്ഞു, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “എല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണ്, മനുഷ്യരും ഭൂമിയും” എന്ന ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്നുള്ള അരിയോസോ, ഇത് പല കലാകാരന്മാരും എന്നെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ കടന്നുപോകുന്നു. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഏരിയ "കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഒരു മേഘം കടന്നുപോയി" വളരെ ഉയർന്ന തലത്തിലാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്.

ബാസ് ജോർജി ദിമിട്രീവ് അവതരിപ്പിച്ച സോബാകിന്റെ ഭാഗവും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഗായകന് വളരെ മനോഹരമായ ശബ്ദമുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഭാഗത്ത് പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്ക് താഴ്ന്ന ശബ്ദമുണ്ടായിരിക്കണം - ആര്യയുടെ അവസാനത്തിൽ വലിയ ഒക്റ്റേവിന്റെ "fa", ഗായകന് ഇപ്പോഴും തടിയില്ല. എന്നാൽ ഈ ചെറിയ ന്യൂനത അതിശയകരമായ അഭിനയത്തിന് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകി. ലളിതമനസ്സുള്ള, ദയയുള്ള ഒരു പിതാവിന്റെ ചിത്രം, അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു വലിയ ദു rief ഖം വന്നു, അത് തികച്ചും അറിയിച്ചു.

ല്യൂബാഷയുടെ ഭാഗത്ത് യാനിക ബാഗ്രിയൻസ്കായ മോശമായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അതിൽ കൂടുതലൊന്നും ഇല്ല. ഗായകന് വളരെ ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളിൽ വ്യക്തമായ പ്രശ്\u200cനങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ, ശബ്\u200cദം വീണ്ടും കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതിനുള്ള വിചിത്രമായ രീതി, ഇത് ചില വാക്കുകൾ മനസിലാക്കാൻ വളരെ പ്രയാസകരമാക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗായകൻ ആലപിക്കുന്ന പല കുറിപ്പുകളിലും "എ" എന്ന ശബ്ദത്തിന് പകരം ശബ്\u200cദം ഫ്രാങ്ക് "y"). അന്തർ\u200cദ്ദേശം (കുറിപ്പുകൾ\u200c എഡിറ്റുചെയ്യുന്നത്) എല്ലായ്പ്പോഴും കൃത്യമല്ല, പ്രത്യേകിച്ച് മുകളിൽ\u200c. ആദ്യത്തെ ആര്യയിലെ മുകളിലെ "ലാ" ("എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ നിന്നെ മാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നു") ഒട്ടും വിജയിച്ചില്ല. കൂടാതെ, ഗായകൻ നിരവധി തവണ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി പിരിഞ്ഞു.

ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നിയുടെ മികച്ച പ്രകടനമാണ് റുസ്\u200cലാൻ ഗഫറോവ്. ഈ ഭാഗം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം ഇത് ഒരു ബാരിറ്റോണിനായി വളരെ ഉയർന്നതാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് പലപ്പോഴും "വൺഗിൻ" ബാരിറ്റോണുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മൃദുവായ, ഗാനരചയിതാവ് പാടാൻ അവൾക്ക് നിർദ്ദേശം ലഭിക്കുന്നത്, അതിനാലാണ് അവൾക്ക് അവളുടെ മോശം സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടുന്നത്. ഗഫറോവിന് നാടകീയമായ ഒരു ബാരിറ്റോൺ ഉണ്ട്, ഇത് സങ്കീർണ്ണമായ ഈ വൈകാരിക ഭാഗത്തിന്റെ എല്ലാ നിറങ്ങളും അറിയിക്കാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. അതേസമയം, അവന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യാപ്തി സാക്ഷ്യത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രതിസന്ധികളെയും തരണം ചെയ്യാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. അഭിനയം, ഇമേജും അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ അനുയോജ്യമാണ്, മാത്രമല്ല ഈ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഒപ്രിച്നിക്കിനെ അദ്ദേഹം വ്യക്തമായി അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗായകന് പലപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്രയുമായി വിയോജിപ്പുണ്ടെന്നതാണ് കൂടുതൽ ഖേദകരം (ഉദാഹരണത്തിന്, മൂവർക്കും മുമ്പായി ബോമെലിയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിലോ ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിലോ). എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറയുടെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയ ഏരിയ ("ബ്യൂട്ടി ഈസ് ക്രേസി") തികച്ചും നിർവഹിച്ചുവെന്ന് ഓർക്കണം.

ബൊമേലിയയുടെ അവതാരകനായ നൂർമഖ്മദ് മുഖാമദോവ് ഈ വേഷം നന്നായി നിർവഹിച്ചു. ഗായകന്റെ ശബ്\u200cദം ഈ ഭാഗത്തിന് നന്നായി യോജിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം മിക്കപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്രയുമായും പങ്കാളികളുമായും വിയോജിച്ചു. ആദ്യ അഭിനയത്തിലെ മൂവരിലും ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, ഗായകൻ തന്റെ മിസ്ഡ് സ്പന്ദനത്താൽ നശിപ്പിച്ചു.

പൊതുവേ, ഈ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന തെറ്റുകൾക്ക് ഉത്തരവാദികൾ പ്രേക്ഷകരെന്ന നിലയിൽ ഗായകരല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഈ ഹാളിൽ അവർക്ക് വേദിയിൽ ഓർക്കസ്ട്ര കേൾക്കാനാകില്ലെന്ന ഒരു ധാരണ എനിക്കുണ്ട്. അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായി പരിശീലനം നടത്താൻ ഒരു മാർഗവുമില്ല. താഷ്\u200cകന്റിലേക്കുള്ള ഈ സന്ദർശനത്തിൽ, ജനുവരി അവസാനം മുതൽ, ഞാൻ നാടകവേദിയുടെ പല പ്രകടനങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തിട്ടുണ്ട്, മറ്റ് പ്രകടനങ്ങളിലും സമാനമായ പൊരുത്തക്കേടുകൾ ഞാൻ നിരീക്ഷിച്ചു - "കാർമെൻ", "ട്ര rou ബദോർ".

സപ്പോർട്ടിംഗ് റോളുകൾ എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: റഡാ സ്മിർ\u200cനിഖ് (ദുനിയാഷ), നഡെഹ്ദ ബാൻ\u200cഡെലെറ്റ് (ഡോംന സബുറോവ). സത്യം പറഞ്ഞാൽ, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ എനിക്ക് മനസ്സിലായി, റഡയുടെ സോണറസ്, സമ്പന്നമായ ശബ്ദം ല്യൂബാഷയുടെ ഭാഗത്തെ പ്രകടനത്തിന് വളരെ എളിമയുള്ളതിനേക്കാൾ നന്നായിരിക്കും, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബാഗ്രിയൻസ്കായയുടെ ശബ്ദം. മൂന്നാമത്തെ ആക്റ്റിൽ നിന്ന് (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ അരങ്ങേറി - രണ്ടാം ആക്ടിന്റെ ആദ്യ രംഗം), അതുപോലെ തന്നെ റാഡാ സ്മിർ\u200cനിഖും നഡെഹ്ദ ബാൻ\u200cഡെലറ്റും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ മികച്ച രീതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, പ്രകടനങ്ങളുടെ ശക്തമായ പോയിന്റല്ലാത്ത ഗായകസംഘം ഇന്ന് ഞങ്ങളെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. ഐഡ അബ്ദുല്ലവയുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ഓർക്കസ്ട്ര വളരെ ആകർഷണീയവും സമതുലിതവും ആവിഷ്\u200cകൃതവുമായിരുന്നു

ദി സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ ഓപ്പറ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും അവലോകനങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നുഅഭിപ്രായത്തിന്റെ ന്യായബോധംബോൾഷോയ് തിയറ്റർ ഡയറക്ടർA.E. സ്ലോണിം “സമയം വരും, ഈ മികച്ച രചയിതാവിന്റെ രചനകളോടുള്ള താൽപര്യം കൂടുതൽ ശക്തമാക്കുകയും തീവ്രമാക്കുകയും ചെയ്യും.എല്ലാത്തിനുമുപരി, N.A. അത്ഭുതത്തിന്റെ രഹസ്യം അതിന്റെ പല പ്രകടനങ്ങളിലും മനസിലാക്കിയ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, - ഇപ്പോൾ, അതിന്റെ തെളിച്ചം, ബുദ്ധിശക്തി, പുതുമ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല,ഈ മഹാനായ സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു തരത്തിലും ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഒരു സംഗീത വ്യക്തിയല്ലെന്ന് വാസ്തവത്തിൽ വ്യക്തമാക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു സ്രഷ്ടാവ്, തന്റെ കാലത്തിനും നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കും മുമ്പുള്ള ലോക സംവേദനങ്ങളിൽ - ഒപ്പം ഇന്നത്തെ നമ്മുടെ അഭിലാഷങ്ങളിൽ സ്ഥിരമായി അടുക്കുന്നു .. . "

ഗ്വാറിക് ബാഗ്ദസാരോവ

ഫോട്ടോ മിഖായേൽ ലെവ്കോവിച്ച്

ലെവ് അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് മെയ് 1822 ൽ ഒരു പാവപ്പെട്ട കുലീന കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയത് അതേ സാർസ്\u200cകോയ് സെലോ ലൈസിയത്തിലാണ്, അവിടെ എ.എസ്. പുഷ്കിൻ നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് പഠിച്ചു. കവി 40-കളുടെ മധ്യത്തിൽ സ്ലാവോഫിൽ മാസികയായ മോസ്ക്വിറ്റാനിൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. നാൽപതു വർഷക്കാലം ലോകത്ത് ജീവിച്ച അദ്ദേഹം തികച്ചും വിപുലമായ ഒരു സാഹിത്യപൈതൃകം ഉപേക്ഷിച്ചു. ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ കവിയെ പിടികൂടിയ പിന്തിരിപ്പൻ സ്ലാവോഫിൽ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനം, എൽ. എ. മെയുടെ ചക്രവാളങ്ങൾ പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും "ശുദ്ധമായ കലയെ" പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരുടെ ക്യാമ്പിലേക്ക് അവനെ നയിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയ കവിതകളിൽ, യാഥാർത്ഥ്യപരമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ ആശ്വാസകരമാണ്. L.A. മെയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗവേഷകർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നല്ല, മറിച്ച് അവയുടെ വൈവിധ്യവും മൗലികതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

കവിയുടെ ചരിത്ര നാടകങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള നാടോടി കവിതകളാണ് എൽ. എ. മെയുടെ രചനയിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം. ഉദാഹരണത്തിന്, "Pskovityanka" ൽ നിരവധി ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. എ. ഇസ്മായിലോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, എ. കെ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഓപ്പറ ആളുകളേക്കാൾ മെയ് ആളുകൾ കൂടുതൽ സത്യസന്ധരും യഥാർത്ഥരുമാണെന്ന അഭിപ്രായം ഒരിക്കൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. "ഓപ്പറ" എന്ന വാക്ക് നെഗറ്റീവ് പദമായി ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട്, ആന്റൺ പാവ്\u200cലോവിച്ച് ഉദ്ദേശിച്ചത് ഉയർന്ന സംഗീത, സ്റ്റേജ് ആർട്ട് അല്ല, മറിച്ച് സ്റ്റിൽഡ് ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും മോശം ഉദാഹരണങ്ങളാണ്, ആ വർഷങ്ങളിൽ സാമ്രാജ്യത്വ തീയറ്ററുകളിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടിയിരുന്നു.

"ദി വുമൺ ഓഫ് പിസ്\u200cകോവ്", "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" എന്നീ ചരിത്ര നാടകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എൽ\u200cഎ മേയുടെ രചനകൾ 40-കളുടെ അവസാനത്തിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50 കളുടെ തുടക്കത്തിലും തുടർന്നു. രണ്ട് കൃതികളുടെയും ഉള്ളടക്കം റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരേ കാലഘട്ടത്തിലാണ് - ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ യുഗം, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, 1570-1572 വരെ. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് തീമുകളിൽ പ്ലോട്ടുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആദ്യത്തെ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് എൽ. എ കെ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "" ഡെത്ത് ഓഫ് ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ "," സാർ ഫ്യോഡർ ഇയോന്നോവിച്ച് "," സാർ ബോറിസ് "), എഎൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കി" വാസിലിസ മെലന്റിയേവ് "എന്നിവരുടെ ട്രൈലോജിയിൽ" ദി ലേഡി ഓഫ് പിസ്\u200cകോവ് "," ദി സാർസ് ബ്രൈഡ് "എന്നിവ നേരത്തെ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. പി. വോൾഖോവ്സ്കി, എ. സുഖോവ്, എഫ്. മിലിയസ് എന്നിവരുടെയും ഇപ്പോൾ മറന്നുപോയ മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെയും കൃതികൾക്ക് മുമ്പ്. നാടകത്തിന്റെ വസ്തുതാപരമായ സ്രോതസ്സുകളായി, കവി, എൻ എം കരംസീന്റെ അടിസ്ഥാന കൃതിയായ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം", വൃത്താന്തങ്ങൾ, കുർബ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ കത്തുകൾ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹം തികച്ചും സാങ്കൽപ്പിക മാനസിക സാഹചര്യം വികസിപ്പിക്കുകയാണ്. മെയി തന്നെ രൂപപ്പെടുത്തിയ പ്രധാന വാദം “അങ്ങനെയാകുമായിരുന്നു”. ഓൾഗ, കുലീനയായ വെരാ ഷെലോഗയിൽ നിന്നുള്ള ഇവാൻ നാലാമന്റെ അവിഹിത മകളാകാം, ഈ സാഹചര്യത്തിലാണ് നോവ്ഗൊറോഡിലെ അതേ കവർച്ചകൾ, വംശഹത്യകൾ, വധശിക്ഷകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് പിസ്\u200cകോവിന്റെ രക്ഷയെ കവി വിശദീകരിക്കുന്നത്. "സാറിന്റെ മണവാട്ടി", "സ്കോവൈറ്റ് സ്ത്രീ" എന്നിവ ആ വർഷത്തെ നാടകത്തിലെ ഒരു പുതിയ സാഹിത്യസൃഷ്ടിയെ സ്ഥിരീകരിച്ച്, നിലവിലുള്ള ഒരു ചരിത്രകാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സാഹചര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിർമ്മിച്ചതാണ്, LA മേ വിശ്വസിച്ചത് കലാകാരന് അത്തരം അവകാശങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് ഫിക്ഷൻ.

ഒരു മാഗസിനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും നാടകീയമായ ഒരു വേദിയിൽ അരങ്ങേറാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള ഒരു സാഹിത്യസൃഷ്ടിയെന്ന നിലയിൽ "പിസ്\u200cകോവൈറ്റ്" അതിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നില്ല. സോവ്രെമെനിക്കിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എഴുത്തുകാരോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹതാപം എങ്ങനെയെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, LA മെയ് തന്റെ നാടകം ഈ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എൻ. ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കി തന്റെ ലേഖനത്തിൽ "ഐ. എസ്. തുർഗനേവ് ഡോബ്രോലിയുബോവുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ" എന്ന ലേഖനത്തിൽ പറഞ്ഞു:

“അതിനാൽ, ഈ അത്താഴത്തിന് ശേഷം, കമ്പനി സ്ഥിരതാമസമാക്കിയപ്പോൾ, തുർക്കിയിലെ സോഫയിലും മറ്റ് ആകർഷകമായ ഫർണിച്ചറുകളിലും ആർക്കും കൂടുതൽ സൗകര്യപ്രദമായതിനാൽ, മെയ് മാസത്തിലെ“ ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ ”നാടകം വായിക്കാൻ നെക്രാസോവ് എല്ലാവരേയും ക്ഷണിച്ചു. തുർ\u200cഗെനെവ് “സോവ്രെമെനിക്” ൽ അച്ചടിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു; തുർഗെനെവ് അത് വായിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. തുർഗനേവ് സോഫയിൽ ഇരിക്കുന്ന മുറിയുടെ ഭാഗത്ത് എല്ലാവരും കൂടി. ഞാൻ ഇരിക്കുന്നിടത്ത് ഞാൻ തനിച്ചായിരുന്നു, സോഫയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് ... വായന ആരംഭിച്ചു. ആദ്യ ആക്റ്റ് വായിച്ചതിനുശേഷം, തുർഗനേവ് നിർത്തി സദസ്സിനോട് ചോദിച്ചു, മെയ് നാടകം ഫിക്ഷന്റെ ഉയർന്ന സൃഷ്ടിയാണെന്ന അഭിപ്രായം എല്ലാവരും പങ്കുവെച്ചോ? തീർച്ചയായും, ആദ്യ ഇഫക്റ്റിൽ നിന്ന് മാത്രം ഇത് പൂർണ്ണമായി വിലയിരുത്തുന്നത് ഇപ്പോഴും അസാധ്യമാണ്, എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ ശക്തമായ കഴിവുകൾ അതിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. തുടങ്ങിയവ. അത്തരം പ്രശ്\u200cനങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിൽ തങ്ങൾക്ക് ശബ്ദമുണ്ടെന്ന് കരുതുന്നവർ ആദ്യത്തെ പ്രവർത്തനത്തെ പ്രശംസിക്കുകയും ദീർഘവീക്ഷണം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, മൊത്തത്തിൽ, നാടകം യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉയർന്ന കലാസൃഷ്ടിയായി മാറും. മറ്റുള്ളവർ പറയുന്നത് കേൾക്കാൻ സ്വയം അനുവദിക്കുന്നതായി നെക്രസോവ് പറഞ്ഞു. സാഹിത്യ അരിയോപാഗസിലെ സുപ്രധാന വേഷങ്ങൾക്ക് തങ്ങളെ ആധികാരികമെന്ന് കരുതാത്ത ആളുകൾ, മിതമായതും ഹ്രസ്വവുമായ അംഗീകാരത്തോടെ യോഗ്യതയുള്ള ഒരു വിലയിരുത്തലിനോട് അനുഭാവം പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഭാഷ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ഞാൻ എന്റെ ഇരിപ്പിടത്തിൽ നിന്ന് പറഞ്ഞു: "ഇവാൻ സെർജിവിച്ച്, ഇത് വിരസവും തീർത്തും ഇടത്തരവുമായ കാര്യമാണ്, ഇത് സോവ്രെമെനിക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കേണ്ടതില്ല." തുർഗെനെവ് തന്റെ മുൻ അഭിപ്രായം വാദിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാദങ്ങൾ പരിശോധിച്ചു, അതിനാൽ ഞങ്ങൾ കുറച്ച് മിനിറ്റ് സംസാരിച്ചു. തുടർന്നും വായിക്കില്ലെന്ന് പറഞ്ഞ് കൈയെഴുത്തുപ്രതി മടക്കി മറച്ചു. അതായിരുന്നു അതിന്റെ അവസാനം.

പ്രാചീനതയുടെ ആദർശവൽക്കരണവും നാടകത്തിലെ ദേശീയതയുടെ സ്റ്റൈലൈസേഷനും എൻ.ജി. ചെർണിഷെവ്സ്കിയുടെ സാഹിത്യ-സാമൂഹ്യശാസ്ത്ര വീക്ഷണങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനാവാത്ത പോരാട്ടത്തിലേക്ക് കടന്നുവന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിനാശകരമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, പ്ലെക്കോവിന്റെയും നോവ്ഗൊറോഡ് ഫ്രീമാൻമാരുടെയും ചിത്രം പരമ്പരാഗതമായി കെ. റൈലീവ്, എ. ഒഡോവ്സ്കി, എം. ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവരുടെ പ്രതിപക്ഷ-വിപ്ലവ കവിതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എൽ. മെയുടെ നാടകം "ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ" ഈ അരുവിയിലേക്ക് ഒഴുകുന്നില്ല. രചയിതാവിന്റെ മിതമായ രാഷ്ട്രീയ വീക്ഷണങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന പിസ്\u200cകോവ് സ്വതന്ത്രരും അവളോടുള്ള സഹതാപവും ഇവിടെ കാവ്യാത്മകമായി മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കൂ.

വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികൾ നിരസിച്ച "Pskovityanka" എതിർ സാഹിത്യ ക്യാമ്പിൽ അനുഭാവം പുലർത്തിയില്ല. ഒടെക്സ്റ്റെവെനി സാപിസ്കി ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നാടകത്തോട് ആദ്യം പ്രതികരിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് കുലീനരുടെ പ്രതിനിധിയായ ബോലെസ്ലാവ് മാർക്കോവിച്ച്. എ കെ ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് അയച്ച കത്തിൽ, "സസ്\u200cകോവിത്യങ്ക" യിൽ "ഒരു ജനാധിപത്യ വിദ്യാലയത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ജോൺ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെന്നും അത് പൂർണ്ണമായും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടുവെന്നും" അദ്ദേഹം പരാതിപ്പെട്ടു.

സാങ്കൽപ്പിക മന psych ശാസ്ത്രപരമായ സാഹചര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നിർമ്മിച്ച എൽ. എ. മെയുടെ നാടകങ്ങൾ അവകാശപ്പെടുന്ന ചരിത്ര കൃതിയുടെ തരം, നിരൂപകനായ അപ്പോളോ ഗ്രിഗോറിയേവിന് അസ്വീകാര്യമായി മാറി, the ദ്യോഗിക "ദേശീയതയുടെ" പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരുമായി തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളിൽ അടുത്തയാളാണ് അദ്ദേഹം. ചരിത്ര നാടകത്തിന്, അതിൽത്തന്നെ നിലനിൽക്കാൻ അവകാശമില്ല. ഒരു കുടുംബ നോവലിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അതിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഈ വിഭാഗത്തെ പൂർണ്ണമായും അവഹേളിക്കുന്നു.

"വാസ്തവത്തിൽ, അപ്പോളോ ഗ്രിഗോറിയെവ്" പറയുന്നു, "മുഴുവൻ" സ്കോവിത്യങ്ക "യിലും, സ്കോവ് വെച്ചെ, അതായത് ആക്റ്റ് III, ഗുരുതരമായ വിമർശനാത്മക വിലയിരുത്തലിന് അല്ലെങ്കിൽ വിമർശനാത്മക പഠനത്തിന് നല്ലതാണ്."

നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ശകലമാണ് പിസ്\u200cകോവ് വെച്ചിലെ രംഗമെന്ന് പറയണം. ഇത് ചലനാത്മകത നിറഞ്ഞതും നഗരത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ചിത്രം വിശ്വസ്തതയോടെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, പൊരുത്തപ്പെടുത്താനാവാത്ത വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്, അത് ഇതുവരെ റിപ്പബ്ലിക്കൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അർത്ഥവത്തായതും സത്യസന്ധവുമായ ഒരു കഥയായി ചരിത്രത്തിലെ സംഭവങ്ങളെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ L.A. മെയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഈ ജീവിതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രക്രിയകൾ വിശദീകരിക്കുന്നതിന് മാത്രം പ്രത്യേക വ്യക്തിത്വങ്ങളും പ്രത്യേക പ്രതിഭാസങ്ങളും അതിൽ ഉണ്ട്.

Pskov "world" ന്റെ മോട്ട്ലി കോമ്പോസിഷൻ വ്യക്തമായി അതിർത്തി നിർണ്ണയിച്ച രണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ രൂപീകരിച്ചു. ചിലർ രാജകീയ കോപത്തെയോ രാജകീയ പ്രീതിയെയോ കാത്തിരിക്കുന്നു. മറ്റുചിലർ സേനയെ ശേഖരിക്കാനും എതിരാളികളെ നഗരത്തിലേക്ക് അനുവദിക്കാതിരിക്കാനും ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു:

ഞങ്ങൾ, പിസ്\u200cകോവ്,
നമുക്ക് ബ്ലോക്കിൽ തല വയ്ക്കാമോ?
എന്താണെന്ന് മന്ത്രിക്കുക - ബൈ-ബൈ! കോപിക്കരുതേ!
ഇല്ല! .. എങ്ങനെ?
അൽ മതിലുകൾ ഇടിഞ്ഞുവോ?
ഗേറ്റ് പൂട്ടുകളിൽ തുരുമ്പെടുത്തിട്ടുണ്ടോ?
ഒറ്റിക്കൊടുക്കരുത്, സഞ്ചി, മഹാനായ പിസ്\u200cകോവ്!
ഒരു പരിച ഒരു പരിചയാണ്!
നമ്മൾ ശരിക്കും ഉറങ്ങുകയാണോ?
കോൾ വെച്ചെ!
പരിശുദ്ധ രക്ഷകനിൽ!
ത്രിത്വത്തിൽ!
കുറ്റവാളിയ്ക്ക് - Pskov!
ലോകത്തിന്റെ കുടിശ്ശികയ്ക്കും വെച്ചിനും!
ഹാക്ക്, സഞ്ചി!
തെരുവിൽ നിന്ന്, വീട്ടിൽ നിന്ന്?
വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുക!
ഗ്രാമീണ - കലപ്പയിൽ നിന്ന്!
കോൾ വെച്ചെ!
ലുബോ!
വെച്ചെ! വെച്ചെ!

എന്നിട്ട് വെച്ചെ ബെല്ലിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ വരച്ച അലാറം മണി ഉപയോഗിച്ച് നഗരത്തിന് മുകളിലൂടെ കൊണ്ടുപോകുന്നു.

രസകരമായ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പരാമർശങ്ങൾ കേട്ടതുപോലെ, കവി പ്ലസ്\u200cകോവ് സന്ദർശിക്കുന്നതിനുള്ള നടപടിക്രമങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത സ്കോവ് നിവാസികൾക്ക് ig ർജ്ജസ്വലമായ നാടോടി നർമ്മത്തിൽ പൂരിത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു - ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ നിമിഷത്തിൽ പോലും നിരാശയ്ക്ക് വഴങ്ങാത്ത സന്തോഷമുള്ള ആളുകൾ ജീവിതത്തിന്റെ.

സോട്\u200cസ്കി ദിമിട്രോ പട്രാകീവിച്ച് റോൾ കോൾ ക്രമീകരിക്കുന്നു. നല്ല സ്വഭാവമുള്ള നായകൻ കശാപ്പുകാരനായ ഗോബോൾ ഗോരോഡെറ്റ്\u200cസ്\u200cകി അറ്റത്ത് നിന്ന് പ്രതികരിക്കുന്നു. എല്ലാവർക്കും അറിയാവുന്ന ഈ പേര് ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് കാസ്റ്റിക് എന്നാൽ ദയാലുവായ വിളിപ്പേരുകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ കാസ്കേഡും ഉളവാക്കുന്നു:

ഫെഡോസ് ഗോബോൾ! മുത്തച്ഛൻ-ഹോംബോഡി!
വോളോവി ഗോഡ്ഫാദർ! ഹനീസോസ്-ഫെഡോസ്!

അത്തരം അഭിവാദ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഗോബോൾ സന്തോഷവതിയാകുന്നു, എല്ലാവർക്കും കേൾക്കാനായി അവൻ അലറുന്നു:

ക്ഷമിക്കണം! അവർ തൊണ്ട തുറന്നു! ..

അടുത്ത എപ്പിഫാനി ഒരു ഭീരുത്വമുള്ള മനുഷ്യനായി, നിർണായക നിമിഷത്തിൽ ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കാനും മറ്റുള്ളവരുടെ ചുമലിലേക്ക് മാറ്റാനുമുള്ള ഒരു കാമുകനായി മാറി. സോട്\u200cസ്കിയുടെ ശബ്ദത്തോട് അദ്ദേഹം പ്രതികരിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ എല്ലാവരും പരസ്പരം അറിയുന്ന ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. എപ്പിഫാനിയുടെ അന്ത്യം കോൾട്ടിർ റാക്കോവാണ് ഭരിക്കുന്നതെന്ന് ഇത് പെട്ടെന്ന് മാറുന്നു, ഒപ്പം പരസ്പരം മത്സരിക്കുന്ന വിറ്റ്സ്, അലറുക:

എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം ...
ഇത് ഇവിടെ നൽകുക!
നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ക്രാൾ ചെയ്തത്?
നഖങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് പിടിക്കുക
ഷെൽ! ..

സാറിന്റെ ഗവർണർ യൂറി ടോക്മാക്കോവ് നോവ്ഗൊറോഡ് മെസഞ്ചർ യുഷ്കോ വെലെബിനെ "പിസ്\u200cകോവിനോട് ഒരു പ്രസംഗം നടത്താൻ" അനുവദിക്കുന്നു. തല കുനിച്ചുകൊണ്ട്, സ്കോവിയക്കാർ നോവ്ഗൊറോഡിയക്കാരുടെ നിന്ദകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു:

സഹോദരന്മാരേ!
ചെറുപ്പക്കാരേ, എല്ലാ പുരുഷന്മാരും Pskov ആണ്!
മഹാനായ ഡി നോവ്ഗൊറോഡ് നിങ്ങളെ വണങ്ങി,
അതിനാൽ നിങ്ങൾ മോസ്കോയ്\u200cക്കെതിരെ സഹായിക്കാൻ,
നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ ജ്യേഷ്ഠനോടാണ്
അവർ ചുവടെ ഒരു സഹായവും നൽകിയില്ല,
അവർ ഗോഡ്ഫാദറിന്റെ ചുംബനം മറന്നു;
അല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയും ഇച്ഛാശക്തിയും അതിനുവേണ്ടിയാണ്,
ഹോളി ട്രിനിറ്റിയെ സഹായിക്കൂ!
നിങ്ങളുടെ മൂത്ത സഹോദരൻ കാണിച്ചുതന്നു.
ദീർഘനേരം ജീവിക്കാനും ഭരിക്കാനും ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞു
അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു അനുസ്മരണം ...
ജനക്കൂട്ടത്തിൽ ഒരു ശബ്ദം ഉയരുന്നു, ആശ്ചര്യങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു:
നോവ്ഗൊറോഡ് ദി ഗ്രേറ്റ്!
ഞങ്ങളുടെ പ്രിയ!
ശരിക്കും യഥാർത്ഥമായത്
അവന് അവസാനിക്കുമോ?
അവസാനം Pskov- ലും വരും!
അത് ശരിയായി സേവിച്ചു: ഞങ്ങൾ കൈകോർത്തുപിടിച്ച് അവിടെ ഇരുന്നു!

മിഖായേൽ തുച്ചയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സ്വതന്ത്രരുടെ രൂപഭാവത്തിന് കാണികളുടെ ചില പ്രതിനിധികളുടെ പ്രതികരണം ഇതാ:

ശരി, വരൂ!

ഫ്രീമാൻ!

ബ്രാവ്ലേഴ്സ്!
ഉടനടി ജാഗ്രതയോടെയുള്ള ആശ്ചര്യചിഹ്നം:
ഒറി പോഷിബെ - കണ്ണുകൾ പാനീയത്തിനായി ചെലവഴിച്ചുവെന്ന് അറിയാൻ:
മേയറുടെ മക്കളേ!
തൽക്ഷണം ഭീരുത്വത്തിന്റെ ശബ്ദം:
പക്ഷെ ഞാൻ എന്താണ്? ..
ഞാൻ! ..

ഈ ഹ്രസ്വ സംഭാഷണം നിരവധി ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ മിതമായി, കൃത്യമായി പ്രതിപാദിക്കുന്നു, ഒപ്പം പ്\u200cസ്\u200cകോവ് സമൂഹത്തിന്റെ ദീർഘകാലമായി നിലനിൽക്കുന്ന വ്യത്യാസത്തിന് സുതാര്യമായ ഒരു സൂചന നൽകുന്നു.

1510 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാറിസ്റ്റ് ഉത്തരവ് പ്രകാരം Pskov veche പൂർണമായും ഇല്ലാതാക്കി എന്ന് മുകളിൽ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, അതായത്. "Pskovityanka" നാടകത്തിൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾക്ക് അറുപത് വർഷം മുമ്പ്. എന്തുകൊണ്ടാണ്, L.A. മെയ് വെച്ച് രംഗം നൽകുന്നത്? ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം കാലക്രമത്തിൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായിരിക്കാം, തീയതി നീക്കി, ചരിത്രപരമായ തെറ്റ് വരുത്തിയോ? അല്ല! ഇതെല്ലാം കവി ഉറച്ചു ഓർമ്മിച്ചു. ആഴമേറിയ ഒരു വൃദ്ധന്റെ പ്രസംഗം, മുൻ മേയർ മാക്സിം ഇല്ലാരിയോനോവിച്ച്, L.A. മെയ് വിവരിച്ച കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ സമഗ്രമായി മനസിലാക്കുകയും പക്വത പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. വെച്ചിൽ ഉണ്ടായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങളെക്കുറിച്ച് മനസിലാക്കിയ മാക്സിം ഇല്ലാരിയോനോവിച്ച് തന്റെ മാന്യമായ വാർദ്ധക്യകാല ഏകാന്തത ഉപേക്ഷിച്ച്, തർക്കക്കാരുടെ പിതാക്കന്മാരുടെയും മുത്തച്ഛന്മാരുടെയും വിവേകത്തോടെ അനുരഞ്ജനത്തിനായി വെച്ചെ സ്ഥലത്ത് കയറി:

... ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്റെ ഒമ്പതാം ദശകത്തിലാണ് ...
ഞാൻ ഇഷ്ടം കണ്ടു - ഒരു ചുവന്ന കന്യക,
ഞാൻ അവളെ കണ്ടു - ഒരു പഴയ നിസ്സഹായ സ്ത്രീ,
അവൻ തന്നെ മരിച്ചയാളെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി ...
ശരി! .. ഒരു സമയമുണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങളുടെ വാക്യത്തിലല്ല,
മത്സരിക്കാൻ ആരെങ്കിലും ഉണ്ടാകും
മോസ്കോയ്\u200cക്കൊപ്പം ... ഇല്ല! മുത്തച്ഛൻമാർ മിടുക്കരായിരുന്നു,
അൽ പിസ്\u200cകോവ് അവർക്ക് കൂടുതൽ ചെലവേറിയതായി തോന്നി:
അനുസരണത്തെക്കുറിച്ച് അവർ കേട്ടിട്ടില്ലാത്തതുപോലെയായിരുന്നു അത്;
അപമാനങ്ങൾ കാണാത്തതുപോലെയായിരുന്നു അത്;
എന്റെ തൊണ്ടയിൽ എന്ത് കണ്ണുനീർ വന്നു -
അതിനാൽ അവർ ബിയർ-തേൻ ഉപയോഗിച്ച് ഹൃദയത്തിലേക്ക് ഓടിച്ചു ...
ആസ്വദിക്കൂ ... ശരി, ആസ്വദിക്കരുത്
പഴഞ്ചൻ? ..
ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് വാസിലി
കോർസൻ മണി നീക്കംചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു,
ഞങ്ങൾ നശിപ്പിച്ചതുപോലെ ...
കണ്ണീരോടെ ആപ്പിൾ വീഴുന്നില്ല -
ദൈവത്തിന് അറിയാം! .. പക്ഷെ ഇപ്പോഴും ആസ്വദിക്കൂ,
എന്നിട്ടും അവർ മഹാനായ സ്കോവിനെ രക്ഷിച്ചു -
കൊച്ചുമക്കളേക്കാൾ മുത്തച്ഛൻ പിസ്\u200cകോവിനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു ...
ഞാൻ പറഞ്ഞു ...
ആരാണ് എന്നെ വൈരുദ്ധ്യപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത്
അവൻ ചെറുപ്പമാണ്, മോസ്കോയെ അറിയില്ല ...
അവന്റേതല്ല - മറ്റൊരാളുടെ അക്കൗണ്ടിലുണ്ട്:
എല്ലാം സ്ഥിരീകരിക്കുക, ഹാംഗ് out ട്ട് ചെയ്യുക, തുടച്ചുമാറ്റുക,
അവൻ അങ്ങനെ ചെയ്യും. - പോയി അവളോടൊപ്പം - സ്യൂ,
മഹത്തായ ദിവസത്തിൽ, ക്രിസ്തുവിന്റെ ന്യായവിധിക്ക് മുമ്പായി!
എന്നിട്ട് പറയുക: എന്റെ കാലത്തുണ്ടായിരുന്നു
മോസ്കോയിലെ സാർ, പക്ഷേ വെറും സാർ
മോസ്കോയിൽ അവരെ വിളിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ മോസ്കോയിലെ സാർ അല്ല
എല്ലാ രാജ്യങ്ങൾക്കും ജനങ്ങൾക്കും - രാജാവ്.
കൈ ഭാരമുള്ളതാണ്, ആത്മാവ് ഇരുട്ടാണ്
ഗ്രോസ്നിയിൽ ... പിസ്\u200cകോവിനോട് വിട പറയുക.
മോസ്കോ നഗരപ്രദേശം മനോഹരമായിരിക്കും -
ദൈവത്തിന് നന്ദി!

മാക്സിം ഇല്ലാരിയോനോവിച്ചിന്റെ അധരങ്ങളിലൂടെ, എൽ. മേ അവരുടെ പൂർവ്വികരുടെ പ്രമാണങ്ങൾ മറന്നതിന് പിസ്\u200cകോവ് സ്വതന്ത്രരെ നിന്ദിക്കുന്നു, മാറിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ വിഘടനവാദ വികാരങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തുകയും പൊതുവായ റഷ്യൻ താൽപ്പര്യങ്ങളെ പരോച്ചിയലിനേക്കാൾ ഉയർത്തുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്ന് പണ്ടേ മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നു. ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ നഗരത്തിലെത്തിയതിന്റെ തലേദിവസം 1571-ൽ പിസ്\u200cകോവ് വെച്ചെ വിളിച്ചുചേർത്തത് ചരിത്രപരമായ സത്യത്തിന് വിരുദ്ധമല്ല. റഷ്യൻ കേന്ദ്രീകൃത ഭരണകൂടത്തിലേക്ക് പിസ്\u200cകോവിൽ ചേരുന്ന പ്രക്രിയ വളരെ നീണ്ടതും രണ്ടര നൂറ്റാണ്ടിലേറെ നീണ്ടുനിന്നതും അവസാനിച്ചത് 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ്. 1510-ൽ വെച്ചെയുടെ നാശത്തിന്റെ നിയമനടപടിക്ക് നൂറ്റാണ്ടുകളായി വികസിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളെ പെട്ടെന്ന് ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സുപ്രധാന വിഷയങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ചർച്ചചെയ്യുന്ന ശീലം വളരെക്കാലമായി അനുഭവപ്പെട്ടു. ഒരു നിർണായക നിമിഷം വന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ കേൾക്കുന്നതിനും അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ സഹപ .രന്മാരുടെ കോടതിയിൽ സമർപ്പിക്കുന്നതിനുമായി ആളുകൾ സ്ക്വയറിലേക്ക് ഓടി. എന്നാൽ ഇത് ഇതിനകം തന്നെ മന ib പൂർവമുള്ള ഒരു അന്വേഷണമായിരുന്നു, അധികാരികൾ സാധാരണയായി കണക്കാക്കിയിട്ടില്ല.

നാടകീയമായ ഒരു വേദിയിൽ "Pskovityanka" അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമം പരാജയപ്പെട്ടു. 1861 മാർച്ച് 23 ലെ ഒരു റിപ്പോർട്ടിൽ, സെൻസർ I. നോർഡ്\u200cസ്ട്രോം, നാടകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ രൂപരേഖ താഴെ പറയുന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുന്നു: “ഈ നാടകത്തിൽ ചരിത്രപരമായി ശരിയായ ഒരു വിവരണം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സസ്\u200cകോവ് വെച്ചെയുടെയും അതിക്രൂരമായ സ്വതന്ത്രരുടെയും ചിത്രീകരണം. അത്തരം നാടകങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇരുപത്തിയേഴു വർഷത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് ഈ നാടകം ആദ്യമായി ഫൂട്ടേജിന്റെ വെളിച്ചം കണ്ടത് - 1888 ജനുവരി 27 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് അലക്സാണ്ട്രിയ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പെലഗേയ ആന്റിപോവ്ന സ്ട്രെപെറ്റോവയുടെ പ്രയോജന പ്രകടനത്തിൽ. മികച്ച റഷ്യൻ നടി ആമുഖത്തിൽ കുലീനയായ വെരാ ഷെലോഗയുടെയും നാടകത്തിൽ ഓൾഗ ടോക്മകോവയുടെയും വേഷത്തിൽ അഭിനയിച്ചു. കാഴ്ചക്കാരിലൊരാൾ ഓർക്കുന്നു, “കാവ്യാത്മക മുഖമുള്ള ഈ റഷ്യൻ സുന്ദരി, അവളുടെ രൂപം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മികച്ചതാണ്. ഈ മഹാനടിക്ക് വേദിയിൽ തന്നെ പ്രേക്ഷകരെ എങ്ങനെ മനോഹരമാക്കാമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു.

വെരാ ഷെലോഗയുടെ വേഷത്തിൽ, പെലഗേയ സ്ട്രെപെറ്റോവ തന്റെ വ്യക്തിപരവും സ്റ്റേജുമായ വിധിക്ക് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള വാക്ക് ലംഘിച്ചതിന് പ്രതികാരം എന്ന വിഷയം അവതരിപ്പിച്ചു. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നടിയുടെ ജനാധിപത്യ കലയിൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ വേദനാജനകമായ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം കണ്ടെത്താനും കണ്ടെത്താനും പതിവുള്ള, ആന്തരിക ആന്തരിക ശക്തിയുടെ ഒരു ചിത്രം അവൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ പ്രേക്ഷകരെ പ്രചോദിപ്പിക്കാൻ കഴിവില്ല.

തലസ്ഥാനത്തിന്റെയും പെരിഫറൽ തിയറ്ററുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ "സസ്\u200cകോവിത്യങ്ക" യ്ക്ക് ഒരിക്കലും ശക്തമായ സ്ഥാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇതിനുള്ള കാരണം അന്വേഷിക്കേണ്ടത് സെൻസർഷിപ്പിന്റെ ഉപദ്രവങ്ങളിലല്ല (പ്രത്യേകിച്ച് താൽക്കാലികവും ആകസ്മികവുമാണ്), മറിച്ച് നാടകത്തിന്റെ നിർജ്ജീവതയിലാണ്. "ദി വുമൺ ഓഫ് പിസ്\u200cകോവ്" എന്ന നാടകത്തിൽ നിരവധി വർണ്ണാഭമായ രംഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു; ചില പ്രതീകങ്ങൾ\u200c ആവിഷ്\u200cകാരമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ വലുതും രസകരവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളും മോശമായി ഓർഗനൈസുചെയ്\u200cതു. അനേകം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ (നൂറിലധികം), പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായി നീളമുള്ള മോണോലോഗുകൾ, പല രംഗങ്ങളുടെയും പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും ഫ്രാങ്ക് നാടകീയത (വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും മോശം അർത്ഥത്തിൽ), ദൈർഘ്യമേറിയ പ്രവർത്തനവും മറ്റ് പോരായ്മകളും നാടകത്തിന്റെ നാടകീയ ഘട്ടത്തിലേക്കുള്ള വഴി അവസാനിപ്പിക്കുന്നു ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള. എന്നിരുന്നാലും, L.A. Mei വികസിപ്പിച്ച പ്ലോട്ട് അപ്രത്യക്ഷമായില്ല. പ്രതിഭാശാലിയായ സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ.എ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ശ്രദ്ധ അദ്ദേഹം ആകർഷിച്ചു. നാടകീയ വേദിയിൽ പ്രേക്ഷകർ വെറുത്തിരുന്ന പരമ്പരാഗതതയും സ്റ്റൈലൈസേഷനും ഒപെറ പോലുള്ള ഒരു സംഗീത വിഭാഗത്തിൽ തികച്ചും ഉചിതമായി മാറി. "ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ" സംഗീതസംവിധായകരുടെ വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളുടെ വാക്കുകൾക്കുള്ള സംഗീതം മുമ്പ് എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ച N.A. റിംസ്\u200cകി-കോർസാകോവിന് മാത്രമേ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ മാത്രമല്ല, "Pskovite" ന്റെ മങ്ങാത്ത മഹത്വം സൃഷ്ടിക്കാനും കഴിഞ്ഞു.

ബെറെഗോവ്, എൻ. "സൈക്കോവൈറ്റ്സ്" / എൻ. ബെറെഗോവ്. - ലെനിസ്ഡാറ്റിന്റെ പിസ്\u200cകോവ് ബ്രാഞ്ച്, 1970. - 84 പി.

എൻ. 1894 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഒരു ഓപ്പറ ഡ്രാഫ്റ്റിൽ എഴുതി അല്ലെങ്കിൽ സ്കെച്ചുകളിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തു, മറ്റൊന്ന് ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ചെയ്തു, മൂന്നിലൊന്ന് സ്റ്റേജിംഗിനായി തയ്യാറാക്കിക്കൊണ്ടിരുന്നു; അതേസമയം, മുമ്പ് അരങ്ങേറിയ കൃതികൾ വ്യത്യസ്ത തീയറ്ററുകളിൽ പുനരാരംഭിക്കുന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഇപ്പോഴും പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നു, റഷ്യൻ സിംഫണി കച്ചേരികൾ നടത്തുന്നു, നിരവധി എഡിറ്റോറിയൽ ജോലികൾ തുടരുന്നു. എന്നാൽ ഈ കാര്യങ്ങൾ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, പ്രധാന ശക്തികൾ നിരന്തരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് നൽകുന്നു.

മോസ്കോയിൽ സവ മാമോണ്ടോവ് അവതരിപ്പിച്ച റഷ്യൻ സ്വകാര്യ ഓപ്പറയുടെ രൂപം കമ്പോസറിന്റെ പ്രവർത്തന താളം പരിപാലിക്കുന്നതിന് കാരണമായി, പി.ഐ.യുടെ മരണശേഷം. റഷ്യൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിന്റെ അംഗീകൃത തലവനായി ചൈക്കോവ്സ്കി 1893 ൽ. ഈ സ enter ജന്യ എന്റർപ്രൈസസിൽ ആദ്യമായി റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ചക്രം അരങ്ങേറി: സാഡ്\u200cകോ, മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി, ദി സാറിന്റെ മണവാട്ടി, ബോയാർ ലേഡി വെരാ ഷെലോഗ (ദി വുമൺ ഓഫ് പ്ലസ്\u200cകോവിന്റെ ആമുഖമായി), ദി ടെയിൽ സാർ സാൾട്ടാൻ; കൂടാതെ, മാമോണ്ടോവിന് "മെയ് നൈറ്റ്", "സ്നോ മെയ്ഡൻ", കോർസകോവിന്റെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷ്ചിന", "ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്", "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്നിവയുടെ പതിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സവ മാമോണ്ടോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറ എന്നത് അബ്രാംട്സെവോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെയും അതിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പുകളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായിരുന്നു: ഈ അസോസിയേഷന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കലാകാരന്മാരും ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ പങ്കെടുത്തു. വാസ്\u200cനെറ്റ്സോവ് സഹോദരന്മാരായ കെ.എ.കോറോവിൻ, എം.എ.രുബൽ തുടങ്ങിയവരുടെ നാടകകൃതികളുടെ ഗുണം തിരിച്ചറിഞ്ഞ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, മാമോണ്ടോവിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെ മനോഹരമായ വശം സംഗീതത്തെക്കാൾ ഉയർന്നതാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഒപെറയിൽ, സംഗീതം.

ഒരുപക്ഷേ മാരിൻസ്കിയുടെയോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററുകളുടെയോ കോറസും ഓർക്കസ്ട്രയും ഒരു സ്വകാര്യ സംരംഭത്തേക്കാൾ ശക്തമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ കാര്യത്തിൽ മാമോണ്ടോവ് ഓപ്പറ അവരെക്കാൾ താഴ്ന്നവരായിരുന്നു. എന്നാൽ റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ ഒപെറകൾ വീണ പുതിയ കലാപരമായ സന്ദർഭം പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്: വിക്ടർ വാസ്\u200cനെറ്റ്സോവിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിലും വസ്ത്രധാരണത്തിലുമുള്ള സ്നോ മെയ്ഡൻ, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ കൊറോവിന്റെ സാഡ്കോ, മിഖായേൽ വ്രുബെലിന്റെ സാൾട്ടൻ എന്നിവ സംഗീത സ്വഭാവത്തിന്റെ മാത്രമല്ല പ്രധാന സംഭവങ്ങളായി മാറി: അവ ഒരു കലകളുടെ യഥാർത്ഥ സമന്വയം ... കമ്പോസറിന്റെ കൂടുതൽ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ വികാസത്തിന്, അത്തരം നാടക ഇംപ്രഷനുകൾ വളരെ പ്രധാനമായിരുന്നു. 1890 കളിലെ റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ ഓപ്പറകൾ രൂപത്തിലും തരത്തിലും വ്യത്യസ്തമാണ്. കമ്പോസറിന്റെ സ്വന്തം നിർവചനം അനുസരിച്ച്, മ്ലഡ, ക്രിസ്മസ് ഈവ്, സാഡ്കോ എന്നിവ ഒരു ത്രയശാസ്ത്രമായി മാറുന്നു; അതിനുശേഷം, രചയിതാവിന്റെ വാക്കുകളിൽ വീണ്ടും സംസാരിക്കുന്നു, "വീണ്ടും ഒരു പഠിപ്പിക്കൽ അല്ലെങ്കിൽ മാറ്റം വരുത്തുക." ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ റൊമാൻസ്, ചേംബർ ഒപെറകളിൽ ("മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി", "ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ" എന്ന ആമുഖത്തിന്റെ അവസാന പതിപ്പായ) "പ്രത്യേകിച്ച് സാറിന്റെ മണവാട്ടി" എന്ന കൃതിയിൽ പ്രതിഫലിച്ച "മെലോഡിയസ്, മെലോഡിയസ്നെസ്" എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ് ഇത് പറയുന്നത്. ".

ബുദ്ധിമാനായ "സാഡ്കോ" പൂർത്തിയാക്കിയതിനുശേഷം സൃഷ്ടിപരമായ ഒരു മുന്നേറ്റത്തിൽ, രചയിതാവ് ശ്രമിച്ച പഴയതിനൊപ്പം നിൽക്കാനല്ല, പുതിയത് പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. മറ്റൊരു യുഗം ആസന്നമായിരുന്നു - ഫിൻ ഡി സൈക്കിൾ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയത് പോലെ: “ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ നമ്മുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുൻപിൽ മാഞ്ഞുപോയി, കാലഹരണപ്പെട്ടതായി തോന്നിയവ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പിന്നീട് പുതിയതും ശക്തവും ശാശ്വതവുമായി മാറും ...” റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ “ശാശ്വത ബീക്കണുകളിൽ” ”കഴിഞ്ഞ കാലത്തെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരാണ്: ബാച്ച്, മൊസാർട്ട്, ഗ്ലിങ്ക (കൂടാതെ ചൈക്കോവ്സ്കി: അദ്ദേഹത്തിന്റെ" സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി "നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച്" ദി സാർസ് ബ്രൈഡ് "എന്ന കൃതിയിൽ പഠിച്ചു). സ്നേഹവും മരണവുമാണ് ശാശ്വത തീമുകൾ. ദി സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ രചനയുടെ കഥ ലളിതവും ഹ്രസ്വവുമാണ്: 1898 ഫെബ്രുവരിയിൽ വിഭാവനം ചെയ്ത് ആരംഭിച്ച ഈ ഓപ്പറ പത്ത് മാസത്തിനുള്ളിൽ സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കി പൂർത്തിയാക്കി, അടുത്ത സീസണിൽ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. ലെവ് മേയുടെ ഈ നാടകത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ "ദീർഘകാല ഉദ്ദേശ്യം" ആയിരുന്നു - ഒരുപക്ഷേ 1860 മുതൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്നെ മെയ് മാസത്തിലെ മറ്റൊരു നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി തന്റെ "ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ" രചിച്ചതുമുതൽ ബാലകിരേവും ബോറോഡിനും (രണ്ടാമത്തേത് പോലും) കാവൽക്കാരുടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ഇതിന്റെ സംഗീതം പിന്നീട് "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" ൽ ഉപയോഗിച്ചു). പുതിയ ഓപ്പറയുടെ തിരക്കഥ സ്വതന്ത്രമായി റിംസ്കി-കോർസകോവ് ആസൂത്രണം ചെയ്തു, ഇല്യ ത്യുമെനെവിനെ "ലിബ്രെറ്റോയുടെ അന്തിമവികസനം" ഒരു എഴുത്തുകാരനും നാടക പ്രവർത്തകനും മുൻ വിദ്യാർത്ഥിക്കും ഏൽപ്പിച്ചു. (വഴിയിൽ, മെയ് നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം സെർവിലിയയെഴുതിയ റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഈ രചയിതാവിന്റെ മുഴുവൻ നാടകത്തെയും “സ്വീകരിച്ചു”, അദ്ദേഹത്തിന് പ്രിയങ്കരനായി.)

മേയുടെ നാടകം ഒരു റൊമാന്റിക് നാടകത്തിന്റെ സാധാരണ പ്രണയ ത്രികോണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് ത്രികോണങ്ങൾ: മാർത്ത - ല്യൂബാഷ - ഗ്രിയാസ്നോയ്, മാർത്ത - ലൈക്കോവ് - ഗ്രിയാസ്നോയ്. മാരകമായ ഒരു ശക്തിയുടെ ഇടപെടലിലൂടെ ഇതിവൃത്തം സങ്കീർണ്ണമാകുന്നു - സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, വധുക്കളുടെ ഷോയിൽ ചോയ്സ് മാർത്തയുടെ മേൽ പതിക്കുന്നു. നാടകവും അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറയും ഒരേ “സൈക്കോവൈറ്റ് വുമൺ” അല്ലെങ്കിൽ “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്” പോലുള്ള “ചരിത്ര നാടകങ്ങളുടെ” തരത്തിലല്ല, മറിച്ച് ചരിത്രപരമായ ക്രമീകരണവും കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രാരംഭ അവസ്ഥ മാത്രമുള്ള കൃതികളിലാണ്. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനത്തിനായി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒപെറകളായ ദി ഒപ്രിച്നിക്, ദി എൻ\u200cചാൻ\u200cട്രസ് എന്നിവയെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ് ദി സാർ\u200cസ് ബ്രൈഡിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പൊതുവായ രസം; ഒരുപക്ഷേ, അവരുമായി "മത്സരിക്കാനുള്ള" അവസരം ഉദ്ദേശിച്ചത് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ചെറെവിച്ച്കി" യുടെ അതേ ഇതിവൃത്തത്തിൽ എഴുതിയ "ക്രിസ്മസ് നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ്" എന്നതുപോലെ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മുൻ ഓപ്പറകളിൽ (വലിയ നാടോടി രംഗങ്ങൾ, ആചാരങ്ങളുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ, അതിശയകരമായ ലോകങ്ങൾ) ഉയർന്നുവന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കാതെ, ദി സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ ഇതിവൃത്തം ശുദ്ധമായ സംഗീതത്തിലും ശുദ്ധമായ വരികളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ സഹായിച്ചു.

റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ കലയുടെ ചില ആരാധകർ, ദ സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ രൂപം ഭൂതകാലത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നതായി കണ്ടു, മൈറ്റി ഹാൻഡ്\u200cഫുളിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അകൽച്ച. മറ്റൊരു ദിശയിലെ വിമർശകർ സംഗീതസംവിധായകന്റെ "ലളിതവൽക്കരണത്തെ" സ്വാഗതം ചെയ്തു, "പുതിയ സംഗീത നാടകത്തിന്റെ ആവശ്യങ്ങളെ പഴയ ഓപ്പറയുടെ രൂപങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം." പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഈ രചന വളരെ വലിയ വിജയമാണ് നേടിയത്, സഡ്കോയുടെ വിജയം പോലും മറികടന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ ഇങ്ങനെ കുറിച്ചു: "... കേൾക്കുന്നതിൽ നിന്നോ അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം, ചില കാരണങ്ങളാൽ സാറിന്റെ മണവാട്ടിക്ക് എതിരായിരുന്നു, പക്ഷേ രണ്ടോ മൂന്നോ തവണ അത് ശ്രദ്ധിച്ച പലരും അതിനോട് ചേർന്നുതുടങ്ങി ..."

റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ മോസ്കോയെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് വരികളെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഉപന്യാസമായി, "റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ വീരശൂര ഭൂതകാലത്തെ തകർക്കുന്ന ഒരു കൃതിയായി" സാറിന്റെ മണവാട്ടി "ഇപ്പോൾ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നില്ല." Pskovityanka " "കൈതെഷ്" ലേക്ക്. മെലഡിയുടെ മേഖലയിലെ മിക്കതും - പുരാതനമല്ല, അനുഷ്ഠാനമല്ല, മറിച്ച് തികച്ചും ഗാനരചയിതാവാണ്, ആധുനികതയോട് അടുക്കുന്നു. ഈ ഓപ്പറയുടെ ശൈലിയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന സവിശേഷത അതിന്റെ ഗ്ലിങ്കിയനിസമാണ്: സൂക്ഷ്മവും ബുദ്ധിപരവുമായ ഒരു നിരൂപകൻ (ഇ. എം. പെട്രോവ്സ്കി) എഴുതിയതുപോലെ, “മുഴുവൻ ഓപ്പറയിലും വ്യാപിക്കുന്ന ഗ്ലിങ്ക സ്പിരിറ്റിന്റെ സ്വാധീനം ശരിക്കും അനുഭവപ്പെടുന്നു”.

മുൻ ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റഷ്യൻ ജീവിതത്തെ സ്നേഹപൂർവ്വം ചിത്രീകരിക്കുന്ന കമ്പോസർ, യുഗത്തിന്റെ ചൈതന്യം അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ശബ്\u200cദ ദൃശ്യങ്ങളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം മിക്കവാറും പിന്മാറുന്നു. എല്ലാം ആളുകളെ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ ചലനങ്ങൾ. മനോഹരമായി എഴുതിയ പഴയ റഷ്യൻ ജീവിതരീതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിൽക്കുന്ന രണ്ട് സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളാണ് പ്രധാന is ന്നൽ. നാടകത്തിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ, ലെവ് മേ, സാറിന്റെ മണവാട്ടിയുടെ രണ്ട് നായികമാരെ “പാട്ട് തരങ്ങൾ” (രണ്ട് തരം - “സ ek മ്യത”, “വികാരാധീനൻ”) എന്ന് വിളിക്കുകയും അവയുടെ നാടോടി പാഠങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഒരു ലിറിക്കൽ ലിംഗറിംഗ് ഗാനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലായിരുന്നു, കൂടാതെ മെലഡികൾ രണ്ട് നായികമാരുമായും ഒരേസമയം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ല്യൂബാഷയുടെ ഭാഗത്ത്, വരച്ച ഗാനത്തിന്റെ ശൈലി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു (അവളുടെ ഗാനം ആദ്യ അഭിനയത്തിൽ ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നില്ല) കൂടാതെ നാടകീയമായ റൊമാൻസ് ഇന്റൊണേഷനുകളും (രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിലെ ആര്യയായ ഗ്രിയാസ്നിക്കൊപ്പം ഡ്യുയറ്റ്) നൽകി. ഓപ്പറയിലെ മാർത്തയുടെ കേന്ദ്ര ഇമേജിന് ഒരു അദ്വിതീയ പരിഹാരം ലഭിച്ചു: വാസ്തവത്തിൽ, “പ്രസംഗങ്ങളുള്ള മുഖം” എന്ന നിലയിൽ മാർത്ത രണ്ട് തവണ ഒരേ സംഗീതത്തോടെ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (രണ്ട്, നാല് ഇഫക്റ്റുകളിലെ ഏരിയാസ്). ആദ്യത്തെ ഏരിയയിൽ - "മാർത്തയുടെ സന്തോഷം" - അവളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ നേരിയ ഗാനലക്ഷ്യങ്ങൾക്ക് is ന്നൽ നൽകുകയും "സ്വർണ്ണ കിരീടങ്ങളുടെ" ആവേശവും നിഗൂ theme വുമായ തീം പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തെ ഏരിയയിൽ - " ആത്മാവിന്റെ ഫലം "," മാരകമായ കീബോർഡുകൾ "മുമ്പും തടസ്സപ്പെട്ടതും" ഉറക്കത്തിന്റെ "ദാരുണമായ അന്തർലീനങ്ങളും -" കിരീടങ്ങളുടെ പ്രമേയം "ആലപിക്കുകയും അതിന്റെ അർത്ഥം മറ്റൊരു ജീവിതത്തെ മുൻ\u200cകൂട്ടി അറിയിക്കുന്ന ഒരു തീം ആയി വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒപെറയുടെ സമാപനത്തിലെ മാർത്തയുടെ രംഗം സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ നാടകത്തെയും ഏകീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, ദൈനംദിന പ്രണയ നാടകത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്ത് യഥാർത്ഥ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. കമ്പോസറിന്റെ പിൽക്കാല ഓപ്പറകളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റായ വ്\u200cളാഡിമിർ ബെൽസ്\u200cകി, ദ സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “ഇത് സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും മന psych ശാസ്ത്രപരമായ സത്യത്തിന്റെയും സമന്വയമാണ്, അതിനാൽ പലപ്പോഴും പരസ്പരം പോരടിക്കുന്നു, അത്തരം ആഴത്തിലുള്ള കാവ്യാത്മക ദുരന്തം നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു ഒന്നും വിശകലനം ചെയ്യുകയോ ഓർമ്മിക്കുകയോ ചെയ്യാതെ അക്ഷരത്തെറ്റ് ആണെങ്കിൽ .. .. "

സംഗീതസംവിധായകന്റെ സമകാലികരുടെ ധാരണയിൽ, മാർത്ത സോബാകിനയുടെ ചിത്രം - സ്നോ മെയ്ഡൻ, സഡ്കോയിലെ വോൾഖോവ്സ്, പിന്നെ ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടാനിലെ സ്വാൻ രാജകുമാരി എന്നിവ പോലെ - നാദെഷ്ദ സബേലയുടെ ഭാര്യയുടെ പരിഷ്കൃത ചിത്രവുമായി അവിഭാജ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആർട്ടിസ്റ്റ് മിഖായേൽ വ്രുബെൽ. തന്റെ സംഗീത പ്രകടനക്കാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സാധാരണയായി ഒരു നിശ്ചിത അകലം പാലിച്ചിരുന്ന റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഈ ഗായകനെ അവളുടെ ദാരുണമായ വിധി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ (അവളുടെ ഏക മകന്റെ മരണം, ഭർത്താവിന്റെ ഭ്രാന്തൻ, നേരത്തെയുള്ള മരണം) . റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന്റെ എല്ലാ ഓപ്പറേറ്റീവ് ജോലികളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്ന ആ മഹത്തായതും പലപ്പോഴും ഭ ly മികവുമായ സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായയായി നഡെഹ്ദ സബേല മാറി - സൈക്കോവിത്യങ്കയിലെ ഓൾഗ മുതൽ കൈതെസിലെ ഫെവ്\u200cറോണിയ വരെ. ഓപ്പറേറ്റീവ് ഭാഗങ്ങൾ ഇത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ. . മാർത്തയുടെ ഭാഗം തീർച്ചയായും, നഡെഷ്ദ സബേലയുടെ ചിന്താഗതിയോടെയാണ് രചിക്കപ്പെട്ടത്.

മറീന രഖ്മനോവ

എൽ. മെയുടെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കമ്പോസറിന്റെയും I. ത്യുമെനെവിന്റെയും ലിബ്രെറ്റോയെക്കുറിച്ച്.

പ്രതീകങ്ങൾ:

വാസിലി സ്റ്റെപനോവിച്ച് സോബാക്കിൻ, നോവ്ഗൊറോഡ് വ്യാപാരി (ബാസ്)
മാർഫ, മകൾ (സോപ്രാനോ)
oprichniki:
ഗ്രിഗറി ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ഡേർട്ടി (ബാരിറ്റോൺ)
ഗ്രിഗറി ലുക്കിയാനോവിച്ച് മാളുട്ട സ്കുറാറ്റോവ് (ബാസ്)
ഇവാൻ സെർജിവിച് ലൈക്കോവ്, ബോയാർ (ടെനോർ)
ല്യൂബാഷ (മെസോ-സോപ്രാനോ)
എലിസി ബോമെലി, രാജകീയ വൈദ്യൻ (ടെനോർ)
വ്യാപാരിയുടെ ഭാര്യ (സോപ്രാനോ) ഡോംന ഇവാനോവ്ന സബുറോവ
ദുനിയാഷ, മകൾ, മാർത്തയുടെ സുഹൃത്ത് (കോണ്ട്രാൾട്ടോ)
പെട്രോവ്ന, സോബാക്കിൻസിന്റെ വീട്ടുജോലിക്കാരി (മെസോ-സോപ്രാനോ)
TSARSKY STOPNIK (ബാസ്)
ഹേ ഗിൽ (മെസോ-സോപ്രാനോ)
യുവ ഗൈ (ടെനോർ)
TSAR IOANN VASILIEVICH (വാക്കുകളില്ലാതെ)
ശ്രദ്ധേയമായ ടോപ്പ്
ഗ്വാർ\u200cഡിയൻ\u200cസ്, ബോയർ\u200cസ്, ബോയറൻ\u200cസ്,
ഗാനങ്ങളും ഗാനങ്ങളും, നൃത്തങ്ങൾ,
ഹേ പെൺ\u200cകുട്ടികൾ\u200c, സേവകർ\u200c, ആളുകൾ\u200c.

പ്രവർത്തന സമയം: ശരത്കാലം 1572.
സ്ഥാനം: അലക്സാന്ദ്രോവ്സ്കയ സ്ലൊബോഡ.
ആദ്യ പ്രകടനം: മോസ്കോ, ഒക്ടോബർ 22 (നവംബർ 3), 1899.

എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് അവതരിപ്പിച്ച ഒമ്പതാമത്തെ ഓപ്പറയാണ് സാറിന്റെ മണവാട്ടി. എൽ. മെയുടെ ഇതിവൃത്തം (1849 ൽ എഴുതിയ അതേ നാടകം) സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഭാവനയെ വളരെക്കാലമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (1868 ൽ തന്നെ മിലി ബാലകിരേവ് ഈ നാടകത്തിലേക്ക് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു; അക്കാലത്ത് റിംസ്കി-കോർസകോവ് നിർത്തി - ബാലകിരേവിന്റെ ഉപദേശത്തിലും - മെയുടെ മറ്റൊരു നാടകത്തെക്കുറിച്ച് - "ദി സൈക്കോവൈറ്റ്" - അതേ പേരിൽ ഓപ്പറ എഴുതി).

സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ (മൂന്നാം തവണ) വിവാഹത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ (അത്രയൊന്നും അറിയപ്പെടാത്ത) എപ്പിസോഡിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് മെയ് നാടകം. ഈ കഥയെക്കുറിച്ച് കരംസിൻ തന്റെ "റഷ്യൻ രാഷ്ട്രത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പറയുന്നത് ഇതാണ്:

“വിധവയാൽ വിരസനായി, പവിത്രനല്ലെങ്കിലും, അവൻ (ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ - എഎം) വളരെക്കാലമായി ഒരു മൂന്നാം ഭാര്യയെ അന്വേഷിച്ചിരുന്നു ... എല്ലാ നഗരങ്ങളിൽ നിന്നും അവർ വധുക്കളെ സ്ലോബോഡയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, കുലീനരും സാധാരണക്കാരും, രണ്ടായിരത്തിലധികം പേർ: ഓരോരുത്തരും അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യേകിച്ച് പരിചയപ്പെടുത്തി ... ആദ്യം അദ്ദേഹം 24 തിരഞ്ഞെടുത്തു, 12 ന് ശേഷം ... അവൻ അവരെ സൗന്ദര്യത്തിലും ആനന്ദത്തിലും മനസ്സിലും വളരെക്കാലം താരതമ്യം ചെയ്തു; ഒടുവിൽ ഒരു നോവ്ഗൊറോഡ് വ്യാപാരിയുടെ മകളായ മാർത്ത വാസിലീവ് സോബാകിനെ മറ്റെല്ലാവർക്കും തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതേ സമയം തന്റെ മൂത്ത രാജകുമാരനായ എവ്ഡോകിയ ബോഗ്ദാനോവ സാബുറോവയ്ക്ക് ഒരു മണവാട്ടിയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഒന്നുമില്ലാതെ സന്തുഷ്ട സുന്ദരികളുടെ പിതാക്കന്മാർ ബോയാറുകളായിത്തീർന്നു (...) പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നശേഷം അവർക്ക് സമ്പത്ത്, ഓപൽ വേർതിരിച്ചെടുക്കൽ, പുരാതന നാട്ടുരാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നും ബോയാറുകളിൽ നിന്നും എടുത്ത എസ്റ്റേറ്റ് എന്നിവ ലഭിച്ചു. എന്നാൽ വ്യാജ സന്യാസി മണവാട്ടി ദീനം ഉണങ്ങാൻ, വീണു നഷ്ടപ്പെട്ട് ഭാരം തുടങ്ങി: യോഹന്നാൻ കുടുംബം പകെക്കുന്നവർ ക്ഷേമത്തെ, അവൾ വില്ലന്മാർ പ്രകാരം കവർച്ചക്കാരുടെ എന്നു പറഞ്ഞു സംശയത്തിൻെറയും മരിച്ചു, അനസ്താസിയ മറിയയും (എന്ന രാജ്ഞിയുടെ അടുത്ത ബന്ധുക്കളാണ് തിരിഞ്ഞു ...) എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല: കൊലപാതകത്തിന്റെ ഈ അഞ്ചാം കാലഘട്ടത്തിൽ ആരാണ്, എങ്ങനെ മരിച്ചുവെന്ന് മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്കറിയൂ (...) ദുഷ്ടനായ അപവാദിയായ ഡോക്ടർ എലിഷാ ബോമെലിയസ് (...) നിർദ്ദേശിച്ചത് രാജാവ് വില്ലന്മാരെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യണമെന്നാണ്. വിഷംകൊണ്ട്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അത്തരം നരക വൈദഗ്ധ്യമുള്ള ഒരു വിനാശകരമായ മയക്കുമരുന്ന് ഉണ്ടാക്കി, സ്വേച്ഛാധിപതി നിയോഗിച്ച നിമിഷം തന്നെ വിഷം കഴിച്ചയാൾ മരിച്ചു. അതിനാൽ ജോൺ തന്റെ പ്രിയങ്കരന്മാരിൽ ഒരാളായ ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നി, പ്രിൻസ് ഇവാൻ ഗ്വോസ്ദേവ്-റോസ്തോവ്സ്കി തുടങ്ങി നിരവധി പേരെ വധിച്ചു. അവർ സാറിന്റെ വധുവിന്റെ വിഷം കഴിച്ചതിലോ രാജ്യദ്രോഹത്തിലോ പങ്കാളികളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഇത് ഖാൻ മോസ്കോയിലേക്കുള്ള വഴി തുറന്നു (ക്രിമിയൻ ഖാൻ ഡേവ്\u200cലെറ്റ്- ഗിരി - AM). അതേസമയം, സാർ വിവാഹിതനായി (1572 ഒക്ടോബർ 28) രോഗിയായ മാർത്ത, സ്വന്തം വാക്കുകളനുസരിച്ച്, ദൈവത്തിന്റെ കാരുണ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെയും വിശ്വാസത്തിന്റെയും ഈ പ്രവൃത്തിയിലൂടെ അവളെ രക്ഷിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചു; ആറുദിവസത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം തന്റെ മകനെ എവ്ഡോകിയയുമായി വിവാഹം കഴിച്ചു, പക്ഷേ വിവാഹ വിരുന്നുകൾ ഒരു ശവസംസ്കാരത്തോടെ അവസാനിച്ചു: മാർത്ത നവംബർ 13 ന് മരിച്ചു, ഒന്നുകിൽ ശരിക്കും മനുഷ്യ ദ്രോഹത്തിന് ഇരയായി, അല്ലെങ്കിൽ നിരപരാധികളെ വധിച്ചതിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ കുറ്റവാളി മാത്രമാണ്. "

ഈ കഥയെ LA മെയ് വ്യാഖ്യാനിച്ചത് സ്വാഭാവികമായും ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിലാണ്, ചരിത്രകാരനല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം ചരിത്രപരമാണെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ അസാധാരണമായ നാടകീയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഉജ്ജ്വലമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. (മെയ് തന്റെ നാടകത്തിൽ ചരിത്രപരമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹവും അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം റിംസ്കി-കോർസകോവും ഒരു തെറ്റ് ചെയ്തു: ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നിയെ തന്റെ രക്ഷാധികാരിയായ ഗ്രിഗോറിയെവിച്ച് വിളിക്കുന്നു, ഇവാൻ ദ ടെറിബിൾ ഒപ്രിക്നിക്കിന്റെ കാലത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സഹോദരനാണെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. വാസിലി ഗ്രിഗോറിവിച്ച് ഗ്രിയാസ്നോ വാസ്തവത്തിൽ, നമ്മുടെ ഗ്രിയാസ്നോയിയുടെ രക്ഷാധികാരി ബോറിസോവിച്ച് ആയിരുന്നു, ബോൾഷോയ് എന്ന വിളിപ്പേര്) ഓപ്പറയിൽ, മെയ് നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങളൊന്നും സംഭവിച്ചില്ല, മാത്രമല്ല അതിലെ നാടകം അതിശയകരമായ സംഗീതം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.

മേൽനോട്ടം

ഓപ്പറ ഒരു ഓവർചെർ ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുന്നു. സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പരമ്പരാഗത രൂപത്തിൽ എഴുതിയ വിശദമായ ഓർക്കസ്ട്ര പീസാണിത്, മറ്റൊരു തരത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, രണ്ട് പ്രധാന തീമുകളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്: ആദ്യത്തേത് ("പ്രധാന" ഭാഗം) വരാനിരിക്കുന്ന ദാരുണ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ശ്രോതാവിനോട് പറയുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് (" side "part) - ഒരു നേരിയ മെലഡിക് മെലഡി - ഇതുവരെ ദു rief ഖം അറിയാത്ത, വിധിയുടെ പ്രഹരങ്ങൾ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത മാർത്തയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ ഓവർച്ചറിന്റെ പ്രത്യേകത, അതിന്റെ പ്രധാന തീമുകൾ പിന്നീട് ഓപ്പറയിൽ തന്നെ ദൃശ്യമാകില്ല എന്നതാണ്. സാധാരണയായി ഇത് വ്യത്യസ്തമായി സംഭവിക്കുന്നു: ഓവർചർ, അതേപോലെ തന്നെ, ഒപെറയിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന പ്രധാന സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു; മിക്കപ്പോഴും, ഓവർടേച്ചറുകൾ, ഒപെറകളിൽ ആദ്യമായി ശബ്\u200cദമുണ്ടെങ്കിലും അവ രചിക്കുന്നത് അവസാനമായി കമ്പോസറുകളാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് ഒപെറയുടെ സംഗീത സാമഗ്രികൾ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യപ്പെടുമ്പോഴാണ്.

നടപടി I.
പിരുഷ്ക

രംഗം 1. ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നിയുടെ വീട്ടിലെ വലിയ മുറി. പശ്ചാത്തലത്തിൽ പ്രവേശന കവാടം കുറവാണ്, അതിനടുത്തായി കപ്പുകൾ, കപ്പുകൾ, ലാൻഡലുകൾ എന്നിവയുള്ള ഒരു കച്ചവടക്കാരൻ. വലതുവശത്ത് മൂന്ന് ചുവന്ന ജാലകങ്ങളുണ്ട്, അവയ്ക്ക് എതിർവശത്ത് ഒരു മേശപ്പുറത്ത് പൊതിഞ്ഞ നീളമുള്ള മേശയുണ്ട്; മേശപ്പുറത്ത് ഉയരമുള്ള വെള്ളി മെഴുകുതിരികൾ, ഉപ്പ് കുലുക്കുന്നവർ, നെഞ്ച് എന്നിവയിൽ മെഴുകുതിരികൾ ഉണ്ട്. ഇടതുവശത്ത് അകത്തെ അറകളിലേക്ക് ഒരു വാതിലും പാറ്റേൺ ചെയ്ത കടയുള്ള വിശാലമായ ബെഞ്ചും ഉണ്ട്; മതിലിന് നേരെ ഒരു കുന്തമുണ്ട്; ചുവരിൽ ഒരു ക്രോസ്ബോ, ഒരു വലിയ കത്തി, വ്യത്യസ്തമായ വസ്ത്രധാരണം, വാതിലിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല, പ്രോസെനിയത്തിനടുത്ത്, ഒരു കരടി. ചുവരുകളിലും മേശയുടെ ഇരുവശത്തും ചുവന്ന തുണികൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ബെഞ്ചുകളുണ്ട്. വൃത്തികെട്ട, ചിന്തയിൽ തല കുനിച്ച്, ജാലകത്തിനരികിൽ നിൽക്കുന്നു.

യുവ സാറിന്റെ ഒപ്രിക്നിക് ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നി അവന്റെ ആത്മാവിൽ സന്തുഷ്ടനല്ല. ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി, മാർത്തയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തമായ ഒരു വികാരം അദ്ദേഹം അനുഭവിക്കുന്നു ("സൗന്ദര്യം അവളുടെ മനസ്സിൽ നിന്ന് പുറത്താണ്! അവളെ മറന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, മറക്കാൻ ശക്തിയില്ല"). മാർത്തയുടെ പിതാവിന് മാച്ച് മേക്കർമാരെ അയച്ചത് വെറുതെയായി: കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്റെ മകൾ ഇവാൻ ലീകോവിന് ഭാര്യയായിരുന്നെന്ന് സോബാക്കിൻ മറുപടി നൽകി (ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നിയുടെ ആദ്യ പാരായണത്തിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ ഇതിനെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നു). പാരായണം ആര്യയിലേക്ക് മാറുന്നു "നിങ്ങൾ എവിടെയാണ്, മുൻ വൈദഗ്ദ്ധ്യം പോയി, കഴിഞ്ഞ രസകരമായ ദിവസങ്ങൾ എവിടെപ്പോയി?" തന്റെ മുൻകാലങ്ങളെക്കുറിച്ചും അക്രമ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിന്തകളെല്ലാം മാർത്തയും എതിരാളിയായ ഇവാൻ ലൈക്കോവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആര്യയെ പിന്തുടരുന്ന പാരായണത്തിൽ, അദ്ദേഹം സ്വയം ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു: "ലൈക്കോവ് ഇവാഷ്കയ്ക്ക് മാർത്തയുമൊത്തുള്ള അനലോഗ് ചുറ്റിക്കറങ്ങാൻ കഴിയില്ല!" (അതായത്, അവനെ വിവാഹം കഴിക്കരുത്). ഇപ്പോൾ ഗ്രിഗറി അതിഥികൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, അതിനാൽ അവരോടൊപ്പമെങ്കിലും മറക്കാൻ കഴിയും, ഒന്നാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യമുള്ള എലിസി ബോമെലിയ.

രംഗം 2. നടുവിലെ വാതിൽ തുറക്കുന്നു. കാവൽക്കാരോടൊപ്പമാണ് മല്യുത പ്രവേശിക്കുന്നത്. ദാസന്മാരെ വിളിച്ചുവരുത്തി ഗ്രിഗറി കൈയ്യടിച്ചു. അവർ വന്ന് തേൻ കപ്പ് വിളമ്പുന്നു (അതായത്, ശക്തമായ തേൻ കഷായങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്). മല്യുത ഗ്രിയാസ്നിയുടെ ആരോഗ്യത്തിന് മദ്യപിക്കുകയും അവനെ വണങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവാൻ ലൈക്കോവ് പ്രവേശിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ബോമെലിയസ്. ഗ്രിഗറി ഒരു വില്ലുകൊണ്ട് അവരെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുകയും പ്രവേശിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ലീകോവിലേക്കും ബോമെലിയിലേക്കും ദാസന്മാർ പാനപാത്രങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്നു. അവർ കുടിക്കുന്നു.

കാവൽക്കാർ - ഗ്രിയാസ്നോയിയെ കാണാൻ വന്നവരാണ് - ട്രീറ്റിനായി ഉടമയ്ക്ക് നന്ദി (ഗായകസംഘം "മധുരപദം തേനിനേക്കാൾ മധുരമാണ്"). എല്ലാവരും മേശയിലിരുന്ന്.

കാവൽക്കാരുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാകുന്നത് ലീകോവ് ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയതാണെന്നും ഇപ്പോൾ മാലിയൂട്ട അദ്ദേഹത്തോട് "അവർ എങ്ങനെയാണ് വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്നത്?" അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്കുള്ള മറുപടിയായി, ലീകോവ് തന്റെ അരിയോസോയിൽ, ജർമ്മൻകാർക്കിടയിൽ അപരിചിതമായി കണ്ടത് വിശദമായി പറയുന്നു (“ആളുകളും ദേശവും എല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണ്”). ആര്യ കഴിഞ്ഞു. പരമാധികാരിയെ സ്തുതിച്ചുകൊണ്ട് ലൈക്കോവ് പാടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, "ഞങ്ങൾ വിദേശികളിൽ നിന്ന് നല്ല കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിക്കുന്നു." എല്ലാവരും രാജാവിനായി കണ്ണട കളയുന്നു.

രംഗം 3. ഗുസ്ലറുകളെയും ഗായകരെയും ആസ്വദിക്കാൻ ക്ഷണിക്കാൻ മല്യുത ഗ്രിയാസ്നോയിയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവർ പ്രവേശിച്ച് മതിലുകൾക്കൊപ്പം നിൽക്കുന്നു, ഗുസ്ലറുകൾ ഇടതുവശത്തുള്ള ബെഞ്ചിൽ ഇടം പിടിക്കുന്നു. "മഹത്വം!" (ഇത് യഥാർത്ഥ പഴയ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനമാണ്, ഇത് റിംസ്കി-കോർസകോവിൽ നിന്ന് നാടോടി പാഠം ഭാഗികമായി സംരക്ഷിച്ചു). ഈ ഗാനം വീണ്ടും രാജാവിനെ സ്തുതിക്കുന്നു. അതിഥികൾ വീണ്ടും ലൈക്കോവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് ബാസൂണുകൾ സാറിനെ പ്രശംസിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് ചോദിക്കുന്നു. ഇത് മാറുന്നു - ഒപ്പം ലൈക്കോവ് “ദുഷിച്ച പ്രസംഗങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നത് ഖേദകരമാണ്” - കടലിനു കുറുകെ നമ്മുടെ സാർ ഭയങ്കരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മല്യുത സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. “ഇടിമിന്നൽ ദൈവത്തിന്റെ കരുണയാണ്; ഒരു ഇടിമിന്നൽ ചീഞ്ഞ പൈൻ മരത്തെ തകർക്കും, ”അദ്ദേഹം സ്വയം ആക്ഷേപിക്കുന്നു. ക്രമേണ മല്യുത വീക്കം വരുത്തുന്നു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു: “ബോയേഴ്സ്, നിങ്ങൾക്കായി, സാർ തന്റെ ചൂലുകളെ സാഡിലുകളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചത് ഒന്നിനും വേണ്ടിയല്ല. ഓർത്തഡോക്സ് റൂസിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ മാലിന്യങ്ങളും ഞങ്ങൾ തുടച്ചുനീക്കും! (ഒരു ചൂല്, നായയുടെ തല എന്നിവ സൈഡിലുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ കണ്ടെത്തുന്നതും പുറത്തുകടക്കുന്നതും രാജ്യദ്രോഹത്തെ തുടച്ചുനീക്കുന്നതും പരമാധികാരിയുടെ വില്ലന്മാരെ നോക്കുന്നതും അടങ്ങുന്നതുമായ ഒരു സ്ഥാനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളായിരുന്നു). വീണ്ടും "അച്ഛന്റെയും പരമാധികാരിയുടെയും" ആരോഗ്യം പാടുകയും മദ്യപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചില അതിഥികൾ എഴുന്നേറ്റ് മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു, മറ്റുള്ളവർ മേശപ്പുറത്ത് തന്നെ നിൽക്കുന്നു. പെൺകുട്ടികൾ നൃത്തം ചെയ്യാൻ നടുവിൽ വരുന്നു. ഗായകസംഘം "യാർ-ഖ്മെൽ" ("യാർ-ഹോപ് നദിക്ക് പുറകിലുള്ള മുൾപടർപ്പിനു ചുറ്റും കാറ്റ് വീശുന്നതുപോലെ") നൃത്തം ചെയ്യുന്നു.

ഗ്രിയാസ്നോയിയോടൊപ്പം താമസിക്കുന്ന അവളുടെ “ഗോഡ് മകളായ” ലിയുബാഷയെ മല്യുത ഓർമിക്കുന്നു (പിൽക്കാലത്ത് ഒപ്രിച്നിക്കുകൾ അവളെ കാശിരയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോയി, മാത്രമല്ല, അവർ അവളെ കാശിറ ജനതയിൽ നിന്ന് ബലമായി കൊണ്ടുപോയി: “ഞാൻ കാശിരി നഗരവാസികളെ ആറാം സ്ഥാനത്ത് നാമകരണം ചെയ്തു, ”അതുകൊണ്ടാണ് അവർ അവളെ“ ഗോഡ് മകൾ ”എന്ന് വിളിച്ചത്). അവൾ എവിടെയാണ്, എന്തുകൊണ്ട് അവൾ അല്ല?

ല്യൂബാഷയെ വിളിക്കാൻ ഗ്രിഗറി ഉത്തരവിട്ടു. ഈ ല്യൂബാഷ ആരാണെന്ന് ബൊമേലിയ ചോദിച്ചപ്പോൾ മല്യുത മറുപടി പറയുന്നു: "ഗ്രിയാസ്നോയിയുടെ യജമാനത്തി, ഒരു അത്ഭുത പെൺകുട്ടി!" ല്യൂബാഷ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു ഗാനം ആലപിക്കാൻ മല്യുത അവളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു - "ഇനി, അങ്ങനെ അവൾ ഹൃദയം പിടിച്ചു." ല്യൂബാഷ ആലപിക്കുന്നു ("പ്രിയ അമ്മ, നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടിയെ കിരീടത്തിലേക്ക് വേഗത്തിൽ സജ്ജമാക്കുക"). പാട്ടിന് രണ്ട് വാക്യങ്ങളുണ്ട്. വാദ്യോപകരണങ്ങളില്ലാതെ ല്യൂബാഷ സോളോ ആലപിക്കുന്നു. കാവൽക്കാർ പാട്ടിന് നന്ദി.

രാത്രി സന്തോഷത്തോടെ കടന്നുപോയി. മാലിയൂട്ട ബെഞ്ചിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു - അവ മാറ്റിനുകൾക്കായി മാത്രം മുഴങ്ങുന്നു, "ചായ, പരമാധികാരി ഉണരുവാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുണ്ട്." അതിഥികൾ വിട, വില്ല്, ചിതറിക്കുക. അതിഥികളെ വണങ്ങി ല്യൂബാഷ വശത്തെ വാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്നു; ബൊമേലിയസ് ദൂരെ നിന്ന് അവളെ നോക്കുന്നു. വൃത്തികെട്ടവൻ ദാസന്മാരെ ഓടിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ബൊമേലിയയോട് താമസിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ല്യൂബാഷയിൽ ഒരു സംശയം ഉയർന്നുവരുന്നു: "നെംചിൻ" (ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ള ബോമെലിയസ്) സംബന്ധിച്ച് ഗ്രിഗറിക്ക് എന്ത് ബിസിനസാണ് ഉള്ളത്? അവൾ താമസിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ഒരു കരടിയുടെ പിന്നിൽ മറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

രംഗം 5. ഗ്രിഗറിയും ബോമെലിയും ഒരു സംഭാഷണം നടത്തുന്നു. പെൺകുട്ടിയെ വശീകരിക്കാൻ എന്തെങ്കിലും വഴിയുണ്ടോ എന്ന് ഗ്രിഗറി സാറിസ്റ്റ് ഡോക്ടറോട് ചോദിക്കുന്നു (അയാൾ തന്റെ സുഹൃത്തിനെ സഹായിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു). ഒരു പൊടി ഉണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകുന്നു. എന്നാൽ അതിന്റെ സ്വാധീനത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥ, സ്വയം വഞ്ചിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവൻ അത് വീഞ്ഞിലേക്ക് ഒഴിക്കുക, അല്ലാത്തപക്ഷം അത് പ്രവർത്തിക്കില്ല എന്നതാണ്. അടുത്ത മൂവരിലും, ല്യൂബാഷ, ബോമെലി, ഗ്രിയാസ്നോയ് - ഓരോരുത്തരും തങ്ങൾ കേട്ടതും പറഞ്ഞതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ലിയുബാഷയ്ക്ക് ഗ്രിഗറിയുടെ തണുപ്പ് വളരെക്കാലമായി അനുഭവപ്പെട്ടു; പ്രതിവിധി മാർത്തയെ വശീകരിക്കുമെന്ന് ഗ്രിഗറി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല; ലോകത്തിലെ ആന്തരിക രഹസ്യങ്ങളുടെയും ശക്തികളുടെയും അസ്തിത്വം തിരിച്ചറിഞ്ഞ ബോമെലിയസ്, അവയുടെ താക്കോൽ നൽകുന്നത് അറിവിന്റെ വെളിച്ചമാണ് എന്ന് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. പ്രതിവിധി തന്റെ "സുഹൃത്തിനെ" സഹായിച്ചാൽ ബോമെലിയസിനെ സമ്പന്നനാക്കുമെന്ന് ഗ്രിഗറി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ബോമെലിയയെ കാണാൻ ഗ്രിഗറി പോകുന്നു.

രംഗം 6. വശത്തെ വാതിലിലൂടെ ല്യൂബാഷ ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു. വൃത്തികെട്ട പ്രവേശിക്കുന്നു, തല താഴേക്ക്. ല്യൂബാഷ നിശബ്ദമായി വാതിൽ തുറന്ന് ഗ്രിയാസ്നോയ് വരെ പോകുന്നു. അവനെ പ്രകോപിപ്പിച്ചത് എന്താണെന്ന് അവൾ ചോദിക്കുന്നു, അവൻ അവളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്തി. ഗ്രിഗറി അവളോട് മോശമായി ഉത്തരം പറയുന്നു: "എന്നെ വെറുതെ വിടൂ!" അവരുടെ ഡ്യുയറ്റ് ശബ്ദം. ല്യൂബാഷ അവളുടെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും അവനുവേണ്ടി ആവേശത്തോടെ കാത്തിരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. അവൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തിയെന്നും, വില്ലു തകർന്നുവെന്നും - നിങ്ങൾക്കത് കെട്ടാൻ കഴിയില്ലെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു. ഗ്രിഗറിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ല്യൂബാഷയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ സ്നേഹം, ആർദ്രത: "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ നിന്നെ മാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നു." ഒരു മണി കേൾക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി എഴുന്നേറ്റു, അയാൾ മാറ്റിനിലേക്ക് പോകുന്നു. രണ്ടാമത്തെ ഹിറ്റ്. ഗ്രിഗറി ഇലകൾ. ല്യൂബാഷ ഒറ്റയ്ക്കാണ്. മൂന്നാമത്തെ തിരിച്ചടി. ല്യൂബാഷയുടെ ആത്മാവിൽ വിദ്വേഷം തിളച്ചുമറിയുന്നു. സുവിശേഷം മുഴങ്ങുന്നു. "ഓ, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ മന്ത്രവാദിയെ കണ്ടെത്തും, ഞാൻ അവളെ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് അകറ്റും!" അവൾ ഉദ്\u200cഘോഷിക്കുന്നു.

പ്രവർത്തനം II
ലവ് പോഷൻ

രംഗം 1. അലക്സാണ്ട്രോവ്സ്കയ സ്ലോബോഡയിലെ തെരുവ്. തെക്ക് അഭിമുഖമായി മൂന്ന് ജാലകങ്ങളുള്ള ഒരു വീട് (സോബാക്കിൻസ് കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു); ഒരു ഗേറ്റും വേലിയും, ജാലകങ്ങൾക്കടിയിൽ ഗേറ്റിൽ ഒരു മരം ബെഞ്ചും. വലതുവശത്ത് ഗേറ്റുള്ള ബൊമേലിയയുടെ വീട്. അവന്റെ പിന്നിൽ, ആഴത്തിൽ, മഠത്തിന്റെ വേലിയും കവാടവും ഉണ്ട്. മഠത്തിന് എതിർവശത്ത്, പിന്നിൽ, ഇടതുവശത്ത്, ഗ്വോസ്ദേവ്-റോസ്തോവ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ വീട് തെരുവിന് അഭിമുഖമായി ഉയർന്ന മണ്ഡപമുണ്ട്. ശരത്കാല ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്; മരങ്ങൾക്ക് ചുവപ്പും മഞ്ഞയും നിറമുള്ള തിളക്കമുണ്ട്. വൈകുന്നേരത്തേക്കുള്ള സമയം.

പള്ളിയിലെ ശുശ്രൂഷകൾക്കുശേഷം ആളുകൾ മഠത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നു. പെട്ടെന്ന് ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ സംസാരം ശമിക്കുന്നു: ഒപ്രിക്നിന വരുന്നു! കാവൽക്കാരുടെ കോറസ് മുഴങ്ങുന്നു: "ഗ്വോസ്ദേവ് രാജകുമാരനായി ഒരുങ്ങാൻ എല്ലാവരേയും അറിയിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു." ക്രൂരമായി എന്തെങ്കിലും വീണ്ടും ആരംഭിക്കുന്നുവെന്ന് ജനങ്ങൾ കരുതുന്നു. സംഭാഷണം വരാനിരിക്കുന്ന രാജകീയ വിവാഹത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. താമസിയാതെ മണവാട്ടി രാജാവ് മണവാട്ടിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കും. രണ്ട് ചെറുപ്പക്കാർ ബൊമേലിയയുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു. ഈ തെണ്ടിയുമായി ചുറ്റിനടന്നതിന് ആളുകൾ അവരെ നിന്ദിക്കുന്നു, കാരണം അവൻ ഒരു ജാലവിദ്യക്കാരനാണ്, അവൻ അശുദ്ധനുമായി ചങ്ങാത്തമാണ്. ബോമെലിയസ് തങ്ങൾക്ക് bs ഷധസസ്യങ്ങൾ നൽകിയെന്ന് ആൺകുട്ടികൾ സമ്മതിക്കുന്നു. ഇത് അപവാദമാണെന്നും അത് വലിച്ചെറിയണമെന്നും ജനങ്ങൾ അവർക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. സഞ്ചി ഭയപ്പെടുന്നു, അവർ പാക്കേജ് ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ജനങ്ങൾ ക്രമേണ പിരിഞ്ഞുപോകുന്നു. മാർത്തയും ദുനിയാഷയും പെട്രോവ്നയും മഠത്തിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്നു.

രംഗം 2. മാർത്തയുടെ പിതാവ്, വ്യാപാരി വാസിലി സ്റ്റെപനോവിച്ച് സോബാകിന്റെ വീടിനടുത്തുള്ള ഒരു ബെഞ്ചിൽ കാത്തിരിക്കാൻ മാർത്തയും ദുനിയാഷയും തീരുമാനിക്കുന്നു. മാർത്ത, അവളുടെ ഏരിയയിൽ (“ഞങ്ങൾ നോവ്ഗൊറോഡിലെ വന്യയുടെ അടുത്താണ് താമസിച്ചിരുന്നത്”), ദുന്യാഷയോട് തന്റെ പ്രതിശ്രുതവധുവിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു: കുട്ടിക്കാലത്ത് അവൾ ലൈക്കോവിന്റെ തൊട്ടടുത്തായി താമസിക്കുകയും വന്യയുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടുകയും ചെയ്തു. ഈ ആര്യ ഓപ്പറയുടെ മികച്ച പേജുകളിൽ ഒന്നാണ്. ഓപ്പറയുടെ അടുത്ത വിഭാഗത്തിന് മുമ്പായി ഒരു ഹ്രസ്വ പാരായണം.

രംഗം 3. മാർത്ത സ്റ്റേജിന്റെ പുറകിലേക്ക് നോക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് രണ്ട് മാന്യരായ നേതാക്കളെ കാണിക്കുന്നു (അതായത്, കുതിരപ്പുറത്തു കയറുന്നവർ; സ്റ്റേജിലെ ഓപ്പറ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ, അവർ സാധാരണയായി കാൽനടയായി നടക്കുന്നു). സമ്പന്നമായ ഓഹബെനിൽ പൊതിഞ്ഞ ആദ്യത്തേതിന്റെ പ്രകടമായ രൂപം അവനിൽ ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച് ഭയങ്കരനെ തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിക്കുന്നു; രണ്ടാമത്തെ ടോപ്പ്, ഒരു ചൂലും നായയുടെ തലയും സഡിലിൽ, സാറിനോട് ചേർന്നുള്ള കാവൽക്കാരിൽ ഒരാളാണ്. ചക്രവർത്തി കുതിരയെ നിർത്തി നിശബ്ദമായി മാർത്തയെ ഉറ്റുനോക്കുന്നു. അവൾ രാജാവിനെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, പക്ഷേ ഭയപ്പെടുകയും സ്ഥലത്ത് മരവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവന്റെ നുഴഞ്ഞുകയറ്റ നോട്ടം സ്വയം ഉറപ്പിച്ചു. (ഈ നിമിഷം റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ മറ്റൊരു ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ എന്ന വിഷയം ഓർക്കെസ്ട്രയിൽ മുഴങ്ങുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.) "ഓ, എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചു? എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ രക്തം മരവിച്ചു! അവൾ പറയുന്നു. രാജാവ് പതുക്കെ പോകുന്നു. സോബാകിനും ലൈക്കോവും ആഴത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ലൈക്കോവ് മാർത്തയെ വില്ലുകൊണ്ട് അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ വധുവിനെ മറന്നതിന് അവൾ അവനെ സ ently മ്യമായി ശാസിക്കുന്നു: “ഇന്നലെ ഞാൻ ദിവസം മുഴുവൻ എന്റെ കണ്ണുകൾ കാണിച്ചില്ല ...” ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് (മാർത്ത, ലൈക്കോവ്, ദുനിയാഷ, സോബാക്കിൻ) ശബ്ദങ്ങൾ - ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന്. സോബാകിൻ ലീകോവിനെ വീട്ടിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. സ്റ്റേജ് ശൂന്യമാണ്. സോബാക്കിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ തീ കത്തിക്കുന്നു. മുറ്റത്ത് സന്ധ്യ ആഴമേറിയതാണ്.

രംഗം 4. ഈ രംഗത്തിന് മുമ്പായി ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ഇന്റർമെസോ. അത് തോന്നുമ്പോൾ, സ്റ്റേജിന്റെ പുറകിൽ ല്യൂബാഷ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; അവളുടെ മുഖം ഒരു മൂടുപടം മൂടിയിരിക്കുന്നു; അവൾ പതുക്കെ ചുറ്റും നോക്കി, വീടുകൾക്കിടയിൽ ഇഴഞ്ഞ് മുൻഭാഗത്തേക്ക് പോകുന്നു. ല്യൂബാഷ മാർത്തയെ പിന്തുടർന്നു. ഇപ്പോൾ അവൾ തന്റെ എതിരാളിയെ പരിശോധിക്കാൻ ജനാലയിലേക്ക് ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു. ല്യൂബാഷ സമ്മതിക്കുന്നു: "അതെ ... മോശമല്ല ... നീലയും വെള്ളയും, വലിച്ചിഴച്ച കണ്ണുകളും ..." കൂടാതെ, അവളെ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കിക്കൊണ്ട്, "എന്തൊരു സൗന്ദര്യം!" ലുബാഷ ബോമെലിയയുടെ വീട്ടിൽ മുട്ടുന്നു, കാരണം അവൾ അവനെ കാണാനുള്ള യാത്രയിലായിരുന്നു. ബൊമേലിയസ് പുറത്തുവന്ന് ല്യൂബാഷയെ വീട്ടിൽ പ്രവേശിക്കാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അത് നിരസിച്ചു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ വന്നതെന്ന് ബോമെലിയസ് ചോദിക്കുന്നു. "ഒരു വ്യക്തിയെ പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കുകയല്ല, മറിച്ച് സൗന്ദര്യം മാത്രം നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും" എന്ന് ല്യൂബാഷ അദ്ദേഹത്തോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ബൊമേലിയസിന് എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും മയക്കുമരുന്ന് ഉണ്ട്, ഇതിനും. പക്ഷേ, അത് നൽകാൻ അദ്ദേഹം മടിക്കുന്നു: "അവർ അറിഞ്ഞാലുടൻ അവർ എന്നെ വധിക്കും." ല്യൂബാഷ തന്റെ മയക്കുമരുന്നിന് ഒരു മുത്ത് മാല വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ഈ പൊടി വിൽപ്പനയ്ക്കുള്ളതല്ലെന്ന് ബോമെലിയസ് പറയുന്നു. അപ്പോൾ ഫീസ് എത്രയാണ്?

"നിങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ ..." ബൊമേലി പറയുന്നു, ല്യൂബാഷയെ കൈകൊണ്ട് പിടിച്ച്, "ഒരു ചുംബനം മാത്രം!" അവൾ പ്രകോപിതനാണ്. തെരുവിലൂടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ബൊമേലിയസ് അവളുടെ പിന്നാലെ ഓടുന്നു. സ്വയം തൊടുന്നത് അവൾ വിലക്കുന്നു. നാളെ ബോയാർ ഗ്രിയാസ്നോയിയോട് എല്ലാം പറയുമെന്ന് ബോമെലിയസ് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. ഏത് വിലയും നൽകാൻ ല്യൂബാഷ തയ്യാറാണ്. എന്നാൽ ബൊമേലിയസ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു: "എന്നെ സ്നേഹിക്കൂ, എന്നെ സ്നേഹിക്കൂ, ല്യൂബാഷ!" സോബാക്കിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് സന്തോഷകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കാം. ഇത് ല്യൂബാഷയെ അവളുടെ മനസ്സിനെ പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. ബൊമേലിയയുടെ നിബന്ധനകൾ അവൾ അംഗീകരിക്കുന്നു ("ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ഞാൻ ... നിന്നെ സ്നേഹിക്കാൻ ശ്രമിക്കും"). ബൊമേലിയസ് വീട്ടിലേക്ക് തലകറങ്ങി ഓടുന്നു.

രംഗം 5. ല്യൂബാഷ ഒറ്റയ്ക്കാണ്. അവൾ അവളുടെ ആര്യ പാടുന്നു "കർത്താവ് നിങ്ങളെ കുറ്റം വിധിക്കും, എനിക്കുവേണ്ടി നിങ്ങളെ കുറ്റം വിധിക്കും" (ഇത് അവളുടെ ചിന്തകളിൽ നിന്ദിക്കുന്നു ഗ്രിഗറി, അവളെ അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു). ആദ്യം, മാർത്ത സോബാക്കിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു (അതിഥിയോടുള്ള വിടവാങ്ങൽ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ കേൾക്കുന്നു), തുടർന്ന് ലൈക്കോവും സോബാകിനും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ല്യൂബാഷ കേൾക്കുന്ന അവരുടെ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന്, നാളെ അവർ ഗ്രിഗറി വരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എല്ലാവരും പിരിഞ്ഞുപോകുന്നു. ല്യൂബാഷ വീണ്ടും സംസാരിക്കുന്നു, അവൾ കേട്ട കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ബൊമേലിയയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പരസ്പരം വഞ്ചിക്കില്ലെന്ന് അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അവസാനം, ബൊമേലിയസ് അവളെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

രംഗം 6 ("കാവൽക്കാർ"). ഗ്വോസ്ദേവ്-റോസ്തോവ്സ്കി രാജകുമാരന്റെ വീടിന്റെ വാതിലുകൾ തുറന്നിരിക്കുന്നു. മദ്യപിച്ച് ഒപ്രിച്നിക്കുകൾ പൂമുഖത്ത് ഒരു വന്യമായ, വന്യമായ ഗാനം ("ആകാശത്ത് പറന്ന ഫാൽക്കണുകളല്ല") പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. "പ്രതിരോധത്തിന്റെ കൂട്ടാളികളിൽ നിന്നുള്ള ആർക്കും" - അതാണ് അവരുടെ "തമാശ".

നടപടി III
ദ്രുഷ്കോ

മൂന്നാമത്തെ ഇഫക്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖം ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളെ മുൻ\u200cകൂട്ടി കാണുന്നില്ല. അറിയപ്പെടുന്ന ഗാനം "മഹത്വം!" അത് ഇവിടെ ശാന്തവും ശാന്തവും മാന്യവുമായി തോന്നുന്നു.

രംഗം 1. സോബാകിന്റെ വീട്ടിലെ മുകളിലെ മുറി. വലതുവശത്ത് മൂന്ന് ചുവന്ന ജാലകങ്ങളുണ്ട്; മൂലയിൽ ഇടതുവശത്ത് ടൈൽ ചെയ്ത സ്റ്റ ove ഉണ്ട്; അവളുടെ അരികിൽ, പ്രോസെനിയത്തിനടുത്തായി, ഒരു നീല വാതിലാണ്. പശ്ചാത്തലത്തിൽ, നടുവിൽ, ഒരു വാതിൽ; വലതുവശത്ത് ബെഞ്ചിന് മുന്നിൽ ഒരു മേശ; ഇടതുവശത്ത്, വാതിൽക്കൽ തന്നെ ഒരു വിതരണക്കാരൻ. വിൻഡോകൾക്കടിയിൽ വിശാലമായ ബെഞ്ച് ഉണ്ട്. സോബാകിൻ, ലീകോവ്, ഗ്രിയാസ്നോയ് എന്നിവർ മേശപ്പുറത്ത് ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് മാർത്തയോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹവും അവളുടെ പ്രതിശ്രുതവധു ലൈക്കോവിനോടുള്ള വിദ്വേഷവും മറയ്ക്കുന്നു. ആദ്യ രംഗം മുഴുവൻ അവരിൽ ഒരു വലിയ മൂവരും ആണ്. നോവ്ഗൊറോഡിൽ താമസിച്ച തന്റെ വലിയ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ച് സോബാക്കിൻ സംസാരിക്കുന്നു. മാർഫയെയും അറ്റാച്ചുചെയ്യാനുള്ള സമയമാണിതെന്ന് ലിക്കോവ് സൂചന നൽകുന്നു, അതായത്, അവരുടെ കല്യാണം കളിക്കാൻ. സോബാക്കിൻ സമ്മതിക്കുന്നു: “അതെ, നിങ്ങൾ കാണുന്നു, ഇത് ഇതുവരെ കല്യാണം പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ല,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു. അലക്സാന്ദ്രോവ്സ്കയ സ്ലൊബോഡയിൽ ശേഖരിച്ച രണ്ടായിരത്തിൽ, പന്ത്രണ്ടുപേർ അവശേഷിച്ചു, സാർ ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ, വധുവിന്റെ മണവാളനെ ക്രമീകരിച്ചു. അക്കൂട്ടത്തിൽ മാർത്തയും ഉൾപ്പെടുന്നു. മാർത്ത വധുവിന്റെ അടുത്ത് ആയിരിക്കണമെന്ന് ലീകോവിനോ ഗ്രിയാസ്നയയ്\u200cക്കോ അറിയില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ രാജാവ് അവളെ തിരഞ്ഞെടുത്താലോ? രണ്ടും വളരെ ആവേശത്തിലാണ് (പക്ഷേ ഗ്രിഗറി അത് കാണിക്കരുത്). അവരുടെ ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഓരോരുത്തരും അവരുടേതിനെക്കുറിച്ച് പാടുന്നു. അവസാനം, ഗ്രിയാസ്നോയ് ഒരു സുഹൃത്താകാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (പഴയ റഷ്യൻ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, ഒരു വിവാഹത്തിൽ ഒരു സുഹൃത്ത് ഉണ്ടായിരിക്കണം). വിശ്വസനീയമായ ലൈക്കോവ്, ഗ്രിഗറിയിൽ നിന്ന് മോശമായ ഒന്നും സംശയിക്കാതെ മന ingly പൂർവ്വം സമ്മതിക്കുന്നു. അതിഥികളെ ചികിത്സിക്കാൻ ഉത്തരവിടാൻ സോബാകിൻ പോകുന്നു. ഗ്രിയാസ്നോയിയും ലൈക്കോവും കുറച്ചു കാലത്തേക്ക് തനിച്ചായിരിക്കുന്നു. സാർ ഇപ്പോഴും മാർത്തയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യണമെന്നതിനെക്കുറിച്ച് ലൈക്കോവിന് ഇപ്പോഴും ആശങ്കയുണ്ട്. അദ്ദേഹം അതിനെക്കുറിച്ച് ഗ്രിയാസ്നിയോട് ചോദിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ അരിയറ്റ ആലപിക്കുന്നു “എന്തുചെയ്യണം? കർത്താവിന്റെ ഇഷ്ടം എല്ലാത്തിലും ഉണ്ടായിരിക്കട്ടെ! അരിയറ്റയുടെ അവസാനം, അദ്ദേഹം ലൈക്കോവിന് സന്തോഷം നേരുന്നു.

രംഗം 3. തേനും ഗ്ലാസും ഉപയോഗിച്ച് സോബാകിൻ നൽകുക. അതിഥികൾ കുടിക്കുന്നു. ഗേറ്റിന്റെ മുട്ടൽ കേൾക്കുന്നു. മാർത്തയും ദുനിയാഷയുമാണ് (സാറിന്റെ പരിശോധനയിൽ നിന്ന്) മടങ്ങിയത്, ഒപ്പം ദുനിയാഷയുടെ അമ്മയും വ്യാപാരിയുടെ ഭാര്യയുമായ ഡൊംന ഇവാനോവ്ന സബുറോവ. പെൺകുട്ടികൾ അവരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ മാറ്റാൻ പോയി, ഡൊംന സബുറോവ ഉടൻ അതിഥികൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവളുടെ കഥയിൽ നിന്ന്, സാർ ദുനിയാഷയെ തിരഞ്ഞെടുത്തുവെന്ന് തോന്നുന്നു, “എല്ലാത്തിനുമുപരി, പരമാധികാരി ദുനിയാഷയുമായി സംസാരിച്ചു.” ഹ്രസ്വമായ ഉത്തരം സോബാകിന് അനുയോജ്യമല്ല, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു. അരിയോസോ സബുറോവ - രാജകീയ വധുവിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ കഥ. പുതുതായി പുഷ്പിക്കുന്ന പ്രത്യാശ, സന്തോഷകരമായ ഭാവിയിലുള്ള വിശ്വാസം - ലൈക്കോവിന്റെ വലിയ ആര്യയുടെ ഉള്ളടക്കം "കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഒരു മേഘം ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പാഞ്ഞു." ഗ്രിയാസ്നോയിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ലൈക്കോവ് ഇത് ആലപിക്കുന്നു. ആഘോഷിക്കാൻ ഒരു ഡ്രിങ്ക് കഴിക്കാൻ അവർ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഒരു ഗ്ലാസ് പകരാൻ ഗ്രിഗറി വിൻഡോയിലേക്ക് പോകുന്നു (ഇത് ഇതിനകം വീട്ടിൽ ഇരുട്ടാണ്). ഈ നിമിഷം, ഒരു നിമിഷം അയാൾ ലൈക്കോവിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, അയാൾ തന്റെ മടിയിൽ നിന്ന് ഒരു പൊടി പുറത്തെടുത്ത് ഒരു ഗ്ലാസിലേക്ക് ഒഴിക്കുന്നു.

രംഗം 6. മെഴുകുതിരികളുമായി സോബാകിൻ നൽകുക. മാർത്ത, ദുനിയാഷ, സാബുറോവ, സോബാക്കിൻസിന്റെ ദാസന്മാർ എന്നിവരാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പിന്നിൽ. ഗ്രിയാസ്നി ലൈക്കോവിന്റെ ഒരു അടയാളത്തിൽ, അവൻ മാർത്തയെ സമീപിച്ച് അവളുടെ അരികിൽ നിൽക്കുന്നു; വൃത്തികെട്ട (ഒരു സുഹൃത്തിനെപ്പോലെ) അതിഥികളെ ഒരു പാനീയവുമായി (ഒരു ട്രേയിലെ ഗ്ലാസുകളിലൊന്നിൽ മാർത്തയോട് ഒരു സ്നേഹ മയക്കുമരുന്ന് ഉണ്ട്). ലൈക്കോവ് തന്റെ ഗ്ലാസ്, പാനീയങ്ങൾ, വില്ലുകൾ എന്നിവ എടുക്കുന്നു. തനിക്കുവേണ്ടി ഉദ്ദേശിച്ചവയിൽ നിന്നും മാർത്തയും കുടിക്കുന്നു. എല്ലാവരും നവദമ്പതികളുടെ ആരോഗ്യം കുടിക്കുന്നു, സോബാകിനെ പ്രശംസിക്കുന്നു. "ഫാൽക്കൺ ആകാശത്തിലൂടെ പറന്നതെങ്ങനെ" എന്ന മഹത്തായ ഗാനം ഡൊംന സബുറോവ ആലപിച്ചു. എന്നാൽ ഗാനം പൂർത്തിയാകാതെ തുടരുന്നു - പെട്രോവ്ന ഓടുന്നു; രാജകീയ പദവുമായി ബോയാറുകൾ സോബാക്കിൻസിലേക്ക് വരുന്നുണ്ടെന്ന് അവർ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ബോയാറുകൾക്കൊപ്പം മല്യുത സ്കുരാട്ടോവ് നൽകുക; സോബാകിനും മറ്റുള്ളവരും ബെൽറ്റിൽ അവരെ വണങ്ങുന്നു. മാർത്തയെ ഭാര്യയായി സാർ തിരഞ്ഞെടുത്തുവെന്ന് മല്യുത റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. എല്ലാവരും ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. സോബാകിൻ നിലത്തു വീണു.

നടപടി IV
വധു

രംഗം 1. രാജകൊട്ടാരത്തിലെ ചുരം മുറി. ആഴത്തിൽ, കാണികൾക്ക് എതിർവശത്ത്, രാജകുമാരിയുടെ അറകളിലേക്കുള്ള വാതിൽ. മുൻവശത്ത് ഇടതുവശത്ത് മേലാപ്പിന്റെ വാതിൽ. ഗിൽഡഡ് ബാറുകളുള്ള വിൻഡോസ്. അറ ചുവന്ന തുണിയിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റർ ചെയ്തിരിക്കുന്നു; പാറ്റേൺ ചെയ്ത പോളാവോച്നിക്കി ഉള്ള ഒരു കട. മുന്നിൽ, വലതുവശത്ത്, രാജകുമാരിയുടെ ബ്രോക്കേഡ് “സ്ഥലം”. ഒരു ക്രിസ്റ്റൽ ചാൻഡിലിയർ സീലിംഗിൽ നിന്ന് ഒരു ഗിൽഡഡ് ചെയിനിൽ ഇറങ്ങുന്നു.

ഒരു ഹ്രസ്വ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിന് ശേഷം, സോബാകിന്റെ ആര്യ "മറന്നു ... ഒരുപക്ഷേ ഇത് എളുപ്പമായിരിക്കും" ശബ്ദങ്ങൾ. തന്റെ മകളുടെ അസുഖത്തിൽ അയാൾ അത്യധികം ദു ened ഖിതനാണ്, അതിൽ നിന്ന് ആർക്കും അവളെ സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. രാജകുമാരിയുടെ അറകളിൽ നിന്ന് ഡൊംന സബുറോവ ഉയർന്നുവരുന്നു. അവൾ സോബാകിനെ ശാന്തമാക്കുന്നു. സ്റ്റോക്കർ അകത്തേക്ക് ഓടുന്നു. രാജകീയ പദവുമായി ഒരു ബോയാർ അവരുടെ അടുത്തെത്തിയതായി അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു.

രംഗം 2. ഈ ബോയർ ഗ്രിഗറി ഗ്രിയാസ്നോയ് ആയി മാറുന്നു. അദ്ദേഹം സോബാകിനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുകയും പീഡനത്തിനിരയായ മാർത്തയെല്ലാം കുറ്റസമ്മതം നടത്തുകയും അവളെ സുഖപ്പെടുത്താൻ പരമാധികാര ഡോക്ടർ (ബോമെലിയസ്) ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ ആരാണ് ഡെയർ\u200cഡെവിൾ എന്ന് സോബാകിൻ ചോദിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി ഉത്തരം നൽകുന്നില്ല. സോബാക്കിൻ മാർത്തയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. ഗ്രിഗറി മാർത്തയെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവളുടെ ശബ്ദം സ്റ്റേജിൽ കേൾക്കുന്നു. മാർത്ത വിളറിപ്പോയി, പരിഭ്രാന്തരായി: അവൾ തന്നെ ബോയറുമായി സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവൾ "സീറ്റിൽ" ഇരിക്കുന്നു. കിംവദന്തികൾ കള്ളം പറയുകയാണെന്നും താൻ കൊള്ളയടിച്ചുവെന്നും അവൾ ദേഷ്യത്തോടെ പറയുന്നു. നിരവധി ബോയറുകളുമായി പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങിയ മാല്യുത വാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്നു. മാർത്തയെ വിഷം കൊടുക്കാനുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹത്തെക്കുറിച്ച് ഇവാൻ ലൈക്കോവ് അനുതപിച്ചുവെന്നും പരമാധികാരി തന്നെ വധിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടതായും ഗ്രിഗറി തന്നെ ഉപേക്ഷിച്ചുവെന്നും ഗ്രിഗറി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ഇതുകേട്ട മാർത്ത ബോധരഹിതയായി വീണു. പൊതു ആശയക്കുഴപ്പം. വികാരങ്ങൾ മാർത്തയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. പക്ഷേ അവളുടെ മനസ്സ് മൂടിക്കെട്ടി. അവളുടെ മുന്നിൽ ഗ്രിഗറിയല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വന്യ (ലൈക്കോവ്) ആണെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു. അവളോട് പറഞ്ഞതെല്ലാം ഒരു സ്വപ്നമായിരുന്നു. ഗ്രിഗറി, മനസ്സ് മങ്ങിയതുകൊണ്ട്, മാർത്ത ഇവാന് വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്നു, തന്റെ എല്ലാ വില്ലൻ പദ്ധതികളുടെയും നിരർത്ഥകത മനസ്സിലാക്കുന്നു. “അതിനാൽ അതൊരു പ്രണയ ക്ലേശമാണ്! തെണ്ടിയേ, നീ എന്നെ വഞ്ചിച്ചു, വഞ്ചിച്ചു! അവൻ തീക്ഷ്ണമായി ഉദ്\u200cഘോഷിക്കുന്നു. തന്റെ മാനസിക വ്യസനം സഹിക്കാനാവാതെ, ഗ്രിയാസ്നോയ് തന്റെ കുറ്റം സമ്മതിക്കുന്നു - ലീകോവിനെ അപമാനിക്കുകയും പരമാധികാരിയുടെ വധുവിനെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തത് അവനാണ്. മാർത്ത ഇപ്പോഴും എല്ലാം ഒരു സ്വപ്നമായി കാണുന്നു. അവൾ ഇവാനെ (അവൾ ഗ്രിയാസ്നോയിയെ എടുക്കുന്നു) പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു, ക്യാച്ച് അപ്പ് കളിക്കാൻ അവനെ ക്ഷണിക്കുന്നു, സ്വയം ഓടുന്നു, നിർത്തുന്നു ... മാർത്ത തന്റെ അവസാന ആര്യ ആലപിച്ചു "ഓ, നോക്കൂ: ഞാൻ ഏതുതരം നീല മണി തകർത്തു?" വൃത്തികെട്ടത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. അദ്ദേഹം സ്വയം മാലിയൂട്ടയുടെ കൈകളിൽ കീഴടങ്ങി: "മാല്യൂതാ, എന്നെ ശക്തമായ വിചാരണയിലേക്ക് നയിക്കുക." ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് ല്യൂബാഷ ഓടുന്നു. ബോമെലിയസുമായുള്ള ഗ്രിഗറിയുടെ സംഭാഷണം താൻ കേട്ടതായും മാരകമായ ഒരാളുടെ പ്രണയ മയക്കുമരുന്ന് മാറ്റിയതായും ഗ്രിഗറി അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയാതെ മാർത്തയുടെ അടുത്തെത്തിയെന്നും അവൾ സമ്മതിക്കുന്നു. മാർത്ത അവരുടെ സംഭാഷണം കേൾക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും ഗ്രിഗറിയെ ഇവാന് വേണ്ടി എടുക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി ഒരു കത്തി തട്ടിയെടുക്കുകയും ല്യൂബാഷയെ ശപിക്കുകയും അത് അവളുടെ ഹൃദയത്തിൽ ഇടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സോബാകിനും ബോയാറുകളും ഗ്രിയാസ്നോയിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. മാർത്തയോട് വിടപറയണമെന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന ആഗ്രഹം. അവർ അവനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്നു. വാതിൽക്കൽ, ഗ്രിയാസ്നയ അവസാനമായി മാർത്തയുടെ അടുത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ് അവൾക്ക് ഒരു വിടവാങ്ങൽ രൂപം അയയ്ക്കുന്നു. "നാളെ വരൂ, വന്യ!" - മാർത്തയുടെ അവസാന വാക്കുകൾ, അവളുടെ മനസ്സ് മൂടിക്കെട്ടി. "ഓ, കർത്താവേ!" - മാർത്തയോട് അടുപ്പമുള്ള എല്ലാവരും ഒരു കനത്ത നെടുവീർപ്പ് പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. ഈ നാടകം അവസാനിക്കുന്നത് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ക്രോമാറ്റിക് ഭാഗത്തിലൂടെയാണ്.

എ. മെയ്കപ്പർ

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

റഷ്യൻ കവിയും പരിഭാഷകനും നാടകകൃത്തുമായ എൽ. എ. മെയ് (1822-1862) എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ദി സാർസ് ബ്രൈഡ് എന്ന ഓപ്പറ. 1868-ൽ ബാലകിരേവിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഈ നാടകത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസർ അതിന്റെ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി, മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം.

ദി സാറിന്റെ വധുവിന്റെ രചന 1898 ഫെബ്രുവരിയിൽ ആരംഭിച്ച് 10 മാസത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയായി. ഒപെറയുടെ പ്രീമിയർ 1899 ഒക്ടോബർ 22 ന് (നവംബർ 3) എസ്. ഐ. മാമോണ്ടോവിന്റെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറയുടെ മോസ്കോ തിയേറ്ററിൽ നടന്നു.

മെയുടെ "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" (നാടകം 1849 ൽ എഴുതിയത്) ന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ നാടകീയ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ബോയാറുകളുമായുള്ള സാറിന്റെ ഒപ്രിച്നിനയുടെ കടുത്ത പോരാട്ടത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ഏകീകരണത്തിന് കാരണമായ ഈ പോരാട്ടത്തിന് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും ഏകപക്ഷീയതയുടെയും നിരവധി പ്രകടനങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പിരിമുറുക്കമുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ, ജനസംഖ്യയുടെ വിവിധ തലങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ, മോസ്കോ റഷ്യയുടെ ജീവിതവും ദൈനംദിന ജീവിതവും ചരിത്രപരമായും സത്യമായും മെയ് നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

റിംസ്കി-കോർസകോവ് നടത്തിയ ഓപ്പറയിൽ, നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ കാര്യമായ മാറ്റങ്ങളൊന്നും സംഭവിച്ചിട്ടില്ല. I.F. ട്യൂമെനെവ് (1855-1927) എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോയിൽ നാടകത്തിലെ നിരവധി കവിതകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. സാറിന്റെ മണവാട്ടിയായ മാർത്തയുടെ ശോഭയുള്ളതും നിർമ്മലവുമായ ചിത്രം റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ രചനയിലെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. മാർത്തയെ ഗ്രിയാസ്നയ എതിർക്കുന്നു - വഞ്ചനാപരമായ, ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന, തന്റെ പദ്ധതികൾ നടപ്പാക്കുന്നതിൽ ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല; എന്നാൽ ഡേർട്ടിക്ക് heart ഷ്മളമായ ഹൃദയമുണ്ട്, സ്വന്തം അഭിനിവേശത്തിന് ഇരയാകുന്നു. ഗ്രയാസ്നി ല്യൂബാഷയുടെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട യജമാനത്തി, ചെറുപ്പക്കാരായ ലളിതമനസ്സുള്ളവനും വിശ്വസനീയവുമായ ലൈക്കോവ്, കണക്കാക്കിയ ക്രൂരനായ ബോമെലിയ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് യാഥാർത്ഥ്യബോധം. ഓപ്പറയിലുടനീളം, ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ സാന്നിധ്യം അനുഭവപ്പെടുന്നു, നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഗതി അദൃശ്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കണക്ക് ഹ്രസ്വമായി കാണിക്കുന്നത് (ഈ രംഗം മെയ് നാടകത്തിൽ ഇല്ല).

സംഗീതം

അക്യൂട്ട് സ്റ്റേജ് സാഹചര്യങ്ങളാൽ പൂരിതമാകുന്ന ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ലിറിക്കൽ നാടകമാണ് "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്". അതേസമയം, മനോഹരമായ, പ്ലാസ്റ്റിക്, ആത്മാർത്ഥമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മെലഡികൾ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഏരിയാസ്, മേളങ്ങൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ആധിപത്യമാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. സുതാര്യമായ ഓർക്കസ്ട്ര അനുബന്ധത്താൽ സ്വര തുടക്കത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രാധാന്യം ized ന്നിപ്പറയുന്നു.

നിർണ്ണായകവും get ർജ്ജസ്വലവുമായ ഓവർചർ, അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ നാടകം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ ഇഫക്റ്റിൽ, ഗ്രിയാസ്നോയിയുടെ പ്രക്ഷോഭകരമായ പാരായണവും ആര്യയും (“നിങ്ങളുടെ പഴയ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എവിടെപ്പോയി?”) നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തമായി വർത്തിക്കുന്നു. കാവൽക്കാരുടെ ഗായകസംഘം "തേനിനേക്കാൾ മധുരം" (ഫുഗെറ്റ) ഗംഭീരമായ ഗാനങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. ലൈക്കോവിന്റെ അരിയോസോയിൽ “എല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണ്”, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനരചയിതാവ് സ gentle മ്യവും സ്വപ്നതുല്യവുമായ രൂപം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. റഷ്യൻ നൃത്ത ഗാനങ്ങൾക്ക് സമീപമാണ് "യാർ-ഖ്മെൽ" ("നദിക്ക് പിന്നിൽ") എന്ന നൃത്ത നൃത്തം. അനുഗൃഹീതമായി അവതരിപ്പിച്ച ല്യൂബാഷയുടെ "വേഗത്തിൽ സജ്ജമാക്കുക, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മ" എന്ന ഗാനത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ് ദു ourn ഖകരമായ നാടോടി രാഗങ്ങൾ. ഗ്രിയാസ്നോയ്, ബോമെലിയ, ല്യൂബാഷ എന്നിവരുടെ ടെർസെറ്റിൽ ദു ourn ഖകരമായ ആവേശത്തിന്റെ വികാരങ്ങൾ നിലനിൽക്കുന്നു. ഗ്രിയാസ്നോയിയുടെയും ല്യൂബാഷയുടെയും ഡ്യുയറ്റ്, ല്യൂബാഷയുടെ അരിയോസോ "എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ നിന്നെ മാത്രം സ്നേഹിക്കുന്നു", അവളുടെ അവസാന അരിയോസോ ഒരൊറ്റ നാടകീയമായ വർദ്ധനവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സങ്കടത്തിൽ നിന്ന് കൊടുങ്കാറ്റിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ ഇഫക്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിന്റെ സംഗീതം മണികളുടെ പ്രകാശം മുഴങ്ങുന്നു. പ്രാരംഭ കോറസ് ശാന്തമായി തോന്നുന്നു, ഇത് കാവൽക്കാരുടെ കോറസ് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു. മാർത്തയുടെ "ഐസ് ഐ ലുക്ക് ന" "എന്ന ക്വാർട്ടറ്റിലെ സുന്ദരമായ ടെൻഡർ ഏരിയയിൽ, സന്തോഷകരമായ സമാധാനം നിലനിൽക്കുന്നു. ല്യൂബാഷ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുള്ള ഓർക്കസ്ട്രൽ ഇന്റർമെസോ ജാഗ്രതയും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഉത്കണ്ഠയും അവതരിപ്പിക്കുന്നു; ആദ്യ അഭിനയത്തിലെ അവളുടെ വിലാപഗാനത്തിന്റെ മെലഡിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്. ബോമെലിയസിനൊപ്പമുള്ള രംഗം ഒരു പിരിമുറുക്കമുള്ള ഡ്യുവൽ യുദ്ധമാണ്. ല്യൂബാഷയുടെ ആര്യ "കർത്താവ് നിങ്ങളെ കുറ്റം വിധിക്കും" അഗാധമായ ദു .ഖം അനുഭവപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ കൊള്ളക്കാരന്റെ പാട്ടുകൾക്ക് സമാനമായ "അവ ഫാൽക്കണുകളല്ല" എന്ന കാവൽക്കാരുടെ പാട്ടിൽ അശ്രദ്ധമായ ഉല്ലാസവും വീരശക്തിയും കേൾക്കുന്നു.

ശാന്തവും ശാന്തവുമായ ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തോടെയാണ് മൂന്നാമത്തെ ആക്റ്റ് ആരംഭിക്കുന്നത്. ടെർസെറ്റ് ലൈക്കോവ്, ഗ്രിയാസ്നോയ്, സോബാക്കിൻ എന്നിവർ ശല്യപ്പെടുത്താതെ മയങ്ങുന്നു. അശ്രദ്ധ, അശ്രദ്ധമായ അരിയേറ്റ ഡേർട്ടി "ഇത് എല്ലാത്തിലും ഉണ്ടാകട്ടെ." അരിയോസോ സബുറോവ - രാജകീയ വധുവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ, ലൈക്കോവിന്റെ ഏരിയ "കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ഒരു മേഘം കടന്നുപോയി", സമാധാനപരമായ സമാധാനവും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞ ഒരു ഗായകസംഘവുമായി ഒരു സെക്\u200cസെറ്റ്. "ആകാശത്തിലൂടെ ഒരു ഫാൽക്കൺ എങ്ങനെ പറന്നു" എന്ന ഗാംഭീര്യവും നാടോടി വിവാഹ ഗാനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നാലാമത്തെ ആക്റ്റിന്റെ ആമുഖം നാശത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്നു. "ഞാൻ വിചാരിച്ചില്ല, ഞാൻ did ഹിച്ചില്ല" എന്ന് സോബാകിന്റെ ആര്യയിൽ സംയമനം പാലിക്കുന്നു. കോറസ് ക്വിന്ററ്റ് തീവ്രമായ നാടകം നിറഞ്ഞതാണ്; ഗ്രിയാസ്നിയുടെ കുറ്റസമ്മതം അതിന്റെ പര്യവസാനമാണ്. മാർഫയുടെ സ്വപ്ന ദുർബലവും കാവ്യാത്മകവുമായ ആര്യ "ഇവാൻ സെർജിച്ച്, ഞങ്ങൾ തോട്ടത്തിലേക്ക് പോകണമെന്ന് നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?" ഗ്രിയാസ്നോയിയും ല്യൂബാഷയും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ നിരാശയും ഭ്രാന്തമായ നാടകവും ഗ്രിയാസ്നിയുടെ ഹ്രസ്വമായ അവസാന അരിയോസോ "ഇന്നസെന്റ് സഫറർ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ" എന്നതിന് അടുത്തായി ഒരു ദാരുണമായ വ്യത്യാസം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

എം. ഡ്രസ്കിൻ

ക്രിസ്മസ് രാത്രിയുടെ കഥ പോലെ ലളിതവും ഹ്രസ്വവുമാണ് ദി സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ രചനയുടെ കഥ: 1898 ഫെബ്രുവരിയിൽ വിഭാവനം ചെയ്ത് ആരംഭിച്ച ഈ ഓപ്പറ പത്ത് മാസത്തിനുള്ളിൽ സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കി പൂർത്തിയാക്കി, അടുത്ത സീസണിൽ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. "സാറിന്റെ മണവാട്ടി" എഴുതാനുള്ള തീരുമാനം മറ്റ് വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നീണ്ട ചർച്ചകൾക്ക് ശേഷം പെട്ടെന്നാണ് ജനിച്ചത് (അക്കാലത്ത് ത്യുമെനെവുമായി ചർച്ച ചെയ്ത വിഷയങ്ങളിൽ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ മറ്റ് നാടകങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് സ്വന്തം സംഭവവികാസങ്ങൾ മുന്നോട്ടുവച്ചു: "അധാർമ്മികത" - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോസ്കോ റഷ്യ, ജനകീയ പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ, "അമ്മ" - പഴയ മോസ്കോ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള "ഉടമ്പടി ബെൽറ്റ് "- അപ്പാനേജ് പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളുടെ കാലം മുതൽ;" എവപതി കൊളോവ്രത്ത് "," വ്യാപാരി കലാഷ്നികോവിന്റെ ഗാനം "എന്നിവ വീണ്ടും അനുസ്മരിച്ചു.), പക്ഷേ, ക്രോണിക്കിളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ, മെയ് നാടകത്തോടുള്ള അഭ്യർത്ഥന സംഗീതസംവിധായകന്റെ “ദീർഘകാല ഉദ്ദേശ്യമാണ്” - മിക്കവാറും 60 കൾ മുതൽ, ബാലകിരേവും ബോറോഡിനും ദി സാർസിന്റെ മണവാട്ടിയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ (രണ്ടാമത്തേത്, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ, പിന്നീട് "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" ൽ വ്ലാഡിമിർ ഗാലിറ്റ്സ്കിയുടെ ഒരു രംഗത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു). "ലിബ്രെറ്റോയുടെ അന്തിമവികസനം ഗാനരചനാ നിമിഷങ്ങളുടെ വികാസവും തിരുകിയ അധിക സീനുകളും" ത്യുമെനെവിനെ ഏൽപ്പിച്ചു.

ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിന്റെ കാലം മുതലുള്ള മെയ് നാടകത്തിന്റെ ഹൃദയഭാഗത്ത് ഒരു റൊമാന്റിക് നാടകത്തിന്റെ പ്രണയ ത്രികോണ സവിശേഷതയുണ്ട് (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ രണ്ട് ത്രികോണങ്ങൾ: മാർത്ത - ല്യൂബാഷ - ഗ്രിയാസ്നോയ്, മാർത്ത - ലൈക്കോവ് - ഗ്രിയാസ്നോയ്) - സാർ ഇവാൻ, വധുക്കളുടെ ഷോയിൽ ചോയിസ് മാർത്തയുടെ മേൽ പതിക്കുന്നു ... വ്യക്തിത്വവും അവസ്ഥയും വികാരങ്ങളും കടമയും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം ഗ്രോസ്നിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട നിരവധി നാടകങ്ങളിൽ വളരെ സാധാരണമാണ്. "സസ്\u200cകോവിത്യങ്ക" യിലെന്നപോലെ, "സാറിന്റെ മണവാട്ടി" യുടെ മധ്യഭാഗത്ത് സന്തോഷകരവും ആദ്യകാല നശിച്ചതുമായ യുവജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമുണ്ട്, പക്ഷേ, മെയ് മാസത്തിലെ ആദ്യ നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വലിയ നാടോടി രംഗങ്ങളില്ല, സംഭവങ്ങൾക്ക് സാമൂഹിക-ചരിത്രപരമായ പ്രചോദനമില്ല: വ്യക്തിപരമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ദാരുണമായ സംഗമം മൂലമാണ് മാർത്ത മരിക്കുന്നത്. നാടകവും അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പറയും "ദി സ്കോവൈറ്റ് വുമൺ" അല്ലെങ്കിൽ "ബോറിസ്" പോലുള്ള "ചരിത്ര നാടകങ്ങളുടെ" തരത്തിലല്ല, മറിച്ച് ചരിത്രപരമായ ക്രമീകരണവും കഥാപാത്രങ്ങളും വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ വ്യവസ്ഥയാണ്. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ. ഈ നാടകവും അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളും യഥാർത്ഥമാണെന്ന് കരുതാത്ത എൻ. എൻ. റിംസ്കായ-കോർസകോവ, ബെൽസ്കി എന്നിവരുമായി ഒരാൾക്ക് യോജിക്കാം. വാസ്തവത്തിൽ, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മുൻ ഓപ്പറകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ശ്രദ്ധേയമായ സാഹിത്യ സ്മാരകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ലിബ്രെറ്റോകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിനായി പുതിയ ഇമേജറി വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്, പാൻ വോവോഡ, ഒരു പരിധിവരെ സെർവിലിയ എന്നിവയുടെ പ്ലോട്ടുകൾ മെലോഡ്രാമ ടിംഗെ. എന്നാൽ റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അക്കാലത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ, അവർ പുതിയ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു. തുടർച്ചയായി എഴുതിയ മൂന്ന് ഓപ്പറകൾക്കായി, വലിയതോതിൽ സമാനമായ പ്ലോട്ടുകൾ അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്തു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല: മധ്യഭാഗത്ത് - അനുയോജ്യമായ, എന്നാൽ അതിശയകരമല്ലാത്ത, സ്ത്രീ ഇമേജ് (മാർത്ത, സെർവിലിയ, മരിയ); അരികുകളിൽ - പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് പുരുഷ രൂപങ്ങൾ (നായികമാരുടെ വരന്മാരും അവരുടെ എതിരാളികളും); "പാൻ വോവോഡ" യിൽ, "സാറിന്റെ മണവാട്ടി" എന്നതിലെ വ്യത്യസ്തമായ "ഇരുണ്ട" സ്ത്രീ പ്രതിച്ഛായ പോലെ, വിഷത്തിന്റെ ഒരു ഉദ്ദേശ്യമുണ്ട്; സെർവിലിയയിലും ദ സാർസ് ബ്രൈഡിലും നായികമാർ നശിക്കുന്നു; പാൻ വോവോഡയിൽ, അവസാന നിമിഷം സ്വർഗത്തിന്റെ സഹായം വരുന്നു.

ദി സാർസ് ബ്രൈഡിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ പൊതുവായ രസം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒപ്രിച്നിക്, പ്രത്യേകിച്ച് ദി എൻ\u200cചാൻ\u200cട്രസ് തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു; ഒരുപക്ഷേ, അവരുമായി "മത്സരിക്കാനുള്ള" അവസരം റിംസ്കി-കോർസകോവ് ("ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ്" പോലെ) ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. മൂന്ന് ഓപ്പറകളിലെയും പ്രധാന ആകർഷണം കേന്ദ്ര വനിതാ വ്യക്തികളാണെന്നും ഒരു പരിധിവരെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ജീവിതരീതിയുടെയും ചിത്രങ്ങളാണെന്നും വ്യക്തമാണ്. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മുൻ ഓപ്പറകളിൽ (വലിയ നാടോടി രംഗങ്ങൾ, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ) ഉണ്ടായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കാതെ, ഈ പ്ലോട്ടുകൾ ശുദ്ധമായ സംഗീതത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ സഹായിച്ചു, ശുദ്ധമായ വരികൾ... ദി സാർസ് ബ്രൈഡ് ഇൻ ദി ക്രോണിക്കിളിനെക്കുറിച്ചുള്ള വരികളിലൂടെ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രധാനമായും സംഗീതപ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ്: “ഓപ്പറയുടെ ശൈലി ഭൂരിഭാഗവും സ്വരമാധുര്യമുള്ളതായിരുന്നു; നാടകീയമായ സ്ഥാനങ്ങൾ അനുവദിക്കുന്നിടത്തോളം ഏരിയകളും മോണോലോഗുകളും വികസിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു; വോയ്\u200cസ് എൻ\u200cസെംബിളുകൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് യഥാർത്ഥവും പൂർ\u200cണ്ണവുമാണ്, മറ്റുള്ളവർ\u200cക്കായി ചില ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമരഹിതവും ക്ഷണികവുമായ സൂചനകളുടെ രൂപത്തിലല്ല, നാടകീയമായ ഒരു സത്യത്തിന്റെ ആധുനിക ആവശ്യകതകൾ\u200c സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, രണ്ടോ അതിലധികമോ വ്യക്തികൾ\u200c ഒരുമിച്ച് സംസാരിക്കാൻ\u200c പാടില്ല.<...> കമ്പോസിംഗ് മേളങ്ങൾ: ആക്റ്റ് II ക്വാർട്ടറ്റ്, III സെക്സ്റ്റെറ്റ്, എനിക്ക് പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളോട് ഒരു പ്രത്യേക താത്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ സ്വതന്ത്ര ശബ്ദ-മുൻ\u200cതൂക്കത്തിന്റെ സ്വരവും കൃപയും കാരണം ഗ്ലിങ്കയുടെ കാലം മുതൽ അത്തരം ഓപ്പറ സംഘങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.<...> "സാറിന്റെ മണവാട്ടി" കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ശബ്ദങ്ങൾക്കായി എഴുതിയതാണ്, മാത്രമല്ല ഇത് ആലാപനത്തിന് പ്രയോജനകരവുമാണ്. ശബ്\u200cദങ്ങൾ എല്ലായ്\u200cപ്പോഴും ഞാൻ മുൻ\u200cപന്തിയിലായിരുന്നില്ല, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ രചന ഒരു സാധാരണക്കാരനിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണെങ്കിലും, എല്ലായിടത്തും ഫലപ്രദവും രസകരവുമായി മാറി. "

ദി സാർസ് ബ്രൈഡിലെ സാഡ്കോയ്ക്ക് ശേഷം കമ്പോസർ നടത്തിയ തിരിവ് വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതായി മാറിയതിനാൽ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ കലയെ ആരാധിക്കുന്ന പലരും ഇത് കുച്ച്കിസത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പുറപ്പാടാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കി. ഈ കാഴ്ചപ്പാട് എൻ\u200cഎൻ റിംസ്\u200cകായ-കോർസകോവ പ്രകടിപ്പിച്ചു, ഓപ്പറയെല്ലാം എഴുതിയതിൽ ഖേദിക്കുന്നു; വളരെ മൃദുവായ - ബെൽ\u200cസ്കി, "പുതിയ ഓപ്പറ നിലകൊള്ളുന്നു ... പൂർണ്ണമായും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു ... ചില സ്ഥലങ്ങൾ പോലും പഴയതിൽ നിന്ന് ഒന്നും സാമ്യപ്പെടുന്നില്ല" എന്ന് വാദിച്ചു. മോസ്കോ നിരൂപകൻ ഇ കെ റോസെനോവ്, പ്രീമിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനത്തിൽ, കൊർസകോവ് കുച്ച്കിസത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം വ്യക്തമായി ആവിഷ്കരിച്ചു: “അതിശയകരവും യഥാർത്ഥവും ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നതുമായ ഒരു തരം പരമ്പര, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുക്കുന്നതുപോലെ, ഒന്നിനുശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ഒപെറ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ മറ്റൊന്ന് പുതിയ റഷ്യൻ വിദ്യാലയം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ആധുനിക സംഗീത നാടകത്തിന്റെ ചുമതലകൾ സുപ്രധാനവും ന്യായയുക്തവും വിശാലവുമാണെന്ന് സമൂഹത്തെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഇതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സംഗീത വൈരാഗ്യം, വെർച്വോ ബ്രാവുറ, സെന്റിമെന്റലിസം മുമ്പത്തെ തരത്തിലുള്ള ഫ്രഞ്ച്-ജർമ്മൻ-ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ബാലിശമായ ബബിൾ മാത്രമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.<...> ഒരു വശത്ത്, സാറിന്റെ മണവാട്ടി, ആധുനിക ഓപ്പറേറ്റീവ് ടെക്നിക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉദാഹരണമാണ്, ചുരുക്കത്തിൽ - രചയിതാവിന്റെ ഭാഗത്ത് നിന്ന് - പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ ഏറ്റവും പ്രിയങ്കരമായ തത്ത്വങ്ങളെ ബോധപൂർവ്വം ത്യജിക്കുന്നതിലേക്കുള്ള ഒരു ചുവട്. ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട രചയിതാവിന്റെ ഈ ത്യാഗം ഏത് പുതിയ പാതയിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ഭാവി കാണിക്കും ”.

മറ്റൊരു ദിശയിലെ വിമർശകർ സംഗീതസംവിധായകന്റെ "ലളിതവൽക്കരണത്തെ" സ്വാഗതം ചെയ്തു, "പുതിയ സംഗീത നാടകത്തിന്റെ ആവശ്യകതകളെ പഴയ ഓപ്പറയുടെ രൂപങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താനുള്ള രചയിതാവിന്റെ ആഗ്രഹം" നാടകീയ നിലപാടുകളുടെ വിശ്വസ്ത പ്രകടനത്തോടെ സംഗീതരൂപങ്ങളുടെ പൂർണത. " പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ഈ രചന വളരെ വലിയ വിജയമാണ് നേടിയത്, സഡ്കോയുടെ വിജയം പോലും മറികടന്നു.

വിമർശനം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാണെന്ന് സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ വിശ്വസിച്ചു - "എല്ലാം നാടകം, പ്രകൃതിവാദം, മറ്റ് മേഖലകൾ എന്നിവയിലേക്കാണ് നയിക്കപ്പെടുന്നത്" - പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ചേർന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് ദി സാറിന്റെ മണവാട്ടിയെ അസാധാരണമാംവിധം റേറ്റുചെയ്തു - ദി സ്നോ മെയ്ഡനു തുല്യമായി, വർഷങ്ങളായി ഈ പ്രസ്താവന സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഭാര്യയ്ക്കും മാർത്തയുടെ വേഷത്തിലെ ആദ്യ അവതാരകനായ എൻഐ സബേലയ്ക്കും എഴുതിയ കത്തുകളിൽ ). ഭാഗികമായി, ഇത് സ്വഭാവത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ സംഭവിച്ചതുമാണ്, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചവ: “... അവർക്ക് [സംഗീതജ്ഞർക്ക്] എനിക്ക് ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ട്: അതിശയകരമായ സംഗീതം, പക്ഷേ നാടകീയ സംഗീതം എനിക്ക് നഷ്ടമായി ന്റെ.<...> ജല, ഭൗമ, ഉഭയജീവികളുടെ അത്ഭുതം മാത്രം വരയ്ക്കുന്നത് എന്റെ ഭാഗമാണോ? "സാറിന്റെ മണവാട്ടി" തീർത്തും അതിശയകരമല്ല, കൂടാതെ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" വളരെ അതിശയകരമാണ്, പക്ഷേ രണ്ടും വളരെ മാനുഷികവും ആത്മാർത്ഥവുമാണ്, കൂടാതെ "സാഡ്കോ", "സാൾട്ടാൻ" എന്നിവ ഇതിൽ നിന്ന് ഗണ്യമായി നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഉപസംഹാരം: എന്റെ പല ഓപ്പറകളിൽ നിന്നും, "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ", "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" എന്നിവ മറ്റുള്ളവരെ അപേക്ഷിച്ച് എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്. എന്നാൽ മറ്റൊരു കാര്യം കൂടി സത്യമാണ്: “ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു,” ശ്രോതാവിൽ നിന്നോ തങ്ങളെത്തന്നെയോ പലരും എങ്ങനെയെങ്കിലും എതിരായി “സാറിന്റെ മണവാട്ടി”, പക്ഷേ അവർ രണ്ടോ മൂന്നോ പ്രാവശ്യം അത് ശ്രദ്ധിച്ചു, അവർ അതിനോട് ചേർന്നുതുടങ്ങി ... പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവളിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ട്, അവൾ തോന്നുന്നത്ര ലളിതമല്ലെന്ന് അവൾ മാറുന്നു ”. കാലക്രമേണ, അതിന്റെ സ്ഥിരമായ എതിരാളിയായ നഡെഹ്ദ നിക്കോളേവ്ന ഭാഗികമായി ഈ ഓപ്പറയുടെ മനോഹാരിതയിൽ പെട്ടു. . അന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞതിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഉപേക്ഷിക്കരുത്.ഇപ്പോൾ പോലും, ഉദാഹരണത്തിന്, മാല്യൂട്ടയുടെ ഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ നിന്ന്, ലിബ്രെറ്റോയുടെ അഭാവം, ആദ്യ ഇഫക്റ്റിലെ മോശം, അനാവശ്യമായ മൂവരും, അവിടെയുള്ള ഡ്യുയറ്റ് മുതലായവ. എന്നാൽ ഇത് മാത്രമാണ് നാണയത്തിന്റെ ഒരു വശം.<...> യോഗ്യതകളെക്കുറിച്ചും, നിരവധി മനോഹരമായ പാരായണങ്ങളെക്കുറിച്ചും, നാലാമത്തെ ആക്ടിന്റെ ശക്തമായ നാടകത്തെക്കുറിച്ചും, ഒടുവിൽ, അതിശയകരമായ ഒരു വാദ്യോപകരണത്തെക്കുറിച്ചും ഞാൻ ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല, അത് ഇപ്പോൾ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എനിക്ക് വ്യക്തമായി. ") "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി" ബെൽസ്കി ഓപ്പറയോട് സഹതപിച്ചില്ല (ആദ്യത്തെ കേൾവിക്ക് ശേഷം ഓപ്പറയുടെ നാടകത്തെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, തീർച്ചയായും വിമർശിച്ച ആറാമൻ ബെൽസ്കി, അവസാനത്തെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ എഴുതി: “ഇത് സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും മാനസിക സത്യത്തിന്റെയും സമന്വയമാണ്, അതിനാൽ പലപ്പോഴും പരസ്പരം പോരടിക്കുന്നു, അത്തരമൊരു ആഴത്തിലുള്ള കാവ്യ ദുരന്തം ഒന്നും വിശകലനം ചെയ്യാതെയും മന or പാഠമാക്കാതെയും നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. സഹാനുഭൂതിയുടെ കണ്ണുനീർ പുറന്തള്ളുന്ന ഒപെറകളിലെ എല്ലാ രംഗങ്ങളിലും, ഞങ്ങൾക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും - ഇതാണ് ഏറ്റവും മികച്ചതും ബുദ്ധിമാനും. അതേ സമയം ഇത് ഇപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു പുതിയ വശമാണ് സമ്മാനം ... ").

"സാറിന്റെ മണവാട്ടി" യുടെ സ്വാധീനശക്തിയാണ് "പ്രണയ വൈരാഗ്യത്തിന്റെ പ്രമേയം ..." ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ "ദീർഘകാല ഓപ്പറേറ്റീവ്-ലിബ്രെറ്റ് സാഹചര്യം ... ബി\u200cവി അസഫീവ് വിശ്വസിച്ചു ... ഇവിടെ സ്വരത്തിലും ചട്ടക്കൂടിലും ശബ്ദമുയർത്തുന്നു. വിദൂര വീക്ഷണകോണിലെ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് ദൈനംദിന നാടകം, അത് അവളുടെ റൊമാന്റിക്, റൊമാന്റിക് ആകർഷണം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു ", ഏറ്റവും പ്രധാനമായി," സമ്പന്നമായ റഷ്യൻ ഹൃദയംഗമമായ വൈകാരിക സ്വരമാധുര്യം ".

ഇപ്പോൾ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ കൃതിയുടെ പൊതുവായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ "സാറിന്റെ മണവാട്ടി" എന്നത് കുച്ച്കിസത്തെ തകർക്കുന്ന ഒരു കൃതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നില്ല, മറിച്ച് ഏകീകൃതമായി, റഷ്യൻ സ്കൂളിലെ മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് രേഖകളെ സംഗ്രഹിക്കുന്നു, ഒപ്പം "കൈതെഷ്" ൽ നിന്ന് നയിക്കുന്ന ശൃംഖലയിലെ ഒരു ലിങ്കായി കമ്പോസർ തന്നെ. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഇത് സ്വരമേഖലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - പുരാതനമല്ല, അനുഷ്ഠാനമല്ല, മറിച്ച് തികച്ചും ഗാനരചയിതാവാണ്, സ്വാഭാവികമായും സംഭവിക്കുന്നത്, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലുടനീളം പാട്ടിന്റെ വ്യാപിച്ചതുപോലെ. നാടോടി, പ്രൊഫഷണൽ റിഫ്രാക്ഷനുകളിൽ പ്രണയത്തിലേക്കുള്ള "സാറിന്റെ മണവാട്ടി" യുടെ പൊതുവായ ഗാനം കളറിംഗ് ചായ്\u200cവാണ് റിംസ്\u200cകി-കോർസകോവിന് സ്വഭാവവും പുതിയതും. അവസാനമായി, ഈ ഓപ്പറയുടെ ശൈലിയുടെ മറ്റൊരു പ്രധാന സവിശേഷത ഗ്ലിങ്കിയനിസമാണ്, ഇതിനെക്കുറിച്ച് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിനുശേഷം ഇ എം പെട്രോവ്സ്കി വളരെ വ്യക്തമായി എഴുതി: “സാറിന്റെ മണവാട്ടിയുടെ പ്രത്യേകത“ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ”അല്ലെങ്കിൽ“ കുറ്റകൃത്യങ്ങളിലല്ല ”ഇന്നത്തെ സൗന്ദര്യാത്മക തത്ത്വങ്ങൾക്ക് എതിരായി”, എന്നാൽ “ഗ്ലിങ്ക സ്പിരിറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്പഷ്ടമായ പ്രവണതകളിൽ, ഒപെറ മുഴുവനും വിചിത്രമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സ്ഥലം ഗ്ലിങ്കയുടെ രചനകളിലെ അനുബന്ധ സ്ഥലങ്ങളുമായി സാമ്യമുണ്ടെന്ന് പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.<...> ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അത്തരമൊരു "ഗ്ലിങ്കിനൈസേഷൻ" രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഭാഗമാണെന്നും മുമ്പത്തെ "മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി" പോലെ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി അതേ (അതിലും വലുത്!) അവകാശമുള്ള ഒപെറ സമർപ്പിക്കാമെന്നും ഇത് മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ തോന്നുന്നു. - ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി. വിശാലവും സുഗമവും വഴക്കമുള്ളതുമായ മെലഡി, പാരായണങ്ങളുടെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഉള്ളടക്കം എന്നിവയ്\u200cക്കായുള്ള പരിശ്രമത്തിലും - പ്രത്യേകിച്ചും - അനുഗമിക്കുന്ന സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായ പോളിഫോണിയുടെ വ്യാപനത്തിലും ഈ ആത്മാവ് പ്രകടമായി. അതിന്റെ വ്യക്തത, വിശുദ്ധി, സ്വരമാധുര്യം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച്, "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" ന്റെ പല എപ്പിസോഡുകളും ഓർമിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതിൽ ഈ സവിശേഷമായ പോളിഫോണി ഉപയോഗിച്ചാണ് ഗ്ലിങ്ക പരമ്പരാഗതവും പരിമിതവുമായ സമകാലീന പാശ്ചാത്യ ഓപ്പറയെ മറികടന്നത്.

മുമ്പത്തെ ഒപെറകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ദി സാർസ് ബ്രൈഡിൽ, സംഗീതജ്ഞൻ, ദൈനംദിന ജീവിതം, ജീവിതരീതി എന്നിവയെ സ്നേഹപൂർവ്വം ചിത്രീകരിക്കുന്നു (ആദ്യ ആക്റ്റിലെ ഗ്രിയാസ്നി വീട്ടിലെ രംഗം, വീടിന് മുന്നിലും സോബാക്കിൻ വീട്ടിലും രണ്ടാമത്തെ രംഗങ്ങൾ മൂന്നാമത്തെ ഇഫക്റ്റുകൾ), വാസ്തവത്തിൽ, യുഗത്തിന്റെ ചൈതന്യം അറിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല (കാലത്തിന്റെ ചില അടയാളങ്ങൾ - ആദ്യ ഇഫക്റ്റിലെ മഹത്വം, ഗ്രോസ്\u200cനിയുടെ "സ്മെമെനി" ലെറ്റ്മോട്ടിഫ്, "സൈക്കോവിത്യങ്ക" യിൽ നിന്ന് എടുത്തത്). ശബ്\u200cദദൃശ്യങ്ങളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹത്തെ നീക്കംചെയ്യുന്നു (മാർത്തയുടെ ഏരിയാസിന്റെയും ലൈക്കോവിന്റെ ആദ്യ ഏരിയയുടെയും ഉപശീർഷകത്തിൽ പ്രകൃതിയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മുഴങ്ങുന്നുണ്ടെങ്കിലും, രണ്ടാമത്തെ ഇഫക്റ്റിന്റെ തുടക്കത്തിലെ വിഡ് in ിത്തത്തിൽ - ആളുകൾ വെസ്പർസിനുശേഷം പിരിഞ്ഞുപോകുന്നു).

റിംസ്കി-കോർസകോവ് “വാഗ്നറിസം” ഉപേക്ഷിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് ദി സാറിന്റെ മണവാട്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എഴുതിയ വിമർശകർ തെറ്റിദ്ധരിച്ചു. ഈ ഓപ്പറയിൽ ഓർക്കസ്ട്ര ഇപ്പോഴും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ "ദി നൈറ്റ് ബിഫോർ ക്രിസ്മസ്" അല്ലെങ്കിൽ "സാഡ്കോ" പോലെ വിശദമായ "ശബ്ദ ചിത്രങ്ങൾ" ഇല്ലെങ്കിലും, അവരുടെ അഭാവം ഒരു വലിയ ഓവർചെർ ഉപയോഗിച്ച് സമീകരിക്കുന്നു (ചിത്രങ്ങളുടെ പിരിമുറുക്കം, നാടകം, ഇത് "ദി വുമൺ ഓഫ് സസ്\u200cകോവ്"), രണ്ടാമത്തെ ഇഫക്റ്റിലെ എക്\u200cസ്\u200cപ്രസ്സീവ് ഇന്റർമെസോ ("ല്യൂബാഷയുടെ ഛായാചിത്രം"), മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ഇഫക്റ്റുകളുടെ ആമുഖങ്ങൾ ("ഒപ്രിക്നിന", "മാർത്തയുടെ വിധി"), ഉപകരണ വികസനത്തിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി സാമ്യമുണ്ട്. മിക്ക സീനുകളും. ദി സാർസ് ബ്രൈഡിൽ ധാരാളം ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ഉണ്ട്, അവയുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ കമ്പോസറിന്റെ മുമ്പത്തെ ഓപ്പറകളിലേതിന് സമാനമാണ്. ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ (ഏറ്റവും പരമ്പരാഗതമായ) ഗ്രൂപ്പ് "മാരകമായ" ലീറ്റ് തീമുകളും ലെതർമോണികളും ചേർന്നതാണ്: രോഗശാന്തിക്കാരനായ ബോമെലിയുടെ തീമുകൾ, മാലിയൂട്ട, ഗ്രോസ്നിയുടെ രണ്ട് ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ("ഗ്ലോറി", "സ്മെമെനി"), "ല്യൂബാഷയുടെ കീബോർഡുകൾ" (ഒരു പാറ തീം), "ലവ് പോഷൻ" കീബോർഡുകൾ. മാരകമായ ഗോളവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഗ്രിയാസ്നിയുടെ ഭാഗത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പാരായണത്തിന്റെയും ആര്യയുടെയും നാടകീയമായ ആമുഖങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്: അവർ ഒപെറയുടെ അവസാനം വരെ ഗ്രിയാസ്നിക്കൊപ്പം പോകുന്നു. സംസാരിക്കാൻ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് വർക്ക്, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ചലനം നൽകുന്നു, എന്നാൽ പ്രധാന is ന്നൽ ഇതിലല്ല, മറിച്ച് പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരെ മനോഹരമായി, സ്നേഹപൂർവ്വം, 19-ലെ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ തിളങ്ങുന്ന രണ്ട് സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾക്കാണ്. നൂറ്റാണ്ട്, നിർദ്ദിഷ്ട പഴയ ജീവിതരീതി.

നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദി സാറിന്റെ വധുവിന്റെ രണ്ട് നായികമാരെ “പാട്ട് തരങ്ങൾ” എന്ന് വിളിക്കുകയും അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നാടോടി ഗാനഗ്രന്ഥങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. (റഷ്യൻ സ്ത്രീ കഥാപാത്രത്തിന്റെ "സ ek മ്യത", "വികാരാധീനൻ" (അല്ലെങ്കിൽ "കവർച്ച") എന്ന ആശയം മെയ് ഉൾപ്പെട്ടിരുന്ന "പോച്ച്വെനിസത്തിന്റെ" പ്രിയങ്കരങ്ങളിലൊന്നാണ്. സൈദ്ധാന്തികമായി, അപ്പോളോയുടെ ലേഖനങ്ങളിൽ ഇത് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു ഗ്രിഗോറിയേവ്, എഫ്.എം.ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി ഉൾപ്പെടെ ഈ ദിശയിലെ മറ്റ് എഴുത്തുകാർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.)... എ. ഐ. കാൻഡിൻസ്കി, "ദി സാർസ് ബ്രൈഡ്" ന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഒരു ലിറിക്കൽ ലിംഗറിംഗ് ഗാനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണെന്നും രണ്ട് നായികമാരുമായും ബന്ധപ്പെട്ട പ്രധാന അന്തർദേശീയ ആശയങ്ങൾ. ല്യൂബാഷയുടെ ഭാഗത്ത്, വരച്ച ഗാനത്തിന്റെ ശൈലി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു (ആദ്യ ഇഫക്റ്റിലെ പിന്തുണയില്ലാത്ത ഗാനം) ഒപ്പം നാടകീയമായ റൊമാൻസ് ഇന്റൊണേഷനുകളും (ഗ്രിയാസ്നിക്കൊപ്പം ഡ്യുയറ്റ്, രണ്ടാമത്തെ ആക്റ്റിലെ ആര്യ).

ഒപെറയിലെ മാർത്തയുടെ കേന്ദ്ര ഇമേജിന് സവിശേഷമായ ഒരു രചനാ പരിഹാരമുണ്ട്: വാസ്തവത്തിൽ, ഒരേ സംഗീത സാമഗ്രികളുള്ള രണ്ടുതവണ “പ്രസംഗങ്ങളുള്ള മുഖമായി” മാർത്ത വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (രണ്ട്, നാല് ഇഫക്റ്റുകളിലെ ഏരിയാസ്). ആദ്യത്തെ ഏരിയയിൽ - "മാർത്തയുടെ സന്തോഷം" - അവളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ നേരിയ ഗാനലക്ഷ്യങ്ങൾക്ക് is ന്നൽ നൽകുകയും "സ്വർണ്ണ കിരീടങ്ങളുടെ" ആവേശവും നിഗൂ theme വുമായ തീം പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, രണ്ടാമത്തെ ഏരിയയിൽ - " മാർത്തയുടെ ആത്മാവിന്റെ പുറപ്പാട്, "മാരകമായ" കീബോർഡുകളും "ഉറക്കത്തിന്റെ" ദാരുണമായ അന്തർലീനങ്ങളും - തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു - "കിരീടങ്ങളുടെ തീം" ആലപിക്കുകയും അതിന്റെ അർത്ഥം മറ്റൊരു ജീവിതത്തെ മുൻ\u200cകൂട്ടി അറിയിക്കുന്ന ഒരു തീം ആയി വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ വ്യാഖ്യാനം റിംസ്കി-കോർസാകോവിലെ ഈ അന്തർലീനത്തിന്റെ ഉത്ഭവവും കൂടുതൽ വികാസവും സൂചിപ്പിക്കുന്നു: മ്ലഡയിൽ (മ്ലാഡ രാജകുമാരിയുടെ നിഴലിന്റെ പ്രമേയങ്ങളിലൊന്ന്) പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൾ സാറിന്റെ മണവാട്ടിക്ക് ശേഷം സെർവിലിയയുടെ മരണ രംഗത്ത് മുഴങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് “പറുദീസ പൈപ്പ്”, “കൈതെഷ്” ലെ സിരിന്റെയും അൽകോനോസ്റ്റിന്റെയും ഗാനങ്ങൾ. കമ്പോസറിന്റെ യുഗത്തിലെ നിബന്ധനകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരാൾക്ക് ഈ തരം മെലഡിയെ “ഐഡിയൽ”, “സാർവത്രികം” എന്ന് വിളിക്കാം, എന്നിരുന്നാലും മാർത്തയുടെ ഭാഗത്ത് ഇത് റഷ്യൻ ഗാന കളറിംഗ് നിലനിർത്തുന്നു. നാലാമത്തെ അഭിനയത്തിലെ മാർത്തയുടെ രംഗം ദി സാറിന്റെ മണവാട്ടിയുടെ മുഴുവൻ നാടകത്തെയും ഏകീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, ദൈനംദിന നാടകത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്ത് യഥാർത്ഥ ദുരന്തത്തിന്റെ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു.

എം. രഖ്മനോവ

റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമായ ഓപ്പറകളിലൊന്നാണ് സാറിന്റെ മണവാട്ടി. അവൾ അവന്റെ ജോലിയിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുന്നു. അതിന്റെ രൂപം "കുച്ച്കിസത്തിൽ" നിന്ന് വിട്ടുപോയതിനെക്കുറിച്ച് നിരവധി വിമർശനാത്മക ആരോപണങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ സ്വരമാധുര്യം, പൂർത്തിയാക്കിയ സംഖ്യകളുടെ സാന്നിധ്യം പഴയ രൂപങ്ങളിലേക്ക് കമ്പോസറിന്റെ തിരിച്ചുവരവായി പലരും മനസ്സിലാക്കി. ആലാപനത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുപോക്ക് ഒരു പിന്നോക്ക നടപടിയാകാൻ കഴിയില്ലെന്നും നാടകത്തെയും "ജീവിതസത്യത്തെയും" പിന്തുടരുമ്പോൾ മെലോഡെക്ലമേഷൻ മാത്രം പിന്തുടരാനാവില്ലെന്നും റിംസ്കി-കോർസകോവ് വിമർശകരെ എതിർത്തു. ഈ കൃതിയിൽ കമ്പോസർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറേറ്റീവ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തു.

മാമോണ്ടോവിന്റെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ, പ്രകടനത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും പ്രൊഫഷണലിസത്താൽ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു (ആർട്ടിസ്റ്റ് എം. വ്രുബെൽ, സംവിധായകൻ ഷ്\u200cക്ഫെർ, സബേല മാർഫയുടെ ഭാഗം ആലപിച്ചു).

ഓപ്പറയുടെ അതിശയകരമായ മെലഡികൾ അവിസ്മരണീയമാണ്: പാരായണവും ഗ്രിയാസ്നോയിയുടെ ആര്യയും "ദി ബ്യൂട്ടി ഈസ് ക്രേസി" (ആക്റ്റ് 1), ആക്റ്റ് 1, 2 എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് ല്യൂബാഷയുടെ ഏരിയാസ്, ആക്റ്റ് 4 ൽ നിന്നുള്ള മാർത്തയുടെ അവസാന ഏരിയ, "ഇവാൻ സെർജിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക് പോകണമെങ്കിൽ ", മുതലായവ 1901 ൽ സാമ്രാജ്യത്വ വേദിയിൽ (മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ) ഓപ്പറ അരങ്ങേറി. 1902 ലാണ് പ്രാഗ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. പ്രമുഖ റഷ്യൻ സംഗീത തീയറ്ററുകളുടെ ഘട്ടങ്ങൾ ഓപ്പറ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല.