आधुनिक साहित्य आहे  एक्सएक्स शतकाच्या शेवटी लिहिलेली गद्य आणि कवितांचा एक संच. - XXI शतकांची सुरूवात.

आधुनिक साहित्य क्लासिक्स

आधुनिक साहित्यासाठी व्यापक सादरीकरणात द्वितीय विश्वयुद्धानंतर तयार केलेले कार्य समाविष्ट आहे. रशियन साहित्याच्या इतिहासात लेखकाची चार पिढी आहेत जी आधुनिक साहित्यिक शास्त्रीय बनली आहेत.

• पहिली पिढी: 60 च्या दशकातील लेखक, 1 9 60 च्या दशकातील "ख्रुश्चेव थॉ" च्या वेळी त्यांचे कार्य पडले. यावेळी प्रतिनिधी - व्ही. पी. अक्सेनोव्ह, व्ही. एन. व्हायोनोविच, व्ही. जी. रस्पुतिन - एक असामान्य दुःख आणि स्मरणशक्ती एक व्यसन द्वारे दर्शविले जाते;
• दुसरी पिढी: 1 9 70 च्या दशकातील सोव्हिएत लेखक, ज्याच्या क्रियाकलापांवर मर्यादा होत्या - व्ही. व्ही. एरोफिव्ह, ए. जी. बिटोव्ह, एल. एस. पेट्रूसहेव्स्काया, व्ही. एस. मकानिन;
• तिसरी पिढी: 1 9 80 च्या दशकातील लेखक, जे पेस्ट्रोयिकाच्या काळात साहित्यात आले होते, व्ही. ओ. पेलेव्हिन, टी. एन. टोलस्टाय, ओ.ए. स्लावॅनिकोवा, व्ही.जी. सोरोकिन - त्यांनी सर्जनशील स्वातंत्र्य असलेल्या परिस्थितीत लिहिले, ज्याचा त्यांनी सेंसरशिप आणि मास्टर्सिंग प्रयोगांपासून मुक्त होण्याचा विश्वास ठेवला;
• चौथी पिढी: 1 99 0 च्या उत्तरार्धातील लेखक, गद्य साहित्याचे प्रमुख प्रतिनिधी - डी. एन. गुत्स्को, जी. ए. गेलसिमोव्ह, आर. व्ही. सेन्चिन, प्रिलिपिन, एस. ए. शर्गुनोव.

आधुनिक साहित्याचे वैशिष्ट्य

आधुनिक साहित्य शास्त्रीय परंपरांचे अनुसरण करतात: नवीन काळाची कामे यथार्थवाद, आधुनिकता, आधुनिकतावादी विचारांच्या कल्पनांवर आधारित आहेत; परंतु बहुमुखीपणाच्या दृष्टीकोनातून, साहित्यिक प्रक्रियेत एक विशेष घटना आहे.

XXI शतकाच्या काल्पनिक शैलीने पूर्व-असाइनमेंटमधून दूर जाण्याचा प्रयत्न केला आहे, ज्यायोगे कोणत्या प्रामाणिक शैलीचे श्रेय किरकोळ होतात. कादंबरी, लघु कथा, कथांचे शास्त्रीय शैलीचे रूप व्यावहारिकपणे आढळत नाहीत, त्या वैशिष्ट्यांसह अस्तित्वात आहेत जे त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण नसतात आणि बर्याचदा केवळ भिन्न शैलींचा नसतात तर संबंधित कला रूप देखील असतात. चित्रपट रोमन (ए. ए. बेलोव "द ब्रिगेड") चे स्वरूप, भाषिक उपन्यास (ए. जेनिस "डोवलाटोव्ह आणि पर्यावरण"), संगणक कादंबरी (व्ही. ओ. पेलेव्हिन "भयपटांची हेलमेट") ज्ञात आहेत.

अशाप्रकारे, स्थापलेल्या शैलीतील संशोधनामुळे अद्वितीय शैलीचे स्वरूप निर्माण होते, प्रामुख्याने जनतेच्या कल्पनेपासून वेगळे होणे आणि शैली निश्चित असणे आवश्यक आहे.

एलिट साहित्य

सध्या संशोधकांमधील प्रचलित मत म्हणजे आधुनिक साहित्य हे 20 व्या आणि 21 व्या शतकातील बदल आणि शेवटच्या दशकाची गद्य आहे. आधुनिक कामेच्या आधारावर, ते एलिट आणि मास किंवा लोकप्रिय, साहित्य वेगळे करतात.

अभिजात साहित्य - "उच्च साहित्य", जे लेखकांच्या संकीर्ण मंडळात तयार केले गेले होते, पाद्री, कलाकार आणि केवळ एलिटसाठी उपलब्ध होते. अभिजात साहित्य साहित्याचा विरोध करतात, परंतु त्याच वेळी हे ग्रंथ जनतेच्या चेतनेच्या पातळीवर स्वीकारले जाणारे एक स्रोत आहे. डब्ल्यू. शेक्सपियर, एल. एन. टॉल्स्टॉय आणि एफ एम डॉस्टोव्स्की यांनी ग्रंथांची सरलीकृत आवृत्ती जनतेमध्ये अध्यात्मिक मूल्यांचा प्रसार करण्यास प्रोत्साहन दिले.

मास साहित्य

अभिजात वर्गाप्रमाणे मास साहित्य, शैलीच्या पलीकडे जाऊ शकत नाही, उपलब्ध आणि मोठ्या प्रमाणावर उपभोग आणि व्यावसायिक मागणीवर लक्ष केंद्रित करीत नाही. वस्तुमान साहित्यातील समृद्ध शैलीच्या प्रकारात प्रेम कथा, साहसी, थ्रिलर, गुप्तचर कथा, थ्रिलर, विज्ञान कथा, काल्पनिक इत्यादींचा समावेश आहे.

वस्तुमान साहित्य सर्वात लोकप्रिय आणि प्रतिकृती तुकडा बेस्टसेलर आहे. एक्स XI शतकाच्या जागतिक विक्रेत्यांमध्ये हॅरी पॉटरने जे. रोलिंग, एस. मेयर्सच्या ट्विलाइट प्रकाशनांच्या मालिका, जी. डी. रॉबर्ट्स "शांताराम" इ. चा एक पुस्तक, इ. च्या मालिकेतील अनेक कादंबरींचा समावेश केला आहे.

हे उल्लेखनीय आहे की वस्तुमान साहित्य सहसा सिनेमाशी संबंधित असते - बर्याच लोकप्रिय आवृत्त्यांचे परीक्षण केले जाते. उदाहरणार्थ, अमेरिकन टीव्ही मालिका "गेम ऑफ थ्रॉन्स" जॉर्ज आर. आर. मार्टिनच्या कादंबरी "अ सॉन्ग ऑफ आइस अँड फायर" च्या चक्रावर आधारित आहे.

बरेच विवादास्पद आहे आणि बर्याच लोकांसह मी सहमत नाही, परंतु काही सिद्धांत खूप मजबूत आणि सत्य आहेत.

दिमित्री बायकोव्ह. चिंता नाही

आधुनिक रशियन साहित्य राक्षसीरित्या अनैसर्गिक आहे आणि हीच एक गोष्ट आहे जी याबद्दल सांगितले जाऊ शकते. ती रशियन शिक्षण, सिनेमा, मूलभूत विज्ञान आणि अध्यात्मिक क्रियाकलापांच्या इतर क्षेत्रांसारख्याच खोल आध्यात्मिक प्रांतामध्ये राहते आणि त्याबद्दल बोलणे खूप कंटाळवाणे आहे. रशियन साहित्य पश्चिम मध्ये वाचले जात नाही आणि पूर्वेस ज्ञात नाही. त्याला बर्याच काळापासून यश मिळाले नाही ज्याबद्दल सर्व रशिया बोलू शकतील. रशियन पुस्तकांच्या दुकानात, खरेदी करण्याचे काहीच नाही.

रशियातील परदेशी साहित्यापैकी सर्वात निरुपयोगी ग्रंथ बहुतेक वेळा भाषांतरित केले जातात कारण जगाच्या केकपासून प्रत्येकजण त्या केक हाताळू शकतो. सोव्हिएत काळात, सोव्हिएत युनियनचे मित्र रशियामध्येच प्रकाशित झाले नाहीत तर जॉन गार्डनर (गुप्तचर नसले तरी "ऑक्टोबर प्रकाश" होता) आणि जोसेफ हेलर आणि ट्रूमन कॅपोट यासारख्या आधुनिक रशियन गद्यदेखील काम करतात. विल्यम गॅडिस, ना राल्फ अॅਲੀਸन किंवा डीएफसुद्धा निसर्गाने अस्तित्वात नव्हती. वॅलेस, न डॉन डिलिलो, टी. कोरागेसेन बॉयल (शेवटचे दोन भाषांतर केले गेले, दूर अंतरावर प्रकाशित झाले - परंतु त्यामुळे ते बुडले, काही लोक बघितले आणि सर्व कुशलतेने नाही). मी "पेंचॉन ऑफ ग्रेव्हिटी" चे पंख नाही - परंतु, जे काही बोलू शकेल ते एक महत्त्वाचे काम आहे ज्याने नवीन साहित्यिक लहर वाढविली; रशियामध्ये, अमेरिकेच्या प्रकाशनानंतर 40 वर्षांनंतर ती बाहेर आली नाही, पण ती वाचून ती काही प्रयत्न करणं आवश्यक नव्हती. हे खरे आहे की रोत्सुनोवाबरोबर नेम्ससॉव्हचे भाषांतर अशाच प्रकारचे होते की इंग्रजीत मी कसा तरी हा पुस्तक समजतो, परंतु रशियन भाषेत सत्य सांगण्यास त्रास होतो.

एकोणिसाव्या शतकाच्या तुलनेत आधुनिक रशियन गद्यकाची नाविन्यपूर्ण तंत्रे जुन्या-शैलीची आहेत, जेव्हा टॉल्स्टॉयने कादंबरी शैलीचा प्रयोग केला आणि डोस्टोव्स्की विज्ञान कथा आणि शारीरिक निबंध ("द डबल", च्या म्हणू) यांचे संश्लेषण शोधत होते. एका अप्रत्याशित समाप्तीसह एक आकर्षक कथा कशी तयार करावी हे रशियन गद्यला कधीच माहित नव्हते परंतु आता सोव्हिएत कल्पित लेखकांनी कसे कार्य केले आहे हे देखील विसरले आहे. लिव्हिंग नायर्स, ज्याचे नाव घरगुती नाव असेल, आमच्याकडे वीस वर्षे नाहीत. शंभरपेक्षा नब्बे ग्रंथात फक्त एक नायक ही लेखिका आहे, परंतु तो स्वत: ला आणि वाचकांसाठी बर्याचदा इतका घृणास्पद आहे की त्याला त्वरित स्मरणशक्तीपासून दूर करायचा आहे. आधुनिक रशियन गद्य शैलीची संपूर्णपणे सोव्हिएत द्विपदीने वर्णन केली आहे "माझ्याकडे एक स्ट्रिंग आहे, कझाकस्तान माझा देश आहे." याव्यतिरिक्त- जेव्हा संपूर्ण जागतिक संस्कृती द्रव्य आणि गंभीरतेच्या दरम्यान तडजोड करण्याचा शोध घेते तेव्हा - रशियन गद्य शेवटी एक राक्षसी च्युइंग गम ऍ ला डोंटसोवा किंवा मिनेव्ह मध्ये विभागली गेली आहे आणि कोणीही कलागृहांमध्ये रुची घेत नाही, ज्यामुळे अत्याधुनिक वाचकांना तोडणे कठीण आहे. त्याला इतके गरम करणे कठीण आहे कारण ते इतके गरम आहे की लिहायला कठीण नाही कारण साशा सॉकोलोव्ह किंवा त्याच्या इपिगॉन गोल्डस्टाईनच्या मनातील मौखिक लेस, परंतु वाचकांद्वारे लिहिलेली प्रत्येक गोष्ट काळजी घेत नाही. हे शुद्ध आत्म सेवा साहित्य आहे. जर आधुनिक रशियन गद्य नेहेमीच्या धैर्याने जागतिक समस्यांचे निराकरण करते, जसे की रेक्स लाइट या कादंबरीतील मॅक्स कॅन्टर, - हे एकतर अविरतपणे स्वत: ची पुनरावृत्ती करते (आणि कंटॉर, वारंवार "रेखांकन पाठ्यपुस्तक" दोहरावते), किंवा पूर्णपणे अस्वस्थ फ्यूलिटन किंवा अशा कपड्यांच्या भाषेसह स्पष्ट गोष्टी उच्चारणे ज्या जुन्या लेखकांचा क्रोध वाचत नाही: इंजिन सुरू होत नाही, मजकूर ठिकाणी आहे.

हे सर्व काही वेळा सांगितले जाते आणि आणखी एक पुनरावृत्ती काहीही बदलणार नाही - कर्तव्यव्यक्तीशिवाय आणि लेखकाने स्वत: ला मूर्ख आहे आणि बर्याच वेळा लिहून ठेवले आहे. या अवस्थेच्या कारणेंबद्दल बोलणे अर्थपूर्ण आहे, परंतु मला याची भीती वाटते की हे कारण सुप्रसिद्ध आहे: प्रेरणाची कमतरता. आपण सामान्यत: जागतिक समस्या सोडविण्याची किंवा मनोरंजक तांत्रिक समस्येचे निराकरण करण्यास किंवा सर्वात वाईट, वाचकांचे मनोरंजन करणे आणि पैशांची कमाई करणे याबद्दल गद्य घेतो परंतु हे सर्व गंभीरपणे केले पाहिजे आणि काळजीपूर्वक नाही. आधुनिक रशियामध्ये अगदी ओप्रिचनीकी, ज्यांना कमीतकमी साडो-माओओसिस्टिक किंवा भौतिक प्रोत्साहन दिले गेले आहेत, लबाडीने कार्य करतात; इतर सर्व इतके अनाकलनीय आहेत की त्यांच्या कृतींचे विश्लेषण करणे अपमानकारक आहे. जुन्या सेरॅपियन फॉर्म्युलाच्या विरूद्ध लिहिणे फार कठीण नाही, परंतु यासाठी काही विचित्र, दृढनिश्चय आणि सामग्रीचा अभ्यास करणे आवश्यक आहे. शब्द कुठल्याही वजनाचा नसतो तर लेखकाने या सर्व आश्चर्यकारक क्रियांसाठी प्रोत्साहन दिले नाही; सोव्हिएत काळात, लोक टेबलवर लिहू शकतील - आणि त्यांच्या मते टेबलमध्ये बॉम्ब होता. आज, शब्द इतका कमी खर्च करतो आणि सर्वात सोपा नियमांचे उपेक्षा इतके एकूण आणि स्पष्ट आहे की अशा संशयास्पद व्यवसायात गुंतवणूक करणे म्हणजे भांडणे किंवा भांडणे शोधणे सर्वात जिद्दी आदर्शवादी नाही. चांगले साहित्य लिहिणे ही फारच आनंदाची गोष्ट आहे आणि आज लेखकांची संख्या जवळजवळ वाचकांच्या संख्येशी जुळते. निश्चितच, लिखाण अस्तित्त्वाच्या अर्थहीनतेशी निगडीत करण्याचा एक अनोळखी मार्ग आहे, परंतु सल्ल्याच्या थ्रेडवर शब्द स्ट्रिंग करण्याची प्रक्रिया ही एक सर्वात कठोर आत्म-संमोहन आहे, ती कोणालाही कशापासूनही वाचवू शकणार नाही. सर्वोत्तम म्हणजे, आपल्याला एलजे मिळेल, डायरी सर्वात वाईट आहे - तथाकथित स्वयंचलित लेखन. युटोपिया, एक आकर्षक कथा, अत्याचारांसाठी शिक्षा - हे सर्व शक्य आहे जिथे एखादी व्यक्ती का जगते हे माहित असते. आधुनिक रशियामध्ये, अशा प्रश्नाचे आत्यंतिक रूप उग्रवादाने समतुल्य आहे, कारण उच्च दर्जाचे मजकूर तयार करणे स्वतःच होमियोस्टॅसिसचे उल्लंघन करते (याला आपल्या देशामध्ये स्थिरता असे म्हणतात). आजच्या कोणत्याही गुणवत्तेची प्रत्येक गोष्ट राजकीय आव्हान आहे, कारण काळाची मुख्य चिन्हे ही मध्यस्थतावरील स्थिती आहे. निकोलेव "गडद सात वर्षांची वर्धापन दिन", ज्याचे आत्ता आपण स्पष्टपणे जगत आहोत, त्याला साहित्याचे संपूर्ण अभाव असे चिन्हित करण्यात आले: नेकरासोव्हला पनावायवसह "जगातील तीन देश" हा सर्वात मोठा उपन्यास लिहिणे आवश्यक होते. आजच्या चरबीच्या मासिके देखील भरत आहेत, देव काय आहे हेदेखील जाणतो. एंटोन पोनिझोव्स्कीच्या "ऐकण्याचे शब्द" बद्दल बोललेले आणि लिहिलेले एकमात्र कादंबरी आणि त्यातील सर्वात मनोरंजक भाग म्हणजे इतर लोकांच्या मोनोलॉजीजचे डॉक्यूमेंटरी रेकॉर्डिंग; बाकी सर्व काही दुय्यम आणि कार्डबोर्ड आहे जे मला त्यातून पळवायचे आहे. पावेल सानयवेव यांचे पुस्तक "क्रॉनिकलेड क्रॉनिकल्स" या पुस्तकात काही रस उमटला होता, ज्यातून प्रत्येक सीक्व्लल प्रीकेलपेक्षाही वाईट असल्याचे सिद्ध झाले: "प्लेथच्या मागे मला दफन करा" हा जीवनातील उदासपणा आणि क्रोधाने निर्माण केलेला जिवंत पुस्तक आहे; "इतिहास" - स्टॅम्पचा एक संच, ज्याच्या नायकांवर दया, ईर्ष्या, क्रोध नाही. "प्लिंथ" च्या लेखकाने विशेषतः वाचक स्वीकृतीची अपेक्षा नसलेल्या गोष्टी लिहिल्या; लेखक-नायक "रज्जोलबया" सामान्य वाचकांकडून प्रतिसाद मिळवण्याचा काय विचार आणि लेखन करण्याचा प्रयत्न करते - आणि हे खूपच वाटले आहे.

पुस्तकाचे मूल्यांकन करण्याचा खात्रीचा मार्ग - किमान स्टोअरमधून निवडताना - त्याचे प्रथम आणि शेवटचे वाक्य वाचणे; एकदा आम्ही या वाचण्याऐवजी या वाक्ये ठेवून "काय वाचले पाहिजे" या मासिकेत हे केले. जर या दृष्टिकोनातून आजच्या बर्याच नवीन उत्पादनांना पाहण्यासाठी वाचक पहिले वाक्य पाहू शकेल जे पकडले जाणार नाही आणि शेवटचे म्हणजे "होण्याची विस्तारित प्रेत" अशी कोणतीही गोष्ट सोडणार नाही. या वाक्यांच्या दरम्यानचे अंतर पास करणे मनोरंजक नाही - समोगोंस्क ते किस्लोस्विश्चेवो वर जात असताना स्वारस्यपूर्ण म्हणून. मी त्याला उपलब्ध असलेल्या काही आनंदांपैकी वाचकांना वंचित करणार नाही - हा प्रयोग माझ्या स्वतःसाठी करा. जर तो पुस्तकांच्या दुकानात जायला खूप आळशी असेल तर त्याने "जर्नल हॉल" च्या गद्यगृहाकडे जावे. प्रथम आणि शेवटच्या परिच्छेदांशी आपण सर्वात परिचित असलेल्या परिचित होण्यासाठी मी शिफारस करतो - तसेच, आपण एका वाक्यांशाद्वारे काहीही निश्चित करू शकत नाही. मोठ्या प्रमाणात बहुतेक प्रकरणांत, पहिला परिच्छेद दृश्यात्मक आणि क्षुल्लकपणे दृश्यांना वर्णन करेल - हवामान, अंतर्गत - किंवा त्यात नायकांचा विचित्र मोनोलॉग्ज असेल जो अशा वातावरणात अशा प्रकारच्या वातावरणात विचलित होणार नाही. अंतिम फेरीत जवळजवळ नक्कीच एक अधार्मिक प्रश्न किंवा एक वेदनादायक निरुपयोगी संदेश असेल ज्यात नवीनता किंवा खोट्या महत्त्व नाही.

आजच्या रशियातील प्रतिभावान लेखक आहेत का? तेथे आहे. प्रतिभावान प्रकाशक बरेच लहान आहेत - प्रकाशक नवीन नावांचा शोध घेण्याकडे लक्ष देत नाही परंतु कमीत कमी आळशी वाचक स्वारस्याची हमी देणार्या जुन्या लोकांना प्रदान करण्यावर लक्ष केंद्रित करतात. इंटरनेटवर आपले ग्रंथ ठेवून ते कचर्यात फेकण्यापेक्षा अधिक फलदायी नाहीत: अर्थात काही प्रचार प्रदान केले आहे परंतु संदर्भ कोणत्याही नवीन पुस्तकास मारू शकतो. ग्राफोमॅनियाचे टोन ज्यामध्ये अचानक काहीतरी चमकते, ते या नवीनतेला अडखळतात म्हणून ते इतके छायाचित्रित होणार नाहीत. याव्यतिरिक्त, साहित्य साठी पुरेशी यशस्वी पदार्पण नाही - वाढ आवश्यक आहे. आणि आधुनिक रशियन लेखकांच्या कोणत्या लक्षात आले की ज्याचा आनंद आनंदाने स्वागत झाला, कमीतकमी वाढते किंवा कमीतकमी बार खाली आणत नाही. मनोरंजकपणे, माझ्या मते, अलेक्सई इव्हानोव्हने केवळ विकसित केले - परंतु आम्ही साहित्याच्या गुणवत्तेच्या निकषातून पुढेही वाढलो. प्रिपिन, बुक्शा, इव्होकोकिमोव्हची आशा आहे - परंतु रशियामध्ये प्रत्येक विकसनशील घटना एकत्रितपणे कशी जहरलेली आहे आणि प्रत्येकाला परिस्थितिमध्ये आत्मसमर्पण करणार्या प्रत्येकास कसे प्रेम करायला लागते ते पहाणे पुरेसे आहे: "आणखी एक जण खाली पडला!" म्हणून मला किती वेळ माहित नाही पुरेशी

या परिस्थितीतून मार्ग स्पष्ट आहे: जीवन सुरू होईल - साहित्य देखील दिसून येईल. रशियाच्या प्रश्नांना अविरतपणे चव जाऊ शकत नाही - गेल्या पाच शतकात ते बदलले नाहीत; त्याच मंडळास पुन्हा करणे अशक्य आहे - वाचक, लेखक आणि प्रासंगिक निरीक्षक यांना त्रास होतो. सर्व शब्द बोलले जातात, परंतु परिस्थिती अपरिवर्तित आहे; आयपॅड, आयफोन, इंटरनेट रशियन परिस्थिती अद्ययावत करू शकते ज्यात "काय करावे" पासून "नवीन लोक" नाहीत. हेर्जेन आणि पेकेरिनचे सर्व शाप, शेकेड्रिन आणि पिसारेव्हच्या सर्व संवेदनांचा, लेविन आणि नेक्लीउडॉव्हच्या सर्व अंदाज सध्याच्या परिस्थितीस लागू आहेत आणि हे असह्य आहे. रशियन गद्य बद्दल बोलण्यासाठी काहीही नाही - सर्वकाही सांगते; आणि नायकाच्या खोलीत जाण्यासाठी - आपल्याला हे नायक हवे आहे. उत्पादन उपन्यास उत्पादन शिवाय लिहू शकत नाही. कुटुंबातील संपूर्ण विघटित होण्याच्या स्थितीत कौटुंबिक गाथा लिहिणे अशक्य आहे - आणि समाजातल्या वातावरणात, सर्व नैतिकतेपेक्षा, लोकांना एकमेकांना सहन करणे कठीण आहे. सर्व - गरज नाही. झुग्जवांगसारख्या कोणत्याही हालचालीमुळे परिस्थिती आणखी बिकट झाली आहे: आम्ही या गलिच्छ गळ्यातील दयाळूपणास शांत आहोत आणि जर आपण चालत राहिलो तर देव मना करू शकतो, क्रांती घडेल. त्याचप्रमाणे, चांगल्या मुलांचे साहित्य लिहिणे जवळजवळ अशक्य आहे जेथे भविष्यातील प्रतिमा नाही: ते आम्हाला आवडते किंवा नाही, परंतु मुले ही भविष्यासाठी आहेत, परंतु आम्हाला याबद्दल काहीच माहिती नाही आणि ते जाणून घेऊ इच्छित नाही.

हे "ओबलोमव्ह", त्याचे "बाप आणि संतान" खूप दूर नाहीत आणि जे मजा करत नाहीत ते "युद्ध आणि शांती" अशी आशा बाळगणे बाकी आहे. परंतु यासाठी सात वर्षांचा कालावधी अगदी सात वर्षांचा राहिला. अन्यथा, गोंचारोव आळस आणि "हृदय स्थूलपणा" पासून मरेल, मग टर्गेनेव्ह अखेर मातृभूमीशी संबंध जोडेल आणि टॉल्स्टॉय स्वतःला गोळीबार करेल, शिकार करताना अपघात म्हणून या प्रकरणाचा शोध घेईल.

आधुनिक रशियन साहित्य (20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 21 व्या शतकाच्या सुरुवातीस)

दिशानिर्देश

त्याची वेळ फ्रेम

सामग्री

(परिभाषा, त्याचे "ओळख चिन्ह")

प्रतिनिधी

1.पोस्टमॉडर्निझम

(1 9 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस - 21 व्या शतकाच्या सुरुवातीस)

1. हे एक दार्शनिक-सांस्कृतिक वर्तमान, विशेष मानसिकता आहे. 1 9 60 च्या दशकात फ्रान्समध्ये उद्भवलेले, मानवी चेतनावरील एकूण जनसंस्कृतीवरील बौद्धिक प्रतिकारांचे वातावरण. रशियामध्ये जेव्हा मार्क्सवाद जीवनातील तर्कशुद्ध दृष्टीकोनातून एक विचारधारा म्हणून पडला तेव्हा एक तर्कशुद्ध स्पष्टीकरण दूर गेले आणि अक्रियाशीलतेची जाणीव झाली. पोस्टमोर्दर्निझम फ्रॅगमेंटेशनच्या घटनेवर, वैयक्तिक चेतनाचे विभाजन यावर लक्ष केंद्रित करते. पोस्टमॉडर्निझम सल्ला देत नाही, पण चेतनाची स्थिती सांगते. पोस्टमॉडर्निझमची कला विडंबनात्मक, व्यंग्यात्मक, विचित्र (आई.पी. इलिनद्वारे) आहे.

2. समीक्षक परमोनोव्ह बीएमच्या म्हणण्यानुसार, "आधुनिकतावाद हा परिष्कृत व्यक्तीचा विडंबन आहे जो उच्च नाकारत नाही परंतु कमी लोकांच्या गरजा समजतो."

त्याचे "ओळख चिन्ह": 1. कोणत्याही पदानुक्रमाने माफी. उच्च आणि निम्न, महत्वाचे आणि दुय्यम, वास्तविक आणि काल्पनिक, लेखक आणि लेखक नसलेली सीमा मिटविली गेली आहे. सर्व शैली आणि शैली फरक, असभ्यतेसह सर्व टॅबू काढले गेले आहेत. कोणत्याही प्राधिकरणासाठी, मंदिरास आदर नाही. कोणत्याही सकारात्मक आदर्शाची इच्छा नाही. सर्वात महत्वाची तंत्रे: विलक्षण; विडंबना, कट्टरपंथी पोहोचणे; ऑक्सिमोरॉन

2.इंटरटेक्चुलिटी (कोटेशन).  वास्तविकता आणि साहित्य यांच्यातील सीमा समाप्त झाल्यापासून संपूर्ण जग मजकूर म्हणून समजले जाते. पोस्टमोडर्निस्टची खात्री आहे की त्यांच्या कार्यांपैकी एक म्हणजे क्लासिकच्या वारसाची व्याख्या होय. त्याच वेळी, कामाच्या साहाय्याने बहुतेकदा स्वतंत्र अर्थ नसतो आणि लेखकासाठी मुख्य गोष्ट म्हणजे वाचकांमधील एक गेम आहे, जे मजकूराच्या हालचाली, आकृतिबंध, प्रतिमा, लपविलेले आणि सुस्पष्ट स्मरणशक्ती (शास्त्रीय कार्यांमधून उधार, वाचकाच्या मेमरीवर गणना केल्यानुसार) ओळखणे आवश्यक आहे.

3.  जनसंपर्क आकर्षित करून वाचकांचे विस्तार: गुप्तहेर, मेलोड्रॅम, काल्पनिक.

आधुनिक रशियन पोस्टमॉडर्निस्टची पाया घालणारी कार्ये

गद्य, पारंपारिकपणे आंद्रेई बिटोव्ह आणि "बेनेडिक्ट येरोफेयेव्ह" यांनी "मॉस्को-पेटीस" यांनी "पुष्किन हाऊस" म्हणून मानले. (1 9 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात कादंबरी आणि कादंबरी लिहिली गेली असली तरीही 1 9 80 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात ते साहित्यिक जीवनातील तथ्य बनले.

2.Neorealism

(नवीन वास्तववाद, नवीन वास्तववाद)

(1 9 80-1 99 0)

सीमा फारच मोबाइल आहे

ही एक सर्जनशील पद्धत आहे जी परंपरावर अवलंबून असते आणि त्याच वेळी इतर क्रिएटिव्ह पद्धतींच्या साहाय्याने वास्तविकता आणि फॅन्टासमॅगोरिया एकत्रित करते.

"लाइफेलिक" वास्तविक लिखाणाच्या मुख्य वैशिष्ट्यापासून वंचित आहे; पौराणिक कथा, मिथक, साक्षात्कार, युटोपिया वास्तवाच्या यथार्थवादी ज्ञानाच्या तत्त्वांनी एकत्रितपणे एकत्रित होतात.

"जीवनाची सत्यता" या वृत्तचित्रांना एक किंवा दुसर्या "स्थानिक समाजाच्या" जीवनाचे पुनरुत्थान करण्याचे साहित्यिक मर्यादित क्षेत्रांत आणले जात आहे, हे ओ. यर्मकोवा, ओ. खंडुय्या, ए. टेरेकोवा किंवा ए. वर्लाव्ह यांनी "नवीन" गावातील "सैन्य" गावात हाऊस "). तथापि, शब्दशः समजू शकणारी यथार्थवादी परंपरा सर्वात स्पष्टपणे द्रव्यमान गुन्हेगारीच्या कल्पनेमध्ये - ए. मारिनिना, एफ. नेझनंस्की, सी. अब्दुल्लायवे आणि इतरांद्वारे गुप्तचर कथा आणि "मिलिशिया" कादंबरींमध्ये प्रकट झाली आहे.

व्लादिमीर मकानिन "अंडरग्राउंड, किंवा हिरो ऑफ अवर टाइम";

लुडमिला उलित्स्काया "मेडिया आणि तिचे मुले";

अलेक्स स्लॅपोवस्की "मी नाही"

(पहिले पाऊल 1 9 70 च्या उत्तरार्धात "चाळीस वर्षांच्या गद्य" मध्ये बनवले गेले होते, जे व्ही. मॅकनिन, एकिम, आर. किरीव्ह, ए. कर्चॅटकिन आणि इतर काही लेखकांचे कार्य होते.

3नैसर्गिकता

1 9व्या शतकातील रशियन वास्तविकतेच्या "नैसर्गिक शाळेत" त्याचे मूळ जीवनाच्या कोणत्याही पैलूंचे पुनरुत्थान आणि विषयगत निर्बंधांच्या अभावाची पुनरावृत्ती करण्याच्या स्थापनेसह आहे.

प्रतिमेची मुख्य वस्तूः अ) वास्तविकतेच्या सीमांत भाग (जेलचे आयुष्य, रस्त्याच्या रात्रीचे आयुष्य, कचरा डंपच्या "रोजच्या जीवनाची"); ब) किरकोळ नायके जे सामान्य सामाजिक पदानुक्रम (बेघर लोक, चोर, वेश्या, खून करणारे) च्या "बाहेर पडले". साहित्यिक विषयांवर "शारीरिक" स्पेक्ट्रम आहे: मद्यपान, लैंगिक इच्छा, हिंसा, आजार आणि मृत्यू). "निचरा" जीवनाचा अर्थ "वेगळा" जीवन म्हणून नव्हे तर रोजच्या रुढीप्रमाणे तिच्या नग्नपणा आणि क्रूरतेमध्ये नग्न आहे असे दर्शवितात: एक जोन, सेना किंवा शहर डम्प लघुत: एक समाज आहे, तेच कायदे सामान्य "जग. तथापि, जगाच्या दरम्यानची सीमा सशर्त आणि पारगम्य आहे आणि "सामान्य" दररोजचे आयुष्य नेहमी "डंप" च्या बाह्य "एनबोल्ड" आवृत्तीसारखे दिसते.

सेर्गेई कॅलेडिन "द हिम्बल कंबल" (1 9 87), "स्ट्रायबॅट" (1 9 8 9);

ओलेग पावलोव, "द स्टेट टेल" (1 99 4) आणि "द कारागंडा देवीतिन्स, किंवा द टेल ऑफ द लास्ट डेज" (2001);

रोमन सेन्चिन "मिनस" (2001) आणि "एथेनियन नाइट्स"

4.Neosentimentalism

(नवीन भावनिकता)

ही एक साहित्यिक चळवळ आहे जी सांस्कृतिक आर्टिटेप्सची स्मृती प्रत्यक्षात आणते.

प्रतिमेचा मुख्य विषय खाजगी जीवन (आणि सहसा अंतराळ जीवन) असतो, हे मुख्य मूल्य म्हणून समजले जाते. आधुनिक काळातील "संवेदनशीलता" हे आधुनिकतावादविरोधी आणि संशयवादीतेचा प्रतिकार आहे, हे विडंबन आणि संशयाची अवस्था पार करते. संपूर्ण काल्पनिक जगामध्ये, केवळ भावना आणि शारीरिक संवेदना प्रामाणिकपणावर दावा करु शकतात.

तथाकथित मादा गद्यः एम. पॅली "बायपास चॅनलमधून कबीरिया"

एम. विष्णवेत्स्काय "एक महिना धुके बाहेर आला", एल. उलित्स्काया "काझस कुकोत्स्की", गॅलिना शेरबाकोवा

5.Postrealism

(किंवा मेटेरेलिझम)

1 99 0 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून.

हे एक साहित्यिक चळवळ आहे, एकनिष्ठा पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न, अर्थाने एक गोष्ट जोडण्यासाठी, एक कल्पना - वास्तविकता; सत्य शोधणे, प्रामाणिक मूल्ये, शाश्वत थीमला संबोधित करणे किंवा समकालीन थीमचे शाश्वत प्रोटोटाइप, मूलभूत गोष्टींसह संपत्ती: प्रेम, मृत्यू, शब्द, प्रकाश, पृथ्वी, वारा, रात्र. सामग्री इतिहास, निसर्ग, उच्च संस्कृती सर्व्ह करते. (एम. एपस्टाईन यांच्या मते)

"कलाकृतींचे एक नवीन" प्रतिमान "जन्माला येत आहे. हे सापेक्षतेच्या सार्वभौमदृष्ट्या समजल्या जाणार्या तत्त्वावर आधारित आहे, सतत बदलणार्या जगाची संवाद आणि त्याच्या संबंधात लेखकांच्या स्थितीची मुक्तता यावर आधारित आहे, "पोस्टिलियलिझ्म एम. लिपोवेट्स्की आणि एन लीडरमन बद्दल लिहा.

पोस्ट-यथार्थवादी गद्य काळजीपूर्वक "अलौकिक मनुष्याच्या दैनिक संघर्ष" मध्ये प्रकट होणारी जटिल दार्शनिक टक्कर सावधगिरीने तपासते.

खाजगी जीवनाची सार्वभौमिक इतिहासाची एक अद्वितीय "सेल" म्हणून संकल्पना केली गेली आहे, वैयक्तिक मानवी प्रयत्नांनी तयार केलेली, वैयक्तिक अर्थाने तयार केलेली, जीवनातील आणि इतर लोकांशी संबंधित विविध संबंधांच्या थ्रेडद्वारे "सिलेटेड".

लेखक - पोस्टरियलिस्ट्सः

एल. पेत्र्र्हेव्स्काया

व्ही. मॅकनिन

एस. डॉव्लॅटोव

ए. इवानचेंको

एफ. गोरेन्स्टाईन

एन. कॉनन

ओ. स्लाविकोवा

वाई. बुडा

ए. डेमिट्रीव्ह

एम. हरितोनोव

व्ही. शेरव्ह

6.पोस्टमॉडर्निझम

(20 व्या आणि 21 व्या शतकाच्या पलीकडे)

त्याची सौंदर्यात्मक विशिष्टता मुख्यत्त्वे नवीन कलात्मक वातावरण - "तंत्रज्ञान" चे वातावरण तयार करून निर्धारित केली जाते. पारंपारिक "मजकूर नमुना" विपरीत, त्यांना सांस्कृतिक वस्तूंची परस्पर संवादी आवश्यकता आवश्यक आहे: चिंतन / विश्लेषण / व्याख्या वाचक किंवा दर्शकांच्या प्रकल्प गतिविधीद्वारे पुनर्स्थित केली जाते.

कलात्मक वस्तू अॅड्रेससीच्या क्रियाकलापांमध्ये "विरघळते", सतत सायबर स्पेसमध्ये बदलत असते आणि थेट वाचकाच्या डिझाइन कौशल्यांवर अवलंबून असते.

पोस्ट-पोस्टरोडनिझ्मच्या रशियन आवृत्तीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये म्हणजे नवीन ईमानदारी, नवीन मानवतावाद, नवीन युटोपियावाद, भूतकाळातील खुल्या आवडीसह एकत्रितपणा, सबजेक्टिव्हिटी.

बोरिस अकुनीन

समकालीन साहित्य प्रमुख विषय:

समकालीन साहित्य मध्ये आत्मकथा

ए. पी. चडकोव्ह. "धुके थंड पायर्यांवर पडतात"

ए. नयमान "अण्णा अख्तोवावाबद्दल कथा", "उत्पीडित पिढ्यांचे वैभवशाली अंत", "सर"

एल. ज़ोरिन "प्रॉस्सेन"

एन. कोरझाव्हिन "खूनी युगाच्या प्रलोभनांमध्ये"

ए. टेरेव्होव "बाबायव"

इ. पॉपोव "द ग्रीन म्युझिकियन्स ऑफ द ट्रू स्टोरी"

नवीन यथार्थवादी गद्य

व्ही. मकानिन "अंडरग्राउंड, किंवा हिरो ऑफ अवर टाइम"

एल. उलित्सायका "मेडिया आणि तिचे मुले", "काझस कुकोत्स्की"

ए व्होल्स "हरारामबाद", "भू संपत्ती"

ए. स्लावॉपस्की "मी नाही"

एम. विष्णवेत्स्काय "एक महिना धुके बाहेर आला"

एन. गोरलोनोव्हा, व्ही. बुकर "शिक्षण कादंबरी"

एम. बोटोव "स्वातंत्र्य"

डी. बायकोव्ह "शब्दलेखन"

ए. डेमिट्रीव्ह "द टेल ऑफ द लॉस्ट"

एम. पॅले "बायपास चॅनलमधून कबीरिया"

आधुनिक साहित्य मध्ये सैन्य थीम

व्ही. अस्टाफिव्ह "मेरी सॉलिअर", "शापित आणि हत्या"

ओ. ब्लॉस्की "ड्रॅगनफ्लाय"

एस. डिशेव "तुम्हाला परादीसमध्ये पाहा"

जी. व्लादिमोव्ह "द जनरल अँड द आर्मी"

ओ. एर्माकोव्ह "बाप्तिस्मा"

ए. बाबेंको "अलखान - यर्ट"

ए. एझाल्स्की "डायव्हर्संट"

रशियन प्रवासन साहित्य भाग्य: "थर्ड वेव्ह"

व्ही. व्हायोनोविच "मॉस्को 2042", "मॅन्युमेंटल प्रोपेगंडा"

व्ही. अक्सनोव्ह "क्रीमिया बेट", "मॉस्को सागा"

ए. ग्लाडिलिन "बिग रेस डे", "द रायडर चे सावली"

ए. ज़िनोव्हियेव्ह "रशियन भाग्य. कबुलीजबाब पुन्हा "

एस Dovlatov "रिझर्व", "Inostranka. शाखा "

वाई. मामेलेव "इनालँड हाऊस"

ए. सोलझेनिन्सिन "ओकसह वासराची भांडी", "दोन मिलस्टोनच्या दरम्यान एक धान्य संतुष्ट केले," "आपले डोळे हलवा"

एस बोल्मॅट "स्वतःच"

यु.यू. ड्रुझ्निकोव्ह "सुईच्या टप्प्यावर देवदूत"

रशियन पोस्टमॉडर्निझम

ए. बिटुव्ह "पुष्किन हाऊस", व्ही. एरोफीव्ह "मॉस्को-पेटीस"

व्ही. सोरोकिन "रांग", व्ही. पेलेव्हिन "कीटकांचे जीवन"

डी. गलकोव्स्की "अंतहीन डेडलॉक"

यू. बुयडा "प्रशिया ब्राइड"

इ. "दार शब्द"

पी. कृसुनोव "एंजेल बाइट"

आधुनिक साहित्यात इतिहास बदलणे

S.Abramov "मूक देवदूत द्वारे उड्डाण"

व्ही. झलोटुखा, "द ग्रेट मार्च फॉर द लिबरेशन ऑफ इंडिया (रेव्होल्यूशनरी क्रॉनिकल)"

ई. पोपोव्ह "द सोल ऑफ द पेट्रियॉट, किंवा विविध संदेश फॉर फ़िचिकिन"

व्ही. पायत्सुख "द एन्चेंटेड कंट्री"

व्ही. शाचेपेनेनेव्ह "अंधाराचा सहावा भाग"

आधुनिक साहित्य मध्ये फिक्शन, यूटोपिया आणि डास्टोपायस

ए. ग्लाडालिन "फ्रेंच सोव्हिएत सोशलिस्ट रिपब्लिक"

व्ही. मॅकनिन "लाज"

व्ही. रेबाकोव्ह "ग्रॅव्हलेट" त्सरविच "

ओ. डिव्होव्ह "कूलिंग"

डी. बायकोव्ह "औचित्य"

वाई. लॅटिनिना "ड्रॉ"

आधुनिक निबंध

I. ब्रोड्स्की "एकापेक्षा कमी", "दीड-डे"

एस. लूरी "भाग्य व्याख्या", "मृतांच्या बाजूने बोलणे", "चतुरतेचे यश"

व्ही. एरोफिव्ह "सोव्हिएट लिटरेचरचा अंतिम संस्कार", "रशियन फ्लावर ऑफ एव्हिल", "इन द मॅज ऑफ डेमॅनड प्रश्नांचा"

बी. पॅरमोनोव "स्टाईलची समाप्तीः पोस्टमोडार्निझम", "ट्रेस"

ए. जेनिस "वन: कल्चरल स्टडीज", "दोन: अन्वेषण", "थ्री: पर्सनल"

आधुनिक कविता

21 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या कवितेने आधुनिकतावादांचा प्रभाव अनुभवला आहे. आधुनिक कवितांमध्ये दोन मुख्य कवितेचे दिशानिर्देश आहेत:

के बारे एन एन ई पी टी यू ए एल अँड एम एम

एम आणि टी ई एल आणि डब्ल्यू एम

1 9 70 मध्ये दिसते. व्याख्या संकल्पना (संकल्पना - लॅटिन "संकल्पना" पासून) च्या संकल्पनेवर आधारित आहे - संकल्पना, एका शब्दाचा अर्थ समजताना एखाद्या व्यक्तीस कल्पना येते. कला मधील संकल्पना हा केवळ शब्दाचा अर्थपूर्ण अर्थ नव्हे तर प्रत्येक व्यक्तीस शब्दांशी संबंद्ध असणार्या जटिल संघटनांचाही अर्थ, संकल्पना आणि प्रतिमांच्या गोलाकार अर्थास भाषांतरित करते आणि तिच्या मुक्त व्याख्या, अनुमान आणि कल्पना यांच्या समृद्ध समृद्धी देते. प्रत्येकाची, शिक्षण, सांस्कृतिक पातळी आणि विशिष्ट संदर्भाची वैयक्तिक धारणा यावर अवलंबून, वेगवेगळ्या लोकांद्वारे समान संकल्पना समजू शकतो.

म्हणूनच सूर्य कॉन्सेक्शियलिझ्मच्या स्त्रोतावर उभे असलेले नेकारासोव्ह यांनी "संदर्भवाद" हा शब्द प्रस्तावित केला.

दिशेने प्रतिनिधी: तिमुर किबिरोव, दिमित्री प्रिजोव, लेव्ह रुबिनस्टाईन आणि इतर.

हे एक साहित्यिक चळवळ आहे जे आसपासच्या जगाच्या ज्ञानात्मक, जटिल पद्धतीने विकसित केलेल्या चित्रपटाद्वारे ओळखले जाते. मेटाएरलिझम पारंपरिक, परंपरावादी वास्तववाद, परंतु त्याचे विस्तार, वास्तविकतेच्या संकल्पनेचे गुंतागुंतीचे नाही. कवी केवळ एक कंक्रीट, दृश्यमान जग पाहत नाहीत तर नग्न डोळ्याकडे दुर्लक्ष करणार्या बर्याच गुप्त गोष्टी देखील त्यांच्या सारख्या गोष्टींकडे भेट देतात. शेवटी, आपल्या सभोवतालची वास्तविकता केवळ एकमात्र नाही, कवी, मेटा-यथार्थवादी म्हणते.

दिशानिर्देशांचे प्रतिनिधीः इवान झदानोव्ह, अलेक्झांडर इरेमेन्को, ओल्गा सेदकोवा आणि इतर.

आधुनिक नाटक

एल. पेत्र्र्हेव्स्काया "काय करावे?", "पुरुष जोन. कॅबरे "," पच्चीस पुन्हा "," तारीख "

ए. गॅलिन "चेक फोटो"

एन. सदर "वंडरफुल महिले", "पन्नोचका"

एन. कोलायदा "कानोत"

के. ड्रॅगोन्स्काया "रेड प्ले"

एक गुप्तचर पुनरुत्थान

डी. डोंट्सव्हा "घोस्ट इन स्नेकर्स", "व्हाइपर इन सिरप"

बी. अकुनीन "पेलॅगिया आणि व्हाइट बुलडॉग"

व्ही. लावरोव "सोकोलोव शहर - तपासणीचे प्रतिभा"

एन. लिओनोव्ह "गुरोव्हचे संरक्षण"

ए. मरिनिना "द स्टॉलन ड्रीम", "मृत्यूच्या फायद्यासाठी मृत्यू"

टी. पॉलीकोवा "माझा आवडता किलर"

वापरलेले साहित्य:

टीजी कुचिना आधुनिक घरगुती साहित्यिक प्रक्रिया. 11 वी ग्रेड अभ्यास मार्गदर्शक निवडक अभ्यासक्रम एम. "बस्टर्ड", 2006.

बी. लॅनीना आधुनिक रशियन साहित्य 10-11 वर्ग. एम., "व्हेंटना-ग्राफ", 2005.

घरगुती साहित्य विकासाच्या दृष्टिकोनातून, 21 व्या शतकातील पहिला दशक सर्वात महत्वाचा आहे.

1 99 0 च्या दशकात, रशियन साहित्यिक प्रक्रियेचे एक प्रकार "रीबूट" घडले: पुस्तकाच्या सुरूवातीस आणि "परतलेल्या साहित्याचे" उदय झाल्याबरोबर आम्ही रशियन लेखकास पारंपारिकतेच्या प्रलोभनासह एक निश्चित संघर्ष पाहिला जो केवळ शून्य वर्षांच्या सुरुवातीपासूनच पराभूत झाला. म्हणूनच नवीन साहित्य स्थापनेची जाणीव ठेवण्याची प्रक्रिया नवीन शतकाच्या सुरूवातीस कारणीभूत असावी.

समकालीन साहित्य लेखक आणि शैलीचे जनक

आधुनिक रशियन साहित्य अनेक साहित्यिक पिढ्यांद्वारे दर्शविले जाते:

• साठवें, ज्यांनी "थॉ" (व्हायोनोविच, अक्सेनोव्ह, रसपुतिन, इस्कंडर) या कालखंडात स्वत: घोषित केले, विचित्र नास्तिकपणाची एक विलक्षण शैली आणि बहुतेक वेळा संस्मरणाच्या शैलीचा संदर्भ देत;
• "सत्तर", सोवियत साहित्यिक पिढी (बिटोव, येरोफीयेव, मकॅनिन, तोकेरेव्ह), ज्यांनी स्थिरतेच्या अटींखाली साहित्यिक मार्ग सुरू केले आणि त्यांचे सर्जनशील श्रेय सादर केले: "परिस्थिती वाईट आहे, व्यक्ती नाही";
• पेरेस्ट्रोइक जनरेशन (टॉल्स्टा, स्लव्हनिकोवा) खरं तर, बिना सेंसर केलेल्या साहित्याचे युग उघडले आणि बोल्ड साहित्यिक प्रयोगांमध्ये गुंतले;
• 9 0 च्या उत्तरार्धातील लेखक (कोचेरजिन, गुत्स्को, प्रिलिपिन) यांनी साहित्यिक प्रक्रियेतील सर्वात लहान व्यक्तींचा गट तयार केला.

आधुनिक साहित्य विविध प्रकारचे आधुनिक साहित्य खालील मुख्य दिशानिर्देश आहेत:

• पोस्टमोर्दर्निझम (शिशकिन, लिमोनोव्ह, शाओव्ह, सोरोकिन);

• "महिला गद्य" (उल्ित्सकाया, तोकेरेवा, स्लावॅनिकोवा);

• वस्तुमान साहित्य (उस्टिनोव्ह, डॅशकोवा, ग्रीशकोवेट्स).

साहित्यिक पुरस्कारांच्या मिररमध्ये आधुनिकतेची साहित्यिक प्रवृत्ती

2000 च्या दशकात रशियातील साहित्यिक प्रक्रियेचे पुनरावलोकन करण्याच्या बाबतीत बहुतेक प्रकट झालेल्या विजेत्यांची यादी असेल. ,    याशिवाय, बक्षिसे प्रामुख्याने नॉन-स्टेट आहेत कारण ते वाचकांच्या मार्केटवर अधिक केंद्रित होते, याचा अर्थ मागील दशकात ते वाचन लोकांसाठी मूलभूत सौंदर्यविषयक मागण्या चांगल्या प्रतीचे प्रतिबिंबित करतात. तथापि, प्रॅक्टिसमध्ये सौंदर्यात्मक कार्यांमध्ये फरक परिभाषित करणे हे प्रॅक्टिस आहे.

सर्वसामान्यपणे ओळखले जाणारे, सांस्कृतिक किंवा ऐतिहासिक अनुभवाचे पुनरुत्थान करण्याच्या वाढत्या गरजेसह आधुनिकतावादांची घटना उद्भवते आणि त्याचबरोबर मजबूत होते. ही प्रवृत्ती रशियन बुकर पुरस्कारात परावर्तित झाली होती, ज्याने 9 0 च्या सुरुवातीला घोषित केले होते, जे शतकाच्या प्रारंभी शतकांच्या सुरुवातीच्या काळात "समांतर संस्कृती" वाचकांना सादर करण्यासाठी डिझाइन केलेले साहित्यिक पोस्टमॉडर्नचे नमुने त्याच्या अनुवादाच्या अंतर्गत "गोळा" करत राहिले.

या काळात, पुरस्कार पुरस्कृत केले गेले:

• "करगंडा देवीतिन्स" साठी ओ. पावलोव
• पर्यायी कथा "ग्रंथपाल" साठी एम. एलीझारोव,
• व्ही. अक्सेनोव्हला "व्होल्टायरियन आणि व्होल्टरियन" मधील प्रबुद्धतेच्या नवीन दृष्टीक्षेपात.

त्याचवेळी, "नॅशनल बेस्टसेलर" च्या विजेत्यांनी, विविध वर्षांमध्ये विजेत्यांची शैली विविधता निर्माण केली, ते पूर्णपणे भिन्न होते.

रशियन वाचनाने आणखी एक उत्सुक प्रवृत्ती पाहिली जी शास्त्रीय रशियन साहित्य प्रशंसा करणार्या मोठ्या साहित्यिक स्वरूपात सार्वजनिक रूची दर्शवते. "बिग बुक" पुरस्काराच्या पुरस्काराने, सर्वप्रथम साहित्यिक सादरीकरणाची परंपरा आणि कामाची मात्रा अग्रभागी ठेवण्यात आली होती.

उल्लेख केलेल्या कालावधीत "बिग बुक" प्राप्त झाले:

• डी. बायकोव्ह, पुन्हा बोरीस पासर्नकसाठी,
•   लष्करी जीवनात्मक "माझे लेफ्टिनेंट" साठी,
• आधुनिक चेचन गाथा "आसन" साठी वी. मकानिन.

"विशेष पुरस्कार" च्या "बिग बुक" सरावदेखील उल्लेखनीय होते, ज्यात सोलझेनित्सिन आणि चेखोव यांचे काम नोंदले गेले, ज्याने क्लासिकच्या कार्यात मोठ्या प्रमाणावर रस वाढविला.
  उप-सांस्कृतिक साहित्य विभाग या वेळी प्रामुख्याने मदतीसह प्रदान करण्यात आला, कारण ऑनलाइन सर्वेक्षणाद्वारे किंवा ऑनलाइन स्टोअरमध्ये नेटवर्क विक्रीच्या परिणामांच्या आधारे पुरस्कार विजेते येथे निवडले गेले.

आमचे सादरीकरण

या प्रवृत्ती आधुनिक साहित्यिक प्रक्रियेचे एकत्रीकरण दर्शवतात. आधुनिक वाचक आणि लेखक नवीन साहित्यिक अनुभव मिळविण्यासाठी सर्वात स्वीकारार्ह पर्याय शोधत आहे - सामान्य क्लासिकपासून ते डोळ्यांसमोरच्या पोस्टमॉडर्नपर्यंत, याचा अर्थ असा आहे की 21 व्या शतकातील आपली संस्कृती जिवंत आणि विकासशील साहित्यासह आव्हाने पूर्ण करते.

"आधुनिक रशियन साहित्य" शब्दाचा उल्लेख करताना आपण कोणत्या कालावधीत बोलत आहोत? स्पष्टपणे, 1 99 1 पासून उद्भवलेली, यूएसएसआरच्या पतनानंतर विकासासाठी प्रोत्साहन मिळाले. सध्या या सांस्कृतिक घटनेची उपस्थिती उद्भवली नाही. अनेक साहित्यिक टीकाकार सहमत आहेत की चार पिढ्या निर्मात्यांच्या निर्मिती आणि विकासाच्या मागे आहेत.

साठ आणि आधुनिक साहित्य

सोव्हिएत युनियनच्या पतनानंतर आणि लोखंडाच्या पडद्याच्या पडद्याच्या सुरवातीलाच आधुनिक रशियन साहित्य उदयाला आले. हे 60 च्या दशकातील लेखकांच्या कामांच्या कायदेशीरपणामुळे मुख्यत्वे प्रसिद्धीसाठी प्रतिबंधित केले गेले होते.

फझील इस्कंडर ("कोझ्लोटोरचा संघ" हा कथानक, चेगम येथील महाकाव्य कादंबरी सँड्रो) या नव्या शोधलेल्या नावांबद्दल सामान्य लोकांना जागरुक झाले. व्लादिमीर व्हायोनोविच (उपन्यास "इव्हन चॉनकिनचे द एडवेंचर्स", कादंबरी "मॉस्को 2042", "डिझाइन"); वसीली अक्सेनोव्ह (कादंबरी "द आयलंड ऑफ क्राइमिया", "द बर्न"), व्हॅलेंटिन रस्पुटिन ("द फायर", "लाइव्ह अँड याद" या कादंबर्या "द लेस ऑफ फ्रॅंच").

70 च्या लेखक

साठच्या दशकातील अपमानित मुक्त-विचारकांच्या पिढीच्या कार्यात, आधुनिक रशियन साहित्य 1 9 70 च्या दशकाच्या पिढीच्या पुस्तके प्रकाशित करण्यापासून सुरू झाले. तिने आपल्या लेखनांसह ("पुष्किन्स हाऊस" कादंबरी, "अप्टेकार्स्की बेट", उपन्यास "द फ्लाइंग मोंक्स" संग्रह) समृद्ध झाला; व्हेनेडीकटा एरोफीव्ह ("मॉस्को - पेटीस" या गाण्यातील कविता "नाटक, किंवा फॅनी कपलन" नाटक); व्हिक्टोरिया टोकरेवा (कथा "संग्रहित झाल्यावर ते थोडे उष्ण झाले," "कशाबद्दल नाही"); व्लादिमीर मकानिन ("कपड्याने झाकलेला एक टेबल आणि मध्यभागी एक कॅरफ", "वन व एक"), लुडमिला पेट्रूसहेव्स्काय (कथा "थंडरक्लप", "नेव्हर") ही कथा.

पुनर्गठन करून सुरुवातीस लेखक

साहित्याच्या साहित्यिक निर्मात्यांच्या तिसऱ्या पिढीने पेरेस्ट्रोकाची रचनात्मकता जागृत केली.

आधुनिक रशियन साहित्य त्याच्या निर्मात्यांच्या नवीन उज्ज्वल नावांनी समृद्ध झाले आहे: व्हिक्टर पेलेव्हिन (कादंबरी "चापेव एंड एम्प्टीनेस", "जनावरांचे जीवन", "संख्या", "एम्पायर स्टाईल व्ही", "टी", "स्नफ"), लुडमिला उलित्साकाया (कादंबरी "मेडिया आणि तिचे मुले "," काझस कुकोत्स्की "," ईमानदारीने आपले शूरिक "," डॅनियल स्टेन, अनुवादक "," ग्रीन टेंट "); तातियाना टॉल्स्टॉय (कादंबरी "काई", "द ओकेर्व्हिल रिवर", "यू लव - यू डू लव्ह", "नाईट", "डे", "सर्किल" कथांचा संग्रह). व्लादिमीर सोरोकिन (कादंबर्या द डे ऑफ द ओप्रिनिक, द ब्लिझार्ड, नोवाल्स, टेलूरियम, ब्लू सॉलो) कादंबरी; ओल्गा स्लावॅनिकोवा (कादंबरी "ड्रॅगनफ्लाय, कुत्राच्या आकारात वाढलेली", "अलोन इन द मिरर", "2017", "अमर", "वॉल्टझ राक्षस").

लेखकांची नवीन पिढी

आणि, शेवटी, 21 व्या शतकातील आधुनिक रशियन साहित्य तरुण लेखकांच्या पिढीने भरुन काढले गेले, ज्याची सुरुवात रशियन फेडरेशनच्या राज्य सार्वभौमत्वाच्या वेळी झाली. आंद्रेई गेरेसिमोव्ह (कादंबर्या स्टेप गोड्स, रजुल्य्यवेका, कोल्ड) यांना तरुण पण आधीच ओळखल्या जाणाऱ्या प्रतिभाचे श्रेय दिले जाऊ शकते; डेनिस गुत्स्को (रशियन भाषेतील विनोद); इल्या कोचेरगिना ("चीनी सहायक", कथा "वूल्व्ह", "अलटाई", "अल्ताई कथा"); इल्या स्टोगॉफ ("माचो डो न क्राय", "अॅपोकॅलीप्स काल", "क्रांती आता!" कादंबरी, लघु कथा संग्रह "दहा फिंगर्स", "कुत्रे देव"). रोमन सेन्चिन (उपन्यास "माहिती", "एल्टीशेव्ह", "पूरित क्षेत्र").

साहित्यिक पुरस्कार रचनात्मकता उत्तेजित करतात

21 व्या शतकातील आधुनिक रशियन साहित्य अशाप्रकारे प्रायोजकत्वाचे बक्षिसे म्हणून इतके हिंसकपणे विकसित होत आहे हे कोणतेही रहस्य नाही. अतिरिक्त प्रेरणा लेखकांना त्यांची सर्जनशीलता आणखी विकसित करण्यास प्रोत्साहित करते. 1 99 1 मध्ये रशियन बुकर पुरस्कार ब्रिटिश कंपनी ब्रिटिश पेट्रोलियमच्या मान्यतेखाली मंजूर झाला.

2000 मध्ये, बांधकाम आणि गुंतवणूक कंपनी विस्टकोम यांच्या प्रायोजकतेबद्दल धन्यवाद, दुसरा मोठा पुरस्कार - नॅशनल बेस्ट. शेवटी, सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे "बिग बुक", जीझप्रॉमने 2005 मध्ये स्थापन केले. रशियन फेडरेशनमधील विद्यमान साहित्यिक पुरस्कारांची एकूण संख्या शंभर आहे. साहित्यिक पुरस्कारांचे आभार, लेखकाचे व्यवसाय फॅशनेबल आणि प्रतिष्ठित झाले आहे; रशियन भाषा आणि आधुनिक साहित्य त्यांच्या विकासास महत्त्वपूर्ण प्रोत्साहन मिळाले; साहित्यात प्रचलित वास्तविकता पद्धत नवीन दिशानिर्देशांसह पुरविली गेली.

सध्याचे लेखक (जे साहित्यिक कार्यात स्वत: ला प्रकट करतात) धन्यवाद, ते पुढील सार्वत्रिकरणाने, म्हणजे वाक्य रचनात्मक बांधकाम, वैयक्तिक शब्द, स्थानिक भाषेतील शब्दसंग्रह, व्यावसायिक संप्रेषण आणि विविध बोलीभाषा वापरून मौखिक अभिव्यक्ती म्हणून विकसित होते.

आधुनिक साहित्य शैली. मास साहित्य

आधुनिक रशियन साहित्याचे कार्य त्यांच्या लेखकांनी विविध प्रकारच्या शैलीत तयार केले आहे, ज्यात सामूहिक साहित्य, पोस्टमॉडर्निझम, ब्लॉगर साहित्य, विरोधी-युटोपिया उपन्यास आणि लिपिक साहित्य आहेत. या दिशेने अधिक तपशीलवार विचार करूया.

मास साहित्याने आज शेवटच्या शतकाच्या शेवटी मनोरंजन साहित्याची परंपरा चालू ठेवली: काल्पनिक, काल्पनिक, जासूसी, मेलोड्रामा, साहसी उपन्यास. परंतु त्याच वेळी, आधुनिक शास्त्रीय प्रगतीसाठी आयुष्याच्या आधुनिक लयमध्ये एक संशोधन आहे. रशियामध्ये वस्तुमान साहित्याचे वाचक त्याच्या बाजारपेठांचे सर्वात मोठे भाग बनवतात. खरंच, हे लोकसंख्येच्या विविध वयोगटातील, विविध प्रकारच्या विविध शैक्षणिक स्तरांच्या प्रतिनिधींना आकर्षित करते. सामूहिक साहित्याचे काम, इतर साहित्यिक शैलीच्या पुस्तकांच्या तुलनेत, सर्वाधिक सर्व बेस्टसेलर्स आहेत, म्हणजेच सर्वाधिक लोकप्रियतेसह काम करतात.

बोरिस अकुुनिन, सेर्गेई लुकेनेंको, डारिया डोनट्सोवा, पोलिना डॅशकोवा, अलेक्झांड्रा मरिनिन, इव्हगेनी ग्रीशकोवेट्स, तात्याना उस्टिनोव्हा या आधुनिक रशियन साहित्यांचा विकास आज मोठ्या प्रमाणावर केला जातो.

पोस्टमॉडर्निझम

शेवटच्या शतकाच्या 90 व्या दशकात रशियन साहित्यात कलम म्हणून आधुनिकतावाद दिसून आला. त्यांचे पहिले अनुयायी 70 चे दशक आणि आंद्रेई बिटोव्हचे लेखक होते. या प्रवृत्तीच्या प्रतिनिधींनी कम्युनिस्ट विचारधाराबद्दल यथार्थवादी मनोवृत्तीचा विरोध केला. कलात्मक स्वरूपात, त्यांनी साम्यवादी विचारधाराच्या संकटाचा पुरावा दर्शविला. व्हॅसिली अस्सेनोव्ह "क्रिमियाचा द्वीप" आणि व्लादिमीर व्हायोनोविच यांनी "द सिव्हियर चॉनकिन ऑफ द एडवेंचर" म्हणून त्यांचे बॅटन चालू ठेवले. मग ते व्लादिमिर Sorokin, अनातोली Korolev सामील झाले होते. तथापि, या प्रवृत्तीच्या इतर सर्व प्रतिनिधींपेक्षा व्हिक्टर पेलेव्हिनचा तारा अधिक तेजस्वी झाला. या लेखकाने प्रत्येक पुस्तक (आणि ते वर्षातून एकदा प्रकाशित केले जातात) समाजाच्या विकासाचे सूक्ष्म कलात्मक वर्णन देते.

सध्याच्या टप्प्यावर रशियन साहित्य आधुनिकतावादी विचारधाराबद्दल धन्यवाद देते. त्यांच्या विडंबनाची वैशिष्ट्ये, सामाजिक व्यवस्थेतील अंतर्गत बदल क्रमाने अराजकतेचा प्रभावशाली आहे, कलात्मक शैलीचे मुक्त संयोजन त्याच्या प्रतिनिधींच्या कलात्मक पॅलेटची सार्वभौमिकता निर्धारित करते. विशेषतः, 200 9 मध्ये, व्हिक्टर पेलेव्हिन यांना रशियामध्ये अग्रगण्य बौद्धिक मानले जाण्यासाठी अनौपचारिकपणे सन्मानित करण्यात आले. त्याच्या शैलीची मौलिकता या पुस्तकात आहे की लेखकाने बौद्ध धर्माचे त्यांचे अनन्य स्पष्टीकरण आणि वैयक्तिक स्वातंत्र्य यांचा फायदा घेतला. त्याचे कार्य बहुविध आहेत, त्यात अनेक उपवर्ग समाविष्ट आहेत. व्हिक्टर पेलेव्हिनला आधुनिकतावादांचा एक उत्कृष्ट मानला जातो. जपानी आणि चायनीजसह त्यांची पुस्तके जगाच्या सर्व भाषांमध्ये अनुवादित केली गेली आहेत.

उपन्यास - डीस्टॉपियास

रशियन साहित्य मधील आधुनिक कलमांनी उपन्यासांच्या शैलीच्या विकासासाठी देखील योगदान दिले आहे - डीस्टॉपिया जे सार्वजनिक प्रतिमानातील बदलांच्या काळात प्रासंगिक आहे. या शैलीची सामान्य वैशिष्ट्ये ही आसपासच्या वास्तवाची प्रत्यक्षता नाही परंतु मुख्य पात्रतेच्या चेतनामुळे आधीपासूनच समजली जाते.

आणि अशा कामे मुख्य कल्पना साम्राज्य प्रकार वैयक्तिक आणि कुलसचिव समाज संघर्ष आहे. त्याच्या कार्यात, अशा कादंबरी एक पुस्तक आहे - एक चेतावणी. व्ही. माकॅनिन यांनी "अंडरग्राउंड", "बाईकोव्ह" द्वारे "रेल्वे", व्ही. व्हायोनोविच यांनी "मॉस्को 2042" व्ही. पेलेव्हिन यांनी "एम्पायर व्ही" या कादंबरीतील कादंबरींमध्ये "2017" (लेखक ओ. स्लावॅनोव्हाव्हा) उपन्यास म्हणू शकतात.

ब्लॉगर साहित्य

आधुनिक रशियन साहित्य समस्या ब्लॉगर कार्ये शैलीत पूर्णपणे पूर्ण आहे. या प्रकारच्या साहित्यात पारंपारिक साहित्य आणि महत्त्वाच्या फरकांसह दोन्ही सामान्य वैशिष्ट्ये आहेत. पारंपारिक साहित्याप्रमाणे ही शैली सांस्कृतिक, शैक्षणिक, वैचारिक आणि विश्रांती कार्ये करते.

परंतु, तिच्या विपरीत, त्याच्याकडे संवादविषयक कार्य आणि सामाजिकरणाचे कार्य आहे. ब्लॉगर साहित्य हे रशियातील साहित्यिक प्रक्रियेतील सहभागी यांच्यात संवाद साधण्याचे कार्य पूर्ण करते. ब्लॉगर साहित्य पत्रकारिता मध्ये निहित कार्य करते.

पारंपारिक साहित्यापेक्षा ते अधिक गतिशील आहे कारण ते छोटे शैली (पुनरावलोकने, स्केच, माहिती नोट्स, निबंध, लघु कविता, लघु कथा) वापरते. हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की ब्लॉगरचे कार्य, त्याच्या प्रकाशनानंतरही, पूर्ण झाले नाही. शेवटी, अनुसरण करणार्या कोणत्याही टिप्पण्या वेगळ्या नसतात, परंतु ब्लॉग कार्याचा एक जैविक भाग आहे. रुनेटच्या सर्वात लोकप्रिय साहित्यिक ब्लॉग्जपैकी "रशियन बुक कम्युनिटी" हा समुदाय आहे, "आम्ही पुस्तके चर्चा करीत आहोत" समुदाय, "काय वाचले पाहिजे?"

निष्कर्ष

आधुनिक रशियन साहित्य आज त्याच्या सर्जनशील विकासाच्या प्रक्रियेत आहे. आमच्या बर्याच समकालीन लोक बोरीस अकुुनिनच्या गतिशील कृत्यांचे वाचन करतात, लुडमिला उलित्स्कायातील सूक्ष्म मनोवैज्ञानिकतेचा आनंद घेतात, वडिम पानोव यांनी कल्पित दृश्यांतील गुंतागुंतांचे अनुसरण करून व्हिक्टर पेलेव्हिनच्या कामात वेळ काढण्याचा प्रयत्न केला आहे. आज आमच्याकडे असा दावा करण्याची संधी आहे की आमच्या काळातही अद्वितीय लेखक अद्वितीय साहित्य तयार करतात.