लिओनार्दो दा विंची यांचे चरित्र. दा विंचीच्या चित्रांचे रहस्य: लपविलेले संदेश आणि अर्थ

सामग्री

परिचय ………………………………………………………………………… .. ..3

अध्याय I.लिओनार्दो दा विंचीचा प्रारंभिक काळ…………………….5

अध्याय २.लिओनार्दोच्या कार्याचा परिपक्व कालावधी.…………………………….....7

2.1. लिओनार्डो दा विंचीच्या कामातील स्त्रीची थीम.………………………....7

2.2. लिओनार्डोच्या चित्रांमध्ये धार्मिक थीम. …………………………………...10

2.3. दी डिनरची एक उत्कृष्ट चित्रकला आहे.……...……………..………12

अध्यायIII. दा विंचीच्या कामाचा उशीरा कालावधी …………………………… 14

निष्कर्ष ……………………………………. …………………………… १ 16

संदर्भ ……………………………. ………………………… १ 17

परिचय

“मी तुम्हाला स्वर्गीय प्राणी म्हणून नव्हे, तर केवळ पृथ्वीवरील, नश्वर, पण अमर नाही म्हणून बनवले आहे, यासाठी की तुम्हीही निर्बंधासाठी परके आहात, स्वतःला निर्माता बना आणि आपली प्रतिमा पूर्णपणे तयार करा. आपल्याला एखाद्या प्राण्याच्या पदवीवर पडण्याची संधी दिली गेली आहे, परंतु एखाद्या देवासारखे प्राण्यांच्या पदवीपर्यंत जाण्याची संधी देखील दिली गेली आहे - केवळ आपल्या अंतर्गत इच्छाशक्तीचे आभार ... "- इटालियन मानवतावादी पिको डेला मिरांडोला या ग्रंथामध्ये देव मनुष्याने म्हटले आहे" मनुष्याच्या सन्मानावर. " या शब्दांत, नवनिर्मितीचा काळ अध्यात्मिक अनुभव घनरूप आहे, देहभान मध्ये बदल की व्यक्त केले जाते.

लिओनार्दो दा विंची एक महान कलाकार, वैज्ञानिक, अभियंता आणि इटालियन नवनिर्मितीचा काळातील एक उल्लेखनीय व्यक्ती आहे, जे 15 व्या शतकातील इटलीच्या सांस्कृतिक पुनरुज्जीवनाचे प्रतीक आहे. त्याच्या कृतींमुळे युरोपियन कलेत खरी क्रांती घडून आली आणि जगभरातील चित्रकारांच्या पुढच्या पिढ्यांवर त्याचा मोठा परिणाम झाला. लिओनार्दो दा विंचीच्या सर्जनशीलताने नेहमीच दोन्ही तज्ञांचे आणि फक्त कला प्रेमींचे लक्ष वेधून घेतले.

लिओनार्डोला 15 व्या शतकातील इटलीच्या सांस्कृतिक पुनरुज्जीवनाचे प्रतीक म्हणून पुनर्जागरणातील सर्वात उल्लेखनीय लोकांपैकी एक म्हटले जाते. तो एक उत्कृष्ट आणि प्रतिभावान व्यक्ती होता - चित्रकला, वास्तुकला, गणित यासारख्या मानवी ज्ञानाच्या क्षेत्राच्या विकासासाठी त्याने मोठे योगदान दिले.,   यांत्रिकी, प्रकाशशास्त्र, भूविज्ञान, वनस्पतिशास्त्र, हायड्रोडायनामिक्स, शरीरशास्त्र आणि बरेच काही.

अशा अनेक प्रकारच्या रूची असूनही लिओनार्डो या प्रत्येक क्षेत्रात तज्ज्ञ होते. ज्ञान आणि प्रयोगांबद्दलची त्यांची आवड फळ देणारी ठरली: दा विंचीचे शोध आणि शोध त्यांच्या काळाच्या तुलनेत फार पूर्वीचे होते, त्यापैकी बर्\u200dयाच जणांचे कौतुक झाले आणि त्यांच्या मृत्यूनंतरच्या शतकानंतर प्रत्यक्षात आणले गेले. तथापि, दा विंचीची बरीच कामे अपूर्ण राहिली; हे चित्रकला आणि वैज्ञानिक घडामोडींवरही लागू आहे (उदाहरणार्थ, त्याने एक गंभीर गंभीर ग्रंथ प्रकाशित केला नाही, जरी त्याचा हेतू असला तरी). त्याच्या मृत्यू नंतर लिओनार्दोच्या असंख्य नोट्स, रेखाटना आणि रेखाचित्रे संपूर्ण युरोपमध्ये विखुरल्या गेल्या आणि तुलनेने अलीकडेच संग्रहित केल्या गेल्या (कलाकारांच्या काही डायरी कायमचे गमावल्या गेल्या). म्हणूनच, त्याच्या शोध आणि शोधांचा विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या प्रगतीवर योग्य प्रमाणात पात्र गंभीर परिणाम झाला नाही.

महान लिओनार्डो दा विंचीचे सर्व कार्य सतत कोडे आहेत, या प्रश्नांची उत्तरे मानवजात पाचशे वर्षांपासून विचारत आहेत आणि बर्\u200dयाच काळासाठी त्यांची उत्तरे शोधतील.

आमच्या निबंध उद्देशलिओनार्दो दा विंचीच्या कार्याच्या वैशिष्ट्यांचा अभ्यास करणे आहे.

काम लिहिण्याच्या प्रक्रियेत, आम्ही स्वतःला खाली सेट करतोकार्ये:

१. दा विंचीच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या कालावधीचे विश्लेषण करणे;

२. महान कलाकाराच्या परिपक्व कालावधीचा अभ्यास करणे;

3. लिओनार्दोच्या उशीरा कालावधीशी संबंधित कामांची श्रेणी निश्चित करण्यासाठी;

Le. लिओनार्डो दा विंचीवर प्रभुत्व मिळविण्याची घटना ओळखा.

लिओनार्डोनवीन लेखन पद्धती आणि प्राचीन तंत्र या दोन्ही गोष्टींचा सतत अभ्यास करून चित्रकलेची कला त्याने समृद्ध केली, चित्रकला आणि निसर्गाचे काळजीपूर्वक निरीक्षण करण्याचे तंत्र सुधारले. कला, विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाचा हा अनोखा संश्लेषण हा या अभ्यासाचा विषय आहे, ज्यामुळे इटालियन नवनिर्मितीचे प्रतीक आहे हे संपूर्णपणे एक आश्चर्यकारक व्यक्तिमत्त्व सादर करणे शक्य करते.

अध्याय मी . लिओनार्दो दा विंचीच्या कार्याचा प्रारंभिक काळ.

त्याच्या सुरुवातीच्या कामांपैकी एक म्हणजे “मॅडोना विथ ए फ्लॉवर” (१ painting72२). एक्स मास्टर्ससारखे नाहीव्ही सी. लिओनार्डोने पार्श्वभूमीच्या प्रतिमांसह संतृप्त, दर्शकांचे लक्ष विचलित करणारे तपशील वापरण्यासाठी वर्णन करण्यास नकार दिला. या चित्रपटाला तरुण मेरीच्या आनंददायक मातृत्वाचे एक साधे, कुतूहल देणारे दृश्य समजले जाते. लिओनार्दो यांनी पेंट्सच्या वेगवेगळ्या रचनांच्या शोधात बरेच प्रयोग केले, ते इटलीमधील तेलाच्या पेंटिंगकडे जाणारे पहिलेच होते. यामध्ये "फ्लॉवर असलेले मॅडोना" चालवले गेले आहे, परंतु तरीही दुर्मिळ आहे. 1482 च्या सुमारास, लिओनार्डोने डियोक ऑफ मिलान, लोडोव्हिको मोरोच्या सेवेत प्रवेश केला. मास्टरने स्वत: ला या प्रकरणात प्रामुख्याने लष्करी अभियंता, आर्किटेक्ट, हायड्रॉलिक कामांच्या क्षेत्रातील तज्ञ म्हणून आणि नंतर केवळ चित्रकार आणि शिल्पकार म्हणून स्वत: ची शिफारस केली. तथापि, लिओनार्डोच्या कार्याचा पहिला मिलानी कालावधी (1482-1499) सर्वात फलदायी ठरला. मास्टर इटलीमधील सर्वात प्रसिद्ध कलाकार बनला, आर्किटेक्चर आणि शिल्पकला मध्ये गुंतलेला होता, फ्रेस्को आणि वेदीच्या पेंटिंगकडे वळला.

एन ई आर्किटेक्चरल प्रकल्पांसह सर्व भव्य डिझाइन लिओनार्डो अंमलात आणण्यास सक्षम होते.

लोडोव्हिको मोरोचे वडील फ्रान्सिस्को सॉफोर्झाच्या अश्वारुढ पुतळ्याची अंमलबजावणी: दहा वर्षांपेक्षा जास्त काळ टिकली, परंतु ती कधीही पितळात टाकली गेली नाही. डूकल किल्ल्याच्या एका अंगणात स्थापित स्मारकाचे पूर्ण आकाराचे चिकणमाती मॉडेल मिलनला ताब्यात घेणार्\u200dया फ्रेंच सैन्याने नष्ट केले.

लिओनार्दो दा विंचीचे हे एकमेव सर्वात मोठे शिल्पकला कार्य समकालीनांनी खूप कौतुक केले.

वयाच्या सोळा किंवा सतराव्या वर्षी, तो फ्लॉरेन्सला गेला, जिथे त्याचे वडील, एक नोटरी, त्यांना व्हेरोचिओच्या कार्यशाळेस देतात. तरूण लिओनार्डोला हा रस्ता आजूबाजूला चालायला लागला होता - सुमारे चाळीस किलोमीटर - आजही अर्नो व्हॅलीच्या बाजूने विस्तारलेला आहे; समानबहुधा, नंतर तिने त्याला एका पिसा येथे आणले, एका असामान्य लँडस्केपद्वारे आकर्षित केले: डोंगराच्या शिखरावर आदिमानवाची भावना निर्माण झाली, ज्याच्या आधारे मॅडोना खडकांमध्ये उद्भवली, जी आता लूव्हरीत संग्रहीत आहे. हा मास्टरचा पहिला मिलानी कॅनव्हास आहे, त्याने वयाच्या एकोतीस वर्षांच्या वयात 1483 मध्ये तयार केला होता. खरं तर, हा हेतू त्याच्या प्रसिद्ध रेखाटलेल्या पहिल्या चित्रात देखील आहे - 5 ऑगस्ट 1473 रोजीचा लँडस्केप, कदाचित कलाकाराने 21 व्या वर्षी खरोखरच अंमलात आणला. तेथून पिसा आणि लिव्होर्नोच्या दिशेने पाहिलं गेलं तर व्हिंसीच्या वरील ठिकाणाहून उंचीवरून अर्नो व्हॅलीचे हे दृश्य आहे. पिस्टोइयाकडे जाणा road्या रस्त्यावर कदाचित ही साइट पोर्सियानो जवळ होती. तथापि, हे १73 theore मध्ये होते की फ्लोरेंटाईन अ\u200dॅकॅडमीने आपले वैद्यकशास्त्र आणि तत्वज्ञान या विषयांचे पीसाकडे हस्तांतरण केले.

अध्याय II . लिओनार्दोच्या कार्याचा परिपक्व कालावधी.

२.१ लिओनार्डो दा विंचीच्या कामांमधील महिलांची थीम.

लोरेन्झोच्या उदाहरणाने प्रेरित होऊन, लिओनार्डोने स्वतःची दृश्य भाषा बनवायला सुरुवात केली, "बोलण्याच्या पेंटिंग" चा एक प्रकार विकसित केला, जो मॅगी (1481) च्या अ\u200dॅडोरिंगच्या निर्मितीसह, प्रतिमेची शक्ती, प्रतिबिंबित करण्याची गती आणि हावभाव दर्शवितो, शतकानुशतके मूक चित्रपटांमधून पुन्हा तयार होतो. लिओनार्डोला त्याच्या परोपकारी बोलण्याने ऐकणा of्यांचे लक्ष वेधून घेण्याची सवय होती - जन्मजात मिळालेली भेट, शक्यतो त्याच्या वडिलांकडून, एक नोटरी. कदाचित, त्याच्या क्षमतेस स्वत: च्या विचारांच्या पद्धतशीरपणे लिहिण्याची सवय लवकर सुरु झाली.

लिओनार्दोची सर्व कामे, चित्रकार आणि चित्रकला सिद्धांताकार आणि नंतर ज्या प्रत्येक प्रकटीकरणात त्याने आपली कल्पना जिवंत केली ती कला एक सर्जनशील ज्ञानाचा एक प्रकार आहे आणि म्हणूनच विज्ञान आणि तत्त्वज्ञान या सर्व गोष्टी लिओनार्दो यांच्या म्हणण्यानुसार आहेत, आजपर्यंत जेप्रत्यक्ष "शाब्दिक अर्थाने" समजले. पारंपारिक मार्गांच्या संबंधात हे सत्य आहे - बरीच शतके पूर्वी न जुमानता - आणि नवीन इलेक्ट्रॉनिक तंत्रज्ञानाच्या संबंधात, अगदी सर्वात ऐतिहासिक संशोधनासाठी अगदी एक उज्ज्वल पाठ्यपुस्तक आहे, जे केवळ आज केवळ पहिल्या टप्प्यावर मात करून, त्याच्या प्रभावीतेसाठी आणि स्वत: ची किंमत वाढविण्यास सुरुवात करीत आहे. कल्पनांच्या स्पर्धेत.

लिओनार्दोची कामे ही सतत अभ्यास आणि प्रयोगांची मालिका आहे. त्याच्यासाठी चित्रकला एक तत्वज्ञान आहे. आपल्या आसपासच्या जगाची जाण आणि अभिव्यक्ती करण्यासाठी हीच सर्वात योग्य भाषा आहे, म्हणूनच कदाचित त्याने हे लक्षात घेतले असेल: “जे विश्वाच्या अगदी अस्तित्वामध्ये आहे - वास्तविक किंवा कल्पित - कलाकार प्रथम चैतन्याने आकलन करतो, आणि नंतर जगातील कौतुकास पात्र असलेल्या त्याच्या हातांनी काम करतो, कारण सृष्टीची निर्मिती करण्याबरोबरच ते त्यांच्यानुसार सुसंवाद निर्माण करतात. ” लिओनार्डोसाठी, कला ही “दुसरी” निर्मिती आहे. व्हेरोचिओ स्टुडिओच्या पहिल्या टप्प्यांपासून, कलाकार स्वत: चे सर्जनशील शोध सुरू करतो, प्रसिद्ध जियोकोंडामध्ये उत्कृष्टतेच्या शिखरावर पोहोचला.

सह
धार्मिक विषयांमध्ये लिहिलेल्या लिओनार्डोच्या तरूण उत्कृष्ट नमुनांपैकी, प्रमुख स्थान म्हणजे घोषणा (उफिझी गॅलरी). बर्\u200dयाच प्रसिद्ध मास्टर्सनी या विषयावर संबोधित केले होते, सायमन मार्टिनी ते बीटो अँजेलिको पर्यंत आणि समकालीन लिओनार्डो अँटोनियो पोलेलो पर्यंत. त्याच्या स्थानिक निर्णयांमध्ये, लिओनार्डो अद्याप एक चरण योजना किंवा संरचनेच्या बेस-रिलीफ तत्त्वाशी जोडलेले आहेत. लिओनार्डो संभाव्यतेकडे आकर्षित आहे, परंतु तो चुका करतो. त्यातील एक मॅडोनाच्या प्रतिमेमध्ये दृश्यमान आहे: प्रसूतीच्या वेळी मेरीचा हात तिच्या समोर पडलेल्या पुस्तकापर्यंत पोहोचू शकत नाही. लिओनार्दोने तारुण्यात हे चित्र रंगवले होते या कल्पनेसाठी मिस बोलतात. लिओनार्डो यांनी पिस्तॉयातील चौकावरील वेरोरोचिया मॅडोनाकडे जाणा altar्या वेदीच्या पायथ्याशी लिहिलेल्या लिव्हार्डोरपासूनच्या घोषणेपर्यंत या कार्याची शैलीगत निकटता लवकरात लवकर चित्राची तारीख ठरवणे भाग आहे.1478 वर्ष.

मिलान काळातील लिओनार्डोने दिलेली चित्रे आमच्या काळात टिकून आहेत.

मध्ये   मिलान, वरवर पाहता, मास्टरने “मॅडोना आणि मूल” (“मॅडोना लिट्टा”) ही पेंटिंग तयार केली. येथे, “मॅडोना विथ फ्लॉवर” प्रमाणे त्याने प्रतिमेच्या अधिक सामान्यीय आदर्शतेसाठी प्रयत्न केला. एक विशिष्ट क्षण चित्रित केले जात नाही, परंतु आनंदाची शांतीची एक चिरस्थायी अवस्था ज्यामध्ये एक तरुण सुंदर स्त्री विसर्जित केली जाते. एक थंड स्पष्ट प्रकाश तिचा पातळ, मऊ चेहरा अर्धा-खाली टक लावून पाहणे आणि एक अशक्त, क्वचितच समजण्यायोग्य स्मितसह प्रकाशित करतो. निळ्या पोशाखात आणि मेरीच्या लाल रंगाच्या कपड्यांना सोनसुरती प्रदान करुन हे चित्रकले स्वभावाने रंगवले गेले. बाळाचे चपखल गडद सोनेरी कुरळे केस आश्चर्यकारकपणे लिहिलेले आहेत, दर्शकांकडे दिग्दर्शित केलेले त्यांचे लक्ष टक लावून पाहणे हे बालिशपणाने गंभीर नाही.

१ 1499 in मध्ये जेव्हा मिलान फ्रेंच सैन्याने ताब्यात घेतला तेव्हा लिओनार्डो शहर सोडून गेले. त्याच्या भटकंतीची वेळ सुरू झाली. काही काळ त्याने फ्लॉरेन्समध्ये काम केले.

तेथे, लिओनार्डोचे कार्य चमकदार फ्लॅशने उजळले आहे असे दिसते: त्याने श्रीमंत फ्लोरेंटाईन फ्रान्सिस्को दि जियोकोन्डो (सुमारे 1503) ची पत्नी मोना लिसा यांचे चित्र रेखाटले. पोर्ट्रेट "मोना लिसा" म्हणून ओळखले जाते, जागतिक चित्रकला सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक बनले आहे.

अरे हवेच्या झोपेमध्ये गुंडाळलेल्या, निळ्या-हिरव्या लँडस्केपमध्ये बसलेल्या एका तरूणीचे पोर्ट्रेट इतके सजीव आणि सभ्य थरथरले आहे की वसारीच्या मते, मोना लिसाच्या गळ्यातील नाडी आपण पाहू शकता. असे दिसते की चित्र फक्त समजून घेण्यासाठी आहे. दरम्यान, जिओकोंडावरील विशाल साहित्यात, लिओनार्दो संघर्षाने तयार केलेल्या प्रतिमेचे अगदी विरुद्ध स्पष्टीकरण.

जागतिक कलेच्या इतिहासामध्ये विचित्र, गूढ आणि जादूची शक्ती असलेली कामे आहेत. हे स्पष्ट करणे कठीण आहे, त्याचे वर्णन करणे शक्य नाही. त्यापैकी प्रथम स्थानांपैकी एक म्हणजे मोना लिसाची प्रतिमा. वरवर पाहता ती एक उत्कृष्ट, प्रबळ इच्छाशक्ती, हुशार आणि मनापासून मनाची व्यक्ती होती. लिओनार्डोने तिच्या आश्चर्यकारक गुंतवणूकीवर, दर्शकांच्या नजरेत दिग्दर्शित, प्रसिद्ध म्हणून, जसे की हलणारी, गूढ स्मित, अशा बौद्धिक आणि आध्यात्मिक सामर्थ्यासाठी, चेहर्यावरील अभिव्यक्तीच्या अस्थिर परिवर्तनाने चिन्हांकित: ज्याने तिची प्रतिमा एक अप्राप्य उंचीपर्यंत वाढविली.

२.२ लिओनार्दोच्या चित्रांमध्ये धार्मिक थीम .

मध्ये
  उफीझी गॅलरीमध्ये मॅगीची अ\u200dॅडोरिंग आहे जी 1481 मध्ये लिओनार्डोने सुरू केली होती आणि 1482 मध्ये मिलानला जाण्याच्या वेळी मसुद्याच्या टप्प्यात मास्टरने सोडून दिली होती. स्थानिक रचना मध्ये, तो फ्लॉरेन्टाईन बॅप्टिसरीच्या पॅराडाइझ गेट्ससाठी लिहिलेल्या गिबर्ती यांनी लिहिलेल्या कमाल मर्यादा पदकांचा वापर केला आहे. परंतु सर्व प्रथम, डोनाटेलोच्या बेस-रिलीफवर आधीपासून अस्तित्त्वात असलेल्या आकडेवारीच्या अभिव्यक्ती आणि सजीवपणाकडे तो लक्ष वेधतो. हे चित्र रेखाटनेशिवाय काही नाही. त्याद्वारे आपण सर्जनशीलतेच्या अगदी प्रक्रियेत प्रवेश करू शकतो, ज्यावर येतेप्रारंभिक अभ्यासाच्या दीर्घ मालिकानंतरच पूर्ण. त्यातील काही ख्रिसमसच्या स्केचेसवरून विकसित होतात, ज्यावर लिओनार्डोने 1478 मध्ये काम केले आणि ज्यातून इतर कोणतेही ट्रेस सापडत नाहीत. ही ख्रिसमसची घटना होती जी मॅगीच्या अ\u200dॅडोरिंगमध्ये मूर्तिमंत होती. मास्टरने अक्षरशः सिनेमाई उपकरणे वापरली: तो प्रॉस्पेक्टला स्वत: ची सेवा देतो, हा त्याचा चित्रपट कॅमेरा आहे. ही रचना भगवानच्या आईच्या मस्तक ओलांडून पार करणार्\u200dया प्रणालीवर आधारित आहे. तथापि, दृष्टीकोन दोन झाडांच्या दरम्यान असलेल्या जागेत व्हिज्युअल पंक्तीच्या मध्यभागी थोडेसे उजवीकडे घेते. याचा अर्थ असा आहे की कॅमेर्\u200dयाच्या प्रतिकात्मक हालचालीने चित्राचे उजवे क्षेत्र सोडले आहे, म्हणजेच ख्रिसमसचीच गुहा, ज्यामध्ये फक्त एक गाढव आणि अर्धवट दृश्यमान बैल उरले आहेत. कथेशी प्रेक्षकाची ओळख करुन देण्यासाठी चित्रातील अग्रभागी उजवीकडे उभा असलेला तरुण प्रेक्षकांकडे पाहू लागला. यावर कोणताही पुरावा नसतानाही, आम्ही केवळ त्याच्यात तरूणांचे स्वत: चे पोट्रेट ओळखू शकत नाही

लिओनार्डो, स्वतः "दिग्दर्शक".

बी मानवी शरीराच्या हालचालींच्या यांत्रिकीचा अधिक तपशीलवार अभ्यास, मॅगीच्या अ\u200dॅडोरेशनच्या आकडेवारीत आधीपासूनच लक्ष वेधून घेतो. व्हॅटिकनच्या पिनाकोटेका येथील सेंट जेरोम, त्याच वेळी लिहिलेले, जवळजवळ शरीरशास्त्र मॉडेल म्हणून आमच्यासमोर दिसतात. गडद कमी सेंट जेरोम एक स्थिर शिल्पकला असलेला जिवंत मानवी शरीर आहे.

मिलानमधील लिओनार्डोने बनविलेले पहिले चित्र म्हणजे मॅडोना इन द रॉक्स, 25 एप्रिल, 1483 रोजी ब्रदरहुड ऑफ द इम्माक्युलेट कॉन्सेप्टने त्यांना कमिशन दिले. बंधू डी प्रॅडिस आणि त्याच्या इतर विद्यार्थ्यांसह मास्टरने हे काम केले. चित्रित गटाचे प्रतिबिंब स्वतःच एक वास्तविक रहस्य आहेः मॅडोना आणि बाल, सेंट जॉन आणि पाणी आणि वनस्पतींच्या पार्श्वभूमीवर उत्कृष्ट अंमलात आणलेल्या खडकाळ लँडस्केपच्या जादुई संध्याकाळमधील देवदूत. उजवीकडील, दर्शकांकडे पहात असलेल्या गुडघे टेकडीने मॅगीच्या कॅनव्हास अ\u200dॅडोरेशनच्या उजव्या काठावर असलेल्या तरूणासारखेच कार्य केले आहे. तथापि, हा देवदूत लिओनार्डोचे स्वत: चे पोट्रेट नाही,ट्यूरिन मध्ये साठवलेल्या रेखाटनांद्वारे पुरावा मिळाला आहे. त्यांनी एका युवतीचे चित्रण केले आहे.

१9999 of च्या शेवटी किंवा १000००० च्या सुरूवातीस फ्लॉरेन्सहून मिलानला परत जात असताना, लिओनार्डो “ब्रश खाली न घालता भूमितीसाठी कठोर परिश्रम करतात” असे १iet०१ मध्ये इसाबेला डी एस्टेला लिहिलेल्या पिट्रो दा नोव्हेलारा लिखित पत्रात लिहिले. या काळात दोन कलाकृतींचा जन्म झाला. त्यानंतर सेंट अ\u200dॅनी आणि मॅडोना यांच्याकडे स्पिंडल्ससह कार्डबोर्ड हरवले, जे विद्यार्थ्यांनी लिहिलेल्या दोन आवृत्त्यांमधून परिचित आहेत, परंतु उस्तादांच्या सहभागाने. नोव्हेलराच्या वर्णनातून स्वतः लिओनार्डोने तयार केलेल्या धार्मिक प्रतीकवादाचे स्पष्टीकरण प्रदान केले आहे.

करण्यासाठी सेंट जॉन द बाप्टिस्ट (लूव्हरे म्युझियम) ची कलाकृती स्पष्टपणे एक वर्षापूर्वी रंगविली गेली होती. आता लिओनार्दोच्या चित्रांमधील आकडेवारीत फुलांचे फुलांचे रूप दिसून आले आहे, जरी ते करवाग्गीयोसारखे स्पष्टपणे अस्पष्ट नसले तरी काल्पनिक कामुक आहेत. त्यांचे चेहरे आनंदाने चमकतात आणि त्यांच्या डोळ्यांच्या सावलींनी वेढलेले कृत्रिम निद्रा आणणारे दृष्टीक्षेपाकडे आकर्षित करतात. लिओनार्डोने १ 150०4 च्या एका पत्रकात लिओनार्डोने चित्रित केलेल्या देवदूताच्या आराखड्याविषयी आधीच चित्र काढले आहे, लेखक एक प्रकारचे लिंग समागम करण्याच्या प्रतिमेजवळ आले आहेत: केवळ अस्पष्टता केवळ भौतिक वैशिष्ट्यांमध्येच आढळत नाही; मानसिकदृष्ट्या, पात्र देखील एक हर्माफ्रोडाइट आहे. वेरोकोचिओकडे या प्रतिमेच्या अनेक आवृत्त्या आहेत, त्यापैकी सर्वोत्कृष्ट, बासेलमध्ये स्थित, लिओनार्डोचे श्रेय आहे.

२.3. दी डिनरची एक उत्कृष्ट चित्रकला आहे.

ई
मिलानमधील सांता मारिया डेले ग्रॅझी मठातील रिफेक्टरीच्या भिंतीवर त्यांनी ही रचना लिहिलेली आहे. भित्तिचित्रातील सर्वात मोठ्या रंगीबेरंगी अभिव्यक्तीचा उद्देश ठेवून, त्याने पेंट्स आणि मातीवर अयशस्वी प्रयोग केले, ज्यामुळे त्याचे द्रुत नुकसान झाले. आणि मग बोनापार्टच्या क्रूर पुनर्स्थापनेने काम पूर्ण केले. 1796 मध्ये फ्रेंचांनी मिलानचा ताबा घेतल्यानंतर. रेफिक्टरी एका तबकात बदललीघोडा खताच्या वाफेने पेंटिंगला जाड साचाने झाकून टाकले आणि तळघरात प्रवेश करणारे शिपाई आश्चर्यचकित झाले आणि त्यांनी लिओनार्डच्या आकृतीच्या डोक्यावर विटा फेकल्या. आपण निरीक्षण मीटर सहा मीटर उंचीवर ठेवल्यास चित्राच्या पॅनोरामाचा सर्वात सोयीस्करपणे विचार केला जातो. आता हा प्रयोग पुन्हा करू शकणार नाही कारण मागील शतकात खोलीतील मजला सुमारे एक मीटरने वाढला आहे. अशा प्रकारे, फ्रेस्को इमारतीच्या दुसर्\u200dया मजल्यावर असलेल्या निरीक्षकाच्या दृश्याच्या स्तरावर ठेवला जातो.

नशिब महान मालकाच्या बर्\u200dयाच सृष्टीसाठी क्रूर असल्याचे दिसून आले. दरम्यान, हा उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यात किती वेळ, किती प्रेरणादायक कला आणि किती ज्वलंत प्रेम लिओनार्दोने केले?

परंतु, असे असूनही, अगदी मोडकळीस आलेल्या स्थितीतही, “द लास्ट सपर” एक अमिट छाप पाडते.

भिंतीवर, जणू त्याच्यावर विजय मिळवून दर्शकांना सुसंवाद आणि भव्य दृष्टिकोनातून घेऊन जाताना, फसविलेल्या विश्वासाचे प्राचीन सुवार्ता नाटक उलगडते. आणि हे नाटक मुख्य व्यक्तिरेखेच्या दिशेने निर्देशित केलेल्या एका सामान्य आवेशात त्याचे निराकरण करते - एक शोक करणारा चेहरा असलेला नवरा जो अपरिहार्य म्हणून जे साध्य करतो ते स्वीकारतो.

ख्रिस्ताने नुकतेच आपल्या शिष्यांना सांगितले: “तुमच्यातील एकाने माझा विश्वासघात करील.” विश्वासघात करणारा इतरांसह बसतो; जुन्या स्वामींनी यहूदा स्वतंत्रपणे बसलेला असल्याचे चित्रित केले आहे, परंतु लिओनार्डोने आपली वैशिष्ट्ये छायांकित करून, त्याच्या निराशाजनक एकाकीपणाविषयी अधिक खात्री पटली.

ख्रिस्त त्याच्या कर्माच्या बलिदानाच्या भानगडीने भरलेल्या त्याच्या नियतीच्या अधीन आहे. डोकावलेला डोळे असलेले त्याचे डोके टेकलेले आहे, त्याच्या हातांचा हावभाव अत्यंत सुंदर आणि सभ्य आहे. त्याच्या आकृतीच्या मागे विंडोमधून एक आकर्षक लँडस्केप उघडेल. ख्रिस्त संपूर्ण रचना, उत्कटतेच्या सर्व भोवतालचे केंद्र आहे,त्या सभोवताल गर्दी होते त्याचे दुःख आणि शांतता शाश्वत, नैसर्गिक आहेत - आणि दर्शविलेल्या नाटकाचा हा खोल अर्थ आहे.

लिओनार्डोने “अंतिम रात्रीचे जेवण” पाहून फ्रेंच राजा लुई चौदाव्याने तिची इतकी प्रशंसा केली की केवळ महान कला खराब होण्याच्या भीतीनेच त्याला फ्रान्सला फ्रेस्को पोचवण्यासाठी मिलानी मठातील भिंतीचा भाग कोरण्यापासून रोखले.

अध्याय III . दा विंचीच्या कामाचा उशीरा कालावधी.

एल
इऑनार्डोने मॅडोना अ\u200dॅन्ड चाईल्ड विथ सेंटच्या कथानकावर अनेक रेखाटन केले. अण्णा. प्रथमच ही योजना फ्लोरेन्समध्ये उद्भवली. शक्यतो, सुमारे 1505 पुठ्ठा तयार केला गेला (लंडन, नॅशनल गॅलरी), आणि १8०8 मध्ये किंवा काहीसे नंतर - एक चित्रकला, जी आता लूवरमध्ये आहे. धुक्याच्या बाष्पामुळे उद्भवणार्\u200dया पर्वतांच्या साखळीच्या पार्श्वभूमीवर जणू हळूहळू सुरुवातीच्या सृष्टीच्या अराजकाला आकार देताना सेंट Anने, मेरी आणि बाळ ख्रिस्ताचा एक पिरामिड ग्रूप दिसतो, जो स्वत: च्या दिशेने कोकरा ओढून घेतो, जो भावी यज्ञाच्या कार्याचे प्रतीक आहे. पात्रांच्या चेह on्यावर खेळत असलेले एक सूक्ष्म स्मित, रचनेची सामान्य भावना व्यक्त करते. यात चित्रकलेचे सुंदर तुकडे आहेत (पर्वत, बाळ ख्रिस्ताचा एक गट, उजवीकडे एक झाड), तथापि, ते हळुवारपणे जोडलेले आहेत आणि लंडनच्या पुठ्ठ्यात दिसणा an्या भावनिक, रोमांचक मुलाखतीपासून दूर आहेत. आम्हाला चळवळीचे वैशिष्ट्यपूर्ण लिओनार्दो स्पष्टीकरण सापडते ज्या वैयक्तिक घटकांना गट रचना बनवतात - एक योजना, नक्कीच नाविन्यपूर्ण, ज्याने त्यानंतरच्या कलाकारांवर प्रभाव पाडला - मॅडोनाच्या हावभावामध्ये, बाळाला स्वतःकडे हाक मारत, जेव्हा तो कोकराबरोबर खेळण्याचा प्रयत्न करतो तेव्हा. लिओनार्डो यांनी 1508 मध्ये फ्लोरेन्समध्ये मुक्काम केल्यानंतर आपल्या विद्यार्थ्यांच्या सहकार्याने हे अपूर्ण काम पूर्ण केले. हे सॅन्टीसिमा unनुन्झिएटच्या चर्चच्या वेदीसाठी चालू केले गेले. हस्तलिखिते आणि मास्टरच्या इतर कार्यांबरोबरच हे चित्र त्याच्या निधनानंतर फ्रान्सिस्को मेलझीकडे गेले. 1629-1630 वर्षात, मंटुआशी युद्धाच्या वेळी, फ्रेंच फ्रान्सने कॅसाल मोन्फेरॅटोमध्ये सापडला. 1810 मध्ये पॅरिस संग्रहालयात चित्रकलेचे प्रदर्शन केले. लिओनार्डो मंडळाच्या कलाकारांनी आणि त्याच्या शाळेपासून दूर (उदाहरणार्थ नेदरलँड्स) दोन्ही मास्टर यांनी लिहिलेल्या असंख्य प्रतिकृती ज्ञात आहेत. लिओनार्डोने वापरलेली रचना त्यांच्या जवळच्या चित्रकारांच्या काळातही प्रतिबिंबित झाली: मॅडोना राफेल आणि होली फॅमिली (किंवा टोंडो डोनी) मिशेलॅंजेलो, जे या चित्रात अधोरेखित असलेल्या बांधकाम योजनेचे पालन करतात. लिओनार्डोने तयार केलेल्या कामांमध्ये समकालीनांनी रस कसा दर्शविला हे हे दर्शविते.

मध्ये
  चित्राच्या उशीरा पूर मालिकेमध्ये (विंडसर, रॉयल लायब्ररी) वादळ वावटळीच्या पार्श्वभूमीवर आपत्ती, टन पाण्याची उर्जा, चक्रीवादळ वारे, खडक आणि झाडे चिप्समध्ये रुपांतरित करतात. नोट्समध्ये पूर बद्दल अनेक परिच्छेद आहेत, त्यातील काही काव्यात्मक आहेत, इतर वेगाने वर्णनात्मक आहेत आणि इतर संशोधन आहेत, या अर्थाने की ते व्हर्लपूलमध्ये पाण्याचे भोवरा हालचाल, तिची शक्ती आणि मार्गक्रमण यासारख्या समस्यांचा सामना करतात.

लिओनार्डोसाठी, कला आणि संशोधन हे जगाच्या स्वरुपाचे आणि अंतर्गत संरचनेचे निरीक्षण आणि निराकरण करण्याच्या सतत इच्छेचे पूरक पैलू होते. हे निश्चितपणे म्हटले जाऊ शकते की शास्त्रज्ञांपैकी तो पहिला होता ज्यांचा अभ्यास कला वर्गांनी पूरक होता.

निष्कर्ष

लिओनार्डोच्या प्रतिभेचे आकार आणि विशिष्टता त्याच्या चित्रांचा न्याय करणे शक्य करते, जे कलेच्या इतिहासातील एक माननीय स्थान व्यापते. केवळ अचूक विज्ञानासाठीच हस्तलिखित हस्तलिखितेच नव्हे तर कलेच्या सिद्धांतावर कार्य करणारे देखील लिओनार्डो दा विंचीच्या रेखाचित्र, रेखाटना, रेखाटना, योजनांशी संबंधित आहेत. चिआरोस्कोरो, व्हॉल्यूमेट्रिक मॉडेलिंग, रेखीय आणि हवाई परिप्रेक्ष्य या समस्येस भरपूर जागा दिली जाते. लिओनार्दो दा विंची यांच्याकडे गणित, यांत्रिकी आणि इतर नैसर्गिक विज्ञानातील असंख्य शोध, प्रकल्प आणि प्रयोगात्मक अभ्यास आहेत.

लिओनार्डो दा विंचीची कला, त्यांचे वैज्ञानिक आणि सैद्धांतिक अभ्यास, त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाचे वेगळेपण जागतिक संस्कृती आणि विज्ञानाच्या संपूर्ण इतिहासामधून गेले, याचा मोठा प्रभाव झाला.

मानवजातीच्या इतिहासात आपल्याला ज्ञात असलेल्या सर्व निर्मात्यांपैकी लिओनार्डो दा विंची सर्वात व्यापक अलौकिक बुद्धिमत्तेचे होते. तो स्वत: ला प्रामुख्याने एक कलाकार मानत असे, परंतु त्याच्या नोटबुक आणि रेखाचित्रांवरून हे स्पष्ट झाले आहे की त्याने कलेच्या कल्पनेत आता आपण ज्याला नैसर्गिक - वैज्ञानिक विषय म्हटले त्यातील जास्त गुंतवणूक केली. निसर्गाच्या अन्वेषणासाठी एक उत्कृष्ट साधन म्हणून मानवी दृष्टीच्या सामर्थ्यावर त्याचा इतका विश्वास होता की, त्याच्या मते, पहायला आणि जाणून घेणे, एक आणि समान होते.

ते म्हणाले, कलाकार म्हणजे वैज्ञानिक सर्वात चांगले; ते केवळ इतर लोकांपेक्षा निसर्गाचे अवलोकन करतातच, परंतु जे काही पाहतात त्यांचा विचार करतात आणि नंतर इतरांना त्यांच्या चित्रांमध्ये काय दिसतात याबद्दल सांगतात. आज, शास्त्रज्ञ त्यांचे ज्ञान शब्दांमध्ये पोहचविणे पसंत करतात आणि या हेतूसाठी त्यांनी बरेच नवीन शब्द शोधले आहेत? नवनिर्मितीच्या काळात, असा विश्वास होता की “चांगले चित्र हजार शब्दांपेक्षा चांगले असते.”

शिक्षणाची यादी.

1. अँटोचा एल., कॅस्टेल ए., चंकी एम., गझुझी पी. जीवन आणि लिन्आर्डोचे कार्य व्हिन्सीपूर्वी. - एम .: व्हाइट सिटी, 2001, - 143 पी.

2. जिलेग्गोव्ह ए. लिओनार्डो दा विंची. - एम .: आर्ट, 1998, - 159 पी.3. डॉल्गोपोलोव्ह आय.व्ही. कलाकारांविषयी कथा. - एम .: ललित कला, 1992, - 845 पी.

4. ल्युबिमोव्ह एल. पश्चिम युरोपची कला. - एम .: "आत्मज्ञान", 1989, - 348 एस.

5. ल्युबिमोव्ह एल. आकाश खूप उंच नाही. - एम: "ज्ञानज्ञान", 1999, - 220 पी.

6. लाझुका बी.ए. कलेचा इतिहास. - मिन्स्क: कला, 1996, - 304 पी.7. मुराटोव्ह पी.पी. इटली प्रतिमा. - एम .: "प्रजासत्ताक", 1994, - 541 पी.8. पर्शियन के.ई. लिओनार्डो द ग्रेट - सेंट पीटर्सबर्ग: व्हिज्युअल आर्ट्स, 2007, - 326 पी.

9. सविट्सकी एम. आर्ट. - मिन्स्क: कला, 1992, - 321 पी.10. होईस ए.ई. लिओनार्डो कसा कलाकार झाला. - एम .: कला, 2007, -450 पी.

प्रामुख्याने संदर्भित करते   लिओनार्डो दा विंची  (1452-1519). ते केवळ एक हुशार चित्रकार, शिल्पकार आणि आर्किटेक्ट नव्हते तर एक उत्तम वैज्ञानिक, अभियंता आणि शोधक देखील होते. स्केल, अष्टपैलुत्व आणि एखाद्या व्यक्तीची जटिलता, कोणीही त्याच्याशी तुलना करू शकत नाही.

नियतीने लिओनार्दोशी फारशी अनुकूल वागणूक दिली नाही. नोटरी आणि साधा शेतकरी असा अवैध मुलगा असल्याने त्याने जीवनात पात्रतेसाठी खूप कष्ट घेतले. आपण असे म्हणू शकतो की तो मोठ्या प्रमाणात समजण्यासारखा राहिला आणि आपल्या काळानुसार ओळखला जाऊ शकला नाही. फ्लॉरेन्समध्ये, त्याच्या पहिल्या यशाच्या जन्मभूमीत, मेडीसी त्याऐवजी सावधगिरी बाळगत होती, विशेषत: असामान्य वाद्ये बनविणा music्या संगीतकारातील त्याचे कौतुक करीत.

अभियंता, सुट्टीचा कुशल आयोजक म्हणून त्याला पाहून मिलानच्या अधिका authorities्यांनी त्याला अतिशय संयम धरला. रोममध्ये, पोप लिओ एक्सने त्याला दलदलीचा प्रदेश सोपवून, त्याला दूरच ठेवले. आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, फ्रेंच राजाच्या आमंत्रणानुसार, लिओनार्डो फ्रान्सला रवाना झाले, जिथे त्याचा मृत्यू झाला.

लिओनार्डो दा विंची खरोखरच, नवजागाराचा हुशार शिल्लक राहिला, तो केवळ त्याच्या काळाचाच नव्हता, तर भूतकाळ आणि भविष्यासाठी देखील होता. अनेक मार्गांनी, त्याने इटलीमध्ये व्यापलेला प्लॅटॉनिक मानवतावाद स्वीकारला नाही आणि अमूर्त सिद्धांताबद्दल प्लेटोची निंदा केली. अर्थात, लिओनार्डोची कला ही मानवतावादाच्या आदर्शातील सर्वोच्च मूर्त स्वर होती. तथापि, एक शास्त्रज्ञ म्हणून, अरिस्टोलीयन अनुभववाद त्याच्या अगदी जवळ होता आणि त्यासह त्याचे १ Middle व्या शतकात हस्तांतरित केले गेले, मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात, जेव्हा अरिस्टॉटल विनाशाचा शासक होता.

तेव्हाच वैज्ञानिक प्रयोगाचा आत्मा जन्माला आला, त्यास मान्यता आणि विकास मिळाला ज्याच्यात लिओनार्डोने निर्णायक योगदान दिले. त्याच वेळी - पुन्हा, एक वैज्ञानिक आणि विचारवंत म्हणून - तो त्याच्या काळापेक्षा शतके पुढे होता. लिओनार्डो ही अशी विचारपद्धती विकसित करीत होती की आधुनिक काळात नवनिर्मितीनंतर त्याचे वितरण होईल. त्याच्या बर्\u200dयाच कल्पना आणि तांत्रिक प्रकल्प म्हणजे विमान, हेलिकॉप्टर, टँक, पॅराशूट इत्यादी. - केवळ एक्सआयएक्स-एक्सएक्सएक्स शतकामध्ये मूर्त स्वरुप दिले जाईल.

लिओनार्डो हा एक बेकायदेशीर मुलगा होता, त्याने काही कामे तयार केली, हळू हळू काम केले आणि बर्\u200dयाच काळासाठी त्यांची अनेक कामे अपूर्ण राहिली, त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये अति प्रतिभावान वगैरे वगैरे गोष्टी नव्हत्या या तथ्यावर आधारित, फ्रॉईड प्रिझमच्या माध्यमातून त्याच्या कार्याचे स्पष्टीकरण देते ओडीपस कॉम्प्लेक्स

तथापि, या तथ्या वेगळ्या प्रकारे स्पष्ट केल्या जाऊ शकतात. वस्तुस्थिती अशी आहे की कलेमध्ये लिओनार्डोसारखे वागले   प्रयोगकर्ता.  सर्व नवीन अडचणींवर अविरत शोध आणि तोडगा म्हणून त्याच्यासाठी सर्जनशीलता दिसून आली. यात, तो मायकेलंगेलोपेक्षा लक्षणीय भिन्न होता, ज्याने संगमरवरीच्या एकाच ब्लॉकमध्ये आधीच भावी तयार केलेली मूर्ती पाहिली, ज्याची निर्मिती फक्त काढून टाकणे आवश्यक होते, सर्व अनावश्यक आणि अनावश्यक कापून टाकले. लिओनार्डो सतत सर्जनशील शोधात होता. त्याने सतत आणि प्रत्येक गोष्टीत प्रयोग केले - हा कायरोस्कोरो असो, त्याच्या कॅनव्हॅसेसवरील प्रसिद्ध धुके, रंगसंगती किंवा फक्त रंगांची रचना. याचा पुरावा त्याच्या असंख्य स्केचेस, रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रांमधून मिळतो ज्यात तो होता तसा एखाद्या व्यक्तीची विविध पोझेस, चेहर्यावरील भाव इ. अनुभवतो. कधीकधी हा प्रयोग अयशस्वी ठरला. विशेषतः, द लास्ट सपरसाठी रंगांची रचना अयशस्वी झाली.

प्रत्येक तुकड्यात लिओनार्डोने एक जटिल समस्या सोडविली. जेव्हा हा निर्णय सापडला, तेव्हा त्याला कॅनव्हास पूर्ण करण्यात रस नव्हता. या अर्थाने, प्रयोगशील वैज्ञानिक कलाकारावर विजय मिळवितो. येथे तो शतकानुशतके चित्रकलेच्या विकासाच्या पुढे होता. केवळ XIX शतकाच्या उत्तरार्धात. फ्रेंच प्रभाववादानेही असाच प्रयोग सुरू केला, ज्यामुळे कला आधुनिकतेकडे आणि आघाडीवर गेली.

लिओनार्डोने स्थिर आणि गोठविलेले सर्वकाही टाळले. त्याने प्रेम केले चळवळ, क्रिया, जीवन.  बदलत्या, फिरणा ,्या, फॉर्म-विघटित प्रकाशामुळे तो आकर्षित झाला. पाणी, वारा आणि प्रकाश यांच्या वागण्याने तो भुरळ पडला. त्यांनी आपल्या विद्यार्थ्यांना सूर्योदय व सूर्यास्ताच्या वेळी पाण्याचे आणि वाराने लँडस्केप रंगवण्याचा सल्ला दिला. हेराक्लिटसच्या नजरेतून त्याने जगाकडे पाहिले, त्याच्या प्रसिद्ध सूत्रानुसार: "सर्व काही वाहते, सर्व काही बदलते."

आपल्या कामांमध्ये, त्यांनी एक संक्रमणकालीन, बदलणारी अवस्था व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला. हेच त्याचे प्रसिद्ध रहस्यमय आणि विचित्र अर्धे स्मित आहे   "मोना लिसा".  याबद्दल धन्यवाद, संपूर्ण चेहर्यावरील अभिव्यक्ती मायावी आणि बदलणारी, विचित्र आणि रहस्यमय होते.

लिओनार्दो दा विंचीच्या कामांमध्ये आधीच स्पष्टपणे ओळखले गेले आहेत   दोन महत्त्वपूर्ण ट्रेंड. जे पाश्चात्य संस्कृतीचे त्यानंतरचे विकास निश्चित करेल. त्यापैकी एक साहित्य आणि कला, मानवतावादी ज्ञानामधून आले आहे. हे भाषेवर, प्राचीन संस्कृतीच्या ज्ञानावर, अंतर्ज्ञान, प्रेरणा आणि कल्पनेवर अवलंबून आहे. दुसरा निसर्ग वैज्ञानिक ज्ञान येते. हे गणितावर आकलन आणि निरीक्षणावर अवलंबून असते. हे वस्तुनिष्ठता, कठोरपणा आणि अचूकता, मनाची अनुभूती आणि अनुभूती, विश्लेषण आणि प्रयोग, ज्ञानाची प्रायोगिक चाचणी द्वारे दर्शविले जाते.

लिओनार्डोचे हे दोन्ही ट्रेंड शांततेत एकत्र आहेत. त्यांच्या दरम्यान, केवळ संघर्ष आणि संघर्ष नाही, परंतु. उलटपक्षी, एक आनंदी मिलन आहे. लिओनार्दो यावर जोर देतात की "अनुभव ही कला आणि विज्ञानाची सामान्य माता आहे." त्यातील कलाकार वैज्ञानिक आणि विज्ञानापासून अविभाज्य आहेत. त्याची कला तत्वज्ञान आणि विज्ञान स्थान घेते.   विचार करणे आणि रेखाटणे याला वास्तवता जाणून घेण्याचे दोन मार्ग मानतात.विश्लेषण आणि समजून घेण्यास अनुमती देत \u200b\u200bआहे. अशाप्रकारे शोधलेल्या घटकांकडून पुढे जाताना, तो एक नवीन संश्लेषण करतो, जो एकाच वेळी सर्जनशील प्रक्रिया म्हणून कार्य करतो, ज्यामुळे एका प्रकरणात कलेचे कार्य होते आणि दुसर्\u200dया प्रकारे वैज्ञानिक शोधाकडे जाते. लिओनार्डो यावर जोर देतात   कला आणि विज्ञान निसर्गात एकसारखे आहेत.  त्यांच्याकडे एक सामान्य पद्धत आणि सामान्य उद्दीष्टे आहेत. ते समान सर्जनशील प्रक्रियेवर आधारित आहेत. तथापि, आधीच्या - XVII - शतकात, कला आणि विज्ञानाचे मार्ग वेगवेगळे होतील. त्यांच्यातील संतुलन विज्ञानाच्या बाजूने मोडला जाईल.

लिओनार्डो दा विंचीने विविध प्रकारांमध्ये आणि कला प्रकारांमध्ये निर्माण केले, तथापि, त्याने महान ख्याती मिळविली   चित्रकला.

लिओनार्डोच्या सर्वात पूर्वीच्या चित्रांपैकी एक म्हणजे मॅडोना ऑफ द फ्लॉवर किंवा मॅडोना बेनोइट. आधीच येथे, कलाकार खरा अभिनव म्हणून काम करतो. त्याने पारंपारिक कथानकाच्या चौकटीवर विजय मिळविला आणि प्रतिमेस एक व्यापक, सार्वत्रिक अर्थ प्रदान केला, जो मातृत्व आनंद आणि प्रेम आहे. या कामात कलाकारांच्या कलेची अनेक वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली: आकडेवारीची आणि स्वरूपाची मात्रा, संक्षिप्तता आणि सामान्यीकरणाची इच्छा, मानसिक अभिव्यक्तीची स्पष्ट रचना.

थीमची सुरूवात "मॅडोना लिट्टा" ही पेंटिंग होती, जिथे कलाकाराच्या सर्जनशीलताचे आणखी एक वैशिष्ट्य स्पष्टपणे प्रकट होते - विरोधाभासांमधील खेळ. थीम “मॅडोना इन ग्रॉट्टो” या पेंटिंगद्वारे पूर्ण झाली, जी मास्टरच्या संपूर्ण सर्जनशील परिपक्वताबद्दल बोलते. हा कॅनव्हास एक आदर्श रचनात्मक समाधानाने चिन्हांकित केलेला आहे, ज्यामुळे धन्यवाद मॅडोना, ख्रिस्त आणि देवदूत शांतपणे शिल्लक आणि सामंजस्याने परिपूर्ण झालेल्या लँडस्केपमध्ये विलीन होतात.

लिओनार्दोच्या कार्याचा एक मुख्य भाग म्हणजे   फ्रेस्को "द लास्ट सपर"  सांता मारिया डेला ग्रॅझीच्या कॉन्व्हेंटच्या रेफिक्टरीमध्ये. हे कार्य केवळ सर्वसाधारण रचनाच नव्हे तर अचूकतेमध्ये देखील उल्लेखनीय आहे. लिओनार्डो केवळ प्रेषितांची मनोवैज्ञानिक स्थितीच सांगत नाही तर त्या क्षणी करतो जेव्हा तो एखाद्या गंभीर टप्प्यावर पोहोचतो, मानसिक स्फोट आणि संघर्षात जातो. हा स्फोट ख्रिस्ताच्या शब्दांमुळे झाला आहे: "तुमच्यातील एखादा माझा विश्वासघात करील."

या कामात, लिओनार्डोने आकृत्यांची ठोस तुलना करण्याच्या पद्धतीचा संपूर्ण वापर केला, ज्यामुळे प्रत्येक पात्र एक अद्वितीय व्यक्तिमत्व आणि व्यक्तिमत्व म्हणून दिसते. ख्रिस्ताच्या शांत टक लावून उर्वरित पात्रांच्या उत्साही स्थितीवर जोर दिला जातो. जॉनचा सुंदर चेहरा विकृत भीती, यहुदाचा शिकारी प्रोफाइल इत्यादींसह भिन्न आहे. हा कॅनव्हास तयार करताना, कलाकाराने एक रेषीय आणि हवाई परिप्रेक्ष्य वापरले.

लिओनार्डोच्या कार्याचा दुसरा शिखर मोनालिसा किंवा, चे प्रसिद्ध पोर्ट्रेट होते   मोना लिसा.  या कार्यामुळे युरोपियन कलेतील मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेचर या शैलीचा पाया घातला गेला. ते तयार करताना महान मास्टरने कलात्मक अभिव्यक्तीच्या संपूर्ण शस्त्रागारांचा चमकदारपणे वापर केला: तीक्ष्ण विरोधाभास आणि मऊ हाफटोनस, गोठविलेले स्थिरता आणि सामान्य प्रवाह आणि फरक. सूक्ष्म मानसिक बारकावे आणि संक्रमणे. लिओनार्डोची संपूर्ण अलौकिक बुद्धिमत्ता मोना लिसाच्या आश्चर्यकारकपणे चैतन्यशील लुकमध्ये बंदिस्त आहे, तिचे रहस्यमय आणि रहस्यमय स्मित, लँडस्केप पांघरूण एक गूढ धुके. हे काम कलेच्या दुर्मिळ कृत्यांपैकी एक आहे.

फ्रान्समध्ये असताना, लिओनार्डो कलात्मक अभ्यासापासून दूर गेला. तो त्याच्या कलेवरील नोट्सचे विश्लेषण आणि पद्धतशीर करण्यात मग्न आहे, चित्रकलेविषयी पुस्तक लिहिण्याची योजना आहे. परंतु हे काम त्यांनी पूर्ण करण्याचेही व्यवस्थापन केले नाही. असे असले तरी, त्याने सोडलेल्या नोटांना उत्तम सैद्धांतिक आणि व्यावहारिक महत्त्व आहे. त्यामध्ये, तो एक नवीन, वास्तववादी कलेची मूलभूत माहिती प्रकट करतो. लिओनार्डो त्याच्या सर्जनशील अनुभवाचे आकलन व सारांश देतात, मानवी शरीराच्या प्रमाणानुसार शरीररचना आणि ज्ञान पेंटिंगसाठी खूप महत्त्व प्रतिबिंबित करतात. तो केवळ एक रेषात्मक नव्हे तर हवाई दृष्टीकोनाचे महत्त्व यावर जोर देतो. लिओनार्डो प्रथम सौंदर्याच्या संकल्पनेच्या सापेक्षतेच्या कल्पना व्यक्त करतात.

लिओनार्डो दा विंची  हे आपल्या ग्रहातील अद्वितीय लोकांसाठी सुरक्षितपणे श्रेय दिले जाऊ शकते ... शेवटी, तो केवळ इटलीचा एक महान कलाकार आणि शिल्पकार म्हणूनच ओळखला जात नाही तर महान वैज्ञानिक, संशोधक, अभियंता, रसायनशास्त्रज्ञ, शरीरशास्त्रज्ञ, वनस्पतिशास्त्रज्ञ, तत्वज्ञ, संगीतकार आणि कवी म्हणून देखील ओळखला जातो. त्याच्या निर्मिती, शोध आणि अभ्यास एकापेक्षा जास्त काळापूर्वी पुढे होते.

लिओनार्दो दा विंचीचा जन्म 15 एप्रिल 1452 रोजी फ्लॉरेन्स जवळ, व्हिन्सी (इटली) शहरात झाला होता. दा विंचीच्या आईबद्दल फारशी माहिती नाही, फक्त ती एक शेतकरी होती, तिचे लग्न लिओनार्दोच्या वडिलांशी झाले नव्हते आणि 4 वर्षाची होईपर्यंत खेड्यात आपल्या मुलाचे संगोपन करण्यात मग्न होते, त्यानंतर त्याचे वडील कुटुंबात बदली झाली. पण लिओनार्दोचे वडील पियरोट विंची हे एक श्रीमंत नागरिक होते, त्यांनी नोटरी म्हणून काम केले होते, तसेच त्याच्याकडे जमीन व मेसेर ही पदवी होती.

लिओनार्डो दा विंची प्राथमिक शिक्षण, ज्यात लेखन, वाचन, मूलभूत गणित आणि लॅटिन घरी प्राप्त करण्याची क्षमता समाविष्ट आहे. बर्\u200dयाच लोकांसाठी, दर्पण प्रतिमेत त्यांची लेखन शैली डावीकडून उजवीकडे मनोरंजक होती. जरी आवश्यक असल्यास, ते फार अडचणीशिवाय पारंपारिकपणे लिहू शकले. १69. In मध्ये त्याचा मुलगा आणि वडील फ्लॉरेन्स येथे गेले, जिथे लिओनार्डोने त्या काळातल्या सर्वात प्रतिष्ठित नव्हे तर कलाकाराच्या व्यवसायाचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली, जरी पियरोटची इच्छा होती की आपला मुलगा नोटरीच्या व्यवसायाचा वारसा मिळावा. पण त्या वेळी बेकायदेशीर व्यक्ती एकतर डॉक्टर किंवा वकील असू शकत नव्हता. आणि आधीच १7272२ मध्ये लिओनार्डोला फ्लॉरेन्सच्या चित्रकारांच्या संघात स्वीकारण्यात आले आणि १737373 मध्ये लिओनार्दो दा विंचीची सर्वात पहिली तारीख लिहिलेली आहे. या लँडस्केपमध्ये नदी खो of्याचे रेखाटन चित्रित केले गेले.

आधीच 1481 - 1482 वर्षात. लियोनार्डो यांना त्यावेळी मिलानचा शासक, लोडोव्हिको मोरो या सेवेमध्ये स्वीकारण्यात आले, जेथे त्यांनी कोर्टाच्या सुट्टीचे संयोजक आणि अर्ध-काळ लष्करी अभियंता आणि हायड्रॉलिक अभियंता म्हणून काम पाहिले. आर्किटेक्चरमध्ये व्यस्त असल्याने, दा विंचीचा इटालियन आर्किटेक्चरवर प्रचंड परिणाम झाला. आपल्या कामांमध्ये, त्याने आधुनिक आदर्श शहराच्या विविध आवृत्त्या तसेच मध्य-घुमट चर्चच्या प्रकल्पांची निर्मिती केली.

यावेळी, लिओनार्डो दा विंचीने स्वत: ला विविध वैज्ञानिक क्षेत्रात प्रयत्न केले आणि जवळजवळ सर्वत्र अभूतपूर्व सकारात्मक परिणाम साधले, परंतु इटलीमध्ये त्याला अनुकूल परिस्थितीची अनुकूल परिस्थिती सापडली नाही. म्हणूनच, १17१ in मध्ये मोठ्या आनंदाने तो फ्रेंच राजा फ्रान्सिस प्रथम यांचे कोर्टाच्या चित्रकाराच्या पदाचे आमंत्रण स्वीकारतो आणि फ्रान्समध्ये पोचला. या काळात, फ्रेंच न्यायालय इटालियन नवनिर्मितीच्या संस्कृतीत जोरदार सक्रियपणे सामील होण्याचा प्रयत्न करीत होता, म्हणून कलाकार वैश्विक श्रद्धेने वेढलेले आहे, जरी अनेक इतिहासकारांच्या साक्षानुसार, ही उपासना अधिक उत्कट आणि बाह्य स्वरूपाची होती. कलाकाराची क्षीण शक्ती त्याच्या मर्यादेपर्यंत होती आणि दोन वर्षानंतर, 2 मे, १ 19 १ on रोजी, फ्रान्समधील oम्बोइझ जवळ, लिओनार्डो दा विंची यांचे निधन झाले. परंतु लहान आयुष्याचा मार्ग असूनही, लिओनार्डो दा विंची नवनिर्मितीचे एक प्रतीक बनले आहे.

लिओनार्डो, टोपणनाव दा विंचीत्याच्या जन्माच्या ठिकाणी, फ्लोरेन्स प्रांतातील एम्पोलीजवळील विंचीचे पर्वतीय गाव - इटालियन नवनिर्मितीचा काळ, आर्किटेक्ट, अभियंता आणि वैज्ञानिक यांचे एक चमकदार चित्रकार. त्याचा जन्म फ्लोरेन्टाईन सेईनोरियम पियरोटच्या नोटरी पब्लिकच्या कुटुंबात 1452 मध्ये झाला. प्रतिभासंपन्न मुलाने त्याचे प्रारंभिक कला शिक्षण फ्लोरेंटाईन कलाकार आंद्रेया डेल वेरोसिओ (१–88–-१–8888) कडून प्राप्त केले, ज्यांचे चित्रकला बाप्तिस्म्याचे वर्णन करते आणि फ्लॉरेन्टाईन locatedकॅडमीमध्ये असलेले लिओनार्डो दा विंचीचे पहिले कार्य जपले गेले - त्याने सादर केलेल्या देवदूताची आकृती.

ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा त्यांच्या विद्यार्थ्यांसमवेत त्यांनी लिहिलेली व्हेरोचिओची चित्रकला. दोन देवदूतांचा हक्क म्हणजे लिओनार्डो दा विंची यांचे कार्य. 1472-1475

1472 ते 1478 दरम्यान लिओनार्डोचा वारंवार त्याच्या समकालीनांच्या बातम्यांमध्ये वारंवार उल्लेख केला गेला आहे, परंतु केवळ त्याच्याच तरुण कार्यातून निःसंशयपणे खालील गोष्टी वाचल्या आहेत: फ्लॉरेन्समधील उफीझी पॅलेसच्या गॅलरीमध्ये “सेंट जेरोम” च्या रोममधील व्हॅटिकन गॅलरीमधील “अ\u200dॅडोरिंग ऑफ द मॅगी” चे अंडरपेनिंग्ज. उफीझी गॅलरीमध्ये देखील असलेल्या अ\u200dॅनोनेशन आणि पूर्वी लिओनार्डो दा विंची यांना मानले गेले होते, आता बहुधा ते रिडोल्फो घिरलांडिओ (१–––-१ )61१) ला दिले गेले आहे. पेन आणि खडूने बनविलेल्या लिओनार्डोची अनेक बालरेषा आणि रेखाचित्रे विंडसर ग्रंथालयात, व्हेनिस अ\u200dॅकॅडमी येथे, युफिजी गॅलरीमध्ये, मिलानमधील अ\u200dॅम्ब्रोसियन लायब्ररीमध्ये, ब्रिटिश संग्रहालयात आणि व्हिएन्नामधील अल्बर्टाईन गॅलरीमध्ये ठेवली आहेत. त्यांच्यामध्ये एक वेगळा गट व्यंगचित्रांचा बनलेला आहे जो फिओनॉजिकल अभ्यास आणि लिओनार्डोच्या निरीक्षणाच्या परिणामाचे प्रतिनिधित्व करतो आणि काही प्रमाणात प्रभावित करणार्\u200dया मौलिकतेसह प्रतिसाद देतो. सतराव्या शतकातील सुप्रसिद्ध खोदकाम करणारा व्हेन्सेलास गोलार यांनी केलेल्या उत्कृष्ट कामगिरीमध्ये ते इतर गोष्टींबरोबरच खोदकामांमध्ये बर्\u200dयाच वेळा प्रकाशित झाले.

लिओनार्डो दा विंची. स्वत: चे पोर्ट्रेट, साधारण 1510-1515

पेंटिंग व्यतिरिक्त, लिओनार्डो दा विंची यांनी फ्लॉरेन्समध्ये प्लास्टिक, आर्किटेक्चर, गणित, भौतिकशास्त्र आणि यांत्रिकीचा अभ्यास केला आणि त्याच्या आजूबाजूच्या लोकांना त्याच्या तेजस्वी निसर्गाच्या दुर्मिळपणाने आश्चर्यचकित केले. उत्कृष्ट वाद्य प्रतिभा आणि काव्यात्मक सुधारणेची भेट त्याच्या व्यापक विकासास पूरक ठरली आणि सौंदर्य, सामर्थ्य, कौशल्य आणि तेजस्वी बुद्धीने सुसंवाद साधली.

  लिओनार्डो दा विंचीच्या कार्याचा मिलान कालावधी

१8080० नंतर थोड्या वेळाने लिओनार्डो दा विंचीने फ्लॉरेन्स सोडला आणि पूर्वेस प्रवास केला आणि काही काळ कैरो सुल्तानच्या सेवेत सेवा केली. १ 1484round च्या सुमारास, म्यूरच्या ड्यूक लुईस (लोडोव्हिको इल मोरो) यांनी लिओनार्डोला मिलान येथे कॉल केले, जिथं तो १9999 lived पर्यंत वास्तव्य करीत, विस्तृत आणि फलदायी कलात्मक क्रियेत गुंतला. त्याची ही एक मुख्य काम मिलान कालावधीतेथे ड्यूक फ्रान्सिस्को सोफोर्झाची एक अश्वारूढ अश्वारूढ मूर्ती होती, जी समकालीन लोक कलेचा चमत्कार म्हणून ओळखले गेले होते आणि ज्याचा शेवट होण्यापूर्वी 1499 च्या आक्रमणात फ्रेंच बाणांनी नष्ट केला होता. या स्मारकाचे डिझाईन्स आणि रेखाचित्रे विंडसर ग्रंथालयात जतन केली गेली होती. त्याच वेळी, लिओनार्डोने मिलानचे कॅथेड्रल बांधकाम आणि मार्टेसन कालव्यावरील अभियांत्रिकी कार्याचे पर्यवेक्षण केले.

लिओनार्डो दा विंची. जवळजवळ सुंदर फेरोनिरा. 1490

लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रांपैकी, मिलानी कालावधीमध्ये: पूर्ण लांबीचे पुरुष कंबर-लांबीचे पोर्ट्रेट आणि प्रोफाइलमधील एक लहान मादा पोट्रेट (एम्ब्रोसियन लायब्ररीमध्ये); एक सुंदर महिला पोर्ट्रेट, ज्याला "ब्युटीफुल फेरोनिरा" म्हणून ओळखले जाते आणि लूवरमध्ये स्थित आहे; बेस-रिलीफसह मॅडोना (ज्यातील मूळ लॉर्ड वॉरविकचे होते), "मॅडोना इन द रॉक्स" (दोन प्रती, लूव्हरे आणि लॉर्ड सफोकच्या गॅलरीत); संत संतुष्ट लिओनार्ड आणि लुसिया यांच्यात उठलेला ख्रिस्त (बर्लिन गॅलरीत, वरवर पाहता, अपूर्ण)

लिओनार्डो दा विंची. खडकांमध्ये मॅडोना, 1480-1490

  लिओनार्डो दा विंची - शेवटचे जेवण

त्यांच्या सर्व दुर्मिळ सद्गुणांकरिता, लिओनार्डो दा विंचीची ही पेंटिंग्ज मिलान काळातील मुख्य कलात्मक कार्याने ओसंडून पडली आहेत - १ before99 written च्या आधी लिहिलेली लास्ट सपर. ब्रशचे हे महान कार्य, डोमिनिकन मठातील मंदीच्या मुख्य भिंतीवर कब्जा करणारे, सांता मारिया डेले ग्रॅझी, 28 फूट लांबीचे आहे, त्यात दीड वेळा वाढविलेले आकडे आहेत. हे तेल पेंटने भरलेले आहे, ज्याला काळानुसार दुर्लक्ष आणि स्थूल पुनर्संचयितपणाने खूप त्रास सहन करावा लागला, म्हणून लिओनार्डो दा विंचीच्या विद्यार्थिनी मार्को डी ओझ्ह्ह्नो (ज्यापैकी एक लंडन गॅलरीत संग्रहित आहे) आणि प्रेषितांच्या डोक्यावर लिहिलेल्या छायाचित्रांमधून चित्रकलेची मूळ आवृत्ती चांगली ओळखली जाते. पेस्टल आणि सॅक्स-वेइमरच्या ग्रँड डचेसशी संबंधित आहे.लॅस्ट सपरमध्ये मानवी आत्म्याच्या मुख्य हेतूंचे एक विलक्षण समृद्ध आणि विशिष्ट पुनरुत्पादन आणि सर्व प्रकारच्या भेदक रेषांचे कठोर सौंदर्य आश्चर्यकारक आहे. ई वैशिष्ट्यपूर्ण, पोट्रेट सदृश, टाकून दिले आणि एक आदर्श गट तयार केला, जो उदात्त आणि गहन संकल्प करण्याइतकाच महत्वाचा आणि खरा आहे. याव्यतिरिक्त, मिलान कालावधी त्याच्या विद्यार्थ्यांसाठी लिओनार्डोने लिहिलेले आणि त्यांच्या मध्ये कामगिरी कधी कधी त्याच्या अस्सल कामांसाठी चुकली.

लिओनार्डो दा विंची. अंतिम रात्रीचे जेवण, 1498

  लिओनार्दो दा विंचीचे आर्ट थियरी

लिओनार्दो दा विंचीच्या कला सिद्धांतांचे संरक्षक आणि समकालीन चित्रकलेवर त्यांच्या व्यापक प्रभावाचे केंद्रस्थानी त्यांनी मिलान येथे स्थापित केलेली अकादमी होती, ज्याचे ते नेते व प्रमुख होते. लिओनार्दो यांनी आपल्या विद्यार्थ्यांसाठी लिहिलेले "ट्राटॅटो डेलला पित्तुरा" या रचनातील चित्रकलेवर आपले सैद्धांतिक विचार व्यक्त केले. लिओनार्दो यांनी अशी शिफारस केली आहे की त्यांनी प्राचीन नमुने नव्हे तर निसर्गाचे पालन केले पाहिजे आणि दृष्टीकोन आणि रचनाशास्त्र अभ्यासाला मोठे महत्त्व दिले. सुमारे १9,, च्या सुमारास, त्याने आपल्या अध्यापन पद्धतीमध्ये शरीरातील विविध भागांची रेखाचित्रे प्रकाशित केली ज्याने त्याच्या अध्यापन पद्धतीमध्ये शरीरशास्त्रविषयक atटलस म्हणून काम केले; लिओनार्डोच्या 235 मोठ्या शारीरिक टेबलांचा खंड लंडन लायब्ररीत आहे. लिओनार्दो दा विंचीच्या सैद्धांतिक विचारांच्या पुढील विकासामध्ये मानवी शरीराच्या दृष्टीकोनातून आणि प्रमाणिक रचनांवर गणितज्ञ लुका पसीओली यांचे सुधारित काम आहे. लिओनार्डोने 60 रेखाचित्रे पुरविली आहेत आणि "डे डिव्हिना प्रोपेसिटी" या शीर्षकाखाली 1509 मध्ये प्रकाशित केल्या आहेत. लिओनार्डो दा विंचीचे सर्वात जवळचे विद्यार्थी आणि अनुयायी हे होते: सेझरे दा सेस्टो, फ्रान्सिस्को मेलझी, मार्को डी "ओडझिओन्नो, आंद्रिया सॅलिनो, बर्नार्डिनो फाल्सोलो, गौडेन्झिओ फेरारी आणि इतर.

  लिओनार्डो दा विंचीच्या कार्याचा फ्लोरेंटिन कालावधी

१9999 in मध्ये ड्यूक्स ऑफ सॉफोर्झाचा पाडाव झाल्यानंतर लिओनार्डो दा विंची यांनी मिलान सोडला आणि १3०3 मध्ये गोनफॅलोनेयर पिट्रो सोदेरिनीच्या आमंत्रणावरून फ्लॉरेन्समध्ये स्थायिक झाला, ज्यांनी प्रख्यात कलाकाराचे हार्दिक स्वागत केले आणि त्याला वार्षिक देखभाल नियुक्त केली. या सेकंदाचे पहिले काम फ्लोरेंटिन कालावधीसर्व्हिडिटी चर्चच्या सिंहासनाच्या प्रतिमेसाठी अपूर्ण पुठ्ठा होता, त्यात मॅडोना अँड चाईल्ड, एक तरुण अग्रदूत आणि सेंट अ\u200dॅन यांचे चित्रण होते आणि लंडनच्या गॅलरीत ठेवले होते. पत्नी फ्रान्सिस्का डेल जियोकोंडा (लूव्ह्रे) आणि तिच्या अमेरीगो बेन्चीची पत्नी गेनेव्हरा यांचे हरवलेले पोर्ट्रेट याच काळातले आहेत.

लिओनार्डो दा विंची. मोना लिसा (मोना लिसा), साधारण 1503-1505

नगर परिषदेच्या आदेशानुसार, लिओनार्डो दा विंची यांनी 1440 मध्ये अंगियारी येथे फ्लोरेंटाईन आणि मिलानीस यांच्यातील लढाईचे वर्णन करणारे, त्याचे प्रसिद्ध समकालीन मायकेलएंजेलो यांच्यासह स्पर्धेसाठी कौन्सिल हॉलसाठी एक मोठे चित्र रेखाटले. १ work०3 मध्ये सुरू झालेल्या या कामाचे काम बर्\u200dयाचदा परिस्थितीत अडथळा आणत होते आणि पूर्ण झाले नाही; बर्\u200dयाच काळासाठी, त्याचे पुठ्ठा संरक्षित केले गेले होते, जे लढाई चित्रातील उत्कृष्ट नमुना मानले जात होते, परंतु केवळ चित्रकलेचा मध्यवर्ती गट, इयत्ताच्या आसपास घोडेस्वारांच्या लढाईचे प्रतिनिधित्व करणारा, त्यातून बचावला. या पेन्टिंगची एक प्रत, रुबेन्सला मानली गेली, ती लूवरमध्ये ठेवली गेली आहे. दरम्यान, कलाकाराची कीर्ती त्याच्या जन्मभूमीच्या पलीकडे पसरली आहे; १9० in मध्ये, फ्रान्सच्या किंग लुई इलेव्हनने लिओनार्डोला सामग्रीसह कोर्ट पेंटरची पदवी दिली. लिओनार्डोच्या दुस period्या कालावधीच्या क्रियांच्या निकालामध्ये “सेंट अण्णा विथ मॅडोना अँड चाइल्ड ख्रिस्त” आणि “जॉन द बाप्टिस्ट” (लूव्हरेमध्ये) यांचा समावेश आहे.

मॅडोना आणि चाईल्ड ख्रिस्तासह संत अण्णा. जवळजवळ लिओनार्डो दा विंची यांनी केलेले चित्रकला. 1510

१15१15 पासून, लिओनार्डो दा विंची फ्रान्सचा राजा फ्रान्सिस प्रथम याच्या सैन्यात काम करणारा सदस्य होता, तो १18१ in मध्ये फ्रान्सला गेला आणि तेथे त्याने थोडेसे काम केले आणि १ May१ of च्या नवीन शैलीतील अंबोइझ जवळ क्लूच्या किल्ल्यात त्यांचा मृत्यू झाला.

  लिओनार्डो दा विंची चा अर्थ

लिओनार्डो दा विंचीच्या कलात्मक अलौकिक बुद्धिमत्तेने त्यांच्या वैज्ञानिक कीर्ती आणि विवेकीपणाने युक्तिवाद केला. मानवी व्यक्तिमत्त्वाच्या अशा संपूर्ण आणि समृद्ध विकासाची काही उदाहरणे इतिहासाला माहिती आहेत. युरोपियन पेंटिंग करण्यापूर्वी लिओनार्डो दा विंचीची मुख्य कलात्मक वैशिष्ट्य त्यात आहे की त्याने ते शरीररचनाच्या दृढ पायावर ठेवले आणि प्रथम शरीराच्या स्वरूपाच्या प्रकाशनाकडे लक्ष दिले. मॉडेलिंग आणि अर्ध्या-प्रकाश टोनच्या संभाव्य परिपूर्णतेसाठी त्याने प्रयत्न केले, आशय आणि टोन (स्फुमाटो) च्या सौम्य संक्रमणासह हे साध्य करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या मादी चेहर्\u200dयांमधील मूळचा हास्यास्पद हास्य त्याच्या ब्रशच्या सुंदरतेपैकी एक होता आणि त्यानंतर कॉरेगिओला प्रेरणा देतो. लिओनार्डोने प्राण्यांसह मानवी स्वरुपाची सर्वात मूळ जोडणी कुशलतेने रेखाटली आणि राजकीय विडंबनासाठी या विचित्र संयुगे वापरल्या.

लिओनार्डो दा विंची. अंगियारीची लढाई, 1503-1505 (तपशील)

परंतु लिओनार्डो दा विंचीने चित्रात विशिष्ट परिपूर्णता प्राप्त केली: त्यांच्याद्वारे दर्शविलेल्या चेह on्यावरील छोट्या छोट्या मानसिक हालचालींचे विश्वासू प्रसारण अभूतपूर्व होते आणि त्यांच्या कृतींमध्ये प्रथमच स्वातंत्र्य आणि प्रेरणा प्राप्त झाली. त्याच्या सर्जनशील आत्म्याची शक्ती आणि खोली त्याच्या "अंतिम रात्रीच्या भोजनात" आणि अंगियारीच्या लढाईच्या दृश्यात स्पष्टपणे व्यक्त केली गेली, तर त्याच्या ब्रशची मोहक कृपा आणि मोह त्याच्या वैशिष्ट्यांनुसार त्याच्या संतांच्या चेह on्यावर छापले गेले. त्याच्या कार्याबद्दल कठोर वृत्ती आणि पूर्ण परिपूर्णतेची सतत तहान, हे लिओनार्डो दा विंचीने अपूर्ण कामांसह तुलनेने काही कामे का सोडली हे स्पष्ट करते.

  लिओनार्दो एक वैज्ञानिक आणि शोधकर्ता म्हणून

लिओनार्डो दा विंचीच्या चित्रांपेक्षा जवळजवळ कमीच नाही तर त्यांची शारिरीक आणि गणिताची कामे उल्लेखनीय आणि मौल्यवान आहेत. आणि या संदर्भात, तो पुढे होता आणि त्याने आपला वेळ पुढे नेला. यांत्रिकीमध्ये त्याला इतर गोष्टींबरोबरच, अप्रत्यक्ष दिशेने लीव्हर आर्मवर कार्य करणार्\u200dया सैन्याचे कायदे, लीव्हर शस्त्रांचा परस्पर विरोध, घर्षणांचे कायदे, शरीरातील गुरुत्वाकर्षणाच्या केंद्रावरील हालचाली आणि राज्यात प्रभाव पडतो. शांतता इ. ऑप्टिक्समध्ये, तो पोर्टाला तथाकथित कॅमेरा ऑप्टिकाचे वर्णन देत असे, रंगांच्या सावल्यांचे सार आणि गुणधर्म, आयरिसची हालचाल, व्हिज्युअल उपकरणावरील संवेदनांच्या कालावधीचा प्रभाव सांगत असे.

लिओनार्डो दा विंची. जिनेव्ह्रा दि बेन्चीचे पोर्ट्रेट, 1474-1478

लिओनार्डो दा विंचीच्या समृद्ध वैज्ञानिक आणि कलात्मक खजिना त्याच्या हस्तलिखिते आणि रेखाचित्रांच्या 16 मोठ्या खंडांच्या रूपात 1796 पर्यंत मिलानच्या अ\u200dॅम्ब्रोसियन ग्रंथालयात संग्रहीत होते. १9 6 In मध्ये फ्रेंचांनी सर्व १ books पुस्तके पॅरिसमध्ये नेली, जिथे ते फ्रेंच इन्स्टिट्यूटच्या लायब्ररीत होते, अपवाद वगळता पहिला खंड वगळता मिलापला परत नेपोलियन १ च्या हजेरीनंतर आणि ब्रिटिश संग्रहालय आणि विंडसर ग्रंथालयात संग्रहित vol खंड.

लिओनार्डो दा विंची. 04/15/1452, विंची - 05/02/1519, क्लू

लिओनार्दो दा विंचीच्या व्यक्तिमत्त्वाकडे आज इतिहासकार आणि कल्पित साहित्यिकांचे अभूतपूर्व लक्ष वेधले गेले आहे जे आधुनिक युरोपियन सभ्यतेचे अधोरेखित करणारे “महान पुरोगामी क्रांती” च्या आध्यात्मिक सामग्रीचे पुनर्मूल्यांकन, पुनर्जागरण संस्कृतीच्या संबंधात बदलणारा मुद्दा आहे. लिओनार्डो उदयोन्मुख युगाचा एक प्रकारचा योग पाहतात, ज्यात पूर्वीच्या काळाच्या जगाच्या दृश्याशी किंवा त्यातील मुख्य सीमारेषाचा संबंध आहे. गूढवाद आणि तर्कसंगतता त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आकलन न करण्याच्या संतुलनात एकरूप आहे आणि आमच्या काळात खाली आलेल्या मास्टरचा थोर लेखी वारसादेखील त्याला हलविण्यास सक्षम नाही. लिओनार्दो दा विंची हा एक महान शास्त्रज्ञ आहे, जरी त्याच्या बर्\u200dयाच प्रकल्पांची अंमलबजावणी झाली आहे. त्याने अगदी थोड्या पेंटिंग्ज तयार केल्या असूनही त्यापैकी एक महान कलाकार आहे (त्याव्यतिरिक्त, त्या सर्वच जतन केल्या गेलेल्या नाहीत) आणि अगदी कमी शिल्पही (अजिबात जतन केलेले नाही). लिओनार्डोला उत्कृष्ट बनविणारी मूर्त कल्पनांची संख्या नाही तर वैज्ञानिक आणि कलात्मक क्रियाकलाप या दोन्ही पद्धतीत बदल आहे. लाक्षणिक भाषेत बोलताना, त्याने “प्रत्येक वस्तूचे जीव स्वतंत्रपणे आणि संपूर्ण विश्वाचे जीव समजून घेण्याचा” प्रयत्न केला (ए. बेनोइट).

लिओनार्डो दा विंची. स्वत: चे पोर्ट्रेट, साधारण 1510-1515

लिओनार्दोचे बालपण आणि पौगंडावस्थेतील माहिती फारच लहान आहे. त्याचे वडील पियरो दा विंची हे अनुवंशिक नोटरी होते; आधीच त्याचा मुलगा जन्माच्या वर्षीच त्याने फ्लॉरेन्समध्ये सराव केला आणि लवकरच तेथे एक प्रमुख स्थान मिळविला. आईबद्दल एवढेच माहिती आहे की तिला कतेरीना म्हणतात, ती एक शेतकरी कुटुंबातून आली आणि लिओनार्डोच्या जन्मानंतर तिचे लग्न एका श्रीमंत शेतक to्याशी झाले, एका अ\u200dॅक्टाब्रिज डि पिएरो डेल व्हॅसिया. लिओनार्दो यांना त्याच्या वडिलांच्या घरी नेण्यात आले आणि ते मूल नसलेले सावत्र आई अल्बिएरा आमडोरी यांनी वाढविले. त्याला काय आणि कसे शिकवले गेले, रेखाटण्याचा त्यांचा पहिला प्रयोग काय होता, हे माहित नाही. हे केवळ निर्विवाद आहे की मुलाच्या व्यक्तिमत्त्वाची निर्मिती त्याच्या काका फ्रान्सिस्कोने निर्णायकपणे केली नाही, ज्याच्याबरोबर लियोनार्डो दा विंची यांनी आयुष्यभर उबदार संबंध राखले. लिओनार्डो हा एक बेकायदेशीर मुलगा असल्याने वडिलांचा व्यवसाय त्याला मिळू शकला नाही. पियरोटचे मित्र होते असे वसारीने सांगितले अ\u200dॅन्ड्रिया व्हेरोचिओ  आणि एकदा त्याला आपल्या मुलाची रेखाचित्रे दाखविली, त्यानंतर अँड्रियाने लिओनार्दोला आपल्या कार्यशाळेस नेले. पियरोट आणि त्याचे कुटुंब १6666 Fl मध्ये फ्लॉरेन्स येथे गेले, म्हणून वर्कशिओ लिओनार्डो दा विंची वर्कशॉपमध्ये वयाच्या चौदाव्या वर्षी व्ही.

लिओनार्डोबरोबर अभ्यासादरम्यान व्हेरोचिओने केलेले सर्वात मोठे कार्य म्हणजे डेव्हिडची मूर्ती (फ्लॉरेन्स, बार्गेल्लो) होती, जी कुटुंबाने मिळविली होती. मेडिसी  (असा विश्वास आहे की तरूण लिओनार्दो दा विंचीने तिच्यासाठी विचारणा केली आहे) आणि फ्लॉरेन्स कॅथेड्रलच्या घुमटाच्या समाप्तीस क्रॉसने सोन्याच्या बॉलने (शहराची ऑर्डर 10 सप्टेंबर 1468 रोजी प्राप्त झाली आणि मे 1472 मध्ये पूर्ण झाली). फ्लोरेंसमधील सर्वोत्कृष्ट अँड्रिया या कार्यशाळेत लिओनार्डो दा विंची यांना सर्व प्रकारच्या ललित कला, आर्किटेक्चर, दृष्टीकोन सिद्धांताचा अभ्यास करण्याची आणि नैसर्गिक आणि मानवी विज्ञानांशी परिचित होण्याची संधी मिळाली. एक चित्रकार म्हणून त्याच्या निर्मितीचा, वरवरच, व्हेरोचिओने स्वत: इतका प्रभाव पाडला नाही, कारण त्याच वर्षांमध्ये त्याच्याबरोबर अभ्यास करणा B्या बोटिसेल्लीने पेरूगिनो.

१69. In मध्ये, पिएरो दा विंची यांना फ्लॉरेन्टाईन रिपब्लिकची नोटरी सार्वजनिक आणि नंतर अनेक मठ आणि कुटुंबे मिळाली. तोपर्यंत तो विधवा झाली. शेवटी फ्लॉरेन्समध्ये स्थलांतरानंतर पियरोटने पुन्हा लग्न केले आणि लिओनार्डोला त्याच्या घरी नेले. व्हेरोचिओ लियोनार्डो बरोबर अभ्यास चालू ठेवला आणि स्वतंत्रपणे विज्ञानाचा अभ्यासही केला. आधीच या वर्षांमध्ये तो पाओलो टोस्केनेली (गणितज्ञ, डॉक्टर, खगोलशास्त्रज्ञ आणि भूगोलकार) आणि भेटला. लिओन बॅटिस्टा अल्बर्टी. १7272२ मध्ये त्यांनी चित्रकारांच्या कार्यशाळेमध्ये प्रवेश केला आणि वर्कशॉप बुकमधील प्रवेशावरून दिसून आले की सेंट च्या मेजवानी आयोजित करण्यासाठी फी दिली. धनुष्य. त्याच वर्षी तो अँड्रियाच्या कार्यशाळेत परत आला, कारण त्याचे वडील दुस time्यांदा विधवा झाले आणि तिस a्यांदा लग्न केले. 1480 मध्ये लिओनार्दो दा विंचीची स्वतःची एक कार्यशाळा होती. लिओनार्डोचे पहिले चित्रमय काम, ज्याला आता “प्रख्यात बाप्तिस्मा” (फ्लॉरेन्स, उफिझी) या चित्रातील एका देवदूताची प्रतिमा आहे. अलीकडे पर्यंत, चित्राचा विचार केला गेला (संदेशाच्या आधारे) वसारी) व्हेरोचिओचे कार्य, ज्याने बहुधा विद्यार्थी त्याच्या कौशल्यांपेक्षा जास्त आहे हे पाहिले, त्याने चित्रकला नकार दिला.

ख्रिस्ताचा बाप्तिस्मा त्यांच्या विद्यार्थ्यांसमवेत त्यांनी लिहिलेली व्हेरोचिओची चित्रकला. दोन देवदूतांचा हक्क म्हणजे लिओनार्डो दा विंची यांचे कार्य. 1472-1475

तथापि, युफीझी कर्मचार्\u200dयांच्या विश्लेषणावरून असे दिसून आले की मध्ययुगीन कार्यशाळेच्या परंपरेनुसार हे काम तीन किंवा चार कलाकारांनी एकत्रितपणे केले होते. अर्थात, त्यापैकी मुख्य भूमिका बॉटीसेलीने केली होती. लिओनार्डोने डाव्या परीच्या आकृतीच्या मालकीची शंका घेत नाही. त्याने लँडस्केपचा एक भाग देखील रंगविला - रचनाच्या काठावर देवदूताच्या मागे.

चित्रांमध्ये कागदोपत्री पुरावे, स्वाक्षर्\u200dया आणि तारखांचा अभाव मोठ्या प्रमाणात गुंतागुंत करते. १7070० च्या दशकाच्या सुरूवातीस दोन “एनाॉन्शन” होते, जे क्षैतिज वाढविलेल्या स्वरूपाच्या आधारे मोजले जातात, वेदीची मर्यादा आहेत. उफीझी संग्रहात संग्रहित असलेल्या लिओनार्दो दा विंचीच्या काही सुरुवातीच्या कामांमध्ये अनेकांचा समावेश आहे. त्याची ऐवजी कोरडी कामगिरी आणि मारिया आणि परीचे चेहरे यांचे प्रकार व्हेरोचिओच्या कार्यशाळेतील लोरेन्झो दि क्रेडी, कॉमरेड लिओनार्डो यांच्या कार्यासारखे आहेत.

लिओनार्दो दा विंचीची चित्रकला द अ\u200dॅनोनेशन, 1472-1475. उफिझी गॅलरी

अधिक सामान्यीकृत पद्धतीने सोडवलेल्या लूव्ह्रेमधील “घोषणा” आता त्याचे श्रेय लोरेन्झोच्या कार्यात आहे.

लिओनार्डो दा विंची. घोषणा, 1478-1482. लूवर संग्रहालय

लिओनार्डो दा विंचीचे पहिले दिनांक काम एक पेन रेखांकन आहे जे नदीच्या खो valley्यासह आणि दगडांच्या लँडस्केपचे प्रतिनिधित्व करते, शक्यतो विंची ते पिस्टॉयिया (फ्लॉरेन्स, उफिझी) पर्यंतच्या रस्त्याच्या कडेला असलेले दृश्य. शिलालेख पत्र्याच्या वरच्या डाव्या कोपर्यात ठेवला आहे: "5 ऑगस्ट 1473 रोजी सेंट मेरी ऑफ बर्फच्या दिवशी." हा शिलालेख - लिओनार्दो दा विंचीच्या हस्तलेखनाचे पहिले ज्ञात उदाहरण - डाव्या हाताने उजवीकडून डावीकडे बनविलेले आहे जसे की आरश्याच्या प्रतिमेमध्ये.

लिओनार्डो दा विंची. Valley ऑगस्ट, १ Snow Mary73 रोजी सेंट मैरी ऑफ द स्नोच्या दिवशी नदीच्या खो valley्यात आणि खडकांसह लँडस्केप चालविला गेला

1470 च्या दशकात असंख्य तांत्रिक रेखांकने समाविष्ट आहेत - लष्करी वाहने, हायड्रॉलिक स्ट्रक्चर्स, स्पिनिंग मशीन आणि कापड पूर्ण करण्यासाठी. कदाचित लियोनार्डो दा विंचीचे तांत्रिक प्रकल्प त्यांनी लोरेन्झो मेडिसीसाठी केले, ज्यांच्याकडे, मास्टरच्या चरित्रानुसार (अज्ञात लेखकाने लिहिलेल्या, लिओनार्दोच्या मृत्यूनंतर लवकरच) तो काही काळ बंद होता.

लिओनार्दो दा विंचीच्या चित्रकलेच्या पहिल्या मोठ्या ऑर्डरला त्याच्या वडिलांच्या विनंतीबद्दल धन्यवाद मिळाला. 24 डिसेंबर 1477 पियरोट पोलाईओलो पलाझो व्हेचिओ येथे सेंट बर्नार्डच्या चॅपलसाठी नवीन वेदी (बर्नार्डो डडीच्या कार्याऐवजी) लिहिण्याची जबाबदारी सोपविण्यात आली. परंतु एका आठवड्यानंतर सिग्नोरियाचा ठराव (1 जानेवारी, 1478 चा) दिसला, त्यानुसार "आतापर्यंत कोणत्याही प्रकारे केलेली कोणतीही ऑर्डर रद्द करण्यासाठी" आणि कोणासही लिओनार्डोने काम हस्तांतरित केले होते सल्फर [नोटरी] च्या चित्रकार पियरो दा विंचीला. " वरवर पाहता लिओनार्डोला पैशांची गरज होती आणि 16 मार्च 1478 च्या आधीपासूनच अ\u200dॅडव्हान्सची विनंती घेऊन ते फ्लोरेंटाईन सरकारकडे वळले. त्याला 25 गोल्डन फ्लोरिन देण्यात आले. हे काम इतक्या हळू चालले की लिओनार्डो दा विंची मिलानला (1482) निघाल्यापासून ते पूर्ण झाले नाही आणि पुढच्या वर्षी दुसर्\u200dया मास्टरकडे वर्ग करण्यात आले. या कामाचे कथानक माहित नाही. लिओनार्डो सेर पियरोट यांनी दिलेला दुसरा आदेश, सॅन डोनाटो अ स्कॉपेटोच्या मठातील चर्चसाठी वेदीच्या प्रतिमेची अंमलबजावणी होय. 18 मार्च, 1481 रोजी त्यांनी आपल्या मुलाशी करार केला आणि काम पूर्ण करण्यासाठी अंतिम मुदत (चोवीस, जास्तीत जास्त तीस महिने) अचूकपणे दर्शविली आणि लिओनार्डोला आगाऊ रक्कम मिळणार नाही हे सूचित केले आणि जर तो अंतिम मुदत पूर्ण केला नाही तर मग जे काही केले जाईल त्या सर्व गोष्टी, मठ मालमत्ता होईल. तथापि, कथेने पुन्हा पुनरावृत्ती केली आणि जुलै १81१ मध्ये कलाकाराने आगाऊ पैसे भरण्यासाठी भिक्षूंकडे वळाले, ते प्राप्त झाले आणि त्यानंतर आणखी दोनदा (ऑगस्ट आणि सप्टेंबरमध्ये) भविष्यातील कामाच्या विरोधात पैसे घेतले. "मॅगीचे अ\u200dॅडोरेशन" (फ्लॉरेन्स, उफिझी) ही मोठी रचना अपूर्ण राहिली, परंतु या स्वरुपात हे त्या कामांपैकी एक आहे ज्यावर युरोपियन चित्रकलाचा संपूर्ण विकास आधारित आहे (एम. ए. गुकोव्हस्की). उफीझी, लूव्ह्रे आणि ब्रिटीश संग्रहालयाच्या संग्रहात तिच्यासाठी असंख्य रेखांकने ठेवली आहेत. १9 6 In मध्ये, वेदीची मागणी फिलिप्पीनो लिप्पीकडे हस्तांतरित केली गेली आणि त्याच प्लॉटवर त्याने (फ्लॉरेन्स, उफिझी) चित्र लावले.

लिओनार्डो दा विंची. 1481-1482, मॅगीची पूजा

पूर्ण झाले नाही आणि "सेंट. जेरोम ”(रोम, व्हॅटिकनचा पिनाकोटेका), जे लपून बसलेले ठिकाण आहे ज्यात तपश्चर्या केलेल्या संताची व्यक्तिरेखा अपवादात्मक शरीररचनात्मक अचूकतेसह तयार केली गेली आहे आणि अग्रभागी असलेल्या सिंहासारख्या काही किरकोळ तपशीलांचे वर्णन केले आहे.

मास्टरच्या सुरुवातीच्या कामांपैकी दोन तयार केलेल्या कामांमध्ये विशेष स्थान आहे - जिनेव्ह्रा डी अमेरिगो बेन्ची (वॉशिंग्टन, नॅशनल गॅलरी) आणि मॅडोना आणि फ्लॉवर (सेंट पीटर्सबर्ग, स्टेट हर्मिटेज) चे पोर्ट्रेट. गेनेव्हराच्या प्रतिमेचे गांभीर्य आणि चमत्कारिक हर्मेटिकिटी जटिल अध्यात्मिक जीवन, युरोपियन कलेतील मानसशास्त्रीय पोर्ट्रेटचे पहिले अभिव्यक्ती चिन्हांकित करते चित्र पूर्णपणे संरक्षित नाही: हाताच्या प्रतिमेसह त्याचा खालचा भाग कापला आहे स्पष्टपणे, आकृतीची स्थिती मोना लिसासारखे दिसते.

लिओनार्डो दा विंची. जिनेव्ह्रा दि बेन्चीचे पोर्ट्रेट, 1474-1478

"मॅडोना विथ फ्लॉवर, किंवा मॅडोना बेनोइट" (यूएसएफ) मधील कॅबिनेट ऑफ ड्रॉइंग्जच्या पत्रकावरील एका चिठ्ठीच्या आधारावर डेटिंग केली गेली: “... बीआर 1478 इंचोमिनिशनल ले देय व्हर्जिनि मेरी”. या चित्राची रचना ब्रिटीश संग्रहालयात संग्रहीत पेन आणि बिस्ट्रे रेखांकनात ओळखली गेली आहे (क्रमांक 1860. 6. 16. 100 व्ह.) इटलीसाठी नवीन असलेल्या ऑईल पेंटिंग तंत्रामध्ये कामगिरी करून, चित्रकला पारदर्शक छाया आणि सामान्य प्रतिबंधित रंगसंगतीसह रंगछटांच्या समृद्धतेने ओळखली जाते. एक समग्र संस्कार निर्माण करण्यात एक विलक्षण महत्वाची भूमिका, त्यांच्या वातावरणासह वर्णांचे कनेक्शन, हवेचे प्रसारण येथे सुरू होते. मेल्टिंग चीओरोस्कोरो, स्फुमेटो, ऑब्जेक्ट्सच्या सीमांना मायाळूपणे अस्थिर करते, जे दृश्यमान जगाची भौतिक ऐक्य दर्शवते.

लिओनार्डो दा विंची. मॅडोना आणि फ्लॉवर (मॅडोना बेनोइट). ठीक आहे 1478

लिओनार्दो दा विंचीच्या दुसर्\u200dया प्रारंभिक कार्यास "मॅडोना आणि कार्निशन" (म्युनिक, जुना पिनाकोथेक) मानले जाते. कदाचित हे काम "मॅडोना बेनोइट" च्या अस्तित्वाच्या आधी असेल.

वसारीने म्हटले आहे की तारुण्यातच लिओनार्डो दा विंचीने मातीपासून हसणार्\u200dया अनेक स्त्रिया बनवल्या, त्या काळात त्यांनी प्लास्टर कॅस्टे तसेच अनेक मुलांची डोके बनविली. "अत्यंत घृणास्पद आणि भयंकर, ज्याने त्याच्या श्वासाला विषबाधा केली आणि हवा प्रज्वलित केली", लिओनार्डोने राक्षसाची लाकडी ढालीवर कशी भूमिका केली हे देखील त्यांनी नमूद केले. त्याच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेचे वर्णन लिओनार्डो दा विंची कार्य प्रणाली प्रकट करते - अशी एक पद्धत ज्यामध्ये सर्जनशीलता निसर्गाच्या निरीक्षणावर आधारित आहे, परंतु त्याची कॉपी करण्याच्या उद्देशाने नाही तर त्याच्या आधारे काहीतरी नवीन तयार करण्यासाठी. अशाच प्रकारे, लिओनार्डोने नंतर केले, जेव्हा “द हेड ऑफ मेदुसा” (जतन केलेले नाही) ही पेंटिंग लिहिले. कॅनव्हासवर तेलाने भरलेले हे XVI शतकाच्या मध्यभागी अपूर्ण राहिले. ड्यूक कोसिमो दे मेडिसीच्या संग्रहात होता.

पृष्ठ 204 वर ज्ञानाच्या विविध क्षेत्रांमधील लिओनार्डो दा विंची यांनी रेकॉर्ड केलेल्या सर्वात मोठ्या संग्रहातील तथाकथित “अटलांटिक कोडेक्स” (मिलान, पिनाकोटेका अ\u200dॅम्ब्रोसियाना) मध्ये कलाकार मिलान लोदोव्हिको सोफोर्झा यांना दिलेल्या पत्राचा मसुदा आहे ( लोडोव्हिको मोरो) लियोनार्डो लष्करी अभियंता, हायड्रॉलिक अभियंता, शिल्पकार या नात्याने आपल्या सेवा देतात. नंतरच्या प्रकरणात, आम्ही लोव्होव्हिकोचे जनक फ्रान्सिस्को स्फोर्झा यांचे भव्य अश्वारुढ स्मारक तयार करण्याबद्दल बोलत आहोत. एप्रिल १787878 मध्ये मोरॅओ फ्लॉरेन्सला भेट दिली होती, अशी समजूत आहे की त्यानंतरही त्यांनी लिओनार्दो दा विंची भेट घेतली आणि अश्वच्या कामाविषयी बोलणी केली. 1482 मध्ये, लोरेन्झो मेडिसीच्या परवानगीने, मास्टर मिलानला गेले. त्याने आपल्याबरोबर घेतलेल्या गोष्टींची एक यादी आहे - त्यापैकी बरीच रेखाचित्रे आणि दोन चित्रांचा उल्लेख आहे: “पूर्ण मॅडोना. दुसरा जवळजवळ प्रोफाइलमध्ये आहे. ” अर्थात, याचा अर्थ “मॅडोना लिट्टा” (सेंट पीटर्सबर्ग, राज्य हर्मिटेज म्युझियम) होता. असे मानले जाते की मास्टरने हे आधीपासून मिलानमध्ये १ 14 90 ० च्या सुमारास पूर्ण केले. तिच्यासाठी एक सुंदर प्रारंभिक रेखांकन - स्त्रीच्या डोक्याची प्रतिमा - लूव्ह्रेच्या संग्रहात (क्रमांक 2376) संग्रहित आहे. मिलापमधील ड्यूक अँटोनियो लिटच्या संग्रहातून इम्पीरियल हर्मिटेज (1865) च्या अधिग्रहणानंतर संशोधकांच्या या कार्यामध्ये सक्रिय रस निर्माण झाला. लिओनार्दो दा विंची यांचे लेखकत्व वारंवार नाकारले गेले आहे, परंतु आता रोम आणि वेनिसमधील चित्रांचे संशोधन आणि प्रदर्शनानंतर (२०० 2003-२००4) वैश्विक मान्यता प्राप्त झाली आहे.

लिओनार्डो दा विंची. मॅडोना लिट्टा. ठीक आहे 1491-91

लिओनार्डोच्या अंतर्भूत लालित्यसह आणखी बरेच पोर्ट्रेट्स कार्यान्वित केली गेली आहेत परंतु रचनात्मकपणे ते अधिक सोप्या पद्धतीने सोडवले जातात आणि सेसिलियाची प्रतिमा विचलित करणारे मानसिक हालचाल करत नाहीत. हे प्रोफाइलमधील "एक महिलाचे पोर्ट्रेट" आहे (मिलान, पिनाकोटेका अ\u200dॅम्ब्रोसियाना), “एक संगीतकाराचे पोर्ट्रेट” (१8585,, आयबिड.) - शक्यतो फ्रान्सिनो गफुरियो, मिलान आणि संगीतकाराच्या कॅथेड्रलचा कारभारी - आणि तथाकथित “बेला फेरोनेरे” (ल्युक्रेझिया क्रुव्हिलेचे पोर्ट्रेट)? लूवरच्या संग्रहातून.

लिओनार्डो दा विंची. संगीतकाराचे पोर्ट्रेट, 1485-1490

लोडोव्हिकोच्या वतीने मोरो लिओनार्डो दा विंची यांनी सादर केले सम्राट मॅक्सिमिलियन  "ख्रिसमस" हे चित्रकला, ज्याबद्दल एक अज्ञात चरित्र लिहिते की "तज्ञांनी" एक प्रकारची आणि आश्चर्यकारक कलेचा उत्कृष्ट नमुना म्हणून तिचा आदर केला. " तिचे भाग्य माहित नाही.

लिओनार्डो दा विंची. बेला फेरोनिरा (द ब्युटीफुल फेरोनिरा). ठीक आहे 1490

मिलानमध्ये तयार केलेली लिओनार्डोची सर्वात मोठी चित्रकला, प्रसिद्ध लास्ट सपर, सांता मारिया देले ग्रॅझीच्या डोमिनिकन मठाच्या रिफेक्टरीच्या शेवटच्या भिंतीवर रंगवलेली होती. लिओनार्डो दा विंची यांनी १9 6 in मध्ये या रचनाची थेट अंमलबजावणी सुरू केली. या आधी प्रतिबिंबित होण्याच्या दीर्घ काळानंतर. विंडसर आणि वेनेशियन Academyकॅडमीच्या संग्रहात या कामाशी संबंधित असंख्य रेखाचित्र, रेखाटना, रेखाटने आहेत ज्यात प्रेषितांचे प्रमुख विशेषत: त्यांच्या अभिव्यक्तीसाठी उल्लेखनीय आहेत. मास्टरने हे काम केव्हा पूर्ण केले ते माहित नाही. हे सहसा असे मानले जाते की हे १7 7 winter च्या हिवाळ्यामध्ये घडले परंतु मोरेऊ यांनी त्याच्या सेक्रेटरी मार्क्झीझिनो स्टांगे यांना आणि या वर्षाशी संबंधित एक चिठ्ठी लिहिलेली आहे: “लिओनार्डोला सांता मारिया देले ग्रॅझी यांच्या निवासस्थानी आपले काम पूर्ण करण्यास सांगा.” ल्यूका पसिओलीने सांगितले की लिओनार्डोने १ painting 8 in मध्ये चित्रकला पूर्ण केली. चित्रकलेचा प्रकाश पाहताच चित्रकारांच्या तीर्थयात्रेने त्याची प्रतिलिपी करण्यास सुरुवात केली, अधिकाधिक यशस्वीरित्या. “येथे नयनरम्य, फ्रेस्को, ग्राफिक, मोज़ेक आवृत्ती, तसेच लिओनार्डो दा विंचीची रचना पुन्हा सांगणारी कार्पेट्स आहेत." (टी. के. कुस्टोडीएवा). त्यातील सर्वात लवकर लॉव्ह्रे (मार्को डी "ओझझोनो?) आणि हर्मिटेज (क्रमांक 2036) च्या संग्रहात ठेवले आहेत.

लिओनार्डो दा विंची. अंतिम रात्रीचे जेवण, 1498

त्याच्या "हवेशीर व्हॉल्यूम" मधील द लास्ट सपरची रचना रेफिकटरी हॉलची सुरूवात असल्याचे दिसते. हा परिणाम साध्य करण्यासाठी, मास्टरला दृष्टीकोन बद्दल उत्कृष्ट ज्ञान असण्याची परवानगी होती. सुवार्तेचा देखावा येथे "प्रेक्षकांच्या अगदी जवळ, मानवी दृष्टिकोनातून समजण्यासारखा आहे आणि त्याच वेळी त्याचे उच्च पवित्रता किंवा त्याचे खोल नाटक गमावले नाही" (एम. ए. गुकोव्हस्की) येथे दिसते. महान कार्याचा गौरव तथापि, शेवटच्या रात्रीचे जेवण वेळेच्या नाशातून किंवा लोकांच्या बर्बर वृत्तीपासून वाचवू शकला नाही. भिंतींच्या ओलसरपणामुळे, लिओनार्दो दा विंचीच्या आयुष्यादरम्यान, पेंट्स कमी होण्यास सुरवात झाली आणि १ Treat60० मध्ये “पेंटिंग ऑन ट्री पेंटिंग” मधील लोमाझो या वृत्ताने, “चित्रकला पूर्णपणे कोसळली आहे” असे काहीसे अतिशयोक्तीपूर्ण आहे. 1652 मध्ये, संन्यासींनी रेफिकटरी दरवाजा वाढविला आणि ख्रिस्त आणि त्याच्या शेजारच्या प्रेषितांच्या पायाची प्रतिमा नष्ट केली. कलाकारांनी त्यांचा नाश करण्याचा वाटा उचलला. तर, 1726 मध्ये, "बेल्ट्टी" नावाच्या एखाद्याने "रंग पुनरुज्जीवित करण्याचे रहस्य आहे" असा दावा केला (जी. सायले), संपूर्ण चित्र पुन्हा लिहिले. १ 17 6 \u200b\u200bIn मध्ये, नेपोलियनच्या सैन्याने मिलानात प्रवेश केला तेव्हा, रेफिक्टरीमध्ये एक तळ ठेवण्यात आला आणि सैनिकांनी मजा केली आणि प्रेषितांच्या डोक्यावर विटाच्या शार्डा टाकल्या. XIX शतकात. शेवटचे रात्रीचे जेवण बर्\u200dयाच वेळा पुन्हा वाचले गेले आणि दुसर्\u200dया महायुद्धात ब्रिटीश विमानाने मिलानवर झालेल्या बॉम्बस्फोटाच्या वेळी रेफिक्टरीची बाजूची भिंत कोसळली. युद्धाच्या नंतर जीर्णोद्धाराची कामे सुरू झाली आणि भित्तीची मजबुतीकरण आणि आंशिक साफसफाईचा समावेश 1954 मध्ये पूर्ण झाला. वीस वर्षांपेक्षा जास्त (1978) नंतर, पुनर्संचयित्यांनी उशीरा ठेवी काढून टाकण्यासाठी एक भव्य क्रियाकलाप सुरू केला, केवळ 1999 मध्ये पूर्ण झाला. कित्येक शतकांनंतर आपण पुन्हा उज्ज्वल आणि स्वच्छ पाहू शकता. अस्सल मास्टर पेंटिंग पेंट करा.

अर्थात, मिलानमध्ये आल्यानंतर लगेचच लिओनार्डो दा विंची यांनी स्मारकाच्या डिझाईनकडे फ्रान्सिस्को सोफर्झाकडे वळाले. असंख्य रेखाटन मास्टरच्या योजनेतील बदल सूचित करतात, ज्यांना प्रथम घोडा त्याच्या मागच्या पायांवर उभा होताना सादर करण्याची इच्छा होती (सर्व विद्यमान अश्वारूढ स्मारकांमधे घोडा शांतपणे चालला होता). शिल्पाच्या विशाल आकाराच्या (अंदाजे 6 मीटर उंच; इतर स्त्रोतांनुसार, अंदाजे 8 मीटर) एक समान रचना, निर्णायक कामात व्यावहारिकदृष्ट्या दुर्गम अडचणी निर्माण केली. तो उपाय लांबणीवर पडला आणि मोरेऊने मिलानमधील फ्लोरेंटिन राजदूताला फ्लॉरेन्सहून आणखी एक शिल्पकार लिहिण्याची सूचना केली, ज्याने त्यांनी नोंदवले लॉरेन्झो मेडिसी २२ जुलै, १89 a ated रोजीच्या एका पत्रात लिओनार्दो यांना घोडा पकडण्यासाठी यावे लागले. तथापि, १90. ० च्या उन्हाळ्यात, कॅथेड्रलच्या बांधकामाविषयी सल्ला देण्यासाठी लिओनार्डो आणि फ्रान्सिस्को दि ज्योर्गी मार्टिनी यांनी पाविया ते पायीच्या प्रवासात स्मारकाचे काम अडवले. सप्टेंबरच्या सुरूवातीस, लोडोव्हिकोच्या लग्नाची तयारी सुरू झाली आणि नंतर मास्टरने बीट्राइस - नवीन शासकाच्या असंख्य ऑर्डर दिल्या. १ wedding 3 of च्या सुरूवातीस लोडोव्हिकोने पुढील लग्नाच्या उत्सवाच्या वेळी पुतळा दर्शविण्यासाठी लिओनार्डोला आपल्या कामास गती देण्याचे आदेश दिले: सम्राट मॅक्सिमिलियानने मोरोची भाची बियान्का मारियाशी लग्न केले. “द ग्रेट कोलोसस” - या पुतळ्याचे चिकणमाती मॉडेल नोव्हेंबर १9 3 by पर्यंत वेळेवर पूर्ण झाले. मास्टरने मूळ कल्पना सोडली आणि घोडा शांतपणे चालला. स्मारकाच्या या अंतिम आवृत्तीबद्दल केवळ काही रेखाटनांची कल्पना येते. त्वरित संपूर्ण शिल्पकला कास्ट करणे तांत्रिकदृष्ट्या अशक्य होते, म्हणून मास्टरने प्रायोगिक काम सुरू केले. याव्यतिरिक्त, त्यास सुमारे ऐंशी टन पितळ लागला, जो केवळ १9 7 by द्वारे गोळा केला गेला. हे सर्व तोफांकडे गेले: मिलान फ्रेंच राजा लुई बाराव्याच्या सैन्याच्या स्वारीची अपेक्षा करत होता. १ 14 In In मध्ये, जेव्हा डच्ची राजकीय परिस्थिती तात्पुरती सुधारली, लोदोव्हिकोने लिओनार्डो दा विंचीला कॅस्टेलो सॉफर्झेस्को - हॉल डेल ceक्से येथे हॉल रंगविण्यासाठी नेमले आणि २ April एप्रिल, १9999 Mila रोजी मिलानच्या आसपास व्हाइनयार्डच्या भेटवस्तूवर स्वाक्षरी केली. कलाकाराला ड्यूकने दाखविलेली ही शेवटची कृपा होती. 10 ऑगस्ट, 1499 रोजी फ्रेंच सैन्याने मिलापच्या डचीच्या हद्दीत प्रवेश केला, 31 ऑगस्ट रोजी लोडोव्हिको शहर सोडून पळून गेले आणि 3 सप्टेंबर रोजी मिलानने आत्मसमर्पण केले. लुई बाराव्याच्या गॅस्कॉन नेमबाजांनी क्रॉसबो शूटिंगमध्ये भाग घेत मातीचा पुतळा नष्ट केला. वरवर पाहता, तरीही, या नंतरही, स्मारकाने जोरदार ठसा उमटविला, कारण दोन वर्षांनंतर ड्यूक ऑफ फेरारा एर्कोले प्रथम डी एस्टे त्याच्या ताब्यात घेण्यास वाटाघाटी करीत होते.या स्मारकाचे पुढील भाग्य माहित नाही.

काही काळासाठी लिओनार्डो दा विंची ताब्यात घेतलेल्या शहरात राहिले आणि त्यानंतर लुका पसीओली यांच्यासह मंटुआ येथे इसाबेला गोन्झागाच्या दरबारात गेले. राजकीय कारणास्तव (इसाबेला ही बीट्रिसची बहीण होती, मोरेओची पत्नी होती, तिचा मृत्यू १ by 7 in मध्ये झाला होता), या मार्गाला कलावंताचे रक्षण करायचे नव्हते. तथापि, तिला लिओनार्डो दा विंचीने त्यांचे पेंट्रेट रंगवायचे होते. मंटुआमध्ये न थांबता लिओनार्डो आणि पासीओली व्हेनिसमध्ये गेले. मार्च १00०० मध्ये, वाद्य मास्टर लोरेन्झो गुस्नास्को दा पाविया यांनी इसाबेलाला एका पत्राद्वारे माहिती दिली: "लिओनार्डो विंची येथे व्हेनिस येथे आहे, ज्यांनी शक्य तितक्या निसर्गानुसार सुंदर अंमलात आणले गेलेले तुझ्या ग्रेसचे समोच्च चित्र दाखविले." साहजिकच ते सध्या लुव्रेमध्ये संग्रहित केलेले एक चित्र होते. मास्टरने कधीही सुरम्य पोर्ट्रेट सादर केले नाही. एप्रिल 1500 मध्ये लिओनार्डो आणि पॅकिओली आधीच फ्लॉरेन्समध्ये होते. या थोडक्यात - फक्त दोन वर्षांच्या कालावधीत - त्याच्या आयुष्याचा शांत कालावधी, लिओनार्डो दा विंची प्रामुख्याने तांत्रिक संशोधनात गुंतले होते (विशेषतः विमानाचे डिझाइन) आणि, फ्लोरेंटाईन सरकारच्या विनंतीनुसार, सॅन मिनाटोच्या टेकडीवरील सॅन साल्वाटोरच्या चर्चच्या सेटलमेंटची कारणे शोधण्यासाठी एका परीक्षेत भाग घेतला. वसारीच्या मते, त्यावेळी फिलिपिनो लिप्पी  सॅन्टीसिमा अन्नुझीटाच्या चर्चसाठी वेदपीससाठी ऑर्डर प्राप्त झाली. लिओनार्डोने “असे सांगितले की तो स्वेच्छेने असे काम करील,” आणि फिलिप्पीनोने कृपा करून त्याला हा आदेश दिला. “संत अण्णा” या पेंटिंगची कल्पना स्पष्टपणे मिलानमधील लिओनार्डो दा विंची येथे परत आली. या रचनेची असंख्य रेखाचित्रे तसेच भव्य पुठ्ठा (लंडन, नॅशनल गॅलरी) आहेत परंतु अंतिम निर्णयाचा आधार बनला नाही. इस्टर नंतर 1501 मध्ये सर्वांनी हे पहाण्यासाठी मास्टरद्वारे प्रदर्शित केलेले पुठ्ठ्याचे जतन केले गेले नाही, परंतु आजच्या काळापर्यंत पोचलेल्या कागदपत्रांद्वारे याचा न्याय करणे, ही त्यांची रचना आहे जी लव्ह्रेरच्या सुप्रसिद्ध चित्रात मास्टरने पुनरावृत्ती केली होती. तर, April एप्रिल १ 150०१ रोजी इसाबेला गोंझागाशी पत्रव्यवहार करणारे कार्मेलिट जनरल विकार पिएट्रो दा नुवोलारिओ यांनी त्यांना कार्डबोर्डच्या संरचनेचे तपशीलवार वर्णन केले, जे त्यांच्या मते सेंटची प्रतिमा होती. Neने चर्चद्वारे मूर्त स्वरुप धारण केली आहे, ज्याला असे वाटत नाही की “त्याचे दु: ख ख्रिस्तापासून टाळावे.” वेदीचे चित्र पूर्ण झाल्यावर ते अस्पष्ट आहे. कदाचित मास्टरने ते इटलीमध्ये पूर्ण केले, जिथे ते फ्रान्सिस I ने विकत घेतले होते, पाओलो जिओव्हिओच्या म्हणण्यानुसार, तथापि, कोणाकडून आणि कोणाकडूनही. कोणत्याही परिस्थितीत, ग्राहकांना ते मिळाले नाही आणि १3०3 मध्ये ते पुन्हा फिलिपिनोकडे वळले, परंतु त्याने त्यांच्या इच्छाही पूर्ण केल्या नाहीत.

जुलै 1502 च्या अखेरीस, लिओनार्डो दा विंचीने मुलगा सीझर बोरगियाच्या सेवेत प्रवेश केला बाबा अलेक्झांडरसहावाज्याने आत्तापर्यंत आपली स्वतःची मालमत्ता तयार करण्याचा प्रयत्न केला, त्याने जवळजवळ सर्व सेंट्रल इटली ताब्यात घेतले. मुख्य सैन्य अभियंता म्हणून, लिओनार्डोने उंब्रिया, टस्कनी, रोमाग्नाभोवती फिरले, किल्ल्यांसाठी योजना बनवल्या आणि स्थानिक अभियंत्यांना संरक्षण व्यवस्था सुधारित करण्याबद्दल सल्ला दिला आणि सैनिकी गरजांसाठी नकाशे तयार केले. तथापि, आधीच मार्च 1503 मध्ये तो पुन्हा फ्लॉरेन्समध्ये होता.

XVI शतकाच्या पहिल्या दशकाच्या सुरूवातीस. लिओनार्डो दा विंची - मोना लिसा यांचे पोर्ट्रेट - "मोना लिसा" (पॅरिस, लूव्हरे) यांच्या सर्वात प्रसिद्ध कार्याच्या निर्मितीचा संदर्भ आहे, ज्यामुळे अर्थ आणि विवादांमध्ये संख्या समान नाही. फ्लोरेंटाईन मर्चंट फ्रान्सिस्को डेल जियोकोंडो यांच्या पत्नीच्या पोर्ट्रेटमध्ये वास्तवाच्या आश्चर्यकारक दृढतेसह अशा आध्यात्मिक संदिग्धतेचे आणि सार्वत्रिकतेचे सामान्यतेचे वर्णन केले गेले आहे जे या शैलीची व्याप्ती वाढवते आणि शब्दाच्या योग्य अर्थाने पोट्रेट बनत नाही. “ही रहस्यमय स्त्री नाही, ही रहस्यमय प्राणी आहे” (लिओनार्डो. एम. बॅटकीन). लिओनार्दो दा विंची यांनी यावर चार वर्षे काम केले आणि ते पूर्ण केले नाही असा दावा करणा Vas्या वसारीने दिलेली पेंटिंगचे पहिले वर्णन विरोधाभासी आहे, परंतु लगेचच पोर्ट्रेटने “पेंटिंगची सूक्ष्मता व्यक्त करू शकतील अशा सर्व छोट्या तपशीलांचे पुनरुत्पादन” केले आहे.

लिओनार्डो दा विंची. मोना लिसा (मोना लिसा), साधारण 1503-1505

या वर्षांमध्ये लिओनार्डो दा विन्सीने बनवलेल्या आणखी एक चित्रकला, “मॅडोना आणि स्पिंडल”, हे एप्रिल 4, 1503 रोजी इसाबेला गोन्झागाला लिहिलेल्या पत्रात पिएत्रो दा नुवोलारिओ यांनी तपशीलवार वर्णन केले आहे. व्हीसारने सांगितले की लुई बाराव्याच्या सेक्रेटरीसाठी कलाकाराने ते पूर्ण केले. चित्राचे भविष्य काय आहे ते माहित नाही. XVI शतकाची चांगली प्रत याची कल्पना देते. (स्कॉटलंडमधील ड्यूक ऑफ बक्ल्यूचा संग्रह).

त्याच कालावधीत, लिओनार्डो ग्रँड हॉस्पिटलच्या इमारतीत मिलनमध्ये सुरू झालेल्या शरीरशास्त्र वर्गात परत आला. फ्लॉरेन्समध्ये, डॉक्टर आणि विद्यापीठाच्या विद्यार्थ्यांनी सांता क्रोसच्या आवारात विशेष सरकारी परवानग्यासह काम केले. मास्टर बनवणार्या शरीरशास्त्र विषयावरील ग्रंथ, अंमलात आणला गेला नाही.

१3०3 च्या शरद .तू मध्ये, सतत गोनफॅलोनिअर्सद्वारे, पिट्रो सोदेरिनी, लिओनार्डो दा विंची यांना मोठ्या चित्रकलेची ऑर्डर मिळाली - नवीन हॉलच्या एका भिंतीवर पेंटिंग - कौन्सिल हॉल, जे १9 6 in मध्ये पॅलाझो डेला सिग्नोरियात जोडले गेले होते. 24 ऑक्टोबर रोजी, त्या कलाकारास सांता मारिया नोव्हिला मठातील तथाकथित पापळ हॉलची चावी दिली गेली, जिथे त्याने कार्डबोर्डवर काम सुरू केले. सिग्नोरियाच्या हुकुमानुसार त्याला 53 सोन्याचे अ\u200dॅडव्हान्स फ्लोरिन आणि “वेळोवेळी” अल्प प्रमाणात मिळण्याची परवानगी मिळाली. अंतिम मुदत फेब्रुवारी १5०. होती. भविष्यातील कामाचा विषय फ्लोरेंटाईन आणि मिलानीस दरम्यान अँजियारी (29 जून, 1440) ची लढाई होती. ऑगस्ट १4०. मध्ये, कौन्सिल हॉलसाठी दुसर्\u200dया पेंटिंगची ऑर्डर - “कॅचिनची लढाई” - मायकेलएन्जेलोने प्राप्त केली. दोन्ही कारागीरांनी वेळेत काम पूर्ण केले आणि काउन्सिल हॉलमध्ये कार्डबोर्ड्स लोकांना दाखविण्यात आले. त्यांनी जबरदस्त छाप पाडली; कलाकारांनी ताबडतोब त्यांची कॉपी करण्यास सुरवात केली, परंतु या अनोख्या स्पर्धेतील विजेता निश्चित करणे अशक्य होते. दोन्ही कार्डबोर्ड जतन केलेले नाहीत. लिओनार्दो दा विंचीच्या रचनेचा मध्य भाग बॅनरच्या लढाईचा देखावा होता. केवळ याबद्दल फक्त काही कल्पना अद्याप मिळू शकते राफेल (ऑक्सफोर्ड, ख्रिस्त चर्च लायब्ररी) च्या चित्राबद्दल, ज्याने 1505-1506 मध्ये त्याला अंमलात आणले तसेच रुबेन्स (पॅरिस, लूव्हरे) ची एक प्रत, याबद्दल आभारी आहे. तथापि, 1600-1608 मध्ये इटलीमध्ये राहणा Rub्या रुबेन्सने आपली प्रत नेमकी का बनविली हे माहित नाही. अज्ञात चरित्रकार लिओनार्दो दा विंची यांनी सांता मारिया नोव्हिलाच्या इस्पितळात मास्टरच्या मृत्यूनंतर आपल्याला बहुतेक कार्डबोर्ड "अँजियारीची लढाई" दिसू शकते असे सांगितले आणि त्यांनी “पॅलाझोमध्ये शिल्लक असलेल्या घोडेस्वारांचा समूह” असा उल्लेख केला. 1558 मध्ये बेन्व्नोटो सेलिनी  त्यांच्या चरित्रात ते लिहितात की पोपच्या हॉलमध्ये पुठ्ठा लटकला होता आणि "ते अखंड होते, तेव्हा ते संपूर्ण जगासाठी एक शाळा होते." यावरून आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की 1550 च्या दशकात लिओनार्डोचे पुठ्ठे, कमीतकमी संपूर्णपणे यापुढे अस्तित्त्वात नव्हते.

लिओनार्डो दा विंची. अंगियारीची लढाई, 1503-1505 (तपशील)

नेहमीच्या विपरीत, लिओनार्डोने पटकन कौन्सिल हॉलच्या भिंतीवरील चित्रकला पूर्ण केली. अज्ञात लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, त्याने स्वतःच्या शोधाच्या नवीन मातीवर काम केले आणि ब्रेझिव्हर्सच्या उष्णतेचा वापर करून ते शक्य तितक्या लवकर कोरडे केले. तथापि, भिंत असमानपणे वाळलेल्या, त्याच्या वरच्या भागाने पेंट ठेवलेला नाही, आणि पेंटिंग हताशपणे खराब झाली. सोडेरीनी पूर्ण किंवा परत करण्याची मागणी केली. त्याचे राज्यपाल चार्ल्स डी mbम्बॉइस, मार्क्विस डी चामोन्ट यांच्या आमंत्रणावरून मिलानला रवाना करून ही परिस्थिती तात्पुरती सोडवली गेली. कलाकाराने सिग्नोरियाबरोबर करार केला, ज्या अंतर्गत त्याने तीन महिन्यांनंतर परत जाण्याचे काम केले आणि 150 सोन्याचे फ्लोरिन दंड देण्याचे बंधन भंग झाल्यास. 1 जून १6०6 लिओनार्डो दा विंची मिलानला गेले. १ August ऑगस्ट रोजी लिहिलेल्या पत्रात चार्ल्स डी "oम्बॉइसने फ्लोरेंटाईन सरकारला कलाकाराच्या विल्हेवाट लावण्यासाठी काही काळ सोडायला सांगितले. प्रतिसाद पत्रामध्ये (दि. 28 ऑगस्ट) संमती देण्यात आली होती, परंतु कर्जाची परतफेड करण्याच्या अटीसह. पैसे पाठवले गेले नसल्याने सोडरिनीने पुन्हा व्हाइसॉयला 9 ऑक्टोबरला कराराचे आवाहन केले. अखेरीस, 12 जानेवारी, 1507 रोजी फ्रेंच दरबारातील फ्लोरेंटाईन राजदूताने सिग्नोरियाच्या सदस्यांना माहिती दिली की लुई बाराव्या आपल्या लिओनार्डोला मिलेन येथे येण्यापूर्वी सोडण्याची इच्छा दर्शवितो. दोन दिवसांनंतर, राजाने स्वत: त्याच सामग्रीच्या पत्रावर स्वाक्षरी केली. एप्रिल १7०7 मध्ये, लिओनार्डोला द्राक्षांचा बाग मिळाला आणि मेच्या सुरूवातीला १ fl० फ्लोरिन देण्यास सक्षम होता. 24 मे रोजी राजा मिलानमध्ये दाखल झाला: यानिमित्ताने मिरवणुका आणि कार्यक्रमांच्या संयोजनात लिओनार्डो दा विंचीने सक्रिय सहभाग घेतला. 24 ऑगस्ट रोजी लुईच्या हस्तक्षेपाबद्दल धन्यवाद, "रॉक्स इन मॅडोना" मुळे बहु-वर्ष प्रक्रिया समाप्त झाली. चित्रकला मास्टरच्या विल्हेवाटीवर कायम राहिली, परंतु त्याला, अ\u200dॅम्ब्रोजिओ दे प्रीडिस (इव्हेंजेलिस्टा या वेळी मरण पावला) सोबत, दोन वर्षांच्या आत त्याच कथानकावर आणखी एक निष्पादित करावे लागले (लंडन, नॅशनल गॅलरी).

सप्टेंबर १7०7 ते सप्टेंबर १8०ard पर्यंत लिओनार्डो दा विंची फ्लॉरेन्समध्ये होते: वारशामुळे खटला चालवणे आवश्यक होते. लिओनार्दोचे वडील वृद्ध सेर पियरोट यांचे वयाच्या नव्वदीव्या वर्षी १4०4 च्या सुमारास निधन झाले आणि दहा मुले व दोन मुली राहिल्या.

मॅडोना आणि चाईल्ड ख्रिस्तासह संत अण्णा. जवळजवळ लिओनार्डो दा विंची यांनी केलेले चित्रकला. 1510

मिलानमध्ये, लिओनार्दो दा विंची यांनी सेंट अ\u200dॅनी पूर्ण केले आणि बर्\u200dयाच पेंटिंग्ज सादर केल्या, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध जॉन द बाप्टिस्ट (पॅरिस, लूव्हरे म्युझियम) आहे. सध्या, लिओनार्डोचे कार्य ओळखले गेले आहे आणि त्याच "बॅचस" मध्ये संग्रहित आहे.

लिओनार्डो दा विंची. जॉन द बाप्टिस्ट, 1513-1516

फ्रेंच रॉयल असेंब्लीमध्येही लेडा सापडला. शेवटच्या वेळी या चित्रकलेचा उल्लेख १9 4 in मध्ये फोंटेनिबॅल्यूच्या यादीमध्ये करण्यात आला होता. पौराणिक कथेनुसार, लुई चौदावा शेवटचा आवडता मॅडम डी मेनटेनच्या विनंतीवरून ती नष्ट केली गेली. तिच्या रचनाची कल्पना मास्टरच्या कित्येक रेखांकने आणि तपशीलांमध्ये भिन्न असलेल्या अनेक पुनरावृत्तींनी दिली आहे (सर्वोत्कृष्ट श्रेय सीझर दा सेस्टोला दिले जाते आणि उफिझीमध्ये संग्रहित केले जाते).

लेडा. कार्य सशर्त लिओनार्डो दा विंची, 1508-1515 ला दिले

चित्रांच्या व्यतिरिक्त, लिओनार्डो दा विंची मिलानमध्ये फ्रेंच सेवेत असलेल्या मार्शल त्रिवुल्झिओचे स्मारक डिझाइन करण्यात गुंतले होते. असे मानले जाते की बुडापेस्ट संग्रहालयाच्या संग्रहातील एक लहान कांस्य मॉडेल या प्रकल्पाशी संबंधित आहे. तसे असल्यास, नंतर लियोनार्डो दा विंची पुन्हा सरपटणार्\u200dया घोडासह गतिशील रचनांच्या कल्पनेवर परत आली.

1511 सैन्यात डॅडी ज्युलियाII  व्हेनिस प्रजासत्ताकाशी युती करुन आणि स्पेनने फ्रेंच लोकांना हद्दपार केले. 1511-1512 दरम्यान, लिओनार्डो आपला मित्र वडीलधारी गिरोलामो मेल्झी याच्याबरोबर व्हेप्रियोमधील इस्टेटमध्ये बराच काळ राहिला. गिरोलामोचा मुलगा फ्रान्सिस्को हा एक वयोवृद्ध मास्टरचा विद्यार्थी आणि उत्कट प्रशंसक झाला. १13१. मध्ये, मेडिसीचा लिओ एक्स पोपच्या सिंहासनावर निवडला गेला, त्याचा भाऊ जिउलिआनो, ज्यास किमयामध्ये रस होता, लिओनार्डो दा विंची मित्र होता. 14 सप्टेंबर 1513 लिओनार्डो रोमला रवाना झाला. ज्युलिआनोने त्याला पगार दिला आणि कामाची जागा बाजूला केली. रोममध्ये, पोपंट पुदीनाचे रूपांतरण आणि पोन्टिक दलदलीचा ड्रेनेजसाठी मास्टरने प्रकल्प तयार केले. वसारीने नमूद केले की पेपिया येथील पोपल डेटेरियस (ऑफिसचे प्रमुख) बालदासरे तुर्नी यांनी लिओनार्डो दा विंची यांनी दोन चित्रांची रचना पूर्ण केली - “मॅडोना” आणि “आश्चर्यकारक सौंदर्य आणि कृपेचा मुलगा” (सापडलेले नाही).

December१ डिसेंबर, १14१14 रोजी लुई चौदाव्या वर्षी निधन झाले आणि त्याचा उत्तराधिकारी फ्रान्सिस पहिला यांनी सप्टेंबर १15१ in मध्ये मिलान जिंकला. असे मानले जाते की लिओनार्डो बोलोग्नामध्ये राजाशी भेटले, जेथे पोप त्याच्याशी वाटाघाटी करीत होते. पण, कदाचित, कलाकार त्याच्याशी आधी भेटला - पावियामध्ये, शहरात प्रवेश केल्याबद्दलच्या सन्मानार्थ, आणि नंतर प्रसिद्ध यांत्रिक सिंह बनविला, ज्यामधून एक कमळ त्याच्या खुल्या छातीतून बाहेर पडला. या प्रकरणात, लिओनार्डो दा विंची बोलोग्नामध्ये लिओ एक्स नाही तर फ्रान्सिसच्या सैन्यात होते. १ serve१ of च्या शरद inतूतील मास्टर फ्रान्सिस्को मेलझी सोबत फ्रान्सिसला रवाना झाले. लिओनार्डो दा विंचीच्या जीवनाची शेवटची वर्षे Ambम्बोइझपासून फार दूर क्लूच्या लहान किल्ल्यात झाली. त्याला 700 इयु पेन्शन देण्यात आले. १17१ of च्या वसंत Ambतूत, जेथे राजाला भेटायला आवडत असे, डॉफिनचा बाप्तिस्मा उत्सव साजरा करण्यात आला आणि त्यानंतर ड्युक ऑफ उरबिन्स्की लोरेन्झो मेडिसी आणि ड्यूक ऑफ बोर्बनची मुलगी होती. लिओनार्डोने उत्सव सजवले होते. याव्यतिरिक्त, भूप्रदेश सुधारण्यासाठी कालवे आणि गेटवेच्या डिझाइनमध्ये ते गुंतले होते, वास्तुविशारदाचे प्रकल्प तयार केले, विशेषतः रोमोरेन्टेन किल्ल्याच्या पुनर्बांधणीचा प्रकल्प. लिओनार्डो दा विंचीच्या कल्पनांनी चेंबॉर्डच्या बांधकामासाठी आधार म्हणून काम केले (1519 मध्ये सुरू झाले). 18 ऑक्टोबर 1516 रोजी अ\u200dॅरागॉनच्या लाल लुईसच्या सचिवांनी लिओनार्डोला भेट दिली. त्यांच्या मते, उजव्या हाताच्या अर्धांगवायूमुळे कलाकार "यापुढे आपल्या नेहमीच्या कोमलतेने लिहू शकत नाही ... परंतु तरीही तो रेखाचित्र काढू शकतो आणि इतरांना शिकवू शकतो." 23 एप्रिल 1519 रोजी कलाकाराने एक इच्छाशक्ती केली, त्यानुसार हस्तलिखिते, रेखाचित्रे आणि पेंटिंग्ज मेल्ट्झीच्या मालकीकडे हस्तांतरित केली गेली. पौराणिक कथेनुसार 2 मे, 1519 रोजी मास्टरचा मृत्यू झाला - फ्रान्सच्या राजाच्या हाती. मेल्त्झीने लिओनार्डो दा विंचीच्या हस्तलिखित इटली येथे हस्तांतरित केल्या आणि त्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत त्या व्हेप्रियोमधील आपल्या इस्टेटमध्ये ठेवल्या. युरोपियन कलेवर जबरदस्त प्रभाव पडलेला, आता सर्वांगीण प्रसिद्ध असलेल्या "पेंटिंग ऑन पेंटिंग" वर शिक्षकांच्या टिपांवर आधारित मेलझी यांनी संकलन केले. लिओनार्डो दा विंची यांनी हस्तलिखित हस्तलिखित सुमारे सात हजार पत्रके जतन केली आहेत. त्यांचे सर्वात मोठे संग्रह पॅरिसमधील इन्स्टिट्यूट ऑफ फ्रान्सच्या संग्रहात आहेत; मिलानमध्ये, अ\u200dॅम्ब्रोसियन लायब्ररीमध्ये (अटलांटिक कोडेक्स) आणि कॅस्टेलो सॉफर्झेस्को (कोडेक्स ट्रायव्हुलझिओ); टुरिनमध्ये (बर्ड फ्लाइट कोड); विंडसर आणि माद्रिद. XIX शतकात त्यांचे प्रकाशन सुरू झाले. आणि तरीही लिओनार्डोच्या हस्तलिखितांच्या सर्वोत्कृष्ट गंभीर आवृत्तीपैकी रिच्टर यांनी १ter83 by मध्ये प्रकाशित केलेल्या भाष्य ग्रंथांचे दोन भाग आहेत (रिश्टर जे पी.लिओनार्दो दा विंची यांच्या साहित्यकृती. लंडन, 1883. खंड. 1-2). सी. पेड्रेटी कडून पूर्ण आणि टिप्पणी दिली गेली होती, ते 1977 मध्ये लॉस एंजेलिसमध्ये पुन्हा छापले गेले.

संदर्भ:लिओनार्डो दा विंची.पुस्तक चित्रकलेविषयी आहे. एम., 1934; लिओनार्डो दा विंची.निवडलेली कामे एल., 1935; लिओनार्डो दा विंची.शरीरशास्त्र डिझाइन आणि रेखाचित्रे. एम., 1965; वसारी 2001. व्ही. 3; सील जी.एक कलाकार आणि वैज्ञानिक म्हणून लिओनार्डो दा विंची. सेंट पीटर्सबर्ग, 1898; व्हॉलेन्स्की ए.लिओनार्दो दा विंची यांचे जीवन सेंट पीटर्सबर्ग, 1900 (पुनर्मुद्रण: सेंट पीटर्सबर्ग, 1997); बेनोइट ए.एन.सर्व काळ चित्रकला इतिहास. सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; रेंजल एन.लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले "मॅडोना बेनोइट". एसपीबी., 1914; लिपगार्ट ई.के.लिओनार्डो आणि त्याची शाळा. एल., 1928; झिझिलेगोव्ह ए.के.लिओनार्डो दा विंची. एम., 1935 (पुनर्मुद्रण: एम., 1969); लाजारेव व्ही.एन.लिओनार्डो दा विंची. एल., 1936; आयनालोव डी.व्ही.लिओनार्दो दा विंची वर अभ्यास एम., १ 39;;; गुकोव्हस्की एम.ए.लिओनार्दो दा विंचीचे यांत्रिकी. एम., 1947; लाजारेव व्ही.एन.लिओनार्डो दा विंची. एम., 1952; अल्पाटोव्ह एम.व्ही.लिओनार्डो दा विंची. एम., 1952; गॅब्रिशेव्हस्की ए.जी.लिओनार्डो-आर्किटेक्ट // सोव्हिएत आर्किटेक्चर. एम., 1952. जारी. 3; झ्दानव डी.ए.लिओनार्डो दा विंची - शरीरशास्त्रज्ञ. एल., 1955; गुकोव्हस्की एम.ए.लिओनार्डो दा विंची: क्रिएटिव्ह चरित्र. एम .; एल., 1958; गुकोव्हस्की एम.ए.मॅडोना लिट्टा: हर्मिटेजमध्ये लिओनार्डो दा विंची यांनी केलेले चित्रकला. एल ;; एम., १ 195;;; हुबर ए.लिओनार्डो दा विंची. एम., 1960; झुबोव्ह व्ही.पी.लिओनार्डो दा विंची. 1452-1519. एम., 1961; गुकोव्हस्की एम.ए.कोलंबिन. एल., 1963; रुथनबर्ग व्ही.आय.नवनिर्मितीचा काळ टायटन्स. एल., 1976; वायपर 1977. टी. 2; नरदिनी बी.लिओनार्दो दा विंची यांचे जीवन एम., 1978; कुस्तोडीवा टी.के.लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले "मॅडोना बेनोइट". एल., १ 1979;;; आरझेपिंस्का एम.जार्टटोरीस्की म्युझियममधील "लेडी विथ एर्मिन" बद्दल आम्हाला काय माहित आहे. क्राको, 1980; गॅस्टेव्ह ए.ए.लिओनार्डो दा विंची. एम., 1982; अरमान्ड हॅमरच्या खासगी संग्रहातून कोड लिओनार्डोः आर्ट. एल., 1984; पेड्रेटी के.लिओनार्डो एम., 1986; स्मिर्नोव्हा आय.ए.इटालियन नवनिर्मितीचा काळ च्या स्मारक चित्रकला. एम., 1987; बाटकीन एल.एम.लिओनार्डो दा विंची आणि रेनेसँस सर्जनशील विचारांची वैशिष्ट्ये. एम., 1990; सांती बी.लिओनार्डो दा विंची. एम., 1995; वॉलेस आर.लिओनार्डोचे विश्व, 1452-1519. एम., 1997; कुस्टोडीव्ह 1998; चंकी एम.लिओनार्डो दा विंची. एम., 1998; सोनिना टी.व्ही.लिओनार्डो दा विंची // इटालियन संग्रह "मॅडोना बेनोइट". एसपीबी., 1999. जारी. 3; सोनिना टी.व्ही.लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले "मॅडोना इन द रक्स": शब्दाचे शब्दार्थ // डिक्री सहकारी. एसपीबी., 2003. जारी. 7; लिओनार्डो दा विंची आणि नवनिर्मितीच्या संस्कृती: शनि. कला. एम., 2004; हर्टझफिल्ड एम.लिओनार्डोच्या रेखाटनेची सुमारे एक पत्रक. मास्टरच्या इटालियन संग्रहातील प्रतिमेच्या वर्णनासाठी योगदान. एसपीबी., 2006. जारी. 9; क्लार्क के.लिओनार्डो दा विंची: क्रिएटिव्ह चरित्र. एसपीबी., 2009.

रिश्टर जे पी. (संपादन)लिओनार्दो दा विंचीची साहित्यिक कामेः 2 खंडांमध्ये लंडन, 1883 (रेव्ह: 1970); बेल्टरामी एल.(संपादन)मिलान मधील इल कोडिस डि लिओनार्डो दा विंची डेला बिब्लिओटेका डेल प्रिन्सिपे ट्रायव्हुलझिओ मिलानो, 1891; सबच्निकॉफ्ट., प्यूमाती जी., रावॅसन-मोलियन सी. (.ड.)मी मॅनोस्क्रिटी डी लिओनार्डो दा विंची: कोडिस सुल व्होलो डिगली यूक्सेली ई व्हेरी वेटर मॅटरि. पॅरिस, 1893; पीउमती जी. (एड.)इल कोडिस अटलांटिको दि लिओनार्दो दा विंची नेला बिब्लिओटेका अ\u200dॅम्ब्रोसियाना दि मिलानो: 35 नो. मिलानो, 1894-1904; फोनाह्न डी. सी.एल., हॉपस्टॉक एच. (एड्स)क्वाडर्नी डी "एनाटोमिया: 6 व्होई. क्रिस्टियानिया, 1911-1916; II कोडिस फोर्स्टर पहिला इ. // रिले कमिशन व्हिन्जियाना: 5 वॉई. रोमा, 1930-1936; मी मॅनोस्क्रिटी एआय डिस्ग्नी डि लिओनार्डो दा विंची: II कोडिस ए. / रिले कमिशन व्हिन्जियाना. रोम, 1938; मॅककर्डी ई. (एड.)लिओनार्डो दा विंचीची नोटबुक: 2 खंड लंडन, 1938; मी मॅनोस्क्रिटी ई आय डिसेग्नी डि लिओनार्डो दा विंचीः II कोडिस बी. // रिले कमिशन विंझियाना. रोमा, 1941; ब्रिजिओ ए. (संपादन)स्क्रिटी स्सेल्टी दि लिओनार्डो दा विंची. टॉरिनो, 1952; कर्ब्यू ए., दे टोनी एन.(संपादन)द मॅन्युस्क्रिप्ट्स इन द बिब्लिओथिक डी एल "इंस्टिट्यूट डी फ्रान्स, पॅरिस. फायरन्झी, 1972; रेती एल. (एड.)माद्रिद कोडिस: 5 खंड न्यूयॉर्क, 1974.

पकिओली एल.डी Divina प्रमाणात. व्हेनेझिया, 1509; अल्बेरिमी ईमेमोरोलिया डाय मोल्ते पुतळा ई चित्र चे सोनो नेला इन्क्लिटा सिप्ता दि फ्लोरेन्टीया. फायरन्झ, 1510; जिओव्हिओ पी.इलोगिया व्हायरम इलस्ट्रम (एमएस.; ई. 1527) // ग्लिलो एलोगी डीगली यूमिनी इलस्ट्री / एड. आर. मेरेगाझी. रोमा, 1972; II कोडिस मॅग्लियाबेचियानो (एमएस.; ई. 1540) / Edड. सी फ्रे. बर्लिन, 1892. अमोरेट्टी सी.मेमरी स्टोरीचे सु ला विटा, ग्लू स्टुडी ई ले ऑपेरे दि लिओनार्डो दा विंची. मिलानो, 1804; पेटर डब्ल्यू.लिओनार्डो दा विंची (1869) // नवजागाराच्या इतिहासातील अभ्यास. लंडन, 1873; हर्जफिल्डएम.लिओनार्डो दा विंची. डेर डेन्कर, फोर्शर अँड पोएट. जेना, 1906; सोल्मी ई.ले फोंटी देई मनोस्क्रिटी दि लिओनार्डो दा विंची. टॉरिनो, 1908; मालागुझी वलेरी ईला कॉर्टे दि लुडोविको इल मोरो. मिलानो, 1915. वोई. द्वितीय: ब्रॅमेन्टे ई लिओनार्डो; बेल्टरामी एल.डॉकुमेन्टी ई मेमोररी रीगुर्दांती ला विटा ई ले ऑपेरे दि लिओनार्डो दा विंची. मिलानो, १ 19 १;; कळवी जी.मी मॅनोस्क्रिटी डी लिओनार्डो दा विंची डेल पुंटो दि व्हिस्टो क्रोनोलॉजिको, स्टोरिको आणि बायोग्राफीको. बोलोग्ना, 1925; हेडेनरीच एल.लिओनार्डो दा विंची: 2 खंड बासेल, 1954; पोमिलिओ एम., डेलला चिया ए.ओ. एल "ओपेरा पिट्टोरिका पूर्ण्टा दि लिओनार्डो. मिलानो, 1967; गोल्ड सी.लिओनार्डो: कलाकार आणि कलाकार नसलेला. लंडन, 1975; वासेरमन जे.लिओनार्डो दा विंची. न्यूयॉर्क, 1975; चस्टेल ए.जिओनियस ऑफ लिओनार्डो दा विंची: लिओनार्डो दा विंची आणि व्या आणि आर्ट ऑफ आर्टिस्ट. न्यूयॉर्क, 1981; केम्प एम.लिओनार्डो दा विंची: निसर्ग आणि मनुष्य यांच्या अद्भुत कार्ये. लंडन, 1981; मारणीपी.लिओनार्डो: मांजर. compi. फायरन्झे 1989; टर्नर ए. आर.लिओनार्डोचा शोध लावत आहे. न्यूयॉर्क, 1993; लो sguardo डीगली एंजली: वेर्रोचिओ, लिओनार्डो ई आयल बट्टेसिमो दि क्रिस्टो / ए क्यूरा डि ए नताली. फायरन्झ, 1998; कुस्टोडीएवा टी, पावलोकीए., पेड्रेटी सी., स्ट्रिनाटी सी.लिओनार्डो ला मॅडोना लिट्टा डॉल "एर्मिटेज दि सॅन पिएट्रोबर्गो. रोमा, 2003; केम्प एम.लिओनार्डो दा विंची. अनुभव, प्रयोग आणि डिझाइन. लंडन, 2006