लेखकांचा छळ. यूएसएसआर मधील परदेशी लेखक

यूएसएसआरमध्ये 10 पुस्तकांवर बंदी

यूएसएसआरने, "लोखंडी पडद्याने" देशाचे रक्षण केले, बाहेरून कोणत्याही माहितीपासून नागरिकांचे संरक्षण करण्याचा प्रयत्न केला. कधी फायदा झाला, कधी नाही. पुस्तकांच्या बाबतीतही असेच होते: राजकीय व्यवस्थेला हानी पोहोचवणारी किंवा नागरिकांमध्ये देशातील प्रचलित जीवनाशी असहमतीची कल्पना निर्माण करणारी जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट नष्ट झाली. पण कधी-कधी त्यांनी खूप पुढे जाऊन लोकांचे नुकसान न करणाऱ्या पुस्तकांवर बंदी घातली. मी तुम्हाला यूएसएसआर मधील 10 प्रतिबंधित पुस्तकांची निवड सादर करतो.

1. "डॉक्टर झिवागो"

प्रकाशन वर्ष: 1957.

गेल्या शतकाच्या 50 च्या दशकात बोरिस पेस्टर्नाक यांनी त्यांची कादंबरी डॉक्टर झिवागो राज्य पब्लिशिंग हाऊसला पाठवली आणि त्याला अनुकूल पुनरावलोकन मिळाले आणि दुसरी प्रत इटालियन प्रकाशक जिआंगियाकोमो फेल्ट्रिनेली यांना पाठवली. परंतु नंतर गोसीझदातने आपले मत बदलले कारण त्यांच्या मते, पुस्तकात बोल्शेविक क्रांती हा सर्वात मोठा गुन्हा म्हणून दर्शविला गेला आहे. आणि पेस्टर्नाकला इटालियन प्रकाशकाकडून दुसरी प्रत घेणे आवश्यक होते, परंतु जिआंगियाकोमोने हस्तलिखित परत करण्यास नकार दिला आणि युरोपमध्ये पुस्तक प्रकाशित केले.

1958 मध्ये, बोरिस पेस्टर्नाक यांना त्यांच्या डॉक्टर झिवागो या कादंबरीसाठी साहित्यातील नोबेल पारितोषिक देण्यात आले, परंतु त्यांना ते नाकारणे भाग पडले. सोव्हिएत युनियनने घोषित केले की स्वीडिश न्यायाधीशांचा पुरस्कार "एक प्रतिकूल राजकीय कृती आहे, कारण असे कार्य ओळखले जाते जे सोव्हिएत वाचकांपासून लपवलेले आहे आणि ते प्रति-क्रांतिकारक आणि निंदनीय आहे." आणि थोड्या वेळाने परिशिष्टात

पेस्टर्नाक यांना लेखक संघातून काढून टाकण्यात आले आणि "सोव्हिएत लेखक" ही पदवी काढून घेण्यात आली.

2. "व्हाइट गार्ड"

प्रकाशन वर्ष: 1955

व्हाईट गार्ड ही एक कौटुंबिक गाथा आहे ज्यामध्ये मिखाईल बुल्गाकोव्हने अंशतः त्याच्या स्वतःच्या कुटुंबाचा इतिहास चित्रित केला आहे. युद्धाच्या पार्श्वभूमीवर प्रेम आणि विश्वासघात, विश्वास, निराशा, भीती आणि बेलगाम धैर्य - मिखाईल बुल्गाकोव्हने या सर्व भावना प्रत्येक व्यक्तीसाठी अगदी सोप्या आणि समजण्यायोग्य शब्दांमध्ये व्यक्त केल्या.

परंतु "चुकीच्या" मुळे, सोव्हिएत अधिकार्‍यांच्या समजुतीमध्ये, 17 व्या वर्षाच्या क्रांतीचे कव्हरेज आणि गृहयुद्ध, "व्हाइट गार्ड" हे कार्य सोव्हिएत विरोधी कार्य म्हणून ओळखले गेले.

3. “गुलाग द्वीपसमूह. 1918-1956. कलात्मक संशोधनाचा अनुभव"

प्रकाशन वर्षे: 1973, 1974, 1975, 1978

सॉल्झेनित्सिन यांनी त्यावेळच्या सामान्यतः स्वीकारल्या गेलेल्या आवृत्तीचे पालन केले नाही की "स्टालिनवादाच्या अंतर्गत न्यायाच्या चुका हा हुकूमशहाच्या व्यक्तिमत्त्वाचा परिणाम होता," म्हणूनच सोल्झेनित्सिनवर बरीच टीका झाली. आणि त्याने असा युक्तिवाद केला की दहशतवादाची सुरुवात लेनिनच्या काळात झाली आणि ती फक्त ख्रुश्चेव्हच्या काळातच चालू राहिली.

4. मगर

प्रकाशन वर्ष: 1917

“लोक ओरडतात, त्यांना पोलिसांकडे ओढतात, भीतीने थरथर कापतात; मगरी राजा हिप्पोच्या पायाचे चुंबन घेते; मुलगा वान्या, मुख्य पात्र, प्राण्यांना मुक्त करतो.

“या सगळ्या मूर्खपणाचा अर्थ काय? क्रुप्स्काया काळजीत आहे. त्याचा राजकीय अर्थ काय? कोणीतरी स्पष्टपणे आहे. परंतु तो इतका काळजीपूर्वक वेश धारण करतो की त्याचा अंदाज लावणे फार कठीण आहे. की तो फक्त शब्दांचा गुच्छ आहे? तथापि, शब्दांचा संच इतका निरागस नाही. ल्याल्या सोडवण्यासाठी लोकांना स्वातंत्र्य देणारा नायक असा बुर्जुआ स्मीअर आहे जो एखाद्या मुलाचा माग काढल्याशिवाय जाणार नाही ... [...] मला वाटते की आम्हाला "मगर" देण्याची गरज नाही. मित्रांनो, ही एक परीकथा आहे म्हणून नाही, तर ती बुर्जुआ ड्रेग्ज आहे म्हणून."

5. "बकरीचे गाणे"

प्रकाशन वर्ष: 1927

कॉन्स्टँटिन वागिनोव्ह केवळ 35 वर्षे जगले आणि केवळ चार कादंबऱ्या आणि चार कविता संग्रह तयार करण्यात यशस्वी झाले, परंतु इतक्या कमी कामांसह, त्यांनी त्यांच्या मते, "वैचारिकदृष्ट्या अस्वीकार्य पुस्तक" तयार करून सोव्हिएत नेतृत्वाला त्रास दिला. यूएसएसआर.” "जप्त करायच्या पुस्तकांच्या यादीत" 1930 च्या सुरुवातीस "बकरीचे गाणे" या कादंबरीच्या एकमेव आवृत्तीचा एकच उल्लेख होता. वागिनोव्हचा 1934 मध्ये मृत्यू झाला आणि त्याच्या मृत्यूनंतर लगेचच, त्याच्या आईला अटक करण्यात आली आणि स्पष्ट विलंबाने, स्वतः लेखकाच्या विरोधात अटक करण्यात आली. त्या क्षणापासून, लेखक वागिनोव्ह किमान रशियामध्ये विसरला गेला.

6. "आम्ही"

प्रकाशन वर्ष: 1929, झेक प्रजासत्ताक.

हे प्रथम झेक प्रजासत्ताकमध्ये प्रकाशित झाले, परंतु बोल्शेविक रशियामध्ये कोणतेही प्रकाशन झाले नाही, कारण समकालीनांना ते भविष्यातील समाजवादी, कम्युनिस्ट समाजाचे वाईट व्यंगचित्र मानले गेले. याव्यतिरिक्त, कादंबरीत गृहयुद्धाच्या काही घटनांचे थेट संकेत आहेत, जसे की "ग्रामीण विरुद्ध शहराचे युद्ध." सोव्हिएत युनियनमध्ये, झाम्याटिनचा छळ करण्याची संपूर्ण मोहीम होती. साहित्यिक गझेटा यांनी लिहिले: “ई. निर्माणाधीन समाजवादाचा देश अशा लेखकाशिवाय करू शकतो ही साधी कल्पना जम्यातीन यांनी समजून घेतली पाहिजे.

7. "जीवन आणि नशीब"

प्रकाशन वर्ष: 1980

व्हॅसिली ग्रॉसमन यांनी हे हस्तलिखित झ्नाम्या मासिकाच्या संपादकांकडे आणले, परंतु त्यांनी कादंबरी प्रकाशित करण्यास नकार दिला कारण त्यांना ती राजकीयदृष्ट्या हानिकारक आणि अगदी प्रतिकूल वाटली. आणि झनाम्याचे संपादक, कोझेव्हनिकोव्ह यांनी सामान्यतः ग्रॉसमनला त्यांच्या कादंबरीच्या प्रती प्रचलित करण्यापासून मागे घेण्याचा सल्ला दिला आणि कादंबरी शत्रूच्या हातात पडणार नाही याची खात्री करण्यासाठी उपाययोजना करा. कदाचित या संपादकानेच आवश्यक उपाययोजना करण्यासाठी लेखकाला अधिकार्‍यांची निंदा केली. ते लगेच ऑडिट करून ग्रॉसमनच्या अपार्टमेंटमध्ये आले, कादंबरीची हस्तलिखिते, प्रती, मसुदे, नोट्स, कार्बन पेपर्स आणि टाइपराइटर टेप्स टायपिस्टकडून अटक करण्यात आली.

8. "सुर्योदयाच्या आधी"

प्रकाशन वर्ष: 1943

आत्मचरित्रात्मक कादंबरी “सुर्योदयाच्या आधी” मिखाईल झोश्चेन्को यांनी त्यांचे मुख्य कार्य मानले. परंतु प्रचार आणि आंदोलन विभागाच्या नेत्यांबद्दल वेगळे मत होते: “झोश्चेन्को “बिफोर सनराईज” ची अश्लील, कलात्मक विरोधी आणि राजकीयदृष्ट्या हानिकारक कथा. झोश्चेन्कोची कहाणी आपल्या लोकांच्या भावना आणि विचारांपासून परकी आहे... झोश्चेन्को आपल्या लोकांच्या जीवनाचे अत्यंत विकृत चित्र रेखाटते... झोश्चेन्कोची संपूर्ण कथा ही आपल्या लोकांवर केलेली निंदा, त्याच्या भावना आणि त्याच्या जीवनाचे असभ्यीकरण आहे. .

9. "न बुडलेल्या चंद्राची कथा"

प्रकाशन वर्ष: 1926

1926 मध्ये नोव्ही मीरच्या मे महिन्याच्या अंकात प्रसिद्ध झाल्यानंतर पिल्न्याकची कथा एका मोठ्या घोटाळ्याला जन्म दिला. कथेच्या नायक, गॅव्ह्रिलोव्हमध्ये, त्यांनी फ्रुंझला पाहिले आणि "नॉन-हंचिंग मॅन" मध्ये - जोसेफ स्टालिन. अभिसरणाचा न विकलेला भाग त्वरित जप्त करण्यात आला आणि नष्ट करण्यात आला आणि थोड्या वेळाने, सोव्हिएत युनियनच्या ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टीच्या केंद्रीय समितीच्या ठरावाद्वारे, कथा "दुर्भावनापूर्ण, प्रतिक्रांतिकारक आणि निंदनीय म्हणून ओळखली गेली. केंद्रीय समिती आणि पक्षावर हल्ला."

अगदी गॉर्कीने या कथेला फटकारले, जी त्याच्या मते, कुरुप भाषेत लिहिली गेली होती: "सर्जन आश्चर्यकारकपणे मूर्खपणाने त्यात ठेवलेले आहेत आणि त्यातील प्रत्येक गोष्ट गपशप आहे."

10. "सहा पुस्तकांमधून"

प्रकाशन वर्ष: 1940

"आऊट ऑफ सिक्स बुक्स" हा पाच प्रकाशित पुस्तकांमधील कवितांचा संग्रह होता आणि सहावा संकल्पित परंतु कधीही प्रकाशित झाला नाही. हा संग्रह 1940 मध्ये प्रकाशित झाला, परंतु काही काळानंतर त्याची वैचारिक तपासणी झाली आणि ग्रंथालयांमधून पूर्णपणे काढून टाकण्यात आली.

6 ऑगस्ट 1790 रोजी, प्रसिद्ध रशियन लेखक अलेक्झांडर रॅडिशचेव्ह यांना त्यांच्या जर्नी फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को या पुस्तकासाठी फाशीची शिक्षा सुनावण्यात आली. त्यानंतर, "हानिकारक विचारसरणी" साठी फाशीची शिक्षा रॅडिशचेव्हने सायबेरियात निर्वासित करून बदलली. अधिकाऱ्यांच्या मनमानीमुळे त्रस्त झालेल्या पाच रशियन लेखकांची आम्हाला आठवण झाली.

5) शारीरिक शक्तीचा वापर न करता "विरोधकांची" निपटारा करण्यात आली. त्यामुळे, प्योत्र चादाएव यांना त्यांच्या तात्विक पत्रांसाठी वेडा घोषित करण्यात आले, त्यातील पहिले 1836 मध्ये टेलिस्कोप मासिकात प्रकाशित झाले. शाही रशियाच्या विकासाबद्दल स्पष्ट असंतोषामुळे, सरकारने मासिक बंद केले आणि प्रकाशकाला हद्दपार करण्यात आले. रशियन जीवनावर केलेल्या टीकेसाठी चादाएव यांना अधिकार्‍यांनी स्वतःला वेडा घोषित केले होते.

4) एक डझनहून अधिक वर्षे निर्वासन हा मुक्त विचार लेखकांना नष्ट करण्याचा एक सोयीस्कर मार्ग राहिला. 1849 मध्ये लेखकाला सक्तमजुरीची शिक्षा ठोठावण्यात आली तेव्हा फ्योडोर दोस्तोव्हस्कीने "डेड हाऊस" ची सर्व भयानकता प्रथम अनुभवली. याआधी दोस्तोव्हस्कीला "पेट्राशेव्हस्की केस" प्रकरणी अटक करण्यात आली होती आणि त्याला फाशीची शिक्षा ठोठावण्यात आली होती. शेवटच्या क्षणी दोषींना माफ केले गेले - त्यापैकी एक, निकोलाई ग्रिगोरीव्ह, त्याला झालेल्या धक्क्याने वेडा झाला. दुसरीकडे, दोस्तोएव्स्कीने फाशीपूर्वी त्याच्या भावना आणि नंतर कठोर परिश्रमाच्या वेळी त्याच्या भावना, नोट्स फ्रॉम द डेड हाऊस आणि द इडियट या कादंबरीच्या भागांमध्ये व्यक्त केल्या.

3) 1946 ते 1950 पर्यंत, लेखक बोरिस पेस्टर्नक यांना साहित्यातील नोबेल पारितोषिकासाठी दरवर्षी नामांकित केले गेले. सोव्हिएत लेखकाचा अभिमान करण्याऐवजी, अधिकाऱ्यांना धोका जाणवला: त्यांना वैचारिक तोडफोडीचा वास आला. समकालीन लेखकांनी सोव्हिएत वृत्तपत्रांच्या पानांवर "डॉक्टर झिवागो" या कादंबरीच्या लेखकाचा अपमान करण्यात उत्कृष्ट कामगिरी केली, पेस्टर्नकने जबरदस्तीने पुरस्कार नाकारल्यानंतर यूएसएसआरच्या लेखक संघातून हकालपट्टी करण्यात आली. बोरिस पेस्टर्नाकचा मृत्यू अशा आजारामुळे झाला जो छळाच्या वेळी चिंताग्रस्त आधारावर विकसित झाला असे मानले जाते.

2) एपिग्राम्स आणि देशद्रोही कवितांसाठी, कवी ओसिप मँडेलस्टॅम यांना 1933 मध्ये अटक करण्यात आली आणि त्यानंतर त्यांना हद्दपार करण्यात आले. अधिकार्‍यांच्या छळामुळे मॅंडेलस्टॅमला आत्महत्येचा प्रयत्न करण्यास भाग पाडले जाते, परंतु तो राजवट सुलभ करण्यात अयशस्वी ठरतो: 1937 मध्ये निर्वासनातून परत येण्याची परवानगी मिळाल्यानंतरही, पाळत ठेवणे थांबत नाही. एका वर्षानंतर, मॅंडेलस्टॅमला पुन्हा अटक करण्यात आली आणि सुदूर पूर्वेतील एका छावणीत पाठवण्यात आले. ट्रान्झिट पॉईंटवर, 20 व्या शतकातील रशियाच्या सर्वात विलक्षण कवींपैकी एक टायफसने मरण पावला, त्याच्या दफनभूमीचे नेमके ठिकाण अद्याप अज्ञात आहे.

1) रौप्य युगातील प्रसिद्ध कवी, निकोलाई गुमिलिओव्ह यांना 1921 मध्ये बोल्शेविकांनी गोळ्या घातल्या होत्या. व्ही.एन.च्या "पेट्रोग्राड लष्करी संघटनेच्या कार्यात भाग घेतल्याचा संशय होता. तगंतसेवा. त्याच्या जवळच्या मित्रांनी कवीची बाजू घेण्याचा प्रयत्न केला, परंतु वाक्य चालले. फाशीची नेमकी तारीख आणि ठिकाण तसेच गुमिलिव्हच्या दफनभूमीचे ठिकाण अज्ञात आहे. गुमिलिव्हचे 70 वर्षांनंतर पुनर्वसन करण्यात आले; काही इतिहासकारांच्या मते, त्याचे प्रकरण पूर्णपणे बनावट होते, कारण वास्तविक ध्येय कोणत्याही किंमतीत कवीपासून मुक्त होणे हे होते.

आयोसिफ व्हिसारिओनोविच स्टालिन यांना देशांतर्गत आणि परदेशी, जुने आणि नवीन चित्रपट पाहणे आवडते. नवीन घरगुती, प्रेक्षकांच्या नैसर्गिक स्वारस्याव्यतिरिक्त, त्यांच्या चिंतेचा अथक विषय होता: लेनिनचे अनुसरण करून, त्यांनी सिनेमाला "कलांमध्ये सर्वात महत्वाचे" मानले. 1946 च्या सुरूवातीस, त्याच्याकडे आणखी एक सिनेमॅटिक नॉव्हेल्टी ऑफर केली गेली - सेर्गेई आयझेनस्टाईनच्या "इव्हान द टेरिबल" चित्रपटाची अधीरतेने वाट पाहत असलेली दुसरी मालिका. आतापर्यंतच्या पहिल्या मालिकेला याआधीच प्रथम पदवीचे स्टॅलिन पारितोषिक मिळाले होते.

हा चित्रपट केवळ विशेष महत्त्वाचा सरकारी आदेश नव्हता. त्याच्याशी संबंधित हुकूमशहाला अशी आशा आहे की ज्याची स्पष्टपणे वैयक्तिक पार्श्वभूमी होती. 1930 च्या सुरुवातीस, त्याने रशियाचे महान सुधारक आणि मुकुटधारी सुधारक, पीटर द ग्रेट यांच्याशी त्याचे कथित साम्य असल्याचे स्पष्टपणे नाकारले. “ऐतिहासिक समांतर नेहमीच धोकादायक असतात. हे समांतर अर्थहीन आहे,” हुकूमशहाने आग्रह धरला. 1940 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, स्टॅलिन आधीच आयझेनस्टाईनला त्याच्या स्वतःच्या कृती आणि इव्हान द टेरिबलच्या धोरणांमधील "ऐतिहासिक समांतर" बद्दल स्पष्टपणे इशारा देत होता. सर्वात क्रूर रशियन जुलमी बद्दलचा चित्रपट सोव्हिएत लोकांना त्यांच्या बलिदानाचा अर्थ आणि किंमत समजावून सांगणार होता. पहिल्या मालिकेत, असे दिसते की दिग्दर्शकाने त्याला सोपवलेले कार्य यशस्वीरित्या पूर्ण करण्यास सुरवात केली. दुसऱ्या प्रसंगालाही "सर्वोच्च सेन्सॉर" ने मान्यता दिली. आपत्तीचे भाकीत केलेले काहीही नाही.

सोव्हिएत सिनेमाचे तत्कालीन प्रमुख, इव्हान बोल्शाकोव्ह, प्रत्यक्षदर्शींच्या आठवणीनुसार, “उचललेला चेहरा” घेऊन दुसरी मालिका पाहून परतले. स्टालिनने त्याला एका वाक्प्रचाराने पुढे नेले जे नंतरच्या घटनांसाठी एक उपलेख मानले जाऊ शकते ज्याने पुढील --- पुढील सात वर्षे - जुलमीच्या मृत्यूपर्यंत सोव्हिएत संस्कृतीचे युद्धोत्तर भविष्य निश्चित केले: “युद्धादरम्यान, आमचे हात पोचले नाहीत आणि आता आम्ही तुम्हा सर्वांचा योग्य तो सामना करू."

चित्रपटाचा ग्राहक, त्याचा मुख्य "सल्लागार" आणि स्क्रिप्टचा सर्वात सजग वाचक क्रेमलिन स्क्रीनवर काय, प्रत्यक्षात, अनपेक्षित आणि स्पष्टपणे अस्वीकार्य पाहू शकतो? अनेक वर्षांपासून सोव्हिएत कला पक्षाच्या नेत्यांचा प्रामाणिकपणे विश्वास होता की सिनेमातील मुख्य गोष्ट म्हणजे स्क्रिप्ट. तथापि, सर्गेई आयझेनस्टाईनचे दिग्दर्शन, त्याच्या अभिनेत्यांची कामगिरी, एडवर्ड टिसे आणि आंद्रेई मॉस्कविन यांचे कॅमेरा वर्क, जोसेफ स्पिनलचे चित्रमय निर्णय आणि शब्दांच्या स्पष्टपणे परिभाषित अर्थांसह काउंटरपॉइंटमध्ये सर्गेई प्रोकोफीव्हचे संगीत खेळकरांनी व्यक्त केले, व्हिज्युअल आणि ध्वनी म्हणजे या प्रकल्पाच्या लेखक स्टॅलिनच्या हेतूंचा मूलभूतपणे विरोधाभास आहे. ओप्रिचनिकीचे उत्साही नृत्य, यर्निक ट्यून आणि जंगली डांग्याखाली, रंगांच्या रक्तरंजित फ्लॅशसह काळ्या-पांढऱ्या पडद्याचा स्फोट करत, अमर्याद भयानकतेने डोकावले. या दृश्यांसाठी प्रेरणा स्त्रोत ओळखणे कठीण आहे - हे स्टॅलिनच्या काळातील वास्तव होते. “कुऱ्हाड युद्धाच्या चौकटीभोवती फिरत होते. / बोला आणि वाक्य, axes सह खिळा.

स्टॅलिनने या थेट आरोपावर प्रतिक्रिया दिली, जसे की त्याच्या ऑन-स्क्रीन अहंकार बदलतो, ज्याने म्हटले: “मी तुमच्याद्वारे माझी इच्छा निर्माण करतो. शिकवू नका - आपल्या व्यावसायिक गुलामांची सेवा करा. आपले स्थान जाणून घ्या ... "युद्धामुळे काही काळ व्यत्यय आणलेल्या कामासाठी - "कलेचे जवळचे पक्ष नेतृत्व" पुन्हा हाती घेणे आवश्यक होते. नवीन युद्ध - आता थंड - साहित्य, तत्वज्ञान आणि कला यांमधील वैचारिक "विचलन" विरूद्ध लढा देण्यासाठी मोठ्या प्रमाणात मोहीम सुरू करण्यासाठी एक चिन्ह म्हणून काम केले. दहा वर्षांपूर्वी, 1936 मध्ये औपचारिकतेविरुद्धच्या मोहिमेमुळे वैचारिक राजद्रोह नाहीसा झाला नाही - या मोहिमेचे नूतनीकरण करावे लागले.

1946 च्या उन्हाळ्याच्या शेवटी, 14 ऑगस्ट रोजी, बोल्शेविकांच्या ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टीच्या केंद्रीय समितीच्या ऑर्गनायझिंग ब्यूरोच्या ठरावाचा मजकूर "झवेझदा आणि लेनिनग्राड या मासिकांवर" शेवटी संपादित केला गेला. तेथे, विशेषतः, असे म्हटले होते:

“झेवेझ्दा आणि लेनिनग्राडच्या संपादकांच्या चुकांचा अर्थ काय आहे? जर्नल्सचे अग्रगण्य कार्यकर्ते ... आपली नियतकालिके, मग ती वैज्ञानिक असो वा कलात्मक, अराजकीय असू शकत नाही, या लेनिनवादाच्या प्रस्तावना विसरले आहेत. ते विसरले की आमची मासिके सोव्हिएत लोकांच्या आणि विशेषत: तरुणांच्या शिक्षणात सोव्हिएत राज्याचे एक शक्तिशाली साधन आहेत आणि म्हणूनच सोव्हिएत व्यवस्थेचा महत्त्वाचा आधार काय आहे - त्याचे धोरण यावर मार्गदर्शन केले पाहिजे.

असंतुष्टांवर हा पहिला सल्व्हो होता. दोन आठवड्यांनंतर, थिएटर किंवा त्याऐवजी नाट्यमय नाट्यशास्त्र (म्हणजे साहित्य देखील) हे दुसरे लक्ष्य बनले: 26 ऑगस्ट रोजी बोल्शेविकांच्या ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टीच्या केंद्रीय समितीच्या आयोजन ब्यूरोचा ठराव “ नाट्यगृहांच्या भांडारावर आणि त्यात सुधारणा करण्याच्या उपाययोजना” जारी करण्यात आल्या. एका आठवड्यानंतर, 4 सप्टेंबर रोजी, "चित्रपटावर" बिग लाइफ "" च्या ठरावात सिनेमावर गोळीबार झाला. डिक्रीच्या पृष्ठांवर, “अयशस्वी आणि चुकीच्या चित्रपट” पैकी, “इव्हान द टेरिबल” ची दुसरी मालिका देखील नमूद केली गेली:

“इव्हान द टेरिबल” या चित्रपटाच्या दुसऱ्या मालिकेतील दिग्दर्शक एस. आयझेनस्टाईन यांनी ऐतिहासिक तथ्यांच्या चित्रणातील अज्ञान प्रकट केले, इव्हान द टेरिबलच्या रक्षकांच्या पुरोगामी सैन्याला अमेरिकन कु क्लक्स सारख्या अधोगतीच्या टोळीच्या रूपात सादर केले. क्लान आणि इव्हान द टेरिबल , एक मजबूत इच्छाशक्ती आणि चारित्र्य असलेला माणूस - कमकुवत आणि कमकुवत इच्छा, हॅम्लेटसारखे काहीतरी.

1936 मध्ये औपचारिकतेविरुद्धच्या मोहिमेच्या अनुभवाने असे सुचवले की कोणत्याही प्रकारची कला घटनांमधून सोडली जाणार नाही. सर्जनशील संघटनांनी घाईघाईने सार्वजनिक पश्चात्तापाची तयारी सुरू केली - ही प्रक्रिया देखील 1920 आणि नंतर 1930 च्या वैचारिक "शुद्धीकरण" च्या क्रूसिबलमध्ये आधीच चांगली होती. ऑक्टोबर 1946 मध्ये, युनियन ऑफ कंपोझर्स ऑफ यूएसएसआरच्या आयोजन समितीच्या प्लेनमची बैठक, साहित्य, थिएटर आणि सिनेमावरील ठरावांच्या चर्चेसाठी समर्पित आहे. गोगोलच्या नॉन-कमिशनड ऑफिसरच्या विधवेप्रमाणे, भविष्यातील छळ करणाऱ्यांच्या भोगाच्या आशेने स्वतःला चाबकाने मारणे इष्ट होते.

"अस्सल सोव्हिएत कला" आणि औपचारिकतेच्या विरोधात संघर्षाची प्रक्रिया विस्तारित झाली, विचारसरणीच्या इतर क्षेत्रांमध्ये रेखाचित्रे. 1947 मध्ये यूएसएसआरमध्ये फाशीची शिक्षा रद्द करण्याच्या उत्साहवर्धक बातम्यांच्या पार्श्वभूमीवर (तात्पुरते, जसे की ते लवकरच बाहेर आले - ते 1950 मध्ये आधीच पुनर्संचयित केले गेले), सोव्हिएत प्रेसने सांस्कृतिक व्यक्तींच्या बदनाम नावांची यादी विस्तृत केली. जर मिखाईल झोश्चेन्को आणि अण्णा अखमाटोवा यांचे विरोधाभासी संयोजन ऑगस्टच्या साहित्यावरील ठरावाच्या केंद्रस्थानी ठरले, तर मार्च 1947 मध्ये बोरिस पास्टर्नाक यांना जोडले गेले. "कल्चर अँड लाइफ" या वृत्तपत्राने कवी अलेक्सी सुर्कोव्ह यांचा तीव्रपणे पास्टर्नक विरोधी लेख प्रकाशित केला, ज्याने आपल्या सहकाऱ्यावर "नवीन वास्तवाची थेट निंदा" केल्याचा आरोप केला.

जून 1947 पाश्चात्य तत्त्वज्ञानाच्या इतिहासावरील नवीन पाठ्यपुस्तकाबद्दल सार्वजनिक चर्चेद्वारे चिन्हांकित केले गेले: त्याचे लेखक पक्षाच्या केंद्रीय समितीच्या प्रचार आणि आंदोलन विभागाचे प्रमुख, शिक्षणतज्ज्ञ जॉर्जी अलेक्झांड्रोव्ह होते. मात्र, हा वाद अनेक टप्प्यात रंगला. डिसेंबर 1946 मध्ये स्टॅलिनच्या टीकात्मक भाषणाने याची सुरुवात झाली आणि हळूहळू अधिकाधिक सहभागींना सामावून घेतले आणि सर्वोच्च राजकीय क्षेत्रात अधिकाधिक प्रतिनिधीत्व प्राप्त केले. जेव्हा, 1947 च्या उन्हाळ्यात, ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविकच्या सेंट्रल कमिटीचे सचिव, आंद्रेई झ्डानोव्ह यांना त्याच्या संयोजकाच्या भूमिकेसाठी नामांकित केले गेले, तेव्हा हे स्पष्ट झाले की त्याच्या सर्व दिशानिर्देशांमध्ये विज्ञान फनेलमध्ये पडेल. वाढत्या वैचारिक मोहिमेचे.

1947 ची तात्विक चर्चा एकाच वेळी अनेक बाबतीत सूचक बनली: पहिले म्हणजे, अलीकडेच स्टॅलिन पारितोषिक मिळालेल्या कामावर टीकेची झोड उठली; दुसरे म्हणजे, "मूलभूत मतभेद" उद्भवण्याचे खरे कारण तत्त्वज्ञान नव्हते, परंतु सर्वात तीव्र पक्ष संघर्ष: केंद्रीय समितीमध्ये झ्दानोव्हची जागा घेणारे अलेक्झांड्रोव्ह हे पक्षाच्या नेतृत्वातील वेगळ्या गटाचे होते. या गटांमधील लढा शब्दाच्या संपूर्ण अर्थाने प्राणघातक होता: 1948 च्या उन्हाळ्यात, "लेनिनग्राड कुळ" चे प्रतिनिधित्व करणारे झ्दानोव हृदयविकाराने मरण पावले. त्याच्या साथीदारांना नंतर तथाकथित "लेनिनग्राड प्रकरणात" न्यायासाठी आणले जाईल, ज्याच्या फायद्यासाठी, वरवर पाहता, फाशीची शिक्षा पुन्हा स्थापित केली जाईल. परंतु 1946-1947 च्या सर्व वैचारिक प्रक्रियेतील सर्वात स्पष्ट समानता म्हणजे झ्दानोव हेच त्यांचे "कंडक्टर" बनले, ज्यांना स्टॅलिनने वैयक्तिकरित्या हे "मानद मिशन" दिले होते, म्हणूनच कलेच्या मुद्द्यांवरचे फर्मान इतिहासात खाली गेले. "झ्दानोव्स", आणि त्याच्या क्रियाकलापांच्या अल्पायुषी कालावधीला "झ्डानोव्श्चिना" असे म्हणतात.

साहित्य, थिएटर, सिनेमा आणि तत्त्वज्ञानानंतर इतर कला आणि विज्ञानाची इतर क्षेत्रे पुढे होती. त्यांना संबोधित केलेल्या शोधकांची यादी हळूहळू वाढली आणि अधिक वैविध्यपूर्ण बनली आणि आरोपाचा अधिकृत शब्दकोष मानला गेला. अशा प्रकारे, नाट्यसंग्रहावरील ठरावात आधीच एक महत्त्वाचा मुद्दा उद्भवला होता, जो येत्या काही वर्षांत कलेच्या प्रश्नांवरील विविध दस्तऐवजांमध्ये प्रमुख स्थान घेण्याचे ठरले होते. तो म्हणाला:

"बोल्शेविकांच्या ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टीची केंद्रीय समिती मानते की कला समिती बुर्जुआ परदेशी नाटककारांची नाटके थिएटरच्या भांडारात सादर करून चुकीच्या मार्गाचा अवलंब करत आहे.<…>ही नाटके आधारभूत आणि अश्लील विदेशी नाट्यशास्त्राचे उदाहरण आहेत, उघडपणे बुर्जुआ विचार आणि नैतिकतेचा प्रचार करतात.<…>यातील काही नाटके नाट्यगृहांमध्ये रंगली. थिएटर्सद्वारे बुर्जुआ परदेशी लेखकांच्या नाटकांचे स्टेजिंग, थोडक्यात, प्रतिगामी बुर्जुआ विचारसरणी आणि नैतिकतेच्या प्रचारासाठी सोव्हिएत रंगमंच प्रदान करणे, सोव्हिएत समाजाशी विरोधी जागतिक दृष्टिकोन असलेल्या सोव्हिएत लोकांच्या चेतना विषारी करण्याचा प्रयत्न, अवशेषांचे पुनरुज्जीवन करण्याचा प्रयत्न. मनात आणि जीवनात भांडवलशाही. कला समितीने अशा नाटकांचा नाट्यकर्मींमध्ये व्यापक प्रसार करणे आणि ही नाटके रंगमंचावर मांडणे ही कला समितीची सर्वात उघड राजकीय चूक होती.

"रूटलेस कॉस्मोपॉलिटॅनिझम" विरुद्धचा संघर्ष पुढे होता, आणि ठरावांच्या ग्रंथांचे लेखक अजूनही आवश्यक आणि अचूक शब्द निवडत होते जे उलगडणाऱ्या वैचारिक संघर्षात बोधवाक्य बनू शकतात.

प्रदर्शनावरील ठरावाचा अंतिम मुद्दा म्हणजे "मूलभूत बोल्शेविक नाट्य समीक्षेची अनुपस्थिती." इथेच पहिल्यांदा आरोप लावण्यात आले की, थिएटर दिग्दर्शक आणि कलाकार यांच्यासोबतच्या “मैत्रीपूर्ण संबंधांमुळे”, समीक्षक नवीन निर्मितीचे तत्त्वानुसार मूल्यांकन करण्यास नकार देतात आणि त्यामुळे “खाजगी हितसंबंध” “सार्वजनिक हितांवर” आणि “सहयोगात” जिंकतात. कला मध्ये स्थापित आहे. या कल्पना आणि त्या तयार करण्यासाठी वापरल्या जाणार्‍या संकल्पना येत्या काही वर्षांत विज्ञान आणि कलेच्या विविध क्षेत्रांवर हल्ला करण्यासाठी पक्षाच्या प्रचाराचे सर्वात मजबूत शस्त्र बनतील. या पायावर पुढील वैचारिक मोहिमांचे मुख्य सूत्र सिद्ध करण्यासाठी "पश्चिमेकडे तक्रार करणे" आणि "सहयोग" आणि सामूहिक समर्थन यांच्यात थेट संबंध जोडणे बाकी आहे. आणि पुढच्या वर्षीपासूनच, वैचारिक संघर्षाच्या केंद्रस्थानी सेमेटिझमचे धोरण होते, स्टालिनच्या थेट पुढाकाराने, त्याच्या मृत्यूपर्यंत, "विश्वसत्तावादाच्या विरोधात लढा" या नारेखाली त्याला गती मिळाली.

सेमेटिझम, "विश्वसत्ताकतेविरुद्धचा लढा" असे लेबल केलेले, ही अधिकाऱ्यांची यादृच्छिक निवड नव्हती. या राजकीय उपायांमागे, 1930 च्या दशकाच्या पूर्वार्धापासून एक महान-शक्ती विचारसरणीच्या निर्मितीकडे स्पष्टपणे रेखाटलेली एक रेषा होती, ज्याने 1940 च्या दशकाच्या अखेरीस स्पष्टपणे राष्ट्रवादी आणि अराजकतावादी रूप धारण केले होते. कधीकधी त्यांना पूर्णपणे किस्सा अवतार मिळाला. तर, 1948 मध्ये, ओडेसा व्हायोलिन वादक मिखाईल गोल्डस्टीनने संगीत समुदायाला एका सनसनाटी शोधाबद्दल माहिती दिली - आतापर्यंतचे अज्ञात संगीतकार निकोलाई ओव्हस्यानिको-कुलिकोव्स्कीच्या 21 व्या सिम्फनीचे हस्तलिखित, दिनांक 1809. या बातमीचे संगीत समुदायाने मोठ्या उत्साहाने स्वागत केले, कारण आतापर्यंत असे मानले जात होते की त्या वेळी सिम्फनी रशियामध्ये अस्तित्वात नव्हती. कामाच्या प्रकाशनानंतर एक आवृत्ती, असंख्य कामगिरी आणि रेकॉर्डिंग, विश्लेषणात्मक आणि ऐतिहासिक निबंध आले. संगीतकाराच्या मोनोग्राफवर काम सुरू झाले.

त्या वेळी संगीताचे सोव्हिएत विज्ञान रशियन संगीत आणि पाश्चात्य राष्ट्रीय शाळांच्या ऐतिहासिक भूमिकेची बरोबरी करण्यासाठी आधार शोधत होते. तत्सम प्रक्रिया सर्वत्र घडल्या: संस्कृती, विज्ञान आणि कला या सर्व क्षेत्रांमध्ये रशियाचे प्राधान्य, अपवाद न करता, मानवतेतील सोव्हिएत शास्त्रज्ञांच्या संशोधनाचा मुख्य विषय बनला आहे. फक्त या पुस्तकासाठी, केवळ सोव्हिएत संगीतशास्त्रज्ञ, बोरिस असाफीव्ह यांचा मोनोग्राफ "ग्लिंका" ज्याला शैक्षणिक पदवी प्रदान करण्यात आली होती, हा अभिमानास्पद प्रबंध सिद्ध करण्यासाठी समर्पित होता. आजच्या दृष्टीकोनातून, एका हुशार रशियन संगीतकाराच्या संगीताला "जन्मसिद्ध अधिकार" सोपवण्यासाठी त्यांनी वापरलेल्या डेमॅगोजिक पद्धती गंभीर विश्लेषणास तोंड देत नाहीत. तथाकथित ओव्हस्यानिको-कुलिकोव्स्की सिम्फनी, 1950 च्या शेवटी, मिखाईल गोल्डस्टीनने, शक्यतो इतर मिस्टीफायर्सच्या सहकार्याने, रशियन संगीताच्या इतिहासाचे रूपांतर करण्याचा एक प्रकारे प्रयत्न केला होता. किंवा एक यशस्वी ro-zy-grysh, जो या ऐतिहासिक क्षणासाठी उपयुक्त ठरला.

या आणि तत्सम प्रकरणांनी या वस्तुस्थितीची साक्ष दिली की "झ्डानोव्श्चिना" प्रक्रियेच्या वाढीच्या काळात ते संगीत कलेकडे आले. आणि खरंच, 1948 ची सुरुवात बोल्शेविकांच्या ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टीच्या सेंट्रल कमिटीमध्ये सोव्हिएत संगीत व्यक्तींच्या तीन दिवसीय बैठकीद्वारे चिन्हांकित केली गेली. यात 70 हून अधिक आघाडीचे सोव्हिएत संगीतकार, संगीतशास्त्रज्ञ आणि संगीतकारांनी भाग घेतला. त्यापैकी जागतिक समुदायाद्वारे ओळखले जाणारे निःसंशय क्लासिक्स होते - सेर्गेई प्रोकोफिएव्ह आणि दिमित्री शोस्ताकोविच, ज्यांनी जवळजवळ दरवर्षी अशा रचना तयार केल्या ज्या आजपर्यंत उत्कृष्ट कृतीचा दर्जा टिकवून ठेवतात. तथापि, आधुनिक सोव्हिएत संगीत संस्कृतीच्या स्थितीवर चर्चा करण्याचे कारण म्हणजे व्हॅनो मुराडेलीचा ऑपेरा द ग्रेट फ्रेंडशिप, क्रांतिकारी थीमवर सोव्हिएत "ऐतिहासिक ऑपेरा" च्या सामान्य संगीतांपैकी एक होता, ज्याने तत्कालीन ऑपेरा हाऊसचे भांडार नियमितपणे भरले. स्टॅलिन, त्याच्या सेवानिवृत्त सह, काही दिवसांपूर्वी बोलशोई येथे तिच्या कामगिरीला भेट दिली होती. "फादर ऑफ द पीपल्स" यांनी रागाच्या भरात थिएटर सोडले, जसे की एकदा, 1936 मध्ये, - शोस्ताकोवी-चेव्हच्या "लेडी मॅकबेथ ऑफ द मेटसेन्स्क डिस्ट्रिक्ट" ची कामगिरी. खरे आहे, आता त्याच्याकडे रागाची बरीच वैयक्तिक कारणे होती: ऑपेराने त्याच्या लढाऊ तरुणाच्या साथीदार, सेर्गो ऑर्डझोनिकिडझे (जो 1937 मध्ये अस्पष्ट परिस्थितीत मरण पावला), काकेशसमध्ये सोव्हिएत सत्तेची निर्मिती आणि म्हणून पदवीबद्दल व्यवहार केला. या "वैभवशाली" महाकाव्यात स्टॅलिनचा स्वतःचा सहभाग.

या प्रसंगी केंद्रीय समितीच्या सहाय्यकांनी कमीत कमी वेळेत तयार केलेल्या मसुद्याच्या हयात असलेल्या आवृत्त्या, एक जिज्ञासू परिस्थिती निश्चित करतात: मजकूर जवळजवळ केवळ कथानकामधील विसंगती, घटनांच्या स्पष्टीकरणातील ऐतिहासिक विसंगती, अपुरा. त्यांच्यातील पक्षाच्या भूमिकेचा खुलासा, "अग्रणी क्रांतिकारक शक्ती रशियन लोक नाहीत, तर डोंगराळ प्रदेशातील (लेझगिन्स, ओसेटियन) आहेत". एका लांबलचक संदेशाच्या शेवटी, ते संगीताकडे येते, ज्याचा उल्लेख फक्त एका वाक्यांशात केला जातो:

"हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे की जर कमिसार आणि हायलँडर्सचे वैशिष्ट्य असलेल्या संगीतामध्ये राष्ट्रीय रागांचा मोठ्या प्रमाणात वापर केला गेला आणि सामान्यतः यशस्वी झाला, तर रशियन लोकांचे संगीत वैशिष्ट्य राष्ट्रीय रंग नसलेले, फिकट गुलाबी, अनेकदा ओरिएंटल स्वरात परकीय आहे. ते."

तुम्ही बघू शकता की, संगीताचा भाग कथानकाप्रमाणेच तंतोतंत टीका करतो आणि सौंदर्याच्या कमतरतेचे मूल्यांकन येथे पूर्णपणे विचारसरणीच्या अधीन आहे.

दस्तऐवजाच्या अंतिमीकरणामुळे "ऑपेरावर" ग्रेट फ्रेंडशिप "" हा ठराव त्याच्या अंतिम स्वरूपात संगीताच्या वर्णनासह सुरू होतो आणि तो नाममात्र त्याला समर्पित आहे. अधिकृत निकालाच्या या अंतिम आवृत्तीतील आरोपात्मक भाग ऑपेराच्या संगीताच्या बाजूच्या वैशिष्ट्यांवर आधारित आहे, तर यावेळी केवळ दोन वाक्ये लिब्रेटोला समर्पित आहेत. येथे, प्रकटीकरणाच्या मार्गाने, "सकारात्मक" जॉर्जियन आणि "नकारात्मक" इंगुश आणि चेचेन्स, जे पूर्वी मजकूरात दिसले नव्हते, दिसतात (या दुरुस्तीचा अर्थ 1940 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, जेव्हा या लोकांवर मोठ्या प्रमाणात दडपशाही करण्यात आली होती. , पूर्णपणे पारदर्शक आहे). त्याच वेळी "ग्रेट फ्रेंडशिप" चे उत्पादन, मसुद्याच्या नोंदीनुसार, "देशातील सुमारे 20 ऑपेरा हाऊस" द्वारे तयार केले जात होते, याव्यतिरिक्त, ते आधीपासूनच बोलशोई थिएटरच्या मंचावर होते, परंतु त्याची जबाबदारी त्याचे अपयश संपूर्णपणे संगीतकार -टोरला देण्यात आले होते, ज्याने "खोट्या आणि विनाशकारी औपचारिक मार्गावर" सुरुवात केली. "औपचारिकता" विरुद्धचा लढा (1936 च्या मोहिमेतील सर्वात वाईट आरोपांपैकी एक, जो शोस्ताकोविचच्या छळापासून सुरू झाला) पुढील फेरीत प्रवेश केला.

अलीकडील स्टालिन पारितोषिक विजेते मुराडेली यांचे संगीत, खरं तर, एक "निदोष आणि निष्पाप देखावा" होता: कला अधिकार्‍यांनी सोव्हिएत ऑपेरासाठी केलेल्या सर्व आवश्यकता पूर्ण केल्या. मधुर, त्याच्या फॉर्ममध्ये गुंतागुंत नसलेले आणि त्यांच्याबरोबर काम करणे, शैली आणि लोककथांच्या छद्म-उद्धरणांवर विसंबून, त्याच्या स्वर आणि लयबद्ध सूत्रांमध्ये स्टिरियोटाइप केलेले, संतप्त आरोपकर्त्यांनी दिलेल्या वैशिष्ट्यांना ते कोणत्याही प्रकारे पात्र नव्हते. ठरावात, तिच्याबद्दल असे म्हटले होते:

“ऑपेराच्या मुख्य उणीवा प्रामुख्याने ऑपेराच्या संगीतामध्ये आहेत. ऑपेराचे संगीत अव्यक्त, गरीब आहे. त्यात एकही संस्मरणीय चाल किंवा आरिया नाही. हे गोंधळलेले आणि बेताल आहे, घन विसंगतींवर, कान कापून टाकणाऱ्या ध्वनी संयोजनांवर बांधलेले आहे. मधुर असल्याचा दावा करणार्‍या वेगळ्या ओळी आणि दृश्ये अचानक एका विसंगत आवाजाने व्यत्यय आणतात, सामान्य मानवी ऐकण्यापासून पूर्णपणे परके असतात आणि श्रोत्यांना निराश करतात.

तथापि, संगीतातील वास्तविक आणि काल्पनिक कमतरतांच्या या मूर्खपणाच्या प्रतिस्थापनावरच फेब्रुवारीच्या ठरावाचे मुख्य निष्कर्ष तयार केले गेले आहेत. त्यांच्या अर्थाने, त्यांनी 1936 मध्ये शोस्ताकोविच आणि त्याच्या दुसऱ्या ऑपेरावर केलेले आरोप निश्चितपणे "समाप्त" केले. परंतु आता तक्रारींची यादी आधीच स्पष्टपणे तयार केली गेली होती - तसेच दोषास पात्र असलेल्या संगीतकारांच्या नावांची यादी. हे शेवटचे विशेषतः उल्लेखनीय ठरले: देशातील खरोखरच सर्वोत्कृष्ट संगीतकार - दिमित्री शोस्ताकोविच, सर्गेई प्रोकोफिएव्ह, अराम खाचाटुरियन, व्हिसारियन शेबालिन, गॅव्ह्रिल पोपोव्ह आणि निकोलाई मायस्कोव्स्की - यांना "औपचारिक" म्हणून ओळखले गेले (वानो मुराडेली अव्वल आहे. यादी फक्त ऐतिहासिक किस्सासारखी दिसते).

या निर्णयाचे फळ संगीत कलेच्या क्षेत्रातील संशयास्पद नामनिर्देशित व्यक्ती, त्यांच्या कलाकुसरीत अर्ध-साक्षर आणि आवश्यक व्यावसायिक दृष्टीकोन नसलेल्यांचा फायदा घेण्यात अपयशी ठरले नाही. रचना आणि भाषेत जटिल असलेल्या शैक्षणिक शैलींवर सेन्सॉर करता येऊ शकणार्‍या मजकुरावर अवलंबून राहून "गाणे शैली" ची प्राथमिकता हे त्यांचे बोधवाक्य होते. एप्रिल 1948 मध्ये सोव्हिएत संगीतकारांची पहिली ऑल-युनियन काँग्रेस तथाकथित गीतकारांच्या विजयाने संपली.

परंतु अधिका-यांचे नवीन आवडते "सोव्हिएत शास्त्रीय ऑपेरा" तसेच सोव्हिएत शास्त्रीय सिम्फनी तयार करण्यासाठी स्टालिनच्या सर्वोच्च ऑर्डरची पूर्तता करण्यास स्पष्टपणे अक्षम होते, जरी असे प्रयत्न अथकपणे केले गेले - त्यांच्याकडे कौशल्ये आणि प्रतिभांचा अभाव होता. परिणामी, ठरावात नमूद केलेल्या बदनाम लेखकांच्या कार्याच्या कामगिरीवर ग्लेव्हरेपर्टकॉमची बंदी एक वर्षांपेक्षा जास्त काळ टिकली आणि मार्च 1949 मध्ये स्टॅलिनने स्वतः रद्द केली.

मात्र, सत्ताधाऱ्यांनी आपले काम केले. संगीतकारांनी अनैच्छिकपणे त्यांची शैली आणि शैलीची प्राधान्ये बदलली: सिम्फनीऐवजी - एक वक्तृत्व, चौकडीऐवजी - एक गाणे. अपमानित शैलींमध्ये जे लिहिले गेले ते बहुतेकदा "क्रिएटिव्ह पोर्टफोलिओ" मध्ये विसावले गेले जेणेकरुन लेखकाला धोका होऊ नये. म्हणून, उदाहरणार्थ, शोस्ताकोविचने त्याच्या चौथ्या आणि पाचव्या चौकडी, उत्सव ओव्हरचर आणि प्रथम व्हायोलिन कॉन्सर्टोसह अभिनय केला.

"प्रात्यक्षिक फटके मारणे" नंतर मुराडेलीला देखील सावधगिरीने ऑपेराला सामोरे जावे लागले. शोस्ताकोविच, खरं तर, 1960 च्या दशकात त्याच्या बदनाम झालेल्या लेडी मॅकबेथ ऑफ द मॅटसेन्स्क डिस्ट्रिक्टची केवळ एक आवृत्ती काढत, संगीत रंगभूमीवर परत आला नाही; 1948 मध्ये द टेल ऑफ अ रिअल मॅन या शैलीतील शेवटची रचना पूर्ण केलेल्या अविचल प्रोकोफिएव्हने त्याला कधीही मंचावर पाहिले नाही: त्यांनी त्याला आत जाऊ दिले नाही. प्रत्येक निर्मात्याचा अंतर्गत वैचारिक सेन्सॉर पूर्वीपेक्षा अधिक स्पष्ट आणि अधिक मागणीने बोलला. संगीतकार गॅव्ह्रिल पोपोव्ह, त्यांच्या पिढीतील सर्वात आश्वासक प्रतिभांपैकी एक, 1951 च्या नोव्हेंबरच्या रात्री त्यांच्या डायरीमध्ये "पोग्रोमिस्ट" पुनरावलोकने आणि त्या काळातील टीकात्मक भाषणांचा संपूर्ण शब्दकोष आणि वैचारिक उपकरणाचा सारांश देणारी एक नोंद सोडली:

“चौकडी संपली आहे… उद्या ते याच चौकडीसाठी माझे डोके (चेंबर सिम्फनी विभागाच्या ब्युरोसह सचिवालयात) कापून टाकतील… त्यांना आढळेल: “पॉली-टोनालिझम”, “अति तणाव” आणि “अति-जटिलता” संगीत-मानसशास्त्रीय प्रतिमांचे", "अत्यधिक प्रमाण", "दुरुस्त कार्यप्रदर्शन अडचणी", "परिष्करण", "जागतिक कला", "पाश्चिमात्यवाद", "सौंदर्यवाद", "राष्ट्रीयतेचा अभाव (अनुपस्थिती), "सुसंवादी सुसंस्कृतता", " औपचारिकता”, “अधोगतीची वैशिष्ट्ये”, “सामान्य श्रोत्याच्या आकलनासाठी अगम्यता” (म्हणून, लोकविरोधी) ... "

विरोधाभास असा होता की दुसर्‍या दिवशी युनियन ऑफ कंपोझर्सच्या सचिवालय आणि ब्युरोच्या सहकाऱ्यांना या चौकडीत फक्त “लोकप्रियता” आणि “वास्तववाद”, तसेच “सामान्य श्रोत्यांच्या आकलनासाठी सुलभता” आढळली. परंतु यामुळे परिस्थिती बदलली नाही: वास्तविक व्यावसायिक निकषांच्या अनुपस्थितीत, कार्य स्वतः आणि त्याचे लेखक दोघेही सहजपणे एका शिबिरात किंवा दुसर्या शिबिरात नियुक्त केले जाऊ शकतात, शक्तींच्या संरेखनावर अवलंबून. ते अपरिहार्यपणे आंतर-शॉप कारस्थानांचे ओलिस बनले, प्रभावाच्या क्षेत्रासाठी संघर्ष, विचित्र संघर्ष ज्याचे कोणत्याही क्षणी संबंधित निर्देशात औपचारिकता येऊ शकते.

वैचारिक मोहिमेची चकती उलगडत राहिली. वर्तमानपत्रांच्या पानांवरून येणारे आरोप आणि सूत्रे अधिकाधिक मूर्ख आणि राक्षसी होत गेली. 1949 ची सुरुवात प्रवदा वृत्तपत्रात "नाट्य समीक्षकांच्या देशभक्तीविरोधी गटावर" संपादकीयच्या देखाव्याद्वारे चिन्हांकित केली गेली, ज्याने "मूळविहीन कॉस्मोपॉलिटनिझम" विरुद्ध लक्ष्यित संघर्षाची सुरुवात केली. जानेवारी 1948 मध्ये सोव्हिएत संगीताच्या व्यक्तींच्या बैठकीत झ्दानोव्हच्या भाषणात "रूटलेस कॉस्मोपॉलिटन" हा शब्द आधीच नमूद केला गेला होता. पण रंगभूमीवरील समीक्षेवरील एका लेखात त्याला तपशीलवार स्पष्टीकरण आणि वेगळे सेमेटिक रंग मिळाले.

नावाने सूचीबद्ध केलेल्या समीक्षकांना, "एक प्रकारचे साहित्यिक भूमिगत तयार करण्याच्या" प्रयत्नात सेंट्रल प्रेसच्या पृष्ठांवरून पकडले गेले, त्यांच्यावर "रशियन सोव्हिएत माणसावर वाईट निंदा" केल्याचा आरोप होता. "रूटलेस कॉस्मोपॉलिटनिझम" हा "झायोनिस्ट षड्यंत्र" साठी फक्त एक शब्दप्रयोग ठरला. समीक्षकांबद्दलचा लेख ज्यूविरोधी दडपशाहीच्या शिखरावर दिसला: त्याच्या देखाव्याच्या काही महिन्यांपूर्वी, "ज्यू अँटी-फॅसिस्ट समिती" विखुरली गेली आणि तिच्या सदस्यांना अटक करण्यात आली; 1949 मध्ये, ज्यू संस्कृतीची संग्रहालये, यिद्दीश भाषेतील वर्तमानपत्रे आणि मासिके डिसेंबरमध्ये बंद करण्यात आली - देशातील शेवटचे ज्यू थिएटर.

रंगभूमीवरील समीक्षेवरील लेखात, काही अंशी असे म्हटले आहे:

“साहित्य आणि कलेत निर्माण होणाऱ्या नव्या, महत्त्वाच्या, सकारात्मक गोष्टीचा पहिला प्रचारक म्हणजे समीक्षक.<…>दुर्दैवाने, टीका आणि विशेषतः नाट्यसमीक्षा हे आपल्या साहित्यातील सर्वात मागासलेले क्षेत्र आहे. थोडे. थिएटर टीकेमध्ये हे अगदी तंतोतंत आहे की सोव्हिएत कलेबद्दल देशभक्तीविरोधी, कॉस्मोपॉलिटन, कुजलेल्या वृत्तीला झाकून बुर्जुआ सौंदर्यवादाचे घरटे अलीकडे जतन केले गेले आहेत.<…>या टीकाकारांनी लोकांप्रती जबाबदारी झटकली आहे; ते मूळ नसलेल्या वैश्विकतेचे वाहक आहेत जे सोव्हिएत व्यक्तीसाठी अत्यंत घृणास्पद आहे, त्याच्याशी प्रतिकूल आहे; ते सोव्हिएत साहित्याच्या विकासात अडथळा आणतात, त्याच्या प्रगतीमध्ये अडथळा आणतात. राष्ट्रीय सोव्हिएत अभिमानाची भावना त्यांच्यासाठी परकी आहे.<…>या प्रकारचे समीक्षक आपल्या साहित्य आणि कलेच्या प्रगतीशील घटनांना बदनाम करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, त्यांच्या कथित कलात्मक अपूर्णतेच्या बहाण्याने अचूकपणे देशभक्तीपर, राजकीयदृष्ट्या हेतूपूर्ण कामांवर हिंसक हल्ला करतात.

1940 च्या उत्तरार्धात आणि 1950 च्या सुरुवातीच्या वैचारिक मोहिमांचा सोव्हिएत जीवनाच्या सर्व क्षेत्रांवर परिणाम झाला. विज्ञानात, संपूर्ण क्षेत्र निषिद्ध होते, वैज्ञानिक शाळा नष्ट केल्या गेल्या, कला, कलात्मक शैली आणि थीमवर बंदी घालण्यात आली. उत्कृष्ट सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वे, त्यांच्या क्षेत्रातील व्यावसायिकांनी त्यांच्या नोकऱ्या, स्वातंत्र्य आणि कधीकधी स्वतःचे जीवन गमावले. जे लोक शिक्षेपासून वाचण्यास भाग्यवान वाटत होते ते देखील काळाच्या भयानक दबावाला तोंड देऊ शकले नाहीत. त्यापैकी सर्गेई आयझेनस्टाईन होते, ज्याचा इव्हान द टेरिबलच्या बंदी घातलेल्या दुसऱ्या मालिकेच्या पुनर्निर्मितीदरम्यान अचानक मृत्यू झाला. या वर्षांत रशियन संस्कृतीचे झालेले नुकसान मोजता येणार नाही.

या प्रात्यक्षिक कथेचा शेवट नेत्याच्या मृत्यूने अचानक संपला, परंतु त्याचे प्रतिध्वनी सोव्हिएत संस्कृतीच्या विस्तारामध्ये बराच काळ ऐकू आले. ती तिचे "स्मारक" देखील पात्र होती - हे शोस्ताकोविचचे "औपचारिक विरोधी नंदनवन" होते, जे 1989 मध्ये विस्मरणातून एक गुप्त, सेन्सॉर नसलेली रचना म्हणून प्रकट झाले होते, संगीतकाराच्या संग्रहात अनेक दशके सादर होण्याची वाट पाहत होते. 1948 मध्ये बोल्शेविकांच्या ऑल-युनियन कम्युनिस्ट पार्टीच्या सेंट्रल कमिटीमध्ये सोव्हिएत संगीत व्यक्तींच्या बैठकीवरील या व्यंगचित्राने सोव्हिएत इतिहासातील सर्वात भयंकर काळातील एक हास्यास्पद प्रतिमा कॅप्चर केली. आणि तरीही, अगदी शेवटपर्यंत, दत्तक वैचारिक ठरावांच्या पोस्ट्युलेट्सने त्यांची वैधता टिकवून ठेवली, जी विज्ञान आणि कलेच्या पक्ष नेतृत्वाच्या अभेद्यतेचे प्रतीक आहे.

लाइव्हजर्नल मीडिया भूतकाळातील आणि गेल्या शतकापूर्वीच्या अमेरिकन वृत्तपत्रांमधील मनोरंजक आणि माहितीपूर्ण नोट्सचे भाषांतर करत आहे, जे रशियामधील घटना आणि रशियन लोकांच्या जीवनाला समर्पित आहेत. आज, संपादक 5 सप्टेंबर 1902 च्या प्रकाशनांचा अभ्यास करत आहेत.

हवाईयन स्टार आणि द जेनिंग्ज दैनिक रेकॉर्ड: टॉल्स्टॉय आणि गॉर्की या लेखकांच्या छळाबद्दल

लंडनहून: लंडन टाइम्सच्या वार्ताहराच्या म्हणण्यानुसार, काही हंगेरियन प्रकाशने असा दावा करतात की काउंट टॉल्स्टॉय बुखारेस्टला जाण्याचा मानस आहे, कारण पवित्र धर्मग्रंथाने बहिष्कृत केल्यानंतर, तो यापुढे रशियामध्ये ख्रिश्चन दफन करण्यावर विश्वास ठेवू शकत नाही.

आजपासून, रशियन प्रकाशनांना काउंट लिओ टॉल्स्टॉय आणि मॅक्सिम गॉर्की यांच्या मुलाखती प्रकाशित करण्यास बंदी घालण्यात आली आहे.

इतिहास संदर्भ:

महान रशियन लेखक लिओ निकोलायेविच टॉल्स्टॉय यांच्या चरित्रातील सर्वात कठीण, वादग्रस्त आणि चर्चेचा क्षण म्हणजे रशियन ऑर्थोडॉक्स चर्चमधून बहिष्कार. बर्‍याच जणांचा असा विश्वास आहे की चर्चने लेखकाला अ‍ॅनेथेमेटिझ केले, परंतु प्रत्यक्षात तेथे कोणतेही अनाथेम नव्हते. आजकाल सर्वात सामान्य दृष्टीकोन आहे ज्यानुसार टॉल्स्टॉय स्वतः रशियन ऑर्थोडॉक्स चर्चपासून वेगळे झाले होते आणि चर्चला फक्त ही वस्तुस्थिती सांगायची होती.

व्ही.आय. लेनिन यांनी लिहिले: " होली सिनोडने टॉल्स्टॉयला चर्चमधून बहिष्कृत केले. सर्व चांगले. या पराक्रमाचे श्रेय त्याला कॅसॉक्स, जेंडरम्स इन क्राइस्टमधील अधिकार्‍यांवर, ज्यूंच्या पोग्रोम्स आणि ब्लॅक हंड्रेड रॉयल टोळीच्या इतर कारनाम्यांना पाठिंबा देणार्‍या गडद जिज्ञासूंविरुद्ध लोकांच्या सूडाच्या वेळी दिले जाईल.».

टॉल्स्टॉयच्या ख्रिश्चन संस्कारांनुसार दफन करण्याच्या इराद्याबद्दल ब्रिटीश पत्रकाराचे विधान संशयास्पद दिसते, कारण त्याच्या मृत्यूपत्रात स्वतःच्या संख्येने सूचित केले आहे:

झारवादी सरकारने एम. गॉर्की यांच्यावर लागू केलेल्या विविध प्रकारच्या दडपशाहींपैकी, त्यांच्या कामांचा छळ करून, सेन्सॉरशिपद्वारे आयोजित केलेल्या, निरंकुशतेच्या सर्व पाया जागृतपणे राखून एक मोठी जागा व्यापलेली आहे. सेन्सॉरशिपचा छळ, काही कामांवर मनाई आणि जप्ती, तसेच त्यांच्या प्रकाशनासाठी "दोषी" व्यक्तींवर खटला चालवणे, सामान्यत: विधाने आणि वैशिष्ट्यांसह होते जे सेन्सॉरशिपद्वारे केलेल्या उपायांना न्याय्य आणि कायदेशीर ठरवायचे होते. ही विधाने एम. गॉर्कीबद्दल झारवादी सरकारच्या एजंटांची वृत्ती स्पष्टपणे प्रतिबिंबित करतात आणि श्रमिक लोकांच्या मुक्तीसाठी सेनानी म्हणून एम. गॉर्की यांचे महत्त्व पटवून देणारे उदाहरण आहे.

स्वत: एम. गॉर्कीच्या कार्यांव्यतिरिक्त, सर्व परदेशी प्रकाशने ज्यात त्यांची सर्वात मोठी रशियन लेखक म्हणून पुनरावलोकने आहेत, त्यांना प्रचंड लोकप्रियता आणि अधिकार आहे, तसेच त्यांच्याबद्दलच्या बातम्या, ज्यांचे वितरण रशियन सरकारसाठी फायदेशीर किंवा गैरसोयीचे होते. , समान बंदी अधीन होते. आम्ही प्रकाशित करत असलेल्या दस्तऐवजांचा दुसरा भाग परदेशी लेखनाच्या या गटाचा आहे.

फ्लोरिडा स्टार: नवीन पुरातत्व संग्रहालय

रशियन सरकारने सेवास्तोपोल शहरात पुरातत्व संग्रहालय उघडण्याचा निर्णय घेतला. ही इमारत ख्रिश्चन बॅसिलिकाच्या शैलीमध्ये उभारली जाईल, त्यात तीन खोल्या असतील: एक ग्रीसला समर्पित, एक रोमला आणि तिसरी इतिहासाच्या बायझँटाईन काळासाठी. प्रकल्पाची अंमलबजावणी ग्रँड ड्यूक अलेक्झांडर मिखाइलोविच यांच्याकडे सोपविण्यात आली होती.

इतिहास संदर्भ:

आम्ही ऐतिहासिक आणि पुरातत्व संग्रहालय-रिझर्व्ह टॉरिक चेरसोनीजसाठी नवीन इमारतींच्या बांधकामाबद्दल बोलत आहोत. त्यापूर्वी, प्रदेश 1892 मध्ये बांधला गेला. "इम्पीरियल आर्कियोलॉजिकल कमिशनच्या स्थानिक पुरातन वस्तूंचे कोठार" नावाच्या चेरसोनीज संग्रहालयाच्या क्षेत्रावरील कोस्त्युष्को-वालुझिनिच. क्वारंटाइन खाडीच्या काठी ही एक छोटीशी इमारत होती.

खेरसोन्स संग्रहालयाच्या इतिहासातून:

स्थानिक पुरातन वास्तूंच्या वेअरहाऊसचा उदय 1892 चा आहे, जेव्हा सेंट व्होलोडिमिर कॅथेड्रलजवळील एक लहान शेड, जिथे कोस्ट्युशकोने शोध ठेवले होते, मठ क्षेत्राच्या पुनर्विकासादरम्यान पाडण्यात आले. क्वारंटाईन खाडीच्या किनाऱ्यावर घाईघाईने अनेक साध्या इमारती उभ्या केल्यावर, त्याने त्यामध्ये एक प्रदर्शनाची व्यवस्था केली, जी प्राचीन (शास्त्रीय) आणि मध्ययुगीन (बायझेंटाईन) मध्ये विभागली गेली होती. "वेअरहाऊस" च्या इमारतींनी एक प्रशस्त अंगण तयार केले जेथे मोठ्या शोधांचे प्रदर्शन केले गेले होते आणि विविध वास्तुशिल्प तपशीलांवरून, उत्खननाचे प्रमुख, कोसियुस्को यांनी अंगणात एक ख्रिश्चन बॅसिलिका बांधली, ज्या स्वरूपात ते आज प्रदर्शित केले जातात. स्थितीत आढळले. जवळच शेडची व्यवस्था केली होती, ज्याखाली मातीचे मोठे बॅरल, गिरणीचे दगड, सिरॅमिक पाण्याचे पाईप्स इत्यादी ठेवले होते.

चेरसोनी उत्खननाचे भवितव्य ठरवताना, पुरातत्व आयोगाने संग्रहालय आयोजित करण्याच्या शक्यतेवर चर्चा केली, परंतु ती नाकारण्यात आली. I.I. टॉल्स्टॉय यांनी टिप्पणी केली की "प्रांतीय भांडार" मध्ये सुशिक्षित लोकांच्या नजरेतून शोध लपवणे अशक्य आहे. वरवर पाहता, कोशियुझ्कोच्या अशा विचारसरणीचा विचार करून, बॅरन व्ही.जी. टिसेनहॉसेनने 1895 मध्ये त्याला लिहिले: नेहमी लक्षात ठेवा की तुमच्या वेअरहाऊसमधील सध्याच्या संग्रहाचे तात्पुरते मूल्य आहे." जहागीरदारांना असे वाटले की संग्रहालय फक्त यात्रेकरूंनी भेट दिले होते ज्यांना पुरातत्वशास्त्राबद्दल काहीही माहिती नाही. मार्जिनमध्ये कोसियुस्कोची एक मनोरंजक टीप: “ चेरसोनेसोसला कधीही न गेलेल्या आर्मचेअर शास्त्रज्ञाचे दृश्य ... मला खात्री आहे की स्थानिक संग्रहालयाचा प्रश्न केवळ काळाची बाब आहे».

आयोगाच्या अध्यक्षांसह बहुतेक सदस्य, काउंट ए.ए. बॉब्रिन्स्की, कार्ल काझिमिरोविच यांच्याशी अत्यंत आदर आणि उबदारपणाने वागले आणि म्हणूनच त्याला स्वतःच्या विवेकबुद्धीनुसार "वेअरहाऊस" सुसज्ज करण्यापासून रोखले नाही. लवकरच, संग्रहालय कुरूप इमारतींमध्ये अरुंद झाले. कोशियुस्कोने नवीन इमारत बांधण्याचे स्वप्न पाहिले. त्याला प्राचीन बॅसिलिकाच्या रूपात एक संग्रहालय बनवायचे होते आणि स्थानिक वास्तुविशारदाकडून एक प्रकल्प देखील सुरू करायचा होता.

त्याची स्वप्ने निराधार नव्हती. सेवस्तोपोलपासून फार दूर नाही, क्राइमियाच्या दक्षिणेकडील किनारपट्टीवर, रशियन झार आणि त्यांचे कर्मचारी त्यांच्या उन्हाळ्याच्या वाड्यांमध्ये राहत होते. काहीवेळा त्यांनी चेर्सोनीसमध्ये लांब फेरफटका मारला, जिथे त्यांनी सेंट व्लादिमीर मठाला भेट दिली, उत्खनन आणि संग्रहालयाचे परीक्षण केले. 1902 मध्ये, चेर्सोनीसला भेट देताना, निकोलस II ने कोशियुस्कोला नवीन इमारतीबद्दल विचार करण्याचे वचन दिले आणि असे म्हटले की " मौल्यवान शोधांना सध्याच्या धान्याच्या कोठारात स्थान नाही" त्यांनी ताबडतोब म्युझियम प्रकल्प न्यायालयाच्या मंत्र्याकडे सोपवण्याचे आदेश दिले. हा प्रकल्प मंत्रालयात अडकला होता आणि त्यानंतर लगेचच सुरू झालेल्या रशियन-जपानी युद्धाने ही कल्पना अंमलात आणू दिली नाही.

राजघराण्यातील या प्रकरणातील स्वारस्याबद्दल धन्यवाद, पुरातत्व आयोगाने वेअरहाऊसमधील पुरातन वास्तूंच्या स्थितीकडे बारकाईने लक्ष दिले. सर्वेक्षणाचे निकाल निराशाजनक होते - शोधांच्या स्टोरेज सिस्टमने त्यांना त्यांच्या वैज्ञानिक मूल्यापासून जवळजवळ पूर्णपणे वंचित केले. कोशियुस्कोने सापडलेल्या वस्तू शोधण्याच्या जागेशी जोडल्या नाहीत!

प्रिन्स अलेक्झांडर मिखाइलोविचच्या जीवनात पुरातत्वशास्त्राने महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापले आहे, त्याला विशेषतः क्राइमियामध्ये त्यात रस होता. केप आय-टोडोरवरील खारक्सच्या प्राचीन रोमन किल्ल्याच्या ठिकाणी त्याने उत्खनन केले. त्याला मनोरंजक गोष्टी सापडल्या, मौल्यवान वस्तूंचा एक महत्त्वपूर्ण भाग पुरातन वस्तूंच्या चेरसोनेस संग्रहालयात हस्तांतरित केला. अलेक्झांडर मिखाइलोविचच्या सहभागाने आणि नेतृत्वाने 1896 मध्ये आय-टोडोरवर नियमित फील्ड वर्क सुरू झाले. राजकुमाराच्या मालकीच्या पुरातत्त्वीय वस्तूंचा संग्रह 500 वस्तूंचा होता.