പേര് അർത്ഥം: നസർ. നസർ കോസുഖർ വിജയകരമായ ആളുകളും നക്ഷത്രങ്ങളും

ഈ പദാർത്ഥത്തിൽ നാസർ എന്ന പുരുഷനാമത്തിന്റെ അർത്ഥം, അതിന്റെ ഉത്ഭവം, ചരിത്രം, പേരിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ച് അറിയുക.

മുഴുവൻ പേര് - നസർ

പേര് പര്യായങ്ങൾ - നസർ, നസാരി, നസറിയസ്, നസാരിയോസ്

ഉത്ഭവം - യഹൂദൻ, "കർത്താവിന് സമർപ്പിതൻ"

രാശിചക്രം - ജെമിനി

ഗ്രഹം - ബുധൻ

മൃഗം - ടാപ്പിർ

പ്ലാന്റ് - അസാലിയ

കല്ല് - ക്രിസോപ്രേസ്

ഇതിന് അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ മൂന്ന് പതിപ്പുകളുണ്ട്. ആദ്യത്തേത് യഹൂദമാണെന്നും "കർത്താവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു" എന്നും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് - ലാറ്റിൻ നാമമായ നസാരിയസിൽ നിന്ന്, "നസറെത്തിൽ നിന്നുള്ളവൻ", "നസറീൻ" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. മൂന്നാമത്തേത് - അറബിക്ക് നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്: "ദൂരക്കാഴ്ച", "നോട്ടം".

ശോഭയുള്ളതും ശക്തി വിശക്കുന്നതുമായ ഒരു മനുഷ്യൻ അവനിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഒരേയൊരു സുഹൃത്ത് ഒഴികെ എല്ലാവർക്കും ഇത് പൂർണ്ണമായും അടച്ചിരിക്കുന്നു. നസർ തന്റെ തീരുമാനങ്ങൾ മന ib പൂർവ്വം എടുക്കുന്നു, അപൂർവ്വമായി ആരെയും ശ്രദ്ധിക്കുകയും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ല. തന്റെ വ്യക്തിപരമായ അഭിപ്രായങ്ങളെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് പ്രശംസിക്കുന്നത് പ്രതീക്ഷിക്കരുതെന്നും നസറിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ പങ്കിടാത്തവരോട് ശത്രുത പുലർത്തരുതെന്നും ആൺകുട്ടിയെ പഠിപ്പിക്കണം. അവനെ കൂടുതൽ സ്നേഹിക്കുകയും നിങ്ങളിലുള്ള ധാർഷ്ട്യത്തെ മറികടക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ആളുകളെ നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഈ ഉപദേശം യുവാവ് പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് മാന്യവും രസകരവുമായ ജീവിതം നയിക്കാൻ കഴിയും.

ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളെക്കുറിച്ച് ഒരു അഭിപ്രായം രൂപപ്പെടുത്താൻ അയാളുടെ സ്വന്തം നിഗമനം ആളെ അനുവദിക്കുന്നു. നടക്കുന്ന സംഭവങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രായോഗികമായി സ്വാധീനിക്കുന്നില്ല, സ്വന്തം അഭിപ്രായം അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്. അവൻ നിരുപാധികമായി അവനെ വിശ്വസിക്കുകയും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു തീരുമാനം എടുക്കുമ്പോൾ എപ്പോഴും അവനെ ആശ്രയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ നല്ല ആരോഗ്യവാനാണ്, ചിലപ്പോൾ മാത്രമേ അവന്റെ വയറ്റിൽ തകരാറുണ്ടാകൂ.

നസർ എന്ന് പേരിട്ട പ്രണയം

ശാന്തവും നല്ല സ്വഭാവമുള്ളതുമായ നാസർ സ്ത്രീ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. അവന്റെ ഉയരം, ശാരീരിക രൂപം, ധീരമായ മുഖം എന്നിവ അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവൻ മാത്രം തന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ വളരെ ശ്രദ്ധാലുവാണ്, മാത്രമല്ല പെൺകുട്ടികൾക്ക് വ്യർത്ഥമായ പ്രതീക്ഷകൾ നൽകുന്നില്ല. ഒരെണ്ണത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു.

അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു കൂട്ടുകാരനെ വളരെക്കാലമായി തിരയുന്നു. 30 വയസ്സിനടുത്തായി, തനിക്ക് ഏതുതരം സ്ത്രീയാണ് വേണ്ടതെന്ന് നസറിന് ഇതിനകം തന്നെ അറിയാം. അവൾക്ക് ഉറപ്പുണ്ടായിരിക്കണം: സൗമ്യനും ദയയും സുന്ദരിയും ബുദ്ധിമാനും എല്ലാം അവനും കുട്ടികൾക്കുമായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുക. അവൻ അവളോട് വിശ്വസ്തനായിരിക്കുകയും ഭ material തികമായി നൽകുകയും ധാർമ്മികമായി പിന്തുണയ്ക്കുകയും എല്ലാത്തിനും പിന്തുണ നൽകുകയും ചെയ്യും.

നസർ എന്ന പേരിന്റെ ലൈംഗികത

അടുപ്പമുള്ള അർത്ഥത്തിൽ, യുവാവ് സ്ഥിരത പുലർത്തുന്നു. പങ്കാളിയെ ഇനി കണ്ടുമുട്ടില്ലെന്ന് അവനറിയാമെങ്കിലും, അയാൾക്ക് പരമാവധി സന്തോഷം നൽകാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നാസർ സൗമ്യനും വാത്സല്യമുള്ളവനുമാണ്, പക്ഷേ പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് അത് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

{!LANG-644319c2814677dcebc1aa3f9c3666a9!}

{!LANG-f3bdc0c2063e2f6e6d4eb9c8d973fa36!}

{!LANG-d9d96c16ca664eef701ed05a963e679c!}

{!LANG-3416ca2eb93200b89a9475da81cedc9f!}

{!LANG-0c54f0cefcd950544d19660f71fdf9c6!}

{!LANG-27c801d2d3800b2399669f8daad97c87!}

{!LANG-509ec2b3a9a558ac5af2044ace4dbda0!}

{!LANG-a2ed8a0a79d23374c7ff491ebe3644ac!}

{!LANG-dc493f7d26888f8043f11d3ac98dff6c!}

{!LANG-4c1c1474ac9ce0425d3269b142fda79f!}

{!LANG-309eb849a3bb1a1dea953bbd3b5e93fe!}

{!LANG-b06f4fb4fefa7ca0b2156f89d03e5e04!}

ക o മാരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച ആൺകുട്ടി ബഹുമുഖ വ്യക്തിത്വമായിത്തീരുന്നു, യുദ്ധസമാനവും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ സ്വഭാവമുള്ള എല്ലാവരുടെയും മുമ്പിൽ അവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വ്യക്തിപരമായ വിധിന്യായത്തിൽ സ്വതന്ത്രനായ അദ്ദേഹം സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെയും സംതൃപ്തിയുടെയും ആന്തരിക അവസ്ഥയുമായി കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവാണ്. മറ്റുള്ളവർക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എന്തുതോന്നുന്നു, അയാൾക്ക് ഒട്ടും താൽപ്പര്യമില്ല. ചിലപ്പോൾ നസറിന് നിയന്ത്രണമില്ലെന്ന് തോന്നുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില പ്രവർത്തനങ്ങൾ യുക്തിസഹമായ വിശദീകരണത്തെ നിരാകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, മാതാപിതാക്കൾ വളരെയധികം പോകരുതെന്ന് പ്രധാനമാണ്, അല്ലാത്തപക്ഷം ആൺകുട്ടി അവരിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അകന്നുപോകും.

വിജയകരമായ ആളുകളും നക്ഷത്രങ്ങളും:

നസർ കൊഴുകർ - സംഗീതജ്ഞൻ

നസർ അസ്-സമറായ് - നടൻ

നസർ മച്ചനോവ് - രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ

നസർ അഗഖനോവ് - ശാസ്ത്രജ്ഞൻ

നാസർ കുൽസാരീവ് - കവി

തികഞ്ഞ അനുയോജ്യത: അഡാ, ആസ, മില, മ്യൂസ്

പരാജയപ്പെട്ട അനുയോജ്യത: ദിന, ഇർമ, റെജീന

"പോക്കറ്റ് സിംഫണി" സംഘത്തിന്റെ മികച്ച വയലിനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സ്രഷ്ടാവ്, കലാസംവിധായകൻ എന്നിവരുടെ പേര് നസാർ കൊഴുകാർ അക്കാദമിക് സംഗീതത്തിലെ പല ക o ൺസീയർമാർക്കും സംശയമില്ല. അപൂർവ പുരാതന, ആധുനിക സംഗീതരംഗത്തെ നിരവധി പ്രോജക്ടുകളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രചോദകനും അവതാരകനുമാണ് നസർ. ഒരു ആധുനിക പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ സമയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനും തന്റെ മുന്നേറ്റത്തെ ഒരിക്കലും തടസ്സപ്പെടുത്താനും ബാധ്യസ്ഥനാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കി. ഇന്ന് നമ്മൾ നസറുമായി സംസാരിക്കുന്നത് പൊതുജനങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാത്ത കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും, ജീവിതത്തെ സംഗീതവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി തീരുമാനിക്കുന്നവർ നേരിടുന്ന പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചും.

നാസർ, ഇന്ന് പലരും സംസ്കാരത്തിന്റെ പൊതുവായ തകർച്ചയെക്കുറിച്ചും ആത്മീയതയുടെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ചും നമ്മുടെ ജീവിതത്തിലെ കലയുടെ തുച്ഛമായ പങ്കിനെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ, കച്ചേരി ഹാളിലേക്ക് വരുന്ന പ്രേക്ഷകർ, മുൻവശത്ത് മാത്രം കാണുക, ഞങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക. "മറുവശത്ത്" എന്ത് സംഭവിക്കും? റഷ്യൻ പ്രകടനം നടത്തുന്ന സ്കൂളിലെ നിലവിലെ സ്ഥിതി എന്താണ്?

ഇന്നത്തെ സ്ഥിതി വളരെ സന്തോഷകരമല്ല, ഇതെല്ലാം സംഭവിച്ചത് വളരെ മുമ്പാണ്. രണ്ട് കാരണങ്ങളാൽ എനിക്ക് ഇതിനെക്കുറിച്ച് സുരക്ഷിതമായി സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. ഒരു വശത്ത്, ഞാൻ സിസ്റ്റത്തിനുള്ളിലാണ്, മറുവശത്ത്, ഞാൻ പത്ത് വർഷമായി പഠിപ്പിക്കാത്തതിനാൽ. എന്റെ ഭൂരിഭാഗം സമയവും മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകളാണ്, അത് മുൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പ്രദേശത്തുടനീളം ഞാൻ നൽകുന്നു.

എനിക്ക് ഒരു ഉദാഹരണം നൽകാം, അതിൽ നിന്ന് എല്ലാം പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമാകും. ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് അതിശയകരമായ കൺസർവേറ്ററികൾ ഉണ്ട്, പറയുക, നോവോസിബിർസ്ക് അല്ലെങ്കിൽ നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, അതിൽ എട്ട് മേളകളെ നിയോഗിക്കാൻ കഴിയും, അതിൽ ഒരു സെലിസ്റ്റ് മാത്രം. ഒരിക്കൽ, അത്തരമൊരു സാഹചര്യം നിരീക്ഷിച്ച് ഞാൻ ചോദിച്ചു: "ഒരേ വ്യക്തി എല്ലായിടത്തും കളിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണ്?" കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര ഡിപ്പാർട്ട്\u200cമെന്റിന്റെ ഡീന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന്, 1990 കളിൽ ജനിച്ച നിലവിലെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ മൂന്നുപേർ മാത്രമേ ഈ ഉപകരണം വായിക്കാൻ പഠിക്കുന്നുള്ളൂ, അവരിൽ ഒരാൾക്ക് മാത്രമേ എന്തെങ്കിലും ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയൂ. ആളുകളില്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ആളുകളില്ലെങ്കിൽ നമുക്ക് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുക?

- എന്ത്, കഴിവുകളൊന്നുമില്ലേ?

പൊതുവേ, കഴിവില്ലാത്ത എല്ലാ വ്യക്തികളും, എല്ലായ്പ്പോഴും ആയിരിക്കും, തീരുമാനിക്കുക. അഞ്ഞൂറുവർഷത്തിനിടയിലും ഡെനിസ് മാറ്റ്സ്യൂവിനെപ്പോലുള്ള ഒരാൾ എവിടെയെങ്കിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം, സിസ്റ്റം മൊത്തത്തിൽ അനുഭവിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തിൽ അത്ര വ്യക്തമല്ല. നമ്മുടെ സംഗീത ലോകത്തിന്റെ നിലവാരം കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് "ശരാശരി" പ്രകടനം നടത്തുന്നവരാണ്. നിങ്ങൾക്ക് അമ്പത് സെലിസ്റ്റുകളുണ്ടെങ്കിൽ, അതനുസരിച്ച്, അതിൽ പതിനഞ്ച് നല്ലതാണ്. അവയിൽ നാലെണ്ണം മാത്രമേ ഉള്ളൂവെങ്കിൽ - ഒന്ന്, പിന്നെ വളരെ ദുർബലമാണ്.

ഉദാഹരണത്തിന്, കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി പല പ്രദേശങ്ങളിലും അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ചൈനയെ എടുക്കുക. പത്ത് വർഷം മുമ്പ് അവർ സമർത്ഥമായി ഉപകരണങ്ങൾ വായിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ അമ്പതുകളിലെയും അറുപതുകളിലെയും ഞങ്ങളുടെ സിസ്റ്റത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന അത്ഭുതകരമായ കാര്യങ്ങൾ അവിടെ നടക്കുന്നു: കുട്ടികൾക്കായുള്ള നിരന്തരമായ തിരയൽ, കൃത്യമായി കാലിബ്രേറ്റ് ചെയ്ത ലോഡ് സമ്പ്രദായം, തീർച്ചയായും, വളരെ ഉയർന്നതാണ് , പക്ഷേ അവിടെ പന്ത്രണ്ടോ പതിമൂന്നോ വർഷത്തിൽ, ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞർ മാറുന്നു. അതേസമയം, ചൈനയിൽ നിന്ന് യൂറോപ്പിൽ നിന്ന് ധാരാളം അധ്യാപകരുണ്ട്, എല്ലാ വിദ്യാർത്ഥികളും വിദേശ ഭാഷകൾ സംസാരിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല സ്റ്റൈലുകളിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

- ശരി, ഇതെല്ലാം അവരുമായി സംഭവിക്കുന്നു. ഇന്ന് നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ സംഗീതജ്ഞരുടെ പരിശീലനത്തെക്കുറിച്ച്?

ഞങ്ങൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാര്യമാണ്. എൺപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഗണ്യമായ ഇടിവ് ആരംഭിച്ചത് ആളുകളുടെ തീവ്രമായ പുറപ്പാടോടെയാണ്. സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിൽ പഠിച്ച എന്റെ തലമുറയിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ പേർ തുടർന്നു, ബാക്കിയുള്ളവരെല്ലാം അവശേഷിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അവരെല്ലാവരും അവിടെ നക്ഷത്രങ്ങളായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ എല്ലാവർക്കും ഇപ്പോൾ ഇവിടെ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവർ ആഗ്രഹിച്ചതും വളർത്തിയതുമായ യുവവളർച്ചയുടെ ഒരു ഭാഗമാണ്, അവരുടെ രാജ്യത്തിനൊപ്പം നിൽക്കുമ്പോൾ അത് എന്തെങ്കിലും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ, സത്യസന്ധമായി പറഞ്ഞാൽ, അറുപതുകളുടെ ചോർച്ചയുടെ മോസ്കോ അല്ലെങ്കിൽ പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററികളിലെ പ്രൊഫസർമാരുടെ കേസുകളിൽ തൊണ്ണൂറു ശതമാനത്തിലും പതിനെട്ടാം ക്ലാസ് ഉണ്ട്. അതായത്, അവർക്ക് വേണ്ടത്ര യോഗ്യതയില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, ഒരു വശത്ത്, അവർ ഇപ്പോഴും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സമയത്താണ് സൗന്ദര്യാത്മകമായി ജീവിക്കുന്നത്. ഈ പ്രവണത എനിക്ക് തോന്നുന്നത് പോലെ വഷളാകുക മാത്രമല്ല, നമ്മെ രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്നത് പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങൾ രാജ്യത്തെക്കുറിച്ച് മൊത്തത്തിൽ സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ നിയമത്തിന് ഒരു അപവാദവും ഞാൻ കാണുന്നില്ല. എല്ലാ മേഖലകളിലും, എന്തോ കുഴപ്പം. ട്രാഫിക് ജാമുകളെ നേരിടാൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, നമുക്ക് പൊതുവെ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുക? വ്യക്തമായും, ഞങ്ങളുടെ മുഴുവൻ "തുമ്പിക്കൈ" പൂർണ്ണമായും ആരോഗ്യകരമല്ല, മാത്രമല്ല സംഗീതം ഒരു ശാഖ മാത്രമാണ്. ഒരു വശത്ത്, അത് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതല്ല, ഒരുപക്ഷേ പ്രധാനമല്ല, മറുവശത്ത്, കലയാണ് സംസ്ഥാനത്തിന്റെ രോഗത്തോട് ഏറ്റവും വേഗത്തിൽ പ്രതികരിക്കുന്ന മേഖലയെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഏത് പ്രശ്നവും - ബഹിരാകാശത്തിലോ ബാലെയിലോ - പ്രാഥമികമായി പ്രൊഫഷണലുകൾക്ക് ഒരു പ്രശ്നമാണ്. കാരണം ഒരു മാനേജർ ഒരു കോർപ്പറേഷന്റെ തലപ്പത്തുണ്ടാകുമ്പോൾ അത് ശരിയാണ്, പക്ഷേ ക്രിയേറ്റീവ് പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിച്ചാൽ അത് മോശമാണ്.

- നസർ, എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ സഹപ്രവർത്തകരെ പിന്തുടർന്ന് രാജ്യം വിടാത്തത്?

എല്ലാം ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കുമ്പോൾ താൽപ്പര്യമുള്ള ആളാണ് ഞാൻ എന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം. മാത്രമല്ല, ഞങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് 2000 വരെ എനിക്ക് ബോധ്യമായി. കഴിഞ്ഞ പന്ത്രണ്ടു വർഷമായി, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം എന്നെ കൊള്ളയടിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ അടച്ച അപ്പാർട്ട്മെന്റിലോ ഒരു കച്ചേരി ഹാളിലോ മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കഴിയൂ എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

കമ്പോള സമ്പദ്\u200cവ്യവസ്ഥയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തോടെ, ഒരു പ്രത്യേക ഘട്ടത്തിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ തന്നെ പരീക്ഷണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, ജനപ്രിയവും ആവശ്യവുമുള്ളവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു ...

അതെ, ഇത് അങ്ങനെയാണ്, പക്ഷേ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ പ്രോഗ്രാം തന്നെ നൽകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഇന്നത്തെ നമ്മുടെ സിസ്റ്റം സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങിയതായി തോന്നുന്നു. ടാലിനിലോ ബെർലിനിലോ നിങ്ങൾക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു സംഗീത കച്ചേരി നടത്താം, ഈ കച്ചേരി "വിൽക്കുമോ ഇല്ലയോ" എന്ന് തീരുമാനിക്കുന്ന ഒരു മാനേജർ ഉണ്ട്. എന്നാൽ ഞങ്ങളോടൊപ്പം എല്ലാം വ്യത്യസ്തമാണ്. ഞങ്ങളുടെ കൺസർവേറ്ററിയുടെയും വിദേശികളുടെയും സബ്\u200cസ്\u200cക്രിപ്\u200cഷനിൽ യാദൃശ്ചികത നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല, കാരണം അവിടെ കളിച്ച സംഗീതത്തിന്റെ തൊണ്ണൂറു ശതമാനവും ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. മികച്ച കണ്ടക്ടർമാർ അര വർഷത്തിനുള്ളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി അല്ലെങ്കിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് രണ്ടോ മൂന്നോ സംഗീതകച്ചേരികൾ മാത്രമേ കളിക്കുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ അവ ശരിക്കും രസകരമാണ്! മാത്രമല്ല, അത് നമ്മുടെ ആളുകളാകാം. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലെറ്റ്നെവ്.

എന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പോലും, ഞങ്ങളുടെ സമപ്രായക്കാരുടെ സംഗീതം ഞങ്ങൾ വളരെയധികം കളിച്ചു. എൺപതുകളിൽ ഇത് അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു അല്ലെങ്കിൽ രസകരമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ഈ അനുഭവം നഷ്\u200cടപ്പെട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്, എൺപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ ഞാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിച്ചു, എന്റെ വിദ്യാർത്ഥി തന്റെ ഡിപ്ലോമയിൽ ഒരു ഹിന്ദമിത്ത് അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി കച്ചേരി കളിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഉടനടി ഒരു "മൈനസ്" നൽകി, കാരണം ഇത് സംഗീതത്തിന്റെ സംഗീതമല്ല. ബ്രഹ്മം കളിച്ചതിനേക്കാൾ ഇരട്ടി നന്നായി അദ്ദേഹം കളിച്ചുവെന്നത് പ്രധാനമല്ല. നിങ്ങൾക്ക് ക്ലാസിക് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് പോലും കളിക്കാൻ കഴിയില്ല. ആഡംസിനെയോ ഫിലിപ്പ് ഗ്ലാസിനെയോ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല - ദൈവം വിലക്കുക, ഇത് സംഗീതമല്ല!

- ഈ അവസ്ഥയാണ് നിങ്ങൾ അധ്യാപനത്തിൽ നിന്ന് പിന്മാറാൻ കാരണം?

മാത്രമല്ല. രാജ്യം വളരെയധികം മാറാൻ തുടങ്ങിയതിന്റെ കാരണത്താലാണ് ഞാൻ പ്രധാനമായും പോയത്, ആളുകൾ റെക്ടർമാരുടെ സ്ഥാനത്തേക്ക് നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, ഇന്നലെ വിരൽ ചൂണ്ടിയ അവർ എല്ലാ മാരകമായ പാപങ്ങളും ആരോപിച്ചു. പാർട്ടി സംഘടനയുടെ അവസാന സെക്രട്ടറി വൈസ് റെക്ടറാകുകയും പിന്നീട് റെക്ടറാകുകയും തുടർന്ന് മുന്നോട്ട് പോകുമ്പോൾ കൺസർവേറ്ററികളിൽ അവിടെ എന്തുചെയ്യുകയും ചെയ്യും?

പിന്നെ, ജീവിതം വളരെയധികം മാറി, എല്ലാത്തരം ഇലക്ട്രോണിക് "ഉപകരണങ്ങളും" ഞങ്ങളെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, പക്ഷേ ആളുകൾ എന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ കാലത്തെപ്പോലെ തന്നെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നു. നിലവിലെ ഫിൽ\u200cഹാർ\u200cമോണിക് സബ്\u200cസ്\u200cക്രിപ്\u200cഷൻ പ്രോഗ്രാമും എഴുപതുകളും താരതമ്യം ചെയ്യുക - നിങ്ങൾ വ്യത്യാസം കാണില്ല.

ഇന്ന് എല്ലാം മാർക്കറ്റ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ആരോഗ്യകരമായ വിപണി മോശമല്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ\u200c പരിശീലനം നേടിയ ബോസ്റ്റണിൽ\u200c, ആളുകൾ\u200c ഓർക്കസ്ട്ര പ്ലേയിൽ\u200c മുഴുകുന്നു, അവർക്ക് ധാരാളം മേളങ്ങളുണ്ട്. ആവശ്യകതകൾ\u200c വ്യത്യസ്\u200cതമാണ്, മാത്രമല്ല സംഗീതജീവിതം നിറയ്\u200cക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയ്\u200cക്ക് അനുസൃതമായിട്ടാണ് അവ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, നേരെമറിച്ച്, എല്ലാവരും സോളോയിസ്റ്റുകളാണ്. അതനുസരിച്ച്, ഇപ്പോഴും സോളോയിസ്റ്റായി മാറാത്ത ഈ വ്യക്തിയെ സിമോനോവിനൊപ്പം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയാൽ, അഞ്ച് വർഷമെടുക്കുന്ന ആദ്യ കാര്യം, തന്റെ അരികിൽ ഇരിക്കുന്നവരുമായി താളാത്മകമായി കളിക്കാൻ അവനെ പഠിപ്പിക്കും എന്നതാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയോ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെയോ സിംഫണികളിലെ വിഷമകരമായ ഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയില്ലെന്ന് മാറുന്നു, ഞാൻ ഇതിനകം സ്ട്രോസിനെക്കുറിച്ചോ മാഹ്ലറെക്കുറിച്ചോ നിശബ്ദനായിരിക്കുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അദ്ദേഹം ഇത് കേട്ടില്ല.

ഞങ്ങളുടെ സിസ്റ്റം പല തരത്തിൽ മികച്ചതാണ്, അത് കൃത്യസമയത്ത് പുനർനിർമ്മിച്ചില്ല. ചൈനക്കാരെ ഓർമിക്കുന്നു, അവർ മികച്ചവരാണെന്ന് ഞാൻ വീണ്ടും പറയും. അവർ ഒരു സോവിയറ്റ് അടിസ്ഥാനം സ്വീകരിച്ചു - സംഗീതജ്ഞരുടെ ആദ്യകാല വിദ്യാഭ്യാസത്തെ ആശ്രയിക്കുക, എന്നാൽ അതേ സമയം പുതിയ പ്രവണതകൾ നഷ്\u200cടപ്പെടുത്തിയില്ല. ധാരാളം ലെജിയോൺ\u200cനെയറുകൾ ഷാങ്ഹായ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾക്ക് അത് താങ്ങാൻ കഴിയില്ല. എല്ലാ വിവരങ്ങളും ലഭ്യമാകുന്ന ഇന്റർനെറ്റ് ഞങ്ങളുടെ പക്കലില്ലെങ്കിലും ആധുനിക വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് എന്റെ തലമുറ അറിയുന്നതിലും കുറവാണ് അറിയുന്നത്. ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ കൺസർവേറ്ററികളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ മുപ്പതുകളുടെ സംഗീത പതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് കളിക്കുമ്പോൾ ഇത് ഒരു സാധാരണ സംഭവമാണ്. സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഇത് നല്ലതാണ്! എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവർ ഇതിനകം തന്നെ വാചകം ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നു, അത്തരം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവർക്ക് യാതൊരു അറിവുമില്ല.

വയലിനു പുറമേ, നിങ്ങൾ വയല, വയല ഡ ഗാംബ, മറ്റ് സ്ട്രിംഗുകളും മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ആധുനിക പ്രകടനം വിജയിപ്പിക്കുന്നതിന് ഒന്നിലധികം ഉപകരണങ്ങളിൽ നിപുണരായിരിക്കേണ്ടതുണ്ടോ?

ഈ രീതി റഷ്യയേക്കാൾ യൂറോപ്പിൽ സാധാരണമാണ്. ഒന്നിലധികം ഉപകരണങ്ങൾ സ്വന്തമാക്കുന്നത് വ്യത്യസ്ത ഭാഷകൾ സംസാരിക്കുന്നതിന് തുല്യമാണെന്ന് ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി കരുതുന്നു. കഴിഞ്ഞ മുപ്പതു വർഷമായി ഈ ശേഖരം വളരെ വ്യാപകമായിരിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലാണ് ഒരാൾക്ക് അതിശയകരമായ പ്രകടനം നടത്താനും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മൂന്ന് നാല് മണിക്കൂർ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാനും കഴിയുന്നത്. ഇത് ഇപ്പോൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. അലക്സാണ്ടർ റൂഡിനും ഗിഡോൺ ക്രെമറും ഇത് തികച്ചും പ്രകടമാക്കുന്നു, അവർ എല്ലാ കാലഘട്ടങ്ങളിലും ധാരാളം ശേഖരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു ഉപകരണത്തിൽ പോലും, നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ഭാഷകളിലേക്ക് മാറുന്നതായി തോന്നുന്നു. കൈവശമുള്ള ടെക്നിക്കുകളുടെ പാലറ്റ് വളരെ വിശാലമാണ്, ചിലപ്പോൾ അത് പരസ്പരം സ്വയം ഒഴിവാക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഷുമാൻ അല്ലെങ്കിൽ ഷ്നിറ്റ്കെയിലെ മനോഹരമായ എന്തെങ്കിലും മൊസാർട്ടിന് തികച്ചും അനുയോജ്യമല്ല.

ഞങ്ങളുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസ സമ്പ്രദായത്തിലെ നല്ല കാര്യങ്ങളും നിങ്ങൾ പരാമർശിച്ചു, ആദ്യകാല വികസനത്തിന് പുറമെ നിങ്ങൾക്ക് മറ്റെന്താണ് പേരിടാൻ കഴിയുക?

എന്റെ കാലത്ത് വളരെ ശക്തമായ സൈദ്ധാന്തിക പശ്ചാത്തലം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ എനിക്ക് ഇനി അറിയില്ല. എന്നിട്ടും, ഞങ്ങളുടെ സംഗീതജ്ഞന് ഒരു ഹാർമോണിക് പ്രശ്\u200cനമോ ഫ്യൂഗോ എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞു. യൂറോപ്പിൽ, വളരെ കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ, അവർ പണത്തിനായി ഒരു പ്രത്യേക കോഴ്\u200cസ് എടുക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ. ഞങ്ങൾക്ക് ധാരാളം നിർബന്ധിത വിഷയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഭാരമുള്ളതും എന്നാൽ എല്ലാവർക്കും ലഭ്യമാണ്. കാരണം, ആധുനിക ലോകത്ത്, ഒരു സംഗീതജ്ഞന് തീർച്ചയായും സ്വന്തം വയലിൻ വരി മാത്രമല്ല വായിക്കാൻ കഴിയണം. പൊതുവേ, ഇതെല്ലാം എവിടേക്കു നയിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. സ്ഥിതി ദു sad ഖകരമാണ്, പ്രൊഫഷണലുകളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എല്ലാം പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്നവരിൽ നിന്ന്. സർവ്വകലാശാലകൾക്ക് കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, അവർക്ക് തീർച്ചയായും എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും.

സംഗീതജ്ഞൻ - ഓൾ-യൂണിയന്റെ സമ്മാന ജേതാവ് ...

സോളോയിസ്റ്റുകളായ പോക്കറ്റ് സിംഫണിയുടെ സംഘത്തിന്റെ വയലിനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സ്രഷ്ടാവ്, കലാസംവിധായകനാണ് നസർ കൊഴുകാർ.

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ സെൻട്രൽ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, തുടർന്ന് കൺസർവേറ്ററിയും അസിസ്റ്റന്റ് ഇന്റേൺഷിപ്പും. സിനൈഡ ഗില്ലെൽസ്, എവ്ജീനിയ ചുഗേവ, ഒലെഗ് കഗൻ, സെർജി ക്രാവ്ചെങ്കോ എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകർ. ബോസ്റ്റൺ സർവ്വകലാശാലയിൽ പ്രൊഫസർ ഐ. മസുർക്കെവിച്ച്, സിംഫണി കണ്ടക്ടർ എന്നീ നിലകളിൽ പരിശീലനം നേടി - ജെന്നഡി റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്\u200cകിക്കൊപ്പം.

ഡി. ഓസ്ട്രാക്ക് ഓൾ-യൂണിയൻ വയലിൻ മത്സരം (1998, ഒഡെസ), ആംസ്റ്റർഡാമിലെ ഇന്റർനാഷണൽ വയലിൻ മത്സരം (1995) എന്നിവയുടെ സമ്മാന ജേതാവാണ് സംഗീതജ്ഞൻ.

പുരാതന, ആധുനിക സംഗീതത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി കലാ പദ്ധതികളുടെ തുടക്കക്കാരനും സംഘാടകനുമാണ് നസർ കൊഴുകാർ. ഇ. ഡെനിസോവ് ഫെസ്റ്റിവൽ ഓഫ് കണ്ടംപററി മ്യൂസിക് (ടോംസ്ക്, 2002–2003) സംഘാടകനായ എഡിസൺ ഡെനിസോവ് അധ്യക്ഷനായ യംഗ് കമ്പോസർമാർക്കായുള്ള ഓൾ-റഷ്യൻ മത്സരത്തിന്റെ ജൂറി അംഗം കൂടിയാണ് അദ്ദേഹം.

സ്വയാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ, അലക്സാണ്ടർ റൂഡിൻ, ടാറ്റിയാന ഗ്രിൻഡെങ്കോ, എലിസോ വിർസലാഡ്\u200cസെ, നതാലിയ ഗുട്ട്മാൻ, അലക്\u200cസി ല്യൂബിമോവ്, ടിഗ്രാൻ അലിഖനോവ്, ഡി.ടി. സീൻ, മാർക്ക് പെകാർസ്\u200cകി, മറ്റ് പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞർ.

കഴിഞ്ഞ സീസണുകളിൽ എൻ. കൊഴുകാർ വിവാൾഡിയുടെ “ഗ്ലോറിയ” ഉൾപ്പെടെ നിരവധി വലിയ പദ്ധതികൾ നടത്തിയിട്ടുണ്ട്, റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി ചരിത്രപരമായ ഉപകരണങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു; സൈക്കിൾസ് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഹാളുകളിൽ "ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും", സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക്കിലെ "ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ എല്ലാ ഹാർപ്\u200cസിക്കോർഡ് സംഗീതകച്ചേരികൾ". ഡബ്ല്യു.എ മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയത്തിന്റെ പുതിയ പതിപ്പിന്റെ പ്രീമിയർ അദ്ദേഹം നടത്തി. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ പീറ്റർ ഷ്രിയറിനൊപ്പം, പോക്കറ്റ് സിംഫണി, ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ അഭിനിവേശം അവതരിപ്പിച്ചു, മിൻസ്ക്, മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ ഡി. 2012 ഒക്ടോബറിൽ, റഷ്യയിലെ ജർമ്മൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഭാഗമായി, ഈ സംഘം ജെ. എസ്. ബാച്ച് (ചരിത്ര ഉപകരണങ്ങളിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രകടനം) ബി മൈനറിൽ മാസ് ആവർത്തിച്ചു കളിച്ചു.

അടുത്തിടെ എൻ. കൊഴുകർ പലപ്പോഴും വയല, വയല ഡി'മൂർ, വയല ഡ ഗാംബ എന്നിവ കളിക്കുന്നു.

1995-2002 ൽ. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിച്ചു. സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്, കാൾ\u200cസ്റൂഹെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, നിഷ്നി നോവ്ഗൊറോഡ്, മിൻസ്ക്, യെക്കാറ്റെറിൻബർഗ്, സരടോവ്, വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക്, കീവ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഉയർന്ന സംഗീത സ്ഥാപനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകൾ നടത്തുന്നു.

ടെലിവിഷൻ, റേഡിയോ, സിഡികൾ എന്നിവയിൽ റെക്കോർഡിംഗുകൾ വയലിനിസ്റ്റിന് ഉണ്ട്.

1989 മുതൽ അദ്ദേഹം സ്റ്റേറ്റ് കളക്ഷൻ ഓഫ് യുണീക്ക് മ്യൂസിക്കൽ ഇൻസ്ട്രുമെൻറിൻറെ ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കുന്നു (1994-2001 ൽ, 1736 ലെ സ്ട്രാഡിവേറിയസ് "യൂസുപോവ്" വയലിനിൽ).

വയലിനിസ്റ്റ്, അനുഗൃഹീത 90 കളിലെ പോക്കറ്റ് സിംഫണി നസർ കൊഴുകാർ, ടോറന്റുകൾ, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിനിമലിസം, ആദ്യകാല ഉത്സവം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് മേധാവി.

- നിരവധി ദിവസങ്ങളിൽ, ഒരേ പ്രകടനം - നിങ്ങളുടെ സമന്വയ പോക്കറ്റ് സിംഫണി, അലക്സാണ്ട്ര മകരോവ ഫെസ്റ്റിനോയുടെ ഗായകസംഘവും ഭാഗികമായി ഒരേ സോളോയിസ്റ്റുകളും - അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകുക.

ഒന്ന് - വാചാലമായ പേരിനൊപ്പം മിനിമലിസത്തിൽ ഫിലിപ്പ് ഗ്ലാസ്, മോർട്ടൻ ഫെൽഡ്മാൻ, വാലന്റൈൻ സിൽവെസ്ട്രോവ് തുടങ്ങിയവരുടെ സംഗീതവും സംഗീതവും, രണ്ടാമത്തേത് - പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആദ്യകാല സംഗീതോത്സവത്തിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതവും. പഴയതും ആധുനികവുമായ സംഗീതം നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് സ്വീകരിക്കുന്നത്?

- ഇത് ഒരേ പ്രതിഭാസമാണ്, വ്യത്യസ്ത ധ്രുവങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രം.

ഉദാഹരണത്തിന്, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീതസംവിധായകൻ ആന്റണി ഹോൾബോർണിന്റെ വയല ഡ ഗാംബയുടെ ഒരു കൂട്ടായ്മ എടുക്കുക, ഞങ്ങൾ ഒക്ടോബർ 23 ന് കാപ്പെല്ലയിൽ കളിക്കുന്നു: ഇത് സി മേജറിലെ അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളുള്ള മിനിമലിസമാണ്.

ഒരാൾക്ക് അഞ്ച് നോട്ടുകൾക്ക് ഒരു ട്യൂൺ ഉണ്ട്, മറ്റൊന്ന് ഏഴ് പേർക്ക്, അവ എല്ലായ്പ്പോഴും ചില സ്പന്ദനങ്ങളിലേക്ക് വ്യതിചലിക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന് അവ ഒരുമിച്ച് വരുന്നു. വയലിൻ, ഫോണോഗ്രാം എന്നിവയ്\u200cക്കായുള്ള സ്റ്റീവ് റീച്ചിന്റെ വയലിൻ ഘട്ടത്തിൽ തത്ത്വം സമാനമാണ്.

നാല് കുറിപ്പുകളുടെ അസമമായ സീക്വൻസുകൾ കൊണ്ടുവന്നതിനാൽ, ഒന്നര മണിക്കൂർ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ കോമ്പിനേഷനുകൾ ചേർക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് റീച്ച് വീണ്ടും കണ്ടെത്തി. ഞാൻ അതിശയോക്തിപരമാണ്, പക്ഷേ ചെറുതായി.

വളരെ പഴയ സംഗീതം, അതുപോലെ തന്നെ പുതിയത്, ഓസിലേറ്ററി ചലനങ്ങൾ, നിരന്തരം മാറുന്നതും മാറുന്നതുമായ സ്പന്ദനങ്ങൾ, എന്നാൽ വളരെ ശ്രദ്ധേയമാണ് - അതിനാൽ അറിവില്ലാത്ത ചെവിക്ക് സമാന ശബ്ദം. അത്തരം സംഗീതം രചയിതാവിന്റെ മുഖം കൂടാതെ ചെയ്യുന്നു, അതിനർത്ഥം ഇത് രചയിതാവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നതല്ല, ശ്രോതാവിനെ വ്യക്തിപരമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് എവിടെയെങ്കിലും ബഹിരാകാശത്തേക്ക്.

ഞങ്ങൾ\u200c ഫിൽ\u200cഹാർ\u200cമോണിക് കളിക്കുന്ന ക്വാർട്ടറ്റ് എഴുതിയത് റീച്ചാണെന്നത് പ്രശ്നമല്ല. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആരാണ് എട്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള മോട്ടറ്റ് കൃത്യമായി എഴുതിയതെന്നതും പ്രശ്നമല്ല.

- എന്നാൽ നിങ്ങൾ അജ്ഞാത മോട്ടറ്റുകൾ കളിക്കില്ല, പക്ഷേ ഹെൻ\u200cറി പർസലിന്റെ ടെ ഡ്യൂം.

- ഇത് ആദ്യകാല ഉത്സവത്തിന്റെ ക്രമമാണ്. പ്രശസ്ത ബ്രിട്ടീഷ് സോളോയിസ്റ്റുകളായ മൈക്കൽ ചാൻസ്, ഡെബോറ യോർക്ക്, ഹാർപ്പർ ആൻഡ്രൂ ലോറൻസ്-കിംഗ് എന്നിവരുടെ പ്രകടനത്തിന് ഒരു ക്രമീകരണം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആൻഡ്രി റെഷെറ്റിൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, പക്ഷേ പർസലിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് ഓർഫിയസ് ഇല്ലാതെ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ആംഗ്ലോമാനിയ എന്ന സംഗീതക്കച്ചേരി നടത്താൻ കഴിയും?

കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തേക്ക്, പർസെൽ ഒരു കേവല അവന്റ് ഗാർഡ് ആയിരുന്നു.

- ഒരു പ്രായോഗിക കാഴ്ചപ്പാടിൽ, രണ്ട് സംഗീത കച്ചേരികളിലും രണ്ട് ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളിലും ഒരേ സംഗീതജ്ഞരെ നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമായിരുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? റീച്ച്, സിൽ\u200cവെസ്ട്രോവ്, പോർട്ട് എന്നിവയിൽ നിന്ന് ഹോൾ\u200cബോർ\u200cണിലേക്കും പർ\u200cസെലിലേക്കും മാറുന്നത് അവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ലേ?

- ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഒരേ അളവിൽ സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല, സോവിയറ്റ് മ്യൂസിക് സ്കൂൾ ഞങ്ങളെ എല്ലാവരേയും ആകർഷകമായ "മനോഹരമായ" ശബ്ദത്തോടെ കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു.

ഒരു കുട്ടിക്ക് വയലിനിൽ ഒരേ മൂന്ന് കുറിപ്പുകൾ പ്ലേ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, ഇതിനായി വളരെക്കാലം പരിശീലനം നേടിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ 15 ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇനി ടൈ-റാം കളിക്കാൻ കഴിയില്ല, അയാൾക്ക് അതേ ടാ-ടാ ലഭിക്കുന്നു.

ഞങ്ങൾ വയലസ് കൈയ്യിൽ എടുക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ഫിലിപ്പ് ഗ്ലാസിന്റെ കുറിപ്പുകൾ കൺസോളിൽ ഇടുകയോ ചെയ്താൽ, ഞങ്ങൾ സമാന പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു - സംഗീതത്തെ അതിന്റെ സംഭാഷണ സ്വഭാവത്തിലേക്ക് എങ്ങനെ തിരികെ കൊണ്ടുവരാം, നടത്തം, ശ്വസനം, ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യ സഹജാവബോധം എന്നിവയ്ക്കുള്ള സാമീപ്യം. ഞാൻ സംഗീതത്തെ പഴയതും ആധുനികവും ക്ലാസിക്കലുമായി വിഭജിക്കില്ല.

- എന്തുകൊണ്ട് അങ്ങനെ? അക്കാദമിസ്റ്റുകളും "പഴയ സമയക്കാരും" - ഈ രണ്ട് ധ്രുവ ക്യാമ്പുകളല്ലേ?

- കൂടുതൽ ക്യാമ്പുകൾ ഉണ്ടാകാം. എന്നാൽ യഥാർത്ഥ സംഗീതജ്ഞൻ ഹാർപ്\u200cസിക്കോർഡിൽ ഇരിക്കുകയോ ബറോക്ക് വില്ലു തരംഗമാക്കുകയോ ചെയ്യുന്നവനല്ല, മറിച്ച് എല്ലായ്പ്പോഴും അസ്വസ്ഥനാണ്. അദ്ദേഹം ഡെബസ്സി, സ്ട്രാവിൻസ്കി, അല്ലെങ്കിൽ ഡ ow ലാന്റ് എന്നിവ കളിച്ചാലും, അത് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിയിൽ എത്താൻ.

ഇത് ഒരു പ്രത്യേക സംഗീത സൗന്ദര്യാത്മകതയെക്കുറിച്ചല്ല. മതിയായ വയലിനിസ്റ്റിന് സ്ട്രിംഗുകളുമായി ബന്ധപ്പെടാൻ മൂന്ന് ദിവസം ആവശ്യമാണ്, രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ, കൃത്യമായ ഉത്സാഹത്തോടെ, അവൻ ഇതിനകം "പഴയ" മെറ്റീരിയലിൽ ആയിരിക്കും. ഇത് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ജീൻസ് പോലെയാണ്: ഒരിക്കൽ നിങ്ങളുടെ ജന്മദേശം അവർക്ക് വിൽക്കാൻ സാധിച്ചു, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ എല്ലാം ഉണ്ട്, എല്ലാം അറിയാം - അത് എടുത്ത് നടക്കുക. അല്ലെങ്കിൽ കളിക്കുക.

- എല്ലാം വളരെ ലളിതമാണെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ്, ആൻഡ്രി റെഷെറ്റിന്റെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ് എർലിമ്യൂസിക് ഉത്സവത്തിന്റെയും എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ വർഷം 20 വയസ്സ് തികയുന്നത്, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ആദ്യകാല, സമകാലിക സംഗീത ഫാക്കൽറ്റിയുടെ പരിശ്രമത്തിൽ അതേ 20 വർഷം മുമ്പ്, റഷ്യയിലെ പുരാതന (ആധുനിക) സംഗീതത്തിന്റെ ലോകം വളരെ ദുർബലമായി തുടരുന്നു എന്നൊരു തോന്നൽ ഉണ്ടോ?

നിങ്ങൾ രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളിലായി ഓർക്കസ്ട്ര ശേഖരിക്കുന്നു, ഡസൻ കണക്കിന് മികച്ച സോളോയിസ്റ്റുകളും മേളങ്ങളും ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നില്ല, രാജ്യത്തുടനീളമുള്ള ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റികളുടെ കച്ചേരി പോസ്റ്ററുകൾ അവയിൽ നിറഞ്ഞിട്ടില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾ 20 വർഷമായി ഈ പ്രദേശത്ത് യൂറോപ്പിനെ പിടിക്കാത്തത്?

- ഞങ്ങളുടെ ആരംഭസ്ഥാനം 20 വർഷമല്ല, മറിച്ച് വളരെ മുമ്പാണ്. ...

യൂറോപ്യൻ യജമാനന്മാരുമായി നമുക്ക് താരതമ്യം ചെയ്യാം - ക uk കൻ സഹോദരന്മാർ 60 കളിൽ ആരംഭിച്ചു, ജോൺ ഗാർഡിനർ - 68 ൽ, ട്രെവർ പിന്നോക്ക് - 72 ൽ. ഇത് ഒരു തലമുറയാണ്.

75-ൽ, മികച്ച ഫ്ലൂട്ടിസ്റ്റ് വ്\u200cളാഡിമിർ ഫെഡോടോവ് പഴയ റെക്കോർഡറുകളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ ZKR ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയി. അതേസമയം, 75-ൽ അലക്സി ല്യൂബിമോവ് മോസ്കോ ബറോക്ക് ക്വാർട്ടറ്റും ടാറ്റിയാന ഗ്രിൻഡെങ്കോയ്\u200cക്കൊപ്പം അക്കാദമി ഓഫ് എർലി മ്യൂസിക്കും സൃഷ്ടിച്ചു - 82-ൽ.

ശരിയായ പിന്തുണയോടെ ഇതെല്ലാം എങ്ങനെ വികസിക്കും? ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ബാച്ച് കാന്റാറ്റകളുമായി ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് രാജ്ഞിയുടെ രക്ഷാധികാരിയായ ഗാർഡിനറിനെപ്പോലെ ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഒരു സ്വകാര്യ ജെറ്റിൽ പറക്കും.

ഞങ്ങൾക്ക് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ആറ് ബറോക്ക് ഒബോയിസ്റ്റുകളെ ബിരുദം നേടാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഇനിയും നിരവധി കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം. മോസ്കോ ഇപ്പോഴും കൊളോണിനേക്കാൾ വലുതാണ്.

അതെ, അവർ കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഹാർപ്\u200cസിക്കോർഡുകൾ വാങ്ങി - അതിനാൽ മൂന്നു വർഷത്തിനുശേഷം അവർ അകന്നുപോയി, കാരണം പഠനത്തിനായി മാസ്റ്റർ ട്യൂണറുകളെ അയയ്\u200cക്കാൻ നേതാക്കൾ മറന്നു, അവ നന്നാക്കേണ്ടതുണ്ട്. പുറത്തുനിന്നുള്ള യജമാനന്മാർ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് പോകരുത്, കാരണം അവർ ഒരു സ്ക്രൂഡ്രൈവർ കൊണ്ടുവരും, തുടർന്ന് അത് പുറത്തെടുക്കാൻ അവർക്ക് അവകാശമില്ല, അത് മോശമായി അവസാനിക്കും.

90 കളിൽ ഇത് വളരെ എളുപ്പമായിരുന്നു: മ്യൂസിക്ക പെട്രോപൊളിറ്റാന സംഘം യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി ഒരു സ്പ്ലാഷ് ഉണ്ടാക്കി, ഞങ്ങൾക്ക് ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിൽ പ്രവേശിച്ച് ഞങ്ങളുടെ ആധികാരിക ബാച്ച് ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാവരെയും ഭയപ്പെടുത്താം, ഇപ്പോൾ ആരും ഭയപ്പെടുന്നില്ല.

- 90 കളിൽ ആദ്യകാല സംഗീതത്തിന് സമയമില്ലായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു.

- അതിനാൽ ഇത് നല്ലതാണ്, കാരണം നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും, ഒരു ഫാക്കൽറ്റി തുറക്കാം, കച്ചേരികളുടെ ഒരു പരമ്പര ക്രമീകരിക്കാം, നിങ്ങൾക്ക് പണം കണ്ടെത്താം, ഗ്രാന്റുകൾ, സാംസ്കാരിക മന്ത്രാലയവുമായി ചർച്ച നടത്താം.

ഇപ്പോൾ, യു\u200cഎസ്\u200cഎസ്\u200cആറിലെന്നപോലെ, ലംബമായ രോഗം ഒരു പ്രഹസനമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മുമ്പ്, പാർട്ടി മേലധികാരികളുണ്ടായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ - യുണൈറ്റഡ് റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള മാനേജർമാർ, എല്ലാറ്റിന്റെയും ചുമതല വഹിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ഇപ്പോൾ അവർ എല്ലാം തീരുമാനിക്കുന്നു.

ഒരിക്കൽ വ്\u200cളാഡിമിർ ഫെഡോടോവ് കാപ്പെല്ലയിലെ 8-9 പ്രോഗ്രാമുകൾക്കായി സബ്\u200cസ്\u200cക്രിപ്\u200cഷനുകൾ നൽകി, അതിൽ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പേര് ബൊമോർട്ടിയർ. ഇപ്പോൾ, ഏതെങ്കിലും ഫിൽഹാർമോണിക് സമൂഹത്തിൽ നിങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നത് ബാച്ചിനെയും വിവാൾഡിയെയും അല്ല, ഹാൻഡെലിനെയോ ബക്സ്റ്റെഹൂഡിനെയോ അല്ല, അവർ നിങ്ങളോട് പറയും - ഇല്ല, ആളുകൾ വരില്ല.

- ആളുകൾ വരുമോ?

- നിങ്ങൾ ഒരു കടൽക്കൊള്ള ടോറന്റിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് സംഭവിക്കുന്നു, അത് ഞങ്ങളുടെ രാജ്യത്ത് നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ചില ഗ്വില്ലൂം ഡി മച്ചൗട്ട് അല്ലെങ്കിൽ തോമസ് ടാലിസ് ഒരു വർഷത്തിൽ രണ്ടായിരം ആളുകളെ ഡ download ൺലോഡ് ചെയ്തതായി നിങ്ങൾ കാണുന്നു. അവിടെ പതാകകളുണ്ട് - ഇവ കസാക്കിസ്ഥാൻ, റഷ്യ, ഉക്രെയ്ൻ, ഇവയെല്ലാം നമ്മുടേതാണ്, മുൻ സോവിയറ്റ് പൗരന്മാർ.

ഒരുപക്ഷേ, ടാലിസ് ഡ download ൺലോഡ് ചെയ്തവർ ഈ ഇവന്റിനെക്കുറിച്ച് കൃത്യസമയത്ത് അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ ബക്സ്റ്റെഹുഡുമായി കച്ചേരിക്ക് വരുമായിരുന്നു. റഷ്യയിൽ ഒരു പ്രേക്ഷകരുണ്ട്, നിങ്ങൾ അത് കോണുകളിൽ അന്വേഷിച്ച് ബോധവൽക്കരിക്കേണ്ടതില്ല.

വഴിയിൽ, ആദ്യകാല മ്യൂസിക് ഉത്സവം ഇതിനുള്ള തെളിവാണ്: 90 കളിൽ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ രോഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ശരിയായ energy ർജ്ജം സൃഷ്ടിക്കാൻ അതിന് കഴിഞ്ഞു. ഒരു വലിയ നേട്ടം അത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടുവെന്നത് മാത്രമല്ല, അത് ഇപ്പോഴും സജീവമാണ്, ഇതിന് ഉത്സവത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക നന്ദി.

കണ്ടക്ടർ വ്\u200cളാഡിമിർ കൊഴുകറിന്റെ മകൻ. മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം അതിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി (അധ്യാപകർ - ഇ. ഗില്ലെൽസ്, ഇ. ചുഗേവ, ഒ. കഗൻ, എസ്. ക്രാവ്ചെങ്കോ). ഒരു സിംഫണി കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ ജി. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കിയുടെ ക്ലാസ്സിൽ പരിശീലനം നേടി. 1992-1993 ൽ അദ്ദേഹം ബോസ്റ്റൺ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ (യുഎസ്എ) ഇന്റേൺഷിപ്പ് പൂർത്തിയാക്കി, അദ്ധ്യാപകർ - മസൂർകെവിച്ച് I., ലിബർമാൻ കരോൾ.

ഓൾ-യൂണിയൻ വയലിൻ മത്സരത്തിന്റെ ജേതാവ്. ഡി. ഓസ്ട്രാക്ക് (1988), ലോക്കറ്റെല്ലി ഇന്റർനാഷണൽ വയലിൻ മത്സരം (1995, ആംസ്റ്റർഡാം).

ആദ്യകാല സംഗീത സമന്വയത്തിന്റെ ഡയറക്ടറാണ് അദ്ദേഹം. പോക്കറ്റ് സിംഫണി (1996 ലെ ഹേഗിലെ ആദ്യകാല സംഗീത സംഘങ്ങളുടെ അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരത്തിൽ ഈ മേള വിജയിച്ചു), 1995-2001 ൽ സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലും മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലും അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ആദ്യകാല സംഗീത സംഘം. മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയുടെ (1996-2005) സോളോയിസ്റ്റ് റഷ്യയിലും വിദേശത്തും (ജർമ്മനി, ഫ്രാൻസ്, ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടൻ, യുഎസ്എ, മെക്സിക്കോ, നെതർലാന്റ്സ്) തീവ്രമായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നു.

ശേഖരം, ക്രിയേറ്റീവ് കണക്ഷനുകൾ

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആരംഭം മുതൽ പോസ്റ്റ്-അവന്റ്-ഗാർഡ് വരെയുള്ള സംഗീതം കോശുഖറിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. എസ്. റിക്ടർ, എ. ല്യൂബിമോവ്, എൻ. ഗുട്ട്മാൻ, എ. റൂഡിൻ, ഇ. വിർസലാഡ്\u200cസെ, എന്നിവരുമൊത്ത് മേളങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തി.