चरित्र निकोले याकोव्लेविच मायस्कोव्हस्की जीवन आणि मायस्कोव्हस्कीचे कारकीर्द

"कदाचित, सोव्हिएत संगीतकारांपैकी कोणीही नाही, अगदी सर्वात सामर्थ्यवान, सर्वात तेजस्वी, देखील, मायस्कोव्हस्कीप्रमाणे, भविष्यातील भविष्यवाण्यांच्या वेगाने चालू असलेल्या स्पष्टीकरणातून रशियन संगीताच्या जिवंत भूतकाळापासून सर्जनशील मार्गाच्या अशा सुसंवादी दृष्टीकोनाचा विचार केला नाही".

बी Asafiev.

निकोलॉय मायस्कोव्हस्की यांचा जन्म 20 एप्रिल 1881 रोजी वारसाजवळील किल्ले नोवोजेर्गेव्हस्क येथे, वंशानुगत सैन्य अभियंता याकोव्ह कोन्स्टँटिनोविच म्यास्कोव्हस्की आणि वेरा निकोलैवना मायस्कोव्स्की (पेट्राकोव्हा) यांच्या कुटुंबात झाला. निकोलाईच्या जीवनाची पहिली सात वर्षे नोवोजेर्गेव्हस्कमध्ये गेली, जिथे त्याचा मोठा भाऊ सेर्गे, तसेच लहान बहिणी वेरा आणि व्हॅलेंटीना यांचा जन्म झाला.   १888888 मध्ये हे कुटुंब ओरेनबर्ग येथे गेले आणि १89. In मध्ये काझान येथे गेले, जिथे निकोलाईची तिसरी बहीण यूजीनचा जन्म झाला. बाळंतपणानंतर, पाच मुले अनाथ राहिल्यामुळे व्हेरा निकोलैवना यांचे निधन झाले. वडिलांची बहीण, एलीकोनिडा कोन्स्टॅंटिनोव्हना, मुलांची काळजी घेते. तीच निकोलईसाठी प्रथम संगीत शिक्षिका ठरली. त्याच्या आयुष्याच्या या काळातला सर्वात मोठा संगीताचा ठसा म्हणजे त्याने मोझार्टच्या ऑपेरा डॉन जिओव्हनी कडून ऐकलेला पोटपौरी आणि ग्लिंकाच्या ओपेरा लाइफ फॉर झारने त्यांच्या शब्दांत त्याच्यावर एक आश्चर्यकारक छाप पाडली.

१9 3 In मध्ये, सेर्गेईच्या पाठोपाठ ख school्या शाळेच्या दोन वर्गांच्या शेवटी, निकोलई म्यास्कोव्हस्की यांना बंद शैक्षणिक संस्थेकडे नेमण्यात आले - निझनी नोव्हगोरोड कॅडेट कोर्प्स. प्रशिक्षण आणि सैनिकी कवायतीची वर्षे सुरू झाली. संगीतासाठी फारच कमी वेळ शिल्लक होता, आणि परिस्थिती सर्वात अनुकूल नव्हती: जुन्या विद्यार्थ्यांनी पियानोपासून दूर दूर केले - एकाग्र करणे कठीण होते. केवळ कॅडेट चर्चमधील गायकांमध्ये भाग घेतल्यामुळे संगीताची गरज भागविली जाऊ शकते.

1895 मध्ये, मायस्कोव्हस्कीची सेंट पीटर्सबर्गमधील दुसरे कॅडेट कॉर्पस येथे बदली झाली: सेंट पीटर्सबर्ग सैन्य अभियांत्रिकी अकादमीचे शिक्षक म्हणून याकोव्ह कोन्स्टँटिनोविच यांची नियुक्ती आणि संपूर्ण कुटुंबाचे राजधानीत स्थानांतरण झाल्यामुळे हे झाले. सुट्टी व सुट्टी आता बहिणींमध्ये (मोठा भाऊ मरण पावला) घरी खेळला जात असे, काकू ऐकत होते आणि काकूंचे गाणे ऐकत असत आणि घरगुती संगीत बनविण्यात भाग घेत असत. निकोलसच्या त्वरित विनंतीनुसार, एक होम संगीत शिक्षिका आमंत्रित केली गेली, ज्यांच्याबरोबर त्यांनी हेडन, मोझार्ट, बीथोव्हेन, मेंडेलसोहन आणि शुबर्टच्या नाटकातील चार सिम्फोनी पुन्हा खेळल्या.

जेव्हा चुलतभाऊ कार्ल बोगदानोविच ब्रॅंडट हा एक व्हायोलिन वादक होता ज्याने पीटरसबर्ग हौशी वाद्यवृंदांपैकी एक खेळला होता, तो काही काळ घरात स्थायिक झाला, तेव्हा मायस्कोव्हस्कीने त्याच्याबरोबर नाटक आणि मोझार्ट आणि बीथोव्हेनचे व्हायोलिन सोनाटास सादर केले: यामुळे त्याच्यात एकत्रितपणे खेळण्याचे कौशल्य निर्माण झाले. फक्त एक उन्हाळा व्हायोलिन खेळायला शिकला, परंतु बादशात कॅडेट कॉर्प्स सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी साइन अप करण्यासाठी ते पुरेसे होते. कदाचित यामुळेच त्याने फक्त सिंफॉनिक संगीताची सर्वात मोठी आकर्षक सामर्थ्य स्वतःसाठी अनुभवण्याची संधी दिली. डिसेंबर 1896 मध्ये, मायस्कोव्हस्की एका मैफिलीला गेला ज्यात प्रसिद्ध आर्थर निकिशने त्चैकोव्स्की सहावा सिम्फनी आयोजित केली. सिंफनीच्या उच्च नाटक आणि दुःखद प्रतिमांनी त्या तरूणाला चकित केले. मायस्कोव्हस्की यांनी कॅडेट आर्केस्ट्राचे प्रमुख कझानली कडून सुसंवाद शिकवण्यास सुरुवात केली आणि त्यांनी प्रथम संगीत तयार करण्याचा प्रयत्न केला, नंतर स्वत: हून “ऐवजी जिभेवर बांधलेले” असे त्याला रेट केले गेले.

कॅडेट कोर्प्सचा शेवट आणि मिलिटरी इंजिनीअरिंग स्कूलमध्ये जवळजवळ स्वयंचलित हस्तांतरणाने मायस्कोव्हस्कीच्या सैनिकी कारकीर्दीतील पुढील टप्पा निर्धारित केला. निकोलई यांनी आपल्या वडिलांचा आत्मविश्वास वाढवण्याचा प्रयत्न केला की त्यांचे कॉलिंग हे संगीत आहे, परंतु याकोव्ह कोन्स्टँटिनोविचने आपल्या मुलास सैनिकी शिक्षण न देण्यास उद्युक्त केले, उदाहरण म्हणून बोरोडिन आणि कुई यांनी संगीत मंत्रालयाला तिच्यापासून दूर असलेल्या उपक्रमांशी जोडले आणि आपल्या मुलाच्या झुकाव विकासासाठी प्रत्येक शक्य मार्गाने मदत करण्याचे वचन दिले.

1902 मध्ये, मायस्कोव्हस्की कोर्समधून पदवीधर झाली आणि एप्लम लष्करी अभियंता. सेपरमध्ये सेवेत थोडा वेळ राहिल्यानंतरआणि जरैस्कमध्ये त्यांची मॉस्कोमध्ये बदली झाली. आपल्या गंतव्यस्थानाकडे जाण्यापूर्वी, मायस्कोव्हस्कीने मॉस्कोमधील एखाद्याला या रचनाचा अभ्यास करण्याची शिफारस करण्याच्या विनंतीसह रिम्स्की-कोरसकोव्हकडे वळले. आपल्या आवडत्या कलेकडे जाण्याचा त्यांचा कठीण मार्ग लक्षात ठेवताच त्याने तनिएव याच्याशी संपर्क साधण्याची शिफारस करत तरूण अभियंत्याच्या पत्राला लगेच उत्तर दिले. मायस्कोव्हस्की लाजाळू होतेदाखवा   तनेयेव   त्यांची कामे, त्यांना "बकवास" म्हणत. तरूणाला तयार करण्याची पदवी निश्चित करण्यास असमर्थ, तनिवने ठरवले की आपण मूलभूत गोष्टी सुरू कराव्यात आणि त्याला ग्लेअरच्या सुसंवादसाठी पाठविले. जानेवारी ते मे 1903   मायस्कोव्हस्कीने ग्लेअरबरोबर अभ्यास केला आणि सर्व कोंबडीतून पार केलेसुसंवाद सह. दिवसभर संगीतासाठी अनेक तास घालून, निकोलई याकोव्हलेविच नंतर नोकरीच्या कामात रात्री बसला. 6 मे 1903 रोजी सुसंवाद साधण्याच्या शेवटच्या धड्यावर शेवटी मायस्कोव्हस्की यांनी गिलियरकडे आपली कामे आणली.

आपल्या मुलाला घरी जवळ नेण्यासाठी जनरल या. के. मायस्कोव्हस्कीचे प्रयत्न यशस्वी झाले: १ 190 ०4 च्या सुरुवातीला निकोलाय याकोव्ह्लिव्हिचला सेंट पीटर्सबर्ग जवळील १ th व्या अभियंता बटालियनवर नेमणूक करण्यात आली. परंतु किमान एक स्वयंसेवक म्हणून कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश घेण्याच्या तयारीचा निर्णय त्याने दृढनिश्चयपूर्वक घेतला होता आणि यामुळे तरुण अभियंताची संपूर्ण जीवनशैली निश्चित झाली. मायस्कोव्हस्की यांनी ग्लेअरच्या सल्ल्यानुसार, रिम्स्की-कोर्साकोव्हचा विद्यार्थी, आय.आय. क्रीझानोव्स्की यांच्या मार्गदर्शनाखाली सिद्धांताचा अभ्यास चालू ठेवला. अशा प्रकारे, आधीपासूनच सुरुवातीच्या टप्प्यावर, निकोलाई याकोव्ह्लिविचने एकाच वेळी मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग या दोन्ही संगीतकार शाळांकडून अनुभव काढला. तीन वर्षांपासून मायस्कोव्हस्कीने क्रायझानोव्स्कीबरोबर काउंटरपॉईंट, फ्यूगु, एकसमान आणि वृंदवादकाचा अभ्यास केला.

1906 च्या उन्हाळ्यात, मायस्कोव्हस्कीने सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्झर्व्हेटरी येथे परीक्षा घेण्याचे लष्करी अधिकार्\u200dयांकडून गुप्तपणे ठरविले. परीक्षा निबंध म्हणून त्यांनी सी अल्पवयीन सोनाटा सादर केला. त्याचे परीक्षक रिमस्की-कोरसकोव्ह, ग्लाझुनोव्ह आणि लियाडोव्ह होते - नंतर ते त्याचे शिक्षक झाले.

कंझर्व्हेटरीवरील अभ्यासाच्या पहिल्या वर्षामध्ये मायस्कोव्हस्की आणि तरुण सेर्गे यांच्यात मैत्रीची स्थापना झाली मी प्रोकोफिएव (तो दहा वर्षांचा होता), ज्याने पत्रकातून हुशारीने वाचण्याच्या क्षमतेने त्याला जिंकले. त्यांनी त्यांचे नियमित संयुक्त संगीत-निर्माण सुरू केले. लवकरच प्रॉकोफायरमध्ये मायस्कोव्हस्कीला त्याच्या सर्व नवीन रचना दाखवण्यास सुरुवात केली, वेग आणि इतर बारीकसारीक गोष्टींबद्दल आपले मत व्यक्त करण्यास तसेच नाटकांची नावे घेऊन येण्यास सांगितले. कंझर्व्हेटरीच्या अभ्यासाच्या वर्षांमध्ये सुरू झालेली त्यांची मैत्री निकोलई याकोव्ह्लिविचच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत कायम राहिली.

१ 190 ०. च्या वसंत Myतू मध्ये, मायस्कोव्हस्की यांनी राजीनामापत्र दाखल केले आणि एक वर्षानंतर रिझर्व्हला पाठविण्यात आले. तथापि, आधीच उन्हाळ्यात, आवश्यक उपचारांसाठी रजा मिळाल्यानंतर त्याला जवळजवळ व्यावसायिक संगीतकाराप्रमाणे वाटले. प्रथम निबंधमी गिप्पुस या श्लोकांवर रोमान्स झालो. पुराणमतवादी वर्षांमध्ये, मायस्कोव्हस्की-सिम्फोनिस्टची सर्जनशील पदार्पण झालेः प्रथम सिंफनी   छोट्या ऑर्केस्ट्रासाठी,   1908 मध्ये लिहिलेले, 2 जून 1914 रोजी प्रथम वाजले.

या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत एडगर lanलन पो यांनी "सायलेन्स" (१ 190 ०)) या ऑर्केस्ट्रा कथे नंतर दिले. काम सुरू केल्यावर मायस्कोव्हस्कीने प्रॉकोफिएव्हला लिहिले: "संपूर्ण नाटकात कोणतीही चमकदार चिठ्ठी दिसणार नाही - अंधकार आणि भयपट". सायलेन्सच्या तीन वर्षांनंतर तयार केलेली अ\u200dॅलेस्टर ही सिंफोनिक कविता तिच्या मनाच्या मनाशी अगदी जवळ आहे. असफिएव्ह यांनी "मौन" ही कहाणी मायस्कोव्हस्कीची पहिली परिपक्व रचना मानली आणि “lastलेस्टर” मध्ये त्यांनी नायकाची ज्वलंत वाद्य वैशिष्ट्ये, विकासातील प्रभुत्व आणि वादळ आणि मृत्यूच्या घटनांमध्ये ऑर्केस्ट्राची अपवादात्मक अभिव्यक्ती लक्षात घेतली.

1911 मध्ये जेव्हा निकोलाई मायस्कोव्हस्की तीस वर्षांचे झाले“शांतपणे,” त्याच्या स्वत: च्या व्याख्येनुसार त्याने कंझर्व्हेटरीमधून पदवी संपादन केली आणि लायडोव्हला दोन चौकडी दर्शविली. त्याच वर्षाच्या वसंत Nikतू मध्ये, निकोलाई याकोव्ह्लिव्ह यांनी कंडक्टर के. एस. सरदझेवव्ह यांच्याशी भेट घेतली, जे त्यांच्या बर्\u200dयाच रचनांचे पहिले कलाकार होते आणि संगीतकारांच्या जीवनात मोठी भूमिका बजावतात. 12 जून 1911 रोजी सोकोलन्की मधील उन्हाळ्याच्या टप्प्यावर मौनची पहिली कामगिरी झाली.

ऑगस्ट 1911 मध्ये, मायस्कोव्हस्कीच्या संगीताच्या गंभीर क्रियेस सुरुवात झाली. त्यांनी प्रकाशित झालेल्या ‘संगीत’ या मासिकात सक्रिय सहभाग घेतला   मॉस्को मध्ये   व्ही.व्ही. डेर्झानोव्स्की यांनी संपादित केलेले. तीन वर्षांच्या कालावधीत या मासिकाने सेंट पीटर्सबर्गच्या संगीतमय जीवनावर आणि रशियन आणि युरोपियन संगीताच्या नाविन्यपूर्ण गोष्टींबद्दल आपले 114 लेख आणि नोट्स प्रकाशित केल्या. डेरझानोव्स्की आणि त्यांची पत्नी, गायिका कोपोसोवा-डेरझानोव्स्काया, मायस्कोव्हस्कीच्या प्रणयातील एक अद्भुत कलाकार, त्याचे खूप जवळचे मित्र बनले.

दुसर्\u200dया महायुद्धाच्या प्रारंभाने मायस्कोव्हस्कीला त्याच्या सर्जनशील योजनांपासून विचलित केले. युद्धाच्या पहिल्या महिन्यांत त्याला सैन्यात प्रवेश देण्यात आला आणि ऑस्ट्रियन आघाडीच्या अग्रभागी सेपर कंपनीच्या लेफ्टनंटच्या पदावर दोन वर्षे घालवली. त्याने आक्षेपार्ह ऑपरेशन्स सोडली आणि “गॅलिसिया मार्गे पोलंडला वेगवान परतीचे विमान” आणि “पोलेसीमार्गे भीषण आगाऊपणा” वाचला. १ 16 १ In मध्ये प्रझेमिस्ल जवळच्या एका कन्स्युशननंतर मायस्कोव्हस्कीची बदली रेवेल (आताचे टॅलिन) मधील किल्ल्याचे बांधकाम करण्यात आले. मोर्चावर थांबून, ज्यांच्याशी त्याने युद्धाद्वारे प्रवास केला आणि ऑक्टोबर क्रांतीची भेट घेतली त्यांच्याशी बोलताना त्याने त्यांना नवीन कलात्मक छाप दिली, जी साडेतीन महिन्यांत तयार झालेल्या चौथ्या आणि पाचव्या सिम्फोनीमध्ये व्यक्त झाली - 20 डिसेंबर 1917 ते 5 एप्रिल 1918- जा.

१ 18 १ In मध्ये, मायस्कोव्हस्की मॉस्को येथे बदली झाली, जिथे तो कायमचा वास्तव्य करीत होता. सैन्यात निकोलॉय याकोव्ह्लिविच यांनी गृहयुद्ध संपेपर्यंत (1921) काम केले. १ 19 १ In मध्ये ते मॉस्को कंपोजर्स ब्युरोच्या कलेक्टीव्हच्या कार्यालयात निवडले गेले आणि त्याच वेळी स्टेट पब्लिशिंग हाऊसच्या म्युझिक सेक्टरमध्ये काम केले आणि १ 21 २१ मध्ये त्यांनी मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये रचना वर्गात प्राध्यापक बनले, जिथे त्यांनी आयुष्याच्या शेवटपर्यंत काम केले.

मॉस्को मित्र मैस्कोव्हस्कीचे मंडळ विस्तारले. १ 19 १ Since पासून ते लॅम येथील "संगीत सतर्कता" मध्ये नियमित सहभागी झाले. अगदी कठीण वर्षांतही, त्याच्या घरी होम कॉन्सर्टची व्यवस्था केली गेली, त्यासाठी पाव्हल अलेक्झांड्रोव्हिचने कुशलतेने कामांची पियानो व्यवस्था केली. पहिल्यांदाच, लॅमच्या घरी त्याच्या व्यवस्थेमध्ये निकोलाई याकोव्ह्लिविचच्या जवळजवळ सर्व सिम्फोनी वाजविण्यात आल्या.

मायस्कोव्हस्कीने कोणतीही योजना म्हणून वेदनादायक आणि दीर्घ काळासाठी सहाव्या सिम्फनीसारखे केले नाही. 1921 च्या सुरूवातीला त्याने स्केचेस बनविली. १ 22 २२ च्या उन्हाळ्यापर्यंत ते अंतिम झाले आणि क्लिनमध्ये त्चैकोव्स्कीच्या घर-संग्रहालयात, जेथे मायस्कोव्हस्कीला लॅम आणि त्याच्या कुटुंबासमवेत १ 22 २२ च्या उन्हाळ्यात आमंत्रित केले गेले होते, संगीतकारांनी वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत वाद्य सुरू केले, ज्याचा स्कोअर होतापूर्ण   1923 मध्ये. सहावा सिंफनी हे मायस्कोव्हस्कीचे सर्वात गुंतागुंतीचे, बहुआयामी आणि स्मारकात्मक काम आहे. पहिली कामगिरी 4 मे 1924 रोजी बोलोशोई थिएटरमध्ये गोलोव्हानोव्ह यांच्या दिग्दर्शनाखाली झाली. या रचनांनी संगीत समुदायावर जबरदस्त छाप पाडली. त्या वर्षांच्या टीकेने या योजनेचे भाषांतर करण्याचे महत्त्व आणि कौशल्य लक्षात घेऊन त्यांचे कौतुक केले.

1920 च्या उत्तरार्धात, "श्रमजीवी संस्कृती" च्या प्रचारकांद्वारे मायस्कोव्हस्कीवर वारंवार टीका झाली. 1926 मध्ये, "प्रचार संगीत" चे समर्थक   खुल्या पत्रात   निकोलॉय याकोव्हिलीच आणि त्याच्या सहका .्यांना परदेशी विचारसरणीचा आरोपी आणि   परदेशात   या वर्षांत त्यांची कामे लोकप्रिय होत आहेत. जानेवारी १ Chicago २. मध्ये शिकागो, फिलाडेल्फिया आणि न्यूयॉर्क येथे पाचवा सिम्फनी साकारणा Le्या लिओपोल्ड स्टोकोव्स्कीने सहावा खेळण्याचा प्रयत्न केला. पियानो वादक वॉल्टर गिसेकिंग यांनी आपल्या झ्युरिच मैफिलीच्या कार्यक्रमात चौथ्या सोनाटाची घोषणा केली. कुसेव्हित्स्की यांनी प्रोकोफिएव्ह यांच्यामार्फत मायस्कोव्हस्कीला सातव्या सिम्फनीची वाद्य सामग्री मागितली जी अद्याप ती प्रकाशित झाली नव्हती कारण त्याला ते पॅरिसमध्ये खेळायचे होते. 24 जानेवारी 1926 रोजी प्राग येथे समकालीन रशियन संगीताच्या पहिल्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत, सहावा आणि सातवा मायस्कोव्हस्की सिम्फनीस सादर झाला, नंतरचा तो प्रीमियर होता. त्यानंतर कंडक्टर सारजेव यांना सात वेळा बोलावले गेले आणि सहाव्या सिम्फनीने अशी छाप पाडली की प्रेक्षकांनी त्याला स्टेजवरुन जाऊ द्यायचे नाही. प्रोकोफिएव्हने मायस्कोव्हस्कीला आपली रचना सादर करण्यासाठी कंडक्टरच्या कन्सोलसाठी उभे राहण्यास भाग पाडले, परंतु त्याने आपल्या सामान्य व स्वभावामुळे आणि १ 24 २24 मध्ये साराजेव्हकडून धडा घेणे सुरू केले.   स्वत: ची मागणी   सावलीत राहणे पसंत

1930 च्या दशकात, मायस्कोव्हस्कीची सार्वजनिक संगीत क्रिया उलगडली. सोव्हिएत संगीतकारांची मॉस्को स्कूल त्याच्या नावाशी जोडलेली नाही. मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरी येथे निकोलॉय याकोव्ह्लिव्हच्या वर्गातून 80 हून अधिक संगीतकार उत्तीर्ण झाले, त्यापैकी होतेः गॅलेनिन, काबालेव्हस्की, एएफ. कोझलोव्हस्की, मोसोलोव्ह, मुरादेली, पिको, पोलोविन्किन, ए.आय. आणि के.एस. खाचाटुरियन्स, बी.ए. त्चैकोव्स्की , शेबालिन, एशपे. मायस्कोव्हस्की रशियन शास्त्रीय संगीतकारांच्या शैक्षणिक प्रकाशनाच्या संपादकीय मंडळामध्ये कार्यरत आहे.

दहाव्या सिम्फनीनंतर (१ 27 २27) पुष्किनच्या ब्रॉन्झ हॉर्समनच्या प्रेरणेने, मायस्कोव्हस्कीने “शैलीतील काही ज्ञान” मिळवण्याचा प्रयत्न केला आणि पर्यावरणाच्या प्रभावाखाली मोठ्या प्रमाणात गाण्यांच्या शैलीत काम करण्याचा प्रयत्न केला, जे त्याला सोपे नव्हते. १ 19 in२ मध्ये अकरावा आणि बारावा सिम्फोनी रिलीज झाला. १ 34 of34 च्या शेवटी जवळजवळ एकाच वेळी - मॉस्को (जिन्झबर्ग) आणि शिकागो (स्टोक) मध्ये - नवीन तेरावा सिंफनी वाजला. १ 35 of35 च्या शरद .तूत मध्ये, शेरचेनने हिवाळ्यामध्ये (स्वित्झर्लंड) सादर केले. मायस्कोव्हस्कीने चौदावा सिम्फनी हलका आणि अधिक गतिमान बनवण्याचा प्रयत्न केला. संगीतकाराने स्वतः त्याला “एक अतिशय बेपर्वा छोटी गोष्ट” म्हटले आहे, परंतु त्यात “जीवनाची आधुनिक नाडी” असल्याचे नमूद केले आहे. १ic आणि १ symp व्या सिम्फोनीमध्ये लोकगीताच्या तत्त्वाचे अग्रगण्य टीकाकाराने नमूद केले, तथापि नंतरच्या लोकांमध्ये अस्सल लोकसाहित्य विषय नाहीत. येथे आम्ही "रशियाच्या गाण्याचे लेखकाच्या मूळ थीममध्ये भाषांतर करण्याबद्दल, सर्वसाधारणपणे संगीताच्या राष्ट्रीय भूमिकेबद्दल" (इकॉनिकॉव्ह) बोलत होतो.

मायस्कोव्हस्कीची सोळावी सिम्फनी सोव्हिएत सिम्फॉनिक संगीताच्या इतिहासातील सर्वात उजळ पानांपैकी एक आहे. 24 ऑक्टोबर 1936 रोजी मॉस्को फिलहारमोनिकच्या मैफिलीच्या मोसमाच्या उद्घाटनास हजेरी लावणारे प्रोकोफिएव्हजेव्हा तिने प्रथम हंगेरियन कंडक्टर युगेन सेनकर यांच्या दिग्दर्शनाखाली सादर केले तेव्हा त्यांनी “सोव्हिएत आर्ट” या वर्तमानपत्रात लिहिले: “साहित्याच्या सौंदर्याने, सादरीकरणावर प्रभुत्व आणि मूडच्या सर्वसाधारण सामंजस्याने ही बाह्य परिणाम शोधल्याशिवाय आणि प्रेक्षकांशी न डगमगता, ही खरोखर चांगली कला आहे".

मायस्कोव्हस्कीच्या कार्यात असामान्यपणे फलदायी कालावधी सुरू झाला. युद्धपूर्व चार वर्षांत, पाच सिम्फनी तयार केली गेली, दोन स्ट्रिंग चौकडी, व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्राची मैफिली तसेच पियानोचे तुकडे, प्रणय आणि गीते. मायस्कोव्हस्की पितळ बँड (क्रमांक १;; १ 39 39)) साठी वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत तयार करणारा पहिला सोव्हिएत संगीतकार होता. जनरल आय. व्ही. पेट्रोव्ह यांच्याशी सतत कार्यशील संवाद साधण्यावर त्यावरील कार्य होते. या उल्लेखनीय संगीतकारांशी परिचित - नंतरच्या काळात सैनिकी कंडक्टर्सच्या उच्च शाळेचे प्रमुख आणि सोव्हिएट आर्मीचे मुख्य कंडक्टर - लवकरच एक उत्तम सौहार्दपूर्ण मैत्रीमध्ये विकसित झाले, ज्याचे बंधन संगीतकाराच्या जीवनाच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत दुर्बल झाले नाही ..

एकविसाव्या क्रमांकाच्या सिंफनी-एलेगीला "शालिफस्टिनच्या मते," लेखकांच्या व्यक्तिमत्त्वात अंतर्भूत असलेली जवळजवळ सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये समाविष्ट करून मोठी ओळख मिळाली. " 1941 मध्ये, तिच्यासाठी, मायस्कोव्हस्कीला 1 ला पदवी स्टॅलिन पुरस्कार देण्यात आला. सिम्फनीला जगभरात लोकप्रियता मिळाली आहे.

युद्धाच्या वेळी मायस्कोव्हस्कीची प्रथम कामे ब्रास बँडसाठी दोन मोर्चे होते. ऑगस्ट 1941 मध्ये निकोलाई याकोव्ह्लिविचला मॉस्को सोडावा लागला. मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे संगीतकार आणि प्राध्यापकांच्या गटासह - ज्यात एन. एन. अलेक्झांड्रोव्ह, गोल्डनवीझर, लॅम, प्रकोफिएव्ह, शापोरिन आणि त्यांच्या कुटूंबियांसह - मायस्कोव्हस्की यांना उत्तर काकेशस येथे हलविण्यात आले. नालचिकमध्ये, बावीसावे सिंफनी आणि सातवा चौकडी लिहिली गेली आणि वीस-तृतीय सिंफनी (काबर्डियन आणि बल्कारियन थीमवर) सुरू केली. मायस्कोव्हस्कीने आधीपासूनच तिबिलिसीमध्ये या रचनाचे वाद्यवृंद पूर्ण केले होते, जेथे पुढच्या ओळ जवळ आल्यावर सांस्कृतिक व्यक्तिमत्त्व काढले गेले.

मायस्कोव्हस्की सक्रियपणे कार्य करत राहिले. 1942 च्या सुरूवातीस, पियानोसाठी सोनाटीना, सॉंग आणि रॅप्सोडी तसेच आठव्या चौकडी आणि नाट्यमय ओव्हरचर लिहिले गेले. नवीन सरकारच्या निर्णयाला सादर करणे, त्यानुसार मॉस्कोमधून बाहेर काढलेल्या सांस्कृतिक व्यक्तिंना अंतर्देशीय - फ्रुन्झ (आता बिश्केक) शहरात जावे लागले. फ्रन्झ मध्ये   मायस्कोव्हस्की   "किरोव आमच्या बरोबर आहे." ही एक वीर-देशभक्त कँटाटा कविता लिहिली आहे. येथे त्याने मॉस्कोजवळ सप्टेंबर 1942 मध्ये मरण पावलेला व्ही.व्ही. डेर्झानोव्स्की यांच्या मृत्यूची बातमी ऐकली.

डिसेंबर 1942 च्या अखेरीस मॉस्कोला परत आल्यानंतर मायस्कोव्हस्कीने तिला पुन्हा कधीही सोडले नाही. राजधानीचे सांस्कृतिक जीवन हळूहळू पूर्ववत झाले. व्ही. शेबालिन यांच्या अध्यक्षतेखाली संरक्षक मंडळाचे वर्ग पुन्हा सुरू झाले. स्थलांतरातून परतल्यानंतर पहिल्याच वर्षी, नववा चौकडी लिहिलेली होती, बीथोव्हेन चौकडीच्या 20 व्या वर्धापन दिन आणि डेरझानोव्स्कीच्या स्मरणार्थ चौदाव्या सिंफनीला समर्पित.   युद्धामुळे मायस्कोव्हस्कीचे आरोग्य बिघडले - तो बर्\u200dयाचदा आजारी पडला. या वर्षांमध्ये, त्याने जुन्या कामांकडे वळू लागले आणि त्यांचे संपादन केले; जुन्या रेखाटनांनुसार दोन पियानो सोनाटास (पाचवा आणि सहावा) तयार केला. युद्धाच्या वर्षांच्या कामांची विस्तृत यादी - इतर गोष्टींबरोबरच, तीन सिम्फोनी आणि "आमच्याबरोबर किरोव" कॅनटाटा - 1944 च्या शरद .तूतील लिहिलेले सेलो मैफिल बंद करते. आश्चर्यकारक सेलिस्ट न्युशेव्हित्स्की यांनी उत्कृष्टपणे सादर केलेल्या या मैफिलीने अनेक कलाकारांच्या भांडारात प्रवेश केला. रोस्ट्रोपविचचा असा विश्वास होता की तो दहा सर्वोत्तम सेलो मैफिलींमध्ये आहे.

युद्ध संपल्यानंतर मॉस्कोजवळील निक्मा ग्रीष्मकालीन घरात (निकोलिना गोरा वर) पुन्हा ग्रीष्मकालीन महिने घालवण्याची संधी दिसली: येथे मायस्कोव्हस्कीने सर्वात चांगले काम केले. संगीतकाराच्या सर्जनशील कार्याची तीव्रता काय उत्तरोत्तर वर्षांत लिहिलेल्या कामांच्या यादीतून ठरवता येते.

निकोलाई मायस्कोव्हस्कीच्या जीवनाचा शेवट रशियन संगीताच्या इतिहासातील सर्वात वाईट काळात आला. बोल्शेविक्सच्या अखिल-संघीय कम्युनिस्ट पक्षाच्या केंद्रीय समितीच्या आदेशानुसार, 10 फेब्रुवारी 1948 च्या व्ही. मुरदली “ग्रेट फ्रेंडशिप” च्या ऑपेरावर, प्रॉकोफिएव्ह, मायस्कोव्हस्की, शोस्ताकोविच आणि औपचारिकतेचे इतर अनेक संगीतकारांवर आरोप ठेवून, अधिका the्यांच्या त्यानंतरच्या कृतींनी वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमाबद्दल आणि इतरांना त्रासदायक झटका दिला. वाद्य शैली मायस्कोव्हस्कीला सन्मानाने हा धक्का बसला: त्याने पश्चात्ताप केला नाही, आपल्या चुका कबूल केल्या नाहीत, परंतु शांतपणे उत्तर दिले आणि तयार केले. आयुष्यातील शेवटची दोन वर्षे, तो एकान्त आणि तणावग्रस्त आहे त्यांनी मॉस्कोमध्ये (शिव्त्सेव्ह व्रजेक येथे) आणि देशात काम केले. या वर्षांमध्ये, मायस्कोव्हस्कीने अनेक पियानो सोनाटास, वीस-सातव्या सिम्फनी आणि तेराव्या चौकडीने “वेगवेगळ्या वर्षांपासून” या बोलका संग्रहांचा संग्रह लिहिला.

१ 194, of च्या शेवटी, निकोलाई याकोव्हलिविच आधीपासूनच खूप आजारी होता, परंतु त्याने आपली ताजी कामे आणि संग्रह व्यवस्थित लावायचा प्रयत्न केला म्हणून ऑपरेशन पुढे ढकलले. मे महिन्यात, ऑपरेशन तरीही केले गेले होते, परंतु आधीच खूप उशीर झाला होता. As ऑगस्ट, १ 50 .० रोजी वयाच्या of of व्या वर्षी म्यास्कोव्हस्की यांचे घरी निधन झाले. त्यांचे जुने सहकारी, स्कायबिन आणि तनेयेव यांच्या थडग्यांजवळच नोव्होडेविची स्मशानभूमीत त्याचे दफन करण्यात आले. शिवत्सेव व्रझेक लेन येथील घर क्रमांक 4 वर स्मारक फलक उघडले गेले, जिथे निकोले मायस्कोव्हस्की वीस वर्षे जगले, आणि बोलशोई अफनासयेवस्की लेनचे नाव मायस्कोव्हस्की स्ट्रीट असे ठेवले गेले (जुने नाव 1993 मध्ये परत आले).

सिंफनी क्रमांक 26 (रशियन थीमवर) सी प्रमुख ऑप. 79

मायस्कोव्हस्कीची पेनल्टीमेट सिम्फनी जुन्या रशियन मधुरांवर आधारित आहे.

“आता मी एक अतिशय कठीण काम घेऊन आलो आहे - मी व्ही. बिलायव्हच्या डिकोडिंगमध्ये रशियन डिमॅनिंग सिंगिंग (इलेव्हन-बारावी) च्या साहित्यावर आधारित एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत तयार करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. सर्व काही, आपणास सर्व वेळ संपवावे लागेल ... गाण्यांची सामग्री अशी आहे: “विलाप करणारा भटकणारा”, “ख्रिसमसविषयी श्लोक”, “भयानक पद्य”. पहिले दोघे जवळजवळ नाचत माझ्याबरोबर बाहेर आले. "

निकोले याकोव्लेविच मायस्कोव्हस्की   (8 एप्रिल (20), नोवोजेर्गेव्हस्क - 8 ऑगस्ट, मॉस्को) - रशियन संगीतकार, शिक्षक आणि संगीत समीक्षक. डॉक्टर ऑफ आर्ट्स (1940), पीपल्स आर्टिस्ट ऑफ यूएसएसआर (1946), पाच स्टालिन पुरस्कारांचे विजेते (1941, 1946 - दोनदा, 1950, 1951 - मरणोत्तर).

विश्वकोश YouTube

• 1 / 5

  निकोले मायस्कोव्हस्कीचा जन्म वॉर्सा प्रांतात नोव्होजेर्गेव्हस्क येथे झाला (क्रांती नंतर - पोलिश मॉडलिनजे 1961 मध्ये वंशपरंपरागत लष्करी अभियंता याकोव कोन्स्टँटिनोविच म्यास्कोव्हस्की आणि वेरा निकोलैवना म्यास्कोव्हस्की (नी पेट्राकोवा) यांच्या कुटुंबात नोवे द्व्वूर-माझोविएकी शहराचा भाग बनले होते, जे सैन्यातून आले होते आणि त्यांचे दुसरे मूल होते. 1888 मध्ये हे कुटुंब ओरेनबर्ग येथे गेले आणि एका वर्षा नंतर - काझानमध्ये. तेथे निकोलईने त्याची आई गमावली (प्रसूती दरम्यान तिचा मृत्यू झाला). पाच बहिणीची ताबडतोब तिच्या वडिलांची बहीण, एलिकोनिडा कोन्स्टँटिनोव्हना मायस्कोव्हस्की यांनी ताब्यात घेतली, ती मुलांना संगीत शिकवू लागली - निकोलई लहानपणापासूनच पियानो आणि व्हायोलिन वाजवत असे [ ] .

  १ 18 3 In मध्ये, वास्तविक शाळेचे दोन वर्ग पूर्ण केल्यावर, मायस्कोव्हस्की यांना कौटुंबिक परंपरेनुसार निझनी नोव्हगोरोड कॅडेट कॉर्पसकडे नेण्यात आले, जेथे त्यांनी कॅडेट चर्चमधील गायक गायले. १95. In मध्ये हे कुटुंब सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले आणि निकोलाई दुसर्\u200dया कॅडेट कॉर्पसमध्ये वर्ग करण्यात आले. १9999 In मध्ये, कॅडेट कोर्प्समधून पदवी घेतल्यानंतर त्याने सैनिकी अभियांत्रिकी शाळेत प्रवेश केला आणि १ 190 ०२ मध्ये सैनिकी अभियंता पदविका घेतली.

  दरम्यान, १ 18 6 in मध्ये परत आर्थर निकिश पॅथॅटिक सिम्फनी आणि पी. आय. त्चैकोव्स्की यांनी लिहिलेले "व्हॉईव्होड" हे संगीत ऐकून, शेवटी मायस्कोव्हस्कीने आपले जीवन संगीताशी जोडण्याचा निर्णय घेतला. त्यांनी निकोलाई काझनली कडून सुसंवाद साधण्यास सुरवात केली आणि लवकरच लेखनात प्रथम प्रयत्न केले. काही काळासाठी, मायस्कोव्हस्कीने जरैस्कमधील अभियंता युनिटमध्ये काम केले, त्यानंतर त्याला मॉस्को येथे बदली करण्यात आले, जिथे त्याने रिनहोल्ड ग्लेअरशी सुसंवाद साधण्यास सुरवात केली.

  १ 190 ०. मध्ये वडिलांच्या प्रयत्नांमुळे मायस्कोव्हस्की यांची सेंट पीटर्सबर्ग जवळील एकोणिसाव्या लढाऊ अभियंता बटालियनवर नेमणूक झाली. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांनी इव्हान क्रिझानोव्स्की बरोबर दोन वर्षांहून अधिक काळ अभ्यास केला, पॉलिफोनी, फ्यूगुज आणि इन्स्ट्रुमेंटेशनचा अभ्यास केला. १ 190 ०6 च्या उन्हाळ्यात त्याने सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला आणि सी मध्ये अल्पवयीन मुलामध्ये पियानोवर वाजवायचे संगीत सादर केले [ ]. त्यांनी ए. के. लायडोव्ह कडून रचनांचा अभ्यास केला, एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह यांचे वाद्य यंत्रणा, याझेप विटोल्सच्या मार्गदर्शनाखाली संगीत आणि सैद्धांतिक विषयांचा अभ्यास केला. त्याच्या सहकारी विद्यार्थ्यांपैकी बोरिस असफिएव्ह आणि सेर्गेई प्रोकोफिएव (नंतरच्या मैत्रीचा संबंध मायस्कोव्हस्कीशी चाळीस वर्षांहून अधिक काळ संबंध होता). अभ्यासादरम्यान, त्याने निकिशचा विद्यार्थी कॉन्स्टँटिन सारडझेव्ह, इव्हनिंग्स ऑफ समकालीन संगीत व संगीत सोफोल्नीकी येथे मैफिलीचे संचालक भेटला, जिथे मायस्कोव्हस्की आणि सर्गेई प्रोकोफिएव्हच्या सुरुवातीच्या बर्\u200dयाच गोष्टी प्रथम सादर केल्या गेल्या.

  १ in ११ मध्ये कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर मायस्कोव्हस्की यांनी त्यांची पहिली मोठी कामे लिहिली. मग तो संगीत समीक्षक म्हणून प्रकाशित होऊ लागला: व्ही. डी. डेर्झानोव्स्की यांनी संपादित केलेल्या मॉस्को मासिक "संगीत" मध्ये तीन वर्षांपासून, त्यांच्या लेखकांच्या 114 लेख आणि नोट्स सेंट पीटर्सबर्गच्या संगीतमय जीवनासाठी आणि नवीनतम रशियन आणि पाश्चात्य युरोपियन संगीतासाठी वाहिल्या गेल्या.

  १ 18 १ In मध्ये, पेट्रोग्राडहून राजधानी मॉस्कोला हस्तांतरित केल्यावर, नेव्हल जनरल स्टाफ, ज्यात संगीतकाराने काम केले होते, तेथेही त्यांची बदली झाली. त्याच वेळी, मायस्कोव्हस्कीने मॉस्को संगीतमय जीवनात भाग घेऊ लागला: तो स्टेट म्युझिकल पब्लिशिंग हाऊसच्या ज्यूरीचा सदस्य झाला आणि मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे प्रोफेसर पी. ए. लाम यांचे जवळचे बनले (ते त्यांच्या घरात होते आणि त्यांच्या जागी असे होते की मायस्कोव्हस्कीची बर्\u200dयाच कामे प्रथम ऐकली गेली जवळजवळ सर्व सिम्फनीजसह) [ ] .

  १ 19 १ In मध्ये मायस्कोव्हस्की “मॉस्को कंपोजर्सचे कलेक्टिव्ह” च्या मंडळाचे सदस्य म्हणून निवडले गेले. पुढच्या वर्षी त्याचा पाचवा सिम्फनी प्रथम सादर झाला. १ 21 २१ मध्ये त्यांना लष्करी सेवेतून काढून टाकण्यात आले आणि ते आरएसएफएसआरच्या पीपल्स कमिशनरच्या संगीत विभागाचे उपप्रमुख आणि रचनातील मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापकही झाले.

  १ 23 २ In मध्ये, वडिलांच्या स्मरणार्थ, मायस्कोव्हस्कीने सहावे सिम्फनी लिहिले, जेणेकरुन ते यशस्वी झाले की त्यांनी त्याबद्दल शिक्कोव्हस्की नंतरचे पहिले वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत म्हणून बोलायला सुरुवात केली, ज्याला षष्ठी म्हणून ओळखले जाऊ शकते. १ 25 २25-१-19 २ years या काळात त्यांनी सातवा आणि आठवा सिम्फोनी बनविला. या वर्षांमध्ये, मायस्कोव्हस्कीला रशियन असोसिएशन ऑफ प्रोलेटेरियन संगीतकारांच्या विचारवंतांशी झगडावे लागले ज्यांनी शैक्षणिक संगीताच्या "लोकशाहीकरण" चा उपदेश केला आणि असा विश्वास धरला की त्याच्या शैलीगत नूतनीकरणाचा मार्ग केवळ एका भव्य, प्रामुख्याने सर्वहारा गाण्याद्वारेच आहे.

  १ In 32२ मध्ये, मायस्कोव्हस्की युनियन ऑफ सोव्हिएत कंपोजर्सच्या आयोजन समितीवर निवडले गेले. नोव्हेंबर १ 37 3737 मध्ये संगीतकार आणि संगीतकार एन. एस. झिल्याएव यांच्या अटकेनंतर, त्याने त्याच्या सुरुवातीच्या कामावर टीका केली असली तरी, म्यास्कोव्हस्की यांनी अटक केलेल्याच्या बचावासाठी एक अनुत्तरित पत्र लिहिले: झिल्यायेव यांनी “कॉम्रेड स्टालिनला ठार करण्यासाठी दहशतवादी संघटना तयार केल्याचा आरोप आहे. "आणि शॉट.

  1940 पासून, मायस्कोव्हस्की 1940-1951 मध्ये यूएसएसआरच्या पीपल्स कमिशनर्सच्या कौन्सिलच्या अंतर्गत कला समितीच्या कलात्मक परिषदेचे सदस्य होते - "सोव्हिएट म्युझिक" या मासिकाच्या संपादकीय मंडळाचे सदस्य. १ 40 Doc० मध्ये त्यांना डॉक्टर ऑफ आर्ट्स पदवी देण्यात आली. जर्मनीशी युद्धाच्या सुरूवातीला, त्याला प्रथम काकेशस - जॉर्जिया आणि काबार्डिनो-बल्कारिया आणि नंतर फ्रून्झ येथे हलविण्यात आले. बाहेर काढताना त्याने लिहिणे चालू ठेवले, मोर्चे लिहिले, ज्याला शत्रूविरूद्धच्या लढाईत त्याचे त्याचे महत्त्वपूर्ण योगदान मानले गेले [ ] .

  युद्धानंतर, मायस्कोव्हस्की यांना पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ यूएसएसआरची पदवी देण्यात आली, १ 1947 in in मध्ये तो मॉस्को सिटी कौन्सिलवर निवडला गेला. त्यांनी एस.एस.शिपाचेव्ह यांनी केलेल्या श्लोकांवर आरएसएफएसआरचे गीत लिहिले, परंतु डी. शोताकोविच यांच्या गीताप्रमाणे त्यांनाही नाकारले गेले [ ] .

  1948 मध्ये, संगीतकाराचे नाव "फॉर्मेलिस्ट" च्या यादीत समाविष्ट झाले. मायस्कोव्हस्कीच्या संगीताला खिन्न म्हटले गेले आणि ते पुरेसे आशावादी नव्हते. विशेषतः लिरिक-उदासीन सिम्फनी क्र. 25 "कामगार वर्गासाठी तत्वज्ञानाचा मूर्खपणाचा परदेशी" म्हणून वर्णन केले गेले आणि कॅनटाटा "क्रेमलिन अ\u200dॅट नाईट" ने स्टालिनची प्रतिमा आणि मजकूराची अस्पष्टता सादर केल्यामुळे टीकेचा भडका उडाला. दुर्मिळ अपवादांसह संगीतकारांची कामे यूएसएसआरमध्ये करणे थांबविले. 1948 च्या शेवटी, मायस्कोव्हस्कीने जुन्या रशियन ध्वजांच्या गाण्यांच्या थीमवर सिंफनी क्रमांक 26 सादर केला. तिच्यावर टीका झाली आणि यापुढे तो सादर केला गेला नाही [ ] .

  त्याच वर्षी, संगीतकार खुलेपणाने संगीताच्या विरोधामध्ये सामील झाले आणि त्याने आपले सहकारी एस. प्रोकोफिएव्ह, डी. शोस्तकोविच आणि ए. खाचाटुरियन यांना बचावले. संगीतकार संघाच्या बैठकीत त्यांनी "औपचारिकतेविरूद्ध ठराव" ला उन्माद म्हणून वर्णन केले ज्यामुळे टी. ख्रेनिकोव्ह यांच्याशी त्यांचा संघर्ष झाला.

  मायस्कोव्हस्कीने आयुष्याची शेवटची दोन वर्षे निकोलिना गोरा जवळच्या दाचा येथे घालविली, त्यांच्या रचनांची व्यवस्था केली आणि शेवटच्या, 27 व्या, सिम्फनीवर काम केले. १ 9 of of च्या शेवटी, त्याने आपली डायरी, लवकर पियानो सोनाटसचा भाग आणि 1906-1914 मध्ये लिहिलेल्या जवळजवळ सर्व प्रणय नष्ट केले [ ] .

  Ola ऑगस्ट, १ Nik on० रोजी निकोलई मायस्कोव्हस्की यांचे पोटातील कर्करोगाने निधन झाले आणि ए. एन. स्कायबिन आणि एस. आय. तनिव यांच्या कबरेजवळ नोव्होडेविची स्मशानभूमी (प्लॉट नंबर)) येथे त्याचे दफन करण्यात आले.

  सर्जनशीलता

  मायस्कोव्हस्कीची संगीत शैली कठोर आणि त्याच वेळी सुंदर आणि गीतात्मक आहे. त्याच्या कामात, संगीतकाराच्या स्वत: च्या संगीत कल्पना पी.आय. त्चैकोव्स्की यांनी आधुनिकपणे, आय.एफ. स्ट्रॅव्हिन्स्की आणि एस.एस. प्रोकोफिएव्ह आणि डेब्यूसची इंप्रेशनवाद यासारख्या उशीरा रोमँटिसिझमच्या घटकांशी संयोजित केल्या आहेत. एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह आणि ए. एन. स्क्रिबिन यांचा प्रभाव देखील लक्षात घेण्यासारखा आहे [ ] .

  मायस्कोव्हस्कीच्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमामध्ये गीतात्मक-शोकांतिका द्वितीय (१ 12 १२), तृतीय (१ 14 १ (), चौथा (१ 17 १)) आणि पाचवा (१ 21 २१), स्मारक-शोकांतिक सहावा (१ 23 २ hero), वीर-नाट्यमय सोळावा (१ 36 ,36), आणि विचारपूर्वक-उदासीन एकविसावा १ 40 )०) आणि पंचविसावे (१ 194 66), देशभक्तीचा वीस सेकंद (१ 194 194१), महान देशभक्तीच्या युद्धाच्या कार्यक्रमांना समर्पित, तसेच शेवटचा पंचवीसावा (१ 50 )०) [ ] .

  त्याच्या सुरुवातीच्या कृतींमध्ये निराशाजनक, अगदी अशुभ स्वर देखील वैशिष्ट्यीकृत आहेत जे रशियन रोमँटिझमच्या गीतात्मक, प्रामाणिक अंतर्भूततेने एकमेकांशी जोडलेले आहेत. प्रथम 10 सिम्फोनी (1908-1927) बास आणि विपुल ध्वनीसह एक चिकट, जड पॉलिफोनीद्वारे ओळखले जाते.

  त्याच्या वडिलांच्या स्मृतीत लिहिलेले (१ 23 २)) स्मारक आणि शोकांतिक सहावे सिम्फनी यांनी गृहयुद्धात फूट पाडलेल्या रशियन लोकांच्या शोकांतिकेचे प्रतिबिंब उमटले. रशियामध्ये 20 व्या शतकाच्या नवीन, सामाजिक विभाजनाचे प्रतीक म्हणून, एक निराशाजनक ओल्ड बिलीव्हर चर्चमधील गायन स्थळ त्याच्या शेवटच्या ध्वनीमध्ये दिसते.

  १ o २-19-१-19 २ In मध्ये, मायस्कोव्हस्कीने बरेच प्रयोग केले: ए. शोएनबर्गच्या आत्म्याने आठव्या सिम्फनी अटोनल कन्स्ट्रक्शनसाठी रशियन रोमँटिकवाद आणि फ्रेंच प्रभाववाद यांच्या जंक्शनवर सातव्या सिम्फनीची इंटोनेशन शैली वापरली गेली आहे आणि रशियन आणि बशकीर लोकसाहित्याचा घटक वापरला गेला आहे.

  १ 30 s० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात, अधिका by्यांच्या दबावामुळे सिंफनी क्रमांक ११ ने सुरुवात केली, मायस्कोव्हस्कीची शैली हलकी झाली, मुख्य संगीताने त्याच्या संगीतावर प्रभुत्व मिळविण्यास सुरुवात केली आणि पॉलीफोनी अधिक सोपा झाला. त्यांनी एकत्रित होण्यास समर्पित, बारावा सिम्फनी लिहिले - आधुनिक समालोचकांच्या म्हणण्यानुसार, हे त्याच्या कामातील सर्वात वाईट बनले. सरलीकृत 14 व्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत त्याच भावनेत टिकून राहते. या काळातील एकमेव खिन्न काम म्हणजे सिंफनी क्रमांक 13, जो आधुनिकता आणि अवांत-गार्डे यांना संगीतकाराचा विदाईचा एक प्रकार आहे. मायस्कोव्हस्कीला तिला बंद प्रीमिअरमध्ये सादर करण्यास भाग पाडले गेले होते, जे शोताकोविचच्या चौथ्या सिंफनीच्या आजूबाजूला विकसित झालेल्या परिस्थितीसारखेच आहे [ ] .

  S० च्या दशकात सरलीकृत सिम्फनी क्रमांक १२, १,, १ and आणि १ with सोबत संगीतकाराच्या कामांमध्ये सिंफनी क्रमांक १ as सारख्या उच्च स्वरुपाच्या कलेची उदाहरणेही देण्यात आली, जी रशियन-युक्रेनियन लोकसाहित्याचा विचार आणि कँडक्टरला समर्पित भव्य सिम्फनी क्रमांक १ on वर बांधली गेली. अलेक्झांडरू गौक [ ] .

  या काळातील इतर कामांपैकी सोफिएशन एव्हिएशनला समर्पित सिम्फनी क्रमांक 16 आहे. मे १ .35 मध्ये घडलेल्या ‘मॅक्सिम गॉर्की’ या विमानाच्या अपघातातून तिच्या नाटकाला प्रेरणा मिळाली.

  सिंफनी क्रमांक 21 (1940), ज्याने मायस्कोव्हस्कीच्या कार्याचा शेवटचा, अंतिम कालावधी उघडला, विशेषतः शक्तिशाली आहे. देशाच्या मार्गाच्या शुद्धतेबद्दल आणि उज्ज्वल भविष्यावरील प्रामाणिक विश्वासाबद्दलचे वेदनादायक विचार त्यात प्रतिबिंबित झाले. कार्य शुद्ध पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म, गडद आणि हलका टोन एक रचनात्मक संयोजन आणि रचना तात्विक खोली एकत्र. या कार्यासह, संगीतकार रशियन शास्त्रीय रोमँटिकझमच्या पॉलीटोनिक योजना आणि पवन उपकरणांच्या पारदर्शक पॉलिफोनीकडे परत येतात [ ] .

  युद्धाच्या वेळी त्याने अनेक स्ट्रिंग चौकडी आणि तीन देशभक्तीपर सिम्फोनी तयार केल्या: क्रमांक 22, 23 (काबार्डिनो-बल्कारियन थीमवर) आणि 24. सिंफनी क्रमांक 25 मध्ये (3 भागांमध्ये, 1946), जो विचारशील शास्त्रीय रोमँटिकतेचा उच्चतम उदाहरण बनला, मायस्कोव्हस्की पोहोचला पॉलीफोनिक प्रभुत्वाची शिखरे [ ] .

  संगीतकारांबद्दल सर्गेई प्रोकोफिएव्ह यांनी लिहिले: “त्यांच्यात तत्त्वज्ञानींकडून आणखी बरेच काही आहे - त्याचे संगीत शहाणे, उत्कट, उदास आणि स्वत: सखोल आहे. तो यामध्ये त्चैकोव्स्की जवळ आहे आणि मला असे वाटते की ते खरं तर रशियन संगीतात त्याचा वारस आहेत. मायस्कोव्हस्कीचे संगीत अभिव्यक्ती आणि सौंदर्याच्या वास्तविकतेपर्यंत पोहोचते. ” शोस्तकोविचने महिलर नंतरचे सर्वात मोठे सिम्फोनिस्ट म्हणून मायस्कोव्हस्कीबद्दल बोलले, ज्यांच्या कामांमध्ये संपूर्ण मालिका फक्त सिम्फॉनिक कलेचा उत्कृष्ट नमुना आहे.

  तथापि, सध्या, मायस्कोव्हस्कीची संगीत परंपरा विशेषतः ज्ञात नाही. विविध चळवळींच्या छेदनबिंदूवर काम करीत, संगीतकार पूर्णपणे १ 19 व्या शतकातील शास्त्रीय रोमँटिकवादाच्या कट्टरपंथी आधुनिकतावादी किंवा समर्थकांद्वारे पूर्णपणे ओळखला जाऊ शकला नाही. त्याची कामे काही प्रमाणात जड आहेत आणि गीतात्मक घटक त्याऐवजी पुरातन स्वरूपात राहिले. मायस्कोव्हस्की डी. गोरबातोव्ह आणि कंडक्टर गेनाडी रॉझडेस्टेंव्हस्की यांचे जीवन आणि कार्याचे संशोधक यांनी असे निदर्शनास आणून दिले की संगीतकाराच्या कमी लोकप्रियतेचे कारण हे आहे की काहींसाठी तो खूप जड आणि अवांतर-गार्डे आहे आणि इतरांसाठी ते खूपच पुराणमतवादी आहे.

  शैक्षणिक उपक्रम

  मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये शिकवण्याच्या वेळी, मायस्कोव्हस्की यांनी अनेक संगीतकारांना प्रशिक्षण दिले, त्यापैकी डी. काबालेव्हस्की, ए. कोझलोव्हस्की, ए. लोक्सिन, बी. मोक्रॉसोव्ह, ए. मोसोलोव्ह, व्ही. मुरादेली, एल. ओबोरिन, एन. पीको, एल. फीगिन, व्ही. शेबालिन, ए खाचाटुरियन, बी. तचैकोव्स्की, फेरे. प्रतिभा आणि छंदांमध्ये फरक असूनही, मायस्कोव्हस्कीच्या प्रत्येक विद्यार्थ्याला त्यांची स्वतःची शैली, शैली आणि शैली आढळली [ ] .

  विद्यार्थ्यांच्या आठवणींनुसार निकोलाई याकोव्लेविच एक दयाळू, सहानुभूतीशील माणूस होता आणि त्याने स्वत: ला कधीच असभ्य होऊ दिले नाही. त्यांच्या या वक्तव्याची समजूतदारपणा, निरिक्षण आणि अचूकतेमुळे एकापेक्षा जास्त पिढ्या संगीतकारांना आनंद झाला. मायस्कोव्हस्की-शिक्षकांची प्रतिभा, ऐकण्याची त्यांची क्षमता, "फायदे" समजणे, दोन्ही फायदे आणि तोटे दोन्ही पाहण्याची, केवळ विद्यार्थ्यांद्वारेच नव्हे तर सल्ला घेण्यासाठी त्याच्याकडे वळलेल्या सहका by्यांनीही कौतुक केले - प्रोकोफिएव्ह, शोस्तकोविच, वेनबर्ग आणि इतर बर्\u200dयाच [ ] .

  पुरस्कार आणि बक्षिसे

  स्मृती

  कलाकृती

  कामांची यादी

  ओपस | शीर्षक | शैली | वर्ष

  1. व्हॉईस आणि पियानोसाठी ई. बाराटेंस्की यांनी लिहिलेल्या 7 कवितांचे “चिंतन”. व्होकल्स 1907
  2. "त्याच्या तारुण्यापासून" व्हॉईस आणि पियानोसाठी 12 रोमान्स सी. बाल्मॉन्टच्या शब्दांवर. व्होकल्स 1903-1906
  3. १ of ०8 च्या सिंफनीच्या parts भागांमध्ये, सी अल्पवयीन मध्ये सिम्फनी क्रमांक १
  4. “ऑन एज”, 18 पियानो सह मध्यम आणि निम्न आवाजांसाठी झेड. गिप्पियस यांच्या शब्दांवर रोमान्स करते. गायन 1904-1908
  5. "झेड. गिप्पियस कडून", व्हॉईस आणि पियानोसाठी 3 तुकडे. गायन 1905-1908
  6. पियानोसाठी सोनाटा क्रमांक 1, डी अल्पवयीन मध्ये, 4 भागांमध्ये पियानो 1907-1909
  7. के. बाल्मोंटच्या शब्दांनुसार पियानोसह व्हॉईससाठीचा संच "मॅड्रिगल". गायन 1908-1909
  8. व्याच या शब्दासाठी तीन स्केचेस. पियानो सह आवाज साठी Ivanov. व्होकल्स 1908
  9. "सायलेन्स", सिम्फॉनिक दृष्टांत ऑर्केस्ट्राल म्यूझिक 1909-1910
  10. 1910 मध्ये ऑर्केस्ट्राल संगीत 3 भागांमध्ये ए मेजर मध्ये सिंफोनिटा
  11. सिंफनी क्रमांक 2, सी शार्प मायनरमध्ये, सिंफनी 1910-1911 च्या 3 भागांमध्ये
  12. सेलो आणि पियानो, डी मेजर इंस्ट्रुमेंटल संगीत 1911 साठी सोनाटा
  13. पियानोसाठी पियानोसाठी सोनाटा क्रमांक 2, एफ शार्प मायनरमध्ये, एक भाग पियानो 1912
  14. अ\u200dॅलेस्टर, सिम्फॉनिक कविता ऑर्केस्ट्राल संगीत 1912
  15. सिंफनी क्रमांक 3, ए अज्ञानात, सिम्फनी 1914 च्या 2 भागांमध्ये
  16. पियानोसह व्हॉईससाठी झेड. गिप्पियसच्या शब्दांसाठी “प्रीमनिशन”, 6 मसुदे. व्होकल्स 1913-1914
  17. सिंफनी क्रमांक 4, ई अल्पवयीन मध्ये, सिंफनी 1917-1918 च्या 3 भागात
  18. सिंफनी क्रमांक 5, डी मेजर मध्ये, सिंफनी 1918 च्या 4 भागात
  19. पियानोसाठी सोनाटा क्रमांक 3, सी अल्पवयीन, एक भाग पियानो 1920
  20. पियानोसह व्हॉईससाठी ए. ब्लॉक यांच्या 6 कविता. गायन 1921
  21. "दिवसाच्या उतारावर" आवाज आणि पियानोसाठी एफ. ट्युटचेव्हच्या शब्दांसाठी 3 रेखाचित्रे. गायन 1922
  22. "फिकट पुष्पहार", ए. डेल्विग यांच्या 8 कवितांसाठी संगीत - व्हॉईस आणि पियानोसाठी नोटबुक I आणि II. गायन 1925
  23. सिंफनी क्रमांक 6, ई फ्लॅट मायनरमध्ये, सिंफनीच्या 1921-1923 च्या 4 भागात
  24. सिंफनी क्रमांक 7, बी अल्पवयीन मध्ये, सिंफनी 1922 च्या 2 भागात
  25. पियानो पियानो 1922-1927 साठी फॅड्स, 6 स्केचेस
  26. सिंफनी क्रमांक 8, ए मेजर मध्ये, सिंफनी 1924-1925 च्या 4 भागात
  27. पियानोसाठी सोनाटा क्रमांक 4, सी अल्पवयीन मध्ये, 3 भागांमध्ये पियानो 1924-1925
  28. सिम्फनी क्रमांक 9, ई अल्पवयीन मध्ये, सिंफनी 1926-1927 च्या 4 भागात
  29. पियानो पियानो 1927 साठी “आठवणी”, 6 तुकडे
  30. सिंफनी क्रमांक 10, एफ अल्पवयीन मध्ये, सिंफनी 1926-1927 च्या पहिल्या भागात
  31. पिवळ्या रंगाची पाने, पियानो पियानो 1928 साठी 7 सोपी गिझ्मोस
  32. सेरेनाडे, ई फ्लॅट मेजर मध्ये, मी. ऑर्केस्ट्रासाठी, 3 भागांमध्ये ऑर्केस्ट्रा म्युझिक 1928-1929
  33. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा ऑर्केस्ट्रा म्युझिक १ 29 २ for साठी बी अल्पवयीन मध्ये सिंफोनिएटा
  34. जी मेजर मध्ये लिरिक कॉन्सर्टिनो क्रमांक 1, मेट्रो ऑर्केस्ट्रासाठी 3 भागांमध्ये ऑर्केस्ट्रा संगीत 1929
  35. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 1, एक अल्पवयीन मध्ये, 4 भागांमध्ये चेंबर संगीत 1930
  36. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 2, सी अल्पवयीन मध्ये, 3 भागांमध्ये चेंबर संगीत 1930
  37. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 3, डी अल्पवयीन, 2 भागांमध्ये चेंबर संगीत 1930
  38. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 4, एफ मायनरमध्ये 4 भाग चेंबर म्युझिक 1909-1937
  39. सिंफनी क्रमांक 11, बी फ्लॅट मायनरमध्ये, सिंफनी 1931-1932 च्या 3 भागांमध्ये
  40. सिंफनी क्रमांक 12, जी माइनरमध्ये, सिंफनी 1931-1932 च्या 3 भागात
  41. सिंफनी क्रमांक 13, बी फ्लॅट मायनरमध्ये, सिंफनी 1933 च्या 3 भागात
  42. सिंफनी क्रमांक 14, सी मेजर, सिंफनी 1933 च्या 5 भागात
  43. सिंफनी क्रमांक 15, डी अल्पवयीन मध्ये, सिंफनी 1935 च्या 4 भागात
  44. सिंफनी क्रमांक 16, एफ मेजर मध्ये, सिंफनी 1935-1936 च्या 4 भागात
  45. पियानो व्होकल 1935-1936 सह व्हॉईससाठी एम. लेर्मोनतोव्हच्या शब्दांवर 12 प्रणयरम्य
  46. सिम्फनी १ 363636-१-19 four37 च्या चार भागांमध्ये सि शॅफनी क्रमांक १ मध्ये जी शार्प मायनर
  47. सिंफनी १ 37 .37 च्या तीन भागातील सी मधील सिंफनी क्रमांक १ 18
  48. पियानो पियानो 1938 साठी 10 खूप सोपी तुकडे
  49. पियानो पियानो 1938 साठी पॉलीफोनिकमध्ये चार सुलभ तुकडे
  50. पियानो पियानो 1937 साठी साधे तफावत, डी मेजर, लिरिक सूट
  51. व्हायोलिन आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट, डी माइनरमध्ये, 3 भागांमध्ये मैफिल 1938
  52. पियानो व्होकल १ 38 3838 सह व्हॉईससाठी तीन स्केचेस (एस.
  53. पवन बँडसाठी ई फ्लॅट मेजरमध्ये सिंफनी क्रमांक १,
  54. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा ऑर्केस्ट्रा संगीत 1945 साठी दोन तुकडे (सिंफनी क्रमांक 19 वरून)
  55. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 5, ई किरकोळ चार भागांमध्ये चेंबर संगीत 1938-1939
  56. सी मेजर मध्ये स्वागत ओव्हरचर ब. ऑर्केस्ट्रा ऑर्केस्ट्रा संगीत १ 39..
  57. जी माइनर चेंबर म्युझिक १ 39 39 -19 -१ 40 .० मध्ये स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक,
  58. 1940 च्या सिंफनीच्या तीन भागात ई मेजरमध्ये सिंफनी क्रमांक 20
  59. एफ शार्प मायनर सिम्फनीज 1940 मध्ये सिंफनी क्रमांक 21
  60. पियानो व्होकल 1940 सह सरासरी आवाजासाठी “स्टेपॅन शिपाचेवच्या गाण्यांमधून 10 प्रणयरम्य”
  61. 1941 ब्रास बँडसाठी ब्रास बॅन्ड म्युझिकसाठी दोन मार्च
  62. सिंफनी क्रमांक 22 ("सिम्फनी बॅलड"), बी अल्पवयीन मध्ये बी. सिंफनी 1941 च्या तीन भागांमध्ये ऑर्केस्ट्रा
  63. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 7, एफ मेजर मध्ये, 4 भागांमध्ये चेंबर संगीत 1941
  64. सिम्फनी सूट क्रमांक 23, अ अबाधित (काबार्डिनो-बाल्कियन गाण्यांच्या थीमवर) मध्ये, बी. सिंफनी 1941 च्या 3 भागांमध्ये ऑर्केस्ट्रा
  65. पियानो 1942 मध्ये 3 भागांमध्ये पियानोसाठी ई माइनरमधील सोनाटिना
  66. पियानो पियानो 1942 साठी बी फ्लॅट माइनरमधील गाणे आणि रॅपसोडी (प्रीलोइड अंड रोंडो-सोनाटे)
  67. एफ शार्प मायनर चेंबर म्युझिक १ 2 2२ मध्ये स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक,
  68. वारा बँड 1942 साठी विन्ड बँड म्युझिकसाठी, जी माइनर मधील नाट्यमय ओव्हरचर
  69. “किरोव आमच्या बरोबर आहे”, एम. सोप्रानो, बॅरिटोन, मिश्रित गायन स्थळ आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा यांच्या कॅनटाटा कविता, एन. टिखोनोव्ह यांच्या शब्दात, व्होकल १ 2 2२ मध्ये
  70. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 9, डी अल्पवयीन मध्ये, 3 भागांमध्ये चेंबर संगीत 1943
  71. सिंफनी क्रमांक 24, एफ अल्पवयीन मध्ये, सिंफनी 1943 च्या 3 भागात
  72. पियानोसाठी सोनाटा (क्रमांक 5) बी मेजर पियानो 1944 मध्ये
  73. ए फ्लॅट मेजर पियानो 1944 मध्ये पियानोसाठी सोनाटा (क्रमांक 6)
  74. "दुवे", 6 मसुदे बी. ऑर्केस्ट्रा ऑर्केस्ट्रा संगीत 1944
  75. सेलो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट, सी माइनरमध्ये, 2 भागांमध्ये मैफिल 1944
  76. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 10, एफ मेजर मध्ये, 4 भागांमध्ये चेंबर संगीत 1945
  77. ई फ्लॅट मेजर चेंबर संगीत 1945 मध्ये स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 11 "मेमॉयर्स"
  78. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासाठी सिंफनीएट क्रमांक 2, अ अज्ञानात, 4 भागांमध्ये ऑर्केस्ट्रा म्युझिक 1945-1946
  79. सिंफनी क्रमांक 25, डी फ्लॅट मेजरमध्ये, सिंफनी 1945-1946 च्या 3 भागांमध्ये
  80. वायोलिन आणि पियानोसाठी सोनाटा, एफ प्रमुख मध्ये, 2 भागांमध्ये वाद्य संगीत 1947
  81. स्लाव्हिक अपघात ब. सिंफनी ऑर्केस्ट्रा ऑर्केस्ट्रा संगीत 1946
  82. गीतांची नोटबुक, उच्च आवाज आणि पियानोसाठी 6 रोमान्स (एम. मेंडेलसोहन आणि बर्न्समधील तिच्या अनुवादांद्वारे) व्होकल 1946
  83. स्टायलिझेशन, पियानो पियानो 1946 साठी जुन्या नृत्य स्वरूपात 9 तुकडे
  84. मागील पासून, पियानो पियानो 1946 साठी 6 सुधारणे
  85. “द क्रेमलिन अ\u200dॅट नाईट”, कॅन्टाटा नॉटटर्न (एस. वासिलीव्ह यांनी दिलेली गाणी) एकट्या टेनरसाठी (किंवा सोप्रानो), मिश्रित गायन स्थळ आणि वाद्यवृंद व्होकल १ 1947 1947 1947
  86. सिंफनी ऑर्केस्ट्रा (सोव्हिएत सैन्याच्या 20 व्या वर्धापन दिनानिमित्त) आर्केस्ट्रा म्युझिक 1947
  87. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 12, जी मेजर मध्ये, 4 भागांमध्ये चेंबर म्युझिक 1947
  88. पियानो 1947 मध्ये 2 नोटबुकमध्ये, पियानोसाठी पॉलिफॉनिक स्केचेस
  89. सिंफनी क्रमांक 26 (रशियन थीमवर), सी प्रमुख, सिंफनी 1948 च्या 3 भागात
  90. ई फ्लॅट मेजर मधील डायव्हर्टिझमेन्ट, बी साठी. सिंफनी ऑर्केस्ट्रा, 3 भागांमध्ये ऑर्केस्ट्राल संगीत 1948
  91. सेलो आणि पियानोसाठी सोनाटा क्रमांक 2, एक अल्पवयीन मध्ये, 3 भागांमध्ये वाद्य संगीत 1948-1949
  92. पियानोसाठी सोनाटा (क्रमांक 7), सी प्रमुख पियानो 1949
  93. पियानोसाठी सोनाटा (क्रमांक 8), डी मायनर पियानो 1949
  94. पियानोसाठी सोनाटा (क्रमांक 9), एफ मेजर (मध्यम अडचणी) पियानो 1949
  95. सिंफनी क्रमांक 27, सी अल्पवयीन मध्ये, सिंफनी 1949 च्या 3 भागात
  96. स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 13, अ अज्ञानात, 4 भागांमध्ये चेंबर संगीत 1949
  97. “वर्षानुवर्षे”, व्होकल 1950 च्या वेगवेगळ्या लेखकांच्या शब्दांवरील प्रणयरम्य आणि गाण्यांचा संग्रह
  98. बासरी आणि पियानोसाठी एफ.ई. बाख अँडंट ऑर्केस्ट्रा पियानो 1922 च्या मैफिलीच्या दुसर्\u200dया भागाची व्यवस्था
  99. डी. मेलकीख “अलादिना आणि पालोमिड” सिम्फॉनिक कविता - दोन पियानो आठ हातांची व्यवस्था पियानो 1925
  100. एम. स्टेनबर्ग “प्रिन्सेस मॅलेन” सिम्फॉनिक कविता - दोन पियानो आठ हात पियानो 1926 ची व्यवस्था
  101. एस. प्रोकोफिएव्ह थर्ड सिम्फनी - दोन पियानो फोर हँड्स पियानो 1929 ची व्यवस्था
  102. एम. स्टेनबर्ग थर्ड सिंफनी - टू पियानो फोर हँड्स पियानो 1930 ची व्यवस्था
  103. एम. मुसोर्स्की "बाल्ड माउंटनवरील इव्हानची रात्री" - पियानो चार हात पियानो 1931 साठी व्यवस्था
  104. एस. प्रोकोफिएव्ह “शरद umnतू” - मेट्रो सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे स्केच - दोन पियानो आठ हातांची पियानो 1935 ची व्यवस्था
  105. एस. प्रोकोफिएव्ह “इजिप्शियन नाईट्स” संगीतापासून परफॉर्मन्स पर्यंत सिंफोनिक सूट - पियानो चार हात वोकलसाठी व्यवस्था 1935
  106. एस. प्रोकोफिएव्ह “1941” सिंफनी सूट - पियानो चार हात पियानो 1941 ची व्यवस्था
  107. ए बोरॉडिन थ्री रोमान्स आणि कावटीना कोन्चकोव्हना “ओपारा“ प्रिन्स इगोर ”- स्ट्रिंग चौकडीसाठी सोबत्यांची व्यवस्था
  108. पियानो पियानो 1896-1898 साठी प्रारंभ
  109. पियानो पियानो 1899 साठी प्रस्तावना
  110. पियानो पियानो 1900 साठी प्रारंभ
  111. सी शार्प मायनर पियानो १ in ०१ मध्ये पियानोसाठी प्रस्तावना
  112. पियानो पियानो 1903 साठी एफ माइनरमध्ये फॅन्टासिया
  113. "सायलेन्स", मेल्शिन व्होकल 1904 च्या शब्दांना आवाज आणि पियानोसाठी एक प्रणयरम्य
  114. इडेल एफ मेजर फॉर पियानो पियानो 1904
  115. पियानोसाठी दोन कल्पना: सी शार्प मायनर आणि डी मेजर पियानो 1904
  116. व्हॉईस आणि पियानो व्होकल 1903 साठी दोन कल्पना
  117. ई मायनर पियानो 1905 मध्ये पियानोसाठी सोनाटा
  118. पियानो पियानो 1905 साठी शेरझान्डो
  119. व्हॉईस आणि पियानो व्होकल 1905 साठी दोन रोमान्स
  120. फ्लॉफिओन, पुस्तक 1, पियानो पियानो 1899-1901 साठी सहा प्रीलोड्स
  121. फ्लॉफिओन, पुस्तक 2, पियानो पियानो 1906 साठी लघुचित्र
  122. फ्लॉफिओन, नोटबुक 3, पियानो पियानोसाठी लघुपट 1906-1907
  123. फ्लॉफिओन, पुस्तक 4, पियानो पियानो 1907 साठी खोड्या
  124. फ्लॉफिओन, पुस्तक 5, पियानो पियानोसाठी खोड्या 1907-1908
  125. फ्लॉफिओन, पुस्तक 6, पियानो पियानोसाठी शालेय प्रयोग 1907-1908
  126. फ्लॉफिओन, पुस्तक 7, पियानो पियानोचे अनुभव 1908-1912
  127. पियानो पियानो 1917-1919 साठी फ्लॉफियन, पुस्तक 8, स्केचेस आणि परिच्छेद
  128. सी मायनर वन-पार्ट पियानो 1907 मध्ये पियानोसाठी सोनाटा
  129. जी मेजर, पियानो 1907 मध्ये एक भाग असलेल्या पियानोसाठी सोनाटा
  130. पियानो पियानो 1907-1908 साठी 26 फुग्स (थंड)
  131. व्हॉईस आणि पियानो पियानो 1908 साठी 2 रोमान्स
  132. के. बाल्मोंट व्होकल १ of ०. च्या शब्दांशी न जुळलेल्या गायकासाठी “फेदर”
  133. स्मॉल ऑर्केस्ट्रा ऑर्केस्ट्रा म्युझिक १ for ०. साठी जी मेजर मधील ओव्हरचर
  134. आवाज आणि पियानो व्होकल 1930 साठी ए बेझीमेन्स्की यांच्या शब्दांना "सॉंग अट द मशीन"
  135. 1930 मध्ये पितळ बँड ऑर्केस्ट्रा संगीत दोन लष्करी मोर्च
  136. गायक आणि पियानो व्होकल्स 1931 साठी सोव्हिएत वैमानिकांची तीन गाणी
  137. ए. सुर्कोव्ह व्होकल 1932 च्या शब्दांवर गायन गायनासाठी व पियानोसाठी "लेनिन" गाणे
  138. चर्चमधील गायन स्थळ व पियानो यांच्यासाठी “कार्ल मार्क्सचे गाणे” एस. किर्सानोव्ह व्होकल 1932 च्या शब्दांवर
  139. चर्चमधील गायन स्थळ व पियानो व्होकल 1934 साठी तीन सैन्य कोमसोमोल गाणी
  140. "सोव्हिएत वैमानिकांना वैभव" एक साथ न करता चार आवाज मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळ
  141. जी माइनरमध्ये सारजेव्हच्या नावाने प्रेझेड आणि फुगेटा. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी, पियानो (1907) साठी 24 तुकड्यांमधून
  142. व्हि. लेबेडेव-कुमाच व्होकल 1936 च्या शब्दांवर आवाज आणि पियानोसाठी “जीवन अधिक चांगले झाले आहे”
  143. व्हॉईस आणि पियानो व्होकल १ 39. For साठी चार ध्रुवीय गाणी
  144. 1941 मधील व्हॉईस आणि पियानो व्होकलसाठी दोन मास गाणी
  145. एम. इसाकोव्हस्की व्होकल्स 1941 च्या शब्दांची पूर्तता न करता द्वि-आवाज पुरुष गायकांसाठी “मोहिमेचे गाणे”
  146. आरएसएफएसआर ऑर्केस्ट्राल संगीत 1946 च्या गीतासाठी दोन स्केचेस

  नोट्स

• इकॉनिकॉव्ह ए. आर्टिस्ट ऑफ अवर डे एन. या. मायस्कोव्हस्की. - एम., 1982.
• कुनिन एफ.एन.ई.ए. मायस्कोव्हस्की. - एम., 1981.
• कुद्र्यशोव यू. एन. या. मायस्कोव्हस्की. - एल., 1987.
• एन. या. मायस्कोव्हस्की यांच्या सर्जनशील चरित्राची पृष्ठे लॅम ओ. - एम., 1989.
• लिव्हानोव्हा टी.एन. एन. या. मायस्कोव्हस्की: क्रिएटिव्ह पथ. - एम., 1953.
• मायस्कोव्हस्की एन.वा. एस. प्रो. प्रोकोफीव्ह आणि एन. या. मायस्कोव्हस्की. पत्रव्यवहार. - एम .: 1977.
• एन. या. मायस्कोव्हस्की: दोन खंडांमध्ये साहित्य संग्रह. - एम., 1964.
• सेगलमन एम. निकोले मायस्कोव्हस्की - सहावा सिम्फनी. सीडी - आवृत्तीसाठी पुस्तिका. मेलोडी - 2005.
• सिम्फोनीजसाठी मार्गदर्शक-पुस्तक एन. याय. मायस्कोव्हस्की / कॉम्प. व्ही. विनोग्राडोव्ह. - एम., 1954.
• त्सिपिन जी. इव्हगेनी स्वेतलानोव यांच्याशी 15 संभाषणे. - एम., 1998.
• पॅट्रिक झुक, "निकोले मायस्कोव्हस्की आणि 1948 चा कार्यक्रम", संगीत आणि अक्षरे, 93:1 (2012), 61-85.
• ग्रेगर टॅसी, "निकोले मायस्कोव्हस्की चे रेकॉर्डिंग", "क्लासिकल रेकॉर्ड्स त्रैमासिक", ग्रीष्मकालीन २०१२
• ग्रेगर टॅसी, "निकोले मायस्कोव्हस्की", "म्युझिकल ओपिनियन", जुलै / ऑगस्ट २०१२
• ग्रेगर टॅसी, मायस्कोव्हस्की: रशियन संगीताचा विवेक, रोव्हमन आणि लिटलफील्ड, मेरीलँड, ग्रीष्मकालीन, २०१..

मायस्कोव्स्की, निकॉले याकोव्हिलीच(1881-15050), रशियन संगीतकार, शिक्षक. नोव्होजेर्गेइव्हस्क (आता पोलंड) मध्ये 8 एप्रिल (20) रोजी 1881 मध्ये लष्करी कर्मचारी कुटुंबात जन्म. कौटुंबिक परंपरा पुढे करत त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग मिलिटरी इंजिनीअरिंग स्कूलमध्ये प्रवेश केला, त्याचवेळी खाजगी संगीत आणि रचनांमध्ये व्यस्त रहा. यशस्वीरित्या महाविद्यालयीन पदवीधर झाल्यानंतर आणि लष्करी सेवा सुरू केल्यावर, वयाच्या 25 व्या वर्षी त्याने सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्झर्व्हेटरीच्या संगीतकार विभागात प्रवेश केला, जिथे त्याने ए.के. लायडोव्ह आणि एन.ए. रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांच्याबरोबर शिक्षण घेतले आणि एस.एस. प्रोकोफिएव यांचे वर्गमित्र (आणि त्यानंतरचे जवळचे मित्र) होते. बी.व्ही.असाफीव्ह. 1911 मध्ये त्यांनी कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली; १ 14 १ until पर्यंत त्यांनी मॉस्को मॅगझिन "संगीत" च्या पृष्ठांवर नियमितपणे आणि अतिशय स्पष्टपणे संगीत समीक्षक म्हणून काम केले. १ 190 ०–-१– १ In मध्ये त्याने तीन सिम्फनी, इतर अनेक सिम्फोनिक रचना, तीन चौकडी आणि अनेक पियानोचे तुकडे आणि प्रणयरम्य तयार केले. प्रथम कीर्ती त्याच्यासाठी सिंफॉनिक कविता घेऊन आल्या शांतता   (ई. पो, 1910 द्वारे) आणि Lastलिस्टर   (शेलीनुसार, 1913); या काळात, मायस्कोव्हस्की इव्हनिंग्स ऑफ मॉर्डन म्युझिकमध्ये सक्रिय सहभाग होता - संगीताची "प्रगत" संस्था, पाश्चात्य संस्कृतीच्या कर्तृत्त्वांबद्दल विस्तृत परिचित होण्यासाठी प्रयत्नशील. १ 14 १ In मध्ये त्याला सैन्यात प्रवेश देण्यात आला आणि आघाडीवर दोन वर्षे त्याने सेपर कंपनीच्या लेफ्टनंट पदावर काम केले. डिसेंबर १ In १ In मध्ये त्यांची पेट्रोग्राड, १ 19 १ in मध्ये मॉस्को येथे बदली झाली. जिथे त्यांनी १ 21 २१ पर्यंत लष्करी सेवा (आधीपासूनच रेड आर्मी मध्ये) चालू ठेवली. १ 19 १ From पासून त्यांनी राज्य संगीत प्रकाशनगृहात संपादक आणि सल्लागार म्हणून काम सुरू केले (१ 30 s० च्या शेवटी); १ 21 २१ पासून ते आयुष्याच्या शेवटापर्यंत ते मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये रचना वर्गात प्राध्यापक होते. दोन "युद्धोत्तर" मायस्कोव्हस्की सिम्फोनीज (त्याचे कार्य केंद्र), पाचवे (1920) आणि विशेषत: सहावे (1924) चे प्रीमियर जे क्रांती आणि गृहयुद्धातील घटना थेट प्रतिबिंबित करतात (अपवादात्मक यश). 1920 च्या दशकात, मायस्कोव्हस्कीचे संगीत पश्चिमेकडे व्यापकपणे सादर करण्यास सुरवात झाली (मुख्यतः एस. एस. प्रोकोफिएव्ह यांच्या सहकार्याबद्दल धन्यवाद ज्याने आपल्या मित्राच्या कार्याचे कौतुक केले); संगीतकार समकालीन संगीत असोसिएशनचे एक आघाडीचे सदस्य होते.

मायस्कोव्हस्कीचे संपूर्ण त्यानंतरचे जीवन मॉस्कोशी जवळून जुळलेले आहे, जिथे तो सर्वात मोठा वाद्य प्राधिकरण होता आणि ही घटना 20 व्या शतकाच्या पहिल्या दशकात घडली. एस.आय. तनिव यांचे होते. मायस्कोव्हस्कीने निरंतर आणि फलदायीपणे वेगवेगळ्या सिम्फॉनिक, चेंबर-इंस्ट्रूमेंटल आणि चेंबर-व्होकल शैलींमध्ये काम केले, परंतु त्याच्या कार्यात मध्यवर्ती स्थान त्याने सिम्फोनीज ताब्यात घेतले, ज्याने त्याने 27 तयार केले आणि त्यांचे प्रीमियर बर्\u200dयाचदा संगीताच्या जीवनात लक्षणीय घटना बनल्या. आजकाल, पाचव्या आणि सहाव्या सुरूवातीस सर्वात प्रसिद्ध, उशीरा सिम्फोनी आहेत - एलिगिएक ट्वेंटी फर्स्ट (1940) आणि नाट्यमय वीस-सातवा (1949). मॉस्कोव्हस्कीच्या शैक्षणिक क्रियाकलापांना फार महत्त्व दिले गेले होते, ज्याने मॉस्को संगीतकार शाळेच्या विकासात योगदान दिले; त्याच्या वर्गातून पदवी घेतलेल्या संगीतकारांमध्ये जी.जी. गॅलिनिन, ई.के. गोलुदेव, डी.बी. काबालेवस्की, ए.व्ही. मोसोलोव्ह, एन.आय. पेयको, ए.आय. खाचाटुरियन, के.एस. खाचाटुरियन, बी.ए. तचैकोव्स्की, ए.इ.ए. एशपे.

मायस्कोव्हस्कीचे जीवन आणि कार्य कर्तव्याच्या भावनेने ओतलेल्या सचोटीने चिन्हांकित केले आहेत. सोव्हिएत काळात अधिकृतपणे संगीतकार म्हणून ओळखले जाणारे, अनेक स्टॅलिन पुरस्कारांचे विजेते म्हणून ओळखले जाणारे, मायस्कोव्हस्की यांनी स्वतःच्या कलात्मक विवेकाशी कधीही तडजोड केली नाही. मायस्कोव्हस्कीची शैली, रशियन शास्त्रीय परंपरेसह (सिम्फनीच्या क्षेत्रामध्ये, बहुतेक त्चैकोव्स्कीबरोबरच, परंतु सेंट पीटर्सबर्ग शाळेबरोबर) देखील जुळलेली आहे, ती विचित्र आहे: ती काही कठोरता, मफल्ड रंग आणि भावनांच्या शुद्धतेमध्ये भिन्न आहे, परंतु ती तीव्रपणे नाट्यमय आणि कधीकधी गंभीरपणे देखील असू शकते. दुःखद.

सीपीएसयूच्या (बी) केंद्रीय समितीच्या ठरावानुसार १ of My8 च्या घटनांनी मायस्कोव्हस्कीच्या जीवनाचा शेवट सावरला. ऑपेरा बद्दल« मस्त मैत्री»   व्ही. मुरादेली   (मुरादेली मायस्कोव्हस्कीचे विद्यार्थी होते) “लोकविरोधी” आणि “औपचारिकता” असे आरोप मायस्कोव्हस्कीच्या जवळच्या मित्रा एस.एस. वर पडले. प्रोकोफिएव, त्याचा विद्यार्थी ए.आय. खाचाटुरियन आणि स्वतः वर.

स्वतंत्र स्लाइड्सचे सादरीकरण वर्णनः

1 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

2 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

निकोलाई याकोव्लेविच मायस्कोव्हस्की (१88१-१50 )०) - थोर घरगुती संगीतकार, सोव्हिएत संगीतकार, संगीत समीक्षक, सार्वजनिक व्यक्ती आणि शिक्षक, ज्यांनी सोव्हिएत संगीतकारांची संपूर्ण पिढी घडविली. त्याचा सर्जनशील वारसा खूप महत्वाचा आहे - यात 27 सिम्फोनी, 2 कॅन्टाटास, 13 चौकटी, व्हायोलिन आणि सेलो मैफिली, 100 हून अधिक पियानो आणि बोलका कामे समाविष्ट आहेत. संगीतकाराने आपल्या हयातीत ओळख मिळविली आणि विसाव्या शतकाच्या कलेच्या इतिहासात सर्वात मोठा सिम्फोनिस्ट म्हणून प्रवेश केला.

3 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

मायस्कोव्हस्कीचे कार्य सोव्हिएत देशाच्या जीवनातील सर्व घटना त्वरित प्रतिबिंबित करते: क्रांती आणि गृहयुद्ध, महान देशभक्त युद्ध, युएसएसआरमधील लोकांची मैत्री, त्यांचे बंधुत्व एकता, विजयाचा आनंद आणि सोव्हिएत लोकांच्या नुकसानाची तीव्रता. एन.वाय. म्यास्कोव्हस्कीला त्वरित आपला मार्ग सापडला ज्यायोगे तो सोव्हिएत युगात आला. त्याचे विश्वदृष्टी पहिल्या महायुद्धाच्या छापखाली तयार केले गेले होते, ज्यात त्याने एक रशियन अधिकारी म्हणून भाग घेतला होता. 1920 च्या दशकात सोव्हिएत संगीतात प्रमुख संगीत शैली घातली गेली. त्यापैकी, त्याच्या महत्त्वातील मुख्य ठिकाणांपैकी एक म्हणजे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (सिम्फनी), जे या वेळीच्या कल्पनांना उच्च पातळीवर समजून घेण्यास सक्षम आहे. हे "जीवनाचा आरसा" मानले जाते यात काही आश्चर्य नाही.

4 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

यावेळी, वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत शैली मध्ये स्पष्ट आणि नाविन्यपूर्ण कामे ए. एन. एस. स्क्रिविन, आय. एफ. स्ट्रॅविन्स्की, एस. एस. प्रोकोफिएव्ह यांच्यात दिसून येऊ लागल्या. परंतु, सर्वसाधारणपणे, आधीच तयार केलेल्या परंपरा अद्ययावत करण्याच्या आधारे रशियन सिम्फनी विकसित केली. उदाहरणार्थ, ए.के. ग्लाझुनोव, एस. व्ही. रखमानिनोव आणि एस.आय. तनिव यांनी "कुचकिस्ट" च्या महाकाय वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत आणि पी. आय. तचैकोव्स्की यांच्या गीतात्मक नाटकीय वृद्धिंगतवाच्या परंपरेचा अभ्यास केला. विसाव्या शतकाच्या सुरूवातीस एन. या. मायस्कोव्हस्की संगीत कल्पनांनी परिपूर्ण त्याच्या पहिल्या कामांसह बाहेर आले. ते गेल्या शतकाच्या पाश्चात्य युरोपियन आणि रशियन सिम्फोनिझमच्या शास्त्रीय परंपरेसह संगीतकारांचे कनेक्शन दर्शवितात. रशियन संगीताच्या सर्जनशील वातावरणावर त्याचा जबरदस्त परिणाम झाला, केवळ एक उत्तम कलाकार म्हणूनच नव्हे तर देशातील संगीताच्या आयुष्याच्या अगदी मध्यभागी असणारी एक सक्रिय व्यक्ती म्हणून. सोव्हिएत कंपोजर्स युनियनसारख्या पहिल्या वाद्य आणि सर्जनशील गटांमध्ये, विविध कला परिषद, महाविद्यालये आणि स्पर्धांच्या निर्णायक मंडळामध्ये भाग घेतला. मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये शिक्षक म्हणून मायस्कोव्हस्कीचा अधिकारही खूप मोठा होता, जिथे त्यांनी 30 वर्षे काम केले आणि सुमारे 80 विद्यार्थी वाढविले.

5 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

एक शैली म्हणून वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत एन. या. मायस्कोव्हस्कीचा सर्जनशील चेहरा पूर्णपणे निश्चित करते. येथे, उच्च कलात्मक स्तरावर सामग्रीवर चिंतन, सामान्यीकरण आणि व्यक्त करण्याची संगीतकाराची क्षमता प्रकट झाली आहे. रशियन संगीतकारांकडून सोव्हिएतला दांडे देऊन "संगीत आत्मविश्वास" - प्रसिद्ध संगीतज्ञ एकेडमिशियन बी.व्ही. आसफिएव्ह यांनी एन.वाय.मायसकोव्हस्की यांना "सिम्फनीच्या विकासाचा एक पुरोगामी" म्हटले. मायस्कोव्हस्कीच्या वृदांवनाच्या संगीताच्या संगीताचे मुख्य क्षेत्र म्हणजे गहन मनोविज्ञान, दूरच्या भूतकाळाची आणि सध्याची प्रतिमा, गीत-दर्शन-तत्वज्ञान प्रतिबिंब, लँडस्केप आणि लोक-शैलीतील चित्रे. मायस्कोव्हस्की सिम्फनीमध्ये बर्\u200dयाच सामान्य गुणधर्म असतात आणि त्याच वेळी ते खूपच वैविध्यपूर्ण असतात.

6 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

संगीताच्या आशयाच्या स्वरुपावर, संगीतकार वेगवेगळ्या प्रकारच्या चक्रांकडे वळतात: त्यांच्या कामांपैकी एकल-भाग सिम्फोनीज-कविता (क्रमांक 10, 21), दोन भाग (क्रमांक 3.7,), तीन भाग (क्रमांक 1, 2, 4, 11) 12, 13, 18, 20, 22, 23, 24, 25, 26, 27), चार भाग सिम्फोनिक चक्र (क्रमांक 5, 6, 8, 9, 15, 16, 17, 19), एक स्मारक पाच भाग सिम्फनी (क्रमांक 14) ) मायस्कोव्हस्की सिम्फनीजची थीमॅटिक सामग्री देखील वेगवेगळ्या प्रकारे भिन्न आहे. हे लहान, आवेगपूर्ण, वेगाने विकसनशील थीम आणि प्लास्टिक, इन्स्ट्रूमेंटल किंवा व्होकल वेअरहाऊसच्या विस्तारित धनुष (5 व्या सिम्फनीचा मुख्य भाग, 21 व्या सिम्फनीच्या अग्रलेखाचा पहिला विषय) असू शकतात. शैली, गायन किंवा नृत्य प्रकार, स्फेरिकल, वीर, लोरी आहेत. अभिव्यक्तीवादी शैलीविज्ञानाशी संबंधित अतिशय रंगीबेरंगी विषय, आवाजांच्या पॉलीफोनिक लेयरिंग म्हणून उलगडणे (पाचव्या सिम्फनीच्या द्वितीय भागाच्या मध्यभागी, सहाव्या शेरझोची थीम). पियानोवर वाजवायचे संगीत प्रकार - पियानोवर वाजवायचे संगीत फॉर्म च्या हळू भाग आणि बाजूला भाग थीम प्रकार थीम भिन्न आहेत: गाणे, एरिओस, खेडूत, पठण. सिम्फनीसचा थीमॅटिक विकास प्रामुख्याने स्वर विकास आणि कार्यशील सुसंवाद या तत्त्वांवर आधारित आहे.

7 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

ऑर्केस्टेरेशनच्या संदर्भात, हे लक्षात घेतले पाहिजे की मायस्कोव्हस्कीच्या सिम्फनीजमधील ऑर्केस्ट्रामध्ये निरनिराळ्या बारीक्यांपर्यंत पोचण्यामध्ये सामर्थ्य, समृद्धता आणि कल्पकता आहे, विशिष्ट कोमलतेमुळे आणि स्वरात अभिजातपणा मोहित करतो. अस्सल वाद्यवृंद विचार (पियानो संगीत मध्ये देखील) असूनही, मायस्कोव्हस्की कोणत्याही नेत्रदीपक युक्त्यांचा वापर करीत नाही. तारांच्या अग्रगण्य भूमिकेसह, संगीतकार इतर एकल पवन उपकरणांच्या तुलनेत सनईचा आवाज पसंत करतात. मायस्कोव्हस्कीच्या पहिल्या सिम्फॉनिक ओप्समध्ये (सिम्फनी क्रमांक 1 सी-मॉल, १ 190 ०8; सिम्फनी क्रमांक २ सीस-मॉल, १ 10 १०-१-19११) सखोल मनोवैज्ञानिक बाजू, प्रतीकात्मक कवितेच्या जवळ आली, त्यानंतर संगीतकारांच्या सिम्फॉनिक संगीताचा विकास शास्त्रीय पायाच्या स्फटिकाच्या मार्गावर गेला. शैली, काही कामांमध्ये - गाणे आणि प्रकारातील प्रवेश, इतरांमध्ये - गीतात्मक-दार्शनिक, अस्तित्वाचे कर्णमधुर समज बळकट करणे. 1910 च्या दशकाच्या त्यांच्या कार्याने त्याच्या वैयक्तिक आयुष्याबद्दल आणि त्याच्या सभोवतालच्या वास्तविकतेविषयी तीव्र असंतोष दिसून आला. संगीतकाराला त्याच्या सभोवतालच्या दडपशाहीच्या वातावरणापासून वाचवायचे होते. थरथरणा mood्या मूड, चिंता, संघर्ष, तसेच उदात्त गीताचे भाग पहिल्या दोन सिंफनीमध्ये ऐकू येऊ शकतात, परंतु एप्रिल 1914 मध्ये रचलेल्या थर्ड ए-मॉल सिम्फनीमध्ये त्यांना विशेष महत्त्व आहे.

8 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

मायस्कोव्स्कीचा पहिला सर्जनशील कळस म्हणजे त्यांचा सिंफनी क्रमांक 6 एस-मॉल जो 1922 च्या उन्हाळ्यात पूर्ण झाला. 6 वा सिम्फनी ही मायस्कोव्हस्कीची एक बहुआयामी आणि रचनात्मक जटिल काम आहे: ही एक जागतिक उत्कृष्ट नमुना आहे, सर्वसाधारणपणे सर्वात शक्तिशाली रशियन सिम्फोनींपैकी एक आहे. सहाव्या सिंफनीनंतर, सामान्यीकृत निसर्गाच्या सिम्फॉनिक सायकलची मालिका विविध प्रकारच्या आलंकारिक सामग्रीस मूर्त बनवते. प्रामाणिक गीत, स्वप्नवत चिंतन, शांत स्वभावाची चित्रे. १ s s० च्या दशकापासून संगीतकार कॉन्सर्ट हॉलमध्ये आलेल्या नवीन प्रेक्षकांसाठी नवीन प्रतिमा आणि अर्थपूर्ण साधन शोधत आहेत. या दशकात, त्याच्याकडे 9 सिम्फोनी आहेत (12 व्या ते 21 व्या) जोमदार, चैतन्यशील मूडचे वर्चस्व यासारख्या गुणांना जोडते, वीर पथांवर आणि वस्तुमान, सामूहिकतेची भावना यावर जोर देते, बहुतेक संगीतमय थीम लोकसंगीत आणि आधुनिक वस्तुमानाच्या जवळ असतात. गाणी करण्यासाठी.

9 स्लाइड

स्लाइडचे वर्णनः

या काळाच्या मायस्कोव्हस्कीच्या कार्यामधील सर्जनशील शिखर 21 वे फिश-मॉल सिम्फनी (1940) होता - एक भव्य तुकडा, ज्याला रशियन सिम्फोनिक संगीताच्या सुवर्ण फंडामध्ये अगदी योग्यपणे समाविष्ट केले गेले होते, ते केवळ केवळ जन्मभुमीच नव्हे तर संपूर्ण जगात व्यापक बनले. कार्यांचा एक वेगळा गट महान देशभक्त युद्धाच्या वेळी तयार केलेल्या कामांचा बनलेला असतो. युद्धाच्या वर्षातील वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत म्हणजे "युद्ध आणि शांतता विषयी सिम्फोनीज" ही एक विशेष प्रकारची कामे. सिम्फनीजची एक शैलीत्मक वैशिष्ट्य म्हणजे त्यांच्यात सामान्यीकृत चिन्हाची उपस्थिती - मातृभूमीची प्रतिमा. संगीत चांगले आणि वाईट, शांतता आणि युद्ध, फॅसिझम आणि वीर प्रतिरोध प्रतिबिंबित करते. मनोवैज्ञानिक कल्पनारम्य व्याख्येच्या खोलीत आणि त्यांच्या निर्णयाच्या वैयक्तिकतेत सिंफोनी देखील तितकेच अंतर्निहित असतात. संगीतकाराच्या सिम्फॉनिक कामांच्या शेवटच्या गटामध्ये युद्धानंतरच्या रचनांचा समावेश आहेः 25 देस-दुर सिम्फनी (१ -19 -1945-१-19-d), २ C सी-डूर सिम्फनी (१ 8 88) आणि २ c सी-मॉल सिम्फनी (१ 9 9)), या युद्धाची उत्कृष्ट पृष्ठे आणि लोककथांच्या प्रतिमांचा प्रकट करते, मातृभूमीवरील अमर्याद प्रेमाचे ओझे, त्याच्या वैभवात आणि महानतेवर ठाम विश्वास. या कामांमध्ये घरगुती वाद्य संगीताची उत्तम परंपरा सुरू ठेवली जाते: अर्थपूर्ण कार्यक्षम भार सहन करणारा विकास, सद्गुण आणि आधार म्हणून नाटकीय विरोधाभास, सूक्ष्म आणि खोल मनोविज्ञान.

• चरित्र:

रशियन आणि सोव्हिएट लष्करी अभियंता. संगीतकार, संगीत समालोचक. डॉक्टर ऑफ आर्ट्स (1940). मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे प्रोफेसर (1921). यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट. पाच स्टालिन पारितोषिकांचा पुरस्कार (1941, 1946 - दोनदा, 1950, 1951 - मरणोत्तर)

वारसाजवळील नोव्होजेर्गीव्हस्क किल्ल्यात जन्म, जिथे त्याचे वडील म्यास्कोव्हस्की याकोव्ह कोन्स्टँटिनोविच यांनी सेवा दिली.

निकोलॉय याकोव्लेविच मायस्कोव्हस्की घराण्याचे प्रमुख प्रतिनिधी बनले, ज्यांनी त्यांचे जीवन सैनिकी सेवेत जोडले. निकोलाईचे आजोबा, कॉन्स्टँटिन इव्हानोविच, सेंट पीटर्सबर्गच्या 1KK मध्ये वाढले, मुख्य संचालनालयाच्या अधिकारी वर्गातून (१ 1852२) पदवीधर झाले. निवृत्ती होईपर्यंत त्यांनी निझनी नोव्हगोरोड मिलिटरी व्यायामशाळेत गणिताचे पूर्ण-वेळेचे शिक्षक म्हणून काम पाहिले. 35 years वर्षात दाखविलेल्या उत्कृष्ट सेवेबद्दल, त्यांना सर्वसाधारण रँक देण्यात आले.

लष्करी कुटुंबात जन्मलेल्या, सैनिकी अभियांत्रिकी शाळेत दाखल झाले, त्याच वेळी त्यांनी मॉस्कोमधील ग्लेअर, I. क्रीझानोव्स्की आणि पीटर्सबर्गमधील लष्करी अभियंता म्हणून, जेथे सेर्गेई प्रोकोफिएव्ह आणि त्याचा वर्गमित्र होते तेथे खाजगीरित्या संगीताचा अभ्यास केला. बोरिस Asafiev. १ 11 ११ मध्ये कंझर्व्हेटरीमधून पदवी घेतल्यानंतर मायस्कोव्हस्की मॉस्को मॅगझिन "म्युझिक" मध्ये सहयोग करण्यास सुरवात करते, प्रथम मोठी कामे लिहितात. पहिल्या महायुद्धाच्या उद्रेकासह. मायस्कोव्हस्की सेपर फौजेचा अधिकारी म्हणून मोर्चाला जातो. १ 17 १ In मध्ये त्याला पेट्रोग्राडमधील नौदल मुख्यालयात नेमणूक करण्यात आली आणि १ 18 १ in मध्ये ते मॉस्को येथे गेले आणि तेथून त्यांनी आयुष्याच्या शेवटी प्रवास केला नाही. मायस्कोव्हस्की 27 सिम्फोनी, व्हायोलिन आणि सेलो मैफिली, मोठ्या संख्येने चेंबर-इंस्ट्रूमेंटल आणि व्होकल कंपोझिशन्सचे लेखक आहेत. मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरीतील शिक्षणादरम्यान, त्याने दिमित्री काबालेव्हस्की, बोरिस मोक्रॉसोव्ह, अलेक्झांडर मोसोलोव्ह, व्हानो मुरादेली, लेव्ह ओबोरिन, निकोलाई पिको, अराम खाचतुरीन आणि इतर बर्\u200dयाच कलाकारांना प्रशिक्षण दिले. उत्कृष्ट सेवांसाठी, संगीतकारांना स्टालिन पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले आणि 1946 मध्ये - यूएसएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्टची पदवी. त्याचे मॉस्कोमध्ये निधन झाले आणि नोव्होडेविची स्मशानभूमीत त्याचे दफन करण्यात आले. मायस्कोव्हस्कीचे नाव 38 वर्षीय उरल स्ट्रिंग चौकडी नंतर ठेवले गेले. 2006 मध्ये, मॉस्कोव्हस्कीच्या सन्मानार्थ मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या व्हाइट हॉलचे नाव देण्यात आले. शैक्षणिक

सोव्हिएत संगीतमय संस्कृतीचा सर्वात जुना प्रतिनिधी, जो त्याच्या मुळाशी होता. "कदाचित, सोव्हिएत संगीतकारांपैकी कोणीही नाही, अगदी सर्वात शक्तिशाली, सर्वात तेजस्वी, देखील, मायस्कोव्हस्कीप्रमाणे भविष्यकाळातील भाकीत होणा rapidly्या वेगवान स्पंदनाद्वारे रशियन संगीताच्या जिवंत भूतकाळापासून सर्जनशील मार्गाच्या अशा सुसंवादी दृष्टीकोनाचा विचार केला नाही," बी असफिएव्ह यांनी लिहिले. . सर्व प्रथम, हे वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत संदर्भित करते, जे मायस्कोव्हस्कीच्या कामात एक लांब आणि गुंतागुंतीच्या मार्गाने गेले, त्याचे "अध्यात्मिक अभिलेख" बनले. सिंफनीने आधुनिकतेबद्दल संगीतकाराचे विचार प्रतिबिंबित केले, ज्यात क्रांती, गृहयुद्ध, दुष्काळ आणि उत्तरोत्तर काळातील विध्वंस, 30 च्या दशकातील शोकांतिकेच्या घटना घडल्या. मायस्कोव्हस्कीने महान देशभक्त युद्धाच्या संघर्षातून आयुष्य जगले, आणि दिवसाच्या शेवटी त्याने 27 मायस्कोव्हस्की सिम्फनीजच्या 1948 च्या कुख्यात आरोपांवर अन्यायकारक कटूपणाचा अनुभव घेतला - हे आयुष्यभर टिकून राहिलेल्या आध्यात्मिक आदर्शासाठी हे एक कठीण, कधीकधी वेदनादायक शोध होते, जे आत्म्याच्या शाश्वत मूल्यात आणि सौंदर्याने पाहिले गेले. आणि मानवी विचार. सिम्फोनी व्यतिरिक्त, मायस्कोव्हस्कीने इतर शैलीतील 15 सिम्फॉनिक कामे तयार केली; व्हायोलिन, सेलो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली; 13 स्ट्रिंग चौकडी; सेलो आणि पियानो, व्हायोलिन पियानोवर वाजवायचे संगीत साठी 2 सोनाटास; 100 पेक्षा जास्त पियानो तुकडे; पितळ बँड साठी रचना. मायस्कोव्हस्कीकडे रशियन कवी (सी. 100), कॅन्टॅटास आणि अ\u200dॅलेस्टर या गायन-सिम्फॉनिक कवितांच्या श्लोकांवर आधारित अद्भुत प्रणय आहे. मायस्कोव्हस्कीचा जन्म वॉर्सा प्रांताच्या नोवोजेर्गेव्हिस्क किल्ल्यातील लष्करी अभियंताच्या कुटुंबात झाला होता. तेथे, आणि नंतर ओरेनबर्ग आणि काझानमध्ये, त्याचे बालपणातील सुरुवातीची वर्षे गेली. मायस्कोव्हस्की जेव्हा त्याची आई मरण पावली तेव्हा 9 वर्षांचा होता आणि तिच्या वडिलांची बहीण, "एक अतिशय हुशार आणि दयाळू स्त्री होती ... परंतु तिच्या तीव्र चिंताग्रस्त आजाराने आमच्या संपूर्ण दिनचर्यावर एक कंटाळवाणा छाप सोडली, जी कदाचित करू शकली नाही. आमच्या पात्रावर परिणाम करु नका, ”असे नंतर मायस्कोव्हस्कीच्या बहिणींनी लिहिले, ज्यांनी सांगितले की ते बालपणातील“ एक अतिशय शांत आणि लाजाळू मुलगा ... लक्ष केंद्रित करणारा, थोडासा उदास आणि अत्यंत गुप्त ”होता. संगीताबद्दल वाढत असलेला उत्साह असूनही, मायस्कोव्हस्कीसाठी, कौटुंबिक परंपरेनुसार, लष्करी कारकीर्द निवडली गेली. १9 3 From पासून त्यांनी निझनी नोव्हगोरोडमध्ये आणि १ Pe 95 from पासून दुसर्\u200dया पीटर्सबर्ग कॅडेट कॉर्पमध्ये शिक्षण घेतले. तो अनियमित असला तरी तो संगीतातही सामील होता. प्रथम संगीतकार अनुभव - पियानो प्रस्तावना - पंधरा वर्षे वयाच्या. 1889 मध्ये, मायस्कोव्हस्की, आपल्या वडिलांच्या इच्छेनुसार सेंट पीटर्सबर्ग अभियांत्रिकी महाविद्यालयात दाखल झाला. “सर्व बंद लष्करी शाळांपैकी ही फक्त मलाच कमी वैताची आठवते.” त्यांनी नंतर लिहिले. कदाचित या मूल्यांकनात संगीतकारांच्या नवीन मित्रांची भूमिका होती. तो भेटला ... "असंख्य संगीत रसिकांसह, शिवाय, माझ्यासाठी पूर्णपणे नवीन अभिमुखता - सामर्थ्यवान मूठभर लोकांकडे." स्वत: ला संगीतासाठी समर्पित करण्याचा निर्णय दिवसेंदिवस मजबूत होत होता, जरी तो वेदनादायक मानसिक विवादाशिवाय नव्हता. आणि म्हणूनच, १ 190 ०२ मध्ये महाविद्यालयातून पदवी संपादन केल्यावर, मॉस्कोव्हस्कीने, त्यानंतर मॉस्कोच्या झारिस्कच्या लष्करी तुकड्यांमध्ये सेवा बजावण्यास पाठविले. एस. तनियेव्हकडे एन. रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांच्या शिफारशीचे पत्र घेऊन आणि जानेवारी ते मे १ 190 ०3 पर्यंतच्या पाच महिन्यांच्या सल्ल्यानुसार. मिस्टर ग्लेअर यांनी संपूर्ण सुसंवाद साधला. पीटर्सबर्गला हस्तांतरित करून, त्याने रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आय.क्रिझनोव्हस्कीच्या माजी विद्यार्थ्यांसह अभ्यास सुरू ठेवला. १ 190 ०. मध्ये, लष्करी अधिकार्\u200dयांकडून छुप्या पद्धतीने, मायस्कोव्हस्कीने सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला आणि वर्षभरात त्याचा अभ्यास सेवेसह एकत्र करण्यास भाग पाडले गेले, जे केवळ कामासाठी आणि अत्यंत एकाग्रतेच्या अपवादात्मक क्षमतेमुळेच शक्य झाले. त्या वेळी संगीत तयार केले गेले होते, ते म्हणाले, "वेडेपणाने" आणि जेव्हा ते कंझर्व्हेटरीमधून पदवीधर झाले (१ 11 ११), मायस्कोव्हस्की दोन सिम्फोनीचे लेखक होते, सिम्फोनिएट्टा, "सायलेन्स" (ई. पो द्वारा), चार पियानो सोनाटस, क्वार्टेट, प्रणयरम्य . पुराणमतवादी काळाची कामे आणि त्यानंतरची काही कामे ही निराशाजनक आणि चिंताजनक आहेत. असफिएव त्यांचे वर्णन करतात: “घनदाट ढगांच्या ढगांनी भरुन गेलेल्या, धूसर, लहरी आणि शरद haतूतील धुके. स्वत: मायस्कोव्हस्कीने "वैयक्तिक नियतीच्या परिस्थितींमध्ये" याचे कारण पाहिले, ज्यामुळे त्याने आपल्या प्रेमळ व्यवसायातून मुक्ततेसाठी संघर्ष करण्यास भाग पाडले. पुराणमतवादी वर्षांमध्ये, एस प्रॉकोफिएव्ह आणि बी.असाफिएव्ह यांच्याबरोबर जवळची मैत्री निर्माण झाली आणि आयुष्यभर टिकली. हे मायस्कोव्हस्की होते ज्यांनी संगीत-गंभीर क्रियेवरील कंझर्व्हेटरीच्या शेवटी असिफिएव्हचे दिग्दर्शन केले. "आपण आपल्या आश्चर्यकारक गंभीर स्वभावाचा कसा वापर करु शकत नाही?" - त्यांनी १ 14 १ in मध्ये त्यांना लिहिले. परंतु मियास्कोव्हस्की यांनी प्रोकोफीव्हला अत्यंत प्रतिभाशाली संगीतकार म्हणून मोलाचे महत्त्व दिले: "स्ट्रॅव्हन्स्कीपेक्षा कितीतरी उच्च प्रतिभा आणि कल्पकता म्हणून त्याचा विचार करण्याचे मला धैर्य आहे." मित्रांसह, मियास्कोव्हस्की संगीत वाजवते, के. डेबर्सी, एम. रेगर, आर. स्ट्रॉस, ए. शूएनबर्ग यांच्या कलाकृतींना आवडते, इव्हनिंग ऑफ समकालीन संगीतला भेट दिली, ज्यात ते १ 190 ०8 पासून संगीतकार म्हणून भाग घेत आहेत. एस गोरोडेत्स्की आणि व्याच या कवींशी भेट. इव्हानोव्हने प्रतीकांच्या कवितांमध्ये रस निर्माण केला - झेड. गिप्पियस यांच्या कवितांमध्ये 27 प्रणयरम्य दिसू लागले. 1911 मध्ये क्रीझानोव्स्कीने मायस्कोव्हस्कीला कंडक्टर के. सारजेव्ह, जो नंतर संगीतकाराच्या बर्\u200dयाच कामांचा पहिला कलाकार बनला. त्याच वर्षी, मायस्कोव्हस्कीच्या संगीतमय-गंभीर क्रियेची सुरुवात मॉस्को येथे व्ही. डेर्झानोव्स्की यांनी प्रकाशित केलेल्या साप्ताहिक "संगीत" मध्ये केली. (1911-14) जर्नलमध्ये 3 वर्षांच्या सहकार्यासाठी, मायस्कोव्हस्कीने 114 लेख आणि नोट्स प्रकाशित केल्या, ज्या त्यांच्या अंतर्दृष्टीने आणि निर्णयाच्या खोलीमुळे भिन्न आहेत. संगीत वाद्य म्हणून त्यांचा अधिकार अधिकाधिक बळकट होत गेला, परंतु साम्राज्यवादी युद्धाच्या उद्रेकाने त्याचे नंतरचे जीवन अत्यंत बदलले. युद्धाच्या पहिल्याच महिन्यात, मायस्कोव्हस्की एकत्रित झाला, ऑस्ट्रियन मोर्चावर पडला आणि प्रझेमिस्लच्या खाली जोरदार शेल-शॉक आला. "मला असं वाटतंय ... घडलेल्या प्रत्येक गोष्टींकडे काही अकल्पनीय अलिप्ततेची भावना, जणू काही हे सर्व मूर्ख, प्राणी, पाशवी गडबड पूर्णपणे वेगळ्या विमानात घडत आहे," मायस्कोव्हस्की लिहितात आणि समोरच्या "चकाचक गोंधळाचे" निरीक्षण करतात आणि असे म्हणतात: " कोणत्याही युद्धाबरोबर नरक! " ऑक्टोबर क्रांती नंतर, डिसेंबर १ 17 १ in मध्ये, मायस्कोव्हस्कीला पेट्रोग्राडमधील मुख्य नेव्हल मुख्यालयातील सेवेत स्थानांतरित केले गेले आणि साडेतीन महिन्यांत 2 सिम्फोनी तयार करून पुन्हा कंपोझ करणे सुरू केले: एक नाट्यमय चौथे ("जवळच्या अनुभवाला प्रतिसाद, परंतु एक चमकदार अंत") ) आणि पाचवा, ज्यात प्रथमच मायस्कोव्हस्कीने गाणे, शैली आणि नृत्य थीम्स गायल्या, कुचकिस्ट संगीतकारांच्या परंपरेची आठवण करून दिली. असफिएव यांनी अशा कृतींबद्दल लिहिलेः ... "पावसाळ्यानंतर वसंत forestतूप्रमाणे अचानक संगीत हलके आणि ताजे होणे सुरू झाले तेव्हा दुर्दैवी अध्यात्मिक स्पष्टीकरण आणि आध्यात्मिक ज्ञानार्जनांच्या क्षणांपेक्षा मला मायस्कोव्हस्कीच्या संगीतात अधिक सुंदर काहीही माहित नाही." या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत लवकरच मायस्कोव्हस्कीला जागतिक कीर्ती मिळवून देत आहे. १ 18 १ Since पासून, मायस्कोव्हस्की मॉस्कोमध्ये वास्तव्य करीत आहे आणि त्वरित वाद्य आणि सामाजिक कार्यात सक्रियपणे भाग घेत आहे, त्यास जनरल स्टाफच्या अधिकृत कर्तव्यासह जोडले गेले (जे सरकारच्या स्थानांतरणाच्या संबंधात मॉस्कोला हस्तांतरित केले गेले). ते लोक प्रकाशन समितीच्या संगीत विभागात स्टेट पब्लिशिंग हाऊसच्या संगीत क्षेत्रात काम करतात, कलेक्टीव्ह ऑफ कंपोजर्स सोसायटीच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतात आणि १ 24 २24 पासून कंटेम्पोररी म्युझिक जर्नलमध्ये सक्रियपणे काम करत आहेत. १ 21 २१ मध्ये नोटाबंदीनंतर, मायस्कोव्हस्कीने मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये जवळजवळ years० वर्षे चालविण्यास शिकवण्यास सुरुवात केली. त्यांनी सोव्हिएत संगीतकारांची एक आकाशगंगा उभी केली (डी. काबालेवस्की, ए खाचाटुरियन, व्ही. शेबालिन, व्ही. मुरादेली, के. खाचाटुरियन, बी. तचैकोव्स्की, एन. पीको, ई. गोल्यूबेव इ.). संगीताच्या परिचितांचे विस्तृत मंडळ तयार होते. म्यास्कोव्हस्की स्वेच्छेने संगीताच्या संध्याकाळी पी. लॅम, हौशी गायक एम. ग्युबा, व्ही. डर्झानोव्स्की, 1924 पासून ते एएफएमचे सदस्य झाले. या वर्षांमध्ये ए. ब्लॉक, ए. डेल्विग, एफ. ट्युटचेव्ह, 2 पियानो सोनाटास, 30 च्या दशकात रोमान्स दिसू लागले. संगीतकार चौकडी शैलीकडे वळतो आणि श्रमजीवी लोकांच्या लोकशाही मागणीला प्रामाणिकपणे प्रतिसाद देण्याचा प्रयत्न करीत मोठ्या प्रमाणात गाणी तयार करतो. तथापि, वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत नेहमी अग्रभागी असते. 20 च्या दशकात. त्यापैकी 5 तयार केले गेले, पुढच्या दशकात, आणखी एक 11. नक्कीच, ते सर्व कलात्मक समान नाहीत, परंतु उत्कृष्ट वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमामध्ये मायस्कोव्हस्की उत्स्फूर्तपणा, सामर्थ्य आणि अभिजातपणा प्राप्त करतात, त्याशिवाय, त्याच्या मते, संगीत त्याच्यासाठी अस्तित्त्वात नाही. सिम्फनीपासून सिम्फनी पर्यंत, "जोडीदार रचना" करण्याच्या प्रवृत्तीचा आणखी एक स्पष्ट उल्लेख सापडतो, ज्याला असफिएव्हने "दोन हालचाली - स्वतःचे आत्मज्ञान ... आणि पुढे, या अनुभवाचे बाह्य स्वरूपाचे सत्यापन" असे वर्णन केले. मायस्कोव्हस्कीने स्वत: ला सिम्फोनीज बद्दल लिहिले आहे, "जे त्याने सहसा एकत्रितपणे लिहिले होते: अधिक जाड मानसिकदृष्ट्या ... आणि कमी जाड." पहिल्याचे एक उदाहरण म्हणजे दहावे, जे "ब्रॉन्झ हॉर्समॅन" पुष्किन "पासून युजीनच्या भावनिक संभ्रमाचे चित्र देण्यासाठी" दीर्घकाळ त्रासदायक ... कल्पनांना उत्तर होते. अधिक वस्तुनिष्ठ विवेचनाची इच्छा ही आठव्या सिम्फनीचे (स्टेपॅन रझिनच्या प्रतिमेचे मूर्त स्वरुप देण्याचा प्रयत्न) वैशिष्ट्य आहे; बारावा, एकत्रित करण्याच्या घटनांशी जोडलेला, सोळावा, सोव्हिएत वैमानिकांच्या धैर्याने समर्पित; एकोणिसावे ब्रास बँडसाठी लिहिलेले. 20-30 च्या काळातील सिम्फनीमध्ये. सहावे (1923) आणि एकविसावे (1940) विशेष लक्षणीय आहेत. सहावा सिम्फनी ही सामग्री अत्यंत गंभीर आणि अत्यंत गुंतागुंतीची आहे. क्रांतिकारक घटकाच्या प्रतिमा बलिदानाच्या कल्पनेने गुंफल्या जातात. सिम्फनीचे संगीत सर्व विरोधाभासांमध्ये, गोंधळात टाकणारे, आवेगपूर्ण आहे, त्याचे वातावरण मर्यादेपर्यंत ताणलेले आहे. सहावा मायस्कोव्हस्की हा त्या काळातील सर्वात प्रभावी कलात्मक दस्तऐवज आहे. या कार्याद्वारे "जीवनाबद्दल चिंता करण्याची एक मोठी भावना, त्याच्या सचोटीसाठी" रशियन वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (आसाफिएव) मध्ये प्रवेश करते.

१ 39 39 rs च्या युनियन ऑफ सोव्हिएत कंपोजर्सच्या आयोजन समितीचे सदस्य डावीकडून उजवीकडे: यु.ए.ए. शापोरिन, एन.वाय. मायस्कोव्हस्की, आय.ओ. डुनाव्स्की, आर.एम. ग्लेअर "7 दिवस" \u200b\u200bमासिक, क्रमांक 11, 19-25.3.2012 एकविसाव्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत देखील त्याच भावनेने ओतप्रोत आहे. पण ती आतील संयम, संक्षिप्तता आणि एकाग्रतेमुळे ओळखली जाते. लेखकाच्या विचारात जीवनाचे वेगवेगळे पैलू असतात, ते मनापासून, प्रामाणिकपणे, दुःखाच्या स्पर्शातून त्यांच्याबद्दल वर्णन करतात. सिंफनी थीम रशियन गाण्याच्या अंतर्भूततेसह परिपूर्ण आहेत. शेवटचा, सत्ताविसावा वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत, ज्याला मायस्कोव्हस्कीच्या निधनानंतर वाजविले गेले होते ते आधीच एकविसाव्या क्रमांकाचे वर्णन केले गेले आहे. हा मार्ग युद्धाच्या वर्षांच्या कामांमधून जातो, ज्यामध्ये मायस्कोव्हस्की, सर्व सोव्हिएत संगीतकारांप्रमाणेच युद्धाच्या थीमवर लक्ष देतात आणि कोणत्याही अपवित्र आणि खोट्या मार्गाशिवाय त्यावर प्रतिबिंबित करतात. अशाच प्रकारे मायस्कोव्हस्कीने सोव्हिएत संगीतमय संस्कृतीच्या इतिहासात प्रवेश केला, एक प्रामाणिक, बिनधास्त, खरा रशियन बौद्धिक, ज्याचा संपूर्ण चेहरा आणि कर्मे सर्वोच्च अध्यात्माचा शिक्का ठेवतात.

• क्रमांकः
• पुरस्कारः
• अतिरिक्त माहितीः
-