नरेशकिन बारोक शैलीचे एक ज्वलंत उदाहरण. मॉस्को नरेशकिन बॅरोक
"नरेशकिन किंवा मॉस्को बारोक" ही संकल्पना ऐवजी अनियंत्रित आहे. अशा नावाने कोणतीही वैश्विक मान्यता प्राप्त आर्किटेक्चरल शैली नसली तरीही, तज्ञांना काय धोका आहे याची जाणीव आहे. या शैलीने स्वत: ला तीस वर्षांच्या कालावधीत सर्वात स्पष्टपणे प्रकट केले आणि त्याचा परिणाम केवळ मॉस्को प्रदेशच नाही तर मध्यभागी अगदी दूर असलेल्या परिघावरही झाला. त्यानंतर, नारिशकिन्स्की बारोकने २० व्या शतकात आधीच पुनरुज्जीवनाचा कालावधी अनुभवला, विशेषतः, या शैलीचे विशिष्ट घटक मॉस्को मेट्रोच्या कोम्सोमोलस्काया रिंग स्टेशनच्या डिझाइनमध्ये, लेझनिंग्रास्काया हॉटेलच्या इमारतीत, काझन स्टेशन इमारतीच्या स्थापत्य आणि सजावटमध्ये आढळू शकतात.
नारिश्किन्स्कीला या शैली म्हटले जाते कारण यासारख्या बर्\u200dयाचशा चिन्हांनुसार संबंधित सर्वात दृश्यमान वस्तू पीटर द ग्रेटच्या नातेवाईकांपैकी एक असलेल्या बॉयर लेव्ह नॅरश्किनच्या आदेशाने तयार केली गेली होती. प्रथमच पाकळ्याच्या आकाराचे मंदिर उभारणे, मुख्य बिंदूंच्या अनुषंगाने अध्यायांची व्यवस्था, मजल्यांद्वारे दर्शनी भागाची विभागणी आणि सजावटमध्ये सजावटीच्या घटकांची उपस्थिती डॉनसॉय मठातील ग्रेट कॅथेड्रलच्या बांधकामादरम्यान प्रकट झाली.
नरेशकिन्स्की बारोक हे टायर्डनेस, सेंट्रीटीटी, तसेच संतुलन आणि सममिती, लाल पार्श्वभूमीवर पांढर्\u200dया घटकांची उपस्थिती द्वारे दर्शविले जाते. नरेशकिन बारोक संबंधित बहुतेक प्रसिद्ध वास्तुशिल्प स्मारक, बारोक आणि उशीरा पुनर्जागरण संबंधित पश्चिम युरोपियन आर्किटेक्चरल वस्तूंकडील फॉर्म उधार दर्शवितात: हे फाटलेले पेडीमेन्ट्स, आणि फुलदाण्यांचे टोक, आणि आवर्त स्तंभ, तसेच रत्ने, कवच, मस्कारोन, कार्टूच आहेत.
नारिश्किन्स्की बारोक शैलीचा हायडे हा फिली येथील नोव्होडेव्हिची कॉन्व्हेंट आणि स्पॅस्की चर्चमधील सुप्रसिद्ध चर्च ऑफ इंटरसीशनच्या बांधकामाद्वारे चिन्हांकित केला गेला. नोव्होडेविची कॉन्व्हेंटचा घंटा टॉवर अनेक तज्ञांनी नॅरीश्किन शैलीचे एक मॉडेल म्हणून ओळखला आहे. यकीमांकावरील चर्च ऑफ जॉन वॉरियर आणि डेपिओशन ऑन डॉन यांनी शेवटच्यापैकी एक बांधले. कला इतिहासकार या वस्तूंच्या आर्किटेक्चरमध्ये नमूद करतात की सूर्यास्ताच्या शैलीचा मागोवा, आधीच्या ऑब्जेक्ट्सच्या तुलनेत अधिक सपाट तपशील, उदास आणि अननुभवी रंगात व्यक्त केला गेला. या वस्तूंच्या सजावटीच्या डिझाइनमध्ये, इतर शैलींचे प्रकटन लक्षात येते.
शैलीच्या वितरणाचा भौगोलिक इतका विस्तृत आहे की त्या वस्तू मॉस्को म्हटले जाणे पूर्णपणे योग्य नाही, केवळ ऑब्जेक्ट्सच्या जागेवर आधारित. मूळ स्थानावर मॉस्को विचारात घेणे अधिक योग्य आहे. नंतर, नारीश्किन बारोक शैलीतील वस्तू तयार केल्या गेल्या, उदाहरणार्थ, स्मोलेन्स्क प्रदेशात, ब्रायन्स्क, रियाझान. ब्रायनस्कमध्ये हे स्वेन्स्की मठातील स्रेटेन्स्की गेट चर्च आहे, रियाझानमध्ये हे असम्पशन कॅथेड्रल आहे, जे नॅरश्किन बार्क शैलीमध्ये बांधले गेलेले सर्वात मोठे प्रमाण आहे, तसेच शहरातील सलोटचिन्स्की मठ आहे. सर्जिएव पोसॅडमधील पायटनिट्स्की वेलचे चैपल, निझनी नोव्हगोरोडमधील स्ट्रॉगानोव्ह चर्च, ट्रिनिटी-सेर्गियस लव्ह्रा मधील बाप्टिस्ट चर्चचे प्रवेशद्वार, अशा वस्तूंच्या प्लॅटबॅन्डच्या सजावटीच्या घटकांमध्ये नारीश्किन शैलीची वैशिष्ट्ये पाहिली जाऊ शकतात. 
नारीश्किन शैलीतील विजयाचा शेवट 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या काळात पडतो. रशियातील पाश्चात्य मास्टर्स आणि आर्किटेक्टच्या आगमनाने तसेच सेंट पीटर्सबर्ग व्यतिरिक्त इतर कोठेही दगडांच्या वस्तूंच्या बांधकामावर पीटर द ग्रेटच्या मनाईचा काळ होता. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की, परिघावर, चर्चच्या बांधकामास प्राधान्य म्हणून नॅरिशकिन शैली 80०- 90 ० वर्षे जास्त काळ टिकली. नारीश्किन बार्कचे घटक नंतरच्या काळातल्या अनेक ग्रामीण चर्चांच्या दर्शनी भागावर आढळतात. अशा प्रकारे, स्थानिक आर्किटेक्ट्सने मॉस्कोच्या चर्चांशी चर्चना एकरूपता आणि समानता देण्याचा प्रयत्न केला.
मॉस्कोमध्ये, XVII - XVIII शतकानुसार "नारिशकिन बारोक" या सशर्त संज्ञेच्या अंतर्गत, एक अल्पकालीन, परंतु ग्रेस स्टाईलने भरलेला दिसतो - लवकरच एक वायफळ फॅन्सी फूल. शैली लोक आणि मूळ आहे. बारोक शोभेच्या लेसने त्याच्या जीवन-वृत्तीस चैतन्य देण्यास योगदान दिले. नारिशकिन चर्चच्या गोलाकार खंडांचा पश्चिम आणि मध्य युरोपच्या आर्किटेक्चरमधील बारोक जनतेच्या वक्रतेशी आणि मोकळ्या जागी काही संबंध नाही. मॉस्कोमध्ये, XVII - XVIII शतकानुसार "नारिशकिन बारोक" या सशर्त संज्ञेच्या अंतर्गत, एक अल्पकालीन, परंतु ग्रेस स्टाईलने भरलेला दिसतो - लवकरच एक वायफळ फॅन्सी फूल.
शैली लोक आणि मूळ आहे. बारोक शोभेच्या लेसने त्याच्या जीवन-वृत्तीस चैतन्य देण्यास योगदान दिले. नारिशकिन चर्चच्या गोलाकार खंडांचा पश्चिम आणि मध्य युरोपच्या आर्किटेक्चरमधील बारोक जनतेच्या वक्रतेशी आणि मोकळ्या जागी काही संबंध नाही. रशियन सर्जनशील चेतना, मॉस्को आर्किटेक्चर, कायापालट करणारे, पाश्चात्य युरोपियन शैलीशास्त्रातील घटकांच्या सक्रिय संवादाच्या आधारावर स्पष्टपणे वर्चस्व मिळते, उर्वरित (परंतु सेंट पीटर्सबर्गमध्ये कोणत्याही प्रकारे बांधकाम अंतर्गत नाही) ही एक सामान्य घटना आहे. पॉलिक्रोम आणि अगदी पवित्र संरचनेच्या विविधतेमध्ये रशियन अभिरुची आणि परंपरा यांचे महत्त्व आहे. बराच काळ, मॉस्को प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरल अलौकिक बुद्धिमत्तांच्या परंपरा जतन करेल.
युरोपियन बारोकची खासियत घेतल्यामुळे, रशियन जमीन स्वत: ची एक अद्वितीय स्थापत्य शैली तयार करते - तथाकथित "मॉस्को", किंवा "नरेशकिन्स्की", बारोक. पीटर द ग्रेटचे सर्वात जवळचे मातृ नातेवाईक नरेशकिन्सच्या वसाहतीत पहिल्यांदा या शैलीतील मंदिरे दिसली.
पूर्वीच्या जुन्या रशियनमध्ये किंवा पाश्चात्य युरोपियन आर्किटेक्चरमध्ये या शैलीशी जवळपास समानता नाही. हे मॉस्को आर्किटेक्चरच्या वैशिष्ट्यांसह सेंद्रियपणे विलीन झाले जे सर्वप्रथम, समृद्धीचे प्रमाण स्टुको मोल्डिंग आणि वेस्टर्न बॅरोकच्या शिल्पाने ओव्हरलोड करण्यास परके होते. उलटपक्षी, इमारतींच्या ओपनवर्क लाइटनेसची इच्छा प्रकट झाली. त्याच वेळी, आर्किटेक्चरमधील उत्साह जनसामान्यांनी वरच्या दिशेने धावण्यामुळे कमी झाला नाही, परंतु सिल्हूटचे वक्तृत्व कमी झाले नाही. नरेशकिन्स्की बारोक, सर्वांच्या व्यतिरिक्त, दोन टोनचा विरोधाभास आहे: लाल-विटांची पार्श्वभूमी आणि पांढरा-दगड नमुना. अशा स्मारकांना अंडाकार किंवा बहुभुज अर्थात बहुभुज विंडो द्वारे दर्शविले जाते.
प्री-पेट्रिन आर्किटेक्चरच्या स्पष्टता आणि संक्षिप्ततेऐवजी, नारीश्किन बार्कच्या मॅनोर चर्च योजनेची जटिलता आणि सजावटीची वाढ दर्शवितात. उच्च रिलीज लाकूडकाम आणि गिलडेड लॉज, आयकॉनोटेसेस, विभागांमध्ये पेंट केलेले, अंमलात आणलेल्या बारोकच्या पवित्रतेमध्ये हे उघड झाले आहे.
इमारतींचे स्थान गंभीरपणे जाणवते. बर्\u200dयाचदा, उच्च चर्च नदीच्या काठावर मनोर चर्च वाढतात. त्या दिवसांत चमकदार चमकदार घुमट असलेले लांबीचे बुरे शेकडो किलोमीटर दृश्यमान होते आणि त्यांनी जंगलांची आणि शेतांच्या विपुल जागांकडे त्वरित लक्ष वेधून घेतले. आता त्यापैकी बरेच जण मॉस्कोच्या ओघात दाखल झाले आहेत.
नारीश्किन किंवा मॉस्कोचा हायडे, 1679 चे दशक आणि XVIII शतकाच्या अगदी सुरुवातीच्या काळात. तीच वर्षे बुख्वोस्टोव्हच्या कामाची सर्वोत्कृष्ट वेळ आहेत. रशियन आर्किटेक्चरमधील नवीन शैलीच्या निर्मात्यास व्यावहारिक आर्किटेक्टचे विस्तृत ज्ञान होते, एक सक्षम आयोजक होता आणि त्याच वेळी एक विचित्र कल्पना होती. नाविन्यपूर्ण कल्पनांनी परिपूर्ण, सर्फ मास्टर मॉस्को आणि रियाझॅन इस्टेटमधील उदात्त सरदार, पीटरच्या साथीदारांच्या ऑर्डर पूर्ण करतात. अभिलेख दस्तऐवज सूचित करतात की थकबाकीदार आर्किटेक्ट बांधकाम बांधकाम सहकारीच नाही तर बांधकामादरम्यानच्या सर्व तपशीलांमध्येदेखील विशद करतात. चमकदार अंतःप्रेरणाने मास्टर तयार करण्याची परवानगी दिली, बहुधा, "डोळ्याद्वारे", रेखाचित्रांची जागा साध्या स्केचेस किंवा सजावटीच्या सजावटीच्या रेखाचित्रांद्वारे बदलली जाऊ शकते. होय, आणि हे पत्र त्याच्या मालकीचे होते की नाही याबद्दल साशंक आहेः याकोबच्या हयात असलेल्या सर्व कागदपत्रांवर, “दुसर्\u200dयाचा हात होता”.
बुख्वोस्टोव्हचे जीवन हे अनेकविध गोष्टींपासून दूर असलेल्या स्मारकांच्या सतत बांधकामांचे आहे. उबोरी गावात तारणहारांच्या अद्भुत चर्च ऑफ सेव्हिअरची निर्मिती करण्याचे कठीण भाग्य त्याच्या प्रेरणामुळे जन्माला आलेल्या दुर्मिळ सौंदर्यावर परिणाम झाला नाही. एकदा तेथे पाइनची जंगले (म्हणून गावचे नाव - “बोर येथे”) झाल्यावर उबोरका नदी मोसकवा नदीत वाहू लागली आणि मॉस्को ते झ्वेनिगोरोडच्या जुन्या रस्त्यावर मॉस्को त्सार सव्हिन मठातील तीर्थस्थळावर गेले. XVII शतकात, या जमिनी शेरेमेतेव बोयर्सच्या मालकीच्या होत्या. च्या वतीने पी.व्ही. शेरेमेतेवा बुखवोस्टोव्ह यांनी आपल्या इस्टेटमध्ये दगड चर्चचे बांधकाम हाती घेतले, परंतु लवकरच त्यांनी रियाझानमधील असम्पशन कॅथेड्रलच्या बांधकामाकडे स्विच केले. उबोरा येथील अपूर्ण चर्चसाठी संतप्त बॉययरने मास्टरला तुरूंगात टाकले. ऑर्डर ऑफ स्टोन अफेयर्सच्या लिपिकांनी आर्किटेक्टला "निर्दयपणे मारहाण करण्यासाठी" शिक्षा ठोठावली आणि नंतर "त्याच्याबरोबर दगडांचा व्यवसाय पूर्ण करा." तथापि, जणू त्याच्या जवळच्या निधनाची आणि इमारतीच्या भवितव्याची भीती बाळगून शेरेमेतेव्ह यांनी ती शिक्षा रद्द करण्याच्या विनंतीसह जारकडे एक याचिका सादर केली.
उबोरीमधील पूर्ण चर्च (ती 1694-1697 मध्ये बांधली गेली) प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरच्या उत्कृष्ट नमुनांपैकी एक बनली. फिली येथील चर्चप्रमाणे, त्यात पायर्\u200dया असलेल्या पायर्\u200dयाची रचना आहे: क्यूब-चार वर, तीन आठ स्तर टायरमध्ये वाढतात. सर्व बाजूंनी, वेदीचे अर्धवर्तुळ आणि अर्धवर्तुळाद्वारे घन अस्पष्ट होते, जे आधी अध्यायांमध्ये संपले होते. सरासरी अष्टकोनच्या माध्यमातून घंटा टांगली जात असे. या इमारतीभोवती पांढर्\u200dया दगडी फुलदाण्यांनी सजलेल्या ओपन गॅलरी-गुलबिश्शाने सभोवतालची सजावट केलेली होती.
दुर्मिळ स्मारकाची योजना चार पाकळ्याचे फूल आहे ज्यात मऊपणे वक्र कडा आणि चौरस कोर आहे. चर्च ऑफ सेव्हिव्हरची विचित्र कोरीव कामे विलक्षणपणे प्लास्टिकची आहेत. भिंतींपासून विभक्त पातळ अर्ध-स्तंभ संपूर्णपणे दव थेंबांसह मोठ्या, किंचित पेंढा पानेने झाकलेले आहेत, इतर फुलांच्या माळाने गुंफलेले आहेत आणि करिंथियन राजधान्यांच्या ofकेंथसच्या पानांचा शेवट आहे. बुख्वोस्टोव्हला त्याचे बारोक हेतू कोठे मिळाले? ते खोदण्यापासून, पुस्तक अलंकारांमधून, नंतर आर्किटेक्चरवर भाषांतरित भाषांतरांमधून, बेलारशियन कारवर चालकांकडून घेतलेले असू शकतात. हे मंदिर इतके सुंदर आहे की ते दागिन्यांच्या तुकड्यांसारखे आहे.
उभारण्यापासून, त्याने आपल्या वैभवाने, उत्सवातून आलेल्या प्रत्येकजणास प्रभावित केले आणि एक अप्रतिम आनंदाची भावना निर्माण केली. सौम्य टेकडीच्या माथ्यावर उंच आणि सभोवताल सडपातळ बर्च आणि पाईन्सच्या नाचांनी वेढले गेलेले हे स्मारक जिल्ह्यावर राज्य करीत आहे.
परंतु बुख्वोस्टोव्हमधील सर्वात उल्लेखनीय कामांपैकी एक म्हणजे सेरेब्रियनी बोर (1698-1703) च्या उलट, मॉस्को नदीच्या अगदी उजव्या काठावर, ट्रॉयस्की-ल्यकोव्ह गावातली चर्च. जेकबच्या लेखकत्वाचा उल्लेख चर्चच्या सिनोडिक्समधील रेकॉर्डने दर्शविला आहे. तीन भागातील ट्रिनिटी चर्चमध्ये, आर्किटेक्टने उत्कृष्ट प्रमाणात आणि काळजीपूर्वक डिझाइन केलेले बाह्य आणि अंतर्गत सजावट करण्यासाठी रिसॉर्ट केले. ललित सजावटीचे कोरीव काम त्याच्या कळस गाठले. आधुनिक विद्वानांपैकी एकाने मंदिराची मणी असलेल्या सोन्याच्या दागिन्यांसह सोन्याच्या धाग्याने झाकलेली, चमकणारी आणि उन्हात चमकणारी चमकदार मंदिराशी तुलना केली. तीन नव्हे तर अष्टकोनी तळांवर घुमट असलेले दोन नार्थेक्सेस येथे बांधले गेले आहेत.
XVII च्या शेवटी - XVIII शतकाच्या सुरूवातीस, नरेशकिन बारोक यांना बरेच प्रशंसक आढळले. रियाझानजवळील सेरपुखोव्ह जवळील कोल्म्नाजवळील मॉस्कोमध्ये सेंट्रिक किंवा तीन भाग असलेले चर्च बांधले जात आहेत. त्यांचा हॉलमार्क पांढरा-दगड सजावट आहे, परंतु आधीच अत्यंत रसलेला आहे. फ्रंट्स आणि प्लॅटबँड्स व्हॉल्यूट्ससह फ्रेम केलेले आहेत - कर्लच्या स्वरूपात आर्किटेक्चरल तपशील, आवर्त स्तंभ भिंतीपासून वाढविलेले कंस किंवा कन्सोल कंसांवर ठेवलेले आहेत. सजावटीच्या हेतू त्यांच्या विविधतेत लक्ष वेधून घेत आहेत: “फाटलेल्या पेडीमेन्ट्स”, कवच आणि कार्टूचेस (ढाल किंवा अर्ध्या-विस्तारीत स्क्रोलच्या रूपात सजावट), मस्कार्न्स आणि हर्मास, फुलदाण्यांसह बाल्सट्रेड्स ... बारोक या शोभेच्या भांड्यांमधून नवीन आणि अनपेक्षित रचना तयार करतात. वास्तविकपणे हस्तांतरित वेली, फुले आणि फळे विलासी माला आणि पुष्पगुच्छांमध्ये विणलेल्या आहेत, जणू काय जीवनातील रसांनी भरल्यावरही. आणखी एक आवडता अलंकार म्हणजे पंक्तीमध्ये लावलेल्या कर्ल आणि बहिर्गोल मोत्याच्या कडा बाजूने स्कॅलॉप रोलर्ससह विलक्षणरित्या फाटलेल्या कार्टचेसचे जटिल विणकाम.
XVII शतकाच्या 90 च्या दशकात, दगडी कोरीव काम (चुनखडी) स्मारक सजावटीच्या कलेतील मुख्य घटकांपैकी एक बनला. मास्टर्सने कोरलेल्या पांढ stone्या दगडाचा काळा आणि पांढरा आणि प्लास्टिक प्रभाव कुशलतेने वापरणे शिकले. हे विशेष आमंत्रित आर्टेल्सद्वारे केले गेले: एका इमारतीचे काम पूर्ण केल्यावर त्यांनी नवीन करारा बनविला आणि दुसर्\u200dया ग्राहकाकडे हस्तांतरित केले.
नरेशकिन्स्की बारोक एक विलक्षण, अद्वितीय राष्ट्रीय-रशियन घटना आहे. हे निसर्गाने जटिल आहे आणि जागतिक स्थापत्य शैलींमध्ये कोणतेही समानता नाही. "नारिश्किन्स्की कन्स्ट्रक्शन्स" बहुदा XVII शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन आर्किटेक्चरची सर्वात उल्लेखनीय घटना आहे. त्यांच्या उत्सवाच्या, आनंदी आणि ज्ञानी स्वरुपात, आपण पीटर द ग्रेटच्या काळाची गंभीर परेड आणि "एकांत" धार्मिक संकल्पना पाहू शकता. अशा संरचनांकडे पहात असतांना आपल्याला या आश्चर्यकारक स्मारकांची काही नाजूकपणा, पारदर्शकपणा जाणवतो.
नारिश्किन्स्की किंवा मॉस्को बारोक हे अखेरीस XVII च्या रशियन आर्किटेक्चरमधील विशिष्ट शैलीचे एक सशर्त नाव आहे - XVIII शतकाच्या सुरूवातीस, रशियन बारोक आर्किटेक्चरच्या विकासाचा प्रारंभिक टप्पा. आर्किटेक्चरल करंट हे त्याचे नाव तरुण नरशकिन बॉयर कुटुंबाकडे आहे, जे पश्चिम युरोपकडे लक्ष देणारे होते, ज्यांच्या चर्चमध्ये मॉस्को आणि मॉस्को वसाहतीत बारोक शैलीतील काही घटक बांधले गेले होते, त्यावेळी रशियासाठी नवीन.
नारीश्किन शैलीचे मुख्य मूल्य म्हणजे तेच ते होते जुन्या पुरुषप्रधान मॉस्कोच्या आर्किटेक्चर आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या पश्चिम युरोपियन भावनेत उभारलेली नवीन शैली (पीटर बॅरोक) यांच्यातील जोड बनली. पश्चिम युरोपीयन बारोकच्या जवळ असलेल्या नारिशकिनच्या त्याच वेळी अस्तित्त्वात असलेल्या गोलितसिन शैली (त्यामध्ये उभारलेल्या इमारती कधीकधी नारिशकिन शैली म्हणून ओळखल्या जातात किंवा त्यांच्यासाठी “मॉस्को बारोक” ही सामान्यीकृत संकल्पना वापरतात) हे रशियन बारोकच्या इतिहासातील केवळ एक भाग असल्याचे दिसून आले आणि त्यामध्ये अशी महत्त्वपूर्ण भूमिका निभावली जाऊ शकली नाही रशियन आर्किटेक्चरचा इतिहास.
xVIII शतकाच्या उत्तरार्ध - उशीरा XVII च्या रशियन आर्किटेक्चरमधील ग्राहकांच्या निर्देशानुसार सशर्त. सेक्युलर-एलिगंट, बहु-टायर्ड इमारती, त्यातील सजावट लाल आणि पांढर्\u200dया रंगाच्या रंगाच्या जोड्या, सिंक, कॉलम, कॅपिटल आणि ऑर्डरच्या इतर घटकांचा वापर सजावटीच्या दागिन्यांप्रमाणे आहे. सर्वात प्रसिद्ध इमारतीः फिली येथील इंटरसिशन ऑफ चर्च, रेफिकटरी, बेल टॉवर, मॉस्कोमधील नोव्होडेविची कॉन्व्हेंटच्या टॉवर्सवरील गेट चर्च आणि किरीट सजावट, सेर्गेव्ह पोसाड, झ्वेनिगोरोड, निझनी नोव्हगोरोड इत्यादीतील चर्च आणि महल.
उत्कृष्ट व्याख्या
अपूर्ण व्याख्या ↓
नरिश्किन बरोको
मॉस्को बारोक), रशियन आर्किटेक्चर कॉनच्या शैलीचे पारंपारिक नाव. 17 - भीक मागा. 18 शतक या शैलीतील सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण इमारती नरेशकिन्सच्या बोयर्सच्या मॉस्को आणि मॉस्को इस्टेटमध्ये (चर्च ऑफ द इंटरसिशन ऑफ व्हर्जिन ऑफ फिली, १– –-; inity; ट्रॉयटी चर्च-ट्रॉयस्की-लायकोव्ह, १9 – – -70०70 U आणि उबरी गावात तारणहार, १9 – –-7; मध्ये उभारण्यात आल्या आहेत; दोघेही आर्किटेक्ट I आहेत. जी बुख्वोस्टोव्ह). नरेशकिन बारोकमध्ये जुन्या रशियन पांढर्\u200dया-दगडाच्या शोभेच्या पद्धतीची परंपरा आणि पश्चिम युरोपियन आर्किटेक्चरकडून घेतलेल्या नवीन ट्रेंड एकत्र केल्या गेल्या. या शैलीतील इमारती लालित्य, सजावट, धर्मनिरपेक्ष आनंदाने, मुख्य रंगांनी दर्शवितात - लाल भिंती आणि पांढर्\u200dया कोरलेल्या तपशीलांचे विरोधाभास संयोजन. नरेशकिन बारोकच्या इमारतींमध्ये ऑर्डर एलिमेंट्स (सजावटीच्या पेडीमेन्ट्स, अर्ध्या स्तंभ, पायलेटर्स, कमानी) तसेच शेल आणि व्हॉल्यूट्सच्या रूपात सजावट मोठ्या प्रमाणात वापरल्या जाऊ लागल्या आहेत. इमारतींच्या टायर्ड, पिरामिडल रचनांमध्ये (एक किंवा अधिक घटते ऑक्टेड्रल खंड - अष्टकोनी खालच्या घन-चौकाच्या वर उगवतात), त्यांच्या गुळगुळीत आरोहणाची भावना व्यक्त केली जाते. रुंद पाय st्या असलेले प्रशस्त गल्बिय्ज आसपासच्या जागेसह इमारती जोडतात. मॉस्कोमधील नारिशकिन बारोक शैलीमध्ये, कादशी मधील चर्च ऑफ पुनरुत्थान (१87-1713-१-17१,, आर्किटेक्ट एस. तुर्कानिनोव), सेंट चर्च. बोरिस आणि झेझिनो मधील ग्लेब (१–– in-१ Gb० Su), सुखरेव टॉवर (१– – –-,,, आर्किटेक्ट एम. आय. चोग्लोकोव्ह), कॉन मध्ये पुन्हा सजवलेले. 17 शतक चेंबर्स ऑफ ट्रोइकुरोव आणि अ\u200dव्हर्की किरिलोव्ह.
"नरेशकिन किंवा मॉस्को बारोक" ही संकल्पना ऐवजी अनियंत्रित आहे. अशा नावाने कोणतीही वैश्विक मान्यता प्राप्त आर्किटेक्चरल शैली नसली तरीही, तज्ञांना काय धोका आहे याची जाणीव आहे. ही शैली 17 व्या शतकाच्या शेवटी ते 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस तीस वर्षांच्या कालावधीत सर्वात स्पष्टपणे प्रकट झाली आणि त्याचा परिणाम केवळ मॉस्को प्रदेशच नव्हे तर मध्यभागी अगदी दूर असलेल्या परिघावरही झाला. त्यानंतर, नारिशकिन्स्की बारोकने २० व्या शतकात आधीच पुनरुज्जीवनाचा कालावधी अनुभवला, विशेषतः, या शैलीचे विशिष्ट घटक मॉस्को मेट्रोच्या कोम्सोमोलस्काया रिंग स्टेशनच्या डिझाइनमध्ये, लेझनिंग्रास्काया हॉटेलच्या इमारतीत, काझन स्टेशन इमारतीच्या स्थापत्य आणि सजावटमध्ये आढळू शकतात.
नरेशकिन्स्की बारोक हे टायर्डनेस, सेंट्रीटीटी, तसेच संतुलन आणि सममिती, लाल पार्श्वभूमीवर पांढर्\u200dया घटकांची उपस्थिती द्वारे दर्शविले जाते. नरेशकिन बारोक संबंधित बहुतेक प्रसिद्ध वास्तुशिल्प स्मारक, बारोक आणि उशीरा पुनर्जागरण संबंधित पश्चिम युरोपियन आर्किटेक्चर ऑब्जेक्ट्सकडून फॉर्म घेतल्याचे दर्शवितात: हे फाटलेले पेडीमेन्ट्स, आणि फुलदाण्या असलेले टोकदार वस्तू, आणि आवर्त स्तंभ, तसेच रत्ने, शंख, मस्कारोन, कार्टूच आहेत.
नारिश्किन्स्की बारोक शैलीचा हायडे हा फिली येथील नोव्होडेव्हिची कॉन्व्हेंट आणि स्पॅस्की चर्चमधील सुप्रसिद्ध चर्च ऑफ इंटरसीशनच्या बांधकामाद्वारे चिन्हांकित केला गेला. नोव्होडेविची कॉन्व्हेंटचा घंटा टॉवर अनेक तज्ञांनी नॅरीश्किन शैलीचे एक मॉडेल म्हणून ओळखला आहे. यकीमांकावरील चर्च ऑफ जॉन वॉरियर आणि डेपिओशन ऑन डॉन यांनी शेवटच्यापैकी एक बांधले. कला इतिहासकार या वस्तूंच्या आर्किटेक्चरमध्ये नमूद करतात की सूर्यास्ताच्या शैलीचा मागोवा, आधीच्या ऑब्जेक्ट्सच्या तुलनेत अधिक सपाट तपशील, फिकट आणि अननुभवी रंगात व्यक्त केला गेला. या वस्तूंच्या सजावटीच्या डिझाइनमध्ये, इतर शैलींचे प्रकटन लक्षात येते.
11 शतकातील कीवान रसचे चित्रकला.
कीवान रसच्या ललित कलांची संख्या, प्रथम स्थान स्मारक चित्रकलेचे आहे - मोज़ेक आणि फ्रेस्को. रशियन मास्टर्सनी पंथ इमारतीच्या पेंटिंगची प्रणाली तसेच बायझांटाईनच्या इमारतीचे प्रकार स्वीकारले.परंतु आर्किटेक्चर प्रमाणेच रशियन बायझँटाईन चित्रकला आणि कीव सोफियाच्या भित्तीचित्रांवर कीज सोफियाच्या भिंतींवर लवकर प्रक्रिया सुरू होते, जरी ते आपल्यापर्यंत पोहोचत नाहीत. संपूर्णपणे, परंतु सध्याच्या स्वरूपात देखील, त्याच्या भव्यतेमध्ये लक्ष वेधून घेणे. म्युरल्स केवळ कॅथेड्रलच्या वॉल्ट्स आणि भिंती सजवण्यासाठीच नव्हे तर संपूर्ण वास्तू संकल्पनेत मूर्तिमंत कल्पनांना मूर्त स्वरुप देतात. ख्रिश्चन धर्माच्या आभासी कल्पना, चित्रकारांनी मानवी प्रतिमांवर वेषभूषा घातली आणि "देव लोकांच्या पाठीशी राहतो", अशी धारणा देते, एकदा कॉन्स्टँटिनोपलच्या सोफियात गेलेल्या प्रिन्स व्लादिमीरच्या राजदूतांनी एकदा लिहिले होते. सर्व मध्ययुगीन मंदिरांप्रमाणेच स्वर्गीय, डोंगराळ प्रदेश आणि पृथ्वीवरील संबंध दर्शविण्यासाठी चित्रकला मानली जायची. ग्रीक मास्टर्स आणि त्यांच्या रशियन विद्यार्थ्यांनी सादर केलेले मोजेक, आतील मुख्य भाग सुशोभित केले: घुमट जागा आणि वेदी. घुमटाच्या भोवती, चार मुख्य देवदूतांनी वेढलेले - सर्वोच्च राजाच्या सिंहासनाचे संरक्षक - ख्रिस्त सर्वशक्तिमान (ग्रीक पॅंटोकेटर) दर्शवितात. ड्रमच्या १२ विंडोच्या मध्यभागी १२ प्रेषितांची आकडेवारी आहेत, घुमटांना आधार देणा sa्या जहाजात सुवार्तिक लोक आहेत, पदकांमध्ये आधारलेल्या कमानीवर “सेबस्टियन परंपरेतील martyrs० हुतात्मे” आहेत. मूर्तिपूजक लोककलेने प्राचीन रशियन पेंटिंगच्या पद्धतींच्या रचनावर प्रभाव पाडला.
शेरेमतेव्ह कोर्टयार्ड मधील देवाचे आईचे चिन्ह "चिन्ह" ची चर्च ही नरेशकिन्स्की बारोक शैलीतील एक ऑर्थोडॉक्स चर्च आहे. 1680 चे दशक झार अलेक्सि मिखाईलोविचचा नातेवाईक लेव किरिलोविच नरेशकिनच्या खर्चाने बांधला गेला.
मॉस्को नरेशकिन बॅरोक - तथाकथित 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन आर्किटेक्चरची शैली दिशा असे म्हणतात जे 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन बारोकच्या स्थापनेच्या प्रारंभीचे टप्पा ठरले.
आर्किटेक्चरमधील या दिशानिर्देशाचे नाव नरेशकिन्सच्या बॉयर कुटुंबाचे आहे, ज्यांनी युरोपीयन बारोकच्या वसाहतीत मंदिर रचना तयार केली (17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील आर्किटेक्चर कॉम्प्लेक्स - 18 व्या शतकाच्या सुरुवातीस: फिली, ट्रिनिटी-लायकोव्ह, उबोर, दुब्रोव्हित्सी, मरोसेकावरील असम्पशन) मधील चर्च समाविष्ट करा.
हेनरिक वलफ्लिन (१6464 - - १ 45 4545) - स्विस लेखक, इतिहासकार, कला समीक्षक, सिद्धांत आणि कला इतिहासकार
मॉस्को बारोक- नाव अतिशय सशर्त आहे, कारण इमारतींच्या बारोक वैशिष्ट्यांव्यतिरिक्त रशियाच्या वास्तुकलाच्या परंपरेसह एकत्रित नवनिर्मिती आणि गॉथिकची वैशिष्ट्ये देखील होती.
मी तयार केलेल्या आर्किटेक्चरल शैलीच्या परिभाषा प्रणालीचा विचार केल्यास जी. वुल्फलिन, तर या वास्तुविषयक घटनेला "बारोक" ही संकल्पना लागू केली जाऊ शकत नाही.
तथापि, वुल्फ्लिनच्या अभ्यासामध्ये इटालियन बारोकशी पूर्णपणे चर्चा केली गेली, जी इतर देशांमधील बारोकपेक्षा वेगळी होती. याव्यतिरिक्त, स्वतः संशोधकाने दावा केल्याप्रमाणे, बारोकला स्पष्टपणे परिभाषित सीमा नसतात.
युरोपीयन शैलीतील पुरुषप्रधान मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग बांधकाम यांच्या आर्किटेक्चर दरम्यान मस्कोविट बारोक एक दुवा बनली आहे. या शैलीचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे इमारती उंचाविणे, त्यांचे बहु-टायर्ड आणि नमुनेदार चेहरे.
ट्रिनिटी-लायकोव्हो मधील ट्रिनिटी चर्च. १ 35 .35 मध्ये लीग ऑफ नेशन्सचा जागतिक वास्तुकलाच्या थकबाकी असलेल्या स्मारकांच्या यादीत समावेश होता. कमान आय. बुख्वोस्टोव्ह.
याकोव जी. बुखवोस्टोव्ह (17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात) - आर्किटेक्ट, मॉस्को बारोकच्या संस्थापकांपैकी एक. बुखवोस्टोव्हच्या इमारती विटापासून वैशिष्ट्यपूर्ण पांढर्\u200dया-दगडाच्या सजावटसह बनवलेल्या आहेत.
मॉस्कोमध्ये बॅरोक 17-18 शतके. रशियन आर्किटेक्चरच्या शतकांच्या जुन्या परंपरेतून बरेच जतन केले गेले, ज्यात नवीन वैशिष्ट्ये जोडली गेली.
ही दिशा चर्चांच्या बहु-टायर्ड आर्किटेक्चर, पांढya्या-दगडी चिनाईसह बोयर्सच्या चेंबरसह, क्रमाने केलेल्या घटकांसह: स्तंभ, अर्ध-स्तंभ इ., इमारतींचे स्पॅन आणि कडा तयार करणारे वैशिष्ट्यीकृत आहे.
पुढील रचना मॉस्को नरेशकिन बारोकची उदाहरणे देखील देऊ शकतात: पोकरोव्हका वर असम्पशन चर्च.
नरेशकिन्स्की बारोक सर्फ आर्किटेक्टच्या कामात सामील आहे पी. पोटापोवा - पोक्रोव्हकावरील तेरा-घुमट असम्पशन चर्च. शिक्षणतज्ज्ञ लिखाचेव्ह यांनी प्रकाश "पांढर्\u200dया-लाल रंगाचे लेसचे ढग" असे वर्णन केले. १ 35 36 The-१-1936 in मध्ये ही मंडळी उध्वस्त केली गेली.
धन्य व्हर्जिन मेरी पोक्रोव्हका - असम्पशन ऑफ चर्च - तेथील रहिवासी चर्च. 1696-1699 कमान किल्ले पी. पोटापोव. व्यापारी आय. सव्हेरकोव्हच्या खर्चाने ही मंडळी बांधली गेली.
नोव्होडेविची कॉन्व्हेंट
17 व्या शतकात, मध्यभागी एक कॅथेड्रल असलेल्या तारेव्हना सोफ्या अंतर्गत एक आर्किटेक्चरल भेट दिले गेले.
नोव्होडेविची कॉन्व्हेंट (नोव्होडेविची मदर ऑफ गॉड-स्मोलेन्स्की मठ) - मॉस्को महिला ऑर्थोडॉक्स मठ मठ.
क्रुत्त्स्की कंपाऊंड
ओसिप दिमित्रीविच स्टार्टसेव्ह (? - 1714) - 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील मॉस्को आर्किटेक्ट्स - 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस.
पायटर दिमित्रीएविच बारानोव्स्की (१9 2 -२ 84 .84) एक सोव्हिएत आर्किटेक्ट होता, प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरचा पुनर्संचयित करणारा.
मूळ 18 व्या शतकात मठ म्हणून बांधले गेले आणि नंतर हे स्थान बिशपांचे निवासस्थान बनले. आर्किटेक्ट ओ. स्टार्टसेव्ह धन्य व्हर्जिन मेरी (स्मॉल असम्पशन कॅथेड्रल), पीटर अँड पॉल (१67 church67-१68 9 9) च्या खालच्या चर्च ऑफ अ\u200dॅसमॉशन ऑफ कॅसेड्रल १00०० मध्ये बांधले.
महानगर चेंबर 1655-1670 मध्ये तयार केले, पुनर्संचयित केले पी. बारानोव्स्की.
ओ. स्टार्टसेव्हच्या सहभागाने क्रुत्त्स्की टॉवर, व्हॉस्करेन्स्की ट्रान्झिशन्स (1693-1694) तयार केली गेली. टॉवर आणि होली गेट्स सजवण्यासाठी एस इव्हानोव्ह यांच्या कामावरील फरशा वापरल्या गेल्या.
क्रुत्त्स्की कंपाऊंड.
फिली येथे मध्यस्थीच्या मॉस्को चर्च (1690-1694)
एलके के नरेशकिनच्या खर्चाने बांधले गेले आहे - त्सरिना नतालिया किरिलोव्हनाचा भाऊ. आर्किटेक्ट माहित नाही (लेखक जे बुखवोस्टोव्ह आहेत याचा पुरावा आहे, परंतु पी. पोटापोव्ह यांनी ही चर्च बनविली आहे हे देखील संभव आहे).
रचना स्तंभ, राजधानीने सजली आहे. त्याची रंगसंगती रशियन परंपरेचे वैशिष्ट्य आहे: दर्शनी भागाच्या सजावटमध्ये लाल आणि पांढर्\u200dया रंगाचे मिश्रण.
चर्च ऑफ इंटरसिशन ऑफ फिलि. मॉस्को 1690-1694
कदशी येथील ख्रिस्ताच्या पुनरुत्थानाची चर्च. मॉस्को
प्रथम इमारत 1657 मध्ये तयार केली गेली. 1687 मध्ये व्यापारी के. डोब्रिनिन आणि एल. डोब्रिनिन यांच्या निधीतून पाच गुंबद असलेल्या चर्चचे बांधकाम सुरू झाले. 1685 मध्ये, खालच्या चर्चची पोर्टल तयार केली गेली, सहा-स्तरीय बेल टॉवर बांधले गेले (उंची 43 मीटर.)
पांढर्\u200dया-दगडी नमुने खिडकीच्या चौकटी, पोर्टल, स्कॅलॉप्स आणि कॉर्निससह सजावट केलेली आहेत. बहुधा मंदिराचा लेखक होता सर्जे टर्चनानोव (? - 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस) नवीन जेरुसलेम मठात पुनरुत्थान कॅथेड्रलचे बांधकाम पूर्ण करणारे एक रशियन आर्किटेक्ट. 20 व्या शतकात, मंदिर एका आर्किटेक्टने पुनर्संचयित केले. जी. अल्फेरोवा (1912-1984)
कदशी येथील ख्रिस्ताच्या पुनरुत्थानाची चर्च.
मॉस्कोमधील बारोक मुख्यतः रशियन मास्टर्सनी तयार केले होते, ज्याने संरचनांची वैशिष्ट्ये आणि त्यांचे सौंदर्यशास्त्र निर्धारित केले. जुन्या रशियन चर्चसाठी इमारतींचे पारंपारिक बांधकाम होते, त्यामध्ये युरोपियन आर्किटेक्चरच्या घटकांचे संयोजन होते, जे प्रामुख्याने सजावट म्हणून वापरले जात होते. शैलीची वैशिष्ट्ये नंतरच्या काळातल्या आर्किटेक्चरमध्ये स्वत: ला प्रकट करतात. उदाहरणार्थ, मॉस्को बारोक इटालियन शैलीसह एकत्रित झाला आणि मंदिरात प्रकट झाला सेंट क्लेमेंट (1762-1769 ग्रॅ.) (संभाव्यत: आर्किटेक्ट पी. ट्रेझिनी किंवा ए. येवलाशेव).
चर्च ऑफ सेंट क्लेमेंट. मॉस्को (संभाव्यत: आर्किटेक्ट पी. ट्रेझिनी किंवा ए. येवलाशेव). (1762-1769 ग्रॅम)
नरेशकिन्स्की बारोक एक सामान्यत: रशियन इंद्रियगोचर आहे, सहज ओळखता येण्याजोगा आणि रशियन बारोकच्या विकासाच्या मार्गावरील महत्त्वपूर्ण टप्पा आहे.
