ऐतिहासिक आकृती: बीथोव्हेन. बीथोव्हेन - जीवनातील मनोरंजक तथ्ये

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (बाप्तिस्मा 12/17/1770, बॉन - 3/26/1827, व्हिएन्ना), जर्मन संगीतकार. फ्लेमिश वंशाच्या कुटुंबात जन्म. बीथोव्हेनचे आजोबा बॉन कोर्ट चॅपलचे प्रमुख होते, त्यांचे वडील दरबारी गायक होते. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन हार्पसीकॉर्ड, ऑर्गन, व्हायोलिन, व्हायोला आणि बासरी वाजवायला लवकर शिकला. 1781 पासून, लुडविग बीथोव्हेनच्या अभ्यासाचे नेतृत्व एच. जी. नेफे, एक संगीतकार, ऑर्गनिस्ट आणि प्रमुख सौंदर्यशास्त्रज्ञ करत होते. बीथोव्हेन लवकरच कोर्ट थिएटरचा कॉन्सर्टमास्टर आणि चॅपलचा सहाय्यक ऑर्गनिस्ट बनला. 1789 मध्ये ते बॉन विद्यापीठात तत्त्वज्ञानावरील व्याख्यानांना उपस्थित राहिले. राजकीय आणि सामाजिक जीवनातील घटनांबद्दल बीथोव्हेनचे विचार लढाऊ लोकशाही आणि स्वातंत्र्याच्या प्रेमाने वेगळे होते. 1789 मधील फ्रान्समधील क्रांतिकारक घटना आणि राईनलँडमधील सरंजामशाहीविरोधी चळवळीने संगीतकाराच्या प्रजासत्ताक विश्वासांना आकार देण्यात मोठी भूमिका बजावली. क्रांतिकारक फ्रान्सच्या संगीताबद्दल लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या उत्कटतेने संगीतकाराच्या कार्यावर महत्त्वपूर्ण छाप सोडली.

बीथोव्हेनचे संगीतकार म्हणून चरित्र 1782 मध्ये सुरू होते (संगीतकार ई.के. ड्रेसलरच्या मार्चच्या थीमवर क्लेव्हियरसाठी भिन्नता). 2 युथफुल कॅनटाटास (1790) - लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनची पहिली स्वर आणि सिम्फोनिक रचना. 1787 मध्ये तरुण बीथोव्हेनने व्हिएन्नाला भेट दिली आणि डब्ल्यू.ए. मोझार्टकडून अनेक धडे घेतले. 1792 मध्ये, त्याने आपली मायभूमी कायमची सोडली आणि व्हिएन्नाला गेले, जिथे तो आयुष्याच्या शेवटपर्यंत जवळजवळ विश्रांतीशिवाय राहिला. व्हिएन्ना येथे गेल्यावर बीथोव्हेनचे सुरुवातीचे ध्येय आय. हेडन यांच्या मार्गदर्शनाखाली त्याची रचना सुधारणे हे होते. तथापि, हेडनबरोबरचे वर्ग फार काळ टिकले नाहीत. बीथोव्हेनच्या शिक्षकांमध्ये जे. जी. अल्ब्रेक्ट्सबर्गर आणि ए. सॅलेरी हे देखील होते. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने पटकन प्रसिद्धी आणि ओळख मिळवली - प्रथम व्हिएन्नामधील सर्वोत्तम पियानोवादक आणि प्रेरित सुधारक म्हणून आणि नंतर संगीतकार म्हणून. बीथोव्हेनच्या उज्ज्वल नाविन्यपूर्ण कार्यामुळे प्रचंड वाद निर्माण झाला. बीथोव्हेनच्या खेळामध्ये खोल, वादळी नाटक आणि एक विस्तृत, मधुर कॅन्टीलेना यांचा समावेश होतो.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने त्याच्या सर्जनशील सामर्थ्याच्या मुख्य टप्प्यात काम करण्याची प्रचंड क्षमता दर्शविली. 1801-12 मध्ये, सी शार्प मायनर (तथाकथित मूनलाइट, 1801) मधील सोनाटा, तरुण आनंदी 2 रा सिम्फनी (1802), क्रेउत्झर सोनाटा (1803), हिरोइक (3- z) मधील सोनाटा सारख्या उत्कृष्ट कलाकृती दिसू लागल्या. सिम्फनी, अरोरा आणि ऍपॅसिओनाटा सोनाटास (1804), ऑपेरा फिडेलिओ (1805), 4 था सिम्फनी (1806), निसर्गाची रोमँटिक धारणा व्यक्त करते. 1808 मध्ये, बीथोव्हेनने सर्वात लोकप्रिय सिम्फोनिक कामांपैकी एक पूर्ण केले - 5 वी सिम्फनी आणि त्याच वेळी "पॅस्टोरल" (6 वी) सिम्फनी, 1810 मध्ये - जेडब्ल्यू गोएथे "एग्मॉन्ट" च्या शोकांतिकेसाठी संगीत, 1812 मध्ये - 7 वी ( आर. वॅग्नरच्या मते "नृत्याचे अपोथेसिस", आणि 8वी ("विनोदी", आर. रोलँडच्या मते) सिम्फनी.

वयाच्या 27 व्या वर्षापासून, बीथोव्हेनला बहिरेपणाचा त्रास झाला, जो सतत प्रगती करत होता. संगीतकाराच्या गंभीर आजाराने लोकांशी त्याचा संवाद मर्यादित केला, पियानोवादक कामगिरी कठीण केली आणि शेवटी, बीथोव्हेनला त्यांचा पूर्णपणे त्याग करण्यास भाग पाडले.

बीथोव्हेनच्या चरित्रातील 1813-17 वर्षे सर्जनशील क्रियाकलाप कमी झाल्यामुळे चिन्हांकित आहेत. 1818 पासून संगीतकाराच्या कार्यात एक नवीन उठाव सुरू झाला; तो शेवटचा 5 पियानो सोनाटा (1816-22) आणि 5 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स (1823-26) तयार करतो. "उशीरा" बीथोव्हेनच्या कार्याचे शिखर म्हणजे 9 वी सिम्फनी (1824).

त्याच्या आयुष्याच्या अखेरीस, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनला गंभीर भौतिक गरजा आणि एकाकीपणाचा अनुभव आला. त्याला ऑर्केस्ट्राचा सर्वात मोठा आवाज देखील ऐकू आला नाही; तो त्याच्या संवादकांशी संवाद साधण्यासाठी नोटबुक वापरत असे. संगीतकाराला केवळ मित्रांच्या एका लहान मंडळातच पाठिंबा मिळाला ज्यांनी त्याचे प्रगत विचार सामायिक केले.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या इंस्ट्रुमेंटल आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे सिम्फोनिक कार्यामध्ये एक उच्चारित कार्यक्रम वर्ण आहे. बीथोव्हेनच्या वीर कार्यांची मुख्य सामग्री या शब्दांमध्ये व्यक्त केली जाऊ शकते: "विजयासाठी संघर्षाद्वारे." जीवनाच्या विरोधाभासांच्या द्वंद्वात्मक संघर्षाला बीथोव्हेनमध्ये एक ज्वलंत कलात्मक मूर्त स्वरूप सापडते, विशेषत: सोनाटा फॉर्मच्या कामांमध्ये - सिम्फनी, ओव्हरचर, सोनाटा, क्वार्टेट्स इ. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने विरोधाभासी थीमचा विरोध आणि विकास, तसेच वैयक्तिक थीममधील परस्परविरोधी घटकांवर आधारित, सोनाटा तत्त्व विस्तृतपणे विकसित केले. व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेतील बीथोव्हेनच्या तत्काळ पूर्ववर्तींच्या कामांच्या तुलनेत - डब्ल्यूए मोझार्ट आणि जे. हेडन - बीथोव्हेनचे सिम्फनी आणि सोनाटा त्यांच्या मोठ्या प्रमाणावर बांधकामाद्वारे ओळखले जातात, मुख्य थीमॅटिक सामग्री गहन विस्तारित विकासाच्या अधीन आहे, दरम्यानचे कनेक्शन फॉर्मचे विभाग खोलवर जातात, विरोधाभासी भागांमधील विरोधाभास अधिक तीव्र होतात, विषय. बीथोव्हेन हेडनने मंजूर केलेल्या ऑर्केस्ट्रल रचनेतून पुढे गेला आणि त्याचा थोडासा विस्तार केला, परंतु त्याच वेळी त्याने ऑर्केस्ट्रल ध्वनी, तेजस्वी विरोधाभासांची प्रचंड शक्ती प्राप्त केली. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने सिम्फनी आणि सोनाटाचा भाग असलेल्या जुन्या मिनिटाला शेरझोमध्ये रूपांतरित केले, या "विनोद" ला एक विस्तृत अर्थपूर्ण श्रेणी दिली - जबरदस्त स्पार्कलिंग मजा (3 रा सिम्फनी) पासून चिंता, चिंता (मध्ये) 5 वी सिम्फनी). ओव्हरचर, सिम्फनी आणि सोनाटामध्ये सिम्फनी आणि कोडास (निष्कर्ष) फायनलसाठी एक विशेष भूमिका नियुक्त केली जाते; ते विजयी भावना व्यक्त करण्यासाठी असतात.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन हा महान सिम्फोनिक संगीतकार आहे. त्यांनी 9 सिम्फनी, 11 ओव्हर्चर, 5 पियानो कॉन्सर्ट, एक व्हायोलिन कॉन्सर्ट, 2 मास आणि इतर सिम्फोनिक रचना केल्या. बीथोव्हेनच्या सिम्फनीच्या सर्वोच्च कामगिरीमध्ये 3री ("वीर") आणि 5वी सिम्फनी समाविष्ट आहे; नंतरची कल्पना संगीतकाराने या शब्दात व्यक्त केली आहे: "नशिबाशी संघर्ष करा." 5 व्या पियानो कॉन्सर्टो, 5 व्या सिम्फनीच्या वेळीच तयार केले गेले, सक्रिय वीर पात्राने ओळखले जाते, 6 वी सिम्फनी, ज्यामध्ये ग्रामीण जीवनाची अनेक वास्तववादी चित्रे आहेत, बीथोव्हेनचे निसर्गावरील उत्साही प्रेम प्रतिबिंबित करते.

संगीतकाराच्या संपूर्ण सर्जनशील जीवनाचे शिखर म्हणजे 9 वी सिम्फनी. या शैलीच्या इतिहासात प्रथमच, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने कोरल फिनाले (एफ. शिलरच्या शब्दांना “टू जॉय”) सादर केले. सिम्फनीच्या मुख्य प्रतिमेचा विकास पहिल्या चळवळीच्या भयंकर आणि असह्य दुःखद थीमपासून अंतिम फेरीतील उज्ज्वल आनंदाच्या थीमपर्यंत जातो. त्याच्या संकल्पनेतील 9व्या सिम्फनीच्या जवळ, द सॉलेमन मास (1823) हे एक तात्विक स्वरूपाचे भव्य स्मारक आहे, जे पंथ संगीताच्या परंपरेशी थोडेसे जोडलेले आहे.

बीथोव्हेनचा एकमेव ऑपेरा फिडेलिओ (1805, व्हिएन्ना, 2रा आवृत्ती - 1806, 3रा - 1814 मध्ये पोस्ट केलेला) एका महिलेच्या वीर कृत्याला समर्पित आहे ज्याने तिच्या पतीला मृत्यूपासून वाचवले - राज्यपालाच्या सूडाचा आणि मनमानीपणाचा बळी - आणि अत्याचाराचा पर्दाफाश केला. लोकांसमोर. शैलीनुसार, "फिडेलिओ" "ऑपेरा ऑफ सॅल्व्हेशन" च्या प्रकाराला जोडतो, जो महान फ्रेंच क्रांती दरम्यान उद्भवला आणि त्याच वेळी ऑपेराच्या सिम्फोनायझेशनचा मार्ग उघडतो. बीथोव्हेनचे बॅले द क्रिएशन्स ऑफ प्रोमिथियस (एस. विगानो, 1801 द्वारे निर्मित) देखील वीर थीमला समर्पित आहे.

बीथोव्हेनच्या चेंबर म्युझिकमध्ये 32 पियानो सोनाटा (बॉनमध्ये लिहिलेल्या 6 तरुण सोनाटा मोजत नाही) आणि व्हायोलिन आणि पियानोसाठी 10 सोनाटा, 16 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, 7 पियानो ट्रायओस आणि इतर अनेक जोडे (स्ट्रिंग ट्रायओस, मिश्र रचनासाठी सेप्टेट) समाविष्ट आहेत. बीथोव्हेनच्या सर्वोत्कृष्ट चेंबर रचना - सोनाटा "पॅथेटिक", पियानोसाठी "अपॅसिओनाटा", व्हायोलिन आणि पियानोसाठी "क्रेउत्झर सोनाटा" इ. - त्यांच्या कल्पनांच्या प्रमाणात, उत्कट, तीव्र नाटक, अर्थपूर्ण माध्यमांच्या ठळक विस्तारासाठी उल्लेखनीय आहेत. साधने बीथोव्हेनच्या चौकडींमध्ये, मध्यवर्ती स्थान 3 चौकडींचे आहे, ओपस 59 (व्हिएन्ना येथील रशियन राजदूत ए.के. रझुमोव्स्कीच्या आदेशानुसार बनवलेले), ज्वलंत लोक प्रतिमांसह भावपूर्ण गीतरचना (यापैकी दोन चौकडी रशियन लोकगीतांच्या सुरांचा वापर करतात). बीथोव्हेनच्या शेवटच्या चेंबरच्या रचनांमध्ये, पियानो सोनाटास क्रमांक 28-32 आणि क्वार्टेट्स क्रमांक 12-16, सखोल, एकाग्र अभिव्यक्ती, तसेच रूपांच्या विलक्षणपणासाठी, व्यक्तिनिष्ठ चिंतनासाठी आकांक्षा प्रकट केल्या आहेत, ज्याने रोमँटिक कॉम्पोसच्या कलेचा अंदाज लावला आहे. .

बीथोव्हेनच्या संगीताच्या सामग्रीची नवीनता आणि महत्त्व यामुळे विद्यमान संगीत प्रकारांच्या व्याप्तीचा विस्तार झाला आणि सर्व प्रकारच्या संगीत सर्जनशीलतेचे गहन परिवर्तन झाले. कॉन्सर्टो शैलीच्या ऐतिहासिक विकासातील निर्णायक टप्पा म्हणजे 4था आणि 5वा पियानो कॉन्सर्ट आणि बीथोव्हेनचा व्हायोलिन कॉन्सर्टो, जो सिम्फनी आणि कॉन्सर्टचा संश्लेषण आहे. भिन्नतेच्या स्वरूपात देखील महत्त्वपूर्ण बदल केले गेले आहेत, जे बीथोव्हेनमध्ये सोनाटा नंतर प्रथम स्थान घेते (एक उत्कृष्ट उदाहरण म्हणजे पियानोफोर्टसाठी सी मायनरमध्ये 32 भिन्नता).

इंस्ट्रुमेंटल मिनिएचरच्या पूर्णपणे नवीन शैलीने नृत्य आणि जुन्या सूटच्या इतर लहान तुकड्यांच्या आधारे बीथोव्हेन तयार केले - "बॅगटेल्स" (ट्रिफल्स, ट्रिफल्स).

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनच्या गायन वारशात गाणी, 70 हून अधिक गायक, कॅनन्स यांचा समावेश आहे. दोहेची गाणी, एरियास आणि ओड्स, जिथे मजकूर गौण भूमिका बजावत होता, बीथोव्हेन हळूहळू नवीन प्रकारच्या गाण्यांकडे आला, ज्यामध्ये काव्यात्मक मजकूराचा प्रत्येक श्लोक नवीन संगीताशी संबंधित होता (जेडब्ल्यू गोएथेच्या शब्दांची गाणी, ज्यात “मिग्नॉन ”, “पुन्हा ओतणे, प्रेमाचे अश्रू”, “हृदय, हृदय”, इ.). प्रथमच, त्याने अनेक गाणी-रोमान्स एकाच चक्रात एकत्रितपणे उलगडत जाणाऱ्या कथानकाच्या कल्पनेसह (“टू अ डिस्टंट प्रेयसी”, ए. एइटलेस, 1816 च्या मजकुरात). "अबाउट अ फ्ली" हे गाणे गोएथेच्या "फॉस्ट" मधील एकमेव मजकूर आहे जो बीथोव्हेनने मूर्त रूप दिलेला आहे, जरी संगीतकाराने आयुष्याच्या शेवटपर्यंत "फॉस्ट" साठी संगीत लिहिण्याची कल्पना सोडली नाही. बीथोव्हेनने विविध राष्ट्रीयतेच्या 188 गाण्यांवर वाद्यसंगीताच्या सहाय्याने प्रक्रिया केली, लोकगीतांचे पियानो लिप्यंतरण केले (रशियन आणि युक्रेनियनसह). त्यांनी अनेक वाद्यांच्या रचनांमध्ये लोकसंगीताची ओळख करून दिली.

बीथोव्हेनचे कार्य जागतिक कलेच्या इतिहासातील एक शिखर आहे. त्याचे सर्व आयुष्य आणि कार्य संगीतकाराच्या टायटॅनिक व्यक्तिमत्त्वाबद्दल बोलतात, ज्याने एक तेजस्वी, बंडखोर स्वभाव, एक अविचल इच्छाशक्ती आणि उत्कृष्ट आंतरिक एकाग्रतेची क्षमता असलेली एक चमकदार संगीत प्रतिभा एकत्र केली. सार्वजनिक कर्तव्याच्या जाणीवेवर आधारित उच्च विचारसरणी, संगीतकार-नागरिक म्हणून बीथोव्हेनचे वैशिष्ट्य होते. फ्रेंच क्रांतीचा समकालीन, बीथोव्हेनने त्याच्या कार्यात या काळातील महान लोकप्रिय चळवळी, त्यातील सर्वात प्रगतीशील कल्पना प्रतिबिंबित केल्या. क्रांतिकारी युगाने बीथोव्हेनच्या संगीताची सामग्री आणि नाविन्यपूर्ण दिशा निश्चित केली. क्रांतिकारी वीरता बीथोव्हेनच्या मुख्य कलात्मक प्रतिमांपैकी एकामध्ये प्रतिबिंबित झाली - एक संघर्ष, दुःख आणि शेवटी विजयी वीर व्यक्तिमत्व.

बीथोव्हेनचा जन्म बहुधा 16 डिसेंबर रोजी झाला होता (फक्त त्याच्या बाप्तिस्म्याची तारीख तंतोतंत ज्ञात आहे - 17 डिसेंबर) 1770 बॉन शहरात एका संगीत कुटुंबात. लहानपणापासून त्यांनी त्याला ऑर्गन, वीणा, व्हायोलिन, बासरी वाजवायला शिकवायला सुरुवात केली.

प्रथमच, संगीतकार ख्रिश्चन गॉटलॉब नेफे लुडविगशी गंभीरपणे सामील झाला. आधीच वयाच्या 12 व्या वर्षी, बीथोव्हेनचे चरित्र संगीताच्या अभिमुखतेच्या पहिल्या कामाने भरले गेले - न्यायालयात एक सहाय्यक ऑर्गनिस्ट. बीथोव्हेनने अनेक भाषांचा अभ्यास केला, संगीत तयार करण्याचा प्रयत्न केला.

सर्जनशील मार्गाची सुरुवात

1787 मध्ये आईच्या मृत्यूनंतर त्यांनी कुटुंबाची आर्थिक जबाबदारी घेतली. लुडविग बीथोव्हेन ऑर्केस्ट्रामध्ये खेळू लागला, विद्यापीठातील व्याख्याने ऐकू लागला. बॉनमध्ये चुकून हेडनला भेटल्यानंतर, बीथोव्हेनने त्याच्याकडून धडे घेण्याचे ठरवले. त्यासाठी तो व्हिएन्नाला जातो. आधीच या टप्प्यावर, बीथोव्हेनच्या सुधारणांपैकी एक ऐकल्यानंतर, महान मोझार्ट म्हणाला: "तो प्रत्येकाला स्वतःबद्दल बोलायला लावेल!" काही प्रयत्नांनंतर, हेडन बीथोव्हेनला अल्ब्रेक्ट्सबर्गरकडे अभ्यास करण्यासाठी पाठवतो. मग अँटोनियो सालिएरी बीथोव्हेनचा शिक्षक आणि मार्गदर्शक बनला.

संगीत कारकिर्दीचा मुख्य दिवस

हेडनने थोडक्यात नमूद केले की बीथोव्हेनचे संगीत गडद आणि विचित्र होते. तथापि, त्या वर्षांत, व्हर्च्युओसो पियानो वादनाने लुडविगला प्रथम वैभव प्राप्त केले. बीथोव्हेनची कामे शास्त्रीय वीण वादनापेक्षा वेगळी आहेत. त्याच ठिकाणी, व्हिएन्नामध्ये, भविष्यात सुप्रसिद्ध रचना लिहिल्या गेल्या: बीथोव्हेनचा मूनलाइट सोनाटा, पॅथेटिक सोनाटा.

उद्धट, सार्वजनिकपणे गर्विष्ठ, संगीतकार मित्रांबद्दल खूप मोकळे, मैत्रीपूर्ण होते. बीथोव्हेनचे पुढील वर्षांचे कार्य नवीन कामांनी भरलेले आहे: प्रथम, द्वितीय सिम्फनी, "प्रोमेथियसची निर्मिती", "जैतून पर्वतावरील ख्रिस्त". तथापि, बीथोव्हेनचे नंतरचे जीवन आणि कार्य कानाच्या रोगाच्या विकासामुळे गुंतागुंतीचे होते - टिनिटिस.

संगीतकार Heiligenstadt शहरात निवृत्त झाला. तेथे तो तिसऱ्या - हिरोइक सिम्फनीवर काम करतो. पूर्ण बहिरेपणा लुडविगला बाहेरच्या जगापासून वेगळे करतो. तथापि, हा कार्यक्रम देखील त्याला संगीत करणे थांबवू शकत नाही. समीक्षकांच्या मते, बीथोव्हेनची तिसरी सिम्फनी त्याची महान प्रतिभा पूर्णपणे प्रकट करते. ऑपेरा "फिडेलिओ" व्हिएन्ना, प्राग, बर्लिन येथे रंगविला जातो.

गेल्या वर्षी

1802-1812 मध्ये, बीथोव्हेनने विशेष इच्छा आणि आवेशाने सोनाटस लिहिले. मग पियानोफोर्टे, सेलो, प्रसिद्ध नवव्या सिम्फनी, सॉलेमन माससाठी कामांची संपूर्ण मालिका तयार केली गेली.

लक्षात घ्या की त्या वर्षांतील लुडविग बीथोव्हेनचे चरित्र प्रसिद्धी, लोकप्रियता आणि ओळख यांनी भरलेले होते. अधिकार्‍यांनीही, त्याचे स्पष्ट विचार असूनही, संगीतकाराला हात लावण्याचे धाडस केले नाही. तथापि, त्याच्या पुतण्याबद्दल तीव्र भावना, ज्याला बीथोव्हेनने पालकत्वाखाली घेतले, त्याने संगीतकार लवकर वृद्ध झाला. आणि 26 मार्च 1827 रोजी बीथोव्हेनचा यकृताच्या आजाराने मृत्यू झाला.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनची अनेक कामे केवळ प्रौढांसाठीच नव्हे तर मुलांसाठीही अभिजात बनली आहेत.

या महान संगीतकाराची जगभरात सुमारे शंभर स्मारके उभारण्यात आली आहेत.

II.लहान चरित्र:

बालपण

बहिरेपणाचा दृष्टीकोन.

परिपक्व सर्जनशीलतेचा कालावधी. "नवीन मार्ग" (1803 - 1812).

गेल्या वर्षी.

III. सर्वात प्रसिद्ध कामे.

IV. संदर्भग्रंथ.

बीथोव्हेनच्या सर्जनशील शैलीची वैशिष्ट्ये.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन हे जगातील सर्वात प्रतिष्ठित आणि सादर केलेल्या संगीतकारांपैकी एक आहेत, क्लासिकवाद आणि रोमँटिसिझममधील पाश्चात्य शास्त्रीय संगीतातील एक प्रमुख व्यक्तिमत्व.

ऑपेरा, बॅले, नाटकीय कामगिरीसाठी संगीत, कोरल रचना यासह त्याच्या काळात अस्तित्त्वात असलेल्या सर्व शैलींमध्ये त्यांनी लिहिले. त्याच्या कामात इंस्ट्रुमेंटल कामे सर्वात लक्षणीय मानली जातात: पियानो, व्हायोलिन आणि सेलो सोनाटा, पियानो कॉन्सर्ट, व्हायोलिन, क्वार्टेट्स, ओव्हर्चर्स, सिम्फनी.

बीथोव्हेनने स्वतःला सोनाटा आणि सिम्फनीच्या शैलींमध्ये पूर्णपणे दर्शविले. हे बीथोव्हेन होते ज्याने प्रथम तथाकथित "संघर्ष सिम्फोनिझम" प्रसारित केला, जो विरोध आणि तेजस्वी विरोधाभासी संगीत प्रतिमांच्या टक्करवर आधारित होता. संघर्ष जितका नाट्यमय असेल तितकी विकासाची प्रक्रिया अधिक जटिल आणि ज्वलंत असेल, जी बीथोव्हेनसाठी मुख्य प्रेरक शक्ती बनते.

बीथोव्हेनला त्याचे विचार व्यक्त करण्यासाठी त्याच्या वेळेसाठी नवीन उद्गार सापडले - गतिमान, अस्वस्थ, तीक्ष्ण. त्याचा आवाज अधिक संतृप्त, दाट आणि नाटकीयपणे विरोधाभासी बनतो. त्याच्या संगीत थीम एक अभूतपूर्व संक्षिप्तता आणि गंभीर साधेपणा प्राप्त.

18 व्या शतकातील क्लासिकिझमवर वाढलेले श्रोते बीथोव्हेनच्या संगीताच्या भावनिक सामर्थ्याने थक्क झाले आणि गैरसमज झाले, ते एकतर वादळी नाटकात किंवा भव्य महाकाव्य व्याप्तीमध्ये किंवा भेदक गीतांमध्ये प्रकट झाले. परंतु बीथोव्हेनच्या कलेतील या गुणांनी रोमँटिक संगीतकारांना भुरळ घातली.

रोमँटिसिझमशी बीथोव्हेनचा संबंध निर्विवाद आहे, परंतु त्याच्या मुख्य रूपरेषेतील त्याची कला त्याच्याशी एकरूप होत नाही, ती क्लासिकिझमच्या चौकटीतही बसत नाही. बीथोव्हेन अद्वितीय, वैयक्तिक आणि बहुआयामी आहे.

चरित्र

बालपण

ज्या कुटुंबात बीथोव्हेनचा जन्म झाला ते गरीबीत जगले, कुटुंबाच्या प्रमुखाने केवळ त्याच्या स्वत: च्या आनंदासाठी पैसे कमावले, आपल्या मुलांच्या आणि पत्नीच्या गरजांकडे पूर्णपणे दुर्लक्ष केले.

वयाच्या चौथ्या वर्षी लुडविगचे बालपण संपले. मुलाचे वडील, जोहान, मुलाला ड्रिल करू लागले. त्याने आपल्या मुलाला व्हायोलिन आणि पियानो वाजवायला शिकवले या आशेने की तो एक लहान मूल, नवीन मोझार्ट होईल आणि आपल्या कुटुंबाचा उदरनिर्वाह करेल. शैक्षणिक प्रक्रियेने परवानगी असलेल्या सीमा ओलांडल्या, तरुण बीथोव्हेनला मित्रांसोबत फिरण्याचा अधिकारही नव्हता, तो ताबडतोब आपला संगीत अभ्यास सुरू ठेवण्यासाठी घरात स्थायिक झाला. मुलाचे रडणे किंवा पत्नीची विनवणी वडिलांच्या जिद्दीला धक्का देऊ शकली नाही.

इन्स्ट्रुमेंटच्या गहन कार्याने आणखी एक संधी काढून घेतली - सामान्य वैज्ञानिक शिक्षण मिळविण्याची. मुलाला फक्त वरवरचे ज्ञान होते, तो शब्दलेखन आणि तोंडी गणनेत कमकुवत होता. नवीन काहीतरी शिकण्याची आणि शिकण्याची प्रचंड इच्छा ही पोकळी भरून काढण्यास मदत झाली. आपल्या संपूर्ण आयुष्यात, लुडविग शेक्सपियर, प्लेटो, होमर, सोफोक्लीस, अॅरिस्टॉटल सारख्या महान लेखकांच्या कार्यात सामील होऊन स्वयं-शिक्षणात गुंतले होते.

या सर्व अडचणी बीथोव्हेनच्या अद्भुत आंतरिक जगाचा विकास रोखण्यात अयशस्वी ठरल्या. तो इतर मुलांपेक्षा वेगळा होता, तो मजेदार खेळ आणि साहसांकडे आकर्षित झाला नाही, एक विक्षिप्त मुलाने एकाकीपणाला प्राधान्य दिले. स्वत:ला संगीतात वाहून घेतल्यानंतर, त्याला स्वतःची प्रतिभा खूप लवकर कळली आणि सर्वकाही असूनही, पुढे सरकले.

प्रतिभा विकसित झाली आहे. जोहानच्या लक्षात आले की विद्यार्थ्याने शिक्षकाला मागे टाकले आणि आपल्या मुलासह वर्ग अधिक अनुभवी शिक्षक - फीफरकडे सोपवले. शिक्षक बदलले, पण पद्धती त्याच राहिल्या. रात्री उशिरा, मुलाला अंथरुणातून उठून पहाटेपर्यंत पियानो वाजवण्यास भाग पाडले गेले. जीवनाच्या अशा लयचा सामना करण्यासाठी, खरोखर उत्कृष्ट क्षमता असणे आवश्यक आहे आणि लुडविगकडे त्या होत्या.

1787 मध्ये, बीथोव्हेनने प्रथमच व्हिएन्नाला भेट दिली - त्या वेळी युरोपची संगीत राजधानी. कथांनुसार, मोझार्टने त्या तरुणाचे नाटक ऐकून, त्याच्या सुधारणेचे खूप कौतुक केले आणि त्याच्यासाठी उत्कृष्ट भविष्याची भविष्यवाणी केली. पण लवकरच बीथोव्हेनला घरी परतावे लागले - त्याची आई मृत्यूजवळ पडली. तो कुटुंबाचा एकमेव कमावणारा राहिला, ज्यात एक विरक्त वडील आणि दोन लहान भाऊ होते.

पहिला व्हिएन्ना कालावधी (१७९२ - १८०२).

व्हिएन्नामध्ये, जिथे बीथोव्हेन दुसऱ्यांदा 1792 मध्ये आला होता आणि जिथे तो त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत राहिला होता, त्याला त्वरीत कलांचे शीर्षक असलेले संरक्षक सापडले.

तरुण बीथोव्हेनला भेटलेल्या लोकांनी वीस-वर्षीय संगीतकाराचे वर्णन केले की तो एक भक्कम तरूण, चकचकीत, कधी कधी उग्र, परंतु मित्रांशी वागण्यात चांगला स्वभाव आणि गोड आहे. त्याच्या शिक्षणाची कमतरता लक्षात घेऊन, तो जोसेफ हेडनकडे गेला, जो वाद्य संगीताच्या क्षेत्रातील मान्यताप्राप्त व्हिएनीज प्राधिकरण आहे (मोझार्टचा एक वर्षापूर्वी मृत्यू झाला होता) आणि काही काळ तपासण्यासाठी त्याच्याकडे काउंटरपॉइंट व्यायाम आणले. तथापि, हेडन, हट्टी विद्यार्थ्याकडे लवकरच थंड पडला आणि बीथोव्हेनने, त्याच्याकडून गुप्तपणे, I. शेंक आणि नंतर अधिक सखोल जे. जी. अल्ब्रेक्ट्सबर्गरकडून धडे घेण्यास सुरुवात केली. याव्यतिरिक्त, त्याचे गायन लेखन सुधारण्याच्या इच्छेने, त्याने अनेक वर्षांपासून प्रसिद्ध ऑपेरा संगीतकार अँटोनियो सॅलेरीला भेट दिली. लवकरच तो एका वर्तुळात सामील झाला ज्याने हौशी आणि व्यावसायिक संगीतकारांना एकत्र केले. प्रिन्स कार्ल लिखनोव्स्कीने तरुण प्रांतिकाची त्याच्या मित्रमंडळाशी ओळख करून दिली.

त्यावेळचे युरोपचे राजकीय आणि सामाजिक जीवन चिंताजनक होते: जेव्हा बीथोव्हेन 1792 मध्ये व्हिएन्ना येथे आला तेव्हा फ्रान्समधील क्रांतीच्या बातमीने शहर खवळले. बीथोव्हेनने उत्साहाने क्रांतिकारक घोषणा स्वीकारल्या आणि त्याच्या संगीतात स्वातंत्र्याचे गायन केले. त्याच्या कामाचे ज्वालामुखी, स्फोटक स्वरूप निःसंशयपणे त्या काळातील आत्म्याचे मूर्त स्वरूप आहे, परंतु केवळ या अर्थाने की निर्मात्याचे पात्र काही प्रमाणात या काळापर्यंत आकाराला आले होते. सामान्यतः स्वीकृत नियमांचे धाडसी उल्लंघन, एक शक्तिशाली आत्म-पुष्टीकरण, बीथोव्हेनच्या संगीताचा गडगडाट वातावरण - हे सर्व मोझार्टच्या युगात अकल्पनीय होते.

असे असले तरी, बीथोव्हेनच्या सुरुवातीच्या रचना 18 व्या शतकातील सिद्धांतांचे पालन करतात: हे ट्रायॉस (स्ट्रिंग आणि पियानो), व्हायोलिन, पियानो आणि सेलो सोनाटास लागू होते. तेव्हा पियानो हे बीथोव्हेनसाठी सर्वात जवळचे वाद्य होते, पियानोच्या कामात त्याने अत्यंत प्रामाणिकपणाने सर्वात जवळच्या भावना व्यक्त केल्या. फर्स्ट सिम्फनी (1801) ही बीथोव्हेनची पहिली पूर्णपणे ऑर्केस्ट्रल रचना आहे.

बहिरेपणाचा दृष्टीकोन.

बीथोव्हेनच्या बहिरेपणाचा त्याच्या कार्यावर किती प्रभाव पडला असेल याचा आपण अंदाज लावू शकतो. हा रोग हळूहळू विकसित झाला. आधीच 1798 मध्ये, त्याने टिनिटसची तक्रार केली होती, त्याच्यासाठी उच्च टोन वेगळे करणे, कुजबुजून केलेले संभाषण समजणे कठीण होते. दयाळू, बहिरा संगीतकार बनण्याच्या शक्यतेने घाबरून, त्याने आपल्या आजाराबद्दल जवळचा मित्र, कार्ल अमेंडा, तसेच डॉक्टरांशी बोलला, ज्यांनी त्याला शक्य तितक्या श्रवणशक्तीचे संरक्षण करण्याचा सल्ला दिला. तो त्याच्या व्हिएनीज मित्रांच्या वर्तुळात फिरत राहिला, संगीत संध्याकाळात भाग घेतला, भरपूर रचना केली. तो आपला बहिरेपणा लपवण्यात इतका चांगला होता की, 1812 पर्यंत, जे लोक त्याला भेटत होते त्यांनाही त्याचा आजार किती गंभीर आहे याची शंका नव्हती. संभाषणादरम्यान त्याने बर्‍याचदा अयोग्यपणे उत्तर दिले या वस्तुस्थितीचे कारण खराब मूड किंवा अनुपस्थित मानसिकता आहे.

1802 च्या उन्हाळ्यात, बीथोव्हेन व्हिएन्नाच्या शांत उपनगरात निवृत्त झाला - हेलिगेनस्टॅड. तेथे एक भयानक दस्तऐवज दिसला - "हेलिगेनस्टॅट टेस्टामेंट", आजारपणाने छळलेल्या संगीतकाराची वेदनादायक कबुली. मृत्युपत्र बीथोव्हेनच्या भावांना उद्देशून आहे (त्याच्या मृत्यूनंतर वाचण्याच्या आणि अंमलात आणण्याच्या सूचनांसह); त्यात, तो त्याच्या मानसिक त्रासाबद्दल बोलतो: जेव्हा "माझ्या शेजारी उभ्या असलेल्या एखाद्या व्यक्तीला दुरून बासरी वाजवताना ऐकू येते, जे मला ऐकू येत नाही तेव्हा ते वेदनादायक असते; किंवा जेव्हा कोणी मेंढपाळ गाताना ऐकतो आणि मी आवाज काढू शकत नाही." पण मग, डॉ. वेगेलर यांना लिहिलेल्या पत्रात, तो उद्गारतो: "मी नशिबाचा गळा दाबून घेईन!", आणि तो लिहित असलेले संगीत या निर्णयाची पुष्टी करते: त्याच उन्हाळ्यात, तेजस्वी दुसरी सिम्फनी, भव्य पियानो सोनाटस op 31 आणि तीन व्हायोलिन सोनाटस, ऑप. तीस

"व्यक्तिमत्वाची संकल्पना" - कार्य "ते शब्दलेखन करा." विषय. व्यक्तीची रचना: (Ananiev B.G.) - व्यक्ती म्हणून व्यक्तीचे गुणधर्म: “व्यक्तिमत्व ही मानवी विकासाची सर्वोच्च पातळी आहे. "व्यक्तिमत्वाचे मानसशास्त्र". व्यक्तिमत्व टिकून आहे." ते एक व्यक्ती बनतात. "व्यक्तिगत", "विषय", "व्यक्तिमत्व", "व्यक्तिमत्व" या संकल्पनांचा सहसंबंध.

"वैयक्तिक विकास" - के. के. प्लॅटोनोव्हच्या मते व्यक्तिमत्त्वाच्या संरचनेचे मॉडेल: शालेय शिक्षणाचे मार्गदर्शक तत्त्व: व्यक्तिमत्व गुणांच्या संपूर्णतेचा सतत विकास. सुसंवादीपणे विकसित व्यक्तिमत्व. सर्वसमावेशक शाळेच्या विद्यार्थ्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाचा विकास. अहवालाची योजना: वैयक्तिक स्वभाव पातळी. मुलाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या विकासाच्या उद्देशाने तत्त्वे आणि कामाचे प्रकार.

"व्हिन्सेंट व्हॅन गॉग" - मार्च 1868 मध्ये, शालेय वर्षाच्या मध्यभागी, व्हिन्सेंटने अचानक शाळा सोडली आणि तो त्याच्या वडिलांच्या घरी परतला. 1 ऑक्टोबर 1864 रोजी व्हॅन गॉग त्याच्या घरापासून 20 किमी अंतरावर असलेल्या झेवेनबर्गन येथील बोर्डिंग स्कूलसाठी निघाला. व्हॅन गॉग क्वचितच इतर मुलांबरोबर खेळला. व्हिन्सेंट, जरी तो दुसरा जन्मला असला तरी, तो मुलांमध्ये सर्वात मोठा झाला ... व्हिन्सेंट भाषांमध्ये चांगला आहे - फ्रेंच, इंग्रजी, जर्मन.

"व्यक्तीचे चरित्र" - चरित्रात्मक सामग्रीच्या अभ्यासासाठी कार्यक्रमाची सामग्री. चरित्राची पृष्ठे - आधुनिक विद्यार्थ्यांसाठी लेखकाच्या जीवनातील सर्वात उल्लेखनीय, नैतिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण कालावधीची ओळख. जेव्हा आपण काहीतरी चांगले आणि खरे करतो तेव्हा आयुष्य किती चांगले असते. ग्रेड 5-6 - "निरागस वास्तववाद" चा कालावधी बहुतेकदा, लेखकाच्या चरित्राचे वैयक्तिक ज्वलंत भाग स्वारस्यपूर्ण असतात.

"बीथोव्हेनचे चरित्र" - वयाच्या 13 व्या वर्षापासून, बॉन कोर्ट चॅपलचे ऑर्गनिस्ट. 1800 मध्ये बीथोव्हेनची पहिली सिम्फनी झाली. संगीतकार बद्दल. 1780 पासून, के.जी. नेफेचा विद्यार्थी, ज्याने बीथोव्हेनला जर्मन ज्ञानाच्या भावनेने वाढवले. बीथोव्हेन लुडविग व्हॅन (1770-1827) - जर्मन संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर. महान आणि नेहमी प्रसिद्ध.

"व्यक्तिमत्वाची रचना" - व्ही.एन. मायसिचेव्ह. अशा प्रकारे, व्हीएन मायसिचेव्ह न्यूरोसायकिक रिऍक्टिव्हिटीच्या गतिशीलतेद्वारे व्यक्तिमत्त्वाची एकता दर्शवितात. 3. फ्रायड. व्यक्तिमत्व रचना 3. फ्रायड. के.जी. जंग (1875-1961). 3. व्यक्तिमत्वाच्या संरचनेचा अभ्यास करण्यासाठी "ब्लॉक" धोरण. 2. व्यक्तिमत्व वैशिष्ट्यांचा अभ्यास करण्यासाठी "फॅक्टर" धोरण. व्यक्तिमत्वाची रचना आणि जैविक आणि सामाजिक संयोजनाच्या प्रश्नाकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन.

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (जर्मन: Ludwig van Beethoven) हा एक उत्तम जर्मन संगीतकार, कंडक्टर आणि पियानोवादक आहे.

बॉनमध्ये, डिसेंबर 1770 मध्ये, दरबारी संगीतकार बीथोव्हेनच्या कुटुंबात एका मुलाचा जन्म झाला, ज्याचे नाव लुडविग होते. त्याची नेमकी जन्मतारीख अज्ञात आहे. सेंट रेमिगियसच्या बॉन कॅथोलिक चर्चच्या मेट्रिक पुस्तकात फक्त एक नोंद वाचली आहे की लुडविग बीथोव्हेनचा 17 डिसेंबर 1770 रोजी बाप्तिस्मा झाला होता. 1774 आणि 1776 मध्ये, आणखी दोन मुले, कॅस्पर अँटोन कार्ल आणि निकोलाई जोहान, कुटुंबात जन्माला आले.

आधीच लहान असताना, लुडविग दुर्मिळ एकाग्रता, चिकाटी आणि अलगाव द्वारे वेगळे होते. वडिलांनी, आपल्या मुलामध्ये एक उत्कृष्ट प्रतिभा शोधून काढली, त्याच्याबरोबर संगीताचा अभ्यास करण्यात तास घालवला. वयाच्या आठव्या वर्षी, लहान बीथोव्हेनने कोलोन शहरात त्याची पहिली मैफिली दिली. मुलाच्या मैफिली इतर शहरांमध्ये देखील आयोजित केल्या गेल्या.

वयाच्या दहाव्या वर्षापर्यंत, लुडविगने प्राथमिक शाळेत शिक्षण घेतले, जिथे मुख्य विषय लॅटिन होता आणि माध्यमिक अंकगणित आणि जर्मन शब्दलेखन होते. शाळेच्या वर्षांनी लहान बीथोव्हेनला खूप कमी दिले. कुटुंबाची गरज भासत असल्याने लुडविगने माध्यमिक शिक्षण घेतले नाही. तथापि, स्वयं-शिक्षणात व्यस्त असल्याने, काही वर्षांनंतर तरुण बीथोव्हेनने लॅटिन अस्खलितपणे वाचण्यास शिकले, सिसेरोच्या भाषणांचे भाषांतर केले आणि फ्रेंच आणि इटालियनमध्ये प्रभुत्व मिळवले.

वयाच्या दहाव्या वर्षी, बीथोव्हेनने ऑर्गनिस्ट आणि संगीतकार ख्रिश्चन गॉटलीब नेफे यांच्याबरोबर अभ्यास करून, रचना तंत्राची रहस्ये समजून घेण्यास सुरुवात केली. महान संगीतकारांच्या कार्याच्या सखोल आणि व्यापक अभ्यासातून शिक्षणाची सुरुवात झाली. त्याच्या एका जर्नल लेखात, नेफेने लिहिले की त्याने लहान बीथोव्हेनसोबत जोहान सेबॅस्टियन बाख, द क्लेव्हियर ऑफ गुड ऑर्डर यांच्या प्रिल्युड्स आणि फ्यूग्सच्या संग्रहाचा अभ्यास केला होता. त्या वेळी बाखचे नाव फक्त संगीतकारांच्या एका अरुंद वर्तुळासाठी ओळखले जात होते आणि त्यांच्याद्वारे अत्यंत आदरणीय होते. 1782 पर्यंत, आम्हाला ज्ञात बीथोव्हेनची पहिली रचना पूर्वीची आहे - आता विसरलेले संगीतकार ई. ड्रेसलर यांनी मार्चच्या थीमवर पियानो भिन्नता. पुढील काम - हर्प्सीकॉर्डसाठी तीन सोनाटा - 1783 मध्ये लिहिले गेले, जेव्हा बीथोव्हेन त्याच्या तेराव्या वर्षी होता. कुटुंबाची आर्थिक परिस्थिती बेताची असल्याने मुलाला नोकरी करावी लागली. त्यांनी ऑर्गनिस्ट म्हणून कोर्ट चॅपलमध्ये प्रवेश केला.

संगीतकार आणि पियानोवादक म्हणून मजबूत झाल्यानंतर, बीथोव्हेनला त्याचे दीर्घकाळचे स्वप्न समजले - 1787 मध्ये तो मोझार्टला भेटण्यासाठी व्हिएन्नाला गेला. बीथोव्हेनने त्याची कामे प्रसिद्ध संगीतकाराच्या उपस्थितीत खेळली आणि सुधारित केली. मोझार्ट तरुणाच्या कल्पनेतील धैर्य आणि समृद्धता, कामगिरीची विलक्षण पद्धत, वादळी आणि आवेगपूर्णता पाहून प्रभावित झाला. उपस्थितांना उद्देशून, मोझार्ट उद्गारले: “त्याच्याकडे लक्ष द्या! तो सगळ्यांना त्याच्याबद्दल बोलायला लावेल!”

दोन महान संगीतकारांना पुन्हा भेटायचे नव्हते. बीथोव्हेनची आई, खूप प्रेमळ आणि एकनिष्ठपणे त्याच्यावर प्रेम करते, मरण पावली. तरुणाला कुटुंबाची सर्व काळजी घेणे भाग पडले. दोन लहान भावांचे संगोपन करण्यासाठी लक्ष, काळजी आणि पैसा आवश्यक होता. बीथोव्हेन ऑपेरा हाऊसमध्ये सेवा देऊ लागला, ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोला वाजवला, मैफिली दिली आणि धडे दिले.

या वर्षांमध्ये, बीथोव्हेन एक व्यक्ती म्हणून विकसित होतो, त्याचे जागतिक दृश्य तयार होते. विद्यापीठातील त्याच्या अभ्यासाद्वारे येथे एक महत्त्वाची भूमिका बजावली गेली, जी त्याने नेफेच्या सल्ल्यानुसार फार कमी काळासाठी घेतली. त्याचे मूळ गाव त्याच्यासाठी खूप लहान होते. बॉनमधून जात असलेल्या हेडनच्या भेटीने व्हिएन्नाला जाऊन प्रसिद्ध संगीतकाराशी अभ्यास करण्याचा निर्णय दृढ झाला. बीथोव्हेनची पहिली सार्वजनिक मैफल 1795 मध्ये व्हिएन्ना येथे झाली. मग तरुण संगीतकार लांब प्रवासाला निघाला - प्राग, न्यूरेमबर्ग, लाइपझिग मार्गे - बर्लिनला. तीन वर्षांनंतर तो पुन्हा प्रागमध्ये गेला.

बीथोव्हेनने व्हिएन्नामधील सर्वोत्तम संगीतकार-शिक्षकांसह अभ्यास केला. मोझार्ट आणि हेडन, त्याच्या पूर्ववर्तींपैकी महान, त्याला नवीन शास्त्रीय दिशेने सर्जनशील कार्याचे उदाहरण दाखवले. अल्ब्रेक्ट्सबर्गरने त्याच्याबरोबर काउंटरपॉईंट पूर्ण केले, ज्याचे प्रभुत्व बीथोव्हेन योग्यरित्या प्रसिद्ध झाले. सलेरीने त्याला ऑपेरा भाग लिहिण्याची कला शिकवली. अलोइस फोरस्टरने बीथोव्हेनला चौकडी रचना करण्याची कला शिकवली. काम करण्याच्या अविश्वसनीय क्षमतेच्या संयोजनात, त्याने आत्मसात केलेल्या आणि प्रक्रिया केलेल्या या सर्व संगीत संस्कृतीने बीथोव्हेनला त्याच्या काळातील सर्वात शिक्षित संगीतकार बनवले.

आधीच व्हिएन्नामध्ये त्याच्या आयुष्याच्या पहिल्या वर्षांत, बीथोव्हेनने एक व्हर्च्युओसो पियानोवादक म्हणून प्रसिद्धी मिळविली. त्याच्या वादनाने प्रेक्षक थक्क केले. बीथोव्हेनने अत्यंत निर्भीडपणे विरोध केला (आणि त्या वेळी ते मुख्यतः मध्यभागी वाजवले गेले), पेडलचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला (आणि तो तेव्हा क्वचितच वापरला जात असे), मोठ्या प्रमाणात कॉर्डल हार्मोनी वापरली. खरं तर, त्यानेच पियानो शैली तयार केली, जी वीणावादकांच्या उत्कृष्ट रीतीने दूर आहे.

ही शैली त्याच्या पियानो सोनाटस क्रमांक 8 - पॅथेटिक (स्वतः संगीतकाराने दिलेले शीर्षक), क्रमांक 13 आणि क्रमांक 14 मध्ये आढळू शकते, या दोन्हीचे लेखकाचे उपशीर्षक आहे: "सोनाटा क्वासी उना फॅन्टासिया" (आत्मामध्ये कल्पनारम्य). सोनाटा क्रमांक 14, कवी रेल्शताबने नंतर "चंद्र" म्हटले आणि जरी हे नाव केवळ पहिल्या चळवळीसाठी योग्य आहे, आणि अंतिम फेरीसाठी नाही, परंतु संपूर्ण कार्यासाठी ते कायमचे निश्चित केले गेले.

बीथोव्हेनच्या रचना मोठ्या प्रमाणावर प्रकाशित होऊ लागल्या आणि त्यांना यश मिळाले. व्हिएन्नाच्या पहिल्या दशकात बरेच काही लिहिले गेले: पियानोसाठी वीस सोनाटा आणि तीन पियानो कॉन्सर्ट, व्हायोलिनसाठी आठ सोनाटा, क्वार्टेट्स आणि इतर चेंबर कंपोझिशन, ऑरटोरियो क्राइस्ट ऑन द माऊंट ऑफ ऑलिव्ह, बॅले द वर्क्स ऑफ प्रोमेथियस, प्रथम आणि दुसरा सिम्फनी.

1796 मध्ये बीथोव्हेनची सुनावणी कमी होऊ लागली. त्याला टिनिटिस विकसित होतो, आतील कानात जळजळ होते ज्यामुळे कानात वाजते. डॉक्टरांच्या सल्ल्यानुसार, तो हेलिगेनस्टॅडट या छोट्या शहरात बराच काळ सेवानिवृत्त झाला. तथापि, शांतता आणि शांतता त्याचे कल्याण सुधारत नाही. बहिरेपणा असाध्य आहे हे बीथोव्हेनला कळू लागते.

Heiligenstadt मध्ये, संगीतकार नवीन थर्ड सिम्फनीवर काम सुरू करतो, ज्याला तो हिरोइक म्हणेल.

पियानोच्या कामात, संगीतकाराची स्वतःची शैली सुरुवातीच्या सोनाटामध्ये आधीच लक्षात येते, परंतु सिम्फनीमध्ये, परिपक्वता त्याच्याकडे नंतर आली. त्चैकोव्स्कीच्या म्हणण्यानुसार, हे फक्त तिसऱ्या सिम्फनीमध्ये होते की "पहिल्यांदाच, बीथोव्हेनच्या सर्जनशील प्रतिभाची सर्व अफाट, आश्चर्यकारक शक्ती प्रकट झाली."

बहिरेपणामुळे, बीथोव्हेन जगापासून विभक्त झाला आहे, आवाजाच्या आकलनापासून वंचित आहे. तो उदास होतो, मागे हटतो. या वर्षांमध्ये संगीतकार, एकामागून एक, त्यांची सर्वात प्रसिद्ध कामे तयार करतात. त्याच वर्षांत, संगीतकार त्याच्या एकमेव ऑपेरा, फिडेलिओवर काम करत होता. फिडेलिओला यश केवळ 1814 मध्ये मिळाले, जेव्हा ऑपेरा प्रथम व्हिएन्ना येथे आयोजित केला गेला, नंतर प्रागमध्ये, जिथे प्रसिद्ध जर्मन संगीतकार वेबरने ते आयोजित केले आणि शेवटी बर्लिनमध्ये.

त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, संगीतकाराने फिडेलिओचे हस्तलिखित त्याचे मित्र आणि सेक्रेटरी शिंडलर यांना या शब्दांसह सुपूर्द केले: “माझ्या आत्म्याचा हा मुलगा इतरांपेक्षा अधिक गंभीर यातनामध्ये जन्माला आला आणि त्याने मला सर्वात जास्त दुःख दिले. म्हणून, ते मला सर्वांपेक्षा प्रिय आहे ... "

1812 नंतर, संगीतकाराची सर्जनशील क्रियाकलाप काही काळ कमी झाली. मात्र, तीन वर्षांनंतर तो त्याच उर्जेने काम करू लागतो. यावेळी, अठ्ठावीस ते शेवटचे पियानो सोनाटा, बत्तीस, दोन सेलो सोनाटा, क्वार्टेट्स, व्होकल सायकल "टू अ डिस्टंट प्रेयसी" तयार केले गेले. परंतु अलिकडच्या वर्षांत मुख्य निर्मिती म्हणजे बीथोव्हेनची दोन सर्वात स्मारक कामे - सॉलेमन मास आणि कॉयरसह नववी सिम्फनी.

नववी सिम्फनी 1824 मध्ये झाली. रसिकांनी संगीतकाराला स्टँडिंग ओव्हेशन दिले. हा जयघोष इतका वेळ चालला की उपस्थित पोलिस अधिकाऱ्यांनी तात्काळ थांबवण्याची मागणी केली. अशा शुभेच्छा केवळ सम्राटाच्या व्यक्तीच्या संबंधात परवानगी होती.

ऑस्ट्रियामध्ये नेपोलियनच्या पराभवानंतर पोलीस राजवटीची स्थापना झाली. क्रांतीने घाबरलेल्या सरकारने कोणत्याही मुक्त विचारांचा छळ केला. तथापि, बीथोव्हेनची कीर्ती इतकी मोठी होती की सरकारने त्याला हात लावण्याचे धाडस केले नाही. बहिरेपणा असूनही, संगीतकार केवळ राजकीयच नव्हे तर संगीतमय बातम्यांबद्दल देखील जागरूक आहे. त्याने रॉसिनीच्या ओपेरांचे स्कोअर वाचले, शुबर्टच्या गाण्यांचा संग्रह पाहिला, जर्मन संगीतकार वेबरच्या ओपेराशी परिचित झाला.

आपल्या धाकट्या भावाच्या मृत्यूनंतर, संगीतकाराने आपल्या मुलाची काळजी घेतली. बीथोव्हेनने आपल्या पुतण्याला सर्वोत्कृष्ट बोर्डिंग स्कूलमध्ये ठेवले, त्याचा विद्यार्थी कार्ल झेर्नीला त्याच्याबरोबर संगीत शिकण्यास सांगितले. मुलाने वैज्ञानिक किंवा कलाकार व्हावे अशी संगीतकाराची इच्छा होती, परंतु तो कलेने नव्हे तर कार्ड्स आणि बिलियर्ड्सद्वारे आकर्षित झाला. कर्जाच्या विळख्यात अडकून त्यांनी आत्महत्येचा प्रयत्न केला. या प्रयत्नामुळे फारसे नुकसान झाले नाही: गोळीने डोक्यावरील त्वचेला किंचित खाजवले. बीथोव्हेनला याची खूप काळजी वाटत होती. त्यांची प्रकृती झपाट्याने ढासळली. संगीतकार एक गंभीर यकृत रोग विकसित.

26 मार्च 1827 रोजी बीथोव्हेनचा मृत्यू झाला. वीस हजारांहून अधिक लोकांनी त्याच्या शवपेटीचे अनुसरण केले. कवी ग्रिलपार्झर यांनी लिहिलेल्या कबरीवर एक भाषण केले गेले: "तो एक कलाकार होता, पण एक माणूस होता, शब्दाच्या उच्च अर्थाने एक माणूस ... त्याच्याबद्दल कोणीही असे म्हणू शकत नाही: त्याने महान गोष्टी केल्या. त्याच्यात काहीही वाईट नव्हते."