റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൃതികൾ. കുമ്പസാരിക്കാനുള്ള വിസമ്മതം

ഇല്യ റെപിൻ. കുറ്റസമ്മതം നിരസിക്കുന്നു
(കുമ്പസാരത്തിന് മുമ്പ്).
1879-1885. ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 48 x 59. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ, റഷ്യ.

1878-ൽ, മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി ബോൾഷോയ് ട്രൂബ്നി ലെയ്നിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ റെപിൻ "ദി അറസ്റ്റ് ഓഫ് ദി പ്രൊപ്പഗണ്ട" എന്ന പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിച്ചു.

ഇല്യ റെപിൻ 1880-ൽ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പിന്റെ ജോലി ആരംഭിക്കുകയും 1889-ൽ അത് പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു. 1892-ൽ, കലാകാരൻ ചിത്രത്തിൽ ഭാഗികമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, പിന്നിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു പുരുഷന്റെ രൂപവും വാതിൽപ്പടിയിൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെ മുഖവും മാറ്റിയെഴുതി.

1879-ൽ നടപ്പിലാക്കിയ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഗ്രാഫിക് സ്കെച്ചുകൾ സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലും (പേപ്പർ, ഗ്രാഫൈറ്റ് പെൻസിൽ, തൂവലുകൾ) സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലും ഉണ്ട്. 1879-ൽ അവതരിപ്പിച്ച മനോഹരമായ സ്കെച്ചുകൾ - പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ മ്യൂസിയത്തിലും റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റ് ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിലും 1883-ൽ അവതരിപ്പിച്ചു - ഫാർ ഈസ്റ്റേൺ മ്യൂസിയത്തിൽ.

മൊത്തത്തിൽ, കലാകാരൻ 14 വർഷത്തോളം പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. വ്യതിയാനങ്ങൾ, രചനയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, അഭിനേതാക്കളുടെ എണ്ണത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവ എണ്ണമറ്റതാണ്. റെപ്പിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഘടകം ഇതാ. കലാകാരന് വിപ്ലവം ശ്വസിക്കുന്നു.

ചിത്രത്തിലേതുപോലുള്ള ഒരു ദൃശ്യം താൻ കണ്ടോ? ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല, ഒരുപക്ഷേ, കണ്ടു. എന്നാൽ ഈ രംഗത്തിലെ പങ്കാളികളെ ഞാൻ കൃത്യമായി കണ്ടു: ജെൻഡാർമെസ്; ഫയലറ (ഒരു പോലീസ് ഏജന്റിന്റെ പഴയ പേര്); ഒരു അന്വേഷകൻ പേപ്പറുകൾ വായിക്കുന്നു; ഒരു യുവ വിദ്യാർത്ഥിയെ തോളിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കനത്ത കാവൽക്കാരൻ (അടുത്തിടെയുള്ള ഒരു കർഷകൻ); സത്യവചനം ശ്രവിക്കാൻ പഴയതും ചെറുതും കുടിലിൽ ഒത്തുകൂടി. റെപിനും തറയും പേപ്പറുകൾ കൊണ്ട് ചിതറിക്കിടക്കുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു, ഒരു സ്യൂട്ട്കേസിന്റെ കീറിപ്പറിഞ്ഞ ലൈനിംഗ് ... ഏറ്റവും പ്രധാനമായി: തന്റെ ചിത്രത്തിലെ നായകനായ പ്രചാരകനെപ്പോലുള്ള ആളുകളെ അദ്ദേഹം അറിയുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തു.

സ്വാഭാവിക വിദ്യാർത്ഥിയായ നിക്കോളായ് വെൻസെൽ ആയിരുന്നു നായകന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ - പെൻസിലും എണ്ണയും - റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ നിക്കോളായ് നിക്കോളയേവിച്ചിന്റെ ഭാവി ജീവിതം "മുൻകൂട്ടി".

അതേ സുന്ദരമായ ചിത്രം ജയിലിൽ കിടക്കുന്ന ഒരു തടവുകാരന്റെ മുഖത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, ഒരുപക്ഷേ “കുമ്പസാരം നിരസിക്കുക” എന്ന പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടവനും.

1879 നവംബറിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ റെപിൻ വായിച്ച നരോദ്നയ വോല്യ മാസികയുടെ ആദ്യ ലക്കത്തിൽ, നിക്കോളായ് മിൻസ്കിയുടെ "ദി ലാസ്റ്റ് കൺഫെഷൻ" എന്ന കവിത പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പശ്ചാത്താപം സ്വീകരിക്കാൻ തന്റെ അടുക്കൽ വന്ന പുരോഹിതനോട് വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടയാൾ ഉത്തരം നൽകുന്നു:

അങ്ങനെയാകട്ടെ! വൃദ്ധൻ പറയുന്നത് കേൾക്കൂ
എന്റെ മരണ ഖേദം!
കർത്താവേ, ദരിദ്രരും വിശക്കുന്നവരും ക്ഷമിക്കണമേ
ഞാൻ ആവേശത്തോടെ, സഹോദരങ്ങളെപ്പോലെ, പ്രണയത്തിലായി ...
ഞാൻ സ്കാർഫോൾഡിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രസംഗപീഠം സൃഷ്ടിക്കും
ഒപ്പം നിശബ്ദമായി ഒരു ശക്തമായ പ്രഭാഷണവും
അവസാനമായി, ആൾക്കൂട്ടത്തിന് മുന്നിൽ ഞാൻ ഇത് പറയും!
എങ്ങനെ ജീവിക്കണം, ഞാൻ നിന്നെ പഠിപ്പിച്ചിട്ടില്ല,
എന്നാൽ എങ്ങനെ മരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ കാണിച്ചുതരാം.

1880—1889, 1892.
മരം, എണ്ണ. 34.8 x 54.6.
ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ, റഷ്യ.

റെപിൻ ആറ് വർഷത്തോളം പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം വിഷയം തുടരും. 1913-ൽ അദ്ദേഹം അതേ കഥ ജലച്ചായത്തിൽ വരയ്ക്കുകയും മുപ്പത്തിയഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് വേഗത്തിലും രഹസ്യമായും വായിച്ച ഒരു കവിതയിലെ ഒരു വരി ചിത്രത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ ഏതാണ്ട് കൃത്യമായി ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് ഉദ്ധരിക്കും: "പാപം! ദരിദ്രരെയും വിശക്കുന്നവരെയും സഹോദരങ്ങളെപ്പോലെ ഞാൻ സ്നേഹിച്ചു.

1885-ൽ "കുമ്പസാരം നിരസിക്കുന്നത്" പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, റെപിൻ തന്റെ കൃതി തന്നെ പ്രചോദിപ്പിച്ച കവിക്ക് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. മിൻസ്കി ക്യാൻവാസ് സ്റ്റാസോവിനെ കാണിച്ചു, കാരണം വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് ആണ് റെപിന് ആ മാസിക നരോദ്നയ വോല്യ വായിക്കാൻ നൽകിയത്.

സ്റ്റാസോവ് എഴുതുന്നു: “ഇല്യ, ഞാൻ എന്റെ അരികിലാണ് - പ്രശംസയിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, സന്തോഷത്തിൽ നിന്നും! ഈ നിമിഷം തന്നെ എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ "കുമ്പസാരം" ലഭിച്ചു. ഒടുവിൽ, ഞാൻ ഈ കാര്യം കണ്ടു, ആ നിമിഷം ഞാൻ യാചിച്ചു, മിൻസ്‌കിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഫോട്ടോയ്ക്കായി യാചിച്ചു. ഒടുവിൽ, ഞാൻ ഈ ചിത്രം കണ്ടു. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ ചിത്രമായതിനാൽ, ഇത് എങ്ങനെയുള്ള ചിത്രമായിരിക്കും !!! .. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ആദ്യ നിമിഷത്തിൽ, കലയിൽ നിന്ന് എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും ട്രഷറിയിൽ അവൾ പ്രവേശിച്ചു: “ബാർജ് ഹാളർമാർ”, “മതപരമായത്” ഘോഷയാത്ര”, “ഞങ്ങൾ കാത്തുനിന്നില്ല “... ഇപ്പോഴത്തെ കലയിൽ നിന്ന് എനിക്ക് വേണ്ടത് അതാണ്; ഇത് അവനിൽ നിന്ന് എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതും വിലമതിക്കാനാവാത്തതുമായ ഒന്നാണ്! ആത്മാവിന്റെ വേരുകൾ. പത്തു വർഷം മുമ്പ് ഞാനും നിങ്ങളും ഒരുമിച്ച് ദി കൺഫഷൻ വായിച്ചതും കുത്തേറ്റതും മാരകമായി മുറിവേറ്റതും പോലെ ഞങ്ങൾ ഓടിയെത്തിയതും ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ശരി, അത്തരമൊരു വ്യക്തിക്ക് വികാരങ്ങൾ മാത്രമേ ഉള്ളൂ, പിന്നീട് അത്തരം കൂടുതൽ കലാപരമായ ഷൂട്ടുകൾ ഉണ്ട്. അത്തരമൊരു "കുത്ത്" ഇല്ലാത്ത മറ്റെല്ലാം കലയിലെ ഒരു നുണയും അസംബന്ധവും ഭാവവുമാണ് ... "

എൺപതുകളിൽ, ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് കവി മിൻസ്‌കിയുമായി നല്ല പരിചയമുണ്ടായിരുന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹം റെപിനിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുമായിരുന്നു: “അദ്ദേഹം ഒരു നേട്ടത്തിന്റെ ആദർശമാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്, സന്യാസമല്ല, മറിച്ച് ഒരു നേട്ടമാണ്, പ്രതിഷേധം, ബഹളം, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സംശയമില്ലാതെ, മറ്റൊന്നുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇര. റെപിൻ അവതരിപ്പിച്ച നായകന്മാർ വിമോചന ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്താണ് ജീവിക്കുന്നത്... അവർ പ്രബുദ്ധരും പരിഷ്കർത്താക്കളുമാണ്, അവർ പോരാളികളാണ്.

1878-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന സംഭവങ്ങൾക്ക് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ് ഇല്യ റെപ്പിന്റെ "ദി അറസ്റ്റ് ഓഫ് എ പ്രൊപ്പഗണ്ട" എന്ന പെയിന്റിംഗ്.

"ജനങ്ങളുടെ കുറ്റവാളികളുടെ" കൂട്ടക്കൊലയ്ക്ക് സാക്ഷിയായതിനാൽ, അധികാരികളെ അനുസരിക്കാൻ അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ് ഒരേയൊരു തെറ്റ്, റെപിൻ ഈ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1880-ൽ ജോലി ആരംഭിച്ച കലാകാരൻ 12 വർഷം ചിത്രീകരിച്ചത് പരിഷ്കരിക്കുകയും പരമാവധി സത്യസന്ധത കൈവരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്താണ് നായകൻ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, അവന്റെ നോട്ടം കർശനവും അവനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നവരോട് വെറുപ്പു നിറഞ്ഞതുമാണ്. കലാകാരന് തന്റെ ശാന്തത അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് മനസ്സിന്റെ അനിയന്ത്രിതമായ ഇച്ഛയെയും ശക്തിയെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ധാരണയും ബാക്കിയുള്ളവയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിളങ്ങുന്ന ചുവന്ന ഷർട്ടിന്റെ നിറത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അത് ചുറ്റുമുള്ള പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. സന്നിഹിതരായിരുന്നവരിൽ കുറച്ചുപേർക്ക് വിപ്ലവകാരിയുടെ ഭാവിയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, പ്രേക്ഷകരെ ഇവിടെ എത്തിച്ചത് സഹാനുഭൂതിയേക്കാൾ ജിജ്ഞാസയാണ്.

അങ്ങനെ, "വിപ്ലവ പ്രചാരണത്തിനായി" ഏകദേശം നാലായിരത്തോളം ആളുകൾ അറസ്റ്റിലായി. "ജനങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നതിൽ" പങ്കെടുത്ത പലരും വിചാരണയ്ക്ക് മുമ്പുതന്നെ നാടുകടത്തപ്പെട്ടു. ആർക്കൈവൽ രേഖകൾ അനുസരിച്ച്, 97 പേർ മരിക്കുകയോ ഭ്രാന്ത് പിടിക്കുകയോ ചെയ്തു, തെളിവുകളുടെ അഭാവം മൂലം ഒരു ചെറിയ ഭാഗം മാത്രമേ വിട്ടയച്ചിട്ടുള്ളൂ.

ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടവരാരും മാപ്പ് അപേക്ഷിച്ചിട്ടില്ല.

ഗവേണിംഗ് സെനറ്റിന്റെ പ്രത്യേക സാന്നിധ്യത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വാദം കേട്ട ജനകീയ വിപ്ലവകാരികളുടെ കോടതി കേസ് "സാമ്രാജ്യത്തിലെ പ്രചരണ കേസ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

BigArtShop ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിൽ നിന്നുള്ള അനുകൂലമായ ഓഫർ: ആകർഷകമായ വിലയിൽ, സ്റ്റൈലിഷ് ബാഗെറ്റ് ഫ്രെയിമിൽ അലങ്കരിച്ച ഉയർന്ന റെസല്യൂഷനിൽ സ്വാഭാവിക ക്യാൻവാസിൽ ഇല്യ റെപിൻ എന്ന കലാകാരന്റെ പ്രചാരകന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങുക.

ഒരു പ്രചാരകന്റെ ഇല്യ റെപിൻ അറസ്റ്റ് ചെയ്ത പെയിന്റിംഗ്: വിവരണം, കലാകാരന്റെ ജീവചരിത്രം, ഉപഭോക്തൃ അവലോകനങ്ങൾ, രചയിതാവിന്റെ മറ്റ് കൃതികൾ. ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറായ BigArtShop-ന്റെ വെബ്‌സൈറ്റിൽ ഇല്യ റെപിൻ വരച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ കാറ്റലോഗ്.

BigArtShop ഓൺലൈൻ സ്റ്റോർ ഇല്യ റെപിൻ എന്ന കലാകാരന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു വലിയ കാറ്റലോഗ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. സ്വാഭാവിക ക്യാൻവാസിൽ ഇല്യ റെപിൻ വരച്ച പെയിന്റിംഗുകളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പുനർനിർമ്മാണങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് തിരഞ്ഞെടുത്ത് വാങ്ങാം.

ഒരു സൈനിക കുടിയേറ്റക്കാരന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഇല്യ റെപിൻ ജനിച്ചത്. കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ, അച്ഛന്റെ ഒരു കസിൻ റെപിൻസിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് വാട്ടർ കളറുകൾ കൊണ്ടുവന്നപ്പോൾ വരയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടമായി. പ്രതിഭാധനനായ കൗമാരക്കാരന് തന്റെ ജന്മനഗരമായ ചുഗുവേവിലെ ചിത്രകാരന്മാരിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യ പെയിന്റിംഗ് പാഠങ്ങൾ ലഭിച്ചു: 11 വയസ്സ് മുതൽ, സ്കൂൾ നിർത്തലാക്കിയതിന് ശേഷം 2 വർഷം ടോപ്പോഗ്രാഫർമാരുടെ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു - ബുനാക്കോവിന്റെ ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗ് വർക്ക്ഷോപ്പിൽ. .

ചുഗുവേവ് പ്രദേശത്ത് ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു കലാകാരനായി മാറിയ അദ്ദേഹത്തിന് 16 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ഒരു നാടോടികളായ ഐക്കൺ-പെയിന്റിംഗ് ആർട്ടലിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ഓഫർ ലഭിച്ചു.

താൻ സമ്പാദിച്ച പണം ശേഖരിച്ച്, 19-ആം വയസ്സിൽ ഇല്യ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിക്കാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി. പ്രവേശനം കഴിഞ്ഞ് ഒരു മാസത്തിന് ശേഷം, തന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾക്ക് ആദ്യ നമ്പറുകൾ ലഭിക്കുന്നു.

വർഷങ്ങളുടെ പഠനം റെപിന് നിരവധി അവാർഡുകൾ നേടിക്കൊടുത്തു, "ദി എയ്ഞ്ചൽ ഓഫ് ഡെത്ത് ബീറ്റ്സ് ഓൾ ഫസ്റ്റ്-ബേൺ ഈജിപ്ഷ്യൻസ്" (1865), "ജോബ് ആൻഡ് ഹിസ് ബ്രദേഴ്‌സ്" (1869) എന്ന കൃതിക്ക് ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മെഡൽ, കൂടാതെ ഒരു വെള്ളി മെഡൽ. "ജൈറസിന്റെ മകളുടെ പുനരുത്ഥാനം" (1871) എന്ന ചിത്രത്തിന് വലിയ സ്വർണ്ണ മെഡൽ.

1872-ൽ, ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അറിയാവുന്ന വെരാ അലക്സീവ്ന ഷെവ്ത്സോവയെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

1873-ൽ, വോൾഗയിലെ ബാർജ് ഹാളേഴ്സ് എന്ന പ്രദർശിപ്പിച്ച പെയിന്റിംഗിലൂടെ റെപിൻ തന്റെ ആദ്യത്തെ യഥാർത്ഥ വിജയം അനുഭവിച്ചു.

അതേ വർഷം, ജനിച്ച മകൾ അൽപ്പം വളർന്നപ്പോൾ, അക്കാദമിയുടെ പെൻഷനറായി വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ അവകാശമുള്ള റെപിൻ കുടുംബം യൂറോപ്പിലേക്ക് ഒരു യാത്ര പോയി. വിയന്ന, വെനീസ്, ഫ്ലോറൻസ്, റോം, നേപ്പിൾസ് എന്നിവ സന്ദർശിച്ച കലാകാരൻ പാരീസിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റും സ്റ്റുഡിയോയും വാടകയ്ക്ക് എടുത്തു.

1876-ൽ, "സാഡ്കോ" എന്ന ചിത്രത്തിന് റെപിന് അക്കാദമിഷ്യൻ പദവി ലഭിച്ചു.

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ റെപിൻ തന്റെ ജന്മനാടായ ചുഗുവേവിൽ ഒരു വർഷം താമസിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു - 1876 ഒക്ടോബർ മുതൽ 1877 സെപ്റ്റംബർ വരെ, തുടർന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, 1878 ൽ വാണ്ടറേഴ്സ് അസോസിയേഷനിൽ ചേർന്നു.

1880 കളിലാണ് റെപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം വന്നത്. അദ്ദേഹം സമകാലികരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഒരു ചരിത്ര കലാകാരനായും ദൈനംദിന രംഗങ്ങളുടെ മാസ്റ്ററായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

1884-ൽ, റെപിന് ആദ്യത്തെ "സ്റ്റേറ്റ് ഓർഡർ" ലഭിച്ചു: "മോസ്കോയിലെ പെട്രോവ്സ്കി കൊട്ടാരത്തിന്റെ മുറ്റത്ത് അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ വോളസ്റ്റ് മൂപ്പന്മാരുടെ സ്വീകരണം" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വരയ്ക്കാനുള്ള ഒരു ഓഫർ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു (രണ്ടാമത്തെ പേര് "അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമന്റെ വോലോസ്റ്റിന്റെ പ്രസംഗം" മുതിർന്നവർ"). 1886-ൽ പെയിന്റിംഗ് പൂർത്തിയായി.

വെരാ ഷെവ്ത്സോവയുമായുള്ള വിവാഹം 15 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. കാലക്രമേണ, വെറ 4 കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകി, അവരുടെ വളർത്തലിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, റെപിൻ ആഗ്രഹിച്ച സലൂൺ ജീവിതശൈലി അവൾക്ക് ഒരു ഭാരമായിരുന്നു. 1887-ൽ അവർ വേർപിരിഞ്ഞു, കുട്ടികളെ വിഭജിച്ചു: മുതിർന്നവർ അച്ഛനോടൊപ്പവും ഇളയവർ അമ്മയോടൊപ്പവും താമസിച്ചു. കുടുംബ നാടകം കലാകാരന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു ...

വിവാഹത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലും കുടുംബം വിട്ടുപോയതിനുശേഷവും റെപിൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു.

1888 ലെ വസന്തകാലത്ത്, വാസിലി മേറ്റിന്റെ ശുപാർശയിൽ, എലിസവേറ്റ സ്വാന്ത്സേവ പെയിന്റിംഗ് പഠിക്കാൻ റെപ്പിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ എത്തി. കലാകാരനെ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി കൊണ്ടുപോയി, അവന്റെ വാക്കുകളിൽ, "കല എവിടെയോ പോയി." “ഇത്രയും അനുവദനീയമല്ലാത്ത വിധത്തിൽ, സ്വയം മറന്നുകൊണ്ട് ഞാൻ ആരെയും സ്നേഹിച്ചിട്ടില്ല,” അദ്ദേഹം തന്റെ ഒരു കത്തിൽ സമ്മതിച്ചു.

ഈ ബന്ധം വളരെ വേദനാജനകമായിരുന്നു, പവൽ ചിസ്റ്റ്യാക്കോവിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിലേക്ക് മാറിയ സ്വാന്ത്സേവ തന്റെ ടീച്ചറെ പോലും മാറ്റി. എന്നിരുന്നാലും, 1891-ൽ, അക്കാദമിയിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാത്ത എലിസവേറ്റ നിക്കോളേവ്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വിട്ടുപോകുന്നതുവരെ മീറ്റിംഗുകൾ തുടർന്നു.

സെവെറോവ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ എഴുതിയ എഴുത്തുകാരി നതാലിയ ബോറിസോവ്ന നോർഡ്മാൻ ആയിരുന്നു റെപ്പിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ. 1900 അവസാനത്തോടെ, കലാകാരൻ കുവോക്കാലയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പെനാറ്റയിലെ അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, സ്വാന്ത്സേവയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം എടുത്തു, അത് കലാകാരന്റെ ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ തൂക്കിയിട്ടു.

1894-ൽ, അപ്പോഴേക്കും പെയിന്റിംഗ് പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചിരുന്ന റെപിൻ, പെയിന്റിംഗ് വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ തലവനായി അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിലേക്ക് മടങ്ങി, 1898 മുതൽ 1899 വരെ അദ്ദേഹം അക്കാദമിയുടെ റെക്ടറായിരുന്നു.

പ്രായത്തിനനുസരിച്ച്, റെപിന് വലതു കൈയിൽ പ്രശ്നങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു: അവൾ കലാകാരനെ അനുസരിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു. ഇല്യ എഫിമോവിച്ചിന്റെ ആരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലരായ സുഹൃത്തുക്കൾ അവനിൽ നിന്ന് ബ്രഷുകളും പെൻസിലുകളും മറയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി; തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോലിയിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞുപോകാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത റെപിൻ ഇടത് കൈകൊണ്ട് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. ദുർബലമായ, ഏതാണ്ട് കർക്കശമായ വിരലുകൾ പാലറ്റ് പിടിക്കുന്നത് നിർത്തിയപ്പോൾ, കലാകാരൻ പെയിന്റ് ബോർഡ് പ്രത്യേക സ്ട്രാപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ച് കഴുത്തിൽ എറിഞ്ഞ് ജോലി തുടർന്നു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ബൈബിൾ വിഷയങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

റെപിന്റെ ഭാര്യ നോർഡ്മാൻ ക്ഷയരോഗബാധിതയായി, വിദേശ ആശുപത്രികളിലൊന്നിലേക്ക് എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ടു. ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് ആജീവനാന്ത എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ഉടമയാകുമെന്ന് വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തുകൊണ്ട് അവൾ 1914-ൽ ലോകാർനോയിൽ മരിച്ചു. ഭാവിയിൽ, പെനറ്റുകൾ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ സ്വത്തായി മാറും. കലാകാരന്റെ ഭാര്യയുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, "റെപ്പിന്റെ അഭിരുചികളും ശീലങ്ങളും സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്" എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പരിസരത്ത് ഒരു ഹൗസ്-മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. വിൽപത്രത്തിന്റെ വാചകം അവലോകനം ചെയ്ത ശേഷം, ഭാവി മ്യൂസിയം സംഘടിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള അക്കാദമിയുടെ അക്കൗണ്ടിലേക്ക് 40,000 റുബിളുകൾ റെപിൻ കൈമാറി.

1918 ന് ശേഷം, കുവോക്കാല ഒരു ഫിന്നിഷ് പ്രദേശമായപ്പോൾ, റെപിൻ റഷ്യയിൽ നിന്ന് വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടു. 1920 കളിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ ഫിന്നിഷ് സഹപ്രവർത്തകരുമായി അടുത്തു, പ്രാദേശിക തിയേറ്ററുകൾക്കും മറ്റ് സാംസ്കാരിക സ്ഥാപനങ്ങൾക്കും ഗണ്യമായ സംഭാവനകൾ നൽകി - പ്രത്യേകിച്ചും, ഹെൽസിംഗ്ഫോർസ് മ്യൂസിയത്തിന് അദ്ദേഹം പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു വലിയ ശേഖരം സംഭാവന ചെയ്തു.

മുൻ സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള ആശയവിനിമയം കത്തിടപാടുകൾ വഴി മാത്രമായിരുന്നു.

സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കൂടുതൽ കത്തിടപാടുകൾ റെപ്പിന്റെ വംശനാശത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, റെപ്പിന്റെ മകൾ വെരാ ഇലിനിച്ന എസ്റ്റേറ്റിന്റെയും ആർക്കൈവിന്റെയും സൂക്ഷിപ്പുകാരനായി. 1940 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ആദ്യത്തെ റെപിൻ മ്യൂസിയം അധികകാലം നീണ്ടുനിന്നില്ല: 1944 ൽ കെട്ടിടം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. കുവോക്കാലയിൽ നിന്ന് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലേക്ക് മുൻകൂട്ടി എടുത്ത ആർക്കൈവിന് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചിട്ടില്ല. അവശേഷിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ, കത്തുകൾ, കാര്യങ്ങൾ എന്നിവ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പുനരുദ്ധാരണത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി. റെപ്പിന്റെ ഡ്രോയിംഗുകളും പെനേറ്റ്സ് സന്ദർശിച്ചവരുടെ ഓർമ്മകളും അനുസരിച്ച് പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ ഡിസൈൻ ഘടകങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു. 1962-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഹൗസ്-മ്യൂസിയം തുറന്നു.

ക്യാൻവാസിന്റെ ടെക്‌സ്‌ചർ, ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള പെയിന്റുകൾ, വലിയ ഫോർമാറ്റ് പ്രിന്റിംഗ് എന്നിവ ഇല്യ റെപിനിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തെ ഒറിജിനൽ പോലെ മികച്ചതാക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ക്യാൻവാസ് ഒരു പ്രത്യേക സ്ട്രെച്ചറിൽ നീട്ടും, അതിനുശേഷം ചിത്രം നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ള ഒരു ബാഗെറ്റിൽ ഫ്രെയിം ചെയ്യാം.

1880-1889 വർഷം. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. മോസ്കോ.
മരത്തിൽ എണ്ണ 34.8 x 54.6.

ഉദ്ദേശം പെയിന്റിംഗുകൾ പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്"193-കളിലെ ട്രയൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന "ജനങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നതിൽ" പങ്കെടുത്തവരുടെ വിചാരണയുടെ ധാരണയിൽ റെപിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1878-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ് ഈ പ്രധാന രാഷ്ട്രീയ പ്രക്രിയ നടന്നത്.

1880 ലെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഒരു പതിപ്പിൽ ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ വർഷങ്ങളോളം പ്രവർത്തിച്ചു. കലാകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഭാഗികമായ മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, സൃഷ്ടിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ പരമാവധി സത്യസന്ധതയും ബോധ്യപ്പെടുത്തലും നേടിയെടുത്തു. പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്.

ചിത്രവും പ്ലാസ്റ്റിക് മാർഗങ്ങളും ഘടനാപരമായ നിർമ്മാണവും ഉപയോഗിച്ച് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ റെപിൻ വേർതിരിക്കുന്നു. ഇളം ചുവപ്പ് ഷർട്ട്, വിപ്ലവകാരിയുടെ ചുവന്ന മുടി, ക്യാൻവാസിന്റെ വലതുവശത്തെ ഊഷ്മള നിറങ്ങൾ കൂടിച്ചേർന്ന്, വിൻഡോയിൽ നിന്ന് പകരുന്ന തണുത്ത വെളിച്ചവും ചുറ്റുമുള്ള ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലവും തമ്മിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്. മതപ്രചാരകന്റെ രൂപത്തിന്റെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം, മതിലിന് നേരെയുള്ള മനുഷ്യനിൽ പതിഞ്ഞ നിന്ദ്യമായ കർശനമായ നോട്ടത്തിന് സ്കോപ്പ് നൽകാൻ റെപിനെ അനുവദിക്കുന്നു. തടവുകാരന്റെ തണുത്ത ശാന്തത അവന്റെ അനങ്ങാത്ത ഇച്ഛയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

റെപിൻ എഴുതിയ "നരോദ്നയ വോല്യ" സീരീസ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കൃതികളിൽ ഒന്നാണ് ഒരു പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ് (സൈറ്റിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഈ സൈക്കിളിന്റെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളും പരിചയപ്പെടാം.

മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരൻ ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ 1844 ൽ ഖാർകോവ് മേഖലയിലെ ചുഗുവേവിൽ ഒരു വിരമിച്ച സൈനികന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ചുഗേവ് ഐക്കൺ ചിത്രകാരന്മാരിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ പ്രാരംഭ പെയിന്റിംഗ് കഴിവുകൾ ലഭിച്ചത്. 1863-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പ്രവേശിച്ചു, 1871-ൽ ബിരുദം നേടി. വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ എക്സിബിഷനുകളിൽ പതിവായി പങ്കെടുത്തു. ഛായാചിത്രങ്ങൾ, തരം, ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗുകൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം വരച്ചു. മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും താമസിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ - കരേലിയൻ ഇസ്ത്മസിലെ കുവോക്കലയിൽ (ഇപ്പോൾ റെപിനോ, ലെനിൻഗ്രാഡ് മേഖല). അവിടെ അദ്ദേഹം 1930-ൽ മരിച്ചു. റെപിനിനെക്കുറിച്ച് ഡസൻ കണക്കിന് മോണോഗ്രാഫുകൾ, നൂറുകണക്കിന് ലേഖനങ്ങൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രമേയം തീർന്നില്ല ... "

റെപ്പിന്റെ ഗ്രാഫിക് ഡ്രോയിംഗുകളെക്കുറിച്ച്

തന്റെ നീണ്ട കരിയറിൽ, റെപിൻ അശ്രാന്തമായി വരച്ചു. പെൻസിൽ അവന്റെ അവിഭാജ്യ സഖിയും സഖാവുമാണ്. അദ്ദേഹത്തെ അടുത്തറിയുന്നവർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, വരയ്ക്കാൻ അവൻ എല്ലാ അവസരങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു: അവൻ ഏതെങ്കിലും മീറ്റിംഗിൽ ഇരിക്കുകയാണെങ്കിലും, തെരുവിൽ ഒരു സുഹൃത്തുമായോ പരിചയക്കാരനോടോ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിലും, അവൻ ഒരു ആൽബത്തിലോ ഒരു കടലാസിലോ എല്ലായിടത്തും വരയ്ക്കുന്നു. ഒരു പെയിന്റിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഛായാചിത്രത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, അവൻ വീണ്ടും വഴിയിൽ വരയ്ക്കുന്നു; പെൻസിൽ ഉപയോഗിച്ച് കടലാസിൽ തന്റെ ആശയത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനത്തിനായി തിരയുന്നു ... "

റെപ്പിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ

ഞാൻ കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ, ഏകദേശം ഏഴ് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, എന്റെ അമ്മ പോളിക്‌സെന സ്റ്റെപനോവ്ന സ്റ്റാസോവയുടെ ഛായാചിത്രം വരച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ ഇല്യ എഫിമോവിച്ച് റെപിൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഈ ഛായാചിത്രം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഞങ്ങളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, ആദ്യം മലയ മോർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലും പിന്നീട് ഫുർഷ്താഡ്സ്കായയിലും, സോഫയ്ക്ക് മുകളിലുള്ള എന്റെ പിതാവിന്റെ പഠനത്തിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്നു. അവന്റെ വലതുവശത്ത്, ഒരു കോണിൽ, ഡ്രെസ്ഡനിൽ മൂന്ന് ദിവസങ്ങളിൽ, 1883-ൽ I. E. Repin വരച്ച അമ്മാവൻ വ്‌ളാഡിമിർ വാസിലിയേവിച്ച് സ്റ്റാസോവിന്റെ ഛായാചിത്രം തൂക്കി. റെപ്പിന്റെ ഈ കൃതികൾക്ക് പുറമേ, ബുർലാക്കിയുടെ മറ്റൊരു യഥാർത്ഥ രേഖാചിത്രം എന്റെ മാതാപിതാക്കൾക്കുണ്ടായിരുന്നു.

I. E. REPIN (1844-1930)
പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്. 1880-1892 മരത്തിൽ എണ്ണ. 34.8x54.6
സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

1880-ൽ റെപിൻ "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എഴുതാൻ തുടങ്ങി.
1892 വരെ അദ്ദേഹം അതിൽ വളരെക്കാലം പ്രവർത്തിച്ചു. സെൻട്രൽ ഇമേജിലെ ജോലി കലാകാരന് വളരെയധികം പരിശ്രമം ചിലവാക്കി. ഒരു പ്രത്യേക മോഡലിൽ അന്തർലീനമായ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ശേഖരിച്ച് റെപിൻ പ്രകൃതിയെ തിരയുകയായിരുന്നു. ചിത്രത്തിലെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും പ്രചാരകനിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൻ പിടിക്കപ്പെട്ടതേയുള്ളൂ. കൈകൾ പുറകിൽ വളച്ചൊടിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും, സോറ്റ്‌സ്കും സർജന്റുമാരും തിരക്കിലാണ്. പ്രചാരകൻ ഇപ്പോഴും സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ പാടുപെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവന്റെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും, കാഴ്ചക്കാരന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഊർജ്ജം, പോരാടാനുള്ള ഇച്ഛാശക്തി അനുഭവപ്പെടുന്നു.

അവന്റെ ദേഷ്യം നിറഞ്ഞ നോട്ടം ജനലിനരികിൽ നിൽക്കുന്ന ആളുടെ നേരെയാണ്. പ്രചാരകന്റെ മുടി അഴിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവന്റെ ഷർട്ട് അഴിച്ചിരിക്കുന്നു. വിപ്ലവകാരിയുടെ ഹീറോയിസം പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ ചിത്രം അവന്റെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചിത്രവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നന്നായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. പ്രചാരകനെ സമീപിക്കാനും കൈകൊണ്ട് തൊടാനും അയാൾ ഭയപ്പെടുന്നതായി തോന്നുന്നു. തല പിന്നിലേക്ക് എറിഞ്ഞ കോൺസ്റ്റബിളിന്റെ മുഴുവൻ രൂപം, കൈകളുടെ മുന്നറിയിപ്പ് ചലനം, ചുവന്ന, വീർത്ത മൂക്ക് ഉള്ള അവന്റെ മണ്ടൻ മുഖം - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ഏറെക്കുറെ വിചിത്രമാക്കുന്നു.

മറ്റ് കണക്കുകൾ - ഒരു ജാമ്യക്കാരൻ, ഒരു സെർച്ച് നടത്തുന്നു, ഒരു ഗുമസ്തനും ഒരു ഏജന്റും, ഈ കാഴ്ചയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടി, അറസ്റ്റിലായ വ്യക്തിയോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു, കർഷകർ ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിൽക്കുകയും വിപ്ലവകാരിയെ ജാഗ്രതയോടെ നോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു ബെഞ്ചിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു കർഷകൻ (ഒരുപക്ഷേ ഒരു വിവരദായകൻ) ) - ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെല്ലാം മികച്ച കൗശലത്തോടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കത്തെ പൂരകമാക്കുന്നു, നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി തർക്കിക്കാതെ ഇതിവൃത്തം അവസാനം വരെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ദ അറസ്റ്റ് ഓഫ് ദി പ്രൊപ്പഗണ്ടയിൽ, സംഭവത്തിന് തന്നെ വിശദമായ ഒരു കഥയുടെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ കഥയ്ക്ക് ചിത്രപരവും പ്ലാസ്റ്റിക്ക് രൂപവും ലഭിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ റെപിൻ ശ്രമിച്ചു. ദൈനംദിന ശൈലിയിലുള്ള പെയിന്റിംഗ് നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള തത്വം നിലനിർത്തി, അതിന്റെ പ്രവർത്തനം ഇന്റീരിയറിൽ നടക്കുന്നു, ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതി, റെപിൻ വിപ്ലവകാരിയുടെ രചനാ രൂപത്തെ വേർതിരിച്ചു: അവൻ അവനെ ക്യാൻവാസിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് നിർത്തി, അതിനുള്ള സാധ്യത നൽകി. അവന്റെ ആവേശകരമായ നോട്ടവും ഒരു വഴി തേടുന്ന ആന്തരിക ചലനവും. ഒരു ഡിസ്റ്റ പ്രചാരകന്റെ (ചുവന്ന മുടി, ചുവന്ന ഷർട്ട്) ചിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ചൂടേറിയ നിറങ്ങൾ കലാകാരൻ ശേഖരിച്ചു. ജനലിലൂടെ ഒഴുകിയെത്തുന്ന വെളിച്ചത്തിന്റെ തണുപ്പിൽ അവർ യാത്രയായി. ദ അറസ്റ്റ് ഓഫ് ദി പ്രൊപ്പഗണ്ടയിൽ, റെപിൻ ഒരു വിപ്ലവ വിഷയത്തിൽ തന്റെ മറ്റ് പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് സമാനമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഇത് വീരത്വം, ആന്തരിക സൗന്ദര്യം, ശക്തി, ഒരു നേട്ടം കൈവരിക്കാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഈ ചിത്രത്തിൽ ഒരു ദാരുണമായ കുറിപ്പും മുഴങ്ങുന്നു: "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് വിപ്ലവകാരിയുടെ ഏകാന്തത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവൻ തന്റെ> ജീവൻ നൽകുന്നവരിൽ നിന്നുള്ള ഒറ്റപ്പെടൽ. താൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത പ്രമേയത്തെ റെപിൻ ഈ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത, ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ, അവന്റെ സമയത്തെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കിയ കലാകാരന്റെ പ്രത്യേക ജാഗ്രതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

പലപ്പോഴും, സ്കെച്ചുകൾ - മികച്ച കലാകാരന്മാർ പോലും - ഈ സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്ന് വരച്ച ചിത്രങ്ങളേക്കാൾ താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം മികച്ചതാണ്.

I. ഇ.റെപിൻ. "അറസ്റ്റ്, പ്രചാരകൻ" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള രേഖാചിത്രം

ഒരു ഉദാഹരണമായി, കാൾ ബ്രയൂലോവിന്റെ "ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപേ" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ സ്കെച്ച് എനിക്ക് പരാമർശിക്കാം. സ്കെച്ചിൽ കലാകാരൻ നേടിയ ചുവപ്പിന്റെ സമൃദ്ധി, ചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം നേടിയില്ല, അതിനാൽ സംഭവത്തിന്റെ നാടകീയത സ്കെച്ചിലെ അതേ അളവിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്കെച്ച് വേണ്ടത്
അതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്കെച്ചിംഗ് പരിശീലിക്കുന്നത് പ്രധാനമാണ് - ഈ രീതിയിൽ ചിത്രത്തിന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ എന്തായിരിക്കാമെന്നും അവ കത്തിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ അവർ പഠിക്കുന്നു; അതേ സമയം, ഭാവി കലാകാരന്മാരുടെ അഭിരുചിയും ബുദ്ധിയും വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു.

ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ചിത്രം വിഭാവനം ചെയ്ത എല്ലാ കലാകാരന്മാരും സാധാരണയായി ഒരു സ്കെച്ച് വരയ്ക്കുമെന്ന് ഞാൻ പറയണം. ചിന്തകളിലോ സ്വപ്നങ്ങളിലോ മാത്രമേ ചിത്രം നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂവെങ്കിലും, അത് ഇതുവരെ ജീവിക്കുന്നില്ല. ക്യാൻവാസിലേക്കോ പേപ്പറിലേക്കോ മാറ്റുമ്പോൾ മാത്രമേ രചയിതാവിന് അത് യഥാർത്ഥവും വ്യക്തവുമാകൂ.

ഭാവിയിലെ കലാകാരന്മാർ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വിഷയത്തിൽ, ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട പ്ലോട്ടിൽ ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കാൻ തയ്യാറാകേണ്ടതിനാൽ, സാധാരണയായി എല്ലാ ആർട്ട് സ്കൂളുകളിലും രചനയുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. വ്യത്യസ്ത സ്കൂളുകളിലും വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലും രചനകളുടെ തീമുകൾ മാറി. പഴയ അക്കാദമിക് സ്കൂളിന്റെ ശക്തമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും, വിദ്യാഭ്യാസ രചനകളിൽ മതപരവും പുരാണവും ചരിത്രപരവുമായ വിഷയങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, വാണ്ടറേഴ്സിന്റെ വികാസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ദൈനംദിന തീമുകൾ വ്യാപകമായി.

ലെനിൻഗ്രാഡിലെ ഓൾ-റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ ഹയർ ആർട്ട് സ്കൂളിലെ പെയിന്റിംഗ് വർക്ക്ഷോപ്പിന്റെ ചുമതല ഞാൻ വഹിച്ചപ്പോൾ, രചനയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നടത്തി. പഠനത്തിനായി ഓരോ മാതൃകാ മാറ്റത്തിലും, വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്കെച്ചുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ പരസ്യമായി ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു. വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്വയം തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയങ്ങളിലോ ഞാൻ നൽകിയ വിഷയങ്ങളിലോ സ്കെച്ചുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പിന്നീടത് പ്ലോട്ട് അല്ലെങ്കിൽ പ്ലാസ്റ്റിക് ഓർഡർ ആയിരുന്നു; ഉദാഹരണത്തിന്, സ്കെച്ചിൽ ഒരു വെളുത്ത ഭിത്തിയിൽ, ഒരു ഇലപൊഴിയും മരത്തിന്റെ തണലിൽ പകുതി വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു മനുഷ്യരൂപം അല്ലെങ്കിൽ ചാരനിറത്തിലുള്ള വേനൽക്കാല ദിനത്തിൽ രണ്ട് വലിയ വളർത്തുമൃഗങ്ങൾക്ക് സമീപം തിളങ്ങുന്ന വസ്ത്രം ധരിച്ച രണ്ട് മനുഷ്യരൂപങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അതേ സമയം, സ്കെച്ചിന്റെ അളവുകൾ ഞാൻ സജ്ജീകരിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്: 50x40 സെന്റീമീറ്റർ, 40x70 സെന്റീമീറ്റർ മുതലായവ. കൊണ്ടുവന്ന എല്ലാ സ്കെച്ചുകളും സ്റ്റുഡിയോയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുകയും കൂട്ടായി ചർച്ച ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ, സ്വാഭാവികമായും, ഒരു കോമ്പോസിഷണൽ ഓർഡറിന്റെ പൊതുവായ ചോദ്യങ്ങളും സ്പർശിച്ചതിനാൽ, ഈ സംഭാഷണങ്ങൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അവരുടെ കലാപരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ കടന്നുപോകുന്നില്ല. സ്കെച്ചിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞ എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, പ്രശസ്ത മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ ചില സ്കെച്ചുകൾ ഞാൻ പരാമർശിക്കും.

"പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് I. E. Repin എഴുതിയ രേഖാചിത്രങ്ങൾ
യഥാർത്ഥ ആശയം എങ്ങനെ വികസിച്ചു, നിർദ്ദിഷ്ട അനുമതി ലഭിച്ചു, ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങളും (പേപ്പറുകളുള്ള ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ്) കഥാപാത്രങ്ങളും (ഒരു പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥനും ഒരു ഗുമസ്തനും മറ്റുള്ളവരും) കോമ്പോസിഷൻ എങ്ങനെ സപ്ലിമെന്റ് ചെയ്തുവെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുക.

I. ഇ.റെപിൻ. "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള രേഖാചിത്രം. 1879

I. ഇ.റെപിൻ. "പ്രചാരണത്തിന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പ്. 1878

ലഘുചിത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥം

"സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗിനായുള്ള സൂരികോവിന്റെ രേഖാചിത്രം രസകരമാണ്, റെപിൻ സ്കെച്ചുകൾ പോലെയുള്ള തീമാറ്റിക് പരിഹാരത്തിനല്ല, മറിച്ച് നിറമില്ലാത്ത പുനരുൽപാദനത്തിൽ പോലും ദൃശ്യവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ അതിന്റെ ടോണൽ-പിക്റ്റോറിയൽ വശത്തിനാണ്. ചിത്രം ഓർക്കുന്ന ആർക്കും, സ്കെച്ചിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബോട്ടിന്റെയും ആളുകളുടെയും മനോഹരമായ ടോണിന്റെ വൈരുദ്ധ്യം ചിത്രത്തിലെ കലാകാരനാണ് നിർവഹിക്കുന്നത്, അതിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കാൻ കഴിയും.

റെംബ്രാൻഡിന്റെ ഹോളി ഫാമിലിയിൽ, മിടുക്കനായ യജമാനന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പദ്ധതിയും ഈ ചിത്രത്തിൽ പ്രകാശിക്കുകയും ഇവിടെ പ്രധാന ആവിഷ്‌കാര മാർഗമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്ന വെളിച്ചം പുറത്തെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകളും വ്യക്തമായി കാണാം. മുഴുവൻ ചിത്രത്തിലൂടെയും ഒരു പ്രകാശപ്രവാഹം നടത്തുന്നതിന്, ഈ പ്ലോട്ടിന് ഒട്ടും ആവശ്യമില്ലാത്ത ഒരു കൂട്ടം പറക്കുന്നതും പ്രകാശമുള്ളതുമായ മാലാഖമാരെ അതിന്റെ ഇടത് കോണിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് പ്രകാശം ഒരു ചിത്രത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്ത്രീ, ഒരു കുട്ടിയുമായി തൊട്ടിലിൽ, തറയിൽ.

പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തിൽ ധാരാളം വെളിച്ചം കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു; അവളുടെ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന തുറന്ന പുസ്തകമാണ് രചനയിലെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ പ്രകാശം. ഈ ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്ത തീരുമാനത്തിന്, ഒരു പുസ്തകം പരിചയപ്പെടുത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ല. ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖത്തും രൂപത്തിലും റിഫ്ലെക്സുകൾ വീശുന്ന ഒരു വസ്തുവായി, കലാകാരന് അവളെ ഒരു ശോഭയുള്ള സ്ഥലമായി ആവശ്യമായിരുന്നു. ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സ്വരം റെംബ്രാൻഡ് എത്ര സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിച്ചു, ആഴത്തിലുള്ള പുരുഷ രൂപം ഏതാണ്ട് അതിൽ ലയിക്കും! ഒരു സ്‌കെച്ച് ടാസ്‌ക് ആകാൻ കഴിയുന്ന, സമർത്ഥമായി നടപ്പിലാക്കിയ ഒരു കലാപരമായ ആശയത്തിന്റെ ഉദാഹരണം നൽകുന്നതിന് പൂർത്തിയാക്കിയ പെയിന്റിംഗ് ഇവിടെ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ലൈറ്റിംഗ് ഇഫക്റ്റുകൾക്ക് പുറമേ, ചിത്രപരമായ ബന്ധങ്ങൾ, ടോൺ, രൂപം, ചലനത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം മുതലായവ സ്കെച്ചിൽ കാണാം.
ഒരു സ്കെച്ചിൽ ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം, ചില കലാപരവും പ്ലാസ്റ്റിക് പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കും പരിഹാരം തേടാതെ, ചിത്രത്തിന്റെ കലാപരമായ ആവിഷ്‌കാരത കൈവരിക്കുന്നില്ല.

ഒരു സ്കെച്ച് വരയ്ക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ അനുപാതങ്ങൾ, ഫോർമാറ്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. സൂറിക്കോവിന്റെ "യെർമാക്കിന്റെ സൈബീരിയ കീഴടക്കൽ" പോലെയുള്ള രചനയ്ക്ക് തിരശ്ചീന പരിഹാരം ആവശ്യമുള്ള ഒരു പ്ലോട്ടുള്ള ഒരു സ്കെച്ചിനായി, ഉചിതമായ ഫോർമാറ്റിന്റെ ക്യാൻവാസ് എടുക്കണമെന്ന് പറയാതെ വയ്യ. നേരെമറിച്ച്, നിൽക്കുന്ന രൂപത്തിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം ഒരു ലംബ ഫ്രെയിം എടുക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കും (നിങ്ങൾക്ക് ഡെനിസ് ഡേവിഡോവ് കിപ്രെൻസ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം പരാമർശിക്കാം). സാധാരണ അനുപാതങ്ങളും വലുപ്പങ്ങളും ഉണ്ടാകരുത്. ഒരു പ്രത്യേക പ്ലോട്ട് രചിക്കാൻ മാത്രമല്ല ചിത്ര തലം ഉപയോഗിക്കുന്നത് - ഈ വിമാനത്തിൽ കലാപരമായ ഘടകങ്ങൾ വ്യക്തമായി ക്രമീകരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, വെളിച്ചം അല്ലെങ്കിൽ മനോഹരമായ പാടുകൾ, ശക്തമായി പ്രകാശിച്ച രൂപങ്ങൾ, പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് പോകുന്ന ഷേഡിംഗ്.

രചനയിലെ വ്യായാമങ്ങൾ, സ്കെച്ചുകൾ വരയ്ക്കുന്നതിൽ, കലയിലെ മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളും പോലെ, ലളിതവും ലളിതവുമായ ജോലികൾ ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കണം; ഉദാഹരണത്തിന്, നൽകിയിരിക്കുന്ന ഫ്രെയിമിൽ ഒരൊറ്റ ചിത്രം ക്രമീകരിക്കാൻ: അവന്റെ പോസ്റ്റിലെ ഒരു പോലീസുകാരൻ, ഒരു ചീനച്ചട്ടിയിൽ സൂപ്പ് തിളപ്പിക്കുന്ന ഒരു പാചകക്കാരൻ, ഒരു വീട് നിർമ്മാണ സ്ഥലത്ത് ഒരു മരപ്പണിക്കാരൻ മുതലായവ. തുടർന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായവയിലേക്ക് പോകാം. കണക്കുകളുടെ എണ്ണത്തിന്റെ നിബന്ധനകൾ, മാത്രമല്ല രചനാ ജോലികളുടെ കാര്യത്തിലും.
"പ്രചാരകന്റെ അറസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തെക്കുറിച്ച് കലാ നിരൂപകൻ D. N. Kardovsky