जोहान ब्रह्म्स 4 मैफिलीच्या निर्मितीचा इतिहास. ब्रह्म्स जोहान्स - चरित्र, जीवनातील तथ्ये, फोटो, पार्श्वभूमी माहिती

ब्रॅम्स (ब्रह्म) जोहान्स (7 मे, 1833, हॅम्बर्ग - 3 एप्रिल, 1897, व्हिएन्ना), जर्मन संगीतकार. 1862 पासून ते व्हिएन्ना येथे राहिले. पियानोवादक आणि कंडक्टर म्हणून काम केले. ब्रह्म्सची सिम्फनी व्हिएनीज शास्त्रीय परंपरा आणि रोमँटिक प्रतिमांच्या सेंद्रिय संयोजनाद्वारे ओळखली जाते. 4 सिम्फनी, ओव्हर्चर्स, वाद्ये आणि ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली, "जर्मन रिक्वेम" (1868), चेंबर इंस्ट्रुमेंटल ensembles, पियानोसाठी रचना ("हंगेरियन नृत्य", 4 नोटबुक, 1869-1880), गायक, गायन, गायन, गाणी.

पहिले अनुभव

फ्रेंच हॉर्न आणि डबल बास प्लेयर - संगीतकाराच्या कुटुंबात जन्म. वयाच्या 7 व्या वर्षी त्याने पियानोचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली; वयाच्या 13 व्या वर्षापासून त्यांनी प्रसिद्ध हॅम्बुर्ग संगीतकार एडवर्ड मार्कसेन (1806-1887) यांच्याकडून सिद्धांत आणि रचनेचे धडे घेतले. लाइट म्युझिक ऑर्केस्ट्रासाठी जिप्सी आणि हंगेरियन रागांची मांडणी करून, ज्यामध्ये त्याचे वडील वाजले होते, त्याने त्याचा पहिला कंपोझिंग अनुभव घेतला. 1853 मध्ये, प्रसिद्ध हंगेरियन व्हायोलिन वादक एडे रेमेनी (1828-1898) सोबत त्यांनी जर्मनीच्या शहरांमध्ये मैफिलीचा प्रवास केला. हॅनोव्हरमध्ये, ब्रह्म्सला आणखी एक उत्कृष्ट हंगेरियन व्हायोलिनवादक जे. जोआकिम, वायमारमध्ये - एफ. लिस्झट, डसेलडॉर्फमध्ये - भेटले. नंतरच्या लोकांनी प्रेसमध्ये पियानोवादक म्हणून ब्रह्म्सच्या गुणवत्तेबद्दल उच्चारले. त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत, ब्राह्म्सने शुमनच्या व्यक्तिमत्त्वाची आणि कार्याची प्रशंसा केली आणि क्लारा शुमन (त्याच्यापेक्षा 14 वर्षांनी मोठी होती) बद्दलचे त्यांचे तरुण प्रेम प्लेटोनिक आराधनामध्ये वाढले.

लीपझिग शाळेचा प्रभाव

1857 मध्ये, के. शुमन यांच्यासमवेत डसेलडॉर्फमध्ये अनेक वर्षे घालवल्यानंतर, ब्रह्म्सने डेटमोल्डमध्ये दरबारी संगीतकाराचे पद स्वीकारले (कोर्ट सेवेत सेवा करणारे ते इतिहासातील शेवटचे उत्कृष्ट संगीतकार होते). 1859 मध्ये ते महिला गायन गटाचे नेते म्हणून हॅम्बुर्गला परतले. तोपर्यंत, ब्रह्म्स आधीपासूनच पियानोवादक म्हणून ओळखले जात होते, परंतु त्याच्या संगीतकाराचे कार्य अजूनही सावलीत होते. अनेक समकालीनांना ब्रह्मचे संगीत अतिशय पारंपारिक, पुराणमतवादी अभिरुचींकडे वळवणारे मानले जाते. तरुणपणापासूनच, ब्राह्म्सला तथाकथित लाइपझिग स्कूलद्वारे मार्गदर्शन केले गेले - जर्मन रोमँटिसिझममधील तुलनेने मध्यम प्रवृत्ती, प्रामुख्याने शुमनच्या नावांनी प्रतिनिधित्व केले. 1850 च्या उत्तरार्धात, "प्रगतिशील" शैलीच्या संगीतकारांची सहानुभूती मोठ्या प्रमाणात गमावली होती, ज्यांच्या बॅनरवर लिझ्ट आणि वॅगनरची नावे कोरलेली होती. तरीसुद्धा, तरुण ब्राह्म्सची अशी कामे दोन सुंदर ऑर्केस्ट्रा सेरेनेड्स, ऑप. 11 आणि 16 (डेटमोल्ड, 1858-59 मधील न्यायालयीन कर्तव्याच्या कामगिरीचा एक भाग म्हणून तयार केलेले), पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी प्रथम कॉन्सर्ट, op. 15 (1856-58), पियानो व्हेरिएशन्स ऑन अ थीम, ऑप. 24 (1861) आणि पहिले दोन पियानो क्वार्टेट्स, ऑप. 25 आणि 26 (1861-1862, पहिला - हंगेरियन स्पिरिटमध्ये नृत्याचा शेवट), त्याला संगीतकार आणि सामान्य लोकांमध्ये ओळख मिळाली.

व्हिएन्ना कालावधी

1863 मध्ये ब्रह्म्स व्हिएन्ना सिंगिंग अकादमीचे (सिंगाकाडेमी) प्रमुख बनले. त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, त्यांनी गायन कंडक्टर आणि पियानोवादक म्हणून काम केले, मध्य आणि उत्तर युरोपमधील देशांचा दौरा केला आणि शिकवले. 1864 मध्ये तो वॅगनरला भेटला, ज्याने प्रथम ब्रह्मांशी सहानुभूतीपूर्वक वागणूक दिली. तथापि, लवकरच, ब्राह्म आणि वॅग्नर यांच्यातील संबंध आमूलाग्र बदलले, ज्यामुळे प्रभावी व्हिएनिज समीक्षकाच्या नेतृत्वाखाली "वॅग्नेरियन" आणि "ब्राह्मसियन" (किंवा त्यांना कधीकधी विनोदाने "ब्राह्मण" म्हटले जात असे) यांच्यात भयंकर वृत्तपत्र युद्ध सुरू झाले. , ब्रह्मचा मित्र ई. हंसलिक... 1860 आणि 1880 च्या दशकात या "पक्षां" मधील वादाने जर्मनी आणि ऑस्ट्रियामधील संगीत जीवनाच्या वातावरणावर लक्षणीय परिणाम केला.

1868 मध्ये ब्रह्म शेवटी व्हिएन्नामध्ये स्थायिक झाले. सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिक (१८७२-७३) चे कलात्मक संचालक हे त्यांचे शेवटचे अधिकृत पद होते. एकल वादक, गायन स्थळ आणि ऑर्केस्ट्रा, ऑप. मार्टिन ल्यूथर (1868) द्वारे जर्मन बायबलमधील मजकुरावर 45 आणि हेडन ऑपच्या थीमवर नेत्रदीपक ऑर्केस्ट्रा भिन्नता. 56a (1873) ने त्याला जागतिक कीर्ती मिळवून दिली. ब्रह्मांसाठी सर्वोच्च सर्जनशील क्रियाकलापांचा कालावधी 1890 पर्यंत टिकला. एकामागून एक, त्यांची मध्यवर्ती कामे दिसू लागली: सर्व चार सिम्फनी (क्रमांक 1 ऑप. 68, क्र. 2 ऑप. 73, क्र. 3 ऑप. 90, क्र. 4 ऑप. 98), मैफिली, ज्यात चमकदार "बहिर्मुख" व्हायोलिन कॉन्सर्ट, ऑप. 77 (1878), जोआकिमला समर्पित (म्हणूनच मैफिलीच्या अंतिम फेरीतील हंगेरियन स्वर), आणि स्मारकीय चार-भाग सेकंड पियानो ऑप. 83 (1881), व्हायोलिन आणि पियानोसाठी तीनही सोनाटा (ऑप. 1 क्र. 78, ऑप. 2 क्र. 100, ऑप. क्र. 3 ऑप. 108), सेकंड सेलो सोनाटा ऑप. 99 (1886), आवाज आणि पियानोसाठी सर्वोत्कृष्ट गाणी, ज्यात ऑप मधील फेल्डेनसमकीट (फील्डमध्ये एकटेपणा) समाविष्ट आहे. 86 (c. 1881), Wie Melodien zieht es mir आणि Immer leiser wird mein Schlummer from Op. 105 (1886-8) आणि इतर. 1880 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, ब्राह्म्सची उत्कृष्ट पियानोवादक आणि कंडक्टर हंस वॉन बुलो (1830-1894) यांच्याशी मैत्री झाली, जो त्यावेळी मेनिंगेन कोर्ट ऑर्केस्ट्राचा प्रमुख होता. या ऑर्केस्ट्राच्या मदतीने - युरोपमधील सर्वोत्कृष्ट - चौथ्या सिम्फनी (1885) चा प्रीमियर विशेषतः आयोजित केला गेला. ब्रह्म बहुतेकदा उन्हाळ्याचे महिने बॅड इश्ल रिसॉर्टमध्ये घालवतात, प्रामुख्याने मोठ्या चेंबरच्या वाद्य जोडणीवर काम करतात - ट्रायओस, क्वार्टेट्स, क्विंटेट्स इ.

स्वर्गीय ब्रह्म

1890 मध्ये ब्रह्मांनी संगीत तयार करण्याचे सोडून देण्याचा निर्णय घेतला, परंतु लवकरच त्यांनी आपला हेतू सोडला. 1891-94 मध्ये त्यांनी पियानो, क्लॅरिनेट आणि सेलो, ऑपसाठी त्रिकूट लिहिले. 114, सनई आणि स्ट्रिंगसाठी पंचक, op. 115 आणि क्लॅरिनेट आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा, ऑप. 120 (सर्व मेनिंगेन क्लॅरिनेटिस्ट रिचर्ड मुल्फेल्ड, 1856-1907 साठी), तसेच पियानोचे अनेक तुकडे. त्याची कारकीर्द 1896 मध्ये बास आणि पियानो, ऑपसाठी व्होकल सायकलसह संपली. 121 बायबलसंबंधी ग्रंथांसाठी "चार कठोर ट्यून्स" आणि ऑर्गनसाठी कोरल प्रिल्युड्सची एक नोटबुक, ऑप. १२२. दिवंगत ब्रह्मांची अनेक पाने खोल धार्मिक भावनेने ओतलेली आहेत. के. शुमन यांच्या मृत्यूनंतर एका वर्षापेक्षा कमी कालावधीनंतर ब्रह्म्सचा कर्करोगाने मृत्यू झाला.

संगीतकाराचा डाव

लाइपझिग शाळेचे अनुयायी म्हणून, ब्राह्म्स "निरपेक्ष", प्रोग्राम नसलेल्या संगीताच्या पारंपारिक प्रकारांवर विश्वासू राहिले, परंतु ब्रह्मांचा बाह्य परंपरावाद अनेक प्रकारे फसवणूक करणारा आहे. त्याच्या सर्व चार सिम्फनी व्हिएनीज क्लासिकिझमच्या काळापासून स्थापित केलेल्या चार-भागांच्या योजनेचे अनुसरण करतात, परंतु चक्राचे नाटक प्रत्येक वेळी मूळ आणि नवीन मार्गाने साकारले जाते. सर्व चार सिम्फनींमध्ये सामान्य म्हणजे फिनालेच्या सिमेंटिक वेटमध्ये वाढ, जी या संदर्भात पहिल्या हालचालीशी स्पर्धा करते (जे, सर्वसाधारणपणे, डोब्राह्म्सच्या "निरपेक्ष" सिम्फनींचे वैशिष्ट्य नाही आणि "अंतिम सिम्फनी" च्या प्रकाराची अपेक्षा करते. जी. महलरचे वैशिष्ट्य). ब्रह्मांचे चेंबर-एम्बल संगीत देखील विविध प्रकारच्या नाट्यमय सोल्यूशन्सद्वारे वेगळे केले जाते - जरी त्याचे सर्व असंख्य सोनाटा, त्रिकूट, चौकडी, पंचक आणि सेक्सटेट्स देखील पारंपारिक चार- किंवा तीन-भागांच्या योजनांपासून बाहेरून विचलित होत नाहीत. . ब्रह्मांनी भिन्नता तंत्राला एका नवीन स्तरावर नेले. त्याच्यासाठी, ही केवळ मोठी फॉर्म तयार करण्याची पद्धत नाही (हँडेल, पॅगानिनी, हेडनच्या थीमवरील भिन्नता चक्र किंवा काही चक्रीय कार्यांच्या काही भागांमध्ये, चौथ्या सिम्फनीच्या अंतिम पासकाग्लियासह, अंतिम फेरीत. थर्ड स्ट्रिंग क्वार्टेट, क्लॅरिनेट आणि पियानोसाठी दुसरा सोनाटा आणि इ.), परंतु हेतूसह कार्य करण्याचा मुख्य मार्ग देखील, ज्यामुळे तुलनेने लहान जागेत देखील थीमॅटिक विकासाची सर्वोच्च तीव्रता प्राप्त करणे शक्य होते (या संदर्भात, ब्रह्म नंतरचा एक विश्वासू अनुयायी). ब्रह्म्सच्या प्रेरक कार्याच्या तंत्राचा ए. शोएनबर्ग आणि त्यांच्या विद्यार्थ्यांवर - नवीन व्हिएनीज शाळेतील संगीतकारांवर खूप प्रभाव होता. ब्रह्म्सचे नावीन्य तालाच्या क्षेत्रात स्पष्टपणे दिसून आले, जे वारंवार आणि विविध समक्रमणामुळे त्याच्याकडे असामान्यपणे मुक्त आणि सक्रिय आहे.

ब्राह्म्सला "विद्वान", मर्मज्ञांसाठी बौद्धिक संगीत आणि लोकप्रिय, "हलके" संगीताच्या क्षेत्रात तितकाच विश्वास वाटत होता, जसे की त्यांच्या "जिप्सी गाणी", "वॉल्टझेस - लव्ह सॉंग्स" आणि विशेषत: "हंगेरियन नृत्य" द्वारे खात्रीपूर्वक पुरावा होता. " जे आजपर्यंत प्रथम श्रेणीचे मनोरंजन संगीत म्हणून कार्य करत आहे.

त्याच्या सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाच्या प्रमाणात, ब्रह्म्सची तुलना इतर दोन "महान बी" सोबत केली जाते. जर्मन संगीत, बाख आणि बीथोव्हेन. जरी ही तुलना काहीशी अतिशयोक्तीपूर्ण असली तरी, ब्रह्मांचे कार्य, बीथोव्हेनच्या कार्याप्रमाणे, संगीताच्या इतिहासातील एका संपूर्ण युगाचा कळस आणि संश्लेषण दर्शवते या अर्थाने न्याय्य आहे.

ब्रह्म्स जोहान्स (१८३३-१८९७), जर्मन संगीतकार.

7 मे 1833 रोजी हॅम्बुर्ग येथे डबल बास खेळाडूच्या कुटुंबात जन्म झाला. मुलाची प्रतिभा लवकर प्रकट झाली. त्याचे वडील त्याच्या प्रशिक्षणात गुंतले होते, नंतर ई. मार्क्सेन - एक प्रसिद्ध पियानोवादक आणि संगीतकार.

1853 मध्ये ब्रह्म्सने हंगेरियन व्हायोलिन वादक ई. रेमेनी यांच्यासोबत मैफिलीचा प्रवास केला, त्या दरम्यान तो हंगेरियन व्हायोलिन वादक, संगीतकार आणि शिक्षक I. जोआकिम आणि एफ. लिस्झ्ट यांना भेटला.

सप्टेंबर 1853 मध्ये, तो आर. शुमनशी भेटला, ज्यांनी न्यू म्युझिकल जर्नलच्या पृष्ठांवर तरुण संगीतकाराच्या प्रतिभेला उत्साहाने अभिवादन केले.

1862 मध्ये ब्रह्म व्हिएन्नाला गेले. त्यांनी व्हिएन्ना सिंगिंग अकादमीचे दिग्दर्शन केले आणि सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकच्या कंडक्टर पदासाठी आमंत्रित केले. 70 च्या दशकाच्या मध्यापासून. XIX शतक. संगीतकाराने स्वतःला पूर्णपणे सर्जनशील क्रियाकलापांमध्ये समर्पित केले, खूप प्रवास केला, पियानोवादक आणि कंडक्टर म्हणून काम केले.

या काळातील कामे (जर्मन रिक्वेम, 1868, आणि हंगेरियन डान्स, 4 नोटबुक, 1869-1880, पियानो चार हातांसाठी) त्याच्या युरोपियन लोकप्रियतेला हातभार लावतात.

आर. वॅग्नर (1883) च्या मृत्यूनंतर, ब्राह्म्स हे निःसंशयपणे त्या काळात जगणारे महान संगीतकार मानले गेले आणि त्यांना सन्मान आणि पुरस्कारांनी गौरविण्यात आले.

सुमारे 45 ते 60 वर्षांचा कालावधी उस्तादांसाठी सर्वात फलदायी होता: त्यांनी चार सिम्फनी, एक व्हायोलिन कॉन्सर्ट, दुसरी पियानो कॉन्सर्ट, 200 हून अधिक एकल गाणी, 100 हून अधिक लोकगीतांची मांडणी केली.

त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, ब्रह्मांनी पवित्र शास्त्राच्या शब्दांवर "चार कठोर मंत्र" पूर्ण केले.

त्याने काम केलेले शेवटचे तुकडे, आधीच गंभीरपणे आजारी, अंगासाठी 11 कोरल प्रिल्युड्स होते. "मला जग सोडले पाहिजे" या शीर्षकासह सायकल बंद होते.

जोहान्स ब्रह्म्स(जर्मन जोहान्स ब्राह्म्स; 7 मे, 1833, हॅम्बर्ग - 3 एप्रिल, 1897, व्हिएन्ना) - जर्मन संगीतकार आणि पियानोवादक, रोमँटिसिझमच्या काळातील मुख्य प्रतिनिधींपैकी एक.

जोहान्स ब्रह्म्सचा जन्म 7 मे 1833 रोजी हॅम्बर्गच्या श्लुटरशॉफ क्वार्टरमध्ये, सिटी थिएटरचा डबल बास वादक - जेकब ब्रह्म्स यांच्या कुटुंबात झाला. संगीतकाराच्या कुटुंबाने एक लहान अपार्टमेंट व्यापले, ज्यामध्ये एक स्वयंपाकघर आणि एक लहान बेडरूम आहे. त्यांच्या मुलाच्या जन्मानंतर लवकरच, पालक अल्ट्रिचस्ट्रास येथे गेले.

जोहान्सला त्याच्या वडिलांनी संगीताचे पहिले धडे दिले, ज्यांनी त्याच्यामध्ये विविध तार आणि वाद्य वाद्ये वाजवण्याचे कौशल्य विकसित केले. त्यानंतर, मुलाने ओटो फ्रेडरिक विलीबाल्ड कॉसेल बरोबर पियानो आणि रचना सिद्धांताचा अभ्यास केला.

वयाच्या दहाव्या वर्षी, ब्रह्म्सने आधीच प्रतिष्ठित मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले, जिथे त्याने पियानोचा भाग सादर केला, ज्यामुळे त्याला अमेरिकेचा दौरा करण्याची संधी मिळाली. कोसेलने जोहान्सच्या पालकांना या कल्पनेपासून परावृत्त केले आणि त्यांना पटवून दिले की मुलाने अल्टोना येथील शिक्षक आणि संगीतकार एडवर्ड मार्कसेन यांच्याकडे अभ्यास सुरू ठेवणे चांगले होईल. मार्क्सेन, ज्यांचे अध्यापनशास्त्र बाख आणि बीथोव्हेनच्या कार्यांच्या अभ्यासावर आधारित होते, त्यांना त्वरीत लक्षात आले की तो एक विलक्षण प्रतिभेचा सामना करत आहे. 1847 मध्ये, जेव्हा मेंडेलसोहन मरण पावला तेव्हा मार्क्सेन एका मित्राला म्हणाला: एक गुरु निघून गेला आहे, पण दुसरा, मोठा, त्याची जागा घेत आहे - हे ब्रह्म आहे».

वयाच्या चौदाव्या वर्षी - 1847 मध्ये, जोहान्सने एका खाजगी रिअल स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि पहिल्यांदाच सार्वजनिक गायनासह पियानोवादक म्हणून सादर केले.

एप्रिल १८५३ मध्ये ब्रह्म्स हंगेरियन व्हायोलिन वादक ई. रेमेनी यांच्यासोबत सहलीला गेले.

हॅनोव्हरमध्ये, ते आणखी एक प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक जोसेफ जोकिम यांना भेटले. ब्रह्म्सने त्याला दाखवलेल्या संगीताच्या सामर्थ्याने आणि ज्वलंत स्वभावाचा त्याला धक्का बसला आणि दोन तरुण संगीतकार (त्यावेळी जोकिम 22 वर्षांचे होते) जवळचे मित्र बनले.

जोआकिमने रेमेनी आणि ब्राह्म्सला लिझ्टला परिचयाचे पत्र दिले आणि ते वायमारला निघाले. उस्तादने ब्रह्मांच्या काही कलाकृती नजरेतून वाजवल्या, आणि त्यांनी त्याच्यावर इतका मजबूत प्रभाव पाडला की त्याला ताबडतोब ब्रह्मांना प्रगत दिशा - न्यू जर्मन स्कूलमध्ये "रँक" करायचे होते, ज्याचे ते स्वतः आणि आर. वॅग्नरने नेतृत्व केले होते. तथापि, ब्रह्म्सने लिझ्टच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आकर्षण आणि त्याच्या खेळातील तेज यांचा प्रतिकार केला.

30 सप्टेंबर, 1853 रोजी, जोआकिमच्या शिफारशीनुसार, ब्रह्म्स रॉबर्ट शुमन यांना भेटले, ज्यांच्या उच्च प्रतिभेबद्दल त्यांना विशेष आदर होता. शुमन आणि त्याची पत्नी, पियानोवादक क्लारा शुमन-विक यांनी आधीच जोआकिमकडून ब्रह्म्सबद्दल ऐकले होते आणि तरुण संगीतकाराचे स्वागत केले होते. ते त्यांच्या लेखनाने आनंदित झाले आणि त्यांचे कट्टर अनुयायी बनले. शुमनने त्याच्या नोव्हाया म्युझिकल गॅझेटमधील एका गंभीर लेखात ब्रह्मांबद्दल खूप खुशामतपणे सांगितले.

ब्रह्म्स अनेक आठवडे डसेलडॉर्फमध्ये राहिले आणि लीपझिगला गेले, जेथे लिस्झट आणि जी. बर्लिओझ त्यांच्या मैफिलीत सहभागी झाले होते. ख्रिसमसपर्यंत, ब्रह्म्स हॅम्बुर्गमध्ये आले; त्याने आपले गाव एक अज्ञात विद्यार्थी म्हणून सोडले आणि एक कलाकार म्हणून परत आले ज्याबद्दल महान शुमनच्या लेखात असे म्हटले आहे: "येथे एक संगीतकार आहे ज्याला आपल्या आत्म्याला सर्वोच्च आणि आदर्श अभिव्यक्ती देण्यासाठी बोलावले आहे. वेळ."

ब्राह्म्सला 13 वर्षांनी मोठ्या असलेल्या क्लारा शुमनची आवड होती. रॉबर्टच्या आजारपणात, त्याने आपल्या पत्नीला प्रेमपत्रे पाठवली, परंतु ती विधवा असताना तिला प्रपोज करण्याचे धाडस त्याने केले नाही.

ब्रह्म्सचे पहिले काम 1852 मध्ये फिस-मोल सोनाटा (ऑप. 2) आहे. नंतर त्यांनी सी मेजरमध्ये एक सोनाटा लिहिला (ऑप. 1). एकूण 3 सोनाटा आहेत. 1854 मध्ये लीपझिग येथे प्रकाशित झालेल्या पियानो, पियानोचे तुकडे आणि गाण्यांसाठी एक शेरझो देखील आहे.

जर्मनी आणि स्वित्झर्लंडमधील आपले निवासस्थान सतत बदलत, ब्रह्म्सने पियानो आणि चेंबर संगीत क्षेत्रात अनेक कामे लिहिली.

1857-1859 च्या शरद ऋतूतील महिन्यांत, ब्रह्म्सने डेटमोल्ड येथील एका छोट्या संस्थानिक दरबारात संगीतकार म्हणून काम केले.

1858 मध्ये त्याने हॅम्बुर्गमध्ये स्वतःसाठी एक अपार्टमेंट भाड्याने घेतले, जिथे त्याचे कुटुंब अजूनही राहत होते. 1858 ते 1862 पर्यंत त्यांनी महिला हौशी गायक गायनाचे दिग्दर्शन केले, जरी त्यांनी हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे कंडक्टर म्हणून नोकरीचे स्वप्न पाहिले.

ब्रह्मांनी 1858 आणि 1859 चे उन्हाळी हंगाम गॉटिंगेनमध्ये घालवले. तेथे तो गायकाला भेटला, विद्यापीठाच्या प्राध्यापक अगाथा वॉन सिबोल्डची मुलगी, ज्यांच्याबद्दल त्याला गंभीरपणे रस होता. मात्र, लग्नाची वेळ येताच तो मागे पडला. त्यानंतर, सर्व ब्रह्मांच्या मनातील आकांक्षा क्षणभंगुर होत्या.

1862 मध्ये, हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्राचे माजी प्रमुख मरण पावले, परंतु त्यांची जागा ब्रह्म्सकडे नाही तर जे. स्टॉकहॉसेनकडे गेली. संगीतकार व्हिएन्ना येथे स्थायिक झाला, जिथे तो गायन अकादमीमध्ये कंडक्टर झाला आणि 1872-1874 मध्ये त्याने सोसायटी ऑफ म्युझिक लव्हर्स (व्हिएन्ना फिलहारमोनिक) च्या मैफिली आयोजित केल्या. नंतर, ब्रह्मांनी त्यांचे बहुतेक क्रियाकलाप रचनांना समर्पित केले. 1862 मध्ये व्हिएन्ना येथे त्यांच्या पहिल्या भेटीमुळे त्यांची ओळख झाली.

1868 मध्ये, जर्मन रिक्वेमचा प्रीमियर ब्रेमेन कॅथेड्रल येथे झाला, जो एक जबरदस्त यश होता. त्यानंतर नवीन प्रमुख कामांचे तितकेच यशस्वी प्रीमियर झाले - सी मायनरमधील फर्स्ट सिम्फनी (1876 मध्ये), ई मायनरमधील चौथी सिम्फनी (1885 मध्ये), आणि क्लॅरिनेट आणि स्ट्रिंगसाठी पंचक (1891 मध्ये).

जानेवारी 1871 मध्ये, जोहान्सला त्याच्या सावत्र आईकडून बातमी मिळाली की त्याचे वडील गंभीर आजारी आहेत. फेब्रुवारी 1872 च्या सुरुवातीला तो हॅम्बुर्ग येथे आला, दुसऱ्या दिवशी त्याचे वडील मरण पावले. वडिलांच्या निधनाने मुलगा खूप अस्वस्थ झाला.

1872 च्या शेवटी, ब्रह्म्स व्हिएन्ना सोसायटी ऑफ म्युझिक लव्हर्सचे कलात्मक दिग्दर्शक बनले. तथापि, या कामाचे वजन त्याच्यावर पडले आणि तो फक्त तीन हंगाम टिकला.

यशाच्या आगमनाने, ब्रह्मांना खूप प्रवास करणे परवडणारे होते. तो स्वित्झर्लंड, इटलीला भेट देतो, परंतु ऑस्ट्रियन रिसॉर्ट इश्ल हे त्याचे आवडते सुट्टीचे ठिकाण बनले आहे.

एक प्रसिद्ध संगीतकार बनल्यानंतर, ब्रह्म्सने तरुण प्रतिभांच्या कामांचे वारंवार मूल्यांकन केले आहे. जेव्हा एका गीतकाराने त्याला शिलरच्या शब्दात गाणे आणले तेव्हा ब्रह्म्स म्हणाले: “छान! शिलरची कविता अमर आहे याची मला पुन्हा खात्री पटली.

त्याच्यावर उपचार सुरू असलेल्या जर्मन रिसॉर्टमधून बाहेर पडल्यावर डॉक्टरांनी विचारले: “तुम्ही सर्व काही समाधानी आहात का? कदाचित काहीतरी गहाळ आहे?", ब्रह्म्सने उत्तर दिले: "धन्यवाद, मी आणलेले सर्व रोग, मी परत घेत आहे."

अतिशय अदूरदर्शी असल्याने, त्याने चष्मा न वापरणे पसंत केले, विनोदाने: "पण माझ्या दृष्टीच्या क्षेत्रातून बर्‍याच वाईट गोष्टी निसटतात."

त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिशेने, ब्रह्म्स असंगत झाले आणि जेव्हा एका सामाजिक रिसेप्शनच्या आयोजकांनी त्याला आमंत्रित केलेल्यांच्या यादीतून हटवण्याची ऑफर देऊन त्याला संतुष्ट करण्याचा निर्णय घेतला ज्यांना तो पाहू इच्छित नव्हता, तेव्हा त्याने स्वतःला हटवले.

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, ब्रह्म्स खूप आजारी होते, परंतु त्यांनी काम करणे सोडले नाही. या वर्षांत त्यांनी जर्मन लोकगीतांचे चक्र पूर्ण केले.

जोहान्स ब्रह्म्स यांचे 3 एप्रिल 1897 रोजी सकाळी व्हिएन्ना येथे निधन झाले, जेथे त्यांना मध्यवर्ती स्मशानभूमीत (जर्मन झेंट्रलफ्रीडहॉफ) पुरण्यात आले.

निर्मिती

ब्रह्म्सने एकही ऑपेरा लिहिला नाही, परंतु त्याने जवळजवळ प्रत्येक शैलीमध्ये काम केले.

ब्रह्म्सने 80 हून अधिक कामे लिहिली, जसे की: मोनोफोनिक आणि पॉलीफोनिक गाणी, ऑर्केस्ट्रासाठी सेरेनेड, ऑर्केस्ट्रासाठी हेडनच्या थीमवर भिन्नता, स्ट्रिंग वाद्यासाठी दोन सेक्सटेट्स, दोन पियानो कॉन्सर्ट, एका पियानोसाठी अनेक सोनाटा, पियानो आणि व्हायोलिन, सेलोसह , क्लॅरिनेट आणि व्हायोला, पियानो ट्रायओस, क्वार्टेट्स आणि क्विंटेट्स, पियानोसाठी भिन्नता आणि विविध तुकडे, सोलो टेनरसाठी कॅनटाटा "रिनाल्डो", पुरुष कोरस आणि ऑर्केस्ट्रा, रॅपसोडी (गोएथेच्या "हार्झरेइस इम विंटर" मधील उतारा नंतर) सोलो व्हायोलासाठी आणि ऑर्केस्ट्रा, एकल, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी जर्मन रिक्विम, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी ट्रायम्फ्लिड (फ्रॅंको-प्रशियन युद्धावर); कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी शिक्सस्लीड; व्हायोलिन कॉन्सर्ट, व्हायोलिन आणि सेलोसाठी कॉन्सर्ट, दोन ओव्हर्चर्स: दुःखद आणि शैक्षणिक.

पण ब्रह्म्स विशेषतः त्याच्या सिम्फनीसाठी प्रसिद्ध होते. आधीच त्याच्या सुरुवातीच्या कामात, ब्रह्मांनी मौलिकता आणि स्वातंत्र्य दर्शविले आहे. कठोर परिश्रमातून ब्रह्मांनी स्वतःची शैली विकसित केली. त्याच्या कामांच्या सामान्य छापानुसार, असे म्हणता येणार नाही की ब्रह्म त्याच्या आधीच्या कोणत्याही संगीतकारांवर प्रभाव पाडत होता. सर्वात उत्कृष्ट संगीत, ज्यामध्ये ब्रह्म्सची सर्जनशील शक्ती विशेषतः तेजस्वी आणि मूळपणे व्यक्त केली गेली होती, ते त्याचे "जर्मन रिक्विम" आहे.

स्मृती

• बुध ग्रहावरील एका विवराला ब्रह्मांचे नाव देण्यात आले आहे.

पुनरावलोकने

• ऑक्टोबर 1853 मध्ये, रॉबर्ट शुमन यांनी त्यांच्या नवीन मार्ग या लेखात लिहिले: “मला माहित होते ... आणि आशा होती की तो येणार आहे, ज्याला काळाचा आदर्श बोधक होण्यासाठी बोलावले जाते, ज्याचे कौशल्य डरपोक कोंबांनी पृथ्वीवर उगवत नाही, परंतु लगेचच एका भव्य रंगात फुलते. आणि तो दिसला, एक तेजस्वी तरुण, ज्याच्या पाळणाजवळ ग्रेस आणि हिरो उभे होते. त्याचे नाव जोहान्स ब्रह्म्स".
• बर्लिनच्या सर्वात प्रभावशाली समीक्षकांपैकी एक लुईस एहलर्ट यांनी लिहिले: “ब्रह्म्सच्या संगीतात स्पष्ट प्रोफाइल नाही, ते फक्त समोरून पाहिले जाऊ शकते. तिच्या अभिव्यक्तीला बिनशर्त मजबुती देणारी ऊर्जावान वैशिष्ट्ये तिच्याकडे नाहीत."
• सर्वसाधारणपणे, पीआय त्चैकोव्स्की ब्रह्म्सच्या कार्याबद्दल सतत नकारात्मक होते. 1872 ते 1888 या काळात त्चैकोव्स्कीने ब्रह्मांच्या संगीताबद्दल लिहिलेल्या सर्व महत्त्वाच्या गोष्टींचा सारांश जर आपण एका परिच्छेदात दिला, तर हे मूलत: खालील विधानांमध्ये (डायरी नोंदी आणि मुद्रित टीका) सामान्यीकृत केले जाऊ शकते: “हा एक सामान्य संगीतकार आहे ज्यांच्याशी जर्मन शाळा खूप श्रीमंत आहे; तो सहजतेने, निपुणपणे, स्वच्छपणे लिहितो, परंतु मूळ प्रतिभेची थोडीशी झलक न ठेवता... एक सामान्य, ढोंगांनी भरलेला, सर्जनशीलता नसलेला. त्याचे संगीत खऱ्या भावनेने उबवलेले नाही, त्यात काव्य नाही, पण खोलीचा प्रचंड दावा आहे... त्याच्याकडे सुरेल चातुर्य फारच कमी आहे; संगीताचा विचार कधीही मुद्द्यापर्यंत पोहोचत नाही ... मला राग येतो की ही गर्विष्ठ सामान्यता एक प्रतिभावान म्हणून ओळखली जाते ... ब्रह्म्स, एक संगीत व्यक्ती म्हणून, माझ्यासाठी फक्त विरोधी आहे ".
• कार्ल डहलहॉस: “ब्रह्म हे बीथोव्हेन किंवा शुमन यांचे अनुकरण करणारे नव्हते. आणि त्याचा पुराणमतवाद सौंदर्याच्या दृष्टीने वैध मानला जाऊ शकतो, कारण ब्रह्मांबद्दल बोलत असताना, परंपरेची दुसरी बाजू, त्याचे सार नष्ट केल्याशिवाय स्वीकारली जात नाही."

कामांची यादी

पियानो सर्जनशीलता

• नाटके, सहकारी. ७६, ११८, ११९
• तीन इंटरमेझोस, ऑप. 117
• तीन सोनाटा, सहकारी. १, २, ५
• ई फ्लॅट मायनर मध्ये Scherzo, सहकारी. 4
• दोन Rhapsodies, सहकारी. ७९
• आर. शुमन, ऑप. ९
• G.F.Handel, Op. द्वारे थीमवर भिन्नता आणि फ्यूग. २४
• Paganini द्वारे थीम वर भिन्नता, Op. 35 (1863)
• हंगेरियन गाण्यावरील भिन्नता, ऑप. २१
• 4 बॅलड्स, ऑप. 10
• नाटके (फँटसी), ऑप. 116
• प्रेम गाणी - वॉल्ट्ज, नवीन प्रेम गाणी - वॉल्ट्ज, पियानो चार हातांसाठी हंगेरियन नृत्यांच्या चार नोटबुक

अवयवदानासाठी काम करते

• 11 कोरल प्रिल्युड्स ऑप. 122
• दोन प्रस्तावना आणि Fugues

चेंबर रचना

• 1. व्हायोलिन आणि पियानोसाठी तीन सोनाटा
• 2. सेलो आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा
• 3. क्लॅरिनेट (व्हायोला) आणि पियानोसाठी दोन सोनाटा
• 4. तीन पियानो त्रिकूट
• 5. पियानो, व्हायोलिन आणि फ्रेंच हॉर्नसाठी त्रिकूट
• 6. पियानो, क्लॅरिनेट (व्हायोला) आणि सेलोसाठी त्रिकूट
• 7. तीन पियानो चौकडी
• 8. तीन स्ट्रिंग चौकडी
• 9. दोन स्ट्रिंग पंचक
• 10. पियानो पंचक
• 11. सनई आणि तारांसाठी पंचक
• 12. दोन स्ट्रिंग सेक्सटेट्स

मैफिली

• 1. पियानोसाठी दोन कॉन्सर्ट
• 2. व्हायोलिनसाठी कॉन्सर्ट
• 3. व्हायोलिन आणि सेलोसाठी डबल कॉन्सर्ट

ऑर्केस्ट्रासाठी

• 1. चार सिम्फनी (क मायनर ऑप. 68 मध्ये क्र. 1; डी मेजर ऑप. 73 मध्ये क्र. 2; एफ मेजर ऑप. 90 मध्ये क्र. 3; ई मायनर ऑप. 98 मध्ये क्र. 4).
• 2. दोन सेरेनेड्स
• 3. J. Haydn द्वारे थीम वर भिन्नता
• 4. शैक्षणिक आणि दुःखद ओव्हरचर
• 5. तीन हंगेरियन नृत्ये (लेखकाचे नृत्य क्र. 1, 3 आणि 10 चे ऑर्केस्ट्रेशन; इतर नृत्ये अँटोनिन ड्वोरॅक, हंस हॅल, पावेल जुऑन इत्यादींसह इतर लेखकांनी मांडली होती)

गायकांसाठी काम करते. चेंबर व्होकल गीत

• जर्मन विनंती
• नशिबाचे गाणे, विजयाचे गाणे
• आवाज आणि पियानोसाठी रोमान्स आणि गाणी (एकूण सुमारे 200, "चार कडक ट्यून" सह)
• व्हॉईस आणि पियानोसाठी व्होकल एन्सेम्बल्स - 60 व्होकल क्वार्टेट्स, 20 ड्युएट्स
• टेनर, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॅन्टाटा "रिनाल्डो" (आय. व्ही. गोएथेच्या मजकुरासाठी)
• कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी पार्क्सचे कॅन्टाटा गाणे (गोएथेच्या मजकुरासाठी)
• व्हायोला, कोरस आणि ऑर्केस्ट्रासाठी रॅपसोडी (गोएथेच्या मजकूरासाठी)
• सुमारे 60 मिश्र गायन
• मारियाना गाणी (मॅरिअनलीडर), गायन स्थळासाठी
• गायन यंत्रासाठी मोटेट्स (जर्मन भाषांतरांमध्ये बायबलसंबंधी ग्रंथांसाठी; एकूण 7)
• गायन स्थळासाठी कॅनन्स
• लोकगीत व्यवस्था (49 जर्मन लोकगीतांसह, एकूण 100 हून अधिक)

ब्रह्म रेकॉर्डिंग

ब्रह्म्स सिम्फोनीजचा संपूर्ण संच कंडक्टर क्लॉडिओ अब्बाडो, हर्मन अॅबेंड्रॉथ, निकोलॉस अर्नोनकोर्ट, व्लादिमीर अश्केनाझी, जॉन बारबिरोली, डॅनियल बेरेनबोइम, एडवर्ड व्हॅन बेनम, कार्ल बोहम, लिओनार्ड बर्नस्टीन, एड्रियन बोल्ट, सेमियोन एलिकोव्ह, सेमियोन ब्रुचेन, सेम्यॉन बॉल्ट, सेम्यॉन ब्रुचेन यांनी रेकॉर्ड केला. गोरेन्स्टाईन, कार्लो मारिया गियुलिनी (किमान 2 सेट), क्रिस्टोफ वॉन डोनानी, अँटल डोराटी, कॉलिन डेव्हिस, वुल्फगँग झवॉलिश, कर्ट सँडरलिंग, जाप व्हॅन झ्वेडेन, ओटमार झुयटनर, इलियाहू इनबाल, युजेन जोचम, हर्बर्ट वॉन कारजन (3 पेक्षा कमी सेट नाही) ), रुडॉल्फ केम्पे, इस्तवान केर्टेस, ओट्टो क्लेम्पेरर, किरिल कोंड्राशिन, राफेल कुबेलिक, गुस्ताव कुहन, सर्गेई कौसेवित्स्की, जेम्स लेव्हिन, एरिच लेन्सडॉर्फ, लोरिन माझेल, कर्ट माझूर, चार्ल्स मॅकेरास, नेव्हिल मॅरिनर एव्हगेनी म्राव्हिन्स्की, रोजिटोन, सेर्गेरींग, सेर्गेई ओझावा, यूजीन ऑरमांडी, विटोल्ड रोविट्स्की, सायमन रॅटल, इव्हगेनी स्वेतलानोव, लीफ सेगरस्टॅम, जॉर्ज सेल, लिओपोल्ड स्टोकोव्स्की, आर्टुरो टोस्कॅनिनी, व्लादिमीर फेड ओसेव्ह, विल्हेल्म फर्टवांगलर, बर्नार्ड हायटिंक, गुंथर हर्बिग, सर्ज्यू सेलिबिडाके, रिकार्डो चैली (किमान 2 सेट), गेराल्ड श्वार्झ, हंस श्मिट-इसर्सस्टेड, जॉर्ज सोल्टी, होर्स्ट स्टीन, क्रिस्टोफ एस्चेनोवोन्स्की आणि डॉ ...

कॅरेल अँचरल (क्रमांक 1-3), युरी बाश्मेट (क्रमांक 3), थॉमस बीचम (क्रमांक 2), हर्बर्ट ब्लूमस्टेड (क्रमांक 4), हॅन्स वोंक (क्रमांक 2, 4), यांनीही काही सिम्फनी रेकॉर्ड केल्या आहेत. गुइडो कँटेली (क्रमांक 1, 3), झानसुग काखिडझे (क्रमांक 1), कार्लोस क्लेबर (क्रमांक 2, 4), हॅन्स नॅपर्ट्सबुश (क्रमांक 2-4), रेने लेबोविट्झ (क्रमांक 4), इगोर मार्केविच (क्रमांक. . 1, 4), पियरे मॉन्टेक्स (क्रमांक 3), चार्ल्स मुन्श (क्रमांक 1, 2, 4), व्हॅक्लाव न्यूमन (क्रमांक 2), जॅन विलेम व्हॅन ओटेर्लो (क्रमांक 1), आंद्रे प्रीविन (क्रमांक 4) ), फ्रिट्झ रेनर (क्रमांक 3, 4), व्हिक्टर डी सबाटा (क्रमांक 4), क्लॉस टेनस्टेड (क्रमांक 1, 3), विली फेरेरो (क्रमांक 4), इव्हान फिशर (क्रमांक 1), फेरेंक फ्रिचे (क्रमांक. क्र. 2), डॅनियल हार्डिंग (क्रमांक 3, 4), हर्मन शेरचेन (क्रमांक 1, 3), कार्ल शुरिच (क्रमांक 1, 2, 4), कार्ल एलियासबर्ग (क्रमांक 3) आणि इतर.

व्हायोलिनवादक जोशुआ बेल, इडा हँडल, गिडॉन क्रेमर, येहुदी मेनुहिन, अॅना-सोफी मटर, डेव्हिड ओइस्ट्राख, यित्झाक पर्लमन, जोसेफ सिगेटी, व्लादिमीर स्पिवाकोव्ह, आयझॅक स्टर्न, ख्रिश्चन फेराट, याशा हेफेट्झ, हेन्रिक शेरिंग यांनी रेकॉर्ड केले आहे.

ब्रह्म(ब्रह्म्स) जोहान्स (1833-1897) जर्मन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर. डबल बास प्लेयरच्या कुटुंबात जन्म. वडिलांकडे, नंतर ई. मार्कसेन यांच्याकडे संगीताचा अभ्यास केला. गरज असताना, त्याने पियानोवादक म्हणून काम केले, खाजगी धडे दिले. त्याच वेळी त्याने सखोलपणे लिहिले, परंतु नंतर त्याच्या सुरुवातीच्या बहुतेक कामांचा नाश केला. वयाच्या 20 व्या वर्षी, हंगेरियन व्हायोलिन वादक ई. रेमेनी यांच्यासमवेत एक मैफिलीचा प्रवास केला, ज्या दरम्यान तो एफ. लिस्झट, आय. जोआकिम आणि आर. शुमन यांना भेटला, ज्यांनी 1853 मध्ये "NZfM" मासिकाच्या पृष्ठांवर प्रतिभेचे स्वागत केले. संगीतकार च्या. 1862 मध्ये ते व्हिएन्ना येथे गेले, जिथे त्यांनी पियानोवादक म्हणून यशस्वीरित्या कामगिरी केली आणि नंतर गायन चॅपल आणि सोसायटी ऑफ फ्रेंड्स ऑफ म्युझिकमध्ये गायन वाहक म्हणून काम केले. 70 च्या दशकाच्या मध्यात. ब्रह्म स्वतःला पूर्णपणे सर्जनशील क्रियाकलापांमध्ये समर्पित करतो, कंडक्टर आणि पियानोवादक म्हणून त्याच्या संगीताच्या कामगिरीसह सादर करतो, खूप प्रवास करतो.

ब्रह्मांची सर्जनशीलता

F. List आणि R. Wagner (Weimar School) चे समर्थक आणि F. Mendelssohn आणि R. Schumann (Leipzig School) चे अनुयायी यांच्यातील संघर्षाच्या वातावरणात, यापैकी कोणत्याही ट्रेंडचे पालन न करता, ब्रह्मांनी खोलवर आणि सातत्याने शास्त्रीय परंपरा विकसित केल्या. , ज्याला त्याने रोमँटिक सामग्रीने समृद्ध केले. ब्रह्मांचे संगीत व्यक्तिस्वातंत्र्याचे, नैतिक बळाचे, धैर्याचे गुणगान करते, आवेग, विद्रोह, थरथरत्या गीतेने ओतप्रोत आहे. हे विकासाच्या कठोर तर्कासह सुधारित गोदाम एकत्र करते.

संगीतकाराचा संगीत वारसा विस्तृत आहे आणि त्यात अनेक शैलींचा समावेश आहे (ऑपेरा अपवाद वगळता). ब्रह्मांच्या चार सिम्फनी, ज्यापैकी शेवटचा एक वेगळा आहे, ही 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सिम्फोनिझमची सर्वोच्च कामगिरी आहे. एल. बीथोव्हेन आणि एफ. शुबर्ट यांच्यानंतर, ब्रह्म्सना सिम्फनीची रचना एक वाद्य नाटक म्हणून समजली, ज्याचे भाग एका विशिष्ट काव्यात्मक कल्पनेने एकत्रित आहेत. कलात्मक महत्त्वाच्या दृष्टीने, ब्रह्म्सच्या सिम्फनी त्याच्या वाद्यांच्या मैफिलीला लागून आहेत, ज्याचा एकल वादनांसह सिम्फनी म्हणून अर्थ लावला जातो. ब्रह्म्स व्हायोलिन कॉन्सर्टो (1878) या शैलीतील सर्वात लोकप्रिय कामांपैकी एक आहे. दुसरी पियानो कॉन्सर्टो (1881) देखील खूप प्रसिद्ध आहे. ब्रह्म्सच्या स्वर आणि ऑर्केस्ट्रल रचनांपैकी सर्वात लक्षणीय म्हणजे जर्मन रिक्वेम (1868), त्याची व्याप्ती आणि मनापासून गीते. ब्रह्मांचे स्वर संगीत वैविध्यपूर्ण आहे, ज्यामध्ये लोकगीतांच्या मांडणीला प्रमुख स्थान आहे. चेंबर-इंस्ट्रुमेंटल शैलीतील कामे प्रामुख्याने सुरुवातीच्या काळातील (पहिली पियानो त्रिकूट, पियानो पंचक, इ.) आणि ब्रह्मांच्या जीवनाच्या नंतरच्या कालखंडातील आहेत, जेव्हा यातील सर्वोत्कृष्ट कामे दिसून आली, ज्याचे वैशिष्ट्य वीर- महाकाव्य वैशिष्ट्ये आणि त्याच वेळी एक व्यक्तिपरक-गीतात्मक अभिमुखता. (2रा आणि 3रा पियानो त्रिकूट, व्हायोलिनसाठी सोनाटा आणि सेलो आणि पियानो इ.). ब्रह्म्सची पियानो कामे त्यांच्या विरोधाभासीपणे विकसित केलेल्या पोत आणि सूक्ष्म हेतू विस्ताराने ओळखली जातात. सोनाटापासून सुरुवात करून, ब्रह्म्सने नंतर प्रामुख्याने पियानोसाठी लघुचित्रे लिहिली. हंगेरियन लोकसाहित्याबद्दल ब्रह्म्सचे आकर्षण पियानो वॉल्टझेस आणि हंगेरियन नृत्यांमध्ये व्यक्त होते. त्याच्या सर्जनशील कार्याच्या शेवटच्या काळात, ब्रह्म्सने चेंबर-शैलीतील पियानोचे तुकडे (इंटरमेझो, कॅप्रिकिओ) तयार केले.

जोहान्स ब्रॅम्स

ज्योतिषीय चिन्ह: वृषभ

राष्ट्रीयत्व: जर्मन

संगीत शैली: प्रणय

स्वाक्षरी कार्य: "लुलाबी" (सल्मिंगसाठी) (1868)

तुम्हाला हे संगीत कोठे ऐकू येईल: "लुलबी" ला अनंत अनेक मुलांच्या मोबाईल आणि संगीत बॉक्सद्वारे म्हटले जाते

शहाणपणाचे शब्द: "मी अद्याप दुखावले नसलेले कोणीही येथे असल्यास, मी त्याला क्षमा मागतो."

एकोणिसाव्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, रोमँटिक संगीतकार बर्लिओझ, लिझ्ट आणि वॅग्नर यांनी लोकांना हे पटवून दिले की त्यांच्या आधी लिहिलेली प्रत्येक गोष्ट हताशपणे जुनी आहे. जर संगीत कामुक प्रवाहात वाहत नसेल, श्रोत्यांना जादुई अंतरावर नेत नसेल, तर ते संगीतही समजू नये.

पण एक मिनिट थांबा, जोहान्स ब्रह्म्स म्हणाला. संगीताची रचना अत्यंत भावनिक आणि मूलगामी असण्याची गरज नाही. Sonatas, canons आणि fugues यांचे स्वतःचे निर्विवाद गुण आहेत. हे एक सामान्य ज्ञान आहे असे दिसते, परंतु हे विसरू नका की आपण अशा लोकांशी वागत आहोत जे क्वचितच सामान्य ज्ञानावर अवलंबून असतात. ब्रह्म्सने स्वतःला लिझ्ट आणि वॅग्नरचा पर्याय म्हणून घोषित करताच, त्याच्या विरोधकांनी त्याच्यावर हिंसक हल्ला केला - हे कितीही विचित्र वाटले तरी, "रोमँटिक्सचे युद्ध" सुरू झाले. आणि या युद्धात झुंड ब्रह्म फक्त लढण्यातच आनंदी होते.

हॅम्बर्ग पासून टेपर

जोहान्स ब्रह्म्स एका संगीतमय कुटुंबात वाढला, परंतु त्याचे वडील, जोहान जेकोब यांनी वाजवलेले संगीत, मैफिली हॉल आणि उच्चभ्रू लोकांच्या घरांमध्ये वाजणाऱ्या उत्कृष्ट कामांपेक्षा खूप वेगळे होते. जोहान जेकोबला जर्मन लोक बियरफिडलर ("बीअर व्हायोलिन वादक") म्हणतात, म्हणजेच एक टॅव्हर्न संगीतकार - लहान ऑर्केस्ट्रासह, तो बहुतेक पबमध्ये खेळत असे. नंतर, जोहान जेकोबला हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रामध्ये जागा मिळाली, परंतु यामुळे कुटुंबाला मदत झाली नाही: त्याने कबूतरांच्या प्रजननासाठी खूप पैसा खर्च केला आणि ब्राह्मे गरिबीत दबले गेले. पत्नी जोहान्स ख्रिश्चनसह, सराय संगीतकाराला चार मुले होती, जोहान्स त्यांचा मोठा मुलगा होता. वयाच्या सहाव्या वर्षी, त्याच्या पालकांना हे स्पष्ट झाले की मुलामध्ये जन्मजात संगीत प्रतिभा आहे आणि जोहान जेकबला खूप आनंद झाला: त्याचा मुलगा त्याच्या पावलावर पाऊल टाकेल.

तथापि, तरुण जोहान्सच्या संगीताबद्दल वेगळ्या कल्पना होत्या. प्रथम, त्याने पियानो वाजवायला शिकवण्याची मागणी केली आणि नंतर त्याला रचनेचा अभ्यास करायचा होता. जोहान जेकबचा त्याच्या कानावर विश्वास बसत नव्हता: जेव्हा तुम्ही सरायमध्ये संगीतकार म्हणून सहज पैसे कमवू शकता तेव्हा संगीतकाराच्या अविश्वसनीय कलाकृतीवर प्रभुत्व का मिळवायचे?

जोहानेस त्याच्या वडिलांनी चालवलेल्या मार्गापासून कितीही विचलित झाला असला तरीही, शेवटी तो स्वत: ला सापडला जिथे जोहान जेकबला आराम वाटत होता - एका मनोरंजन संस्थेत. त्याच्या किशोरवयीन मुलावर आपल्या पालकांच्या गळ्यात पडण्याची वेळ आली आहे हे ठरवून, त्याच्या वडिलांनी जोहान्सला पोर्ट बारमध्ये पियानो वाजवायला ठेवले. या प्रकारच्या संस्थांनी मद्यपान, सुंदर मुलींसोबत नृत्य आणि अधिक अंतरंग मनोरंजनासाठी वरच्या मजल्यावरील खोल्या दिल्या आहेत. ब्राह्म्सने पहाटेपर्यंत पियानोवर वॉल्ट्झ, पोल्का, मजुरका वाजवले, वाटेत कादंबऱ्या वाचल्या - त्याची बोटे नेहमीच्या सुरांवरून गडगडली.

नियम क्रमांक एक: झोपू नका

कालांतराने, ब्रह्म्सने पियानोचे धडे देण्यास सुरुवात केली आणि "टॅव्हर्न संगीत" चे जग कायमचे सोडले. त्याला रचनेचीही आवड होती. नवशिक्या संगीतकाराचा उत्साह इतका मोठा होता की 1850 मध्ये, रॉबर्ट आणि क्लारा शुमन यांची हॅम्बुर्गला भेट झाल्याचे समजल्यानंतर, ब्रह्म्सने त्यांना त्यांच्या हॉटेलमध्ये त्यांचे पहिले प्रयोग पाठवले. अत्यंत व्यस्त असलेल्या रॉबर्ट शुमनने ते पॅकेज न उघडता परत केले, ज्यामुळे ब्रह्मांना खूप दुःख झाले.

तथापि, लवकरच, इतर संधी दिसू लागल्या - हंगेरियन व्हायोलिन व्हर्चुओसो एडवर्ड रेमेनी यांचे आभार, ज्यांच्याबरोबर वीस वर्षीय ब्रह्म्स 1853 मध्ये सहलीला गेले होते. रेमेनी यांनी ब्रह्म्सची ओळख संगीतकार जोसेफ जोकिम यांच्याशी करून दिली, जो लहानपणापासून व्हायोलिन वाजवत होता; दोघांनी लगेच एकमेकांना नातेवाईक म्हणून ओळखले.

याव्यतिरिक्त, रेमेनी यांनी ब्रह्मांची ओळख महान फ्रांझ लिझ्टशी करून दिली. लिझ्टने ब्रह्मांना त्याच्या काही रचना वाजवायला सांगितल्या, पण घाबरलेल्या ब्रह्मांनी नकार दिला. “बरं, मग,” लिझ्ट म्हणाली, “मग मी खेळेन.” त्याने ब्रह्म्सच्या हस्तलिखित ई फ्लॅट मायनरमधील पियानोसाठी शेरझोचे स्कोअर घेतले आणि ते नजरेतून निर्दोषपणे वाजवले. मग फेरेंकने स्वतःचे काम केले आणि नंतर एक कठोर समीक्षक ब्रह्म्समध्ये बोलला: त्याने लिझ्टचे संगीत खूप नाट्यमय, भावनिकदृष्ट्या ओव्हरलोड केलेले आणि सामान्यतः दिखाऊ मानले.

पण सर्वात जास्त म्हणजे लिझ्टसोबतच्या भेटीत ब्रह्म्सचा थकवा दूर झाला होता. रेमेनी येथून, त्यांनी बरेच दिवस जर्मनीभोवती फिरले, संध्याकाळी मैफिली दिल्या आणि दिवसा ते खडबडीत रस्त्यांवरून गाड्यांमध्ये फिरले. काही क्षणी, लिझ्टने ब्रह्म्सकडे एक नजर टाकून पाहिले की तो आरामखुर्चीवर झोपत होता. जर ब्रह्मांना लिझ्टच्या आश्रयस्थानांमध्ये असण्याची संधी मिळाली, तर त्याने ती गमावली.

मशीहाचा नवीन प्रकार

जोसेफ जोआकिमने ब्रह्मांना शुमनला जाणून घेण्याच्या प्रयत्नांचे नूतनीकरण करण्यासाठी आग्रह केला. न उघडलेले पार्सल लक्षात ठेवून ब्रह्म्सने नकार दिला, परंतु एकनिष्ठ मित्र जोकिमने त्याची भीती कमी करण्याचा प्रयत्न केला.

1853 च्या शरद ऋतूत, ब्रह्मांनी डसेलडॉर्फमधील शुमन घराचा दरवाजा ठोठावला. झगा आणि चप्पल घातलेल्या रॉबर्टने आदरातिथ्य केले नाही, परंतु ब्रह्मांना काहीतरी सादर करण्याची ऑफर दिली. ब्रह्म्सने सी मायनरमध्ये पियानो सोनाटा वाजवला. अचानक शुमनने त्याला एका जीवाच्या मध्यभागी अडवले आणि खोलीच्या बाहेर पळत सुटला. शरमेने, ब्रह्म्स जमिनीत बुडायला तयार होता, परंतु रॉबर्ट परत आला, आणि एकटा नाही तर क्लारासोबत. "आता, प्रिय क्लारा," शुमन म्हणाला, "तुम्ही पूर्वी कधीही ऐकले नसेल असे संगीत ऐकू शकाल."

शुमनचा ब्रह्म्सच्या उज्ज्वल भविष्यावर इतका विश्वास होता की त्याने ताबडतोब त्याच्या "न्यू म्युझिक जर्नल" साठी एक लेख लिहिला, ज्यामध्ये त्याने तरुण संगीतकाराला एक प्रतिभाशाली, संदेष्टा आणि संगीतातील मशीहा घोषित केले - एका शब्दात, खोट्या देवांना बुडवून टाकणारा. , Liszt आणि Wagner, आणि त्याच वेळी आणि संपूर्ण नवीन जर्मन शाळा.

परिणाम सर्व अपेक्षा ओलांडला: ब्रह्म, आतापर्यंत अज्ञात, संपूर्ण संगीत दिग्दर्शनाचा "नेता" म्हणून नियुक्त केले गेले. अर्थात, लिझ्ट, वॅगनर आणि कंपनी अशा गोष्टीला ब्रेक लावू देणार नाहीत. त्यांनी ब्रह्मांवर युद्ध घोषित केले.

दुःखद त्रिकोण

काही महिन्यांनंतर, दौर्‍यावरून परत आल्यावर, ब्रह्म्सने भयानक बातमी ऐकली: रॉबर्ट शुमन वेडा झाला होता. ब्रह्म्सने डसेलडॉर्फला धाव घेतली आणि क्लाराला वचन दिले की संकट संपेपर्यंत तो तिला सोडणार नाही. (रॉबर्टचा वेडेपणा तात्पुरता होता याची आजूबाजूच्या प्रत्येकाला खात्री होती.) ब्रह्म शुमनच्या घरात स्थायिक झाले. मुलांसाठी, तो एक प्रिय काका बनला, क्लारासाठी - एक अमूल्य मित्र आणि आधार. पण ब्रह्मांनी स्वतः क्लारामध्ये स्त्रीचा आदर्श पाहिला; तो त्याच्या सर्वात जुन्या आणि अत्यंत आदरणीय मित्राच्या पत्नीच्या प्रेमात पडला.

क्लाराला त्याच्या भावना आणि तिने स्वतः काय अनुभवले याची जाणीव होती की नाही हे माहित नाही. त्यांच्यामध्ये प्रणय होण्याचा प्रश्नच उद्भवू शकत नाही, क्लारा आपल्या पतीच्या अशा निर्लज्ज विश्वासघाताकडे कधीच गेली नसती, विशेषत: रॉबर्टच्या पुनर्प्राप्तीवर तिचा दृढ विश्वास असल्याने. क्लारा चौतीस वर्षांची होती, ब्रह्म्स एकवीस वर्षांची होती आणि सुंदर निळ्या डोळ्यांचे आणि तरुण ब्राह्म्स तिच्याकडे जे विशेष लक्ष देत होते त्याबद्दल तिने गप्पागोष्टी ऐकल्या असतील - परंतु क्लाराने कधीही गप्पांना महत्त्व दिले नाही.

रॉबर्टचा आजार असह्यपणे वाढत गेला. ब्राह्म्सने क्लारासोबत तिच्या पतीला हॉस्पिटलमध्ये शेवटची भेट दिली आणि नंतर शुमनच्या शेवटच्या प्रवासात सोबत गेली.

पुढे काय झाले? कदाचित ब्रह्म्सने ऑफर केली आणि क्लाराने त्याला नकार दिला. आणि कदाचित ब्रह्मांनी दुर्गमतेच्या आभा असलेल्या डोळ्यात झाकलेल्या स्त्रीशी लग्न करण्याचा विचारही येऊ दिला नाही. तसे असो, क्लारा डसेलडॉर्फमध्येच राहिली, तर ब्रह्म्सने स्वतःचे जीवन प्रस्थापित करण्याचा प्रयत्न केला.

तरुण वयात, ब्रह्म्स वडिलांचा व्यवसाय सुरू ठेवण्यासाठी अवलंबून असतात, सोबत रूटिंग गाणे आणि कमी धावपटूंमध्ये नृत्य करणे

एक हाताने टाळ्यांच्या आवाजात

ब्रह्म्सच्या आयुष्यातील पुढची काही वर्षे त्याने दुर्दैवी रॉबर्ट शुमनच्या सावधगिरीत घालवलेल्या काळाच्या अगदी उलट होती. ब्रह्मांची कीर्ती जोर धरू लागली होती; त्याने बरेच काही लिहिले, विविध जर्मन ऑर्केस्ट्रासह कंडक्टर म्हणून काम केले - आणि सुंदर मुलींसोबत फ्लर्ट केले. 1858 च्या उन्हाळ्यात, तो गॉटिंगेनमध्ये मित्रांना भेटला होता, जिथे तो आणखी एक पाहुणा भेटला, मोहक अगाथा फॉन सिबोल्ड. लवकरच ब्रह्म्स अगाथाच्या चार हातांनी खेळत होता आणि तिच्याबरोबर आजूबाजूच्या जंगलात लांब फिरला. तरुणांची लगबग झाली.

मग ब्रह्म्स लाइपझिगला गेला, जिथे तो डी मायनरमधील पियानो कॉन्सर्टोमध्ये त्याच्या स्वत: च्या रचनेत एकट्याने गाणार होता. प्रख्यात लाइपझिग गेवांडहॉस ऑर्केस्ट्राने रोमँटिक युद्धात लिस्झ्टची बाजू घेतली आणि शुमनने ज्याला "मसीहा" घोषित केले होते त्याविरुद्ध पूर्वग्रहदूषित होते. त्या काळात, प्रत्येक भाग सादर केल्यानंतर टाळ्या वाजवण्याची प्रथा होती, परंतु जेव्हा ब्रह्मांनी पहिला भाग पूर्ण केला तेव्हा उत्तर पूर्णपणे शांत होते. दुसऱ्या भागानंतर तीच गोष्ट. ब्रह्मांनी थरथरत्या हातांनी अंतिम भाग पार पाडला. शेवटची टीप वाजली, आणि काहीही नाही. शेवटी, दुर्मिळ, भित्र्या टाळ्या होत्या, ज्याला बाकीच्या प्रेक्षकांनी लगेच ओरडले. ब्रह्म पियानोवरून उठले, वाकून स्टेज सोडले.

ब्रह्मांना या आपत्तीची फार चिंता वाटली. भावनांनी फाटलेल्या, त्याने अगाथाला खालील ओळींसह एक छोटा संदेश पाठवला: “माझं तुझ्यावर प्रेम आहे! मला तुला भेटायचे आहे! पण कोणतेही बंधन माझ्यासाठी नाही! अगाथासारख्या आदरणीय मुलीसाठी, या वाक्यांशाचा अर्थ स्पष्ट होता: मला तुझ्याबरोबर झोपायचे आहे, परंतु मी तुझ्याशी लग्न करणार नाही. तिने ब्रह्म्सला अंगठी परत केली आणि त्याला पुन्हा कधीही पाहिले नाही.

तथापि, लवकरच, ब्रह्मांमध्ये एक लढाऊ आत्मा जागृत झाला. त्याने त्याच्या मित्रांना जाहीर केले की तो लिझ्टसोबत येण्यास उत्सुक आहे. जोसेफ जोआकिम यांनी ब्रह्मांना पूर्ण पाठिंबा दिला आणि 1860 मध्ये दोघांनी नवीन जर्मन शाळेच्या विरोधात एक जाहीरनामा लिहिला, ज्यात त्यांच्या प्रतिनिधींवर व्यर्थ, फुगलेला अहंकार आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्यांचा संगीतावर "वाईट प्रभाव" असल्याचा आरोप केला. जाहीरनाम्याच्या लेखकांनी मोझार्ट आणि बीथोव्हेनच्या शुद्ध संगीताकडे परत जाण्याचे आवाहन केले, साहित्यिक आणि सौंदर्यात्मक कार्यक्रमांनी गढूळ न केलेले संगीत, खरोखर शास्त्रीय रूपे आणि सुसंवादांकडे परत येण्यासाठी.

तथापि, नवीन जर्मन या गेमसाठी नवीन नव्हते. त्याखाली फक्त चार दयनीय स्वाक्षर्‍या असताना त्यांना आगामी जाहीरनामा बद्दल कळले आणि त्यांनी तो अविस्मरणीय स्वरूपात प्रकाशित करण्याची घाई केली. जाहीरनामा चेष्टेचा विषय झाला. आणि मग ब्रह्मांनी त्या शस्त्रांनीच गोळीबार करण्याचा निर्णय घेतला जे त्याला निराश करणार नाहीत. म्हणजेच, नवीन जर्मन शाळेचा अवमान करून - शास्त्रीय स्वरूपातील उत्कृष्ट रचना तयार करणे सुरू ठेवणे.

पारंपारिकपणे जुने

1862 मध्ये, ब्रह्म्सला कळले की हॅम्बुर्ग फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्राला कंडक्टरची गरज आहे आणि ते आधीच हे ठिकाण घेण्याच्या तयारीत होते - आणि हॅम्बुर्गचा प्रसिद्ध मूळचा तो नसला तर दुसरे कोण घेऊ शकेल! तथापि, त्याने इतके दिवस ज्या स्थितीचे स्वप्न पाहिले होते त्या स्थितीत दुसरे कोणीतरी सापडल्याने ब्रह्म्सला अप्रिय आश्चर्य वाटले. स्टंग ब्राह्म्स व्हिएन्नाला गेले, स्थानिक जनतेला त्याचा पारंपारिकपणा अधिक अनुकूलतेने समजला. व्हिएन्नामध्ये तो स्थायिक झाला. पुढील तीन दशकांपर्यंत, संगीतकाराने मोजमाप केलेले जीवन जगले, कधीकधी रचना केली, नंतर आयोजित केली. त्याने अनेकदा युरोप दौरा केला, स्वतःची कामे केली आणि व्हिएन्नाला परत आले, संगीत लिहिले आणि मित्रांच्या निवडक मंडळाशी बोलले. कालांतराने, तो रेड हेजहॉग नावाच्या टॅव्हर्नमध्ये नेहमीचा बनला आणि कठपुतळी, अ‍ॅक्रोबॅट्स आणि विदूषकांनी भरलेल्या वर्सटेलप्रेटर या मनोरंजन उद्यानात तो वारंवार भेट देत असे. कधीकधी संगीतकार, जो खूप रुंद होता, आनंदी-गो-राउंडवर स्वार झाला.

"वॉर ऑफ द रोमॅंटिक्स" बरोबरीत संपले. दोन्ही बाजूंनी स्वतःला विजयी घोषित केले, हॅन्स वॉन बुलोने बाख आणि बीथोव्हेनसह ब्राह्म्सला सलग तिसरे "बी" घोषित केले. 1894 मध्ये, हॅम्बुर्ग फिलहारमोनिकने शेवटी संगीतकाराला कंडक्टरचे पद घेण्यास सांगितले. आता खूप उशीर झाला असे सांगून त्यांनी ऑफर नाकारली. तो फक्त एकसष्ट वर्षांचा होता, आणि ब्राह्म्सची तब्येत चांगली दिसत होती, परंतु तो स्वत: ला एक जीर्ण म्हातारा माणूस म्हणून बोलत होता. तो त्याच्या वयासाठी म्हातारा दिसत नव्हता हे लक्षात घेऊन मित्रांना आश्चर्य वाटले.

त्याच्या आयुष्यातील प्रेम - क्लारा शुमन - देखील अयशस्वी होऊ लागले. 1895 च्या शरद ऋतूतील, त्यांनी संपूर्ण दिवस एकत्र घालवला आणि विएन्नाला तस्करी करण्यासाठी ब्रह्म्सने त्याच्या आवडत्या तंबाखूने त्याचे खिसे कसे बेपर्वाईने भरले ते पाहून हसत ते वेगळे झाले. त्यांनी एकमेकांना कधीही पाहिले नाही: क्लारा मे 1896 मध्ये मरण पावला.

या नुकसानातून ब्रह्म कधीच सावरले नाहीत; तो अचानक पिवळा झाला, शक्यतो यकृताच्या कर्करोगाने. 7 मार्च, 1897 रोजी, संगीतकार व्हिएन्ना फिलहारमोनिक येथे त्याच्या चौथ्या सिम्फनीच्या कामगिरीला उपस्थित होता. शेवटी, एक गर्जना थांबला नाही तोच ब्रह्म मंचावर प्रेक्षकांसमोर उभे राहिले; त्याच्या गालावरून अश्रू वाहत होते. त्याला जगण्यासाठी एक महिन्यापेक्षा कमी वेळ होता.

मी इथे नव्हतो यावर विश्वास ठेवा

जेव्हा ब्रह्म आजारी पडला तेव्हा डॉक्टरांनी त्याला ताबडतोब कठोर आहार घेण्यास सांगितले.

ताबडतोब? पण हे अवास्तव आहे! - संगीतकार उद्गारला. - स्ट्रॉसने मला मेनूवर डिनर, चिकन आणि पेपरिकाला आमंत्रित केले.

वगळले, डॉक्टर चपला.

पण ब्रह्मांनी त्वरीत एक मार्ग शोधला:

ठीक आहे, मग तुम्ही कृपया विचार करा, मी उद्या तुमच्याकडे सल्लामसलत करण्यासाठी आलो आहे.

तुम्ही मुलीसारखे गा

समकालीनांच्या संस्मरणांचा आधार घेत, तरुणपणात ब्रह्म असामान्यपणे देखणा होता: निळा, मला विसरला जाणारा रंग, डोळे, हलके तपकिरी केस, एक चौरस जबडा. आणि फक्त एका वैशिष्ट्याने हे दैवी चित्र खराब केले - संगीतकाराचा आवाज, जो मुलासारखा उंच राहिला. एक किशोरवयीन आणि अगदी तरुण असताना, ब्रह्म्स त्याच्या आवाजाची लाजाळू होती आणि शेवटी त्याने ठरवले की याबद्दल काहीतरी केले पाहिजे. त्याने व्होकल कॉर्ड्सचे रजिस्टर कमी करण्यासाठी "व्यायाम" चा एक संच विकसित केला आणि तालीम दरम्यान गायन स्थळांना बाहेर काढण्याचा प्रयत्न करत सराव करण्यास सुरुवात केली. परिणामी, त्याचा आवाज पूर्णपणे आनंददायी मधुरपणा गमावून बसला, ब्रह्म कर्कशपणे, अचानकपणे - आणि तरीही चिडखोरपणे बोलला. आयुष्यभर, तीव्र तणावाच्या क्षणी, ब्रह्मचा आवाज अचानक तेरा वर्षांच्या मुलासारखा तुटल्यासारखा वाटला.

मजला कमी करा!

चाहत्यांसोबतच्या नातेसंबंधात ब्रह्म्सचा गुळगुळीतपणा अनेकदा जाणवला. जेव्हा एका तरुणीने त्याला विचारले की तिने कोणते गाणे विकत घ्यावे, तेव्हा ब्रह्म्सने त्या महिलेला त्याच्या मरणोत्तर काही रचनांची शिफारस केली.

दुसर्‍या चाहत्याने संगीतकाराला विचारले:

अशा दैवी अ‍ॅडगिओजची रचना तुम्ही कशी करता?

बरं, तुम्ही बघा,” त्याने उत्तर दिलं, “मी माझ्या प्रकाशकाच्या सूचनांचे पालन करत आहे.

ब्रह्मांना डोळ्यात स्तुती करणे तिरस्कार होते. एके दिवशी जेवताना ब्रह्मांचा एक मित्र उठला आणि म्हणाला:

जगातील महान संगीतकाराच्या आरोग्यासाठी पिण्याची संधी सोडू नका.

ब्रह्मांनी उडी मारली आणि ओरडले:

नक्की! चला मोझार्टच्या आरोग्यासाठी पिऊया!