मूलभूत संकल्पना थीम, कल्पना, प्लॉट, रचना. साहित्यिक मजकुरात कल्पनांचे प्रकार

व्याख्यान 5. आइडिया, विषय, रचना, प्लॉट आणि आर्टवर्कची प्लॉट.

1. आर्टवर्कची कल्पना.

कल्पना (ग्रीक कडून. कल्पना - खाजगी, आदर्श) - संपूर्ण कार्यप्रणालीद्वारे व्यक्त केलेल्या कामाची मुख्य कल्पना. अभिव्यक्तीचा मार्ग वैज्ञानिक कल्पनापासून कलात्मक कार्याच्या कल्पना वेगळे करते.

कला v.g बद्दल विधान मुख्य थीसिस. Plekanov - "कल्पनाशिवाय, कला जगू शकत नाही" - आणि हे विचार त्याने वारंवार पुनरावृत्ती होते, या किंवा कलाकृतींवर असंवेदनशील केले. "आर्टवर्कची प्रतिष्ठा", "प्लेखानोव्ह लिहितात," शेवटच्या खात्यात शेवटच्या खात्यात, त्या कल्पनांच्या विशिष्ट वजनाने परिभाषित करते. "

प्रबुद्धतेसाठी साहित्य हु 111 सी. मनाच्या तत्त्वांवर समाजाची पुनर्निर्मित करण्याची इच्छा असल्यामुळे उच्च आधारीत वैशिष्ट्यपूर्ण होते. त्याच वेळी, तथाकथित सलून, लोकप्रिय सलून "रॉकोको शैली", उच्च नागरिकत्व वगळता.

आणि भविष्यात, साहित्य आणि कला, कधीकधी स्पर्श आणि मिश्रणात नेहमीच दोन समांतर वैचारिक प्रवाह असतात, परंतु बर्याचदा विपरीत ध्रुवांना स्वतंत्रपणे डिस्कनेक्ट आणि विकसित करणे.

या संदर्भात, "विचारधारा" आणि "कलात्मकता" च्या नातेसंबंधातील संबंधांची समस्या अत्यंत महत्वाची आहे. पण शब्दांचे उत्कृष्ट कलाकार नेहमीच परिपूर्ण कलात्मक स्वरूपात योजना आखण्यात सक्षम असतात. बर्याचदा, लेखक, पूर्णपणे "शोषून घेतलेले" एक किंवा दुसरी कल्पना आयोजित करणे, सामान्य पत्रकारिता आणि संभोगावर खटला चालविली जाते आणि दुसर्या आणि तिसऱ्या योजनांमध्ये कलात्मक अभिव्यक्ती सोडून. हे कला सर्व समान शैली लागू होते. व्ही.जी. बेलीस्की, कामाची कल्पना "विचलित विचार नव्हे तर फॉर्मद्वारे मृत नाही, परंतु जिवंत प्राण्यांनी."

1. 1. कलात्मक कामाची थीम .

विषय (ग्रीक कडून. ते) हे आहे की ते आधार, मुख्य समस्या आणि लेखकाने दर्शविलेल्या जीवन कार्यक्रमांचे मुख्य मंडळावर आधारित आहे. कामाचा विषय अतुलनीयपणे त्याच्या कल्पनांशी जोडलेला आहे. सामग्रीची निवड, समस्या सेटिंग (विषयाची निवड करणे) या कल्पनांनी लेखकाने कामात व्यक्त करू इच्छित असलेल्या त्या कल्पनांनी नियंत्रित केले आहे.

एम. गोर्कीने लिहिलेल्या या विषयावरील विषय आणि कल्पनांचा हा संबंध होता: "लेखकाच्या अनुभवामध्ये उद्भवलेली ही कल्पना त्याच्या आयुष्याद्वारे विचारली जाते, परंतु ती अद्याप त्याच्या छापांच्या सुसंगततेत घसरत आहे. आणि प्रतिमांमध्ये अवतार मागणे, त्याच्या मंजूरीवर कॉल करून मला उत्तेजित करते. "

"थीम" या शब्दासह याचा वापर अर्थ शब्दात वापरला जातो आणि त्याच्या जवळ असतो " विषय" त्याचा अनुप्रयोग सूचित करतो की कामामध्ये केवळ मुख्य नव्हे तर अनेक सहायक विषय आणि विषयक ओळींमध्ये देखील समाविष्ट आहे; किंवा बर्याच कार्यांचे थीम एक किंवा एका वर्गाचे विस्तृत विषय तयार करणारे, एक किंवा संबंधित विषयांचा संच आहे.

3. आर्टवर्कची प्लॉट.

प्लॉट (fr. sujet कडून एक वस्तू आहे) - कलात्मक कार्यात उद्भवणार्या घटना घडवून आणण्याची कथा. एक नियम म्हणून, अशा प्रकारचा कोणताही भाग मुख्य किंवा सहायक कथानक अधीन आहे.

तथापि, साहित्यात या शब्दाची कोणतीही एकच परिभाषा नाही. तीन मुख्य दृष्टिकोन आहेत:

1) प्लॉट फॅबुलच्या थीम किंवा निवेदनला तैनात करण्याचा एक मार्ग आहे;

2) फॅबुल हे प्लॉटच्या थीम किंवा प्रेझेंटेशनची तैनात करण्याचा एक मार्ग आहे;

3) प्लॉट आणि फॅबलाला मूलभूत फरक नाही.

प्लॉट अभिनेता दरम्यान संघर्ष (स्वारस्य आणि वर्णांची टक्कर) आधारित आहे. म्हणूनच तेथे कोणतेही वर्णन नाही (बोलणे), तेथे कोणतेही प्लॉट नाही.

हू 11 मध्ये "प्लॉट" हा शब्द ओळखला गेला. क्लासिकिस्ट पी. कोर्लेम आणि एन. बौय, परंतु ते अरिस्टोटलचे अनुयायी होते. अरिस्टोटलला "थील" म्हटले जाते, ज्याला "कथा" म्हणतात. म्हणून "कथा स्ट्रोक".

प्लॉटमध्ये खालील मुख्य घटक असतात:

प्रदर्शन

वझका

कारवाईचा विकास

Cnimination

जंक्शन

प्रदर्शन (एलएटी. एक्सपोसिटिओ - स्पष्टीकरण, सादरीकरण) - कामात कार्य करण्यास प्रारंभ करण्यापूर्वी नायकोंच्या जीवनाचे वर्णन असलेले प्लॉटचे घटक. थेट एक्सपोजर कथा सुरूवातीस स्थित ताब्यात घेतले हे कुठेही ठेवले आहे, परंतु मला असे म्हणायचे आहे की आधुनिक लेखक क्वचितच प्लॉटचा हा घटक वापरतात.

वझका - प्लॉटचा एपिसोड सुरू करणारा स्त्रोत. हे सहसा कथा सुरूवातीस दिसते, परंतु तो एक नियम नाही. म्हणून, चिचकोव्हची इच्छा मृत प्राण्यांची खरेदी करण्यासाठी आम्ही गोगलच्या कवितेच्या शेवटी शिकतो.

कारवाईचा विकास वर्णन आणि कॉपीराइटच्या अभिनय करणार्या व्यक्तींच्या "इच्छेने" मिळते. कृती विकास curindes पूर्वी.

Cnimination (लॅट पासून. पलमेन - शीर्ष) - कामात कारवाईच्या सर्वोच्च व्होल्टेजचा क्षण, त्याचे फ्रॅक्चर. क्लाइमॅक्स नंतर, denoument येतो.

जंक्शन - प्लॉटचा शेवटचा भाग, कारवाईचा शेवट, जिथे संघर्ष करण्याची परवानगी आहे आणि ते बाहेर वळते, मुख्य आणि काही किरकोळ नायकांचे प्रेरणा उघड होते आणि त्यांचे मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट निर्दिष्ट केले आहे.

जंक्शन कधीकधी स्ट्रिंग, विशेषत: गुप्तचर कार्यामध्ये, वाचकास स्वारस्य असलेल्या आणि त्याच्या लक्ष वेधून घेण्याकरिता, कथा खून करून सुरू होते.

प्लॉटचे इतर सहायक घटक आहेत प्रस्तावना, प्रीहिस्टरी, लेखकांचे रीट्रीट, प्लग-इन उपन्यास आणि Epiloge.

तथापि, आधुनिक साहित्यिक प्रक्रियेत, आम्ही नेहमी उघडलेल्या प्रदर्शनासह किंवा प्रोव्हिसीज आणि एपिलॉग्ससह किंवा प्लॉटच्या इतर घटकांसह आणि कधीकधी प्लॉट स्वत: ला अस्पष्ट आहे, परंतु काहीच नाही. .

4. आर्टवर्क .

Fabul (लॅट पासून. Fabula - bass, कथा) - कार्यक्रम क्रम. हा शब्द प्राचीन रोमन लेखकांनी, अर्थपूर्ण, कथा समान मालमत्ता, जे अरिस्टोटल बोलले होते.

त्यानंतर, "प्लॉट" आणि "फॅबुल" अटींचा वापर केल्यामुळे गोंधळ निर्माण झाला, जो इतरांना परिचित न करता, अटी स्पष्ट आणि समजावून सांगण्यापासून अशक्य आहे.

आधुनिक साहित्यात, रशियन "औपचारिक शाळेच्या" च्या प्रतिनिधींनी प्रस्तावित संबंध आणि Fabuls ची व्याख्या बर्याचदा वापरली जाते आणि PSPLOVच्या तपशीलांमध्ये तपशीलवारपणे वापरली जाते. "स्वत: च्या घटना" कशा प्रकारे रेकॉर्ड केल्या जातात, जेव्हा फॅबुल ही "कथा कथा" आहे हे समजते.

शैक्षणिक अॅन. Veselovsky "ऐतिहासिक कविता" (1 9 06) च्या कामात प्रस्तावित प्रस्तावित " हेतू "मासेलेव्ह टेबलमध्ये" घटक "च्या संकल्पना सारख्या सोप्या कथा युनिटचा अर्थ असा आहे. Veselvsky च्या विचारानुसार, veselvsky च्या विचारानुसार, कलात्मक काम च्या plot.

5. रचना (लॅट पासून. कंपोझिटिओ - संकलन, बंधनकारक) - कलात्मक उत्पादनाच्या स्वरूपाच्या सर्व घटकांचे बांधकाम, त्याच्या सामग्री, वर्ण आणि नियुक्ती आणि बर्याच बाबतीत दर्शक, वाचक, श्रोत्यांद्वारे आपली संकल्पना परिभाषित करते.

रचना अंतर्गत आणि बाह्य आहे.

गोलाकार करण्यासाठी आंतरिक रचना कामाचे सर्व स्थिर घटक: पोर्ट्रेट, लँडस्केप, इंटीरियर, तसेच अतिरिक्त वॉरफेअर - प्रदर्शन (प्रस्तावना, प्रवेश, प्रीहिस्टरी), एपिलॉग, एपिसोड, कादंबरी टाकणे; मागे घेणे (गायन, दार्शनिक, पत्रकार); वर्णन आणि वर्णन प्रेरणा; नायकोंचे भाषण (मोनोलॉग, संवाद, पत्रव्यवहार, डायरी, नोट्स; वर्णनांचे स्वरूप (विशिष्ट तात्पुरत्या, मनोवैज्ञानिक, वैचारिक, शब्दशास्त्रीय.

करण्यासाठी बाह्य रचना पुस्तके, भाग आणि अध्यायांवर महाकाव्य कामाचा संदर्भ देत आहे; चोरी - भाग आणि stanza वर; लारो-एपिक - गाण्यांवर; नाट्यमय - कार्य आणि चित्रांवर.

रचना बद्दल, तसेच कलात्मक कामाच्या प्लॉटच्या इतर घटकांना आज आज ज्ञात आहे, परंतु प्रत्येक लेखकाने एक आदर्श रचना करणे शक्य आहे. या प्रकरणात स्पष्टपणे, कलाकारांच्या मोजणीची प्रतिभा, चव आणि भावनांच्या उपस्थितीत किती ते कसे करावे हे "जाणून घेणे आवश्यक नाही.

6. विचित्र-मूल्य दृष्टीकोन.

कलात्मक कामाचे मूल्य पातळी वैचारिक जागतिकदृष्ट्या किंवा लेखकाच्या प्रणालीवर किंवा अभिनेत्यांच्या दृष्टिकोनावर अवलंबून असते. बर्याचदा, कामाचे मूल्यांकन काही एक प्रभावी दृष्टिकोनातून केले जाते, इतर सर्वांना उपरोक्त करते.

जर भिन्न दृष्टीकोन एकमेकांशी विरोधात असतील तर एक अंतर्गत घटना आहे पॉलीफोनी .

बी. ए. द्वारे मान्यता, पॉलीफनीच्या घटनांमध्ये घटकांचे खालील घटक आहेत: 1) अनेक स्वतंत्र बिंदूंच्या कामात उपस्थिती; 2) दृष्टीकोन अॅक्शन सहभागी संबंधित असणे आवश्यक आहे; 3) मूल्याचे गुण प्रामुख्याने मूल्यांकनाच्या दृष्टीने प्रकट केले पाहिजेत, i.e. दृष्टीकोन दृष्टीकोन वैध आहे.

7. भाषा ("वाक्ये") दृष्टीकोन.

दृष्टिकोन दर्शविण्याचा भाषिक माध्यम, त्याच्या वाहक (कार्यकर्ते, कामाच्या नायकों) च्या वैशिष्ट्यांसाठी वापरला जाऊ शकतो: 1) भाषण भाषण शैली आणि 2) नायकोंच्या भाषणांची शैली (द्वारे परिभाषित जागतिकदृष्ट्या आणि लेखक आणि हिरो). मजकुरात एक किंवा दुसर्या दृष्टीकोनातून विविध प्रकारचे संदर्भ देखील आहेत.

8. स्पॅटीओ-अस्थायी दृष्टीकोन.

स्थानिक आणि तात्पुरती स्थिती आणि कथालेखक आणि कलात्मक कामाचे पात्र असले तर नायकोंची प्रतिमा पूर्णपणे पूर्णपणे प्रकट केली जाते.

9. मनोवैज्ञानिक दृष्टीकोन जेव्हा कथा किंवा त्या वैयक्तिक चेतना यावर आधारित असते तेव्हा हे आढळते. (डोस्टोवेस्कीच्या "मूर्खपणात" दान डॅनवर रोगोझिना याबद्दलची कथा दोनदा - मायशकिनच्या डोळ्यातील आणि कथाकारांची दृष्टी, ज्यामुळे या घटनेच्या दोन वेगवेगळ्या दृष्टिकोनातून कल्पना करण्यात मदत होते).

एक नवीन प्रकारचे पॉलीफोनी एक मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोनशी संबंधित आहे - वैयक्तिक संकल्पनांची पॉलीफोनी .

10. पफोस आर्टवर्क.

ग्रीक पासून अनुवादित पथोस - उत्कटता, प्रेरणा, पीडित. हे तीन शब्द, कलात्मक कामाच्या आत्म्याला कॉल करणे प्रथा काय आहे याचा अर्थ काय ते चांगले स्थानांतरित करू शकत नाही.

हा शब्द अद्याप अँटीक रिबोर्स लागू करण्यास सुरुवात केली, नंतर वक्त्यांकडून ते कवितेत गेले. एरिस्टोटल असे मानले जाते की चांगले भाषण "दयनीय" असावे, परंतु जास्त भावनात्मक असावे आणि बोलणार्यांना "अगदी" आणि "उत्कटतेने जाणे नाही" असे म्हटले आहे.

रोमांटिक धर्माच्या युगात, अरिस्टोटल ऐकण्यात आले नाही, कारण रोमँटिकिसच्या उद्देशाने त्याच्या गोंधळलेल्या अभिव्यक्तीच्या प्रतिमेद्वारे फक्त उत्कटतेने लागवड होते.

रशियन साहित्यात, व्ही.जी. द्वारे विकसित असलेल्या पथोसचे सिद्धांत. Beltinsky. "कला," त्याने लिहिले, "तो विचलित दार्शनिक आणि अगदी वाजवी कल्पनांना परवानगी देत \u200b\u200bनाही: हे केवळ कवितेच्या कल्पनांना मान्य करते; आणि कवितेची कल्पना ही एक पेशी नाही, डॉगमॅट नाही, एक नियम नाही, ही एक थेट उत्कट आहे, ते पेफॉस आहे. "

विविध एपोकसमधील "पथोस" च्या संकल्पनेत गुंतवणूक केली गेली आणि एक वेगळा अर्थ गुंतवला गेला, परंतु आधुनिक संशोधक (पीएसपीएलओव्ही) अनेक प्रकारच्या पथोंमध्ये फरक करतात.

पथोस वीर - "वेगळ्या व्यक्तिमत्त्वाच्या कृतींमधील अवतार ..."; पथोस नाट्यमय बाह्य शक्तींच्या प्रभावाखाली उद्भवणार्या बाह्यतेच्या इच्छेच्या इच्छेमुळे आणि आकांक्षा; पथोस त्रासदायक यात जीवनाच्या गरजा आणि त्यांच्या अंमलबजावणीची अशक्य असुरक्षित विरोधाभासांची प्रतिमा असते; पथोस व्यंग्य, भावनिक आणि रोमँटिक पेफॉस

अलिकडच्या वर्षांत, पथोसची संकल्पना जवळजवळ वेगळी झाली आहे, कारण आधुनिक साहित्यिक पात्र एक "परावर्तित व्यक्तिमत्त्व" आहे आणि, त्याच्या लेखकाप्रमाणेच, भावनांच्या खुल्या अभिव्यक्तीसाठी आणि त्यांना विडंबनाच्या शुभेच्छा देतो.

पुरातिरीतीने, असे मानले जात असे की साहित्यिक कार्याची अखंडता मुख्य पात्रांच्या एकतेद्वारे निर्धारित केली गेली. परंतु अरिस्टोटलला अशा दृश्याच्या चुकीकडे लक्ष वेधले, हे दर्शविते की हरक्यूलिसबद्दलची कथा वेगवेगळ्या कथा राहतात, जरी ते एका व्यक्तीला समर्पित असतात आणि बर्याच वर्णांविषयी सांगतात, एक समग्र कार्य बनत नाही. अरिस्टोटलच्या निर्णयाची वैधता आणि नवीन वेळेच्या साहित्याच्या सामग्रीवर हे पाहणे सोपे आहे. उदाहरणार्थ, लर्मोंपोव्हने पेचरिन आणि "राजकुमारी लिथुआनियन" आणि "आमच्या काळाचे नायक" मध्ये दर्शविले. तरीसुद्धा, हे कार्य एक मध्ये विलीन झाले नाही, परंतु भिन्न राहिले.

कामाचे समग्र स्वरूप नायक नाही, परंतु त्यात सेट केलेल्या समस्यांचे ऐक्य, उघड केलेल्या कल्पनांची एकता. म्हणूनच जेव्हा आपण असे म्हणतो की हे आवश्यक आहे किंवा त्याउलट, त्यामध्ये जास्त अनावश्यक आहे, तर आपण हे ऐकून घेतले आहे की ही एकता आहे.

"थीम" हा शब्द आता दोन मूल्यांमध्ये वापरला जातो. काहीजण इमेजसाठी घेतलेल्या जीवन सामग्रीच्या थीम अंतर्गत समजतात. इतर कामात मुख्य समुदाय समस्या आहेत. पहिल्या दृष्टीकोनातून, उदाहरणार्थ, गोगोल "तारास बुलबा" हे पोलिश ज्येष्ठ असलेल्या युक्रेनियन लोकांचे लिबरेशन संघर्ष आहे. दुसऱ्यापासून - जीवनाचे वरिष्ठ नियम म्हणून लोकांच्या भागीदारीची समस्या, जी माणसाची जागा आणि उद्देश ठरवते. अधिक बरोबर (जरी काही प्रकरणांमध्ये दुसरी परिभाषा वगळण्यात आली नाही). हे प्रथम, संकल्पनांचा गोंधळ परवानगी देत \u200b\u200bनाही, थीम अंतर्गत जिवंत सामग्री समजून घेणे, सहसा दर्शविलेल्या वस्तूंचे विश्लेषण करण्यासाठी त्याचा अभ्यास कमी होतो. दुसरे - आणि ही मुख्य गोष्ट आहे - या विषयाची संकल्पना या विषयाची मुख्य समस्या या कल्पनासह त्याच्या जैविक कनेक्शनवरून नैसर्गिकरित्या मिळते, ज्यासाठी एम. गोर्कीने योग्यरित्या सूचित केले होते. "थीम," त्याने लिहिले, "ही एक कल्पना आहे जी लेखकांच्या अनुभवामध्ये उद्भवली आहे, त्याला आयुष्यासह सुचवते, परंतु त्यांच्या इंप्रेशनच्या क्षमतेतील घरे अद्याप सोबत नाहीत आणि, प्रतिमेतील अवताराची मागणी करून, त्याच्या डिझाइनसाठी कॉलिंग सुरू होते. "

काही कार्यांमध्ये, थीमच्या समस्याग्रस्त स्वभावाने स्वत: ला लेखकांनी भर दिला असेल: "स्वस्त", "दुःख", "आपल्या काळाचा नायक", "कोण दोषारोप आहे?", "काय करावे?", "गुन्हेगारी आणि शिक्षा "," किती स्टीलची कापणी केली गेली "आणि इ. जरी बहुतेक कामे थेट आणि त्यांच्यामध्ये (" युजीन वनंज "," अण्णा कॅरेनिना "," करमझोव्हचे भाऊ "," शांत डॉन " इ.), सर्व खऱ्या अर्थाने महत्त्वपूर्ण कार्यात जीवनाचे महत्त्वपूर्ण प्रश्न उभे केले जातात, त्यांच्यातील संभाव्य आणि आवश्यक उपाय शोधून काढतात. म्हणून, गोगोलने नेहमीच आपल्या सृष्टीने "अद्याप प्रकाश सांगितले नाही." "युद्ध आणि शांतता" कादंबरीतील एल. टॉलस्टॉय "लोकांचा विचार" आणि अण्णा कॅरेनेना, "कौटुंबिक विचार" आवडतात.

विषय समजून घेणे संपूर्ण म्हणून साहित्यिक कार्याचे काळजीपूर्वक विश्लेषण करून प्राप्त केले जाऊ शकते. जीवनातील संपूर्ण विविध प्रकारचे जीवनशैली समजून घेणे, आम्ही समस्यांचे जटिलता किंवा कामाच्या विषयावर (म्हणजेच, मोठ्या प्रमाणावरील प्रश्नांच्या आलिंगनात) मध्ये प्रवेश करणार नाही, जे आपल्याला फक्त त्याच्या सर्व कंक्रीट आणि अद्वितीय महत्त्व मध्ये विषय समजू देते.

साहित्यिक कामाच्या मूलभूत कल्पनाची संकल्पना. लेखक केवळ काही समस्या नाहीत. ते त्यांना सोडविण्याचा आणि त्यांचे निराकरण करण्याचे मार्ग शोधत आहेत, त्यांच्याद्वारे मंजूर केलेल्या विधानासह दर्शविलेले असतात. म्हणून, कामाचे विषय नेहमीच त्याच्या मुख्य कल्पनांशी संबंधित आहे. एन. इस्ट्रोव्स्की "कादंबरीमध्ये" कठोर परिश्रम कसे "या कादंबरींमध्ये केवळ नवीन व्यक्तीच्या निर्मितीची समस्या नाही तर त्यास परवानगी दिली.

साहित्यिक कामाचे वैचारिक अर्थ. कामाच्या कल्पनामध्ये एक सामान्य चुका एकच लेखकाच्या सकारात्मक विधानाकडे निर्देशित करण्यासाठी सर्व प्रकरणांमध्ये कमी करणे आहे. यामुळे कामाच्या एक-बाजूचे व्याख्या आणि त्याद्वारे - त्याचा अर्थ विकृत करणे. उदाहरणार्थ, कादंबरी एल. टॉलस्टॉय "पुनरुत्थान", त्याच्या मुख्य शक्तीने मानवजातीच्या तारणाचे रेसिपीद्वारे पुष्टी केली नाही, परंतु, मनुष्यांनी मानवी शोषणावर आधारित सार्वजनिक संबंधांची क्रूर टीका केली आहे. टॉल्स्टायची महत्त्वपूर्ण कल्पना आहे. जर आपण "पुनरुत्थान" मधील लेखकांच्या निवेदनावर आधारित (टॉलस्टॉयच्या दृष्टिकोनातून) केवळ आधारावर आधारित असेल तर आम्ही या कादंबरीच्या मूलभूत कल्पना कमी करू शकतो तत्त्व म्हणून नैतिक आत्मविश्वास प्रचार करण्याच्या मूलभूत कल्पना कमी करू शकतो. वैयक्तिक मानवी वर्तनाचे आणि दुष्ट हिंसाचाराचे गैर-प्रतिकारशक्ती लोकांमधील नातेसंबंधाचे सिद्धांत म्हणून. पण जर आपण टॉलीस्टायच्या महत्त्वपूर्ण कल्पनांकडे वळलो तर आपण पाहणार आहोत की "पुनरुत्थान" च्या आदर्श अर्थाने काम करणार्या लोकांकडे शोषण करणार्या आर्थिक, राजकीय, धार्मिक आणि नैतिक फसवणुकीच्या लेखकांचा प्रकटीकरण समाविष्ट आहे.

कादंबरीची मूलभूत कल्पना समजून घेणे आणि त्याच्या संपूर्ण वैचारिक सामग्रीच्या विश्लेषणातून वाहणे आवश्यक आहे. केवळ या स्थितीत आपण त्यात उपलब्ध असलेल्या विरोधाभासांच्या निसर्ग आणि सामाजिक मुळांबद्दल, त्याच्या शक्ती आणि कमजोरी, त्याच्या शक्ती आणि कमजोरी, निसर्ग आणि सामाजिक मुळे या कादंबरीचे योग्यरित्या निर्णय घेऊ शकतो.

याव्यतिरिक्त, हे लक्षात घ्यावे की केवळ महत्त्वपूर्ण कल्पना बर्याच साहित्यिक कार्यात व्यक्त केल्या जातात. या कार्यांमध्ये, गोगोलचे "लेखापरीक्षक" आणि सबल्टकोव्ह-शार्थ्रेड्रिनच्या अनेक व्यंग्यांकडे अनेक व्यभिचार कार्य समाविष्ट आहेत. अशा कामात, विविध सार्वजनिक घटनांचे कंटाळवाणे निश्चितपणे काही सकारात्मक आदर्शांच्या बाबतीत देखील दिले जाते, परंतु प्रत्यक्षात, आमच्याकडे महत्त्वपूर्ण कल्पनांसह एक केस आहे, ज्यानुसार आपण केवळ उंची आणि शुद्धता न्याय करू शकतो कामाचे वैचारिक पॉइंट.

7. आर्टवर्कची फॉर्म आणि सामग्री.

सामग्री आणि फॉर्म - हे तत्त्वज्ञानविषयक विचार संकल्पनेद्वारे प्रकाशित केले गेले आहे, जे केवळ कलाच्या कामात नव्हे तर जीवनाच्या सर्व घटनांमध्ये त्यांच्या अस्तित्वाचे दोन बाजू आहेत: त्यांच्या क्रियाकलाप आणि त्यांचे संरचना आहे. .
साहित्यिक कामाची सामग्री नेहमीच दर्शविलेल्या लेखकाची मिश्र धातु असते.

साहित्यिक कार्य सामग्री म्हणजे जीवनशैली आहे कारण ते लेखकाने समजले आहे आणि सुंदर आदर्शांबद्दल त्याच्या कल्पनांशी संबंधित आहे.
प्रकटीकरणाचे रूपशास्त्रीय रूप म्हणजे वर्णांचे जीवन आहे कारण ते सामान्यत: कार्यामध्ये दर्शविले जाते, - प्राध्यापक म्हणाले. डी. एन. पॉस्पेलोव. कामाची सामग्री आध्यात्मिक जीवन आणि लोकांच्या क्रियाकलापांच्या क्षेत्राचा संदर्भ देते, कामाचे स्वरूप एक भौतिक घटना आहे: थेट - ही एक मौखिक पद्धत आहे - एक कलात्मक भाषण आहे - एक कलात्मक भाषण - जो मोठ्याने उच्चारला आहे किंवा "स्वतःला" . " साहित्यिक कार्य सामग्री आणि फॉर्म विरोधाचे एकता आहे. कामाच्या वैचारिक सामग्रीची अध्यात्म आणि त्याच्या फॉर्मची भौतिकता वास्तविकतेच्या उलट भागात एकता आहे.
अस्तित्वात असलेल्या सामग्रीच्या स्वरूपात असणे आवश्यक आहे; सामग्रीची अभिव्यक्ती म्हणून कार्य करते तेव्हा फॉर्म अर्थ आणि मूल्य बनवते.
सामग्रीच्या एकतेबद्दल आणि कलाकृतीबद्दल अत्यंत खात्रीपूर्वक हे गहन लिहिले: "योग्य फॉर्म बाहेर काढत नाही अशा कलाकृती म्हणून वास्तविक, म्हणजे कलाकृती, आणि कलाकार म्हणून, म्हणून, एक म्हणून कार्यरत आहे. वाईट माफ करा, जर बोलत असेल तर त्याच्या सामग्रीमध्ये त्याचे कार्य चांगले आहे (किंवा अगदी उत्कृष्ट) आहे, परंतु त्यांच्याकडे योग्य फॉर्म नसतो. केवळ कला आणि फॉर्म अशा कलाकृतीचे कार्य करतात आणि कलाचे खरे कार्य आहेत. "

कल्पना - सामग्रीच्या प्रीमियमच्या आधारावर कलाकृती आणि कामाचे कलात्मक एकता तयार केली जाते. लेखकाचा अभ्यास किती मोठा आहे हे महत्त्वाचे नाही, त्याचे कार्य प्रामुख्याने त्यांच्या सामग्रीमुळे आहे. त्यांच्या आकाराचे आणि सर्व शैली, रचना आणि भाषा घटकांची नियुक्ती ही सामग्रीची उज्ज्वल आणि कलात्मक अचूक प्रेषण आहे. या तत्त्वाचे कोणतेही उल्लंघन, कलात्मक रचनात्मकतेची ही एकता नकारात्मक कार्य करते, त्याचे मूल्य कमी करते. सामग्रीवरील स्वरूपाचे अवलंबन ते बनवत नाही, तथापि, काहीतरी दुय्यम. सामग्री केवळ त्यामध्ये प्रकट केली गेली आहे, या प्रकटीकरणाची पूर्तता आणि स्पष्टीकरण स्पष्ट करून सामग्रीच्या स्वरूपाच्या अनुपालनावर अवलंबून असते.

सामग्री आणि फॉर्मचे बोलणे आपल्याला त्यांच्या सापेक्षता आणि सहसंबंधांबद्दल लक्षात ठेवणे आवश्यक आहे. केवळ कल्पनावर केवळ संकल्पना कमी करणे अशक्य आहे. कलात्मक कामात समाविष्ट असलेल्या उद्दीष्ट आणि व्यक्तिमत्त्वाची ही एकता आहे. म्हणून, आर्टवर्कचे विश्लेषण करणे, आकृतीच्या स्वरूपाच्या बाहेर कल्पना करणे अशक्य आहे. कलात्मक कार्यामध्ये ज्ञान, कलाकाराने समजून घेण्याची प्रक्रिया म्हणून कार्य करणे, कारवाईच्या कार्यक्रमाकडे कमी करणे आवश्यक नाही, जे कामाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या सामग्रीचा एकमात्र भाग आहे.

कल्पना (ग्रीक. कल्पना. - खाजगी, आदर्श, कल्पना) - त्याच्या आकाराच्या प्रणालीच्या संपूर्ण पद्धतीद्वारे व्यक्त केलेल्या कामाची मुख्य कल्पना. हे अभिव्यक्तीचे मार्ग आहे ज्यामुळे मूलभूतपणे कलात्मक कार्याची कल्पना वैज्ञानिक कल्पनांपासून वेगळे करते. आर्टवर्कची कल्पना तिच्या लाक्षणिक व्यवस्थेतून अविभाज्य आहे, म्हणून ते पुरेसे अमूर्त अभिव्यक्ती शोधणे इतके सोपे नाही, कामाच्या कलात्मक सामग्रीपासून वेगळे करणे तयार करणे. एल. टॉलस्टॉय, "अण्णा कॅरेनिना" कादंबरीच्या कल्पनांच्या अमान्यतेवर जोर देताना: "जर मला शब्दांमध्ये म्हणायचे असेल तर मला जे काही सांगायचे आहे ते सर्व मला करायचे आहे, मला पाहिजे प्रथमच पोस्ट केलेले एक कादंबरी लिहा. "

आणि वैज्ञानिकाच्या कल्पनापासून कलात्मक कामाच्या कल्पनांचा आणखी एक फरक. नंतरला स्पष्ट औपचारिकता आणि कठोर, सहसा प्रयोगशाळा, पुरावा, पुष्टीकरण आवश्यक आहे. लेखकांच्या विरूद्ध, शास्त्रज्ञांच्या विरूद्ध, कठोर परिश्रम करण्यासाठी, एक नियम म्हणून प्रयत्न करू नका, जरी नैसर्गिकवादी, विशेषतः ई. झोलाद्वारे, अशा प्रवृत्तीला आढळतात. शब्दाचा कलाकार एक किंवा दुसरा रोमांचक समाज ठेवणे पुरेसे आहे. या फॉर्म्युलेशनमध्ये, कामाची मुख्य भूमिका सामग्री संपली जाऊ शकते. ए. Chekhov द्वारे नोंद म्हणून, "अण्णा कॅरेनिना" किंवा "Evgeny Ongin" म्हणून "निराकरण" म्हणून नाही, प्रश्न नाही, परंतु तरीही, त्यांना प्रत्येक रोमांक्षी खोल, सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण कल्पना सह percated आहेत.

"कामाची कल्पना" संकल्पना जवळ आहे आणि "विचारधारा" संकल्पना आहे. चित्रित करण्याच्या त्याच्या वृत्तीने लेखकांच्या स्थितीशी शेवटचा शब्द अधिक जोडलेला आहे. लेखकाने व्यक्त केलेल्या विविध कल्पनांचा हा संबंध भिन्न असू शकतो. लेखकाची स्थिती प्रामुख्याने युगाने ज्या काळात राहतात त्याद्वारे, सामाजिक गटाद्वारे व्यक्त केलेल्या सार्वजनिक दृष्टीक्षेपाने या काळात अंतर्भूत आहे. XVIII शतकाच्या ज्ञानाच्या साहाय्याने, मनाच्या तत्त्वांवर समाजाची पुनर्रचना करण्याची इच्छा असल्यामुळे, "थर्ड क्लास" च्या जीवनातील अभिव्यक्ति आणि श्रद्धा असलेल्या प्रबोधकांचे संघर्ष. त्याच वेळी, अधिक नागरिकत्व (रॉकोको साहित्य) वंचित साहित्य अभिषिक्त, वंचित. नंतरचे "untikes" म्हणता येत नाही, या दिशेने व्यक्त केलेल्या कल्पना, उलट वर्ग प्रबुद्ध आणि ऐतिहासिक दृष्टीकोन आणि आशावाद गमावणार्या एक वर्ग. या कल्पनानुसार, "अचूक" (उत्कृष्ट, परिष्कृत) अभिप्रायाने व्यक्त केले, एक मोठा सामाजिक आवाज वंचित होता.

लेखकाची कल्पना केवळ त्याच्या निर्मितीमध्ये गुंतवणूक करणार्या विचारांकडे कमी होत नाही. ज्या गोष्टीवर कार्य आधारित आहे त्या सामग्रीची निवड आणि वर्णांची विशिष्ट वर्तुळ आधारित आहे. नायकांची निवड सहसा लेखकांच्या संबंधित विचारधारात्मक सेटिंग्जद्वारे निर्धारित केली जाते. उदाहरणार्थ, 1840 च्या दशकात रशियन "नैसर्गिक शाळा", सहानुभूती सह सहानुभूती शहरी "कोन" च्या रहिवाशांचे जीवन आकर्षित करते - सोव्हिएट साहित्यात लहान अधिकारी, गरीब शाखा, जॅनिटर्स, कूक इ. , "मनुष्या," असे दिसून येते की मुख्यत्वे प्रेतारियटच्या हितसंबंधांद्वारे, राष्ट्रीय युटिलिटीच्या नावावर वैयक्तिकपणे अर्पण करतात.

"विचारधारा" आणि "कलात्मक" च्या कामातील संबंधांची समस्या अत्यंत महत्वाची आहे. नेहमीच नाही, अगदी उत्कृष्ट लेखक परिपूर्ण कला स्वरूपात कामाच्या कल्पनाचे व्यवस्थापन करतात. पत्रकारितांना सामील होण्यासाठी शक्य तितक्या उत्साहवर्धक कल्पना व्यक्त करणे, "कारण" सुरू करणे, आणि "वर्णन" करणे सुरू होते, जे शेवटी कार्य करते. अशा परिस्थितीचे उदाहरण रोमन आर रोल रोल "एन्टेंटेड सोल" असू शकते, ज्यामध्ये अत्यंत कलात्मक प्रारंभिक अध्याय नवीनतम सह वेगळे, पत्रकारित लेखांसारख्या कशाचे प्रतिनिधीत्व करतात.

अशा प्रकरणांमध्ये, पूर्ण-खून केलेले कला प्रतिमा लेखकांच्या कल्पनांच्या साध्या शिंगांमध्ये एक योजना बनतात. एल. टॉस्टॉय म्हणून, एल. टॉलस्टॉय म्हणून, एल. टॉलस्टॉय म्हणून, एल. टॉलस्टॉय म्हणून त्यांच्या कल्पनांच्या "थेट" अभिव्यक्तीचा वापर केला गेला, जरी त्याच्या अभिव्यक्तीची एक पद्धत कार्य करते, तुलनेने थोडे जागा दिली गेली.

सहसा, आर्टवर्क मुख्य कल्पना आणि साइड प्लॉट लाईन्सशी संबंधित अनेक दुय्यम व्यक्त करते. म्हणून, प्रसिद्ध दुर्घटनेच्या "किंग एडिप" सोफोक्ला मध्ये कामाच्या मुख्य कल्पनासह, एक व्यक्ती - देवाच्या हातात एक खेळणी, आकर्षण आणि त्याच वेळी एक सुंदर कलात्मक स्वरूपात मानवी शक्तीचा संघर्ष (क्रेओनसह विवाद), ज्ञानी "अंधत्व" (ब्लाइंडर टायर्सचा संवाद, शारीरिक, परंतु आध्यात्मिकरित्या ब्लाइट कॅमेप) आणि इतर अनेक. हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की अँटीक लेखक अगदी गहन विचार देखील कलात्मक स्वरूपात व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करतात. पौराणिक कथा, त्याच्या कलाकृती म्हणून एक अवशेष "शोषून घेतल्याशिवाय". अशा प्रकारे असे आहे की अनेक सिद्धांत म्हणतात की प्राचीन कार्य, अधिक कलात्मक. आणि हे नाही कारण "पौराणिक" चे प्राचीन निर्माते प्रतिभावान होते, परंतु अत्युत्तम विचारांच्या अवशेषाने त्यांचे विचार व्यक्त करण्याचा इतर कोणताही मार्ग नव्हता.

कामाच्या कल्पनांबद्दल बोलणे, त्यांच्या वैचारिक सामग्रीबद्दल, हे देखील लक्षात घ्यावे की ते केवळ लेखकानेच तयार केले नाही, परंतु वाचकाने प्रविष्ट केले जाऊ शकते.

ए फ्रान्स म्हणाले की होमरच्या प्रत्येक ओळीत, आम्ही स्वत: च्या होमर व्यतिरिक्त इतरांचा अर्थ ओळखतो. हर्मिन्युटिक दिशेने या टीका करण्यासाठी, त्याच आर्टवर्कची धारणा वेगवेगळ्या युगात भिन्न आहे. प्रत्येक नवीन ऐतिहासिक कालावधीचे वाचक सहसा त्यांच्या काळातील प्रभावी कल्पनांच्या कामात "शोषून घेतात. आणि खरंच ते आहे. "प्रसन्न" विचारधारा आधारीत सोव्हिएट काळात "युजीन वनजीन" कादंबरी भरण्याचा प्रयत्न केला नाही, पुशकिनने काय विचार केला नाही याबद्दल विषय? या संदर्भात, मिथकांची व्याख्या विशेषतः सूचित आहे. आपण इच्छित असल्यास, आपण कोणत्याही आधुनिक कल्पना राजकीय पासून मनोविश्लेषण पासून शोधू शकता. उडीपी बद्दलच्या मिथकमध्ये त्याच्या मुलाच्या प्रारंभिक विरोधाभासांबद्दल त्याच्या विचाराबद्दल त्याच्या कल्पनांची पुष्टी झाली नाही.

कलात्मक कृतीच्या वैचारिक सामग्रीची विस्तृत व्याख्या करण्याची शक्यता ही या सामग्रीच्या अभिव्यक्तीच्या स्पष्टतेमुळेच आहे. कल्पनांचा आक्रमक, कलात्मक अवतार वैज्ञानिक म्हणून इतका अचूक नाही. यामुळे कामाच्या कल्पनांचे एक अतिशय मुक्त व्याख्या देखील तसेच लेखकाने विचार केला नाही या कल्पनांची "वाचन" करण्याची शक्यता देखील उघडते.

कामाची कल्पना व्यक्त करण्याच्या मार्गांबद्दल बोलणे, पेफॉसबद्दल शिकवणींचा उल्लेख करणे अशक्य आहे. व्ही. बेलिंस्कीचे शब्द ओळखले जातात की "एक काव्य कल्पना ही एक पेशी नाही, एक नियम नाही, एक नियम नाही, तो एक जिवंत उत्कट इच्छा आहे, तो पेफॉस आहे." आणि म्हणून, कामाची कल्पना "विचलित विचार नव्हे तर स्वरूपात मृत नाही तर जिवंत प्राण्यांनी." व्ही. बिल्लिंकीचे शब्द उपरोक्त नमूद केल्याबद्दल पुष्टी करतात - कलात्मक कार्यात कल्पना विशिष्ट अर्थाने व्यक्त केली जाते, ती "थेट" आहे आणि अमूर्त नाही, "स्लिमोगिझम" नाही. हे अत्यंत खरे आहे. हे केवळ पॅथॉसच्या कल्पनांपेक्षा स्पष्ट केले पाहिजे, कारण लैंगिकदृष्ट्या फॉर्म्युलेशनमध्ये फरक पाहिला जात नाही. पेफॉस प्रामुख्याने एक उत्कटतेने आहे आणि ते कलात्मक अभिव्यक्तीच्या स्वरूपाशी संबंधित आहे. या संदर्भात ते "दयनीय" आणि अप्रामाणिक (नैसर्गिक मध्ये) बद्दल बोलत आहेत. त्याचप्रमाणे, पाफससह अविश्वासितपणे कनेक्ट केलेले, अद्यापही ते कामाच्या सामग्रीवर जे काही बोलतात ते पहा, विशेषतः ते "वैचारिक सामग्री" बद्दल बोलत आहेत. हे विभाग, हा विभाग संबंधित आहे. कल्पना आणि पथ एकत्र विलीन.

विषय(ग्रीक पासून. थीम) - मुख्य समस्येच्या आधारावर आणि लेखकाने दर्शविलेल्या जीवन कार्यक्रमांचे मुख्य मंडळ काय आहे. कामाचा विषय अतुलनीयपणे त्याच्या कल्पनांशी जोडलेला आहे. जीवनातील निवड, समस्या सेट करणे, विषयांची निवड, लेखकाने कामात व्यक्त करू इच्छित असलेल्या त्या कल्पनांनी निर्धारित केले आहे. व्ही. डाल "स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोश" मध्ये "स्थिती, कार्य, जे वाजवी आहे किंवा स्पष्ट केले आहे याबद्दल विषय म्हणून विषय ओळखले." हे परिभाषा या वस्तुस्थितीवर जोर देते की कामाच्या विषयावर, "कार्ये" आणि केवळ त्या किंवा इतर इव्हेंट्स नव्हे तर सर्वप्रथम. नंतरचे प्रतिमेचे विषय असू शकते आणि कामाचे प्लॉट देखील ठरवू शकते. "विषय" म्हणून "विषय" म्हणून "समस्या" समजून घेणे "कामाच्या कल्पना" च्या संकल्पनेशी तुलना करणे. हे कनेक्शन गोर्कीने चिन्हांकित केले आहे, असे लिहिले आहे की "हा विषय लेखकांच्या अनुभवामध्ये उद्भवलेला आहे, परंतु त्याच्या इंप्रेशनच्या सुसंगततेमध्ये हे घासले जाते आणि यामुळे इमेजमधील अवताराची मागणी आहे. त्याचे कार्य कॉल करून. " विषयाची स्थिती नेहमीच कामाच्या शीर्षकामध्ये व्यक्त केली जाते, "काय करावे?" किंवा "कोण दोषारोप आहे?". त्याच वेळी, जवळजवळ सर्व साहित्यिक उत्कृष्ट कृती तटस्थ नावे लिहिल्या जातात, बर्याचदा नायक नावाचे पुनरावृत्ती करतात: "फॉस्ट", "ओडिसी", "हॅमलेट", "ब्रदर्स करमाझोव्ह" , "डॉन क्विझोट" इ.

कामाच्या कल्पनांचे आणि थीमच्या घनिष्ठ नातेसंबंधांवर लक्ष केंद्रित करणे "वैचारिक आणि थीमिक अखंडता" किंवा त्याच्या वैचारिक आणि विषयक वैशिष्ट्यांबद्दल बोलतात. दोन भिन्न समान संयोजन, परंतु स्वत: च्या संकल्पनांमध्ये लक्षपूर्वक जोडलेले आहे.

"थीम" शब्द सहसा याचा वापर केला जातो आणि याचा अर्थ त्याच्या जवळ असतो - "थीम",कामात केवळ मुख्य थीम नव्हे तर विविध बाजूच्या थीमॅटिक ओळींच्या उपस्थितीचा अर्थ काय आहे. कार्य अधिक मोठे, महत्त्वपूर्ण सामग्री आणि कठोर कल्पना बेसचे कव्हरेज, अशा अधिक विषयक ओळींवर. रोमन I. concharov मधील मुख्य विषय "पर्याय" - आधुनिक समाजात (विश्वास ओळ) आणि "उघडण्याच्या" मधील शोधाच्या नाटकाची कथा. कादंबरीची दुसरी थीम, महान डिलीटॅन्टिझम आणि सर्जनशीलतेवर त्याचा विनाशकारी प्रभाव आहे (परादीसची ओळ).

कामाचे थीम सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण असू शकते - 1860 च्या दशकात आणि थोड्या महत्त्वपूर्ण, एका विशिष्ट लेखकांच्या "लहानपणाच्या" बद्दल एक वेगळा असतो. तथापि, हे लक्षात घ्यावे की त्यांच्या निसर्गावर काही शैली "लहान-आयामी" असे सूचित करतात की, सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण विषयांची अनुपस्थिती. जसे, विशेषतः, घनिष्ठ गीत, ज्याला "लहानपणाचे" संकल्पना अंदाज म्हणून लागू होत नाही. सर्वात मोठ्या कामांसाठी, थीमची यशस्वी निवड ही यशस्वी स्थितींपैकी एक आहे. रोमन ए. रियबाकोवा यांच्या उदाहरणावर हे स्पष्टपणे दृश्यमान आहे.

संभाषण ऐका. आपण आपल्या कथेतील या संभाषणेचे तुकडे समाविष्ट करण्यास सक्षम असाल.

गाणे ऐका आणि तिच्या शब्दांवर लक्ष द्या. आपण कोणत्या भावना आहात? आनंद कूच? फक्त आपल्या अनुभवांचे वर्णन करा किंवा वर्ण गीतांना विचार करा.

कधीकधी आपल्या भविष्यातील कथेचे शीर्षक लिहिण्यासाठी पुरेसे पुरेसे आहे आणि शब्द स्वत: वर ओतले जातात. परिणामी, आपल्याकडे एक उत्कृष्ट निबंध असू शकतो.

फॅनफिकशच्या शैलीत लिहा (लोकप्रिय कादंबरी, चित्रपट, दूरदर्शन मालिका) आधारित. आपल्या आवडत्या वर्ण, अभिनेता किंवा संगीतकारांच्या पागल अभ्यासकांबद्दल एक कथा तयार करा. आपण गाणे तयार करण्याचा आपली आवृत्ती लिहू शकता. Fanficts च्या शैलीला समर्पित अनेक साइट आहेत जिथे आपण आपले लिखाण प्रकाशित करू शकता आणि वाचकांचे पुनरावलोकन मिळवा.

नोंदींचे पुनरावलोकन करा. काही ग्रंथालयांमध्ये, आपण प्रकाशने जुन्या समस्या घेऊ शकता. फक्त पृष्ठे पेंट करा आणि त्यांची सामग्री ब्राउझ करा. एक घोटाळा कथा सापडली? आपल्या कथेचा आधार म्हणून तिला घ्या. मासिकांमध्ये सदस्यांची प्रश्न आणि प्रतिसादांची पृष्ठे आहेत? आपल्या वर्णांच्या दुविधातील वर्णन केलेल्या समस्यांपैकी एक बनवा.

अनोळखी लोकांचा विचार करा. त्यांचे नाव काय आहे याची कल्पना करण्याचा प्रयत्न करा, त्यांचे जीवन मार्ग काय आहेत. आपल्या कथेमध्ये त्यांचे वर्णन करा.

आपल्या स्वत: च्या जीवन अनुभवाच्या निबंधाचा आधार ठेवा. किंवा आत्मकथा लिहा!

आपण आपल्या संगणकावर न लिहा, परंतु कागदावर हँडल, गुणवत्ता उपकरणे वापरा. खराब हँडल आणि क्रिम्लेड पेपर वापरून आपल्या सर्जनशील संभाव्यतेची जाणीव करणे आपल्यासाठी कठीण जाईल.

आपल्या ठळक स्वप्ने आणि कल्पनांच्या अंमलबजावणीवर लिहा. काळजी करू नका, नावे बदलली जाऊ शकतात!

एक सहकारी नकाशा तयार करा. हे वर्ण आणि कार्यक्रमांबद्दल माहिती व्यवस्थापित करण्यात मदत करेल, विशेषत: आपल्याकडे व्हिज्युअल दृष्टीकोन असल्यास.

Www.youtube.com वर संगीत व्हिडिओ पहा. काय घडत आहे यावर आपले मत सांगा, आपले विचार आणि अनुभव.

आपण डायरी लीड किंवा डायरी नेतृत्व केल्यास, आपल्या जुन्या नोंदीद्वारे स्क्रोल करा. त्यांच्या निबंधासाठी विषय आणि कल्पना पहा.

Frytriting अभ्यास करा. आपल्याकडे दिवसात सुमारे 10 मिनिटे असतील. 10 ते 20 मिनिटे विचलित न करता मनात येणार्या सर्व गोष्टी लिहा. त्रुटी सुधारण्याची आणि मजकूर समायोजित करण्याची गरज नाही. जरी आपल्याला "मला काय लिहायचे माहित नाही," प्रेरणा येईपर्यंत फक्त लिहिणे सुरू ठेवा.

नवीन कल्पना शोधण्याचा एक उत्कृष्ट मार्ग म्हणजे आपल्या कुटुंबासह किंवा मित्रांसह काही संबंध नसताना एक संयुक्त लेखन आहे. कागदाचा एक पत्रक घ्या आणि कोणत्याही विषयावर त्यावर तीन ओळी लिहा. उदाहरणार्थ: "मी जगलो-एक लहान पक्षी-सारखे होते. तिला मासे आवडतात कारण तिला खायला आवडते." मग शीट करा जेणेकरून फक्त शेवटची ओळ दिसत आहे - "तिला खायला आवडते - आणि पुढील व्यक्तीला ते व्यक्त करा. तो लिहाल, उदाहरणार्थ: "... तिला उन्हाळ्याच्या हवाखाली नट खाण्यास आवडले. आणि अचानक एक मोठा राक्षस दिसला ...". आपण संपूर्ण शीट खातो तोपर्यंत लिहिणे सुरू ठेवा. परिणामी मजकूर वाचणे आपल्याला खूप मजा येईल.

साहित्यिक कार्याचे कोणतेही विश्लेषण त्याच्या विषयावरील आणि कल्पनांच्या परिभाषासह सुरू होते. त्यांच्यामध्ये एक जवळचा अर्थ आणि तार्किक कनेक्शन आहे, ज्यामुळे कलात्मक मजकूर फॉर्म आणि सामग्रीची समग्र ऐक्य मानली जाते. साहित्यिक अटींच्या मूल्यांची योग्य समज विषय आणि कल्पना लेखकाने त्यांच्या सर्जनशील कल्पनांना आणि त्याचे पुस्तक तयार करण्यास किती अचूकपणे व्यवस्थापित केले आहे हे स्थापित करण्याची आपल्याला परवानगी देते.

परिभाषा

विषयलिखित काम हे चित्रकला, कार्यक्रम, वर्ण किंवा इतर कलात्मक वास्तविकतेचे लेखक यांच्या दृष्टिकोनाचे प्रतिबिंबित करण्याचा एक अर्थपूर्ण दृढ संकल्प आहे.

कल्पना- साहित्यिक मजकूराची रचना तयार करण्याच्या आणि साध्य करण्याच्या तत्त्वांचा वापर करण्यासाठी, कलात्मक प्रतिमा तयार करण्याच्या विशिष्ट उद्देशाचा पाठपुरावा करणार्या लेखकाची योजना.

तुलना

शब्दकोषाने बोलणे, या विषयावर कोणत्याही कारणाचा विचार केला जाऊ शकतो ज्यामुळे लेखकांना कलम घेण्याची आणि कलात्मक प्रतिमांमध्ये दिसून येणार्या कागदाच्या स्वच्छ शीटमध्ये हस्तांतरित करण्याची प्रेरणा दिली जाते. आपण कशाबद्दलही लिहू शकता; दुसरा प्रश्न: कोणत्या उद्देशासाठी, माझ्यासमोर काय कार्य करावे?

लक्ष्य आणि कार्य कल्पना निर्धारित करते, ज्याचे प्रकटन सौंदर्याने मूल्यवान आणि सामाजिकदृष्ट्या महत्त्वपूर्ण साहित्यिक श्रमांचे सार आहे.

साहित्यिक विषयांच्या विविधतेत, अनेक मुख्य दिशानिर्देश प्रतिष्ठित केले जाऊ शकतात, जे लेखकांच्या सर्जनशील कल्पनांच्या फ्लाइटसाठी मार्गदर्शक तत्त्वे म्हणून कार्य करतात. हे ऐतिहासिक, सामाजिक-स्थानिक, साहसी, गुप्तचर, मानसिक, नैतिक आणि नैतिक, गीत, दार्शनिक विषय आहेत. सूची चालू असू शकते. यात मूळ लेखक, साहित्यिक डायरी, आणि संग्रहित दस्तऐवजांमधून स्टाइलिस्टिक सन्मानित डिस्चार्ज समाविष्ट आहे.

लेखकाने अनुभवलेला विषय अध्यात्मिक सामग्री, कल्पना आहे, ज्याशिवाय पुस्तक पृष्ठ केवळ कनेक्ट केलेले मजकूर राहील. समाजासाठी महत्त्वपूर्ण समस्यांमधील ऐतिहासिक विश्लेषणात, जटिल मनोवैज्ञानिक क्षणांच्या प्रतिमेच्या प्रतिमेमध्ये, मानवी भाग्य, किंवा सहजतेने एक गायन स्केच तयार करताना, वाचकांच्या सुंदर भावनांवर अवलंबून आहे.

कल्पना ही कामाची खोल सामग्री आहे. हा एक हेतू आहे जो आपल्याला विशिष्ट, अचूक संदर्भात एक सर्जनशील कल्पना लागू करण्यास अनुमती देतो.

निष्कर्ष साइट

1. विषय कामाच्या वास्तविक आणि अर्थपूर्ण सामग्री निर्धारित करते.
2. कल्पना लेखकाच्या कार्ये आणि उद्दीष्टांना प्रतिबिंबित करते, जे ते कलात्मक मजकुरावर कार्य करतात, ते साध्य करण्याचा प्रयत्न करतात.
3. विषयामध्ये फॉर्मेटिव्ह कार्ये आहेत: ते लहान साहित्यिक शैलींमध्ये उघड केले जाऊ शकते किंवा मोठ्या महाकाव्य कार्यामध्ये विकास करू शकते.
4. कल्पना कलात्मक मजकूर मुख्य माहितीपूर्ण रॉड आहे. हे कामाच्या संघटनेच्या संकल्पनात्मक स्तरावर सौंदर्याने अर्थपूर्ण म्हणून पालन करते.