ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെ നാല് പതിപ്പുകൾ. ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഉത്സവം ബോൾഷോയ് തുടരുന്നു. കൊറിയോഗ്രാഫർ ടാറ്റിയാന ബഗനോവയുടെ സൃഷ്ടികൾ ഇതിനകം മോസ്കോ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ലോസാനിലെ ബെജാർട്ട് ബാലെ ട്രൂപ്പ് അവതരിപ്പിച്ച അവന്റ്-ഗാർഡ് കൊറിയോഗ്രാഫർ മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ ഇതിഹാസ നിർമ്മാണമാണ് അടുത്ത പ്രീമിയർ. ഡ്രസ് റിഹേഴ്സലിൽ ഒരു ഫിലിം ക്രൂ പങ്കെടുത്തു.

ഏകദേശം ഇരുപത് വർഷമായി ബോൾഷോയ് ട്രൂപ്പിലേക്കുള്ള ഈ സന്ദർശനത്തിനായി ഞാൻ കാത്തിരിക്കുകയാണ്. 97-ൽ അവസാനമായി ബാലെ ബെജാർട്ട് ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ "റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്".

ബെജാർട്ട് പോയതിനുശേഷം സംഘം ഏറ്റെടുത്ത ഗില്ലസ് റോമൻ, നൃത്തസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം മാത്രമല്ല, ഈ അതുല്യ ടീമിന്റെ ആത്മാവും സംരക്ഷിക്കുന്നു.

“ഞാൻ മൗറീസിനൊപ്പം മുപ്പതു വർഷത്തിലേറെ ജോലി ചെയ്തു, അദ്ദേഹം എനിക്ക് ഒരു പിതാവിനെപ്പോലെയായിരുന്നു,” ഗില്ലസ് റോമൻ പറയുന്നു. - അദ്ദേഹം എന്നെ എല്ലാം പഠിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഘം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കുടുംബമാണ്. അദ്ദേഹം കലാകാരന്മാരെ കോർപ്സ് ഡി ബാലെ, സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിങ്ങനെ വിഭജിച്ചിട്ടില്ല, ഞങ്ങൾക്ക് നക്ഷത്രങ്ങളില്ല - എല്ലാം തുല്യമാണ്. "

59-ൽ ബെജാർട്ട് ഈ "സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" അരങ്ങേറി എന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അത്തരം അഭിനിവേശങ്ങളും തീവ്രതയും അതുപോലെ തന്നെ നൃത്തസംവിധായകനും ബാലെ ഇതുവരെ അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല. നിർമ്മാണത്തിനുള്ള ഒരു ഓർഡർ ബ്രസൽസിലെ തിയേറ്റർ ഡി ലാ മോനെറ്റിന്റെ ഡയറക്ടറിൽ നിന്ന് ബെജാർട്ടിന് ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് പത്ത് നർത്തകർ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ - അദ്ദേഹം മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളെ ഒന്നിപ്പിച്ചു. റെക്കോർഡ് മൂന്നാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം “സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്” അരങ്ങേറി - നാൽപ്പത്തിനാല് പേർ ബാലെയിൽ നൃത്തം ചെയ്തു. ആധുനികതയുടെ ഒരു മുന്നേറ്റവും കേവല വിജയവുമായിരുന്നു അത്.

“ഇത് ഒരു ബോംബായിരുന്നു: ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതും പ്രകോപനപരവുമല്ല, അത് ഒരു വഴിത്തിരിവായിരുന്നു, എല്ലാ നിരോധനങ്ങളും നിഷേധിച്ചു, ബെജാർട്ടിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷത, അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു, ഒരിക്കലും സ്വയം സെൻസർഷിപ്പിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നില്ല,” കൊറിയോഗ്രാഫർ, ടീച്ചർ-ട്യൂട്ടർ അസറി പ്ലിസെറ്റ്സ്കി ഓർമ്മിക്കുന്നു. "ഈ സ്വാതന്ത്ര്യം ആകർഷിക്കുകയും ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു."

ബെജാർട്ടിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ യാഗമൊന്നുമില്ല. ഒരു പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും സ്നേഹം മാത്രം. ബെജാർട്ടിന്റെ നർത്തകർ പുനർജന്മത്തിന്റെ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു: ഒരു കാട്ടുമൃഗത്തിൽ നിന്ന് ഒരു മനുഷ്യനിലേക്ക്.

“തുടക്കത്തിൽ ഞങ്ങൾ നായ്ക്കളാണ്, ഞങ്ങൾ നാല് കാലുകളിൽ നിൽക്കുന്നു, പിന്നെ ഞങ്ങൾ കുരങ്ങന്മാരാണ്, വസന്തത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും വരവോടെ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ ഒരു മനുഷ്യനാകൂ,” ബെജാർട്ട് ബാലെ ലോസാനിലെ സോളോയിസ്റ്റായ ഓസ്കാർ ഷാക്കോൺ പറയുന്നു. - ഒരു പടി എങ്ങനെ നർത്തകിയായി തുടരുമെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ നിങ്ങൾ തളരും. ഈ energy ർജ്ജം അവസാനത്തിലേക്ക് വലിച്ചിടാൻ നിങ്ങൾ ഒരു മൃഗമാണെന്ന് ചിന്തിക്കണം. "

2001 ലെ മോസ്കോ ബാലെ മത്സരത്തിന് ശേഷം കാറ്റെറിന ഷാൽക്കിനയ്ക്ക് ബെജാർട്ട് സ്കൂളിലേക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു, കൂടാതെ "ഇൻ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" എന്ന സ്കോളർഷിപ്പും തന്റെ ട്രൂപ്പിൽ തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു. ഇപ്പോൾ അവൾ ബോൾഷോയിയിൽ "സ്പ്രിംഗ്" നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, ഇത് ഒരു ചുവടുവെപ്പാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു.

“റഷ്യൻ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി“ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ് ”നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് മറ്റൊരു ശക്തിയാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കാവുന്ന ഏറ്റവും മികച്ച കാര്യം,” കാറ്റെറിന ഷാൽകിന പറയുന്നു.

വളരെ ലളിതമായ ചലനങ്ങളിൽ ബെജാർട്ട് കളിച്ചു ... കൃത്യമായ, സിൻക്രണസ് ലൈനുകൾ, ഒരു സർക്കിൾ, അർദ്ധ നഗ്ന നൃത്തം ചെയ്യുന്ന പുരുഷന്മാർ, മാറ്റിസെ വരച്ചതുപോലെ - സ്വാതന്ത്ര്യവും കൈവശവും പ്രതീക്ഷിച്ച്. കടുത്ത പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, റാഗുചെയ്ത ചലനങ്ങൾ, ആഴത്തിലുള്ള പ്ലീ എന്നിവ നർത്തകരിൽ നിന്ന് ബെജാർട്ട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

“മൃഗങ്ങളുടെ ചലനം കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാലാണ് ഞങ്ങൾ തറയോട് വളരെ അടുത്ത് നിൽക്കുന്നത്, ഞങ്ങൾ നടക്കുകയും നായ്ക്കളെപ്പോലെ നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു,” ബെജാർട്ട് ബാലെ ലോസാനെ നർത്തകിയായ ഗബ്രിയേൽ മാർസെല്ല വിശദീകരിക്കുന്നു.

അമ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ബെജാർട്ട് മുന്നോട്ടുവച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്ന ഗില്ലെസ് റോമൻ സംവിധാനം ചെയ്ത “കാന്റാറ്റ 51”, “സിൻകോപ്പ” എന്നീ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ “ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്” മാത്രമല്ല.

സംസ്കാരം വാർത്ത

I. സ്ട്രാവിൻസ്കി ബാലെ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്"

അഴിമതി മുതൽ മാസ്റ്റർപീസ് വരെ - ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവചിക്കാവുന്ന മുള്ളുള്ള ഒരു പാത ബാലെ കടന്നുപോയി ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി "സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്". "കമ്പോസർ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ 1940-ൽ വളരും ഒരു സ്കോർ എഴുതി," ആഴത്തിലുള്ള സാംസ്കാരിക കിടുകിടാ ജോൺപോൾ പാരീസ് പൊതു വിട്ടുപോയ റോസും ശേഷം നാടക വിമർശകർ, ഒരു പറഞ്ഞു. ഈ വാക്കുകൾ പ്രവചനാത്മകമായി മാറി. മൂന്ന് പ്രതിഭകളുടെ കഴിവുകളുടെ അതിശയകരമായ ഒരു സംയോജനം - സ്ട്രാവിൻസ്കി, റോറിച്ച്, നിജിൻസ്കി - ശക്തമായ with ർജ്ജവും തികച്ചും പുതുമയുള്ള പ്രകടനവും ജന്മം നൽകി, അതിൻറെ രഹസ്യം ഇതുവരെ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ "" യുടെ സംഗ്രഹവും ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിച്ചിട്ടുണ്ട്.

"വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം" എന്നതിന്റെ സംഗ്രഹം

"ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ൽ വ്യക്തമായ ഒരു കഥാ സന്ദർഭമില്ല. രചയിതാവ് നൽകിയ "പേഗൻ റസിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന ഉപശീർഷകം ബാലെയിലുണ്ടെന്നത് ഒരു കാര്യത്തിനും വേണ്ടിയല്ല.

പ്രകൃതിയുടെയും പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെയും ഉണർവ്വിന്റെ പ്രതീകമായ പവിത്ര വസന്തത്തിന്റെ അവധിക്കാലത്തിന്റെ തലേദിവസം ഗോത്രം വിശുദ്ധ കുന്നിൻമുകളിൽ ഒത്തുകൂടുന്നു. ആൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും റ round ണ്ട് ഡാൻസുകൾ നയിക്കുന്നു, ആസ്വദിക്കൂ, നൃത്തം ചെയ്യുക. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും ശകലങ്ങൾ അവരുടെ നൃത്തങ്ങളിൽ പതിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, അവരുടെ ചലനങ്ങളിൽ ചെറുപ്പക്കാർ എങ്ങനെ ഭൂമിയെ ഉഴുതുമറിക്കുകയും പെൺകുട്ടികൾ കറങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്നതിൽ സംശയമില്ല. ക്രമേണ, നൃത്തങ്ങൾ ഉന്മേഷദായകമായ ഒരു നൃത്തമായി വികസിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ചെറുപ്പക്കാർ, കരുത്തും വീര്യവും അഭിമാനിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, രണ്ട് നഗരങ്ങളുടെ ഗെയിം ആരംഭിക്കുക. മൂപ്പന്മാരുടെയും അവരുടെ തലയുടെയും രൂപത്തിൽ പൊതുവായ ബച്ചനാലിയ അസ്വസ്ഥമാവുന്നു - മൂത്ത-ജ്ഞാനിയായ. മൂത്ത ജ്ഞാനികൾ ചെറുപ്പക്കാരുടെ വിവേകത്തോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുന്നു, അവരെ ശാന്തമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. തമാശ മരിക്കുകയും പെൺകുട്ടികൾ തീയുടെ ചുറ്റും കൂടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ രാത്രിയിൽ, ആചാരമനുസരിച്ച്, അവരിൽ ഒരാളെ വസന്തത്തിന്റെ ദൈവത്തിനും പ്രകൃതിശക്തികൾക്കും ബലിയർപ്പിക്കണമെന്ന് അവർക്കറിയാം, അങ്ങനെ ഭൂമി ആളുകൾക്ക് ഉദാരമായിത്തീരുകയും ഫലഭൂയിഷ്ഠതയും സമൃദ്ധമായ വിളവെടുപ്പും കൊണ്ട് അവരെ പ്രസാദിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യും.

ആചാരാനുഷ്ഠാനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവൻ പെൺകുട്ടികളുടെ വലയത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു - സഹ ഗോത്രക്കാരുടെ നന്മയ്ക്കായി മരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവൻ. അവൾ ഒരു പവിത്രമായ നൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നു, അതിന്റെ വേഗത എല്ലായ്പ്പോഴും വളരുകയാണ്, അവസാനം, ക്ഷീണിതയായ പെൺകുട്ടി മരിച്ചുപോകുന്നു. യാഗം നടത്തി, ഭൂമി പൂത്തു, വസന്തം വരുന്നു, ആളുകൾക്ക് th ഷ്മളതയും കൃപയും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ഒരു ഫോട്ടോ:

രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• സ്വിസ് പട്ടണമായ ക്ലാരൻസിൽ, എവിടെ സ്ട്രാവിൻസ്കി ബാലെക്കായി സംഗീതം എഴുതി, തെരുവുകളിലൊന്നിനെ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ് സ്ട്രീറ്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
• നിക്കോളാസ് റോറിച്ചിന്റെ ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗിന്റെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു പതിപ്പിൽ, ബാലെ ദി ഗ്രേറ്റ് ത്യാഗം എന്ന് വിളിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.
• റഷ്യയിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അവസാന കൃതിയാണ് "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്".
• ക്യൂബൻ എഴുത്തുകാരൻ അലജോ കാർപെന്റിയർ എന്ന സംഗീതത്തിന്റെ വലിയ ആരാധകനാണ് ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് എന്ന നോവൽ.
• സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒറിജിനൽ വസ്ത്രങ്ങളും അവയുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളും സോട്\u200cസ്ബിയുടെ ലേലത്തിൽ വിറ്റു, സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തി, ചിലത് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ പോലും ധരിച്ചിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വസ്ത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന് ബ്രിട്ടീഷ് നടി വനേസ റെഡ്ഗ്രേവ് ധരിച്ചിരുന്നു.
• 1977 ൽ വോയേജർ ബഹിരാകാശ പേടകത്തിൽ സ്ഥാപിച്ച സ്വർണ്ണ ഡിസ്കിൽ റെക്കോർഡുചെയ്\u200cത 27 സംഗീതങ്ങളിൽ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" അഭിമാനിക്കുന്നു. ഒരു ഗവേഷണ ദൗത്യം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, കപ്പലിന് ഇന്റർഗാലാക്റ്റിക് ബഹിരാകാശത്തിലൂടെ അനന്തമായ ഒരു യാത്ര ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ പ്രത്യേകമായി തിരഞ്ഞെടുത്ത 27 സംഗീത മാസ്റ്റർപീസുകൾ മറ്റ് നാഗരികതകളുമായി കപ്പൽ സന്ദർശിക്കാൻ സാധ്യതയുള്ള സാഹചര്യത്തിൽ മണ്ണിരകൾക്ക് ഒരു സാംസ്കാരിക സന്ദേശമായി വർത്തിക്കുന്നു.

• ജീവിതകാലത്ത്, സ്ട്രാവിൻസ്കി ദ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗിൽ നിന്ന് രണ്ടുതവണ പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾ പകർത്തി. 1921 ൽ ബാലെയുടെ ഒരു പുതിയ നിർമ്മാണത്തിനായി ബാലെയുടെ സംഗീത പുനർനിർമ്മാണം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു, 1943 ൽ ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ദി ഗ്രേറ്റ് സേക്രഡ് ഡാൻസ് സ്വീകരിച്ചു.
• നിലവിൽ, ബാലെയുടെ 50 പുതിയ പതിപ്പുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.
• "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതം കാർട്ടൂണിനായി വാൾട്ട് ഡിസ്നി "ഫാന്റസി" തിരഞ്ഞെടുത്തു ഭൂമിയിലെ ജീവന്റെ ഉത്ഭവ പ്രക്രിയയെ ഈ രീതിയിൽ വിശദീകരിക്കാൻ.
• സരടോവിൽ, റാഡിഷ്ചേവ് മ്യൂസിയത്തിൽ, നിക്കോളാസ് റോറിച്ച് വരച്ച "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ഉണ്ട്. ബാലെയുടെ രണ്ടാമത്തെ പെയിന്റിംഗിനായുള്ള "ദി ഗ്രേറ്റ് ത്യാഗം" എന്ന പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രമാണിത്.
• 2012 ൽ, കലിനിൻഗ്രാഡ് കത്തീഡ്രലിൽ, പിയാനോ നാല് കൈകൾക്കായി സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ക്രമീകരണത്തിൽ ബാലെ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു. അവയവമാണ് മാസ്റ്റർപീസ് അവതരിപ്പിച്ചത്, ഒപ്പം പ്രകാശവും വർണ്ണ ഇഫക്റ്റുകളും.

"സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ചരിത്രം

"ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിരവധി വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പ്രധാനം ആരാണ് ബാലെയുടെ "ഗോഡ്ഫാദർ" ആയി കണക്കാക്കേണ്ടത്. ലിബ്രെറ്റോ "സ്പ്രിംഗ്" വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് കമ്പോസറാണ് ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി കലാകാരൻ നിക്കോളാസ് റോറിച്ച് അടുത്ത സഹ-കർത്തൃത്വത്തിലായിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലും അഭിമുഖങ്ങളിലും, മാസ്റ്റർപീസിലെ ജനനത്തിന്റെ ഉറവിടത്തിൽ നിന്നത് താനാണെന്ന് ഓരോരുത്തരും അവകാശപ്പെട്ടു. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു ഭാവി ബാലെ എന്ന ആശയം ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു ചെറുപ്പക്കാരിയുടെ ചിത്രം, മൂപ്പരുടെ മുന്നിൽ ഉന്മാദ നൃത്തത്തിൽ ചുറ്റിക്കറങ്ങുകയും അവസാനം ക്ഷീണിതനായി വീഴുകയും ചെയ്യുന്നത് കമ്പോസറുടെ മനസ്സിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പതിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, ഒരു ദിവസം ഈ സ്വപ്നത്തെക്കുറിച്ച് റോറിച്ചിനോട് പറഞ്ഞു, അവനോടൊപ്പം സൗഹൃദ ബന്ധം. പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ ആചാരപരമായ സംസ്കാരം ഈ കലാകാരൻ പഠിക്കുകയാണെന്നും ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തതായും റോറിച്ചിന് പുറജാതീയതയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തെക്കുറിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ സുഹൃത്തും സഹ-എഴുത്തുകാരനും അവതരിപ്പിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ അർദ്ധ-നിഗൂ version മായ പതിപ്പ് റോറിച്ച് പിന്നീട് നിഷേധിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, 1909-ൽ സ്\u200cട്രാവിൻസ്കി ഒരു പ്രത്യേക സഹകരണത്തോടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്തെത്തി - ഒരു ബാലെ എഴുതാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. റോറിച്ച് കമ്പോസറിന് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ രണ്ട് പ്ലോട്ടുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - ഒന്ന് "ചെസ്സ് ഗെയിം" എന്നും മറ്റൊന്ന് ഭാവിയിലെ "സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" എന്നും വിളിക്കപ്പെട്ടു. കലാകാരന്റെ വാക്കുകൾ ആർക്കൈവൽ രേഖകളിലൂടെ സ്ഥിരീകരിക്കാൻ കഴിയും, അതനുസരിച്ച് "സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" എന്ന ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായി റോറിച്ചിന് ഫീസ് നൽകി.

ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു രീതിയിൽ, ബാലെയുടെ പണി 1909 ൽ ആരംഭിച്ചു. റഷ്യൻ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റൊരു ബാലെ പെട്രുഷ്ക രചിക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു ഈ കാലയളവിൽ, പ്രശസ്ത ഇംപ്രസാരിയോ നിയോഗിച്ചതിനാൽ ഇത് ഇടയ്ക്കിടെ ഓടി. റഷ്യൻ സീസണുകൾക്കായുള്ള സെർജി ഡയാഗിലേവ് ... “2011 ന്റെ പ്രീമിയറിനുശേഷം മാത്രം ആരാണാവോ സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ ആശയത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. 1911 അവസാനത്തോടെ തലാഷ്കിനോയിൽ റോറിച്ചുമായുള്ള ഒരു പുതിയ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ ഫലമായി, കലയുടെ പ്രശസ്ത രക്ഷാധികാരിയായ രാജകുമാരി എം.കെ. ടെനിഷെവ - ബാലെയുടെ ആശയം ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ടു. രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പിൽ, അതിന്റെ ഘടന രണ്ട് പ്രവർത്തനങ്ങളായി പരിമിതപ്പെടുത്തി - "നിലത്തെ ചുംബിക്കുക", "മഹത്തായ ത്യാഗം".

അടുത്ത "റഷ്യൻ സീസണുകളുടെ" ഹൈലൈറ്റ് ആയിത്തീരുന്ന ഈ നാടകം അരങ്ങേറാൻ ഡയാഗിലേവ് തന്റെ സംഘത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള നർത്തകിയായ വാക്ലാവ് നിജിൻസ്കിയെ നിയോഗിച്ചു. റിഹേഴ്സലുകൾ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. പുറജാതീയ റഷ്യയുടെ ലോകത്തെ വേദിയിൽ ആവിഷ്\u200cകരിക്കാനും ആചാരപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ, നിജിൻസ്കി ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ പതിവ് പ്ലാസ്റ്റിറ്റി ഉപേക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹം നർത്തകരെ കാലുകൾ അകത്തേക്ക് തിരിക്കുകയും നേരായ കാലുകളിൽ ചലനങ്ങൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു, ഇത് കടുത്ത അസ്വസ്ഥതയുടെയും പ്രാകൃതതയുടെയും ഫലം സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു ബാലെ ചെവിക്ക് അസാധാരണമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതം സ്ഥിതി കൂടുതൽ വഷളാക്കി. കമ്പോസർ സജ്ജമാക്കിയ താളം ട്രൂപ്പിന് നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, നിജിൻസ്കി നടപടികൾ ഉറക്കെ കണക്കാക്കി. കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ അസംതൃപ്തി പാകമായിക്കൊണ്ടിരുന്നു, എന്നിട്ടും ബാലെയുടെ പണി അവസാനിച്ചു.

ശ്രദ്ധേയമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ

പാരീസിലെ "റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ" താൽപ്പര്യം വളരെ വലുതാണ്, അതിനാൽ 1913 മെയ് മാസത്തിൽ തിയേറ്റർ ഡെസ് ചാംപ്സ് എലിസീസിൽ നടന്ന പുതിയ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ ഒരു പൂർണ്ണ ഭവനത്തോടെ ആരംഭിച്ചു. എന്നാൽ ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യത്തെ ബാറുകൾ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ചു. പ്രേക്ഷകർ തൽക്ഷണം രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി പിരിഞ്ഞു - ചിലർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പുതുമയെ പ്രശംസിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ സംഗീതവും നിജിൻസ്കിയുടെ വിപ്ലവകരമായ നൃത്തവും വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഹാളിൽ ഒരു ബച്ചനാലിയ ആരംഭിച്ചു. കലാകാരന്മാർ സംഗീതം കേട്ടില്ല, പക്ഷേ അവർ പിന്നിൽ നിന്ന് സമയം അടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന നിജിൻസ്കിയുടെ ഉച്ചത്തിലുള്ള സ്കോറിലേക്ക് നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന ബാലെ ഉപയോഗിച്ച് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ആദ്യമായി പരിചയപ്പെട്ടത് ഇതാണ്, കാരണം അവർ പിന്നീട് പവിത്ര വസന്തം എന്ന് വിളിക്കും. എന്നാൽ അത് പിന്നീട് സംഭവിക്കും. പ്രകടനം ആറ് ഷോകളെ മാത്രം നേരിട്ടു, അതിനുശേഷം അത് ഡയാഗിലേവ് ട്രൂപ്പിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. 1920 ൽ, ഡിയാഗിലേവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, യുവ നൃത്തസംവിധായകൻ ലിയോണിഡ് മയാസിൻ ഇത് വീണ്ടും അരങ്ങേറി, പക്ഷേ ഈ നിർമ്മാണം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി.

"ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" എന്നതിലെ യഥാർത്ഥ താത്പര്യം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമാണ് ഉയർന്നത്. 1959 ൽ, മൗറീസ് ബെജാർട്ട് നൃത്തം ചെയ്ത ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ് ലോകം കണ്ടു. ബെഷറോവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന പ്രധാന കാര്യം അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ സെമാന്റിക് ആധിപത്യമാണ്. ബെജാർട്ടിന്റെ ബാലെ ത്യാഗത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുരുഷനും സ്ത്രീയും തമ്മിലുള്ള വികാരാധീനമായ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചാണ്. പ്രകടനത്തിന്റെ ആമുഖം ബെജാർട്ട് "ഡെഡിക്കേഷൻ ടു സ്ട്രാവിൻസ്കി" എന്ന് വിളിച്ചു, പ്രകടനത്തിൽ താൻ കണ്ടെത്തിയ കമ്പോസറിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ അപൂർവ റെക്കോർഡിംഗ് ഉപയോഗിച്ചു.

ബാലെ ആരാധകർക്ക് മറ്റൊരു ആശ്ചര്യം 1975 ൽ ജർമ്മൻ നർത്തകിയും നൃത്തസംവിധായകനുമായ പീന ബ aus ഷ് അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം നൃത്തത്തിന്റെ ആചാരപരമായ അർത്ഥത്തിലേക്ക് മടങ്ങിവരാനുള്ള ശ്രമം നടത്തി, അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിലേക്ക്, ആചാരങ്ങളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

തിയേറ്റർ ഓഫ് ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ നതാലിയ കസാറ്റ്കിന, വ്\u200cളാഡിമിർ വാസിലിയോവ് എന്നിവരുടെ പ്രശസ്ത സ്രഷ്ടാക്കൾക്കായി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി. 1917 ന് ശേഷം സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ രചനകളിലേക്ക് തിരിയുന്ന ആദ്യത്തെ ആഭ്യന്തര നൃത്തസംവിധായകരായി അവർ മാറി. കസത്കിനയും വാസിലേവും തികച്ചും പുതിയൊരു നൃത്ത പരിഹാരമാർഗ്ഗം കൊണ്ടുവന്നു എന്ന് മാത്രമല്ല, വലിയതോതിൽ ലിബ്രെറ്റോ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു, പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു - പസ്തുഖ്, ഡെമോണിയാക്. 1965 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നാടകം അരങ്ങേറി. പ്രീമിയറിൽ നീന സോറോകിന, യൂറി വ്\u200cളാഡിമിറോവ്, നതാലിയ കസത്കിന എന്നിവർ നൃത്തം ചെയ്തു.

1987-ൽ, ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പിൽ, ഭാര്യാഭർത്താക്കന്മാരായ മില്ലിസെന്റ് ഹോഡ്സൺ, കെന്നത്ത് ആർച്ചർ എന്നിവർ ഉയിർത്തെഴുന്നേറ്റു, അവർ വർഷങ്ങളായി നാടകത്തിന്റെ പ്രകൃതിദൃശ്യത്തിലെ നഷ്ടപ്പെട്ട നൃത്ത സാമഗ്രികളും ഘടകങ്ങളും ശേഖരിക്കുന്നു. പുന ored സ്ഥാപിച്ച "റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ലോസ് ഏഞ്ചൽസിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 2003 ൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗിലേക്ക് ഈ പ്രകടനം മാറ്റി.

2013 ൽ, ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, സമകാലീന ജർമ്മൻ നൃത്തസംവിധായകൻ സാഷാ വാൾട്ട്സ് അവതരിപ്പിച്ച ബാലെയുടെ മറ്റൊരു പതിപ്പ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ കാണിച്ചു. അവളുടെ "സ്പ്രിംഗ് ..." ൽ സ്ത്രീലിംഗ തത്ത്വം മഹത്വവൽക്കരിക്കപ്പെടുന്നു, നൃത്തത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തിന് മന ib പൂർവമായ വിചിത്രതയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല, നിജിൻസ്കിയുടെ പ്രകടനം ഒരിക്കൽ പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ചു.

രൂപത്തിനും ഉള്ളടക്കത്തിനുമുള്ള തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സമീപനങ്ങളിൽ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഇവയും മറ്റ് നിരവധി നിർമ്മാണങ്ങളും ഒരു കാര്യത്തിലൂടെ ഐക്യപ്പെടുന്നു - സംഗീതത്തിന്റെ മാന്ത്രികശക്തി സ്ട്രാവിൻസ്കി ... യഥാർത്ഥത്തിൽ യുഗമുണ്ടാക്കുന്ന ഈ ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ ചരിത്രം അറിയാൻ ചുരുങ്ങിയ അവസരമെങ്കിലും ഉള്ള എല്ലാവർക്കും അത് സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കാണാനുള്ള അനിഷേധ്യമായ ആഗ്രഹമുണ്ട്. വിരോധാഭാസം: ജനിച്ച് ഒരു നൂറ്റാണ്ടിന് ശേഷം, "", ഭൂമിയുടെ പ്രാകൃതശക്തിയെ ആരാധിക്കുന്നതും പുരാതനമായ ഒരു അഭ്യർത്ഥനയുമായാണ് രചയിതാക്കൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത്, കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആധുനികമായി തോന്നുന്നു, ഒരു പുതിയ തലമുറയുടെ മനസ്സിനെയും ഹൃദയത്തെയും ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്നത് തുടരുന്നു നൃത്തസംവിധായകർ, നർത്തകർ, കാണികൾ എന്നിവരുടെ.

വീഡിയോ: സ്ട്രാവിൻസ്കി എഴുതിയ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ബാലെ കാണുക

ആധുനിക നൃത്തസംവിധായകർ പ്രശസ്ത ബാലെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ എങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് പറയും.

സാഷാ വാൾട്ട്സ് സംവിധാനം ചെയ്ത "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്"

അപകടകരമായ പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഒരു വർഷമായിരുന്നു അത്. 1913 ൽ പാരീസിൽ. തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിൽ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതും ക്രൂരവുമായ, ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഇംപ്രസാരിയോ സെർജി ഡയാഗിലേവ് തകർച്ചയുടെ വക്കിലാണ്. എന്റർപ്രൈസസിന്റെ ഏറ്റവും വാണിജ്യപരമായി വിജയകരമായ ബാലെകളുടെ രചയിതാവായ ഫോക്കിനുമായുള്ള ബന്ധം - സ്\u200cകീറസാഡ്, ദി ഫാന്റം ഓഫ് ദി റോസ്, പോളോവ്\u200cഷ്യൻ നൃത്തങ്ങൾ - നിർണ്ണായക ആംഗ്യം കാണിക്കാൻ ഡയാഗിലേവിനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ യുക്തി ഫോക്കിനുമായി സമാധാനം തേടാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. പക്ഷേ, സ്വന്തം അമർത്യ ഉടമ്പടി അനുസരിക്കുന്നത് "എന്നെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു" എന്നതുപോലെ, ഡയാഗിലേവ് തന്നെ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും വീണ്ടും വീണ്ടും വിസ്മയിപ്പിച്ചു. നിജിൻസ്കിയെ ആശ്രയിക്കേണ്ടത് തികഞ്ഞ ഭ്രാന്തായിരുന്നു - ഒരു പ്രൊഫഷണൽ നൃത്തസംവിധായകൻ, അദ്ദേഹത്തിന് റിഹേഴ്സലുകളിൽ കൂടുതൽ സമയം ആവശ്യമായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൃത്ത ശൈലി അക്കാലത്ത് വളരെ പുതുമയുള്ളതുമായിരുന്നു. എന്നാൽ പൊതുജനങ്ങളുടെ നേതൃത്വം പിന്തുടരുന്നത് ഡയാഗിലേവിന്റെ രീതിയായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹമാണ് പൊതുജനങ്ങൾ പിന്തുടരേണ്ടത്: "ഞങ്ങൾ നിയമങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കാൻ പോകുന്നില്ലെങ്കിൽ, പിന്നെ ആരാണ്?"

കലയിൽ ഒരു വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ കുറവല്ല ഈ ദ task ത്യം. വിപ്ലവം സംഭവിച്ചു, പക്ഷേ വളരെ പിന്നീട്. ദിയാഗിലേവിന്റെ കമ്പനിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവ് അടയാളപ്പെടുത്തേണ്ടിയിരുന്ന ചാംപ്സ് എലിസീസിന്റെ തിയേറ്ററിലെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ പ്രീമിയർ പൊതുവേ കലയിൽ ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവായി. അല്ലെങ്കിൽ ഒരുപക്ഷേ കലയിൽ മാത്രമല്ല, ആളുകൾ ചിന്തിക്കുന്ന രീതിയിലും, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ പുതിയ കാഴ്ചപ്പാട്.

സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ് അതിന്റെ ഭ്രാന്തൻ യുഗത്തിന്റെ ബുദ്ധികേന്ദ്രമായിരുന്നു, അത് പുറജാതീയതയെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഉറവിടമായി സ്വാംശീകരിച്ചു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ക്രൂരതയും അക്രമവും മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകളാണെന്ന വസ്തുത ഉപരിതലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. മനുഷ്യബലി "സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" മാത്രമല്ല, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന പ്ലോട്ടായി മാറി. എന്നാൽ ഈ പ്രകടനത്തിന് പിന്നീട് എന്ത് പ്രാധാന്യമുണ്ടാകും, അതിലെ നാല് മികച്ച സ്രഷ്ടാക്കളിൽ (ഡയാഗിലേവ്, നിജിൻസ്കി, സ്ട്രാവിൻസ്കി, റോറിച്ച്) ആരും കണ്ടെത്താനുള്ള ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നില്ല.

ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്, ജോഫ്രി ബാലെ, 1987

ഇത് വിജയമാണോ പരാജയമാണോ? വെസ്ന ആദ്യ പ്രേക്ഷകർക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ദിവസം പരാജയപ്പെട്ടു. ബധിരവും കൊലപാതകപരവുമായ പരാജയം. ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി ഞങ്ങൾ ദൂരെ നിന്ന് കണ്ട അതിശയകരമായ വിജയം.

"സ്പ്രിംഗ്" എന്നതിന് വാക്കിന്റെ സാധാരണ അർത്ഥത്തിൽ പ്ലോട്ട് ഇല്ല. പുരാതന സ്ലാവുകളുടെ ആചാരങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്ന ഒരു കൂട്ടം ഗ്രൂപ്പ് സീനുകളാണിത്. അവയിൽ പ്രധാനം വസന്തത്തിന്റെ ദേവന് സമർപ്പിച്ച ത്യാഗത്തിന്റെ ആചാരമാണ്.

റോറിച്ചിന്റെ വസ്ത്രധാരണത്തെക്കുറിച്ചും സെറ്റുകളെക്കുറിച്ചും നമുക്ക് പൂർണ്ണമായ ധാരണയുണ്ടെങ്കിൽ, നൃത്തത്തെക്കുറിച്ച് തന്നെ ess ഹിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ എന്നതും കണക്കിലെടുക്കണം. "സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്" ലോകം റോറിച്ചിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഓർഗാനിക് തുടർച്ചയായി മാറി. ഒന്നിലധികം തവണ അദ്ദേഹം ഈ വിഷയങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. പുരാതന റസിന്റെ തകർന്ന ശക്തിയും ഉല്ലാസ സൗന്ദര്യവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ശിലായുഗം", "മനുഷ്യ പൂർവ്വികർ" എന്നീ ചിത്രങ്ങളിലും പ്രതിഫലിച്ചു. പ്രകടനത്തിനായുള്ള റോറിച്ചിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ നിർമ്മാണത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള മൂടുപടം നൃത്തത്തെ വിവരിക്കാൻ അവലോകനങ്ങളിൽ ഇടമില്ല. ആക്സന്റുകൾ പാസിലല്ല, ആംഗ്യങ്ങളിലാണ്, പ്രാകൃത കാലഘട്ടത്തിന്റെ മുദ്രയുള്ള പ്ലാസ്റ്റിക്, ഒരു മൃഗത്തിന് സമാനമാണ്, ആൾക്കൂട്ട രംഗങ്ങൾ ധാരാളം. തലകീഴായ കൈകളും കാലുകളും, ഞെട്ടലിന് സമാനമായ കോണീയ ചലനങ്ങൾ. ഫോക്കിനിന്റെ ഭംഗിയുള്ള സൗന്ദര്യത്തിൽ നിന്ന് എത്ര ദൂരം.

എല്ലാം പിരിമുറുക്കവും നിയന്ത്രിതവുമാണ് - ആവിഷ്കാരം അറിയിക്കാൻ. എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതവുമായി പൂർണമായും പൊരുത്തപ്പെടലാണ്. ക്ലാസിക്കൽ ഡാൻസിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും പതിവ് ഓർഗനൈസേഷന്റെ സൂചനയല്ല, മുമ്പത്തെ കാനോനുകളിൽ നിന്ന് നിർണ്ണായകമായ പുറപ്പെടൽ. ആകർഷണീയതയുടെ പരിചിതവും പരിചിതവുമായ അഭയം ഉപേക്ഷിച്ചു.

നിജിൻസ്കിയെപ്പോലെ തന്നെ പ്രവചനാതീതമായി ബാലെ പുറത്തിറങ്ങി, രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ വക്കിലെ ബാലൻസ് പോലെ. പുരോഗമന പാരീസിയൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ കലയിലെ പുതിയ പ്രവണതകളുടെ ദാഹം വിജയിക്കുമെന്ന് ഡയാഗിലേവ് പ്രതീക്ഷിച്ചു. എല്ലാ ആധുനിക നൃത്തസംവിധായകരും പവിത്ര വസന്തത്തിന്റെ ഈ ശുദ്ധവായു ആകാംക്ഷയോടെ വിഴുങ്ങാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ പ്രതീക്ഷ പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. "സ്പ്രിംഗ്" പഴയ രൂപങ്ങളെല്ലാം നശിപ്പിച്ചു, അതിനാൽ ഈ കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന് പുതിയവ ജനിച്ചു.

1913 മെയ് 29 ന് പ്രീമിയർ മുതൽ ബാലെക്ക് ഇരുനൂറിലധികം വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ലഭിച്ചു. ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അവർ അത് തുടരുകയാണ്, പഴയ പതിപ്പുകൾ ചരിത്രത്തിൽ കുറയുന്നു, പുതിയവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മരണത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെയും അനന്തമായ പിന്തുടർച്ച. ഇതാണ് ത്യാഗത്തിന്റെ സാരം - ഭാവി ജീവിതത്തിന്റെ പേരിൽ മരണം.

ബാലെയുടെ വ്യത്യസ്\u200cത പതിപ്പുകളുടെ വൈവിധ്യവും ഉയർന്നുവന്നിരിക്കാം, കാരണം ഇതിനെക്കുറിച്ച് വളരെക്കാലമായി ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ ആവേശകരമായ ഒരു ഇതിഹാസം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് തീർച്ചയായും ഒരു നൃത്തസംവിധായകനെയും നിസ്സംഗത പാലിക്കാൻ കഴിയില്ല. കൊറിയോഗ്രാഫിക് വാചകം യഥാർത്ഥത്തിൽ നഷ്\u200cടപ്പെട്ടു എന്നതും കൊറിയോഗ്രാഫിക് എക്\u200cസ്\u200cപ്രഷനിൽ പരിധിയില്ലാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി.

« മൗറീസ് ബെജാർട്ട് അരങ്ങേറിയ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് ”

1959 ലെ ബെഷറോവ് ബാലെ ലളിതവും ശക്തവുമാണ്, കാരണം ജീവിതം തന്നെ ഉപബോധമനസ്സിന്റെ ചിത്രങ്ങളെ മുന്നിലെത്തിച്ചു. ഒരു ആധുനിക വ്യക്തി തിരിച്ചറിയാത്ത, പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന ആ പ്രേരണകളെ അദ്ദേഹം പ്ലാസ്റ്റിക്ക് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ഇവയെല്ലാം ഒരേ ഇമേജുകൾ, ഓർമ്മകൾ, നമ്മുടെ ജീനുകളിൽ തുന്നിച്ചേർത്തതും നമ്മുടെ പൂർവ്വികരിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചതുമാണ്.

മൗറീസ് ബെജാർട്ട് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് തിരിയുക മാത്രമല്ല, ഇന്നത്തെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് നോക്കുകയും ചെയ്തു, മാനവികതയുടെ ഒരുതരം പരിണാമം വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ആധുനിക മനുഷ്യൻ ഇതായിരിക്കാം, ഇവിടെ പ്രാകൃത അഭിനിവേശങ്ങളുടെ ജ്വാല പ്ലാസ്റ്റിക്ക് അനുയോജ്യമായ ജ്യാമിതീയ വിന്യാസത്തിന് വിധേയമാണ്, അവിടെ ഘടകങ്ങൾ നിരന്തരം യുക്തിസഹമായി പോരാടുന്നു. ഫൈനലിൽ ബെജാർട്ടിന് മരണമില്ല. മനുഷ്യരാശിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ മറ്റൊരു റൗണ്ട് മാത്രമാണ് പൂർത്തിയായത്. എല്ലാ നിർമ്മാണങ്ങളുടെയും ബെഷറോവിന്റെ "സ്പ്രിംഗ്" നിജിൻസ്കിയുടെ "അറ്റൻസ്" ഗുണനിലവാരത്തിൽ നിന്ന് അവർ എങ്ങനെ അകന്നുപോയി എന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. കാലക്രമേണ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതവും യോജിപ്പില്ലാത്തതും നിജിൻസ്കിയുടെ വന്യവും ഉന്മേഷദായകവുമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി പോലും ക്രമേണ മനോഹരമായ ആംഗ്യങ്ങളാൽ നിറയാൻ തുടങ്ങി.

മൗറീസ് ബെജാർട്ട് "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ

« പിന ബ aus ഷ് സംവിധാനം ചെയ്ത ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്

1975-ൽ വുപെർട്ടൽ ആകാശവാസിയായ പിന ബ aus ഷ് അവളുടെ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗിന്റെ പതിപ്പ് നിർദ്ദേശിച്ചു. നിജിൻസ്കിക്കു ശേഷമുള്ള എല്ലാ കാര്യങ്ങളും പോലെ, ഏതെങ്കിലും നാടോടിക്കഥകളെ അവർ നിരസിക്കുന്നു. എന്നാൽ ബാലെ ആചാരത്തിന്റെ സങ്കല്പത്തിലേക്ക്, അതിന്റെ ക്രൂരതയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ അസ്തിത്വത്തെയും ബാധിക്കുന്ന ദുർബലരുടെയും ഭയത്തിന്റെയും അക്രമത്തിന്റെയും മേൽ ശക്തരുടെ ആധിപത്യം എന്ന വിഷയത്തിലേക്ക്. ചുറ്റുമുള്ള ആക്രമണത്തിന്റെയും ക്രൂരതയുടെയും ബന്ദികളാണ് അവർ. മനുഷ്യരുൾപ്പെടെ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും ചാക്രിക സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഈ ഉൽ\u200cപാദനത്തിൽ നിർ\u200cവ്വചിക്കുന്ന ഒരു രൂപകമാണ് നർത്തകരുടെ കാലിനടിയിലെ നനഞ്ഞ നിലം, അവ ഓരോന്നും ഈ ദേശത്ത് സമാധാനം കണ്ടെത്തും.

പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ഇരയുടെ നീണ്ട തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്, ഈ കാലയളവ് പിരിമുറുക്കം പരിധിയിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും സസ്\u200cപെൻസ് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാലെ ജീവിതത്തിന്റെ പുനർജന്മത്തെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് മരണത്തെക്കുറിച്ചാണ്, അതിന്റെ മാരകമായ അനിവാര്യതയെക്കുറിച്ചും പ്രതീക്ഷയുടെ ഭീകരതയെക്കുറിച്ചും. ഈ ബാലെ സ്കോറിലേക്ക് ബ aus ച്ച് മടങ്ങിവരുന്നു, പവിത്രവും പുരാതനവുമായ ഒരു അർത്ഥം, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, നൃത്തത്തിന്റെ സ്വഭാവവുമായി ജൈവികമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് ഏറ്റവും പുരാതനമായ ആചാരങ്ങളിലൊന്നാണ്. നിജിൻസ്കിയെപ്പോലെ, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവന്റെ ഉല്ലാസ നൃത്തം മരണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

പീന ബ aus ഷ് സംവിധാനം ചെയ്ത "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്"

« ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്, അരങ്ങേറിയ ഏഞ്ചലിൻ പ്രെൽജോകാജ്

ഏഞ്ചലിൻ പ്രെൽ\u200cജോകാജ് 2001 ലെ നിർമ്മാണത്തിൽ, ഫൈനലിന്റെ സാധാരണ വൈദ്യുത ഡിസ്ചാർജ് തട്ടിമാറ്റി, കഥയെ ഒരു ഘട്ടത്തിലെത്തിക്കുന്നത് ഒരു തുടർച്ച നൽകുന്നു - ഇര മരിക്കില്ല, പക്ഷേ എല്ലാ സംഭവങ്ങൾക്കും ശേഷം ഒറ്റയ്ക്കും നഷ്ടപ്പെട്ട അവസ്ഥയിലും.

നൃത്തസംവിധായകരിൽ ഏറ്റവും ഇന്ദ്രിയക്കാരനായി പ്രശസ്തനായ പ്രെൽജോകാജിന്, "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ക്ലാസിക്കൽ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നതിനും വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ പദപ്രയോഗമായി മാറുന്നതിനും മനുഷ്യ മനസ്സിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത തുടക്കം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനും വളരെ ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ ഒരു വസ്തുവായി മാറി. പ്രെൽജോകാജിന്റെ മനുഷ്യശരീര ചലനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല. ശരീരവും മനസ്സും തമ്മിൽ അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുന്നു, അതുമായുള്ള ബന്ധം എന്നിവയാണ് നൃത്തസംവിധായകന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി. ആധുനിക നാഗരികതയുടെ പാളിയിൽ മനുഷ്യന്റെ സ്വാഭാവികത എങ്ങനെ കുഴിച്ചിടുന്നു എന്നതിന്റെ ചിത്രമായി ഈ ഉൽ\u200cപാദനം മാറുന്നു.

"ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്", ഉവെ ഷോൾസ് നിർമ്മാണം

ഉവെ ഷോൾസ് സംവിധാനം ചെയ്ത "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്"

വെവ്വേറെ, ലീപ്\u200cസിഗ് ഓപ്പറയിൽ യുവെ ഷോൾസ് എഴുതിയ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" പതിപ്പിൽ താമസിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. 2003 ൽ അദ്ദേഹം "സ്പ്രിംഗ്" ന്റെ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ ഒരേസമയം സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാടകം പുറത്തിറക്കി.

ആദ്യ ചലനം കമ്പോസറിന്റെ തന്നെ രണ്ട് പിയാനോ പതിപ്പാണ്. സ്റ്റേജിൽ ഒരു നർത്തകിയും അവന്റെ പിന്നിലും ഇരുവശത്തും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വീഡിയോ മാത്രമേയുള്ളൂ. പിയാനോയിൽ നിന്ന് നർത്തകി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് സ്രഷ്\u200cടാക്കൾ, കലയുടെ സ്രഷ്\u200cടാക്കൾ, കലാപരമായ വിധി എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രകടനങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് യാന്ത്രികമായി വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. അവൾ തികച്ചും ആത്മകഥയായി കാണപ്പെടുന്നു. ഉൽ\u200cപാദനത്തെ മറ്റെന്തെങ്കിലും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഉവെ ഷോൾസിന്റെ ദാരുണമായ വിധി മനസിലാക്കുക, മനുഷ്യനും പ്രൊഫഷണലും ചുറ്റുമുള്ള അരാജകത്വവുമായി നായകന്റെ പോരാട്ടം അനുഭവിക്കുന്നത് വ്യക്തിപരമായ മനോഭാവത്തോടെയാണ്. ലോകം മുഴുവൻ അവനോട് ശത്രുത പുലർത്തുന്നു, കല അതിജീവനത്തിനുള്ള ഏക മാർഗമായി മാറുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ പ്രസ്ഥാനം സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സമ്പൂർണ്ണ ഓർക്കസ്ട്ര സ്കോർ ആണ്. പൊതുവേ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ കാതൽ യഥാർത്ഥമായി നിലനിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ ഷോൾസ് അവസാനത്തെക്കുറിച്ച് മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനം നൽകുന്നു. അവന്റെ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടവൻ മരണത്തിലേക്ക് നൃത്തം ചെയ്യുന്നില്ല. അവൾ കൈകൊണ്ട് ശബ്ദമുയർത്തി മുകളിലേക്ക് കയറുന്നു. വളരെ ശേഷിയുള്ള ഒരു ഉപമ. ആത്യന്തികമായി അനാവശ്യ ക്രൂരതയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന എല്ലാ നിയമങ്ങൾക്കും അടിസ്ഥാനങ്ങൾക്കും മുകളിൽ അവൾ ഉയരുന്നു. ശാരീരികമായും ധാർമ്മികമായും മുകളിലേക്ക് കയറുന്നു, അത് ഒരു ആത്മീയ പരിവർത്തനമായി കണക്കാക്കാം.

« പാട്രിക് ഡി ബാന സംവിധാനം ചെയ്ത ദി സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗ്

"ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ന്റെ പിന്നീടുള്ള നിർമ്മാണങ്ങളും ഒരു സാമൂഹിക നിറം നേടുന്നു. ജർമ്മൻ വംശജനായ പാട്രിക് ഡി ബാന 2013 ൽ നോവോസിബിർസ്ക് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും തന്റെ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു.

നാദെഷ്ദ സിക്കോർസ്കായ

വരാനിരിക്കുന്ന ദിവസങ്ങളിൽ മോസ്കോയിൽ കാണാൻ കഴിയുന്ന സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ രചനയെ നൃത്തസംവിധായകൻ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

ഏപ്രിൽ 4 മുതൽ 7 വരെ, മോസ്കോ പ്രേക്ഷകർക്ക് 25 വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, ട്രൂപ്പിന്റെ കലാകാരന്മാരുടെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയും, നമ്മുടെ കാലത്തെ മികച്ച നൃത്തസംവിധായകനായ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് ലോസാനിൽ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ് ബാലെ സ്ഥാപിച്ചതിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് നടക്കുന്ന ഉത്സവത്തിന്റെ ഭാഗമായി ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പുതിയ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ബെജാർട്ട് ബാലെ ലോസാനെ ക്ഷണിച്ചു, അതിന്റെ ചരിത്രം ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. 1959 ൽ ബെജാർട്ടിന്റെ ഇതിഹാസ നിർമ്മാണത്തിനുപുറമെ, 1913 ൽ വാസ്\u200cലാവ് നിജിൻസ്കി നൃത്തം ചെയ്ത ബാലെയുടെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പും ബോൾഷോയ് ട്രൂപ്പ് പുന ored സ്ഥാപിച്ചു, ടാൻസ്\u200cതീറ്റർ വുപെർട്ടലിനായി 1975 ലെ പീന ബ aus ഷിന്റെ പതിപ്പും ബാലെയുടെ പുതിയ കാഴ്ചപ്പാടും നിർദ്ദേശിച്ചു ബ്രിട്ടീഷ് കൊറിയോഗ്രാഫർ വെയ്ൻ മക്ഗ്രെഗറുടെ ബോൾഷോയിയെയും മോസ്കോയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു.

മൗറീസ് ബെജാർട്ട് 1979 ൽ ഫ്ലേമരിയൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "അൺ തൽക്ഷണ ഡാൻസ് ലാ വൈ ഡി'ട്രൂയി" എന്ന തന്റെ ആത്മകഥാ പുസ്തകത്തിൽ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" എന്ന പതിപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായി സംസാരിച്ചു. പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, മോസ്കോ പബ്ലിഷിംഗ് ഹ So സ് സോയൂസ്റ്റീറ്റർ എൽ. സോനിനയുടെ എ മൊമെന്റ് ഇൻ ദി ലൈഫ് ഓഫ് അദർ എന്ന വിവർത്തനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് ഇപ്പോൾ സെക്കൻഡ് ഹാൻഡ് പുസ്തക വിൽപ്പനക്കാരിൽ മാത്രമേ കാണാനാകൂ.

1959-ൽ ബ്രസൽസിലെ തെട്രെ ഡി ലാ മോന്നെയുടെ ഡയറക്ടറായി മൗറീസ് ഗിസ്മാൻ നിയമിതനായപ്പോൾ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെയുമായി ബെജാർട്ട് പരിചയപ്പെടുന്നത് ആരംഭിച്ചു, അവിടെ നൃത്തസംവിധായകൻ താമസിച്ചിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി എന്ന് പലരും കരുതുന്ന ഉൽ\u200cപാദനം ഏറ്റെടുക്കാനുള്ള തീരുമാനം, ഒരു നാണയം വായുവിലേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞാണ് ബെജാർട്ട് എടുത്തത്. ചരിത്രപരമായ ഈ നിമിഷത്തെ അദ്ദേഹം വിവരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ എന്റെ തീരുമാനത്തെ നിർണ്ണയിച്ചു: ആദ്യം ഞാൻ മാറ്റങ്ങളുടെ പുസ്തകത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ബിസി പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വെൻ ചക്രവർത്തി എഴുതിയതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ക്ലാസിക് ചൈനീസ് കൃതിയാണിത്.<…> ഞാൻ നാണയങ്ങൾ വായുവിൽ വലിച്ചെറിഞ്ഞു, എത്ര തലകളും വാലുകളും കണക്കാക്കി, അങ്ങനെ പുസ്തകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന അറുപത് ഹെക്സാഗ്രാമുകളിൽ ഒന്ന് സ്ഥാപിച്ചു<…> ശ്രീ. ഹുയിസ്മാനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്\u200cചയ്\u200cക്ക് മുമ്പ്, എനിക്ക് അന്തിമ ഉത്തരം നൽകേണ്ടിവന്നപ്പോൾ, എനിക്ക് ഒരു ഹെക്\u200cസാഗ്രാം ലഭിച്ചു, അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനം എനിക്ക് ഇനിപ്പറയുന്നവയെ വാക്ക് പ്രഖ്യാപിച്ചു: "മികച്ച വിജയം, വസന്തത്തിന്റെ ത്യാഗത്തിന് നന്ദി." എനിക്ക് അതിശയത്തിൽ നിന്ന് കരകയറാനായില്ല. അതെ എന്ന് ഞാൻ പറയണമായിരുന്നു. കൂടാതെ, തീയറ്ററിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ ട്രയംഫ് എന്ന കഫേയിൽ ഞാൻ കണ്ടു - അത് ഒടുവിൽ എല്ലാം തീരുമാനിച്ചു. "

"ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള രംഗം (മൗറീസ് ബെജാർട്ട്, ഫ്രാങ്കോയിസ് പ ol ലിനി നൃത്തം)

തുടർന്ന്, ബെനാർട്ട് എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ "സ്പ്രിംഗ്" കേൾക്കാൻ തുടങ്ങിയതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അവൻ വിഡ് up ിയാകുന്നതുവരെ, നാല് വിനൈൽ റെക്കോർഡുകൾ തുടച്ചുമാറ്റുന്നു. അദ്ദേഹം എങ്ങനെ ഒരു ആശയം തിരയുന്നുവെന്നതിനെക്കുറിച്ചും, സ്ട്രാവിൻസ്കി കണ്ടുപിടിച്ച ഇതിഹാസത്തെക്കുറിച്ചും നിക്കോളാസ് റോറിച്ച് പുറജാതീയ റഷ്യയുടെ ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചും പഠിച്ചതിനെക്കുറിച്ചും, "എല്ലായിടത്തും ജീവിതത്തെ ഉണർത്തുന്ന സ്വതസിദ്ധമായ" അവന്റെ "വസന്തത്തിനായുള്ള" തിരയലിനെക്കുറിച്ചും, ആദ്യ റിഹേഴ്സലുകൾ.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ബാലെ വാക്കുകളിൽ വിവരിക്കുന്നത്? ബെജാർട്ട് തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഇത് അസാധ്യമാണ്. “ഞാൻ ഒരു കവിയായിരുന്നുവെങ്കിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതം കേൾക്കാനും കവിതകൾ എഴുതാനും എനിക്ക് ആഗ്രഹമുണ്ടാകാം, അതിൽ ഈ സംഗീതം എന്നിൽ ഉളവാക്കിയ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കും. എന്റെ പദാവലി ശരീരത്തിന്റെ പദാവലിയാണ്, എന്റെ വ്യാകരണം നൃത്തത്തിന്റെ വ്യാകരണമാണ്, എന്റെ പേപ്പർ സ്റ്റേജ് പരവതാനിയാണ്, അദ്ദേഹം എഴുതി. - "സ്പ്രിംഗ്" - ലഹരിയുടെ ബാലെ. ഞാൻ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ ലഹരിയിലായിരുന്നു, ഉയർന്ന വേഗതയിൽ അത് കേൾക്കുന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ ചുറ്റികയ്ക്കും കഠിനമായ സ്ഥലത്തിനും ഇടയിൽ എന്നെ പരന്നൊഴുകി. എന്റെ ഉപബോധമനസ്സിൽ നിക്ഷേപിച്ച ചിത്രങ്ങൾക്കൊപ്പം മാത്രമാണ് ഞാൻ പ്രവർത്തിച്ചത്.<…> "ഇത് ലളിതവും ശക്തവുമായിരിക്കണം" എന്ന് ഞാൻ സ്വയം ആവർത്തിച്ചു. ഞാൻ ജീവൻ എടുത്ത് സ്റ്റേജിൽ എറിഞ്ഞു.

ലോസാനിലെ റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഓണററി കോൺസുലേറ്റിന്റെ സാമ്പത്തിക സഹായത്തിന്റെ ഫലമായി സാധ്യമായ ബെജാർട്ട് ബാലെ മോസ്കോയിലേക്കുള്ള യാത്രയ്ക്ക് ഏതാനും ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ഞങ്ങൾ മൗറീസ് ബെജാർട്ടിന്റെ പിൻഗാമിയായ ഗില്ലെസ് റോമനുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി കുറച്ച് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു.

ഞങ്ങളുടെ പത്രം. ch: മിസ്റ്റർ റോമൻ, പവിത്ര വസന്തത്തിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ നടത്തിയ ഉത്സവത്തിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ ബെജാർട്ട് ബാലെ എങ്ങനെ കണ്ടെത്തി?

ഗില്ലസ് റോമൻ

വളരെ ലളിതമാണ്. തിയേറ്ററിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി ഡയറക്ടർ ആന്റൺ ഗെറ്റ്മാൻ ലോസാനിലെത്തി, അദ്ദേഹം ഞങ്ങളെ ക്ഷണിച്ചു. മുസ്\u200cകോവികൾ ഇതിനകം കണ്ട "സ്പ്രിംഗ്" എന്നതിനുപുറമെ, 25 വർഷം മുമ്പ്, ഞങ്ങളുടെ ട്രൂപ്പിന്റെ വികസനം കാണിച്ച് അവർക്ക് അജ്ഞാതമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചു. അതിനാൽ പുതിയ സ്റ്റേജിലെ ഞങ്ങളുടെ നാല് സായാഹ്ന പരിപാടികളിൽ 1966 ൽ ബ്രസ്സൽസിൽ മൗറീസ് ബെജാർട്ട് അവതരിപ്പിച്ച ബാലെ കാന്റാറ്റ 51, ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം, എന്റെ കൊറിയോഗ്രഫി സിൻ\u200cകോപ്പ്, ഒറിജിനൽ സംഗീതത്തിലേക്ക് തിയറി ഹോചെസ്റ്റാറ്റർ, ജെബി മേയർ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ പ്രീമിയർ 2010 ഡിസംബറിൽ ഞങ്ങളുടെ പ്രധാന വേദിയായ തീട്രെ ഡി ബ്യൂലിയു ലോസാനിൽ നടന്നു.

എനിക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം, പ്രോഗ്രാമിൽ പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടില്ലാത്ത മസ്\u200cകോവൈറ്റുകൾക്കായി നിങ്ങൾ ഒരു സർപ്രൈസ് തയ്യാറാക്കി ...

അതെ, ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "തത്സമയ" ശബ്ദം കേൾക്കാൻ അവർക്ക് അവസരം ലഭിക്കും. ബെജാർട്ടിന്റെ നൃത്തസംവിധാനമായ "ട്രിബ്യൂട്ട് ടു സ്ട്രാവിൻസ്കി" യിൽ ഇത് അവതരിപ്പിക്കും.

സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തെ ബെജാർട്ട് ആരാധിച്ചിരുന്നുവെന്ന് അറിയാം. നിങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ ഇത് ഏത് സ്ഥലത്താണ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നത്?

സ്ട്രാവിൻസ്കി സംഗീതത്തിലെ ഒരു പിണ്ഡമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം അവിശ്വസനീയമാംവിധം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്, അത് ആനന്ദവും ഞെട്ടലും ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഞാൻ സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ വളരെയധികം നൃത്തം ചെയ്തു, പക്ഷേ ഒരിക്കലും ധരിക്കില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, എന്റെ സമയം ഇതുവരെ വന്നിട്ടില്ല ...

റഷ്യയുമായി നിങ്ങൾ എന്താണ് ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നത്?

ഒന്നാമതായി, എന്റെ ഭാര്യയോടൊപ്പം, അവൾ റഷ്യൻ വംശജയാണ്. ഞങ്ങളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, ഞങ്ങൾ ബെൽജിയത്തിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ ധാരാളം റഷ്യക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഈ ജനതയോടുള്ള ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹം എന്നെ നിറച്ചിരുന്നു. കലയ്ക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ലഭിക്കുന്ന ഒരു രാജ്യത്തോട് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ഈ തോന്നൽ അനുഭവപ്പെടില്ല! ഇത് പ്രേക്ഷകരിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു - നന്നായി തയ്യാറാക്കിയതും ആവശ്യപ്പെടുന്നതും എന്നാൽ അതേ സമയം സൗഹൃദപരവുമാണ്. ഓരോ കലാകാരനും വേണ്ടത് ഇതാണ്.

നഡെഷ്ദ സിക്കോർസ്\u200cകായ, ലോസാൻ-മോസ്കോ