फ्रेडरिक फ्रान्सिझेक चोपिन. अभ्यासक्रम जीवन

पृष्ठ 4 पैकी 6

एफ. चोपिन हे 19व्या शतकाच्या पूर्वार्धातील उत्कृष्ट पोलिश संगीतकार आहेत. संगीतकार एक रोमँटिक, प्रसिद्ध पियानोवादक आहे.
ते पोलिश नॅशनल स्कूल ऑफ कंपोझर्सचे संस्थापक आहेत.
एफ. चोपिन हे एक अद्वितीय संगीतकार आहेत, कारण त्यांनी व्यावहारिकदृष्ट्या फक्त पियानो संगीत लिहिले.
चोपिनच्या शैलीचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे चेंबरच्या बोलांचे संयोजन, चमकदार व्हर्च्युओसो तंत्रासह काव्यात्मक सुधारणा.

मुख्य शैली:

मजुरकास - सुमारे 60 (सर्जनशीलतेचा दुसरा कालावधी)
पोलोनेस - सुमारे 20 (1829-1846)
निशाचर - सुमारे 20 (1829-1846)
Etudes - 27 (1828-1839)
उत्स्फूर्त - 4 (1834-1842)
वॉल्टझेस - सुमारे 15 (सर्जनशीलतेचा दुसरा कालावधी)
प्रस्तावना - 24 प्रस्तावना + 2 (1836-1839) चे चक्र
शेरझो - ४ (१८३१-१८४२)
बॅलड्स - 4 (1831-1842)
सोनाटास - 3 (सर्व कालावधी)
सेलो सोनाटा आणि इतर चेंबरची कामे
पियानो कॉन्सर्ट - 2 (1829-1830)
गाणी

एफ. चोपिनच्या संगीत शैलीची वैशिष्ट्ये:

रोमँटिक आणि शास्त्रीय परंपरांचे संश्लेषण
नवीन इंटोनेशन सिस्टम:

1. "पियानो" स्वर (पियानो पोत, टिंबर्स, रंग), सुधारणे
2. स्वरांची लोक उत्पत्ती - लोक पद्धती, ताल, सुसंवाद, अलंकार, लोक वाद्यवृंदाची प्रतिमा, भिन्न विकास,
3. मेलडी, मूळ - ऑपेरा एरियस, रेसिटेटिव्ह्जचे भव्य पात्र

पोलंडच्या लोकसंगीताची थोडक्यात माहिती

आधीच 7 व्या शतकात, अरब व्यापाऱ्यांच्या नोट्समध्ये, पोलिश संगीताच्या अस्तित्वाचा पुरावा आहे.
बहुतेक पोलिश लोककथांमध्ये मोनोफोनिक गाणी असतात, गाणे आणि नृत्य यांच्यातील जवळचा संबंध. ते सिंकोपेशन्स, कमकुवत बीट्सवर उच्चारण द्वारे दर्शविले जातात.
विविध लोक वाद्ये आणि प्रवासी वाद्य जोडणी देखील आहेत.
लोकप्रिय जुनी लोकनृत्ये: खोडझोनी (पोलोनेझचा पूर्ववर्ती), मजुरका, कुजाविआक, ओबेरेक, क्राकोवियाक आणि इतर. नृत्य हे संथ हालचाल ते वेगवान (भिन्नता) द्वारे दर्शविले जाते.
पोलिश लोकसाहित्याचे घटक विविध संगीतकारांनी मोठ्या प्रमाणावर वापरले होते. उदाहरणार्थ, I.S. बाख आणि जी.एफ. टेलीमनने पोलोनाइस लिहिले.

mazurkas

चोपिनसाठी, माझुरका हे मातृभूमीचे प्रतीक आहे. हा प्रकार त्याच्यासाठी खूप महत्त्वाचा आहे.
पॅरिसमध्ये असताना त्यांनी बहुतेक मजुरका लिहिल्या.
मजुरका, एक शैली म्हणून, अनेक लोकनृत्यांचे सेंद्रिय संयोजन आहे (त्रिपक्षीय):

1. मजूर (माझोव्हिया) - आग लावणारा आणि स्वभाव नृत्य, "आवेगपूर्ण हालचालींचा नृत्य" (पास्खालोव्ह), पहिल्या जोडप्याचे सुधारणे. हे लहरी लय आणि तीक्ष्ण उच्चारणांची अप्रत्याशितता द्वारे दर्शविले जाते.
2. कुयाविक (कुयाविया) हे वॉल्ट्झसारखेच गुळगुळीत नृत्य आहे. चौथ्या मापावर भर देऊन कालावधी 4 उपाय आहे.
3. ओबेरेक (कुयाविकचा भाग) एक मजेदार नृत्य आहे. प्रत्येक दुसऱ्या पट्टीच्या तिसऱ्या बीटवर जोर.

चोपिनच्या माझुरकाची राष्ट्रीय वैशिष्ट्ये:

1. नृत्याच्या आकृत्या + भिन्नता.
2. पहिल्या आणि इतर बीट्सवर ठिपकेदार ताल, उच्चारण, समक्रमण, पॉलिमेट्री.
3. लोक पद्धती: लिडियन, फ्रिगियन, व्हेरिएबल, वाढीव 2 सह, पॉलिमोड.
4. लोक वाद्यवृंदाचे अनुकरण करणारी टेक्सचर वळणे - व्हायोलिन, डबल बास आणि बॅगपाइप्स. साध्या हार्मोनीजवर ऑर्गन पॉइंट्स (टी-डी-एस), फिफ्थ्स, मेलिस्मॅटिक्स, लोक व्हायोलिनचे वैशिष्ट्य.
5. गाणे आणि नृत्य यांचा मिलाफ.

चोपिन व्यावहारिकपणे वास्तविक लोकगीत उद्धृत करत नाही.
त्याचे मजुरका हे गीतप्रकारातील लघुचित्रे आहेत. त्यांनी चोपिनच्या संगीताची राष्ट्रीय वैशिष्ट्ये सर्वात स्पष्टपणे प्रकट केली.
अलंकारिक सामग्रीनुसार, ते अनेक प्रकारांमध्ये विभागले जाऊ शकतात:

1. obrazki - चित्रे, शैलीचे दृश्य (क्र. 5, 34) - लोक वाद्यवृंदाचे अनुकरण, नृत्य हालचाली, प्रमुख, नयनरम्य.
2. zal - गीतात्मक, मानसिक (क्रमांक 6, 13, 49) - "माझुरकाच्या आठवणी", किरकोळ, दुःख.
3. दोन्ही प्रकारचे कनेक्शन
4. मैफिली - खूप कमी

चोपिन: संपूर्ण संगीत या वेबसाइटवर तुम्ही एफ. चोपिनच्या मजुरकाच्या नोट्स, तसेच त्यांची इतर कामे (पूर्ण कामे) ऐकू आणि पाहू शकता.

प्रोग्रामनुसार बहुतेक वेळा ऑफर केलेल्या माझुरकाची यादी:

op ७ #१ [#५] ब-दुर
op 7 #2 [#6] a-moll
op १७ #२ [#११] ई-मोल
op १७ #४ [#१३] अ-मोल
op २४ #२ [#१५] सी-दुर
op ३० #३ [#२०] देस-दुर
op ५६ #२ [#३४] सी-दुर
op 63 #3 [#41] cis किरकोळ
op ६७ #३ [#४४] सी-दुर
op ६८ #२ [#४७] अ-मोल
op 68 #4 [#49] f-moll
ऑपरेशनशिवाय. [#५२] डी-दुर

पोलोनेझ

व्यावसायिक पियानो संगीतातील हा एक नवीन प्रकार आहे. त्याची उत्पत्ती पोलिश लोककथा आहे.
पोलोनेस हे एक प्राचीन नृत्य आहे जे 17 व्या शतकात न्यायालयीन वातावरणात तयार झाले होते. त्याला एक सामान्यीकृत आंतरराष्ट्रीय पात्र प्राप्त झाले, लोककथा (अभिजातवादाचा युग) सोडून. एक लोक पोलोनाईज देखील होता, परंतु ते बॉलरूम पोलोनेझ होते जे चोपिनच्या पोलोनेझचे अग्रदूत आणि स्त्रोत बनले.

चोपिनचे पोलोनाइस त्याच्या मजुरकाच्या उत्क्रांतीची पुनरावृत्ती करतात: वस्तुनिष्ठ प्रतिमा असलेल्या नृत्य-विधी संगीतापासून मुक्त कविता, गीतात्मक मूड्स. तसेच पोलोनेझमध्ये राष्ट्रीय महाकाव्य वीरांच्या प्रतिमा आहेत.

एफ. चोपिनच्या पोलोनायझची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये:
त्रिपक्षीय गंभीर नृत्य-मिरवणूक (सामान्यतः बॉल पोलोनेझने उघडले जातात). वैशिष्ट्यपूर्ण लयबद्ध आकृती:
मार्चिंग, नयनरम्य (शैलीची सद्गुण), जटिल पोत आणि सुसंवाद, पियानोचा ऑर्केस्ट्रल आवाज.

कार्यक्रमानुसार पोलोनेझ:

Etudes

एट्यूड शैलीमध्ये, चोपिन पियानोवादक अभिव्यक्ती, लघुचित्रातील कलात्मकतेसाठी प्रयत्न करतो आणि केवळ तांत्रिक जटिलतेसाठी नाही जी या शैलीसाठी आवश्यक आहे.
चोपिनच्या एट्यूड्सचे अग्रदूत एन. पॅगानिनी यांची कामे, एफ. शुबर्ट यांच्या गाण्यातील साथीदार आणि डी. स्कारलाटी यांच्या सोनाटास आहेत.
प्रत्येक स्केच एक नवीन तंत्र आहे, एक तयार केलेले लघुचित्र, एक कलात्मक प्रतिमा आहे.

कार्यक्रम स्केचेस:

निशाचर(अनुवादित निशाचर - रात्रीचे गाणे)

18 व्या शतकात, निशाचर हे एक सूट-प्रकारचे वाद्यवृंद कार्य होते जे संध्याकाळी किंवा रात्री वारा किंवा स्ट्रिंग वाद्यांच्या जोडणीद्वारे सादर करायचे होते. रोमँटिक प्रकारच्या सोलो पियानो नोक्टर्नचे संस्थापक जॉन फील्ड (रशियामध्ये राहणारा एक आयरिशमन) आहे.
19व्या शतकात नॉक्टर्न ही एक आवडती शैली होती, त्याच्या जिव्हाळ्याचे, गीतात्मक पात्र, चेंबर पियानोवादामुळे.
इटालियन ऑपेरा आणि गाण्यांच्या सुरांच्या जवळ असलेल्या कॅन्टीलेना थीम आणि सोबतची पार्श्वभूमी, "ओव्हरटोन तत्त्व" नुसार तयार केलेली डोलणारी सोबत हे निशाचराचे वैशिष्ट्य आहे.
चोपिनच्या निशाचरांमध्ये, एक गाणे, एक सेरेनेड, एक युगल, एक कोरले, एक मार्च - विविध शैली कनेक्शन शोधू शकतात.
निशाचर क्रमांक 13 मध्ये, प्रतिमा निशाचरांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण जिव्हाळ्याच्या थीमपेक्षा वाढतात आणि दुःखद प्रतिमांचे सामान्यीकरण करतात, अनेक लोकांचे दुःख.
सी-मोल मधील नोक्टर्न नंबर 13 थीमच्या शैली पायाचे विश्लेषण.

कार्यक्रमानुसार निशाचर:

उत्स्फूर्त

हायब्रीड प्रकार (एट्यूड + नोक्टर्न), परंतु निशाचराच्या जवळ.
F. Chopin च्या उत्स्फूर्त उत्पत्ती F. Schubert च्या उत्स्फूर्त आहेत

उत्स्फूर्त कल्पनारम्य ऑप. 66 [#4] cis किरकोळ

वॉल्ट्ज

एफ. चोपिनचे वॉल्ट्ज हे मैफिलीतील काव्यात्मक लघुचित्रे आहेत. त्यामध्ये, सलोनिटीची चिन्हे, दैनंदिन जीवन आणि प्रोग्रामेटिक वर्ण, त्या काळातील वॉल्ट्जचे वैशिष्ट्य (हा बॉलरूम वॉल्ट्जचा पराक्रम आहे), काव्यात्मक गीतांच्या प्रिझमद्वारे पाहिला जातो.

वॉल्टझेस: कार्यक्रमानुसार

op १८ [#१] एस-दुर (ग्रेट ब्रिलियंट वॉल्ट्ज)
op ६४ #१ [#६] अस-दुर
op 64 #2 [#7] cis किरकोळ
op 69 #2 [#10] h-moll

प्रस्तावना

पुनर्जागरणाच्या उत्तरार्धाच्या ऑर्गन-क्लेव्हियर संगीतामध्ये प्रिल्युडची शैली दिसून आली. मुख्य भागाच्या कार्यप्रदर्शनापूर्वी प्रस्तावना ही एक विनामूल्य सुधारणा होती, जी रेकॉर्ड केलेली नव्हती.

I.S च्या जमान्यात. बाख प्रिल्युड हा मुख्य भागाचा (फ्यूग्यू किंवा कोरेल) परिचय आणि विरोधाभास आहे, किंवा ए. कोरेली, जी. हँडल यांच्या वाद्य मैफिलीचा परिचय आहे. अशाप्रकारे प्रिल्युडचा प्रकार हळूहळू तयार होतो.

19व्या शतकात, प्रस्तावना सहाय्यक, एपिसोडिक शैलीतून अग्रगण्य शैलींपैकी एक बनते, संगीतातील रोमँटिक प्रवृत्तींचा वाहक बनते. 19व्या शतकात, हे एक मुक्त, सुधारात्मक, प्रचंड अस्थिर, सुसंवादी आणि रंगीत लघुचित्र आहे.

एफ. चोपिनचे प्रस्तावना रोमँटिक प्रतिमांना शास्त्रीय तर्क आणि स्पष्टतेसह एकत्र करतात. चॉपिनच्या प्रिल्युड्समध्ये शैलीचे आधार आरामात दर्शविले आहेत.

सायकल: पियानोसाठी 24 प्रस्तावना

प्रस्तावना पाचव्या वर्तुळात टोनली मांडल्या जातात: प्रमुख + समांतर किरकोळ, ते सर्व प्रतिमा आणि अभिव्यक्तीच्या माध्यमांमध्ये वैविध्यपूर्ण आहेत.
विकासाची एकच ओळ आहे, जरी "ओहोटी आणि प्रवाह" तत्त्वानुसार प्रस्तावनाची एकमेकांशी तुलना केली जाते.
प्रत्येक प्रस्तावना केवळ एक प्रतिमा, एक मानसिक स्थिती आहे. हे संक्षिप्त आणि संक्षिप्त आहे.
चोपिन नंतर, अनेक संगीतकार प्रिल्युड शैलीकडे वळले (आणि प्रिल्युड्सचे चक्र): एस. रचमनिनोव्ह, के. ल्याडोव्ह, ए. स्क्रिबिन, के. डेबसी, डी. शोस्ताकोविच आणि इतर.

पियानो ऑपसाठी 24 प्रस्तावना. २८:

क्रमांक 1 सी-दुर, क्रमांक 2 ए-मोल, क्रमांक 3 जी-दूर, क्रमांक 4 ई-मोल, क्रमांक 5 डी-दूर, क्रमांक 6 एच-मोल, क्रमांक 7 ए-दूर, क्रमांक 8 फिस-मोल, क्र. 9 ई-दुर, क्र. 10 सीएस-मोल, क्र. 11 एच-दूर, क्र. 12 गिस-मोल, क्र. 13 फिस-दूर, क्र. 14 एस-मोल, क्र. 15 देस-दुर, क्रमांक 16 बी-मोल, क्रमांक 17 अस-दुर, क्रमांक 18 एफ-मोल, क्रमांक 19 एस-दूर, क्रमांक 20 सी-मायनर, क्रमांक 21 बी-दूर, क्रमांक 22 g-moll, क्रमांक 23 F-dur, क्रमांक 24 d-moll

Sonatas आणि scherzos

चोपिन शास्त्रीय फॉर्म अद्यतनित करण्याच्या तत्त्वाचे प्रतिनिधित्व करते.
चोपिनचा शेरझो प्रथमच स्वतंत्र मोठा फॉर्म बनतो.

सोनाटा क्रमांक 1 ऑप. ४ सी-मायनर (१८२७-१८२८)
सोनाटा क्रमांक 2 op. 35 बी-मोल (1837-1839)
सोनाटा क्रमांक 3 op. ५८ एच-मोल (१८४४)

सोनाटा №2 बी-मोल

हे एक "इंस्ट्रुमेंटल ड्रामा" आहे ज्यामध्ये सर्व भाग एकमेकांशी जोडलेले आहेत. कल्पनेचा विकास वैयक्तिक भावनेपासून जगभरातील निराशेच्या भावनेपर्यंत जातो.
तसे, चोपिनने स्वतः, जर त्याने सोनाटाच्या 2 रा भागातून अंत्ययात्रा काढली, तर त्यानंतर तो यापुढे काहीही खेळू शकणार नाही आणि त्याच्या मृत्यूनंतर मोर्चा जाळला जावा अशी त्याची इच्छा होती.

सोनाटा ऑप. ३५ [#२] बी-मोल:

भाग 1, भाग 2, भाग 3 (अंत्यसंस्कार मार्च), भाग 4

बॅलड

चोपिन हा इंस्ट्रुमेंटल बॅलड प्रकाराचा निर्माता आहे.

बॅलड, एक शैली म्हणून, पुनर्जागरणात उद्भवली. 16 व्या शतकात - फ्रान्समधील बॅलेड आणि इंग्लंडमधील लोक बॅलड.
18 व्या शतकाच्या शेवटी, इंग्लिश लेखक थॉमस पर्सी यांनी त्यांच्या रेलिक्स ऑफ एन्शियंट इंग्लिश पोएट्री (1765) या संग्रहात जुने लोकगीत प्रकाशित केले, ज्याचे कथानक नंतर संगीतात मोठ्या प्रमाणावर वापरले गेले.

संगीतकार आणि रोमँटिक लेखकांसाठी बॅलड खूप आकर्षक होते:

1. पुरातनतेचे आदर्शीकरण
2. सर्जनशीलता मध्ये राष्ट्रीय आणि लोक थीम अपील
3. विलक्षण आणि गूढ प्रतिमा
4. संगीत आणि कविता यांचे संश्लेषण

म्युझिकल बॅलडची शैली, वैशिष्ट्ये:

1. विकास कथानकाचे पालन करतो
2. नाटकीय भाग असणे आवश्यक आहे
3. शेवटी दुःखद निषेध
4. विलक्षण प्रतिमा

येथून बॅलडचे मुक्त स्वरूप येते आणि संगीत अभिव्यक्तीच्या नवीन माध्यमांचा शोध, विलक्षण, लोक, महाकाव्य आणि नाट्यमय प्रतिमांचे वैशिष्ट्य.

एफ. चोपिनचे बालगीत हे रोमँटिक वैशिष्ट्ये आणि "चॉपिनचे" संवाद आहे.
पोलिश साहित्यात, बॅलड शैली जे. नेम्त्सेविच, ए. मिकीविच यांच्या कृतींमध्ये दर्शविली जाते, बहुतेकदा हे देशभक्तीपर थीमचे बॅलड असतात.
चोपिनच्या बॅलड्समध्ये, संगीताचा विकास सामान्यीकृत आहे, साहित्यिक बॅलड्सशी थेट संबंध नाहीत, फक्त "आत्मा" शिल्लक आहे.

1. भिन्न अलंकारिक विमानांवर विरोधाभासी भाग (कल्पना - वास्तव)
2. सिंथेटिक रीप्राइज (विपरीत थीमचे संश्लेषण)
3. महाकाव्य भाषण intonations
4. विविध संगीत प्रकारांचे संश्लेषण

कॉन्सर्ट ऑप. 11 [№1] पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा ई-मोलसाठी

Semyon Petliura? स्टेपन बांदेरा? नाही. आजकाल आम्ही या शब्दांच्या लेखकाची 200 वी जयंती साजरी करत आहोत - 19व्या शतकातील महान संगीतकारांपैकी एक - फ्रायडरीक चोपिन. फ्रायडेरिक फ्रॅन्सिशेक, अशा प्रकारे बाळाचे नाव ठेवले गेले, त्याचा जन्म वॉर्सा जवळील झेलयाझोवा व्होल्या गावात, रशियन साम्राज्याच्या प्रजेच्या कुटुंबात झाला - फ्रेंच स्थलांतरित निकोलस चोपिन आणि जस्टिना क्रिझिझानोव्स्काया. ही घटना 1810 मध्ये घडली, परंतु अचूक तारीख निश्चित करणे कठीण आहे. मेट्रिक कौटुंबिक संग्रहांशी सहमत नाही - एकतर 22 फेब्रुवारी किंवा 1 मार्च. ते असो, मुलगा भाग्यवान होता - त्याची आई एक उत्तम संगीत प्रेमी आणि उत्कृष्ट पियानोवादक होती. तिच्या आग्रहास्तव, निकोलसच्या पतीने त्या काळासाठी एक महाग वस्तू विकत घेतली - एक पियानो.

अशुद्ध रक्ताची प्रतिभा

आणि फ्रायडरीक, वयाच्या आठव्या वर्षी, त्याला समजले की त्याने आपल्या कारकिर्दीचे मुख्यतः त्याच्या आईला ऋणी आहे. वॉर्सा मधील पहिल्याच सार्वजनिक कामगिरीमध्ये, जिथे चोपिनने स्वतःच्या रचनेचा पोलोनेझ खेळला, त्याला प्रेक्षकांकडून उत्साही टाळ्या मिळाल्या. मैफिलीनंतर, तो कृतज्ञतेच्या शब्दांसह त्याच्या आईकडे धावला. “आई, तू त्यांना टाळ्या वाजवताना ऐकलंस का? कारण तुम्ही तपकिरी जाकीटवर पांढरा लेस कॉलर शिवला होता - खूप सुंदर! - एक दृश्य, जणू ब्लीचिंग एजंट्सच्या सध्याच्या जाहिरातींमधून लिहिलेले आहे.

या संगीतमय यशाबद्दलची अधिकृत प्रतिक्रिया बालिश भोळेपणाने अजिबात ग्रस्त नाही: “चॉपिन ही संगीताची खरी प्रतिभा आहे, नृत्ये आणि भिन्नता तयार करणे जे पारखी आणि मर्मज्ञांना आनंदित करतात. जर हा बाल विचित्र माणूस फ्रान्स किंवा जर्मनीमध्ये जन्माला आला असता, तर त्याने वास्तविक, खूप लक्ष वेधले असते.

असे दिसते की चोपिनचे पालक आणि स्वत: याच्याशी अगदी सहमत होते - संगीतकाराच्या त्यानंतरच्या संगीत कारकीर्दीने पोलंडपासून दूर, "जगाची राजधानी" - पॅरिसमध्ये आकार घेतला. त्याच ठिकाणी, तो अशा घटनांमुळे पकडला गेला ज्याने त्याला भाषणे करण्यास भाग पाडले जे आता जातीय द्वेष भडकवणारे म्हणून पात्र ठरू शकते. पोलिश उठाव 1830-1831 त्याची सुरुवात अगदी आनंदाने आणि आनंदाने झाली. गर्विष्ठ सज्जनांनी यशस्वीरित्या रशियन चौकी कापण्यात यशस्वीरित्या व्यवस्थापित केले, ज्यांचे कर्मचारी “अपंग संघ” म्हणून सैन्याच्या यादीतून गेले. परंतु नंतर मस्कोविट्सनी पुन्हा वॉर्सा ताब्यात घेतला आणि पोलंडला सर्व विशेषाधिकार, विशेषतः संविधानापासून वंचित ठेवले. चोपिनचे दु:ख आणि वेदना अवर्णनीय आहेत. तो विशेषत: या वस्तुस्थितीमुळे ओझे आहे की त्याला त्याची मायभूमी पुन्हा भेटण्याची शक्यता नाही.

पोलंडमध्ये त्याची काय वाट पाहत असेल? देशबांधव त्याच्या प्रतिभेची प्रशंसा करू शकतात, परंतु तो, एक प्लीबियन, फ्रेंच शिक्षकाचा मुलगा, उच्च समाजात जात नव्हता. जेव्हा त्याला खानदानी मेरीसा वोडझिन्स्काशी लग्न करायचे होते, तेव्हा तिच्या पालकांनी स्पष्ट केले की त्यातून काहीही होणार नाही. "मला खेद वाटतो की तुझे आडनाव शॉपिंस्की नाही," मेरीसियाच्या आईने संगीतकाराला लिहिले, ज्याचे नाव आधीच संपूर्ण युरोपमध्ये गडगडले आहे.

बाय शस्त्रे!

पॅरिस वेगळे आहे. स्थानिक ब्यु मोंडे चोपिनला आनंदाने घेतात. तो हेन, बर्लिओझ, बेलिनी सारख्या दिग्गजांशी मैत्री करतो. चित्रकार यूजीन डेलाक्रॉक्सने त्याचे कौतुक केले आहे. उबदार संबंध त्याला मेंडेलसोहनशी जोडतात. परंतु दुसर्‍या समकालीन, फ्रांझ लिझ्टशी संबंध चांगले झाले नाहीत.

1836 मध्ये, मेरी डी'अगाउटच्या सलूनमध्ये, चोपिन प्रसिद्ध लेखक जॉर्ज सँडला भेटले. या बैठकीचे त्यांनी असे वर्णन केले आहे: “जॉर्ज सँड म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या मॅडम डुडेव्हंटचा चेहरा सहानुभूतीहीन आहे. मला ती अजिबात आवडली नाही. तिच्याबद्दल काहीतरी तिरस्करणीय देखील आहे. ” तथापि, सँड चोपिन स्वतःच अत्यंत आवश्यक होते. काय झला? तिला हा ध्रुव स्वतःसाठी इतका का मिळवायचा होता?

कारण सोपे आहे. मेरी डी'अगाउटने प्रसिद्ध व्हर्च्युओसो आणि संगीतकार फ्रांझ लिझ्ट यांना तिचे प्रियकर मानले. तिचा मित्र, जॉर्ज सँड, ज्याला वरवर पाहता, केवळ साहित्यिक कीर्तीची कमतरता नव्हती, तर तिला स्त्री कीर्ती देखील हवी होती, त्याला मेरीचा अत्यंत हेवा वाटला. तिला तातडीने तितकाच प्रसिद्ध प्रियकर मिळवण्याची गरज होती. आणि मग चोपिन दिसला... दोन स्त्रिया धर्मनिरपेक्ष मैत्रीचे मुखवटे फेकून देतात आणि प्रदीर्घ द्वंद्वयुद्ध सुरू करतात, ज्यामध्ये दोन अलौकिक बुद्धिमत्ता शस्त्रे म्हणून काम करतात. पण जॉर्ज सँड नशीबवान होता. धक्कादायक घटकांच्या बाबतीत तिचे "शस्त्र" कौतुकाच्या पलीकडे होते, तथापि, शारीरिक आरोग्याच्या बाबतीत, चोपिन लिझ्टपेक्षा खूपच कनिष्ठ होते. उपभोग सार्वजनिक बोलण्यात एक गरीब सहाय्यक आहे. पण जॉर्ज सँडला चोपिनच्या तब्येतीची पर्वा नव्हती. जेव्हा लिझ्ट पॅरिस कंझर्व्हेटरीच्या हॉलमध्ये त्याची विजयी मैफिल देते, तेव्हा सॅन्डने निर्णायक पलटवार सुरू केला आणि सॅल्ले प्लेएलमध्ये चोपिनच्या चेंबर परफॉर्मन्सची व्यवस्था केली. उघडलेले हेमोप्टिसिस आणि अमानुष थकवा असूनही, त्याला सहमती देण्यास भाग पाडले जाते. मैफल छान चालली आहे. हेनरिक हेनने चोपिनला "पियानोफोर्टचे राफेल" म्हटले आहे, जॉर्ज सँड विजयी आहे...

दिवसातील सर्वोत्तम

सततच्या कामगिरीने शेवटी संगीतकाराचे आरोग्य बिघडले. "शस्त्र" ऑर्डरच्या बाहेर आहे. साधन निरुपयोगी होते तेव्हा सहसा काय केले जाते? ते बरोबर आहे - फेकून द्या. चोपिनसाठी नेमके तेच नशीब तयार झाले होते. 1847 मध्ये, जॉर्ज सँड, द्वंद्वयुद्ध हरले आहे हे लक्षात घेऊन, आपल्या प्रियकराला सोडले.

कृतज्ञ कुटुंब?

दोन वर्षांनंतर चोपिनचा मृत्यू झाला. पण मृत्यूनंतरही तो अपेक्षेप्रमाणे जगला नाही, असा सूड लेखकाने घेणे सुरूच ठेवले आहे. तिच्या आग्रहास्तव, जोडीचे पोर्ट्रेट, जिथे यूजीन डेलाक्रॉइक्सने चोपिनला पियानोवर इम्प्रूव्हाइज करताना आणि जॉर्ज सँडला श्रोता म्हणून चित्रित केले होते, ते दोन भागांमध्ये कापले गेले.

चोपिनचे मरणोत्तर भाग्य उदात्त प्रणय आणि कटु विडंबनाने भरलेले आहे. संगीतकाराचे शरीर पॅरिसमधील पेरे लचेस स्मशानभूमीत आहे आणि हृदय, त्याच्या इच्छेनुसार, वॉर्सा येथे पाठवले गेले, जिथे ते आजपर्यंत चर्च ऑफ होली क्रॉसमध्ये आहे. पण ध्रुवांचा स्वतः चोपिनबद्दल विचित्र वृत्ती होता. त्याच्या मृत्यूनंतर अर्ध्या शतकापेक्षा कमी, देशबांधव त्याच्याबद्दल पूर्णपणे विसरण्यात यशस्वी झाले. रशियन संगीतकार मिली बालाकिरेव्ह, जो चोपिनच्या प्रतिभेचा महान प्रशंसक होता, तो वॉर्सा येथे आला तेव्हा आश्चर्यचकित झाला. “मला ते घर सापडले ज्यामध्ये तल्लख फ्रायडरीकचा जन्म त्यागाच्या भयंकर अवस्थेत झाला होता आणि गावाच्या सध्याच्या मालकाला चोपिन कोण आहे हे अजिबात माहित नव्हते ... माझ्या क्रियाकलापाचा परिणाम म्हणजे झेल्याझोव्हामध्ये स्मारकाची स्थापना. वोला, जे 14 ऑक्टोबर 1894 रोजी झाले. नशिबाची विडंबना - चोपिनने शाप दिलेले "मुस्कोव्हाइट्स, हे पूर्वेकडील रानटी" यांनी अभिमानी सज्जनांपेक्षा त्यांचा वारसा जपण्याची काळजी घेतली ...

फ्रेडरिक चोपिन- दुर्मिळ सुरेल भेट असलेला एक हुशार संगीतकार, एक व्हर्चुओसो पियानोवादक, ज्यांचे कार्य खोल गीत, सुगमता, राष्ट्रीय गाण्यांच्या मूडची सूक्ष्म आणि संवेदनशील जाणीव, नृत्य आकृतिबंध यांनी ओळखले जाते. या माणसाने विविध संगीत शैलींना अधिक रोमँटिक आणि त्याच वेळी नाट्यमय (प्रिल्युड, वॉल्ट्ज, मजुरका, पोलोनेझ, बॅलड इ.) बनवण्यासाठी, अनेक संगीत शैलींचा नव्या पद्धतीने अर्थ लावला आणि व्यक्त केला. हा एक संगीतकार आहे जो राष्ट्रीय खजिना मानला जातो आणि ज्यांच्या सन्मानार्थ अनेक संग्रहालये उघडली गेली आहेत, स्मारके तयार केली गेली आहेत, संगीत संस्थांना नावे दिली गेली आहेत.
1 मार्च, 1810 रोजी, वॉरसॉपासून फार दूर असलेल्या झेलियाझोवा व्होल्या या पोलिश गावात, भविष्यातील संगीत प्रतिभा, फ्रेडरिक फ्रान्सिझेक चोपिन यांचा जन्म झाला. मुलाच्या पालकांनी लहान वयातच त्याची संगीतातील आवड आणि क्षमता लक्षात घेतली आणि त्याला सर्व प्रकारे पाठिंबा दिला. लहान पाच वर्षांच्या मुलाच्या रूपात, चोपिनने आधीच मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले आहे. आणि वयाच्या 7 व्या वर्षी त्याला तत्कालीन प्रसिद्ध पोलिश पियानोवादक वोजिएच झिव्हनी यांच्याकडे संगीत शिकण्यासाठी पाठवले गेले. आणि आधीच केवळ पाच वर्षांच्या प्रशिक्षणानंतर, फ्रेडरिक वास्तविक व्हर्चुओसो पियानोवादक बनला, अनुभवी प्रौढ संगीतकारांपेक्षा कोणत्याही प्रकारे कनिष्ठ नाही. आणि 1817 मध्ये. भावी संगीतकार त्याच्या संगीताचा पहिला भाग (पोलोनेझ) तयार करतो.
1819 पासून चोपिन वॉर्सामधील विविध खानदानी सलूनमध्ये पियानोवादक म्हणून संगीत वाजवतो. 1822 मध्ये तो व्ही. झिव्हनी बरोबर त्याचा अभ्यास पूर्ण करतो आणि प्रसिद्ध वॉर्सॉ संगीतकार जोझेफ एल्सनर यांच्याकडे अभ्यासाला जातो, ज्यांच्याकडून तो रचनाचे धडे घेतो. 1823 मध्ये फ्रेडरिक वॉर्सा येथील लिसियममध्ये अभ्यास करण्यासाठी जातो. त्याच वेळी, उगवता संगीतकार प्रवास करतो आणि प्राग, वॉर्सा, बर्लिनमधील विविध ऑपेरा हाऊसला भेट देतो. तत्कालीन प्रभावशाली पोलिश राजपुत्र ए. रॅडझिविल यांची मर्जी आणि संरक्षण मिळवून तो पोलिश उच्च समाजाचा सदस्य बनला.
१८२६ वॉर्सा येथे असलेल्या मेन स्कूल ऑफ म्युझिकमध्ये प्रवेश करून एफ. चोपिनसाठी चिन्हांकित केले गेले. या कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकत असताना, एक हुशार तरुण 1829 मध्ये पदवी घेतल्यानंतर पियानो आणि ऑर्केस्ट्रा (मोझार्टचा ऑपेरा डॉन जियोव्हानी), फर्स्ट सोनाटा इत्यादींसह अनेक तुकडे तयार करतो. प्रशिक्षण, तो तरुण क्राको, वॉर्सा येथे पियानोवादक म्हणून मैफिलीत सादर करतो आणि स्वतःची कामे देखील करतो. ही कामगिरी प्रचंड यशस्वी ठरली आणि तरुण प्रतिभाला श्रोत्यांमध्ये आणि संगीत मंडळांमध्ये चांगली लोकप्रियता मिळाली.

1830 मध्ये संगीतकार बर्लिन, व्हिएन्ना येथे दौऱ्यावर जातो. आणि या कामगिरीला अभूतपूर्व यशाचा मुकुट देखील देण्यात आला. परंतु त्याच वर्षी, पोलंडमध्ये पियानोवादकांच्या जन्मभूमीत, एक उठाव झाला, जो पराभवात संपला. चोपिन हे पोलिश स्वातंत्र्याचे समर्थक होते आणि या अप्रिय बातमीने संगीतकाराला खूप अस्वस्थ केले. त्याने पोलंडला परत येण्यास नकार दिला आणि फ्रान्समध्ये राहिला, जिथे तो आमच्या काळातील सर्वोत्तम पियानोवादक म्हणून ओळखला गेला. तो तरुण पॅरिसच्या खानदानी, फ्रान्सच्या संगीत आणि कलात्मक अभिजात वर्गाला भेटतो. तो खूप प्रवास करतो. 1835-36 मध्ये. 1837 मध्ये जर्मनीला भेट दिली. - इंग्लंडला. ही वर्षे त्याच्या सर्जनशील क्रियाकलापांचे मुख्य दिवस आहेत.
परंतु चोपिन आपल्यासाठी केवळ एक हुशार पियानोवादक आणि संगीतकार म्हणून ओळखला जात नाही तर तो एक प्रतिभावान शिक्षक देखील आहे. त्यांनी भविष्यातील पियानोवादकांना त्यांच्या स्वतःच्या पद्धतीनुसार शिकवले, ज्यामुळे त्यांना त्यांची प्रतिभा पूर्णपणे प्रकट करण्यात आणि भविष्यात वास्तविक गुणवान बनण्यास मदत झाली. त्याच वेळी, 1837 मध्ये. तो फ्रेंच लेखक जॉर्ज सँडला भेटतो, एक तरुण आणि पूर्णपणे मुक्त व्यक्ती. त्यांचे नाते सोपे नव्हते आणि दहा वर्षांनंतर, 1847 मध्ये. जोडपे ब्रेकअप झाले. 1837 पासून वेदना होत असलेल्या चोपिनच्या आरोग्यावर विदाईचा चांगला परिणाम झाला नाही. दम्याचा पहिला झटका दिसून आला.
1848 मध्ये संगीतकार शेवटी लंडनमध्ये स्थायिक झाला, जिथे तो शिकवत राहिला. तब्येत बिघडल्यामुळे त्यांनी मैफिलीच्या क्रियाकलापांना नकार दिला. पियानोवादकाची शेवटची कामगिरी नोव्हेंबर 1848 मध्ये झाली. आणि ऑक्टोबर 1849 मध्ये. महान संगीतकार फुफ्फुसीय क्षयरोगाने मरण पावला.

चोपिनने बॅलेसाठी संगीत लिहिले नाही, ऑपेरा किंवा सिम्फनी सोडले नाहीत. त्याचे आवडते वाद्य पियानो होते, ज्यासाठी त्याची सर्व कामे तयार केली गेली होती. पियानोवादक पहिल्यांदाच वयाच्या 7 व्या वर्षी एका मैफिलीत वाजला, 12 व्या वर्षी त्याला त्याच्या व्हर्च्युओसो खेळासाठी "वॉर्सा चमत्कार" म्हटले गेले.

1. प्रकाशाशिवाय संगीत

2. वेदना माध्यमातून संगीत

3. अलौकिक बुद्धिमत्ता किंवा वेडा?

4. "डॉग वॉल्ट्ज"

5. घायाळ अभिमान

6. नवीन मार्गाने चोपिन

lista rozdzialow

• फ्रायडरीक चोपिन. Brzmi znajomo, prawda?
• आता नाही muzyka
• सर्सेम zawsze w क्राजू

फ्रेडरिक चोपिन कोण होता हे स्पष्ट करण्याची गरज नाही, परंतु अनेकांसाठी तो संबंधित आहे, सर्व प्रथम, रॉयल लेझिएन्की पार्कमध्ये उभारलेल्या एका स्मारकाच्या पुस्तकातील चित्रासह, जे विलोच्या सावलीत विचारपूर्वक बसलेल्या संगीतकाराचे प्रतिनिधित्व करते. वारा परंतु फ्रेडरिक चोपिन हा वॉर्सा येथील जगप्रसिद्ध रहिवासी आहे आणि जर तो सध्या राहत असेल तर फेसबुकत्याचे हजारो चाहते असतील यात शंका नाही.

मूल विलक्षण

फ्रेडरिक चोपिनचा जन्म 1810 मध्ये झेल्याझोवा-वोल्या गावात झाला. त्याच्या जन्माची नेमकी तारीख अज्ञात आहे, कारण ऐतिहासिक इतिहासात दोन तारखा आढळतात: 22 फेब्रुवारी आणि 1 मार्च.

जेव्हा फ्रेडरिक काही महिन्यांचे होते, तेव्हा चोपिन कुटुंब वॉर्सा येथे गेले. त्यांनी अनेक वेळा त्यांचे राहण्याचे ठिकाण बदलले, परंतु ते नेहमीच क्राकोव्स्की उपनगर रस्त्यावर स्थायिक झाले, जिथे आज वॉर्साचे सांस्कृतिक जीवन बिघडत आहे.

फ्रेडरिक एका संगीताच्या घरात वाढला, जिथे अनेकदा गाणे आणि वाद्य वाजवणे ऐकू येत असे: पियानो, बासरी किंवा व्हायोलिन. म्हणूनच, त्याने बालपणातच त्याच्या पहिल्या संगीत चाचण्या घेण्यास सुरुवात केली हे आश्चर्यकारक नाही. वयाच्या सहाव्या वर्षापासून फ्रेडरिकने नियमितपणे पियानोचे धडे घेण्यास सुरुवात केली. त्याचे पहिले शिक्षक वोज्शिच झिव्हनी होते, जे चेक वंशाचे पियानोवादक होते, ज्यांनी त्यांची प्रतिभा फार लवकर ओळखली.

वॉर्सा अभिजात वर्गाच्या सलूनमध्ये फ्रेडरिकचे कौतुक केले गेले. महानगरीय वृत्तपत्रांनी त्या मुलाचे कौतुक केले ज्याने वयाच्या आठव्या वर्षापूर्वी आपली पहिली रचना तयार केली!

टेकला जस्टिना चोपिन(१७८२-१८६१), फ्रेडरिकची आई. जान झामोयस्की, कॅनव्हासवर तेल, 1969. स्रोत: NIFSH.

निकोलस चोपिन(1771-1844), फ्रेडरिकचे वडील. जान झामोयस्की, कॅनव्हासवर तेल, 1969. स्रोत: NIFSH.

फ्रेडरिक चोपिन(१८१०-१८४९). मॅक्सिमिलियन फाजन्स, एरी शेफर नंतरचा लिथोग्राफ, 19वे शतक स्रोत: NIFSH.

लुडविका मारियाने चोपिन(1807-1855), फ्रेडरिकची बहीण. जान झामोयस्की, कॅनव्हासवर तेल, 1969. स्रोत: NIFSH.

जस्टिना इसाबेला चोपिन(1811-1881), फ्रेडरिकची बहीण. जान झामोयस्की, कॅनव्हासवर तेल, 1969. स्रोत: NIFSH.

एमिलिया चोपिन(1812-1827), फ्रेडरिकची बहीण. अज्ञात लेखकाचे हस्तिदंतीवरील लघुचित्र. स्रोत: NIFSH.

रहस्यमय जन्मतारीख

चोपिनच्या चरित्राबद्दल आपल्याला बरेच काही माहित असूनही, आपण त्याच्या जन्माची अचूक तारीख देऊ शकत नाही. सूत्रांमध्ये दोन परस्परविरोधी अहवाल आहेत. गावातल्या चर्चच्या पॅरिश मेट्रिक पुस्तकात. ब्रोचोची तारीख 22 फेब्रुवारी, 1810 आहे, जरी 1 मार्च ही तारीख अधिक शक्यता आहे, परंतु या दिवशी फ्रेडरिकच्या आईने त्याच्या वाढदिवसाच्या शुभेच्छा दिल्या. पण प्रत्यक्षात ते कसे होते, हे कळणार नाही.

चोपिन कुटुंब प्रवास

चोपिन कुटुंबाने अनेक वेळा त्यांचे राहण्याचे ठिकाण बदलले, ज्यामुळे आजही त्यांच्या मुक्कामाच्या खुणा अनेक ठिकाणी शोधणे सोपे आहे, प्रामुख्याने क्राकोव्स्की उपनगरीय रस्त्याच्या परिसरात. वॉर्सा येथे आल्यानंतर, चोपिन कुटुंब काही काळ दगडांच्या घरात राहिले, ज्यामध्ये आता मुख्य वैज्ञानिक पुस्तकांचे नाव आहे. बोलेस्लाव प्रुस. मग संगीतकाराचे कुटुंब सॅक्सन पॅलेसमध्ये गेले, जिथे वॉर्सा लिसियममध्ये शिक्षक म्हणून काम करणारे निकोलाई चोपिन यांना सर्व्हिस अपार्टमेंट मिळाला. लिसियमच्या हालचालीचा अर्थ चोपिन कुटुंबासाठी निवासस्थानाचा आणखी एक बदल होता. 10 वर्षांपासून त्यांनी वॉर्सा विद्यापीठाच्या कॅम्पसमध्ये असलेल्या एका मोठ्या आणि आरामदायक अपार्टमेंटवर कब्जा केला. फ्रेडरिकची धाकटी बहीण एमिलिया हिचा मृत्यू ही एक कौटुंबिक शोकांतिका होती ज्याने कुटुंबाला वेदनादायक आठवणी जागवणारी जागा सोडण्यास भाग पाडले आणि झॅप्स्की पॅलेसमध्ये एक अपार्टमेंट भाड्याने घेतले. फ्रेडरिकसाठी, जो त्यावेळी सतरा वर्षांचा होता, ही एक महत्त्वाची घटना होती, कारण त्याला तिथे पहिली खाजगी खोली मिळाली.

विद्यार्थ्याने मास्टरला मागे टाकले

वोज्शिच झिव्हनी हे पहिले शिक्षक होते ज्यांनी चोपिनला पियानो वाजवण्याच्या रहस्यांमध्ये सुरुवात केली. त्यांचे नाते खूप जवळचे होते - शिक्षक आणि विद्यार्थ्याने केवळ त्यांचे पियानोवादक कौशल्यच सुधारले नाही तर पत्ते खेळले, पोलिश इतिहासाबद्दल बोलले आणि सुधारित केले. झिव्हनी चोपिन कुटुंबाशी खूप संलग्न झाला आणि त्याच्या विद्यार्थ्याच्या प्रतिभेने तो खूप प्रभावित झाला. फ्रेडरिकच्या सहा वर्षांच्या अध्यापनानंतर, विद्यार्थ्याची क्षमता त्याच्या स्वतःच्या शिकवण्याच्या क्षमतेपेक्षा जास्त आहे हे मान्य करून त्याने धडे थांबवले.

मौल्यवान भेटवस्तू

महान गायिका अँजेलिका कॅटालानी छोट्या चोपिनच्या प्रतिभेने इतकी आनंदित झाली की तिने त्याला समर्पित शिलालेख असलेले सोन्याचे पॉकेट घड्याळ दिले: "3 जानेवारी, 1820 - दहा वर्षांचा फ्रेडरिक." आज हे घड्याळ वॉर्सा येथील फ्रेडरिक चोपिन म्युझियममध्ये पाहायला मिळते. काही वर्षांनंतर, फ्रेडरिक चर्च ऑफ द होली ट्रिनिटीमध्ये झार अलेक्झांडर I साठी एका नवीन साधनावर खेळला - इओलिमेलोडिकॉन. तरुण कलाकाराच्या खेळाने आनंदित झालेल्या सार्वभौमने त्याला हिऱ्याची अंगठी दिली.

आठ वर्षांच्या मुलाचे पदार्पण

24 फेब्रुवारी 1818 रोजी, एका आठ वर्षांच्या मुलाने रॅडझिविल पॅलेसमध्ये पदार्पण केले, ज्याने पियानो कॉन्सर्टने प्रेक्षकांना आनंदित केले. तरुण फ्रेडरिक चोपिनने आपल्या आयुष्यात प्रथमच लोकांसमोर सादरीकरण केले. आयोजक वॉरसॉ चॅरिटेबल सोसायटी होती आणि चोपिन व्यतिरिक्त, इतर पोलिश आणि परदेशी कलाकार देखील मंचावर दिसले. तरुण संगीतकाराला खात्री होती की त्याचा नवीन लेस कॉलर अशा यशाचे कारण आहे ...

केवळ संगीतच नाही

प्रत्येकजण "चॉपिन" हे नाव संगीताशी जोडतो, परंतु हे लक्षात ठेवले पाहिजे की फ्रेडरिकचे जीवन त्याच्या वयाच्या मुलांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण क्रियाकलापांनी भरलेले होते. होम स्कूलींग पूर्ण केल्यानंतर, त्याने वॉर्सा लिसियममध्ये प्रवेश केला, ज्याची उत्कृष्ट प्रतिष्ठा होती. तेथे त्याने केवळ सर्वांगीण विकासच केला नाही, तर मैत्रीही केली, ज्यांच्याशी त्याने आयुष्यभर संबंध ठेवले.

फ्रेडरिक त्याच्या नम्र स्वभाव, विनोदाची चांगली जाण आणि अभिनय कौशल्ये यासाठी त्याच्या शाळेतील मित्रांना खूप आवडत होते: हावभाव आणि चेहर्यावरील हावभावांसह, त्याने विविध लोकांचे विडंबन केले. शालेय मित्रांसोबत, त्याने आयुष्याच्या शेवटपर्यंत संबंध राखले, हे त्याच्या नंतरच्या पत्रव्यवहारावरून दिसून येते.

तो सहसा त्याच्या सुट्ट्या गावात घालवायचा, जिथे तो फिरायचा, शिकार करत असे आणि ग्रामीण मनोरंजनात भाग घेत असे.

काही वर्षांनंतर, आधीच मेन स्कूल ऑफ म्युझिकमधील विद्यार्थी, फ्रेडरिक त्या वेळी फॅशनेबल कॉफी हाऊसमध्ये मित्रांना भेटला, पहिल्या तारखेला गेला, गोठलेल्या नदीवर स्केटिंग केला.

दुर्दैवाने, अगदी सुरुवातीस, फ्रेडरिकने आरोग्य समस्या विकसित केल्या ज्यासाठी उपचार आवश्यक होते आणि तरुण चोपिनचे आयुष्य मर्यादित होते. पण तरीही त्याला शांतपणे आणि त्याच्या अंगभूत विनोदबुद्धीने कसे जायचे हे माहित होते.

चोपिन कुठे अभ्यास केला?

चोपिनच्या काळात, होम स्कूलिंग खूप सामान्य होते. फ्रेडरिकने वयाच्या 13 व्या वर्षापर्यंत घरीच अभ्यास केला आणि नंतर वॉर्सा लिसियममध्ये प्रवेश केला. तो थेट चौथ्या इयत्तेत गेला आणि तीन वर्षांनंतर त्याने रॉयल वॉर्सा विद्यापीठाच्या विज्ञान आणि ललित कला विद्याशाखेतील मुख्य संगीत विद्यालयात शिकण्यास सुरुवात केली. व्याख्यानांसाठी, तो युनिव्हर्सिटी कॅम्पस ओलांडून आणि व्यावहारिक वर्गांसाठी - रॉयल कॅसल आणि चर्च ऑफ सेंट पीटर्सबर्गमधील इमारतीमध्ये असलेल्या कंझर्व्हेटरीमध्ये गेला. अण्णा.

तीत मैत्री

टायटस वोज्सीचोव्स्की हे चोपिन बोर्डिंग स्कूलचे एक विद्यार्थी आणि फ्रेडरिकचे मनस्वी मित्र होते. दोघींनी वॉर्सा लिसेममध्ये शिक्षण घेतले आणि वोज्शिच झिव्हनीकडून पियानोचे धडे घेतले. 1830 मध्ये ते एकत्र व्हिएन्नाला निघून गेले आणि विभक्त झाल्यानंतर त्यांनी पत्रांची देवाणघेवाण केली. चोपिनने बी-दुर ऑप समर्पित केले. डब्ल्यू.ए. मोझार्टच्या ऑपेरा “डॉन जियोव्हानी” मधील “Là ci darem la mano” थीमवर 2.

ग्रामीण अफवा

अठरा वर्षांच्या फ्रेडरिकला त्याच्या सॅनिकी गावात सुट्टीत असताना चुकून ओढवलेले प्रेमप्रकरण नक्कीच चांगले आठवत होते. तेथे त्याने गव्हर्नेस प्रुसाकोव्हबरोबर बराच वेळ घालवला. यावेळी, ती गर्भवती झाली आणि तिच्या आजूबाजूच्या लोकांना संशय आला की फ्रेडरिक हे वडील आहेत. परिस्थिती त्वरीत साफ झाली आणि चोपिन अखेरीस मुलाचा गॉडफादर बनला. त्याने संपूर्ण कथा विनोदीपणे सांगितली: “(...) शासनाबरोबर मी बागेत फिरायला गेलो. पण फक्त एक चाल आणि आणखी काही नाही. ती रोमांचित नाही. सुदैवाने माझ्यासाठी मला, बंगलर्सना भूक लागली नाही.”

वॉर्सा कॉफी हाऊसेस

चोपिनला वॉर्सा कॉफी हाऊसमध्ये वेळ घालवायला आवडत असे. त्याच्या आवडीनिवडींमध्ये थिएटरिकल कॉफी शॉप पॉड कोपसियुझकीम, स्मॉल डिझिउर्का आणि आयकॉनिक होनोरत्का यांचा समावेश होता. जवळजवळ दररोज, फ्रेडरिक U Brzezińskiej कॅफेमध्ये देखील दिसला, जिथे तो सकाळची कॉफी किंवा संध्याकाळी पंच घेण्यासाठी आला होता. संगीतकाराला हे ठिकाण इतकं आवडलं की पोलंडहून निघण्याच्या दिवशीही तो इथे निरोप घेऊन धावला.

प्रथम प्रेम

कॉन्स्टन्स ग्लॅडकोस्काया हे चोपिन आणि त्याच्या पहिल्या प्रेमासारखेच वय होते. ते 19 वर्षांचे असताना वॉर्सा कंझर्व्हेटरी येथे एकलवादकांच्या मैफिलीत भेटले. फ्रेडरिकने सुंदर आवाजाने गोऱ्याचे कौतुक केले. त्यानंतर, तो वारंवार तिच्यासोबत आला, ज्यामुळे मुलीच्या शिक्षकांची मान्यता कमी झाली. कॉन्स्टन्सने चोपिनच्या भावनांचा प्रतिवाद केला की नाही हे सांगणे कठीण आहे. काहींनी असा युक्तिवाद केला की तिला फ्रेडरिकची प्रतिभा जाणवली आणि तिला त्याच्यासाठी ओझे बनायचे नव्हते. चोपिन पोलंडहून निघेपर्यंत तरुण कलाकारांची ओळख दीड वर्ष टिकली. या प्रसंगी कॉन्स्टन्सने रॉसिनीच्या "लेडी ऑफ द लेक" मधील एरिया गायला आणि त्याच्या अल्बममध्ये एक कविता लिहिली. फ्रेडरिकने आपली मायभूमी सोडल्यानंतर, त्यांनी एकमेकांना आणखी एक वर्षासाठी पत्रे लिहिली.

ऍस्पिरिन ऐवजी लीचेस

फ्रेडरिक, दुर्दैवाने, कधीही पूर्णपणे निरोगी नव्हते. हे शक्य आहे की स्टॅनिस्लाव स्टॅझिकच्या अंत्यसंस्कारात झालेल्या संसर्गासाठी त्याच्यावर उपचार कसे केले गेले हे अनेकांसाठी आश्चर्यकारक असेल. तत्कालीन सोळा वर्षांच्या फ्रिट्झला जळू देण्यात आली. शतकानुशतके, ही पद्धत विविध रोगांच्या उपचारांमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरली जात आहे.

हृदय नेहमी घरी

मेन वॉरसॉ स्कूल ऑफ म्युझिकमधून पदवी घेतल्यानंतर, फ्रेडरिकने त्याच्या आयुष्यातील एक नवीन टप्पा सुरू केला. 1830 मध्ये तो व्हिएन्नाला गेला, जिथे तो नोव्हेंबरच्या उठावाच्या सुरुवातीच्या बातमीने पकडला गेला. तो खूप आजारी होता, परंतु त्याच्या कुटुंबाने त्याला परत न येण्याची खात्री दिली. फ्रेडरिक पॅरिसला गेला आणि त्वरीत स्वतःला फ्रेंच राजधानीतील सर्वात प्रमुख व्यक्तींमध्ये सापडले. त्याची लोकप्रियता पोलिश व्हायोलिन वादक आणि संगीतकार अँथनी ऑर्लोव्स्की यांच्या शब्दांवरून दिसून येते: “त्याने सर्व फ्रेंच महिलांचे डोके फिरवले, ज्यामुळे पुरुषांमध्ये मत्सर निर्माण होतो. तो आता फॅशनमध्ये आहे आणि लवकरच जगाला ग्लोव्हज अ ला चोपिन दिसेल.

चोपिन त्याच्या मृत्यूपर्यंत पॅरिसमध्ये राहिला. वयाच्या ३९ व्या वर्षी त्यांचा मृत्यू झाला, बहुधा क्षयरोगाने. संगीतकाराला पेरे लाचैस स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. चोपिनचे हृदय, त्याच्या इच्छेनुसार, संगीतकाराची बहीण लुडविक यांनी वॉर्सा येथे नेले.

चोपिनच्या आयुष्यातील महिला

चोपिनच्या आयुष्यात महिलांनी नेहमीच महत्त्वाची भूमिका बजावली आहे. ते फ्रेडरिकशी कौटुंबिक संबंध, मैत्री किंवा प्रेमाने जोडलेले होते. त्यापैकी एक सुंदर डेल्फिना पोटोका होती, ज्याने फ्रेंच अभिजात वर्गाच्या जगाशी संगीतकाराची ओळख करून दिली आणि त्याच्या पॅरिसच्या घरी वारंवार भेट दिली. 1836 मध्ये, चोपिनने मारिया वोडझिन्स्काला प्रपोज केले, परंतु त्यांची प्रतिबद्धता लग्नात संपली नाही आणि हे जोडपे अस्पष्ट परिस्थितीत वेगळे झाले. जॉर्ज सँड या लेखकाबद्दल चोपिनलाही तीव्र भावना होती. त्यांचे संघटन आठ वर्षे टिकले आणि फ्रेडरिकच्या कार्यावर खूप प्रभाव पडला.

फ्रेडरिक चोपिनचे हृदय

चोपिनची इच्छा होती की त्याच्या मृत्यूनंतर त्याचा मृतदेह पोलंडला पाठवावा, परंतु राजकीय परिस्थितीमुळे हे शक्य झाले नाही. चोपिनच्या नातेवाईकांच्या प्रयत्नांबद्दल धन्यवाद, त्याचे हृदय शवविच्छेदनात काढले गेले, हर्मेटिक भांड्यात ठेवले गेले, अल्कोहोलमध्ये जतन केले गेले आणि त्याची मोठी बहीण लुडविकाने फ्रान्समधून आणले. चोपिनचे हृदय सेंट चर्चमध्ये कायमचे विसावले. संगीतकाराच्या मृत्यूला 96 वर्षे पूर्ण झाली. 2014 मध्ये केलेल्या तपासणीत असे दिसून आले की जवळपास 200 वर्षे उलटून गेल्यानंतरही चोपिनचे हृदय अजूनही चांगल्या स्थितीत आहे.