महान देशभक्त युद्धादरम्यान, वास्तविक कलेतील रस कमी झाला नाही. नाटक आणि संगीत थिएटर, फिलहारमोनिक सोसायटी आणि कॉन्सर्ट ग्रुपच्या कलाकारांनी शत्रूशी लढण्याच्या सामान्य कारणासाठी योगदान दिले. फ्रंट-लाइन थिएटर आणि कॉन्सर्ट ब्रिगेड खूप लोकप्रिय होते. आपला जीव धोक्यात घालून या लोकांनी आपल्या कामगिरीने सिद्ध केले की कलेचे सौंदर्य जिवंत आहे, त्याला मारणे अशक्य आहे. आघाडीच्या कलाकारांमध्ये, आमच्या एका शिक्षकाच्या आईनेही सादर केले. आम्ही तिला घेऊन येतो त्या अविस्मरणीय मैफिलींच्या आठवणी.

फ्रंट-लाइन थिएटर आणि कॉन्सर्ट ब्रिगेड खूप लोकप्रिय होते. आपला जीव धोक्यात घालून या लोकांनी आपल्या कामगिरीने सिद्ध केले की कलेचे सौंदर्य जिवंत आहे, त्याला मारणे अशक्य आहे. शत्रूच्या तोफखान्याच्या गोळीबारामुळेच आघाडीच्या जंगलाची शांतता मोडली गेली नाही, तर उत्साही प्रेक्षकांच्या टाळ्या वाजवून, पुन्हा पुन्हा त्यांच्या आवडत्या कलाकारांना स्टेजवर बोलावण्यात आले: लिडिया रुस्लानोवा, लिओनिड उतेसोव, क्लावडिया शुल्झेन्को .

एक चांगले गाणे नेहमीच सेनानीचा विश्वासू सहाय्यक असते. गाण्यासह, त्याने शांततेच्या काही तासांमध्ये विश्रांती घेतली, नातेवाईक आणि मित्रांना आठवले. बऱ्याच आघाडीच्या सैनिकांना आजही चिघळलेल्या खंदक ग्रामोफोनची आठवण आहे ज्यावर त्यांनी तोफखाना तोफांच्या साथीने त्यांची आवडती गाणी ऐकली. ग्रेट देशभक्त युद्धाचे अनुभवी लेखक युरी याकोव्लेव्ह लिहितात: “जेव्हा मी निळ्या रुमालबद्दल एक गाणे ऐकतो, तेव्हा मला ताबडतोब एका अरुंद फ्रंट-लाइन डगआउटमध्ये नेले जाते. आम्ही बंकवर बसलो आहोत, स्मोकहाऊसचा हलकासा प्रकाश, स्टोव्हमध्ये लाकूड फोडणे आणि टेबलवर एक ग्रामोफोन आहे. आणि गाणे वाटते, इतके प्रिय, इतके समजण्यासारखे आणि युद्धाच्या नाट्यमय दिवसांमध्ये इतके घट्ट विलीन झाले. "एक सामान्य छोटा निळा रुमाल त्याच्या खालच्या खांद्यावरून पडला ...".

युद्धादरम्यान लोकप्रिय झालेल्या गाण्यांपैकी खालील शब्द होते: युद्धात गाणी सोडून द्यावीत असे कोणी म्हटले? लढाईनंतर, हृदय संगीत दुप्पट मागते!

ही परिस्थिती पाहता, byप्रेलेव्स्की प्लांटमध्ये युद्धाने व्यत्यय आणलेल्या ग्रामोफोन रेकॉर्डचे उत्पादन पुन्हा सुरू करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. ऑक्टोबर 1942 पासून, एंटरप्राइझच्या दबावाखाली, ग्रामोफोन रेकॉर्ड दारूगोळा, तोफ आणि टाक्यांसह समोर गेले. त्यांनी सैनिकाला अत्यंत आवश्यक असलेले गाणे, प्रत्येक खड्ड्यात, प्रत्येक खड्ड्यात, प्रत्येक खंदकात नेले. या कठीण काळात जन्मलेल्या इतर गाण्यांसह, त्याने शत्रूशी लढा दिला आणि "ब्लू रुमाल", जो नोव्हेंबर 1942 मध्ये ग्रामोफोन रेकॉर्डवर नोंदला गेला.

डी. शोस्टाकोविच यांचे सातवे सिम्फनी

फॉर्म सुरू

फॉर्मचा शेवट

घटना 1936-1937 बर्याच काळापासून त्यांनी संगीतकाराला शाब्दिक मजकुरासह संगीत लिहिण्याच्या इच्छेपासून परावृत्त केले. लेडी मॅकबेथ ही शोस्ताकोविचची शेवटची ऑपेरा होती; केवळ ख्रुश्चेव्हच्या "पिघलनाच्या" वर्षांमध्ये तो अधिकार्यांना खूश करण्यासाठी "प्रसंगी" नाही तर आवाज आणि वाद्य रचना तयार करण्यास सक्षम असेल. शब्दशः शब्दशः रहित, संगीतकार वाद्यसंगीताच्या क्षेत्रात त्याच्या सर्जनशील प्रयत्नांवर लक्ष केंद्रित करतो, विशेषतः चेंबर वाद्य संगीत निर्मितीच्या शैलींचा शोध घेतो: पहिली स्ट्रिंग चौकडी (1938; या शैलीमध्ये एकूण 15 कामे तयार केली जातील ), पियानो पंचक (1940). तो सिंफनीच्या शैलीमध्ये सर्व खोल, वैयक्तिक भावना आणि विचार व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करतो.

शोस्ताकोविचच्या प्रत्येक सिम्फनीचे स्वरूप सोव्हिएत बुद्धिजीवींच्या जीवनात एक मोठी घटना बनली, ज्यांना वैचारिक दडपशाहीने कुचकामी झालेल्या अर्ध-सरकारी संस्कृतीच्या पार्श्वभूमीवर या कामांची खरी आध्यात्मिक प्रकटीकरण म्हणून अपेक्षा होती. सोव्हिएत लोकांचा मोठा जनसमुदाय, सोव्हिएत लोकांना शोस्ताकोविचचे संगीत खूपच वाईट माहित होते आणि अर्थातच संगीतकारांच्या बर्‍याच रचना पूर्णपणे समजून घेण्यास सक्षम नव्हते (म्हणूनच त्यांनी शोस्ताकोविचच्या माध्यमातून असंख्य बैठका, प्लेनम आणि सत्रांमध्ये "काम केले" संगीताच्या भाषेची अति जटिलता) - आणि हे रशियन लोकांच्या ऐतिहासिक शोकांतिका प्रतिबिंबांसह कलाकाराच्या कार्यात मध्यवर्ती विषयांपैकी एक होते. असे असले तरी, असे दिसते की सोव्हिएत संगीतकारांपैकी कोणीही त्याच्या समकालीनांच्या भावना इतक्या खोल आणि उत्कटतेने व्यक्त करू शकला नाही, अक्षरशः त्यांच्या नशिबात विलीन झाला, जसे त्याच्या सातव्या सिम्फनीमध्ये शोस्ताकोविच.

स्थलांतरित करण्याचा सातत्याने प्रस्ताव असूनही, शोस्ताकोविच वेढलेल्या लेनिनग्राडमध्ये राहतो, वारंवार त्याला लोकांच्या सैन्यात भरती करण्यास सांगतो. शेवटी हवाई संरक्षण दलाच्या अग्निशमन दलात भरती होऊन त्याने आपल्या मूळ गावी संरक्षण करण्यासाठी योगदान दिले.

7 वे सिम्फनी, जे आधीच कुइबिशेवमध्ये बाहेर काढण्यात पूर्ण झाले आणि तेथे प्रथमच सादर केले गेले, ते तत्काळ सोव्हिएत लोकांच्या फॅसिस्ट आक्रमकांचा प्रतिकार आणि शत्रूवर येणाऱ्या विजयावरील विश्वासाचे प्रतीक बनले. अशाप्रकारे तिला केवळ घरीच नाही तर जगातील अनेक देशांमध्ये देखील समजले गेले. लेनिनग्राडला वेढा घातलेल्या सिम्फनीच्या पहिल्या कामगिरीसाठी, लेनिनग्राड फ्रंटचे कमांडर एलए गोवोरोव्ह यांनी शत्रूच्या तोफखान्याला आग लागून दाबण्याचे आदेश दिले जेणेकरून तोफखाना शोस्ताकोविचचे संगीत ऐकण्यात अडथळा आणू नये. आणि संगीत ते पात्र होते. आक्रमणाचा कल्पक भाग, प्रतिकाराची धाडसी आणि प्रबळ इच्छाशक्ती थीम, बेसूनचा शोकाकुल एकपात्री प्रयोग ("युद्धातील पीडितांसाठी विनंती"), त्यांच्या सर्व पत्रकारितेसाठी आणि संगीत भाषेच्या पोस्टर साधेपणासाठी, खरोखर कलात्मक प्रभावाची प्रचंड शक्ती आहे.

ऑगस्ट 9, 1942, लेनिनग्राडला जर्मन लोकांनी वेढा घातला. या दिवशी, D.D चे सातवे सिम्फनी शोस्ताकोविच. केआय इलियासबर्ग यांनी रेडिओ कमिटीच्या ऑर्केस्ट्राचे आयोजन करून 60 वर्षे उलटली आहेत. जर्मन आक्रमणाला प्रतिसाद म्हणून, रशियन संस्कृतीचा प्रतिकार म्हणून, आध्यात्मिक पातळीवर, संगीताच्या स्तरावर आक्रमकतेचे प्रतिबिंब म्हणून, दिमित्री शोस्ताकोविच यांनी लेनिनग्राड सिम्फनी वेढलेल्या शहरात लिहिले होते.

फुहररचा आवडता संगीतकार रिचर्ड वॅग्नरच्या संगीताने त्याच्या सैन्याला प्रेरणा दिली. वॅग्नर फॅसिझमचे मूर्ती होते. त्याचे गडद भव्य संगीत सूड आणि वंश आणि शक्तीच्या पंथांच्या कल्पनांशी जुळले होते, ज्याने त्या वर्षांत जर्मन समाजात राज्य केले. वॅग्नरचे स्मारक ओपेरा, त्याच्या टायटॅनिक जनमानसांचे मार्ग: ट्रिस्टन आणि इसोल्डे, द रिंग ऑफ द निबेलुंगेन, द राइनस गोल्ड, वाल्कीरी, सिगफ्राइड, द डेथ ऑफ द गॉड्स - या सर्व ढोंगी संगीताच्या वैभवाने जर्मन पौराणिक कथेचे वैभव प्राप्त केले. वॅग्नर थर्ड रीचचा एकमेव धूमधडाका बनला, ज्याने काही वर्षांत युरोपच्या लोकांना जिंकले आणि पूर्वेकडे पाऊल टाकले.

शोस्ताकोविचने वॅग्नरच्या संगीताच्या किल्लीमध्ये जर्मन आक्रमण हे ट्युटन्सचे विजयी अशुभ पाऊल मानले. संपूर्ण लेनिनग्राड सिम्फनीमधून चालणाऱ्या आक्रमणाच्या संगीतमय थीममध्ये त्याने ही भावना चमकदारपणे साकारली.

आक्रमणाच्या थीममध्ये, कोणीही वॅग्नरच्या हल्ल्याचा प्रतिध्वनी ऐकू शकतो, ज्याचा कळस "फ्लाईट ऑफ द वाल्कीरीज" होता, त्याच नावाच्या ऑपेरामधून युद्धभूमीवर योद्धा युवतींचे उड्डाण. शोस्टाकोविचमधील तिची राक्षसी वैशिष्ट्ये येणाऱ्या संगीत लाटांच्या संगीतमय गर्जनांमध्ये विरघळली. आक्रमणाच्या प्रतिसादात, शोस्ताकोविचने मातृभूमीची थीम, स्लाव्हिक गीतवादाची थीम घेतली, जी स्फोटाच्या स्थितीत अशा शक्तीची लाट निर्माण करते जी वॅग्नरची इच्छा रद्द करते, चिरडते आणि टाकते.

सातव्या सिम्फनीला त्याच्या पहिल्या कामगिरीनंतर लगेचच जगात प्रचंड अनुनाद मिळाला. विजय सार्वत्रिक होता - संगीत युद्धभूमी देखील रशियाबरोबर राहिली. शोस्ताकोविचचे चमकदार काम, "द होली वॉर" गाण्यासह, महान देशभक्तीपर युद्धातील संघर्ष आणि विजयाचे प्रतीक बनले.

प्रतिमेचे सर्व व्यंगचित्र आणि उपहासात्मक तीक्ष्णता असलेले, सिम्फनीच्या इतर विभागांपेक्षा वेगळे जीवन जगणारे वाटते असे "आक्रमण प्रकरण" इतके सोपे नाही. ठोस प्रतिमेच्या स्तरावर, शोस्ताकोविच यात चित्रित करते, अर्थातच, एक फॅसिस्ट युद्ध यंत्र ज्याने सोव्हिएत लोकांच्या शांततापूर्ण जीवनावर आक्रमण केले आहे. पण शोस्ताकोविचचे संगीत, सखोल सामान्यीकरण, निर्दयी थेटपणा आणि पकडणारी सुसंगतता, हे दर्शविते की रिक्त, आत्माहीन क्षुद्रता राक्षसी शक्ती कशी मिळवते, आसपासच्या प्रत्येक गोष्टीला पायदळी तुडवते. असभ्य असभ्यतेपासून ते क्रूर, जबरदस्त हिंसेपर्यंत विचित्र प्रतिमांचे समान परिवर्तन, शोस्ताकोविचच्या कामांमध्ये एकापेक्षा जास्त वेळा आढळले आहे, उदाहरणार्थ, त्याच ऑपेरा द नोजमध्ये. फॅसिस्ट आक्रमणामध्ये, संगीतकाराने ओळखले, काहीतरी परिचित आणि परिचित वाटले - ज्याबद्दल त्याला दीर्घकाळ गप्प राहण्यास भाग पाडले गेले. जेव्हा त्याला कळले, त्याने त्याच्या आजूबाजूच्या जगातील मानवविरोधी शक्तींविरोधात सर्व उत्साहाने आवाज उठवला ... फॅसिस्ट वर्दीतील अमानुषांना विरोध करत, शोस्ताकोविचने अप्रत्यक्षपणे NKVD कडून त्याच्या ओळखीच्या लोकांचे पोर्ट्रेट काढले, ज्यांनी बरीच वर्षे त्याला ठेवले , जसे वाटले, मर्त्य भीतीने. त्याच्या विचित्र स्वातंत्र्यासह युद्धाने कलाकाराला मनाई व्यक्त करण्याची परवानगी दिली. आणि यामुळे आणखी खुलासे झाले.

सातव्या सिम्फनीच्या समाप्तीनंतर, शोस्ताकोविचने वाद्य संगीताच्या क्षेत्रात दोन उत्कृष्ट नमुने तयार केले, निसर्गात अत्यंत दुःखद: आठवा सिम्फनी (1943) आणि पियानो त्रिकूट II सॉलेर्टिन्स्की (1944), एक संगीत समीक्षक, एक संगीतकाराचे सर्वात जवळचे मित्र, जसे की त्याच्या संगीताला समजून घेणारे, पाठिंबा देणारे आणि प्रोत्साहन देणारे इतर कोणी नाही. बर्‍याच बाबतीत, ही कामे संगीतकाराच्या कार्यात अतुलनीय शिखरे राहतील.

अशा प्रकारे, आठवा सिम्फनी पाचव्या पाठ्यपुस्तकापेक्षा स्पष्टपणे श्रेष्ठ आहे. असे मानले जाते की हे काम ग्रेट देशभक्त युद्धाच्या घटनांना समर्पित आहे आणि शोस्ताकोविच (7, 8 आणि 9 सिम्फनी) च्या तथाकथित "लष्करी सिम्फनीच्या त्रिकूट" च्या मध्यभागी स्थित आहे. तथापि, जसे आपण नुकतेच सातव्या सिम्फनीच्या बाबतीत पाहिले आहे, शोस्टाकोविच सारख्या व्यक्तिनिष्ठ, बुद्धिमान संगीतकाराच्या कामात, अगदी "पोस्टर", एक अस्पष्ट शाब्दिक "प्रोग्राम" (ज्यासाठी शोस्टाकोविच होते मार्ग, अतिशय कंजूस: गरीब संगीतशास्त्रज्ञ, त्यांनी कितीही प्रयत्न केले तरीही, त्याच्यातून एकही शब्द निघू शकला नाही जो त्याच्या स्वतःच्या संगीताची प्रतिमा स्पष्ट करतो), कामे विशिष्ट सामग्रीच्या दृष्टीने गूढ आहेत आणि स्वत: ला उधार देत नाहीत वरवरच्या लाक्षणिक आणि सचित्र वर्णनासाठी. 8 व्या सिम्फनीबद्दल आपण काय म्हणू शकतो - एक दार्शनिक स्वभावाची रचना, जी अजूनही विचार आणि भावनांच्या महानतेने आश्चर्यचकित करते.

प्रेक्षकांनी आणि अधिकृत समीक्षकांनी सुरुवातीला हे काम खूपच शुभेच्छा देऊन स्वीकारले (7 व्या सिम्फनी जगातील मैफिलीच्या ठिकाणांवरून सुरू असलेल्या विजयी मार्चच्या पार्श्वभूमीवर अनेक बाबतीत). तथापि, धाडसी संगीतकाराला कठोर बदलाची प्रतीक्षा होती.

सर्व काही बाहेरून घडले जसे की चुकून आणि बेताने. 1947 मध्ये, सोव्हिएत युनियनचे म्हातारे नेते आणि मुख्य समीक्षक, जेव्ही स्टालिन, झ्डानोव्ह आणि इतर साथीदारांसह, बहुराष्ट्रीय सोव्हिएत कला - वानो मुरादेलीच्या ऑपेरा ग्रेट फ्रेंडशिपच्या शेवटच्या कामगिरीसाठी खाजगी कामगिरी ऐकण्यासाठी नियुक्त झाले. त्या वेळी देशातील अनेक शहरांमध्ये आयोजित केले गेले ... ऑपेरा, मान्य आहे, अत्यंत सामान्य, कथानक अत्यंत वैचारिक होते; सर्वसाधारणपणे, लेझिन्का ते कॉम्रेड स्टालिन खूपच अनैसर्गिक वाटले (आणि क्रेमलिन हाईलँडरला लेझिन्काबद्दल बरेच काही माहित होते). परिणामी, 10 फेब्रुवारी 1948 रोजी ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक) ची केंद्रीय समिती जारी करण्यात आली, ज्यात दुर्दैवी ओपेराच्या कठोर निंदा केल्यावर, सर्वोत्कृष्ट सोव्हिएत संगीतकारांना "औपचारिक विकृत" घोषित करण्यात आले. सोव्हिएत लोक आणि त्यांच्या संस्कृतीसाठी परके. 1936 मधील प्रवादच्या वादग्रस्त लेखांचा थेट ठराव संगीत कला क्षेत्रातील पक्षाच्या धोरणाचा मूलभूत दस्तऐवज आहे. शोस्ताकोविचचे आडनाव "औपचारिकतावादी" च्या सूचीच्या शीर्षस्थानी होते यात काही आश्चर्य आहे का?

सहा महिने सतत अपमानास्पद, ज्यात प्रत्येकाने स्वतःच्या मार्गाने परिष्कृत केले. सर्वोत्तम रचनांचा निषेध आणि प्रत्यक्ष मनाई (आणि सर्वात वर आठवा सिम्फनी). मज्जासंस्थेला मोठा धक्का, जो आधीच फार स्थिर नव्हता. खोल उदासीनता. संगीतकार भारावून गेला.

आणि त्यांनी त्याला अर्ध-अधिकृत सोव्हिएत कलेच्या अगदी वर आणले. १ 9 ४, मध्ये, संगीतकाराच्या इच्छेविरूद्ध, अमेरिकन साम्राज्यवादाच्या निषेधार्थ सोव्हिएत संगीताच्या वतीने ज्वलंत भाषणे करण्यासाठी ऑल -अमेरिकन काँग्रेस ऑफ सायंटिस्ट्स अँड कल्चरल वर्कर्स ऑफ शांतीच्या सोव्हिएत शिष्टमंडळाचा भाग म्हणून त्याला अक्षरशः बाहेर ढकलण्यात आले. हे खूप चांगले कार्य केले. त्या काळापासून, शोस्ताकोविचला सोव्हिएत संगीत संस्कृतीचा "पुढचा दर्शनी भाग" म्हणून नियुक्त केले गेले आणि कठीण आणि अप्रिय हस्तकलावर प्रभुत्व मिळवले: विविध देशांमध्ये प्रवास करण्यासाठी, तयार केलेले प्रचार ग्रंथ आगाऊ वाचणे. तो यापुढे नकार देऊ शकला नाही - त्याचा आत्मा पूर्णपणे तुटला होता. योग्य संगीताच्या तुकड्यांच्या निर्मितीमुळे कॅपिट्युलेशनला बळकटी मिळाली - यापुढे फक्त तडजोड न करता, परंतु कलाकाराच्या कलात्मक व्यवसायाचा पूर्णपणे विरोधाभास. या हस्तकलांपैकी सर्वात मोठे यश - लेखकाच्या भयपटाने - वक्तृत्वाने "जंगलांचे गाणे" (कवी डॉल्माटोव्हस्कीच्या मजकुराला) जिंकले, जे निसर्गाच्या परिवर्तनासाठी स्टालिनच्या योजनेचे गौरव करते. आपल्या सहकाऱ्यांच्या उत्साही आढावा आणि लोकांसमोर वक्तृत्व सादर करताच त्याच्यावर पडलेल्या पैशांच्या उदार पावसामुळे तो अक्षरशः भारावून गेला.

संगीतकाराच्या पदाची संदिग्धता अशी होती की, शोस्ताकोविचचे नाव आणि कौशल्याचा प्रचाराच्या उद्देशाने वापर करून, अधिकारी प्रसंगी त्याला आठवण करून द्यायला विसरले नाहीत की कोणीही 1948 चा डिक्री रद्द केला नाही. चाबूक जिंजरब्रेडला सेंद्रियपणे पूरक आहे. अपमानित आणि गुलाम, संगीतकाराने जवळजवळ खरी सर्जनशीलता सोडली: त्याच्यासाठी सिम्फनी प्रकारात सर्वात महत्वाचा, आठ वर्षांचा सीझुरा दिसतो (फक्त 1945 मध्ये युद्धाच्या शेवटी आणि 1953 मध्ये स्टालिनच्या मृत्यू दरम्यान).

दहावा सिम्फनी (1953) तयार करून शोस्ताकोविचने केवळ स्टालिनिझमच्या युगाचाच नव्हे तर त्याच्या स्वत: च्या कामात दीर्घ कालावधीचा समावेश केला, जो प्रामुख्याने नॉन-प्रोग्राम केलेल्या वाद्य रचना (सिम्फनी, चौकडी, त्रिकूट इ.) द्वारे चिन्हांकित केला गेला. या सिम्फनीमध्ये - मंद, निराशावादी स्व -गहन होणारी पहिली हालचाल (20 मिनिटांपेक्षा जास्त आवाज) आणि त्यानंतरचे तीन शेर्झो (त्यापैकी एक, अतिशय कठोर वाद्यवृंद आणि आक्रमक लयींसह, एक द्वेषपूर्ण अत्याचारीचे चित्र आहे. नुकतेच मरण पावले आहे) - इतर कोणत्याही प्रमाणे सोनाटा -सिम्फोनिक सायकलच्या पारंपारिक मॉडेलचे संगीतकाराचे स्पष्टीकरण इतर कोणत्याही गोष्टीप्रमाणे नाही.

शोस्ताकोविचने पवित्र शास्त्रीय तोफांचा नाश आधुनिकतेच्या प्रयोगासाठी नव्हे तर द्वेषाने केला नाही. संगीत स्वरूपाच्या त्याच्या दृष्टीकोनात अत्यंत पुराणमतवादी, संगीतकार ते नष्ट करू शकला नाही परंतु त्याचे विश्वदृष्टी शास्त्रीय दृष्टिकोनापासून खूप दूर आहे. त्याच्या काळाचा मुलगा आणि त्याच्या देशाचा, शोस्ताकोविच त्याला दिसलेल्या जगाच्या अमानवी प्रतिमेमुळे त्याच्या हृदयाच्या खोलवर धक्का बसला आणि त्याबद्दल काहीही करू शकला नाही, उदास प्रतिबिंबांमध्ये बुडाला. त्याच्या सर्वोत्तम, प्रामाणिक, तत्त्वज्ञानाने सामान्यीकृत कामांचा लपलेला नाट्यमय झरा येथे आहे: त्याला स्वतःच्या विरोधात जायला आवडेल (म्हणा, आनंदाने आसपासच्या वास्तवाशी सहमत व्हा), परंतु "दुष्ट" आतून त्याचा परिणाम होतो. सर्वत्र संगीतकार सामान्य वाईट पाहतो - बदनामी, मूर्खपणा, खोटेपणा आणि अव्यवहार्यता, त्याच्या स्वतःच्या वेदना आणि दुःखाशिवाय इतर कोणत्याही गोष्टीचा विरोध करण्यास असमर्थ. जीवन-पुष्टी देणाऱ्या जागतिक दृश्याचे अंतहीन, सक्तीचे अनुकरण केवळ सामर्थ्य कमी करते आणि आत्म्याला उद्ध्वस्त करते, फक्त मारले जाते. हे चांगले आहे की जुलमी मरण पावला आणि ख्रुश्चेव आला. "वितळणे" आले आहे - तुलनेने विनामूल्य सर्जनशीलतेची वेळ.

दिमित्री शोस्ताकोविचने सप्टेंबर 1941 मध्ये सातवा (लेनिनग्राड) सिम्फनी लिहायला सुरुवात केली, जेव्हा नेवावर शहराभोवती नाकाबंदी करण्यात आली. त्या दिवसांत, संगीतकाराने त्याला समोर पाठवण्याच्या विनंतीसह एक अर्ज सादर केला. त्याऐवजी, त्याला "मुख्य भूमी" वर पाठवण्याची तयारी करण्याचा आदेश प्राप्त झाला आणि लवकरच त्याला त्याच्या कुटुंबासह मॉस्को आणि नंतर कुईबिशेवला पाठवण्यात आले. तेथे संगीतकाराने 27 डिसेंबरला सिम्फनीचे काम पूर्ण केले.

सिम्फनीचा प्रीमियर 5 मार्च 1942 रोजी कुइबिशेव येथे झाला. हे यश इतके जबरदस्त होते की दुसऱ्याच दिवशी तिच्या स्कोअरची एक प्रत विमानाने मॉस्कोला देण्यात आली. मॉस्कोमधील पहिली कामगिरी 29 मार्च 1942 रोजी हाऊस ऑफ युनियनच्या कॉलम हॉलमध्ये झाली.

प्रमुख अमेरिकन कंडक्टर - लिओपोल्ड स्टोकोव्स्की आणि आर्टुरो टोस्कॅनीनी (न्यूयॉर्क रेडिओ सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा - एनबीसी), सर्गेई कौसेव्हिट्स्की (बोस्टन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा), यूजीन ऑरमांडी (फिलाडेल्फिया सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा), आर्थर रॉडिन्स्की (क्लीव्हलँड सिम्फनी -ऑर्केस्टिना ऑर्केस्ट्रा) परदेशात (VOKS) अमेरिकेला विमानाने तातडीने पाठवण्याच्या विनंतीसह शोस्ताकोविचच्या सातव्या सिम्फनीच्या स्कोअरच्या चार प्रती आणि सोव्हिएत युनियनमधील सिम्फनीची टेप रेकॉर्डिंग. त्यांनी जाहीर केले की सातवा सिम्फनी त्यांच्याद्वारे एकाच वेळी तयार केला जाईल आणि पहिल्या मैफिली त्याच दिवशी होतील - अमेरिकेच्या संगीत जीवनातील एक अभूतपूर्व घटना. इंग्लंडमधूनही अशीच विनंती आली.

दिमित्री शोस्ताकोविच यांनी 1942 च्या टाइम मासिकाच्या मुखपृष्ठावर फायरमनचे हेल्मेट परिधान केले

सिम्फनीचा स्कोअर लष्करी विमानाने युनायटेड स्टेट्सला पाठवण्यात आला आणि न्यूयॉर्कमधील "लेनिनग्राड" सिम्फनीची पहिली कामगिरी यूएसए, कॅनडा आणि लॅटिन अमेरिकेतील रेडिओ स्टेशनवर प्रसारित झाली. हे सुमारे 20 दशलक्ष लोकांनी ऐकले.

परंतु विशेष अधीरतेने त्यांनी वेढलेल्या लेनिनग्राडमध्ये "त्यांच्या" सातव्या सिम्फनीची वाट पाहिली. 2 जुलै 1942 रोजी, वीस वर्षीय पायलट, लेफ्टनंट लिटविनोव्ह, जर्मन विमानविरोधी तोफांमधून सतत आग लागून, अग्निशामक रिंग फोडून, ​​सातव्या सिम्फनीच्या स्कोअरसह औषधे आणि चार जबरदस्त संगीत पुस्तके वितरीत केली. वेढलेले शहर. ते विमानतळावर आधीच प्रतीक्षेत होते आणि सर्वात मोठा खजिना म्हणून नेले गेले.

कार्ल इलियासबर्ग

पण जेव्हा लेनिनग्राड रेडिओ कमिटीच्या बोल्शोई सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे मुख्य कंडक्टर, कार्ल इलियासबर्ग यांनी स्कोअरच्या चार नोटबुकपैकी पहिले उघडले, तेव्हा तो गडद झाला: नेहमीच्या तीन कर्णे, तीन ट्रॉम्बोन आणि चार फ्रेंच हॉर्नऐवजी, शोस्ताकोविचने दोनदा खूप सारे. आणि ढोल देखील जोडले जातात! शिवाय, स्कोट शोस्ताकोविचने लिहिले आहे: "सिम्फनीच्या कामगिरीमध्ये या साधनांचा सहभाग अनिवार्य आहे." आणि "अपरिहार्यपणे" ठळकपणे अधोरेखित केले आहे. हे स्पष्ट झाले की सिम्फनी काही मोजक्या संगीतकारांसोबत वाजवता येत नाही जे अजूनही ऑर्केस्ट्रामध्ये राहिले आहेत. आणि त्यांनी डिसेंबर 1941 मध्ये त्यांची शेवटची मैफल खेळली.

1941 च्या भुकेल्या हिवाळ्यानंतर, ऑर्केस्ट्रामध्ये फक्त 15 लोक राहिले आणि शंभरहून अधिक लोकांची आवश्यकता होती. ऑर्केस्ट्राच्या नाकाबंदी लाइन-अपच्या बासरी वादक गॅलिना लेलुखिनाच्या कथेवरून: “रेडिओवर सर्व संगीतकारांना आमंत्रित करण्याची घोषणा करण्यात आली. चालणे कठीण होते. मला स्कर्वी होता आणि माझे पाय खूप दुखत होते. सुरुवातीला आम्ही नऊ जण होतो, पण नंतर आणखी आले. कंडक्टर इलियासबर्गला झोपेत आणण्यात आले, कारण तो भुकेमुळे पूर्णपणे अशक्त होता. अगदी पुढच्या ओळींवरून पुरुषांना बोलावले गेले. शस्त्रांऐवजी त्यांना हातात वाद्ये घ्यावी लागली. सिम्फनीला भरपूर शारीरिक प्रयत्न करावे लागतात, विशेषत: वाऱ्याचे भाग - शहरासाठी एक मोठा भार, जिथे आधीच श्वास घेणे कठीण होते. " इलियासबर्गला मृतामध्ये ढोलवादक झौदत आयदारोव सापडला, जिथे त्याने पाहिले की संगीतकाराची बोटे थोडी हलली आहेत. "तो जिवंत आहे!" कमकुवतपणाला कंटाळून, कार्ल इलियासबर्ग संगीतकारांच्या शोधात रुग्णालयांमध्ये फिरला. संगीतकार समोरून आले: मशीन-गन कंपनीचे ट्रॉम्बोनिस्ट, विमानविरोधी रेजिमेंटचे हॉर्न वादक ... व्हायोला वादक हॉस्पिटलमधून पळून गेला, फ्लुटिस्टला स्लेजवर आणण्यात आले-त्याचे पाय काढून घेण्यात आले. उन्हाळा असूनही ट्रम्प्टर फील बूटमध्ये आला: भुकेमुळे सुजलेले पाय इतर शूजमध्ये बसत नव्हते.

क्लॅरिनेटिस्ट व्हिक्टर कोझलोव्ह आठवले: “पहिल्या तालीममध्ये, काही संगीतकार शारीरिकदृष्ट्या दुसऱ्या मजल्यावर जाऊ शकत नव्हते, त्यांनी खाली ऐकले. ते भुकेने खूप दमले होते. आता इतक्या थकवाची कल्पना करणे अशक्य आहे. लोक बसू शकत नव्हते, म्हणून ते हतबल झाले. मला रिहर्सल दरम्यान उभे राहावे लागले. "

August ऑगस्ट १ 2 ४२ रोजी लेनिनग्राडला वेढा घातला, कार्ल इलियासबर्ग (राष्ट्रीयत्वानुसार एक जर्मन) च्या लाठीखाली बोलशोई सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा दिमित्री शोस्ताकोविच यांनी सातवा सिम्फनी सादर केला. दिमित्री शोस्ताकोविचच्या सातव्या सिम्फनीच्या पहिल्या कामगिरीचा दिवस योगायोगाने निवडला गेला नाही. 9 ऑगस्ट 1942 रोजी नाझींनी शहर ताब्यात घेण्याचा हेतू केला - त्यांनी एस्टोरिया हॉटेलच्या रेस्टॉरंटमध्ये मेजवानीसाठी आमंत्रणे देखील तयार केली होती.

ज्या दिवशी सिम्फनी सादर करण्यात आली त्या दिवशी लेनिनग्राडच्या सर्व तोफखाना सैन्यांना शत्रूच्या गोळीबाराचे ठिकाण दडपण्यासाठी पाठवण्यात आले. बॉम्ब आणि हवाई हल्ले असूनही, फिलहारमोनिकमधील सर्व झुंबर पेटवले गेले. सिम्फनी रेडिओवर तसेच शहर नेटवर्कच्या लाऊडस्पीकरवर प्रसारित केली गेली. हे केवळ शहरातील रहिवाशांनीच ऐकले नाही, तर जर्मन सैन्याने लेनिनग्राडला वेढा घातला, ज्याचा असा विश्वास होता की शहर व्यावहारिकदृष्ट्या मृत आहे.

युद्धानंतर, लेनिनग्राडजवळ लढलेल्या दोन माजी जर्मन सैनिकांनी इलियासबर्गचा माग काढला आणि त्याला कबूल केले: "मग, 9 ऑगस्ट 1942 रोजी आम्हाला समजले की आम्ही युद्ध गमावू."

सातवा "लेनिनग्राड" सिम्फनी हा 20 व्या शतकातील महान गुणांपैकी एक आहे. त्याच्या निर्मितीचा इतिहास आणि प्रथम सादरीकरण, समकालीन लोकांवर या संगीताच्या प्रभावाची शक्ती आणि प्रमाण खरोखरच अद्वितीय आहे. विस्तृत प्रेक्षकांसाठी, शोस्ताकोविचचे नाव "प्रसिद्ध लेनिनग्राड स्त्री" सह कायमचे वेल्ड केले गेले - अशा प्रकारे अण्णा अखमाटोवा यांनी सिम्फनी म्हटले.

संगीतकाराने युद्धाचे पहिले महिने लेनिनग्राडमध्ये घालवले. येथे 19 जुलै रोजी त्याने सातव्या सिंफनीवर काम करण्यास सुरवात केली. शोस्टाकोविचने कबूल केले, “मी आताइतकी पटकन रचना केली नाही. ऑक्टोबरमध्ये स्थलांतर करण्यापूर्वी, सिम्फनीचे पहिले तीन भाग लिहिले गेले होते (दुसऱ्या भागाच्या कामादरम्यान, लेनिनग्राडच्या आसपास नाकाबंदी करण्यात आली होती). अंतिम फेरी डिसेंबरमध्ये कुइबिशेवमध्ये पूर्ण झाली, जिथे 5 मार्च 1942 रोजी, सॅम्युएल सामोसूडच्या दंडाखाली बोलशोई थिएटर ऑर्केस्ट्राने प्रथमच सातवा सिम्फनी सादर केला. चार महिन्यांनंतर, नोवोसिबिर्स्कमध्ये, इव्हगेनी म्राविन्स्कीच्या मार्गदर्शनाखाली प्रजासत्ताकाच्या सन्मानित सामूहिकाने सादर केले. सिम्फनी परदेशात सादर केली जाऊ लागली - जूनमध्ये त्याचा प्रीमियर यूकेमध्ये, जुलैमध्ये - यूएसएमध्ये झाला. परंतु फेब्रुवारी 1942 मध्ये, इझवेस्टिया वृत्तपत्राने शोस्ताकोविचचे शब्द प्रकाशित केले: "माझे स्वप्न आहे की सातव्या सिम्फनी नजीकच्या भविष्यात लेनिनग्राडमध्ये माझ्या गावी सादर केल्या जातील, ज्यामुळे मला ते तयार करण्याची प्रेरणा मिळाली". सिम्फनीचा नाकाबंदी प्रीमियर जुन्या काळातील पिढ्यांपासून पिढ्यापर्यंत गेलेल्या घटनांसारखे आहे.

मैफिलीचे मुख्य "पात्र" लेनिनग्राड रेडिओ समितीचे बोलशोई सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा होते - युद्धाच्या वर्षांमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग फिलहारमोनिक सोसायटीच्या सध्याच्या शैक्षणिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे हे नाव होते. त्यानेच लेनिनग्राडमध्ये शोस्टाकोविचची सातवी सिम्फनी खेळणारा पहिला होण्याचा मान मिळवला होता. तथापि, कोणताही पर्याय नव्हता - नाकाबंदी सुरू झाल्यानंतर, हा गट शहरात राहिलेला एकमेव सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा ठरला. सिम्फनीच्या कामगिरीसाठी, एक विस्तारित रचना आवश्यक होती - आघाडीच्या संगीतकारांना संघात स्थान देण्यात आले. केवळ सिम्फनीचा स्कोअर लेनिनग्राडला दिला गेला - भाग जागेवर रंगवले गेले. शहरात पोस्टर दिसू लागले.

August ऑगस्ट १ 2 ४२ रोजी - जर्मन कमांडने लेनिनग्राडमध्ये प्रवेशाची तारीख म्हणून घोषित केलेला दिवस - कार्ल इलियासबर्गच्या निर्देशानुसार, लेनिनग्राड सिम्फनीचा लेनिनग्राड प्रीमियर ग्रेट फिलहारमोनिक हॉलमध्ये झाला. कंडक्टरच्या म्हणण्यानुसार मैफिली झाली, "पूर्णपणे गर्दीने भरलेल्या हॉलमध्ये" (सोव्हिएत तोफखान्याच्या आगीने सुरक्षा प्रदान केली गेली), आणि रेडिओवर प्रसारित केली गेली. “मैफिलीपूर्वी… स्टेजला उबदार करण्यासाठी फ्लडलाइट्स वरच्या मजल्यावर बसवण्यात आले होते, जेणेकरून हवा गरम होईल. जेव्हा आम्ही आमच्या कन्सोलवर गेलो तेव्हा प्रोजेक्टर बाहेर गेले. कार्ल इलिचने दाखवताच, बहिरीच्या टाळ्या वाजल्या, संपूर्ण प्रेक्षक त्याला अभिवादन करण्यासाठी उभे राहिले ... आणि जेव्हा आम्ही खेळलो, तेव्हा त्यांनी आम्हाला उभे राहून अभिवादन केले ... कुठूनतरी अचानक एक मुलगी ताज्या फुलांच्या गुच्छासह दिसली . हे खूप आश्चर्यकारक होते! .. पडद्यामागे, प्रत्येकजण एकमेकांना मिठी मारण्यासाठी, चुंबन घेण्यासाठी धावला. तो एक मोठा उत्सव होता. शेवटी आम्ही एक चमत्कार केला. अशाप्रकारे आमचे आयुष्य पुढे जाऊ लागले. आमचे पुनरुत्थान झाले आहे, ”- प्रीमियर केसेनिया मॅटसचा सहभागी आठवला. ऑगस्ट 1942 मध्ये ऑर्केस्ट्राने ग्रेट फिलहार्मोनिक हॉलमध्ये सहा वेळा, चार वेळा सिम्फनी सादर केली.

"हा दिवस माझ्या स्मरणात राहतो, आणि मी तुमच्यासाठी सदैव कृतज्ञतेची भावना कायम ठेवेल, तुमच्या कलेसाठी केलेल्या समर्पणाचे कौतुक, तुमच्या कलात्मक आणि नागरी कामगिरीसाठी," शोस्ताकोविचने ऑर्केस्ट्राला 30 व्या वर्धापन दिनानिमित्त नाकाबंदीच्या कामगिरीच्या निमित्ताने लिहिले सातवा सिम्फनी. 1942 मध्ये, कार्ल इलियासबर्गला टेलिग्राममध्ये, संगीतकार लहान होता, परंतु कमी बोलका नव्हता: “प्रिय मित्र. खुप आभार. ऑर्केस्ट्राच्या सर्व कलाकारांना माझे मनापासून आभार. मी तुम्हाला आरोग्य आणि आनंदाची शुभेच्छा देतो. हाय. शोस्टाकोविच ".

“एक अभूतपूर्व गोष्ट घडली आहे, ज्याला युद्धांच्या इतिहासात किंवा कलेच्या इतिहासात कोणतेही महत्त्व नाही - सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे“ युगल ”आणि तोफखाना सिम्फनी. भयंकर काउंटर -बॅटरी गनने तितकेच भयंकर शस्त्र झाकले - शोस्ताकोविचचे संगीत. एकही शेल आर्ट्स स्क्वेअरवर पडला नाही, परंतु ध्वनींचा हिमस्खलन शत्रूच्या डोक्यावर रेडिओ आणि लाऊडस्पीकरमधून आश्चर्यकारक सर्व विजयी प्रवाहात पडला, हे सिद्ध करते की आत्मा प्राथमिक आहे. रीचस्टॅग ओलांडलेल्या या पहिल्या व्हॉली होत्या! "

सातव्या सिम्फनी संग्रहालयाचे संस्थापक ई. लिंड,

नाकाबंदी प्रीमियरच्या दिवसाबद्दल

सिम्फनी क्रमांक 7 "लेनिनग्राडस्काया"

शोस्ताकोविचची 15 सिम्फनी विसाव्या शतकातील संगीत साहित्यातील सर्वात मोठी घटना आहे. त्यापैकी अनेक कथा किंवा युद्धाशी संबंधित एक विशिष्ट "कार्यक्रम" घेऊन जातात. "लेनिनग्राडस्काया" ची कल्पना वैयक्तिक अनुभवातून निर्माण झाली.

फॅसिझमवर आमचा विजय, शत्रूवर आमचा येणारा विजय,
माझ्या प्रिय शहर लेनिनग्राडला, मी माझी सातवी सिम्फनी समर्पित करतो "
(डी. शोस्टाकोविच)

येथे मरण पावलेल्या प्रत्येकासाठी मी बोलतो.
त्यांची बहिरी पावले माझ्या ओळीत आहेत,
त्यांचा शाश्वत आणि गरम श्वास.
मी इथे राहणाऱ्या प्रत्येकासाठी बोलतो
कोण आग आणि मृत्यू आणि बर्फ माध्यमातून गेला.
मी म्हणतो, तुमच्या देहाप्रमाणे, लोक,
सामायिक दुःखाच्या अधिकाराने ...
(ओल्गा बर्गगोल्ट्स)

जून 1941 मध्ये, नाझी जर्मनीने सोव्हिएत युनियनवर आक्रमण केले आणि लवकरच लेनिनग्राड 18 महिन्यांपर्यंत चाललेल्या नाकाबंदीमध्ये होते आणि असंख्य त्रास आणि मृत्यू ओढवले. बॉम्बस्फोटात मारल्या गेलेल्या व्यतिरिक्त, 600,000 हून अधिक सोव्हिएत नागरिक उपासमारीने मरण पावले. वैद्यकीय सेवेच्या अभावामुळे अनेकांना गोठवले किंवा मरण पावले - नाकाबंदीच्या बळींची संख्या अंदाजे एक दशलक्ष आहे. वेढलेल्या शहरात, इतर हजारो लोकांसह भयंकर त्रास सहन करत, शोस्ताकोविचने त्याच्या सिम्फनी क्रमांक 7 वर काम सुरू केले. त्याने याआधी कधीही आपली प्रमुख कामे कोणालाही समर्पित केली नव्हती, परंतु ही सिम्फनी लेनिनग्राड आणि तेथील रहिवाशांना अर्पण बनली. संगीतकार त्याच्या जन्मगावावरील प्रेमामुळे आणि या संघर्षाच्या खरोखरच वीर काळाने प्रेरित होता.
या सिम्फनीवर काम युद्धाच्या अगदी सुरुवातीला सुरू झाले. युद्धाच्या पहिल्या दिवसांपासून, शोस्ताकोविच, त्याच्या अनेक देशबांधवांप्रमाणे, आघाडीच्या गरजांसाठी काम करू लागला. त्याने खंदक खोदले, हवाई हल्ल्यादरम्यान रात्री ड्युटीवर होते.

त्यांनी मैफलीच्या क्रूसाठी मोर्चाला जाण्याची व्यवस्था केली. पण, नेहमीप्रमाणे, हे अद्वितीय संगीतकार-प्रचारक त्याच्या डोक्यात आधीच परिपक्व झाले होते जे घडत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीसाठी समर्पित एक मोठी सिम्फोनिक योजना होती. त्याने सातवा सिम्फनी लिहायला सुरुवात केली. पहिला भाग उन्हाळ्यात पूर्ण झाला. दुसरा त्याने सप्टेंबरमध्ये आधीच लेनिनग्राडला वेढा घातला होता.

ऑक्टोबरमध्ये शोस्ताकोविच आणि त्याचे कुटुंब कुइबिशेवला हलवण्यात आले. पहिल्या तीन भागांप्रमाणे, जे एका श्वासात अक्षरशः तयार केले गेले होते, अंतिम फेरीचे काम वाईट चालले होते. आश्चर्याची गोष्ट नाही की शेवटच्या भागाला बराच वेळ लागला. संगीतकाराला समजले की युद्धाला समर्पित केलेल्या सिम्फनीकडून एक गंभीर विजयी अंतिम फेरीची अपेक्षा केली जाईल. पण आतापर्यंत याचं काही कारण नव्हतं, आणि त्याने त्याच्या हृदयाने सुचवल्याप्रमाणे लिहिलं.

27 डिसेंबर 1941 रोजी सिम्फनी पूर्ण झाली. पाचव्या सिम्फनीपासून सुरुवात करून, या शैलीतील जवळजवळ सर्व संगीतकारांची कामे त्यांच्या आवडत्या वाद्यवृंदाने केली होती - लेनिनग्राड फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा ई.म्राविन्स्की द्वारा आयोजित.

परंतु, दुर्दैवाने, नोव्हिसिबिर्स्कमध्ये, म्राविन्स्की ऑर्केस्ट्रा खूप दूर होता आणि अधिकाऱ्यांनी तातडीने प्रीमियर करण्याचा आग्रह धरला. शेवटी, सिम्फनी लेखकाने त्याच्या मूळ शहराच्या पराक्रमासाठी समर्पित केली. त्याला राजकीय महत्त्व जोडले गेले. एस.समोसुद यांनी आयोजित केलेल्या बोल्शोई थिएटर ऑर्केस्ट्रासह कुईबिशेवमध्ये प्रीमियर झाला. त्यानंतर, मॉस्को आणि नोवोसिबिर्स्कमध्ये सिम्फनी सादर केली गेली. पण सर्वात उल्लेखनीय प्रीमियर वेढा घातलेल्या लेनिनग्राडमध्ये झाला. ते सादर करण्यासाठी सर्वत्र संगीतकार जमले होते. त्यापैकी अनेकांचे हाल झाले. मला त्यांना तालीम सुरू होण्यापूर्वी रुग्णालयात ठेवावे लागले - त्यांना खायला देणे, त्यांना बरे करणे. सिम्फनीच्या कामगिरीच्या दिवशी, सर्व तोफखाना सैन्य शत्रूच्या फायरिंग पॉइंट्स दडपण्यासाठी पाठवले गेले. या प्रीमियरमध्ये काहीही अडथळा आणायचा नव्हता.

फिलहार्मोनिक हॉल भरला होता. प्रेक्षक खूप वैविध्यपूर्ण होते. मैफिलीमध्ये खलाशी, सशस्त्र पायदळ, स्वेटशर्ट घातलेले हवाई संरक्षण सैनिक, फिलहार्मोनिकचे नियमित नियमित उपस्थित होते. सिम्फनी 80 मिनिटांसाठी सादर केली गेली. या सर्व वेळी, शत्रूच्या तोफा मूक होत्या: शहराचा बचाव करणाऱ्या तोफखान्यांना जर्मन तोफांची आग कोणत्याही किंमतीत दाबण्याचा आदेश प्राप्त झाला.

शोस्ताकोविचच्या नवीन कामामुळे प्रेक्षकांना धक्का बसला: त्यापैकी बरेच जण रडले, त्यांचे अश्रू लपवत नव्हते. महान संगीताने त्या कठीण वेळी लोकांना काय एकत्र केले ते व्यक्त करण्यात यशस्वी झाले: विजयावर विश्वास, त्याग, त्यांच्या शहर आणि देशावर असीम प्रेम.

कामगिरी दरम्यान, सिम्फनी रेडिओवर तसेच शहर नेटवर्कच्या लाउडस्पीकरवर प्रसारित केली गेली. हे केवळ शहरातील रहिवाशांनीच ऐकले नाही, तर जर्मन सैन्याने लेनिनग्राडला वेढा घातला.

19 जुलै 1942 रोजी न्यूयॉर्कमध्ये सिम्फनी सादर करण्यात आली आणि त्यानंतर जगभर त्याचा विजयी मोर्चा सुरू झाला.

पहिली चळवळ एका व्यापक, नामजप महाकाव्याने सुरू होते. ते विकसित होते, वाढते आणि अधिकाधिक शक्तीने भरलेले असते. सिम्फनी तयार करण्याच्या प्रक्रियेची आठवण करून देताना शोस्ताकोविच म्हणाले: "सिम्फनीवर काम करताना, मी आमच्या लोकांच्या महानतेबद्दल, त्याच्या वीरतेबद्दल, मानवजातीच्या सर्वोत्तम आदर्शांबद्दल, माणसाच्या अद्भुत गुणांबद्दल विचार केला ..." उद्गार, ठळक रुंद मधुर चाली, जड एकसंधता.

बाजूचा भाग देखील गाणे आहे. हे एक शांत लोरी गाण्यासारखे आहे. तिचे राग शांततेत विरघळलेले दिसते. प्रत्येक गोष्ट शांतिपूर्ण जीवनातील शांततेने श्वास घेते.

पण अंतरावरून कुठेतरी एक ढोलकीचा आवाज ऐकला जातो आणि नंतर एक मेलडी दिसते: आदिम, श्लोकांसारखे - सामान्यपणा आणि असभ्यतेची अभिव्यक्ती. जणू बाहुल्या हलतात. अशा प्रकारे "आक्रमण भाग" सुरू होतो - विध्वंसक शक्तीच्या आक्रमणाचे आश्चर्यकारक चित्र.

सुरुवातीला निरुपद्रवी वाटते. परंतु थीम 11 वेळा पुनरावृत्ती होते, अधिकाधिक वाढते. त्याची चाल बदलत नाही, ती हळूहळू अधिकाधिक नवीन वाद्यांचा आवाज घेते आणि शक्तिशाली जीवांच्या संकुलांमध्ये बदलते. तर हा विषय, जो सुरुवातीला धमकी देणारा नाही, परंतु मूर्ख आणि असभ्य वाटला, तो एका प्रचंड राक्षसात बदलला - विनाशाचे पीसण्याचे यंत्र. असे दिसते की ती तिच्या मार्गातील सर्व सजीवांना पावडरमध्ये पीसेल.

लेखक ए. टॉल्स्टॉय यांनी या संगीताला "शिकलेल्या उंदरांचे नृत्य उंदीर पकडणाऱ्याच्या आवाजात" असे म्हटले आहे. असे दिसते की शिकलेले उंदीर, उंदीर पकडण्याच्या इच्छेचे आज्ञाधारक, युद्धात उतरतात.

अतिक्रमण भाग अपरिवर्तित थीम - पासकाग्लिया वर भिन्नतेच्या स्वरूपात लिहिलेला आहे.

दुसरे महायुद्ध सुरू होण्यापूर्वीच, शोस्ताकोविचने न बदलणाऱ्या थीमवर विविधता लिहिली, रॅवेलच्या बोलेरोच्या डिझाइनप्रमाणे. त्याने तो आपल्या विद्यार्थ्यांना दाखवला. थीम अगदी सोपी आहे, जणू नाचत आहे, ज्यामध्ये सापळा ड्रमच्या तालासह आहे. ती प्रचंड शक्तीपर्यंत वाढली. सुरुवातीला ते निरुपद्रवी, अगदी फालतू वाटले, परंतु दडपशाहीचे भयंकर प्रतीक बनले. संगीतकाराने हे काम न करता किंवा प्रकाशित न करता पुढे ढकलले. असे दिसून आले की हा भाग पूर्वी लिहिला गेला होता. मग संगीतकाराला त्यांच्यासाठी काय चित्रित करायचे होते? संपूर्ण युरोपमध्ये फॅसिझमचा भयानक मोर्चा किंवा एखाद्या व्यक्तीवर निरंकुशतेचा हल्ला? (टीप: एक निरंकुश राजवटीला असे शासन म्हटले जाते ज्यात राज्य समाजाच्या जीवनातील सर्व पैलूंवर वर्चस्व गाजवते, ज्यात हिंसा असते, लोकशाही स्वातंत्र्यांचा आणि मानवी हक्कांचा नाश होतो).

त्या क्षणी, जेव्हा असे वाटते की लोखंडी कोलोसस श्रोत्याच्या बरोबर क्रॅशसह फिरत आहे, अनपेक्षित घडते. प्रतिकार सुरू होतो. एक नाट्यपूर्ण हेतू दिसून येतो, ज्याला सहसा प्रतिकार करण्याचा हेतू म्हणतात. संगीतात ओरडणे आणि किंचाळणे ऐकू येते. जणू एक भव्य सिम्फोनिक लढाई खेळली जात आहे.

एक शक्तिशाली कळसानंतर, पुनर्प्रकाश उदास आणि खिन्न वाटतो. त्यातील मुख्य पक्षाची थीम सर्व मानवजातीला उद्देशून उत्कट भाषणासारखी वाटते, वाईटाच्या विरोधातील महान शक्तीने भरलेली. विशेषत: अर्थपूर्ण म्हणजे बाजूच्या भागाची माधुर्य, जी भयानक आणि एकाकी झाली आहे. एक अर्थपूर्ण बेसून एकल येथे दिसते.

ती यापुढे लोरी नाही, उलट तीव्र वेदनांनी व्यत्यय आणत आहे. केवळ कोडामध्ये, मुख्य भाग मुख्य वाटतो, जणू वाईट शक्तींवर मात करण्याची पुष्टी करतो. पण दुरून ढोलकीचा आवाज ऐकू येतो. युद्ध अजूनही चालू आहे.

पुढील दोन भाग एखाद्या व्यक्तीची आध्यात्मिक संपत्ती, त्याच्या इच्छेची शक्ती दर्शविण्यासाठी डिझाइन केलेले आहेत.

दुसरी हालचाल मऊ रंगांमध्ये शेरझो आहे. या संगीतातील अनेक समीक्षकांनी लेनिनग्राडचे चित्र पारदर्शक पांढऱ्या रात्री म्हणून पाहिले. हे संगीत स्मित आणि दुःख, हलका विनोद आणि स्वत: ची खोली एकत्र करते, एक आकर्षक आणि हलकी प्रतिमा तयार करते.

तिसरी चळवळ एक सुबक आणि भावपूर्ण अॅडॅजिओ आहे. हे कोरलसह उघडते - मृतांसाठी एक प्रकारची आवश्यकता. यानंतर व्हायोलिनचा दयनीय उच्चार केला जातो. संगीतकाराच्या मते दुसरी थीम "जीवनाचा आनंद, निसर्गाची प्रशंसा" देते. भागाचे नाट्यमय मध्य भूतकाळाची आठवण म्हणून मानले जाते, पहिल्या भागाच्या दुःखद घटनांची प्रतिक्रिया.

फिनालेची सुरवात अगदी ऐकू येणाऱ्या ट्रेमोलो टिंपानीने होते. जणू शक्ती हळूहळू गोळा होत आहेत. अशाप्रकारे मुख्य थीम तयार केली जाते, ती अदम्य ऊर्जाने भरलेली असते. ही संघर्षाची प्रतिमा आहे, लोकप्रिय रागाची. त्याची जागा सरबंदच्या लयीत एका एपिसोडने घेतली - पुन्हा पडलेल्यांची आठवण. आणि मग सिम्फनी पूर्ण होण्याच्या विजयाकडे हळू हळू चढणे सुरू होते, जिथे पहिल्या चळवळीची मुख्य थीम शांतता आणि भविष्यातील विजयाचे प्रतीक म्हणून कर्णे आणि ट्रॉम्बोनवर वाजते.

शोस्ताकोविचच्या कार्यात विविध प्रकार कितीही विस्तृत असले तरीही, त्याच्या प्रतिभेच्या दृष्टीने, तो सर्वप्रथम एक संगीतकार-सिम्फोनिस्ट आहे. त्याच्या कार्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे मोठ्या प्रमाणात सामग्री, सामान्यीकृत विचार करण्याची प्रवृत्ती, संघर्षांची तीव्रता, गतिशीलता आणि विकासाचे कठोर तर्कशास्त्र. ही वैशिष्ट्ये विशेषतः त्याच्या सिम्फनीमध्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली. पंधरा सिम्फनी शोस्ताकोविचची आहेत. त्यापैकी प्रत्येक लोकजीवनाच्या इतिहासातील एक पान आहे. संगीतकाराला त्याच्या काळातील म्युझिकल क्रॉनिकलर म्हटले जात होते. शिवाय, एक निष्कपट निरीक्षक नाही, जणू वरून घडणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीचे निरीक्षण करत आहे, परंतु एक व्यक्ती जो त्याच्या युगाच्या धक्क्यांना सूक्ष्मपणे प्रतिक्रिया देतो, त्याच्या समकालीनांचे जीवन जगतो, त्याच्या सभोवतालच्या प्रत्येक गोष्टीमध्ये गुंतलेला असतो. तो महान गोएथेच्या शब्दात स्वतःबद्दल म्हणू शकला असता:

- मी बाहेरचा प्रेक्षक नाही,
आणि ऐहिक कार्यात सहभागी!

इतर कोणाप्रमाणेच, तो त्याच्या मूळ देशासह आणि तेथील लोकांबरोबर घडत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीला प्रतिसाद देण्याद्वारे आणि त्याहून अधिक व्यापकपणे - संपूर्ण मानवतेसह ओळखला गेला. या संवेदनशीलतेबद्दल धन्यवाद, तो त्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये पकडू शकला आणि अत्यंत कलात्मक प्रतिमांमध्ये त्यांचे पुनरुत्पादन करू शकला. आणि या संदर्भात, संगीतकारांचे सिम्फनी हे मानवजातीच्या इतिहासाचे एक अद्वितीय स्मारक आहे.

ऑगस्ट 9, 1942. या दिवशी, वेढलेल्या लेनिनग्राडमध्ये, दिमित्री शोस्ताकोविच यांनी सातव्या ("लेनिनग्राड") सिम्फनीची प्रसिद्ध कामगिरी केली.

लेनिनग्राड रेडिओ ऑर्केस्ट्राचे मुख्य कंडक्टर कार्ल इलिच इलियासबर्ग आयोजक आणि कंडक्टर होते. सिम्फनी सादर केली जात असताना, शत्रूचा एकही शेल शहरावर पडला नाही: लेनिनग्राड फ्रंटचे कमांडर, मार्शल गोवोरोव्ह यांच्या आदेशाने, सर्व शत्रूचे मुद्दे आगाऊ दडपले गेले. शोस्ताकोविचचे संगीत वाजत असताना तोफ शांत होत्या. हे केवळ शहरातील रहिवाशांनीच नव्हे तर लेनिनग्राडला वेढा घातलेल्या जर्मन सैन्यानेही ऐकले. युद्धानंतर बरीच वर्षे, जर्मन म्हणाले: “मग, 9 ऑगस्ट 1942 रोजी आम्हाला समजले की आपण युद्ध गमावू. भूक, भीती आणि मृत्यूवर मात करण्याची तुमची ताकद आम्हाला जाणवली ... "

वेढलेल्या लेनिनग्राडमधील कामगिरीपासून सुरुवात करून, सोव्हिएत आणि रशियन अधिकाऱ्यांसाठी सिम्फनीचे प्रचंड आंदोलन आणि राजकीय महत्त्व होते.

21 ऑगस्ट 2008 रोजी, सिम्फनीच्या पहिल्या चळवळीचा एक तुकडा दक्षिण ओस्सेटियन शहरात त्सखिनवाल येथे करण्यात आला, जॉर्जियन सैन्याने नष्ट केला, मेरिन्स्की थिएटर ऑर्केस्ट्राने व्हॅलेरी गेर्गिएव्हने आयोजित केला.

"ही सिम्फनी जगाला आठवण करून देणारी आहे की लेनिनग्राडवरील नाकाबंदी आणि बॉम्बफेकीची भीती पुन्हा होऊ नये ..."
(व्हीए जर्गीएव)

सादरीकरण

समाविष्ट:
1. 18 स्लाइडचे सादरीकरण, ppsx;
2. संगीताचे आवाज:
सिम्फनी क्रमांक 7 "लेनिनग्राडस्काया", ऑप. 60, 1 भाग, एमपी 3;
3. लेख, डॉक्स.

प्रचंड रडलो, रडलो
एका एकाच उत्कटतेसाठी
स्टेशनवर अक्षम
आणि शोस्ताकोविच लेनिनग्राडमध्ये आहे.
अलेक्झांडर मेझिरोव्ह

दिमित्री शोस्ताकोविचच्या सातव्या सिम्फनीला "लेनिनग्राडस्काया" उपशीर्षक आहे. पण "लीजेंडरी" हे नाव तिला अधिक योग्य आहे. खरंच, निर्मितीचा इतिहास, तालीमचा इतिहास आणि या तुकड्याच्या कामगिरीचा इतिहास व्यावहारिकपणे दंतकथा बनला आहे.

संकल्पनेपासून अंमलबजावणीपर्यंत

असे मानले जाते की सातव्या सिम्फनीची कल्पना यूएसएसआरवरील नाझी हल्ल्यानंतर लगेच शोस्ताकोविचला आली. येथे काही इतर मते आहेत.
कंडक्टर व्लादिमीर फेडोसेव: "... शोस्ताकोविचने युद्धाबद्दल लिहिले. पण युद्धाचा त्याच्याशी काय संबंध आहे! शोस्ताकोविच एक प्रतिभाशाली होता, त्याने युद्धाबद्दल लिहिले नाही, त्याने जगाच्या भीतीबद्दल लिहिले, काय धमकी दिली आम्हाला. "अतिक्रमणाची थीम, शेवटी, युद्धापूर्वी आणि पूर्णपणे भिन्न प्रसंगी लिहिली गेली होती. पण त्याला एक पात्र सापडले, एक पूर्वकल्पना व्यक्त केली."
संगीतकार लिओनिद डेसियात्निकोव्ह: "..." आक्रमणाच्या थीम "सह, सर्वकाही पूर्णपणे स्पष्ट नाही: महान देशभक्तीपर युद्ध सुरू होण्याच्या खूप आधी ते तयार केले गेले होते आणि शोस्ताकोविचने हे संगीत जोडले स्टालिनिस्ट स्टेट मशीन, इ. " अशी एक धारणा आहे की "आक्रमण थीम" स्टालिनच्या आवडत्या सुरांवर आधारित आहे - लेझिन्का.
काहींनी आणखी पुढे जाऊन असा युक्तिवाद केला की सातव्या सिम्फनीची रचना मूलतः संगीतकाराने लेनिनबद्दल सिम्फनी म्हणून केली होती आणि केवळ युद्धाने त्याचे लेखन रोखले. शोस्टाकोविचने नवीन कामात संगीत सामग्रीचा वापर केला होता, जरी शोस्ताकोविचच्या हस्तलिखित वारसामध्ये "लेनिनबद्दल रचना" चे कोणतेही खरे चिन्ह सापडले नाहीत.
प्रसिद्ध सह "आक्रमण थीम" च्या पोत समानता सूचित करा "बोलेरो" मॉरिस रॅवेल, तसेच "द मेरी मेरी विधवा" या ओपेरेटा मधून फ्रांझ लेहरच्या माधुर्याचे संभाव्य परिवर्तन
संगीतकाराने स्वतः लिहिले: "आक्रमणाची थीम तयार करताना, मी मानवतेच्या पूर्णपणे वेगळ्या शत्रूबद्दल विचार केला. अर्थातच, मला फॅसिझमचा तिरस्कार वाटला. पण केवळ जर्मनच नाही - मला सर्व फॅसिझमचा तिरस्कार वाटला."
चला तथ्यांकडे परत येऊया. जुलै ते सप्टेंबर १ 1 ४१ दरम्यान, शोस्ताकोविचने त्याच्या नवीन कामाचे चार-पंचमांश लिहिले. अंतिम स्कोअरमध्ये सिम्फनीची दुसरी चळवळ पूर्ण करण्याची तारीख 17 सप्टेंबर आहे. तिसऱ्या चळवळीसाठी गुणांची शेवटची वेळ अंतिम ऑटोग्राफमध्ये देखील दर्शविली आहे: 29 सप्टेंबर.
सर्वात समस्याप्रधान म्हणजे अंतिम कामाच्या प्रारंभाची डेटिंग. हे ज्ञात आहे की ऑक्टोबर 1941 च्या सुरुवातीस शोस्ताकोविच आणि त्याच्या कुटुंबाला वेढा घातलेल्या लेनिनग्राडमधून मॉस्कोला हलवण्यात आले आणि नंतर कुईबिशेव येथे हलविण्यात आले. मॉस्कोमध्ये असताना, त्याने 11 ऑक्टोबर रोजी "सोव्हिएत आर्ट" या वृत्तपत्राच्या संपादकीय कार्यालयात सिंफनीचे तयार केलेले भाग संगीतकारांच्या एका गटाला बजावले. "लेखकाच्या पियानोद्वारे सादर केलेले सिम्फनी ऐकणारे एक सरसकट देखील आम्हाला मोठ्या प्रमाणावर एक घटना म्हणून बोलण्याची परवानगी देते," बैठकीतील सहभागींपैकी एकाने साक्ष दिली आणि नोंदवले ... की "सिम्फनीचा शेवट अद्याप उपलब्ध नाही . "
ऑक्टोबर-नोव्हेंबर 1941 मध्ये देशाने आक्रमकांविरुद्धच्या संघर्षाचा सर्वात कठीण क्षण अनुभवला. या परिस्थितीत, लेखकाने कल्पना केलेली आशावादी समाप्ती ("शत्रूचा पराभव झाल्यावर मला एका अद्भुत भविष्यातील जीवनाबद्दल सांगायचे आहे") कागदावर गेले नाही. शोस्ताकोविचच्या शेजारी कुइबिशेवमध्ये राहणारे कलाकार निकोलाई सोकोलोव्ह आठवते: “एकदा मी मित्याला विचारले की तो सातवा का पूर्ण करत नाही आहे. .. पण नाझींच्या पराभवाच्या बातमीनंतर तो लगेच कोणत्या उर्जा आणि आनंदाने कामाला बसला. मॉस्को जवळ! सिम्फनी त्याच्याकडून जवळजवळ दोन आठवड्यांत पूर्ण झाली. " मॉस्कोजवळील सोव्हिएत प्रतिहल्ला 6 डिसेंबर रोजी सुरू झाला आणि 9 आणि 16 डिसेंबर (येलेट्स आणि कालिनिन शहरांची मुक्तता) ला प्रथम लक्षणीय यश मिळाले. या तारखांची तुलना आणि सोकोलोव्ह (दोन आठवडे) द्वारे दर्शविलेल्या कामाची मुदत, सिम्फनीच्या समाप्तीच्या तारखेसह, अंतिम स्कोअर (27 डिसेंबर 1941) मध्ये सूचित केल्यामुळे, कामाच्या प्रारंभाचे श्रेय मोठ्या आत्मविश्वासाने शक्य होते अंतिम फेरी ते डिसेंबरच्या मध्यापर्यंत.
सिम्फनीच्या समाप्तीनंतर जवळजवळ लगेचच, सॅम्युअल सामोसूडच्या दंडकाखाली बोलशोई थिएटर ऑर्केस्ट्रामध्ये त्याचा सराव सुरू झाला. सिम्फनीचा प्रीमियर 5 मार्च 1942 रोजी झाला.

लेनिनग्राडचे "गुप्त शस्त्र"

लेनिनग्राडचा वेढा हे शहराच्या इतिहासातील एक अविस्मरणीय पान आहे, जे तेथील रहिवाशांच्या धैर्याबद्दल विशेष आदर निर्माण करते. नाकाबंदीचे साक्षीदार, ज्यामुळे जवळजवळ दहा लाख लेनिनग्राडर्सचा दुःखद मृत्यू झाला, ते अद्याप जिवंत आहेत. 900 दिवस आणि रात्री या शहराने फॅसिस्ट सैन्याच्या वेढा सहन केला. नाझींनी लेनिनग्राडवर कब्जा केल्याबद्दल खूप आशा व्यक्त केल्या. लेनिनग्राडच्या पतनानंतर मॉस्को ताब्यात घेणे अपेक्षित होते. शहर स्वतः नष्ट करायचे होते. शत्रूने लेनिनग्राडला चारही बाजूंनी घेरले.

संपूर्ण वर्षभर त्याने त्याला लोखंडी नाकाबंदीने गळा दाबून मारले, त्याला बॉम्ब आणि शेलने आंघोळ केली आणि उपासमारीने आणि सर्दीने त्याला ठार मारले. आणि त्याने अंतिम हल्ल्याची तयारी करायला सुरुवात केली. 9 ऑगस्ट 1942 रोजी शहरातील सर्वोत्कृष्ट हॉटेलमध्ये गाला मेजवानीची तिकिटे शत्रू प्रिंटिंग हाऊसमध्ये आधीच छापली गेली होती.

परंतु शत्रूला माहित नव्हते की अनेक महिन्यांपूर्वी वेढा घातलेल्या शहरात एक नवीन "गुप्त शस्त्र" दिसले. त्याला लष्करी विमानात आजारी आणि जखमींना आवश्यक असलेली औषधे घेऊन नेण्यात आले. शीट म्युझिकने झाकलेली ही चार मोठी, विशाल नोटबुक होती. विमानतळावर ते आतुरतेने वाट पाहत होते आणि सर्वात मोठा खजिना म्हणून घेऊन गेले. ती होती शोस्ताकोविचची सातवी सिम्फनी!
जेव्हा कंडक्टर कार्ल इलिच इलियासबर्ग, एक उंच आणि पातळ माणूस, त्याच्या हातात कवटीच्या वही घेऊन त्याच्याकडे बघू लागला, तेव्हा त्याच्या चेहऱ्यावरील आनंदाने अस्वस्थता पसरली. हे भव्य संगीत खरोखर ध्वनी बनवण्यासाठी 80 संगीतकार लागले! तरच जग ते ऐकेल आणि हे सुनिश्चित करेल की जिथे असे संगीत जिवंत आहे ते शहर कधीही शरण येणार नाही आणि असे संगीत तयार करणारे लोक अजिंक्य आहेत. पण आम्हाला इतके संगीतकार कुठे मिळतील? कंडक्टरने दुःखाने व्हायोलिन वादक, पितळ वादक, तालवाद्य वादक यांच्या स्मरणात सोडवले जे दीर्घ आणि भुकेल्या हिवाळ्यात बर्फात मरण पावले. आणि मग रेडिओने हयात संगीतकारांच्या नोंदणीची घोषणा केली. कंडक्टर, अशक्तपणाला कंटाळून, संगीतकारांच्या शोधात रुग्णालयात फिरला. त्याला मृतांमध्ये ढोलवादक झौदत आयदारोव सापडला, जिथे त्याने पाहिले की संगीतकाराची बोटे थोडी हलली आहेत. "तो जिवंत आहे!" - कंडक्टर उद्गारले, आणि हा क्षण जौदतचा दुसरा जन्म होता. त्याच्याशिवाय, सातवीची कामगिरी अशक्य झाली असती - शेवटी, त्याला "आक्रमणाच्या थीम" मध्ये ड्रम रोलवर मात करावी लागली.

संगीतकार समोरून आले. ट्रॉम्बोनिस्ट मशीन-गन कंपनीकडून आला, व्हायोला प्लेयर हॉस्पिटलमधून पळून गेला. फ्रेंच हॉर्न वादकाने विमानविरोधी रेजिमेंट ऑर्केस्ट्राला पाठवली, फ्लुटिस्टला स्लेजवर आणले गेले - त्याचे पाय काढून घेण्यात आले. ट्रंपटरने स्प्रिंग असूनही त्याच्या जाणवलेल्या बूटांवर शिक्का मारला: त्याचे पाय, भुकेमुळे सुजलेले, इतर शूजमध्ये बसत नव्हते. कंडक्टर स्वतः त्याच्या स्वतःच्या सावलीसारखा दिसत होता.
पण पहिल्या रिहर्सलसाठी ते एकत्र आले. काहींचे हात शस्त्रांपासून कडक झाले होते, इतर थकल्याने थरथरत होते, परंतु प्रत्येकाने साधने धारण करण्याचा आटोकाट प्रयत्न केला, जणू त्यांचे आयुष्य त्यावर अवलंबून आहे. ही जगातील सर्वात लहान तालीम होती, केवळ पंधरा मिनिटे टिकली - त्यांच्याकडे अधिक शक्ती नव्हती. पण त्यांनी ही पंधरा मिनिटे खेळली! आणि कंडक्टर, कन्सोल वरून न पडण्याचा प्रयत्न करीत, त्यांना समजले की ते ही सिम्फनी सादर करतील. शिंगांचे ओठ थरथरले, तार वाद्यांचे धनुष्य कास्ट लोहासारखे होते, पण संगीत वाजले! ते कमकुवत होऊ द्या, ते सूर बाहेर असू द्या, ते सूर बाहेर असू द्या, पण ऑर्केस्ट्रा वाजला. रिहर्सल दरम्यान - दोन महिने - संगीतकारांना अधिक खाद्यपदार्थ मिळाले, हे असूनही, अनेक कलाकार मैफिली पाहण्यासाठी जगले नाहीत.

आणि मैफिलीचा दिवस नियुक्त केला गेला - 9 ऑगस्ट, 1942. परंतु शत्रू अजूनही शहराच्या भिंतीखाली उभा राहिला आणि अंतिम हल्ल्यासाठी सैन्य गोळा केले. शत्रूच्या तोफांनी निशाणा साधला, शेकडो शत्रूची विमाने ऑर्डरची वाट पाहत होती. आणि जर्मन अधिकाऱ्यांनी 9 ऑगस्ट रोजी वेढा घातलेल्या शहराच्या पतनानंतर होणार्या मेजवानीच्या आमंत्रण पत्रिकेवर आणखी एक नजर टाकली.

त्यांनी शूटिंग का केले नाही?

भव्य पांढरा-स्तंभ हॉल भरला होता आणि कंडक्टरच्या देखाव्याचे स्वागत केले. कंडक्टरने दंडुका उंचावला आणि लगेच शांतता पसरली. किती काळ चालेल? किंवा शत्रू आता आम्हाला रोखण्यासाठी आगीचा भडका उडवेल? पण कांडी हलू लागली - आणि पूर्वी न ऐकलेले संगीत हॉलमध्ये घुसले. जेव्हा संगीत संपले आणि पुन्हा शांतता पडली, तेव्हा कंडक्टरने विचार केला: "त्यांनी आज शूट का केले नाही?" शेवटचा स्वर वाजला आणि सभागृहात काही सेकंदांसाठी शांतता पसरली. आणि अचानक सर्व लोक एका आवेगाने उभे राहिले - आनंदाचे आणि गर्वाचे अश्रू त्यांच्या गालावरून खाली सरकले आणि त्यांचे तळवे जोरदार टाळ्यांच्या गजराने चमकले. एका मुलीने स्टॉल्सच्या बाहेर स्टेजवर धाव घेतली आणि कंडक्टरला रानफुलांचा पुष्पगुच्छ देऊन सादर केले. अनेक दशकांनंतर, लेनिनग्राड शाळेतील मुले-पाथफाइंडर्सने शोधलेली ल्युबोव्ह श्नित्निकोवा सांगेल की तिने या मैफिलीसाठी खास फुले उगवली.

फॅसिस्टांनी गोळीबार का केला नाही? नाही, ते शूटिंग करत होते, किंवा त्याऐवजी, ते शूट करण्याचा प्रयत्न करीत होते. त्यांनी पांढऱ्या स्तंभ हॉलला लक्ष्य केले, त्यांना संगीत शूट करायचे होते. पण लेनिनग्राडर्सच्या 14 व्या तोफखाना रेजिमेंटने मैफिलीच्या एक तास आधी फॅसिस्ट बॅटरीवर आगीचा हिमस्खलन आणला आणि सिम्फनीच्या कामगिरीसाठी आवश्यक सत्तर मिनिटे मौन प्रदान केले. फिलहारमोनिकजवळ एकही शत्रूचा कवच पडला नाही, शहरावर आणि जगभरात संगीत वाजवण्यापासून काहीही रोखले नाही आणि जगाने, ते ऐकून विश्वास ठेवला: हे शहर शरण जाणार नाही, हे लोक अजिंक्य आहेत!

XX शतकातील वीर सिंफनी

दिमित्री शोस्ताकोविचच्या सातव्या सिम्फनीच्या संगीताचा विचार करा. तर,
पहिली चळवळ सोनाटा स्वरूपात लिहिली जाते. शास्त्रीय सोनाट्यातून एक विचलन म्हणजे विकासाऐवजी, भिन्नतेच्या स्वरूपात एक मोठा भाग आहे ("आक्रमण भाग"), आणि त्यानंतर एक अतिरिक्त विकासात्मक तुकडा सादर केला जातो.
भागाची सुरुवात शांततापूर्ण जीवनाची प्रतिमा आहे. मुख्य भाग रुंद आणि धाडसी वाटतो आणि यात मार्च गाण्याची वैशिष्ट्ये आहेत. यानंतर एक गेय बाजूचा भाग आहे. व्हायोलस आणि सेलोसच्या मऊ सेकंद "विगल" च्या पार्श्वभूमीवर, व्हायोलिनचा एक हलका, गाण्यासारखा मेलोडी पारदर्शक कोरल जीवांसह बदलतो. प्रदर्शनाचा शेवट सुंदर आहे. ऑर्केस्ट्राचा आवाज अवकाशात विरघळताना दिसतो, पिकोलो बासरीचा आवाज आणि मुका मारलेला व्हायोलिन उच्च आणि उंचावर उगवतो आणि मंदावतो, शांतपणे आवाज देणाऱ्या ई प्रमुख जीवाच्या पार्श्वभूमीवर वितळतो.
एक नवीन विभाग सुरू होतो - आक्रमक विध्वंसक शक्तीच्या आक्रमणाचे आश्चर्यकारक चित्र. शांततेत, जणू दुरूनच, ड्रमचा कर्णमधुर आवाज ऐकू येतो. एक स्वयंचलित ताल स्थापित केला जातो, जो या भयानक प्रसंगामध्ये थांबत नाही. अगदी "आक्रमणाची थीम" यांत्रिक, सममितीय, 2 बारच्या अगदी विभागांमध्ये विभागलेली आहे. थीम क्लिकसह कोरडी, काटेरी वाटते. पहिले व्हायोलिन स्टॅकाटो वाजवतात, दुसरे धनुष्याच्या मागच्या बाजूने तार मारतात, व्हायोला पिझीकाटो वाजवतात.
एपिसोड मधुरपणे न बदलणाऱ्या थीमवर विविधतेच्या रूपात बांधला गेला आहे. या विषयाची 12 वेळा पुनरावृत्ती झाली आहे, अधिकाधिक आवाज प्राप्त करून, त्याच्या सर्व वाईट बाजू उघड केल्या आहेत.
पहिल्या भिन्नतेमध्ये, बासरी निर्जीवपणे आवाज करते, कमी रजिस्टरमध्ये मृत.
दुसऱ्या भिन्नतेमध्ये, दीड अष्टमीच्या अंतरावर एक पिकोलो बासरी त्यात सामील होते.
तिसऱ्या भिन्नतेमध्ये, एक कंटाळवाणा आवाज उद्भवतो: ओबोच्या प्रत्येक वाक्याची बेसून एक अष्टक कमी करून कॉपी केली जाते.
चौथ्या ते सातव्या भिन्नतेपर्यंत, संगीतातील आक्रमकता वाढते. पितळी वाद्ये दिसतात. सहाव्या व्हेरिएशनमध्ये, थीम समांतर त्रिकूट, बेधडक आणि स्मगलीमध्ये सादर केली आहे. संगीत वाढत्या क्रूर, "पाशवी" पैलू घेते.
आठव्या भिन्नतेमध्ये, हे फोर्टिसिमोची अद्भुत सोनोरिटी प्राप्त करते. ऑर्केस्ट्राच्या गर्जना आणि कर्णकर्कश आवाजाने "प्राथमिक गर्जना" ने आठ शिंगे कापली.
नवव्या व्हेरिएशनमध्ये, थीम कर्णे आणि ट्रॉम्बोनकडे जाते, सोबत एक विलाप असतो.
दहाव्या आणि अकराव्या प्रकारात, संगीतातील ताण जवळजवळ अकल्पनीय शक्तीपर्यंत पोहोचतो. परंतु येथे एक संगीत क्रांती, त्याच्या प्रतिभामध्ये विलक्षण आहे, घडते, ज्याला जागतिक सिम्फोनिक सरावामध्ये कोणतेही अनुरूप नाहीत. टोनलिटी नाटकीय बदलते. पितळी वाद्यांचा एक अतिरिक्त गट समाविष्ट आहे. स्कोअरच्या काही नोट्स आक्रमणाची थीम थांबवतात, प्रतिकाराची थीम त्याला विरोध करते. लढाईचा एक भाग सुरू होतो, त्याची तीव्रता आणि तीव्रतेमध्ये अविश्वसनीय. भेदक हृदयद्रावक असंगतींमध्ये, किंचाळणे आणि आरडाओरडा ऐकू येतो. अमानुष प्रयत्नांसह, शोस्ताकोविच विकासाला पहिल्या चळवळीच्या मुख्य पराभवाकडे नेतो - एक आवश्यकता - मृतांसाठी शोक.

कॉन्स्टँटिन वासिलीव्ह. आक्रमण

पुनर्लेखन सुरू होते. मुख्य भाग संपूर्ण वाद्यवृंदाने अंत्ययात्रेच्या मार्चिंग लयमध्ये मोठ्या प्रमाणात वाचला आहे. पुनर्भागात बाजूचा भाग क्वचितच ओळखता येतो. अधून मधून थकलेला बेससून एकपात्री प्रयोग, प्रत्येक पायरीवर अडखळणारी साथ जीवांसह. आकार नेहमी बदलतो. शोस्ताकोविचच्या मते, हे "वैयक्तिक दुःख" आहे ज्यासाठी "आणखी अश्रू शिल्लक नाहीत."
पहिल्या भागाच्या संहितेत, भूतकाळातील चित्रे फ्रेंच हॉर्नच्या कॉलिंग सिग्नलनंतर तीन वेळा दिसतात. जणू धुक्यात, मुख्य आणि दुय्यम थीम त्यांच्या मूळ स्वरुपात जातात. आणि अगदी शेवटी, स्वारीची थीम अशुभपणे स्वतःची आठवण करून देते.
दुसरी चळवळ एक असामान्य शेरझो आहे. गीतात्मक, मंद. त्यातील प्रत्येक गोष्ट युद्धपूर्व जीवनातील आठवणींशी जुळवून घेते. संगीत जणू एखाद्या अंडरटोनमध्ये आहे, त्यामध्ये एखाद्या प्रकारच्या नृत्याचे प्रतिध्वनी ऐकू येतात, आता एक हृदयस्पर्शी प्रेमळ गाणे. अचानक, बीथोव्हेनच्या मूनलाइट सोनाटाचा एक संकेत काहीसा विचित्र वाटतो. हे काय आहे? लेनिनग्राडला वेढा घातलेल्या एका जर्मन सैनिकाच्या आठवणी नाहीत का?
तिसरा भाग लेनिनग्राडची प्रतिमा म्हणून दिसतो. तिचे संगीत एका सुंदर शहरासाठी जीवन-स्तोत्रासारखे वाटते. सोलो व्हायोलिनच्या अर्थपूर्ण "पठण" सह राजसी, गंभीर स्वर त्यात पर्यायी असतात. तिसरा भाग व्यत्यय न घेता चौथ्या मध्ये जातो.
चौथा भाग - पराक्रमी शेवट - कार्यक्षमता आणि क्रियाकलापांनी परिपूर्ण आहे. शोस्टाकोविचने पहिल्या चळवळीसह, सिम्फनीमधील मुख्य मानले. ते म्हणाले की हा भाग त्याच्या "इतिहासाच्या मार्गाबद्दलच्या धारणाशी जुळतो, ज्यामुळे अपरिहार्यपणे स्वातंत्र्य आणि मानवतेचा विजय झाला पाहिजे."
अंतिम संहिता 6 ट्रॉम्बोन, 6 कर्णे, 8 शिंगे वापरते: संपूर्ण ऑर्केस्ट्राच्या शक्तिशाली आवाजाच्या पार्श्वभूमीवर, ते पहिल्या चळवळीची मुख्य थीम घोषित करतात. आचार स्वतःच घंटा वाजवण्यासारखा असतो.