एक मुक्त विचारवंत, मुळचा नास्तिक, प्रत्येक गोष्टीचा द्वेष करणारा - आणि सम्राट नेपोलियन तिसरा, दुसऱ्या साम्राज्याचा सीनेटर यांच्या कुटुंबातील त्याचा स्वतःचा माणूस; एक धर्मनिरपेक्ष डँडी ज्याला खानदानी राहण्याच्या खोलीत पाण्यातील माशासारखे वाटते - आणि एक निःस्वार्थ कष्टकरी; युक्रेन, कलेचा इतिहास, साहित्याचा इतिहास, पुरातत्त्वशास्त्र, वंशावली इत्यादींसह इतिहासावरील कामांचा एक विपुल लेखक - आणि कलेच्या केवळ काही कलाकृतींचा निर्माता; एक व्यक्ती जो सावधगिरीने, लोकांच्या गर्दीला प्रतिकूल नसल्यास, - आणि एक कलाकार ज्याने, सूक्ष्म आणि खोल समजाने, आंतरिक जग, लोकांमधील वर्ण आणि लोकांचे भविष्य पुनरुत्पादित केले - प्रॉस्पर मेरिमीचे हे सर्व विरोधाभासी स्वरूप, पहिल्या दृष्टीक्षेपात गूढ, हळूहळू आकार घेतला, अत्यंत जटिल सामाजिक वास्तव परिस्थितीत, आणि जर तुम्ही त्याबद्दल विचार केला तर ते अगदी स्वाभाविक आहे.

बालपण

प्रॉस्पर मेरिमीचा जन्म 28 सप्टेंबर 1803 रोजी पॅरिसमध्ये एका कलाकाराच्या कुटुंबात झाला होता, जॅक-लुईस डेव्हिडचा अनुयायी होता, ज्यांच्या क्लासिकिस्टने कठोर, लॅपिडरी शैलीने त्या तरुणाला प्रभावित केले. त्याचे वडील, जीन फ्रान्कोइस लिओनोर मेरिमी, पॅरिस स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्सचे अपरिहार्य सचिव होते, नवीन, विशेषतः तेल पेंटच्या टिकाऊ रचना, कागदाच्या उत्पादनाच्या नवीन पद्धती इत्यादीच्या शोधात गुंतले होते. 1830 मध्ये त्यांनी त्यांचे तेल चित्रकला पुस्तक प्रकाशित केले. भावी लेखक अण्णा मोरॉ यांच्या आईने तिच्या पतीची कलात्मक आवड सामायिक केली आणि ती स्वत: एक उत्तम ड्राफ्ट्समन होती. लहानपणापासूनच, प्रॉस्परला अठराव्या शतकातील फ्रेंच प्रबुद्धांच्या कल्पनांशी परिचित झाले, जे नंतर त्याच्या कलाकृतींमध्ये जाणवले.

मेरिमी, ज्यांनी लहानपणी आपल्या पालकांच्या नास्तिक समजुती स्वीकारल्या, ते आयुष्यभर नास्तिक राहिले. एखाद्या व्यक्तीला वेठीस धरणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल - धार्मिक सिद्धांताकडे, सर्व प्रकारच्या ढोंगीपणा, फरीसवाद आणि अस्पष्टतेबद्दल तो लवकर मुक्त, गंभीर दृष्टीकोन शिकला.

कुटुंबात जे निरोगी वातावरण होते त्याचा त्याच्यावर सर्वात फायदेशीर परिणाम झाला. तरीही, त्या व्यापक शिक्षणाची पायाभरणी करण्यात आली, ज्यामुळे मेरिमी नंतर त्याच्या पांडित्यासाठी प्रसिद्ध झाली. तरीही, काम करण्याची एक दुर्मिळ क्षमता आणि अधिकाधिक नवीन ज्ञानाची अतूट तहान त्याच्यामध्ये दिसू लागली.

भावी लेखकाच्या वडिलांनी नेपोलियन लायसियम (नंतर हेन्री IV चा लायसियम असे नाव दिले) येथे चित्रकला शिकवली. प्रोस्परने 1811 मध्ये सातव्या वर्गात बाह्य विद्यार्थी म्हणून या लायसियममध्ये प्रवेश केला. तो लॅटिनमध्ये अस्खलित होता. आणि बालपणात तो घरी इंग्रजी शिकला. मेरिमी कुटुंबात अँग्लोफिलिझम ही परंपरा होती, विशेषतः आईच्या बाजूने. प्रॉस्परच्या पणजी, मेरी लेप्रिन्स डी ब्यूमोंट, सतरा वर्षे इंग्लंडमध्ये राहिल्या. त्याची आजी मोरॉचे लंडनमध्ये लग्न झाले. श्रीमती मेरिमी स्वतः देखील इंग्लंडला गेल्या आहेत. लिओनॉरच्या घराला अनेक तरुण इंग्रज आणि इंग्रजी महिलांनी भेट दिली जे चित्रकलेचे किंवा चित्रकलेचे धडे घेण्यासाठी आले होते. या विद्यार्थ्यांमध्ये एम्मा आणि फॅनी लैगडेन आहेत, ज्यांचे पालक श्रीमती मेरिमीला चांगले ओळखतात आणि जे अनेक वर्षांनंतर, मरण पावलेल्या समृद्धीच्या अंथरुणावर कर्तव्यावर असतील.

तारुण्य

अशा वातावरणात, युवकाला स्वतःच तेलात कसे काढायचे आणि पेंट कसे करावे हे शिकण्याशिवाय पर्याय नव्हता. वडिलांनी आपल्या मुलाच्या पेंटिंगच्या क्षमतेवर शंका घेतली आणि ती चुकीची नव्हती. मेरिमीसाठी, हे कायमचे मनोरंजन राहील, यापुढे नाही, परंतु आयुष्यभर तो अल्बम, अक्षरे, पेंट वॉटर कलरमध्ये रेखाचित्रे रेखाटेल.

लिओनोर मेरिमीने आपल्या मुलाला वकील म्हणून पाहण्याचे स्वप्न पाहिले. वरवर पाहता, प्रॉस्पर आपल्या वकिलांचे कपडे घालण्यास नाखूष होते. तथापि, त्याच्या वडिलांचा विरोधाभास न करण्यासाठी, तो कायद्याचा अभ्यास करण्यास सहमत आहे, परंतु नंतर त्याने स्वतःच्या विवेकबुद्धीनुसार कार्य करण्याचा निर्णय घेतला. 1819 मध्ये सॉर्बोनेच्या लॉ फॅकल्टीमध्ये प्रवेश केल्यानंतर, त्याला 1823 मध्ये परवाना पदवी मिळाली.

या चार वर्षांमध्ये, साहित्याचे स्वप्न पाहणे, तो ग्रीक, स्पॅनिश, तत्त्वज्ञान, इंग्रजी साहित्याचा अभ्यास करून आपले ज्ञान समृद्ध करतो, मनोगत विज्ञानांशी परिचित होतो. सरासरी क्षमता असल्याचे मानले जाणारा हा तरुण आश्चर्यकारकपणे हुशार ठरला. त्याला प्रत्येक गोष्टीत रस आहे. हाताशी आलेली प्रत्येक गोष्ट वाचते. सांस्कृतिक मूल्यांच्या या उत्स्फूर्त प्रवाहातून तो खूप काही शिकेल, त्याच्या भव्य स्मृतीबद्दल धन्यवाद.

स्टेन्धलशी मैत्री (1822 च्या उन्हाळ्यापासून), त्याच्या "रॅसिन आणि शेक्सपियर" (1823-1825) या ग्रंथाशी परिचित, डेलेक्लूसच्या साहित्यिक मंडळाला भेट दिली, जिथे शेक्सपियरच्या पंथाने राज्य केले, महान नाटककारासाठी मेरीमीची प्रशंसा आणखी मजबूत केली. त्याच वर्षांत, लेखकाचे राजकीय विचार तयार झाले. 1830 च्या जुलै क्रांतीच्या तयारीसाठी मदत करणाऱ्या छोट्या पण प्रभावी उदारमतवादी पक्षाच्या "सिद्धांता" शी तो जवळून संबंधित होता, ज्याने जीर्णोद्धार शासन उलथवून टाकले. क्रांतीनंतर त्यांना विविध मंत्रालयांमध्ये पदे मिळाली. मे 1831 मध्ये त्यांना ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर देण्यात आला.

जीवनाचा मार्ग वाकतो. सृष्टी

ऐतिहासिक स्मारकांचे निरीक्षक म्हणून त्यांचा उपक्रम सर्वात महत्वाचा होता, ज्यांच्या संरक्षणासाठी त्यांनी खूप प्रयत्न आणि ऊर्जा खर्च केली. 17 नोव्हेंबर 1843 रोजी मेरिमीची शिलालेख आणि ललित कला अकादमीमध्ये निवड झाली. या वेळी, त्यांचे काम "गृहयुद्धाचा अनुभव" आणि "कॅटिलीनचे षड्यंत्र" लिहिले गेले. 14 मार्च, 1844 रोजी, प्रॉस्पर मेरीमी फ्रेंच अकादमीसाठी निवडले गेले.

1848 च्या क्रांती दरम्यान, त्याने राष्ट्रीय रक्षकाच्या गणवेशात "ऑर्डर" चा बचाव केला. तथापि, हे "पाया" चे संरक्षण नव्हते, परंतु कोणत्याही उठावात क्रूरता आणि मनमानीच्या अपरिहार्य अतिरेकाची केवळ चेतावणी होती. जुलै राजशाहीच्या काळात वाढलेल्या त्याच्या मतांचे विरोधाभासी स्वरूप अधिक गंभीर होते, कारण कामगारांबद्दलचा त्यांचा दृष्टिकोन सहानुभूतीपासून मुक्त नाही.

1851 मध्ये लुई नेपोलियन बोनापार्टने केलेल्या बंडाला लेखकाने नकारात्मक प्रतिक्रिया दिली, परंतु स्वतःला कठीण परिस्थितीत सापडले: बोनापार्ट, ज्याने स्वतःला सम्राट नेपोलियन तिसरा घोषित केले होते, त्याने मेरीमीच्या जवळच्या मित्राच्या मुलीशी लग्न केले. न्यायालयाची कृपा लेखकावर ओतली, त्याला ऑफिसर ऑफ द लिजन ऑफ ऑनर प्राप्त झाला आणि 1853 च्या उन्हाळ्यात त्याला सिनेटचा सदस्य म्हणून नियुक्त करण्यात आले. मेरीमेट सिनेटमध्ये सर्वात नम्र भूमिका बजावेल. सतरा वर्षांत त्याने तिथे फक्त तीन वेळा मजला घेतला. ऑगस्ट 1860 मध्ये ते लीजन ऑफ ऑनरचे कमांडर झाले.

होय, लेखकाने धर्मनिरपेक्ष सलून आणि शाही महालाला भेट दिली, परंतु दुसऱ्या साम्राज्याच्या ओपेरेटा मास्करेडवर त्याचा क्वचितच विश्वास होता. त्याचा नेपोलियन तिसऱ्याशी घनिष्ठ संबंध नव्हता. सम्राज्ञीची परिस्थिती अगदी वेगळी होती. शेवटी, मेरीमी तिला लहानपणी ओळखत होती आणि जिव्हाळ्याच्या वातावरणात त्याने अजूनही तिला फक्त "यूजेनिया" म्हटले. तिच्या आनंदाची काळजी घेणे त्याने आपले कर्तव्य बनवले. निःसंशयपणे, तो येथे पूर्णपणे प्रामाणिक आहे, कारण जो त्याच्यासाठी एकेकाळी त्याचा "छोटा मित्र" होता त्याच्यासाठी त्याला खरोखर प्रेम आहे.

एकटेपणा

50 च्या दशकात, मेरिमी, थोडक्यात, खूप एकाकी होती. वडिलांच्या मृत्यूनंतर ते पंधरा वर्षांहून अधिक काळ आईबरोबर राहिले. 1852 मध्ये अण्णा मेरीमी यांचे निधन झाले. प्रॉस्परला बहीण किंवा भाऊ नव्हते. त्याचे लग्न झाले नव्हते. त्याच्या मित्रांचे वर्तुळ पातळ झाले. 1842 मध्ये, मेरिमीने स्टेन्धलला दफन केले, ज्यांच्याशी वीस वर्षे तो घनिष्ठ मैत्री आणि सामान्य सौंदर्य दृढ विश्वासाने जोडला गेला होता.

सुमारे वीस वर्षे चाललेल्या एका मोठ्या अधिकाऱ्याची पत्नी, व्हॅलेंटिना डेलेसरसोबतचे अफेअर त्याच्यासाठी अधिकाधिक दु: ख आणि दुःख आणते आणि 1852 मध्ये व्हॅलेंटिना शेवटी तिच्या प्रियकरापासून विभक्त झाली आणि त्याच्यावर खोल जखम झाली. मेरिमीला वाटले की वृद्धावस्था जवळ येत आहे, उर्जा, पूर्वी इतकी उदासीन, त्वरीत सुकू लागली. त्याची कलात्मक सर्जनशीलता दुर्मिळ झाली आहे.

60 च्या दशकात मेरिमीची तब्येत सुधारली नाही. नंतर हे स्पष्ट होईल की आपण दम्याबद्दल बोलत आहोत. पायांवर सूज दिसून येते, जे रक्ताभिसरण विकार दर्शवते आणि म्हणूनच, हृदय अपयश. दम्याचे हल्ले थांबत नाहीत. अगदी मॅडम डेलेसर्टही त्याला भेट देतात.

फ्रान्सने १ July जुलै १70० रोजी प्रशियाविरुद्ध युद्ध जाहीर केल्यानंतर मेरीमीची चिंता वाढली. तो आजाराने ग्रस्त आहे, या वस्तुस्थितीमुळे ग्रस्त आहे की हे युद्ध पटकन आपत्तीकडे नेते, ज्याला राजेशाही घोषित करण्यात आलेल्या सम्राज्ञीबद्दल तीव्र सहानुभूती आहे. अस्वस्थ वाटत असूनही, मेरिमी दोन वेळा युजेनियाला भेट देते. ज्या धैर्याने आणि निर्धाराने ती तिच्यावर आलेल्या संकटांना सहन करते, त्याची तो प्रशंसा करतो.

11 सप्टेंबर मेरिमी कान्समध्ये आली. तो शोकाने व्याकुळ झाला होता. त्याने डॉ मोरे यांना सांगितले: "फ्रान्स मरत आहे, आणि मला तिच्याबरोबर मरायचे आहे." 23 सप्टेंबर, 1870 रोजी, संध्याकाळी नऊ वाजता, प्रॉस्पर मेरीमी अचानक मरण पावला. ते सत्तर वर्षांचे होते.

मेरिमेच्या मृत्यूनंतर, मी. तुर्जेनेव्हने लिहिले: “बाह्य उदासीनता आणि थंडीत त्याने सर्वात प्रेमळ हृदय लपवले; त्याच्या मैत्रिणींना तो नेहमीच शेवटपर्यंत समर्पित होता; दुर्दैवाने, तो त्यांना आणखी घट्टपणे चिकटून राहिला, जरी हे दुर्दैव पूर्णपणे अयोग्य नव्हते ... जे त्याला ओळखत होते ते जुन्या फ्रेंच पद्धतीने त्यांचे विनोदी, बिनधास्त, मोहक संभाषण कधीही विसरणार नाहीत. त्याच्याकडे विस्तृत आणि वैविध्यपूर्ण ज्ञान होते; साहित्यात त्याने सत्याला महत्त्व दिले आणि त्यासाठी प्रयत्न केले, प्रभाव आणि वाक्यांशाचा तिरस्कार केला, परंतु वास्तववादाच्या टोकाला दूर केले आणि निवड, मोजमाप आणि पुरातन स्वरूपाच्या पूर्णतेची मागणी केली.

यामुळे तो एका विशिष्ट कोरडेपणा आणि कामगिरीच्या कंजूस पडला, आणि त्याने स्वतःच हे त्या दुर्मिळ क्षणांमध्ये कबूल केले जेव्हा त्याने स्वतःला त्याच्या स्वतःच्या कामांबद्दल बोलण्याची परवानगी दिली ... वर्षानुवर्षे, अर्ध-थट्टा, अर्ध-सहानुभूती, थोडक्यात , सखोल मानवी दृष्टिकोन त्याच्यामध्ये अधिकाधिक विकसित होत होता. संशयास्पद, परंतु दयाळू मनाचे वैशिष्ट्य असलेल्या जीवनासाठी, ज्यांनी मानवी मनोवृत्ती, त्यांच्या कमकुवतपणा आणि आवडींचा काळजीपूर्वक आणि सतत अभ्यास केला. त्याला त्याच्या समजुतींशी सुसंगत नसलेले देखील स्पष्टपणे समजले. आणि राजकारणात तो संशयी होता ... "

फ्रेंच लेखक आणि अनुवादक, फ्रान्समधील पहिल्या कादंबरी मास्टर्सपैकी एक

लहान चरित्र

समृद्ध मेरिमी(fr. प्रॉस्पर मेरीमी; सप्टेंबर २,, १3०३, पॅरिस - २३ सप्टेंबर, १70०, कान) - फ्रेंच लेखक आणि अनुवादक, फ्रान्समधील लघुकथेच्या पहिल्या मास्तरांपैकी एक, इतिहासकार, नृवंशविज्ञानी आणि पुरातत्वशास्त्रज्ञ.

ऐतिहासिक स्मारकांचे मुख्य निरीक्षक म्हणून, ते ऐतिहासिक स्मारकांचे रजिस्टर (तथाकथित मेरिमी बेस) संकलित करण्याचा प्रभारी होते. फ्रेंच अकादमीचे सदस्य, द्वितीय साम्राज्याचे सिनेटर. फ्रान्समध्ये रशियन साहित्य लोकप्रिय करण्यासाठी त्यांनी बरेच काही केले.

प्रॉस्पर मेरिमीचा जन्म 28 सप्टेंबर 1803 रोजी रसायनशास्त्रज्ञ आणि चित्रकार जीन फ्रँकोइस लिओनोर मेरिमी यांच्या कुटुंबात झाला. पॅरिसमध्ये कायदेशीर अभ्यासक्रम पूर्ण केल्यानंतर, त्यांची गणना जुलै राजशाहीच्या मंत्र्यांपैकी एक काउंट डी'आर्गु आणि नंतर फ्रान्समधील ऐतिहासिक स्मारकांचे मुख्य निरीक्षक म्हणून त्यांची नेमणूक झाली, त्यांची यादी अजूनही त्यांच्या नावावर आहे. या स्थितीत मेरिमेहने ऐतिहासिक स्मारकांच्या संरक्षणासाठी मोठे योगदान दिले.

मेरिमीनेच गॉथिक संशोधक व्हायोलेट-ले-डुकच्या रेखाचित्रे आणि मोजमापांचे कौतुक केले आणि त्याला जीर्णोद्धार कार्याकडे आकर्षित केले, ज्यामुळे "बर्बर" शैलीचे पुनर्वसन झाले आणि आज आपण फ्रेंच मध्ययुगीन आर्किटेक्चरच्या उत्कृष्ट नमुने पाहू " क्लासिकिझम उत्साहाच्या वर्षांमध्ये इमारतींमध्ये स्तर जोडले गेले.

1830 मध्ये स्पेनच्या पहिल्या प्रवासादरम्यान त्यांची कॉम्टे डी तेबा आणि त्यांच्या पत्नीशी मैत्री झाली, ज्यांची मुलगी नंतर फ्रेंच सम्राज्ञी युजेनिया बनली. या कुटुंबाचा जुना मित्र म्हणून, मेरिमी द्वितीय साम्राज्याच्या काळात ट्युलेरियन न्यायालयाचा जवळचा मित्र होता. सम्राज्ञी युजेनियाला त्याच्याबद्दल मनापासून स्नेह होता आणि त्याला वडिलांप्रमाणे वागवले. 1853 मध्ये मेरिमीला सिनेटचा दर्जा देण्यात आला आणि नेपोलियन तिसऱ्याचा पूर्ण आत्मविश्वास आणि वैयक्तिक मैत्रीचा आनंद घेतला.

सेवा कारकीर्द आणि राजकारण खेळले, तथापि, मेरिमीसारख्या लेखक-कलाकाराच्या जीवनात आणि कार्यात दुय्यम भूमिका व्यवसायाने होती. पॅरिसमध्ये कायद्याचे शिक्षण घेत असताना, त्याची अॅम्पीयर आणि अल्बर्ट स्टॅफरशी मैत्री झाली. नंतरच्याने त्याला त्याच्या वडिलांच्या घरी ओळख करून दिली, ज्यांनी विज्ञान आणि कलांना समर्पित लोकांचे मंडळ एकत्र केले. त्याच्या साहित्यिक संध्याकाळी केवळ फ्रेंचच नव्हे तर ब्रिटिश, जर्मन आणि अगदी रशियन लोकही उपस्थित होते.

स्टॅफर्समध्ये, मेरीमी मित्र बनली आणि रेव्यू डी पॅरिसमधील टीका विभागाचे प्रभारी असलेल्या स्टेन्धल आणि डेलेक्लूस यांच्याशी मैत्री झाली. मेरिमीची साहित्यिक अभिरुची आणि दृश्ये स्टेपफर्स आणि डेलेक्लुझ सर्कलद्वारे प्रभावित झाली. त्यांच्याकडून त्याने इतर लोकांच्या साहित्याच्या अभ्यासात रस घेतला. मेरीमीच्या साहित्यिक शिक्षणाची अष्टपैलुत्व त्याला त्या काळातील इतर फ्रेंच लेखकांमध्ये स्पष्टपणे वेगळे करते. त्याला रशिया, कोर्सिका आणि स्पेनमध्ये विशेष रस होता. सामान्य टेम्पलेटनुसार पॉलिश केलेल्या मेगालोपोलिसच्या जीवनापेक्षा अधिक, तो जंगली, मूळ चालीरीतींनी आकर्षित झाला, ज्याने त्यांची राष्ट्रीय ओळख आणि पुरातन काळाचा उज्ज्वल रंग जपला.

प्रॉस्पर मेरिमीने मार्शल व्हॅलेंट (1854) यांच्या अध्यक्षतेखालील कमिशनमध्येही भाग घेतला. आयोगाला "नेपोलियन I चा पत्रव्यवहार गोळा करणे, सहमत करणे आणि प्रकाशित करणे, राज्य हितसंबंधांच्या विविध क्षेत्रांशी संबंधित" काम सोपवण्यात आले. 1858 मध्ये, 15 खंड प्रकाशित झाले (1793 ते 1807 पर्यंतचा कालावधी व्यापून), जे टीकेला सामोरे गेले. 1864 मध्ये, एक नवीन कमिशन बोलावण्यात आले आणि मार्शिमाशी झालेल्या भांडणामुळे मेरीमीने त्यावर काम करण्यास नकार दिला.

साहित्यिक उपक्रम

साहित्य क्षेत्रात, मेरीमीने पदार्पण केले जेव्हा ते केवळ 20 वर्षांचे होते. त्याचा पहिला अनुभव क्रॉमवेल हा ऐतिहासिक नाटक होता. वेळ आणि कृतीच्या एकतेच्या क्लासिक नियमांमधून धाडसी निर्गमन म्हणून स्तेन्धलची उदंड स्तुती झाली. मित्र मंडळाची मान्यता असूनही, मेरिमी त्याच्या पहिल्या कार्याबद्दल असमाधानी होती आणि ती छापली गेली नाही. त्यानंतर, त्यांनी अनेक नाट्यमय नाटके लिहिली आणि ती थिएटर ऑफ क्लारा गॅसूल या शीर्षकाखाली प्रकाशित केली आणि प्रस्तावनेत घोषित केले की नाटकांची लेखक ही प्रवाशांच्या थिएटरची एक अज्ञात स्पॅनिश अभिनेत्री आहे. मेरिमीचे दुसरे प्रकाशन, त्यांचा प्रसिद्ध गुझला, लोकगीतांचा संग्रह, ही देखील एक अतिशय यशस्वी फसवणूक होती.

1828-1829 मध्ये जॅक्झेरिया आणि द कार्वाजल फॅमिली, द क्रॉनिकल ऑफ द टाइम्स ऑफ चार्ल्स IX ही ऐतिहासिक कादंबरी आणि मॅटेओ फाल्कॉन ही लघुकथा प्रकाशित झाली. मेरिमीने यावेळी "रेव्यू डी पॅरिस" आणि "राष्ट्रीय" आवृत्त्यांमध्ये सक्रियपणे सहकार्य केले. मोठ्या शहरांचे, सभ्यतेचे केंद्र, सामान्य टेम्पलेटनुसार पॉलिश केलेले जीवन मेरिमाला घृणास्पद होते. 1839 च्या शेवटी त्याने कोर्सिकाची सहल घेतली. या सहलीचा परिणाम म्हणजे एक प्रवास पत्रिका आणि "कोलंबा" कथा.

जॉर्जेस बिझेटच्या ऑपेराच्या आधारावर, मेरिमीच्या सर्व कामांपैकी, कदाचित सर्वात प्रसिद्ध लघुकथा "कारमेन" आहे, त्यातील एक महत्त्वपूर्ण भाग जिप्सींच्या चालीरितीच्या वर्णनासाठी समर्पित आहे. गरम दक्षिणेकऱ्यांच्या हृदयात नाट्यपूर्ण आवेश, कोरड्या आणि संयमित भाषेत मेरिमी पुन्हा बोलली. सहसा, निवेदक एक तर्कसंगत परदेशी निरीक्षक असतो. तो आदिम लोकांच्या सुसंस्कृत युरोपच्या अशक्तपणाच्या भावनांना विरोध करतो: "उर्जा, अगदी वाईट वासनांमध्येही, नेहमीच आपल्याला आश्चर्यचकित करते आणि काही प्रकारचे अनैच्छिक कौतुक करते." साहित्यिक समीक्षक लिहितात की त्याच्या लघुकथांमध्ये ऐतिहासिक स्मारकांच्या निरीक्षकांनी एक प्रकारचे "मानवी आवडीचे संग्रहालय" तयार केले आहे.

मेरीमेने स्त्रोतांच्या अभ्यासाच्या आधारे ग्रीस, रोम आणि इटलीच्या इतिहासावर अनेक कामे प्रकाशित केली. डॉन पेड्रो प्रथम, कास्टाइलचा राजा याच्या कथेचा तज्ञांमध्येही आदर होता.

मेरिमेच्या हयातीत प्रकाशित झालेली शेवटची कथा लोकिस आहे, जी लिथुआनियामध्ये घडते. मेरिमीच्या मृत्यूनंतर "द लास्ट नोव्हल्स" प्रकाशित झाले, जिथे गूढ घटनेला एक सामान्य व्याख्या मिळते आणि त्याची पत्रे. 1873 मध्ये प्रकाशित झाले एका अनोळखी व्यक्तीला पत्र (अक्षरे à une incnnue)... कान्समध्ये निधन झाले, जिथे त्याला ग्रॅंड जास स्मशानभूमीत पुरण्यात आले.

मेरीमी आणि रशिया

पुष्किन आणि गोगोल यांच्या कलाकृती मूळ वाचण्यासाठी रशियन साहित्याच्या प्रतिष्ठेचे कौतुक करणारे आणि रशियन भाषेवर प्रभुत्व मिळवणारे फ्रान्समधील मेरिमी पहिले होते. तो पुष्किनचा मोठा प्रशंसक होता, 1849 मध्ये त्याने त्याच्या "द क्वीन ऑफ स्पॅड्स" चे भाषांतर केले.

मेरिमी आयएस तुर्गनेवचे देखील एक मोठे प्रशंसक होते आणि 1864 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रकाशित झालेल्या फादर्स अँड चिल्ड्रेन्सच्या फ्रेंच अनुवादाची प्रस्तावना लिहिली. 1851 मध्ये, गोगोलवरील त्यांचा अभ्यास रेव्यू डेस ड्यूक्स मोंडेसमध्ये प्रकाशित झाला आणि 1853 मध्ये - चे भाषांतर "निरीक्षक".

मेरिमीला रशियन इतिहासामध्ये देखील रस होता: जर्नल डेस सॅव्हंट्समध्ये त्यांनी एनजी उस्ट्रियालोव्ह यांचे पीटर द ग्रेटच्या इतिहासाबद्दल अनेक लेख प्रकाशित केले आणि कोसॅक्सच्या इतिहासाचे निबंध (लेस कोसाकेस डी ऑट्रेफोइस). टाईम ऑफ ट्रब्ल्सचा इतिहास ले फॉक्स डेमेट्रियस आणि लेस डेबट्स डी 'एव्हेंट्यूरियर (1852) मधील नाट्यमय दृश्यांमध्ये दिसून येतो.

कलाकृती

"मेरिमीची विलक्षणता, कल्पनारम्यता आणि पौराणिक कथा नेहमीच भौगोलिक अवकाशासाठी अचूक असतात आणि कूलर लोकलच्या विशिष्ट स्वरांमध्ये नेहमीच रंगीत असतात. "कॉर्सिकन" मिथक, साहित्यिक-पौराणिक स्पेन, लिथुआनिया मेरिमीच्या कथांच्या पानांवर सातत्याने दिसतात. मेरिमीचा वा ge्मयीन भूगोल दोन भाषांच्या छेदनबिंदूमध्ये कायमस्वरूपी साकारला आहे या वस्तुस्थितीमुळे तीक्ष्णता प्राप्त होते: एक बाह्य निरीक्षक-युरोपियन (फ्रेंच) आणि जो वेगळ्या दृष्टिकोनांच्या वाहकांच्या नजरेतून पाहतो, खूप नष्ट करतो युरोपीय संस्कृतीच्या बुद्धिवादाचा पाया. मेरीमीच्या स्थानाची तीव्रता त्याच्या भरलेल्या निष्पक्षतेमध्ये आहे, ज्या वस्तुनिष्ठतेने तो सर्वात व्यक्तिनिष्ठ दृष्टिकोनांचे वर्णन करतो. युरोपीय पात्रासाठी कल्पनारम्य आणि अंधश्रद्धा असे काय वाटते हे विरोधी नायकांसाठी सर्वात नैसर्गिक सत्य आहे, जे युरोपच्या विविध भागांतील संस्कृतींनी वाढवले ​​आहे. मेरिमीसाठी "ज्ञान", "पूर्वग्रह" नाही, परंतु विविध सांस्कृतिक मानसशास्त्रांची मौलिकता आहे, ज्याचे त्याने बाह्य निरीक्षकाच्या वस्तुनिष्ठतेने वर्णन केले आहे. मेरिमीचे निवेदक नेहमी वर्णन केलेल्या विदेशी जगाच्या बाहेर असतात. "

Yu.M. Lotman

कादंबरी

• 1829 - "चार्ल्स IX च्या राजवटीचा क्रॉनिकल" (Chronique du règne de Charles IX)

कादंबऱ्या

• 1829 - "मॅटियो फाल्कन" (माटेओ फाल्कन)
• 1829 - तामंगो (तमांगो)
• 1829 - "रिडॉबट घेणे" (L'enlèvement de la redoute)
• 1829 - "फेडरिगो" (फेडरिगो)
• 1830 - "बॅकगॅमॉन पार्टी" (ला पार्टि डी ट्रिक्ट्रॅक)
• 1830 - "एट्रस्कॅन फुलदाणी" (ले फुलदाणी rustrusque)
• 1832 - "स्पेनमधील पत्रे" (लेटर्स डी एस्पेन)
• 1833 - "डबल एरर" (ला डबल माईप्राइज)
• 1834 - "सोर्ल्स ऑफ पर्गेटरी" (लेस आम्स डु पुर्गाटोइर)
• 1837 - "व्हीनस इल्स्काया" (ला व्हॅनस डी इले)
• 1840 - कोलंब,
• 1844 - "आर्सेन गिलोट" (आर्सेन गिलोट)
• 1844 - "मठाधिपती औबिन" (L'Abbé Aubain)
• 1845 - कारमेन (कार्मेन)
• 1846 - "लेडी लुक्रेटियाची लेन" (इल विकोलो दी मॅडामा लुक्रेझिया)
• 1869 - लोकिस (लोकिस)
• 1870 - जुमान (Djoûmane)
• 1871 - ब्लू रूम (चंब्रे ब्ल्यू)

नाटके

• 1825 - "क्लारा गझुलचे रंगमंच" ( थेत्रे डी क्लारा गाझुल), नाटकांचा संग्रह
• 1828 - "जॅक्झेरिया" ( ला जॅक्वेरी), ऐतिहासिक नाटक-इतिवृत्त
• 1830 - "असमाधानी" ( लेस Mécontents), खेळा
• 1832 - मंत्रमुग्ध तोफा (Le Fusil enchanté), खेळा
• 1850 - "दोन वारसा किंवा डॉन क्विक्सोट" ( Les deux héritages ou don quichotte), विनोदी
• 1853 - "एक साहसी पदार्पण" ( Débuts d'un aventurier), खेळा

प्रवासाच्या नोट्स

• 1835 - फ्रान्सच्या दक्षिणेकडील प्रवासावरील नोट्स (नोट्स d'un voyage dans le Midi de France)
• 1836 - पश्चिम फ्रान्समध्ये प्रवासी नोट्स (नोट्स d'un voyage dans l'Ouest de la France)
• 1838 - औव्हरग्नेच्या प्रवासातील नोट्स (नोट्स d'un सहल en Auvergne)
• 1841 - कॉर्सिकाच्या प्रवासात नोट्स (नोट्स d'un प्रवास एन् कॉर्स)

इतिहास आणि साहित्यावर काम करते

• गृहयुद्धाचा अनुभव (एस्साई सुर ला गुरे समाज) 1841
• रोमन इतिहासाचा अभ्यास (Surtudes sur l'histoire romaine) 1845
• डॉन पेड्रो प्रथम, कॅस्टाइलचा राजा (हिस्टॉयर डी डॉन पेड्रे इयर, रोई डी कॅस्टिल) 1847
• हेन्री बेले (स्टेन्धल) (हेन्री बेले (स्टेन्धल) 1850
• रशियन साहित्य. निकोले गोगोल (La Littérature en Russie. निकोलस गोगोल) 1851
• रशियन इतिहासातील भाग. खोटे दिमित्री (Ispisode de l'Histoire de Russie. Les Faux Démétrius) 1853
• मॉर्मन (लेस मॉर्मन्स) 1853
• स्टेन्का रझिनचा उठाव (ला रेवोल्टे डी स्टँका राझीन) 1861
• युक्रेनचे Cossacks आणि त्यांचे शेवटचे सरदार ' 1865
• इव्हान तुर्जेनेव्ह (इवान टूरगुनेफ) 1868

इतर

• 1827 - गुसली ( ला गुझला)
• 1829 - टोलेडोचा मोती (ला पर्ले डी टोलेडे), गाथागीत
• 1832 - क्रोएशियाची बंदी (ले बॅन डी क्रोएसी), गाथागीत
• 1832 - हैदुकचा मृत्यू (ले हेडौक मौरंट), गाथागीत
• 1837 - "धार्मिक वास्तुशास्त्राचा अभ्यास" ( Essai sur l'architecture Religieuse)
• 1856 - पानिझीला पत्र
• 1863 - निबंध "बोगदान खमेलनीत्स्की" ( बोगदान चमीलनिकी)
• 1873 - एका अनोळखी व्यक्तीला पत्र ( अक्षरे एक असुविधाजनक)

मेरिमीच्या कथांचे रशियन भाषेत पहिले भाषांतर:

• "इल्स्काया व्हीनस" ("वाचनासाठी ग्रंथालय", 1837)
• "कोलंबा" (ibid., 1840)
• "डबल एरर" ("समकालीन", 1847)
• "सेंट बार्थोलोम्यू नाईट" ("ऐतिहासिक बुलेटिन", 1882)
• कारमेन (द रोड लायब्ररी, 1890).

कामांचे स्क्रीन रुपांतर

• कारमेन - (आर्थर गिल्बर्ट दिग्दर्शित), ग्रेट ब्रिटन, 1907
• कारमेन - (गिरोलामो लो सॅवियो दिग्दर्शित), इटली, १ 9 ०
• सेव्हिल, यूएसए चे सिगारेट मेकर, 1910
• "बेअर्स वेडिंग" - ए. लुनाचार्स्कीच्या नाटकावर आधारित, पी. मेरिमी "लोकिस" (व्लादिमीर गार्डिन, कॉन्स्टँटिन एगर्ट दिग्दर्शित), यूएसएसआर, 1925 च्या कादंबरीवर आधारित
• कारमेन - (जॅक फॅडर दिग्दर्शित), फ्रान्स, 1926
• कारमेन - (लोटा रेनिगर दिग्दर्शित), जर्मनी, 1933
• "वेंडेट्टा" - (मेल फेरर दिग्दर्शित), यूएसए, 1950
• 1960 - "मॅटियो फाल्कॉन" या लघुकथेवर आधारित, त्याच नावाचा चित्रपट अझरबैजानफिल्म स्टुडिओमध्ये चित्रित करण्यात आला. स्टेज डायरेक्टर - तोफिग तागीझाडे.
• तमांगो - (जॉन बेरी दिग्दर्शित), 1958
• "लोकिस" - त्याच नावाच्या कादंबरीवर आधारित, दीर. Janusz Majewski, पोलंड, 1970
• माटेओ फाल्कॉन - (जन बुडकीविझ दिग्दर्शित), पोलंड, 1971
• "द बीस्ट" (ला बेटे) - "लोकिस" (व्हॅलेरियन बोरोवचिक दिग्दर्शित), फ्रान्स, 1975 या लघुकथेवर आधारित
• "व्हीनस इल्स्काया" (ला व्हॅनस डी "इले), बेल्जियम, 1962
• "व्हीनस ऑफ इल्स्काया" (ला व्हेनेरे डी '), इटली, १.
• "कारमेन" (द लव्ह्स ऑफ कारमेन) (चार्ल्स विडोर दिग्दर्शित) - यूएसए, 1948
• "नाव: कारमेन"(fr प्रीनोम कारमेन) - (जीन -लुक गोडार्ड दिग्दर्शित), फ्रान्स, 1983 प्रॉस्पर मेरिमीच्या लघुकथेवर आधारित "कारमेन" संगीत "कारमेन जोन्स" च्या स्मरणशक्तीसह, जे त्याच नावाच्या जॉर्जेस बिझेटच्या ऑपेरावर आधारित आहे.
• "कार्मेन" - थीमवरील फरक (ए. ख्वान दिग्दर्शित), रशिया, 2003
• "कार्मेन्स ऑफ कैलीत्शा" (यू-कारमेन ई-खयेलित्शा)-(मार्क डॉर्नफोर्ड-मे दिग्दर्शित), दक्षिण आफ्रिका, 2005 केप टाऊनच्या सर्वात गरीब भागांपैकी एका प्लॉटला आमच्या काळात हलवण्यात आले आहे.
• कोलंबा - (लॉरेन्ट जौय दिग्दर्शित), फ्रान्स, 2005
• "मातेओ फाल्कॉन - (एरिक व्ह्युलार्ड दिग्दर्शित), फ्रान्स, 2008
• कारमेन - (जॅक्स मालाटियर), फ्रान्स, २०११

महान लघुकथा लेखक 28 सप्टेंबर 1803 रोजी एका कलाकाराच्या कुटुंबात, पॉलिटेक्निक शाळेतील शिक्षक, रसायनशास्त्रज्ञ जीन फ्रँकोइस लिओनोर मेरिमी, ज्यांची पत्नी, लेखकाची आई, यांनीही यशस्वीरित्या रंगविले. फादर मेरिमी 18 व्या शतकातील कल्पनांच्या भावनेने वाढलेल्या नवीन क्रमवारीचे समर्थक होते. त्याच्या वडिलांचे आभार, तरुण मेरिमीने प्रारंभिक डौलदार चव आणि कलेचा पंथ विकसित केला.

1811 मध्ये, प्रॉस्पर मेरीमीने सम्राट नेपोलियन (आता हेन्री चतुर्थ) च्या लायसियममध्ये प्रवेश केला आणि स्वतःला एक विलक्षण प्रतिभावान विद्यार्थी असल्याचे सिद्ध केले. लिसेममधून पदवी घेतल्यानंतर, प्रॉस्परने, त्याच्या वडिलांच्या सल्ल्यानुसार, 1819 मध्ये वकीलाच्या क्षेत्रासाठी तयारी करण्यास सुरुवात केली आणि चार वर्षांनंतर कायद्याचा परवानाधारक बनला.

पॅरिसमध्ये कायद्याचा अभ्यासक्रम पूर्ण केल्यानंतर, त्यांची कॉम्टे डी आर्टॉक्सचे सचिव म्हणून नियुक्ती झाली, जुलै राजशाहीच्या मंत्र्यांपैकी एक.

ते न्यायशास्त्राबद्दल मस्त होते. 16 वर्षीय शालेय मुलगा म्हणून त्याचा मित्र अॅम्पीयर (भौतिकशास्त्रज्ञाचा मुलगा) याच्याबरोबर त्याने कधीही अस्तित्वात नसलेल्या सेल्टिक बार्ड ओसियनची गाणी अनुवादित केली. स्कॉटिश लोककथाकार जेम्स मॅकफर्सन यांनी केलेली ही एक उत्कृष्ट बनावट होती.

साहित्य क्षेत्रात, मेरीमीने पदार्पण केले जेव्हा ते केवळ 20 वर्षांचे होते. त्याचा पहिला अनुभव क्रॉमवेल हा ऐतिहासिक नाटक होता. मेरिमीने ते डेलेक्लूसच्या वर्तुळात वाचले; वेळ आणि कृतीच्या एकतेच्या शास्त्रीय नियमांपासून धाडसी निर्गमन म्हणून त्याने बेईलची उबदार प्रशंसा केली. मित्र मंडळाची मान्यता असूनही, मेरीमी त्याच्या पहिल्या कार्याबद्दल असमाधानी होती आणि ती छापली गेली नाही, म्हणून त्याच्या प्रतिष्ठेचा न्याय करणे कठीण आहे (हे व्ही. ह्यूगोने हाती घेतलेल्या साहित्य क्रांतीच्या आधीही होते).

दुसर्या कार्याचे प्रकाशन एक धाडसी आणि वादग्रस्त लबाडीशी संबंधित होते. मेरिमीने त्यांचा शोध एका विशिष्ट स्पॅनिश अभिनेत्री आणि सार्वजनिक व्यक्ती क्लारा गॅसूल यांच्या निबंधासाठी जारी केला.

समजूतदारपणासाठी, त्याने क्लारा गॅसूलचे चरित्र शोधून काढले आणि संग्रहामध्ये सूचित केले, त्याच्या सामग्रीची राजकीय तीव्रता आणि शाही सेन्सॉरशिपच्या तीव्रतेमुळे पुस्तकाचे लेखक म्हणून स्वतःची जाहिरात करू इच्छित नाही.

मेरीमीचे पुढील साहित्यिक मुद्रणात दिसणे हे देखील एक फसवणूक होते: त्यांचे प्रसिद्ध "गुझला". या पुस्तकाने युरोपमध्ये खूप आवाज केला आणि लोक हेतूंच्या चतुर आणि चतुर खोटेपणाचे उदाहरण मानले जाते.

मेरिमीच्या बनावटीने मिकीविझ आणि पुष्किनसह अनेकांची दिशाभूल केली. इलिलियन लोकगीतांचे पुस्तक सर्बियन लोकसाहित्याचे इतके उत्कृष्ट शैलीकरण झाले की मेरिमीच्या गूढतेला चमकदार यश मिळाले. पुश्किन आणि मित्सकेविच यांनी स्लाव्हिक लोक काव्याच्या निर्मितीसाठी "गुझली" च्या कविता घेतल्या. मित्सकेविचने "मोर्लाक इन व्हेनिस" या गाथागीताचे भाषांतर केले आणि पुश्किनने त्याच्या "सॉन्ग्स ऑफ द वेस्टर्न स्लाव" मध्ये "गुझला" च्या अकरा कवितांचे पुनर्निर्माण केले.

गोएथे यांनी एका जर्मन वृत्तपत्रात "गुझला" चे विश्लेषण प्रकाशित केले, ज्यात त्यांनी डाल्मेटियन बार्डच्या गाण्यांच्या सत्यतेबद्दल शंका व्यक्त केली. तथापि, Oposten Philo "Merimee et ses amis" च्या पुस्तकात, मेरिमी ते स्टॅफर यांना अप्रकाशित पत्रे छापली गेली आहेत, ज्यातून हे स्पष्ट आहे की गोएथेची अंतर्दृष्टी अगदी सोप्या पद्धतीने स्पष्ट केली आहे - मेरिमी, त्याला "गुझला" पाठवत, अगदी स्पष्टपणे सूचित केले की त्याने या गाण्यांचे लेखक होते.

पुष्किनच्या विनंतीवरून मेरिमीने 18 जानेवारी 1835 रोजी सोबोलेव्स्कीला लिहिलेल्या पत्रात, मेरिमीने स्पष्ट केले की "गुझला" च्या संकलनाचे कारण लेखकांमध्ये स्थानिक रंगाचे वर्णन करण्याची तत्कालीन प्रचितीची उपहास करण्याची इच्छा होती आणि इटलीच्या प्रवासासाठी निधी मिळवण्यासाठी. मेरिमीने "गुझला" च्या दुसऱ्या आवृत्तीत त्याच स्पष्टीकरणाची पुनरावृत्ती केली. फ्रेंच चरित्रकार मेरिमी ज्या कलेने 23 वर्षीय पॅरिसियनला पूर्णपणे अपरिचित लोक कवितेचे हेतू व्यक्त करण्यासाठी चमकदार रंग शोधण्यात यशस्वी झाले त्याबद्दल आश्चर्यचकित झाले.

1828 मध्ये, होनोर डी बाल्झाक यांच्या मालकीच्या एका प्रिंटिंग हाऊसने मेरिमीने जॅक्झेरिया हे ऐतिहासिक नाटक छापले. त्यात, मेरिमीने जॅक्वेरीच्या घटनांचे चित्रण केले, फ्रेंच शेतकरी वर्गाचा सर्वात मोठा विरोधी उठाव, जो XIV शतकात उलगडला.

मध्ययुगीन समाजाचे जीवन "जॅक्वेरी" मध्ये कधीही न संपणाऱ्या कठोर आणि रक्तरंजित सामाजिक संघर्षाच्या रूपात दिसते. मेरीमी, चतुरपणे सामाजिक जीवनातील विरोधाभास प्रकट करते.

1829 मध्ये, क्रॉनिकल ऑफ द रिन ऑफ चार्ल्स IX या कादंबरीत मेरिमीने धार्मिक युद्धांच्या काळातील घटनांचे वर्णन केले आहे.

मेरिमी 16 व्या शतकातील गृहयुद्धाच्या घटनांचे आकलन करते. त्याच्यासाठी, सेंट बार्थोलोम्यू नाईट हे वरून केले गेलेले बंडखोरी आहे, परंतु सामान्य फ्रेंच लोकांच्या विस्तृत वर्तुळांनी समर्थित केल्यामुळेच हे शक्य झाले.

सेंट बार्थोलोम्यू नाईटची खरी मुळे 16 व्या शतकातील फ्रान्सच्या सत्ताधारी मंडळांच्या प्रतिनिधींच्या धूर्तपणा आणि निर्दयतेत मेरिमीसाठी आहेत, चार्ल्स IX, कॅथरीन डी मेडिसी किंवा हेनरिक गुईजच्या राक्षसी अनैतिकता आणि गुन्हेगारीत नाही. फ्रान्समध्ये असंख्य आपत्ती आणलेल्या आणि राष्ट्रीय आपत्तीच्या उंबरठ्यावर आणलेल्या भयंकर गोंधळासाठी झालेल्या रक्तपातीचा मुख्य दोष, धर्मांध मौलवींवर येतो जे लोकांमध्ये पूर्वग्रह आणि भयंकर प्रवृत्ती भडकवतात. या संदर्भात, मेरिमीसाठी मानवी कत्तलीला आशीर्वाद देणाऱ्या आणि द्वेषाने वेडलेल्या, उन्मादी प्रोटेस्टंट याजकांमध्ये कॅथलिक धर्मगुरूंमध्ये काही फरक नाही.

सेंट बार्थोलोम्यूज नाईट, मेरिमी शो नुसार, केवळ धार्मिक कट्टरतेमुळेच निर्माण झाली नाही, तर त्याच वेळी उदात्त समाजाला दूषित करणारे अल्सर देखील.

द क्रॉनिकल ऑफ द रेंज ऑफ चार्ल्स IX मेरिमीच्या साहित्यिक कारकिर्दीचा पहिला टप्पा पूर्ण करतो. जुलै क्रांतीमुळे लेखकाच्या जीवनात महत्त्वपूर्ण बदल झाले. जीर्णोद्धाराच्या वर्षांमध्ये, बोर्बन सरकारने मेरिमीला सार्वजनिक सेवेकडे आकर्षित करण्याचा प्रयत्न केला. फेब्रुवारी 1831 मध्ये जुलै क्रांतीनंतर, प्रभावशाली मित्रांनी मेरीमीसाठी सागरी व्यवहार मंत्री कार्यालयाचे प्रमुख म्हणून एक पद मिळवले. मग तो वाणिज्य आणि सार्वजनिक बांधकाम मंत्रालयात गेला आणि तेथून आंतरिक आणि उपासना मंत्रालयात गेला. मेरिमीने अधिकारी म्हणून आपले कर्तव्य अत्यंत अचूक पद्धतीने पार पाडले, परंतु ते त्याच्यासाठी खूपच बोजाचे होते. सत्तारूढ वातावरणातील मोरांनी त्याला मागे टाकले आणि नाराज केले. स्टेन्धलला लिहिलेल्या पत्रांमध्ये, तो तिरस्काराशिवाय त्याच्या प्रतिनिधींबद्दल बोलत नाही, त्यांच्या "घृणास्पद बेसनेस" वर जोर देतो, त्यांना "कमीत कमी" आणि संसदेचे प्रतिनिधी - "प्राणी" म्हणतो.

लुई फिलिपच्या सरकारची सेवा करताना, मेरीमीने आपल्या एका पत्रात, जुलै राजशाहीची व्याख्या "... 459 किराणाकारांचे वर्चस्व, ज्यांपैकी प्रत्येकजण फक्त स्वतःच्या खाजगी हिताचा विचार करतो." सार्वजनिक सेवेच्या पहिल्या तीन वर्षांमध्ये, मेरीमीने कलात्मक सर्जनशीलतेपासून पूर्णपणे दूर केले, परंतु 1834 मध्ये, मेरिमीला ऐतिहासिक स्मारकांवरील आयोगाचे महानिरीक्षक पद मिळाले, जे त्याच्या वैयक्तिक प्रवृत्ती आणि वैज्ञानिक आवडींशी संबंधित होते.

जवळजवळ वीस वर्षे या पदावर राहिलेल्या मेरीमीने देशाच्या कलात्मक संस्कृतीच्या इतिहासात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. त्याने पुरातन काळातील अनेक सुंदर स्मारके, चर्च, शिल्पे आणि भित्तिचित्रांना विनाश आणि नुकसानीपासून वाचवले. त्याच्या क्रियाकलापांद्वारे, त्याने रोमनस्क्यू आणि गॉथिक कला आणि त्याच्या वैज्ञानिक अभ्यासामध्ये स्वारस्य निर्माण करण्यासाठी योगदान दिले. अधिकृत कर्तव्यांनी मेरिमीला देशभरात अनेक लांब सहली करण्यास प्रवृत्त केले. त्यांची फळे अशी पुस्तके होती ज्यात मेरिमीने त्यांनी अभ्यासलेल्या स्मारकांचे वर्णन आणि विश्लेषण एकत्र केले, या वैज्ञानिक साहित्यांना प्रवासाच्या रेखाचित्रांनी बदलले. वर्षानुवर्षे, मेरिमीने अनेक विशेष पुरातत्व आणि कला इतिहासाची कामे लिहिली. त्याने पूर्णपणे ऐतिहासिक संशोधनातही गुंतण्यास सुरुवात केली, त्यातील सर्वात महत्त्वपूर्ण रोमच्या इतिहासाला समर्पित आहेत.

जीर्णोद्धाराच्या वर्षांमध्ये, मेरिमीला मोठ्या सामाजिक आपत्तींचे चित्रण करणे, व्यापक सामाजिक कॅनव्हास तयार करणे, ऐतिहासिक भूखंड विकसित करणे आणि मोठ्या स्मारक शैलींनी त्याचे लक्ष वेधले. 30 आणि 40 च्या दशकातील त्यांच्या कलाकृतींमध्ये त्यांनी समकालीन विषयांवर अधिक लक्ष देऊन नैतिक संघर्षांचे चित्रण केले. मेरिमी जवळजवळ नाटकात गुंतत नाही, एका लहान कथात्मक स्वरूपावर आपली आवड केंद्रित करते - एक लघुकथा, आणि या क्षेत्रात उत्कृष्ट सर्जनशील परिणाम प्राप्त करते.

गंभीर आणि मानवतावादी प्रवृत्ती मेरिमीच्या लघुकथांमध्ये त्याच्या पूर्वीच्या कामांप्रमाणे स्पष्टपणे साकारल्या गेल्या आहेत, परंतु ते त्यांचे लक्ष बदलतात. अस्तित्वाच्या बुर्जुआ परिस्थितीच्या चित्रणात सामाजिक बदल लेखकाच्या कामात प्रतिबिंबित होतात जे मानवी व्यक्तिमत्त्वाला स्तर देते, लहान, लोकांमध्ये मूलभूत हितसंबंध वाढवते, दांभिकता आणि स्वार्थ वाढवते, संपूर्ण आणि मजबूत लोकांच्या निर्मितीसाठी प्रतिकूल आहे, सर्व उपभोग घेण्यास, स्वैर भावनांना सक्षम. मेरीमीच्या कादंबऱ्यांमध्ये वास्तवाची व्याप्ती संकुचित झाली, परंतु लेखकाने 20 च्या दशकातील कामांपेक्षा एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक जगात खोलवर प्रवेश केला, बाह्य वातावरणाद्वारे त्याच्या चारित्र्याची स्थिती अधिक सातत्याने दर्शविली.

1829 च्या सर्जनशीलदृष्ट्या विपुल वर्षानंतर, मेरीमीची कलात्मक क्रियाकलाप भविष्यात कमी वेगाने विकसित झाली. आता तो दैनंदिन साहित्यिक जीवनात इतका सक्रियपणे सामील नाही, कमी वेळा तो त्याची कामे प्रकाशित करतो, त्यांना बराच काळ सहन करतो, कष्टाने त्यांचे स्वरूप पूर्ण करतो, त्याची अत्यंत सुसंगतता आणि साधेपणा प्राप्त करतो. लघुकथांवर काम करताना, लेखकाचे कलात्मक कौशल्य विशिष्ट परिष्करण आणि परिपूर्णतेपर्यंत पोहोचते.

1830 पासून, त्याने प्रामुख्याने लघु कथा लिहिल्या आहेत ज्या फ्रेंच गद्याच्या सर्वोत्तम उदाहरणांशी संबंधित आहेत: मॅटेओ फाल्कॉन (1829), कोर्सिकन जीवनातील एक निर्दयी वास्तववादी कथा; द टेकिंग ऑफ द रेडबूट (1829) हे एक उत्कृष्ट युद्ध दृश्य आहे; तामांगो (१29२)), आफ्रिकन गुलाम व्यापाराची एक कथा भयंकर संतापाने भरलेली आहे; कोलंबन (1840), कॉर्सिकन बदलाबद्दल एक शक्तिशाली आख्यायिका; कारमेन (1845) हे सर्वात प्रसिद्ध आहे, बिझेटच्या ऑपेराच्या लिब्रेटोचा आधार.

"कार्मेन" मध्ये वाचकांना एक कथाकार, एक जिज्ञासू वैज्ञानिक आणि प्रवासी, एक परिष्कृत युरोपियन सभ्यतेचे प्रतिनिधी सादर केले गेले. त्यात आत्मचरित्रात्मक तपशील आहे. तो मेरिमीला स्वतःच्या जागतिक दृष्टिकोनाच्या मानवतावादी वैशिष्ट्यांसह आठवण करून देतो. परंतु लेखकाच्या ओठातून एक उपरोधिक स्मित सरकते जेव्हा तो निवेदकाच्या अभ्यासपूर्ण संशोधनांचे पुनरुत्पादन करतो, त्यांचे चिंतन आणि अमूर्तता दर्शवितो.

1844 मध्ये, लेखक फ्रेंच अकादमीमध्ये निवडले गेले.

मेरिमी जंगली, मूळ रीतिरिवाजांद्वारे आकर्षित झाले, ज्यांनी पुरातन काळाचा मूळ आणि तेजस्वी रंग कायम ठेवला. मेरीमेने स्त्रोतांच्या अभ्यासाच्या आधारे ग्रीस, रोम आणि इटलीच्या इतिहासावर अनेक कामे प्रकाशित केली.

15 मार्च, 1844 रोजी प्रकाशित, मेरीमीची "आर्सेन गिलोट" ही लघुकथा धर्मनिरपेक्ष समाजाने एक धाडसी आव्हान म्हणून ओळखली. धर्मनिरपेक्ष सभ्यतेच्या संरक्षकांनी अनैतिकता आणि जीवनाच्या सत्याचे उल्लंघन घोषित केले. "आर्सेन गिलोट" च्या प्रकाशनच्या आदल्या दिवशी फ्रेंच अकादमीच्या निवडणुकीत मेरिमीला मत देणाऱ्या शिक्षणतज्ज्ञांनी आता लेखकाचा निषेध केला आणि त्याला नाकारले. 1848 ची क्रांती जवळ येत होती, ज्याने त्याच्या सर्जनशील विकासात एक नवीन गंभीर वळण निश्चित केले.

सुरुवातीला, क्रांतिकारी घटनांनी मेरीमीमध्ये विशेष भीती निर्माण केली नाही: त्याने प्रजासत्ताकाच्या स्थापनेबद्दल सहानुभूती व्यक्त केली. तथापि, लेखकाची मनःस्थिती हळूहळू बदलत आहे, अधिकाधिक चिंताजनक होत आहे: तो सामाजिक विरोधाभासांच्या आणखी वाढीच्या अपरिहार्यतेचा अंदाज घेतो आणि त्याला घाबरतो. जूनचे दिवस आणि कामगारांचा उठाव त्याची भीती वाढवतो.

ही सर्वहारा वर्गाच्या नवीन क्रांतिकारी कारवायांची भीती आहे जी मेरिमीला लुई बोनापार्टच्या तख्ताचा स्वीकार करण्यास प्रवृत्त करते, देशात हुकूमशाही स्थापन करण्यास तयार होते. साम्राज्याच्या वर्षांमध्ये, मेरिमी नेपोलियन तिसरा आणि त्याच्या दरबारातील विश्वासूंपैकी एक बनला, 1853 मध्ये फ्रान्सची सम्राज्ञी बनलेल्या स्पॅनिश खानदानी युजेनिया मोंटीजोच्या कुटुंबाशी अनेक वर्षांच्या मैत्रीचा परिणाम म्हणून. साम्राज्याच्या वर्षांमध्ये त्याच्या सामाजिक स्थितीचा लोकशाही विचारसरणीच्या फ्रेंच बुद्धिजीवींमध्ये जोरदार निषेध केला जातो.

नेपोलियन तिसऱ्याच्या कारकिर्दीत, शाही जोडप्याच्या सर्वात जवळच्या मित्रांपैकी एक असल्याने मेरीमीला मोठा प्रभाव मिळाला. 1852 मध्ये त्यांना ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर प्रदान करण्यात आले, एका वर्षानंतर त्यांना सिनेटचा दर्जा देण्यात आला.

जरी मेरिमीने नेपोलियन तिसऱ्याचा पूर्ण आत्मविश्वास आणि वैयक्तिक मैत्रीचा आनंद घेतला, तरी त्याची कारकीर्द आणि राजकारण लेखकासाठी एक ओझे होते. पॅरिसमध्ये कायद्याचा अभ्यास करत असताना, मेरीमी अँपिअर आणि अल्बर्ट स्टॅफर यांच्याशी मैत्री केली. नंतरच्याने त्याला त्याच्या वडिलांच्या घरी ओळख करून दिली, ज्यांनी विज्ञान आणि कलांना समर्पित लोकांचे मंडळ एकत्र केले. त्याच्या साहित्यिक संध्याकाळी केवळ फ्रेंचच नव्हे तर ब्रिटिश, जर्मन (हम्बोल्ट, मोल) आणि अगदी रशियन (एस. ए. सोबोलेव्स्की, मेलगुनोव्ह) देखील उपस्थित होते. स्टॅफर्स येथे, मेरीमी मित्र बनली आणि रेव्यू डी पॅरिसमधील टीका विभागाचा प्रभारी बेले (स्टेन्धल) आणि डेलेक्लुझ यांच्याशी मैत्री झाली. त्याने त्यांच्याकडून इतर लोकांच्या साहित्याच्या अभ्यासात रस घेतला.

स्टेन्धलने मेरिमीला त्याच्या राजकीय विश्वासांच्या लढाऊ भावनेने आणि जीर्णोद्धार राजवटीशी शत्रुत्वाची अतुलनीयता दाखवून मोहित केले. त्यानेच मेरिमीला हेल्व्हेटियस आणि कोंडिलाकच्या शिकवणींसह, त्यांच्या शिष्य कॅबनीसच्या कल्पनांसह परिचित केले आणि भौतिकवादी वाहिनीसह चार्ल्स IX च्या क्रॉनिकल ऑफ द क्रॉनिकलच्या प्रस्तावनेच्या भावी लेखकाच्या सौंदर्याचा विचार निर्देशित केला. मेरिमीने "रेसिन आणि शेक्सपियर" या साहित्यिक घोषणापत्रात स्टेन्धलने मांडलेल्या कलात्मक कार्यक्रमातून बरेच काही शिकले.

मेरीमीच्या साहित्यिक शिक्षणाची अष्टपैलुत्व त्याला त्या काळातील इतर फ्रेंच लेखकांमध्ये स्पष्टपणे वेगळे करते. रशियन साहित्याच्या प्रतिष्ठेचे कौतुक करणारे फ्रान्समधील पहिले एक मेरिमी होते आणि त्यांनी पुष्किन आणि गोगोलची कामे मूळमध्ये वाचण्यासाठी रशियन भाषेत वाचायला शिकण्यास सुरुवात केली.

तो पुष्किनचा एक मोठा प्रशंसक होता, ज्याचे त्याने फ्रेंच जनतेसाठी भाषांतर केले आणि त्याच्या मूल्यांकनासाठी एक उत्कृष्ट अभ्यास केला. इव्हान तुर्जेनेव्हच्या मते, जो मेरिमीला वैयक्तिकरित्या ओळखत होता, या फ्रेंच शिक्षणतज्ज्ञाने व्हिक्टर ह्यूगोच्या उपस्थितीत पुष्किनला बायरनच्या बरोबरीने आमच्या काळातील महान कवी म्हटले.

"पुष्किन," मेरिमीने सांगितले आणि लिहिले, "फॉर्म आणि सामग्रीचे आश्चर्यकारक संयोजन आहे; त्याच्या कवितांमध्ये, त्यांच्या मोहक मोहिनीने मंत्रमुग्ध करणारे, बायरन सारख्या शब्दांपेक्षा नेहमीच अधिक सामग्री असते; त्याच्यासाठी काव्य फुलते जणू की स्वतःहून सर्वात सोप्या सत्यातून. "

काउंटेस मॉन्टीजोशी केलेल्या पत्रव्यवहारावरून हे स्पष्ट होते की 40 च्या दशकाच्या शेवटी तो रशियन साहित्याच्या अभ्यासात गंभीरपणे गुंतला होता. 1849 मध्ये त्याने पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पॅड्सचे भाषांतर केले आणि 1851 मध्ये त्याने रेव्यू डेस ड्यूक्स मोंडेसमध्ये गोगोलबद्दल एक मनोरंजक रेखाचित्र ठेवले. 1853 मध्ये त्यांचे महानिरीक्षकाचे भाषांतर प्रकाशित झाले. त्यांनी "जर्नल डेस सॅव्हंट्स" मधील उस्ट्रियालोव्हच्या "हिस्ट्री ऑफ पीटर द ग्रेट" ला अनेक लेख समर्पित केले; तेथे त्यांनी स्टेन्का रझिन आणि बोहदान खमेलनीत्स्की बद्दल आमच्या कोसॅक्सच्या इतिहासाचे अनेक निबंध प्रकाशित केले.

अडचणीच्या काळाचा इतिहास त्याला विशेष आवडला; त्याने "ले फॉक्स डेमेट्रियस" लिहिले आणि नंतर या युगाच्या अभ्यासाचा फायदा घेऊन त्याचे कलात्मक चित्रण केले. मेरीमी तुर्जेनेव्हची मोठी प्रशंसक होती आणि 1864 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रकाशित झालेल्या फादर्स अँड सन्सच्या फ्रेंच भाषांतरासाठी प्रस्तावना लिहिली.

मेरिमीच्या लघुकथांमध्ये एक महत्त्वाची भूमिका लेखकाने त्याच्या सकारात्मक आदर्शाच्या कलात्मक मूर्तीने साकारली आहे. बॅकगॅमनमधील एट्रस्कॅन वेस अँड पार्टी सारख्या अनेक सुरुवातीच्या कादंबऱ्यांमध्ये, मेरिमी हा आदर्श शोधण्यासाठी सत्ताधारी समाजाच्या प्रामाणिक, सर्वात तत्त्वनिष्ठ प्रतिनिधींच्या प्रतिमांशी जोडते.

मेरिमी अधिकाधिक आग्रहीपणे तिच्या कामात या समाजाबाहेर उभ्या असलेल्या लोकांना, राष्ट्रीय पर्यावरणाच्या प्रतिनिधींना आवाहन करते. त्यांच्या मनात, मेरिमी ते आध्यात्मिक गुण प्रकट करतात जे त्यांच्या मते, बुर्जुआ मंडळाद्वारे हरवले आहेत: चारित्र्याची अखंडता आणि निसर्गाची आवड, निःस्वार्थपणा आणि आंतरिक स्वातंत्र्य. राष्ट्राच्या महत्वाच्या ऊर्जेचा रक्षक, उच्च नैतिक आदर्श धारक म्हणून लोकांची थीम, 1930 आणि 1940 च्या दशकात मेरिमच्या कामात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.

त्याच वेळी, मेरिमी त्याच्या काळातील क्रांतिकारी-प्रजासत्ताक चळवळीपासून दूर होती आणि कामगार वर्गाच्या संघर्षाला प्रतिकूल होती. लुनाचार्स्कीच्या मते, त्याने मेरिमीच्या लोकजीवनाचा प्रणय शोधण्याचा प्रयत्न केला, ज्याने त्याच्या कल्पनाशक्तीला उत्तेजन दिले, कोर्सिकामध्ये ("माटेओ फाल्कोन", "कोलम्बा") बुर्जुआ सभ्यतेने अद्याप आत्मसात न केलेल्या देशांमध्ये ही "कालातीतपणाची प्रतिभा" आणि स्पेनमध्ये ("कार्मेन"). तथापि, नायकांची प्रतिमा तयार करणे - लोकांमधून लोक, मेरिमीने त्यांच्या जीवनशैलीच्या पुरुषप्रधान आणि आदिम बाजूचा आदर्श घेण्याचा प्रयत्न केला नाही. त्यांच्या सभोवतालच्या मागासलेपणा आणि गरिबीमुळे निर्माण झालेल्या त्यांच्या चेतनेचे नकारात्मक पैलू त्यांनी लपवले नाहीत.

1860 मध्ये ते आजारपणामुळे निवृत्त झाले; त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांमध्ये, दम्याने त्याला पॅरिसहून फ्रान्सच्या दक्षिणेकडे जाण्यास भाग पाडले.

मेरीमी लघुकथा लेखकाने साहित्यातील माणसाच्या आंतरिक जगाचे चित्रण लक्षणीयपणे सखोल केले आहे. मेरिमीच्या कादंबऱ्यांमधील मानसशास्त्रीय विश्लेषण त्या सामाजिक कारणांच्या प्रकटीकरणापासून अविभाज्य आहे जे नायकांच्या अनुभवांना जन्म देतात.

रोमँटिक्सच्या विपरीत, मेरिमीला भावनांच्या दीर्घ वर्णनांमध्ये जाणे आवडले नाही. त्याने पात्रांचे अनुभव त्यांच्या हावभाव आणि कृतीतून प्रकट करण्यास प्राधान्य दिले. कादंबऱ्यांमधील त्याचे लक्ष कृतीच्या विकासावर केंद्रित आहे: तो या विकासास शक्य तितक्या संक्षिप्त आणि स्पष्टपणे प्रेरित करण्याचा प्रयत्न करतो, त्याचा आंतरिक ताण व्यक्त करण्यासाठी.

मेरिमीच्या लघुकथांची रचना नेहमी काळजीपूर्वक विचार आणि वजन केली जाते. त्याच्या लघुकथांमध्ये, लेखक स्वतःला संघर्ष चळवळीचे कळस चित्रित करण्यासाठी मर्यादित करत नाही. तो स्वेच्छेने त्याच्या पूर्व -इतिहासाचे पुनरुत्पादन करतो, कंडेन्स्ड काढतो, परंतु त्याच्या नायकांच्या महत्त्वपूर्ण भौतिक वैशिष्ट्यांसह संतृप्त होतो.

मेरिमीच्या लघुकथांमध्ये, उपहासात्मक सुरुवात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. त्याचे आवडते शस्त्र म्हणजे विडंबन, बुरखा, कास्टिक व्यंगात्मक हसणे. मेरिमीने विशिष्ट तेजाने रिसॉर्ट केले, खोटेपणा, दुटप्पीपणा, बुर्जुआ मोरेची असभ्यता उघड केली

मेरीमीच्या कादंबऱ्या त्याच्या साहित्यिक वारशाचा सर्वात लोकप्रिय भाग आहेत. 19 व्या शतकातील फ्रेंच साहित्याच्या इतिहासातील मेरिमीचे कार्य सर्वात चमकदार पृष्ठांपैकी एक आहे.

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटी, मेरिमीने त्याच्या पत्रांमध्ये लिहिले: "मी जीवनाला कंटाळलो आहे, मला स्वतःला काय करावे हे माहित नाही. मला असे वाटते की संपूर्ण जगात माझा एकही मित्र राहिलेला नाही. मी माझ्या आवडत्या प्रत्येकाला गमावले आहे: काही मरण पावले आहेत, इतर बदलले आहेत. "

दोन पेनपल, त्याच्याकडे अजूनही दोन संवाददाता आहेत. 1855 मध्ये त्याने विकसित केलेल्या उन्मादाबद्दल तो लिहितो: “माझ्याशी लग्न करण्यास उशीर झाला आहे, परंतु मला काही लहान मुलगी शोधून तिला वाढवायचे आहे. एका जिप्सीकडून असे मूल विकत घेण्याचा विचार मला एकापेक्षा जास्त वेळा आला, कारण माझे संगोपन चांगले परिणाम आणले नाही तरीही मी त्या लहान प्राण्याला आणखी दुःखी केले नसते. तुम्ही याला काय म्हणता? आणि मी अशी मुलगी कशी मिळवू शकतो? अडचण अशी आहे की जिप्सी खूप काळे असतात आणि त्यांचे केस घोड्याच्या मानेसारखे असतात. आणि तुझ्याकडे सोनेरी केसांची मुलगी का नाही ज्याला तू मला देऊ शकशील? "

1867 मध्ये, विकसित फुफ्फुसाच्या आजारामुळे, तो कॅन्समध्ये स्थायिक झाला, जिथे तो तीन वर्षांनी मरण पावला - 23 सप्टेंबर 1870 रोजी, त्याच्या 67 व्या वाढदिवसाच्या पाच दिवस आधी. पॅरिसमध्ये, दरम्यान, त्याचे संग्रहण आणि ग्रंथालय जळून खाक झाले आणि आगीमुळे जे वाचले ते नोकरांनी चोरून विकले.

मेरीमीच्या हयातीत प्रकाशित झालेली शेवटची कथा "लोकिस" होती. मेरीमीच्या मृत्यूनंतर, डर्निअर्स कादंबऱ्या आणि त्यांची पत्रे प्रकाशित झाली.

तुर्जेनेव्हने फ्रेंच मित्राच्या मृत्यूला अशा प्रकारे प्रतिसाद दिला:

“मी देखील कमी व्यर्थ व्यक्तीला ओळखत नव्हतो. मेरिमी एकमेव फ्रेंच माणूस होता ज्याने त्याच्या लॅपलमध्ये लीजन ऑफ ऑनरचे रोसेट घातले नव्हते (तो या ऑर्डरचा कमांडर होता). त्याच्यामध्ये वर्षानुवर्षे, अधिकाधिक विकसित झाले की अर्ध-थट्टा, अर्ध-सहानुभूती, थोडक्यात जीवनाबद्दल मानवी दृष्टीकोन, जे संशयास्पद, परंतु दयाळू मनाचे, मानवी मनोवृत्ती, त्यांच्या कमकुवतपणा आणि आवडींचा काळजीपूर्वक आणि सतत अभ्यास करत आहे. "

मेरिमीने स्वतः सूर्यास्ताच्या वेळी कबूल केले:

“जर मी माझ्या सध्याच्या अनुभवातून माझ्या आयुष्याची सुरुवात करू शकलो, तर मी एक ढोंगी बनण्याचा प्रयत्न करेन आणि सर्वांची चापलूसी करू. आता या खेळाला मेणबत्तीची किंमत राहिली नाही, परंतु दुसरीकडे, आपल्यासारख्या लोकांना केवळ मुखवटाखाली आणि या गोष्टी काढून टाकल्यावर आपण त्यांचा द्वेष कराल या विचाराने एकप्रकारे दुःखी आहे. "

फ्रेंच साहित्य

समृद्ध मेरिमी

चरित्र

मृमे, प्रॉस्पर (1803-1870), फ्रेंच कादंबरीकार आणि लघुकथा लेखक. 28 सप्टेंबर 1803 रोजी पॅरिसमध्ये जन्म. त्याच्या पालकांकडून-कलाकारांना 18 व्या शतकासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण वारसा मिळाला. संशय आणि उत्तम कलात्मक चव. पालक प्रभाव आणि स्टेन्धलचे उदाहरण, ज्यांच्याशी मेरिमी मैत्रीपूर्ण होती आणि ज्यांच्या प्रतिभेची त्यांनी प्रशंसा केली, त्यांनी रोमँटिकिझमच्या उत्तरार्ध युगासाठी एक असामान्य शैली तयार केली - गंभीरपणे वास्तववादी, उपरोधिक आणि निंदकपणाशिवाय. भाषा, पुरातत्व आणि इतिहासाचा गंभीरपणे अभ्यास करताना मेरीमी कायदेशीर व्यवसायाची तयारी करत होती. त्यांचे पहिले काम टिएट्रो क्लारा गॅसूल (ले थेत्रे डी क्लारा गाझुल, १25२५) हे पुस्तक होते, जे एका विशिष्ट स्पॅनिश कवयित्रीच्या निर्मितीसाठी जारी केले गेले होते, ज्यांची नाटके कथितरीत्या मेरिमीने शोधली आणि अनुवादित केली होती. त्यानंतर आणखी एक साहित्यिक फसवणूक झाली - ला गुझलाच्या इलिरियन लोककथांचे "भाषांतर". सुरुवातीच्या रोमँटिकिझमच्या विकासासाठी दोन्ही पुस्तकांना खूप महत्त्व होते. परंतु फ्रेंच साहित्यात सर्वात महत्त्वपूर्ण योगदान नंतरच्या काळातील उत्कृष्ट नमुन्यांनी केले, ज्यात चार्ल्स IX च्या राजवटीचा क्रॉनिकल (ला Chronique du rgne de Charles IX, 1829), रोमँटिक काळातील सर्व फ्रेंच ऐतिहासिक कथांपैकी सर्वात विश्वसनीय ; कोर्सिकनमधील माटेओ फाल्कॉनच्या जीवनाची निर्दयी वास्तववादी कथा (माटेओ फाल्कन, 1829); उत्कृष्ट वर्णनात्मक कादंबरी The Capture of the Redoubt (L "Enlvement de la redoute, 1829); Tamango (Tamango, 1829) यांनी आफ्रिकन गुलाम व्यापाराची रोषपूर्ण कथा; इलियाच्या रोमँटिक गूढतेचे उदाहरण (ला Vnus d'Ille , 1837); कोर्सिकन वेंटा कोलंबा (कोलंबा, 1840), आणि शेवटी कार्मेन (कार्मेन, 1845), सर्वात प्रसिद्ध फ्रेंच लघुकथा भावना आणि निर्णायक कृती, तपशील आणि थंड वैराग्याकडे बारीक लक्ष. मेरिमीचा कानमध्ये मृत्यू झाला. 23 सप्टेंबर 1870.

प्रॉस्पर मेरीमी एक प्रसिद्ध फ्रेंच लेखक, कादंबरीकार (1803-1870) आहे. प्रॉस्पर मेरीमीचा जन्म 28 सप्टेंबर 1803 रोजी पॅरिसमध्ये कलाकारांच्या कुटुंबात झाला. त्याच्या पालकांकडून त्याला संशयवाद आणि नाजूक कलात्मक चव वारसा मिळाला, जो 18 व्या शतकातील वैशिष्ट्यपूर्ण आहे.

मेरिमीने पॅरिसमधील कायद्याच्या अभ्यासक्रमातून पदवी प्राप्त केली आणि कॉम्टे डी आर्टॉक्सचे सचिव म्हणून नियुक्त केले गेले, जे राजशाहीचे मंत्री होते आणि नंतर फ्रान्समधील ऐतिहासिक स्मारकांचे मुख्य निरीक्षक होते. देशाच्या ऐतिहासिक खुणा. मेरीमी वकील बनण्याची तयारी करत होती, परदेशी भाषांचा तसेच पुरातत्व आणि इतिहासाचा सखोल अभ्यास करत होती. प्रोस्पर मेरिमीची 1853 मध्ये सिनेटर म्हणून नेमणूक झाली. पूर्ण आत्मविश्वासाने, नेपोलियन तिसऱ्याशी त्यांची वैयक्तिक मैत्री होती.

प्रॉस्पर मेरीमीचे पहिले काम क्रॉमवेल हे ऐतिहासिक नाटक होते, जे त्यांनी वयाच्या वीसव्या वर्षी लिहिले होते. तथापि, नाटक कधीही दाबायला गेले नाही, कारण मेरिमी या कामात समाधानी नव्हती. 1825 मध्ये, लेखकाने अनेक नाट्यमय नाटके प्रकाशित केली, त्यांना एका पुस्तकात एकत्र केले: "क्लॅरा गॅसूलचे रंगमंच".