सती चालते. एरिक सॅटी - आधुनिक संगीत शैलीचे संस्थापक

एरिक सॅटी हा संगीताच्या इतिहासातील सर्वात आश्चर्यकारक आणि वादग्रस्त संगीतकार मानला जातो. संगीतकाराचे चरित्र तथ्यांनी भरलेले आहे जेव्हा तो त्याच्या मित्रांना आणि चाहत्यांना धक्का देऊ शकतो, सुरुवातीला एका विधानाचा जोरदारपणे बचाव करतो आणि नंतर त्याच्या सैद्धांतिक कार्यात त्याचे खंडन करतो. एकोणिसाव्या शतकाच्या 90 च्या दशकात, एरिक सॅटीने कार्ल डेबसीला भेटले आणि रिचर्ड वॅगनरच्या सर्जनशील कल्पनांचे अनुसरण करण्यास नकार दिला - त्याने संगीतातील एकमात्र उदयोन्मुख प्रभाववादाला समर्थन दिले, कारण ही फ्रान्सच्या राष्ट्रीय कलेच्या पुनर्जन्माची सुरुवात होती. नंतर, संगीतकार एरिक सॅटीने इंप्रेशनिस्ट शैलीचे अनुकरण करणार्‍यांसह सक्रिय चकमकीचे नेतृत्व केले. तात्कालिकता आणि अभिजाततेच्या विरूद्ध, त्याने रेखीय नोटेशनची स्पष्टता, तीक्ष्णता आणि निश्चितता ठेवली.

तरुण वर्षे

एरिक सॅटी यांचा जन्म १८६६ मध्ये झाला. त्याचे वडील पोर्ट ब्रोकर म्हणून काम करायचे. लहानपणापासूनच, तरुण एरिक संगीताकडे आकर्षित झाला होता आणि त्याने उल्लेखनीय क्षमता दर्शविली होती, परंतु त्याच्या नातेवाईकांपैकी कोणीही संगीत करत नसल्याने या प्रयत्नांकडे दुर्लक्ष केले गेले. केवळ 12 व्या वर्षी, जेव्हा कुटुंबाने पॅरिसमधील त्यांचे राहण्याचे ठिकाण बदलण्याचा निर्णय घेतला तेव्हा एरिकला सतत संगीत धडे देऊन सन्मानित करण्यात आले. वयाच्या अठराव्या वर्षी एरिक सॅटीने पॅरिसमधील कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला. त्यांनी सैद्धांतिक विषयांच्या संकुलाचा अभ्यास केला, ज्यामध्ये सुसंवाद होता. त्यांनी पियानोचाही अभ्यास केला. कंझर्व्हेटरीमध्ये अभ्यास केल्याने भविष्यातील अलौकिक बुद्धिमत्तेचे समाधान झाले नाही. तो आपला अभ्यास सोडून देतो आणि स्वयंसेवक म्हणून सैन्यात जातो.

एक वर्षानंतर, एरिक पॅरिसला परतला. तो पियानोवादक म्हणून छोट्या कॅफेमध्ये अर्धवेळ काम करतो. मॉन्टमार्टेमधील यापैकी एका संस्थेत, कार्ल डेबसी यांच्याशी एक नशीबवान बैठक झाली, जो तरुण संगीतकाराच्या वरवरच्या साध्या सुधारणेतील सुसंवादांच्या असामान्य निवडीमुळे प्रभावित झाला आणि उत्सुक झाला. डेबसीने सॅटीच्या पियानो सायकल, जिमनोपीडियासाठी ऑर्केस्ट्रेशन तयार करण्याचा निर्णय घेतला. संगीतकारांची मैत्री झाली. त्यांची मते एकमेकांसाठी इतकी होती की सॅटी डेबसीला वॅगनरच्या संगीताच्या त्याच्या तरुण छंदांपासून दूर नेण्यास सक्षम होती.

अर्कीकडे जात आहे

एकोणिसाव्या शतकाच्या शेवटी, सती पॅरिसला अर्कीच्या उपनगरासाठी निघून गेली. त्याने एका छोट्या कॅफेच्या वरती एक स्वस्त खोली भाड्याने घेतली आणि तिथे कोणालाही प्रवेश देणे बंद केले. जवळचे मित्रही तिथे जाऊ शकले नाहीत. यामुळे सतीला "आर्की हर्मिट" हे टोपणनाव मिळाले. तो पूर्णपणे एकटा राहत होता, त्याला प्रकाशकांना भेटण्याची गरज भासली नाही, थिएटरमधून मोठ्या आणि किफायतशीर ऑर्डर घेतल्या नाहीत. वेळोवेळी तो पॅरिसमधील फॅशनेबल मंडळांमध्ये दिसला, नवीन संगीत कार्य सादर केले. आणि मग संपूर्ण शहराने त्यावर चर्चा केली, सतीच्या विनोदांची पुनरावृत्ती केली, त्याचे शब्द आणि त्या काळातील संगीत सेलिब्रिटींबद्दल आणि सर्वसाधारणपणे कलेबद्दलचे विनोद.

अभ्यास करून विसाव्या शतकात सती भेटते. 1905 ते 1908 पर्यंत, जेव्हा तो 39 वर्षांचा होता, एरिक सॅटीने स्कॉला कॅन्टोरममध्ये शिक्षण घेतले. त्यांनी ए. रौसेल आणि ओ. सिरियर यांच्यासोबत रचना आणि काउंटरपॉइंटचा अभ्यास केला. एरिक सॅटीचे सुरुवातीचे संगीत एकोणिसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धात, 80 आणि 90 च्या दशकातील आहे. हे गायन स्थळ आणि अंगासाठी "गरीबांचे वस्तुमान", पियानो सायकल "कोल्ड पीसेस" आणि सुप्रसिद्ध "जिम्नोपीडिया" आहे.

Cocteau सह सहयोग. बॅले "परेड"

आधीच 1920 च्या दशकात, सतीने पियानोसाठी तुकड्यांची निवड प्रकाशित केली, ज्यात एक विचित्र रचना आणि एक असामान्य शीर्षक आहे: "घोड्याच्या त्वचेत", "भ्रूणाच्या स्वरूपात तीन तुकडे", "स्वयंचलित वर्णन". त्याच वेळी, त्यांनी वॉल्ट्जच्या तालात अनेक भावपूर्ण, अत्यंत मधुर गाणी लिहिली, जी प्रेक्षकांना आवडली. 1915 मध्ये, सॅटीची जीन कॉक्टो, नाटककार, कवी आणि संगीत समीक्षक यांच्याशी एक भयानक ओळख झाली. त्याला पिकासोसह डायघिलेव्हच्या प्रसिद्ध मंडळासाठी एक बॅले तयार करण्याची ऑफर मिळाली. 1917 मध्ये, त्यांचे ब्रेनचाइल्ड - बॅले "परेड" प्रकाशित झाले.

जाणूनबुजून, आदिमवादावर जोर दिला आणि संगीताच्या आनंदाची जाणीवपूर्वक तिरस्कार, टायपरायटर, कार सायरन आणि इतर गोष्टींसारख्या स्कोअरमध्ये एलियन ध्वनी जोडणे, हे लोकांच्या मोठ्या निषेधाचे आणि समीक्षकांचे हल्ले यांचे कारण होते, जे, तथापि, संगीतकार आणि त्याचे सहकारी थांबले नाहीत. बॅले "परेड" चे संगीत म्युझिक हॉलमध्ये गुंजले आणि हेतू रस्त्यावर गुंजलेल्या सुरांची आठवण करून देणारे होते.

नाटक "सॉक्रेटीस"

1918 मध्ये, सतीने एक पूर्णपणे भिन्न कार्य लिहिले. "सॉक्रेटीस" गाण्याचे सिम्फोनिक नाटक, ज्यासाठी प्लेटोचे मूळ संवाद होते, तो मजकूर संयमित, स्पष्ट आणि अगदी कडक आहे. त्यात प्रेक्षकांसाठी फ्रिल्स आणि वादन नाहीत. हे "परेड" चे अँटीपोड आहे, जरी त्यांच्या लेखनात फक्त एक वर्ष गेले आहे. सॉक्रेटिसच्या शेवटी, एरिक सॅटीने दैनंदिन घडामोडींची पार्श्वभूमी म्हणून काम करणारे संगीत, सुसज्ज करण्याच्या कल्पनेला प्रोत्साहन दिले.

आयुष्याची शेवटची वर्षे

पॅरिसच्या त्याच उपनगरात राहत असताना त्याच्या सॅटीचा शेवट झाला. त्‍याच्‍या स्‍वत:च्‍या लोकांमध्‍ये त्‍याच्‍या ‘सक्‍सव्‍हस्‍ट’ची भेट झाली नाही. एरिक सॅटीने त्याच्याभोवती संगीतकारांचे एक नवीन वर्तुळ गोळा केले. आता ते स्वतःला "अर्केन स्कूल" म्हणू लागले. त्यात क्लिकेट-प्लेएल, सॉग्युएट, जेकब तसेच कंडक्टर डेसोर्मिएर यांचा समावेश होता. संगीतकारांनी लोकशाही स्वरूपाच्या नवीन कलेची चर्चा केली. सतीच्या मृत्यूबद्दल जवळपास कोणालाच माहिती नव्हती. ते झाकले गेले नाही, याबद्दल बोलले गेले नाही. अलौकिक बुद्धिमत्तेचे लक्ष गेले नाही. केवळ विसाव्या शतकाच्या मध्यात त्यांना पुन्हा त्याची कला, त्याचे संगीत आणि तत्त्वज्ञानात रस निर्माण झाला.

सॅटीचा जन्म 17 मे 1866 रोजी नॉर्मन शहरात होन्फ्लूर (कॅल्व्हाडोस विभाग) येथे झाला. जेव्हा तो चार वर्षांचा होता तेव्हा कुटुंब पॅरिसला गेले. त्यानंतर, 1872 मध्ये, त्यांच्या आईच्या मृत्यूनंतर, मुलांना परत होन्फ्लूरला पाठवण्यात आले.

1888 मध्ये, सॅटीने एकल पियानोसाठी ट्रॉयस जिम्नोपडीज लिहिली, जी नॉन-कॉर्ड सिक्वेन्सच्या मुक्त वापरावर आधारित होती. असेच तंत्र एस. फ्रँक आणि ई. चॅब्रिएट यांनी यापूर्वीच गाठले आहे.

1879 मध्ये, सॅटीने पॅरिस कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, परंतु अडीच वर्षांनी फारसा यशस्वी अभ्यास न केल्यावर, त्याला काढून टाकण्यात आले. 1885 मध्ये त्याने पुन्हा कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला - आणि पुन्हा ते पूर्ण केले नाही.

1892 मध्ये, त्याने स्वतःची रचना प्रणाली विकसित केली, ज्याचा सार असा होता की प्रत्येक तुकड्यासाठी, सतीने अनेक - बहुतेक वेळा पाच किंवा सहा पेक्षा जास्त नसलेले - लहान परिच्छेद तयार केले, त्यानंतर त्यांनी कोणत्याही प्रणालीशिवाय हे घटक एकमेकांना डॉक केले.

सतीच्या या कार्याचा तरुण रवेलवर प्रभाव पडला. ते सहा संगीतकारांच्या अल्पायुषी मैत्रीपूर्ण संघटनेचे ज्येष्ठ सहकारी होते. त्यात कोणतीही कल्पना नव्हती आणि सौंदर्यशास्त्र देखील नव्हते, परंतु प्रत्येकजण स्वारस्य असलेल्या समुदायाद्वारे एकत्रित होता, अस्पष्ट सर्व गोष्टींना नकार देऊन आणि स्पष्टता आणि साधेपणाची इच्छा व्यक्त केली होती - फक्त सतीच्या कार्यात काय होते. सती तयार पियानोच्या कल्पनेच्या प्रवर्तकांपैकी एक बनली आणि जॉन केजच्या कार्यावर लक्षणीय प्रभाव टाकला.

सती विक्षिप्त होती, त्याने आपली कामे लाल शाईने लिहिली आणि मित्रांवर खोड्या खेळायला आवडत. थ्री पीसेस इन द शेप ऑफ पिअर्स किंवा ड्राईड एम्ब्रियोज यांसारख्या कामांना त्यांनी शीर्षके दिली. त्याच्या नाटक "चीड" मध्ये, एक लहान संगीत थीम 840 वेळा पुनरावृत्ती करणे आवश्यक आहे. एरिक सॅटी एक भावनिक व्यक्ती होता आणि जरी त्याने त्याच्या संगीतासाठी फर्निशिंग म्हणून कॅमिली सेंट-सॅन्सच्या गाण्यांचा वापर केला, तरीही तो त्याचा खरोखर द्वेष करत असे.

जास्त प्रमाणात मद्यपान केल्यामुळे, सतीला यकृताचा सिरोसिस झाला आणि 1 जुलै 1925 रोजी पॅरिसजवळील अर्कोय या कामगार-वर्गीय उपनगरात तिचा मृत्यू झाला.

स्वत: सती, त्याच्या पन्नासाव्या वाढदिवसापर्यंत, सामान्य लोकांसाठी व्यावहारिकदृष्ट्या अनोळखी होती, एक व्यंग्यवादी, दुष्ट, राखीव व्यक्ती, तो फ्रान्सच्या संगीत ब्यु मोंडेपासून वेगळा राहतो आणि काम करतो.

दिवसातील सर्वोत्तम

1911 मध्ये मॉरिस रॅव्हेलने त्याच्या मैफिलींचे एक चक्र आयोजित करून चांगल्या प्रकाशकांशी ओळख करून दिली आणि तीन वर्षांनंतर - सॅटीचे बॅले परेड, जेथे सॅटीचे नृत्यनाट्य परेड (एल. मॅसिन यांचे नृत्यदिग्दर्शन, पिकासोचे देखावे आणि पोशाख ) 1916 मध्ये, एक मोठा घोटाळा झाला, ज्यामध्ये सभागृहात भांडण झाले आणि ओरडले "रशियन लोकांसह! रशियन बोशी!" या निंदनीय घटनेनंतर सतीची कीर्ती आली. असे असले तरी, हे लक्षात येते की इगोर स्ट्रॅविन्स्कीच्या "स्प्रिंग" चा "परेड" च्या संगीतावर तसेच अनेक संगीतकारांच्या कार्यावर स्पष्ट प्रभाव होता.

1916 मध्ये "पार्श्वभूमी" (किंवा "फर्निशिंग") संगीताच्या अवंत-गार्डे शैलीचा शोध लावल्यानंतर, ज्याला ऐकण्याची आवश्यकता नाही, एरिक सॅटी देखील मिनिमलिझमचा शोधकर्ता आणि अग्रदूत होता. त्याच्या झपाटलेल्या धुन, किंचितही बदल किंवा व्यत्यय न घेता शेकडो वेळा पुनरावृत्ती होणारी, दुकानात किंवा सलूनमध्ये पाहुणे घेत असताना आवाज करणे, त्यांच्या वेळेपेक्षा अर्धशतक पुढे होते.

एरिक सतीचा मृत्यू जवळजवळ कोणाच्याही लक्षात आला नाही आणि केवळ XX शतकाच्या 50 च्या दशकात त्याचे कार्य सक्रिय जागेवर परत येऊ लागले. आज एरिक सॅटी 20 व्या शतकातील सर्वात वारंवार सादर केलेल्या पियानो संगीतकारांपैकी एक आहे.

सतीचा सर्जनशील प्रभाव

त्याच्या थेट प्रभावाखाली क्लॉड डेबसी (जो वीस वर्षांहून अधिक काळ त्याचा मित्र होता), मॉरिस रॅव्हेल, प्रसिद्ध फ्रेंच गट सिक्स, ज्यामध्ये फ्रान्सिस पॉलेंक, डॅरियस मिलाऊ, जॉर्जेस ऑरिक आणि आर्थर होनेगर हे प्रसिद्ध संगीतकार आहेत. या गटाच्या सर्जनशीलतेचा (ते एका वर्षापेक्षा थोडा जास्त काळ टिकला), तसेच स्वत: सतीचा दिमित्री शोस्ताकोविचवर जोरदार प्रभाव होता. शोस्ताकोविचने त्याच्या मृत्यूनंतर, 1925 मध्ये, पेट्रोग्राडमधील फ्रेंच सिक्सच्या दौऱ्यात सतीची कामे ऐकली. त्याच्या बॅले बोल्टमध्ये सतीच्या संगीताचा प्रभाव दिसून येतो.

एका दशकापर्यंत, इगोर स्ट्रॅविन्स्की हे सतीच्या सर्वात तेजस्वी अनुयायांपैकी एक होते, त्यांनी त्यांच्या कार्याचा पॅरिसियन कालावधी चालू ठेवला. सतीच्या प्रभावामुळे, तो रशियन काळातील प्रभाववाद (आणि फौविझम) पासून संगीताच्या जवळजवळ सांगाड्याच्या शैलीकडे गेला आणि त्याची लेखन शैली सुलभ केली. हे पॅरिसच्या काळातील कामांमध्ये पाहिले जाऊ शकते - "द स्टोरी ऑफ सोल्जर" आणि ऑपेरा "मूर" मध्ये.

आणि minimalism. सतीनेच "फर्निचर म्युझिक" या प्रकाराचा शोध लावला, ज्याला विशेष ऐकण्याची गरज नाही, दुकानात किंवा प्रदर्शनात वाजणारी बिनधास्त चाल.

चरित्र

“परफॉर्मन्सने मला त्याच्या ताजेपणाने आणि अस्सल मौलिकतेने आश्चर्यचकित केले. "परेड" ने मला नुकतेच पुष्टी दिली की जेव्हा मी सॅटीच्या प्रतिष्ठेला आणि फ्रेंच संगीतात त्याने बजावलेल्या भूमिकेला महत्त्व दिले तेव्हा मी किती बरोबर होते, इंप्रेशनिझमच्या अस्पष्ट सौंदर्यशास्त्राला विरोध करून, जे आता त्याच्या वयात आले आहे. त्याची शक्तिशाली आणि अभिव्यक्त भाषा, कोणत्याही प्रकारची किंवा दिखाऊपणा आणि शोभा नसलेली."

परेड व्यतिरिक्त, एरिक सॅटी हे आणखी चार बॅले स्कोअरचे लेखक आहेत: उसपूड (1892), द ब्युटीफुल हिस्टेरिकल वुमन (1920), द अॅडव्हेंचर्स ऑफ मर्क्युरी (1924) आणि द शो इज कॅन्सल्ड (1924). तसेच (लेखकाच्या मृत्यूनंतर) त्याच्या अनेक पियानो आणि ऑर्केस्ट्रल कलाकृतींचा उपयोग एकांकिका बॅले आणि बॅले क्रमांकासाठी केला जात असे.

त्याच्या थेट प्रभावाखाली, क्लॉड डेबसी (जो वीस वर्षांहून अधिक काळ त्याचा जवळचा मित्र होता), मॉरिस रॅव्हेल, प्रसिद्ध फ्रेंच गट "सिक्स" सारखे प्रसिद्ध संगीतकार, ज्यामध्ये सर्वात प्रसिद्ध फ्रान्सिस पॉलेंक, डॅरियस मिलाऊ, जॉर्जेस ऑरिक आणि आर्थर होनेगरची स्थापना झाली... या गटाची सर्जनशीलता (ते एका वर्षापेक्षा जास्त काळ अस्तित्त्वात होते), तसेच स्वतः सतीचा दिमित्री शोस्ताकोविचवर लक्षणीय प्रभाव होता, ज्याने त्याच्या मृत्यूनंतर सतीची कामे ऐकली होती, 1925 मध्ये, पेट्रोग्राडमधील फ्रेंच सिक्सच्या दौऱ्यात. - लेनिनग्राड. त्याच्या बॅले "बोल्ट" मध्ये "परेड" आणि "द ब्युटीफुल हिस्टेरिकल" या बॅलेच्या काळापासून सतीच्या संगीत शैलीचा प्रभाव लक्षणीय आहे.

सतीच्या काही कृतींनी इगोर स्ट्रॅविन्स्कीवर अत्यंत मजबूत छाप पाडली. विशेषतः, हे बॅले "परेड" () वर लागू होते, ज्याचा स्कोर त्याने लेखकाला जवळजवळ एक वर्ष विचारला आणि सिम्फोनिक नाटक "सॉक्रेटीस" (). या दोन कामांनी स्ट्रॅविन्स्कीच्या कार्यावर सर्वात लक्षणीय छाप सोडली: पहिले त्याच्या रचनावादी काळात आणि दुसरे 1920 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात निओक्लासिकल कामांमध्ये. सतीच्या प्रभावामुळे, तो रशियन काळातील प्रभाववाद (आणि फौविझम) पासून संगीताच्या जवळजवळ सांगाड्याच्या शैलीकडे गेला आणि त्याची लेखन शैली सुलभ केली. हे पॅरिसच्या काळातील कामांमध्ये पाहिले जाऊ शकते - "द स्टोरी ऑफ सोल्जर" आणि ऑपेरा "मूर". परंतु तीस वर्षांनंतरही, ही घटना फ्रेंच संगीताच्या इतिहासातील केवळ एक आश्चर्यकारक सत्य म्हणून लक्षात ठेवली गेली:

- (जीन कोक्टो, "सिक्स ऑफ द इयरच्या वर्धापन दिन मैफिलीसाठी")

वर्षात "पार्श्वभूमी" (किंवा "फर्निशिंग") औद्योगिक संगीताच्या अवंत-गार्डे शैलीचा शोध लावल्यानंतर, ज्याला ऐकण्याची आवश्यकता नाही, एरिक सॅटी देखील मिनिमलिझमचा शोधकर्ता आणि अग्रदूत होता. त्याच्या झपाटलेल्या धुन, किंचितही बदल किंवा व्यत्यय न घेता शेकडो वेळा पुनरावृत्ती होणारी, दुकानात किंवा सलूनमध्ये पाहुणे घेत असताना आवाज करणे, त्यांच्या वेळेपेक्षा अर्धशतक पुढे होते.

संदर्भग्रंथ

"सती, एरिक" वर समीक्षा लिहा

नोट्स (संपादित करा)

1. एम. जेरार्ड आणि आर. चालू यांनी संकलित केले.त्याच्या अक्षरांच्या आरशात पहा. - एल.: संगीत, 1988 .--- पृष्ठ 222.
2. एरिक सती, युरी हॅनॉन.रशियाचे चेहरे, 2010 .-- S. 189 .-- 682 p. - ISBN 978-5-87417-338-8.
3. ऍनी रे.साती. - दुसरा. - पॅरिस: सोलफेगेस स्युइल, 1995 .-- एस. 81 .-- 192 पी. - 10,000 प्रती. - ISBN 2-02-023487-4.
4. फिलेन्को जी. 20 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात फ्रेंच संगीत. - एल.: संगीत, 1983 .-- एस. 69.
5. Stravinsky I.F.माझ्या आयुष्याचा इतिहास. - एल.: संगीत, 1963 .--- एस. 148.
6. ऍनी रे.साती. - दुसरा. - पॅरिस: सोलफेगेस स्युइल, 1995 .-- एस. 144 .-- 192 पृ. - 25,000 प्रती. - ISBN 2-02-023487-4.
7. ऑर्नेला व्होल्टा.एरिक सॅटी. - दुसरा. - पॅरिस: हझान, 1997 .-- एस. 159 .-- 200 पृ. - 10,000 प्रती. - ISBN 2-85025-564-5.
8. एरिक सॅटी.पत्रव्यवहार पूर्ण झाला. - पॅरिस: फेयार्ड/इमेक, 2000 .-- टी. 1. - एस. 1132.-- 1260 पृ. - 10,000 प्रती. - ISBN 2-213-60674-9.
9. एरिक सती, युरी हॅनॉन."फ्लॅशबॅक". - एसपीबी. : रशियाचे सरासरी संगीत आणि चेहरे केंद्र, 2010. - एस. 517-519. - 682 पी. - ISBN 978-5-87417-338-8.
10. एरिक सती, युरी हॅनॉन."फ्लॅशबॅक". - एसपीबी. : रशियाचे मध्य संगीत आणि चेहरे केंद्र, 2010. - एस. 570. - 682 पी. - ISBN 978-5-87417-338-8.
11. एरिक सॅटी.पत्रव्यवहार पूर्ण झाला. - पॅरिस: फयार्ड/इमेक, 2000 .-- टी. 1. - एस. 560.-- 1260 पृ. - 10,000 प्रती. - ISBN 2-213-60674-9.
12. स्ट्रॅव्हिन्स्की इगोर.क्रॉनिकेस डी मा व्हिए. - पॅरिस.: Denoël & Gonthier, 1935.-- S. 83-84.
13. मेरी ई. डेव्हिस, रिएक्शन बुक्स, 2007. ISBN 1861893213.
14. Poulenc Fr. Entretiens avec क्लॉड रोस्टँड. पी.,. R.31.
15. एरिक सॅटी.पत्रव्यवहार पूर्ण झाला. - पॅरिस: फेयार्ड/इमेक, 2000 .-- टी. 1. - एस. 491, 1133.-- 1260 पृ. - 10,000 प्रती. - ISBN 2-213-60674-9.
16. जीन कॉक्टो."द रुस्टर आणि हर्लेक्विन". - एम.: "प्रेस्ट", 2000. - एस. 79. - 224 पी. - 500 प्रती.
17. ... 13 जानेवारी 2011 रोजी पुनर्प्राप्त.

देखील पहा

	एरिक सॅटी Wikiquote मध्ये
	विकिस्रोत मध्ये
	एरिक सॅटीविकिमीडिया कॉमन्सवर

दुवे

• एरिक सॅटी: आंतरराष्ट्रीय संगीत स्कोअर लायब्ररी प्रकल्पात शीट संगीत
• युरी खानन:
• युरी खानोन.
• + ऑडिओ आणि MIDI.

सती, एरिक मधील उतारा

बेरेझिन्स्की क्रॉसिंगचा एकच अर्थ असा आहे की या क्रॉसिंगने कट ऑफ करण्याच्या सर्व योजनांची खोटीपणा आणि कुतुझोव्ह आणि सर्व सैन्याने (वस्तुमान) - केवळ शत्रूचा पाठलाग करण्यासाठी आवश्यक असलेल्या संभाव्य कारवाईची वैधता स्पष्टपणे आणि निःसंशयपणे सिद्ध केली. फ्रेंच लोकांचा जमाव ध्येय साध्य करण्याच्या उद्देशाने सर्व शक्तीनिशी वेगाने सतत वाढणाऱ्या शक्तीसह पळून गेला. ती जखमी प्राण्यासारखी पळत होती आणि तिला रस्त्यावर उभे राहणे अशक्य होते. पुलांवरील हालचालींइतके हे क्रॉसिंगच्या यंत्राद्वारे सिद्ध झाले नाही. जेव्हा पूल तुटले तेव्हा नि:शस्त्र सैनिक, मॉस्कोचे रहिवासी, फ्रेंच ट्रेनमध्ये असलेल्या मुलांसह स्त्रिया - सर्व काही, जडत्वाच्या प्रभावाखाली, हार मानली नाही, परंतु गोठलेल्या पाण्यात बोटीतून पुढे धावले.
ही आकांक्षा वाजवी होती. पळून जाणाऱ्या आणि पाठलाग करणाऱ्या दोघांचीही स्थिती तितकीच वाईट होती. त्याच्या स्वतःच्या लोकांबरोबर राहून, संकटात सापडलेल्या प्रत्येकाने त्याच्या स्वत: च्या मध्ये एका विशिष्ट जागेसाठी, कॉम्रेडच्या मदतीची अपेक्षा केली. स्वत: ला रशियन लोकांच्या स्वाधीन केल्यावर, तो आपत्तीच्या समान स्थितीत होता, परंतु जीवनाच्या गरजा पूर्ण करण्याच्या विभागात तो खालच्या स्तरावर होता. फ्रेंचांना अचूक माहिती असण्याची गरज नव्हती की ज्या कैद्यांसह त्यांना काय करावे हे माहित नव्हते, त्यांना वाचवण्याची सर्व रशियन इच्छा असूनही, थंडी आणि भुकेने मरत आहेत; ते अन्यथा असू शकत नाही असे त्यांना वाटले. फ्रेंचांपूर्वी सर्वात दयाळू रशियन प्रमुख आणि शिकारी, रशियन सेवेतील फ्रेंच कैद्यांसाठी काहीही करू शकले नाहीत. रशियन सैन्य ज्या आपत्तीत होते त्या आपत्तीमुळे फ्रेंचांचा नाश झाला. भुकेल्या, आवश्यक सैनिकांकडून भाकर आणि कपडे काढून घेणे अशक्य होते, जेणेकरून ते हानिकारक, द्वेषयुक्त, दोषी नसलेल्या, परंतु केवळ अनावश्यक फ्रेंच लोकांना दिले जाऊ शकत नाहीत. काहींनी केले आहे; पण तो फक्त अपवाद होता.
नाझादीचा मृत्यू निश्चित होता; पुढे आशा होती. जहाजे जाळली; संयुक्त उड्डाणापेक्षा दुसरा कोणताही तारण नव्हता आणि फ्रेंचच्या सर्व सैन्याने या संयुक्त उड्डाणाकडे निर्देशित केले होते.
फ्रेंच जितके दूर पळून गेले, तितकेच त्यांचे अवशेष दया आली, विशेषत: बेरेझिना नंतर, ज्यावर, पीटर्सबर्ग योजनेच्या परिणामी, विशेष आशा पिन केल्या गेल्या, रशियन नेत्यांच्या आकांक्षा अधिक भडकल्या, एकमेकांना आणि विशेषत: कुतुझोव्हला दोष देत. . बेरेझिंस्की पीटर्सबर्ग योजनेच्या अपयशाचे श्रेय त्याला दिले जाईल असा विश्वास ठेवून, त्याच्याबद्दल असंतोष, त्याच्याबद्दल तिरस्कार आणि त्याला छेडणे अधिकाधिक तीव्रपणे व्यक्त केले गेले. छेडछाड आणि तिरस्कार, अर्थातच, आदरयुक्त स्वरूपात व्यक्त केला गेला, ज्यामध्ये कुतुझोव्ह त्याच्यावर कशासाठी आणि कशासाठी आरोप करण्यात आला हे देखील विचारू शकत नाही. ते त्याच्याशी गंभीरपणे बोलले नाहीत; त्याला तक्रार करून आणि त्याची परवानगी विचारून, त्यांनी एक दुःखद संस्कार करण्याचे नाटक केले आणि त्याच्या पाठीमागे डोळे मिचकावले आणि प्रत्येक टप्प्यावर त्याला फसवण्याचा प्रयत्न केला.
हे सर्व लोक, तंतोतंत कारण ते त्याला समजू शकत नव्हते, त्यांनी ओळखले की म्हाताऱ्याशी बोलण्यासारखे काही नाही; त्यांना त्यांच्या योजनांची प्रगल्भता कधीच समजणार नाही; गोल्डन ब्रिजबद्दल, भटक्यांच्या जमावाने परदेशात येणे अशक्य आहे या वस्तुस्थितीबद्दल, इत्यादि गोष्टींबद्दल (त्यांना ते फक्त वाक्ये आहेत असे वाटले) ते त्याच्या वाक्यांसह उत्तर देतील. त्यांनी हे सर्व त्याच्याकडून आधीच ऐकले होते. आणि त्याने जे काही सांगितले ते: उदाहरणार्थ, आपल्याला अन्नासाठी थांबावे लागेल, बूट नसलेले लोक, हे सर्व इतके सोपे होते आणि त्यांनी ऑफर केलेली प्रत्येक गोष्ट इतकी क्लिष्ट आणि हुशार होती की त्यांच्यासाठी हे स्पष्ट होते की तो मूर्ख आणि वृद्ध होता, परंतु ते हुशार, हुशार सेनापती नव्हते.
विशेषत: हुशार ऍडमिरल आणि सेंट पीटर्सबर्ग, विटगेनस्टाईनच्या नायकाच्या सैन्यात सामील झाल्यानंतर, कर्मचार्‍यांचा हा मूड आणि गप्पाटप्पा सर्वोच्च मर्यादेपर्यंत पोहोचला. कुतुझोव्हने हे पाहिले आणि उसासा टाकत फक्त खांदे सरकवले. फक्त एकदाच, बेरेझिना नंतर, तो रागावला आणि बेनिगसेनला लिहिले, ज्याने स्वतंत्रपणे सार्वभौम यांना खालील पत्र लिहिले:
"तुमच्या वेदनादायक दौर्‍यामुळे, जर तुम्ही कृपया, महामहिम, या पावतीवरून, कलुगा येथे जा, जिथे तुम्हाला त्याच्या शाही महामानवाकडून पुढील ऑर्डर आणि नियुक्तीची अपेक्षा आहे."
परंतु बेनिगसेनच्या हद्दपारानंतर, ग्रँड ड्यूक कॉन्स्टँटिन पावलोविच सैन्यात आला, ज्याने मोहिमेची सुरुवात केली आणि कुतुझोव्हने त्याला सैन्यातून काढून टाकले. आता ग्रँड ड्यूक, सैन्यात पोहोचल्यानंतर, कुतुझोव्हला आमच्या सैन्याच्या कमकुवत यशाबद्दल आणि हालचालीच्या मंदपणाबद्दल सम्राटाच्या नाराजीबद्दल सांगितले. दुसऱ्या दिवशी स्वत: सार्वभौम सम्राटाने सैन्यात येण्याचे ठरवले.
एक वृद्ध माणूस, लष्करी घडामोडींप्रमाणेच न्यायालयीन कामकाजातही अनुभवी, कुतुझोव्ह, ज्याला त्याच वर्षी ऑगस्टमध्ये सार्वभौम सत्ताधीशाच्या इच्छेविरुद्ध कमांडर-इन-चीफ म्हणून निवडले गेले, ज्याने वारस आणि ग्रँड ड्यूक यांना राज्यातून काढून टाकले. सैन्य, ज्याने, त्याच्या सामर्थ्याने, सार्वभौमच्या इच्छेला विरोध करून, मॉस्कोचा त्याग करण्याचा आदेश दिला, या कुतुझोव्हला आता लगेच समजले की त्याची वेळ संपली आहे, त्याची भूमिका बजावली गेली आहे आणि त्याच्याकडे आता हे राहिले नाही. काल्पनिक शक्ती. आणि केवळ न्यायालयीन संबंधातच नाही तर त्याला हे समजले. एकीकडे, त्याने पाहिले की लष्करी घडामोडी, ज्यामध्ये त्याने आपली भूमिका बजावली, ती संपली आहे आणि त्याला वाटले की आपली हाक पूर्ण झाली आहे. दुसरीकडे, त्याच वेळी, त्याला त्याच्या वृद्ध शरीरात शारीरिक थकवा जाणवू लागला आणि शारीरिक विश्रांतीची गरज भासू लागली.
29 नोव्हेंबर रोजी, कुतुझोव्ह विल्ना येथे गेला - त्याच्या चांगल्या विलनाकडे, त्याने सांगितल्याप्रमाणे. त्याच्या सेवेदरम्यान दोनदा कुतुझोव्ह विल्ना येथे राज्यपाल होते. श्रीमंत हयात असलेल्या विल्नामध्ये, जीवनाच्या सुखसोयींव्यतिरिक्त, ज्यापासून तो इतके दिवस वंचित होता, कुतुझोव्हला जुने मित्र आणि आठवणी सापडल्या. आणि तो, अचानक सर्व लष्करी आणि राज्याच्या चिंतांपासून दूर गेला, एका समान, परिचित जीवनात इतका डुबला की त्याच्या सभोवतालच्या उत्कटतेने त्याला विश्रांती दिली, जणू काही जे आता घडत आहे आणि ऐतिहासिक जगात घडले पाहिजे. त्याची काळजी नव्हती.
चिचागोव, सर्वात उत्कट कट-ऑफ आणि उलथून टाकणाऱ्यांपैकी एक, चिचागोव्ह, ज्याला प्रथम ग्रीसमध्ये आणि नंतर वॉर्सामध्ये तोडफोड करायची होती, परंतु त्याला जिथे आदेश देण्यात आला होता तिथे जायचे नव्हते, चिचागोव्ह, त्याच्या बोल्ड भाषणासाठी प्रसिद्ध होते. सार्वभौम, चिचागोव्ह, ज्याने कुतुझोव्हला स्वत: ला धन्य मानले, कारण जेव्हा त्याला 11 व्या वर्षी कुतुझोव्ह व्यतिरिक्त तुर्कीबरोबर शांतता पूर्ण करण्यासाठी पाठविण्यात आले होते, तेव्हा त्याला खात्री होती की शांतता आधीच संपली आहे, त्याने सार्वभौमला कबूल केले की शांतता संपवण्याची योग्यता त्याच्या मालकीची आहे. कुतुझोव्ह; याच चिचागोव्हने कुतुझोव्हला प्रथम भेटला विल्ना येथे कुतुझोव्ह ज्या वाड्यात राहणार होता त्या वाड्याजवळ. नौदलाच्या गणवेशातील चिचागोव्हने, खंजीराने, हाताखाली टोपी धरून, कुतुझोव्हला लढाऊ अहवाल आणि शहराच्या चाव्या दिल्या. आपल्या मनातून निघून गेलेल्या वृद्ध माणसाबद्दल तरुण लोकांची ती तिरस्कारपूर्ण आदरयुक्त वृत्ती चिचागोव्हच्या संपूर्ण अपीलमध्ये उच्च प्रमाणात व्यक्त केली गेली होती, ज्याला कुतुझोव्हवरील आरोप आधीच माहित होते.
चिचागोव्हशी बोलताना, कुतुझोव्हने, तसे, त्याला सांगितले की बोरिसोव्हमध्ये त्याच्याकडून परत मिळवलेल्या डिशेससह क्रू अबाधित आहेत आणि ते त्याला परत केले जातील.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [तुम्ही मला सांगू इच्छिता की माझ्याकडे खायला काही नाही . उलटपक्षी, तुम्हाला जेवण द्यायचे असले तरीही मी तुम्हा सर्वांची सेवा करू शकतो.] - फ्लश होऊन चिचागोव्ह म्हणाला, प्रत्येक शब्दाने त्याला त्याचे निर्दोषत्व सिद्ध करायचे होते आणि म्हणून कुतुझोव्हलाही याची काळजी होती असे गृहीत धरले. कुतुझोव्हने त्याचे पातळ, भेदक स्मित हास्य केले आणि खांदे खांद्यावर घेत उत्तर दिले: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [मी जे बोलतोय तेच मला सांगायचे आहे.]
विल्नामध्ये, कुतुझोव्हने, सार्वभौम इच्छेच्या विरूद्ध, बहुतेक सैन्य थांबवले. कुतुझोव्ह, त्याच्या सहकाऱ्यांनी म्हटल्याप्रमाणे, विल्नामधील या मुक्कामादरम्यान असामान्यपणे बुडाला आणि शारीरिकदृष्ट्या कमकुवत झाला. त्याने अनिच्छेने सैन्याचे व्यवहार हाताळले, सर्व काही त्याच्या सेनापतींवर सोडले आणि सार्वभौमची वाट पाहत असताना, विखुरलेल्या जीवनात गुंतले.
काउंट टॉल्स्टॉय, प्रिन्स वोल्कोन्स्की, अराकचीव आणि इतरांसोबत 7 डिसेंबर रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथून निघून, झार 11 डिसेंबर रोजी विल्ना येथे आला आणि रस्त्याच्या कडेला बसून थेट किल्ल्याकडे गेला. किल्ल्यावर, तीव्र दंव असूनही, सुमारे शंभर जनरल आणि कर्मचारी अधिकारी पूर्ण ड्रेस गणवेशात आणि सेमेनोव्स्की रेजिमेंटचे गार्ड ऑफ ऑनर होते.
कुरिअर, घामाघूम ट्रोइकावर वाड्याकडे सरपटत, सार्वभौम समोर, ओरडला: "तो येत आहे!" कोनोव्हनित्सिन एका छोट्या स्विस रूममध्ये वाट पाहत असलेल्या कुतुझोव्हला कळवण्यासाठी वेस्टिब्युलमध्ये धावत आला.
एक मिनिटानंतर, एक म्हातारा माणूस, पूर्ण पोशाख गणवेशात, छातीवर सर्व राजेशाही झाकलेले, आणि स्कार्फने दुपट्टा बांधलेले पोट पोर्चमध्ये बाहेर पडले. कुतुझोव्हने आपली टोपी पुढच्या बाजूला घातली, हातमोजे उचलले आणि कडेकडेने पायर्‍या उतरताना अडचण येत होती, त्यातून उतरला आणि सार्वभौमला सादर करण्यासाठी तयार केलेला अहवाल आपल्या हातात घेतला.
धावणे, कुजबुजणे, ट्रोइका अजूनही हताशपणे उडत आहे आणि सर्व डोळे जंपिंग स्लीगवर स्थिर आहेत, ज्यामध्ये सार्वभौम आणि वोल्कोन्स्कीच्या आकृत्या आधीच दिसत होत्या.
हे सर्व, पन्नास वर्षांच्या सवयीमुळे, जुन्या जनरलवर शारीरिकदृष्ट्या त्रासदायक परिणाम झाला; त्याने घाईघाईने स्वतःला चिंताग्रस्त वाटले, त्याने आपली टोपी सरळ केली आणि ताबडतोब, सम्राट, स्लीगमधून बाहेर पडताच, त्याच्याकडे डोळे वर केले, आनंदित झाला आणि ताणून, अहवाल दाखल केला आणि त्याच्या मोजलेल्या, कृतज्ञ आवाजात बोलू लागला.
सार्वभौम कुतुझोव्हच्या डोक्यापासून पायापर्यंत गोल नजर टाकत, क्षणभर भुसभुशीत झाला, पण लगेच, स्वतःवर मात करून, वर आला आणि, हात पसरून, जुन्या जनरलला मिठी मारली. पुन्हा, जुन्या, परिचित छापानुसार आणि त्याच्या भावपूर्ण विचारांच्या संबंधात, या मिठीचा, नेहमीप्रमाणे, कुतुझोव्हवर परिणाम झाला: तो रडला.
सेम्योनोव्स्की गार्डसह सार्वभौम अधिकार्‍यांना अभिवादन केले आणि पुन्हा एकदा म्हाताऱ्याचा हात हलवत त्याच्याबरोबर वाड्यात गेला.
फील्ड मार्शलबरोबर एकटे राहिल्यावर, सार्वभौमने पाठपुरावा करण्याच्या मंदपणाबद्दल, क्रॅस्नोये आणि बेरेझिनामधील चुकांसाठी त्याच्यावर नाराजी व्यक्त केली आणि परदेशात भविष्यातील मोहिमेबद्दल त्यांचे मत व्यक्त केले. कुतुझोव्हने कोणताही आक्षेप किंवा टिप्पणी केली नाही. सात वर्षांपूर्वी त्याने ऑस्टरलिट्झ फील्डवर सार्वभौमांचे आदेश ऐकले, त्याच नम्र आणि बेशुद्ध अभिव्यक्ती आता त्याच्या चेहऱ्यावर स्थिर आहेत.
जेव्हा कुतुझोव्ह ऑफिसमधून बाहेर पडला आणि त्याच्या वजनदार, डायव्हिंग चालाने, डोके वाकवून, तो हॉलमधून चालत गेला तेव्हा कोणाच्या तरी आवाजाने त्याला थांबवले.
"तुझी कृपा," कोणीतरी म्हणाले.
कुतुझोव्हने डोके वर केले आणि काउंट टॉल्स्टॉयच्या डोळ्यांकडे बराच वेळ पाहिले, जो चांदीच्या ताटात काही लहान वस्तू घेऊन त्याच्यासमोर उभा होता. कुतुझोव्ह, असे दिसते की त्यांना त्याच्याकडून काय हवे आहे ते समजले नाही.
अचानक त्याला आठवल्यासारखं झालं: त्याच्या मोकळ्या चेहर्‍यावर एक क्वचितच लक्षात येण्याजोगे स्मित चमकले आणि त्याने, आदराने, खाली वाकून, ताटात पडलेली वस्तू घेतली. जॉर्ज 1ली पदवी होती.

दुसऱ्या दिवशी फील्ड मार्शलने डिनर आणि एक बॉल घेतला, ज्याचा सम्राटाने त्याच्या उपस्थितीने सन्मान केला. कुतुझोव्हला 1ली पदवी जॉर्जी देण्यात आली; सार्वभौम त्याला सर्वोच्च सन्मान दाखवले; पण सार्वभौमची फील्ड मार्शल विरुद्धची नाराजी सर्वांना माहीत होती. शालीनता पाळली गेली आणि सार्वभौमांनी याचे पहिले उदाहरण दाखवले; परंतु प्रत्येकाला हे ठाऊक होते की म्हातारा दोषी आहे आणि काहीही न करता चांगला आहे. जेव्हा कुतुझोव्हने बॉलवर, कॅथरीनच्या जुन्या सवयीनुसार, बॉलरूममध्ये सार्वभौमच्या प्रवेशद्वारावर, घेतलेले बॅनर त्याच्या पायावर फेकण्याचे आदेश दिले, तेव्हा सार्वभौम अप्रियपणे भुसभुशीत झाला आणि काहींनी ऐकलेले शब्द उच्चारले: " जुना कॉमेडियन."
कुतुझोव्हविरूद्ध सार्वभौमची नाराजी विल्नामध्ये तीव्र झाली, विशेषत: कुतुझोव्हला स्पष्टपणे नको होते किंवा आगामी मोहिमेचे महत्त्व समजू शकले नाही.
दुसऱ्या दिवशी सकाळी जेव्हा सार्वभौम त्याच्या जागी जमलेल्या अधिकाऱ्यांना म्हणाला: “तुम्ही एकापेक्षा जास्त रशियाला वाचवले आहे; आपण युरोप वाचवला, "- प्रत्येकाला आधीच समजले की युद्ध संपले नाही.
कुतुझोव्हला एकट्याने हे समजून घ्यायचे नव्हते आणि उघडपणे आपले मत व्यक्त केले की नवीन युद्ध परिस्थिती सुधारू शकत नाही आणि रशियाचे वैभव वाढवू शकत नाही, परंतु केवळ त्याची स्थिती खराब करू शकते आणि सर्वोच्च पदवी कमी करू शकते, ज्यावर त्याच्या मते, रशिया. आता उभा राहिला. त्याने सार्वभौम लोकांना नवीन सैन्य भरती करण्याची अशक्यता सिद्ध करण्याचा प्रयत्न केला; लोकसंख्येच्या दुर्दशेबद्दल, अयशस्वी होण्याची शक्यता इत्यादींबद्दल बोलले.
अशा मूडमध्ये, फील्ड मार्शल, अर्थातच, येऊ घातलेल्या युद्धात अडथळा आणि ब्रेक असल्याचे दिसत होते.
वृद्ध व्यक्तीशी संघर्ष टाळण्यासाठी, स्वतःहून एक मार्ग सापडला, तो म्हणजे ऑस्टरलिट्झप्रमाणे आणि बार्कलेच्या मोहिमेच्या सुरूवातीस, त्याला त्रास न देता, घोषणा न करता, कमांडर-इन-चीफला त्याच्या हाताखाली काढून टाकणे. त्याला सत्तेची जमीन ज्यावर तो उभा होता, आणि तो स्वतः सार्वभौमकडे हस्तांतरित करा.
या उद्देशासाठी, मुख्यालयाची हळूहळू पुनर्रचना करण्यात आली आणि कुतुझोव्हच्या मुख्यालयाची सर्व आवश्यक शक्ती नष्ट केली गेली आणि सार्वभौमकडे हस्तांतरित केली गेली. Tol, Konovnitsyn, Ermolov - इतर भेटी मिळाल्या. फील्ड मार्शल खूप अशक्त आणि प्रकृतीमुळे अस्वस्थ झाल्याचे सर्वांनी जोरात सांगितले.
जो त्याच्यासाठी उभा राहिला त्याच्याकडे त्याची जागा हस्तांतरित करण्यासाठी त्याची तब्येत बिघडली होती. खरे तर त्यांची प्रकृती खालावली होती.
किती नैसर्गिक आणि साधे आणि हळूहळू कुतुझोव्ह तुर्कस्तानातून पीटर्सबर्गच्या स्टेट चेंबरमध्ये मिलिशिया गोळा करण्यासाठी आणि नंतर सैन्यात दाखल झाला, जेव्हा त्याची गरज होती, अगदी नैसर्गिकरित्या, हळूहळू आणि आता, जेव्हा कुतुझोव्हची भूमिका बजावली गेली. , त्याच्या जागी एक नवीन, आवश्यक आकृती दिसली.
1812 चे युद्ध, राष्ट्रीय मूल्याच्या रशियन हृदयाच्या प्रिय व्यतिरिक्त, दुसरे - युरोपियन असणे अपेक्षित होते.
पश्चिमेकडून पूर्वेकडे लोकांची हालचाल पूर्वेकडून पश्चिमेकडे लोकांच्या चळवळीद्वारे केली जाणार होती आणि या नवीन युद्धासाठी, कुतुझोव्हपेक्षा भिन्न गुण आणि दृष्टिकोन असलेला नवीन नेता आवश्यक होता, जो इतर हेतूंनी प्रेरित होता.
पूर्वेकडून पश्चिमेकडे लोकांच्या हालचालीसाठी आणि लोकांच्या सीमा पुनर्संचयित करण्यासाठी अलेक्झांडर पहिला आवश्यक होता, जसा रशियाच्या तारण आणि गौरवासाठी कुतुझोव्ह आवश्यक होता.
कुतुझोव्हला युरोप, संतुलन, नेपोलियन म्हणजे काय हे समजले नाही. हे त्याला समजू शकले नाही. रशियन लोकांचे प्रतिनिधी, शत्रूचा नाश झाल्यानंतर, रशियाला मुक्त केले गेले आणि त्याच्या वैभवाच्या सर्वोच्च पदावर ठेवले गेले, रशियन व्यक्तीला, रशियनसारखे, आणखी काही करायचे नव्हते. लोकप्रतिनिधींसमोर मृत्यूशिवाय पर्याय नव्हता. आणि तो मेला.

पियरे, बहुतेक वेळा घडते, जेव्हा हे तणाव आणि त्रास संपले तेव्हाच कैदेत अनुभवलेल्या शारीरिक त्रास आणि तणावाचे संपूर्ण वजन जाणवले. बंदिवासातून सुटल्यानंतर, तो ओरियोलला आला आणि त्याच्या आगमनाच्या तिसऱ्या दिवशी, तो कीवला जात असताना, आजारी पडला आणि तीन महिने ओरिओलमध्ये आजारी पडला; डॉक्टरांनी सांगितल्याप्रमाणे त्याला पित्तजन्य ताप आला. डॉक्टरांनी त्याच्यावर उपचार केले, रक्तस्त्राव केला आणि औषध दिले तरीही तो बरा झाला.
पियरेच्या सुटकेपासून ते आजारपणापर्यंत त्याच्याबरोबर असलेल्या प्रत्येक गोष्टीने त्याच्यावर जवळजवळ कोणतीही छाप सोडली नाही. त्याला फक्त राखाडी, उदास, आता पावसाळी, आता बर्फाळ हवामान, आतली शारीरिक उदासीनता, पायात दुखणे, बाजूलाच आठवत होते; लोकांच्या दुःखाची, दुःखाची सामान्य छाप लक्षात ठेवली; त्याला प्रश्न विचारणाऱ्या अधिकाऱ्यांची आणि सेनापतींची अस्वस्थ करणारी उत्सुकता, गाडी आणि घोडे शोधण्याचे त्याने केलेले प्रयत्न आठवले आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्यावेळेस त्याची विचार करण्याची आणि अनुभवण्याची असमर्थता त्याला आठवली. त्याच्या सुटकेच्या दिवशी, त्याने पेट्या रोस्तोव्हचा मृतदेह पाहिला. त्याच दिवशी, त्याला कळले की बोरोडिनोच्या लढाईनंतर प्रिन्स आंद्रेई एका महिन्यापेक्षा जास्त काळ जिवंत होता आणि नुकताच यारोस्लाव्हलमध्ये रोस्तोव्हच्या घरात मरण पावला. आणि त्याच दिवशी, डेनिसोव्ह, ज्याने पियरेला ही बातमी कळवली, त्यांनी संभाषणादरम्यान हेलेनच्या मृत्यूचा उल्लेख केला आणि असे सुचवले की पियरेला हे बर्याच काळापासून माहित होते. हे सर्व पियरेला तेव्हाच विचित्र वाटले. या सगळ्या बातम्यांचा अर्थ आपल्याला समजू शकला नाही असे त्याला वाटले. मग त्याला शक्य तितक्या लवकर, शक्य तितक्या लवकर ही ठिकाणे सोडण्याची घाई होती जिथे लोक एकमेकांना मारत होते, काही शांत आश्रयस्थानात आणि तिथे शुद्धीवर येण्यासाठी, विश्रांती घ्या आणि त्या सर्व विचित्र आणि नवीन गोष्टींबद्दल विचार करा. या काळात शिकलो होतो. पण ओरिओलमध्ये येताच तो आजारी पडला. त्याच्या आजारपणातून जागे झाल्यावर, पियरेने आपल्या सभोवताली दोन लोक पाहिले जे मॉस्कोहून आले होते - टेरेन्टी आणि वास्का आणि सर्वात मोठी राजकन्या, जी पियरेच्या इस्टेटवर येलेट्समध्ये राहत होती आणि त्याला त्याच्या सुटकेबद्दल आणि आजारपणाबद्दल कळले होते. त्याच्या मागे चाल.
त्याच्या पुनर्प्राप्तीदरम्यान, पियरेने हळूहळू स्वत: ला शेवटच्या महिन्यांच्या प्रभावापासून मुक्त केले जे त्याला परिचित झाले होते आणि त्याला सवय झाली होती की उद्या कोणीही त्याला कोठेही नेणार नाही, कोणीही त्याचा उबदार अंथरुण घेणार नाही आणि कदाचित तो कदाचित त्याला घेईल. दुपारचे जेवण, चहा आणि रात्रीचे जेवण घ्या. पण स्वप्नात त्याने स्वत: ला बराच काळ बंदिवासाच्या समान परिस्थितीत पाहिले. त्याच प्रकारे, हळूहळू, पियरेला कैदेतून सुटल्यानंतर मिळालेल्या बातम्या समजल्या: प्रिन्स अँड्र्यूचा मृत्यू, त्याच्या पत्नीचा मृत्यू, फ्रेंचचा नाश.
स्वातंत्र्याची आनंददायक भावना - ती पूर्ण, अविभाज्य स्वातंत्र्य मनुष्यामध्ये अंतर्भूत आहे, ज्याची जाणीव त्याने प्रथम थांबल्यावर प्रथम अनुभवली, मॉस्को सोडताना, पियरेचा आत्मा त्याच्या पुनर्प्राप्तीदरम्यान भरला. त्याला आश्‍चर्य वाटले की, बाह्य परिस्थितींपासून स्वतंत्र असलेले हे अंतर्गत स्वातंत्र्य आता अतिरिक्त, विलासी आणि बाह्य स्वातंत्र्याने सुसज्ज असल्याचे दिसते. ओळखीशिवाय अनोळखी शहरात तो एकटाच होता. त्याच्याकडे कोणीही काही मागितले नाही; त्याला कुठेही पाठवले नाही. त्याला हवे ते सर्व होते; त्याच्या बायकोचा विचार जो त्याला आधी नेहमीच त्रास देत होता, तो आता नव्हता, कारण ती आता नव्हती.
- अरे, किती चांगले! किती गौरवशाली! - जेव्हा सुवासिक मटनाचा रस्सा असलेले एक स्वच्छ टेबल त्याच्याकडे हलवले गेले किंवा जेव्हा तो रात्री मऊ स्वच्छ पलंगावर झोपला किंवा जेव्हा त्याला आठवले की त्याची पत्नी आणि फ्रेंच गेले आहेत तेव्हा तो स्वत: ला म्हणाला. - अरे, किती चांगले, किती वैभवशाली! - आणि जुन्या सवयीमुळे, त्याने स्वतःला प्रश्न विचारला: बरं, मग काय? मी काय करू? आणि लगेच त्याने स्वतःला उत्तर दिले: काहीही नाही. मी जिवंत राहील. अरे, किती गौरवशाली!
जी गोष्ट त्याने आधी भोगली होती, जिला तो सतत शोधत होता, जीवनाचा उद्देश आता त्याच्यासाठी अस्तित्वात नव्हता. हा योगायोग नव्हता की जीवनातील हा शोधलेला उद्देश केवळ सध्याच्या क्षणी त्याच्यासाठी अस्तित्वात नव्हता, परंतु त्याला असे वाटले की ते नव्हते आणि होऊ शकत नाही. आणि या हेतूच्या अभावाने त्याला स्वातंत्र्याची ती पूर्ण, आनंदी चेतना दिली, ज्याने त्या वेळी त्याचा आनंद निर्माण केला.

(एरिक सॅटी, पूर्ण नाव एरिक आल्फ्रेड लेस्ली सॅटी, एरिक आल्फ्रेड लेस्ली सॅटी) - असाधारण फ्रेंच संगीतकार आणि पियानोवादक, XX शतकाच्या 1ल्या तिमाहीतील युरोपियन संगीताच्या सुधारकांपैकी एक. त्याच्या पियानोच्या तुकड्यांनी अनेक आर्ट नोव्यू संगीतकारांना प्रभावित केले. एरिक सॅटी हा प्रभाववाद, आदिमवाद, रचनावाद, निओक्लासिसिझम आणि मिनिमलिझम यांसारख्या संगीत चळवळीचा अग्रदूत आणि संस्थापक आहे. सतीनेच "फर्निचर म्युझिक" या प्रकाराचा शोध लावला, ज्याला विशेष ऐकण्याची गरज नाही, दुकानात किंवा प्रदर्शनात वाजणारी बिनधास्त चाल.

एरिक सॅटीचा जन्म 17 मे 1866 रोजी नॉर्मन शहरात होन्फ्लूर (कॅल्व्हाडोस विभाग) येथे झाला. चार ते सहा वर्षांचा असताना, जेव्हा त्याची आई मरण पावली तेव्हा एरिक पॅरिसमध्ये आपल्या कुटुंबासह राहत होता. 1879 आणि 1885 मध्ये, सॅटीने आपला अभ्यास पूर्ण न करता दोनदा पॅरिस कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला.

1888 मध्ये, सॅटीने एकल पियानोसाठी "थ्री हायम्नोपीडीज" (ट्रोइस जिम्नोपडीज: जिमनोपेडी नंबर 1, जिमनोपेडी क्र. 2, जिम्नोपेडी क्र. 3) हे काम लिहिले, जे नॉन-कॉर्ड सिक्वेन्सच्या मुक्त वापरावर आधारित होते (एक समान तंत्र). S. फ्रँक आणि E. Chabrier मध्ये आधीच सापडले होते. 1891 मध्ये "Son of the Stars" (Le fils des étoiles) या रचनेत प्रथमच या तंत्राचा वापर करून चौथ्या क्रमांकावर जीवा प्रगती सादर करणारी सॅटी ही पहिली होती. नवीनता जवळजवळ सर्व फ्रेंच संगीतकारांनी ताबडतोब वापरली. फ्रेंच आधुनिक संगीताचे वैशिष्ट्य. 1892 मध्ये, एरिक सॅटीने स्वतःची रचना प्रणाली विकसित केली, ज्याचा सार असा होता की प्रत्येक भागासाठी सॅटीने अनेक रचना केली - बहुतेकदा पाच किंवा सहा पेक्षा जास्त नाही - लहान पॅसेज, ज्यानंतर त्याने हे घटक फक्त एकमेकांना डॉक केले या प्रणालीच्या मदतीने, सतीने नवीन मॉडेलचे पहिले तुकडे तयार केले.

एरिक सॅटी विक्षिप्त आणि भावनिक आहे, तरीही मागे हटलेला आणि व्यंग्यात्मक आहे. तो फ्रान्सच्या म्युझिकल ब्यू मॉन्डेपासून स्वतंत्रपणे राहत होता आणि काम करत होता, जवळजवळ त्याचा पन्नासावा वाढदिवस सामान्य लोकांना जवळजवळ अज्ञात होता. 1899 पासून, सॅटीने कॅबरे कंपनीमध्ये जीवन जगले आणि केवळ 1911 मध्ये त्यांचे कार्य सामान्य लोकांना ज्ञात झाले, मॉरिस रॅव्हेल यांचे आभार, ज्यांनी मैफिलींची मालिका आयोजित केली आणि चांगल्या प्रकाशकांशी त्यांची ओळख करून दिली आणि विशेषत: च्या निंदनीय प्रीमियरनंतर. 1916 मध्ये बॅले परेड, सतीच्या संगीतावर रंगली.

एरिक सॅटी यांचे 1 जुलै 1925 रोजी निधन झाले, त्यांचा मृत्यू जवळजवळ कोणाच्याही लक्षात आला नाही आणि केवळ XX शतकाच्या 50 च्या दशकात त्यांचे कार्य पुन्हा प्रासंगिक झाले. आज एरिक सॅटी 20 व्या शतकातील सर्वात वारंवार सादर केलेल्या पियानो संगीतकारांपैकी एक आहे.

सती प्रथा आणि त्यांच्या सुरुवातीच्या कार्याचा तरुणांवर मोठा प्रभाव होता. तो तयार पियानोच्या कल्पनेच्या प्रवर्तकांपैकी एक बनला आणि जॉन केजच्या कार्यावर लक्षणीय प्रभाव पाडला. त्याच्या थेट प्रभावाखाली, प्रसिद्ध फ्रेंच संगीतकार लेस सिक्स सारख्या प्रसिद्ध संगीतकारांची देखील स्थापना झाली. सतीच्या कार्याचा आणि संगीतकारांच्या संघटनेचा, जे केवळ एक वर्षापेक्षा जास्त काळ अस्तित्वात होते, यांचा प्रभाव होता. एका दशकापर्यंत, इगोर स्ट्रॅविन्स्की हे सतीच्या सर्वात प्रमुख अनुयायांपैकी एक होते.

1916 मध्ये पार्श्वभूमी "फर्निचर म्युझिक" च्या अवंत-गार्डे शैलीचा शोध लावल्यानंतर, ज्याला ऐकण्याची आवश्यकता नाही, एरिक सॅटी देखील मिनिमलिझमचा शोधकर्ता आणि अग्रदूत होता. त्याच्या झपाटलेल्या धुन, किंचितही बदल किंवा व्यत्यय न घेता शेकडो वेळा पुनरावृत्ती होणारी, दुकानात किंवा सलूनमध्ये पाहुणे घेत असताना आवाज करणे, त्यांच्या वेळेपेक्षा अर्धशतक पुढे होते.

विलक्षण फ्रेंच संगीतकार आणि पियानोवादक

एरिक सॅटी

लहान चरित्र

एरिक सॅटी(fr. एरिक सॅटी, पूर्ण नाव एरिक-आल्फ्रेड-लेस्ली सती, fr. एरिक आल्फ्रेड लेस्ली सॅटी; 17 मे 1866, हॉन्फ्लूर - जुलै 1, 1925, पॅरिस) - एक विलक्षण फ्रेंच संगीतकार आणि पियानोवादक, XX शतकाच्या पहिल्या तिमाहीतील युरोपियन संगीताच्या सुधारकांपैकी एक.

त्याच्या पियानोच्या तुकड्यांनी अनेक आर्ट नोव्यू संगीतकारांना प्रभावित केले, क्लॉड डेबसी, फ्रेंच सिक्सपासून जॉन केजपर्यंत. एरिक सॅटी हा प्रभाववाद, आदिमवाद, रचनावाद, निओक्लासिसिझम आणि मिनिमलिझम यांसारख्या संगीत चळवळीचा अग्रदूत आणि संस्थापक आहे. 1910 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, सतीने "फर्निचर म्युझिक" ची शैली आणली जी ऐकण्याची गरज नाही, एक बिनधास्त राग जो दुकानात किंवा प्रदर्शनात सतत वाजतो.

सॅटीचा जन्म 17 मे 1866 रोजी नॉर्मन शहरात होन्फ्लूर (कॅल्व्हाडोस विभाग) येथे झाला. जेव्हा तो चार वर्षांचा होता तेव्हा कुटुंब पॅरिसला गेले. त्यानंतर, 1872 मध्ये, त्यांच्या आईच्या मृत्यूनंतर, मुलांना परत होन्फ्लूरला पाठवण्यात आले.

1879 मध्ये, सॅटीने पॅरिस कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला, परंतु अडीच वर्षांनी फारसा यशस्वी अभ्यास न केल्यावर, त्याला काढून टाकण्यात आले. 1885 मध्ये त्याने पुन्हा कंझर्व्हेटरीमध्ये प्रवेश केला आणि पुन्हा त्यातून पदवी प्राप्त केली नाही.

1888 मध्ये, सॅटीने एकल पियानोसाठी ट्रॉयस जिम्नोपडीज लिहिली, जी नॉन-कॉर्ड सिक्वेन्सच्या मुक्त वापरावर आधारित होती. असेच तंत्र एस. फ्रँक आणि ई. चॅब्रिअर यांनी आधीच गाठले आहे. चौथ्या क्रमाच्या जीवा प्रगतीचा परिचय देणारी सती ही पहिली होती; हे तंत्र प्रथम त्याच्या "सन ऑफ द स्टार्स" (Le fils des étoiles, 1891) या कामात दिसून आले. जवळजवळ सर्व फ्रेंच संगीतकारांनी या प्रकारची नवीनता त्वरित वापरली. हे तंत्र फ्रेंच आधुनिक संगीताचे वैशिष्ट्य बनले आहे. 1892 मध्ये, सॅटीने स्वतःची रचना प्रणाली विकसित केली, ज्याचा सार असा होता की प्रत्येक तुकड्यासाठी त्याने अनेक रचना केली - बहुतेकदा पाच किंवा सहा पेक्षा जास्त नाही - लहान परिच्छेद, ज्यानंतर त्याने हे घटक फक्त एकमेकांना डॉक केले.

सती विक्षिप्त होती, त्याने आपली कामे लाल शाईने लिहिली आणि मित्रांवर खोड्या खेळायला आवडत. त्याने आपल्या कलाकृतींना "थ्री पीसेस इन द शेप ऑफ पिअर्स" किंवा "ड्राईड एम्ब्रियोज" अशी शीर्षके दिली. त्याच्या नाटक "चीड" मध्ये, एक लहान संगीत थीम 840 वेळा पुनरावृत्ती करणे आवश्यक आहे. एरिक सॅटी हा एक भावनिक व्यक्ती होता आणि जरी त्याने त्याच्या संगीतासाठी फर्निशिंग म्हणून कॅमिली सेंट-सॅन्सच्या गाण्यांचा वापर केला, तरी तो त्याचा मनापासून तिरस्कार करत असे. त्याचे शब्द अगदी एक प्रकारचे कॉलिंग कार्ड बनले:

वॅगनरचा बचाव करणे मूर्खपणाचे आहे कारण सेंट-सेन्स त्याच्यावर हल्ला करत आहेत, तुम्हाला ओरडणे आवश्यक आहे: वॅगनरसह, सेंट-सेन्ससह!

1899 मध्ये, सॅटीने ब्लॅक कॅट कॅबरेमध्ये पियानोवादक म्हणून पैसे कमवायला सुरुवात केली, जो त्याच्या उत्पन्नाचा एकमेव स्रोत होता.

जेव्हा तुम्ही chantan कॅफेमध्ये पियानोवादक किंवा साथीदार म्हणून काम करता तेव्हा, पियानोवादकासाठी एक किंवा दोन व्हिस्की आणणे हे अनेकजण त्यांचे कर्तव्य मानतात, परंतु काही कारणास्तव कोणीही किमान सँडविच हाताळू इच्छित नाही.

एरिक सॅटी, स्वत: पोर्ट्रेट

त्यांच्या पन्नासाव्या वाढदिवसापर्यंत सती ही सर्वसामान्यांना व्यावहारिकदृष्ट्या अज्ञात होती; एक व्यंग्यात्मक, कठोर, राखीव व्यक्ती, तो फ्रान्सच्या म्युझिकल ब्यू मोंडेपासून वेगळा राहतो आणि काम करतो. मॉरिस रॅव्हेल यांच्यामुळे त्यांचे कार्य सर्वसामान्यांना ज्ञात झाले, त्यांनी 1911 मध्ये मैफिलींची मालिका आयोजित केली आणि चांगल्या प्रकाशकांशी त्यांची ओळख करून दिली.

“थोडक्यात, 1911 च्या अगदी सुरुवातीस, मॉरिस रॅव्हेल (जसे तो नेहमी म्हणतो, 'माझ्यासाठी खूप ऋणी') दुहेरी सार्वजनिक इंजेक्शन दिले - मी आणि मी दोन्ही एकाच वेळी. एकाच वेळी अनेक मैफिली, ऑर्केस्ट्रा, सलूनमध्ये, पियानोमध्ये परफॉर्मन्स, तसेच प्रकाशक, कंडक्टर, गाढवे ..., आणि पुन्हा - पैशाची तीव्र कमतरता, या कुजलेल्या शब्दाचा मी किती थकलो आहे! "एनकोर!" च्या टाळ्या आणि ओरडण्याचा माझ्यावर जोरदार, पण वाईट परिणाम झाला. एका पापी कृत्याने, गेल्या अनेक वर्षांपासून त्यांच्यासाठी आकांक्षा बाळगून, त्यांना फारसे गांभीर्याने घेतले जाऊ नये हे मला लगेच समजले नाही ... आणि माझ्या स्वत: च्या खर्चाने. "

एरिक सती, युरी हॅनॉन. "फ्लॅशबॅक"

1917 मध्ये, सॅटीने सर्गेई डायघिलेव्ह यांना त्यांच्या रशियन सीझनसाठी बॅले परेड लिहिण्यासाठी नियुक्त केले (जीन कॉक्टेओचे लिब्रेटो, लिओनिड मॅसाइनचे नृत्यदिग्दर्शन, पाब्लो पिकासोचे डिझाइन; ऑर्केस्ट्रा अर्नेस्ट अॅन्सरमेट यांनी आयोजित केला होता). 18 मे 1917 रोजी चॅटलेट थिएटरमध्ये झालेल्या प्रीमियर दरम्यान, थिएटरमध्ये एक घोटाळा झाला: प्रेक्षकांनी पडदा खाली करण्याची मागणी केली आणि ओरडले, “रशियन लोकांसह खाली! रशियन बोशी! ”, सभागृहात भांडण झाले. केवळ प्रेक्षकांनीच नव्हे, तर प्रेसद्वारेही या कामगिरीला दिलेल्या स्वागतामुळे नाराज झालेल्या सॅटीने टीकाकारांपैकी एक जीन पुएगु यांना अपमानास्पद पत्र पाठवले - ज्यासाठी 27 नोव्हेंबर 1917 रोजी त्याला न्यायाधिकरणाने आठ दिवसांची शिक्षा सुनावली. तुरुंगात आणि 800 फ्रँक दंड (मिझिया सर्टच्या हस्तक्षेपाबद्दल धन्यवाद, 13 मार्च 1918 रोजी गृहमंत्री ज्यूल्स पाम्स यांनी त्याला शिक्षेपासून "मुक्ती" दिली).

त्याच वेळी, इगोर स्ट्रॅविन्स्की यांनी "परेड" च्या स्कोअरचे खूप कौतुक केले:

“परफॉर्मन्सने मला त्याच्या ताजेपणाने आणि अस्सल मौलिकतेने आश्चर्यचकित केले. "परेड" ने मला नुकतेच पुष्टी दिली की जेव्हा मी सॅटीच्या गुणवत्तेवर आणि फ्रेंच संगीतात त्याने बजावलेल्या भूमिकेला महत्त्व दिले तेव्हा मी कितपत योग्य होतो, इंप्रेशनिझमच्या अस्पष्ट सौंदर्यशास्त्राला विरोध करून, जे आता त्याच्या वयात आले आहे. त्याची शक्तिशाली आणि अभिव्यक्त भाषा, कोणत्याही प्रकारची किंवा दिखाऊपणा आणि शोभा नसलेली."

इगोर स्ट्रॅविन्स्की. माझ्या आयुष्याचा इतिहास

एरिक सॅटी 1910 मध्ये इगोर स्ट्रॅविन्स्कीला परत भेटला (त्याच वर्षी स्ट्रॅविन्स्कीने क्लॉड डेबसीच्या भेटीत काढलेले प्रसिद्ध छायाचित्र, ज्यामध्ये तिघेही पाहिले जाऊ शकतात) आणि त्याच्याबद्दल तीव्र वैयक्तिक आणि सर्जनशील सहानुभूती वाटली. तथापि, स्ट्रॅविन्स्की आणि सॅटी यांच्यातील जवळचा आणि अधिक नियमित संवाद "परेड" च्या प्रीमियरनंतर आणि पहिले महायुद्ध संपल्यानंतरच झाला. त्यापैकी एकाचा शेवट (दिनांक 15 सप्टेंबर, 1923) विशेषत: समर्पित साहित्यात उद्धृत केला जातो. दोन्ही संगीतकारांना. आधीच पत्राच्या अगदी शेवटी, स्ट्रॅविन्स्कीला निरोप देताना, सतीने त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण विडंबनाने आणि स्मितहास्याने स्वाक्षरी केली, यावेळी - दयाळू, त्याच्याबरोबर जे घडले ते वारंवार नाही: “तू, मी तुझ्यावर प्रेम करतो: तू खूप ग्रेट स्ट्रॅविन्स्की नाहीस? आणि हा मी आहे - दुसरे कोणी नाही तर लहान एरिक सॅटी "याउलट, विषारी पात्र आणि मूळ, एरिक सॅटीच्या "काहीही विपरीत" संगीताने "प्रिन्स इगोर" ची सतत प्रशंसा केली, जरी त्यांच्यात घनिष्ठ मैत्री किंवा कोणतेही कायमचे नाते निर्माण झाले नाही. सतीच्या मृत्यूच्या दहा वर्षांनंतर, स्ट्रॅविन्स्कीने माझ्या जीवनाच्या क्रॉनिकलमध्ये त्याच्याबद्दल लिहिले: “मला पहिल्या नजरेत सती आवडली. एक सूक्ष्म गोष्ट, तो सर्व धूर्त आणि हुशार रागाने भरलेला होता. ”

परेड व्यतिरिक्त, एरिक सॅटी हे आणखी चार बॅले स्कोअरचे लेखक आहेत: उसपूड (1892), द ब्युटीफुल हिस्टेरिकल वुमन (1920), द अॅडव्हेंचर्स ऑफ मर्क्युरी (1924) आणि द शो इज कॅन्सल्ड (1924). तसेच (लेखकाच्या मृत्यूनंतर) त्याच्या अनेक पियानो आणि ऑर्केस्ट्रल कलाकृतींचा उपयोग एकांकिका बॅले आणि बॅले क्रमांकासाठी केला जात असे.

1 जुलै 1925 रोजी पॅरिसजवळील अर्कुइल या कामगार-वर्गीय उपनगरात अत्याधिक मद्यसेवनामुळे (विशेषत: ऍबसिंथे) एरिक सॅटीचा यकृताच्या सिरोसिसमुळे मृत्यू झाला. त्याचा मृत्यू जवळजवळ दुर्लक्षित झाला आणि केवळ XX शतकाच्या 50 च्या दशकात त्याचे कार्य सक्रिय जागेवर परत येऊ लागले. आज एरिक सॅटी 20 व्या शतकातील सर्वात वारंवार सादर केलेल्या पियानो संगीतकारांपैकी एक आहे.

रॅमन कासास एल बोहेमियो, मॉन्टमार्टेचा कवी, 1891, एरिक सॅटीचे चित्रण.

सर्जनशील प्रभाव

सतीच्या सुरुवातीच्या कार्याचा तरुण रावेलवर प्रभाव पडला. ते सहा संगीतकारांच्या अल्पायुषी मैत्रीपूर्ण संघटनेचे ज्येष्ठ सहकारी होते. त्यात कोणत्याही सामान्य कल्पना आणि सौंदर्यशास्त्र देखील नव्हते, परंतु प्रत्येकजण समान स्वारस्याने एकत्र आला होता, अस्पष्ट सर्वकाही नाकारण्यात आणि स्पष्टता आणि साधेपणाची इच्छा व्यक्त केली होती - सतीच्या कार्यात जे होते तेच.

सॅटी तयार पियानोच्या कल्पनेच्या प्रवर्तकांपैकी एक बनले आणि जॉन केजच्या कार्यावर लक्षणीय प्रभाव टाकला. केजला एरिक सॅटीमध्ये त्याच्या पहिल्या युरोप प्रवासात रस वाटू लागला, हेन्री सॉग्युएटच्या हातातून नोट्स मिळाल्यानंतर आणि 1963 मध्ये त्याने सॅटीची रचना "चीड" अमेरिकन लोकांसमोर सादर करण्याचा निर्णय घेतला - एक लहान पियानो तुकडा ज्यात सूचना आहे: "840 वेळा पुनरावृत्ती करा." 9 सप्टेंबरच्या संध्याकाळी सहा वाजता, केजचा मित्र व्हायोला फार्बर पियानोवर बसला आणि चीड वाजवू लागला. पियानोवर संध्याकाळी आठ वाजता तिची जागा केजच्या आणखी एका मित्राने, रॉबर्ट वुडने घेतली, जिथे फार्बरने सोडले होते तेथून पुढे जात. एकूण अकरा कलाकार होते, त्यांनी दर दोन तासांनी एकमेकांना बदलले. प्रेक्षक आले आणि गेले, न्यूयॉर्क टाइम्सचे स्तंभलेखक त्यांच्या खुर्चीत झोपी गेले. प्रीमियर 11 सप्टेंबर रोजी 0:40 वाजता संपला आणि संगीताच्या इतिहासातील सर्वात लांब पियानो कॉन्सर्ट मानला जातो.

सॅटीच्या थेट प्रभावाखाली, क्लॉड डेबसी (जो वीस वर्षांहून अधिक काळ त्याचा जवळचा मित्र होता), मॉरिस रॅव्हेल, प्रसिद्ध फ्रेंच गट "सिक्स" सारखे प्रसिद्ध संगीतकार, ज्यात फ्रान्सिस पॉलेंक, डॅरियस मिलाऊ, जॉर्जेस ऑरिक आणि आर्थर होनेगर. सर्वात प्रसिद्ध आहेत... या गटाची सर्जनशीलता (ते एका वर्षापेक्षा जास्त काळ टिकले), तसेच सतीचा स्वतः दिमित्री शोस्ताकोविचवर लक्षणीय प्रभाव होता, ज्याने त्याच्या मृत्यूनंतर सतीची कामे ऐकली, 1925 मध्ये, पेट्रोग्राड-लेनिनग्राडमधील फ्रेंच सिक्सच्या दौऱ्यात. . त्याच्या बॅले "बोल्ट" मध्ये "परेड" आणि "द ब्युटीफुल हिस्टेरिकल" या बॅलेच्या काळापासून सतीच्या संगीत शैलीचा प्रभाव लक्षणीय आहे.

सतीच्या काही कृतींनी इगोर स्ट्रॅविन्स्कीवर अत्यंत मजबूत छाप पाडली. विशेषतः, हे बॅले परेड (1917) ला लागू होते, ज्याचा स्कोर त्याने लेखकाला जवळजवळ एक वर्ष विचारला आणि सिम्फोनिक ड्रामा सॉक्रेटिस (1918). या दोन कामांनी स्ट्रॅविन्स्कीच्या कार्यावर सर्वात लक्षणीय छाप सोडली: पहिले त्याच्या रचनावादी काळात आणि दुसरे 1920 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात निओक्लासिकल कामांमध्ये. सतीच्या प्रभावामुळे, तो रशियन काळातील प्रभाववाद (आणि फौविझम) पासून संगीताच्या जवळजवळ सांगाड्याच्या शैलीकडे गेला आणि त्याची लेखन शैली सुलभ केली. हे पॅरिसच्या काळातील कामांमध्ये पाहिले जाऊ शकते - "द स्टोरी ऑफ सोल्जर" आणि ऑपेरा "मूर". परंतु तीस वर्षांनंतरही, ही घटना फ्रेंच संगीताच्या इतिहासातील केवळ एक आश्चर्यकारक सत्य म्हणून लक्षात ठेवली गेली:

“सहा आपल्या सिद्धांतापासून मुक्त वाटले आणि ज्यांच्या विरुद्ध स्वतःला सौंदर्याचा विरोधक म्हणून सादर केले त्यांच्याबद्दल उत्साही आदराने भरलेले असल्याने, त्यात कोणताही गट बनला नाही. “पवित्र झरा” एका शक्तिशाली झाडात वाढला, आमच्या झुडूपांना मागे ढकलले, आणि आम्ही स्वतःचा पराभव स्वीकारणार होतो, जेव्हा अचानक स्ट्रॉविन्स्की स्वतः सामील झालेआमच्या तंत्राच्या वर्तुळात आणि वर्णन न करता येणार्‍या मार्गाने, एरिक सॅटीचा प्रभाव त्याच्या कामातही जाणवला. ”

- जीन कोक्टो, "1953 मध्ये सहा वर्धापन दिन मैफिलीसाठी"

1916 मध्ये "पार्श्वभूमी" (किंवा "फर्निचर") औद्योगिक संगीताच्या अवांत-गार्डे शैलीचा शोध लावल्यानंतर, ज्याला ऐकण्याची आवश्यकता नाही, एरिक सॅटी देखील मिनिमलिझमचा शोधकर्ता आणि अग्रदूत होता. त्याच्या झपाटलेल्या धुन, किंचितही बदल किंवा व्यत्यय न घेता शेकडो वेळा पुनरावृत्ती होणारी, दुकानात किंवा सलूनमध्ये पाहुणे घेत असताना आवाज करणे, त्यांच्या वेळेपेक्षा अर्धशतक पुढे होते.

संदर्भग्रंथ

एरिक सॅटी, सेल्फ-पोर्ट्रेट 1913("फ्लॅशबॅक" पुस्तकातून)

• श्नेरसन जी. XX शतकातील फ्रेंच संगीत. एम., 1964; दुसरी आवृत्ती. - 1970.
• फिलेन्को जी.ई. सती // संगीताचे सिद्धांत आणि सौंदर्यशास्त्राचे प्रश्न. एल.: संगीत, 1967. अंक. ५.
• हॅनॉन यूएरिक-आल्फ्रेड-लेस्ली: प्रत्येक अर्थाने एक पूर्णपणे नवीन अध्याय // ले मॅगझिन डी सेंट पीटर्सबर्ग. 1992. क्रमांक 4.
• सती, इ., हानोन यू.मागच्या आठवणी. - सेंट पीटर्सबर्ग: रशियाचे चेहरे; सेंटर फॉर मिडल म्युझिक, 2010.-- 680 पी. - 300 प्रती - रशियन भाषेतील सती आणि सतीबद्दलचे पहिले पुस्तक, ज्यात त्याच्या सर्व साहित्यकृती, नोटबुक आणि बहुतेक पत्रांचा समावेश आहे.
• सेलिव्हानोव्हा ए.डी.एरिक सॅटीचे सॉक्रेटिस: संगीत संगीत किंवा तालीम संगीत? // मॉस्को कंझर्व्हेटरीचे वैज्ञानिक बुलेटिन. मॉस्को, 2011, क्रमांक 1, पृ. 152-174.
• डेव्हिस, मेरी ई.एरिक सॅटी / प्रति. इंग्रजीतून ई. मिरोश्निकोवा. - एम: गॅरेज, अॅड मार्जिनेम, 2017 .-- 184 पी.

फ्रेंच मध्ये

• Cocteau जीन E. Satie. लीज, 1957.
• सॅटी, एरिक.पत्रव्यवहार पूर्ण झाला. पॅरिस: फेयार्ड; IMEC, 2000.
• सॅटी, एरिक.इक्रिट्स. पॅरिस: चॅम्प लिब्रे, 1977.
• रे, ऍनीसाती. पॅरिस.: एडिशन्स डु स्यूइल, 1995.