ओब्लोमोव्हच्या जीवनाच्या वर्णनात 1 दिवस. ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एक दिवस

पहिल्या अध्यायातील मुख्य पात्र ओब्लोमोव्ह आणि त्याचा सेवक जाखार आहेत. ओब्लोमोव्ह इल्या इलिच- मुख्य पात्र ज्यांच्याबरोबर कामात काही काळ घटना घडतात. तो एक थोर, तीस वर्षांचा जमीनदार, आळशी, सौम्य माणूस आहे जो आपला सर्व वेळ आळसात घालवतो. सूक्ष्म काव्यात्मक आत्म्यासह एक पात्र, सतत स्वप्नांना प्रवण, जे त्याने वास्तविक जीवनात बदलले. जाखर ट्रोफिमोविच- शीर्षक पात्र, ओब्लोमोव्हचा एकनिष्ठ सेवक, ज्याने लहानपणापासूनच त्याची सेवा केली. मालकाला त्याच्या आळशीपणासारखेच. प्रतिमा हळूहळू संकुचित करण्याची पद्धत लागू करून, गोंचारोव्ह प्रथम आम्हाला खानदानी लोकांच्या मुख्य रस्त्यांपैकी एकाकडे नेतो - सेंट पीटर्सबर्ग शहरातील गोरोखोवाया स्ट्रीट, क्रियेचे सार एका मोठ्या, लोकवस्तीच्या घरात हस्तांतरित करतो, जिथे आपण स्वतःला शोधतो नायकाच्या निवासस्थान आणि "बेडचेंबर" मध्ये. अस्वच्छ खोली मालकाच्या बाह्य आणि आतील दोन्ही मूडशी जुळते, जिथे आम्हाला "कार्पेटवर डाग होते" आणि "स्कॅलोप्ड" कोबवेब आढळतात. आणि नायक स्वतः - ओब्लोमोव्ह अधूनमधून ओरडतो: "झाखर!" आणि "कुठूनतरी उडी मारलेले पाय" ची बडबड आणि ठोठावल्यानंतर, आम्ही कादंबरीचे दुसरे पात्र, नोकर, देखील एक अत्यंत कुरूप स्वरूपात पाहतो. ओब्लोमोव्हच्या घराच्या मालकासाठी लक्की जाखार हा केवळ "समर्पित सेवक" नाही, तर तो वडिलोपार्जित आठवणींचे रक्षक, मित्र, आया म्हणूनही काम करतो. पादचारी आणि सज्जन यांच्यातील संवादाचा परिणाम म्हणून दररोजच्या मनोरंजक दृश्यांची एक स्ट्रिंग सादर करून लेखक हे स्पष्टपणे दाखवतो. जाखारच्या असभ्य, स्पष्ट आणि निर्विवाद दांभिक पद्धतीबद्दल धन्यवाद, आम्ही ओब्लोमोव्हच्या नकारात्मक वैशिष्ट्यांशी परिचित झालो - दोन्ही कामाचा तिरस्कार आणि शांतता आणि आळशीपणाची तहान आणि आमच्या स्वतःच्या काळजीचे ओझे अतिशयोक्ती करण्याच्या प्रवृत्तीसह. नोकर आणि जमीन मालक यांच्यात एक समांतर स्पष्टपणे शोधला जातो: ज्याप्रमाणे इल्या इलिच ओब्लोमोव निस्वार्थपणे एखाद्या योजनेवर काम करतो, त्याचप्रमाणे लाखे जाखार प्रत्येक शक्य मार्गाने सामान्य साफसफाई करण्याचा त्याचा हेतू दर्शवतो. गोंचारोव्ह यांनी त्यांच्या "ओब्लोमोव्ह" या कामात अनेक ऐतिहासिक, सामाजिक आणि तात्विक मुद्द्यांना स्पर्श केला, त्यापैकी बरेच आजपर्यंत त्यांची प्रासंगिकता गमावत नाहीत. कामाची मध्यवर्ती समस्या म्हणजे "ओब्लोमोविझम" ही समस्या रशियन फिलिस्टिन्समध्ये एक ऐतिहासिक आणि सामाजिक घटना म्हणून आहे ज्यांना नवीन सामाजिक पाया आणि बदल स्वीकारायचा नाही. गोंचारोव्ह दाखवतात की "ओब्लोमोविझम" केवळ समाजासाठीच नव्हे तर स्वतःच त्या व्यक्तीसाठी देखील आहे, जो हळूहळू निकृष्ट होत आहे, वास्तविक जगातून स्वतःच्या आठवणी, भ्रम आणि स्वप्ने काढून टाकत आहे. आणि तसेच, ओब्लोमोव्ह आणि जाखार यांच्यातील संवादाच्या मदतीने, नायकाची समस्या स्वतः ओळखणे शक्य आहे. एक समस्या ओळखली जाऊ शकते जी इतर सर्वांना सामावून घेते आणि एकत्र करते - ही कोणत्याही बदलाची भीती आणि कृती करण्याची गरज आहे. “आता, जर तुम्ही लिहिले तर, जर तुम्ही कृपया, बिलांवर विश्वास ठेवा: तुम्हाला पैसे द्यावे लागतील.

स्कोअर काय आहेत? कोणत्या प्रकारचे पैसे? इल्या इलिचने नाराजीने विचारले.

कसाई कडून, ग्रीनग्रोसर कडून, वॉशरवूमन कडून, बेकर कडून: प्रत्येकजण पैसे मागत आहे.

फक्त पैसे आणि काळजी बद्दल! इल्या इलिच बडबडला. - आणि तुम्ही स्कोअर का सादर करत नाही, पण अचानक?

शेवटी, तुम्ही सर्वांनी माझा पाठलाग केला: उद्या आणि उद्या ...

बरं, आणि आता, ते उद्यापर्यंत असू शकत नाही का?

नाही! ते खूप त्रासदायक आहेत: ते यापुढे कर्ज देत नाहीत. आज पहिला क्रमांक आहे.

अरे! ओब्लोमोव्ह उत्कटतेने म्हणाला. - नवीन चिंता! बरं, तू तिथे कशासाठी उभा आहेस? ते टेबलवर ठेवा. मी आता उठेन, स्वतःला धुवून बघा, ”इल्या इलिच म्हणाला. - तर तुम्ही धुण्यास तयार आहात?

तयार! - झाखर म्हणाला.

बरं, आता ...

कुरकुर करत तो उठण्यासाठी स्वतःला अंथरुणावर उठवू लागला.

मी तुला सांगायला विसरलो, - झाखरने सुरुवात केली, - आत्ताच, तू झोपत असताना, रखवालदाराच्या व्यवस्थापकाने मला पाठवले: तो म्हणाला की तुला नक्कीच बाहेर जावे लागेल ... तुला अपार्टमेंट हवे आहे.

बरं, ते काय आहे? आवश्यक असल्यास, नक्कीच, आम्ही जाऊ. तू मला का त्रास देत आहेस? याविषयी तुम्ही मला तिसऱ्यांदा सांगा.

ते मलाही त्रास देतात.

मला सांगा आम्ही जाऊ.

ते म्हणतात: तुम्ही आधीच एक महिन्याचे वचन दिले आहे, ते म्हणतात, पण तरीही तुम्ही बाहेर जात नाही; ते म्हणतात, आम्ही पोलिसांना कळवू. " भागातील मिनी संघर्ष हा स्वतः ओब्लोमोव्हमध्ये एक विरोधाभास आहे. त्याच्या आत पर्सनॅलिटी आणि ओब्लोमोव्ह भांडत आहेत. त्याला काहीतरी करायचे आहे असे वाटते, परंतु तो पूर्णपणे आळशी आहे.

पहिला अध्याय अनेक सूक्ष्म थीममध्ये विभागला जाऊ शकतो: पहिला ओब्लोमोव्हचे वैशिष्ट्य आहे, त्याच्या देखाव्याचे वर्णन आहे, दुसरा निवासाचे ठिकाण आहे, ओब्लोमोव्ह स्वतः राहतो तो आतील भाग, तिसरा ओब्लोमोव्ह आणि नोकर यांच्यातील संवाद आहे , जिथे इल्या इलिचच्या मुख्य समस्यांना स्पर्श केला जातो. गोंचारोव्हच्या ओब्लोमोव्ह कादंबरीत, अनेक तपशील आहेत, ज्याचा अर्थ कादंबरीला अधिक खोलवर समजून घेणे आहे, उदाहरणार्थ, गोरोखोवाया स्ट्रीट सेंट पीटर्सबर्गच्या मुख्य रस्त्यांपैकी एक आहे, जिथे उच्चभ्रूंचे प्रतिनिधी राहत होते. ओब्लोमोव्ह कोणत्या वातावरणात राहतो हे नंतर शिकल्यानंतर वाचकाला वाटेल की लेखिका ओबलोमोव राहत असलेल्या रस्त्याच्या नावावर भर देऊन त्याला दिशाभूल करू इच्छित होते. पण असे नाही. वाचकाला गोंधळात टाकू नये अशी लेखकाची इच्छा होती, उलट, हे दाखवून द्यायचे की ओब्लोमोव्ह कादंबरीच्या पहिल्या पानावर असल्याशिवाय अजून काहीतरी असू शकते; की त्याच्याकडे अशा व्यक्तीची निर्मिती आहे जी जीवनात आपला मार्ग मोकळा करू शकते. म्हणून, तो कुठेही राहत नाही, परंतु गोरोखोवाया रस्त्यावर.

पहिला अध्याय आपल्याला ओब्लोमोव्हची ओळख करून देतो आणि म्हणूनच कलात्मक वर्णन आहेत, म्हणजे, एक पोर्ट्रेट, एक आतील भाग, ज्याचा अर्थ एखाद्या कामात त्यांचा अर्थ आहे, उदाहरणार्थ, राखाडी डोळे, परंतु कोणतीही निश्चित कल्पना नसताना, कोणत्याही चेहऱ्याच्या वैशिष्ट्यांमध्ये एकाग्रता. हा विचार चेहऱ्यावर एका मुक्त पक्ष्यासारखा चालला, डोळ्यांमध्ये फडफडला, अर्ध्या उघडलेल्या ओठांवर बसला, कपाळाच्या पटात लपला, नंतर पूर्णपणे गायब झाला, आणि नंतर संपूर्ण चेहऱ्यावर निष्काळजीपणाचा प्रकाश चमकला. चेहऱ्यापासून, निष्काळजीपणा संपूर्ण शरीराच्या आसनांमध्ये गेला, अगदी ड्रेसिंग गाऊनच्या पटांमध्येही.

कधीकधी त्याच्या नजरेने एखाद्या अभिव्यक्तीने अंधार पडला होता जणू थकल्यासारखे किंवा कंटाळलेले; पण थकवा किंवा कंटाळा दोघेही क्षणभर चेहऱ्यावरून कोमलता दूर करू शकले नाहीत, जे केवळ चेहऱ्याचेच नव्हे तर संपूर्ण आत्म्याचे प्रमुख आणि मूलभूत भाव होते; आणि आत्मा डोळ्यांत, हसत, डोक्यात आणि हाताच्या प्रत्येक हालचालीत खुले आणि स्पष्टपणे चमकला. आणि वरवरचे निरीक्षण करणारा, थंड व्यक्ती, ओब्लोमोव्हकडे पाहताना, असे म्हणेल: "एक चांगला सहकारी, साधेपणा असणे आवश्यक आहे!" एक खोल आणि सुंदर माणूस, बराच काळ त्याच्या चेहऱ्याकडे डोकावून, आनंददायक ध्यानात, स्मितहास्याने निघून गेला असता.

इल्या इलिचचा रंग ना खडबडीत होता, ना हलका होता, ना सकारात्मक फिकट होता, पण उदासीन होता किंवा असे वाटत होते, कदाचित कारण ओब्लोमोव्ह त्याच्या वर्षांच्या पलीकडे कसा तरी चपखल होता: हालचाली किंवा हवेच्या अभावामुळे, किंवा कदाचित ते आणि दुसरे. सर्वसाधारणपणे, त्याचे शरीर, कंटाळवाणा, मानेचा खूप पांढरा प्रकाश, लहान मोकळे हात, मऊ खांद्यांनुसार, एखाद्या माणसासाठी खूप लाडिक वाटले.

त्याच्या हालचाली, जेव्हा तो अगदी भयभीत झाला होता, तो सौम्यता आणि आळशीपणामुळे देखील संयमित होता, एक प्रकारची कृपा नसलेली. जर काळजीचा ढग आत्म्यापासून चेहऱ्यावर धावला, टक लावून धुके झाले, कपाळावर पट दिसू लागले, शंका, दुःख, भीतीचे नाटक सुरू झाले; पण क्वचितच ही चिंता एका विशिष्ट कल्पनेच्या रूपात गोठवली गेली, अगदी कमी वेळा ती एका हेतूमध्ये बदलली. सर्व चिंता एक उसासा सह दूर झाली आणि उदासीनता किंवा तंद्री मध्ये मरण पावला.

ओब्लोमोव्हचे घरगुती सूट त्याच्या मृत वैशिष्ट्यांकडे आणि त्याच्या लाडक्या शरीराकडे कसे गेले! त्याने पर्शियन फॅब्रिकने बनवलेला झगा घातला होता, एक वास्तविक ओरिएंटल झगा, युरोपच्या किंचितही इशारा न देता, टेसल्सशिवाय, मखमलीशिवाय, कंबरेशिवाय, अतिशय प्रशस्त, जेणेकरून ओब्लोमोव्ह स्वतःला दोनदा लपेटू शकेल. आस्तीन, त्याच आशियाई पद्धतीने, बोटांपासून खांद्यापर्यंत विस्तीर्ण आणि विस्तीर्ण झाले. जरी या झगाचे मूळ ताजेपणा गमावले आणि काही ठिकाणी त्याचे आदिम, नैसर्गिक तकाकी दुसर्या विकत घेतलेल्याने बदलले, तरीही त्याने प्राच्य रंगाची चमक आणि फॅब्रिकची ताकद कायम ठेवली.

ड्रेसिंग गाऊन ओब्लोमोव्हच्या डोळ्यात अमूल्य गुणांचा अंधार होता: ते मऊ, लवचिक आहे; शरीराला ते स्वतः जाणवत नाही; तो, आज्ञाधारक गुलामाप्रमाणे, शरीराच्या थोड्याशा हालचालींचे पालन करतो.

ओब्लोमोव्ह नेहमी टायशिवाय आणि बंडीशिवाय घरी चालत असे, कारण त्याला जागा आणि स्वातंत्र्य आवडत असे. त्याचे शूज लांब, मऊ आणि रुंद होते; जेव्हा, न पाहता, त्याने आपले पाय अंथरुणावरुन मजल्यावर खाली केले, तो नक्कीच त्यांना लगेच मारेल. "... झाखरनेच पलंगावरून उडी मारली, ज्यावर त्याने सहसा आपला वेळ घालवला, डोजमध्ये विसर्जन केले.

एक वृद्ध माणूस खोलीत शिरला, एक राखाडी फ्रॉक कोट मध्ये, त्याच्या हाताखाली एक छिद्र, जिथून शर्टचा तुकडा बाहेर चिकटत होता, राखाडी कंबरेच्या कोटात, तांब्याच्या बटणांसह, गुडघ्यासारखी उघडी कवटी आणि प्रचंड रुंद आणि राखाडी केसांसह जाड हलका तपकिरी मूंछ, ज्यापैकी प्रत्येकी तीन दाढी असतील. जाखारने त्याला देवाने दिलेली प्रतिमाच नव्हे तर त्याने गावात घातलेली त्याची वेशभूषा देखील बदलण्याचा प्रयत्न केला नाही. त्याचा ड्रेस त्याने गावातून घेतलेल्या पॅटर्ननुसार शिवला होता. त्याला राखाडी फ्रॉक कोट आणि कंबरेचा कोट देखील आवडला कारण या अर्ध्या वर्दीमध्ये त्याने स्वर्गीय गृहस्थांना चर्चमध्ये किंवा भेटीसाठी जाताना एकदा घातलेल्या लहरीपणाची एक अस्पष्ट आठवण दिसली; आणि त्याच्या आठवणींमधील ओव्हरलोमोव्ह्सच्या घराच्या प्रतिष्ठेचा एकमेव प्रतिनिधी होता.

”- हे आमच्या नायकांचे पोर्ट्रेट आहेत, जे आम्हाला ओब्लोमोव्ह आणि झखार समजून घेण्यास आणि प्रतिनिधित्व करण्यास मदत करतात. हा उतारा वाचल्यानंतर केवळ लेखकाचाच नाही तर वाचकाचाही नायकाबद्दलचा दृष्टिकोन लगेच तयार होतो.

“इल्या इलिचसाठी झोपणे ही गरज नव्हती, आजारी व्यक्तीसारखी किंवा झोपायची इच्छा असलेल्या व्यक्तीसारखी, किंवा अपघात, थकलेल्या व्यक्तीसारखी, किंवा आळशी माणसासारखी नाही: ही त्याची सामान्य स्थिती होती. जेव्हा तो घरी होता - आणि तो जवळजवळ नेहमीच घरी होता - तो सर्व खोटे बोलत होता, आणि सर्व वेळ, त्याच खोलीत जिथे आम्ही त्याला सापडलो होतो, ज्याने त्याचे शयनकक्ष, अभ्यास आणि स्वागत क्षेत्र म्हणून काम केले. त्याच्याकडे आणखी तीन खोल्या होत्या, परंतु त्याने तेथे क्वचितच पाहिले, कदाचित सकाळी, आणि तरीही दररोज नाही जेव्हा एखादी व्यक्ती आपले कार्यालय झाडते, जे दररोज केले जात नव्हते. त्या खोल्यांमध्ये, फर्निचर कव्हर्सने झाकलेले होते, पडदे खाली केले होते.

इल्या इलिच ज्या खोलीत होती ती खोली पहिल्या दृष्टीक्षेपात सुंदर सुशोभित केलेली दिसते. तेथे एक महोगनी ब्यूरो, रेशमामध्ये असबाब असलेले दोन सोफे, भरतकाम केलेले पक्षी आणि निसर्गात अभूतपूर्व फळे असलेले सुंदर पडदे होते. तेथे रेशीम पडदे, गालिचे, अनेक चित्रे, कांस्य, पोर्सिलेन आणि अनेक सुंदर छोट्या गोष्टी होत्या.

परंतु शुद्ध चव असलेल्या माणसाचा अनुभवी डोळा, तिथे असलेल्या प्रत्येक गोष्टीकडे एक कटाक्ष टाकून, केवळ त्यापासून मुक्त होण्यासाठी, अपरिहार्यपणे शिथिलतेची सजावट पाहण्याची इच्छा वाचते. ओब्लोमोव्ह, अर्थातच, जेव्हा त्याने आपले कार्यालय साफ केले तेव्हाच याबद्दल चिंता केली. परिष्कृत चव या जड, नम्र महोगनी खुर्च्या, डगमगत्या व्हॉट्ससह समाधानी होणार नाही. एका पलंगाचा मागचा भाग खाली पडला, चिकटलेली लाकूड काही ठिकाणी मागे पडली.

चित्रे, फुलदाण्या आणि छोट्या छोट्या गोष्टी अगदी सारख्याच पात्राला बोर करतात.

मालकाने स्वतः मात्र त्याच्या कार्यालयाच्या सजावटकडे इतक्या थंड आणि अनुपस्थित मनापासून पाहिले, जणू त्याच्या डोळ्यांनी विचारले: "हे सर्व कोणी ओढले आणि निर्देश दिले?" ओब्लोमोव्हच्या त्याच्या मालमत्तेबद्दलच्या अशा थंड दृष्टिकोनातून, आणि कदाचित त्याचा नोकर, जाखाराच्या त्याच विषयाबद्दलच्या थंड दृष्टिकोनातून, कार्यालयाचा दृष्टिकोन, जर तुम्ही तिथल्या प्रत्येक गोष्टीचे अधिक बारकाईने परीक्षण केले, तर त्याकडे दुर्लक्ष आणि निष्काळजीपणामुळे आश्चर्य वाटले ते.

भिंतींवर, चित्रांच्या जवळ, धूळाने संतृप्त कोबवेब स्कॅलप्सच्या स्वरूपात बनवले गेले होते; आरसे वस्तू परावर्तित करण्याऐवजी त्यांच्यावर काही नोट्स धुळीने लिहिण्यासाठी गोळ्या म्हणून काम करू शकतात. गालिचे डागलेले होते. एक विसरलेला टॉवेल सोफ्यावर घालतो; टेबलावर, क्वचित सकाळी, मीठ शेकर असलेली प्लेट नाही आणि कालव्याच्या रात्रीच्या जेवणापासून स्वच्छ केलेली नसलेली हाडे, आणि आजूबाजूला ब्रेडचे तुकडे पडलेले नव्हते.

जर या प्लेटसाठी नाही, परंतु नवीन धूम्रपान केलेल्या पाईपसाठी अंथरुणावर झुकलेले नाही, किंवा स्वतः मालकाने त्यावर पडलेले नाही, तर कोणीही विचार करेल की येथे कोणीही राहत नाही - सर्व काही इतके धुळीचे, विरळ आणि सामान्यपणे जगण्यापासून वंचित होते मानवी उपस्थितीचे ट्रेस ... कपाटात मात्र दोन -तीन खुली पुस्तके होती, एक वर्तमानपत्र आजूबाजूला पडलेले होते आणि पंखांसह एक शाई ब्यूरोवर होती; पण ज्या पानांवर पुस्तके उलगडली होती ती धूळाने झाकलेली होती आणि पिवळी झाली होती; हे स्पष्ट आहे की ते फार पूर्वी सोडून गेले होते; वृत्तपत्राची संख्या गेल्या वर्षीची होती आणि जर तुम्ही त्यात एक पंख बुडवले तर एक भयभीत माशी शाईच्या आतून फक्त गुंजत आवाजाने फुटेल. ”- परिस्थितीचे वर्णन हे एक महत्त्वाचे माध्यम आहे ज्याद्वारे लेखक सामान्य तयार करतो कामाचे वातावरण; हे केवळ पार्श्वभूमी म्हणून काम करत नाही, तर पुस्तकाचे सार आणि पात्रांचे पात्र समजण्यास मदत करते. मध्ये आतील वर्णन
शहरात जेथे कारवाई होते तेथे काम अत्यंत महत्वाचे आहे आणि प्रतिनिधित्व करते
नायकांच्या व्यक्तिरेखेचे ​​मुख्य साधन आहे. आतील भाग नायकाची आतील स्थिती, त्यांच्या भावना आणि अनुभव दर्शवितो.

त्याच्या ओब्लोमोव्ह कादंबरीत, गोंचारोव्हने सर्वप्रथम “ओब्लोमोविझम” ही संकल्पना मांडली होती, जी आज भूतकाळातील भ्रम आणि स्वप्नांमध्ये अडकलेल्या उदासीन, आळशी लोकांचा संदर्भ देण्यासाठी एक घरगुती शब्द आहे. कामात, लेखक अनेक सामाजिक आणि तत्त्वज्ञानाच्या मुद्द्यांना स्पर्श करतो जे कोणत्याही युगात महत्वाचे आणि संबंधित आहेत, ज्यामुळे आधुनिक वाचकाला त्याच्या स्वतःच्या जीवनाकडे नवीन दृष्टीक्षेप घेता येतो.
ओब्लोमोव्ह, गोंचारोव्ह या कादंबरीत, 19 व्या शतकात ओब्लोमोविझम सारख्या सामाजिक घटनेच्या प्रिझमद्वारे समाज बदलाच्या ऐतिहासिक थीमचे परीक्षण केल्याने त्याचा विध्वंसक परिणाम केवळ नवीन समाजासाठीच नव्हे तर प्रत्येक व्यक्तीच्या व्यक्तिमत्त्वावर देखील दिसून येतो. इलिया इलिचच्या नशिबावर ओब्लोमोविझमचा प्रभाव.

इव्हान अलेक्झांड्रोविच गोंचारोव्ह त्याच्या नायकाला एक अष्टपैलू मार्गाने वागवतो: केवळ नकारात्मकच नाही, त्याला "अनावश्यक" व्यक्ती म्हणून पाहणे, परंतु खेदाने देखील. रिकामे आयुष्य, रिकामे दिवस. लोकांना त्याची गरज नाही, लोकांना त्याची गरज नाही. इल्या इलिच ओब्लोमोव्हला त्याचा आनंद निष्क्रियतेमध्ये दिसतो आणि येथे "जिवंत" लोक आणि चिरंतन झोपलेल्या ओब्लोमोव्ह यांच्यात एक विरोधाभास निर्माण झाला आहे. गोंचारोव्हने एका व्यक्तीच्या लुप्त होण्याच्या दुःखद कहाणीचे चित्रण केले ज्यांच्यासाठी भूतकाळ बहुआयामी आणि सुंदर वर्तमानापेक्षा अधिक महत्वाचा बनला आहे - मैत्री, प्रेम, सामाजिक कल्याण. कामाचा अर्थ सूचित करतो की एकाच ठिकाणी न थांबणे, स्वत: ला भ्रमात ठेवणे महत्वाचे आहे, परंतु नेहमी स्वत: च्या “कम्फर्ट झोन” च्या सीमा वाढवून पुढे जाण्याचा प्रयत्न करा.

विभाग: साहित्य

पद्धतशीर औचित्य

1. प्रकल्पाची थीम: "ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एक दिवस" ​​पटकथेची निर्मिती (आयए गोंचारोव्हच्या "ओब्लोमोव्ह" कादंबरीवर आधारित)

2. विषय: XIX शतकातील रशियन साहित्य.

3. उद्दीष्टे शैक्षणिक आणि संगोपन:

• "काय ओब्लोमोविझम", "निष्क्रियतेचा आदर्श" सारांश देण्यासाठी, लेखकाने हा विशिष्ट दिवस का निवडला, मुख्य प्रतिमा तयार करण्यासाठी कोणत्या पद्धती वापरल्या जातात,
• एकपात्री भाषणाच्या विकासावर काम सुरू ठेवा, साहित्यिक ग्रंथांचे विश्लेषण करण्याची क्षमता सुधारणे,
• लेखकाच्या संकल्पनेच्या प्रकटीकरणात एखाद्या भागाची भूमिका ओळखण्याची क्षमता,
• संशोधन उपक्रमांमध्ये स्वारस्य जागृत करण्यासाठी, ऐतिहासिक वास्तवाचे सर्जनशील आकलन.

4. शिकण्यासाठी प्रेरणा, काम: विद्यार्थ्यांचे वैयक्तिक हित.

5. प्रकल्पाच्या परिणामाद्वारे लक्ष्यित ज्ञान: 19 व्या शतकातील संस्कृती आणि इतिहास, व्यक्तिमत्त्व वैशिष्ट्ये

6. कौशल्य विकास:

• ऐतिहासिक स्त्रोत, माहिती तंत्रज्ञानासह स्वतंत्र कार्य;
• स्वतंत्र निर्णय घेणे;
• भूमिका संवाद, माहिती देवाणघेवाण मध्ये संवाद;
• डिझाइन, विश्लेषण, संश्लेषण, माहितीची रचना मध्ये मानसिक क्रियाकलाप;
• आत्मनिरीक्षण

7. विद्यार्थ्यांचे वय: ग्रेड 10.

8. प्रकल्पावरील कामाची वेळ: 1 आठवडा 1 वर्षाचा अर्धा भाग

9. कामाचे तास: तासांनंतर

10. साहित्य - तांत्रिक आणि शैक्षणिक - पद्धतशीर उपकरणे: I.А ची कादंबरी. गोंचारोवा "ओब्लोमोव्ह", "द कॉस्ट्यूमचा इतिहास" हे पुस्तक संगणक, स्कॅनर,

11. विद्यार्थ्यांच्या प्रकल्पांची नियोजित निर्मिती: ग्राफिक योजना "क्लाइंबिंग टू सोफा", "चित्रपटाच्या 1 भागासाठी ड्राफ्ट स्क्रिप्ट", 1 भागासाठी रेखाचित्रे.

1. प्रभावी क्रियाकलापांद्वारे: सर्जनशील, भूमिका निभावणे

2. विषय-सामग्री उपक्रम: अंतःविषय प्रकल्प (साहित्य, ललित कला, इतिहास, माहितीशास्त्र).

3. संपर्कांच्या स्वरूपाद्वारे: अंतर्गत

4. सहभागींच्या संख्येनुसार: गट.

5. अंमलबजावणीच्या कालावधीनुसार: अल्पकालीन - 1 आठवडा.

शिक्षक: रोमन I.A. गोंचारोवा "ओब्लोमोव्ह" - एक कादंबरी - एक मोनोग्राफ. मोनोग्राफिझम सामान्यतः रशियन शास्त्रीय साहित्याचे वैशिष्ट्य आहे. हे एक विलक्षण केंद्राभिमुख काम आहे. सर्व कथा मुख्य पात्राकडे ओढल्या गेल्या आहेत, इतर पात्रांची वैशिष्ट्ये त्याला उद्देशून आहेत.

II ओब्लोमोव्ह हे कादंबरीच्या कल्पनेचे केंद्रबिंदू आहे, पुस्तकाचा आत्मा त्यात आहे. "आत्मा" समजून घेणे म्हणजे I.A ची सर्वोत्तम निर्मिती उलगडणे. गोंचारोवा.

जमीन मालकाचे भवितव्य, 300 सर्फचे प्रसिद्ध मालक झाखारोव, म्हणजे, पूर्वीच्या काळातील एक पात्र, वाचकांना गंभीरपणे चिंता करते - हा प्रश्न आहे ज्याचा आम्हाला कामाच्या अभ्यासाच्या धड्यांमध्ये उत्तर द्यावे लागेल.

आमच्या आधी "ओब्लोमोव्ह" कादंबरी आहे.

कादंबरीची कथा काय आहे? त्याच्या पहिल्या भागात?

शिष्य: नायक सुमारे एक दिवस

शिष्य: एक सामान्य ओब्लोमोव्ह दिवस, उल्लेखनीय नाही, केवळ अभ्यागतांचे आगमन आणि इस्टेटच्या कारभाराचा खुलासा करणारे मुख्यमंत्र्यांचे पत्र नेहमीचे दिनक्रम मोडते.

शिक्षक: हा दिवस घटनांच्या पुढील वाटचालीवर कसा परिणाम करेल, ज्यासाठी लेखकाला या विशिष्ट दिवसाची आवश्यकता होती, आम्ही आज धड्यात समजून घेण्याचा प्रयत्न करू.

आपल्याला दुसऱ्या व्यक्तीच्या जगात प्रवास करायचा आहे, लेखकाच्या कौशल्याशी परिचित व्हावे लागेल, लेखकाच्या मुख्य कल्पनेच्या सखोल आकलनाकडे जावे लागेल. आणि यासाठी मी स्वत: ला एका फीचर फिल्मच्या निर्मात्यांच्या भूमिकेत कल्पना करण्याचा प्रस्ताव देतो - एक कॅमेरामन जो, कॅमेराच्या एका हालचालीने, असे तपशील सांगू शकतो जे वाचकांचे लक्ष वेधून घेईल, कला दिग्दर्शक जे युगाचा आत्मा पुन्हा तयार करतात, दिग्दर्शक जो प्रेक्षकांना लेखकाची मुख्य कल्पना प्रकट करणारी प्रमुख दृश्ये निवडू शकतो ... धड्याच्या थोड्या वेळापूर्वी, आम्ही प्रस्तावित विषयांवर काम करणाऱ्या 4 सर्जनशील गटांमध्ये विभागले, आज धड्यात आम्ही तुमच्या सर्जनशील प्रकल्पांचा बचाव करू, जे एका क्लास प्रोजेक्टचा आधार बनतील - फीचर फिल्म "भाग 1" चे परिदृश्य ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील दिवस " - ही आमच्या धड्याची थीम असेल. आणि आमच्या कार्याचा आकृती डोब्रोलीयुबोव्हचे शब्द असतील: "एक दिवस - आणि संपूर्ण आयुष्य."

प्रश्नांची उत्तरे द्या. कादंबरीत किती भाग आहेत?

विद्यार्थी:चार.

शिक्षक: 1 भागाच्या कादंबरीत काय भूमिका आहे?

शिष्य: ती एक प्रकारची प्रस्तावना भूमिका बजावते - "कादंबरीचा परिचय." इथे नायकाची ओळख वाचकाशी होते. जीवनाचे चित्र सादर केले आहे.

शिक्षक: पहिला भाग कसा बांधला जातो?

शिष्य: 11 अध्यायांच्या पहिल्या भागात, पहिले 4 अध्याय ओब्लोमोव्हच्या अभ्यागतांबद्दल सांगतात.

विद्यार्थी: रचना, शैली, पद्धत, व्यक्तिचित्रण पद्धती गोगोलच्या लेखनशैलीसारखीच आहे. म्हणजे, डेड सोल्स या कादंबरीसह. हीरोच्या देखाव्याचे तपशीलवार वर्णन करून कादंबरी उघडते. "तो 32-33 वर्षांचा माणूस होता ...".

गोगोलने मनिलोव्हचे चित्रण ज्या पद्धतीने केले आहे. प्रथम, एक पोर्ट्रेट.

शिक्षक: ओब्लोमोव्हला भेटण्याची तुमची पहिली धारणा काय आहे?

(ऑपरेटरच्या गटाच्या प्रकल्पाचे संरक्षण)

1 चित्र. मध्यमवर्गीय व्यक्तीचे वैशिष्ट्यपूर्ण अपार्टमेंट. शांतता. जड किरमिजी पडदे पडदे आहेत. प्रकाशाचा एक किरण फुटतो, जो आतापर्यंत फक्त धुक्याच्या धुंदीत खोलीची चांगली सजावट दर्शवितो, अंधुक प्रकाशाद्वारे सर्व काही सभ्य दिसते. प्रकाशाचा एक किरण सोफ्यावर आदळतो आणि गतिहीन शरीर, अनिश्चित रंगाच्या आच्छादनाने झाकलेले, हलू लागते.

2 चित्र. कॅमेरा हलतो, दाखवतो नाराज चेहराघराचा मालक, तो तेजस्वी प्रकाशावर असमाधानी आहे, तो बंद करतो. अस्पष्ट कुरकुर, मग: “झखर ... झखर? झाखर! "

3 चित्र. एक सेवक शफलिंग चालत प्रवेश करतो. खोलीला आंधळे करते. मुंबळे.

4 देखावा. ओब्लोमोव्ह अनिच्छेनेउभे राहा. अनवाणी. शोधत आहे चप्पल... उभे राहा. बंद करा नाइटकॅप आणि नाईटगाऊन.

5 देखावा. झाखर हळूहळू अर्ध्या पडद्याला वेगवेगळ्या दिशेने खेचतो. कॅमेरा खोलीच्या पूर्वीच्या भागांचा मागोवा घेऊ लागतो. खोलीच्या सर्व चांगल्या सजावट तेजस्वी प्रकाशात वेगळ्या प्रकारे दिसतात. धूळ, इकडे तिकडे दैवयोगानेदूर ब्रश. तेलकट आर्मरेस्ट्स.

6 देखावा. फाशी झगाझगाचा तपशील दाखवा. कॅमेराचा “टक लावून” त्यावर बराच वेळ धरून ठेवा.

7 देखावा. ओब्लोमोव्ह झगासाठी पोहोचतो. क्वचितच लक्षणीय हालचालींसह मऊ ऊतींना स्ट्रोक करते. ते घालणे, हळूहळू ते गुंडाळणे.

शिष्य: एक व्यक्ती जो आपल्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो, I.I. ओब्लोमोव्ह त्याच्या खोलीच्या फर्निचरचे वर्णन करतो, त्याचे व्यक्तिमत्व त्याच्या सभोवतालच्या गोष्टींमधून प्रकट होते.

("कलाकार - दिग्दर्शक" गटाच्या प्रकल्पाच्या संरक्षणाचे तुकडे - कादंबरीसाठी चित्रे, दिग्दर्शकांना शिफारशी).

पलंगावर ओब्लोमोव्ह.जो चेहरा आपल्या सहानुभूतीचा, चांगल्या स्वभावाचा, मोठे डोळे, चेहऱ्याचा मऊ अंडाकृती असतो, तो सोफ्यावर आरामशीर स्थितीत बसलेला असतो. नायकाने झगा घातला आहे ज्याद्वारे नाईटगाऊन दिसू शकतो, नाईटकॅप डोक्यावर टॅसल घेऊन. 19 व्या शतकात, कपड्यांचा हा तुकडा मादी नव्हता; उलट, कुलीन समाजातील पुरुषांनी डोके झाकून झोपण्याची प्रथा होती. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीला दिसलेल्या पायजमाऐवजी पुरुषांनी स्त्रियांप्रमाणे नाईट गाऊन घातला. आणि श्रीमंत लोकांनी त्यांच्याकडे दोन डझन पर्यंत ठेवले होते, ते कंब्रिकपासून शिवलेले होते, लांब बाही, हाताने कापले होते.

खोलीची सजावट नायकासाठी आहे. गोंचारोव्ह, त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण कलेसह, अभ्यासाचे वर्णन आणि रंगवितो: "ओब्लोमोव्ह ज्या खोलीत पहिल्या दृष्टीक्षेपात ठेवली होती ती सुंदर सुशोभित केलेली दिसते ...". पुस्तक, सामान, शेवटी संपूर्ण ओब्लोमोव्हच्या झगाबद्दल कविता:"त्याने झगा घातला होता ...". झगा.हा तपशील नंतर गोंचारोव्ह सातत्याने वापरतो. माणसाच्या वॉर्डरोबमध्ये अनेक कपडे होते, ते सकाळ आणि संध्याकाळ घरगुती कपडे म्हणून काम करत असत. नाईटवेअरवर परिधान केलेले क्विल्टेड साटनचे कपडे आणि नाईटगाऊनमध्ये परिधान केलेले रेशीम कपडे सामान्यतः उपलब्ध होते. लेखक जाणूनबुजून ओब्लोमोव्ह झगाचे तपशीलवार वर्णन केले, कारण मालकाला प्रिय असलेल्या गोष्टींद्वारे आपण त्याचे मुख्य व्यसन शिकतो. या प्रकरणात, झगा ओब्लोमोव्हची आवडती गोष्ट आहे, कारण तो बहुतेक वेळ घरी घालवतो, आणि झगा रेशीम असल्याने, दिवसा कपडे अनावश्यक म्हणून न बदलणे पसंत करतो.

मोनोग्राफ मध्ये व्ही.ए. Kotelnikov या तपशीलाशी संबंधित खालील ऐतिहासिक आणि साहित्यिक समांतर उद्धृत करतो. कवी पी.ए. व्याझेम्स्की, नोव्होसिल्टसेव्हच्या वॉर्सा कुलगुरूमध्ये नियुक्ती मिळाल्यानंतर आणि त्याच्या निश्चिंत मॉस्को आयुष्यापासून दूर गेल्याने, त्याच्या झगाला निरोप दिला. हा केवळ काव्यात्मक विनोद नव्हता. झगा म्हणजे महाकाव्य कवीच्या पारंपारिक पोशाखापेक्षा काहीतरी अधिक. हा "निष्क्रिय आनंदाचा मित्र, विश्रांतीचा मित्र, गुप्त विचारांचा साक्षीदार" या कवीचे शरीर आणि आत्मा निश्चिंत होते या वस्तुस्थितीसाठी वैदिक स्तुतीस पात्र आहे:

जसे मी तुमच्या आज्ञाधारक शिरोभूषेत आहे
मी शिंपीच्या हालचालींमध्ये गुलाम नव्हतो,
त्यामुळे माझा विचार उघड्यावर धावला
आशा आणि स्मृती सह, आम्ही तीन.
कवीने झगा घातला,
अंतर जवळ आणून तो दूरचे आयुष्य जगला.
आणि सत्यासह, फसवणूकीचे मिश्रण,
मी हवेत किल्ल्यांची योजना रंगवली.

व्याझेम्स्की ड्रेसिंग गाऊनला "लिव्हिंग रूम लिव्हरी", "डिमांडिंग सीनचे जू" ला तीव्र विरोध करतात - अशा प्रकारे, अत्याधुनिक व्यंगाने तो टेलकोट आणि युनिफॉर्मला कॉल करतो. त्यांच्यात आणि झगामधील फरकाला नैतिक अर्थ प्राप्त होतो, कवितेत जोर दिला आहे:

मी दिवाणखान्यात गुलाम आहे
माझ्या कोपऱ्यात मी मास्टर आहे,
तुमची उंची दुसऱ्याच्या मापदंडाने मोजली जात नाही.

व्याझेम्स्कीसाठी, झगा वैयक्तिक स्वातंत्र्य दर्शवतो, म्हणून एक मुक्त -प्रेमळ कवी, एक कुलीन - एक फ्रेंडर यांचे कौतुक केले आणि ते अधिक महाग झाले कारण परिस्थिती त्याला हा झगा सोडण्यास भाग पाडते आणि "सेवकांच्या रांगेत गर्दी" अधिकारी ", एका मार्गावर चढणे" जिथे, धुक्याखाली, सत्याचा प्रकाश फसवणूक करून ओळखता येत नाही ".

अधिकृत, न्यायालयीन वातावरणाच्या भावनेने कवीचा स्वभाव घृणास्पद होता. त्याच्याबरोबर एक "शांत शांतता", एक स्पष्ट विवेक आणि स्वत: ला हरवण्याचे स्वातंत्र्य शोधण्यासाठी त्याने प्रतिष्ठित वस्त्राकडे परत येण्याची आशा बाळगली:

आवेशांच्या शांततेत, शांत आत्म्याने.
आणि, लाजत नाही, गुप्त न्यायाधीशासमोर,
स्वतःला स्वतःमध्ये अनुभवी शोधा.

(म्हणूनच ओब्लोमोव्ह त्याच्या ड्रेसिंग गाऊनलाही महत्त्व देत नाही का?) त्याला या ड्रेसमध्ये काही अर्धवट परिधान केलेले दिसत नाही, कदाचित, आंतरिक स्वातंत्र्याचे प्रतीक - आसपासच्या वास्तवाच्या व्यर्थ आणि स्वातंत्र्याचा अभाव असूनही ?

दिग्दर्शकाच्या टिप्पण्या.

ओब्लोमोव्ह सुरुवातीला दैनंदिन जीवनात, दु: खी संघटना, लेखकाच्या निरीक्षणाद्वारे पूर्णपणे प्रकट होतो "सर्व काही धूळ आहे ...".विस्तृत विषय प्रदर्शनात नायकाच्या आध्यात्मिक उजाडपणाचे चित्र रंगते. तो झाखरबरोबर भांडणात आहे. येथे जाखार आणि ओब्लोमोव्ह त्यांच्या अध्यात्माच्या कमतरतेत समान आहेत, क्षुल्लक गोष्टींमध्ये शोषून घेतात, ते खोलीतील घाणीवर, पैशावर भांडतात. "असभ्य माणसाची असभ्यता" गोंचारोव निर्दयतेने उघड करते. दररोज छोट्या छोट्या गोष्टी जागतिक स्तरावर वाढतात. कादंबरीचा भाग 1 चे प्रदर्शन ओब्लोमोव्हच्या शब्दांनी समाप्त होते "अरे देवा, ते जीवनाला स्पर्श करते, ते सर्वत्र मिळते!"निर्दयी नकाराचा लेखकाचा मार्ग वाचकांना संक्रमित करतो. तथापि, बाह्य तपशील संपत नाहीत आणि ओब्लोमोव्हचे स्वरूप प्रकट करत नाहीत. "बाह्य" व्यक्तीच्या मागे "आंतरिक" सापडतो

शिक्षक: अभ्यागतांशी त्याचे संवाद ओब्लोमोव्हच्या समजुतीसाठी काय देतात?

शिष्य: ही लेखकाची आणखी एक युक्ती आहे. अभ्यागतांशी संभाषणाद्वारे वर्ण प्रकट करणे.

संचालक अतिथींचा एक नमुना सादर करतात.

शिष्य: वोल्कोव्ह: डँडी, धर्मनिरपेक्ष सिंह, सर्व घटनांची जाणीव. नखरा, असे घडते जेथे ते मजेदार असते, जेथे प्रसिद्ध, फॅशनेबल लोक घरात जमतात, जिथे प्रत्येकजण प्रत्येक गोष्टीबद्दल बोलतो, त्याचे सर्व दिवस व्यस्त असतात. सर्व काही नियोजित आहे (अगदी लिडिन्कासह प्रेम). ज्या तपशीलावर प्रकाश टाकला पाहिजे तो म्हणजे तो फॅशनमध्ये कपडे घालतो, कपडे विशेष काळजीने निवडले जातात.

सुडबिंस्की: एक अधिकारी. "तो एक गडद हिरव्या रंगाचा कोट घातलेला होता, ज्यामध्ये शस्त्रास्त्रांचे बटण, स्वच्छ-शेव्ड, गडद साइडबर्न असलेले कोट होते." एक "व्यवसायिक" व्यक्तीकडे भरपूर पैसा असतो, तो मित्रांबद्दल बोलतो. ओब्लोमोव्हने त्यांना बर्याच काळापासून पाहिले नाही. सुडबिन्स्की सहजपणे गोगोलच्या "मृत आत्म्यांच्या" चित्रांच्या गॅलरीत बसू शकतात. भाषण वैशिष्ट्य - कारकुनी भाषण वापरते.

पेन्किन: काल्पनिक लेखक. तो साहित्याच्या प्रत्यक्ष दिशेसाठी उभा आहे, एक कथा लिहितो. असभ्य आणि सामान्य विषय. जरी शीर्षक "खाली पडलेल्या महिलेसाठी लाच घेणाऱ्याचे प्रेम" चे निम्न स्तर दर्शवते. "माणूस, माणूस लिहायला हवा ..." बद्दलचा तर्क मनोरंजक आहे.

हे तीन प्रकार म्हणजे "असभ्य माणूस, धर्मनिरपेक्ष यश, करिअर, आरोपांचा खेळ" या आध्यात्मिक छंदांचे एक प्रकार आहे. पाहुण्यांची वैशिष्ट्ये एकतर्फी, खरी असतात. ही प्रतिमा आहेत, ओब्लोमोव्हच्या बरोबरीची, ज्यांना त्यांची सवय आहे. प्रतिमा मुख्य पात्राची प्रतिमा प्रकट करण्यास मदत करतात, परंतु त्या स्वतंत्र आहेत.

अलेक्सेव: अनिश्चित वर्षांचा माणूस ... अनिश्चित. प्रत्येकावर प्रेम करणे व्यवस्थापित करते. म्हणी: "ते प्रत्येकावर प्रेम करतात आणि म्हणून दयाळू असतात, परंतु थोडक्यात ते कोणावर प्रेम करत नाहीत आणि दयाळू असतात कारण ते वाईट नाहीत. त्यांच्या जन्माकडे कोणीही लक्ष देत नाही. हे "लोकांच्या वस्तुमानासाठी एक अव्यक्त संकेत, एक मंद प्रतिध्वनी, एक अस्पष्ट प्रतिबिंब आहे."

जाखर: "आणि याला चेहरा नाही, त्वचा नाही, दृष्टी नाही." ही पहिली व्यक्ती आहे ज्याला ओब्लोमोव्हने त्याच्या समस्येबद्दल सांगितले.

Tarantiev: खिन्न, मैत्रीहीन, गर्विष्ठ, हुशार, धूर्त, ऐवजी आमच्या भाषेत - एक नोकरशहा. इतर अभ्यागतांप्रमाणे, टारेंटीव्हचे संपूर्ण चरित्र दिले आहे. Podyachy वडील, तो (Tarantiev) एक पुजारी अभ्यास, न्यायालयात एक जागा, त्याच्या वडिलांचा मृत्यू, सेंट पीटर्सबर्ग सेवा प्रतीक्षा. "तो लाच घेणारा होता"

शिक्षक: हे दोन प्रकार नायकाचे "दुहेरी" आहेत, कारण त्याला सुरुवातीला दाखवले आहे: बोबक आणि मूर्ख. ऑब्लोमोव्हची स्वतंत्रपणे कार्य करण्यास असमर्थता अलेक्सेव्हमध्ये पुनरावृत्ती झाली - "कर्म नसलेला माणूस" आणि टारंटिएव्हमध्ये "बोलण्याचा मास्टर, परंतु त्याला बोट कसे हलवावे लागेल, मार्गक्रमण करावे लागेल, व्यवसायात त्याने तयार केलेला सिद्धांत लागू करावा आणि व्यावहारिक अभ्यासक्रम द्यावा. - तो एक वेगळा माणूस होता. "

प्रश्नाचे उत्तर द्या: पाहुणे का आले, ओब्लोमोव्हने त्यांना का सहन केले?

मजकूरात शोधा. त्या (एच) ला परस्पर प्रतिसाद द्यावा लागला, परंतु हे झाले नाही.

शिष्य: लेखकाचा विचार, ज्यामुळे अतिथी आणि मित्रांचे "प्रदर्शन" जिवंत झाले, ओब्लोमोव्हच्या भविष्यातील एका टिप्पणीमध्ये तीक्ष्ण थेटपणासह आवाज येईल: "मी एकटा आहे का ?! पहा: मिखाईलोव, पेट्रोव्ह, अलेक्सेव, स्टेपानोव ... तुम्ही ते मोजू शकत नाही, आमचे नाव लीजन आहे! " ओब्लोमोव्ह त्याच्या पाहुण्यांपेक्षा उंच आहे. पाहुण्यांनी ओब्लोमोव्हला अंथरुणावरुन बाहेर काढण्याचे सर्व प्रयत्न करूनही, प्रयत्न अयशस्वी झाले.

प्रत्येक अभ्यागत ओब्लोमोव्हचे मूल्यांकन कसे करतो?

अतिथींबद्दल ओब्लोमोव्हची विधाने अपूर्ण, संकुचितपणे केंद्रित, कार्यात्मक अस्तित्वावर सातत्यपूर्ण टीका आहे. "मला एक माणूस, एक माणूस द्या!" - ओब्लोमोव्ह म्हणाला - त्याच्यावर प्रेम करा ... तो सेंट पीटर्सबर्गच्या अधिकार्‍यांचा गंभीर हितसंबंधांच्या अभावाबद्दल, पैशाच्या हव्यासापोटी आणि कारकीर्दीसाठी उत्कट इच्छा, परस्पर दुर्भावना, परस्पर सौजन्याने झाकलेला इत्यादींचा निषेध करतो.

ओब्लोमोव्ह काय चालवतो, त्याला एखाद्या व्यक्तीवरील प्रेमाबद्दल इतक्या उत्कटतेने आग्रह करण्यास काय सांगते?

येथे, त्याच्या तोंडून, कादंबरीकाराची खात्री स्वतःच बोलते की प्रत्येक व्यक्तीमध्ये एक "उच्च तत्त्व" आहे, की हे तत्व त्याच्यामध्ये आहे, ओब्लोमोव्हमध्ये आणि प्रत्येक इतर बुधवारी ".

नायकाचे चरित्र त्याच्या जीवनातील कथेद्वारे देखील प्रकट होते (अध्याय 5 चे विश्लेषण)

शिक्षक: नायकाबद्दल आपण काय शिकतो?

शिष्य: सोफा, झगा, चप्पल. या गोष्टी झोपेचे तत्काळ गुण होते, आळशीपणाचे प्रतीक. “आळस, कंटाळा, अनुकूलन - हेच जीवनावर राज्य करते.

शिक्षक: पण ते नेहमीच नायकाचे साथीदार राहिले आहेत का?

गोगोल प्रमाणे, ज्याने चिचिकोव्ह दाखवून, त्याच्या भूतकाळाबद्दल बोलतो, गोंचारोव्ह, अध्याय 5 मध्ये, ओब्लोमोव्हच्या तारुण्याबद्दल कथन करण्यास सुरवात करतो.

चला अध्याय 5 कडे वळू. नायकाबद्दल आपण काय शिकतो?

शिष्य: ओब्लोमोव्ह, जन्माने एक थोर, 12 वर्षांपासून सेंट पीटर्सबर्गमध्ये विश्रांतीशिवाय राहत आहे. जेव्हा तो तरुण होता, तो सजीव होता, काहीतरी अपेक्षित होता. पण अनाकलनीय स्वप्नांनी मला आयुष्यात स्थायिक होण्यापासून रोखले. अनेकांप्रमाणे, त्याने फादरलँडची सेवा करून प्रसिद्ध होण्याची आशा व्यक्त केली, परंतु सेवेमध्ये तो निराश झाला, प्रकाशाचा रिक्त आकर्षण आणि शेवटी निराश होऊन तो स्वप्नात निवृत्त झाला, कारण स्वप्नात बरेच काही साध्य करता येते.

(गृहपाठ पासून. विद्यार्थी कादंबरीतील विधाने सादर करतात जे नायकच्या जीवनाचा प्रत्येक कालावधी दर्शवतात, एक ग्राफिक योजना तयार करतात, ज्याला पारंपारिकपणे "सोफा वर चढणे" म्हणतात)

V O S W O W D E N I E K D I V A N U

शिष्य: तर ओब्लोमोव्ह आपल्यासमोर स्वप्न पाहणारा - रोमँटिक म्हणून प्रकट होतो.

तो काव्यदृष्ट्या ज्वलंत, कलात्मक तपशीलांनी परिपूर्ण, मानवजातीला आशीर्वाद देण्याच्या योजना, इस्टेटच्या पुनर्बांधणीसाठी प्रकल्प, त्याच्या गावातील मूर्तीचे चित्र, त्याच्या कल्पनेत त्याच्या जीवनाचा नमुना रेखाटतो. आणि ओब्लोमोव्हची स्वप्ने रेखाटू द्या, लेखक विडंबनाचा अवलंब करतो: “तो, नैतिक सामर्थ्याने प्रेरित, चमकदार डोळ्यांनी एका मिनिटात 2-3 पोझेस पटकन बदलेल, अंथरुणावर अर्ध्यापर्यंत उभे राहील, हात पसरेल आणि आजूबाजूला पहा. प्रेरणा ” - आम्ही आता ओब्लोमोव्ह नाही, जे सर्व असभ्य जीवनात आहेत, बिनडोक कृती करतात. एका क्षणासाठी, ओब्लोमोव्हचा आत्मा इतक्या खोलवर प्रकट झाला आहे की त्याच्यामध्ये कल्पना करणे कठीण होईल. मानवी स्वभावाच्या लपलेल्या बाजूंमध्ये स्वारस्य, उच्च रोमँटिसिझमचे वैशिष्ट्य, प्रकट झाले आहे.

मूळ एकतर्फी व्यक्तिचित्रणात तो आम्हाला दिसला असता तर ओब्लोमोव्ह एक असभ्य पात्र होता. परंतु अध्याय 6 अनपेक्षितपणे नवीन मानवी चिन्हे सादर करतो जे मागील एकाशी विसंगत आहेत. "ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एक स्पष्ट जाणीवपूर्ण क्षण आला आहे ..." त्याने नायकाच्या मागील आध्यात्मिक छंदांवर पडदा उचलला. मजकूरात एक वाक्यांश शोधा जो ओब्लोमोव्ह आणि इतरांमधील फरक दर्शवितो.

शिष्य: इतिहासातील नवीन पानाची चावी PHRASE बनते “तो आता वडील किंवा आजोबा नव्हता. त्याने अभ्यास केला, प्रकाशात राहिला, या सर्व गोष्टींमुळे त्यांना विविध गोष्टींचा विचार झाला. ”

ओब्लोमोव्ह विद्यापीठाच्या बोर्डिंग स्कूलमध्ये मिळवलेले ज्ञान स्वतःचे बनवू शकले नाही, ज्याचा अर्थ आहे "त्याला स्वतःच जीवन होते, विज्ञान स्वतःच होते". ओब्लोमोव्हच्या आध्यात्मिक जीवनाचा मुख्य क्षेत्र दिवास्वप्न आहे.

"इल्या इलिचचे हे आंतरिक जीवन कोणालाही माहित नव्हते किंवा पाहिले नव्हते: प्रत्येकाला वाटले की ओब्लोमोव्ह असेच आहे, की तो झोपला आहे आणि चांगले खात आहे आणि त्याच्याकडून आणखी काही अपेक्षित नाही"; जेथे त्यांना माहित असेल तेथे त्यांनी त्याच्याबद्दल असेच बोलले. लेखक स्वतः "देशद्रोही" विचार सुचवतो. कदाचित कादंबरीच्या सुरूवातीला ओब्लोमोव्ह हा असा आहे की ओब्लोमोव्ह त्याला फक्त दिसत होता, आणि कादंबरी कोणाबद्दल लिहिली गेली होती हे खरे नाही. तर, नायकाची प्रतिमा अधिक क्लिष्ट होते, नवीन सामग्री गोगोल मुखवटा काढून टाकते. मानसशास्त्र या कायद्याच्या मागे आहे. देखावा: ओब्लोमोव्ह आणि जाखर “दुसरा?!”

एकतर्फी व्यक्तिचित्रणात परत येत नाही. समाप्तीचा क्षण म्हणजे कबुलीजबाब, प्रबोधनाचा देखावा आहे. “त्याला त्याच्या अविकसिततेमुळे, नैतिक शक्तीच्या वाढीतील थांब्यामुळे, सर्वकाही वंचित ठेवण्यासाठी जडपणामुळे दुःखी आणि वेदनादायक वाटले ...” आणि दरम्यान, त्याला दुःखाने वाटले की त्याला त्याच्यामध्ये दफन केले गेले आहे, जसे की कबरीत, काही प्रकारचे उज्ज्वल सुरवातीला, कदाचित आता मरण पावला आहे.

स्वतःला केलेली गुप्त कबुली वेदनादायक होती. पण बदनामीचे ओझे कोणावर टाकायचे? आणि उत्तर प्रश्नाचे अनुसरण करते. हे "ओब्लोमोव्हचे स्वप्न" अध्याय 9 मध्ये समाविष्ट आहे.

शिक्षक: आमच्या कार्याच्या पहिल्या भागात लेखकाची विशिष्टता आधीच शोधली जाऊ शकते - हे एक जटिल सौंदर्यात्मक समस्येचे समाधान आहे: असामान्य कथानक घटनांच्या बाहेर व्यक्तिमत्त्वाची आंतरिक गतिशीलता प्रकट करणे. आयुष्याच्या दिनचर्यामध्ये, एक सामान्य दिवस, त्याच्या कोर्सची आश्चर्यकारक मंदता, त्याने आंतरिक तणाव व्यक्त करण्यास व्यवस्थापित केले.

पाठांचा सारांश आणि प्रकल्पांचे विवेचन

पुढील धड्यासाठी गृहपाठ

गोंचारोव यांचे काम "ओब्लोमोव" 1858 मध्ये सामाजिक सुधारणांच्या काळात आणि रशियन समाजातील गहन बदलांच्या काळात लिहिले गेले. बहुतेक रशियन खानदानी आणि जमीन मालकांसाठी पारंपारिक, फिलिस्टाईन पाया जतन किंवा पूर्णपणे नष्ट करण्याच्या समस्यांना या काळात विशिष्ट तीव्रता प्राप्त झाली. या सामाजिक वर्गाच्या प्रतिनिधींपैकी एक इल्या इलिच ओब्लोमोव्ह आहे - एक आळशी, उदासीन आणि स्वप्नाळू नायक जो "ओब्लोमोविझम" आणि पूर्ण भविष्याच्या फायद्यासाठी त्याच्या आकांक्षांवर पाऊल टाकण्यास घाबरतो. हे "ओब्लोमोविझम" आहे जे नायकाच्या नीरस, अर्ध-झोपलेल्या जीवनाचे कारण बनते. गोंचरोव्हने या घटनेची शोकांतिका प्रतिबिंबित केली, सर्वप्रथम, कादंबरीच्या पहिल्या भागात, ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एका दिवसाचे वर्णन केले.

ओब्लोमोव्हची सकाळ

कामाच्या सुरूवातीस, लेखक वाचकांसमोर एक सामान्य ओब्लोमोव्ह दिवस दर्शवितो - जागे होणे, इल्या इलिच फक्त विचार करते की अंथरुणावरुन उठण्याची वेळ आली आहे, परंतु त्याला तातडीच्या प्रकरणांना सामोरे जाण्याची घाई नाही. त्याच्या शयनकक्ष, लिव्हिंग रूम, जेवणाचे खोली आणि अभ्यास म्हणून काम केलेल्या खोलीत त्याच्या आवडत्या ड्रेसिंग गाऊनमध्ये त्याच्या रुंद सोफ्यावर झोपून, इल्या इलिच कंटाळला आहे, तो चिडचिड आणि खिन्नतेवर मात करतो. चहा प्यायल्यानंतर, त्याने उठण्यासाठी आधीपासून पाय त्याच्या शूजपर्यंत खाली केला, पण वेळेत त्याचा विचार बदलला आणि त्याने झखारला मदतीसाठी बोलवण्याचा निर्णय घेतला.

सकाळी अस्वच्छ खोलीबद्दल आणि आगामी हालचालीबद्दल नोकर आणि मास्तर यांच्यातील वादात, पात्रांचे पात्र प्रकट होतात - ते दोन्ही "बुमर" आहेत. जाखार, एक सेवक म्हणून, तरीही काहीतरी करतो, परंतु ते अनिच्छेने करतो - शक्तीद्वारे आणि केवळ आदेशाने, तर ओब्लोमोव्ह स्वतःसाठी काहीतरी ठरवण्यास खूप आळशी आहे. इल्या इलिच प्रत्येक संभाव्य मार्गाने सेवकाकडे (आणि नंतर त्याच्या परिचितांकडे) जाण्याचा प्रयत्न करीत आहे, जेणेकरून तो स्वतः सोफ्यावर खोटे बोलू शकेल आणि फक्त तो कसा आणि काय करू शकेल याचा विचार करेल.

ओब्लोमोव्हचे अभ्यागत

इल्या ओब्लोमोव्हचा नीरस दिवस असंख्य अभ्यागतांच्या आगमनानंतरही त्याचे मोजमाप बदलत नाही. पहिले तीन पाहुणे - वोल्कोव्ह, सुडबिंस्की आणि पेन्किन - ओब्लोमोव्हचे फक्त परिचित आहेत. ते त्यांच्या यशाबद्दल बोलण्यासाठी येतात आणि इल्या इलिचला त्यांच्याबरोबर फिरायला किंवा कुठेतरी भेट देण्यासाठी आमंत्रित करतात. वाचक या पात्रांना फक्त पहिल्या अध्यायात भेटतो, ते एपिसोडिक प्रतिमा म्हणून काम करतात, ज्याला ओब्लोमोव्ह स्वत: जवळून जाणारा आणि क्षुल्लक समजतो - जे आले आहेत त्यांना भेटण्यासाठी अंथरुणावर उठण्यास तो आळशी आहे आणि एकाच ठिकाणी राहतो. व्होल्कोव्ह, सुडबिन्स्की आणि पेन्किन यांना योग्यरित्या नवीन पिढीच्या लोकांचे प्रतिनिधी म्हटले जाऊ शकते - सक्रिय, हेतुपूर्ण, मिलनसार. ते काहीसे स्टोल्झसारखेच आहेत आणि त्यांच्या मार्गाने इल्या इलिचला "ओब्लोमोविझम" मधून बाहेर काढण्याचा प्रयत्न करतात, परंतु ते नायकासाठी स्वारस्यपूर्ण नाहीत, म्हणून तो त्यांच्याशी शक्य तितक्या लवकर विनम्रतेने संवाद साधतो, जेणेकरून ते त्वरीत निघून जातात. .

Alekseev आणि Tarantiev पूर्णपणे भिन्न वर्ण आहेत. ते ओब्लोमोव्हसाठी मनोरंजक आहेत, कारण त्यांनी त्याचे मनोरंजन केले - अलेक्सेव एक शांत, अस्पष्ट श्रोता म्हणून आणि टारन्टीव्ह एक सक्रिय तत्त्व म्हणून, जे ओब्लोमोव्हला त्याच्या स्वप्नाळू, उदासीन अवस्थेत राहण्यापासून रोखत नाही. अलेक्सेव आणि टारन्टीव्ह यांची "ओब्लोमोविझम" साठी निष्ठावान वृत्ती आहे ज्यामुळे ते इल्या इलिच लोकांसाठी "आनंददायी" बनतात (जरी पात्र ओब्लोमोव्हवर प्रत्येक प्रकारे फायदेशीर आहेत).

तथापि, त्यांच्या फायद्यासाठीही, ओब्लोमोव्ह अंथरुणावरुन उठत नाही, तरीही घोंगडीच्या मागे लपून राहतो आणि अभ्यागतांना थंडीतून आले आहे या वस्तुस्थितीद्वारे हे स्पष्ट करते. इल्या इलिच आजूबाजूच्या, अधिक सक्रिय जगापासून स्वतःला वेगळे करण्याचा प्रयत्न करत असल्याचे दिसते, जिथे लोक भेटायला जातात आणि फिरायला जातात. त्याचा बेड आणि जुना ड्रेसिंग गाऊन एक प्रकारचा "आश्रय" बनतो, ज्यामुळे तो आपली अर्धी झोपलेली स्थिती गमावू शकतो, आळशीपणा आणि इच्छाशक्तीचा अभाव.

एकमेव व्यक्ती ज्याने शेवटी त्याला पाच वाजता अंथरुणातून बाहेर काढले ते स्टोल्झ होते, जे नुकतेच ओब्लोमोव्हला भेटायला आले होते. आंद्रेई इवानोविचची सक्रिय इच्छा केवळ जाखारच्याच अधीन झाली, ज्यांनी त्याच्यासाठी आवश्यक असलेली प्रत्येक गोष्ट त्वरीत पूर्ण केली, परंतु स्वतः ओब्लोमोव्ह देखील, ज्यांनी अनिच्छेने, परंतु स्टोल्झच्या इच्छेचे पालन केले. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की जर बालपणीचा मित्र इल्या इलिचकडे आला नसता, तर ओब्लोमोव्ह दिवसभर अंथरुणावरुन उठला नसता, ज्याला त्याने आयुष्यात दुय्यम आणि महत्वहीन समजलेल्या अभ्यागतांना दूर केले.

ओब्लोमोव्हचे स्वप्न

ओब्लोमोव्हने समाज आणि वास्तविक जीवन हे एखाद्या स्वप्नाच्या प्रिझमद्वारे समजले आहे, जसे की वास्तविक वास्तव पूर्णपणे भिन्न विमानात घडले आहे - स्वप्नांमध्ये आणि नायकाच्या मूळ मालमत्तेच्या स्वप्नांमध्ये - ओब्लोमोव्हका. हे आश्चर्यकारक नाही की नायकाच्या आयुष्याच्या संपूर्ण दिवसासाठी सर्वात तेजस्वी क्षण म्हणजे ओब्लोमोव्हकाबद्दल, नायकाच्या बालपण आणि कुटुंबाबद्दलचे स्वप्न. इल्या इलिच तेथे परत आल्यावर आनंदी, सामर्थ्याने आणि शक्तीने परिपूर्ण वाटते, परंतु त्याला हे समजत नाही की हे फक्त भ्रम आहेत ज्यांचा वास्तवाशी काहीही संबंध नाही. ओब्लोमोव्का नायकासाठी तीच सुंदर आणि अप्राप्य परीकथा आहे जशी आख्यायिकेने त्याला लहानपणी सांगितलेली मिथक आणि दंतकथा.

इल्या इलिचसाठी, त्याचा पलंग आणि ड्रेसिंग गाउन, जे कामामध्ये "ओब्लोमोविझम" या विषयाचे एक विशेष प्रतीकात्मक, "परीकथा" कार्य प्राप्त करते, झोपेच्या आणि स्वप्नांच्या त्या वास्तविक जगाचा केंद्रबिंदू बनते, ज्यासह नायकाला नको असते भाग करण्यासाठी. आणि जेव्हा स्टोल्झ अक्षरशः ओब्लोमोव्हला त्याचे कपडे बदलण्यास आणि अंथरुणावरुन बाहेर पडण्यास भाग पाडत नाही, तेव्हा इल्या इलिच प्रत्येक शक्य मार्गाने त्याच्या भ्रामक जगाला धरून ठेवते - अगदी स्पष्टपणे सुसज्ज, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, नायकाचे चवदार अपार्टमेंट जुन्यासह ओब्लोमोव्हकासारखे दिसते, जीर्ण गोष्टी आणि त्याच्या अस्वच्छतेसह वेळ थांबला. इल्या इलिच आणि जाखार यांच्यातील वाद की खोली स्वच्छ करणे आवश्यक आहे फक्त संभाषण राखण्यासाठी आहे - शेवटी, कोणतीही क्रियाकलाप, ऑर्डरमध्ये कोणताही बदल आणि कृतीची गरज हीरोच्या आत्म्याचे "ओब्लोमोविझम" नष्ट करू शकते. जग - आणि जाखरला हे समजते.

निष्कर्ष

नायक इल्या इलिचच्या आयुष्यातील एक दिवस "ओब्लोमोव्ह" कादंबरीत चित्रित केल्यावर, गोंचारोव्हने आध्यात्मिक "ब्रेकडाउन" सारखी सामाजिक नसण्याची शोकांतिका उघड केली, जेव्हा एखादी व्यक्ती पळून जाण्याचा आणि लपविण्याचा प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रयत्न करते वास्तविक जग, त्याच्या स्वतःच्या स्वप्नांना, स्वप्नांना आणि त्याच्या सर्व शक्तीने अस्पष्ट आठवणींना धरून आहे ... ओब्लोमोव्हसाठी, योजना आणि स्वप्ने वास्तविक जगाशी जोडली गेली नाहीत, त्याच्या चेतनेच्या स्टोअररूममध्ये राहिली, जिथे नायक "पूर्ण आयुष्य" जगला. इल्या इलिच "ओब्लोमोविझम" सोडू इच्छित नाही, जो बर्याच काळापासून त्याचा आत्मा नष्ट करत आहे आणि त्याला अर्ध -झोपलेल्या उदासीन अस्तित्वामध्ये डुंबवत आहे - तो अवास्तव स्वप्न पाहत आहे, विकास थांबवत आहे.

आधीच कामाच्या सुरूवातीस, हे स्पष्ट होते की नायकाच्या व्यक्तिमत्त्वाचा नाश खूप मजबूत आहे, म्हणूनच, उच्च भावना किंवा धक्का देखील ओब्लोमोव्ह बदलू शकला नाही, शेवटी “ओब्लोमोविझम” दलदलीतून बाहेर काढला. गोंचारोव्हने आपल्या कादंबरीत, चांगल्या, दयाळू, परंतु अनावश्यक व्यक्तीचे चित्रण केले आहे जो नवीन समाजाची मूल्ये समजत नाही, जो जुन्या, पुरातन अधिष्ठानाने जाणूनबुजून दुःखद नशीबाने जगतो. इल्या इलिच ओब्लोमोव हे आधुनिक वाचकांना सतत विकास, स्वतःवर आणि स्वतःच्या जीवनावर सखोल काम करण्याची गरज आठवण करून देणारे पात्र आहे.

"इल्या इलिच ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एक दिवस" ​​या विषयावरील निबंधासाठी साहित्य तयार करताना ओब्लोमोव्हच्या दिवसाचे तपशीलवार वर्णन आणि त्याच्या सर्व घटकांचे विश्लेषण 10 व्या वर्गातील विद्यार्थ्यांना उपयुक्त ठरेल.

उत्पादन चाचणी

इव्हान अलेक्झांड्रोविच गोंचारोव्ह यांच्या कादंबरीचे विश्लेषण करताना, ते सहसा "ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एक दिवस" ​​थीम वेगळे करतात? तुम्हाला माहिती आहेच, एखाद्या व्यक्तीला त्याच्या आसपास विकसित होणाऱ्या परिस्थितीनुसार आकार दिला जातो. याव्यतिरिक्त, बाह्य तपशीलांमधून एखाद्या व्यक्तीच्या चारित्र्याबद्दल बरेच काही सांगितले जाऊ शकते. निवासस्थानाचे सामान देखील अप्रत्यक्षपणे याबद्दल माहिती देतात. क्लासिकच्या कार्याचा पहिला अध्याय आपल्याला या सर्वांबद्दल सांगतो.

घराचे आतील भाग

ओब्लोमोव उठतो, बहुधा सकाळी 9 वाजल्यानंतर. पुस्तकात, तथापि, त्याने उशीपासून त्याचे डोके 8 वाजता फाडले, परंतु त्याच वेळी लेखकाने सूचित केले की नायक "नेहमीपेक्षा लवकर" उठला. ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एक दिवस आपल्याला काय दाखवेल? त्याने डोळे उघडले या वस्तुस्थितीचा काहीही अर्थ नाही: इल्या इलिच सोफ्यापासून स्वतःला फाडण्याचा विचारही करत नाही. शेवटी, फर्निचरचा हा तुकडा त्याच्या जागी अभ्यास, स्वयंपाकघर, बेडरूम आणि हॉलवे आहे. त्याच्याशी जुळण्यासाठी - आणि जमीन मालकाचे आवडते कपडे - जीर्ण झालेला ओरिएंटल झगा, मऊ, प्रशस्त, दोनदा पूर्ण शरीर झाकण्यास सक्षम. सोफावरील ओब्लोमोव्ह केवळ प्रतिबिंबांमध्येच व्यस्त नाही - तो येथे राहतो: येथे नोकर झाखर अन्न आणतो, येथे राहून, मालक पाहुणे घेतो. सेवक, तसे, मास्टरपेक्षा थोडा कमी आळशी असतो, बहुतेक वेळा तो पलंगावर झोपतो.

ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील एक दिवस कुठे उलगडतो? नॉर्दर्न पाल्मीराच्या वायबोर्गच्या बाजूला गोरोखोवाया स्ट्रीटवरील एका आलिशान चार खोल्या, सुसज्ज अपार्टमेंटमध्ये. येथे फक्त तीन खोल्या आहेत - अनिवासी (त्यांच्यासाठी - सोफापासून खूप दूर). फर्निचर कव्हर्सने झाकलेले आहे. ओब्लोमोव्ह तेथे जाण्याची तसदी घेत नाही, आळसाने साखळदंडाने साखळदंडाप्रमाणे, त्याच्या दलालाकडे. होय, आणि ज्या खोलीत इल्या इलिच आहे, तेथे घन महोगनी फर्निचर - एक ब्यूरो, दोन सोफे, महागडे पडदे, कार्पेट्स, रेशीम पडदे, महागड्या निक्कॅक्स - सर्व काही धूळ, अस्वच्छ, डागाने झाकलेले आहे. भिंतीवरील आरसे इतके घाणेरडे आहेत की तुम्ही त्यावर तुमच्या बोटाने लिहू शकता. अपार्टमेंटमध्ये उंदीर आहेत. बेडबग देखील आहेत. आणि झाखर त्याच्या केसांना साइडबर्नने पसंत करणारे पिसू काढण्यासाठी "ताण" देखील देत नाही. कादंबरीचा लेखक बरोबर होता: पहिल्या भागात ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यातील काही दिवस वाचकाला दाखवण्याची गरज नव्हती, फक्त एकच पुरेसा आहे.

जाखरशी दैनंदिन संवाद

तरुण मास्टर, उठून आणि सोफा वरून न उठता दीड तास विचार करत, झखराला कॉल करतो. दररोज प्रमाणे, तो नेहमी खोलीत अस्वच्छ धूळ आणि घाणीसाठी त्याला निंदा करायला लागतो. जखार त्याच्या मालकाला त्याच मानक पद्धतीने प्रतिसाद देतो की "त्याला सेवा आवडत नाही." त्याच वेळी, धूळसह सर्व काही ठिकाणी राहते. जाखार तत्त्वज्ञान मांडतो की रशियन लोकांसाठी जर्मन ऑर्डर निरुपयोगी आहे, तो सबब शोधण्यात खूप साधनसंपन्न आहे.

इल्या इलिचने बराच काळ वेदनादायक काहीतरी आठवले आणि नंतर त्याच्या नोकराला त्याच्या गावच्या इस्टेटच्या कारकुनाकडून एक चिठ्ठी आणण्यास सांगितले. त्याला शोधण्यात बराच वेळ गेला. तथापि, खोलीत, गोष्टी ठिकाणी ठेवल्या जात नाहीत, आपल्याला इतर अनेक लिफाफे, गलिच्छ प्लेट्स आणि ग्लासेस सारख्या वस्तूंची पुनर्रचना करावी लागेल.

तथापि, पत्र लिहायला सुरुवात झाली नाही, त्याऐवजी ओब्लोमोव्हने नोकराने आणलेल्या पेमेंटसाठी संभाषण चालानांकडे वळवले. तथापि, या प्रश्नाला त्याचा तार्किक निष्कर्ष सापडला नाही, तो हवेत लटकला. जागे झाल्यापासून तीन तास झाले होते, त्यानंतर जमीन मालकाने विचारले की पाणी आणि धुण्याची भांडी तयार आहेत का. पण इल्या इलिच धुण्यापर्यंतही पोहोचला नाही. जखराशी लग्न करणाऱ्या "गाढवां" बद्दलच्या तात्विक संभाषणाने तो पुन्हा विचलित झाला.

पाहुण्यांचे स्वागत

मग ओब्लोमोव्हला अनेक पाहुणे मिळाले. फॅशनेबल डँडी वोल्कोव्ह आले. प्रेमात पडण्याबद्दल, सविनोव, मक्लाशिन्स, ट्युमेनेव्ह्स, मुसिन्स्की, व्याझ्निकोव्ह यांच्या भेटींबद्दल त्यांचे संपूर्ण संभाषण पाहुण्यांच्या एकपात्री कथेवर उकळले. सरतेशेवटी, वोल्कोव्हने इल्या इलिचला "ऑयस्टर" साठी आमंत्रित केले, परंतु त्याच्या स्वतःच्या पैशाने नाही, तर "विनामूल्य", कारण "मिशा त्यांना ट्रीट देत होती." एक धर्मनिरपेक्ष पात्र निघून गेल्यानंतर आमचे मुख्य पात्र त्याला एक मूल्यमापन देते - "कोणीही माणूस नाही", तो दररोज दहा ठिकाणी "चुरा होतो".

आमचा नायक हिरव्या गणवेशातील एक माणूस आहे ज्यात कोट ऑफ बटन्स बटण आहे - विभाग प्रमुख, सुडबिन्स्की. त्याचे विचार सेवेबद्दल आहेत, त्याच्या भावी करिअरसाठी फायदेशीर लग्नाबद्दल. "... मी माझ्या कानापर्यंत अडकलो आहे!" - ओब्लोमोव्ह त्याच्याबद्दल विचार करतो.

मग लेखक पेन्किन दारात आहे. वरवरचा, संकुचित मनाचा "गलिच्छ घेणारा" कागद. तो, एक संकुचित विचारसरणीचा माणूस, त्याच्या प्रतिमांमध्ये "देवाची स्पार्क", एक जिवंत व्यक्ती, काळ्या आणि पांढर्या रंगाच्या घटनांचे चित्रण करण्याचा प्रयत्न देखील करत नाही. त्याच्या मागे अलेक्सेव आहे, एक अभिव्यक्तीविरहित, "राखाडी" माणूस, आत्मविश्वास नसलेला, स्वतःच्या विचारांपासून मुक्त.

पाहुणे निघून गेल्यानंतर, ओब्लोमोव्हला शेवटी हेडमनचे पत्र सापडले. हे, जसे निघाले, घोंगडीच्या पटांमध्ये "लपवले". शिवाय, हा गेल्या वर्षीचा संदेश आहे. त्यात इस्टेटमधून मिळणाऱ्या उत्पन्नात दोन हजारांनी घट झाल्याचा संदेश आहे. ही बातमी फक्त आळशी ओब्लोमोव्ह युक्तिवाद भडकवते. म्हणून, हेडमॅन विशेषत: मास्टरसह स्वतःला त्रास देत नाही: सर्व समान, मालकाच्या भागावर कोणताही प्रभाव पडणार नाही.

कोणाची भेट ओब्लोमोव्हच्या आयुष्यात एक दिवस संपते? अतिथी प्रवाहाच्या शेवटी, मिखेई आंद्रेविच टारनतेयेव इल्या इलिचला भेटायला येतो. ही व्यक्ती ओब्लोमोव्ह प्रमाणे अव्यवहार्य आहे. परंतु, पहिल्यासारखे नाही, त्याने मौखिक फसवणूकीच्या कलेवर उत्तम प्रभुत्व मिळवले आहे. एखाद्या कल्पनेने कसे मोहित करावे, साधेपणा आणि त्याच्या अंमलबजावणीच्या मोहात टाकण्यावर भर द्यावा, "बळी" ला त्याच्या अंमलबजावणीकडे घेऊन जावे हे त्याला माहित आहे. पण नंतर - मिखेई अँड्रीविच निवृत्त झाले. फक्त तो दिसला. त्याला नायकाच्या खेड्याच्या इस्टेटमध्ये रस आहे, तो ओब्लोमोव्हला त्याच्या योजनांमध्ये आकर्षित करण्याचा प्रयत्न करतो, जेणेकरून तो "त्याच्या जाळ्यात पडेल." टारन्टीव्ह त्याला गावात येण्यास, सरदार बदलण्यास राजी करतो, त्याने त्याला त्याच्या गॉडमादर - आगाफ्या फेनित्सीना (ज्याचा भाऊ - इवान मॅटवेयविच मुखोयारोव, एक कठोर कट्टर - ओब्लोमोव्हच्या वास्तविक विध्वंसकाची भूमिका सोपविली आहे) मध्ये त्याचे हार्दिक स्वागत करण्याचे वचन दिले.

त्यानंतर भरभराट डिनर, आणि - दिवसभराच्या कष्टानंतर शांतता. त्याच्या पूर्वजांच्या कित्येक पिढ्यांनी आधीच असा “व्यस्त दिवस” सहन केला होता.

निष्कर्ष

ग्राउंडहॉग डे या प्रसिद्ध अमेरिकन चित्रपटाशी साधर्म्य येथे योग्य आहे. गोंचारोव्हच्या कादंबरीप्रमाणे, ही चित्रपट निर्मिती विलक्षण स्वरूपाची आहे. फिल हे मुख्य पात्र त्याच दिवशी "अडकले" आहे. असे वाटले की दिवस संपला आहे. रात्र, झोप. मग सकाळ - आणि काल पुन्हा सुरू होते, स्वतःला मोठ्या तपशीलांसह पुनरावृत्ती करते. आणि केवळ स्वत: ची शिस्त आणि चांगल्या कृत्यांचे सकारात्मक संतुलन "जमा" केल्याबद्दल धन्यवाद, चित्रपटाचा नायक या दुष्ट वर्तुळातून बाहेर पडतो. जर आपण या प्रश्नाचे उत्तर देण्याचा प्रयत्न केला तर: "ओब्लोमोव्हच्या जीवनाची शोकांतिका काय आहे?" लाक्षणिक अर्थाने सांगायचे झाल्यास, गोंचारोवचे पात्र - जुने (32-33) जमीन मालक इलिच नाही - निष्क्रिय विचार आणि चिंतनाने भरलेल्या दिवसांच्या नीरसतेमध्ये केवळ बारा वर्षे "घट्ट अडकले" नाही, तर विकसित करण्याचा प्रयत्न करत नाही, एक मर्दानी वर्ण दर्शवा , विधायक उपक्रम सुरू करा. परिणामी, हायपोडायनेमियाच्या आधारावर एक प्राणघातक रोग विकसित होतो.