आयओसाफोवा टी.ए. अर्नेस्ट हेमिंग्वेच्या कादंबरी "विदाईपासून शस्त्रे" या कादंबरीची शैली वैशिष्ट्ये

हेमिंग्वे आणि त्याचा संदर्भ: लेखकाच्या 100 व्या वर्धापनदिनानिमित्त, (1899-1999): [संग्रह] / गुलाब. राज्य पेड त्यांना अन-टी. ए.आय. हर्झेन; [सर्वसाधारण अंतर्गत. एड एन. व्ही. टिशुनिना]. - सेंट पीटर्सबर्ग: जेनुस, 2000.

अर्नेस्ट हेमिंग्वेची कादंबरी "फेअरवेल टू आर्म्स" (१ 29))) हे हेमिंग्वे शैलीची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे दर्शवते.

कादंबरीचे नाव स्वतःहून प्रकट होते. "शस्त्रास्त्रांचा निरोप" या शब्दात अर्थपूर्ण पॉलीसेमी आहे. हे शस्त्रास्त्रांना अलविदा आहे, परंतु "आलिंगन" किंवा त्याऐवजी - प्रेमाने. वैशिष्ट्यपूर्ण म्हणजे, हेमिंगवे तत्कालीन या रूपक अभिव्यक्तीवर आला नाही. आता आपल्या सर्वांना ज्ञात असलेल्या पुस्तकांकडे येण्यापू्र्वी त्याने पुस्तकाच्या जवळजवळ शंभरपेक्षा जास्त शीर्षकांची यादी केली. त्यांनी खालील पर्याय नाकारले: "द वर्ल्ड" रूम "," ए सेपरेट पीस "." एक इटालियन जर्नी "," एज्युकेशन ऑफ द फ्लॅश ", म्हणून गुस्ताव्ह फ्लेबर्टच्या “संवेदना वाढवण्याच्या” विषयी विरोधाभास आहे.

ही कलात्मक पॉलिसेमॅन्टिक्स कादंबरीच्या अत्यंत समस्यांमधून जाणवते. प्रेमाविषयी, युद्धाबद्दल आणि पूर्वीच्या जीवनातील मूल्यांच्या नुकसानाबद्दल आणि नवीन शोधण्याचा प्रयत्न करणारी ही कादंबरी आहे. तो संपूर्ण "हरवलेल्या" पिढीबद्दल आणि पूर्णपणे खाजगीबद्दल सांगतो, दोन लोकांच्या नात्याच्या इतिहासासारखा नाही.

म्हणूनच कादंबरीमध्ये दोन विमाने एकत्र केल्या आहेत: भावनिक - गीतात्मक आणि संयमित - वेगळे. पहिल्या अध्यायच्या सुरूवातीलाच गीतात्मक स्वरबद्धता निश्चित केली गेली आहे, ज्यास संशोधक कधीकधी "गद्य कविता" म्हणून संबोधतात. त्या वर्षाच्या शेवटी उन्हाळ्यात आम्ही नदीच्या पलीकडे दिसणा village्या गावात एका घरात राहात होतो. तेथे कंकडे आणि दगड, कोरडे आणि पांढरे होते. वाहिन्यांमध्ये सूर्य आणि पाणी स्वच्छ, जलद गतीने फिरत होते आणि निळे होते. सैन्याने घराकडे व रस्त्याकडे जाताना, त्यांनी उंचावलेल्या धूळांनी झाडांच्या पानांना चिरडून टाकले आणि आम्ही धूळ उगवताना व पाने वा saw्याने मोहित केलेली पाहिली. ते खाली पडले आणि सैनिक निघाले आणि पुढे रकामी आणि पांढर्\u200dया पांढर्\u200dया फांद्यांचा रस्ता ओलांडला.

मैदानावर पिकांची समृद्धी होती; तेथे फळझाडांची बरीच बाग होती आणि मैदानाच्या पलिकडे पर्वत तपकिरी व बेअर होते<...> डोंगरांमध्ये लढाई चालू होती आणि रात्री आम्हाला तोफखान्यातून चमकताना दिसू लागले. अंधारात ते उन्हाळ्याच्या प्रकाशाप्रमाणे होते. "()१) (त्या वर्षाच्या उन्हाळ्याच्या शेवटी, आम्ही एका खेड्यात उभे होतो, ज्या घरात नदी आणि मैदान दिसत होते, आणि त्यामागे डोंगर आहेत. नदीकाठ बेअर, गारगोटी, कोरडे आणि पांढरे शुभ्र होते.) नद्यांमध्ये सूर्य आणि पाणी स्वच्छ, वेगवान आणि पूर्णपणे निळे होते. घराच्या मागील बाजूस घराकडे सैन्य गेले आणि त्यांनी उगवलेली धूळ झाडाच्या पानांवर बसली आणि आम्ही पाहिले<...>   वा dust्यामुळे धरुन धूळ फिरली आणि पाने, पडतात आणि सैनिक चालतात आणि नंतर फक्त पाने रिकामी व पांढरी शुभ्र असतात.<...>   डोंगरांमध्ये मारामारी झाली आणि रात्री स्फोटांच्या चमक दिसू लागल्या. अंधारात ते विजेसारखे दिसू लागले (11). शरद natureतूतील स्वभावाच्या या वर्णनात लयबद्ध पुनरावृत्ती उल्लेखनीय आहेत:

वर्षाच्या शेवटी उन्हाळ्यात

आम्ही एका छोट्या घरात राहत होतो

नदी ओलांडून पाहिलेल्या गावात

आणि पर्वत एक साधा.

नदीच्या पलंगावर गारगोटी होती<...>

आणि पाणी स्पष्ट होते<...>   वाहिन्यांमध्ये,

आणि तुलना: डोंगरांमध्ये भांडणे चालू होती आणि रात्री आम्हाला तोफखान्यातून चमकताना दिसू लागले. अंधारात ते उन्हाळ्याच्या प्रकाशात होते.

शरद ofतूतील या छायाचित्रानंतर लगेचच लष्करी मोहिमेचे वर्णन होते, जिथे लेखक पूर्णपणे भिन्न शैलीत्मक अर्थ वापरतात. कथन भावनेच्या हल्ल्यापासून वंचित आहेः<...>   सैन्याने तेथे केपमध्ये चिखल आणि ओला कचरा केला होता; तेथे रायफल ओल्या होत्या आणि त्याखाली पातळ, लांब 6.5 मि.मी. काडतुसे असलेल्या क्लिप्सच्या पॅक्ससह दोन चामड्यांच्या बॉक्स जड टोप्याखाली ठेवल्या.<...> (32). (<...>   शिपाई त्यांच्या कपड्यांमध्ये ओले व घाणेरडे चालले होते. त्यांचे रायफल ओले होते, आणि त्यांच्या बेल्टवर दोन चामड्यांच्या काडतूस पिशव्या, राखाडी लेदरच्या पिशव्या, ज्यात पातळ 6.5 मि.मी.च्या फेर्\u200dया असलेल्या क्लिप्सपासून जड व पोळ्याखालून समोर अडकले होते.<...>   (12). शब्दसंग्रह नाटकीयरित्या बदलत आहे. अर्नेस्ट हेमिंगवे "सडलेला" हा शब्द वापरतात. ‘रोटेन’ हे हेमिंग्वे कथेच्या रचनेत महत्त्वाची भूमिका निभावणार्\u200dया कादंबरीतील एक महत्त्वाचा भाग बनला आहे.

हेमिंग्वे लेइटमोटिफ हा एक शब्द, विचार किंवा विषय आहे जो संपूर्ण कादंबरीमध्ये वेगवेगळ्या संदर्भात आणि वेगवेगळ्या स्वरूपात पुनरावृत्ती केला जातो. कामाच्या मुख्य लीटमोटीफमध्ये खालील गोष्टी ओळखता येतील:

घर, नायकाचे एक अप्राप्य स्वप्न म्हणून, अनेकदा हॉटेलच्या कादंबरीत, बेघरपणाचे औक्षण म्हणून वेगळे केले जाते. या संदर्भात, रस्ता, रेल्वे, भटकंतीचा लीटमोटीफ उद्भवतो. अर्नेस्ट हेमिंग्वेचे ध्येयवादी नायक नेहमी घर आणि मुळे नसलेले लोक असतात. फिएस्टा मधील बार्नेस, बेल टॉल्स मधील रॉबर्ट जॉर्डन आणि फेअरवेल टू आर्म्स मधील फ्रेडरिक हेन्री हे आहेत. ते रेंगाळत नाहीत, बराच वेळ एकाच ठिकाणी रेंगाळत राहू शकत नाहीत, ते बाह्य परिस्थितीत युद्ध किंवा मृत्यूने रस्त्यावर चालतात. त्यांचा निवारा हा हॉस्पिटलची खोली किंवा हॉटेलमध्ये एक तासाची खोली आहे परंतु ते सर्व जण खर्या घराचे स्वप्न पाहतात. कॅथरीन बार्कली आणि तिचा प्रियकर यांच्यात पुढील संवाद घडलेला कोणताही अपघात नाही:

"ठीक आहे. पण आम्ही एकाच घरात खूप दिवस स्थायिक झालो नाही."

"तू परत आल्यावर मला तुझ्यासाठी चांगले घर मिळेल" (147)

("ठीक आहे, परंतु आम्ही बर्\u200dयाच दिवसांपासून घरी राहत नाही")

"आम्ही अजूनही जगू"

“मी तुझ्या परत येण्यासाठी एक सुंदर घर तयार करीन” (१२))

मानवी आकांक्षा आणि आशा यांच्या अतुलनीयतेची थीम. फ्रेडरिकला भेटतांना कॅथरीन आपल्या मंगळाप्रमाणे बोलताना म्हणतात: “मला आठवतं की मी एक बेवकूफ विचार घेऊन इकडे तिकडे धावतोय जेथे तो मी काम करतो त्याच हॉस्पिटलमध्ये जाईल. डोक्यावर पट्टी घालून किंवा सेबर स्ट्राइकने जखमी झाले. काहीतरी रोमँटिक ... साबर स्ट्राइकमुळे तो जखमी झाला नव्हता. त्याचे तुकडे तुकडे झाले होते "(२))

तसेच नायकाचे एकत्र मिळून आनंदाचे स्वप्न साकार करण्याचे ठरलेले नाही. कॅथरीनची मैत्रीण - फर्ग्युसनने त्यांच्यासाठी याचा अंदाज वर्तविला आहे:

"फर्गी तू आमच्या लग्नाला येशील का?" मी तिला कसाबसा विचारले. "तू कधीच लग्न करणार नाहीस."

"लग्न करणे<...>"

"म्हणून आपण मरेल. भांडणे किंवा मरण. हे नेहमीच घडते आणि कोणीही लग्न करत नाही." (91 १)

ध्येयवादी नायकांची विचार न करण्याची इच्छा, आजूबाजूला काय घडले आहे हे विसरण्याचा प्रयत्न, कारण नायक युद्धातील मूर्खपणाच्या परिस्थितीत जगतात. फ्रेडरिक हेन्री स्वत: बद्दल असे म्हणतात: "मी उंच स्टूलवर बसलो ... आणि अजिबात विचार केला नाही" (२44), (मी एका उंच स्टूलवर बसलो होतो आणि कशाचाही विचार करत नव्हता (माझे भाषांतर टी.ए. आहे.)) "मी पलंगावर पडलो आणि विचार करण्यापासून प्रयत्न केला" (२55) (मी पलंगावर पडलो आणि काहीही विचार न करण्याचा प्रयत्न केला (माझे भाषांतर टी.ए. आहे.))

सापळा म्हणून जीवनाची भावना ज्यात लोक पकडले जातात. The कादंबरीच्या शेवटी, हेमिंग्वेचा नायक दुःखी निष्कर्षापर्यंत पोचला: "या सापळ्याचा शेवट होता. लोकांनी एकमेकांवर प्रेम केल्यामुळे हे घडले." (२66) (सापळा बंद केला. बंद होते. जेव्हा लोक एकमेकांवर प्रेम करतात तेव्हा हे घडते (माझे भाषांतर टी.ए. आहे.))

सतत विभक्त होण्याचा हेतू: विभक्त होताना नायक अलविदा म्हणतात, जणू काय कायमचेच, तर त्यांची विदाई नेहमीच हेतूपुरस्सर असते. तर नायकांनी प्लावा नदीवर फ्रेडरिक हेन्री सोडण्यापूर्वी प्रथमच एकमेकांशी विभक्त झाला:

"एक चांगला मुलगा हो आणि काळजी घ्या. नाही, आपण मला येथे चुंबन घेऊ शकत नाही. आपण करू शकत नाही.

मी मागे वळून पाहिले आणि तिला पायर्\u200dयावर उभे असलेले पाहिले. तिने ओवाळला आणि मी माझ्या हाताचे चुंबन घेतले आणि ते बाहेर रोखले. ती पुन्हा ओवाळली आणि मग मी ड्रायव्हरवेच्या बाहेर गेलो आणि रुग्णवाहिकेच्या सीटवर चढलो आणि आम्ही सुरु केली "()१)

("स्मार्ट व्हा आणि स्वतःची काळजी घ्या. नाही, आपण येथे चुंबन घेऊ शकत नाही, आपण हे करू शकत नाही"

"मी पाळतो." मी आजूबाजूला पाहिलं आणि ती पाय the्यांवर उभी असल्याचे पाहिले. तिने मला ओवाळले आणि मी तिला एक चुंबन पाठविले. तिने अद्याप तिचा हात फिरवला आणि नंतर गल्ली संपली, आणि मी आधीच गाडीत चढलो होतो आणि आम्ही गाडी चालू केली ()२).

आघाडीकडे परत जाण्यापूर्वी फ्रेडरिक आणि कॅथरीनचे निरोप घेण्याचे दृश्य जिथे जिथे जिथे जिथे जिथे जिथे जिथे जिथे सुरूवात केली जाते तेथून ते जिवंत परत येऊ शकत नाहीत, त्याच्या संयमातील पूर्वीच्यापेक्षा जवळजवळ वेगळे नाही:

"गुड बाय बाय, गुड-बाय, मी म्हणालो. स्वतःची आणि लहान कॅथरीनची चांगली काळजी घ्या."

"शुभेच्छा, प्रिये"

"शुभकामना, मी म्हणालो. मी पावसात पाऊल टाकले आणि गाडी सुरू झाली." (148)

(“निरोप,” मी म्हणालो, “स्वतःची आणि लहान कॅथरीनची काळजी घ्या.)

निरोप, प्रिये

निरोप, ”मी म्हणालो.

मी पावसात बाहेर गेलो आणि कोचमनं स्पर्श केला. (१ )०)

मुख्य हेमिंग्वेच्या हेतूंमध्ये "पाऊस" चा हेतू देखील म्हटले जाऊ शकतो, जो लेखकांच्या संपूर्ण कार्यामधून जाईल. कादंबरीत अर्थाचा संदिग्धता संशोधकांनी लक्षात घेतला. कथानकाच्या विकासाच्या वेळी, “पाऊस” एकतर शोकांतिक घटनांचा संदेशवाहक बनला (नायकोंचे पृथक्करण, मुख्य पात्राचा मृत्यू) किंवा आनंद आणि शांती चिन्हांकित करते (उदाहरणार्थ, इटालियन पोलिसांच्या छळापासून यशस्वीरित्या बचाव झाल्यामुळे, नायक पावसात स्वित्झर्लंडला गेले).

हेमिंग्वे शैलीच्या वैशिष्ट्यांपैकी एक वैशिष्ट्य म्हणजे नायकांच्या घडामोडींचा आणि अनुभवांचा अर्थ वाचकांना न सांगण्याची इच्छा, परंतु ती दृश्यरित्या दर्शविण्याची. जे घडत आहे त्याचा लेखक फक्त एक प्रकारचा निराकरणकर्ता आहे. तर, मोठ्या प्रमाणात मानवी हानी पोहोचविणा Pla्या प्लावा नदीजवळच्या युद्धाचे वर्णन करताना, त्याने शेल खोदल्या नंतर ड्रायव्हर पासिनीच्या अवस्थेबद्दल केवळ काही वाक्ये मर्यादित केली: "त्याचे पाय माझ्याकडे होते आणि मी गडद आणि प्रकाशात पाहिले की ते होते दोन्ही पाय गुडघ्यावरुन फोडले. एक पाय गेला आणि दुसरा पाय कंडराने पकडला होता आणि पायघोळ भाग स्टंपने चिकटविला होता आणि तो जोडलेला नसल्यासारखा धक्का बसला होता. त्याने त्याचा हात चावला आणि विव्हळला: "अरे मम्मा मिया. मम्मा मिया "(70).

(त्याने आपले पाय माझ्याकडे घातले आणि थोड्या वेळाने मला दिसले की त्याच्या दोन्ही थडग्या त्याच्या गुडघ्यापर्यंत चिरडल्या गेल्या आहेत. एक पूर्णपणे फोडला गेला होता आणि दुसरे त्याच्या पायघोळ पायाच्या टेंडला आणि चिमटावर टांगले गेले होते. आणि स्टंपने स्वत: च जणू गुंडाळले होते. तो थोडासा आणि त्याचा हात विव्हळला: "अरे मम्मा मिया, मम्मा मिया!" (52).

सर्वात खात्रीपूर्वक काय घडत आहे हे दर्शविण्यासाठी, हेमिंग्वेने कथेच्या अत्यंत महत्त्वाच्या क्षणी परिस्थितीचे तपशीलवार वर्णन केले आहे. अशा परिस्थितीत, "प्रदर्शन तत्त्व" नायकांच्या भावना आणि अनुभवांच्या कथेची जागा घेते. या अर्थाने, एक वैशिष्ट्यपूर्ण परिस्थिती अशी आहे जेव्हा हेमिंगने ऑपरेशनच्या पहिल्या चौकीवर परत येण्यापूर्वी नायकांच्या शेवटच्या संभाव्य तारखेचे वर्णन केले होते: "ट्रेन मध्यरात्री सुटणार होती. ती ट्युरिन येथे तयार झाली होती आणि रात्री साडेदहाच्या सुमारास मिलानला पोहोचली आणि तेथेच थांबली जाण्यासाठी वेळ होईपर्यंत स्टेशन "(148). (ही रचना ट्युरिनमध्ये तयार झाली आणि साडेदहा दहाच्या सुमारास मिलानमध्ये आगमन झाले आणि निघण्यापर्यंत व्यासपीठावर उभे राहिले). लेखक स्वत: ला काढून टाकतो आणि आपल्यासमोर एक प्रकारचा सिनेमा फ्रेम आहे.

हेमिंग्वेचे "व्हिज्युअलायझेशन" वैशिष्ट्य असंख्य संवादांच्या साहाय्याने उद्भवते, जे कादंबरीच्या मजकूरावर संतृप्त असतात. संवाद जे काही घडत आहे त्याविषयी क्षमतेची, एकाग्रतेची आणि उत्स्फूर्ततेची भावना देते. दुसरीकडे अर्नेस्ट हेमिंग्वेने कादंबरीच्या मुख्य पात्रांच्या लहरी आणि लहरीपणाची अधिकृत भाषेच्या कादंबरीतील मुख्य पात्रांच्या संवादाची सहजता आणि सुलभता यांच्यात फरक केला आहेः "आपण आणि बर्बर लोकांना पितृभूमीच्या पवित्र मातीकडे जाऊ दिले आहे. कारण आपल्यासारख्या देशद्रोहाने की आम्ही विजयाची फळे गमावली (२2२) आपल्या आणि आपल्या प्रकारामुळे जंगली लोकांनी पितृभूमीच्या पवित्र सीमांवर आक्रमण केले. आपल्यासारख्या परंपरेने आम्हाला विजयाचे फळ लुटले ... (१ )०).

अशाच सर्वसाधारणपणे अर्नेस्ट हेमिंग्वेच्या “फेअरवेल टू आर्म्स” या कादंबरीची मुख्य शैलीवादी वैशिष्ट्ये आहेत.

टी.ए. Iosafova

नोट्स:

१. कादंबरीच्या नावाच्या शब्दांकरिता, कार्य पहा: बर्नार्ड ओल्डसी. हेमिंग्वेचा लपलेला क्राफ्ट: "ए फेअरवेल टू आर्मस" चे लेखन - बर्नार्ड ओल्डसे .2 डी प्रिंट. युनिव्हर्सिटी पार्क; लंडन: पेनसिल्वेनिया राज्य युनिव्ह. प्रेस, 1980.

२. जवळपास पहा. 1

The. प्रकाशनासाठी उद्धृत केलेल्या पृष्ठाची संख्या कंसात दर्शविली आहे: अर्नेस्ट हेमिंग्वे. अ फेअरवेल टू आर्म्स, एम .: प्रोग्रेस, 1976.

अनुवादात प्रकाशनासाठी उद्धृत केलेला पृष्ठ क्रमांक आहेः अर्नेस्ट हेमिंग्वे. चार खंडांमध्ये संग्रहित कामे. एम., 1981.

“. “घर” च्या लीटमोटीफ बद्दल काम पहा: कार्लोस बेकर. हेमिंग्वे: कलाकार म्हणून लेखक., प्रिन्स्टन (एनजे), प्रिन्सटन युनिव्ह. 1963 दाबा.

5. या हेतूसाठी, कार्य पहा: आय.ए. काश्किन. अर्नेस्ट हेमिंगवे. एम., 1966.

He. हेमिंग्वे ऑफ लाइफच्या नायकांच्या सापळ्यांप्रमाणे समजल्या जाणार्\u200dया कार्याबद्दल: रे बी वेस्ट जूनियर .. द जैविक ट्रॅप // क्रिटिकल निबंधांचे संग्रह. एंगलवुड क्लिफ्स, एन.जे., प्रेंटीस-हॉल, 1962.

7. यु.य.ए. लिडा अर्नेस्ट हेमिंगवेचे काम. कीव, 1978.

लेखकाबद्दल:   20 व्या शतकातील एक सर्वात मोठा आणि ख्याती प्राप्त लेखकांपैकी एक, ज्यांचे कल्पनारम्य विकासासाठी योगदानाचे नोबेल पारितोषिक (1954) देण्यात आले, हेमिंग्वे पहिल्या महायुद्धाच्या समाप्तीनंतर साहित्यावर आले, ज्याला फ्रंट-लाइन अनुभव आणि पत्रकारितेचा अनुभव होता. त्याने त्वरित स्वतःला एक विशिष्ट आणि ज्वलंत प्रतिभा म्हणून घोषित केले अगदी तंतोतंतपणे त्याची सुरुवातीची कामे ("इन द टाइम" (1925)) "कादंबरी" आणि द सन उदय "(1926) ही कादंबरी," मेन विथ वूमन "(1927) ही कादंबरी" विदाई, शस्त्रे! ”) अनेक मार्गांनी, विसाव्या अमेरिकन साहित्यातून जाणारा साहसी प्रयोगाचा आत्मा निश्चित करतो.

ई. हेमिंग्वे (“विनर गेट्स नथिंग” (१ 35 3535) या छोट्या कथांचा संग्रह, “हॅव अँड नॉट टू हॅव” (१ the the37) आणि “फॉर हूम द बेल टोल” (१ 40 )०), “द ओल्ड मॅन अँड द सी” (१ 195 2२) इत्यादी कादंबर्\u200dया इ. .) एक शब्द म्हणून अस्खलित आणि वेळेची नाडी जाणवत असताना लेखक म्हणून त्यांची प्रतिष्ठा पुष्टी केली आणि मजबूत केली.

कार्याबद्दलः   “विदाई, आर्म्स!” (१ 29 29)), ई. हेमिंग्वेची दुसरी (आणि काही समीक्षकांच्या मते सर्वोत्कृष्ट) कादंबरी लेखकांच्या वैयक्तिक अनुभवावर आधारित आहे.

या प्रकरणात हा एक लष्करी अनुभव आहेः इटालियन-ऑस्ट्रियन मोर्चावरील रेडक्रॉसच्या तुकडीत सेवा बजावताना, हेमिंग्वे गंभीर जखमी झाला आणि तो एक मिलन रुग्णालयात राहिला, वादळी होता, परंतु त्याने केवळ कटुता व निराशा आणली, नर्स Agग्नेस फॉन कुरोव्स्कीवरचे प्रेम. पण “फेअरवेल टू आर्म्स” या कादंबरीत वास्तविक जीवनात्मक तथ्ये कलात्मक रुपात रूपांतरित झाल्या आहेत, त्या पिढीतील दु: ख आणि धैर्यवादी मतभेदांचे स्पष्टीकरण-स्पष्ट, वेगळे आणि छेदन करणारे चित्र - ज्यांचे तरुणपण किंवा लवकर परिपक्वता पहिल्या महायुद्धाच्या आघाड्यावर गेले.

नायक इटालियन आर्मी लेफ्टनंट अमेरिकन फ्रेडरिक हेनरी आहे - अहंकार ई. हेमिंग्वे. “विदाई, हात!” युद्धाबद्दलची एक कादंबरी आहे, ज्यामध्ये युद्ध कठोरपणे आणि नकळतपणे दर्शविले गेले आहे - सर्व रक्त, घाण, गोंधळ, शारीरिक दु: ख आणि लोकांच्या जीवनात वेदना आणि मृत्यूची भीती:

मी श्वास घेण्याचा प्रयत्न केला, परंतु तेथे श्वास घेतला जात नाही, आणि मला असे वाटते की सर्वकाही स्वतःपासून सुटले आहे आणि उडत आहे, आणि उडत आहे, आणि उडत आहे, वावटळात अडकले आहे. जसा होता तसाच मी त्वरेने पळत सुटलो आणि मला माहीत आहे की मी मेला आहे आणि त्यांनी व्यर्थ विचार केला की आपण मरणार आहात आणि हे सर्व काही आहे. मग मी हवेतून पोहलो, परंतु पुढे जाण्याऐवजी मी मागे सरकलो. मी श्वास घेतला आणि मला कळले की मी परत आपणास परतलो आहे. जमीन विखुरली गेली आणि माझ्या डोक्यावरुन एक लाकडी तुळई पसरली. माझे डोके थरथर कापत होते आणि अचानक मला कोणीतरी रडताना ऐकले. मग जणू कोणी ओरडले. मला हलवायचे होते, परंतु मी हालचाल करू शकत नाही. मी नदी आणि नदी ओलांडून मशीनगन आणि रायफलचे शूटिंग ऐकले. तेथे मोठा आवाज झाला आणि मी पाहिले की प्रकाशातील कवच कसे वाढले आणि फुटले आणि पांढ everything्या प्रकाशाने सर्व काही भरले, रॉकेट कसे उडाले ते पाहिले, माझे स्फोट ऐकले आणि हे सर्व क्षणार्धात ऐकले, नंतर मी एखाद्याला अगदी जवळून बोलताना ऐकले. : “मम्मा मिया! अरे टाटा टिया! ”, मी ताणून चालू होऊ लागलो आणि शेवटी माझे पाय सोडले आणि गुंडाळले व त्याला स्पर्श केला. ती लसिनी होती आणि जेव्हा मी त्याला स्पर्श केला तेव्हा तो ओरडला. त्याने माझे पाय माझ्याकडे घातले आणि थोड्या वेळाने मला दिसले की त्याचे दोन्ही पाय त्याच्या गुडघ्यांभोवती फुटलेले आहेत. त्यापैकी एक पूर्णपणे फाडून टाकला गेला होता आणि दुसर्\u200dयाने ट्राऊजरच्या टांगेला आणि चिमण्यांना टांगले होते, आणि स्टंपने घट्ट पळवून लावले होते. ... मला पासनीकडे जायचे होते, पाय चालू ठेवण्यासाठी पाय घसरु नये. मी पुन्हा प्रयत्न केला आणि माझे पाय थोडे हलले. ... Passnie ऐकले नाही. ... मी तपासून पाहिले आणि खात्री केली की तो मेला आहे. इतर तिघांचे काय झाले हे शोधणे आवश्यक होते. मी बसलो आणि त्यावेळी माझ्या डोक्यात काहीतरी घुसले ज्याप्रमाणे बाहुल्याच्या डोळ्यातील वजन, आणि मला आतून बाहेर आदळले. पाय उबदार व ओले झाले आणि आतून शूज गरम आणि ओले झाले. मला कळले की मी जखमी झालो आहे, आणि वाकलो आणि माझ्या गुडघा वर हात ठेवला. गुडघा नव्हता. माझा हात घसरला आणि गुडघा तेथे होता, बाजूला वळलो. मी माझ्या शर्टवर हात पुसला आणि कुठूनतरी पांढरा प्रकाश हळू हळू पुन्हा पसरू लागला आणि मी माझ्या पायाकडे पाहिले, आणि मला खूप भीती वाटली. “प्रभु,” मी म्हणालो, “मला येथून बाहेर काढा!”

कादंबरीत युद्धामुळे झालेल्या विध्वंसांच्या भयंकर छायाचित्रांनी भरलेली आहे: “शहराबाहेरील ओक जंगलाचा मृत्यू झाला. आम्ही शहरात आल्यावर उन्हाळ्यात हे जंगल हिरवेगार होते, परंतु आता त्यात फक्त अडसर आणि फुटलेली खोड बाकी आहे आणि संपूर्ण जमीन तुटली आहे. ” पूर्वीच्या लढाईच्या ठिकाणी “पुलाच्या लोखंडाचे तुकडलेले लोखंड, नदीजवळील नष्ट झालेली बोगदा” आणि घरांच्या अनपेक्षितरित्या उघडलेल्या आतील बाजूस शेलने तटबंदी, मलम आणि कचरा, आणि कधीकधी रस्त्यावर कधीतरी मृत कुचलेल्या जंगलाची प्रतिमा कमी प्रभावी नाही. ", - कारण हे नागरी लोकांमधील आपत्तींपेक्षा अधिक स्पष्ट आहे, युद्धाचा अर्थहीनपणा दर्शवितो.

परंतु युद्ध हे केवळ रक्त आणि लढायांचा विनाशकारी गोंधळ नाही तर आजारपण आणि कमांडची गुन्हेगारी मनमानी देखील आहे (हे इटालियन फील्ड जेंडरमेरीने सैन्यातील सैनिक आणि अधिका .्यांच्या फाशीच्या प्रसिद्ध प्रकरणात स्पष्टपणे दर्शविले आहे). युद्धामध्ये घडणा everything्या प्रत्येक गोष्टीचा भयंकर अर्थ मानवी जीवनाचे संपूर्ण अवमूल्यन म्हणून निहित आहे: “... कॉलरा पावसाळ्यापासून सुरू झाला. पण तिला प्रसार होऊ दिला गेला नाही आणि सैन्यात सर्वकाळ तिच्याकडून सात हजारच मरण पावले. "

थेट शत्रुत्वापेक्षा लक्षणीय मोठे आणि विस्तृत, कादंबरी फ्रंट-लाइन वर्क डे दर्शवते - स्थानांतरण, जखमींची वाहतूक, रेजिमेंटल किचेनच्या आगमनाची अपेक्षा, निर्वासितांचा ओघ, सैन्य माघार:

मी फिएटच्या उच्च सीटवर बसलो होतो आणि मी कशाबद्दल विचार करत नव्हतो. रस्त्याच्या कडेला रेजिमेंट गेली आणि मी रॅक्स मार्च पाहिला. लोक अशुद्ध आणि घाम गाळणारे होते. ... रेजिमेंट ब time्याच काळापूर्वी पास झाली होती, परंतु अडचणीत सापडलेल्यांनी अजूनही भूतकाळ खेचला - जे त्यांच्या पथकासह वेगवान राहण्यास सक्षम नव्हते. ते सर्व घाम आणि धूळ संपले होते. काही पूर्णपणे आजारी असल्याचे दिसत होते. शेवटचा स्ट्रगलर गेल्यावर दुसरा सैनिक रस्त्यावर दिसला. तो लंगडा घेऊन चालला, तो थांबला आणि रस्त्यावर बसला. मी बाहेर गेलो आणि त्याच्याकडे गेलो.

- तुला काय झाले?

त्याने माझ्याकडे पाहिले, मग उभे राहिले.

- मी आधीच जात आहे.

फ्रंट-लाइन सैनिकांचे जीवन खूप तपशीलवार पुन्हा तयार केले गेले आहे: ऑफिसर कॅन्टीनमध्ये जेवणारे, युद्धाबद्दल बोलणे, स्त्रिया आणि मद्यपान, निंदनीय विनोद, वेश्यागृहात भेट देणे, मद्यपान करणे आणि युद्धाच्या नियमित मार्गावर शोषणे. हे स्पष्ट होते की या लोकांसाठी, युद्ध, भय आणि मृत्यू त्यांचे जीवन बनले - देव किती काळ जाणतो. हेमिंग्वेने 20 व्या शतकाच्या युद्धाचे मोठ्या प्रमाणात नाश केल्याचे ज्या दृष्टिकोनातून वर्णन केले आहे त्यावरून टेलस्टॉयच्या युद्ध आणि शांततेच्या लढाऊ दृश्यांमधील स्टेंडलच्या कादंबरी पर्मा मठातील कादंबरीतील वॉटरलूचे युद्ध वर्णन आहे.

घटनांच्या सामाजिक पार्श्वभूमीवर लेफ्टनंट हेनरी जवळजवळ व्यापत नाही, तथापि, त्यांची अधिकृत देशभक्तीपर आवृत्ती त्याला ठोस नाकारण्यास उद्युक्त करते: ““ पवित्र ”,“ तेजस्वी ”,“ बळी ”अशा शब्दांमुळे मी नेहमीच लाजिरलेली आहे, आणि नंतर मी काहीही पवित्र पाहिले नाही, आणि जे गौरवशाली मानले जात असे, प्रसिद्धीस पात्र नव्हते आणि पीडित लोक शिकागो लोकांच्या हत्याकांडासारखे होते, इथले मांस फक्त जमिनीत पुरले गेले. " कादंबरीत युद्ध हा अस्तित्वाचा एक प्रकारचा भयानक रूप आहे. युद्धातील लोकांचे जीवन आणि मृत्यू ही भूतकाळातील काळापासून पूर्णपणे बदलली गेली आहे.

म्हणूनच हेमिंग्वेचा नायक पृथ्वीवरील जीवनात झटपट आनंद आणि सौंदर्य, कैदी - सर्व लोकांपेक्षा वेगवान कार्य करतो:

आजूबाजूच्या ठिकाणी तेथे आणखी बरेच तोफखाना होता आणि व्ही. वसंत ;तू आले. शेतात हिरवीगार होती, आणि वेलींवर हिरव्या रंगाचे लहान लहान कोंब होते. रस्त्यालगतच्या झाडावर लहान कोल्ह्या दिसू लागल्या आणि समुद्रावरून एक वारा वाहू लागला. मी टेकडीच्या काठावर शहर व टेकडी व जुने "किल्लेवजा वाडा" पाहिले आणि नंतर डोंगर, तपकिरी पर्वत जरा ढलानांवर हिरव्यागारने स्पर्श केला. ... तो उबदार होता, त्याला स्प्रिंगचा वास आला, आणि मी एका झाडाच्या लांबीच्या रस्त्यावरून चालत गेलो, सूर्यापासून उबदार, किरण भिंतीवर पडल्या आणि पाहिले की आम्ही एकाच घर ताब्यात घेत आहोत आणि त्या काळात काहीही बदललेले दिसत नाही. दरवाजा उघडा होता, एक सैनिक भिंतीजवळील एका बाकावर एका उन्हात बसला होता, एक रुग्णवाहिका बाजूच्या रस्ताकडे पहात होती, आणि दाराच्या मागे मला दगडांच्या मजल्यांचा आणि रुग्णालयाचा वास आला. काहीही बदलले नाही, फक्त आता वसंत wasतू होता. मी मोठ्या खोलीच्या दाराकडे पाहिले आणि पाहिले की मेजर टेबलावर बसलेला होता, खिडकी उघडलेली होती आणि सूर्य खोलीत चमकत होता.

मानवी अस्तित्वाची गमावलेली भावना फ्रंट-लाइन भागीदारीच्या भावनांमध्ये असते: लेफ्टनंट हेनरीचा बॅरेकमधील रूममेट, एक इटालियन सर्जन रिनाल्डी, एक छोटा पुजारी, पासिनी आणि इतर सैनिक ज्यांच्यासाठी नायक स्वत: ला जोखीम देतो - हे असे लोक आहेत ज्यांना त्याला रस आहे आणि त्यांच्याशी मैत्री आहे.

कादंबरीमध्ये सांगीतलेला आनंद आणि पृथ्वीवरील जीवनाचा मुख्य अर्थ, प्रेम म्हणजे प्रेम आहे, जे काही चमत्काराने लढायांच्या आणि गोंधळाच्या लष्कराच्या लष्कराच्या आयुष्यात मोडतो. प्रेमात आणि रिनलदीशी लग्न करण्याचा मानस आहे. त्याच्या स्वत: च्या अपेक्षांच्या उलट प्रेमाने फ्रेडरिक हेनरीला मागे टाकले जे एका आकर्षक परिचारिकाबरोबर फक्त बॅनल फ्रंट अफेयर करणार होते:

तिचा चेहरा ताजे आणि तरुण आणि खूप सुंदर होता. मी * छोटा आहे की मला इतका सुंदर चेहरा कधी दिसला नाही.

- हॅलो! मी म्हणालो. मी तिला पाहताच माझ्या लक्षात आले की मी तिच्यावर प्रेम करतो. माझ्यातील प्रत्येक गोष्ट उलटी झाली. ... देव पाहतो, मी तिच्या प्रेमात पडू इच्छित नाही. मी कोणाच्याही प्रेमात पडू इच्छित नाही. पण, देव पाहतो, मी प्रेमात पडलो आणि मिलान हॉस्पिटलमधील पलंगावर पडलो आणि सर्व प्रकारचे विचार माझ्या डोक्यात फिरले आणि मी आश्चर्यचकित झालो ...

“हात विदाई!” ही सर्वांपेक्षा महत्त्वाची आणि महत्त्वाची गोष्ट आहे. नायकांसाठी, लेफ्टनंट हेनरी, ज्याने नुकतेच चमत्कारीक मृत्यूपासून बचावले होते आणि समोर इंग्रजी नर्स कॅथरीन बार्कले (ज्याला त्याचे तुकडे केले गेले होते) गमावले. - त्यांचे प्रेम आणि स्थिरता जीवनाचा अर्थ बनते, ज्याने त्याचा अर्थ गमावला आहे, चालणार्\u200dया विश्वातील परिपूर्णता आणि त्यांच्या आजूबाजूच्या भयानक वास्तविकतेचा एकमेव आश्रय:

--   आम्ही भांडणार नाही.

--   आणि नाही. ”कारण आपण आणि मी जगातील प्रत्येकाच्या विरोधात एकत्र आहोत. जर आमच्यात काही घडलं तर आम्ही गेलो आहोत, ते आपल्याला पकडतील.

आश्रय आणि निवारा म्हणून नायकाच्या प्रेमाची धारणा कादंबरीच्या एका अगदी स्पष्ट आणि छेदन प्रेमाच्या दृश्यांमध्ये रूपकपणे जोर दिली गेली आहे:

मला तिचे केस सैल होऊ देणे आवडले आणि ती हालचाल न करता पलंगावर बसली, फक्त कधीकधी ती अचानक मला चुंबन घेण्यासाठी पुढे झुकली आणि मी केसांची पिन बाहेर काढून शीटवर ठेवली, आणि माझ्या डोक्याच्या मागच्या बाजूला गाठ मारली आणि मी तिला बसलेले पाहत बसले, सरकत नाही. , आणि मग शेवटच्या दोन केसांची पिन बाहेर काढली आणि तिचे केस पूर्णपणे सैल झाले होते आणि तिने आपले डोके टेकले होते आणि त्यांनी आम्हा दोघांना झाकून टाकले होते, आणि जणू काय तंबूत किंवा धबधब्याच्या मागे होते.

तिचे केस आश्चर्यकारकपणे सुंदर होते आणि कधीकधी मी तिला ओसरतो आणि उघड्या दारापासून पडलेल्या प्रकाशात त्या पिळताना पहात असे आणि काहीवेळेस सूर्योदय होण्यापूर्वीच रात्रीच्या वेळी ते चमकत होते. तिचा चेहरा आणि शरीर आणि आश्चर्यकारक गुळगुळीत त्वचा होती. आम्ही जवळच पडलो होतो, आणि मी माझ्या बोटाच्या बोटांनी तिच्या गालावर, तिच्या कपाळावर, डोळ्यांखाली आणि तिची हनुवटी आणि मान यांना स्पर्श केला. ... रात्री सर्वकाही आश्चर्यकारक होते, आणि जर आपण एकमेकांना स्पर्श देखील करू शकलो - तर आधीच आनंद होता. मोठ्या आनंदाव्यतिरिक्त, आमच्याकडे अजूनही प्रेमाचे अनेक छोटेसे अभिव्यक्ती होते आणि जेव्हा आम्ही एकत्र नसतो तेव्हा आम्ही एकमेकांना विचारांद्वारे प्रेरित करण्याचा प्रयत्न केला अंतर कधीकधी ते यशस्वी झाल्यासारखे वाटले, परंतु कदाचित असे झाले कारण आम्ही थोडक्यात एकाच गोष्टीबद्दल विचार केला.

फील्ड जेंडरमेरीच्या मालिकेनंतर, जेव्हा फ्रेडरिक हेनरी केवळ फाशीपासून सुटला (तो फक्त फाशीपासून सुटका करतो) तेव्हा तो “वेगळ्या शांततेचा निर्णय घेण्याचा” निर्णय घेतो: त्याला “यापुढे कोणतेही बंधन नसते.

जर, आगीनंतर कर्मचार्\u200dयांना दुकानात गोळ्या घातल्या गेल्या असतील ... तर व्यापार पुन्हा सुरू होताच कर्मचारी परत येतील अशी अपेक्षा करण्याचा हक्क कोणालाही नाही. ” बाळाची अपेक्षा असलेल्या कॅथरीनबरोबर हेन्री पुन्हा एकत्र आले आणि ते तटस्थ स्वित्झर्लंडमध्ये आश्रय घेतात.

तथापि, नायकांनी दोनसाठी तयार केलेले वैकल्पिक जग, जिथे मृत्यूसाठी जागा नसते आणि युद्धाचे रक्तरंजित वेडे नाजूक आणि असुरक्षित असल्याचे दिसून येते: त्यांचे मूल मरण पावले आहे आणि कॅथरीन स्वतः प्रसव झाल्यानंतर रक्तस्त्रावमुळे मरण पावते. हे मृत्यू, युद्धाशी काही संबंध नसल्यामुळे, कादंबरीच्या संदर्भात रक्त, मृत्यूच्या प्रतिमांद्वारे लष्करी भागांशी घट्टपणे जोडलेले दिसतात, ते असे सिद्ध करतात की आयुष्य अकारण, क्रूर आणि मनुष्याशी वैर आहे, कोणताही आनंद अल्पकाळ टिकला आहे: “एवढेच संपेल. मृत्यूने. आपल्याला हे देखील माहित नाही की हे सर्व कशाबद्दल आहे. शोधण्यासाठी वेळ नाही. ते फक्त तुम्हाला आयुष्यात घालवतात, आणि ते तुम्हाला नियम सांगतात आणि पहिल्यांदाच जेव्हा त्यांनी तुम्हाला आश्चर्यचकित केले तेव्हा ते तुम्हाला ठार करतील ... लवकरच किंवा नंतर ते तुम्हाला जिवे मारतील. आपण याची खात्री बाळगू शकता. बस आणि थांबा आणि ते तुम्हाला ठार मारतील. ”

हेमिंग्वे आणि त्याच्या पिढीतील इतर लेखक, ज्यांनी पहिल्या महायुद्धाच्या मोर्चांना भेट दिली (रेमार्क, ldल्डिंग्टन, सेलिन) युद्धाच्या शारीरिक आणि मानसिक आघातांच्या थेट वर्णनाद्वारे केवळ त्या काळातील आपत्तिमय ब्रेकच नव्हे तर युद्धाने केलेल्या बदलांची अपरिवर्तनीयता यावरही जोर दिला जात नाही; “गमावलेली पिढी” या साहित्यातील नायकांच्या सैन्याचा अनुभव त्यांना 1918 - 1939 च्या शांततेत विश्रांतीच्या काळात पाश्चिमात्य जीवनावर विशेष लक्ष देईल.

“हात विदाई!” - हे काम अगदी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे युद्धानंतरचे दशक आणि त्याच वेळी, केवळ समस्याच नव्हे तर कथन तंत्रज्ञानाच्या बाबतीतही अनन्य "हेमिंग्वे", जे विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे. ही एक काल्पनिक गद्य आहे, जिथे वास्तवाची तथ्ये लेखकाच्या अगदी जवळ असलेल्या एखाद्या नायकाच्या कल्पनेच्या प्रिझममधून गेली आहेत: प्रथम व्यक्तीमध्ये कथन आयोजित केले जाते हे काही योगायोग नाही, जे संपूर्ण प्रतिमेला प्रत्यक्ष पुराव्यांची सत्यता देते आणि वाचकाला भावनिक मालकीची भावना देते.

आम्ही वैयक्तिकरित्या ई. हेमिंग्वेची वैयक्तिक शैली ओळखतो - अत्यंत लॅकोनिकिझम, कधीकधी अगदी वाक्यांशाची लहरीपणा आणि शब्दसंग्रहाची साधेपणा, जे भावनिक समृद्धी आणि कामाची जटिलता लपवते. ही शैली एक मूलभूत अधिकृत स्थिती दर्शवते, जी कादंबरीत मुख्य पात्रातून व्यक्त केली जाते:

असे बरेच शब्द ऐकू येण्यापूर्वी घृणास्पद होते आणि शेवटी त्या ठिकाणांच्या नावांनीच त्यांचा सन्मान जपला. काही खोल्यांनी ती ठेवली आणि काही तारखा. - “वैभव”, “पराक्रम”, “शौर्य” किंवा “तीर्थ” असे सारांश शब्द खेड्यांच्या विशिष्ट नावांच्या पुढे अश्लील होते, ... नद्या, रेजिमेंट नंबर आणि तारख.

मिटलेल्या शब्दांचा अविश्वास हेच कारण आहे की ई. हेमिंग्वेचे गद्य खोल लिरिकल सबटेक्स्टसह बाह्यरित्या निष्पक्ष अहवालासारखे दिसते. साहित्यिक मार्गदर्शक हेमिंग्वे गेरट्रूड स्टीन कडून येत आहे, तथाकथित "टेलिग्राफिक शैली" वापरणार्\u200dया आधुनिकतेच्या विविधतेमध्ये शब्दसंग्रहांची कठोर निवड करणे आणि त्याद्वारे एका शब्दाची किंमत वाढविणे, वक्तृत्वकथाच्या सर्व अवशेषांपासून मुक्तता मिळवणे समाविष्ट आहे. कॉनराड हेमिंग्वे बाह्य कृतीसह कल्पित समृद्धी घेतात, जेम्स “दृष्टिकोन” आणि निवेदकाच्या प्रतिमेचा अर्थ घेतात आणि शब्द आणि ЩЩ शब्द आणि घटना यांचे पत्रव्यवहार परत करण्यासाठी तडजोड, खोट्या अर्थांपासून त्याला वाचवण्यासाठी शब्दावर जोर देतात.

कादंबरीमध्ये प्रेमाचे दृश्य अगदी दृढनिश्चितीने सोडवले गेले आहेत, ज्यातून सर्व खोटेपणा जाणीवपूर्वक वगळले जाते आणि शेवटी वाचकांवर त्याचा तीव्र परिणाम होतो.

- ते आमच्यापर्यंत पोहोचू शकत नाहीत, ”मी म्हणालो. “कारण तू खूप शूर आहेस.” शूरांचा त्रास नाही.

सर्व समान, आणि शूर मरतात.

पण फक्त एकदाच.

आहे का? कोण म्हणाले? ... स्वतः बहुधा भ्याड होता. ... त्याला शॉर्ट्समध्ये पारंगत होता, परंतु शूर मध्ये त्याला काहीच समजले नाही. शूर, हुशार असल्यास कदाचित दोन हजार वेळा मरण पावेल. फक्त तो याबद्दल बोलत नाही.

मला माहित नाही आपण एखाद्या शूर आत्म्यास डोकावणार नाही.

होय म्हणूनच तो बलवान आहे.

उपशीर्षक - "फेअरवेल टू आर्म्स!" या कादंबरीचे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण सौंदर्यविषयक वैशिष्ट्य विविध प्रकारे तयार केले गेले आहे. पुनरावृत्तीद्वारे यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते. म्हणून, नायकांच्या वरील संवादात, "शूर" आणि "मरणासन्न" या शब्दाची जबरदस्त पुनरावृत्ती वर्णन करत नाही, परंतु त्यांची मानसिक स्थिती थेट सांगते.

सबटेक्स्ट तयार करण्याची मुख्य पद्धत म्हणजे लेइटमोटीफ. पावसाच्या मध्यवर्ती लेटमोटीफवर विशेषतः शक्तिशाली गीतात्मक शुल्क असते. हे पहिल्या अध्यायात आधीच दिसून आले आहे - अगदी त्याच संबंधात ज्याद्वारे संपूर्ण कादंबरी जाईल - मृत्यूच्या संबंधात: “हिवाळ्याच्या आगमनाने पाऊस पडू लागला, आणि पाऊस पडल्याने कॉलराला सुरुवात झाली ... आणि सैन्यात ... त्याचा मृत्यू ... सात हजार. " पावसाच्या दरम्यान लष्करी भागांची मालिका घेतली जाते आणि प्रत्येक वेळी एखाद्याच्या मृत्यूने पावसात सांगीतले जाते. पावसात आयमो "चिखलात ... अगदी लहान" आहे. सर्व मृतांप्रमाणेच. ” पावसात, इटालियन जेंडरमेरी आपल्या लोकांना मारतो; दोषी कर्नल "पावसात चालला होता, डोक्यावर एक म्हातारा माणूस सापडला होता ... आम्ही पावसात उभे होतो आणि चौकशी आणि अंमलबजावणीसाठी आम्हाला एका वेळी बाहेर काढण्यात आले."

पाऊस अनेक प्रेमाच्या दृश्यांबरोबर आणि आता पावसाचा हेतू आणि नंतर पात्रांच्या संभाषणात दिसतो:

- ... ऐका - पाऊस.

- मुसळधार पाऊस.

- तू माझ्यावर प्रेम करणे कधीच थांबवणार नाहीस?

- नाही

- आणि तो पाऊस आहे?

- काही नाही.

- किती छान. आणि मग मला पावसाची भीती वाटते.

- का?

मी झोपी गेलो होतो. खिडकीच्या बाहेर सतत पाऊस पडला.

- मला माहित नाही प्रिये मला नेहमीच पावसाची भीती वाटत होती.

- आपण का घाबरत आहात?

- मला माहित नाही

- मला सांगा.

- बरं, छान. मला पावसाची भीती वाटते, कारण कधीकधी असे वाटते की मी पावसात मरेन.

- होय, हे सर्व मूर्खपणाचे आहे.

- हे सर्व मूर्खपणाचे आहे. हे फक्त मूर्खपणा आहे. मला पावसाची भीती वाटत नाही. मला पावसाची भीती वाटत नाही. अरे देवा, मी घाबरू शकला नसता तर!

ती रडत होती. मी तिला सांत्वन करण्यास सुरवात केली, आणि ती रडणे थांबली. पण पाऊस पडत होता.

छप्पर किंवा बेअर ग्राऊंडवर पाऊस, थंडपणा, हट्टीपणाने ढोल-ताशांचा गळ घालणारा हेतू, हळूहळू वाचकाच्या आत्म्यात प्रवेश करतो आणि दुर्दैवीतेच्या अपेक्षेने चिंतेची भावना जागृत करतो. कादंबरीच्या अंतिम फेरीमध्ये पुन्हा दिसण्यासाठी केवळ शुद्ध आणि चमकदार बर्फाने पाऊस बदलला आहे. कॅथरीन पावसात मरण पावला आणि फ्रेडरिक हेन्री "पावसात त्याच्या हॉटेलमध्ये परतला."

पावसाचा कफ, पाऊस पडण्याचे प्रवाह हे कॅथरिनच्या केसांसह "रात्री" एका दृश्यात नायकांना पडणे आणि कव्हर करण्याच्या कार्याच्या अनुषंगाने समांतर आहेत, ज्याच्या मागे "जणू तंबूमध्ये किंवा धबधब्याच्या मागे होते." आयुष्याच्या परिस्थितीतील वैमनस्य, मानवी आनंदाची नाजूकपणा या विषयावर - हा पावसाचा एक महत्त्वाचा विषय आहे जो कादंबरीची मध्यवर्ती थीम स्पष्टपणे स्पष्ट करतो.

ई. हेमिंग्वेचा गद्य, परिष्कृत, ग्राफिक अर्थाने अत्यंत किफायतशीर, हा मास्टरचा गद्य आहे, ज्याची गुरुत्त्व साधेपणा केवळ त्याच्या कलात्मक जगाच्या जटिलतेवर जोर देते.

उल्लेखनीय अमेरिकन लेखक अर्नेस्ट हेमिंगवे यांचे नाव साहित्यिक यश आणि कीर्ती, सन्मानित कौशल्य, व्यासंग आणि मनुष्यासाठी मनापासून प्रेम, प्रेम यांचे प्रतीक बनले आहे. 1920 च्या त्यांच्या कार्याची मुख्य सामग्री म्हणजे जीवनाच्या वास्तविक मूल्यांचा शोध घेणे, "गमावलेली पिढी" - प्रथम विश्वयुद्धातील आघाडीच्या सैनिकांच्या पिढीचे भाग्य यावर प्रतिबिंबित करणे: त्याने अस्थिर जीवनाचे सार याबद्दल युद्धाकडून परत येणे (“आमच्या काळातले लघुकथांचे पुस्तक”) सांगितले. माजी फ्रंट-लाइन सैनिक आणि त्यांचे मित्र, प्रेमींची वाट न पाहणार्\u200dया नववधूंच्या एकाकीपणाबद्दल (फिएस्टा, 1926). हेमिंग्वेचा नायक सोडून देण्यात आला आहे, जसे लेखक स्वत: “वेगळ्या देशात” म्हणतो - त्याच्या इच्छेची पर्वा न करता, एखाद्या व्यक्तीने एखाद्या अवकाश थिएटरच्या स्टेजवर सामर्थ्य चाचणी उत्तीर्ण होण्याच्या स्थितीत (आफ्रिकेतील महासागर, पहिले महायुद्ध, टायफून, बैलफाईट, पॅरिसमधील लॅटिन क्वार्टर, स्पॅनिश गृहयुद्ध), परंतु मुख्यतः स्वतःशी द्वंद्वयुद्धात सामना करावा लागला आहे. मानसिक ब्रेकडाउन, एकटेपणा - ई. हेमिंग्वेच्या जवळजवळ सर्व नायकांचे बरेच. लेखकांच्या सर्व कार्याचा हा प्रमुख हेतू आहे आणि त्याच्या “शांत” कथा आणि कथाही युद्धाचा ठसा उमटवतात. त्याच वेळी, lostल्डिंग्टन (“हिरोचा मृत्यू”) आणि रीमार्क (“वेस्टर्न फ्रंट ऑन चेंज न”) च्या विपरीत, “गमावलेल्या पिढी” व हेमिंग्वे केवळ त्याच्या गोष्टी स्वीकारत नाहीत - “हरवलेल्या पिढी” या संकल्पनेशी युक्तिवाद करतात. परीक्षेचा समानार्थी हेमिंग्वेचे नायक धैर्यवान लोक आहेत जे भाग्यात विरोध करतात, त्यांच्यातील प्रत्येकजण परकीपणावर स्टोअली मात करतात. ते - लेखकांच्या व्यक्तिमत्त्वाचा एक तुकडा, त्याची अस्वाभाविक जीवन जगण्याची इच्छा. या लोकांपैकी एक आहे फ्रेडरिक हेनरी - “फेअरवेल टू आर्म्स!” या कादंबरीचा नायक. या कादंबरीने माझ्यावर खूप ठाम छाप पाडली आणि मी माझ्या निबंधात याबद्दल सांगू इच्छितो. हेमिंग्वेने “फेअरवेल टू आर्म्स” ही कादंबरी १ 29 २ In मध्ये पूर्ण केली. फ्रान्समधून अमेरिकेत परतलो आणि की वेस्टमधील फ्लोरिडामध्ये स्थायिक झाला. हे काम समीक्षक आणि वाचक या दोघांनाही प्रचंड यश मिळाले. बरेच साहित्य अभ्यासक या कादंबरीचा विचार करतात, नंतरच्या “फॉर हूम द बेल टॉल्स” या लेखकाची सर्वोत्कृष्ट रचना, ज्यात त्यांची शैली - स्पष्ट, संक्षिप्त आणि अत्यंत कॅपेसिव्ह - परिपूर्ण झाली.

“शस्त्रास्त्रांना विदा!” इटालियन सैन्याच्या वैद्यकीय विभागात कार्यरत असलेल्या लेफ्टनंट फ्रेडरिक हेन्रीच्या आयुष्यातील काही महिन्यांतील एक कथा आहे. पहिल्या माणसाच्या जखमेनंतर अंतर्दृष्टीची कटुता आणि त्याच्या साथीदारांच्या नुकसानीनंतर युद्धाच्या स्वतंत्र घटनेचा निष्कर्ष काढून कत्तलीच्या नरकापासून सुटण्याच्या प्रयत्नाबद्दल, युद्धाच्या शोकांतिकापासून वाचलेल्या एका माणसाची ही कथा आहे. त्यांच्या कादंबरीच्या शीर्षकात, हेमिंग्वेने इंग्रजी नाटककार आणि १th व्या शतकातील कवी यांच्या कवितांचा उद्धरण वापरला

जॉर्ज पील, प्रसिद्ध योद्धाच्या निवृत्तीबद्दल लिहिलेले. हेमिंग्वेची विडंबना स्पष्ट आहे: त्यांची कादंबरी शस्त्राचा गौरव दर्शवित नाही, परंतु त्याचा शोकांतिक पराभव. आपण कोणत्या प्रकारचे "शस्त्र" बोलत आहोत? सर्वप्रथम, नेपोलियनच्या आकृत्याशी जोडलेल्या युद्धाच्या रोमँटिक कल्पनेबद्दल, नियोजित आक्षेपार्ह युद्ध आणि कचरा यांचे युद्ध, एखाद्या धार्मिक विधीद्वारे अभिषेकलेल्या शहरांच्या औपचारिक आत्मसमर्पणानंतर, म्हणजे, ज्या युद्धाची आणि युद्धात पी. \u200b\u200bएन. टॉल्स्टॉयने सामग्रीत चमकदारपणे पराभव केला त्या कल्पनाबद्दल. आधुनिक युद्धाच्या विसंगती, क्रूर मुर्खपणामुळे लेफ्टनंट फ्रेडरिक हेनरीचा भ्रम नष्ट होतो. युवकाने स्वत: च्या डोळ्यांनी रणांगण पाहिल्यानंतर, शेवटी त्याला खात्री पटली की इटालियन लोकांनी या युद्धाची गरज नव्हती, ज्यांना आपल्या राज्यकर्त्यांच्या मूर्खपणासाठी स्वत: च्या जीवनाची किंमत मोजावी लागली. त्याला समजले की लोकशाहीसाठी युद्धाची मागणी करणे म्हणजे केवळ भांडखोर हत्याकांड आणि “पवित्र नागरी कर्तव्य”, “तेजस्वी पराक्रम”, “यज्ञ” या उच्च शब्दांचा समावेश आहे. ते म्हणतात, ““ पवित्र, तेजस्वी, त्याग ”या शब्दांमुळे मी नेहमीच लाजत असतो आणि“ ही भावना पूर्ण झाली आहे. ' - आम्ही कधीकधी पावसात उभे राहून अशा अंतरावर ऐकले की केवळ वैयक्तिक ओरडणे आपल्यापर्यंत पोहोचले आणि पोस्टरवर त्यांना वाचले ... परंतु मला काहीही पवित्र दिसले नाही आणि ज्याला गौरवशाली समजले गेले त्या प्रसिद्धीस पात्र नव्हते, आणि त्याग फारच शिकागोच्या नरसंहाराची आठवण करून देणारे, फक्त येथील मांस फक्त जमिनीत पुरले गेले. "

तथापि, “फेअरवेल टू आर्म्स” ही कादंबरी लेखकाला सैनिकीविरोधी म्हणून नाही. लेफ्टनंट फ्रेडरिक हेनरी युद्धाला विरोध करीत नाही जसे की - त्याच्या मनातील युद्ध म्हणजे खर्\u200dया माणसाची धाडसी हस्तकला. तथापि, हेमिंग्वेने दाखवल्याप्रमाणे, हे “क्राफ्ट” खुनाचे अतार्किक आणि लोक कठपुतळी म्हणून खेळणार्\u200dया युद्धांच्या पार्श्वभूमीवर पूर्णपणे उच्च वैश्विक अर्थपूर्ण अर्थ गमावतात.

या "नवीन" युद्धाची पहिली ओळ सशर्त आहे, जिथे खरं तर मित्र किंवा अनोळखी लोक नाहीत (कादंबरीमध्ये ऑस्ट्रियन व्यावहारिकरित्या व्यक्तिमत्व नसतात). युद्धाच्या या आयामाचा शोध जखमाांच्या प्रभावाखाली आणि लेफ्टनंट आणि सामान्य लोकांमधील संभाषणाच्या परिणामी, जे बहुतेकदा हेमिंग्वे येथे घडतात, सर्वात विश्वासार्ह सत्यांवर तज्ञ आहेत ("युद्ध विजयाद्वारे जिंकले जात नाही"). हेन्री यांना केवळ या युद्धामध्ये भाग घेण्याच्या चुकीची माहितीच नाही, तर “सभ्य” मार्गाने “यातून बाहेर पडू शकत नाही” याचीही जाणीव आहे. जखमी, रुग्णालयात रहाणे, पुन्हा मोर्चा, इटालियन सैन्यासह माघार - हे नायकांच्या सैनिकी नशिबाचे चरण आहेत. माघार हेन्रीसाठी दुःखदपणे संपली. त्याला वाळवंट म्हणून, चाचणी किंवा तपास न करता, इतर इटालियन अधिका with्यांसह, ज्याने त्यांचे युनिट लढले होते त्यांनाही गोळ्या घालण्यात आले, तर इटालियन फील्ड जेंडरमेस.

आणि हेन्रीला दिसले की तारणाची कोणतीही आशा नाही, अशी विचारपूस केल्याने जगण्याची संधी मिळत नाही, म्हणूनच त्याने पळून जाण्याचा निर्णय घेतला. माझ्या मते, हा भाग - कॅपोरेटोच्या लढाईनंतर इटालियन सैन्यांची माघार आणि माघार घेणा officers्या अधिका of्यांच्या गोळीबार - या पुस्तकाचा सर्वात मजबूत भाग आहे. खरोखर, या क्षणी अंतिम अंतर्दृष्टी येते, युद्धाच्या अप्राकृतिकपणाची आणि अतुलनीयतेची अंतिम समज.

या समजुतीच्या परिणामी, सैनिकी कर्तव्य सन्मानाने पार पाडणारा सैनिक शेवटी “निरर्थक वध” मध्ये भाग घेण्यास नकार देतो, जो केवळ थोड्याशा शासक वर्गाला फायदेशीर ठरतो.

समजून घेतल्यास थोडा आराम मिळतो. यापुढे आणखी राग नाही, कर्तव्याची भावना सोडून दिली जाते, लेफ्टनंट हेनरी स्वत: ला खात्री देतो: “मी विचार करायला तयार झालेले नाही. मला खाण्यासाठी निर्माण केले गेले. होय नरक कॅथरीन बरोबर खा, प्या आणि झोप. " जगाच्या निरपेक्ष क्रौर्याने युद्धाची ओळख होऊ लागल्यामुळे प्रेमाची चळवळ समोर येते. आणि कसे? खरोखर, जीवनात असेच घडते: युद्ध आणि प्रेम, वेगळे होणे आणि अपेक्षा करणे, जीवन आणि मृत्यू. “हरवलेल्या पिढी” लेखकांच्या कादंब .्यांमध्ये प्रेम आणि मैत्री ही सहसा ही सुरुवात असते ज्यामुळे नायकाला टिकून राहता येते. पण हेमिंग्वेचा नायक आणि प्रेमात आनंद मिळवण्याचा हेतू नव्हता.

नर्स कॅथरीन बार्कले यांच्याशी संबंध प्रकाश इश्कबाजी म्हणून सुरू झाले. कॅथरीनशी भेट घेण्यापूर्वी फ्रेडरिकने काही काळाने नि: स्वभावाचा दीर्घकाळचा संबंध नसल्याचा विश्वास ठेवून काही प्रमाणात निंदानाशी प्रेम केले. इंग्रजी परिचारिकाचे सौंदर्य “सोनेरी त्वचेवर आणि राखाडी डोळ्यांनी” लेफ्टनंटला भुरळ घातली, पण कॅथरीनने रुग्णालयाच्या वॉर्डमध्ये प्रवेश केला तेव्हा फ्रेडरिक जखमी झाल्यानंतर पडून होता. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, लेफ्टिनेंट त्याच्या प्रिय स्त्रीबद्दलच्या त्याच्या भावनांबद्दल बोलताना जवळजवळ नि: पक्षपातीपणे बोलला म्हणून त्याने शत्रुत्व, हल्ले आणि माघार यात भाग घेतला - त्याने स्वतः बाहेरून स्वत: चे आणि त्याच्या भावनांचे मूल्यांकन केल्यावर असे स्पष्ट केले: “मी तिला पाहिल्याबरोबर , मला समजले की मी तिच्यावर प्रेम करतो. माझ्यातील प्रत्येक गोष्ट उलटी झाली; .. देव पाहतो, मला तिच्या प्रेमात पडायचे नव्हते. मी कोणाच्याही प्रेमात पडू इच्छित नाही. पण, देव पाहतो, मी प्रेमात पडलो आणि मिलान हॉस्पिटलमधील पलंगावर पडलो आणि सर्व प्रकारचे विचार माझ्या डोक्यात फिरत होते आणि मी आश्चर्यचकित झालो होतो ... ”(हे कथन हेमिंग्वेच्या भावनेत आहे, ज्याचा असा विश्वास होता की याबद्दल बोलण्याची गरज नाही. भावना आणि भावनिक स्थिती - ज्या परिस्थितीत ते उद्भवले त्याबद्दल फक्त वर्णन करा.)

नायकांच्या भावना परस्पर होत्या, दोघांचा असा विश्वास होता की ज्या दिवशी कॅथरीन रूग्णालयात आली तेव्हा ते पती-पत्नी बनले. फ्रेडरिक आणि कॅथरीनच्या जीवनात प्रेमाचा उन्हाळा सर्वात तेजस्वी आणि सर्वात आनंददायक झाला आहे. यामध्ये परस्पर समजूतदारपणा, काळजी, लक्ष वेधण्याची चिन्हे आणि उत्तम आनंद होता. बरेच महिने आनंदात होते की तरुण लोक, इटालियन जेंडरमेरीच्या छळापासून पळत स्वित्झर्लंडमध्ये घालवले गेले, अविरत संभाषणे, चाला आणि एकत्र आनंदी भविष्याची स्वप्ने होती, तेथे उपस्थित होते

खूप आनंद

हे शेवटपर्यंत नसते तर मी पुस्तकाचे श्रेय त्या महिन्याच्या अपयशास दिले असते ... परंतु शेवटच्या परिस्थितीने स्वतःला वाचवले, जरी सुरुवातीपासूनच हेच सूचित होते.
माझी जवळजवळ नकारात्मक धारणा ही आहे की ही कादंबरी माझ्या पिगी बँकेच्या हेमिंग्वे येथे पहिली (टाटोलॉजी, सॉरी) नसून (आणि आधीच्या लोक अधिक तीव्रतेचे ऑर्डर होते), आणि दुसरे आणि मुख्य - या पात्राशी खूप दृढतेने संबंध होते. रीमार्क आणि त्यांचे साहित्यिक मार्लेन डायट्रिच.

फ्रेडरिक हेनरी हे अमेरिकन मुख्य पात्र पहिल्या महायुद्धाच्या वेळी इटालियन सैन्यात दाखल झाले आणि ते पुढच्या भागात गेले. हेमिंग्वे, रेमार्क, व्होनेगुट, हेलर आणि यासारख्या लेखकांनी वारंवार दर्शविलेले सर्वकाही तो तेथे पाहतो. म्हणजे युद्ध हे वेडेपणा आणि मूर्खपणाचे आहे, सामान्य लोक दोन्ही बाजूंनी गोळीबार करतात, जे घाबरले आहेत, विचित्र आहेत आणि सर्वसाधारणपणे हे सर्व आवश्यक नाही. परंतु सरकारमधील प्राईमेट लोक या प्रकारे राज्ये करणे आवश्यक मानतात ... सर्वसाधारणपणे सैनिकी प्रकार आणि सैनिकी तत्त्वज्ञानाच्या दृष्टिकोनातून काही नवीन नाही.

या पुस्तकाचे दोन मुद्दे मदत करतात: श्री. हेन्री यांचे ब्रिटिश परिचारिका कॅथरीन बार्कली आणि त्यांचे मुख्य नातेवाईक यांचे सहकारी यांच्याशी असलेले संबंध - एक अज्ञात (उशिर दिसत आहे) पुजारी आणि डॉ. रिनाल्डी. हे हुशार आणि मजेदार आणि खोल आणि ठळक आहे. ठिकाणी.
समस्या, तथापि, कॅथरीन मध्ये आहे. सर्वप्रथम, जेव्हा एखादी स्त्री आपल्या प्रियकरामध्ये पूर्णपणे विरघळत असते तेव्हा स्वतःला नकार देते तेव्हा मला हे आवडत नाही. कदाचित तिला प्रामाणिक भावनेने ढकलले गेले आहे - मी भांडत नाही. परंतु अशी स्त्री बर्\u200dयाच काळासाठी मनोरंजक कशी राहू शकते - मला समजत नाही. आणि दुसरे म्हणजे, पुन्हा ही संघटना म्हणजे रीमार्क स्त्रियांबरोबर तुलना. आणि इथे कॅथरीनने केवळ महान डायट्रिचच गमावले नाही, फक्त तिचे साधेपण (अभिनेत्रीच्या तुलनेत) पुस्तकातून अहंकार बदलत नाही तर पॅट होल्मॅन, गेर्डा आणि इसाबेला येथून, मारिया फिओलासारख्या मुलीदेखील. अगदी लिलियनसुद्धा एक व्यक्ती म्हणून अधिक उत्सुक आहे, जरी एका वेळी मला तिच्याबद्दल तक्रारी होत्या.

थोडक्यात, या वेळी मादी प्रतिमा सौम्यपणे ठेवण्यासाठी, हेमिंग्वेवर बळी पडली नाही. पण शेवटच्या घटनेने खळबळ उडाल्या. कार्यक्रमांद्वारे नव्हे तर घडलेल्या घटनेची तीव्रता लेखक वाचकांना किती तज्ञतेने पकडली. अशाच भावना.

सर्वसाधारणपणे: तीन सर्वात प्रसिद्ध पुस्तकांपैकी हे मला कमीतकमी उपयुक्त वाटले. जर आपण "सर्व काही खरोखरच होते की स्वप्नासारखे होते" यासह वेगवेगळ्या कोनातून प्रत्येक गोष्टीचे तत्वज्ञान करू शकता आणि त्याकडे लक्ष देऊ शकता आणि लोकांच्या आध्यात्मिक (आध्यात्मिक, अगदी तंतोतंत) एकमेकांमध्ये प्रवेश करणे आश्चर्यकारकपणे दर्शविले गेले आहे, तर ही वेळ जवळजवळ डायरी आहे सर्वात लहान तपशील असलेली एक व्यक्ती. बर्\u200dयाचदा - आवश्यक नसते. उदाहरणार्थ, त्या पात्राने आपली कॅप कोणत्या हाताने समायोजित केली हे मला खरोखर फरक पडत नाही. पुरेसे पेक्षा फक्त "दुरुस्त" केले. तथापि, या दोन संपूर्ण पूर्ण वाक्यांमधील अर्नेस्ट जन्मले आहेत.
सर्वसाधारणपणे, या कादंबरीत, हेमिंग्वे "चुक्की लाईट व्हर्जन" च्या स्वरूपात दिसतो - "मी काय पाहतो, मी कशाबद्दल गाईन?" या अर्थाने. फरक हा आहे की जीवनातील नाटक तयार करण्यासाठी रोजच्या भागातील अमेरिकन लेखकाकडे प्रतिभा नसते.

एरिच मारिया रिमार्कचा जन्म १9 8 in मध्ये ओस्नाब्रुक येथे एका पुस्तकाच्या बांधकामाच्या कुटुंबात झाला होता. तो एक सामान्य सैनिक म्हणून युद्धात गेला. तो एक प्राथमिक शालेय शिक्षक होता, सेल्स क्लर्क, सेल्समन, रिपोर्टर, टॅब्लोइड कादंब .्या लिहिण्याचा प्रयत्न केला. १ 28 २ In मध्ये पहिल्या महायुद्धाबद्दलची त्यांची “कादंबरी,“ वेस्टर्न फ्रंट, न बदल ”ही कादंबरी प्रसिद्ध झाली. या पुस्तकात, संपूर्ण परिपूर्णता आणि कलात्मक अभिरुची असलेल्या, “गमावलेल्या पिढीतील” अनुभवी लोकांप्रमाणेच युद्धाच्या भयंकर दैनंदिन जीवनाविषयी थेट कल्पना येते. तिने जागतिक प्रसिद्धीची नोंद केली. पुढील “कादंबरी” (१ 31 31१) ही कादंबरी युद्धानंतरच्या पहिल्या महिन्यांसाठी समर्पित होती. त्याहूनही जास्त प्रमाणात निराश निराशा प्रकट झाली, ज्या लोकांना माहित नाही अशा लोकांची हतबल इच्छा, अमानवीय, निरर्थक क्रूर वास्तवातून सुटण्याचा मार्ग दिसला नाही; त्याच वेळी, क्रांतिकारकांसह सर्व राजकारणाविषयी रेमार्कची घृणा त्यांच्यात प्रकट झाली.

विसाव्या शतकाच्या साहित्याच्या पाळण्यात प्रथम महायुद्धासारखा ऐतिहासिक कार्यक्रम होता. विसाव्या शतकाच्या 10 आणि 20 च्या दशकात जवळजवळ सर्व पाश्चात्य युरोपियन आणि अमेरिकन लेखकांचे कार्य युद्ध आणि त्यावरील परिणामांशी कसा तरी जोडलेले आहे.

रीमार्कला युद्धाच्या औपचारिक स्वरुपामध्ये रस नाही, परंतु स्वतःला शोधणार्\u200dया लोकांच्या वागणुकीत आणि मानसशास्त्रात

समोर, मारून टाकण्यास भाग पाडले जाणारे लोक, जे घडत आहे त्याविषयी मूर्खपणा आणि अमानुषपणाबद्दल जागरूक असलेले लोक संगोपन आणि परंपरेने ओळखल्या जाणार्\u200dया छद्म-देशभक्तीच्या विचारांपासून मुक्त झाले. रेमार्क यांनी एका महान कलाकाराच्या सर्वांगीण दक्षतेसह युद्धाच्या भयंकर दैनंदिन जीवनाचे वर्णन केले आहे, राष्ट्रवादीच्या प्रचारामुळे फसलेल्या लोकांवर मनापासून करुणा दाखविली गेली, ज्याच्या आयुष्यात खंदल्याच्या गोळ्यामुळे किंवा फील्ड हॉस्पिटलच्या ऑपरेटिंग टेबलावर सतत मृत्यूचा धोका असतो. एकही फडफडणारी बॅनर्स, कोणतेही तेजस्वी तारे, कोणतेही भव्य विजय नव्हते, परंतु केवळ जिवंत असल्याच्या आनंदावर विश्वास ठेवत नसलेल्या सैनिकांनी, रिकामटे, खंदक आणि लहान श्वासोच्छ्वासाचा चिखल, घाईघाईने धुऊन खाण्यास घाई केली आणि झोपी गेलेल्या झोपी गेल्या. गवत च्या बटालियन कूच. जवळजवळ तिरस्करणीय पूर्णतेने, कलाकाराने प्रेतांचे सूजलेले पोट, खंदकाच्या भिंतीवर मेंदूत बुडलेले, मानवी अंतर्भागातील उदास साप दर्शविले; स्फोटामुळे सावध झाले, शवपेटींनी ग्रामीण दफनभूमीच्या मैदानाबाहेर पळवून नेले, जखमी घोडे ओरडत होते आणि कुठेतरी "कुणाच्याही भूमीवर" बरेच तास जिद्दीने चिकटून राहिला होता. परंतु दररोजच्या युद्धाच्या सामर्थ्य आणि अचूकतेच्या वर्णनांच्या दृष्टीने हे आश्चर्यकारक आहे - खंदक जीवन, हल्ले, गोलाबारी, काही मिनिटे विश्रांती - हे स्वतःचा शेवट नसतात. एक कलाकार म्हणून, रिमार्क संक्षिप्त आणि संयमित आहे. राष्ट्रवादीच्या साहित्यात अंतर्भूत युद्धातील खोटे रोमँटिकरण मोडण्यासाठी रेमरकला लढाईची भयंकर छायाचित्रे, लोकांच्या मृत्यूचे क्रूर दृश्य आवश्यक आहेत. याव्यतिरिक्त, लेखक मालक समाजात एखाद्या व्यक्तीला कोणत्या राक्षसी स्थानावर ठेवते हे दर्शविण्याचा प्रयत्न करतो.

आपण पाहू शकतो की युद्धाबद्दलची पुस्तके कादंबरीच्या पारंपारिक शैलीतून, प्रेमाच्या मुद्द्यावरून वळविली गेली

सैन्याने दडपले होते, ज्याने काव्यावर महत्त्वपूर्ण प्रभाव पाडला. वरवर पाहता, जाझ इम्प्रूव्हिव्हेशन्स आणि चिकट धुन अधिक निराश झाले होते कारण निराश झालेल्या निराश झालेल्या निराशामुळे “हरवलेल्या पिढीतील” पुरुष आणि स्त्रियांनी तारुण्यात न येणा and्या आणि पळवून नेणा that्या तारुण्याच्या तारुण्यांना पळवून लावले नाही. युद्धाने “हरवलेल्या पिढी” च्या लेखकांना बर्\u200dयाच गोष्टी शिकवल्या आणि जागतिक कत्तल आणि त्याचे दुष्परिणाम याबद्दल त्यांनी दिलेली भावपूर्ण पुस्तके विसाव्या शतकाच्या साहित्यात ठामपणे गेली.

पहिल्या महायुद्धाने सैनिकी परंपरेला मर्यादा घातली वीर पाश्चात्य साहित्यात. ऑगस्ट १ 14 १; मध्ये झालेल्या युद्धाच्या घोषणेचे अजूनही सर्वसामान्याबरोबर उत्साह होते, त्याचे “भव्य द्वेषात आपण एक झालो आहोत” अशा घोषणा देणाm्या भव्य श्लोक आणि लेखांनी त्याचे स्वागत केले; “आम्ही युद्धात धाव घेत आहोत”; “आम्ही स्वत: चा त्याग करण्यास तयार आहोत”; “पडलेले सैनिक विसरले जाणार नाहीत”; “सैनिक आणि कवी आता एक आहेत आणि शौर्य फक्त एका शब्दापेक्षा जास्त आहे.” तेव्हा बर्\u200dयाच जणांचा असा विश्वास होता की युद्धाच्या सुरूवातीस इतिहासाचा एक नवीन, वीर काळ सुरू झाला होता, त्यांना स्वतःला आणि त्यांच्या साथीदारांना न्याय्य हेतूने, स्वातंत्र्याचा रक्षणकर्ता म्हणून सैन्य होण्यासाठी आवाहन केले गेले होते. युद्धाला येणार्\u200dया महान युगाची बातमी समजली जायची, त्यासाठी समाजाचे नूतनीकरण, माणसाचा पुनर्जन्म आवश्यक आहे.

पण युद्ध जितका जास्त काळ चालला तितकाच कविता आणि गद्य या शौर्य भावनांचा प्रसंग तितका कमी होता. विनाशाचे प्रभावी मार्ग (लांब पल्ल्याची तोफखाना, विमानचालन, टाक्या, विषारी वायू), लढाईचे प्रदीर्घ स्वरूप (अनेक दिवस खंदनात बसणे, त्यानंतर अनेक महिने खूनी हल्ले व माघार घेणे), लढाईचा अविश्वसनीय वस्तुमान आणि तोटा तीव्रतेने - या सर्व गोष्टींमुळे लष्करी-देशभक्तीच्या साहित्याचा पाया कमी झाला. आणि झाली अध: पत   युद्ध

१ 16 १ in मध्ये अंतिम वळण - सोम्मे नदीवर आणि व्हर्डनच्या अधीन झालेल्या लढाईनंतर: दोन दशलक्ष लोक मारले गेले आणि जखमी झाले, विरोधक त्यांच्या आधीच्या स्थितीत राहिले. सोम्मेच्या आधी, एखाद्याने स्वत: च्या बलिदानासाठी असलेल्या काव्याच्या प्रार्थनेत सामान्य मनःस्थिती व्यक्त केली होती; एका इंग्रज कवीने, ज्याला ठार मारले गेले त्याच्या पहिल्याच दिवशी आक्रमक होण्याच्या आदल्या दिवशी त्याने लिहिले: “प्रभू, मला गौरवाने मरायला मदत करा.” परंतु या युद्धानंतर सिगफ्राइड ससूनच्या एका कविता, “येशू, आज मला एक जखम पाठवा,” मध्ये वाजवलेली सुटका, विस्मरण आणि निर्जनतेसाठी प्रार्थना करणे अधिक योग्य झाले.

इतिहासामध्ये अद्याप न पाहिलेली युद्धाच्या भयावह घटनांबद्दलची पहिली काव्याची प्रतिक्रिया म्हणजे वेदना आणि रागाची ओरडणे. पुढची ओळ सैनिक कवींनी सामायिक केली, कविता - एकजूट. इंग्रजी "खंदक कवी"   सत्याचे शब्द ओरडण्याचा प्रयत्न केला. ऐकण्यासाठी, त्यांनी वेदनादायक मृतदेह, कुजलेल्या मृतदेह, मृत माणसांचे ढीग, खंदकांवर पसरलेल्या विखुरलेल्या अवशेषांबद्दल लिहिले. वैशिष्ट्यपूर्णपणे, विल्फ्रेड ओवेनच्या या भयानक वर्णनांपैकी एक शास्त्रीय संस्कृतीच्या विरूद्ध तीव्र आक्रमणाने संपते: जर आपण हे सर्व पाहिले असते तर तो वाचकांना आवाहन करेल,

एम अरे मित्रा, तुला सन्मानाने फसवू नये
भांडण उत्साहात मुलांना शिकवित आहे
जुने खोटे: डल्से एट डेकोरम est
प्रो पत्रिया मोरी.
(एम. झेंकेविच यांचे भाषांतर)

होरेसचे ओड “रोमन तरुणांना” (“वडिलांसाठी आदर आणि आनंद” - ए. सेमेनोव्ह-टियान-शांस्की यांनी केलेले भाषांतर) ओवेन वाचकाला प्रेरणा देतात: खरं म्हणजे सैनिकांनी समोर जे अनुभवले आहे तेच खरं आहे. आपल्याला पुस्तके आणि शाळा काय शिकवते ते नाही.

त्याच वेळी जर्मन अभिव्यक्तीवादी   त्यांनी निराशा व भीतीची परिपूर्णता काव्याच्या ओळीत बसण्यासाठी कवितांचे आकार, बेबंद छंद, टाकून दिलेली सिंटॅक्टिक व तार्किक जोडांची मोडतोड केली.

आकाश चिखलात गेले
भयानक कत्तलीत अंधांचा वध केला जातो.
(ऑगस्ट स्ट्रॅम, व्ही. टोपोरोव्ह यांचे भाषांतर)

पहिल्या धक्क्यापासून दूर जाण्यासाठी आणि युद्धाचा अनुभव समजण्यास दहा वर्षे लागली. मग जवळजवळ एकाच वेळी, १ 29, in मध्ये, मुख्य कादंबर्\u200dया युद्धाविषयी आणि गमावलेली पिढी -रिचर्ड ldल्डिंग्टनचा “हिरोचा मृत्यू”, अर्नेस्ट हेमिंग्वेचा “फेअरवेल टू आर्म्स”, विलियम फॉल्कनरचा “सार्टोरीस”, “वेस्टर्न फ्रंट ऑन चेंज विथ चेंज” एरिच मारिया रीमार्क यांनी.

रॅमार्कची शांततावादी व्यक्तिमत्त्व मुक्त-विरोधी फॅसिझमवर अवलंबून आहे, ज्याने कदाचित युद्धानंतरची निवड निश्चित केली - लोकशाही किंवा फेडरल जर्मनीपैकी एकतर न परतणे. १ 1947 in in मध्ये अमेरिकन नागरिकत्व स्वीकारून, लेखक युरोपच्या वेगवेगळ्या देशांमध्ये वास्तव्य करीत, उदासीनतेबद्दल आणि युद्धाकडे परतलेल्या तरुणांबद्दल आणि त्यांच्या आत्मचरित्राच्या अनुभवाबद्दल बोलले. वेस्टर्न फ्रंटवर, बदल न करता ”,“ रिटर्न ”आणि“ थ्री कॉम्रेड ”- रेमरकची पहिली पुस्तके दिसू लागली. कालखंडातील मूळ कला दस्तऐवज, काव्यात्मक इतिहास आणि पिढीचे घोषणापत्र. त्यांनी लेखकाची मनोवृत्ती प्रतिबिंबित केली, संयमी आवेशपूर्ण, लाजाळू आणि म्हणूनच त्याच्या प्रेमळपणामध्ये तीव्र, आनंदी विनोदबुद्धीने दु: खी आणि दयाळू असणा .्या बहुतेक तो वक्तृत्व, वक्तृत्व, कटाक्ष टाळून स्वत: ला भयंकर दयनीय शब्दांपासून दूर करते. त्याचे भाषण कंजूस, उग्र, परंतु सैनिकांच्या ओव्हरकोटसारखे उबदार आहे; अचानक आणि उद्धटपणे विनोद करणे, परंतु प्रामाणिक, गुप्तपणे प्रेमळ, एखाद्या डगआऊटमध्ये रात्रीच्या संभाषणासारखे, रमच्या बाटल्यावरील जुन्या फ्रंट-लाइन मित्रांच्या विरंगुळ्या संभाषणासारखे.

कठोर, कधीकधी अगदी मुद्दाम मुद्दामदेखील, रीमार्कच्या कथनची वस्तुनिष्ठता एकाच वेळी खोल गीताने व्यापलेली आहे. पहिल्या दोन कादंब .्यांप्रमाणेच थ्री कॉम्रेडमध्येही पहिल्या व्यक्तीमध्ये कथा सांगितली गेली आहे. आणि हे केवळ एक कृत्रिम साहित्यिक साधन नाही, तर त्याबद्दल लिहिलेल्या गोष्टीबद्दल कलाकारांच्या अस्सल वृत्तीची नैसर्गिकरित्या आवश्यक अभिव्यक्ती आहे, कारण रॉबर्ट लोकॅम्प सर्वप्रथम, जग पाहणारा आणि लोकांना समजून घेणारा, विचारसरणीचा आणि स्वतःसारखा वाटणारा एक भावनात्मक नायक आहे लेखक. हे त्याच्या चरित्र आणि मानसशास्त्राची वैयक्तिक मौलिकता कमीतकमी कमकुवत करत नाही. आणि अर्थातच, लोकमॅम्पचा थकलेला आणि हताश हावभाव, त्याच्या आध्यात्मिक हितसंबंधांची संकुचितता आणि संकुचितता त्याच्या लेखकांपेक्षा गीताच्या नायकास लक्षणीय फरक करते. तो स्वत: रेमार्कची आरसा प्रतिमा नाही, तर एक अतिशय जवळची व्यक्ती, तोलामोलाचा आणि मित्र आहे.
  लेखक खूप संयमित आहे, लोक आणि घटनांच्या वर्णनात लॅकोनिक आहे, कधीकधी फारच क्वचितच लक्षात घेण्यासारखे नसते, परंतु सर्व काही स्पष्टपणे त्यांना विचित्र, विनोदने रंगवितो; तो संवाद शब्दशः अचूकपणे पुनरुत्पादित करतो आणि काही क्षुद्र स्ट्रोकसह भूभाग आणि वस्तूंचे स्पष्टपणे वर्णन करते. जणू काही अनपेक्षितरित्या निसर्गाची चित्रे आहेत: एक फुलांचे झाड, बाग, फील्ड्स, माउंटन लँडस्केप; ते अशा लॅकोनिकिझममुळे ओळखले जातात आणि त्याच वेळी काव्यात्मक घनता आणि रंगांची चमक, अशा वाणीची संगीता - नंतरचे, दुर्दैवाने भाषांतरात पुनरुत्पादन करणे सर्वात अवघड आहे - जे एखाद्या प्रेरित पंतवंताच्या विशिष्ट प्रार्थनासारखे वाटते. मानसिक वाणीच्या अभिलेखात, त्याच्या गीतात्मक नायकाच्या अंतर्गत एकपात्री भाषेत, रॅमार्क गंभीर आणि निष्ठुर पुरुष कोमलतेचे, उद्धट, परंतु अस्सल शुद्धतेचे दयनीय उत्थान करते ...

तो कुठेही कॉल करत नाही, काहीही शिकवायचे नाही. तो फक्त त्याच्या तोलामोलांबद्दल, त्यांचे विचार, भावना, दु: ख आणि आनंद याबद्दल सांगतो; तो फक्त युद्धानंतरच्या वर्षांच्या गदारोळात लढाया आणि सैनिकाची लबाडीचा विश्रांती, स्त्रिया, वाइन, समोरच्या बैठका, मागील बाजूस आठवते.

त्याच्या नायकांचे आयुष्य निरर्थक आणि निरर्थक आहे. पण लेखकाला नैतिक उपदेशक नसून केवळ निवेदक व्हायचे आहे. त्यांच्या सतत मद्यपान, प्रेम करणे सोपे आणि अगदी निंद्य वृत्तीचा तो निषेध करत नाही. रीमार्कने प्रत्येक गोष्टीत तटस्थ निरीक्षक राहण्याचा प्रयत्न केला. सुदैवाने, ते यशस्वी झाले नाहीत - सुदैवाने त्यांच्या लिखाणाच्या नियतीसाठी, भाग्यवानच कलात्मक सत्यतेसाठी.

द्वितीय विश्वयुद्धापूर्वी लिहिलेल्या शेवटल्या कादंब .्यांमध्ये थ्री कॉमरेड्समध्ये ते १ 29 २ -19 -१33 of global च्या जागतिक आर्थिक संकटाच्या वेळी आपल्या मित्रांच्या मित्रांच्या भवितव्याबद्दल सांगतात.

या कादंबरीत त्याने अजूनही आपले मूळ स्थान कायम ठेवले आहे. अद्याप फक्त एक क्रॉनर बनू इच्छित आहे. कोणाचा न्याय करु नका. सामाजिक शक्तींच्या संघर्षात भाग घेऊ नये, बाजूने पहाण्यासाठी आणि प्रामाणिकपणे आणि निःपक्षपातीपणे लोक आणि घटनांच्या प्रतिमा हस्तगत करा. थ्री कॉम्रेड्समध्ये हे विशेषतः जाणवते. बर्\u200dयाच वर्षांच्या तीव्र राजकीय लढाईच्या काळात बर्लिनचे वर्णन करताना, नाझी क्रांतीच्या पूर्वसंध्येला, लेखक कोणत्याही राजकीय सहानुभूती किंवा विरोधीपद्धती काळजीपूर्वक टाळतात. तो ज्या नायकांची सभा घेतो त्या पक्षांची नावे घेत नाही, जरी त्याने काही भागांची स्पष्ट रेखाटना दिली आहेत; लेन्झला ठार मारणा “्या “उंच बुटांमधील मुला” नक्की कोण होते हे तो सांगत नाही. हे हिटलर हल्ला करणारे विमान होते हे उघड आहे, परंतु त्या दिवसाच्या राजकीय गैरवर्तनातून हे लेखक जाणीवपूर्वक स्वत: च्या दूर करण्यावर जोर देताना दिसत आहेत. आणि लेन्झच्या मित्रांकडून त्याच्यासाठी सूड उगवणे हे राजकीय शत्रूंचा प्रतिकार नव्हे तर ठोस, त्वरित मारेक overt्यास मागे टाकून वैयक्तिक वैयक्तिक सूड आहे.

तथापि, पूर्ण “तटस्थता” मिळवण्याच्या प्रयत्नात रेमार्क निःसंशयपणे प्रामाणिक असले तरी तो पूर्वी प्रामाणिक मानवतावादी कलाकार होता. आणि म्हणूनच, सर्व वेदनादायक थरांविरूद्ध, त्याच्याकडे अंतर्निहित स्वास्थ नैतिक तत्त्वे, सामान्य ज्ञान आणि लढाई, दांभिकता आणि भोंदू लोभाचा आणि द्वेषाने तिरस्कार करणारा एक साधा माणूस ज्वलंत भावना आहे, जे त्यांच्यावर प्रेम करतात अशा लोकांवर प्रेम करतात - दुःखी, पापी खिन्न आणि कुरूप आयुष्याने चिरडलेले आणि अगदी विरूप केलेले.

म्हणूनच, लेखकांच्या सर्व व्यक्तिनिष्ठ हेतूंच्या विपरीत, रीमार्कची पुस्तके, प्रतिक्रियांच्या सैन्याविरूद्ध पुरोगाम्य मानवतेच्या संघर्षात एक हत्यार बनले. म्हणूनच, नाझींचा सूड उगवण्यासाठी लेखकाला आपली जन्मभूमी सोडावी लागली. म्हणूनच, त्यांच्या कादंब .्या ग्रंथालयांच्या बाहेर फेकून देण्यात आल्या आणि शहरातील चौकांमध्ये, जबरदस्त तपकिरी शर्ट जाळण्यात आले. आणि यूएसएसआर मध्ये, “ऑन द वेस्टर्न फ्रंट विथ चेंज” या पुस्तकात अनेक वस्तुमान आव्हानांना सामोरे जावे लागले.

अर्नेस्ट हेमिंगवे (हेमिंग्वे, अर्नेस्ट मिलर) (१–– – -१ 61 )१) हे विसाव्या शतकातील सर्वात लोकप्रिय आणि प्रभावी अमेरिकन लेखकांपैकी एक म्हणून ओळखले जाऊ शकते, ज्यांनी प्रामुख्याने त्यांच्या कादंबर्\u200dया आणि लघुकथांसाठी प्रसिद्धी मिळविली. हेमिंग्वेच्या त्याच्या पहिल्या महत्त्वपूर्ण संग्रहातील ‘इन टाइम, १, २.’ मधील बालपणातील आठवणी अप्रत्यक्षपणे प्रतिबिंबित केल्या. या कथांमुळे स्टोरी टोन आणि उद्दीष्टात्मक आणि संयमित लिखाणात टीकाकारांचे लक्ष आकर्षित झाले. पुढच्या वर्षी, “सन सन राइझ्ज” हेमिंग्वेची पहिली कादंबरी, निराशाने रंगलेल्या दिवसाचा प्रकाश पाहिला.   आणि "गमावलेल्या पिढी" चे उत्कृष्ट रचना असलेले पोर्ट्रेट.युद्धानंतरच्या युरोपमधील परदेशी लोकांच्या एका निराशेच्या आणि निराश भटकंतीबद्दल सांगणार्\u200dया कादंबरीबद्दल धन्यवाद, "हरवलेली पिढी" (ज्याचे लेखक जेरट्रूड स्टीन आहेत) हा शब्द सामान्य झाला आहे. इटालियन सैन्यातून बाहेर पडणारे अमेरिकन लेफ्टनंट आणि बाळंतपणात मरणा .्या इंग्रजी प्रेयसीविषयी, फेअरवेल टू आर्म्स (ए फेअरवेल टू आर्म्स, १ 29 २)) ही पुढची कादंबरी तितकीच यशस्वी आणि तितकीच निराशावादी होती.

प्रख्यात अमेरिकन लेखक अर्नेस्ट हेमिंगवे यांची “फेअरवेल, आर्म्स” ही कादंबरी योग्य प्रकारे "गमावलेल्या पिढी" च्या कार्याचे स्पष्ट उदाहरण मानले जाते आणि ते वाचल्यानंतर वाचक केवळ समजून घेणार नाही तर “हरवलेल्या पिढी” च्या प्रतिनिधींच्या देह आणि वेळेतही जगेल. येथे “गमावलेली पिढी” तयार करण्याच्या प्रक्रियेचा शोध लागला आहे, त्यातील प्रतिनिधी म्हणजे युवा लेफ्टनंट फ्रेडरिक हेनरी. या कादंबरीच्या उदाहरणावर “हरवलेल्या पिढी” च्या कार्याची चार चिन्हे विचारात घ्या:
  1. युद्धाची संकल्पना. कादंबरीत, प्रथम विश्वयुद्ध - विशाल ऐतिहासिक प्रमाणात घडलेल्या घटनेच्या पार्श्वभूमीवर ही कारवाई केली जाते. मुख्य व्यक्तिरेखा फ्रेडरिक हेन्री एक अमेरिकन आहे जो स्वेच्छेने इटालियन सैन्याच्या सेनेटरी सैन्यात सेवा देतो. या परिच्छेदात, हेन्रीच्या सैनिकी नशिबाचे टप्पे लक्षात घेणे आवश्यक आहेः युद्धाच्या दरम्यान, नायक इसनोझोच्या प्रसिद्ध लढाईत जखमी झाला (“कोठे आपण जखमी झाले? त्यानंतर कॅपोरेटो येथे इटालियन सैन्यासह माघार घेतली. पण नायकासाठी, ही माघार एक गुंतागुंत बनली: तो फाशीपासून सुटला आणि पुढे निर्जन बनला.

२. एक खास प्रकारचा नायक: १ to ते २ years वर्षांचा, सामाजिक दर्जा - सरासरीपेक्षा कमी नाही.
प्रसिद्ध कवी गेरट्रूड स्टीन एकदा म्हणाले होते: “तुम्ही सर्व गमावलेली पिढी आहात,” या कारणास्तव तिने युद्धात जखमी झालेल्या आणि पुढल्या आयुष्यातील आपले जीवन गमावलेल्या तरुण आघाडीच्या सैनिकांच्या मनात होते, जे फ्रेडरिक हेनरी या कादंबरीचे मुख्य पात्र आहे.

3. काळाची संकल्पना: भविष्यातील कोणतीही श्रेणी नाही, भूतकाळ आणि वर्तमान आहे. आपल्या सर्वांना माहित आहे की समोरच्या लोक भविष्याबद्दल विचार करण्याची हिंमत करत नाहीत, त्यांच्याकडे नसतात, परंतु केवळ एक बदललेला भूतकाळ आणि एक भयंकर वर्तमान आहे. काही लोक आजारांमुळे मरतात तर काही लोक लढाईत मरतात तर काही लोक शारीरिक आणि मानसिकदृष्ट्या अपंग होतात - त्यांचे भविष्य दु: खी, गडद, \u200b\u200bवेदनादायक आहे. कादंबरीत निवडीची एक थीम आहे: हेन्रीला मृत्यू आणि जीवन, युद्ध आणि तिला आवडणारी स्त्री, विद्यमान आणि भविष्य यांच्या दरम्यान निवड करावी लागेल. येथे आपण साखळी शोधून काढू शकता: "मृत्यू - युद्ध - वर्तमान" आणि "जीवन - प्रिय स्त्री - भविष्य."
  सर्वसाधारणपणे, कादंबरी खूप आकर्षक आहे, लेखकाची साधी कथन शैली, भविष्यकाळ पुढे ढकलून देणारी ज्वलंत पात्रे, शेवटी नैतिक मूल्य आहे जे शेवटी वाचू शकते - हे सर्व कादंबरी वाचण्यासारखे आहे.

“शस्त्रास्त्रांना विदा!” इटालियन सैन्याच्या वैद्यकीय विभागात कार्यरत असलेल्या लेफ्टनंट फ्रेडरिक हेन्रीच्या आयुष्यातील काही महिन्यांतील एक कथा आहे. पहिल्या माणसाच्या जखमेनंतर अंतर्दृष्टीची कटुता आणि त्याच्या साथीदारांच्या नुकसानीनंतर युद्धाच्या स्वतंत्र घटनेचा निष्कर्ष काढून कत्तलीच्या नरकापासून सुटण्याच्या प्रयत्नाबद्दल, युद्धाच्या शोकांतिकापासून वाचलेल्या एका माणसाची ही कथा आहे. त्यांच्या कादंबरीच्या शीर्षकात, हेमिंग्वेने इंग्रजी नाटककार आणि १th व्या शतकातील कवी यांच्या कवितांचे एक कोट वापरले.

त्याच वेळी, lostल्डिंग्टन (“हिरोचा मृत्यू”) आणि रीमार्क (“वेस्टर्न फ्रंट ऑन चेंज न”) च्या विपरीत, “गमावलेल्या पिढी” व हेमिंग्वे केवळ त्याच्या गोष्टी स्वीकारत नाहीत - “हरवलेल्या पिढी” या संकल्पनेशी युक्तिवाद करतात. परीक्षेचा समानार्थी हेमिंग्वेचे नायक धैर्यवान लोक आहेत जे नशिबाला विरोध करतात, परकीपणावर ठामपणे मात करतात, त्या प्रत्येकामध्ये लेखकाच्या व्यक्तिमत्त्वाचा एक तुकडा आहे, त्याची असुरक्षित जगण्याची इच्छा आहे. या लोकांपैकी एक आहे फ्रेडरिक हेनरी - “फेअरवेल टू आर्म्स!” या कादंबरीचा नायक. या कादंबरीने माझ्यावर खूप ठाम छाप पाडली आणि मी माझ्या निबंधात याबद्दल सांगू इच्छितो. हेमिंग्वेने “फेअरवेल टू आर्म्स” ही कादंबरी १ 29 २ In मध्ये पूर्ण केली. फ्रान्समधून अमेरिकेत परतलो आणि की वेस्टमधील फ्लोरिडामध्ये स्थायिक झाला. हे काम समीक्षक आणि वाचक या दोघांनाही प्रचंड यश मिळाले. बरेच साहित्य अभ्यासक या कादंबरीचा विचार करतात, नंतरच्या “फॉर हूम द बेल टॉल्स” या लेखकाची सर्वोत्कृष्ट रचना, ज्यात त्यांची शैली - स्पष्ट, संक्षिप्त आणि अत्यंत कॅपेसिव्ह - परिपूर्ण झाली.

“फेअरवेल टू आर्म्स!” ही कादंबरी ई. हेमिंग्वेच्या कामातील महत्त्वपूर्ण टप्पा ठरली. दशके निघून जातात, परंतु त्याच्यात रस कमी होत नाही. फ्रेडरिक हेनरी या तरुण अमेरिकन स्वयंसेवक जो एक वाळवंट बनला, त्याने त्या दु: खाच्या कथेतून लेखकाला “हरवलेली पिढी” तयार करण्याच्या प्रक्रियेचे अनुसरण करण्यास मदत केली - पहिल्या महायुद्धात जिवंत राहिलेल्या आणि आध्यात्मिकरित्या नाश झालेल्या पिढी. या कथेमुळे लोक कोणत्याही वैचारिक मतभेद, सैन्य सेवा, सामान्यतः प्रत्येक व्यक्तीचे सार्वजनिक कर्तव्य म्हणून ओळखले जाणारे मान्यता नाकारण्याचे का स्पष्ट करतात. पण हेमिंग्वेचे नायक कधीही हार मानत नाहीत. पराभव त्यांना अधिक मजबूत बनवते, सर्वात महत्त्वाच्या मानवी नात्यांमध्ये - मैत्री आणि प्रेम यांच्या अस्तित्वाचा अर्थ शोधू आणि शोधण्यास प्रवृत्त करते. मला वाटते की आपल्या सर्वांना हेमिंग्वेच्या नायकांकडून बरेच काही शिकायचे आहे!