പുരാതന ഗ്രീസിലെ പുരാതന ശിൽപികൾ: പേരുകൾ. പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപങ്ങൾ

ഗ്രീക്ക് പ്രതിമകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട നിരവധി ചരിത്രപരമായ വസ്തുതകൾ ഉണ്ട് (ഈ സമാഹാരത്തിൽ നാം അതിലേക്ക് കടക്കില്ല). എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗംഭീരമായ ശിൽപങ്ങളുടെ അവിശ്വസനീയമായ കരകൗശലത്തെ അഭിനന്ദിക്കാൻ ചരിത്രത്തിൽ ബിരുദം ആവശ്യമില്ല. കാലാതീതമായ കലാസൃഷ്ടികൾ, ഈ 25 ഐതിഹാസിക ഗ്രീക്ക് പ്രതിമകൾ വ്യത്യസ്ത അനുപാതങ്ങളുടെ മാസ്റ്റർപീസുകളാണ്.

ഫാനോയിൽ നിന്നുള്ള അത്ലറ്റ്

ഇറ്റലിയിലെ അഡ്രിയാറ്റിക് തീരത്ത് ഫാനോ കടലിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ ഒരു ഗ്രീക്ക് വെങ്കല ശിൽപമാണ് വിക്ടോറിയസ് യൂത്ത് എന്ന ഇറ്റാലിയൻ നാമമായ ദി അത്‌ലറ്റ് ഓഫ് ഫാനോ എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്നത്. ബിസി 300 നും 100 നും ഇടയിൽ നിർമ്മിച്ച ഫാനോ അത്‌ലറ്റ് നിലവിൽ കാലിഫോർണിയയിലെ ജെ. പോൾ ഗെറ്റി മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലാണ്. ഒളിമ്പിയയിലും ഡെൽഫിയിലും വിജയിച്ച കായികതാരങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം ശിൽപങ്ങളുടെ ഭാഗമായിരുന്നു ഈ പ്രതിമയെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഇറ്റലി ഇപ്പോഴും ശിൽപം തിരികെ നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുന്നതിനെ തർക്കിക്കുന്നു.

കേപ് ആർട്ടിമിഷനിൽ നിന്നുള്ള പോസിഡോൺ
ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപം കേപ് ആർട്ടിമിഷനിൽ കടൽ കണ്ടെത്തി പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. വെങ്കല ആർട്ടിമിഷൻ സിയൂസിനെയോ പോസിഡോണിനെയോ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതായി വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ശിൽപത്തെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോഴും ചില ചർച്ചകൾ നടക്കുന്നുണ്ട്, കാരണം അതിന്റെ കാണാതായ ഇടിമിന്നലുകൾ ഇത് സിയൂസിനുള്ള സാധ്യതയെ തള്ളിക്കളയുന്നു, അതേസമയം കാണാതായ ത്രിശൂലം ഇത് പോസിഡോൺ ആയിരിക്കാനുള്ള സാധ്യതയും തള്ളിക്കളയുന്നു. പുരാതന ശിൽപികളായ മൈറോൺ, ഒനാറ്റാസ് എന്നിവരുമായി ശിൽപം എപ്പോഴും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഒളിമ്പിയയിലെ സിയൂസ് പ്രതിമ
ഒളിമ്പിയയിലെ സിയൂസിന്റെ പ്രതിമ 13 മീറ്റർ പ്രതിമയാണ്, സിംഹാസനത്തിൽ ഇരിക്കുന്ന ഭീമാകാരമായ ഒരു പ്രതിമയുണ്ട്. ഗ്രീക്ക് ശിൽപിയായ ഫിദിയാസ് സൃഷ്ടിച്ച ഈ ശിൽപം ഇപ്പോൾ ഗ്രീസിലെ ഒളിമ്പിയയിലെ സിയൂസ് ക്ഷേത്രത്തിലാണ്. ആനക്കൊമ്പും മരവും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഈ പ്രതിമ, സ്വർണ്ണം, എബോണി, മറ്റ് വിലയേറിയ കല്ലുകൾ എന്നിവയാൽ അലങ്കരിച്ച ദേവദാരു സിംഹാസനത്തിൽ ഇരിക്കുന്ന ഗ്രീക്ക് ദേവനായ സിയൂസിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

അഥീന പാർഥെനോൺ
ഏഥൻസിലെ പാർഥെനോണിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ ഗ്രീക്ക് ദേവതയായ അഥീനയുടെ സ്വർണ്ണവും ആനക്കൊമ്പും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഭീമാകാരമായ പ്രതിമയാണ് അഥീന ഓഫ് ദി പാർത്ഥനോൺ. വെള്ളി, ആനക്കൊമ്പ്, സ്വർണ്ണം എന്നിവകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഇത് പ്രശസ്ത പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശില്പിയായ ഫീഡിയാസ് സൃഷ്ടിച്ചതാണ്, ഇന്ന് ഏഥൻസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രതീകമായി ഇത് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ബിസി 165-ൽ ഉണ്ടായ തീപിടുത്തത്തിൽ ഈ ശിൽപം നശിച്ചു, പക്ഷേ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പാർഥെനോണിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

ലേഡി ഓഫ് ഓക്സെറെ
75 സെന്റീമീറ്റർ വിസ്താരമുള്ള ലേഡി ഓഫ് ഓക്സെർ, നിലവിൽ പാരീസിലെ ലൂവ്രെയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ക്രെറ്റൻ ശില്പമാണ്. ആറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പെർസെഫോൺ എന്ന പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദേവതയെ അവൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. 1907-ൽ ലൂവ്രിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ക്യൂറേറ്റർ മാക്സിം കോളിഗ്നൺ ഓക്സെർ മ്യൂസിയത്തിന്റെ നിലവറയിൽ നിന്ന് ഒരു ചെറിയ പ്രതിമ കണ്ടെത്തി. ഏഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഗ്രീക്ക് പരിവർത്തന കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഈ ശിൽപം സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നു.

ആന്റിനസ് മോണ്ട്രാഗൺ
0.95 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള മാർബിൾ പ്രതിമ ആന്റിനസിനെ ഗ്രീക്ക് ദൈവമായി ആരാധിക്കുന്നതിനായി നിർമ്മിച്ച ഒരു കൂട്ടം ആരാധനാ പ്രതിമകളിൽ ആന്റിനസ് ദേവനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫ്രാസ്കറ്റിയിൽ നിന്ന് ഈ ശിൽപം കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, അതിന്റെ വരയുള്ള പുരികങ്ങൾ, ഗൗരവമുള്ള ഭാവം, താഴേയ്ക്ക് നയിക്കുന്ന നോട്ടം എന്നിവയാൽ അത് തിരിച്ചറിഞ്ഞു. നെപ്പോളിയനുവേണ്ടി 1807-ൽ വാങ്ങിയ ഈ സൃഷ്ടി ഇപ്പോൾ ലൂവ്രെയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

അപ്പോളോ സ്ട്രാങ്ഫോർഡ്
മാർബിളിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശില്പം, സ്ട്രാങ്ഫോർഡ് അപ്പോളോ ബിസി 500 നും 490 നും ഇടയിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, ഇത് ഗ്രീക്ക് ദേവനായ അപ്പോളോയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. അനാഫി ദ്വീപിൽ നിന്നാണ് ഇത് കണ്ടെത്തിയത്, നയതന്ത്രജ്ഞനായ പെർസി സ്മിത്ത്, ആറാമത്തെ വിസ്കൗണ്ട് സ്ട്രാങ്ഫോർഡ്, പ്രതിമയുടെ യഥാർത്ഥ ഉടമ എന്നിവരുടെ പേരിലാണ് ഇത് കണ്ടെത്തിയത്. ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിലെ 15-ാം മുറിയിലാണ് അപ്പോളോ ഇപ്പോൾ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നത്.

അനാവിസോസിന്റെ ക്രോയിസോസ്
അറ്റിക്കയിൽ കണ്ടെത്തിയ, അനവിസ്സോസിലെ ക്രോയിസോസ് ഒരു മാർബിൾ കൂറോസ് ആണ്, അത് ഒരു കാലത്ത് ഗ്രീക്ക് യോദ്ധാവായ ക്രോയിസോസിന്റെ ശവകുടീര പ്രതിമയായിരുന്നു. പുരാതനമായ പുഞ്ചിരിക്ക് പേരുകേട്ടതാണ് ഈ പ്രതിമ. 1.95 മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ക്രോയിസോസ്, ബിസി 540 നും 515 നും ഇടയിൽ നിർമ്മിച്ചതും നിലവിൽ ഏഥൻസിലെ നാഷണൽ ആർക്കിയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതുമായ ഒരു സ്വതന്ത്ര ശിൽപമാണ്. പ്രതിമയ്ക്ക് താഴെയുള്ള ലിഖിതത്തിൽ ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: "മുൻനിരയിലായിരിക്കുമ്പോൾ ആരെസ് ആക്രമണം നടത്തിയ ക്രോയിസോസിന്റെ ശവകുടീരത്തിൽ നിർത്തി വിലപിക്കുക."

ബീറ്റണും ക്ലിയോബിസും
ഗ്രീക്ക് ശില്പിയായ പോളിമിഡിസ് സൃഷ്ടിച്ചത്, ബിസി 580 ൽ ആർഗീവ്സ് സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ജോടി പുരാതന ഗ്രീക്ക് പ്രതിമകളാണ്, ഹിസ്റ്റോറീസ് എന്ന ഐതിഹ്യത്തിൽ സോളൺ ബന്ധിപ്പിച്ച രണ്ട് സഹോദരന്മാരെ ആരാധിക്കാൻ. ഈ പ്രതിമ ഇപ്പോൾ ഗ്രീസിലെ ഡെൽഫിയിലെ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിലാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ പെലോപ്പൊന്നീസിലെ ആർഗോസിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, ഡെൽഫിയിൽ നിന്ന് ഒരു ജോടി പ്രതിമകൾ കണ്ടെത്തി, അവ ക്ലിയോബിസ് എന്നും ബൈറ്റൺ എന്നും തിരിച്ചറിയുന്നു.

കുഞ്ഞ് ഡയോനിസസിനൊപ്പം ഹെർമിസ്
ഗ്രീക്ക് ദേവനായ ഹെർമിസിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഹെർമിസ് പ്രാക്‌സിറ്റെലെസ്, ഗ്രീക്ക് പുരാണത്തിലെ മറ്റൊരു ജനപ്രിയ കഥാപാത്രമായ ശിശു ഡയോനിസസ് വഹിക്കുന്ന ഹെർമിസിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. പരിയൻ മാർബിളിൽ നിന്നാണ് പ്രതിമ നിർമ്മിച്ചത്. ബിസി 330-ൽ പുരാതന ഗ്രീക്കുകാരാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചതെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നു. മഹത്തായ ഗ്രീക്ക് ശിൽപിയായ പ്രാക്‌സിറ്റൈലിന്റെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഒന്നായി ഇത് ഇന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു, നിലവിൽ ഗ്രീസിലെ ഒളിമ്പിയയിലെ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിൽ ഇത് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

മഹാനായ അലക്സാണ്ടർ
ഗ്രീസിലെ പെല്ല കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് മഹാനായ അലക്സാണ്ടറുടെ പ്രതിമ കണ്ടെത്തി. മാർബിൾ പൂശിയതും മാർബിളിൽ നിർമ്മിച്ചതുമായ ഈ പ്രതിമ ലോകത്തിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രശസ്തനാകുകയും പേർഷ്യൻ സൈന്യത്തിനെതിരെ പ്രത്യേകിച്ച് ഗ്രാനിസസ്, ഇസുയി, ഗൗഗമേല എന്നിവിടങ്ങളിൽ യുദ്ധം ചെയ്യുകയും ചെയ്ത പ്രശസ്ത ഗ്രീക്ക് നായകനായ അലക്സാണ്ടർ ദി ഗ്രേറ്റിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ബിസി 280 ൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. മഹാനായ അലക്സാണ്ടറുടെ പ്രതിമ ഇപ്പോൾ ഗ്രീസിലെ പെല്ലയിലെ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിലെ ഗ്രീക്ക് ആർട്ട് ശേഖരങ്ങളിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

പെപ്ലോസിലെ കോറ
ഏഥൻസിലെ അക്രോപോളിസിൽ നിന്ന് പുനഃസ്ഥാപിച്ച പെപ്ലോസ് കോർ ഗ്രീക്ക് ദേവതയായ അഥീനയുടെ ശൈലിയിലുള്ള ചിത്രീകരണമാണ്. പുരാതന കാലത്ത് ഒരു നേർച്ച വഴിപാടായി വർത്തിക്കാനാണ് പ്രതിമ സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഗ്രീക്ക് കലാചരിത്രത്തിലെ പുരാതന കാലഘട്ടത്തിൽ നിർമ്മിച്ച, അഥീനയുടെ കർക്കശവും ഔപചാരികവുമായ പോസ്, അവളുടെ ഗാംഭീര്യമുള്ള ചുരുളുകൾ, പുരാതന പുഞ്ചിരി എന്നിവയാണ് കോറിന്റെ സവിശേഷത. ഈ പ്രതിമ ആദ്യം വിവിധ നിറങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ നിറങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ മാത്രമേ ഇന്ന് കാണാൻ കഴിയൂ.

Antikythera ൽ നിന്നുള്ള എഫെബെ
നല്ല വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ച, ആന്റിക്തേരയിലെ എഫെബെ, വലതു കൈയിൽ ഗോളാകൃതിയിലുള്ള ഒരു വസ്തു പിടിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു യുവാവിന്റെയോ ദൈവത്തിന്റെയോ നായകന്റെയോ പ്രതിമയാണ്. പെലോപ്പൊന്നേഷ്യൻ വെങ്കല ശിൽപത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയായതിനാൽ, ഈ പ്രതിമ ആന്റികൈതേര ദ്വീപിനടുത്തുള്ള ഒരു കപ്പൽ തകർച്ചയുടെ പ്രദേശത്ത് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. പ്രശസ്ത ശില്പിയായ എഫ്രനോറിന്റെ സൃഷ്ടികളിലൊന്നാണ് ഇത് എന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. എഫെബെ നിലവിൽ ഏഥൻസിലെ നാഷണൽ ആർക്കിയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഡെൽഫിക് സാരഥി
പുരാതന ഗ്രീസിനെ അതിജീവിച്ച ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രതിമകളിലൊന്നാണ് ഡെൽഫിയുടെ സാരഥി, ഹെനിയോക്കോസ് എന്നറിയപ്പെടുന്നത്. 1896-ൽ ഡെൽഫിയിലെ അപ്പോളോ സാങ്ച്വറിയിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ച ഒരു രഥ സാരഥിയെ ഈ ലൈഫ് സൈസ് വെങ്കല പ്രതിമ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പുരാതന കായിക ഇനങ്ങളിൽ തേർ ടീമിന്റെ വിജയത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ഇത് ആദ്യം സ്ഥാപിച്ചത്. യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ബൃഹത്തായ ശിൽപങ്ങളുടെ ഭാഗമായ ഡെൽഫിയുടെ ചാരിറ്റിയർ ഇപ്പോൾ ഡെൽഫിയിലെ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഹാർമോഡിയസും അരിസ്റ്റോഗീറ്റണും
ഗ്രീസിൽ ജനാധിപത്യം സ്ഥാപിതമായതിന് ശേഷമാണ് ഹാർമോഡിയസും അരിസ്റ്റോഗിറ്റണും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. ഗ്രീക്ക് ശില്പിയായ ആന്റനോർ നിർമ്മിച്ച ഈ പ്രതിമകൾ വെങ്കലത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. പൊതു ഫണ്ട് ഉപയോഗിച്ച് പണം നൽകിയ ഗ്രീസിലെ ആദ്യത്തെ പ്രതിമകളാണിത്. പുരാതന ഏഥൻസുകാർ ജനാധിപത്യത്തിന്റെ മികച്ച പ്രതീകങ്ങളായി അംഗീകരിച്ച ഇരുവരെയും ബഹുമാനിക്കുക എന്നതായിരുന്നു സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യം. ഗ്രീസിലെ മറ്റ് നായകന്മാർക്കൊപ്പം എഡി 509-ൽ കെരാമൈക്കോസ് ആയിരുന്നു യഥാർത്ഥ ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ സൈറ്റ്.

നിഡോസിന്റെ അഫ്രോഡൈറ്റ്
പ്രാചീന ഗ്രീക്ക് ശില്പിയായ പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പ്രതിമകളിൽ ഒന്നായി അറിയപ്പെടുന്ന അഫ്രോഡൈറ്റ് ഓഫ് ക്നിഡോസ് നഗ്നയായ അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ ആദ്യത്തെ ജീവിത വലുപ്പത്തിലുള്ള പ്രതിനിധാനമായിരുന്നു. സുന്ദരിയായ അഫ്രോഡൈറ്റ് ദേവിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിമ നിർമ്മിക്കാൻ കോസ് നിയോഗിച്ചതിന് ശേഷമാണ് പ്രാക്‌സിറ്റൈൽസ് പ്രതിമ നിർമ്മിച്ചത്. ഒരു കൾട്ട് ഇമേജ് എന്ന നിലയ്ക്ക് പുറമേ, മാസ്റ്റർപീസ് ഗ്രീസിൽ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറിയിരിക്കുന്നു. പുരാതന ഗ്രീസിൽ ഒരിക്കൽ നടന്ന വൻ തീപിടുത്തത്തെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പകർപ്പ് അതിജീവിച്ചില്ല, എന്നാൽ അതിന്റെ പകർപ്പ് നിലവിൽ ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

സമോത്രേസിന്റെ ചിറകുള്ള വിജയം
200 ബിസിയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. ഗ്രീക്ക് ദേവതയായ നൈക്കിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സമോത്രേസിന്റെ ചിറകുള്ള വിജയം ഇന്ന് ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് ശിൽപത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ മാസ്റ്റർപീസായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അവൾ ഇപ്പോൾ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ യഥാർത്ഥ പ്രതിമകളിൽ ലൂവ്രെയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ബിസി 200 നും 190 നും ഇടയിലാണ് ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്, ഗ്രീക്ക് ദേവതയായ നൈക്കിനെ ബഹുമാനിക്കാനല്ല, മറിച്ച് ഒരു നാവിക യുദ്ധം ആഘോഷിക്കാനാണ്. സൈപ്രസിലെ നാവിക വിജയത്തിനുശേഷം മാസിഡോണിയൻ ജനറൽ ഡിമെട്രിയസ് ആണ് ചിറകുള്ള വിജയം സ്ഥാപിച്ചത്.

തെർമോപൈലേയിലെ ലിയോണിഡാസ് ഒന്നാമന്റെ പ്രതിമ
ബിസി 480-ൽ പേർഷ്യക്കാർക്കെതിരായ യുദ്ധത്തിൽ സ്വയം വ്യത്യസ്തനായ വീരനായ രാജാവായ ലിയോണിഡാസിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി 1955-ൽ തെർമോപൈലേയിലെ സ്പാർട്ടൻ രാജാവായ ലിയോണിഡാസ് ഒന്നാമന്റെ പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചു. പ്രതിമയുടെ അടിയിൽ "വരൂ, എടുക്കൂ" എന്നെഴുതിയ ബോർഡ് സ്ഥാപിച്ചു. സെർക്‌സസ് രാജാവും സൈന്യവും ആയുധങ്ങൾ താഴെയിടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ ലിയോണിഡാസ് പറഞ്ഞത് ഇതാണ്.

അക്കില്ലസിന് പരിക്കേറ്റു
അക്കില്ലസ് എന്ന ഇലിയഡിന്റെ നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ് മുറിവേറ്റ അക്കില്ലസ്. ഈ പുരാതന ഗ്രീക്ക് മാസ്റ്റർപീസ് മരണത്തിന് മുമ്പുള്ള അവന്റെ വേദനയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, മാരകമായ ഒരു അമ്പ് കൊണ്ട് മുറിവേറ്റു. അലബാസ്റ്റർ കല്ലിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച യഥാർത്ഥ പ്രതിമ നിലവിൽ ഗ്രീസിലെ കോഫുവിലുള്ള ഓസ്ട്രിയയിലെ എലിസബത്ത് രാജ്ഞിയുടെ അക്കിലിയോൺ വസതിയിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

മരിക്കുന്ന ഗൗൾ
ഡെത്ത് ഓഫ് ഗലാഷ്യൻ അല്ലെങ്കിൽ ഡൈയിംഗ് ഗ്ലാഡിയേറ്റർ എന്നും അറിയപ്പെടുന്ന ഡൈയിംഗ് ഗൗൾ, ബിസി 230 നും ബിസി 230 നും ഇടയിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു പുരാതന ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് ശില്പമാണ്. 220 ബി.സി പെർഗമോണിലെ അറ്റലസ് ഒന്നാമൻ അനറ്റോലിയയിലെ ഗൗളുകൾക്കെതിരെ തന്റെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിജയം ആഘോഷിക്കാൻ. അട്ടലിഡ് രാജവംശത്തിലെ ശിൽപിയായ എപ്പിഗോണസ് ആണ് ഈ പ്രതിമ നിർമ്മിച്ചതെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. മരിക്കുന്ന ഒരു കെൽറ്റിക് യോദ്ധാവ് തന്റെ വാളിന്റെ അരികിൽ വീണുപോയ പരിചയിൽ കിടക്കുന്നതായി പ്രതിമ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

ലാക്കൂണും മക്കളും
നിലവിൽ റോമിലെ വത്തിക്കാൻ മ്യൂസിയത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഈ പ്രതിമ, ലാവോകോൺ ഗ്രൂപ്പ് എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു, റോഡ്‌സ്, അജസെൻഡർ, പോളിഡോറസ്, അഥെനോഡോറോസ് ദ്വീപിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് മഹത്തായ ഗ്രീക്ക് ശിൽപികളാണ് ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചത്. ലാവോകോൺ എന്ന ട്രോജൻ പുരോഹിതനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കളായ ടിംബ്രൂസിനും ആന്റിഫാന്തസിനും ഒപ്പം കടൽസർപ്പങ്ങൾ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലപ്പെടുന്നതാണ് ഈ വലിയ മാർബിൾ പ്രതിമ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്.

റോഡ്സിന്റെ കൊളോസസ്
ബിസി 292 നും 280 നും ഇടയിൽ റോഡ്‌സ് നഗരത്തിലാണ് ആദ്യമായി ഹീലിയോസ്, കൊളോസസ് ഓഫ് റോഡ്‌സ് എന്ന ഗ്രീക്ക് ടൈറ്റനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിമ സ്ഥാപിച്ചത്. പുരാതന ലോകത്തിലെ ഏഴ് അത്ഭുതങ്ങളിൽ ഒന്നായി ഇന്ന് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഈ പ്രതിമ രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സൈപ്രസ് ഭരണാധികാരിക്കെതിരെ റോഡ്സിന്റെ വിജയം ആഘോഷിക്കുന്നതിനാണ് നിർമ്മിച്ചത്. പുരാതന ഗ്രീസിലെ ഏറ്റവും ഉയരം കൂടിയ പ്രതിമകളിൽ ഒന്നായി അറിയപ്പെടുന്ന ഈ പ്രതിമ ബിസി 226-ൽ റോഡ്‌സിൽ ഉണ്ടായ ഭൂകമ്പത്തിൽ നശിച്ചു.

ഡിസ്കസ് ത്രോവർ
അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പുരാതന ഗ്രീസിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ശിൽപികളിൽ ഒരാളായ മൈറോൺ നിർമ്മിച്ച ഡിസ്കസ് ത്രോവർ, ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിന്റെ ആദ്യ ഇവന്റ് നടന്ന ഗ്രീസിലെ ഏഥൻസിലെ പനത്തിനൈക്കോൺ സ്റ്റേഡിയത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച ഒരു പ്രതിമയാണ്. അലബസ്റ്റർ കല്ലുകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച യഥാർത്ഥ പ്രതിമ, ഗ്രീസിന്റെ നാശത്തെ അതിജീവിച്ചില്ല, ഒരിക്കലും പുനഃസ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല.

ഡയഡുമെൻ
അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപമാണ് ടിലോസ് ദ്വീപിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തിയ ഡയഡുമെൻ. തിലോസിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ച യഥാർത്ഥ പ്രതിമ ഇപ്പോൾ ഏഥൻസിലെ നാഷണൽ ആർക്കിയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്.

ട്രോജൻ കുതിര
ഹോമറിന്റെ ഇലിയഡിലെ ട്രോജൻ കുതിരയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിനായി 470 BC നും 460 BC നും ഇടയിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപമാണ് മാർബിൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും പ്രത്യേക വെങ്കല പൂശിയതുമായ ട്രോജൻ കുതിര. യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് പുരാതന ഗ്രീസിന്റെ നാശത്തെ അതിജീവിച്ചു, ഇപ്പോൾ ഗ്രീസിലെ ഒളിമ്പിയയിലെ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിൽ ഉണ്ട്.

പുരാതന ഗ്രീസ് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംസ്ഥാനങ്ങളിലൊന്നായിരുന്നു. അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിലും അതിന്റെ പ്രദേശത്തും യൂറോപ്യൻ കലയുടെ അടിത്തറ പാകി. ആ കാലഘട്ടത്തിലെ അവശേഷിക്കുന്ന സാംസ്കാരിക സ്മാരകങ്ങൾ വാസ്തുവിദ്യ, ദാർശനിക ചിന്ത, കവിത, ശിൽപകല എന്നിവയിലെ ഗ്രീക്കുകാരുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. കുറച്ച് ഒറിജിനലുകൾ അവശേഷിക്കുന്നു: ഏറ്റവും സവിശേഷമായ സൃഷ്ടികളെപ്പോലും സമയം ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. രേഖാമൂലമുള്ള സ്രോതസ്സുകൾക്കും പിന്നീട് റോമൻ പകർപ്പുകൾക്കും നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ട് പുരാതന ശിൽപികൾ പ്രശസ്തരായിരുന്നു എന്ന വൈദഗ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ധാരാളം അറിയാം. എന്നിരുന്നാലും, ലോക സംസ്കാരത്തിന് പെലോപ്പൊന്നീസ് നിവാസികളുടെ സംഭാവനയുടെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കാൻ ഈ വിവരങ്ങൾ മതിയാകും.

കാലഘട്ടം

പുരാതന ഗ്രീസിലെ ശിൽപികൾ എല്ലായ്പ്പോഴും മികച്ച സ്രഷ്ടാക്കൾ ആയിരുന്നില്ല. അവരുടെ കരകൗശലത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം പുരാതന കാലഘട്ടത്തിന് മുമ്പായിരുന്നു (ബിസി 7-6 നൂറ്റാണ്ടുകൾ). സമമിതിയും നിശ്ചലവുമാണ് അക്കാലത്തെ ശില്പങ്ങൾ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്നിരിക്കുന്നത്. പ്രതിമകളെ മരവിച്ച മനുഷ്യരെപ്പോലെ തോന്നിപ്പിക്കുന്ന ആ ചൈതന്യവും ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആന്തരിക ചലനവും അവർക്കില്ല. ഈ ആദ്യകാല കൃതികളുടെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും മുഖത്ത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് ശരീരത്തെപ്പോലെ നിശ്ചലമല്ല: ഒരു പുഞ്ചിരി സന്തോഷത്തിന്റെയും ശാന്തതയുടെയും ഒരു വികാരം പ്രസരിപ്പിക്കുന്നു, മുഴുവൻ ശില്പത്തിനും ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദം നൽകുന്നു.

പുരാതന ഗ്രീസിലെ പുരാതന ശിൽപികൾ അവരുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ സമയം പിന്തുടരുന്നു. ഇത് നിരവധി കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

• ആദ്യകാല ക്ലാസിക് - അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. ബി.സി ഇ.;
• ഉയർന്ന ക്ലാസിക് - അഞ്ചാം സി. ബി.സി ഇ.;
• വൈകി ക്ലാസിക് - 4th c. ബി.സി ഇ.;
• ഹെല്ലനിസം - നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം. ബി.സി ഇ. - I നൂറ്റാണ്ട്. എൻ. ഇ.

പരിവർത്തന സമയം

പുരാതന ഗ്രീസിലെ ശിൽപികൾ അവരുടെ ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ വഴികൾ തേടുന്നതിനായി ശരീരത്തിലെ സ്റ്റാറ്റിക് സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാറാൻ തുടങ്ങുന്ന കാലഘട്ടമാണ് ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കുകൾ. അനുപാതങ്ങൾ സ്വാഭാവിക സൗന്ദര്യത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പോസുകൾ കൂടുതൽ ചലനാത്മകമാവുകയും മുഖങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പുരാതന ഗ്രീസിലെ മൈറോൺ ശിൽപി ഈ കാലയളവിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. രേഖാമൂലമുള്ള സ്രോതസ്സുകളിൽ, ഉയർന്ന കൃത്യതയോടെ യാഥാർത്ഥ്യം പകർത്താൻ കഴിവുള്ള, ശരീരഘടനാപരമായി ശരിയായ ശരീരഘടന കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്ന ഒരു മാസ്റ്ററായി അദ്ദേഹം വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. മിറോണിന്റെ സമകാലികരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോരായ്മകളിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു: അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ശിൽപിക്ക് തന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ മുഖത്തിന് സൗന്ദര്യവും ചൈതന്യവും എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് അറിയില്ലായിരുന്നു.

യജമാനന്റെ പ്രതിമകൾ നായകന്മാരെയും ദൈവങ്ങളെയും മൃഗങ്ങളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പുരാതന ഗ്രീസിലെ ശിൽപി മൈറോൺ മത്സരങ്ങളിലെ നേട്ടങ്ങളിൽ അത്ലറ്റുകളുടെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് ഏറ്റവും വലിയ മുൻഗണന നൽകി. പ്രശസ്തമായ ഡിസ്കോ ത്രോവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്. ഒറിജിനലിൽ ഈ ശിൽപം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ നിരവധി പകർപ്പുകൾ ഉണ്ട്. "ഡിസ്കോബോളസ്" ഒരു കായികതാരം തന്റെ പ്രൊജക്റ്റൈൽ വിക്ഷേപിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അത്‌ലറ്റിന്റെ ശരീരം മികച്ച രീതിയിൽ നിർവ്വഹിച്ചിരിക്കുന്നു: പിരിമുറുക്കമുള്ള പേശികൾ ഡിസ്കിന്റെ ഭാരത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു, വളച്ചൊടിച്ച ശരീരം തുറക്കാൻ തയ്യാറായ ഒരു സ്പ്രിംഗ് പോലെയാണ്. ഇത് മറ്റൊരു സെക്കൻഡ് പോലെ തോന്നുന്നു, അത്ലറ്റ് ഒരു പ്രൊജക്റ്റൈൽ എറിയും.

"അഥീന", "മാർഷ്യസ്" എന്നീ പ്രതിമകളും മൈറോൺ മികച്ച രീതിയിൽ നിർമ്മിച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, അത് പിന്നീടുള്ള പകർപ്പുകളുടെ രൂപത്തിൽ മാത്രമാണ്.

പ്രതാപകാലം

പുരാതന ഗ്രീസിലെ മികച്ച ശിൽപികൾ ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിലുടനീളം പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, റിലീഫുകളും പ്രതിമകളും സൃഷ്ടിക്കുന്ന യജമാനന്മാർ ചലനത്തെ അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികളും ഐക്യത്തിന്റെയും അനുപാതത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഗ്രീക്ക് ശില്പകലയുടെ ആ അടിത്തറയുടെ രൂപീകരണ കാലഘട്ടമാണ് ഹൈ ക്ലാസിക്കുകൾ, അത് പിന്നീട് നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി തലമുറകളുടെ യജമാനന്മാരുടെ നിലവാരമായി മാറി.

ഈ സമയത്ത്, പുരാതന ഗ്രീസിന്റെ ശിൽപിയായ പോളിക്ലെറ്റും മിടുക്കനായ ഫിഡിയസും പ്രവർത്തിച്ചു. രണ്ടുപേരും അവരുടെ ജീവിതകാലത്ത് സ്വയം അഭിനന്ദിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി, നൂറ്റാണ്ടുകളായി മറക്കപ്പെട്ടില്ല.

സമാധാനവും ഐക്യവും

അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലാണ് പോളിക്ലീറ്റോസ് പ്രവർത്തിച്ചത്. ബി.സി ഇ. വിശ്രമവേളയിൽ കായികതാരങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ശിൽപങ്ങളുടെ മാസ്റ്റർ എന്നാണ് അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്നത്. മിറോണിന്റെ ഡിസ്‌കോബോളസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അത്‌ലറ്റുകൾ പിരിമുറുക്കമുള്ളവരല്ല, മറിച്ച് ശാന്തരാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം, കാഴ്ചക്കാരന് അവരുടെ ശക്തിയെയും കഴിവുകളെയും കുറിച്ച് യാതൊരു സംശയവുമില്ല.

ശരീരത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചത് പോളിക്ലീറ്റോസ് ആയിരുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർ പലപ്പോഴും ഒരു കാൽ മാത്രമുള്ള പീഠത്തിൽ ചാരി. ഈ ആസനം സ്വാഭാവിക വിശ്രമത്തിന്റെ ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിച്ചു, വിശ്രമിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവം.

കാനൻ

പോളിക്ലീറ്റോസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശില്പം "ഡോറിഫോർ" അല്ലെങ്കിൽ "സ്പിയർമാൻ" ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. പൈതഗോറിയനിസത്തിന്റെ ചില വ്യവസ്ഥകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനാലും കോൺട്രാപോസ്റ്റ എന്ന ഒരു പ്രത്യേക രൂപം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണമായതിനാലും ഈ കൃതിയെ മാസ്റ്റേഴ്സ് കാനോൻ എന്നും വിളിക്കുന്നു. ശരീരത്തിന്റെ ക്രോസ് അസമമായ ചലനത്തിന്റെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് കോമ്പോസിഷൻ: ഇടത് വശം (കുന്തം പിടിച്ചിരിക്കുന്ന കൈയും കാലും പിന്നിലേക്ക് മാറ്റി) വിശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ചലനത്തിലാണ്, പിരിമുറുക്കവും നിശ്ചലവുമായ വലത് വശത്തിന് വിപരീതമായി. (പിന്തുണ നൽകുന്ന കാലും കൈയും ശരീരത്തിനൊപ്പം നീട്ടി).

പോളിക്ലീറ്റോസ് പിന്നീട് തന്റെ പല കൃതികളിലും സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു. അതിന്റെ പ്രധാന തത്ത്വങ്ങൾ നമുക്കിടയിൽ വന്നിട്ടില്ലാത്ത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗ്രന്ഥത്തിൽ പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് ഒരു ശിൽപി എഴുതിയതും അദ്ദേഹം "കാനോൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നതുമാണ്. ഈ തത്ത്വം ശരീരത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക പാരാമീറ്ററുകൾക്ക് വിരുദ്ധമല്ലാത്തപ്പോൾ, പോളിക്ലീറ്റോ തത്ത്വത്തിന് ഒരു വലിയ സ്ഥാനം നൽകി, അത് തന്റെ കൃതികളിലും വിജയകരമായി പ്രയോഗിച്ചു.

തിരിച്ചറിഞ്ഞ പ്രതിഭ

ഹൈ ക്ലാസിക് കാലഘട്ടത്തിലെ പുരാതന ഗ്രീസിലെ എല്ലാ പുരാതന ശിൽപികളും പ്രശംസനീയമായ സൃഷ്ടികൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവരിൽ ഏറ്റവും പ്രമുഖൻ ഫിദിയാസ് ആയിരുന്നു, യൂറോപ്യൻ കലയുടെ സ്ഥാപകനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, മാസ്റ്ററുടെ മിക്ക കൃതികളും പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളുടെ പേജുകളിലെ പകർപ്പുകളോ വിവരണങ്ങളോ ആയി മാത്രമേ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ.

അഥീനിയൻ പാർഥെനോണിന്റെ അലങ്കാരത്തിൽ ഫിദിയാസ് പ്രവർത്തിച്ചു. ഇന്ന്, 1.6 മീറ്റർ നീളമുള്ള സംരക്ഷിത മാർബിൾ റിലീഫ് ഉപയോഗിച്ച് ശിൽപിയുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം സംഗ്രഹിക്കാം. ഇവിടെ സ്ഥാപിച്ചതും ഫിദിയാസ് സൃഷ്ടിച്ചതുമായ അഥീനയുടെ പ്രതിമയ്ക്കും ഇതേ വിധി സംഭവിച്ചു. ആനക്കൊമ്പും സ്വർണ്ണവും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ദേവി, നഗരത്തെ തന്നെയും അതിന്റെ ശക്തിയെയും മഹത്വത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തി.

ലോകത്തിലെ അത്ഭുതം

പുരാതന ഗ്രീസിലെ മറ്റ് പ്രമുഖ ശിൽപികൾ ഫിദിയാസിനേക്കാൾ താഴ്ന്നവരായിരിക്കില്ല, പക്ഷേ അവരിൽ ആർക്കും ലോകാത്ഭുതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അഭിമാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രസിദ്ധമായ ഗെയിംസ് നടന്ന നഗരത്തിന് വേണ്ടി ഒരു കരകൗശല വിദഗ്ധനാണ് ഒളിമ്പിക് നിർമ്മിച്ചത്. ഒരു സ്വർണ്ണ സിംഹാസനത്തിൽ ഇരിക്കുന്ന തണ്ടററിന്റെ ഉയരം അതിശയകരമായിരുന്നു (14 മീറ്റർ). അത്തരം ശക്തി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ദൈവം ഭയങ്കരനായി കാണപ്പെട്ടില്ല: ഫിദിയാസ് ശാന്തനും ഗാംഭീര്യവും ഗംഭീരവുമായ സിയൂസിനെ സൃഷ്ടിച്ചു, കുറച്ച് കർശനവും എന്നാൽ അതേ സമയം ദയയും. ഒമ്പത് നൂറ്റാണ്ടുകളായി മരണത്തിന് മുമ്പുള്ള പ്രതിമ ആശ്വാസം തേടിയ നിരവധി തീർഥാടകരെ ആകർഷിച്ചു.

വൈകി ക്ലാസിക്

അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ. ബി.സി ഇ. പുരാതന ഗ്രീസിലെ ശിൽപികൾ തീർന്നില്ല. സ്‌കോപാസ്, പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ്, ലിസിപ്പസ് എന്നീ പേരുകൾ പുരാതന കലയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള എല്ലാവർക്കും അറിയാം. ലേറ്റ് ക്ലാസിക്കുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന അടുത്ത കാലഘട്ടത്തിൽ അവർ പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ യജമാനന്മാരുടെ പ്രവൃത്തികൾ മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ നേട്ടങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും പൂർത്തീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഓരോന്നും അവരുടേതായ രീതിയിൽ, അവർ ശിൽപത്തെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും പുതിയ വിഷയങ്ങൾ, മെറ്റീരിയലുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന രീതികൾ, വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ എന്നിവയാൽ സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തിളച്ചുമറിയുന്ന വികാരങ്ങൾ

പല കാരണങ്ങളാൽ സ്കോപ്പസിനെ ഒരു നവീനൻ എന്ന് വിളിക്കാം. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള പുരാതന ഗ്രീസിലെ മഹാനായ ശിൽപികൾ വെങ്കലം തങ്ങളുടെ വസ്തുവായി ഉപയോഗിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. സ്കോപ്പസ് തന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രധാനമായും മാർബിളിൽ നിന്നാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. പുരാതന ഗ്രീസിലെ തന്റെ കൃതികളിൽ നിറഞ്ഞിരുന്ന പരമ്പരാഗത ശാന്തതയ്ക്കും ഐക്യത്തിനും പകരം, മാസ്റ്റർ ആവിഷ്കാരം തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവന്റെ സൃഷ്ടികൾ അഭിനിവേശങ്ങളും അനുഭവങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണ്, അവർ അചഞ്ചലമായ ദൈവങ്ങളേക്കാൾ യഥാർത്ഥ ആളുകളെപ്പോലെയാണ്.

സ്‌കോപാസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി ഹാലികാർനാസസിലെ ശവകുടീരത്തിന്റെ ഫ്രൈസ് ആണ്. ഇത് ആമസോണോമാച്ചിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ഗ്രീക്ക് പുരാണങ്ങളിലെ നായകന്മാർ യുദ്ധസമാനമായ ആമസോണുകളുമായുള്ള പോരാട്ടം. മാസ്റ്ററിൽ അന്തർലീനമായ ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ ഈ സൃഷ്ടിയുടെ അവശേഷിക്കുന്ന ശകലങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി കാണാം.

സുഗമമായ

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മറ്റൊരു ശിൽപിയായ പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ്, ശരീരത്തിന്റെ കൃപയും ആന്തരിക ആത്മീയതയും അറിയിക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും മികച്ച ഗ്രീക്ക് മാസ്റ്ററായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികളിലൊന്ന് - അഫ്രോഡൈറ്റ് ഓഫ് നിഡോസ് - മാസ്റ്ററുടെ സമകാലികർ ഇതുവരെ സൃഷ്ടിച്ച ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയായി അംഗീകരിച്ചു. നഗ്നയായ സ്ത്രീ ശരീരത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സ്മാരക പ്രതിമയായി ദേവി മാറി. ഒറിജിനൽ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിയിട്ടില്ല.

പ്രാക്‌സിറ്റലീസിന്റെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഹെർമിസിന്റെ പ്രതിമയിൽ പൂർണ്ണമായും ദൃശ്യമാണ്. നഗ്നശരീരത്തിന്റെ പ്രത്യേക സ്റ്റേജിംഗും മിനുസമാർന്ന വരകളും മാർബിളിന്റെ മൃദുവായ ഹാഫ്‌ടോണുകളും ഉപയോഗിച്ച്, ശില്പത്തെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വലയം ചെയ്യുന്ന സ്വപ്‌നമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കാൻ മാസ്റ്റർക്ക് കഴിഞ്ഞു.

വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ

ക്ലാസിക് യുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മറ്റൊരു പ്രശസ്ത ഗ്രീക്ക് ശിൽപിയായ ലിസിപ്പസ് പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യേക പ്രകൃതിവാദം, വിശദാംശങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മ പഠനം, അനുപാതങ്ങളുടെ ചില ദീർഘിപ്പിക്കൽ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു. കൃപയും ചാരുതയും നിറഞ്ഞ പ്രതിമകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ലിസിപ്പസ് പരിശ്രമിച്ചു. പോളിക്ലീറ്റോസിന്റെ കാനോൻ പഠിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം തന്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി. "ഡോറിഫോർ" എന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ലിസിപ്പസിന്റെ പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ളതും സമതുലിതവുമാണെന്ന് സമകാലികർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, മഹാനായ അലക്സാണ്ടറിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു മാസ്റ്റർ.

കിഴക്കിന്റെ സ്വാധീനം

നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ശില്പകലയുടെ വികസനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. ബി.സി ഇ. രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി മഹാനായ അലക്സാണ്ടറുടെ കീഴടക്കലിന്റെ സമയമാണ്. പുരാതന ഗ്രീസിന്റെയും കിഴക്കൻ രാജ്യങ്ങളുടെയും കലയുടെ സംയോജനമായിരുന്ന ഹെല്ലനിസത്തിന്റെ യുഗമാണ് അവർ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നത്.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ശില്പങ്ങൾ മുൻ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യജമാനന്മാരുടെ നേട്ടങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വീനസ് ഡി മിലോ പോലുള്ള സൃഷ്ടികൾ ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് കല ലോകത്തിന് നൽകി. അതേ സമയം, പെർഗമോൺ ബലിപീഠത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ റിലീഫുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വൈകി ഹെല്ലനിസത്തിന്റെ ചില കൃതികളിൽ, ദൈനംദിന പ്ലോട്ടുകളിലേക്കും വിശദാംശങ്ങളിലേക്കും ഒരു ആകർഷണം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇക്കാലത്തെ പുരാതന ഗ്രീസിന്റെ സംസ്കാരം റോമൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കലയുടെ രൂപീകരണത്തിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഒടുവിൽ

ആത്മീയവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ആശയങ്ങളുടെ ഉറവിടമെന്ന നിലയിൽ പ്രാചീനതയുടെ പ്രാധാന്യം അമിതമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല. പുരാതന ഗ്രീസിലെ പുരാതന ശിൽപികൾ സ്വന്തം കരകൗശലത്തിന്റെ അടിത്തറ മാത്രമല്ല, മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങളും സ്ഥാപിച്ചു. ഭാവം മാറ്റിയും ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം മാറ്റിയും ചലനത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. പുരാതന ഗ്രീസിലെ പുരാതന ശിൽപികൾ സംസ്കരിച്ച കല്ലിന്റെ സഹായത്തോടെ വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും അറിയിക്കാൻ പഠിച്ചു, പ്രതിമകൾ മാത്രമല്ല, പ്രായോഗികമായി ജീവിക്കുന്ന രൂപങ്ങളും, ഏത് നിമിഷവും നീങ്ങാനും ശ്വസിക്കാനും പുഞ്ചിരിക്കാനും തയ്യാറാണ്. ഈ നേട്ടങ്ങളെല്ലാം നവോത്ഥാനത്തിൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധിയുടെ അടിത്തറയാകും.

ശിൽപ നിർമ്മാണത്തിന് പുതിയ ആവശ്യങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചു തുടങ്ങി. മുൻ കാലഘട്ടത്തിൽ ചില ശാരീരികവും മാനസികവുമായ ഗുണങ്ങളുടെ ഒരു അമൂർത്ത രൂപം, ഒരു ശരാശരി ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതിയിരുന്നെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ ശിൽപികൾ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ, അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധിച്ചു. ഇതിൽ ഏറ്റവും വലിയ വിജയം നേടിയത് സ്‌കോപാസ്, പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ്, ലിസിപ്പസ്, തിമോത്തി, ബ്രയാക്‌സൈഡ് എന്നിവരാണ്. ആത്മാവിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഷേഡുകൾ, മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗങ്ങൾക്കായി ഒരു തിരച്ചിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരിൽ ഒരാളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഫാ. പരോസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ സമകാലികരെ അവരുടെ നാടകവും ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവവും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിച്ചു. മുൻ ആദർശത്തെ നശിപ്പിച്ച്, മൊത്തത്തിലുള്ള ഐക്യം, വികാരത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ ആളുകളെയും ദൈവങ്ങളെയും ചിത്രീകരിക്കാൻ സ്കോപസ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. സ്‌കോപാസിന്റെ സമകാലികനായ പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിൽ മറ്റൊരു ഗാനരചനാ സംവിധാനം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രതിമകൾ ഐക്യവും കവിതയും, മാനസികാവസ്ഥയുടെ പരിഷ്കരണവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. സുന്ദരിയായ പ്ലിനി ദി എൽഡറിന്റെ ഉപജ്ഞാതാവും ഉപജ്ഞാതാവും പറയുന്നതനുസരിച്ച്, നിഡോസിലെ അഫ്രോഡൈറ്റ് പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഈ പ്രതിമയെ അഭിനന്ദിക്കാൻ, പലരും നിഡോസിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തി. അവരുടെ വലിയ കടങ്ങൾ തീർക്കാൻ പോലും അവളെ വാങ്ങാനുള്ള എല്ലാ ഓഫറുകളും Cnidians നിരസിച്ചു. മനുഷ്യന്റെ സൗന്ദര്യവും ആത്മീയതയും പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ്, ആർട്ടെമിസിന്റെയും ഹെർമിസിന്റെയും രൂപങ്ങളിൽ ഡയോനിസസിനൊപ്പം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈവിധ്യം കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ലിസിപ്പസിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. സ്ട്രൈജിൽ (സ്ക്രാപ്പർ) ഉള്ള ഒരു കായികതാരമായ അപ്പോക്സിയോമെനെസിന്റെ പ്രതിമയാണ് മാസ്റ്ററുടെ പ്രധാനവും വിജയകരവുമായ സൃഷ്ടിയെന്ന് പ്ലിനി ദി എൽഡർ വിശ്വസിച്ചു. ലിസിപ്പസിന്റെ കട്ടർ "ഇറോസ് വിത്ത് എ വില്ലും", "ഹെർക്കുലീസ് ഒരു സിംഹവുമായി യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു" എന്നിവയും സ്വന്തമാക്കി. തുടർന്ന്, ശിൽപി മഹാനായ അലക്സാണ്ടറിന്റെ കൊട്ടാര ചിത്രകാരനാകുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങൾ ശിൽപിക്കുകയും ചെയ്തു. ഏഥൻസിലെ ലിയോച്ചറിന്റെ പേര് രണ്ട് പാഠപുസ്തക കൃതികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: "അപ്പോളോ ബെൽവെഡെരെ", "ഗനിമീഡ്, കഴുകൻ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയത്." അപ്പോളോയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും പ്രദർശനവും നവോത്ഥാന കലാകാരന്മാരുടെ പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമായി, അവർ അദ്ദേഹത്തെ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ നിലവാരമായി കണക്കാക്കി. നിയോക്ലാസിക്കൽ സൈദ്ധാന്തികനായ ജെ. വിങ്കൽമാന്റെ അധികാരത്താൽ അവരുടെ അഭിപ്രായം പിന്നീട് ശക്തിപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, XX നൂറ്റാണ്ടിൽ. കലാചരിത്രകാരന്മാർ അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ ആവേശം പങ്കിടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു, നാടകീയതയും മിനുക്കിയതും പോലുള്ള പോരായ്മകൾ ലിയോഹറിൽ കണ്ടെത്തി.

ഈ കലാരൂപത്തിൽ, ഗ്രീക്കുകാർ ഏറ്റവും വലിയ വിജയം നേടി. ശില്പംരൂപങ്ങളുടെയും ആദർശവാദത്തിന്റെയും പൂർണതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മാർബിൾ, വെങ്കലം, മരം എന്നിവ സാമഗ്രികളായി ഉപയോഗിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ മിക്സഡ് (എലിഫന്റൈൻ) സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു: ഒരു രൂപം മരം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചു, നേർത്ത സ്വർണ്ണ തകിടുകൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞു, മുഖവും കൈകളും ആനക്കൊമ്പിൽ നിർമ്മിച്ചു.

ശിൽപത്തിന്റെ തരങ്ങൾ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ആശ്വാസം (പരന്ന ശിൽപം), ചെറിയ പ്ലാസ്റ്റിക്, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശിൽപം.

ആദ്യകാല വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ശിൽപത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ ഇപ്പോഴും തികഞ്ഞതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അവ പരുക്കനും സ്ഥിരവുമാണ്. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഇവ കൗറോകളാണ് - പുരുഷ രൂപങ്ങളും പുറംതൊലി - സ്ത്രീ രൂപങ്ങളും.

ക്രമേണ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപംചലനാത്മകതയും റിയലിസവും കൈവരുന്നു.ക്ലാസിക്കൽ യുഗത്തിൽ, പൈതഗോറസ് ഓഫ് റീജിയസ് (ബിസി 480-450) പോലുള്ള യജമാനന്മാർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു: "ഒരു പിളർപ്പ് പുറത്തെടുക്കുന്ന ആൺകുട്ടി", "രഥാർത്ഥി" മൈറോൺ (ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ) : "ഡിസ്കോബോളസ്", പോളിക്ലെറ്റ് (ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ), "ഡോറിഫോർ" ("കുന്തം വഹിക്കുന്നയാൾ"), ഫിദിയാസ് (ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യത്തിൽ), പാർഥെനോണിന്റെ ശിൽപം, അഥീന ദേവിയുടെ ശിൽപം - "അഥീന ദി വിർജിൻ", ദ്വീപിൽ നിന്നുള്ള അഥീന ലെംനോസിന്റെ. കോപ്പികളൊന്നും അവശേഷിക്കുന്നില്ല ശിൽപങ്ങൾ ഏഥൻസ് പ്രോമാച്ചോസ് ("വിക്ടേഴ്സ്"), അക്രോപോളിസിന്റെ പ്രൊപിലിയയിൽ നിൽക്കുന്നു, അതിന്റെ ഉയരം 17 മീറ്ററിലെത്തി, അല്ലെങ്കിൽ ഒളിമ്പ്യൻ സിയൂസിന്റെ പ്രതിമ. ക്ലാസിക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ ശിൽപപരമായ Praxiteles, Skopas, Lysippus എന്നിവരുടെ കൃതികളിലെന്നപോലെ ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ വൈകാരികവും ആത്മീയവുമാണ്. ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് ശിൽപംഘടനാപരമായി കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യവും സങ്കീർണ്ണവും. കലാകാരന്മാർ പുതിയ തീമുകളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു: വാർദ്ധക്യം, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, പോരാട്ടം ("ലാവോകോൻ തന്റെ മക്കളോടൊപ്പം", "നൈക്ക് ഓഫ് സമോത്രേസ്").

ഒറിജിനുകളെ കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സംസാരിച്ചു. വസ്തുനിഷ്ഠമായ കാരണങ്ങളാൽ ആസൂത്രണം ചെയ്ത ഡോട്ടഡ് ലൈൻ തടസ്സപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഞാൻ ഇപ്പോഴും തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. പുരാതന ഗ്രീസിന്റെ കലയിൽ - ആഴത്തിലുള്ള ചരിത്രത്തിൽ ഞങ്ങൾ നിർത്തിയെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ നിന്ന് നമ്മൾ എന്താണ് ഓർമ്മിക്കുന്നത്? ചട്ടം പോലെ, മൂന്ന് പേരുകൾ നമ്മുടെ ഓർമ്മയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു - മിറോൺ, ഫിദിയാസ്, പോളിക്ലെറ്റ്. അപ്പോൾ ലിസിപ്പസ്, സ്‌കോപാസ്, പ്രാക്‌സിറ്റൈൽസ്, ലിയോച്ചാർ എന്നിവയും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു ... അതിനാൽ എന്താണെന്ന് നോക്കാം, അതിനാൽ, പ്രവർത്തന സമയം ബിസി 4-5 നൂറ്റാണ്ടുകളാണ്, രംഗം പുരാതന ഗ്രീസാണ്.

പൈതഗോറസ് റെജിയ
പൈതഗോറസ് ഓഫ് റെജിയസ് (ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട്) ആദ്യകാല ക്ലാസിക് കാലഘട്ടത്തിലെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പുരാതന എഴുത്തുകാരുടെ പരാമർശങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ നിരവധി റോമൻ പകർപ്പുകൾ നിലനിൽക്കുന്നു, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ദി ബോയ് ടേക്കിംഗ് ഔട്ട് എ സ്പ്ലിന്റർ ഉൾപ്പെടെ. ഈ കൃതി ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഗാർഡനിംഗ് ശിൽപം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന് കാരണമായി.

പൈതഗോറസ് റെജിയൻ ബോയ് ഒരു പിളർപ്പ് നീക്കം ചെയ്യുന്നു c. ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ കാപ്പിറ്റോലിൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ br.roman കോപ്പി

മിറോൺ
മൈറോൺ (Μύρων) - അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ ശിൽപി. ബി.സി ഇ. ഗ്രീക്ക് കലയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പുഷ്പത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ ശിൽപി (ആറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം). പ്രാചീനർ അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും വലിയ റിയലിസ്റ്റും ശരീരഘടനയിൽ വിദഗ്ദ്ധനുമാണെന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, മുഖങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ജീവനും ഭാവവും നൽകണമെന്ന് അറിയില്ല. അവൻ ദേവന്മാരെയും നായകന്മാരെയും മൃഗങ്ങളെയും ചിത്രീകരിച്ചു, പ്രത്യേക സ്നേഹത്തോടെ അദ്ദേഹം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ക്ഷണികവുമായ പോസുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി, "ഡിസ്കോബോളസ്", ഒരു ഡിസ്കസ് ആരംഭിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്ന ഒരു കായികതാരം, നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിരവധി പകർപ്പുകളായി ഇറങ്ങിയ ഒരു പ്രതിമയാണ്, അതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് മാർബിൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും റോമിലെ മാസിമി കൊട്ടാരത്തിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതുമാണ്.

ഡിസ്കസ് ത്രോവർ.
ഫിഡിയസ്.
ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാളാണ് പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപിയായ ഫിദിയാസ്, ഒളിമ്പിയയിലെ സിയൂസിന്റെ ക്ഷേത്രവും ഏഥൻസിലെ അക്രോപോളിസിലെ അഥീന (പാർത്തീനോൺ) ക്ഷേത്രവും തന്റെ ശിൽപങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. പാർഥെനോണിന്റെ ശിൽപത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിൽ (ലണ്ടൻ) ഉണ്ട്.




പാർഥെനോണിന്റെ ഫ്രൈസിന്റെയും പെഡിമെന്റിന്റെയും ശകലങ്ങൾ. ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം, ലണ്ടൻ.

ഫിദിയാസിന്റെ (അഥീനയും സിയൂസും) പ്രധാന ശില്പകലകൾ വളരെക്കാലമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു, ക്ഷേത്രങ്ങൾ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും കൊള്ളയടിക്കുകയും ചെയ്തു.


പാർഥെനോൺ.

അഥീനയുടെയും സിയൂസിന്റെയും ക്ഷേത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ നിരവധി ശ്രമങ്ങളുണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ വായിക്കാം:
ഫിദിയാസിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ താരതമ്യേന വിരളമാണ്. ഇന്ന് നിലവിലുള്ള പ്രതിമകളിൽ, ഫിദിയാസിന്റേതായ ഒരൊറ്റ പ്രതിമ പോലും ഇല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാ അറിവുകളും പുരാതന രചയിതാക്കളുടെ വിവരണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, പിന്നീടുള്ള പകർപ്പുകളുടെ പഠനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതുപോലെ തന്നെ നിലനിൽക്കുന്ന കൃതികൾ, ഫിദിയാസിന് ഏറെക്കുറെ ഉറപ്പായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു.

ഫിദിയാസിനെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ http://biography-peoples.ru/index.php/f/item/750-fidij
http://art.1september.ru/article.php?ID=200901207
http://www.liveinternet.ru/users/3155073/post207627184/

ശരി, പുരാതന ഗ്രീക്ക് സംസ്കാരത്തിന്റെ ബാക്കി പ്രതിനിധികളെക്കുറിച്ച്.

പോളിക്ലേറ്റസ്
അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഗ്രീക്ക് ശില്പി. ബി.സി ഇ. ആർഗോസ്, ഒളിമ്പിയ, തീബ്സ്, മെഗലോപോളിസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ആരാധനാ കേന്ദ്രങ്ങൾക്കായി സ്പോർട്സ് ഗെയിമുകളിലെ വിജയികൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പ്രതിമകളുടെ സ്രഷ്ടാവ്. "കാനോൻ ഓഫ് പോളിക്ലീറ്റോസ്" എന്നറിയപ്പെടുന്ന ശില്പകലയിലെ മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ കാനോനിന്റെ രചയിതാവ്, അതനുസരിച്ച് തല ശരീരത്തിന്റെ നീളത്തിന്റെ 1/8 ആണ്, മുഖവും കൈപ്പത്തിയും 1/10 ആണ്, കാൽ 1/6 ആണ്. കാനോൻ ഗ്രീക്ക് ശിൽപത്തിൽ അവസാനം വരെ നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ക്ലാസിക്കൽ യുഗം, അതായത് നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ. ബി.സി ഇ., ലിസിപ്പസ് പുതിയ തത്ത്വങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചപ്പോൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി "ഡോറിഫോർ" (സ്പിയർമാൻ) ആണ്. ഒരു വിജ്ഞാനകോശത്തിൽ നിന്നുള്ളതാണ്.

പോളിക്ലീറ്റോസ്. ഡോറിഫോറസ്. പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയം. ജിപ്സം കോപ്പി.

പ്രാക്‌സിറ്റലുകൾ

അഫ്രോഡൈറ്റ് ഓഫ് സിനിഡ്സ് (ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യഥാർത്ഥ റോമൻ പകർപ്പ്) റോം, ദേശീയ മ്യൂസിയങ്ങൾ (തല, കൈകൾ, കാലുകൾ, ഡ്രെപ്പറി പുനഃസ്ഥാപിച്ചു)
പുരാതന ശില്പകലയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നാണ് അഫ്രോഡൈറ്റ് ഓഫ് ക്നിഡോസ്, ആദ്യത്തെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപം (ഉയരം - 2 മീ.), കുളിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു നഗ്നയായ സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സിനിഡസിന്റെ അഫ്രോഡൈറ്റ്, (ബ്രാഷിയുടെ അഫ്രോഡൈറ്റ്) റോമൻ കോപ്പി, 1st c. ബി.സി. ഗ്ലിപ്തൊതെക്, മ്യൂണിക്ക്

നിഡോസിന്റെ അഫ്രോഡൈറ്റ്. ഇടത്തരം ധാന്യമുള്ള മാർബിൾ. ടോർസോ - രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ റോമൻ പകർപ്പ്. എൻ. പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ജിപ്സത്തിന്റെ പകർപ്പ്
പ്ലിനി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കോസ് ദ്വീപിലെ നിവാസികൾ പ്രാദേശിക സങ്കേതത്തിനായി അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ പ്രതിമയ്ക്ക് ഉത്തരവിട്ടു. പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു: നഗ്നയായ ദേവിയും വസ്ത്രം ധരിച്ച ദേവിയും. രണ്ട് പ്രതിമകൾക്കും, പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് ഒരേ ഫീസ് നിശ്ചയിച്ചു. ഉപഭോക്താക്കൾ റിസ്ക് എടുക്കാതെ പരമ്പരാഗത പതിപ്പ് തിരഞ്ഞെടുത്തു. അതിന്റെ പകർപ്പുകളും വിവരണങ്ങളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, അത് വിസ്മൃതിയിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തി. ശിൽപ്പിയുടെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ തുടരുന്ന നിഡോസിലെ അഫ്രോഡൈറ്റ് നഗരത്തിന്റെ വികസനത്തിന് അനുകൂലമായ നിഡോസ് നഗരവാസികൾ വാങ്ങി: പ്രശസ്ത ശില്പത്തിൽ ആകൃഷ്ടരായി തീർത്ഥാടകർ നിഡോസിലേക്ക് ഒഴുകാൻ തുടങ്ങി. അഫ്രോഡൈറ്റ് ഒരു തുറന്ന ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്നു, എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും ദൃശ്യമാണ്.
സിനിഡസിലെ അഫ്രോഡൈറ്റ് അത്തരം പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു, പലപ്പോഴും പകർത്തപ്പെട്ടു, അവർ അവളെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപമ പോലും പറഞ്ഞു, അത് എപ്പിഗ്രാമിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി: “നിഡയിൽ സൈപ്രിഡയെ കണ്ടപ്പോൾ, സൈപ്രിഡ നാണത്തോടെ പറഞ്ഞു: “എനിക്ക് കഷ്ടം, പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് എന്നെ നഗ്നനായി എവിടെയാണ് കണ്ടത്? ”
തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സുന്ദരിയായ ഫ്രൈനിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഭൂമിയിലെ സ്ത്രീത്വത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വമായാണ് പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് പ്രണയത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ദേവതയെ സൃഷ്ടിച്ചത്. തീർച്ചയായും, അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ മുഖം, കാനോൻ അനുസരിച്ച് സൃഷ്ടിച്ചതാണെങ്കിലും, ക്ഷീണിച്ച ഷേഡുള്ള കണ്ണുകളുടെ സ്വപ്നതുല്യമായ രൂപത്തോടെ, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു സൂചന വഹിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ഒറിജിനലിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഏതാണ്ട് പോർട്രെയ്റ്റ് ഇമേജ് സൃഷ്ടിച്ച ശേഷം, പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് ഭാവിയിലേക്ക് നോക്കി.
പ്രാക്‌സിറ്റലീസും ഫ്രൈനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റൊമാന്റിക് ഇതിഹാസം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. സ്‌നേഹത്തിന്റെ അടയാളമായി തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടി തനിക്ക് നൽകണമെന്ന് ഫ്രൈൻ പ്രാക്‌സിറ്റെലസിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടതായി പറയപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു, എന്നാൽ ഏതാണ് ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിമയെന്ന് പറയാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു. തുടർന്ന് വർക്ക്ഷോപ്പിലെ തീപിടിത്തത്തെക്കുറിച്ച് പ്രാക്‌സിറ്റെൽസിനെ അറിയിക്കാൻ വേലക്കാരനോട് ഫ്രൈൻ ഉത്തരവിട്ടു. ഭയചകിതനായ യജമാനൻ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "ജ്വാല ഈറോസിനെയും സാറ്റിറിനെയും നശിപ്പിച്ചെങ്കിൽ, എല്ലാം മരിച്ചു!" അതിനാൽ, പ്രാക്‌സിറ്റലസിനോട് തനിക്ക് എന്ത് ജോലിയാണ് ചോദിക്കാൻ കഴിയുകയെന്ന് ഫ്രൈൻ കണ്ടെത്തി.

പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് (ഒരുപക്ഷേ). ശിശു ഡയോനിസസ് IV സിയുമായി ഹെർമിസ്. ബി.സി. ഒളിമ്പിയയിലെ മ്യൂസിയം
"ഹെർമിസ് വിത്ത് ദി ബേബി ഡയോനിസസ്" എന്ന ശിൽപം അവസാനത്തെ ക്ലാസിക് കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. മുമ്പത്തെ പതിവുപോലെ അവൾ ശാരീരിക ശക്തിയല്ല, മറിച്ച് സൗന്ദര്യവും ഐക്യവും, സംയമനവും ഗാനരചയിതാവുമായ മനുഷ്യ ആശയവിനിമയമാണ്. വികാരങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ജീവിതം പുരാതന കലയിലെ ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസമാണ്, ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കുകളുടെ സ്വഭാവമല്ല. ഹെർമിസിന്റെ പുരുഷത്വം ഡയോനിസസിന്റെ ശിശു രൂപത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഹെർമിസിന്റെ രൂപത്തിന്റെ വളഞ്ഞ വരകൾ മനോഹരമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തവും വികസിതവുമായ ശരീരത്തിന് പോളിക്ലീറ്റോസിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കായിക സ്വഭാവം ഇല്ല. മുഖഭാവം, വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളില്ലെങ്കിലും, മൃദുവും ചിന്തനീയവുമാണ്. അവളുടെ തലമുടി പെയിന്റ് ചെയ്ത് വെള്ളികൊണ്ടുള്ള തലപ്പാവ് കൊണ്ട് കെട്ടി.
മാർബിളിന്റെ ഉപരിതലം നന്നായി രൂപകല്പന ചെയ്തും ഹെർമിസിന്റെ മേലങ്കിയും ഡയോനിസസിന്റെ വസ്ത്രങ്ങളും കല്ലിൽ വളരെ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ കൈമാറിയും പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് ശരീരത്തിന്റെ ചൂട് അനുഭവിച്ചു.

സ്കോപസ്

ഒളിമ്പിയയിലെ മ്യൂസിയം, സ്‌കോപാസ് മെനഡ, മാർബിൾ റോമൻ പകർപ്പ് 4 സിയുടെ ആദ്യ മൂന്നിലൊന്നിന് ശേഷം കുറച്ചു.
സ്കോപസ് - നാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശില്പിയും വാസ്തുശില്പിയും. ബി.സി ഇ., വൈകി ക്ലാസിക്കുകളുടെ പ്രതിനിധി. പാരോസ് ദ്വീപിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം ടെഗെസ് (ഇപ്പോൾ പിയാലി), ഹാലികാർനാസസ് (ഇപ്പോൾ ബോഡ്രം), ഗ്രീസിലെയും ഏഷ്യാമൈനറിലെയും മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും ജോലി ചെയ്തു. ഒരു വാസ്തുശില്പിയെന്ന നിലയിൽ, ടെഗിയയിലെ അഥീന അലീയുടെ ക്ഷേത്രത്തിന്റെയും (ബിസി 350-340 ബിസി) ഹാലികാർനാസസിലെ ശവകുടീരത്തിന്റെയും (ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ) അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. എസ്. യുടെ ആധികാരിക കൃതികളിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് ആമസോണോമാച്ചിയയെ (ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മദ്ധ്യത്തിൽ; ബ്രിയാക്സിസിനൊപ്പം ലിയോഹറോമി തിമോത്തി; ശകലങ്ങൾ - ലണ്ടനിലെ ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയത്തിൽ; ചിത്രം കാണുക.). എസ്. യുടെ നിരവധി കൃതികൾ റോമൻ പകർപ്പുകളിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു ("പോട്ടോസ്", "യംഗ് ഹെർക്കുലീസ്", "മെലീഗർ", "മേനാട്", ചിത്രം കാണുക). അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അന്തർലീനമായ കലയെ നിരസിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള ശാന്തത, ശക്തമായ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം, വികാരങ്ങളുടെ പോരാട്ടം എന്നിവയിലേക്ക് എസ്. അവ നടപ്പിലാക്കാൻ, S. ഡൈനാമിക് കോമ്പോസിഷനും വിശദാംശങ്ങൾ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകളും ഉപയോഗിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് മുഖ സവിശേഷതകൾ: ആഴത്തിലുള്ള കണ്ണുകൾ, നെറ്റിയിൽ ചുളിവുകൾ, പിളർന്ന വായ. നാടകീയമായ പാത്തോസുകളാൽ പൂരിതമാകുന്ന എസ്. യുടെ സൃഷ്ടി, ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് സംസ്കാരത്തിന്റെ ശിൽപികളിൽ (ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് സംസ്കാരം കാണുക), പ്രത്യേകിച്ച് പെർഗമോൺ നഗരത്തിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന 3, 2 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

LYSIPP
ലിസിപ്പസ് 390-ൽ പെലോപ്പൊന്നീസിലെ സിസിയോണിൽ ജനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പുരാതന ഗ്രീസിലെ കലയുടെ പിന്നീടുള്ള ഹെല്ലനിക് ഭാഗത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ലിസിപ്പോസ്. സിംഹത്തിനൊപ്പം ഹെർക്കുലീസ്. നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി. ബി.സി ഇ. വെങ്കലത്തിന്റെ ഒറിജിനലിന്റെ മാർബിൾ റോമൻ കോപ്പി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്.

ലിയോഹാർ
ലിയോഹർ - നാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപി. ബി.സി ഇ., 350-കളിൽ ഹാലികാർനാസസിലെ ശവകുടീരത്തിന്റെ ശിൽപ അലങ്കാരത്തിൽ സ്കോപാസിനൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു.

വെർസൈൽസിലെ ലിയോഹർ ആർട്ടെമിസ് (യഥാർത്ഥ c

ലിയോഹർ. അപ്പോളോ ബെൽവെഡെറെ വത്തിക്കാനിൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുള്ള ഞാനാണ്. സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങൾ ക്ഷമിക്കുക, എന്നാൽ ഈ രീതിയിൽ ഒരു പ്ലാസ്റ്റർ കോപ്പി ലോഡ് ചെയ്യാതിരിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്.

ശരി, അപ്പോൾ ഹെല്ലനിസം ഉണ്ടായിരുന്നു. ലൂവ്രെയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന മിലോസിലെ ശുക്രനിൽ നിന്നും ("ഗ്രീക്ക്" അഫ്രോഡൈറ്റ്) സമോത്രേസിലെ നൈക്കിൽ നിന്നും നമുക്ക് അദ്ദേഹത്തെ നന്നായി അറിയാം.

വീനസ് ഡി മിലോ. ഏകദേശം 120 ബി.സി ലൂവ്രെ.

നൈക്ക് ഓഫ് സമോത്രേസ്. ശരി. 190 ബി.സി ഇ. ലൂവ്രെ

ആസൂത്രണം ഗ്രീസിലേക്കുള്ള യാത്ര, പലർക്കും സുഖപ്രദമായ ഹോട്ടലുകളിൽ മാത്രമല്ല, ഈ പുരാതന രാജ്യത്തിന്റെ ആകർഷണീയമായ ചരിത്രത്തിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അതിൽ ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് കലാ വസ്തുക്കൾ.

ലോക സംസ്കാരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ശാഖയെന്ന നിലയിൽ, അറിയപ്പെടുന്ന കലാചരിത്രകാരന്മാരുടെ ധാരാളം ഗ്രന്ഥങ്ങൾ പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപത്തിന് പ്രത്യേകമായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അക്കാലത്തെ പല സ്മാരകങ്ങളും അവയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ നിലനിന്നില്ല, പിന്നീടുള്ള പകർപ്പുകളിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു. അവ പഠിക്കുന്നതിലൂടെ, ഹോമറിക് കാലഘട്ടം മുതൽ ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് കാലഘട്ടം വരെയുള്ള ഗ്രീക്ക് കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം കണ്ടെത്താനും ഓരോ കാലഘട്ടത്തിലെയും ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും പ്രശസ്തവുമായ സൃഷ്ടികളെ എടുത്തുകാണിക്കാനും കഴിയും.

അഫ്രോഡൈറ്റ് ഡി മിലോ

മിലോസ് ദ്വീപിൽ നിന്നുള്ള ലോകപ്രശസ്ത അഫ്രോഡൈറ്റ് ഗ്രീക്ക് കലയുടെ ഹെല്ലനിസ്റ്റിക് കാലഘട്ടത്തിൽ പെടുന്നു. ഈ സമയത്ത്, മഹാനായ അലക്സാണ്ടറിന്റെ ശക്തികളാൽ, ഹെല്ലസിന്റെ സംസ്കാരം ബാൽക്കൻ പെനിൻസുലയ്ക്കപ്പുറത്തേക്ക് വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് ദൃശ്യകലകളിൽ ശ്രദ്ധേയമായി പ്രതിഫലിച്ചു - ശിൽപങ്ങളും പെയിന്റിംഗുകളും ഫ്രെസ്കോകളും കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി, ദേവന്മാരുടെ മുഖം മാനുഷിക സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട് - വിശ്രമിക്കുന്ന ഭാവങ്ങൾ, ഒരു അമൂർത്ത രൂപം, മൃദുവായ പുഞ്ചിരി .

അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ പ്രതിമ, അല്ലെങ്കിൽ റോമാക്കാർ അതിനെ വിളിച്ചതുപോലെ, ശുക്രൻ, മഞ്ഞ്-വെളുത്ത മാർബിൾ കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. അതിന്റെ ഉയരം മനുഷ്യന്റെ ഉയരത്തേക്കാൾ അല്പം കൂടുതലാണ്, 2.03 മീറ്ററാണ്. ഒരു സാധാരണ ഫ്രഞ്ച് നാവികൻ ആകസ്മികമായി ഈ പ്രതിമ കണ്ടെത്തി, 1820-ൽ ഒരു പ്രാദേശിക കർഷകനോടൊപ്പം മിലോസ് ദ്വീപിലെ ഒരു പുരാതന ആംഫിതിയേറ്ററിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾക്ക് സമീപം അഫ്രോഡൈറ്റ് കുഴിച്ചു. ഗതാഗത, കസ്റ്റംസ് തർക്കങ്ങൾക്കിടയിൽ, പ്രതിമയ്ക്ക് ആയുധങ്ങളും പീഠവും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അതിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മാസ്റ്റർപീസിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ഒരു റെക്കോർഡ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്: അന്ത്യോക്യ മെനിഡയിലെ താമസക്കാരന്റെ മകൻ അഗസാണ്ടർ.

ഇന്ന്, സമഗ്രമായ പുനരുദ്ധാരണത്തിന് ശേഷം, പാരീസിലെ ലൂവ്രെയിൽ അഫ്രോഡൈറ്റ് പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രകൃതി സൗന്ദര്യത്താൽ എല്ലാ വർഷവും ദശലക്ഷക്കണക്കിന് സഞ്ചാരികളെ ആകർഷിക്കുന്നു.

നൈക്ക് ഓഫ് സമോത്രേസ്

വിജയത്തിന്റെ ദേവതയായ നൈക്കിന്റെ പ്രതിമ സൃഷ്ടിച്ച സമയം ബിസി രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്. കടൽത്തീരത്തിന് മുകളിൽ ഒരു പാറക്കെട്ടിലാണ് നിക്ക സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് പഠനങ്ങൾ തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട് - അവളുടെ മാർബിൾ വസ്ത്രങ്ങൾ കാറ്റിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ പറക്കുന്നു, ശരീരത്തിന്റെ ചരിവ് മുന്നോട്ട് ഒരു നിരന്തരമായ ചലനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും കനം കുറഞ്ഞ മടക്കുകൾ ദേവിയുടെ ശക്തമായ ശരീരത്തെ മൂടുന്നു, വിജയത്തിന്റെ സന്തോഷത്തിലും വിജയത്തിലും ശക്തമായ ചിറകുകൾ വിരിച്ചു.

1950-ൽ നടത്തിയ ഖനനത്തിൽ ഓരോ ശകലങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയെങ്കിലും പ്രതിമയുടെ തലയും കൈകളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു കൂട്ടം പുരാവസ്തു ഗവേഷകരോടൊപ്പം കാൾ ലേമാൻ ദേവിയുടെ വലതു കൈ കണ്ടെത്തി. നൈക്ക് ഓഫ് സമോത്രേസ് ഇപ്പോൾ ലൂവ്രെയുടെ മികച്ച പ്രദർശനങ്ങളിലൊന്നാണ്. അവളുടെ കൈ ഒരിക്കലും ജനറൽ എക്സിബിഷനിൽ ചേർത്തിട്ടില്ല, പ്ലാസ്റ്റർ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച വലതുഭാഗം മാത്രമാണ് പുനരുദ്ധാരണത്തിന് വിധേയമായത്.

ലാക്കൂണും മക്കളും

അപ്പോളോ ദേവന്റെ പുരോഹിതനായ ലാവോക്കോണിന്റെയും മക്കളുടെയും മാരകമായ പോരാട്ടം ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ശിൽപ രചന, ലാവോക്കോൺ തന്റെ ഇഷ്ടം കേൾക്കാത്തതിനും ട്രോജൻ കുതിരയെ നഗരത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് തടയാൻ ശ്രമിച്ചതിനും പ്രതികാരമായി അപ്പോളോ അയച്ച രണ്ട് പാമ്പുകളുമായി. .

പ്രതിമ വെങ്കലം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചത്, പക്ഷേ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നില്ല. പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, നീറോയുടെ "സുവർണ്ണ ഭവന" ത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് ശില്പത്തിന്റെ ഒരു മാർബിൾ പകർപ്പ് കണ്ടെത്തി, ജൂലിയസ് രണ്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് ഇത് വത്തിക്കാനിലെ ബെൽവെഡെറെയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്ത് സ്ഥാപിച്ചു. 1798-ൽ, ലാവോക്കോണിന്റെ പ്രതിമ പാരീസിലേക്ക് മാറ്റി, എന്നാൽ നെപ്പോളിയന്റെ ഭരണത്തിന്റെ പതനത്തിനുശേഷം, ബ്രിട്ടീഷുകാർ അത് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥലത്തേക്ക് തിരികെ നൽകി, അവിടെ അത് ഇന്നും സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

ലാവോകൂണിന്റെ മരണക്കിടക്കയിൽ ദൈവിക ശിക്ഷയുമായുള്ള പോരാട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഈ രചന, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാനത്തിലെയും നിരവധി ശിൽപികളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ, ചുഴലിക്കാറ്റ് പോലുള്ള ചലനങ്ങൾ മികച്ച കലയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഫാഷനു കാരണമാവുകയും ചെയ്തു.

കേപ് ആർട്ടിമിഷനിൽ നിന്നുള്ള സിയൂസ്

കേപ് ആർട്ടിമിഷനു സമീപം മുങ്ങൽ വിദഗ്ധർ കണ്ടെത്തിയ പ്രതിമ വെങ്കലം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഇത് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്ന ഇത്തരത്തിലുള്ള ചില കലാസൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ ശിൽപം സ്യൂസിന്റേതാണോ എന്ന കാര്യത്തിൽ ഗവേഷകർക്ക് വിയോജിപ്പുണ്ട്, കടലിന്റെ ദേവനായ പോസിഡോണിനെയും ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു.

പ്രതിമയ്ക്ക് 2.09 മീറ്റർ ഉയരമുണ്ട്, നീതിപൂർവകമായ കോപത്തിൽ മിന്നൽ എറിയുന്നതിനായി വലതു കൈ ഉയർത്തിയ പരമോന്നത ഗ്രീക്ക് ദൈവത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മിന്നൽ തന്നെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, എന്നാൽ നിരവധി ചെറിയ പ്രതിമകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അത് പരന്നതും ശക്തമായി നീളമുള്ളതുമായ വെങ്കല ഡിസ്ക് പോലെയാണ്.

രണ്ടായിരം വർഷത്തോളം വെള്ളത്തിനടിയിലായതിനാൽ, പ്രതിമ മിക്കവാറും കഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ആനക്കൊമ്പ് കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും വിലയേറിയ കല്ലുകൾ പതിച്ചതുമായ കണ്ണുകൾ മാത്രം അപ്രത്യക്ഷമായി. ഏഥൻസിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന നാഷണൽ ആർക്കിയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഈ കലാസൃഷ്ടി കാണാം.

ഡയഡുമെൻ പ്രതിമ

സ്വയം കിരീടമണിയുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ വെങ്കല പ്രതിമയുടെ ഒരു മാർബിൾ പകർപ്പ് - കായിക വിജയത്തിന്റെ പ്രതീകം, ഒരുപക്ഷേ ഒളിമ്പിയയിലോ ഡെൽഫിയിലോ മത്സരങ്ങൾക്കുള്ള വേദി അലങ്കരിച്ചിരിക്കാം. അക്കാലത്തെ ഡയഡം ഒരു ചുവന്ന കമ്പിളി തലപ്പാവായിരുന്നു, അത് ലോറൽ റീത്തുകൾക്കൊപ്പം ഒളിമ്പിക് ഗെയിംസിലെ വിജയികൾക്ക് സമ്മാനിച്ചു. കൃതിയുടെ രചയിതാവ്, പോളിക്ലെറ്റ്, അത് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ശൈലിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു - യുവാവ് എളുപ്പമുള്ള ചലനത്തിലാണ്, അവന്റെ മുഖം പൂർണ്ണമായ ശാന്തതയും ഏകാഗ്രതയും കാണിക്കുന്നു. അത്‌ലറ്റ് അർഹതയുള്ള ഒരു വിജയിയെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത് - പോരാട്ടത്തിന് ശേഷം ശരീരത്തിന് വിശ്രമം ആവശ്യമാണെങ്കിലും അവൻ ക്ഷീണം കാണിക്കുന്നില്ല. ശിൽപത്തിൽ, രചയിതാവിന് വളരെ സ്വാഭാവികമായി ചെറിയ ഘടകങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ശരീരത്തിന്റെ പൊതുവായ സ്ഥാനവും അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, ചിത്രത്തിന്റെ പിണ്ഡം ശരിയായി വിതരണം ചെയ്യുന്നു. ശരീരത്തിന്റെ പൂർണ്ണ ആനുപാതികത ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പരകോടിയാണ് - അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കലിസം.

വെങ്കലത്തിന്റെ ഒറിജിനൽ നമ്മുടെ കാലം വരെ നിലനിൽക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, അതിന്റെ പകർപ്പുകൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പല മ്യൂസിയങ്ങളിലും കാണാം - ഏഥൻസിലെ നാഷണൽ ആർക്കിയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയം, ലൂവ്രെ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ, ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം.

അഫ്രോഡൈറ്റ് ബ്രാഷി

അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ ഒരു മാർബിൾ പ്രതിമ പ്രണയത്തിന്റെ ദേവതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവൾ ഐതിഹാസികമായി എടുക്കുന്നതിനുമുമ്പ് നഗ്നയായിരുന്നു, പുരാണങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും വിവരിക്കപ്പെടുന്നു, കുളി, അവളുടെ കന്യകാത്വം തിരികെ നൽകുന്നു. അവളുടെ ഇടതുകൈയിൽ അഫ്രോഡൈറ്റ് അവളുടെ നീക്കം ചെയ്ത വസ്ത്രങ്ങൾ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് പതുക്കെ അടുത്തുള്ള ഒരു ജഗ്ഗിൽ വീഴുന്നു. ഒരു എഞ്ചിനീയറിംഗ് വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ഈ തീരുമാനം ദുർബലമായ പ്രതിമയെ കൂടുതൽ സുസ്ഥിരമാക്കുകയും ശിൽപിക്ക് കൂടുതൽ ശാന്തമായ ഒരു പോസ് നൽകാനുള്ള അവസരം നൽകുകയും ചെയ്തു. അഫ്രോഡൈറ്റ് ബ്രാസ്കയുടെ പ്രത്യേകത, ഇത് ദേവിയുടെ ആദ്യത്തെ അറിയപ്പെടുന്ന പ്രതിമയാണ്, അതിന്റെ രചയിതാവ് അവളെ നഗ്നയായി ചിത്രീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഒരു കാലത്ത് ഇത് കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത ധിക്കാരമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

ശിൽപിയായ പ്രാക്‌സിറ്റെൽസ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഹെറ്റേര ഫ്രൈനിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ അഫ്രോഡൈറ്റ് സൃഷ്ടിച്ച ഐതിഹ്യങ്ങളുണ്ട്. അവളുടെ മുൻ ആരാധകൻ, വാഗ്മി യൂത്തിയാസ്, ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു അപവാദം ഉന്നയിച്ചു, അതിന്റെ ഫലമായി പ്രാക്‌സിറ്റൈൽസ് പൊറുക്കാനാവാത്ത മതനിന്ദ ആരോപിച്ചു. വിചാരണയിൽ, തന്റെ വാദങ്ങൾ ജഡ്ജിയെ ആകർഷിക്കുന്നില്ലെന്ന് കണ്ട ഡിഫൻഡർ, മോഡലിന്റെ അത്തരമൊരു തികഞ്ഞ ശരീരത്തിന് ഇരുണ്ട ആത്മാവിനെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരെ കാണിക്കാൻ ഫ്രൈനിന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ ഊരി. കലോകാഗതി എന്ന സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ അനുയായികളായ ജഡ്ജിമാർ പ്രതികളെ പൂർണ്ണമായും വെറുതെ വിടാൻ നിർബന്ധിതരായി.

യഥാർത്ഥ പ്രതിമ കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അത് തീയിൽ മരിച്ചു. അഫ്രോഡൈറ്റിന്റെ അനേകം പകർപ്പുകൾ നമ്മുടെ കാലം വരെ നിലനിൽക്കുന്നു, എന്നാൽ അവയ്‌ക്കെല്ലാം അവരുടേതായ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്, കാരണം അവ വാക്കാലുള്ളതും രേഖാമൂലമുള്ളതുമായ വിവരണങ്ങളും നാണയങ്ങളിലെ ചിത്രങ്ങളും അനുസരിച്ച് പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു.

മാരത്തൺ യുവാക്കൾ

ഒരു യുവാവിന്റെ പ്രതിമ വെങ്കലം കൊണ്ടാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് ഗ്രീക്ക് ദേവനായ ഹെർമിസിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും യുവാവിന്റെ കൈകളിലോ വസ്ത്രങ്ങളിലോ അവന്റെ മുൻവ്യവസ്ഥകളോ ആട്രിബ്യൂട്ടുകളോ ഇല്ല. 1925-ൽ ഗൾഫ് ഓഫ് മാരത്തണിന്റെ അടിയിൽ നിന്നാണ് ഈ ശിൽപം ഉയർത്തിയത്, അതിനുശേഷം ഏഥൻസിലെ ദേശീയ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രദർശനം നിറച്ചു. പ്രതിമ വളരെക്കാലം വെള്ളത്തിനടിയിലായതിനാൽ, അതിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും വളരെ നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രശസ്‌ത ശിൽപിയായ പ്രാക്‌സിറ്റലീസിന്റെ ശൈലിയാണ് പ്രതിമ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. യുവാവ് വിശ്രമിക്കുന്ന പോസിൽ നിൽക്കുന്നു, അവന്റെ കൈ ഭിത്തിയിൽ കിടക്കുന്നു, അതിനടുത്താണ് ചിത്രം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഡിസ്കസ് ത്രോവർ

പുരാതന ഗ്രീക്ക് ശിൽപിയായ മൈറോണിന്റെ പ്രതിമ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, എന്നാൽ വെങ്കലവും മാർബിൾ പകർപ്പുകളും കാരണം ലോകമെമ്പാടും ഇത് വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. സങ്കീർണ്ണവും ചലനാത്മകവുമായ ഒരു ചലനത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു വ്യക്തിയെ ചിത്രീകരിച്ചുവെന്നതാണ് ശിൽപത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. രചയിതാവിന്റെ അത്തരമൊരു ധീരമായ തീരുമാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികൾക്ക് വ്യക്തമായ ഒരു ഉദാഹരണമായി വർത്തിച്ചു, കുറഞ്ഞ വിജയമില്ലാതെ, "ഫിഗുര സെർപന്റിനാറ്റ" ശൈലിയിൽ കലാപരമായ വസ്തുക്കൾ സൃഷ്ടിച്ചു - ഒരു വ്യക്തിയെയോ മൃഗത്തെയോ പലപ്പോഴും പ്രകൃതിവിരുദ്ധവും പിരിമുറുക്കവും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സാങ്കേതികത. , എന്നാൽ വളരെ പ്രകടമാണ്, നിരീക്ഷകന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, പോസ്.

ഡെൽഫിക് സാരഥി

1896-ൽ ഡെൽഫിയിലെ അപ്പോളോ സാങ്ച്വറിയിൽ നടത്തിയ ഖനനത്തിൽ ഒരു സാരഥിയുടെ വെങ്കല ശിൽപം കണ്ടെത്തി, ഇത് പുരാതന കലയുടെ ഉത്തമ ഉദാഹരണമാണ്. ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് യുവാവ് ഒരു വാഗൺ ഓടിക്കുന്നത് ചിത്രം ചിത്രീകരിക്കുന്നു പൈഥിയൻ ഗെയിമുകൾ.

അമൂല്യമായ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് കണ്ണുകളുടെ കൊത്തുപണികൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതാണ് ശില്പത്തിന്റെ പ്രത്യേകത. യുവാവിന്റെ കണ്പീലികളും ചുണ്ടുകളും ചെമ്പ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, തലപ്പാവ് വെള്ളി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്, കൂടാതെ കൊത്തുപണികളുമുണ്ട്.

ശിൽപത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയം, സൈദ്ധാന്തികമായി, പുരാതന, ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കുകളുടെ ജംഗ്ഷനിലാണ് - അതിന്റെ പോസ് കാഠിന്യവും ചലനത്തിന്റെ സൂചനകളുടെ അഭാവവുമാണ്, പക്ഷേ തലയും മുഖവും വളരെ മികച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പിന്നീടുള്ള ശില്പങ്ങളിലെന്നപോലെ.

അഥീന പാർഥെനോസ്

ഗംഭീരം അഥീന ദേവിയുടെ പ്രതിമനമ്മുടെ കാലം വരെ അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ അതിന്റെ നിരവധി പകർപ്പുകൾ ഉണ്ട്, പുരാതന വിവരണങ്ങൾ അനുസരിച്ച് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. ശിൽപം പൂർണ്ണമായും ആനക്കൊമ്പും സ്വർണ്ണവും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതാണ്, കല്ലും വെങ്കലവും ഉപയോഗിക്കാതെ, ഏഥൻസിലെ പ്രധാന ക്ഷേത്രമായ പാർഥെനോണിൽ നിലകൊള്ളുന്നു. മൂന്ന് ചിഹ്നങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ച ഉയർന്ന ഹെൽമെറ്റാണ് ദേവിയുടെ ഒരു പ്രത്യേകത.

പ്രതിമയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം മാരകമായ നിമിഷങ്ങളില്ലാതെ ആയിരുന്നില്ല: ദേവിയുടെ കവചത്തിൽ, ആമസോണുകളുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന് പുറമേ, ശിൽപി ഫിദിയാസ്, തന്റെ ഛായാചിത്രം ഉയർത്തുന്ന ദുർബലനായ വൃദ്ധന്റെ രൂപത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. ഇരു കൈകളുമുള്ള ഒരു കനത്ത കല്ല്. അക്കാലത്തെ പൊതുജനങ്ങൾ ഫിദിയാസിന്റെ പ്രവൃത്തിയെ അവ്യക്തമായി കണക്കാക്കി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെടുത്തി - ശില്പിയെ ജയിലിലടച്ചു, അവിടെ വിഷം ഉപയോഗിച്ച് ആത്മഹത്യ ചെയ്തു.

ഗ്രീക്ക് സംസ്കാരം ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഫൈൻ ആർട്ട്സിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായി മാറി. ഇന്നും, ചില ആധുനിക ചിത്രങ്ങളും പ്രതിമകളും നോക്കുമ്പോൾ, ഈ പുരാതന സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്വാധീനം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

പുരാതന ഹെല്ലസ്ശാരീരികവും ധാർമ്മികവും ബൗദ്ധികവുമായ പ്രകടനത്തിൽ മനുഷ്യസൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആരാധന സജീവമായി വളർത്തിയെടുത്ത തൊട്ടിലായി. ഗ്രീസിലെ നിവാസികൾഅക്കാലത്ത്, അവർ പല ഒളിമ്പിക് ദൈവങ്ങളെയും ആരാധിക്കുക മാത്രമല്ല, കഴിയുന്നത്ര അവരെ സാദൃശ്യപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതെല്ലാം വെങ്കലത്തിലും മാർബിൾ പ്രതിമകളിലും പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - അവ ഒരു വ്യക്തിയുടെയോ ദേവതയുടെയോ ചിത്രം അറിയിക്കുക മാത്രമല്ല, അവയെ പരസ്പരം അടുപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പല പ്രതിമകളും ഇന്നുവരെ നിലനിൽക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, അവയുടെ കൃത്യമായ പകർപ്പുകൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പല മ്യൂസിയങ്ങളിലും കാണാൻ കഴിയും.

ഗ്രീസിലെ തെസ്സലോനിക്കി. ചരിത്രം, കാഴ്ചകൾ (ഭാഗം ആറ്)

തുർക്കി ആധിപത്യത്തിന്റെ അവസാന ദശകങ്ങളിൽ നഗരത്തിന്റെ ഓട്ടോമൻ നിയന്ത്രണം അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ നട്ടെല്ലായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അടിസ്ഥാന സൗകര്യങ്ങളിൽ. തെസ്സലോനിക്കിക്ക് ഒരു യൂറോപ്യൻ മുഖം നൽകുന്നതിനായി ഒരു വലിയ സംഖ്യ പുതിയ പൊതു കെട്ടിടങ്ങൾ എക്ലക്റ്റിക് ശൈലിയിൽ സ്ഥാപിച്ചു. 1869 നും 1889 നും ഇടയിൽ നഗരത്തിന്റെ ആസൂത്രിത വിപുലീകരണത്തിന്റെ ഫലമായി നഗര മതിലുകൾ നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. 1888-ൽ, ട്രാം ലൈനിന്റെ ആദ്യ അറ്റകുറ്റപ്പണി ആരംഭിച്ചു, ഇതിനകം 1908-ൽ നഗര തെരുവുകൾ വൈദ്യുത വിളക്കുകളും പോസ്റ്റുകളും ഉപയോഗിച്ച് പ്രകാശിച്ചു. അതേ വർഷം മുതൽ, റെയിൽവേ തെസ്സലോനിക്കിയെ മധ്യ യൂറോപ്പുമായി ബെൽഗ്രേഡ്, മൊണാസ്റ്റിർ, കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിൾ വഴി ബന്ധിപ്പിച്ചു. ടർക്കിഷ് ജേതാക്കളുടെ വിടവാങ്ങലും ഭരണകൂടം സ്വാതന്ത്ര്യം നേടിയതിനുശേഷവും നഗരം വീണ്ടും ദേശീയ "ഗ്രീക്ക് മുഖം" സ്വന്തമാക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ സംഭവങ്ങൾ നഗരത്തിന്റെ ആധുനിക പ്രതിച്ഛായയിൽ അവരുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. നിലവിൽ, തെസ്സലോനിക്കി തികച്ചും സമ്മിശ്ര ജനസംഖ്യയുള്ള ഒരു മഹാനഗരത്തിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - ചെറിയ വംശീയ വിഭാഗങ്ങളെ കണക്കാക്കാതെ 80 ലധികം ആളുകളുടെ പ്രതിനിധികൾ ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു.

യൂബോയ, അല്ലെങ്കിൽ ആധുനിക ഗ്രീക്ക് എവിയ, ഗ്രീസിലെ രണ്ടാമത്തെ വലിയ ദ്വീപാണ്: ഏകദേശം 3900 km2. എന്നിരുന്നാലും, യൂബോയയുടെ ഇൻസുലാർ സ്ഥാനം തികച്ചും ആപേക്ഷികമാണ്: ദ്വീപിനെ ഗ്രീസിന്റെ പ്രധാന ഭൂപ്രദേശത്ത് നിന്ന് എവ്രിപോസ് (യൂറിപ്പസ്) ഇടുങ്ങിയ കടലിടുക്ക് വേർതിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ വീതി 40 മീറ്റർ മാത്രം! പുരാതന ഗ്രീക്കുകാർ പോലും 60 മീറ്റർ നീളമുള്ള ഒരു പാലത്തിലൂടെ യൂബോയയെ ഭൂഖണ്ഡവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു.

അത്തോസിൽ ക്രിസ്മസ്. ക്രിസ്മസിൽ തീർത്ഥാടനം

ഇതിനെ ദൈവമാതാവിന്റെ ഭൗമിക ഭാഗ്യം എന്നും എല്ലാ ക്രിസ്ത്യാനികൾക്കും പ്രധാന വിശുദ്ധ സ്ഥലം എന്നും വിളിക്കുന്നു. ഇത് അതോസ് പർവതമാണ്, ഇതിന് ചുറ്റും നിരവധി ഐതിഹ്യങ്ങളും അത്ഭുതകരമായ രോഗശാന്തിയുടെ അവിശ്വസനീയമായ കഥകളും ഉണ്ട്. അതോസ് പർവ്വതം ഗ്രീക്കുകാർക്ക് മാത്രമല്ല, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ലക്ഷക്കണക്കിന് ക്രിസ്ത്യൻ പുരുഷന്മാർക്കും വിശുദ്ധമാണ്. ദൈവമാതാവ് തന്നെ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തതുപോലെ, ദൈവമാതാവിന്റെ പാദത്തിലല്ലാതെ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ കാല് ഈ സന്യാസ ആശ്രമത്തിന്റെ മണ്ണിൽ കാലുകുത്തിയിട്ടില്ല.

അലക്സാണ്ട്രോപോളി

വേനൽക്കാലത്ത് തെക്ക് എവിടെയെങ്കിലും പോകാനുള്ള ആഗ്രഹം പലരും അന്യരല്ല. അവർ ഗ്രീസിലേക്ക് പോയാലും, അവർ ഇപ്പോഴും അതിന്റെ തെക്കൻ ഭാഗത്ത് വിശ്രമിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഹെല്ലസിന്റെ വടക്കുകിഴക്കായി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ത്രേസിയൻ നഗരമായ അലക്‌സാണ്ട്രോപോളി സന്ദർശിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ബിസി 340-ൽ മഹാനായ കമാൻഡറും ജേതാവുമായ അലക്സാണ്ടർ ദി ഗ്രേറ്റ് ആണ് ഈ നഗരം സ്ഥാപിച്ചത്. ഇ.

മിനി ഹോട്ടൽ

മിനി-ഹോട്ടൽ, ILIAHTIADA Apartments, 1991-ൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ചെറിയ ആധുനിക ഹോട്ടലാണ്, ഇത് തെസ്സലോനിക്കിയിലെ മാസിഡോണിയ എയർപോർട്ടിൽ നിന്ന് 90 കിലോമീറ്റർ അകലെയുള്ള ക്രിയോപിഗി ഗ്രാമത്തിൽ, കസാന്ദ്ര ഉപദ്വീപിലെ ഹൽകിഡിക്കിയിലാണ്. വിശാലമായ മുറികളും സ്വാഗതാർഹമായ അന്തരീക്ഷവും ഹോട്ടൽ പ്രദാനം ചെയ്യുന്നു. 4500 ചതുരശ്ര മീറ്റർ വിസ്തൃതിയിലാണ് ഈ ഹോട്ടൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. എം.