चित्रकला मध्ये Fedotov ताजे घोडेस्वार दिशा. फेडोटोव्हची पेंटिंग "फ्रेश कॅव्हलियर": वर्णन

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह यांचे "द फ्रेश कॅव्हॅलियर" हे त्यांनी त्यांच्या आयुष्यात काढलेले पहिले तैलचित्र आहे, जे पहिले पूर्ण झालेले चित्र आहे. आणि या चित्राचा खूप मनोरंजक इतिहास आहे.

पीए फेडोटोव्ह. स्वत: पोर्ट्रेट. 1840 च्या उत्तरार्धात

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह, कोणी म्हणेल, रशियन चित्रकला शैलीचा संस्थापक होता. त्याचा जन्म 1815 मध्ये मॉस्को येथे झाला, एक कठीण, अगदी दुःखद जीवन जगले आणि 1852 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे मरण पावले. त्याचे वडील अधिकाऱ्याच्या पदापर्यंत पोहोचले, म्हणून तो आपल्या कुटुंबाची खानदानी वर्गात नावनोंदणी करू शकला आणि यामुळे फेडोटोव्हला मॉस्को कॅडेट स्कूलमध्ये प्रवेश मिळू शकला. तिथे त्याने पहिल्यांदा रंगकाम करायला सुरुवात केली. सर्वसाधारणपणे, तो एक अविश्वसनीय प्रतिभावान व्यक्ती असल्याचे दिसून आले. त्याला चांगले कान होते, गायले, संगीत वाजवले, संगीत दिले. आणि या लष्करी संस्थेत त्याला जे काही करायचे होते त्यात त्याने मोठे यश संपादन केले, जेणेकरून त्याने चार सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांमध्ये पदवी प्राप्त केली. पण चित्रकलेची आवड, चित्रकलेची आवड या सगळ्यावर विजय मिळवला. एकदा सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, त्याने वितरणाद्वारे फिन्निश रेजिमेंटमध्ये सेवा दिली, त्याने ताबडतोब अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या वर्गात प्रवेश घेतला, जिथे त्याने चित्र काढण्यास सुरुवात केली. येथे हे नमूद करणे महत्त्वाचे आहे की त्यांनी फार लवकर कला शिकवण्यास सुरुवात केली: नऊ, दहा, अकरा वर्षांच्या मुलांना इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या वर्गात ठेवण्यात आले. आणि फेडोटोव्ह आधीच खूप म्हातारा झाला होता, ब्रायलोव्हने स्वतः त्याला तसे सांगितले. तरीही, फेडोटोव्हने परिश्रमपूर्वक आणि कठोर परिश्रम केले आणि परिणामी, त्याच्या पहिल्या तयार केलेल्या तैलचित्राने (त्यापूर्वी जलरंग, लहान तेल रेखाचित्रे होती) ताबडतोब लक्ष वेधून घेतले आणि समीक्षकांनी त्याबद्दल बरेच काही लिहिले.

पीए फेडोटोव्ह. ताजे घोडेस्वार. पहिला क्रॉस मिळालेल्या अधिकाऱ्याची सकाळ. 1848. स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को

पण त्या वेळी कलाकार कसे जगायचे? बरं, कलाकाराने एक चित्र रेखाटले आणि म्हणूया, ते विकले. आणि नंतर काय? मग तो एखाद्या परिचित कोरीव काम करणाऱ्यांकडे जाऊ शकतो आणि त्याला त्याच्या चित्रातून कोरीव काम मागवू शकतो. अशा प्रकारे, त्याच्याकडे एक प्रतिमा असू शकते जी प्रतिकृती बनविली जाऊ शकते. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की परवानगीसाठी प्रथम सेन्सॉरशिप समितीकडे अर्ज करणे आवश्यक होते. आणि पावेल अँड्रीविच द फ्रेश कॅव्हलियर लिहिल्यानंतर तिकडे वळला. तथापि, सेन्सॉरशिप कमिटीने त्याला त्याच्या पेंटिंगची प्रतिकृती आणि कोरीव काम करण्यास परवानगी दिली नाही. अडथळा म्हणजे नायकाच्या झग्यावरील ऑर्डर - एक ताजा गृहस्थ. हा थर्ड डिग्रीचा स्टॅनिस्लावचा ऑर्डर आहे. येथे रशियामध्ये त्या वेळी अस्तित्वात असलेल्या ऑर्डर सिस्टमबद्दल थोडेसे सांगणे आवश्यक आहे. 1815 मध्ये अलेक्झांडर I च्या अंतर्गत ऑर्डरच्या संख्येत दोन पोलिश ऑर्डर - ग्रेट व्हाईट ईगल आणि स्टॅनिस्लाव समाविष्ट केले गेले. सुरुवातीला ते फक्त पोलनाच दिले गेले, नंतर रशियन लोकांना देखील देण्यात आले. व्हाईट ईगलच्या ऑर्डरमध्ये फक्त एक पदवी होती, तर स्टॅनिस्लाव्हला चार पदवी होती. 1839 मध्ये, चौथी पदवी रद्द करण्यात आली, फक्त तीन सोडली. या सर्वांनी अनेक विशेषाधिकारांचा अधिकार दिला, विशेषतः, खानदानी प्राप्त करण्याचा. स्वाभाविकच, रशियन पुरस्कार प्रणालीमध्ये ही सर्वात कमी ऑर्डर प्राप्त करणे, ज्याने तरीही मोठ्या संधी उघडल्या, सर्व अधिकारी आणि त्यांच्या कुटुंबातील सदस्यांसाठी खूप आकर्षक होते. स्पष्टपणे, फेडोटोव्हसाठी त्याच्या चित्रातून ऑर्डर काढून टाकणे म्हणजे त्याने तयार केलेली संपूर्ण सिमेंटिक प्रणाली नष्ट करणे होय.

चित्राचा कथानक काय आहे? त्याला द फ्रेश कॅव्हलियर म्हणतात. चित्रकला कलाकाराने 46 व्या वर्षी दिनांकित केले आहे, ते 1848 आणि 1849 मध्ये प्रदर्शनांमध्ये प्रदर्शित केले गेले होते आणि 1845 मध्ये, म्हणजे, लोकांनी पेंटिंग पाहिल्याच्या तीन वर्षांपूर्वी, ऑर्डर ऑफ स्टॅनिस्लावचा पुरस्कार निलंबित करण्यात आला होता. त्यामुळे खरे तर हा गृहस्थ असेल तर तो अजिबात ताजा नाही, कारण ४५व्या वर्षानंतर असा पुरस्कार मिळू शकला नाही. अशाप्रकारे, असे दिसून आले की त्यावेळच्या रशियन जीवनाच्या संरचनेसह "फ्रेश कॅव्हॅलियर" नावाचा संघर्ष येथे दर्शविलेल्या व्यक्तिमत्त्वाचे गुणधर्म आणि स्वत: कलाकाराची थीम आणि नायकाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन प्रकट करणे शक्य करते. त्याच्या कामाचे. सेन्सॉरशिप कमिटीकडून त्याच्या पेंटिंगबद्दल आल्यानंतर फेडोटोव्हने त्याच्या डायरीमध्ये जे लिहिले ते येथे आहे: “ऑर्डर मिळाल्याच्या निमित्ताने मेजवानीच्या दिवशी सकाळी. जगाने त्याच्या ड्रेसिंग गाऊनवर नवीन पोशाख घातला आणि स्वयंपाकाला त्याच्या महत्त्वाची अभिमानाने आठवण करून दिली त्यापेक्षा नवीन घोडेस्वार हे सहन करू शकले नाहीत. पण ती थट्टामस्करी करून त्याला एकमात्र दाखवते, पण तरीही ती नेसलेले आणि छिद्रे असलेले बूट, जे तिने स्वच्छ करण्यासाठी नेले होते. कालच्या मेजवानीचे उरलेले तुकडे आणि तुकडे जमिनीवर विखुरलेले आहेत आणि पार्श्वभूमीत टेबलाखाली एक घोडेस्वार जागे होताना दिसतो, कदाचित रणांगणावर देखील सोडला असेल, परंतु तेथून जाणाऱ्यांना पासपोर्ट चिकटवणाऱ्यांपैकी एक. कूकची कमर मालकाला सर्वोत्तम टोनचे अतिथी ठेवण्याचा अधिकार देत नाही. "जेथे एक वाईट कनेक्शन आहे, तेथे एक चांगली सुट्टी आहे - घाण." म्हणून फेडोटोव्हने स्वतः चित्राचे वर्णन केले. त्याच्या समकालीनांनी या चित्राचे वर्णन कसे केले हे काही कमी मनोरंजक नाही, विशेषतः, मायकोव्ह, ज्याने, प्रदर्शनाला भेट देऊन, गृहस्थ बसून दाढी करत असल्याचे वर्णन केले - तेथे शेव्हिंग ब्रश असलेली एक जार आहे - आणि नंतर अचानक उडी मारली. याचा अर्थ फर्निचर पडण्याची दस्तक होती. आम्ही एक मांजर देखील खुर्चीचा अपहोल्स्ट्री फाडताना पाहतो. म्हणून, चित्र आवाजांनी भरलेले आहे. पण तरीही तो वासाने भरलेला आहे. हे योगायोग नाही की मायकोव्हला कल्पना होती की चित्रात झुरळे देखील चित्रित आहेत. पण नाही, खरं तर असे काहीही नाही, ही केवळ समीक्षकाची समृद्ध कल्पनाशक्ती आहे ज्याने या कथानकात कीटक जोडले. जरी, खरंच, चित्र खूप दाट लोकवस्तीचे आहे. इथे फक्त घोडेस्वारच कूकसोबत नाही, तर कॅनरी असलेला पिंजरा आणि टेबलाखाली एक कुत्रा आणि खुर्चीवर मांजर आहे; सर्वत्र उरलेले, एक हेरिंग डोके आजूबाजूला पडलेले आहे, जे मांजरीने खाल्ले आहे. सर्वसाधारणपणे, एक मांजर बहुतेकदा फेडोटोव्हमध्ये आढळते, उदाहरणार्थ, त्याच्या पेंटिंग "मेजर कोर्टशिप" मध्ये. आम्ही आणखी काय पाहतो? टेबलावरून भांडी, बाटल्या पडल्याचे आपण पाहतो. म्हणजेच सुट्टी खूप गोंगाटात होती. पण त्या गृहस्थाकडेच बघा, तोही खूप अस्वच्छ आहे. त्याने फाटलेला झगा घातला आहे, पण तो टोगा घातलेल्या रोमन सिनेटरप्रमाणे त्याने गुंडाळला आहे. त्या गृहस्थाचे डोके पॅपिलॉट्समध्ये आहे: हे कागदाचे तुकडे आहेत ज्यामध्ये केस गुंडाळले गेले होते आणि नंतर त्या कागदाच्या तुकड्यातून चिमट्याने जाळले गेले जेणेकरून केशरचना केली जाऊ शकते. असे दिसते की या सर्व प्रक्रियेस स्वयंपाक्याने मदत केली आहे, ज्याची कंबर खरोखरच संशयास्पद गोलाकार आहे, जेणेकरून या अपार्टमेंटची नैतिकता उत्तम दर्जाची नाही. कूकने हेडस्कार्फ घातला आहे, आणि पोवॉयनिक नाही, विवाहित महिलेचा हेडड्रेस आहे, याचा अर्थ ती मुलगी आहे, जरी तिने मुलीचा स्कार्फ देखील घालू नये असे मानले जाते. हे पाहिले जाऊ शकते की कूक तिच्या "भयंकर" मास्टरला घाबरत नाही, ती त्याच्याकडे थट्टेने पाहते आणि त्याला होली बूट दाखवते. कारण जरी सर्वसाधारणपणे ऑर्डरचा अर्थ अर्थातच अधिकाऱ्याच्या आयुष्यात खूप असतो, परंतु या व्यक्तीच्या आयुष्यात नाही. कदाचित स्वयंपाकालाच या ऑर्डरबद्दल सत्य माहित आहे: की त्यांना यापुढे पुरस्कार मिळणार नाही आणि या गृहस्थाने आयुष्य वेगळ्या पद्धतीने मांडण्याची त्यांची एकमेव संधी गमावली. विशेष म्हणजे टेबलावरील कालच्या सॉसेजचे अवशेष वर्तमानपत्रात गुंडाळलेले आहेत. फेडोटोव्हने हे कोणत्या प्रकारचे वृत्तपत्र आहे हे स्पष्टपणे सूचित केले नाही - "पोलिस वेडोमोस्टी" मॉस्को किंवा सेंट पीटर्सबर्ग. परंतु पेंटिंगच्या तारखेवर लक्ष केंद्रित करून, आम्ही निश्चितपणे म्हणू शकतो की ही मॉस्कोव्स्की वेडोमोस्टी आहे. तसे, या वृत्तपत्राने फेडोटोव्हच्या पेंटिंगबद्दल लिहिले जेव्हा तो नंतर मॉस्कोला गेला, जिथे त्याने त्याच्या पेंटिंगचे प्रदर्शन केले आणि प्रसिद्ध नाटककार अलेक्झांडर निकोलायेविच ऑस्ट्रोव्स्की यांच्यासोबत एकत्र सादर केले.

P. A. Fedotov ची पेंटिंग "A Fresh Cavalier (Morning of a Officer of whom first cross मिळाले)" हे रशियन पेंटिंगमधील घरगुती शैलीचे पहिले काम 1847 मध्ये रंगवले गेले. समीक्षकांनी आणि पुरोगामी विचारवंतांनी कॅनव्हासचे खूप कौतुक केले.

चित्राच्या कथानकात आणि रचनेत, इंग्रजी कलाकारांचा प्रभाव - दररोजच्या शैलीतील मास्टर्स स्पष्टपणे दृश्यमान आहेत. कॅनव्हासवर, आम्ही एक अधिकारी पाहतो जो त्याच्या पहिल्या ऑर्डरच्या निमित्ताने आयोजित केलेल्या मजेदार मेजवानीच्या दुसऱ्या दिवशी सकाळी महत्प्रयासाने शुद्धीवर येत आहे.

या अधिकाऱ्याचे चित्रण खराब वातावरणात, जुन्या ड्रेसिंग गाऊनमध्ये, न कापलेल्या, डोक्यावर हेअरपिनसह आणि थेट ड्रेसिंग गाऊनवर बांधलेल्या ऑर्डरसह चित्रित केले आहे. गर्विष्ठपणे आणि अनिच्छेने, तो स्वयंपाकाशी काहीतरी वाद घालतो, जो त्याला पडलेले बूट दाखवतो.

आपल्यासमोर त्याच्या वातावरणाचा एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे - एक भ्रष्ट लाच घेणारा आणि त्याच्या मालकाचा गुलाम. प्रचंड swaggering, तो काही न पाहिलेल्या गुणवत्तेचा पुरावा असल्याप्रमाणे ऑर्डरची मूर्ती करतो. कदाचित, त्याच्या स्वप्नात, तो खूप उंच उडला, परंतु स्वयंपाकाचा उत्कट ओरड त्याला लगेच त्याच्या जागी परत करतो.

"द फ्रेश कॅव्हलियर" ही पेंटिंग संपूर्णपणे वास्तविकतेचे अचूक पुनरुत्पादन आहे. लेखन तंत्राच्या उत्कृष्ट प्रभुत्वाव्यतिरिक्त, फेडोटोव्ह मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांची सूक्ष्मता प्रदर्शित करते. कलाकार आश्चर्यकारक तीक्ष्णपणा आणि अचूकतेने त्याच्या नायकाचे चित्रण करतो. त्याच वेळी, हे स्पष्ट आहे की कलाकार, त्याच्या पात्राची निंदा करतो, त्याच वेळी त्याच्याबद्दल सहानुभूती दाखवतो, त्याच्याशी सौम्य विनोदाने वागतो.

पी.ए. फेडोटोव्ह "द फ्रेश कॅव्हॅलियर" यांच्या चित्रकलेच्या वर्णनाव्यतिरिक्त, आमच्या वेबसाइटने विविध कलाकारांच्या चित्रांची इतर अनेक वर्णने संग्रहित केली आहेत, ज्याचा उपयोग चित्रकलेवर निबंध लिहिण्याच्या तयारीसाठी आणि आणखी काही गोष्टींसाठी केला जाऊ शकतो. भूतकाळातील प्रसिद्ध मास्टर्सच्या कामाची पूर्ण ओळख.

आमच्या नवीन विभागात, आम्ही आमच्या इतिहासातील घटनांसाठी सर्वात महत्त्वपूर्ण चित्रे सांगू आणि दर्शवू आणि कलाकारांच्या समकालीनांना चांगल्या प्रकारे समजलेल्या रंगीबेरंगी तपशीलांचा उलगडा करण्याचा प्रयत्न करू नका, परंतु हे देखील दर्शवू की चित्रे बरेचदा दीर्घकाळ जगतात. आणि आजही सुप्रसिद्ध असलेल्या समस्या प्रतिबिंबित करतात. चला शाश्वत थीमसह प्रारंभ करूया - रशियन नोकरशाही. आजही ते कोणत्याही प्रकारे आदर्श नाही आणि बर्‍याचदा विविध गैरवर्तनांमध्ये आढळते. 170 वर्षांपूर्वी, सम्राट निकोलसच्या काळात आय, अधिका-यांच्या उणीवा बर्‍याच मार्गांनी निरिक्षण कलाकार पावेल फेडोटोव्हने त्याच्या वयहीन पेंटिंगमध्ये दर्शविलेल्या सारख्याच होत्या.

उपरोधिक वास्तववादी

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह (1815-1852), जो फार कमी काळ जगला, परंतु प्रसिद्ध होण्यात यशस्वी झाला, रशियन दैनंदिन शैलीमध्ये प्रथमच दैनंदिन जीवनाचे गंभीर विश्लेषण देण्याचा प्रयत्न केला. चित्रकाराचे वडील एक लष्करी पुरुष होते आणि फेडोटोव्हने स्वत: सेंट पीटर्सबर्ग येथे सेवा दिली, जिथे तो कला अकादमीच्या संध्याकाळच्या वर्गात गेला. 1846 मध्ये त्यांनी द फ्रेश कॅव्हलियर ही त्यांची पहिली महत्त्वपूर्ण पेंटिंग तयार केली. 1848 मध्ये, "कोर्टशिप ऑफ ए मेजर" हे कमी प्रसिद्ध नाही. पहिल्या वर्षांची चित्रे विडंबन आणि कथानकाची तीक्ष्णता द्वारे दर्शविले जातात आणि नंतर फेडोटोव्हने मनोवैज्ञानिक नाटकाच्या कलेमध्येही प्रभुत्व मिळवले, त्याचे उदाहरण त्याच्या नंतरच्या विधवा (1851) आणि द प्लेअर्स (1852) या चित्रांमध्ये आहे. कलाकाराच्या प्रतिमांनी चिन्हांकित केले - आधीच 1840 च्या शेवटी, अनेक चित्रकार दिसू लागले ज्यांनी फेडोटोव्हचे अनुकरण केले.

पावेल फेडोटोव्ह, मेजर मॅचमेकिंग (1848)

सेन्सॉरशिपचा डोळा

1846 मध्ये रंगवलेल्या फेडोटोव्हच्या पेंटिंगला एकाच वेळी अनेक नावे दिली गेली: "द फ्रेश कॅव्हलियर", किंवा "द मॉर्निंग ऑफ द ऑफिशियल हू रिसिव्ह द फर्स्ट क्रॉस", किंवा "द कॉन्सेक्वेन्स ऑफ द फीस्ट". आता ते स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये संग्रहित आहे.

1840 च्या दशकाच्या सुरुवातीस भविष्यातील उत्कृष्ट नमुनाचे पहिले रेखाचित्र दिसू लागले. फॅब्युलिस्ट इव्हान अँड्रीविच क्रिलोव्हच्या सल्ल्यानुसार, फेडोटोव्हने कथानक विकसित करण्याचा आणि स्केचेस पूर्ण कॅनव्हासमध्ये पुन्हा तयार करण्याचा निर्णय घेतला. पेंटिंग तयार झाल्यानंतर, कलाकाराने ते कला अकादमीमध्ये सादर केले, जिथे त्याचे खूप कौतुक झाले. 1847 मध्ये, "फ्रेश कॅव्हॅलियर" लोकांसमोर सादर केले गेले आणि त्याच्या निर्मात्याचा गौरव करून खरी खळबळ उडाली. परंतु सेन्सॉरशिपने तत्काळ चित्राकडे लक्ष वेधले: त्यामधून लिथोग्राफ काढून टाकण्यास मनाई आहे ... ऑर्डरची एक अपमानास्पद प्रतिमा.

उदास सकाळ

चित्राची तिन्ही नावे त्याच्या कथानकाबद्दल सांगतात. एक सामान्य सरासरी अधिकारी सकाळी त्याची पहिली ऑर्डर मिळाल्यावर आणि इतका महत्त्वाचा कार्यक्रम साजरा करताना आपण पाहतो. सेन्सॉरशिपला आक्षेपार्ह, ऑर्डर ऑफ सेंट. 3 रा पदवीचा स्टॅनिस्लाव राज्य पुरस्कारांच्या पदानुक्रमातील सर्वात तरुण होता आणि बहुतेकदा अधिकार्‍यांमध्ये फरक करण्यासाठी वापरला जात असे.

एवढा छोटासा पुरस्कार कॅनव्हासवर नव्याने बनवलेल्या घोडदळाच्या दिसण्याशी विरोधाभास करतो: चेहऱ्यावरील गर्विष्ठ आणि चकचकीत हावभाव, रोमन सिनेटरची पोझ जणू टोगामध्ये गुंडाळलेली, जर्जर झगा नव्हे, आणि ऑर्डर जोडलेली. गणवेशासाठी नाही, तर त्याच झग्यासाठी - या सर्व गोष्टींनी दर्शकामध्ये घटना आणि मुख्य पात्राची समज यांच्यातील विरोधाभास आणि विसंगतीची भावना जागृत केली पाहिजे.

पण ऑर्डर वाहकाच्या डावीकडे चित्रित केलेल्या दासीची विडंबना आपल्याशी, प्रेक्षकांशी पूर्णपणे जुळते. एक साधी दासी, जिच्यासमोर तो गृहस्थ आपला झगा उघडतो, त्याच्याकडे निर्विकारपणे उपहासाने पाहतो आणि मालकाचे जुने घातलेले बूट तिच्या हातात धरून ठेवतो. एक छोटासा पुरस्कार मिळाल्यानंतर स्वतःला एक महत्त्वाचा पक्षी समजणाऱ्या अधिकाऱ्याची हास्यास्पद प्रतिमा त्याच्या डोक्यातील पॅपिलॉट्स (कदाचित, नायकाच्या हँगओव्हरसह, ते लॉरेल मुकुटात बदलतात?) आणि त्याच्या उघड्या पायांनी जोर दिला आहे.

पावेल फेडोटोव्ह, फ्रेश कॅव्हेलियर (1846)

सभोवतालची परिस्थिती देखील गृहस्थांची स्वतःबद्दलची वृत्ती आणि कठोर वास्तव यांच्यातील तफावत दर्शवते. ऑर्डर देणार्‍याच्या खोलीत, विविध रंगांचे फर्निचर, सर्वत्र भयंकर गोंधळाचे राज्य आहे, वस्तू विखुरलेल्या आहेत. टेबलवर, आम्ही पार्टीतून उरलेले सॉसेज पाहू शकतो, प्लेटवर नाही तर वर्तमानपत्रावर पडलेले आहे आणि ते सोपे नाही, परंतु सेंट पीटर्सबर्ग शहर पोलिसांच्या वेडोमोस्टीवर आहे. टेबलाभोवती हेरिंगचे सांगाडे आणि तुटलेल्या डिशचे तुकडे पडलेले आहेत. तुटलेली तार असलेली गिटार खुर्चीला टेकली. एक हाडकुळा मोंगरेल मांजर खुर्चीच्या अपहोल्स्ट्रीवर फाडत आहे.

हे सर्व एकत्रितपणे पाहणे एक दयनीय दृश्य आहे, परंतु ते नव्याने तयार झालेल्या गृहस्थाला त्याच्या महत्त्वाकांक्षा जपण्यापासून रोखत नाही. तो इतरांपेक्षा वाईट नसण्याचे आणि राजधानीच्या फॅशनशी जुळवून घेण्याचे स्वप्न पाहतो - टेबलवर पडलेले कर्लिंग इस्त्री, आरसा आणि शेव्हिंग उपकरणे याबद्दल आपल्याला सांगतात. फॅशनेबल पुस्तक म्हणजे इव्हान व्याझिगिन, सत्तेच्या जवळ असलेल्या फॅडे बल्गारिनची नैतिक कादंबरी आहे. पण पुस्तक खुर्चीखाली पडलेले आहे - असे दिसते की आमचा नायक देखील त्यात प्रभुत्व मिळवू शकला नाही.

पावेल फेडोटोव्हची पेंटिंग तपशीलवार सांगण्यामध्ये आश्चर्यकारकपणे समृद्ध आहे (जे सामान्यतः चित्रकलेतील दररोजच्या शैलीला वेगळे करते). “फ्रेश कॅव्हलियर” 1840 च्या दशकातील सेंट पीटर्सबर्ग अधिकार्‍यांच्या जीवनाचा न्याय करणे शक्य करते, जे ऑर्डर प्राप्त करण्यास सक्षम होते, परंतु प्रत्यक्षात गरिबीत जगतात आणि आध्यात्मिकदृष्ट्या गरीब आहेत. आज, तसे, 1846 च्या तुलनेत ऑर्डर मिळवणे खूप कठीण आहे, परंतु नोकरशहांची नैतिकता, अभिमान आणि शिष्टाचार फारसे बदललेले नाहीत. म्हणूनच आम्हाला कलाकार फेडोटोव्हमध्ये रस आहे, ज्याचा मृत्यू 165 वर्षांपूर्वी झाला होता.

पावेल फेडोटोव्ह, "हे सर्व कॉलराचा दोष आहे!" (१८४८)

परंतु, गोगोल आणि फेडोटोव्हच्या प्रकारांची समानता लक्षात घेऊन, साहित्य आणि चित्रकलेच्या वैशिष्ट्यांबद्दल विसरू नये. "अ‍ॅरिस्टोक्रॅटचा ब्रेकफास्ट" या चित्रातील कुलीन किंवा "द फ्रेश कॅव्हॅलियर" या चित्रातील अधिकारी हे गोगोलच्या नॉन-कॉपरच्या पेंटिंगच्या भाषेतील भाषांतर नाही. फेडोटोव्हचे नायक नाकपुडी नाहीत, ख्लेस्ताकोव्ह नाहीत, चिचिकोव्ह नाहीत. पण ते देखील मृत आत्मे आहेत.
कदाचित, फेडोटोव्हच्या "द फ्रेश कॅव्हलियर" पेंटिंगशिवाय सामान्य निकोलायव्ह अधिकाऱ्याची इतकी स्पष्ट आणि दृश्यमानपणे कल्पना करणे कठीण आहे. प्राप्त झालेल्या क्रॉसबद्दल कुककडे बढाई मारणारा आडमुठे अधिकारी तिला त्याचे श्रेष्ठत्व दाखवू इच्छितो. मास्टरचा अभिमानाने भरलेला पवित्रा स्वतःसारखाच मूर्खपणाचा आहे. त्याचा उद्धटपणा हास्यास्पद आणि दयनीय दिसतो आणि स्वयंपाकी, निर्विवाद उपहासाने, त्याला जीर्ण झालेले बूट दाखवतो. चित्र पाहताना, आम्हाला समजते की फेडोटोव्हचा "ताजा सज्जन", गोगोलच्या ख्लेस्ताकोव्हसारखा, एक क्षुद्र अधिकारी आहे जो "त्याला नियुक्त केलेल्यापेक्षा कमीत कमी एक इंच उंच भूमिका बजावू इच्छितो."
चित्राच्या लेखकाने, जणू योगायोगाने खोलीकडे पाहिले, जिथे साध्या सभ्यता आणि प्राथमिक सभ्यतेकडे थोडेसे लक्ष न देता सर्व काही फेकले जाते. प्रत्येक गोष्टीत कालच्या दारूच्या खुणा आहेत: अधिकार्‍याच्या भडकलेल्या चेहर्‍यावर, रिकाम्या बाटल्या विखुरलेल्या, फाटलेल्या गिटारमध्ये, खुर्चीवर निष्काळजीपणे फेकलेले कपडे, लटकणारे सस्पेंडर्स... ब्रायलोव्हची गुणवत्ता) यामुळे आहे. खरं की प्रत्येक आयटम नायकाच्या जीवनाबद्दलच्या कथेला पूरक असायला हवा होता. म्हणूनच त्यांचा अंतिम ठोसपणा - अगदी जमिनीवर पडलेले पुस्तक हे केवळ एक पुस्तक नाही, तर फॅडे बल्गेरीन "इव्हान व्याझिगिन" (लेखकाचे नाव काळजीपूर्वक पहिल्या पानावर लिहिलेले आहे) ची एक अतिशय आधारभूत कादंबरी आहे, पुरस्कार केवळ एक नाही. ऑर्डर, परंतु ऑर्डर ऑफ स्टॅनिस्लाव.
तंतोतंत असण्याची इच्छा ठेवून, कलाकार एकाच वेळी नायकाच्या गरीब आध्यात्मिक जगाचे विस्तृत वर्णन देतो. त्यांचे "टिप्पणी" देताना, या गोष्टी एकमेकांना अजिबात व्यत्यय आणत नाहीत, परंतु एकत्र ठेवतात: डिश, मेजवानीचे अवशेष, गिटार, एक स्ट्रेचिंग मांजर, ते खूप महत्वाची भूमिका बजावतात. "ताजे सज्जन" च्या गोंधळलेल्या जीवनाबद्दल त्यांना नेमके काय सांगायचे आहे याची पर्वा न करता कलाकार त्यांना अशा वस्तुनिष्ठ अभिव्यक्तीने चित्रित करतो की ते स्वतःमध्ये सुंदर आहेत.
कामाच्या "कार्यक्रम" बद्दल, लेखकाने ते खालीलप्रमाणे सांगितले: "ऑर्डर प्राप्त झाल्याच्या प्रसंगी मेजवानीच्या नंतर सकाळी. नवीन गृहस्थ ते सहन करू शकले नाहीत: प्रकाशाने त्याच्या ड्रेसिंगवर नवीन ड्रेस घातला. गाउन आणि अभिमानाने स्वयंपाकाला त्याच्या महत्त्वाची आठवण करून देते, परंतु ती त्याला उपहासाने फक्त आणि छिद्रित बूट दाखवते जे तिने स्वच्छ करण्यासाठी नेले होते."
चित्राशी परिचित झाल्यानंतर, अधिक योग्य सहकारी ख्लेस्टाकोव्हची कल्पना करणे कठीण आहे. आणि इकडे-तिकडे, एकीकडे पूर्ण नैतिक शून्यता आणि दुसरीकडे उगाचच दिखाऊपणा. गोगोलमध्ये, ते कलात्मक शब्दात व्यक्त केले जाते, तर फेडोटोव्हमध्ये ते चित्रकलेच्या भाषेत चित्रित केले जाते.

मला काही चित्रे आवडतात कारण ती प्रामाणिकपणे विनोदाने बाहेरून जीवन दर्शवतात. त्यामुळे तरुण, अननुभवी पिढीला मानसशास्त्रातील सर्व बारकावे शिकवण्याची जबाबदारी कलाकार घेतात. यातील एक चित्र पी.ए. फेडोटोव्ह. मुख्य पात्र आणि त्याच्या वातावरणाची प्रतिमा काय स्पष्टपणे स्पष्ट करते? प्रसिद्ध चित्रकाराच्या कामाकडे मला काय आकर्षित करते?

प्रकाश एका तरुणावर पडतो, ज्याला आदल्या दिवशी ऑर्डर मिळाल्यानंतर, इतकी मजा आली की त्याची खोली आता एका वाईट दारुड्याच्या झोपडीसारखी दिसते. तुटलेल्या तारांसह गिटार, जमिनीवर पडलेल्या रिकाम्या बाटल्या, मागील आनंददायी सुट्टीचे हे सर्व गुणधर्म, माझ्या गृहितकांच्या अचूकतेची साक्ष देतात. येणारी मोलकरीण त्याच्याकडे पाहून हसते, त्याला गडबडल्याबद्दल फटकारते आणि त्याला त्याच्या बुटातील छिद्रे दाखवते. मुख्य पात्र तिच्या शब्दांकडे लक्ष देत नाही. ऑर्डर मिळाल्यावर तो गर्विष्ठ झाला. लहान मुलासारखे त्याचे खालचे ओठ बाहेर काढत, तो त्याच्या झग्याकडे बोटाने निर्देश करतो, जिथे त्याचा पुरस्कार त्याच्या छातीवर लटकतो. असे ते म्हणाले. आणि अशा खालच्या व्यक्तीकडे आपले मौल्यवान लक्ष देण्यास झुकण्याचा त्याचा हेतू नाही. किंवा ती त्याच्यासाठी हुकूम नाही.

अधिकाऱ्याचे स्वरूप सांगते की या व्यक्तीला तो कसा दिसतो यातच रस आहे. काल तो कितीही मद्यधुंद झाला असला तरी, तो त्याच्या डोक्याला पॅपिलॉट्सने "सजवायला" विसरला नाही. टेबलावर मिरर, कर्लिंग इस्त्री, कंगवा आणि इतर स्वच्छता उत्पादनांच्या उपस्थितीने देखील त्याचे हे वैशिष्ट्य दिसून येते. तिथे वर्तमानपत्रावर एक चिरलेला सॉसेज आणि अल्कोहोल असलेले डिकेंटर आहे.

तुटलेल्या प्लेटचे तुकडे, तुटलेल्या खुर्चीच्या काही भागांनी संपूर्ण खोली कॉन्फेटीसारखी भरलेली आहे. या गडबडीत एक मांजर आणि पक्ष्यासह पिंजरा कसा दिसला हे स्पष्ट झाले नाही. परंतु त्यांनी अरुंद खोलीच्या आतील भागाला देखील पूरक केले. दुसरी आकृती सुट्टीची व्याप्ती आणि चित्राच्या मुख्य पात्राचे व्यक्तिमत्त्व स्पष्ट करते - आमच्या अधिकाऱ्याचा सहकारी, जो डेस्कखाली झोपला होता. कलाकाराचे व्यंगचित्र नेहमीच संबंधित असते. आणि जरी हे चित्र पाहणे मजेदार असले तरी, एखाद्याला फक्त या वस्तुस्थितीचा विचार करावा लागतो की असा नायक नेहमीच जगतो आणि कोणत्याही सहस्राब्दीमध्ये आढळू शकतो, तो लगेच दुःखी होतो.