क्रांतीच्या पराभवाची कारणे.

राज्य ड्यूमा

एप्रिल 1906 मध्ये. "मूलभूत राज्य कायदे" जारी केले गेले, जे संविधानाचा नमुना बनले आणि मूलभूत अधिकार आणि कायदे समाविष्ट केले.

I राज्यात. ड्यूमा (एप्रिल-जुलै 1906), ज्या निवडणुकांवर सोशल डेमोक्रॅट्स आणि समाजवादी क्रांतिकारकांनी बहिष्कार टाकला होता, त्यात प्रमुख भूमिका कॅडेट्सची होती - सर्वात मोठा पक्ष. दुसरे स्थान कामगार गटाने व्यापले होते - ड्यूमामध्ये निर्माण झालेला एक गट, डाव्या विचारांना व्यक्त करतो, प्रामुख्याने समाजवादी-क्रांतिकारक आणि व्हीके. C. पहिल्या डुमामधील मुख्य मुद्दा हा कृषी प्रश्न होता. कॅडेट्स आणि ट्रुडोविक यांनी प्रस्तावित केलेल्या प्रकल्पांमध्ये जमीन मालकांच्या जमिनीची सक्तीने पृथक्करण करणे अपेक्षित होते.

II राज्यात. ड्यूमा (फेब्रुवारी-जून 1907) निओ-लोक आणि सोशल डेमोक्रॅट्सनी 43% जागा जिंकल्या, कॅडेट्स, ऑक्टोब्रिस्ट आणि इतर उदारमतवादी - 45%. ३ जून १९०७ ड्यूमा सम्राटाने विसर्जित केले. हे कायद्याचा विरोध करत नाही, परंतु 3 जूनचा निवडणूक कायदा बदलण्याबाबत डिक्री जारी केल्याने मूलभूत कायद्यांचे उल्लंघन झाले, tk. संसदेच्या संमतीशिवाय स्वीकारले गेले. क्रांती संपली. 1907 मध्ये निवडून आलेला नवीन, III ड्यूमा, अधिकाऱ्यांच्या आज्ञाधारक होता आणि पूर्ण कालावधीसाठी काम केले.

क्रांतीचा पराभव अनेक कारणांमुळे झाला. मुख्य आहेत:

1. निरंकुशतेविरूद्धच्या लढ्यात सर्व लोकशाही शक्तींच्या कृतीची एकता सुनिश्चित केली गेली नाही.

2. देशाच्या राष्ट्रीय क्षेत्रांतील कष्टकरी लोक एकमताने हुकूमशाहीच्या विरोधात उभे राहिले नाहीत.

3. सैन्य मुख्यत्वे सरकारच्या हातात राहिले आणि क्रांतीचा गळा दाबण्यासाठी त्याचा वापर केला गेला, जरी काही लष्करी तुकड्यांमध्ये मोठ्या प्रमाणात उठाव झाले.

4. कामगार आणि शेतकरी अपुरेपणे वागले. वेगवेगळ्या भागात ते एकाच वेळी लढायला उठले नाहीत.

5. झारवादाचा विजय युरोपियन राज्यांनी सुलभ केला, ज्यांनी रशियन सरकारला मोठे कर्ज देऊन मोठी आर्थिक मदत दिली, ज्याचा उपयोग क्रांती दडपण्यासाठी केला गेला.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस केवळ एक वळण बिंदू दर्शविते

सामाजिक-राजकीय, परंतु रशियाच्या आध्यात्मिक जीवनात देखील. महान उलथापालथ

जे देशाने तुलनेने कमी ऐतिहासिक कालावधीत अनुभवले, नाही

त्याच्या सांस्कृतिक विकासात परावर्तित होऊ शकले नाही. या काळातील एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य

युरोप आणि जगामध्ये रशियाच्या एकत्रीकरणाच्या प्रक्रियेला बळकट करणे

संस्कृती

1) लिटर 20 व्या शतकाच्या शेवटी रशियन साहित्यातील वास्तववादी प्रवृत्ती एल.एन. टॉल्स्टॉय (पुनरुत्थान, 1880-99; हादजी मुराद, 1896-1904, ए.पी. चेखोव्ह (1860-1904), चिंता ("वॉर्ड क्र. 6", 1892; "मेझानाइनसह घर", 1896; आणि तरुण लेखक (आयए ब्युनएज) , 1910; "द लॉर्ड फ्रॉम सॅन फ्रान्सिस्को", 1915) आणि AI

कुप्रिन (1880-1960; मोलोख, 1896; ओलेसिया, 1898; पिट, 1909-15). त्याच वेळी, नवीन कलात्मक गुण वास्तववादात दिसू लागले (वास्तविकतेचे अप्रत्यक्ष प्रतिबिंब). नव-रोमँटिसिझमचा प्रसार याच्याशी जोडलेला आहे. आधीच 90 च्या दशकातील पहिल्या नव-रोमँटिक कामांनी ("मकर चुद्र", "चेल्काश" इ.) तरुण ए.एम.ला प्रसिद्धी मिळवून दिली. गॉर्की (1868-1936). लेखकाच्या सर्वोत्कृष्ट वास्तववादी कृतींनी 20 व्या शतकाच्या शेवटी रशियन जीवनाचे विस्तृत चित्र प्रतिबिंबित केले. आर्थिक विकास आणि वैचारिक आणि सामाजिक संघर्षाच्या मूळ वैशिष्ट्यासह (कादंबरी "फोमा गोर्डीव", 1899; नाटक "बुर्जुआ", 1901; "अॅट द बॉटम", 1902, इ.). 19व्या शतकाच्या शेवटी, जेव्हा, राजकीय प्रतिक्रिया आणि लोकवादाच्या संकटाच्या वातावरणात, बौद्धिक वर्गाचा काही भाग सामाजिक आणि नैतिक अधःपतनाच्या मूडने ताब्यात घेतला होता, कलात्मक संस्कृतीत अधोगती पसरली होती ([लॅटिनच्या उत्तरार्धात decadencia-decline) 19व्या-20व्या शतकातील संस्कृतीतील एक घटना, नागरी जाणीवेतून नकार, वैयक्तिक अनुभवांच्या क्षेत्रामध्ये विसर्जन. आधुनिकतेच्या अनेक कलात्मक हालचाली ज्या घासून उठल्या. XX शतक 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस रशियन साहित्याने, मोठी कादंबरी तयार न करता, उल्लेखनीय कवितेला जन्म दिला, ज्याची सर्वात महत्त्वपूर्ण दिशा प्रतीकात्मक होती. व्ही.एस. सोलोव्हिएव्ह. "वरिष्ठ" आणि "कनिष्ठ" प्रतीककारांमध्ये फरक करण्याची प्रथा आहे. "एल्डर्स" (व्ही. ब्रुसोव्ह. के. बालमोंट, एफ. सोलोगुब, डी. मेरेझकोव्स्की, 3. गिप्पियस), जे 90 च्या दशकात साहित्यात आले, कवितेच्या गंभीर संकटाचा काळ, त्यांनी सौंदर्य आणि मुक्त स्व-संप्रदायाचा प्रचार केला. कवीची अभिव्यक्ती. "तरुण" प्रतीकवाद्यांनी (ए. ब्लॉक, ए. बेली, विआच. इव्हानोव्ह, एस. सोलोव्हिएव्ह) तात्विक आणि थिओसॉफिकल शोध समोर आणले. प्रतीकवाद्यांनी वाचकांना शाश्वत सौंदर्याच्या नियमांनुसार तयार केलेल्या जगाबद्दल रंगीत मिथक ऑफर केली. 1910 पर्यंत "प्रतीकवादाने त्याचे विकासाचे वर्तुळ पूर्ण केले" (एन. गुमिलेव्ह), त्याची जागा अ‍ॅकिमिझमने घेतली. अ‍ॅकिमिस्ट्सच्या गटाच्या सदस्यांनी (एन. गुमिलेव, एस. गोरोडेत्स्की, ए. अख्माटोवा, ओ. मँडेलस्टम, व्ही. नारबुत, एम. कुझमिन) "आदर्श" च्या प्रतीकात्मक आवाहनातून कविता मुक्तीची घोषणा केली, स्पष्टता परत येणे, भौतिकता आणि "असल्याबद्दल आनंदी प्रशंसा" (एन. गुमिलिव्ह). नैतिक आणि अध्यात्मिक शोध नाकारणे, सौंदर्यवादाकडे झुकणे हे Acmeism चे वैशिष्ट्य आहे. त्याच वेळी, आणखी एक आधुनिकतावादी चळवळ उभी राहिली - भविष्यवाद, जो अनेक गटांमध्ये विभागला गेला: "अहंकार-भविष्यवाद्यांची संघटना" (आय. सेव्हेरियनिन आणि इतर); "कविता मेझानाइन" (व्ही. लावरेनेव्ह, आर. इव्हलेव्ह आणि इतर), "सेन्ट्रीफ्यूज" (एन. Aseev, B. Pasternak आणि इतर), "Gilea", ज्यांचे सहभागी D. Burliuk, V. Mayakovsky, V. Khlebnikov आणि इतरांनी स्वतःला cubo-futurist, bytlyans, i.e. भविष्यातील लोक. शतकाच्या उत्तरार्धात शेतकरी कवी (एन. क्ल्युएव्ह, पी. ओरेशिन) यांनी साहित्यात विशेष स्थान व्यापले आहे.

2) थिएटर आणि संगीत... XIX शतकाच्या शेवटी रशियाच्या सामाजिक आणि सांस्कृतिक जीवनातील सर्वात महत्वाची घटना. के.एस. स्टॅनिस्लावस्की (1863-1938) आणि व्ही.आय. यांनी स्थापन केलेल्या आर्ट थिएटरचे (1898) मॉस्कोमध्ये उद्घाटन झाले. नेमिरोविच-डांचेन्को (1858-1943) 1904 मध्ये, व्ही.एफ. कोमिसारझेव्हस्काया (1864-1910), ज्यांचे प्रदर्शन (गॉर्की, चेखोव्ह इत्यादींची नाटके) लोकशाही बुद्धिमंतांच्या आकांक्षा प्रतिबिंबित करतात. स्टॅनिस्लावस्कीचा विद्यार्थी वख्तांगोव्ह याने मॉस्को आर्ट थिएटरचा तिसरा स्टुडिओ तयार केला, जो नंतर त्याच्या नावावर थिएटर बनला (1926). रशियन थिएटरच्या सुधारकांपैकी एक, मॉस्को चेंबर थिएटरचे संस्थापक (1914) ए.या. तैरोव (1885-1950) यांनी मुख्यत्वे रोमँटिक आणि शोकांतिकेचे एक "सिंथेटिक थिएटर" तयार करण्याचा प्रयत्न केला, ज्यामुळे कलागुण कौशल्याच्या कलाकारांच्या निर्मितीसाठी.

संगीत थिएटरच्या उत्कृष्ट परंपरेचा विकास सेंट पीटर्सबर्ग मारिन्स्की आणि मॉस्को बोलशोई थिएटर्स, तसेच मॉस्कोमधील एस.आय. मॅमोंटोव्ह आणि एस.आय. झिमिन यांच्या खाजगी ऑपेराशी संबंधित आहे. रशियन व्होकल स्कूलचे सर्वात प्रमुख प्रतिनिधी, जागतिक दर्जाचे गायक एफ.आय. चालियापिन (1873-1938), एल.व्ही. सोबिनोव (1872-1934), एन.व्ही. नेझदानोव (1873-1950). बॅले थिएटर सुधारक कोरिओग्राफर एम.एम. फोकाइन (1880-1942) आणि बॅलेरिना ए.पी. पावलोवा (1881-1931). रशियन कलेला जगभरात मान्यता मिळाली आहे. उत्कृष्ट संगीतकार एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह त्यांच्या आवडत्या परीकथा शैलीमध्ये काम करत राहिले (सडको, 1896; द टेल ऑफ झार साल्टन, 1900; द लिजेंड ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ, 1904; द गोल्डन कॉकरेल, 1907). वास्तववादी नाटकाचे सर्वोच्च उदाहरण म्हणजे त्याचा ऑपेरा द झार्स ब्राइड. 20 व्या शतकाच्या शेवटी तरुण संगीतकारांच्या कामात. सामाजिक समस्यांपासून दूर जाणे, तात्विक आणि नैतिक समस्यांमध्ये रस वाढणे. हे उत्कृष्ट पियानोवादक आणि कंडक्टर, उत्कृष्ट संगीतकार एस.व्ही. रचमनिनोव्ह यांच्या कार्यात पूर्णपणे व्यक्त केले गेले.

3) वास्तुकला... शहरी लँडस्केपमध्ये, नवीन प्रकारच्या (बँका, दुकाने, कारखाने, रेल्वे स्टेशन) अधिकाधिक इमारती व्यापल्या आहेत. नवीन बांधकाम साहित्याचा उदय (प्रबलित कंक्रीट, मेटल स्ट्रक्चर्स) आणि बांधकाम तंत्रज्ञानाच्या सुधारणेमुळे विधायक आणि कलात्मक तंत्रे वापरणे शक्य झाले, ज्याच्या सौंदर्याचा स्पष्टीकरणामुळे आर्ट नोव्यू शैलीला मान्यता मिळाली. आर्ट नोव्यूची वैशिष्ट्ये निकितस्की गेट (1900-02) येथील रियाबुशिन्स्की हवेलीच्या आर्किटेक्चरमध्ये पूर्णपणे प्रकट झाली, जिथे आर्किटेक्टने पारंपारिक योजनांचा त्याग करून नियोजनाचे असममित तत्त्व लागू केले. शेखटेलने आर्ट नोव्यूचे वैशिष्ट्यपूर्ण तंत्र वापरले, जसे की रंगीत स्टेन्ड-काचेच्या खिडक्या आणि संपूर्ण इमारतीला वेढलेले फुलांचे दागिने असलेले मोज़ेक फ्रीझ. शेखटेलच्या अनेक इमारतींमध्ये तर्कसंगत प्रवृत्तीच्या वाढीसह, रचनावादाची वैशिष्ट्ये रेखांकित करण्यात आली - एक शैली जी 1920 च्या दशकात आकार घेईल. माली चेरकास्की लेनमधील मॉस्को मर्चंट सोसायटीचे ट्रेडिंग हाऊस (1909) आणि मॉर्निंग ऑफ रशिया प्रिंटिंग हाऊसची इमारत (1907) यांना पूर्व-रचनावादी म्हटले जाऊ शकते.

4) चित्रकला... शतकाच्या शेवटी, कला प्रकारांच्या प्राधान्याचे प्रतिपादन, वास्तविकता केवळ अप्रत्यक्षपणे प्रतिबिंबित करते. शेतकरी समाजाचे विभाजन (SA Korovin, In the World, 1893, Tretyakov Gallery), stupefying labor (AE Arkhipov, Washers, 1901, Tretyakov Gallery) च्या गद्य आणि 1905 च्या क्रांतिकारक घटनांनी कलाकार आकर्षित झाले. (एस. व्ही. इवानोव, "शूटिंग", 1905, राज्य संगीत.

रेव्ह., मॉस्को). इतिहास आणि दैनंदिन जीवनातील शैली दिसून येते. ए.व्ही. वासनेत्सोव्हच्या ऐतिहासिक कॅनव्हासेसमध्ये आपल्याला लँडस्केपची सुरुवात ("किताई-गोरोडमधील एक रस्ता. 17 व्या शतकाची सुरुवात", 1900, राज्य रशियन संग्रहालय) आढळतो. सर्जनशीलता M.V. नेस्टेरोव्ह (1862-1942) ने पूर्वलक्षी लँडस्केपची आवृत्ती सादर केली, ज्याद्वारे नायकांची उच्च अध्यात्म व्यक्त केली जाते ("युवा बार्थोलोम्यूची दृष्टी", 1889-90, स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, "ग्रेट टॉन्सर", 1898, स्टेट रशियन संग्रहालय). लेव्हिटनने प्रभाववाद ("बर्च ग्रोव्ह", 1885-89) पर्यंत संपर्क साधला आणि "संकल्पना लँडस्केप" किंवा "मूडचे भूदृश्य" चे निर्माता होते, जे भावनांच्या समृद्ध स्पेक्ट्रमद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे: आनंदी उत्साह ("मार्च", 1895, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी; "लेक", 1900 , आरएम) पृथ्वीवरील प्रत्येक गोष्टीच्या मृत्यूवर तात्विक प्रतिबिंब ("अबव्ह इटरनल पीस", 1894, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी). के.ए. कोरोविन (1861-1939) - रशियन प्रभाववादाचा सर्वात तेजस्वी प्रतिनिधी, रशियन कलाकारांपैकी पहिला, ज्यांनी जाणूनबुजून फ्रेंच प्रभाववाद्यांवर विसंबून राहिले. एम. व्रुबेल आणि व्ही. बोरिसोव्ह-मुसाटोव्ह - एकामागून एक, चित्रात्मक प्रतीकात्मकतेच्या दोन मास्टर्सनी रशियन संस्कृतीत प्रवेश केला, त्यांच्या कामात एक उदात्त जग निर्माण केले. व्ही.ई. बोरिसोव्ह-मुसाटोव्हने त्याच्या कॅनव्हासेसमध्ये एक सुंदर आणि उदात्त जग तयार केले, जे सौंदर्याच्या नियमांनुसार बांधले गेले आणि आसपासच्या परिस्थितीपेक्षा वेगळे. बोरिसोव्ह-मुसाटोव्हची कला दुःखी ध्यान आणि शांत दु:खाने ओतप्रोत आहे ज्याचा अनुभव त्या काळातील अनेकांनी अनुभवला होता. एन.के. रॉरीच (1874-1947) मूर्तिपूजक स्लाव्हिक आणि स्कॅन्डिनेव्हियन पुरातन वास्तू (द मेसेंजर, 1897, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी; परदेशातील पाहुणे, 1901, राज्य रशियन संग्रहालय; निकोला, 1916, केएमआरआय) यांच्याकडे आकर्षित झाले आहे. लँडस्केप हा नेहमीच त्यांच्या चित्रकलेचा आधार राहिला आहे. "जॅक ऑफ डायमंड्स" असोसिएशन (1910-1916) च्या कलाकारांनी पोस्ट-इम्प्रेशनिझम, फौविझम आणि क्यूबिझमच्या सौंदर्यशास्त्राकडे तसेच रशियन लोकप्रिय प्रिंट्स आणि लोक खेळण्यांच्या तंत्राकडे वळले, ते उघड करण्याच्या समस्यांचे निराकरण केले. निसर्गाची भौतिकता, रंगाने फॉर्म तयार करणे. तरीही जीव आला. 10 च्या दशकाच्या मध्यापासून, भविष्यवाद हा जॅक ऑफ डायमंड्सच्या ग्राफिक शैलीचा एक महत्त्वाचा घटक बनला आहे, त्यातील एक तंत्र म्हणजे वस्तूंचे "मॉन्टेज" किंवा त्यांचे भाग वेगवेगळ्या बिंदूंपासून आणि वेगवेगळ्या वेळी घेतले गेले. कला, एक लॅरिओनोव्हचे पुस्तक ल्युचिज्म (1913) आणि व्ही.

व्ही. कॅंडिन्स्की (1866-1944) आणि के.एस. मालेविच.

32. स्टॉलीपिनच्या सुधारणा: वर्ण, सामग्री, परिणाम.

1) स्टोलीपिन हे 1906-1911 पर्यंत पंतप्रधान होते, त्यांनी सरकारच्या धोरणाचे मार्गदर्शक म्हणून काम केले, वर्ग संघर्षाच्या वर जाण्याचा प्रयत्न केला.

तो प्रथम जमीन मालक होता, नंतर खानदानी प्रांताचा कोव्हेनियन नेता, नंतर सेराटोव्ह प्रदेशाचा गव्हर्नर, स्टॉलपिन यांनी शेतकरी उठावांचे दडपशाहीचे आयोजन केले. राज्य व्यवस्थेचे जतन आणि बळकटीकरण करण्यास सक्षम असलेल्या सखोल परिवर्तनांची आवश्यकता त्यांना उत्तम प्रकारे समजली.

सुधारणेचे मुख्य उद्दिष्ट रशियन ग्रामीण भागातील रहिवाशांना मजबूत, मालमत्तेने भरलेल्या, श्रीमंत शेतकरी वर्गात रूपांतरित करणे हे होते, जे स्टॉलीपिनच्या मते, सुव्यवस्था आणि शांततेचे सर्वोत्तम बळक म्हणून काम करते. जमीन समुदाय, त्याची आर्थिक जमीन वितरण यंत्रणा नष्ट करण्याची योजना होती.

सुधारणांचे अंतिम आर्थिक उद्दिष्ट हे देशाच्या कृषी क्षेत्रातील सामान्य वाढ, नवीन रशियाच्या आर्थिक पायामध्ये कृषी क्षेत्राचे रूपांतर असावे.

शेतकर्‍यांच्या जमिनीच्या मालकीच्या स्वरूपातील बदल, शेतकर्‍यांचे त्यांच्या वाटपाच्या पूर्ण मालकांमध्ये रूपांतर 1910 च्या कायद्याने गृहीत धरले होते. खाजगी मालकी मध्ये वाटप सुरक्षित करून. याव्यतिरिक्त, 1911 च्या कायद्यानुसार. त्याला जमीन व्यवस्थापन (जमीन कमी करून शेततळे आणि कट) करण्याची परवानगी होती, त्यानंतर शेतकरी देखील जमीन मालक बनले. पण निर्बंध देखील होते, शेतकरी फक्त शेतकऱ्यालाच जमीन विकू शकतो.

भू-टंचाईची समस्या सोडवण्यासाठी आणि मध्यवर्ती प्रदेशांमध्ये कृषी अधिक लोकसंख्या कमी करण्यासाठी, पुनर्वसन धोरण लागू केले जात आहे. राज्याने नवीन ठिकाणी, मुख्यतः ट्रान्स-युरल्स आणि सायबेरियामध्ये इच्छिणाऱ्यांना स्थलांतरित करण्यासाठी निधीचे वाटप केले. स्थायिकांसाठी खास गाड्या बांधल्या गेल्या. उरल्सच्या पलीकडे, शेतकऱ्यांना जमीन विनामूल्य देण्यात आली, अर्थव्यवस्थेच्या विकासासाठी आणि सुधारणेसाठी, कर्ज जारी केले गेले.

कृषी सुधारणा हे एक मोठे आर्थिक यश होते.

कृषी क्षेत्राची गंभीर प्रगती होत आहे. यात मोठी भूमिका कापणीची वर्षे आणि जागतिक धान्याच्या किमतीत वाढ झाली. विशेषतः फार्मस्टेड आणि ब्रान फार्म-वा प्रगती केली. त्यातील उत्पन्न एकूण क्षेत्रापेक्षा 30-50% ने ओलांडले.

शेतकऱ्यांच्या शेतमालाची विक्रीक्षमता लक्षणीयरीत्या वाढली आहे, मुख्यतः शेतजमिनी आणि कपातीमुळे. नवीन शेती पद्धती आणि कृषी पिके आणली गेली. वैयक्तिक शेतकरी क्रेडिट भागीदारीमध्ये सहभागी झाले, ज्यामुळे त्यांना आधुनिकीकरणासाठी निधी मिळाला.

वाढत्या गावाचा स्वराज्य संस्था म्हणून समाजावर परिणाम झाला नाही, परंतु समाजाचा सामाजिक-आर्थिक जीव ढासळू लागला. ही प्रक्रिया विशेषतः वायव्य, दक्षिणेकडील आणि आग्नेय क्षेत्रांमध्ये वेगवान होती, जिथे समुदाय ऐतिहासिकदृष्ट्या कमकुवत होता. सुधारणेमुळे खाजगी शेतकरी जमीन मालकी निर्माण होण्यास हातभार लागला. परिणामी, 1913 पर्यंत रशिया जगातील कृषी उत्पादनांचा सर्वात मोठा निर्यातदार बनला.

जपानी युद्धानंतर लवकरच, ब्रिटन आणि रशियामधील तणाव कमी झाला, इंग्लंडला यापुढे आक्रमक होण्याची अपेक्षा नव्हती. रशियाकडून कृती; याउलट, जर्मनीचे मजबूत सैन्य, तिचे मजबूत नौदल आणि तिची वेगवान अर्थव्यवस्था. विकास लष्करी, राजकीय बनतो. आणि इकॉन. इंग्लंडचा प्रतिस्पर्धी; दुसरीकडे, रशिया ऑस्ट्रियाच्या विस्ताराच्या धोरणावर असमाधानी होता (1889 मध्ये, तिहेरी युती= जर्मनी + ऑस्ट्रिया-हंगेरी + इटली) बाल्कन मध्ये, ज्यामध्ये सम्राट निकोलसने जर्मनीशी चांगले-शेजारी संबंध जपण्याचा प्रयत्न केला तरीही जर्मनीने आपल्या मित्राला पाठिंबा दिला. 1893 मध्ये रशिया आणि फ्रान्स यांच्यात युती झाली आणि 1907 मध्ये रशिया आणि इंग्लंड यांच्यात एक करार झाला ( एंटेंट), ज्याने अफगाणिस्तान आणि इराण, मांजरीच्या विक्री बाजार या दोन देशांमधील संबंधांचे नियमन केले. परस्पर दाव्यांचा विषय होता. त्यामुळे दोन शक्तींचा सहभाग होता. पहिल्या महायुद्धात. युद्धादरम्यानच त्यांची रचना काहीशी बदलली होती.इटली एन्टेंट ब्लॉकमध्ये सामील झाले आणि बल्गेरिया आणि तुर्की जर्मन आणि ऑस्ट्रो-हंगेरियन ब्लॉकमध्ये सामील झाले.

कारणे: आंतरराष्ट्रीय विरोधाभास वाढवणे; जग आणि विक्री बाजाराच्या पुनर्विभाजनासाठी संघर्षाची तीव्रता; 38 देशांनी भाग घेतला, सर्व सहभागींच्या भागावर, सर्बियाचा अपवाद वगळता, ते आक्रमक आणि अन्यायकारक होते.

रशियाने बाल्कन, मध्य पूर्वेतील आपली स्थिती मजबूत करण्याचा प्रयत्न केला, पोलंडच्या खर्चावर आपल्या पश्चिम सीमांचा विस्तार केला, बॉस्फोरस आणि डार्डनेलेस सामुद्रधुनी ताब्यात घेतली आणि कॉन्स्टँटिनोपलला जोडले.

युद्धाचे कारण म्हणजे 15 जून 1914 रोजी बोस्नियाची राजधानी साराजेव्हो येथे ऑस्ट्रियन सिंहासनाचा वारस फ्रांझ फर्डिनांड यांची ऑस्ट्रियन सैन्याच्या युक्तींवर मुक्काम करताना झालेली हत्या. 1908 मध्ये ऑस्ट्रिया-हंगेरीने बोस्निया आणि हर्जेगोव्हिना ताब्यात घेतले होते. त्याच वेळी, तिच्या मदतीने, एक प्रतिमा होती. अल्बेनिया राज्य, ज्याने सर्बियाला एड्रियाटिक समुद्रापासून वेगळे केले. 15 जून, नॅटच्या दिवशी युक्तीची नियुक्ती. ऑस्ट्रिया-हंगेरीने सर्बांचा शोक केला होता. सर्बियाने ऑस्ट्रियन अल्टीमेटममधील एकही मुद्दा मान्य केला नाही याचा फायदा घेत ऑस्ट्रिया-हंगेरीने त्यावर युद्ध घोषित केले. 19 जुलै 1914 रोजी रशियन सैन्याच्या जमवाजमवाला प्रत्युत्तर म्हणून जर्मनीने त्यावर युद्ध घोषित केले.

युद्धाच्या पहिल्या दिवसापासून, युरोपमध्ये दोन आघाड्या तयार झाल्या: पश्चिम (बेल्जियम आणि फ्रान्समध्ये) आणि पूर्व (रशियाविरूद्ध). युद्धाच्या अगदी सुरुवातीपासूनच रशियाच्या लढाऊ ऑपरेशन्सच्या तयारीची कमतरता, पश्चिम आघाडीवरील मैदानावरील रशियन सैन्याच्या कृतींचे अवलंबित्व दिसून आले. हे नेतृत्व 1914 च्या अखेरीसव्होस्ट मधील पूर्वी कॅप्चर केलेल्या पुढाकाराचे नुकसान. प्रशिया आणि गॅलिसिया.

1915 च्या वसंत ऋतूमध्ये, ऑस्ट्रो-हंगेरियन सैन्य, isp. तोफखान्यातील एक जबरदस्त फायदा, रशियन सैन्याला गॅलिसिया आणि व्होलिनचा भाग बाहेर काढले. या बदल्यात, जर्मन लोकांनी पोलंड, लिथुआनिया आणि लॅटव्हियाचा काही भाग - कौरलँड ताब्यात घेतला. 1915 मध्ये रशियन सैन्याच्या पराभवाला ग्रेट रिट्रीट असे म्हणतात. पश्चिम प्रांतातून लोकसंख्या आणि मालमत्तेचे मोठ्या प्रमाणावर स्थलांतर सुरू झाले. त्यामुळे वाहतूक आणि खाद्यपदार्थांच्या समस्या वाढल्या. ते एका संकटात विकसित झाले, ज्याचे निराकरण सरकार करू शकले नाही. शहरांमध्ये अन्नासाठी रांगा लागल्या. कागदी पैशाच्या अनियंत्रित वितरणामुळे महागाई निर्माण झाली. हे सर्व, मोठ्या शहरांमध्ये निर्वासितांच्या ओघाने लोकांमध्ये प्रचंड असंतोष निर्माण झाला. कामगारांनी युद्धाला विरोध करण्यास सुरुवात केली.

रशियासाठी 1916 यशस्वी ठरले. सैन्याचा शस्त्रसाठा आणि पुरवठा समायोजित केला गेला. मे 1916 मध्ये, प्रसिद्ध ब्रुसिलोव्ह ब्रेकथ्रू सुरू झाला - जनरल ए.ए. यांच्या नेतृत्वाखाली दक्षिण-पश्चिम आघाडीचे आक्रमण. ब्रुसिलोव्ह, परिणामी ऑस्ट्रियन आघाडी तोडली गेली आणि शत्रूच्या सैन्याने डी.बी. 70-120 किमी माघार, 1.5 दशलक्ष लोक मारले, जखमी आणि पकडले गेले. यामुळे ऑस्ट्रिया-हंगेरी राजकारणाच्या उंबरठ्यावर आले. आणि लष्करी आपत्ती. जर्मनी तिला मदत करेल. फ्रान्सकडून 11 विभाग हस्तांतरित करा, ज्याने मित्र राष्ट्रांना वर्डूनची लढाई जिंकण्यास आणि सोम्मेवर आक्रमण करण्यास मदत केली. कृतज्ञतेचे प्रतीक म्हणून, मित्र राष्ट्रांनी विजयाच्या बाबतीत कॉन्स्टँटिनोपल (इस्तंबूल) आणि काळ्या समुद्राची सामुद्रधुनी रशियाला हस्तांतरित करण्याचे मान्य केले.

परंतु रशियन सैन्याचे नुकसान प्रचंड होते (सुमारे 7.5 दशलक्ष लोक मारले गेले, जखमी झाले आणि कैदी झाले). लष्कराने आपले जवान गमावले आहेत. सैन्यात नवागत असलेले बहुतेकजण अभावामुळे बॅरेक्समध्ये होते. लष्करी प्रशिक्षण, त्यांच्या प्रशिक्षणासाठी अधिकाऱ्यांची कमतरता आणि शस्त्रास्त्रांची कमतरता. या "वेस्टर्न रेजिमेंट्स" मधून, मांजरींमध्ये. तेथे रक्षक युनिट्स देखील होत्या. पीटर्सबर्ग, सैन्याचे विघटन सुरू झाले. त्यांच्यात क्रांती झाली. झार आणि "श्रीमंत" जमीनमालक आणि भांडवलदारांच्या विरोधात या शेतकर्‍यांच्या असंतोषाचे नेतृत्व करणारे आंदोलक जमिनीपासून तोडले गेले. आघाडीच्या तुकड्यांमध्ये शत्रू सैनिकांसोबत बंधुत्व आणि त्याग सुरू झाला. अधिकार्‍यांच्या अधिकारावर गदा येत होती. विद्रोहाचा प्रभाव वाढला. आंदोलक यामुळे सुरुवातीपासूनच क्रांतीला परवानगी मिळाली. कार्यक्रम प्रदान केले. क्रांतीची शक्ती सैन्याला साथ देतात.

ऑक्टोबर क्रांतीच्या विजयासह, सोव्हिएत सरकारने सर्व युद्धखोर शक्तींना जोडणी आणि नुकसानभरपाईशिवाय शांतता संपवण्याचा प्रस्ताव देऊन आवाहन केले, मांजर. एन्टेन्टे आणि युनायटेड स्टेट्स यांनी नाकारले. या परिस्थितीत, सोव्हिएत राज्याला एक कठीण निष्कर्ष काढण्यास भाग पाडले गेले ब्रेस्ट पीस 1918... सेवेने. 56 दशलक्ष लोकसंख्या (साम्राज्याच्या लोकसंख्येच्या जवळपास 1/3) एकूण 780 हजार किमी 2 क्षेत्रफळ असलेल्या प्रदेशाद्वारे ब्रेस्ट पीस रशियापासून दूर करण्यात आली. हे पोलंड, लिथुआनिया, लाटविया, एस्टोनिया, फिनलंड, बेलारूसचा भाग, युक्रेन, काही आहेत. ट्रान्सकॉकेशियाचे प्रदेश.

1917 ग्रॅम.फेब्रुवारी क्रांतीमुळे रशियाने युद्धातून माघार घेतली नाही, तात्पुरत्या सरकारने सहयोगी कर्तव्यावर आपली निष्ठा जाहीर केली. दोन लष्करी ऑपरेशन्स (जून - गॅलिसियामध्ये, जुलै - बेलारूसमध्ये) अयशस्वी झाल्या. जर्मन सैन्याने रीगा शहर आणि बाल्टिकमधील मूनसुआड द्वीपसमूह ताब्यात घेतला. यावेळी रशियन सैन्य पूर्णपणे निराश झाले होते. संपूर्ण देशाने युद्ध त्वरित थांबवण्याची मागणी केली. सोव्हिएत रशियाने मार्च 1918 मध्ये जर्मनी आणि त्याच्या मित्र राष्ट्रांशी ब्रेस्ट शांतता करार करून पहिल्या महायुद्धातून माघार घेतली.

नोव्हेंबर 1918 मध्ये कॉम्पिग्ने युद्धविरामानंतर पश्चिम आघाडीवरील लढाई संपली. जर्मनी आणि त्याचे मित्र राष्ट्र पराभूत झाले. युद्धाचे अंतिम परिणाम 1918 च्या व्हर्साय शांतता कराराद्वारे सारांशित केले गेले. सोव्हिएत रशियाने त्याच्या स्वाक्षरीत भाग घेतला नाही.

पश्चिमेकडे. समोर, जिथे मे 1918 मध्ये त्यांनी अभिनय करण्यास सुरवात केली. amer सैन्य, शत्रुत्व जर्मनी आणि त्याच्या सहयोगींच्या संपूर्ण पराभवाने संपले. 11 नोव्हेंबर रोजी जर्मनीने आत्मसमर्पण केले. जर्मनी आणि तिच्या मित्र राष्ट्रांशी शांतता कराराच्या अंतिम अटींवर काम केले गेले पॅरिस शांतता परिषद 1919-1920(सोव्हिएत रशियाला आमंत्रित करण्यात आले नव्हते).

त्यांच्या रोमँटिक आवेगात, आर्ट नोव्यू वास्तुविशारद अनेकदा प्रेरणा आणि स्वरूपांसाठी त्यांच्या राष्ट्रीय भूतकाळाकडे वळले, तेथून तिथून इतके ठोस स्थापत्यशास्त्राचे स्वरूप आणि तपशील काढले नाहीत, जसे की ते इतिहासवादात होते, परंतु लोक किंवा प्राचीन वास्तुकलेचा आत्मा पुनरुत्पादित करण्याचा प्रयत्न करत होते. ज्वलंत आर्किटेक्चरल प्रतिमा. या दृष्टिकोनाची विशिष्ट उदाहरणे म्हणजे कलाकार व्ही. वासनेत्सोव्ह यांनी डिझाइन केलेली ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीची इमारत आणि कलाकार एस. माल्युतिन यांच्या प्रकल्पाद्वारे तयार केलेले पेर्टसोव्ह अपार्टमेंट हाऊस.

समाजाच्या सौंदर्याचा सुसंवाद साधण्याचे कार्य स्वत: ला ठरवून, त्यांच्या शोधात वास्तुविशारदांनी स्पर्श केला, अर्थातच, केवळ वैयक्तिक बांधकामच नाही तर औद्योगिक इमारतींचे बांधकाम (मॉस्कोमधील लेव्हिन्सन एफ. शेखटेलचे मुद्रण गृह), रेल्वे स्थानके, सार्वजनिक आणि व्यावसायिक संस्था, आणि धार्मिक इमारती.

आर्ट नोव्यू शैलीतील स्मारके सर्व अगदी सहज ओळखण्यायोग्य आहेत. त्याची बाह्य शैलीत्मक वैशिष्ट्ये इतकी वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत की सामान्य माणूस देखील त्यांना सहजपणे ओळखू शकतो. हे सर्व प्रथम, एक जिवंत, गतिमान वस्तुमान, मोकळी, मोबाइल जागा आणि एक आश्चर्यकारक लहरी, लहरी अलंकार आहे, ज्याची मुख्य थीम ही ओळ आहे.

जगाचा इतिहास आणि देशांतर्गत संस्कृती कॉन्स्टँटिनोव्ह एसव्ही

47. रौप्य युगातील चित्रकला, वास्तुकला आणि शिल्पकला

व्हिज्युअल आर्ट्समध्ये, एक वास्तववादी कल होता, ज्याचे प्रतिनिधी I. रेपिन, प्रवासी प्रदर्शनांची संघटना आणि अवांत-गार्डे ट्रेंड होते. प्रवृत्तींपैकी एक राष्ट्रीय विशिष्ट सौंदर्य शोधण्याचे आवाहन होते - एम. ​​नेस्टेरोव्ह, एन. रोरिच आणि इतरांची कामे. रशियन प्रभाववाद व्ही. सेरोव्ह, आय. ग्रॅबर (रशियन कलाकारांचे संघ) यांच्या कार्याद्वारे दर्शविला जातो. के. कोरोविन, पी. कुझनेत्सोव्ह ("ब्लू रोझ") आणि इ.

XX शतकाच्या पहिल्या दशकात. संयुक्त प्रदर्शन आयोजित करण्यासाठी कलाकार एकत्र आले: 1910 - "द जॅक ऑफ डायमंड्स" प्रदर्शन - पी. कोन्चालोव्स्की, आय. माश्कोव्ह, आर. फॉक, ए. लेंटुलोव्ह, डी. बुर्लियुक आणि इतर. या काळातील प्रसिद्ध कलाकारांपैकी - के. मालेविच, एम चागल, के. टॅटलिन. पाश्चात्य कलेशी संपर्क, एक प्रकारचा "पॅरिसची तीर्थयात्रा", कलाकारांच्या विकासात महत्त्वाची भूमिका बजावली.

रशियन कलेच्या विकासात महत्त्वपूर्ण भूमिका "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" या कलात्मक दिग्दर्शनाद्वारे खेळली गेली, जी 19 व्या शतकाच्या शेवटी उद्भवली. पीटर्सबर्ग मध्ये.

लवकर कामे एम. व्ही. नेस्टेरोवा (१८६२-१९४२)ऐतिहासिक विषयांवर वास्तववादी पद्धतीने अंमलात आणले. नेस्टेरोव्हचे मध्यवर्ती कार्य "युवा बार्थोलोम्यूची दृष्टी" (1889-1890) आहे.

के.ए. कोरोविना (1861-1939)अनेकदा "रशियन प्रभाववादी" म्हणतात.

कला व्ही.ए. सेरोव (1865-1911)विशिष्ट दिशेचा संदर्भ घेणे कठीण. त्याच्या कामात वास्तववाद आणि प्रभाववाद या दोन्हींना स्थान आहे.

महान रशियन कलाकार सर्वत्र प्रसिद्ध आहे M. A. व्रुबेल (1856-1910).त्याच्या सचित्र पद्धतीची मौलिकता काठावरच्या फॉर्मच्या अंतहीन विखंडनामध्ये सामावलेली होती. सेराटोव्हचा मूळ रहिवासी व्ही.ई. बोरिसोव्ह-मुसाटोव्ह (1870-1905)खुल्या हवेत (घराबाहेर) खूप काम केले. त्यांच्या रेखाटनांमध्ये त्यांनी हवा आणि रंगाचा खेळ टिपण्याचा प्रयत्न केला.

आर्किटेक्चरमध्ये एक नवीन शैली पसरली आहे - आर्ट नोव्यू, निवासी आणि सार्वजनिक इमारतींच्या उद्देशावर जोर देण्याच्या त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण इच्छेसह.

वास्तुविशारद एफ.ओ.शेखटेल (१८५९-१९२६)आर्ट नोव्यू शैलीचा गायक बनला, रशियामधील या शैलीच्या आर्किटेक्चरची भरभराट त्याच्या नावाशी संबंधित आहे. 1902-1904 मध्ये. F.O.Shekh-tel ने मॉस्कोमधील यारोस्लाव्स्की रेल्वे स्टेशनची पुनर्बांधणी केली.

XIX-XX शतकांच्या वळणावर. वास्तववादी दिशेला विरोध करणाऱ्या शिल्पकारांची एक नवीन पिढी तयार झाली. आता फॉर्मचे काळजीपूर्वक तपशील देण्यास नव्हे तर कलात्मक सामान्यीकरणास प्राधान्य दिले गेले. शिल्पाच्या पृष्ठभागाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन देखील बदलला आहे, ज्यावर बोटांच्या खुणा किंवा मास्टरचे स्टॅक जतन केले गेले होते. सामग्रीच्या वैशिष्ट्यांमध्ये स्वारस्य असल्याने, त्यांनी लाकूड, नैसर्गिक दगड, चिकणमाती आणि अगदी प्लास्टिसिनला प्राधान्य दिले. विशेषतः येथे उभे ए.एस. गोलुबकिना (1864-1927)आणि एस. कोनेन्कोव्ह,जे जगप्रसिद्ध शिल्पकार झाले.