दा विंचीचा कोणता व्यवसाय होता. सर्जनशीलतेचा प्रारंभिक कालावधी

त्याला मानवी मानसातील गुपिते असलेल्या उत्क्रांतीच्या कळांची जाणीव होती. तर, लिओनार्दो दा विंचीचा एक रहस्य म्हणजे झोपेचा एक विशेष सूत्र: तो दर 4 तासांनी 15 मिनिटे झोपायचा, ज्यामुळे त्याची दररोजची झोप 8 ते 1.5 तासांपर्यंत कमी झाली. त्याबद्दल धन्यवाद, प्रतिभाशाली व्यक्तीने झोपेचा त्वरित 75 टक्के वेळ वाचविला, ज्याने त्याच्या आयुष्याची वेळ 70 ते 100 वर्षांपर्यंत वाढविली!

"चित्रकाराने केलेले चित्र थोडेसे परिपूर्ण असेल, जर त्याने इतरांच्या चित्रांना प्रेरणा म्हणून घेतले; जर तो निसर्गाच्या विषयांवर अभ्यास केला तर त्याला चांगले फळ मिळेल ..."

चित्रकार, शिल्पकार, आर्किटेक्ट, अभियंता, वैज्ञानिक लिओनार्डो दा विंची आहेत. अशा व्यक्तीने जिथे जिथे पाठ फिरवावं तिथे त्याची प्रत्येक कृती इतकी दैवी आहे की, इतर सर्व लोकांना मागे ठेवून, त्याने आपल्याला देणारी वस्तू दिली आहे, मानवी कलेने आत्मसात केली नाही. लिओनार्डो दा विंची. मस्त, गूढ, आकर्षक. आतापर्यंत आणि इतके आधुनिक. इंद्रधनुष्याप्रमाणे, धन्याचे भाग्य चमकदार, मोज़ेक, रंगीत असते. त्याचे जीवन भटकंती, आश्चर्यकारक लोकांसह भेटी, घटनांनी भरलेले आहे. त्याबद्दल किती लिहिले गेले आहे, किती प्रकाशित केले गेले आहे, परंतु ते कधीच पुरेसे ठरणार नाही. लिओनार्डोचे गूढ त्याच्या जन्मापासूनच सुरू होते, 1452 मध्ये 15 एप्रिल रोजी फ्लोरेन्सच्या पश्चिमेस एका गावात. तो एका बाईचा बेकायदेशीर मुलगा होता, ज्याच्याविषयी जवळजवळ काहीही माहिती नाही. आम्हाला तिचे आडनाव, वय किंवा स्वरुप माहित नाही, ती हुशार की मूर्ख होती की नाही, ती शिकली की नाही हे आम्हाला माहित नाही. चरित्रकार एक तरुण शेतकरी स्त्री म्हणतात. तसे होऊ द्या. लिओनार्डोचे वडील, पिएरो दा विंची बद्दल बरेच काही ज्ञात आहे, परंतु ते देखील पुरेसे नाहीत. तो एक नोटरी सार्वजनिक होता आणि कमीतकमी 13 व्या शतकात विन्सी येथे स्थायिक झालेल्या कुटुंबातून आला. लिओनार्डो त्याच्या वडिलांच्या घरात वाढला होता. त्याचे शिक्षण अर्थातच लहानशा शहरात राहणा good्या चांगल्या कुटूंबातील मुलासारखे होते: वाचन, लेखन, गणिताची सुरूवात लॅटिन. त्याचे हस्ताक्षर आश्चर्यकारक आहे, ते उजवीकडून डावीकडे लिहितात, अक्षरे उलट्या दिशेने लिहिली जातात ज्यामुळे आरश्याने मजकूर वाचणे सोपे होते. नंतरच्या काही वर्षांत, त्याला वनस्पतिशास्त्र, भूशास्त्र, पक्षी निरीक्षण, सूर्यप्रकाशाचे आणि सावलीचे, पाण्याच्या हालचालीचे आवडते होते. हे सर्व त्याच्या कुतूहलाची आणि त्याच्या तारुण्यातील साक्ष देतो की तरुण वयातच त्याने शहराच्या बाहेरील भागात फिरत असलेल्या ताज्या हवेमध्ये बराच वेळ घालवला. गेल्या पाचशे वर्षात थोडे बदललेले हे अतिपरिचित क्षेत्र आता इटलीमधील सर्वात नयनरम्य आहे. वडिलांनी त्यांच्या मुलाच्या कलाकौशल्याची उच्च फ्लाइट लक्षात घेतली आणि एका दिवसात त्याने त्यांची अनेक चित्रे निवडली, त्यांना त्यांचा खूप चांगला मित्र असलेल्या आंद्रेआ व्हेरोचिओकडे नेले आणि लिओनार्डोने रेखाटून कोणतेही यश मिळवणार की नाही हे सांगण्यास उद्युक्त केले. . लिओनार्डोच्या सुरुवातीच्या रेखांकनात त्याने पाहिलेल्या प्रचंड प्रवृत्तीने चकित होऊन, अँड्रियाने सर पियरोटला या व्यवसायासाठी समर्पित करण्याच्या निर्णयाचे समर्थन केले आणि त्वरित त्याच्याशी सहमत झाले की लिओनार्डोने आपल्या कार्यशाळेमध्ये जावे, जे लिओनार्डो स्वेच्छेपेक्षा अधिक सराव करू लागले. एकट्या क्षेत्रातच नाही तर त्या सर्व ठिकाणी जिथे रेखांकन प्रवेश करते.

कुंभार मध्ये मॅडोना चित्रकला. 1483-86

निसर्गात, प्रत्येक गोष्ट सुज्ञपणे विचारपूर्वक व व्यवस्थित केली जाते, प्रत्येकाने स्वतःची गोष्ट करावी आणि या शहाणपणाने - जीवनाचा सर्वोच्च न्याय. लिओनार्डो दा विंची

मोना लिसा (मोना लिसा) चे चित्रकला. 1503-04

1514 - 1515 पर्यंत मोना लिसाची चित्रे - उत्कृष्ट मास्टरची उत्कृष्ट कृती तयार करण्याचा संदर्भ देते. १ 3 they3 च्या सुमारास फ्लोरेन्समध्ये हे पोर्ट्रेट बरेच पूर्वी चित्रित केले गेले असावे असा त्यांचा विचार होता. त्यांनी लिहिलेल्या वसारीच्या कथेवर विश्वास आहे: “लिओनार्डो यांनी त्यांची पत्नी मोन्सा लिसाच्या फ्रान्सिस्को डेल जियोकोंडे यांचे पोर्ट्रेट बनविले आणि त्यावर चार वर्षे काम केले, हे काम आता फ्रांसीसी राजा फोंटेनेबॅलो येथे करीत आहेत. योगायोगाने, लिओनार्डोने खालील युक्तीचा अवलंब केला: मॅडोना लिसा खूपच सुंदर असल्यामुळे त्याने पोर्ट्रेट चित्रित करताना लिअर वाजवणा or्या किंवा गाणा people्या लोकांना ठेवले आणि इथेही ते सतत डब्ल्यू होते आपण उत्साहाचे वातावरण तिच्या समर्थित आणि काढून, विषाद सहसा चित्रकला पोट्रेट त्यानुसार सादर आहे. "

जिथे आत्मा कलाकाराच्या हाताकडे जात नाही, तिथे कला नाही.

चित्रकला मॅडोना आणि फ्लॉवर (मॅडोना बेनोइट). 1478

मी जगणे शिकत आहे असा विचार करून, मी मरणार असे शिकलो.

चित्रकला मॅडोना लिट्टा. 1490

चित्र "मॅडोना आणि डाळिंब". 1469

चित्रकला मॅडोना. 1510

एरमिनिन असलेली लेडी पिक्चर. 1483-90

जिनेव्ह्रा दे बेन्चीचे पेंटिंग पोर्ट्रेट. 1474-76

चित्रकला घोषणा 1472-75

शेवटचा रात्रीचे जेवण. 1498

पेंटिंग जॉन द बाप्टिस्ट. 1513-16

एक स्त्री प्रमुख 1500?

"विट्रूव्हियन मॅन." 1487

मुलासह व्हर्जिन मेरी आणि सेंट अ\u200dॅनी

संगीतकाराचे पोर्ट्रेट

आपल्या काळातील महान शास्त्रज्ञ लिओनार्दो दा विंची यांनी अंतर्दृष्टीने निरिक्षण आणि अनुमानांनी ज्ञानाची जवळपास सर्व क्षेत्रे समृद्ध केली आहेत.पण जन्माच्या 55 55 even वर्षांनंतरही असंख्य शोधांचा उपयोग झाल्याचे त्यांना कळले असते तर किती आश्चर्यकारक आहे. विचित्र गोष्ट म्हणजे, केवळ एक दा विंचीच्या आविष्काराने त्याच्या हयातीत ओळख मिळविली - पिस्तूलसाठी चाकांचा कुलूप, जो चावीने जखमी झाला. सुरुवातीला ही यंत्रणा व्यापक नव्हती, परंतु 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी ते सरदारांमध्ये लोकप्रिय झाले, विशेषत: घोड्यांच्या डिझाइनवरही परिणाम झाला: मॅक्सिमिलियन चिलखत पिस्तुल गोळीबार करण्यासाठी मिटटेन्सऐवजी ग्लोव्हसह बनविले गेले. लिओनार्डो दा विंचीने शोधलेला पिस्तूल चाक लॉक इतका परिपूर्ण होता की तो १ thव्या शतकात सापडला. परंतु, बहुतेकदा घडल्यामुळे, शतकानुशतके नंतर अलौकिक बुद्धिमत्तेवर मान्यता येते: त्याचे बरेच शोध पूरक आणि आधुनिक केले गेले आहेत आणि आता दैनंदिन जीवनात वापरले जातात. उदाहरणार्थ, लिओनार्दो दा विंचीने हवेचे दाबणे आणि पाईप्सद्वारे ते वाहन चालविण्यास सक्षम असे डिव्हाइस तयार केले. या शोधामध्ये अनुप्रयोगांची विस्तृत श्रेणी आहे: स्टोव्ह जाळण्यापासून ते ... वायुवीजन खोल्या पर्यंत. त्याने गृह शिक्षण घेतले, कुशलतेने एक गीते वादन केले, आकाश निळे आणि चंद्र इतके तेजस्वी का आहे हे स्पष्ट करणारे प्रथम होते, अँबिडेक्सट्रीम होते आणि डिसिलेक्सियाने ग्रस्त होते. त्याने अनेक रेखाचित्र तंत्रांवर प्रभुत्व मिळवले: इटालियन पेन्सिल, चांदीची पेन्सिल, सॅन्च्युअल, पंख. 1472 मध्ये, लिओनार्डो चित्रकारांच्या गटात - सेंट ल्यूकचा समाज म्हणून स्वीकारण्यात आला, परंतु तो व्हेरोचिओच्या घरातच राहिला. फ्लोरेन्समध्ये त्याने स्वतःची कार्यशाळा 1476 ते 1478 दरम्यान उघडली. 8 एप्रिल, 1476 रोजी लिओनार्डो दा विंचीवर एका दुखदाराचा आरोप होता आणि तीन मित्रांसह अटक केली. त्या काळात फ्लॉरेन्समध्ये, सदोमी हा एक गुन्हा होता आणि खांबाला जाळणे ही सर्वात जास्त पद्धत होती. त्या काळातील नोंदींचा न्याय करून, अनेकांनी लिओनार्डोच्या अपराधाबद्दल शंका घेतली, परंतु फिर्यादी किंवा साक्षीदारही सापडले नाहीत. कदाचित, अटक करण्यात आलेल्यांपैकी फ्लोरेन्समधील कुष्ठातील एकाचा मुलगा होता ही कठोर शिक्षा टाळणे देखील शक्य झालेः तेथे एक खटला चालला होता, परंतु दोषींना थोड्या मारहाणीनंतर त्यांची सुटका करण्यात आली. १8282२ मध्ये, मिलानचा शासक लोदोव्हिको सॉफोर्झाच्या दरबारात आमंत्रण मिळाल्यानंतर लिओनार्दो दा विंचीने अनपेक्षितपणे फ्लॉरेन्स सोडले. लोडोव्हिको सॉफोर्झा हा इटलीमधील सर्वात द्वेषपूर्ण जुलूम समजला जात होता, परंतु फ्लोरेन्समध्ये राज्य करणा and्या आणि लिओनार्डोला नापसंत करणा who्या मेडीसीपेक्षा सॉफोर्झा त्याच्यासाठी चांगला संरक्षक असेल, असं लिओनार्डोने ठरवलं. सुरुवातीला, ड्यूकने त्याला कोर्टाच्या सुट्टीचे संयोजक म्हणून घेतले, ज्यासाठी लिओनार्डो केवळ मुखवटे आणि पोशाखच नव्हे तर यांत्रिक "चमत्कार" देखील घेऊन आले. भव्य सुट्ट्यांनी लोकोव्हिकोच्या ड्यूकचा गौरव वाढविण्याचे काम केले. कोर्टाच्या बटणाच्या तुलनेत कमी पगारासाठी लिओनार्डो यांनी लष्करी अभियंता, हायड्रॉलिक अभियंता, ड्यूकच्या वाड्यात कोर्ट पेंटर आणि नंतर आर्किटेक्ट आणि अभियंता म्हणून काम केले. त्याच वेळी, एकाच वेळी विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या अनेक क्षेत्रात गुंतलेल्या लिओनार्डोने "स्वत: साठी काम केले", परंतु सॉफोर्झाने त्याच्या शोधांवर लक्ष दिले नाही म्हणून बहुतेक कामांसाठी त्यांना पैसे दिले गेले नाहीत. १848485-१-148585 या काळात, मिलानमधील सुमारे thousand० हजार रहिवासी प्लेगमुळे मरण पावले. शहराच्या या जास्तीत जास्त लोकसंख्येचे कारण आणि अरुंद रस्त्यावर राज्य करणारे घाण यांच्या विचारात लिओनार्डो दा विंची यांनी नवीन शहर तयार करण्याचा प्रस्ताव ड्यूकला दिला. लिओनार्डोच्या योजनेनुसार, शहरात 30 हजार रहिवासी असलेल्या 10 जिल्ह्यांचा समावेश असावा, प्रत्येक जिल्ह्याची स्वत: ची सांडपाणी व्यवस्था असावी, अरुंद रस्त्यांची रुंदी घोड्याच्या सरासरी उंचीइतकी असावी (काही शतकानंतर, लंडन कौन्सिल ऑफ स्टेटने लिओनार्डोने प्रस्तावित केलेले प्रमाण आदर्श म्हणून ओळखले आणि त्यास अनुसरण करण्याचे आदेश दिले. नवीन रस्ते तोडताना ते). लिओनार्डोच्या इतर तांत्रिक कल्पनांप्रमाणेच शहराचे डिझाइन देखील ड्यूकने नाकारले. लिओनार्डो दा विंची यांना मिलानमध्ये एक कला अकादमी शोधण्याचे काम देण्यात आले. अध्यापनासाठी, त्याने चित्रकला, प्रकाश, सावल्या, हालचाली, सिद्धांत आणि सराव, दृष्टीकोन, मानवी शरीराच्या हालचाली, मानवी शरीराचे प्रमाण यावर ग्रंथ तयार केले. मिलानमध्ये, लोंबार्डोची एक शाळा आहे जिथे लिओनार्डोच्या विद्यार्थ्यांचा समावेश आहे. १95 95 In मध्ये, लोडोव्हिको सॉफोर्झाच्या विनंतीवरून, लिओनार्डोने मिलानमधील सांता मारिया देले ग्रॅझीच्या डोमिनिकन मठच्या रिफेक्टरीच्या भिंतीवर आपले शेवटचे भोजन रंगवण्यास सुरवात केली. 22 जुलै, 1490 लिओनार्डो त्याच्या घरात तरुण गियाकोमो कॅप्रोट्टी (नंतर तो मुलाला सलाई - "दानव" म्हणू लागला) मध्ये स्थायिक झाला. त्या तरूणाने काहीही केले तरी लिओनार्डोने त्याला सर्व काही क्षमा केली. सलोईबरोबरचे संबंध लिओनार्दो दा विंचीच्या आयुष्यात सर्वात स्थिर राहिले, ज्याला कुटुंब नव्हते (त्याला बायको किंवा मुले नको होती) आणि त्यांच्या मृत्यूनंतर, सालाई यांना लिओनार्दोच्या अनेक चित्रांचा वारसा मिळाला.
लोडोविक सॉफोर्झाच्या पतनानंतर लिओनार्डो दा विंचीने मिलान सोडला. वर्षानुवर्षे ते व्हेनिसमध्ये (1499, 1500) फ्लॉरेन्समध्ये (1500-1502, 1503-1506, 1507), मंटुआ (1500), मिलान (1506, 1507-1513), रोम (1513-1516) येथे वास्तव्य करीत होते. १16१16 मध्ये (१17१)) त्याने फ्रान्सिस प्रथमचे आमंत्रण स्वीकारले आणि पॅरिसला निघून गेले. लिओनार्डो दा विंचीला जास्त वेळ झोपणे आवडत नाही, शाकाहारी होते. काही खात्यांनुसार, लिओनार्डो दा विंची चांगलीच अंगभूत होती, जबरदस्त शारीरिक सामर्थ्य होती, नाइट कला, घोड्यावर स्वार होणे, नृत्य करणे, कुंपण घालणे याविषयी त्यांना वाईट माहिती नव्हती. गणितामध्ये तो केवळ जे पाहिले जाऊ शकते त्याकडे आकर्षित झाला, म्हणून त्याच्यासाठी हे मुख्यतः भूमिती आणि प्रमाणातील नियम यांचा समावेश आहे. लिओनार्डो दा विंची यांनी सरकत्या घर्षणाचे गुणांक ठरविण्याचा प्रयत्न केला, साहित्याच्या प्रतिकारांचा अभ्यास केला, हायड्रॉलिक्स, मॉडेलिंगमध्ये गुंतले. लिओनार्डो दा विंचीच्या आवडीच्या क्षेत्रांमध्ये ध्वनिकी, शरीरशास्त्र, खगोलशास्त्र, वैमानिकी, वनस्पतिशास्त्र, भूशास्त्र, जलविज्ञान, व्यंगचित्रण, गणित, यांत्रिकी, प्रकाशिकी, शस्त्र डिझाइन, नागरी आणि लष्करी बांधकाम, शहर नियोजन यांचा समावेश आहे. लिओनार्डो दा विंची यांचे 2 मे, 1519 रोजी अंबोइझ (टोर्रेन, फ्रान्स) जवळील क्लॉक्सच्या वाड्यात निधन झाले.

जर आपण उडण्यास गेला तर आतापासून तुम्ही तुमच्या डोळ्यांसह पृथ्वीवर चालाल, कारण तुम्ही तिथे होता आणि तुम्ही तेथेच सदैव झगडा करता.

लिओनार्डो दा विंची.

लिओनार्डो दा विंची एक अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे ज्यांचा शोध संपूर्ण मानवजातीच्या भूतकाळ, वर्तमान आणि भविष्याशी संबंधित आहे. तो काळापूर्वी जगला, आणि त्याने शोधलेल्या गोष्टीचा अगदी छोटासा भाग जर कळला तर युरोपचा इतिहास आणि शक्यतो जगाचा इतिहास वेगळा असेल: १ already व्या शतकात आपण इकडे तिकडे फिरत समुद्र पार करू शकू. पाणबुड्या. लिओनार्दो दा विंचीने अंतर्दृष्टीने निरिक्षण आणि अनुमानांनी ज्ञानाची सर्वच क्षेत्रे समृद्ध केली. परंतु त्याच्या जन्माच्या शतकानुशतकेसुद्धा असंख्य शोधांचा वापर झाल्याचे त्यांना कळले असते तर अलौकिक बुद्धिमत्तेला कसे आश्चर्य वाटले असेल.

मी आपल्यासाठी लिओनार्ड दा विंचीचे दोन अविष्कार सादर करीत आहे: सैन्य उपकरणे, विमान, हायड्रॉलिक्स, विविध यंत्रणा.

शोधक लिओनार्डोचे सर्वात धाडसी स्वप्न होते, यात कोणतीही शंका नाही, मानवी उड्डाण होते. या विषयावरील सर्वात प्रथम (आणि सर्वात प्रसिद्ध) स्केचेसपैकी एक म्हणजे डिव्हाइसचे एक आरेख, जे आमच्या काळात हेलिकॉप्टरचा एक नमुना मानले जाते. लिओनार्दोने स्टार्चमध्ये भिजलेल्या पातळ अंबाडीपैकी 5 मीटर व्यासाचा एक प्रोपेलर बनविण्याचा प्रस्ताव दिला. हे वर्तुळात लीव्हर्स फिरवत चार जणांनी मोशनमध्ये सेट केले पाहिजे होते. आधुनिक तज्ञांचे म्हणणे आहे की चार लोकांची स्नायूंची शक्ती हे उपकरण हवेत उचलण्यास पुरेसे नसते (विशेषत: जरी उचलण्याच्या बाबतीतही ही रचना त्याच्या अक्षांभोवती फिरते), परंतु उदाहरणार्थ, एक शक्तिशाली वसंत aतु "मोटर" म्हणून वापरली जात असे , असे "हेलिकॉप्टर" उडण्यास सक्षम असेल - अल्प मुदतीसाठी तरी.

पक्ष्यांच्या उड्डाणांच्या प्रदीर्घ आणि काळजीपूर्वक अभ्यासानंतर, ज्याची सुरुवात त्याने मिलानमध्ये असतानाच केली, लिओनार्डोने १ 14 90 ० मध्ये डिझाइन केले आणि शक्यतो विमानाचे पहिले मॉडेल तयार केले. या मॉडेलला बॅटसारखे पंख होते आणि त्याच्या मदतीने हात व पाय यांच्या स्नायूंच्या प्रयत्नांचा वापर करून एखाद्या व्यक्तीला उड्डाण करावे लागले. आता आम्हाला ठाऊक आहे की अशा सूत्रामध्ये समस्या अघुलनशील आहे, कारण विमानासाठी मानवी स्नायु ऊर्जा पुरेसे नाही.

लिओनार्डोने स्वतः भविष्यसूचक म्हणून वर्णन केलेल्या यंत्राचे रेखाचित्र असे होते: “जर तुमच्याकडे 12 गज (सुमारे 7 मीटर 20 सें.मी.) च्या पायर्\u200dयांसह पिरामिडमध्ये शिवलेले पुरेसे तागाचे फॅब्रिक असतील तर तुम्ही तुमच्या शरीराला कोणतीही इजा न करता कोणत्याही उंचीवरून उडी मारू शकता.” .

आकृतीमध्ये वायूचे सेवन आणि संपण्याकरिता झडपांच्या भागासह पाण्याखाली श्वास घेण्याचे एक साधन दर्शविले आहे.

पोहणे वेबबेड ग्लोव्हज. पोहण्याचे वेग वाढवण्यासाठी, वैज्ञानिकांनी वेबबेड ग्लोव्हजची एक योजना विकसित केली, जी कालांतराने सुप्रसिद्ध फ्लिपर्समध्ये बदलली.

डायव्हिंग खटला. पाण्याखालील माणसाला शोधण्याची समस्या लिओनार्डोने डायव्हिंग सूट प्रोजेक्टशी संबंधित होती. पोशाख वॉटरप्रूफ लेदरने बनविली होती. त्याच्याकडे छातीचे मोठे खिश असले पाहिजे, जे हवेमध्ये भरुन भरलेले होते, ज्याने डायव्हरची पृष्ठभागावर वाढ सुकर केली. लिओनार्डो येथील डायव्हर लवचिक श्वासोच्छवासाच्या नळीने सुसज्ज होता.

लाइफबॉय: एखाद्याला पोहायला शिकवण्यासाठी सर्वात आवश्यक गोष्टींपैकी एक म्हणजे लाइफबॉय. लिओनार्दोचा हा अविष्कार अक्षरशः तसाच राहिला.

पाण्यावर चालण्याची प्रणाली. लिओनार्डोने बनविलेल्या पाण्यावर चालण्याच्या प्रणालीमध्ये जलतरण बूट आणि पोल समाविष्ट होते.

लिओनार्दोच्या काळात ऑप्टिक्स लोकप्रिय होते आणि तात्त्विक अर्थ देखील होते. मिरर आणि लेन्स बनवण्यासाठी येथे काही मशीन्स आहेत. वरुन दुसरा दुसरा अवतल मिरर तयार करण्यासाठी डिझाइन केलेला आहे, तिसरा पॉलिश करण्यासाठी, चौथा फ्लॅट मिरर तयार करण्यासाठी. रोटेशनल मोशनला व्हेरिएबलमध्ये रूपांतरित करताना प्रथम आणि शेवटची मशीन्स आरश आणि लेन्स पीसणे, त्यांची पृष्ठभाग गुळगुळीत करणे शक्य करते. बर्\u200dयाच चेहर्\u200dयांसह मोठ्या पॅराबोलिक आरशाचा प्रकल्प (लिओनार्डोने रोममध्ये मुक्काम करताना 1513 ते 1516 दरम्यान) चालविला आहे. सौर ऊर्जेवर लक्ष केंद्रित करून कपडे धुण्यासाठी गरम करण्यासाठी बॉयलरसाठी ही कल्पना केली गेली होती.

फायद्यासाठी थकल्यापेक्षा हालचाल करणे चांगले.

लिओनार्डो दा विंची.

मिलानमधील लिओनार्दो दा विंची संग्रहालय विज्ञान आणि तंत्रज्ञान युरोपमधील सर्वात मोठे आहे. लिओनार्डो दा विंची माणसाची परिपूर्ण प्रतिमा तयार करण्यासाठी आणि 1503 मध्ये लिहिलेल्या "मोना लिसा" या चित्रकलेत स्त्री सौंदर्याचा आदर्श व्यक्त करण्यासाठी प्रसिध्द आहेत. लिओनार्डो दा विंची, बहुतेक वेळेस केवळ एक कलाकार म्हणून ओळखले जाणारे, एक अलौकिक बुद्धिमत्ता होते ज्यांनी असंख्य शोध लावले, नाविन्यपूर्ण प्रकल्प विकसित केले, गणित आणि यांत्रिकीसह अचूक आणि नैसर्गिक विज्ञान क्षेत्रात संशोधन केले. लिओनार्डोने त्यांचे प्रकल्प विकसित करण्याच्या प्रक्रियेत 7 हजार पत्रके हस्तलिखित लिओनार्डो दा विंची यांनी जवळजवळ सर्वच ज्ञानाच्या क्षेत्रांमध्ये शोध आणि अनुमान लावले आणि त्याच्या नोट्स आणि रेखाटना नैसर्गिक दार्शनिक विश्वकोशातील पत्रके मानली जातात. ते एका नवीन नैसर्गिक विज्ञानाचे संस्थापक झाले ज्याने प्रयोगांच्या आधारे निष्कर्ष काढले. लिओनार्डोचा आवडता विषय यांत्रिकी होता, ज्याला त्यांनी "गणिताचे विज्ञान" असे म्हटले. लिओनार्दो यांचा असा विश्वास होता की यांत्रिकी नियमांचे निराकरण केल्यावर, विश्वाची रहस्ये जाणून घेऊ शकता. पक्ष्यांच्या उड्डाणांच्या अभ्यासासाठी बराच वेळ खर्च केल्यामुळे, तो काही प्राणघातक उपकरणे आणि पॅराशूटचा डिझाइनर आणि निर्माता बनला. एकदा लिओनार्डो दा विंची संग्रहालयात गेल्यानंतर आपण अशा मनोरंजक शोधांच्या जगात प्रवेश कराल जे आपल्याला मानवी मनाच्या असीमपणा आणि कल्पकताबद्दल विचार करायला लावेल.

काय लिओनार्डो आवडत नाही! आश्चर्यकारकपणे, त्याचे पाक स्वारस्य आणि सेवा देण्याची कला देखील त्याच्या रूचीमध्ये होती. मिलानमध्ये ते 13 वर्षे न्यायालयीन मेजवानीचे व्यवस्थापक होते. लिओनार्डोने बर्\u200dयाच स्वयंपाकाची साधने शोधली ज्यामुळे स्वयंपाकीसाठी जीवन सोपे होते. शेंगदाणे, ब्रेड स्लीसर, डाव्या हातांसाठी कॉर्स्क्रू, तसेच लसूण "लिओनार्डो" यांत्रिक क्रशसाठी हे डिव्हाइस, जे अद्याप इटालियन स्वयंपाकांद्वारे वापरले जाते. याव्यतिरिक्त, तो तळण्याचे मांस करण्यासाठी स्वयंचलित रोटरीझरी घेऊन आला, जो रोटिसरीला जोडलेला एक प्रोपेलर होता, जो आगीतून गरम पाण्याच्या प्रवाहाच्या प्रभावाखाली फिरत होता. एक रोटर लांब दोरी असलेल्या बर्\u200dयाच ड्राईव्हवर जोडलेला होता; बेल्ट किंवा मेटल स्पोक्स वापरुन स्कीवरकडे प्रयत्न प्रसारित केले गेले. स्टोव्ह जितका अधिक उबदार होईल तितका वेगवान स्पिट फिरला, ज्याने मांस जाळण्यापासून वाचवले. मूळ डिश "लिओनार्डोपासून" - पातळ कापलेले मांस, भाजीपाला शिजवलेले शिजवलेले मासे - वरच्या मेजवानीमध्ये खूप लोकप्रिय होते.
लिओनार्डो दा विंची एक तल्लख कलाकार, एक अद्भुत प्रयोग करणारा आणि एक उत्कृष्ट वैज्ञानिक आहे, ज्याने नवजागाराच्या सर्वात प्रगतशील ट्रेंडमध्ये त्याच्या क्रियाकलापांमध्ये मूर्त रूप ठेवले. त्यातील प्रत्येक गोष्ट आश्चर्यकारक आहे: एक पूर्णपणे विलक्षण अष्टपैलुत्व, आणि विचारांची शक्ती, आणि वैज्ञानिक जिज्ञासा, आणि व्यावहारिक मानसिकता, आणि तांत्रिक कल्पकता, आणि कलात्मक कल्पनेची समृद्धता आणि चित्रकार, ड्राफ्ट्समन आणि शिल्पकार यांचे उत्कृष्ट कौशल्य. त्याच्या कार्यामध्ये नवनिर्मितीच्या काळातील सर्वात पुरोगामी पैलू प्रतिबिंबित करीत तो महान, ख national्या अर्थाने राष्ट्रीय कलाकार बनला ज्यांचे ऐतिहासिक महत्त्व त्याच्या युगाच्या व्याप्तीपेक्षा खूपच जास्त आहे. त्याने भूतकाळाकडे पाहिले नाही तर भविष्यातही पाहिले.

अभ्यासक्रम

शिस्त "सांस्कृतिक अभ्यास"

विषयावर: "लिओनार्डो दा विंची"

1. लिओनार्दो दा विंचीचा जीवन मार्ग

२.२.१ "मोना लिसा"

२.२.२ शेवटचा रात्रीचे जेवण

साहित्य

अ\u200dॅप

परिचय

पुनर्जागरण उत्कृष्ट व्यक्तींमध्ये समृद्ध होते. परंतु 15 एप्रिल, 1452 रोजी फ्लॉरेन्स जवळ विंचीच्या जागी जन्मलेला लिओनार्डो जन्मजात पुनर्जागरणातील इतर प्रसिद्ध लोकांच्या सामान्य पार्श्वभूमीच्या विरोधात उभा आहे.

इटालियन नवनिर्मितीचा काळ सुरूवातीस हा उत्कृष्ट अलौकिक बुद्धिमत्ता इतका विचित्र आहे की यामुळे शास्त्रज्ञ गोंधळात मिसळत नाहीत तर आश्चर्यचकित होतात, परंतु जवळजवळ आदर करतात. त्याच्या क्षमतेचा सर्वसाधारण विहंगावलोकन केल्यास संशोधकांना हादरे बसतात: पण, एखाद्या व्यक्तीच्या कपाळावर कमीतकमी सात स्पॅन असू शकत नाहीत एक हुशार अभियंता, कलाकार, शिल्पकार, शोधक, मेकॅनिक, केमिस्ट, फिलोलॉजिस्ट, वैज्ञानिक, द्रष्टा, आपल्या काळातील सर्वोत्कृष्ट गायक, पोहणारा, वाद्ययंत्र निर्माता, कॅन्टाटास, रायडर, फेंसर, आर्किटेक्ट, फॅशन डिझायनर इ. त्याचा बाह्य डेटाही धक्कादायक आहे: लिओनार्डो उंच, नीट अंगभूत आणि चेह in्यावर इतका सुंदर आहे की तो अतिमानव सामर्थ्यवान असतानाही त्याला “देवदूत” म्हटले गेले (डाव्या हातात माणूस असतानाही तो उजव्या हाताने घोड्याचा नाय तुडवू शकतो!).

लिओनार्दो दा विंची बद्दल वारंवार लिहिले. परंतु शास्त्रज्ञ आणि कलावंत असे दोघेही त्याच्या जीवनाचा आणि कार्याचा विषय आज प्रासंगिक आहे. लिओनार्डो दा विंचीबद्दल तपशीलवार चर्चा करणे हा या कामाचा उद्देश आहे. पुढील कार्ये सोडवून हे लक्ष्य प्राप्त केले जाते:

लिओनार्दो दा विंची यांचे चरित्र विचारात घ्या;

त्याच्या कामाच्या मुख्य कालावधीचे विश्लेषण करणे;

त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांचे वर्णन करा;

एक वैज्ञानिक आणि शोधकर्ता म्हणून त्याच्या क्रियांबद्दल बोलणे;

लिओनार्दो दा विंचीच्या भविष्यवाण्यांची उदाहरणे द्या.

कामाची रचना खालीलप्रमाणे आहे. या कार्यामध्ये परिशिष्टातील तीन अध्याय किंवा पाच परिच्छेद, प्रस्तावना, निष्कर्ष, संदर्भांची यादी आणि दृष्टिकोन आहेत.

पहिला अध्याय महान फ्लोरेंटाईनच्या चरित्रासाठी समर्पित आहे.

दुसरा अध्याय त्याच्या कामाच्या मुख्य कालावधीविषयी लवकर, परिपक्व आणि उशीरा चर्चा करतो. लिओनार्दोच्या अशा उत्कृष्ट नमुनांबद्दल तपशील "जिओकोंडा (मोना लिसा)" आणि "अंतिम रात्रीचे भोजन" म्हणून सांगितले जाते.

तिस third्या अध्यायात लिओनार्डो दा विंचीच्या वैज्ञानिक क्रियांचे पूर्णपणे वर्णन केले आहे. यांत्रिकी क्षेत्रातील दा विंचीच्या कार्यावर तसेच त्याच्या विमानाकडे विशेष लक्ष दिले जाते.

शेवटी, कामाच्या विषयावर निष्कर्ष काढले जातात.

1. लिओनार्दो दा विंचीचा जीवन मार्ग

लिओनार्दो दा विंचीचा जन्म 1452 मध्ये झाला होता आणि 1519 मध्ये त्यांचा मृत्यू झाला. भविष्यकाळातील अलौकिक वडील, पियरो दा विंची, एक श्रीमंत नोटरी आणि जमीन मालक, त्याचा पिता फ्लोरेन्समधील एक प्रसिद्ध माणूस होता, परंतु कॅथरीनची आई एक सोपी शेतकरी मुलगी होती, एक प्रभावशाली स्वामीची क्षणभंगुर लहरी होती. पियरोटच्या अधिकृत कुटुंबात मुले नव्हती, म्हणून 4-5 वर्षांच्या मुलाला त्याच्या वडिलांसोबत सावत्र आईसह वाढवले \u200b\u200bगेले, तर त्याचीच आई नेहमीच एका शेतकर्\u200dयासाठी हुंडा घेऊन गेले. देखणा मुलगा, जो त्याच्या असामान्य मनाने आणि मैत्रीपूर्ण चारित्र्याने ओळखला गेला, तो त्वरित एक सामान्य बिघडणारा आणि वडिलांच्या घरात आवडता बनला. हे अंशतः लिओनार्डोच्या पहिल्या दोन सावत्र आई मूल नसल्यामुळे होते. पियरोटची तिसरी पत्नी मार्गारीटा जेव्हा तिचा प्रसिद्ध सावत्र मुलगा 24 वर्षांचा होता तेव्हा लिओनार्डोच्या वडिलांच्या घरात घुसला. सेनोर पियरोटला त्याच्या तिस third्या पत्नीपासून नऊ मुलगे आणि दोन मुली होत्या, परंतु त्यापैकी कोणीही “मनाने किंवा तलवारीने” चमकला नाही.

विपुल ज्ञान असलेले आणि विज्ञानाच्या पायावर प्रभुत्व असणारे, लिओनार्डो दा विंची इतके बदलू शकणारे आणि गैरसोयीचे नसते तर त्यांनी बरेच फायदे साध्य केले असते. खरं तर, त्याने बर्\u200dयाच विषयांचा अभ्यास हाती घेतला, पण सुरूवात करून मग त्या टाकून दिल्या. म्हणूनच, गणित विषयात ज्या काही महिन्यांमध्ये तो त्यात व्यस्त होता, त्याने असे यश मिळविले की ज्या शिक्षकातून त्याने शिकवले त्या शिक्षकांसमोर सतत निरनिराळ्या शंका आणि अडचणी निर्माण करीत त्याने वारंवार त्याला भिती दिली. त्यांनी संगीतशास्त्राच्या ज्ञानावर काही प्रयत्न केले, परंतु लवकरच त्यांनी केवळ नाटक वाजवायचे हे शिकण्याचे ठरविले. निसर्गाने परमात्म्याने संपन्न व मोहिनीने भरलेला माणूस म्हणून, त्याने तिच्या साथीने ईश्वरासारखा गायले. तथापि, त्याचे विविध व्यवसाय असूनही, त्याने रेखाचित्र आणि मॉडेलिंग कधीही सोडली नाही, कारण इतरांपेक्षा त्यांची कल्पनाशक्ती आकर्षित करणा things्या गोष्टी.

1466 मध्ये, वयाच्या 14 व्या वर्षी लिओनार्डो दा विंचीने वेरोचिओच्या कार्यशाळेत विद्यार्थी म्हणून प्रवेश घेतला. अशा प्रकारे घडलेः सेरो पियरोट - लिओनार्डोच्या वडिलांपैकी एकाने एक दिवस आपले काही रेखाटले आणि त्यांना त्यांचा मित्र बनलेल्या एंड्रिया वेरोचिओकडे नेले आणि लिओनार्डोने रेखांकन करून कोणतेही यश मिळवेल काय हे सांगण्यास उद्युक्त केले. लिओनार्डोच्या सुरुवातीच्या रेखांकनात त्याने पाहिलेल्या प्रचंड प्रवृत्तीने चकित होऊन, अँड्रियाने सर पियरोटला या व्यवसायासाठी समर्पित करण्याच्या निर्णयाचे समर्थन केले आणि त्वरित त्याच्याशी सहमत झाले की लिओनार्डोने आपल्या कार्यशाळेमध्ये जावे, जे लिओनार्डो स्वेच्छेपेक्षा अधिक सराव करू लागले. एकट्या क्षेत्रातच नाही तर त्या सर्व ठिकाणी जिथे रेखांकन प्रवेश करते. यावेळी, त्याने चिकणमातीपासून, आणि आर्किटेक्चरमध्ये, अनेक योजना आणि इतर प्रकारच्या इमारती बनविल्या आहेत. पिसाला फ्लॉरेन्सशी जोडणा the्या कालव्यातून अर्नो नदी कशी वळवावी या प्रश्नावर ते तरुण होते. त्यांनी गिरणी, कापड यंत्र आणि इतर मशीनची रेखाचित्रे देखील बनविली जी पाण्याच्या सामर्थ्याने चालू असू शकतात.

लिओनार्डो दा विंचीने रंगविलेल्या देवदूतांपैकी एक: व्हेरोचिओच्या चित्रात: “परमेश्वराचा बाप्तिस्मा” पौराणिक कथेनुसार, जुन्या मास्टर, वसारीमध्ये प्रसारित झाला, त्याने स्वतः एखाद्या विद्यार्थ्याच्या कार्यातून मागे टाकलेले पाहिले, तर असे चित्रकलेसारखे वाटते. जशास तसे व्हा, परंतु 1472 च्या सुमारास, त्यावेळ वीस वर्षांचा असलेला लिओनार्डो व्हेरोचिओची कार्यशाळा सोडून स्वतंत्रपणे काम करू लागला.

लिओनार्डो दा विंची देखणा, सुंदर रितीने बांधलेली, जबरदस्त शारीरिक सामर्थ्यवान होती, तो सत्ताधारी, घोडेस्वारी, नृत्य, कुंपण इ. मध्ये पारंगत होता. लिओनार्डोचे समकालीन म्हणतात की तो संवादामध्ये इतका आनंददायी होता की त्याने लोकांचे लक्ष आकर्षित केले. त्याला प्राण्यांचा - विशेषत: घोड्यांचा खूप आवड होता. ज्या ठिकाणी ते पक्ष्यांचा व्यापार करीत असत त्या ठिकाणी जाऊन त्याने त्यांना आपल्या स्वत: च्या हातांनी पिंज of्यातून बाहेर काढले, आणि विक्रेत्याला मागितलेली किंमत देऊन त्याने त्यांना जंगलात सोडले, त्यांचे स्वातंत्र्य पुन्हा मिळवून दिले.

लिओनार्डो दा विंची बद्दल अनेक आख्यायिका आणि परंपरा आहेत. असे म्हटले जाते की एकदा, विंचीचा सेर पियरोट जेव्हा त्याच्या इस्टेटवर होता तेव्हा त्याच्या एका शेतक ,्याने आपल्या स्वत: च्या हातांनी राज्यकर्त्यांच्या जमिनीवर तोडून टाकलेल्या अंजिराच्या झाडाची गोलाकार ढाल कापून, फ्लॉरेन्समध्ये त्याच्यासाठी ही ढाल रंगवण्यास सांगितले. ज्याच्याकडे तो अगदी तातडीने सहमत झाला कारण हा शेतकरी एक अनुभवी पोल्ट्री ब्रीडर होता आणि मासे कोठे पकडले जायचे त्या ठिकाणांची माहिती होती आणि सेर पियरोटने शिकार आणि मासेमारीमध्ये आपल्या सेवांचा विस्तृत वापर केला. आणि म्हणून, ढाल फ्लॉरेन्सकडे पाठवून दिली, परंतु लिओनार्डो कोठून आला हे न सांगता, सेर पियरोटने त्याला त्यावर काहीतरी लिहायला सांगितले. लिओनार्डो, जेव्हा एक दिवस हा ढाल त्याच्या हातात पडला आणि जेव्हा त्याने पाहिले की ढाल वाकलेली व कवडीमोल रचली गेली आहे आणि त्याने ती आग सरशी केली व त्याला टर्नरला दिले, तेव्हा त्यास गुळगुळीत आणि अगदी सुलभ बनविले आणि नंतर, त्याने स्वत: च्या मार्गाने त्याची निंदा केली आणि त्यावर प्रक्रिया केली. त्याने त्यावर काय लिहावे याविषयी विचार करण्यास सुरवात केली ज्यामुळे त्याच्याभोवती आलेल्या प्रत्येकाला घाबरुन जाईल आणि मेदुसाच्या मस्तकाची एकदा बनलेली धारणा बनली. आणि या कारणासाठी, लिओनार्डोने त्या खोल्यांपैकी एकाच्या खोलीत जाऊ दिले ज्यामध्ये त्याच्याशिवाय इतर कुणीही सरळ, क्रेकेट, साप, फुलपाखरे, फडफड, बॅट आणि त्याच प्राण्यांच्या इतर विचित्र प्रजाती आत प्रवेश करू शकली नाही जिथे तेथे बरेच लोक होते. वेगळ्या प्रकारे, त्याने एक राक्षस अतिशय घृणास्पद आणि भयानक बनविला, ज्याने त्याच्या श्वासाला विषबाधा केली आणि हवा प्रज्वलित केली. त्याने त्याला एका खडकाच्या गडद फोडातून रेंगाळत आणि उघड्या तोंडातून विष बाहेर काढताना, त्याच्या डोळ्यांमधून एक ज्वाळा आणि त्याच्या नाकपुड्यांतून धूर निघताना चित्रित केले आणि इतके विलक्षण वाटले की ते खरोखर भयंकर आणि भयानक वाटले. आणि त्याने यावर इतके दिवस काम केले की मृत प्राण्यांच्या खोलीत एक क्रूर आणि असह्य दुर्गंधी उभी राहिली, जी लेओनार्डोला कलेबद्दल असणा love्या प्रेमामुळे लक्षात आली नाही. हे काम संपवून, ज्याला शेतकरी किंवा वडिलांनी यापुढे विचारणा केली नव्हती, लिओनार्डो यांनी नंतरच्या माणसाला सांगितले की जेव्हा आपण आपले काम केले तेव्हा त्याला ते ढालीच्या मागे पाठवता येईल. आणि मग एका दिवशी सेर पियरोटने ढालच्या मागे त्याच्या खोलीत प्रवेश केला आणि दरवाजा ठोठावला, लिओनार्डोने ते उघडले, परंतु खोलीत परत जाण्यासाठी, कवच आणि प्रकाशात ढाल ठेवला, परंतु खिडकीला रुपांतरित केले जेणेकरून ती गोंधळलेली होईल. प्रकाश सेर पियरोट ज्याने याबद्दल विचार केला नाही त्याने आश्चर्यचकिततेने पहिल्यांदा नजरेने पाहिले, हीच ढाल आहे यावर विश्वास न ठेवता, आणि जितकी प्रतिमा त्याने पाहिली ती एक पेंटिंग आहे आणि जेव्हा त्याने पाठिंबा दर्शविला तेव्हा लिओनार्डो यांनी त्याला पाठिंबा दर्शविला: “हा हे काम ज्या हेतूने केले गेले आहे त्या उद्देशाने करते. म्हणून ते घेऊन जा आणि सोडून द्या, कारण अशी कृती कलाकृतीतून अपेक्षित आहे. "ही गोष्ट पियरोटला अप्रतिम वाटली आणि लिओनार्डोचे धाडसी शब्द त्याला सर्वात मोठे कौतुक वाटले. आणि नंतर हळूहळू दुकानदाराकडून आणखी एक ढाल विकत घेतला, त्यावर लिहिलेले होते त्याने एका शेतकर्\u200dयाला बाणाने भोसकले आणि त्याने आयुष्यभर त्याचे आभार मानले, परंतु नंतर, फ्लॉरेन्समधील सेर पियेरॉटने काही व्यापा to्यांना लियोनार्डोने लपवलेली ढाल गुपचूप शंभर डुकटांना विकली आणि लवकरच ढाल मिलनच्या हाती लागला. ड्यूक मांजर चमत्कारिक त्याच व्यापारी तीनशे ducats तो पुनर्विक्री.

१8080० च्या सुमारास, लिओनार्डोला मिलानमध्ये ड्यूक लुईस सॉफोर्झाच्या दरबारात, संगीतकार आणि सुधारक म्हणून बोलविले गेले. परंतु, त्यांना मिलानमध्ये एक कला अकादमी शोधण्याच्या सूचना देण्यात आल्या. या अकादमीतील अध्यापनासाठी, लिओनार्डो दा विंची यांनी चित्रकला, प्रकाश, सावल्या, हालचाली, सिद्धांत आणि अभ्यासावर, मानवी शरीराच्या हालचालींवर आणि मानवी शरीराच्या प्रमाणानुसार ग्रंथांची रचना केली.

आर्किटेक्ट म्हणून, लिओनार्डोने इमारती तयार केल्या, विशेषत: मिलानमध्ये आणि अनेक वास्तू प्रकल्प आणि ब्लूप्रिंट्स बनवल्या, विशेष म्हणजे शरीररचना, गणित, दृष्टीकोन, यांत्रिकीमध्ये गुंतलेले; फ्लॉरेन्स आणि पिसाला कालव्याद्वारे जोडणारा प्रकल्प यासारखे प्रकल्प त्यांनी सोडले; फ्लॉरेन्स येथे एस. जियोव्हानी यांचा प्राचीन बाप्तिस्मा वाढविण्यासाठी त्याच्या पायाचा पाया वाढविण्यासाठी आणि या इमारतीस आणखी भव्य स्वरूप देण्याची त्यांची योजना अत्यंत धाडसी होती. एखाद्या व्यक्तीमधील भावना आणि आवेशांच्या अभिव्यक्तींचा अभ्यास करण्यासाठी. त्याने अत्यंत लोकसंख्या असलेल्या ठिकाणी भेट दिली, जेथे मानवी क्रियाकलाप जोरात होता आणि त्याने जे काही पाहिले त्या सर्व त्याने अल्बममध्ये ठेवले; त्याने गुन्हेगारांना फाशीच्या ठिकाणी नेले आणि यातना आणि तीव्र नैराश्याची आठवण करुन दिली; त्याने शेतक house्यांना त्याच्या घरी बोलावले, ज्यांच्याशी त्याने सर्वात मनोरंजक गोष्टी सांगितल्या आणि त्यांच्या चेह on्यावर त्यांच्या विनोदी अभ्यासाचा अभ्यास करण्याची इच्छा केली. अशा यथार्थवादाखाली, त्याच वेळी लिओनार्डोला तीव्र व्यक्तिनिष्ठ भावना, सौम्य, अंशतः भावनिक स्वप्नांचा उच्चतम स्तर प्राप्त होता. त्याच्या काही कामांमध्ये, एक किंवा इतर घटक प्रामुख्याने आहेत, परंतु मुख्य, उत्कृष्ट कामांमध्ये, दोन्ही घटक उत्कृष्ट समरसतेने संतुलित असतात, जेणेकरून, त्यांच्या कल्पक डिझाइन आणि सौंदर्य भावनेमुळे ते त्या उच्च टप्प्यावर व्यापतात, जे नक्कीच पहिल्या स्थानांपैकी एक मजबूत करते. आधुनिक कला महान मास्टर्स आपापसांत.

लिओनार्डोने खूप सुरुवात केली, परंतु कधीच समाप्त केले नाही, कारण त्याला असे वाटते की ज्या गोष्टी त्याने स्वत: हून कल्पना केल्या आहेत त्यामध्ये, कलात्मक परिपूर्णता प्राप्त करण्यास हात सक्षम नाही, कारण त्याने स्वतःसाठी विविध अडचणी निर्माण केल्या, अगदी सूक्ष्म आणि आश्चर्यकारक देखील सर्वात कुशल हाताखाली, कोणत्याही परिस्थितीत ते व्यक्त केले जाऊ शकत नाही.

लुई सॉफोर्झाच्या वतीने दा विन्सीने चालवलेल्या उपक्रमांपैकी, कांस्य अवस्थेत टाकलेल्या फ्रान्सिस्का सॉफोर्झाच्या स्मृतीतील विशाल अश्वारुढ पुतळा विशेष उल्लेखनीय आहे. या स्मारकाचे पहिले मॉडेल चुकून क्रॅश झाले. लिओनार्डो दा विंचीने आणखी एक रचला, परंतु पैशाच्या अभावामुळे हा पुतळा टाकला गेला नाही. १ 14 in मध्ये फ्रेंचने मिलान ताब्यात घेतला तेव्हा मॉडेलने गॅसकॉन तिरंदाजांना लक्ष्य केले. मिलानमध्ये, लिओनार्डोने प्रसिद्ध "लास्ट सपर" देखील तयार केले.

१9999 in मध्ये फ्रेंचांनी मिलानमधून लोडोव्हिको सॉफोर्झा यांना हद्दपार केल्यावर, लिओनार्डो व्हेनिसकडे निघून मंटुआ रोडला भेट दिली, जिथे त्याने बचावात्मक रचनांच्या बांधकामात भाग घेतला, आणि त्यानंतर ते फ्लॉरेन्सला परत आले; असे समजते की तो गणिताचा इतका वेड लावून होता की त्याला ब्रश उचलण्याचा विचार करायचा नव्हता. बारा वर्षांपासून, लिओनार्डो सातत्याने एका शहरातून दुसर्\u200dया शहरात फिरत राहिले, रोमाग्नामधील प्रसिद्ध सीझर बोरगियासाठी काम करीत, पियोम्बिनोसाठी बचावात्मक रचना (कधीच बांधले नाही) डिझाइन करीत. फ्लॉरेन्समध्ये, त्याने मायकेलएंजेलोबरोबर स्पर्धा केली; या प्रतिस्पर्ध्याचा कळस म्हणजे दोन कलाकारांनी पलाझो डेला सिग्नोरिया (पॅलाझो व्हेचिओ) साठी लिहिलेल्या प्रचंड लढाई रचनांची निर्मिती. मग लिओनार्डोने दुसरे अश्वारुढ स्मारक साकारले, जे पहिल्यासारखेच कधीही तयार केलेले नाही. या सर्व वर्षांमध्ये, त्याने चित्रकला, शरीरशास्त्र, गणित आणि पक्षी उडाणे या सिद्धांत आणि अभ्यासाच्या विविध विषयांकरिता विविध कल्पनांसह आपली नोटबुक भरली. परंतु १131313 मध्ये, १9999 in प्रमाणे, त्याच्या संरक्षकांना मिलानमधून हद्दपार केले गेले.

लिओनार्डो रोम येथे गेला, तेथे त्याने मेडीसीच्या मार्गदर्शनाखाली तीन वर्षे घालविली. शारीरिक संशोधनासाठी सामग्री नसल्यामुळे उदास आणि दु: खी, लिओनार्डो प्रयोग व कल्पनांमध्ये व्यस्त होते ज्यामुळे काहीही निष्पन्न झाले नाही.

फ्रेंच, प्रथम लुई चौदावा आणि त्यानंतर फ्रान्सिस प्रथम यांनी इटालियन नवनिर्मितीच्या कामगिरीच्या कामांची प्रशंसा केली, विशेषत: लिओनार्डोचा शेवटचा रात्रीचे भोजन. म्हणूनच, हे आश्चर्यकारक नाही की १16१ in मध्ये, फ्रान्सिस प्रथम, लियोनार्डोच्या विविध प्रतिभेबद्दल चांगल्या प्रकारे परिचित, त्याने त्याला दरबारात आमंत्रित केले, जे त्यावेळी लोअर व्हॅलीमधील Ambम्बोइझच्या किल्ल्यात स्थित होते. लिओनार्डोने हायड्रॉलिक प्रकल्प आणि नवीन राजवाड्याच्या योजनेवर काम केले या वस्तुस्थिती असूनही, शिल्पकार बेन्वेनोटो सेलिनी यांच्या लेखनातून हे स्पष्ट झाले आहे की त्यांचा मुख्य व्यवसाय दरबारी ageषी आणि सल्लागारांचा मानद पद होता. 2 मे, १ King १ On रोजी, राजा फ्रान्सिस प्रथम यांच्या हस्ते लियोनार्डो मरण पावला आणि त्यांनी देव व लोकांकडून क्षमा मागितली की, “त्याने कलेसाठी जे काही करता येईल ते केले नाही”. अशा प्रकारे, आम्ही नवनिर्मितीचा काळातील महान इटालियन चित्रकार लिओनार्ड दा विंची यांचे संक्षिप्त चरित्र तपासले. पुढील अध्यायात चित्रकार म्हणून लिओनार्ड दा विंचीच्या कार्याचा शोध घेण्यात येईल.

2. लिओनार्डो दा विंची यांचे कार्य

२.१ लिओनार्दो दा विंचीच्या चित्रकलेतील मुख्य कालखंड

इटालियन महान चित्रकाराचे काम लवकर, प्रौढ आणि उशीरा कालावधीत विभागले जाऊ शकते. .

प्रथम दिनांकित काम (१7373 U, उफिझी) नदीच्या खो valley्याचे एक लहान रेखाटन आहे जे घाटातून दृश्यमान आहे; एका बाजुला एक किल्लेवजा वाडा आहे, तर दुसर्\u200dया बाजूला जंगलातील डोंगराळ भाग आहे. पेनच्या झटपट फटकेबाजीने बनविलेले हे स्केच, वायुमंडलीय घटनेत कलाकाराच्या सतत स्वारस्याची साक्ष देते, ज्याबद्दल नंतर त्याने त्याच्या नोट्समध्ये बरेच लिहिले. नदीच्या पूरपाणीकडे दुर्लक्ष करणा a्या उच्च दृष्टिकोनातून चित्रित लँडस्केप हे १60s० च्या दशकात फ्लॉरेन्टाईन कलेचे एक सामान्य तंत्र होते (जरी ते फक्त चित्रांच्या पार्श्वभूमीवरच काम करत असत). प्रोफाइलमधील अँटीक योद्धाची चांदीची पेन्सिल रेखाचित्र (1470 च्या दशकाच्या मध्यभागी, ब्रिटिश संग्रहालय) ड्राफ्ट्समन म्हणून लिओनार्डोची पूर्ण परिपक्वता दर्शवते; हे हळूहळू प्रकाश आणि सावलीद्वारे बनविलेल्या पृष्ठभागाकडे हळूहळू, सुस्त आणि ताणतणाla्या, लवचिक रेषा आणि लक्ष एकत्रित करून एक दोलायमान, दोलायमान प्रतिमा तयार करते.

"द अ\u200dॅनोनेशन" (१7070० च्या दशकाच्या मध्यभागी, उफिझी) ची अज्ञात पेंटिंग केवळ 19 व्या शतकात लिओनार्डोलाच दिली गेली; लिओनार्डो आणि वेरोचिओच्या सहकार्याचा परिणाम म्हणून याचा विचार करणे अधिक योग्य होईल. त्यामध्ये अनेक कमकुवत मुद्दे आहेत, उदाहरणार्थ, डावीकडील इमारतीची तीव्र तीक्ष्ण घट आणि अवर लेडी आणि म्युझिक स्टँडच्या आकृतीच्या दीर्घ-कालावधी प्रमाणानुसार खराब विकसित. तथापि, उर्वरित भागात, विशेषत: पातळ आणि मऊ मॉडेलिंगमध्ये तसेच पार्श्वभूमीवर डोंगर उगवणा with्या धुकेदार लँडस्केपच्या स्पष्टीकरणात, चित्रकला लिओनार्डोच्या हाती आहे; हे त्याच्या नंतरच्या कामांच्या अभ्यासानुसार निष्कर्ष काढले जाऊ शकते. तो रचनात्मक संकल्पनेचा आहे की नाही हा प्रश्न कायम आहे. त्याच्या समकालीनांच्या कामांच्या तुलनेत नि: शब्द केलेले, रंग कलाकारांच्या नंतरच्या कामांचा रंग अंदाज लावतात.

वेरोचिओची पेंटिंग "बाप्टिझम" (उफिझी) देखील दिनांकित नाही, जरी ती बहुधा १7070० च्या उत्तरार्धात ठेवली जाऊ शकते. पहिल्या अध्यायात आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, लिओनार्डोच्या पहिल्या चरित्रग्रंथांपैकी एक, ज्योर्जिओ वसारी असा दावा करतो की त्याने दोन देवदूतांच्या डाव्या आकृती रंगविल्या आहेत, त्यांनी प्रोफाइलमध्ये प्रवेश केला. पृष्ठभागाच्या रचनेची मऊ आणि सखोल प्रतिमेसह, देवदूताचे डोके हलक्या हाताने हलके केले गेले आहे, जे उजवीकडील देवदूताच्या अधिक रेषात्मक भाषणापेक्षा वेगळे आहे. या चित्रात लिओनार्दोचा सहभाग नदीच्या प्रतिमेसह धुकेदार लँडस्केपपर्यंत आणि ख्रिस्ताच्या आकृतीच्या काही भागापर्यंत विस्तारला गेला आहे, जो चित्रात इतर भागात वापरला जात आहे. तंत्रात असा फरक सूचित करतो की लिओनार्डोने बहुधा व्हेरोचिओने पूर्ण न केलेले चित्रकला पूर्ण केली; कलाकारांनी त्याच वेळी त्यावर कार्य केले.

जिनेव्ह्रा दे बेन्ची (लगभग १ circ 1478, वॉशिंग्टन, नॅशनल गॅलरी) चे पोर्ट्रेट - स्वतंत्रपणे लिहिलेल्या लिओनार्डोची कदाचित पहिली पेंटिंग. बोर्ड तळापासून सुमारे 20 सें.मी. कापला आहे, जेणेकरून एका तरूणीच्या क्रॉस हात अदृश्य होतील (हे या चित्राच्या संरक्षित नक्कलच्या तुलनेत ओळखले जाते). या पोर्ट्रेटमध्ये, लिओनार्डो मॉडेलच्या आतील जगामध्ये प्रवेश करण्याचा प्रयत्न करीत नाही, तथापि, मऊ, जवळजवळ मोनोक्रोम ब्लॅक-व्हाइट मॉडेलिंगच्या उत्कृष्ट निपुणतेचे प्रदर्शन म्हणून हे चित्र अतुलनीय आहे. जुनिपर शाखा (इटालियन भाषेत जिनेव्ह्रा) आणि ओलसर धुके असलेले एक लँडस्केप मागे दिसत आहेत.

जिनेव्ह्रा दे बेन्ची आणि मॅडोना बेनोइट (सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मीटेज) यांचे पोर्ट्रेट, ज्याच्या आधी मॅडोना आणि बालकाच्या छोट्या छोट्या रेखाटनांच्या मालिकेच्या आधी लिहिलेले फ्लॉरेन्समध्ये पूर्ण झालेली शेवटची पेंटिंग्ज आहेत. अपूर्ण सेंट सेंट जेरोम, जे मॅगीच्या orationडगेशनच्या शैलीत अगदी जवळचे आहेत, हे देखील सुमारे १80 .० च्या सुमारास लिहिले जाऊ शकतात. लष्करी यंत्रणेच्या पहिल्या अस्तित्वाच्या रूपरेषासह ही चित्रे एकाच वेळी आहेत. कलाकाराने शिक्षण घेतल्यामुळे, परंतु लष्करी अभियंता म्हणून प्रयत्नशील असलेल्या लिओनार्डोने मॅगीच्या अ\u200dॅडोरिंगवर आपले काम सोडले आणि मिलनमध्ये नवीन कार्ये आणि नवीन जीवन शोधण्यासाठी धाव घेतली, जिथे त्याच्या कामाचा परिपक्व काळ सुरू झाला.

इंजिनीअरिंग कारकीर्दीच्या आशेने लिओनार्डो मिलानला गेले होते, तरीही १838383 मध्ये त्याला मिळालेली पहिली ऑर्डर म्हणजे बेदाग संकल्पनेच्या चैपलसाठी वेदीच्या प्रतिमेची निर्मिती - ग्रॉट्टो मधील मॅडोना (लूव्हरे; लंडनमधील नंतरच्या आवृत्तीत लिओनार्डोच्या ब्रशचे श्रेय) राष्ट्रीय गॅलरी विवादित). गुडघे टेकून मरीया बाळ ख्रिस्त आणि लहान बाप्तिस्मा करणारा जॉनकडे पाहत आहे, तर जॉनकडे एक देवदूत पाहणा .्याकडे पाहतो. अग्रभागात त्रिकोणात आकृत्या मांडल्या आहेत. असे दिसते आहे की आकृती दर्शकांकडून हलकी धुके, तथाकथित स्फुमेटो (अस्पष्ट आणि अस्पष्ट रूपे, मऊ छाया) द्वारे दर्शविली गेली आहे जी आतापासून लिओनार्दोच्या चित्रकलेचे वैशिष्ट्य बनले आहे. . त्यांच्या पाठीमागे, गुहेच्या अर्ध-अंधारामध्ये, धुक्याने झाकलेले हळू हळू वाहणारे पाण्याचे व सरकणारे प्राणी आणि हळूहळू वाहणारे पाणी दिसून येते. लँडस्केप विलक्षण वाटते, परंतु चित्रकला एक विज्ञान आहे असा लिओनार्डोचा दावा लक्षात ठेवला पाहिजे. चित्रातील एकाच वेळी रेखाचित्रांमधून पाहिले जाऊ शकते, हे भौगोलिक घटनेच्या काळजीपूर्वक निरीक्षणावर आधारित होते. हे वनस्पतींच्या प्रतिमेवर देखील लागू होते: आपण त्यांना केवळ विशिष्ट प्रजातींसहच ओळखू शकत नाही तर हे देखील पहा की सूर्यप्रकाशाकडे वळण्यासाठी वनस्पतींच्या मालमत्तेबद्दल लिओनार्डोला माहित आहे.

१8080० च्या दशकात मध्यभागी लिओनार्डोने “द लेडी विथ एर्मिन” (क्राको म्युझियम) ही चित्रकला रंगविली जी कदाचित लोडोव्हिको सॉफोर्झा सेसिलिया गॅलेरानी यांचे आवडते चित्र आहे. एखाद्या प्राण्यासह स्त्रीच्या आकृतीचे रूपरेषा संपूर्ण रेषेत पुनरावृत्ती होणा lines्या रेषांच्या वाक्यांद्वारे रेखाटल्या जातात आणि हे नि: शब्द रंग आणि एक नाजूक त्वचेच्या टोनसह एकत्रित बनवते आणि परिपूर्ण कृपेने आणि सौंदर्याची भावना निर्माण करते. एरमिनासह लेडीचे सौंदर्य तीव्रतेने विचित्रपणाच्या विचित्र बाह्यरेखासह भिन्न आहे, ज्यामध्ये लिओनार्डोने चेह of्याच्या रचनेत विसंगतींचे अत्यंत अंश तपासले.

मिलानमध्ये, लिओनार्डो नोट्स बनवू लागला; १ 14. ० च्या आसपास त्यांनी आर्किटेक्चर आणि शरीरशास्त्र या दोन विषयांवर लक्ष केंद्रित केले. त्याने मध्य-घुमट चर्चसाठी अनेक डिझाइन पर्यायांचे रेखाटन केले (एक समभुज क्रॉस, ज्याचा मध्य भाग घुमटाकाराने व्यापलेला आहे) - पूर्वी वास्तुशः संरचनेचा प्रकार ज्याने अल्बर्टीने पूर्वी एखाद्या मंदिराच्या प्रकारांपैकी एक प्रतिबिंबित केला होता आणि त्या आधारे सर्वात परिपूर्ण रूप आहे - वर्तुळ. लिओनार्डोने संपूर्ण संरचनेची एक योजना आणि दृष्टीकोन दृष्टिकोन रेखाटला, ज्यामध्ये जनतेचे वितरण आणि अंतर्गत जागेचे कॉन्फिगरेशन दिले गेले. त्याच वेळी त्याने कवटी तयार केली आणि क्रॉस सेक्शन बनविला, प्रथम कवटीचे सायनस उघडले. रेखांकनाच्या सभोवतालच्या नोट्सवरून असे सूचित होते की त्याला मुख्यतः मेंदूच्या स्वरूपाची व संरचनाबद्दल रस होता. अर्थात, ही रेखाचित्रे पूर्णपणे संशोधनाच्या हेतूने तयार करण्यात आली होती, परंतु ते त्यांच्या सौंदर्यात आणि आर्किटेक्चरल प्रोजेक्टच्या रूपरेषाशी समानता दर्शवितात की त्यातील दोन्ही भाग अंतर्गत भाग वेगळे करतात.

लिओनार्डो दा विंचीच्या परिपक्व कालावधीत "द मोनालिसा" आणि दी लास्ट सपर असे दोन उत्कृष्ट चित्र आहेत.

मोना लीसा अशा वेळी तयार केली गेली जेव्हा लियोनार्डो स्त्री शरीराच्या रचनेचा अभ्यास करण्यात, मुलाच्या जन्माशी संबंधित शरीररचना आणि समस्येमध्ये इतका आत्मसात करते की त्याचे कलात्मक आणि वैज्ञानिक हितसंबंध वेगळे करणे जवळजवळ अशक्य होते. या वर्षांमध्ये, त्याने गर्भाशयामध्ये मानवी भ्रूण रेखाटले आणि हंसचे रूप धारण करणार्\u200dया मर्दा मुलगी लेडा आणि झीउस यांच्या मिलनातून एरंडेल आणि पोलक्सच्या जन्माच्या कल्पित कथेवर लेडच्या चित्रकलेच्या शेवटच्या आवृत्त्या तयार केल्या. लिओनार्डो तुलनात्मक शरीर रचनांमध्ये गुंतले होते आणि सर्व सेंद्रिय स्वरुपाच्या साधनांमध्ये रस होता.

सर्व विज्ञानांपैकी, लिओनार्डोला शरीरशास्त्र आणि सैनिकी प्रकरणांमध्ये सर्वाधिक रस होता.

लिओनार्डोच्या सार्वजनिक आदेशांमधील सर्वात महत्वाचे देखील युद्धाशी संबंधित होते. १ 150०3 मध्ये बहुधा निकोलो मॅकिआवेलीच्या आग्रहावरून त्याला फ्लॉरेन्समधील पॅलाझोला डेला सिग्नोरियामधील ग्रेट कौन्सिल हॉलसाठी अंगियरीची लढाई दर्शविणारे अंदाजे by ते १ meters मीटर मोजण्याचे फ्रेस्को मिळाला. या फ्रेस्को व्यतिरिक्त, कॅचेनची लढाई देखील चित्रित केली जावी, ज्यासाठी मायकेलएंजेलोला ऑर्डर मिळाली; दोन्ही कथा फ्लॉरेन्सच्या वीर विजय आहेत. या आदेशामुळे दोन कलाकारांना इ.स. १1०१ मध्ये सुरू झालेली तीव्र स्पर्धा सुरू ठेवू शकली. दोन्हीपैकी काही कलाकारांनी लवकरच फ्लॉरेन्स, लिओनार्डो पुन्हा मिलान आणि मिशेलॅंजेलो येथून रोम सोडला; तयारी कार्डबोर्ड जतन केलेले नाहीत. लिओनार्दोच्या रचनेच्या मध्यभागी (मध्यवर्ती भागातील रेखाटना आणि प्रती म्हणून स्पष्टपणे ओळखल्या जात असलेल्या त्या आतापर्यंत स्पष्ट झाल्या आहेत) बॅनरसाठी झालेल्या युद्धाचा एक भाग होता, तेथे स्वार लोक तलवारीने जोरदारपणे लढा देतात आणि पडलेले योद्धा त्यांच्या घोड्यांच्या पायाखाली असतात. इतर स्केचेसचा आधार घेत, मध्यभागी असलेल्या बॅनरसाठी लढाईसह, रचना तीन भागांची बनलेली होती. कोणताही स्पष्ट पुरावा नसल्यामुळे, लियोनार्डोची जतन केलेली पेंटिंग्ज आणि त्याच्या नोट्सचे तुकडे असे सूचित करतात की लढाई क्षितिजावरील पर्वतरांगाच्या सरळ लँडस्केपच्या विरूद्ध दर्शविली गेली होती.

लिओनार्दो दा विंचीच्या कामाच्या उशीरा कालावधीत, "मॅडोना आणि बाल" कथानकावरील काही रेखाने आणि सेंट यांचा समावेश आहे. अण्णा प्रथमच ही योजना फ्लोरेन्समध्ये उद्भवली. शक्यतो, सुमारे 1505 पुठ्ठा तयार केला गेला (लंडन, नॅशनल गॅलरी), आणि १8०8 मध्ये किंवा काहीसे नंतर - एक चित्रकला, जी आता लूवरमध्ये आहे. मॅडोना सेंटच्या मांडीवर बसला. Andने आणि कोकरू धरून बाळ ख्रिस्तापर्यंत पोहोचला; गुळगुळीत ओळीत रेखाटलेल्या आकृत्यांचे विनामूल्य, गोलाकार आकार, एकच रचना बनवतात.

जॉन द बाप्टिस्ट (लूव्ह्रे) एका सभ्य हस face्या चेह with्यासह एका माणसाचे चित्रण करतो जो पार्श्वभूमीच्या संध्याकाळपासून प्रकट होतो; तो ख्रिस्ताच्या येण्याच्या भविष्यवाणी प्रेक्षकांना उद्देशून.

फ्लड रेखांकनांच्या उशीरा मालिकेत (विंडसर, रॉयल लायब्ररी) वादळाच्या वादळात चक्रीवादळ, टन पाण्याची उर्जा, चक्रीवादळ वारे, खडक आणि झाडे चिप्समध्ये बदलणारे चित्रण आहे. नोट्समध्ये पूर बद्दल अनेक परिच्छेद आहेत, त्यातील काही काव्यात्मक आहेत, इतर वेगाने वर्णनात्मक आहेत आणि इतर संशोधन आहेत या अर्थाने की ते व्हर्लपूलमध्ये पाण्याचे भोवरा फिरणे, तिची शक्ती आणि मार्गक्रमण यासारख्या समस्यांचा सामना करतात.

लिओनार्डोसाठी, कला आणि संशोधन हे जगाच्या स्वरुपाचे आणि अंतर्गत संरचनेचे निरीक्षण आणि निराकरण करण्याच्या सतत इच्छेचे पूरक पैलू होते. हे निश्चितपणे म्हटले जाऊ शकते की शास्त्रज्ञांपैकी तो पहिला होता ज्यांचा अभ्यास कला वर्गांनी पूरक होता.

लिओनार्डो दा विंचीच्या जतन केलेल्या हस्तलिखितांच्या सुमारे सात हजार पानांमध्ये कला, विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या विविध विषयांवर त्यांचे विचार आहेत. या टिपांमधून नंतर "चित्रकला एक प्रबंध" संकलित केले गेले. विशेषतः, हे रेखीय आणि वायु दोन्हीच्या संभाव्यतेचे सिद्धांत ठरवते. लिओनार्डो लिहितात: "... एक आरसा घ्या, त्यामध्ये एखादा सजीव वस्तू प्रतिबिंबित करा आणि प्रतिबिंबित वस्तूची आपल्या चित्राशी तुलना करा ... हे आपणच पाहणार आहात की विमानात चालविलेले चित्र वस्तू दर्शविते जेणेकरून ते उत्तल दिसतील आणि विमानातील आरसा बनवेल तेच आहे; चित्र फक्त पृष्ठभाग आहे, आणि आरसा एकसारखा आहे; चित्र अतुलनीय आहे, कारण जे गोलाकार आणि अलिप्त दिसते ते आरशात लपेटता येत नाही; आरशात आणि चित्र वस्तूंच्या प्रतिमा दर्शविते, सावली आणि प्रकाशाने वेढलेले आहे; आणखी एक दृष्टीकोन आहे, ज्याला मी हवा म्हणतो, कारण हवेतील बदलांमुळे आपण भिन्न इमारतींपासून भिन्न अंतर ओळखू शकता, ज्या एका खाली (सरळ) रेषेने बांधलेले आहेत ... प्रथम इमारत बनवा ... आपला रंग, अधिक दूर ते अधिक बनवा ... निळा, आपण ज्याला पाहिजे तितके परत ढकलले पाहिजे, ते आणखी निळे बनवा ... "

दुर्दैवाने, समजल्या जाणार्\u200dया रंगावरील पारदर्शक आणि अर्धपारदर्शक माध्यमांच्या प्रभावासंबंधी अनेक निरीक्षणेस अद्याप लिओनार्डोकडून योग्य शारीरिक आणि गणिताचे स्पष्टीकरण सापडले नाही. तथापि, अंतरावर अवलंबून प्रकाशाची तीव्रता निश्चित करण्यासाठी, दुर्बिणीच्या दृष्टीकोनाचा अभ्यास करण्यासाठी, त्यामध्ये आराम मिळण्याची स्थिती असल्याचे पाहून वैज्ञानिकांनी केलेले पहिले प्रयोगात्मक प्रयत्न मौल्यवान आहेत.

पेंटिंगवरील ग्रंथातही प्रमाणांची माहिती दिली जाते. नवनिर्मितीच्या काळात, गणिताची संकल्पना - सुवर्ण प्रमाण मुख्य सौंदर्यविषयक तत्त्वाच्या स्तरावर उंचावले गेले. लिओनार्डो दा विंची त्याला सेक्टिओ ऑरिया म्हणतात, जिथे "गोल्डन सेक्शन" या शब्दाचा उगम झाला. लिओनार्दोच्या कलात्मक तोफांनुसार, सुवर्ण प्रमाण केवळ शरीराला कमरच्या दोन असमान भागांमध्ये विभाजित करण्यास अनुरूप नाही (या प्रकरणात, मोठ्या ते लहानचे गुणोत्तर संपूर्ण च्या प्रमाणात समान आहे, हे प्रमाण अंदाजे 1.618 इतकेच आहे). चेहर्\u200dयाची उंची (केसांच्या मुळापर्यंत) भुवयांच्या कमानी आणि हनुवटीच्या खालच्या भागाच्या दरम्यान उभ्या अंतर दर्शवते, कारण नाकाच्या खालच्या भागाच्या आणि हनुवटीच्या खालच्या भागाच्या दरम्यानचे अंतर ओठांच्या कोप and्या आणि हनुवटीच्या खालच्या भागाच्या दरम्यानचे अंतर दर्शवते, हे अंतर सुवर्ण गुणोत्तर समान आहे. मानवी आकृती दर्शविण्यासाठी नियम विकसित करताना लिओनार्डो दा विंची यांनी पुरातन काळाच्या साहित्यिक माहितीच्या आधारे तथाकथित "प्राचीनांचा वर्ग" पुनर्संचयित करण्याचा प्रयत्न केला. त्याने रेखाचित्र पूर्ण केले ज्यामधून असे दिसते की एखाद्या व्यक्तीच्या बाजूपर्यंत विस्तारित शस्त्रास्त्रांची व्याप्ती त्याच्या उंचीच्या जवळपास समान असते, परिणामी त्या व्यक्तीची आकृती चौरस आणि वर्तुळात बसेल.

२.२ महान कार्ये - "द मोना लिसा" आणि "द लास्ट सपर"

२.२.१ "मोना लिसा"

मिलानमध्ये लिओनार्दो दा विंची यांनी त्यांच्या प्रसिद्ध चित्रकलेवर "दि मोना लिसा" काम सुरू केले. "मोना लिसा" ची पार्श्वभूमी खालीलप्रमाणे आहे.

फ्रान्सिस्को दि बार्तोलोमेओ डेल जियोकोंडो या थोर कलाकाराला त्याच्या तिस wife्या पत्नीच्या, 24 वर्षीय मोना लिसाच्या पोर्ट्रेटची कमिशन दिली. पेंटिंग, 97x53 सेमी आकाराचे, 1503 मध्ये समाप्त केले आणि त्वरित प्रसिद्धी मिळविली. तिच्या महान कलाकाराने चार वर्षे लिहिले (त्याने सहसा बर्\u200dयाच काळासाठी आपली रचना तयार केली). लेखन कालावधीत विविध सॉल्व्हेंट्सचा वापर असू शकतो याचा पुरावा. तर, मोनालिसाचा चेहरा, तिच्या हातातापेक्षा वेगळ्याच, क्रॅकच्या जाळ्याने झाकलेला आहे. अज्ञात कारणांमुळे फ्रान्सिस्को डेल जियोकोंडो यांनी हे चित्र विकत घेतले नाही आणि लिओनार्डोने आयुष्य संपेपर्यंत यासह भाग घेतला नाही. आधीच नमूद केल्याप्रमाणे त्याच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे, पॅरिसमध्ये फ्रान्सचा राजा फ्रान्सिस पहिला याच्या आमंत्रणातील महान कलाकार. 2 मे, 1519 रोजी त्याच्या मृत्यूनंतर, राजाने स्वत: ही चित्रकला विकत घेतली.

आपला उत्कृष्ट नमुना तयार करताना, कलाकाराने अनेक पोट्रेट चित्रकारांना एक रहस्य वापरले: कॅनव्हासची अनुलंब अक्ष डाव्या डोळ्याच्या बाहुलीतून जाते, ज्यामुळे दर्शकाला उत्तेजित होण्याची भावना निर्माण होऊ शकते. पोर्ट्रेट (हे लूव्हरेमध्ये स्थित आहे) लिओनार्डो पूर्वी ज्या प्रकारात प्रकट झाला त्याचा आणखी एक विकास आहे: मॉडेल कंबर-उंचावर दर्शविला गेला आहे, थोड्या वेळाने, चेहरा दर्शकाकडे वळला आहे, दुमडलेल्या शस्त्रे खाली रचनाला मर्यादा घालतात. मोनालिसाचे प्रेरित हात तिच्या चेहर्\u200dयावरील अस्पष्ट स्मित आणि धुक्याच्या अंतरावर असलेले प्राचीन खडकाळ लँडस्केपसारखेच सुंदर आहेत.

मोना लिसा एक रहस्यमय, अगदी प्राणघातक स्त्रीची प्रतिमा म्हणून ओळखली जाते, परंतु ही व्याख्या एक्सआयएक्स शतकातील आहे.

चित्रात विविध गृहितक स्पष्ट केले आहे. म्हणून 1986 मध्ये, अमेरिकन कलाकार आणि संशोधक लिलियन श्वार्टझ यांनी मोना लिसाच्या प्रतिमेची तुलना लिओनार्डोच्या स्वत: च्या पोर्ट्रेटशी केली. स्वत: च्या पोर्ट्रेटची उलटलेली प्रतिमा वापरुन, तिने संगणक वापरुन चित्रे समान प्रमाणात आणली ज्यामुळे विद्यार्थ्यांमधील अंतर समान होईल. असे मानले जाते की त्याच वेळी तिला एक उल्लेखनीय साम्य प्राप्त झाले, जरी ही आवृत्ती जोरदार विवादास्पद दिसते.

असे मत आहे की कलाकाराने आपल्या चित्रात आणि विशेषतः जियोकोंडाच्या प्रसिद्ध स्मितमध्ये काहीतरी एन्क्रिप्ट केले. ओठ आणि डोळ्यांची सहजपणे लक्षात येणारी हालचाल योग्य वर्तुळात फिट बसते जी राफेल किंवा मायकेलएन्जेलो किंवा बॉटीसेली या पुनर्जागरणातील इतर अलौकिक बुद्ध्यांमधील चित्रांमध्ये नाही. मॅडोनासची पार्श्वभूमी अनुक्रमे फक्त एक गडद भिंत आहे, ज्यात विंडोजमध्ये एक किंवा दोन उघड्या आहेत. या चित्रांमध्ये सर्व काही स्पष्ट आहे: आई आपल्या मुलाकडे प्रेमाने पाहते.

हे संभव आहे की लिओनार्डोसाठी हे चित्र स्फुमेटो वापरण्यासाठी सर्वात कठीण आणि यशस्वी व्यायाम होता आणि त्या चित्राची पार्श्वभूमी भूगोलशास्त्र क्षेत्रात त्यांनी केलेल्या संशोधनाचा परिणाम आहे. कथानक धर्मनिरपेक्ष किंवा धार्मिक असो याची पर्वा न करता लिओनार्डोच्या कार्यात "पृथ्वीची हाडे" उघडकीस आणणारा लँडस्केप सतत आढळतो. कलाकाराने निसर्गाची रहस्ये मूर्त स्वरुपाने लिओनार्डो दा विंचीवर सतत छळ करीत, मोना लिसाच्या रूपात, सर्वत्र व्यापलेल्या, एका गडद गुहेच्या खोलीतून असे दिग्दर्शित केले. याची पुष्टी करताना - स्वत: लिओनार्डोचे शब्द: "त्याच्या लोभी आकर्षणाच्या अधीन रहा, कुशल निसर्गाने तयार केलेले एक उत्तम विविध आणि विचित्र प्रकार पहावेसे वाटले, गडद खडकांमध्ये भटकत मी मोठ्या गुहेच्या प्रवेशद्वाराकडे गेलो. क्षणभर मी तिच्यासमोर थांबलो, आश्चर्यचकित झालो ... मी खोलवर काय चालले आहे हे पाहण्यासाठी पुढे झुकला, परंतु मोठ्या अंधाराने मला अडथळा आणला म्हणून मी थोडावेळ थांबलो अचानक दोन भावना माझ्यात जाग्या झाल्या: भीती आणि इच्छा; एक भयानक आणि गडद गुहेत भीती, काही आहे का ते पाहण्याची इच्छा त्याच्या खोली मध्ये अर्थात विलक्षण. "

२.२.२ शेवटचा रात्रीचे जेवण

अवकाश, रेषात्मक दृष्टीकोन आणि चित्रातील विविध भावनांच्या अभिव्यक्तीबद्दल लिओनार्डोचे प्रतिबिंब 1466-1497 मध्ये मिलानमधील सांता मारिया डेले ग्रॅझी मठच्या रिफेक्टरीच्या शेवटच्या भिंतीवर प्रायोगिक तंत्राने पेंट केलेले, लास्ट सपर फ्रेस्कोची निर्मिती झाली.

शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाच्या संदर्भात, वसारीने आपल्या लिओनार्दो चरित्रातील एक मजेदार भाग उद्धृत केला ज्यामध्ये कलाकाराची कार्यशैली आणि तीक्ष्ण जिभेचे अगदी वर्णन केले आहे. लिओनार्डोच्या आळशीपणामुळे दुखी, मठाच्या अगोदरने त्याने लवकरच आपले काम संपवावे अशी सक्तीने मागणी केली. "अर्ध्या दिवसासाठी लिओनार्डो विचारात पडलेला दिसला हे त्यांना आश्चर्य वाटले. कलाकार बागेत काम करणे थांबवणार नाहीत, तसाच हात त्याच्या हातातून जाऊ नये, अशी त्याची इच्छा होती. त्याने स्वत: ला मर्यादित न ठेवता त्याने ड्यूककडे तक्रार केली आणि त्याला त्रास देऊ लागला," "त्याला लिओनार्डो आणि नाजूक रूपात काम करण्यास सांगण्यास भाग पाडले गेले आणि आधीच्या आग्रहाने तो हे सर्व करीत असल्याचे प्रत्येक प्रकारे स्पष्ट केले." सामान्य कलात्मक विषयावर ड्यूकशी संभाषण सुरू केल्या नंतर, लिओनार्डो यांनी त्याला निदर्शनास आणून दिले की ते चित्रकलेच्या शेवटी होते आणि ख्रिस्त आणि गद्दार यहूदा - त्याला फक्त दोन डोके लिहावे लागतात. "त्याला या शेवटच्या दिशेचा शोध घ्यायचा आहे, परंतु शेवटी, जर त्याला काही चांगले सापडले नाही, तर तो या अगदी आधीच्या, इतका अनाहूत आणि निर्दयीपणाचा मस्तक वापरण्यास तयार आहे. या टिप्पणीमुळे ड्यूक आश्चर्यचकित झाला, ज्याने त्याला सांगितले की तो हजार वेळा बरोबर आहे." अशाप्रकारे, गरीब, लाजिरवाण्या अगोदर बागेत काम चालवण्यास सुरूवात केली आणि लियोनार्डोला सोडले, ज्याने यहूदाचा डोके पूर्ण केला होता, जो विश्वासघात आणि अमानुषपणाचा खरा मूर्त बनला. "

लिओनार्डो काळजीपूर्वक तयार आणि मिलान चित्रकला साठी. त्याने अनेक रेखाटना सादर केल्या ज्यात त्याने स्वतंत्र व्यक्तींच्या पोझेस आणि हावभावांचा अभ्यास केला. शेवटच्या रात्रीचे जेवण त्याच्या कल्पित आशयामुळे नव्हे तर प्रेक्षकांसमोर एक महान मानवी नाटक उलगडण्याची, विविध पात्रे दर्शविण्याची, एखाद्या व्यक्तीचे आध्यात्मिक जग प्रकट करण्यासाठी आणि त्याच्या अनुभवांचे अचूक व स्पष्ट वर्णन करण्याची संधी देऊन त्याला आकर्षित करते. शेवटच्या रात्रीचे जेवण त्याला विश्वासघाताचे दृष्य समजले आणि त्याने स्वत: ला ही पारंपारिक प्रतिमेमध्ये ओळख करुन देण्याचे उद्दीष्ट ठेवले ज्याने नाट्यमय सुरुवात केली, ज्यामुळे तो पूर्णपणे नवीन भावनिक आवाज प्राप्त करेल.

द लास्ट सपर च्या डिझाईनवर विचार करता लिओनार्डोने केवळ रेखाटनेच तयार केली नाहीत, तर या देखाव्यातील वैयक्तिक सहभाग घेणा the्या कृतींबद्दलचे आपले मत लिहिले: “ज्याने प्याला आणि कप परत ठिकाणी ठेवला, त्याने स्पीकरकडे आपले डोके फिरवले, तर दुसरा हात फिरवलेल्या भुव्यांसह दोन्ही हातांच्या बोटांना जोडतो तो त्याच्या साथीदाराकडे पाहतो, दुसरा त्याच्या हाताची तळवे दाखवतो, त्याच्या खांद्याला कान वर देतो आणि आश्चर्यचकितपणे तोंड उघड करतो ... "प्रेषितांची नावे रेकॉर्डवर सूचित केलेली नाहीत, परंतु लिओनार्डो स्पष्टपणे त्या प्रत्येकाच्या कृती आणि सर्वांना बोलावलेली जागा स्पष्टपणे समजली. बद्दल मध्ये कर्ज तिच्या रचना. रेखांकनांमधील पोझेस आणि हावभावांचे स्पष्टीकरण देताना, त्यांनी अशा प्रकारच्या अभिव्यक्तीची मागणी केली की त्यात सर्व आकृत्यांना मनोवृत्तीच्या एका भंवरात समाविष्ट केले जाईल. त्याला प्रेषित जिवंत लोकांच्या प्रतिमांमध्ये हस्तगत करायचे होते, त्यातील प्रत्येकजण त्या कार्यक्रमास स्वत: च्या मार्गाने प्रतिसाद देतो.

शेवटचा रात्रीचे भोजन हे लिओनार्डोचे सर्वात परिपक्व आणि तयार काम आहे. या पेंटिंगमध्ये, मास्टर त्याच्याद्वारे दर्शविलेल्या क्रियेचा मुख्य मार्ग अस्पष्ट करू शकणारी प्रत्येक गोष्ट टाळतो, तो एक दुर्मिळ खात्री पटणारा रचनात्मक समाधान प्राप्त करतो. मध्यभागी तो ख्रिस्ताची आकृती ठेवतो आणि दरवाजाच्या लुमेनसह हायलाइट करतो. रचनामध्ये त्याच्या जागेवर अधिक जोर देण्यासाठी त्याने ख्रिस्तापासून प्रेषितांना मुद्दामहून काढून टाकले. सरतेशेवटी, त्याच हेतूसाठी, त्याने सर्व होणा lines्या ओळींना ख्रिस्ताच्या डोक्याच्या थेट वरच्या भागावर एकत्र येण्यास भाग पाडले. लिओनार्दोचे विद्यार्थी जीवन आणि हालचालींनी परिपूर्ण असलेल्या चार सममितीय गटात विभागले गेले आहेत. तो टेबल छोटा बनवितो आणि रेफिकटरी सोपी आणि सोपी करतो. यामुळे त्याला जबरदस्त प्लास्टिक सामर्थ्यासह आकृत्यांकडे दर्शकाचे लक्ष केंद्रित करण्याची संधी मिळते. या सर्व पद्धतींमध्ये, सर्जनशील योजनेचा सखोल निश्चय, ज्यामध्ये सर्वकाही वजन केले जाते आणि विचारात घेतले जाते, प्रतिबिंबित होते.

लिओनार्डोने स्वतःला शेवटच्या रात्रीचे जेवण बनवण्यातील मुख्य कार्य म्हणजे ख्रिस्ताच्या शब्दांबद्दल अत्यंत जटिल मानसिक प्रतिक्रियांचे वास्तववादी प्रसारण होते: "तुमच्यातील एक जण माझा विश्वासघात करेल." प्रेषितांच्या प्रतिमांमध्ये मानवी चरित्र आणि स्वभाव पूर्ण झाल्यामुळे लिओनार्डो ख्रिस्ताद्वारे बोललेल्या शब्दांपैकी प्रत्येकाला स्वतःच्या मार्गाने प्रतिक्रिया देतात. चेहरे आणि हावभावांच्या विविधतेवर आधारित हा सूक्ष्म मानसिक भेदभाव होता, ज्याने लिओनार्डोच्या समकालीनांना सर्वात जास्त त्रास दिला, विशेषत: तडेओ गद्दी, अँड्रिया डेल कॅस्टाग्नो, कोसिमो रोसेली आणि डोमेनेको घिरलांडिओ यांनी त्याच विषयावरील फ्लोरेंटिन प्रतिमांशी त्याच्या चित्रांची तुलना करताना. या सर्व मास्तरांसह, प्रेषित शांतपणे बसतात, जादासारखे, टेबलावर जे घडत आहेत त्याकडे पूर्णपणे दुर्लक्ष करतात. यहूदाच्या मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांसाठी त्याच्या शस्त्रास्तात पुरेसे शक्तिशाली साधन नसल्यामुळे, लिओनार्डोच्या पूर्ववर्तींनी त्याला प्रेषितांच्या सामान्य गटापेक्षा वेगळे केले आणि त्याला टेबलासमोर एक पूर्णपणे वेगळ्या व्यक्तिरेखेच्या रूपात उभे केले. अशा प्रकारे, यहूदाने कृत्रिमरित्या संपूर्ण मंडळीला बहिष्कृत आणि खलनायक म्हणून विरोध केला. लिओनार्डो धैर्याने ही परंपरा मोडीत काढते. अशा प्रकारच्या बाह्य प्रभावांचा अवलंब न करता त्याची कलात्मक भाषा समृद्ध आहे. त्याने यहूदाला इतर सर्व प्रेषितांसह एका गटात एकत्र केले, परंतु त्याला अशी वैशिष्ट्ये दिली जी लक्ष देणारा प्रेक्षक त्याला ख्रिस्ताच्या बारा शिष्यांमध्ये त्वरित ओळखू शकेल.

लिओनार्डो प्रत्येक विद्यार्थ्याचे वैयक्तिकरित्या व्याख्या करतात. पाण्यात फेकलेल्या दगडासारखे, मंडळे वाढत्या पृष्ठभागावर फिरत असताना, ख्रिस्ताचे शब्द, मृत शांततेच्या दरम्यान घसरण, विधानसभेच्या सर्वात मोठ्या हालचालीस कारणीभूत ठरतात, त्यापासून एक मिनिट आधी संपूर्ण विश्रांती होती. विशेषतः ख्रिस्त, त्याच्या डाव्या हाताला बसलेल्या तीन प्रेषितांच्या शब्दांना आस्थेने प्रतिसाद द्या. ते एक इच्छाशक्ती आणि एकल चळवळीने वेढलेले एक अप्रिय समूह तयार करतात. तरुण फिलिप उडी मारुन गोंधळात पडलेल्या प्रश्नाने ख्रिस्ताकडे वळला, थोरला आपला हात उंचावून थोडासा वाकून थोडस जणू काय घडले आहे याची जाणीव करून देण्याचा प्रयत्न केला. ख्रिस्ताच्या दुस side्या बाजूला असलेला हा गट पूर्णपणे वेगळ्या भावनेने रंगलेला आहे. एका महत्त्वपूर्ण अंतराने मध्यवर्ती आकृतीपासून विभक्त केलेले, हे अधिक संयमित हातवारे द्वारे दर्शविले जाते. एका वेगळ्या वळणावर त्याची ओळख करुन देणारा यहूदा आपला धनादेश त्याच्या चांदीच्या तुकड्यांनी पिळून काढला आणि ख्रिस्ताकडे भीतीने पाहतो; त्याचे छायादार, कुरुप, उग्र प्रोफाइल जॉनच्या तेजस्वी प्रकाशाच्या, सुंदर चेहर्\u200dयाच्या विरुध्द आहे, जो खंबीरपणे डोके खांद्यावर ठेवतो आणि शांतपणे टेबलावर हात ठेवतो. यहूदा व योहान यांच्यामध्ये पेत्राचा प्रमुख आत शिरला; जॉनकडे वळू लागला आणि डावा हात खांद्यावर टेकवत त्याने कानात काहीतरी कुजबुजले, तर त्याच्या उजव्या हाताने त्याच्या शिक्षिकेची रक्षा करायची तलवार हळू हळू धरली. पीटरजवळ बसलेले, इतर तीन प्रेषित एकत्र आले आहेत. ख्रिस्ताकडे पाहिले तर ते त्याला विश्वासघाताच्या दोषीबद्दल विचारत आहेत असे दिसते. टेबलच्या शेवटी असलेल्या शेवटी तीन आकृत्यांचा शेवटचा गट आहे. ख्रिस्ताच्या दिशेने ओढलेला मॅथ्यू रागाने वडील थडदेकडे वळला, जणू काय घडत असलेल्या प्रत्येक गोष्टीविषयी त्याच्याकडून स्पष्टीकरण घ्यायचे आहे. तथापि, नंतरच्याच्या गोंधळलेल्या हावभावामुळे तो अज्ञानामध्येच असल्याचे स्पष्ट होते.

लिओनार्डोने दोन्ही टोकाच्या व्यक्तींना स्वच्छ प्रोफाइलमध्ये टेबलच्या काठावर बसलेले चित्रण केले हे योगायोग नव्हते. ते दोन्ही बाजूंनी चळवळीच्या मध्यभागी जात आहेत आणि तेच चित्रपटाच्या अगदी काठावर ठेवलेल्या वृद्ध आणि तरूण व्यक्तीच्या आकृत्यांबद्दल असलेल्या मॅगीच्या आराधनामध्ये असलेली ही भूमिका पूर्ण करीत आहेत. परंतु जर लिओनार्डोचे मानसिक अभिव्यक्तीचे साधन प्रारंभिक फ्लोरेंटाईन युगातील या कार्यात पारंपारिक पातळीपेक्षा वर गेले नाही, तर द लास्ट सपरमध्ये ते इतके परिपूर्णता आणि खोली गाठतात की 15 व्या शतकातील सर्व इटालियन कला शोधणे व्यर्थ ठरेल. हे मास्टरच्या समकालीनांनी अगदी अचूकपणे समजावून घेतले होते, ज्यांना लियोनार्डोचे “अंतिम रात्रीचे जेवण” कलेतील नवीन शब्द समजले.

तेल पेंट्ससह पेंटिंगची पद्धत फारच अल्पकालीन ठरली. दोन वर्षांनंतर, लिओनार्दो आपले काम खूप बदललेले पाहून घाबरून गेले. आणि दहा वर्षांनंतर, तो आपल्या विद्यार्थ्यांसह, प्रथम जीर्णोद्धार काम करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. एकूण, 300 वर्षांच्या कालावधीत, आठ विश्रांती घेण्यात आल्या. या प्रयत्नांच्या संबंधात, पेंट्सचे नवीन थर वारंवार पेंटिंगवर लागू केले गेले, जे मूळचे लक्षणीय विकृत रूप झाले. याव्यतिरिक्त, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, येशू ख्रिस्ताचे पाय पूर्णपणे खोडले गेले होते, कारण सतत उघडत असलेल्या जेवणाचे खोलीचे दरवाजा या जागेच्या संपर्कात होता. जेवणाच्या खोलीत प्रवेश करण्यासाठी भिक्षूंनी दरवाजा तोडला होता, परंतु हे 1600 च्या दशकात केले गेले असल्याने हे एक ऐतिहासिक भोक आहे आणि त्यास अडविण्याचा कोणताही मार्ग नाही.

या विशालतेचे एकमेव पुनर्जागरण कार्य आहे, या उत्कृष्ट कृतीचा मिलानला योग्यच अभिमान आहे. काही उपयोग झाला नाही, दोन फ्रेंच राजांनी भिंतीसह पॅरिसला जाण्यासाठी पेंटिंग हलविण्याचे स्वप्न पाहिले. नेपोलियनसुद्धा या कल्पनेकडे दुर्लक्ष करत राहिले. परंतु मिलानीज व संपूर्ण इटलीच्या मोठ्या आनंदासाठी, महान अलौकिक बुद्धिमत्तेचे हे अनोखे काम आपल्या जागी कायम राहिले. दुसर्\u200dया महायुद्धात ब्रिटिश विमानाने मिलानवर बॉम्ब हल्ला केला तेव्हा प्रसिद्ध इमारतीच्या छतावरील आणि तीन भिंती पूर्णपणे पाडल्या गेल्या. आणि लिओनार्दो ज्याने आपली चित्रकला बनविली केवळ तेच उभे राहिले. तो खरा चमत्कार होता!

बर्\u200dयाच काळापासून, चमकदार काम पुनर्संचयित होते. कामाच्या पुनर्रचनासाठी, नवीनतम तंत्रज्ञान वापरले गेले, ज्यामुळे हळूहळू थर थर थर काढण्याची परवानगी मिळाली. अशा प्रकारे, शतकातील जुनी कठोर धूळ, मूस आणि इतर सर्व प्रकारच्या साहित्य काढून टाकले गेले. शिवाय, अगदी स्पष्टपणे, 500 वर्षांच्या आत, 1/3 किंवा अगदी अर्धा मूळ गमावले. परंतु पेंटिंगचे सामान्य स्वरूप बरेच बदलले आहे. तिला तिच्या जिवंत धनुष्याने आनंदाने, दोलायमान रंगांनी खेळत, जीवनात आल्यासारखे वाटत होते. आणि अखेरीस, 26 मे 1999 च्या वसंत inतू मध्ये, जीर्णोद्धार झाल्यानंतर, 21 वर्षे टिकली, लिओनार्दो दा विंचीचे काम पुन्हा लोकांसाठी उघडले गेले. यानिमित्ताने शहरात एक मोठा उत्सव आणि चर्चमध्ये मैफिलीचे आयोजन करण्यात आले होते.

या नाजूक कार्यास नुकसानीपासून वाचविण्यासाठी, विशेष फिल्टरिंग डिव्हाइसद्वारे इमारतीत सतत तापमान आणि आर्द्रता राखली जाते. दर 15 मिनिटांनी प्रवेश 25 पेक्षा जास्त लोक नसतात.

अशा प्रकारे या अध्यायात आम्ही लिओनार्दो दा विंचीला निर्माता - चित्रकार, शिल्पकार, आर्किटेक्ट मानले. पुढील अध्यायात, तो एक वैज्ञानिक आणि शोधकर्ता मानला जाईल.

3. लिओनार्डो दा विंची - वैज्ञानिक आणि शोधक

1.१ विज्ञानात लिओनार्दो दा विंचीचे योगदान

दा विंची यांनी यांत्रिकी क्षेत्रात सर्वात मोठे योगदान दिले. पेरू लिओनार्डो दा विंची यांच्याकडे झुकलेल्या विमानासह, शरीरात पडलेल्या पिरॅमिड्सच्या गुरुत्वाकर्षणाच्या केंद्रांवर, शरीरावर होणार्\u200dया परिणामांवर, आवाज असलेल्या प्लेट्सवरील वाळूच्या हालचालीवर अभ्यास आहे. घर्षण च्या कायद्यांविषयी. लिओनार्दो यांनी हायड्रॉलिक्सवर निबंध देखील लिहिले.

काही इतिहासकार ज्यांचे अभ्यास पुनर्जागरण करण्यापूर्वीचे आहेत असे मत व्यक्त केले की लिओनार्डो दा विंची अनेक क्षेत्रांत प्रतिभावान असले तरी त्यांनी सैद्धांतिक यांत्रिकीसारख्या अचूक विज्ञानासाठी महत्त्वपूर्ण योगदान दिले नाही. तथापि, अलीकडेच त्याने सापडलेल्या हस्तलिखिते आणि विशेषत: त्यातील रेखांकनांचे सखोल विश्लेषण उलट घडवून आणते. लिओनार्डो दा विंचीचे विविध प्रकारच्या शस्त्रे, विशेषत: क्रॉसबोच्या अभ्यासाचे कार्य करण्याचे काम हे यांत्रिकीत त्याच्या स्वारस्याचे कारण होते. आधुनिक भाषेत या क्षेत्राबद्दल त्याच्या आवडीचे विषय म्हणजे वेग आणि शक्ती वाढवणे, तटस्थ विमानाची संकल्पना आणि शरीराच्या हालचाली दरम्यान गुरुत्वाकर्षणाच्या केंद्राची स्थिती यांचे कायदे.

सैद्धांतिक यांत्रिकीत लिओनार्डो दा विंचीचे योगदान हस्तलिखितांचे ग्रंथ आणि त्यांची गणिताच्या गणिताऐवजी त्याच्या रेखाचित्रांचा अधिक काळजीपूर्वक अभ्यास केल्यास मोठ्या प्रमाणात कौतुक केले जाऊ शकते.

चला शस्त्रांच्या डिझाइन सुधारण्याशी संबंधित असलेल्या समस्यांचे निराकरण करण्यासाठी लिओनार्डो दा विंचीच्या सतत प्रयत्नांना प्रतिबिंबित करू या (उदाहरणार्थ पूर्णपणे निराकरण झाले नाही), ज्याने वेग वाढवणे आणि सैन्याच्या जोडणीच्या कायद्यात त्याची आवड निर्माण केली. लिओनार्दो दा विंचीच्या जीवनात गनपाउडर शस्त्राचा वेगवान विकास असूनही, धनुष्य, क्रॉसबो आणि भाला अद्याप सामान्य शस्त्रे राहिले आहेत. लिओनार्डो दा विंचीने क्रॉसबोसारख्या प्राचीन शस्त्रास्त्रांकडे बरेच लक्ष दिले. बहुतेकदा असे घडते की सिस्टमची रचना केवळ वंशजांमध्ये रस घेतल्यानंतरच परिपूर्णतेकडे पोचते आणि या प्रणाली सुधारण्याच्या प्रक्रियेमुळे मूलभूत वैज्ञानिक परिणाम होऊ शकतात.

लिओनार्दो दा विंचीच्या आधी क्रॉसबो दर्शविण्याकरिता फलदायी प्रायोगिक कार्य यापूर्वी केले गेले होते. उदाहरणार्थ, क्रॉसबोमध्ये लहान बाणांचा वापर केला गेला, ज्यात सामान्य बीम बाणांपेक्षा सुमारे 2 पट चांगले एरोडायनामिक वैशिष्ट्ये आहेत. याव्यतिरिक्त, क्रॉसबो शूटिंगच्या मूलभूत तत्त्वांच्या अभ्यासावर पाया घातला गेला.

पारंपारिक विधायक उपायांवर मर्यादीत न राहण्याचा प्रयत्न करीत लिओनार्डो दा विंची यांनी क्रॉसबो डिझाइनवर विचार केला ज्यामुळे तुम्हाला फक्त बाणांच्या टोकाशीच शूट करता येईल आणि त्याचे शाफ्ट स्थिर राहता येईल. वरवर पाहता, त्याला समजले की प्रक्षेपणाचा वस्तुमान कमी केल्याने त्याचा प्रारंभिक वेग वाढविणे शक्य आहे.

त्याच्या काही क्रॉसबो डिझाइनमध्ये त्यांनी अनेक आर्क वापरण्याची सूचना केली जी एकाचवेळी किंवा अनुक्रमे कार्य करते. नंतरच्या प्रकरणात, सर्वात मोठा आणि सर्वात मोठा कंस एक लहान आणि फिकट कंस चालवितो आणि त्यामधून आणखी लहान होईल इ. शेवटच्या कमानीवर एक बाण सोडला जाईल. अर्थात, लिओनार्डो दा विंचीने या प्रक्रियेचा वेग वेगाने वाढविण्याच्या दृष्टीने विचार केला. उदाहरणार्थ, तो नोंदवितो की जर आपण सरपट्यावर घोड्यांच्या शर्यतीसह सरपटून शूट केले तर शॉटच्या वेळी पुढे झुकल्यास क्रॉसबोची श्रेणी अधिक असेल. प्रत्यक्षात, यामुळे तेजीच्या वेगाने महत्त्वपूर्ण वाढ होणार नाही. तथापि, गतीमध्ये असीम वाढ शक्य आहे की नाही या चर्चेच्या चर्चेशी थेट लिओनार्डो दा विंचीचे विचार संबंधित होते. नंतर, या प्रक्रियेस कोणतीही मर्यादा नाही या निष्कर्षाप्रमाणे शास्त्रज्ञ झुकू लागले. हा दृष्टिकोन अस्तित्त्वात नाही तोपर्यंत आईन्स्टाईनने आपला आश्रय पुढे चालू ठेवला, त्यावरून असे निष्पन्न झाले की कोणतेही शरीर प्रकाशाच्या वेगापेक्षा जास्त वेगाने जाऊ शकत नाही. तथापि, प्रकाशाच्या वेगापेक्षा खूप कमी वेगाने वेग वाढवण्याचा कायदा (सापेक्षतेच्या गॅलिलियन तत्त्वावर आधारित) वैध राहतो.

लिओनार्दो दा विंची नंतर सैन्याच्या समावेशाचा समांतर किंवा समांतर ब्लॉगचा कायदा सापडला. या कायद्याचा यांत्रिकीच्या त्या भागामध्ये विचार केला जातो, ज्यामुळे दोन किंवा अधिक शक्ती वेगवेगळ्या कोनातून संवाद साधतात तेव्हा काय होते या प्रश्नाचे उत्तर आम्हाला देते.

क्रॉसबोच्या निर्मितीमध्ये, प्रत्येक विंगमध्ये उद्भवणार्\u200dया सैन्यांची सममिती प्राप्त करणे महत्वाचे आहे. अन्यथा, खोबणीवरून गोळीबार केला तेव्हा बाण सरकत जाऊ शकतो आणि अशा प्रकारे शूटिंगची अचूकता बिघडू शकते. सहसा, क्रॉसबोमेन, शूटींगसाठी शस्त्रे तयार करून, त्याच्या कमानीच्या पंखांचा बेंड एकसारखा आहे की नाही हे तपासले. आज, सर्व धनुष्य आणि क्रॉसबो अशा प्रकारे तपासले जातात. शस्त्र भिंतीवर निलंबित केले जाते जेणेकरून त्याचा धनुष्य क्षैतिज असेल आणि कंस समोरासमोरचा भाग असेल. धनुष्याच्या मध्यभागी विविध भार निलंबित केले जातात. प्रत्येक भार कमानीच्या विशिष्ट वाकण्यास कारणीभूत ठरतो, जो आपल्याला पंखांच्या क्रियेची सममिती तपासण्याची परवानगी देतो. हे करण्याचा सर्वात सोपा मार्ग म्हणजे जेव्हा लोड वाढते तेव्हा धनुष्याच्या मध्यभागी अनुलंब खाली येते किंवा त्यापासून सरकते की नाही हे पाहणे होय.

या पद्धतीने लिओनार्दो दा विंचीला आकृत्या (माद्रिद हस्तलिखितांमध्ये सापडलेल्या) वापरण्याचा विचार करण्यास प्रवृत्त केले असावे ज्यामध्ये चापच्या टोकांचे मिश्रण (धनुष्याच्या मध्यभागी असलेले स्थान लक्षात घेऊन) निलंबित केलेल्या लोडच्या आकारानुसार सादर केले गेले आहे. त्याला समजले की कमानीला वाकणे सुरू करण्यासाठी आवश्यक असलेले बल सुरुवातीच्या काळात लहान होते आणि कमानाच्या शेवटच्या मिश्रणाने वाढते. (ही घटना रॉबर्ट हूकेने तयार केलेल्या कायद्यावर आधारित आहे: शरीराच्या विकृतीच्या परिणामी मिसळण्याचे परिपूर्ण मूल्य लागू केलेल्या शक्तीच्या प्रमाणात आहे).

लिओनार्डो दा विंचीने क्रॉसबो आर्कच्या टोकांचे विस्थापन आणि बॉरस्ट्रिंग “पिरामिडल” पासून निलंबित केलेल्या कार्गोचे प्रमाण म्हटले आहे कारण पिरॅमिड प्रमाणे, जेव्हा आपण छेदनबिंदूपासून दूर जाता तेव्हा विरुद्ध बाजू विचलित होतात, म्हणून हे अवलंबित्व अधिक लक्षणीय होते. लोडच्या आकारानुसार धनुष्याच्या स्थितीत बदल लक्षात घेता, तथापि, त्याच्याकडे रेखाचित्र नसल्याचे लक्षात आले. त्यापैकी एक म्हणजे, कमानाच्या शेवटच्या टोकांचे विस्थापन जरी लोडच्या विशालतेवर अवलंबून असते, परंतु धनुष्य एकत्र करणे आणि लोडचे परिमाण यांच्यात कोणतेही रेखीय संबंध नव्हते. या निरीक्षणाच्या आधारे, लियोनार्डो दा विंची, स्पष्टपणे काही क्रॉसबॉब्समध्ये काही प्रमाणात शक्ती लागू झाल्यानंतर सोडण्यात आलेली एक धनुष्य त्याच्या मूळ स्थानापर्यंत पोहोचण्यापेक्षा वेगवान सरकते या स्पष्टीकरणाचे स्पष्टीकरण शोधण्याचा प्रयत्न करीत होते.

अश्या रेखीयता बहुधा कमकुवत बनवलेल्या आर्कसह क्रॉसबो वापरताना वापरताना पाहिली गेली. लिओनार्डो दा विंचीचे निष्कर्ष चुकीच्या युक्तिवादावर आधारित नसून गणितांवर आधारित असावेत अशी शक्यता आहे, जरी कधीकधी त्याने अद्याप गणितांचा अवलंब केला. तथापि, या कार्यामुळे क्रॉसबोच्या डिझाइनच्या विश्लेषणामध्ये त्याची तीव्र रुची जागृत झाली. शॉटच्या सुरूवातीस वेगाने वेगवान होणारा बाण धनुष्याच्या वेगाने वेगवान हालचाल करण्यास सुरवात करतो आणि धनुष्य त्याच्या मूळ स्थितीत परत येण्यापासून वेगळ्यापासून दूर जाऊ लागतो?

जडत्व, शक्ती आणि प्रवेग यासारख्या संकल्पनांचे स्पष्ट ज्ञान न घेतल्यास लिओनार्डो दा विंची यांना या प्रश्नाचे निश्चित उत्तर सापडले नाही. त्याच्या हस्तलिखिताच्या पानांवर विपरित स्वरूपाचे युक्तिवाद आहेत: त्यापैकी काहींमध्ये तो या प्रश्नाचे उत्तर होकारार्थी, इतरांमध्ये - नकारात्मक मध्ये देईल. या समस्येबद्दल लिओनार्डो दा विंचीच्या स्वारस्यामुळे त्याने क्रॉसबोचे डिझाइन सुधारण्याचे आणखी प्रयत्न केले. यावरून असे सूचित होते की अंतर्ज्ञानाने त्याला कायद्याच्या अस्तित्वाबद्दल शंका होती, जी नंतर "शक्ती जोडण्याचा कायदा" म्हणून प्रसिद्ध झाली.

लिओनार्डो दा विंची केवळ बाणाच्या गती आणि क्रॉसबोमध्ये टेन्सिल फोर्सच्या क्रियेच्या समस्येपुरते मर्यादित नव्हते. उदाहरणार्थ, जर क्रॉसबो कमानाचे वजन दुप्पट केले तर ते तेजीची श्रेणी दुप्पट होईल की नाही याबद्दल देखील त्याला रस होता. जर आपण दुसर्\u200dया टोकाला शेवटच्या शेवटी असलेल्या सर्व बाणांचे एकूण वजन मोजले आणि निरंतर रेषा तयार केली, तर त्याची लांबी जास्तीत जास्त श्रेणीइतकी असेल तर हे वजन बाणांवर कार्य करणार्\u200dया बरोबरीएवढे असेल? कधीकधी लिओनार्दो दा विंची खरोखरच खोलवर पाहिले होते, उदाहरणार्थ, प्रश्नाच्या उत्तराच्या शोधात, शॉट लागताच बाऊंट्रिंगचे स्पंदन आर्कने उर्जा गमावण्याचे संकेत देतो का?

परिणामी, माद्रिद हस्तलिखितामध्ये, कमानीवरील प्रयत्न आणि धनुष्याच्या कार्यालयाच्या दरम्यानच्या संबंधाचा संदर्भ देताना लिओनार्डो दा विंची असे नमूद करतात: “धनुष्याच्या हालचालीला भाग पाडणारी शक्ती वाढते आणि गोलंदाजीच्या मध्यभागी कोन कमी होत जातो.” हे विधान यापुढे त्याच्या नोट्समध्ये कोठेही सापडले नाही याचा अर्थ असा होतो की शेवटी असा निष्कर्ष त्याने काढला होता. निःसंशयपणे, त्याने तथाकथित ब्लॉक कमानीसह क्रॉसबोचे डिझाइन सुधारण्यासाठी वारंवार प्रयत्न केले.

ब्लॉक चाप ज्यामध्ये धनुष्यबाण ब्लॉक्समधून जाते ते आधुनिक तिरंदाजीस ओळखले जातात. हे आर्क्स आपल्याला उच्च तेजीची उड्डाणे गती मिळविण्याची परवानगी देतात. त्यांच्या ऑपरेशन अंतर्गत कायदे आता सर्वश्रुत आहेत. लिओनार्डो दा विंचीला ब्लॉक आर्कच्या क्रियेची तितकीच कल्पना नव्हती, परंतु त्याने क्रॉसबोचा शोध लावला ज्यामध्ये धनुष्य ब्लॉक्समधून गेले. त्याच्या क्रॉसबो मध्ये, ब्लॉक्समध्ये सामान्यत: कठोर माउंट असते: आधुनिक क्रॉसबो आणि धनुष्यांप्रमाणे ते कमानाच्या शेवटच्या बाजूने फिरत नाहीत. म्हणूनच, लिओनार्डो दा विंचीच्या क्रॉसबोच्या डिझाइनमधील कंसचा प्रभाव आधुनिक ब्लॉक चापांप्रमाणे नव्हता. एक मार्ग किंवा दुसरा मार्ग, लिओनार्डो दा विंची स्पष्टपणे हेतू आहे की ज्याचे बांधकाम "धनुष्य - कोन" या समस्येचे निराकरण करेल अशा कंस बनविण्याचा अर्थात, म्हणजे. बाणांवर कार्य करणार्\u200dया शक्तीमध्ये वाढ, गोलंदाजीच्या मध्यभागी असलेल्या कोनातून कमी केली जाऊ शकते. याव्यतिरिक्त, क्रॉसबोवरून गोळीबार करताना त्याने उर्जा कमी करण्याचा प्रयत्न केला.

क्रॉसबो लिओनार्डो दा विंचीच्या मुख्य डिझाइनमध्ये पलंगावर एक अतिशय लवचिक कमान मजबूत केली गेली. काही आकडेवारीत असे दिसून येते की जास्तीत जास्त गोलंदाजीच्या तणावात कंस जवळजवळ एका वर्तुळात वाकलेला असतो. कमानाच्या टोकापासून प्रत्येक बाजूला धनुष्य जोडीच्या जोडीमधून जात, जो बेडच्या समोर भरतीसाठी मार्गदर्शक खोबणीच्या पुढे बसला आणि नंतर ट्रिगरवर गेला.

लिओनार्डो दा विंची, वरवर पाहता, त्याच्या डिझाइनचे स्पष्टीकरण कोठेही दिले नाही, तथापि, त्याची योजना त्याच्या रेखाचित्रांमध्ये क्रॉसबोच्या प्रतिमेसह (एक जोरदार वक्र कंस देखील आहे) वारंवार आढळते, ज्यामध्ये कमानाच्या टोकापासून ट्रिगर डिव्हाइसकडे जाणारा एक ताणलेली धनुष्य वी आहे. आकाराचा फॉर्म.

बहुधा असे दिसते की लिओनार्डो दा विंचीने गोलंदाजीच्या मध्यभागी कोन कमी करण्याचा प्रयत्न केला जेणेकरून गोळीबार केल्यावर बाणाला अधिक प्रवेग मिळेल. शक्य आहे की त्याने ब्लॉक्सचा वापर केला जेणेकरून धनुष्य आणि क्रॉसबोच्या पंखांमधील कोन शक्य तितक्या 90 90 पर्यंत शक्य तितके जवळ राहिले. सामर्थ्य वर्गाच्या कायद्याची अंतर्ज्ञानी कल्पना त्याला क्रॉसबोच्या कमानीतील "संग्रहित" उर्जा आणि बाणाच्या गतीच्या दरम्यानच्या परिमाणात्मक संबंधांवर आधारित वेळ-चाचणी क्रॉसबो डिझाइनमध्ये मूलत: बदल करण्यास मदत करते. निःसंशयपणे, त्याला त्याच्या डिझाइनच्या यांत्रिक कार्यक्षमतेबद्दल कल्पना होती आणि त्यामध्ये आणखी सुधारणा करण्याचा प्रयत्न केला.

लिओनार्दो दा विंचीची ब्लॉक कमान, वरवर पाहता, अव्यवहार्य होती कारण धनुष्याच्या तीव्र ताणामुळे त्याचे महत्त्वपूर्ण वाकणे होते. अशा महत्त्वपूर्ण विकृतीमुळे केवळ विशेष प्रकारे बनवलेल्या एकत्रित चापांचा प्रतिकार केला जाऊ शकतो.

लिओनार्दो दा विंचीच्या आयुष्यात कंपाऊंड आर्क्सचा वापर केला गेला आणि कदाचित त्यांनीच त्या समस्येबद्दल त्याची आवड जागृत केली, निराकरण करण्याचा प्रयत्न केला ज्यामुळे त्याला तटस्थ विमान म्हणतात या कल्पनेकडे नेले. या समस्येचा अभ्यास यांत्रिक तणावाच्या कृती अंतर्गत सामग्रीच्या वागणुकीच्या सखोल अभ्यासाशी देखील संबंधित होता.

लिओनार्डो दा विंचीच्या युगात वापरल्या जाणार्\u200dया ठराविक संमिश्र कमानीमध्ये क्रॉसबो पंखांच्या बाह्य आणि अंतर्गत बाजूस वेगवेगळ्या सामग्रीचे बनलेले होते. आतील बाजूने, ज्याने कम्प्रेशनचा अनुभव घेतला, सहसा हॉर्नचा बनलेला होता, आणि बाह्य, तणावात काम करणारा, कंडराचा बनलेला होता. यापैकी प्रत्येक सामग्री लाकडापेक्षा मजबूत आहे. कमानीच्या बाहेरील आणि आतील बाजूंच्या दरम्यान लाकडी थर वापरली जात होती, पंखांना कडकपणा देण्यासाठी पुरेसे मजबूत. अशा कमानाचे पंख 180 than पेक्षा जास्त वाकलेले असू शकतात. लियोनार्डो दा विंचीला अशी कमान कशी बनवायची याची थोडी कल्पना होती आणि जोरदार ताणतणाव आणि संपीडन सहन करू शकतील अशा सामग्री निवडण्याच्या समस्येमुळे कदाचित एखाद्या विशिष्ट डिझाइनमध्ये तणाव कसा निर्माण होतो याविषयी त्याने खोलवर आकलन केले.

दोन लहान रेखांकनांमध्ये (मॅड्रिड हस्तलिखित मध्ये सापडलेल्या), त्यांनी विकृत आणि अविकसित अशा दोन राज्यांमधील फ्लॅट वसंत ictedतु दर्शविली. विकृत वसंत .तुच्या मध्यभागी त्याने मध्यबिंदूभोवती दोन समांतर रेषांचे सममितीय रेखाटले. वसंत ndingतु वाकताना, या ओळी उत्तल बाजूने वळतात आणि अवतलाच्या दिशेने वळतात.

या रेखांकनांसह स्वाक्षर्\u200dयासह लिओनार्डो दा विंची नमूद करतात की जेव्हा वसंत ntतु वाकतो तेव्हा उत्तल भाग दाट होतो आणि अवतल भाग पातळ होतो. "अशी बदल पिरामिडल आहे आणि म्हणून वसंत .तुच्या मध्यभागी कधीही बदल होणार नाही." दुसर्\u200dया शब्दांत, सुरुवातीच्या समांतर रेषांमधील अंतर खालच्या भागात कमी झाल्यामुळे वरच्या भागात वाढेल. वसंत ofतुचा मध्य भाग दोन्ही बाजूंच्या दरम्यान एक प्रकारचा शिल्लक म्हणून काम करतो आणि व्होल्टेज शून्य असलेल्या झोनचे प्रतिनिधित्व करतो, म्हणजे. तटस्थ विमान लिओनार्डो दा विंची हे देखील समजले की तणाव आणि संपीडन दोन्ही तटस्थ झोनच्या अंतराच्या प्रमाणात वाढतात.

लिओनार्दो दा विंचीच्या रेखांकनांमधून हे स्पष्ट आहे की क्रॉसबोच्या परिणामाचा अभ्यास करताना त्याच्यामध्ये तटस्थ विमानाची कल्पना उद्भवली. दगडांच्या शूटिंगसाठी त्याच्या राक्षस कॅटॅपल्टचे चित्रण हे त्याचे एक उदाहरण आहे. या शस्त्राच्या कमानाचे वाकणे स्क्रू गेट वापरुन केले गेले; डबल गोलंदाजीच्या मध्यभागी असलेल्या खिशातून दगड उडला. दगडासाठी कॉलर आणि खिसा दोन्ही क्रॉसबो रेखाचित्रांसारखेच काढलेले आहेत (विस्तारित प्रमाणात) तथापि, लिओनार्डो दा विंचीला असे समजले की कमानाचे आकार वाढल्याने गुंतागुंत होण्याची शक्यता आहे. तटस्थ झोन दर्शविणा Le्या लिओनार्डो दा विंचीच्या रेखांकनाचा आधार घेता, त्याला हे माहित होते की (वाकणे दिलेल्या कोनातून) चाप त्याच्या जाडीच्या प्रमाणात वाढते. ज्यामुळे तणाव गंभीर मूल्यापर्यंत पोहोचू नये म्हणून त्याने राक्षस कमानीचे डिझाइन बदलले. त्याच्या समोरचा (पुढचा) भाग, त्याच्या कल्पनांनुसार तणावग्रस्त आहे, संपूर्ण लॉगचा बनलेला असावा आणि त्याचा मागील भाग (मागे), कम्प्रेशनमध्ये काम करत असलेल्या, समोरच्या भागाच्या मागे निश्चित केलेल्या स्वतंत्र ब्लॉक्सचा बनलेला असावा. या ब्लॉक्सचे आकार इतके होते की ते केवळ कमानाच्या जास्तीत जास्त वाकल्यावर एकमेकांच्या संपर्कात येऊ शकतात. हे डिझाइन, इतरांप्रमाणेच, लिओनार्दो दा विंची मानते की तणावपूर्ण आणि संकुचित शक्तींचा एकमेकांपासून विभक्त विचार केला पाहिजे. लिओनार्डो दा विंची यांनी 'फ्लॅश ऑफ बर्ड्स' या ग्रंथातील हस्तलिखित आणि त्याच्या इतर लेखनात नमूद केले आहे की जेव्हा एखाद्या पक्षाच्या गुरुत्वाकर्षणाचे केंद्र प्रतिरोधनाच्या केंद्राच्या समोर असते तेव्हाच त्या पक्षाच्या फ्लाइटची स्थिरता प्राप्त होते (ज्या बिंदूवर समोरील आणि मागील बाजूचा दबाव समान असतो). लिओनार्दो दा विंची यांनी पक्ष्यांच्या उड्डाणांच्या सिद्धांतामध्ये वापरलेले हे कार्य तत्व आणि आता विमान आणि रॉकेट्सच्या उड्डाणांच्या सिद्धांतामध्ये महत्त्वपूर्ण आहे.

2.२ लिओनार्डो दा विंचीचे शोध

दा विंचीने केलेले शोध आणि शोध ज्ञानाची सर्व क्षेत्रे व्यापून टाकतात (तेथे 50 पेक्षा जास्त आहेत), आधुनिक सभ्यतेच्या विकासाच्या मुख्य दिशानिर्देशांची पूर्णपणे पूर्तता करते. आम्ही त्यापैकी काहींबद्दलच सांगू. १9999 In मध्ये लिओनार्डोने मिलानमधील फ्रेंच राजा लुई बाराव्याला भेटायला लाकडी यांत्रिकी सिंहाची आखणी केली, ज्यांनी काही पाऊले उचलून छाती उघडली आणि आतील बाजूंना “लिलींनी भरलेली” दाखविली. वैज्ञानिक हा स्पेससूट, पाणबुडी, स्टीमबोट, फ्लिपर्सचा शोधकर्ता आहे. त्याच्याकडे एक हस्तलिखित आहे, जे एका विशेष गॅस मिश्रणाचा वापर करून (त्याने जाणीवपूर्वक नष्ट केल्याचे रहस्य) स्पेस सूटविना मोठ्या खोलीत डुबकी मारण्याची शक्यता दर्शवते. याचा शोध लावण्यासाठी, मानवी शरीरावर जैवरासायनिक प्रक्रियेची चांगल्या प्रकारे माहिती असणे आवश्यक होते, जे त्या वेळी पूर्णपणे अज्ञात होते! तोच त्याने प्रथम बंदुकीच्या जहाजांवर बंदुकीच्या बॅटरी बसविण्याचा प्रस्ताव दिला (त्याने आर्माडिलोची कल्पना दिली!), हेलिकॉप्टर, एक सायकल, ग्लाइडर, एक पॅराशूट, एक टँक, मशीन गन, विषारी वायू, सैन्यासाठी स्मोक स्क्रीन, गॅलिलोच्या 100 वर्षांपूर्वी शोध लावला!) दा विन्सीने कपड्यांचे मशीन्स, विणकाम मशीन, सुई बनविणारी मशीन्स, शक्तिशाली क्रेन, पाईप्सद्वारे कमानी पुलांद्वारे दलदलीसाठी ड्रेनेज सिस्टमचा शोध लावला. तो प्रचंड वजन उचलण्यासाठी डिझाइन केलेले कॉलर, लीव्हर आणि स्क्रूचे रेखाचित्र तयार करतो - अशी वेळोवेळी नव्हती अशी यंत्रणा. हे आश्चर्यकारक आहे की लिओनार्डो या यंत्रे आणि यंत्रणेचे तपशीलवार वर्णन करतात, परंतु त्यावेळी त्यांना बॉल बेयरिंग्ज माहित नव्हते (परंतु लिओनार्डोला स्वत: ला हे माहित होते - संबंधित आकृती जतन केली गेली होती) त्या कारणास्तव त्या वेळी त्यांचे कार्य करणे अशक्य होते.

लिओनार्दो दा विंचीकडे डायनामीटर, ओडोमीटर, काही लोहार साधने, दुहेरी हवेच्या दिवे असलेले दिवे यांचा शोध आहे.

खगोलशास्त्रात, सर्वात लक्षणीय म्हणजे लिओनार्डो दा विंचीच्या प्रगत वैश्विक कल्पनाः विश्वाच्या भौतिक एकात्मतेचे तत्व, अंतराळातील पृथ्वीच्या मध्यवर्ती स्थानाचा नकार, त्याने पहिल्यांदा चंद्राच्या अशेन रंगाचे योग्य वर्णन केले.

या मालिकेच्या शोधामध्ये वेगळी ओळ म्हणजे विमान.

लिओनार्डो दा विंचीच्या नावावर असलेल्या रोमच्या फिमिसिनो आंतरराष्ट्रीय विमानतळावर प्रवेश करण्यापूर्वी तेथे पितळांचा एक विशाल पुतळा आहे. तिने एका रोटरक्राफ्टच्या मॉडेलसह एक महान वैज्ञानिक दर्शविले आहे - हेलिकॉप्टरचा एक नमुना. परंतु लिओनार्डोने जगाला दिलेला विमान प्रवासातील हा एकमेव शोध नाही. मॅड्रिड कोडच्या वैज्ञानिक कागदपत्रांच्या दा विंची संग्रहातील पूर्वी उल्लेखित "बर्ड्स ट्रीटिस ऑफ फ्लाइट ऑफ बर्ड्स ट्रीच" च्या मार्जिनमध्ये एक विचित्र लेखकाचे रेखाचित्र आहे ज्याने नुकतेच संशोधकांचे अगदी जवळचे लक्ष वेधले. हे आढळले की हे दुसर्या "फ्लाइंग मशीन" च्या रेखांकनाचे रेखाटन आहे, जे लिओनार्डोने सुमारे 500 वर्षांपूर्वी स्वप्न पाहिले होते. शिवाय, तज्ञांना खात्री होती की, नवनिर्मितीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेद्वारे कल्पना केलेली सर्व यंत्रे अशी आहेत जी एखाद्या व्यक्तीला हवेत वाढविण्यात खरोखरच सक्षम होते. "फेदर," - लिओनार्डोने त्याच्या डिव्हाइसला कॉल केले.

प्रसिद्ध इटालियन leteथलिट आणि प्रवासी एंजेलो डी "एरिगो, अनुभवी देखाव्यासह लिओनार्डो दा विंचीच्या रेखांकनात आधुनिक हँग ग्लायडरचा वास्तविक नमुना दिसला आणि त्याने पुन्हा तयार करण्याचाच नाही, तर प्रयत्न करण्याचा निर्णय घेतला. बर्\u200dयाच वर्षांपासून अँजेलो स्थलांतरितांच्या जीवनाचा आणि मार्गांचा अभ्यास करत आहे. पक्षी, सहसा त्यांच्याबरोबर स्पोर्ट्स हँग ग्लाइडरवर असतात, त्यांच्या साथीदाराकडे वळतात, "मानवी पक्षी" च्या समानतेने, अर्थातच, लिओनार्दो आणि अनेक वैज्ञानिकांनी अनेक पिढ्यांचे स्वप्न साकार केले.

मागील वर्षी, उदाहरणार्थ, सायबेरियन क्रेनसह 4 हजार किमी लांबीचे उड्डाण केले आणि येणा the्या वसंत inतूमध्ये तिबेटी गरुडांच्या मार्गावरुन एव्हरेस्टवर हँग ग्लायडरवर उड्डाण होणार आहे. डी "अरिगो यांना दोन वर्षांची कठोर मेहनत आवश्यक होती, प्रथम 1: 5 च्या प्रमाणात, आणि नंतर जीवन-आकारात, सामग्रीतील" कृत्रिम पंख "मूर्त स्वरुप देण्यासाठी, लिओनार्डोचे डिझाइन पुनरुत्पादित करून एक सुंदर रचना तयार केली गेली, पातळ अल्ट्रालाईट आणि टिकाऊ एल्युमिनियम ट्यूब आणि सेलच्या स्वरुपात डेक्रॉन सिंथेटिक फॅब्रिकचा समावेश, याचा परिणाम म्हणजे ट्रॅपेझॉइडल डिझाइन, खुल्या पंखांची अगदी आठवण करून देणारा, नासाच्या तज्ञांनी 60- मध्ये शोध लावला. मिथुनियाच्या कॅप्सूलच्या कक्षामधून सहज परताव्यासाठी x वर्षे.एन्जेलोने सर्वप्रथम संगणक फ्लाइट सिम्युलेटर आणि स्टँडवर सर्व गणिते तपासली आणि त्यानंतर त्याने ऑरबासानो (ट्यूरिनपासून 15 किमी अंतरावर, पिडमॉन्ट प्रदेशातील पवनमंदिराच्या पवन बोगद्यात) नवीन यंत्रांची चाचणी केली. ). ताशी km 35 किमी वेगाने वेगाने “फेदर” लिओनार्डोने सहजपणे मजला सोडला आणि दोन तास त्याच्या पायलट-प्रवाश्यासह हवेत उडून गेले. “मला समजले की मी शिक्षक बरोबर आहे हे सिद्ध केले,” पायलटने शॉकमध्ये कबूल केले. तर, महान फ्लोरेंटाईनची उज्ज्वल अंतर्ज्ञान त्याला फसवत नाही. कोण जाणतो, जर उस्तादांकडे अधिक चांगले साहित्य (आणि फक्त लाकूड आणि होमस्पुन कॅनव्हास नव्हते) असेल तर मानवजाती या वर्षी एरोनॉटिक्सचे शतक नव्हे तर त्याचे पाचवे शतक आहे. आणि "होमो सेपियन्स" ने पाचशे वर्षांपूर्वी एखाद्या पक्ष्याच्या डोळ्यापासून त्याचे लहान आणि नाजूक पाळणा दिसला असता तर पृथ्वीवर सभ्यता कशी विकसित झाली असेल हे माहित नाही.

आतापासून, सध्याचे “फेदर” मॉडेल मिलनमधील नॅशनल म्युझियम ऑफ सायन्स Technologyण्ड टेक्नॉलॉजीच्या विमानाच्या इतिहास विभागात अभिमान बाळगेल, सांता मारिया देले ग्रॅझीच्या चर्च आणि चर्चपासून दूर नाही, जिथे लिओनार्डो दा विंची “द लास्ट सपर” चे फ्रेस्को संग्रहित आहे.

सरे (ग्रेट ब्रिटन) च्या काऊन्टीवरील आकाशात, आधुनिक हँग ग्लाइडरच्या प्रोटोटाइपची यशस्वी चाचणी घेण्यात आली, तंतोतंत हुशार चित्रकार, वैज्ञानिक आणि नवनिर्मितीच्या तंत्रज्ञानाच्या रेखाचित्रांनुसार संकलित केली.

सरेच्या टेकड्यांवरून कसोटी उड्डाणे दोनदा विश्व चॅम्पियनने हँग ग्लाइडिंग ज्युडी लिडेन येथे चालविली. तिने दा विंची प्रोटो-हँग ग्लायडरला जास्तीत जास्त 10 मीटर उंच करण्यास आणि 17 सेकंदांपर्यंत हवेत ठेवण्यास व्यवस्थापित केले. डिव्हाइस प्रत्यक्षात कार्य करते हे सिद्ध करण्यासाठी हे पुरेसे होते. प्रायोगिक दूरचित्रवाणी प्रकल्पाचा भाग म्हणून ही उड्डाणे घेण्यात आली. डिव्हाइस बेडफोर्डशायर स्टीव्ह रॉबर्ट्सच्या 42 वर्षीय जुन्या मॅकेनिकच्या जगप्रसिद्ध रेखांकनातून तयार केले गेले. मध्ययुगीन हँग ग्लाइडर वरुन एखाद्या पक्ष्याच्या कंकालसारखे आहे. हे बीटलच्या स्रावांमधून प्राप्त झालेल्या ग्लेझसह प्रक्रिया केलेले इटालियन चिनार, रेड, प्राण्यांचे कंडरे \u200b\u200bआणि अंबाडीपासून बनविलेले आहे. विमान स्वतः परिपूर्ण पासून लांब होते. "त्यावर नियंत्रण ठेवणे जवळपास अशक्य होते. वारा ज्या ठिकाणी वाहत होता तेथे मी उड्डाण केले आणि मला याबद्दल काहीही करता आले नाही. कदाचित, इतिहासातील पहिल्या कारच्या परीक्षकांनाही असेच वाटले," ज्यूडी म्हणाला.

चॅनेल 4 साठी तयार केलेला दुसरा हँग ग्लाइडर तयार करताना, अनेक लिओनार्डो प्रकल्प वापरले गेले: एक नियंत्रण व्हील आणि ट्रॅपीझॉईड, ज्याचा लिओनार्डोने नंतर शोध लावला, ते 1487 च्या रेखांकनात जोडले गेले. "माझी पहिली प्रतिक्रिया आश्चर्यचकित झाली. त्याच्या सौंदर्याने मला फक्त त्रास दिला," जुडी लिडेन म्हणतात. हँग ग्लाइडरने 15 मीटर उंचीवर 30 मीटर अंतरावर उड्डाण केले.

लिडेन हँग ग्लाइडरवर उड्डाण करण्यापूर्वी त्याला लिव्हरपूल विद्यापीठात चाचणी खंडपीठावर ठेवण्यात आले. प्रोफेसर गॅरेथ पॅडफिल्ड म्हणतात: "मुख्य समस्या टिकाव आहे. आम्ही खंडपीठ चाचण्या करून योग्य काम केले. आमचा पायलट अनेक वेळा क्रॅश झाला. या युनिटवर नियंत्रण ठेवणे खूप अवघड आहे."

वायुसेना विज्ञान चक्राचे निर्माता मायकेल मॉस्ले यांच्या म्हणण्यानुसार, हँग ग्लाइडर निर्दोषपणे उड्डाण करू शकत नाही, कारण लियोनार्डोला त्याचा शोध सैनिकी उद्देशाने वापरता यावा अशी इच्छा नव्हती. "त्यांनी डिझाइन केलेली मशीन्स तयार करणे आणि त्रुटी शोधणे आम्हाला वाटले: ती एका कारणासाठी तयार केली गेली. आमची गृहितच आहे की त्या काळातील लष्करी नेत्यांसाठी काम करणार्\u200dया शांततावादी - लिओनार्डोने आपल्या प्रकल्पांमध्ये चुकीची माहिती दिली." पुरावा म्हणून, आपण डायव्हिंग मास्कच्या मागील भागावर तयार केलेली नोट उद्धृत करू शकता: "एखाद्या व्यक्तीचे हृदय कसे कार्य करते हे जाणून घेतल्यास ते पाण्याखाली असलेल्या लोकांना मारणे शिकू शकतात."

3.3 लिओनार्दो दा विंचीची भविष्यवाणी

लिओनार्डो दा विंची यांनी पायथागोरियन्स आणि ... आधुनिक न्यूरो-भाषाविज्ञान यांच्या गूढ पद्धतींचा अभ्यास करून विशेष मनोविज्ञानविषयक व्यायाम केला. जगाविषयीची त्यांची धारणा अधिक तीव्र करण्यासाठी, स्मरणशक्ती सुधारण्यासाठी आणि कल्पनाशक्ती विकसित केली. त्याला मानवी मानसातील रहस्ये असलेल्या उत्क्रांतीची किल्ली आधुनिक माणसामध्ये समजण्यापलीकडे आहे हे माहित होते. तर, लिओनार्दो दा विंचीचा एक रहस्य म्हणजे झोपेचा एक विशेष सूत्र: तो दर 4 तासांनी 15 मिनिटे झोपायचा, ज्यामुळे त्याची दररोजची झोप 8 ते 1.5 तासांपर्यंत कमी झाली. त्याबद्दल धन्यवाद, प्रतिभाशाली व्यक्तीने तंद्रीत त्याच्या झोपेच्या 75 टक्क्यांचा त्वरित बचत केली, ज्याने त्याच्या आयुष्याची वेळ 70 ते 100 वर्षांपर्यंत वाढविली! गूढ परंपरेत, तत्सम तंत्र प्राचीन काळापासून ज्ञात आहेत, परंतु त्यांना नेहमीच इतके रहस्य मानले गेले आहे की, इतर सायको आणि स्मृतिशास्त्रांप्रमाणेच ते कधीही सार्वजनिक केले गेले नाहीत.

आणि तो एक अद्भुत जादूगार होता (समकालीन लोक अधिक स्पष्टपणे बोलले - एक जादूगार). लिओनार्दो उकळत्या द्रवातून बहुरंगी ज्योत आणू शकतो, त्यात वाइन ओततो; पांढ white्या वाईनला सहज लाल रंगात बदलते; एका झटक्यावर छडी फोडतो, ज्याचे टोक दोन तुकडे न करता, एका चष्मावर ठेवलेले असतात; त्याचा थोडासा कलम पेनच्या शेवटी लावतो - आणि कागदावरील शिलालेख काळ्या पडतो. लिओनार्डोने केलेले चमत्कार त्याच्या समकालीनांसाठी इतके प्रभावी आहेत की त्याला “काळी जादू” केल्याचा गंभीरपणे संशय आहे. याव्यतिरिक्त, एक अलौकिक बुरुज जवळ सतत विचित्र, संशयास्पद नैतिक नैतिकता असतात, जसे की टोमासो जिओव्हन्नी माझिनी, जो झोरस्टर डी पेरेटोला या टोपण नावाने ओळखले जाते, एक चांगला मेकॅनिक, जौहरी आणि त्याच वेळी गुप्त विज्ञानांचे अनुयायी.

लिओनार्डोने एक अतिशय विचित्र डायरी ठेवली आणि त्यामध्ये स्वत: ला “तुला” संबोधून स्वत: ला नोकर किंवा गुलाम म्हणून स्वत: ला ऑर्डर आणि ऑर्डर देऊन सांगितले: “मला तुला दाखवण्याची आज्ञा दे ...”, “तू तुझ्या निबंधात दाखवायलाच पाहिजे ...”, “आज्ञा दोन ट्रॅव्हल पिशव्या तयार करण्यासाठी ... "एखाद्याला अशी समज येते की दा विंची येथे दोन व्यक्तिमत्त्वे वास्तव्यास आहेत: एक - सुप्रसिद्ध, मैत्रीपूर्ण, काही मानवी कमकुवतपणा नसलेले, आणि दुसरे - आश्चर्यकारकपणे विचित्र, गुप्त, ज्याने त्याला आज्ञा दिली त्या कोणालाही माहिती नाही आणि त्याच्या कृतींची विल्हेवाट लावली.

दा विंचीमध्ये भविष्याचा अंदाज घेण्याची क्षमता होती, जी उघडपणे नोस्त्राडामसच्या भविष्यसूचक भेटीलाही मागे टाकली. त्याचे प्रसिद्ध "भविष्यवाणी" (सर्वप्रथम - १9 n in मध्ये मिलानमध्ये नोंदवलेल्या मालिका) भविष्यातील भयानक चित्रे रंगवतात, त्यातील बरेचसे आधीपासून आपले भूतकाळ होते किंवा आता आपले वर्तमान आहेत. “लोक अतिशय दुर्गम देशांतून एकमेकांशी बोलतील आणि एकमेकांना उत्तर देतील” - अर्थात हे फोनबद्दल आहे. "लोक चालेल आणि हलणार नाहीत, ते ज्याच्याबरोबर नाहीत त्यांच्याशी बोलेल, ज्याला न बोलू शकेल अशा माणसाला ते ऐकतील" - दूरदर्शन, टेप रेकॉर्डिंग, आवाज पुनरुत्पादन. "लोक ... त्यांच्या स्वत: चे खास झटपट त्वरित जगाच्या वेगवेगळ्या भागात पसरतील, त्यांच्या जागेपासून सरकणार नाहीत" - दूरदर्शन प्रतिमांचे प्रसारण.

"आपणास कोणतीही इजा न करता स्वत: ला उंच उंचीवरून खाली येताना दिसेल" - अर्थात, पॅराशूटिंग. “अगणित जीव नष्ट होतील आणि पृथ्वीवर असंख्य भोक निर्माण होतील” - येथे बहुधा हा द्रष्टा हवाई बॉम्ब आणि कवचांमधून क्रेटरविषयी बोलला ज्याने असंख्य जीवनांचा खरोखर नाश केला. लिओनार्डो अगदी अंतराळ प्रवासाचा अंदाज ठेवत आहे: "आणि तारेच्या दरम्यान अनेक जमीन आणि पाण्याचे प्राणी वाढतील ..." - अंतराळात सजीव वस्तूंचे प्रक्षेपण. "असंख्य असंख्य लोक असतील ज्यांच्याकडून त्यांची लहान मुले काढून घेतली जातील, ज्यांना ते तंदुरुस्त करतील आणि तिमाही क्रूरपणे!" - ज्या मुलांच्या शरीराचे अवयव एका अवयवांच्या बॅंकमध्ये वापरले जातात त्यांचा पारदर्शक संकेत.

लिओनार्डो दा विंचीचे व्यक्तिमत्व अद्वितीय आणि बहुआयामी आहे. ते केवळ कलावंताचे नव्हते, तर विज्ञानाचे मनुष्यही होते.

निष्कर्ष

बहुतेक लोकांसाठी, लिओनार्डो दा विंची अमर कला उत्कृष्ट कृत्यांचा निर्माता म्हणून ओळखली जाते. परंतु लिओनार्डोसाठी, कला आणि संशोधन हे जगाच्या स्वरुपाचे आणि अंतर्गत संरचनेचे निरीक्षण आणि निराकरण करण्याच्या सतत इच्छेचे पूरक पैलू होते. हे निश्चितपणे म्हटले जाऊ शकते की शास्त्रज्ञांपैकी तो पहिला होता ज्यांचा अभ्यास कला वर्गांनी पूरक होता.

लिओनार्दोने खूप काम केले. आता आम्हाला असे वाटते की सर्वकाही त्याच्यासाठी सोपे होते. पण नाही, त्याचे भाग्य शाश्वत शंका आणि नित्यनेमाने भरलेले होते. त्याने आयुष्यभर काम केले आणि वेगळ्या राज्याची कल्पनाही केली नाही. त्याच्यासाठी विश्रांती म्हणजे व्यवसाय बदलणे आणि चार तासांचे स्वप्न होते. तो नेहमी आणि सर्वत्र काम करत असे. “जर सर्व काही सोपी वाटत असेल तर ते बिनचूक सिद्ध करतात की कामगार खूप कमी कुशल आहे आणि हे काम त्याच्या समजण्यापलीकडे आहे,” लिओनार्दो यांनी आपल्या विद्यार्थ्यांना बर्\u200dयाच वेळा पुनरावृत्ती केली.

आपण लिओनार्दोच्या विचारांना स्पर्श केलेल्या विज्ञान आणि मानवी ज्ञानाच्या दिशानिर्देशांच्या विस्तीर्ण जागेच्या सभोवतालच्या सभोवतालच्या सभोवतालच्या सखोल गोष्टींकडे लक्ष दिल्यास, हे स्पष्ट होईल की मोठ्या संख्येने शोध किंवा त्यापैकी बर्\u200dयाच वर्षांपूर्वीच्या वास्तवामुळेच त्याने अमरत्व प्राप्त केले नाही. त्याच्या कामातील मुख्य गोष्ट अशी आहे की विज्ञानातील त्याचे प्रतिभा म्हणजे अनुभवाच्या युगाचा जन्म होय.

लिओनार्डो दा विंची हे नवीन, प्रयोग-आधारित, नैसर्गिक विज्ञानांचे सर्वात उजळ प्रतिनिधी आहेत. “साधा आणि शुद्ध अनुभव हा एक खरा शिक्षक आहे,” शास्त्रज्ञाने लिहिले. तो आपल्या काळात अस्तित्त्वात असलेल्या मशीन्सचाच अभ्यास करत नाही तर प्राचीन काळातील यांत्रिकीकडेही वळतो. जिद्दीने, मशीनच्या वैयक्तिक भागांची काळजीपूर्वक तपासणी करतो, उत्तम फॉर्मच्या शोधात सर्व काही काळजीपूर्वक मोजतो आणि रेकॉर्ड करतो, तपशील आणि संपूर्ण दोन्ही. त्याला खात्री आहे की पुरातनतेचे शास्त्रज्ञ मेकॅनिक्सच्या मूलभूत नियमांची समजूत काढत आहेत. तो शास्त्रीय विज्ञानावर कठोरपणे टीका करतो आणि प्रयोग आणि सिद्धांताच्या सामंजस्याने जोडतो: “मला हे चांगले ठाऊक आहे की काही अभिमानी लोक, मला पुस्तक शिक्षणाशिवाय व्यक्ती आहे या वस्तुस्थितीचा संदर्भ देऊन मला दोष देण्याचा अधिकार आहे. ! मी त्यांना या प्रकारे उत्तर देऊ शकलो: “तू, ज्याने स्वत: ला इतर लोकांच्या कामांनी सुशोभित केलेस, तुला माझा स्वत: चा हक्क मी ओळखू इच्छित नाही” ... त्यांना माहित नाही की माझ्या वस्तू इतर लोकांच्या शब्दांपेक्षा जास्त काढलेल्या आहेत. ज्यांनी चांगले लिखाण केले त्यांच्यासाठी हा एक अनुभव होता; आणि मी त्याला माझ्या गुरूंकडे नेतो आणि सर्व बाबतीत मी त्याचा संदर्भ घेईन. " सराव करणारे शास्त्रज्ञ म्हणून, लिओनार्दो दा विंची यांनी जवळजवळ ज्ञानाच्या सर्व शाखांना खोलवर निरीक्षणे आणि अंतर्दृष्टीने अंदाजांनी समृद्ध केले.

हे सर्वात मोठे रहस्य आहे. आपल्याला माहिती आहेच, याचे उत्तर देताना काही आधुनिक संशोधक लिओनार्डोला परकी संस्कृतीचा संदेश मानतात, इतरांना दूरच्या काळापासून प्रवासी म्हणून आणि इतरांना आपल्यापेक्षा समांतर, अधिक विकसित जगाचा रहिवासी मानतात. असे दिसते की शेवटची धारणा सर्वात प्रशंसनीय आहे: दा विंचीला जगिक गोष्टी आणि माणुसकीची वाट पाहत असलेले भविष्य चांगले माहित होते, ज्याचा तो स्वतःला फारसा चिंतित नव्हता ...

साहित्य

1. बाटकीन एल.एम. लिओनार्डो दा विंची आणि रेनेसँस सर्जनशील विचारांची वैशिष्ट्ये. एम., 1990.

२. लिओनार्दो दा विंची, फ्लॉरेन्टाईन चित्रकार आणि शिल्पकार यांचे जीवनचर जे. एम., 1989.

3. गॅस्टेव्ह ए.एल. लिओनार्डो दा विंची. एम., 1984

Gel. गेलब, एम. जे लिओनार्दो दा विंचीसारखे विचार आणि रेखाटणे शिका. एम., 1961.

5. गुकोव्हस्की एम.ए., लिओनार्डो दा विंची, एल. - एम., 1967.

6. झुबॉव्ह व्ही. पी., लिओनार्डो दा विंची, एम. - एल., 1961.

8. लाजारेव व्ही.एन. लिओनार्डो दा विंची. एल. - एम., 1952.

9. फोली डब्ल्यू. वर्नर एस. सैद्धांतिक यांत्रिकीसाठी लिओनार्डो दा विंचीचे योगदान. // विज्ञान आणि जीवन. 1986-क्रमांक 11.

10. लिओनार्डो दा विंची, बर्कची यांत्रिक तपासणी. -लोस अँग., 1963.

11. हेडेनरीच एल. एच., लिओनार्डो आर्किटेटो. फायरन्झी, 1963.

अ\u200dॅप

लिओनार्डो दा विंची - स्वत: चे पोर्ट्रेट

अंतिम रात्रीचे जेवण

जियोकोंडा (मोना लिसा)

लेडी एर्मिनसह

गर्भाशयात बाळ - शारीरिक रेखाचित्र

लिओनार्डो दा विंची - शारीरिक आकडेवारी:

मानवी हृदय - शारीरिक रेखाचित्र

हँग ग्लाइडर "फेदर"

फ्लाइंग कार

प्रामुख्याने संदर्भित करते   लिओनार्डो दा विंची   (1452-1519). ते केवळ एक हुशार चित्रकार, शिल्पकार आणि आर्किटेक्ट नव्हते तर एक उत्तम वैज्ञानिक, अभियंता आणि शोधक देखील होते. स्केल, अष्टपैलुत्व आणि एखाद्या व्यक्तीची जटिलता, कोणीही त्याच्याशी तुलना करू शकत नाही.

नियतीने लिओनार्दोशी फारशी अनुकूल वागणूक दिली नाही. नोटरी आणि साधा शेतकरी असा अवैध मुलगा असल्याने त्याने जीवनात पात्रतेसाठी खूप कष्ट घेतले. आपण असे म्हणू शकतो की तो मोठ्या प्रमाणात समजण्यासारखा राहिला आणि आपल्या काळानुसार ओळखला जाऊ शकला नाही. फ्लॉरेन्समध्ये, त्याच्या पहिल्या यशाच्या जन्मभूमीत, मेडीसी त्याऐवजी सावधगिरी बाळगली गेली, प्रामुख्याने असामान्य वाद्ये तयार करणारा संगीतकार म्हणून त्याचे कौतुक करीत.

अभियंता, सुट्टीचा कुशल आयोजक म्हणून त्याला पाहून मिलानच्या अधिका authorities्यांनी त्याला अतिशय संयम धरला. रोममध्ये, पोप लिओ एक्सने त्याला दलदलीचा प्रदेश सोपवून, त्याला दूरच ठेवले. आपल्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, फ्रेंच राजाच्या आमंत्रणानुसार, लिओनार्डो फ्रान्सला रवाना झाले, जिथे त्याचा मृत्यू झाला.

लिओनार्डो दा विंची खरोखरच, नवजागाराचा हुशार शिल्लक राहिला, तो केवळ त्याच्या काळाचाच नव्हता, तर भूतकाळ आणि भविष्यासाठी देखील होता. अनेक मार्गांनी, त्याने इटलीमध्ये व्यापलेला प्लॅटॉनिक मानवतावाद स्वीकारला नाही आणि अमूर्त सिद्धांताबद्दल प्लेटोची निंदा केली. अर्थात, लिओनार्डोची कला ही मानवतावादाच्या आदर्शातील सर्वोच्च मूर्त स्वर होती. तथापि, एक शास्त्रज्ञ म्हणून, अरिस्टोलीयन अनुभववाद त्याच्या अगदी जवळ होता आणि त्यासह त्याचे १ Middle व्या शतकात हस्तांतरित केले गेले, मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात, जेव्हा अरिस्टॉटल विनाशाचा शासक होता.

तेव्हाच वैज्ञानिक प्रयोगाचा आत्मा जन्माला आला, त्यास मान्यता आणि विकास मिळाला ज्याच्यात लिओनार्डोने निर्णायक योगदान दिले. त्याच वेळी - पुन्हा, एक वैज्ञानिक आणि विचारवंत म्हणून - तो त्याच्या काळापेक्षा शतके पुढे होता. लिओनार्डो ही अशी विचारपद्धती विकसित करीत होती की आधुनिक काळात नवनिर्मितीनंतर त्याचे वितरण होईल. त्याच्या बर्\u200dयाच कल्पना आणि तांत्रिक प्रकल्प म्हणजे विमान, हेलिकॉप्टर, टँक, पॅराशूट इत्यादी. - केवळ एक्सआयएक्स-एक्सएक्सएक्स शतकामध्ये मूर्त स्वरुप दिले जाईल.

लिओनार्डो हा एक बेकायदेशीर मुलगा होता, त्याने काही कामे तयार केली, हळू हळू काम केले आणि बर्\u200dयाच काळासाठी त्यांची अनेक कामे अपूर्ण राहिली, त्यांच्या विद्यार्थ्यांमध्ये अति प्रतिभावान वगैरे वगैरे गोष्टी नव्हत्या या तथ्यावर आधारित, फ्रॉईड प्रिझमच्या माध्यमातून त्याच्या कार्याचे स्पष्टीकरण देते ओडीपस कॉम्प्लेक्स

तथापि, या तथ्या वेगळ्या प्रकारे स्पष्ट केल्या जाऊ शकतात. वस्तुस्थिती अशी आहे की कलेमध्ये लिओनार्डोसारखे वागले   प्रयोगकर्ता.   सर्व नवीन अडचणींवर अविरत शोध आणि तोडगा म्हणून त्याच्यासाठी सर्जनशीलता दिसून आली. यात, तो मायकेलंगेलोपेक्षा लक्षणीय भिन्न होता, ज्याने संगमरवरीच्या एकाच ब्लॉकमध्ये आधीच भावी तयार केलेली मूर्ती पाहिली, ज्याची निर्मिती फक्त काढून टाकणे आवश्यक होते, सर्व अनावश्यक आणि अनावश्यक कापून टाकले. लिओनार्डो सतत सर्जनशील शोधात होता. त्याने सतत आणि प्रत्येक गोष्टीत प्रयोग केले - हा कायरोस्कोरो असो, त्याच्या कॅनव्हॅसेसवरील प्रसिद्ध धुके, रंगसंगती किंवा फक्त रंगांची रचना. याचा पुरावा त्याच्या असंख्य स्केचेस, रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रांमधून मिळतो ज्यात तो होता तसा एखाद्या व्यक्तीची विविध पोझेस, चेहर्यावरील भाव इ. अनुभवतो. कधीकधी हा प्रयोग अयशस्वी ठरला. विशेषतः, द लास्ट सपरसाठी रंगांची रचना अयशस्वी झाली.

प्रत्येक तुकड्यात लिओनार्डोने एक जटिल समस्या सोडविली. जेव्हा हा निर्णय सापडला, तेव्हा त्याला कॅनव्हास पूर्ण करण्यात रस नव्हता. या अर्थाने, प्रयोगशील वैज्ञानिक कलाकारावर विजय मिळवितो. येथे तो शतकानुशतके चित्रकलेच्या विकासाच्या पुढे होता. केवळ XIX शतकाच्या उत्तरार्धात. फ्रेंच प्रभाववादानेही असाच प्रयोग सुरू केला, ज्यामुळे कला आधुनिकतेकडे आणि आघाडीवर गेली.

लिओनार्डोने स्थिर आणि गोठविलेले सर्वकाही टाळले. त्याने प्रेम केले चळवळ, क्रिया, जीवन.   बदलत्या, फिरणा ,्या, फॉर्म-विघटित प्रकाशामुळे तो आकर्षित झाला. पाणी, वारा आणि प्रकाश यांच्या वागण्याने तो भुरळ पडला. त्यांनी आपल्या विद्यार्थ्यांना सूर्योदय व सूर्यास्ताच्या वेळी पाण्याचे आणि वाराने लँडस्केप रंगवण्याचा सल्ला दिला. हेराक्लिटसच्या नजरेतून त्याने जगाकडे पाहिले, त्याच्या प्रसिद्ध सूत्रानुसार: "सर्व काही वाहते, सर्व काही बदलते."

आपल्या कामांमध्ये, त्यांनी एक संक्रमणकालीन, बदलणारी अवस्था व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला. हेच त्याचे प्रसिद्ध रहस्यमय आणि विचित्र अर्धे स्मित आहे   "मोना लिसा".   याबद्दल धन्यवाद, संपूर्ण चेहर्यावरील भाव मायावी आणि बदलणारे, विचित्र आणि रहस्यमय होते.

लिओनार्दो दा विंचीच्या कामांमध्ये आधीच स्पष्टपणे ओळखले गेले आहेत   दोन महत्त्वपूर्ण ट्रेंड. जे पाश्चात्य संस्कृतीचे त्यानंतरचे विकास निश्चित करेल. त्यापैकी एक साहित्य आणि कला, मानवतावादी ज्ञानामधून आले आहे. हे भाषेवर, प्राचीन संस्कृतीच्या ज्ञानावर, अंतर्ज्ञान, प्रेरणा आणि कल्पनेवर अवलंबून आहे. दुसरा निसर्ग वैज्ञानिक ज्ञान येते. हे गणितावर आकलन आणि निरीक्षणावर अवलंबून असते. हे वस्तुनिष्ठता, कठोरपणा आणि अचूकता, मनाची अनुभूती आणि अनुभूती, विश्लेषण आणि प्रयोग, ज्ञानाची प्रायोगिक चाचणी द्वारे दर्शविले जाते.

लिओनार्डोचे हे दोन्ही ट्रेंड शांततेत एकत्र आहेत. त्यांच्या दरम्यान, केवळ संघर्ष आणि संघर्ष नाही, परंतु. उलटपक्षी, एक आनंदी मिलन आहे. लिओनार्दो यावर जोर देतात की "अनुभव ही कला आणि विज्ञानाची सामान्य माता आहे." त्यातील कलाकार वैज्ञानिक आणि विज्ञानापासून अविभाज्य आहेत. त्याची कला तत्वज्ञान आणि विज्ञान स्थान घेते.   विचार करणे आणि रेखाटणे याला वास्तवता जाणून घेण्याचे दोन मार्ग मानतात.विश्लेषण आणि समजून घेण्याची परवानगी दिली. अशाप्रकारे शोधलेल्या घटकांकडून पुढे जाताना, तो एक नवीन संश्लेषण करतो, जो एकाच वेळी सर्जनशील प्रक्रिया म्हणून कार्य करतो, ज्यामुळे एका प्रकरणात कलेचे कार्य होते आणि दुसर्\u200dया प्रकारे वैज्ञानिक शोधाकडे जाते. लिओनार्डो यावर जोर देतात   कला आणि विज्ञान निसर्गात एकसारखे आहेत.   त्यांच्याकडे एक सामान्य पद्धत आणि सामान्य उद्दीष्टे आहेत. ते समान सर्जनशील प्रक्रियेवर आधारित आहेत. तथापि, आधीच्या - XVII - शतकात, कला आणि विज्ञानाचे मार्ग वेगवेगळे होतील. त्यांच्यातील संतुलन विज्ञानाच्या बाजूने मोडला जाईल.

लिओनार्डो दा विंचीने विविध प्रकारांमध्ये आणि कला प्रकारांमध्ये निर्माण केले, तथापि, त्याने महान ख्याती मिळविली   चित्रकला.

लिओनार्दोच्या सर्वात पूर्वीच्या चित्रांपैकी एक म्हणजे मॅडोना ऑफ द फ्लॉवर किंवा मॅडोना बेनोइट. आधीच येथे, कलाकार खरा अभिनव म्हणून काम करतो. त्याने पारंपारिक कथानकाच्या चौकटीवर विजय मिळविला आणि प्रतिमेस एक व्यापक, सार्वत्रिक अर्थ प्रदान केला, जो मातृत्व आनंद आणि प्रेम आहे. या कामात कलाकारांच्या कलेची अनेक वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली: आकडेवारी आणि प्रकारांची परिमाण, स्पष्टता आणि सामान्यीकरणाची इच्छा, मानसिक अभिव्यक्ती.

थीमची सुरूवात "मॅडोना लिट्टा" ही पेंटिंग होती, जिथे कलाकाराच्या सर्जनशीलताचे आणखी एक वैशिष्ट्य स्पष्टपणे प्रकट होते - विरोधाभासांमधील खेळ. थीम “मॅडोना इन ग्रॉट्टो” या पेंटिंगद्वारे पूर्ण झाली, जी मास्टरच्या संपूर्ण सर्जनशील परिपक्वताबद्दल बोलते. हा कॅनव्हास एक आदर्श रचनात्मक समाधानाने चिन्हांकित केला आहे, ज्यामुळे धन्यवाद मॅडोना, ख्रिस्त आणि देवदूत या चित्रित आकृत्या एका शांततेत समतोल व सुसंवाद साधून संपूर्ण लँडस्केपमध्ये विलीन होतात.

लिओनार्दोच्या कार्याचा एक मुख्य भाग म्हणजे फ्रेस्को "द लास्ट सपर"   सांता मारिया डेला ग्रॅझीच्या कॉन्व्हेंटच्या रेफिक्टरीमध्ये. हे कार्य केवळ सर्वसाधारण रचनाच नव्हे तर अचूकतेमध्ये देखील उल्लेखनीय आहे. लिओनार्डो केवळ प्रेषितांची मनोवैज्ञानिक स्थितीच सांगत नाही तर त्या क्षणी करतो जेव्हा तो एखाद्या गंभीर टप्प्यावर पोहोचतो, मानसिक स्फोट आणि संघर्षात जातो. हा स्फोट ख्रिस्ताच्या शब्दांमुळे झाला आहे: "तुमच्यातील एखादा माझा विश्वासघात करील."

या कामात, लिओनार्डोने आकृत्यांची ठोस तुलना करण्याच्या पद्धतीचा संपूर्ण वापर केला, ज्यामुळे प्रत्येक पात्र एक अद्वितीय व्यक्तिमत्व आणि व्यक्तिमत्व म्हणून दिसते. ख्रिस्ताच्या शांत टक लावून उर्वरित पात्रांच्या उत्साही स्थितीवर जोर दिला जातो. जॉनचा सुंदर चेहरा विकृत भीती, यहुदाचा शिकारी प्रोफाइल इत्यादींसह भिन्न आहे. हा कॅनव्हास तयार करताना, कलाकाराने एक रेषीय आणि हवाई परिप्रेक्ष्य वापरले.

लिओनार्डोच्या कार्याचा दुसरा शिखर मोनालिसा किंवा, चे प्रसिद्ध पोर्ट्रेट होते   मोना लिसा.   या कार्यामुळे युरोपियन कलेतील मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेचर या शैलीचा पाया घातला गेला. ते तयार करताना महान मास्टरने कलात्मक अभिव्यक्तीच्या संपूर्ण शस्त्रागारांचा चमकदारपणे वापर केला: तीक्ष्ण विरोधाभास आणि मऊ हाफटोनस, गोठविलेले स्थिरता आणि सामान्य प्रवाह आणि फरक. सूक्ष्म मानसिक बारकावे आणि संक्रमणे. लिओनार्डोची सर्व अलौकिक बुद्धिमत्ता मोना लिसाच्या आश्चर्यकारकपणे चैतन्यशील लुकमध्ये बंद आहे, तिची रहस्यमय आणि रहस्यमय स्मित, लँडस्केप पांघरूण एक गूढ धुके. हे काम कलेच्या दुर्मिळ कृत्यांपैकी एक आहे.

फ्रान्समध्ये असताना, लिओनार्डो कलात्मक अभ्यासापासून दूर गेला. तो त्याच्या कलेवरील नोट्सचे विश्लेषण आणि पद्धतशीर करण्यात मग्न आहे, चित्रकलेविषयी पुस्तक लिहिण्याची योजना आहे. परंतु हे काम त्यांनी पूर्ण करण्याचेही व्यवस्थापन केले नाही. असे असले तरी, त्याने सोडलेल्या नोटांना उत्तम सैद्धांतिक आणि व्यावहारिक महत्त्व आहे. त्यामध्ये, तो एक नवीन, वास्तववादी कलेची मूलभूत माहिती प्रकट करतो. लिओनार्डो त्याच्या सर्जनशील अनुभवाचे आकलन व सारांश देतात, मानवी शरीराच्या प्रमाणानुसार शरीररचना आणि ज्ञान पेंटिंगसाठी खूप महत्त्व प्रतिबिंबित करतात. तो केवळ एक रेषात्मक नव्हे तर हवाई दृष्टीकोनाचे महत्त्व यावर जोर देतो. लिओनार्डो प्रथम सौंदर्याच्या संकल्पनेच्या सापेक्षतेच्या कल्पना व्यक्त करतात.

लिओनार्दो दा विंचीच्या जीवनातील मुख्य तारखा

1452 - अँसीनो किंवा विन्सीमध्ये लिओनार्डोचा जन्म. त्याचे वडील तीन वर्षांपासून फ्लोरेन्समध्ये नोटरी सार्वजनिक आहेत. तो सोळा वर्षांचा अल्बियर आमडोरीशी लग्न करतो. 1464/67 - फ्लॉरेन्समध्ये लिओनार्डो आगमन (अचूक तारीख अज्ञात). अल्बियर आणि आजोबांचा मृत्यू.

1468 - व्हिन्सीमध्ये आजीच्या आर्थिक घोषणेवर लिओनार्डो अजूनही अंकित आहेत.

1469 - लिओनार्डो फ्लॉरेन्समध्ये त्याच्या वडिलांच्या घोषणेत सूचीबद्ध आहे आणि विद्यार्थी म्हणून व्हेरोचिओमध्ये प्रवेश करतो. लोरेन्झो मॅग्निफिसिएंटची शक्ती.

1472 - लिओनार्डो कलाकारांच्या महामंडळाच्या रजिस्टरमध्ये सूचीबद्ध आहे.

1473 - प्रथम लँडस्केप स्केचेस आणि कदाचित पहिला पर्याय   घोषणा.

वडील लिओनार्दो यांच्या दुसर्\u200dया पत्नीचे निधन.

1474 - जिनेव्ह्रा बेन्चीचे पोर्ट्रेट.

1476 - लिओनार्डोचा निषेध आणि सदोमी प्रकरणाचा खटला. तिसर्\u200dया विवाहाद्वारे लग्न केलेल्या त्याच्या वडिलांच्या पहिल्या कायदेशीर मुलाचा जन्म.

1477 - दीड वर्ष लिओनार्डोबद्दल काहीही माहिती नाही. बोटीसेली स्प्रिंग लिहितात.

1478 - लिओनार्डोने दोन मॅडोनास आणि वेदीची प्रतिमा अपूर्ण राहिली. पाझी कट, पूर, प्लेग साथीचे.

1479 - "सेंट जेरोम", जे अपूर्ण राहिले आणि "मॅडोना ऑफ बेनोइट" साठी ऑर्डर

1480 - लिओनार्डोने मॅगीची पूजा सुरू केली, बेन्चीने अपूर्ण आणि सोडले. मिलानमध्ये सॉफोर्झा सत्तेत आला. लोरेन्झो मेडिसीला लिओनार्डोला रोम पाठवायचे नाही.

1481 - फ्लॉरेन्सच्या सर्व उत्कृष्ट कलाकारांनी लोरेन्झो मेडिसीला सिस्टिन चॅपल रंगविण्यासाठी रोमला पाठविले. लिओनार्डो यांना हा सन्मान मिळत नाही.

1482 - लिओनार्डो मिलनला निघाला.

1483 - लिओनार्डो दा दा प्रीडिस बंधूंमध्ये सामील झाला; एकत्र ते "मॅडोना इन द रॉक्स" लिहितात. चार्ल्स आठवा फ्रान्सचा राजा बनला.

1485 - मिलानमध्ये प्लेग. लिओनार्डोने आपली कार्यशाळा उघडली ज्यामध्ये मॅडोना लिट्टा तयार झाला.

1486 - मिलानच्या कॅथेड्रलसाठी कंदीलचे एक मॉडेल. फ्लॉरेन्समध्ये सव्होनारोला प्रचार करण्यास सुरवात करतो.

1487 - “संगीतकार” चे पोर्ट्रेट. लिओनार्डोने तीन वर्षानंतर होणा .्या, त्यांचे पहिले मोठे नाटक पॅराडाइझ सेलिब्रेशनसाठी देखावे तयार केले आहेत.

१8888. - “लेडी विथ एर्मिन” चित्रित केले गेले, ते डिसीक ऑफ मिलानची शिक्षिका, सेसिलिया गॅलेरानी यांचे पोर्ट्रेट. व्हेरोचिओचा मृत्यू.

1489 - लिओनार्डो खोपडी आणि आर्किटेक्चरल रेखांकनांच्या शारीरिक रेखांकनांमध्ये गुंतलेला आहे आणि टॉर्टन, झांगालेझझो सॉफोर्झा आणि अरागॉनच्या इसाबेला येथे लग्नाच्या उत्सवासाठी सजावट देखील तयार करतो. प्रथम ऑटोमॅटॉनचे बांधकाम. सोफर्झा घराण्याच्या स्थापनेचा अश्वारुढ पुतळा तयार करण्याचा आदेश.

1490 - फ्रान्सिस्को दि ज्योर्जिओ मार्टिनीसमवेत पाविया येथे लिओनार्डोची बैठक, योजना व प्रकल्पांची देवाणघेवाण. हायड्रॉलिक्स क्षेत्रात काम करा. सालईचे आगमन. प्रसिद्ध नंदनवन सुट्टी.

1491 - मेजवानी आणि "वन्य लोक" ची एक स्पर्धा, देखावा, पोशाख आणि रंगमंच उत्पादन. बीट्रिस डीस्टेस्टबरोबर ड्यूक ऑफ मिलानचे लग्न. बिग हार्सवर काम सुरू ठेवणे. वादळ, लढाई आणि प्रोफाइलची मालिका रेखाटने.

1492 - ब्रॅमेंटे यांनी सांता मारिया देले ग्रॅझीच्या चर्चमध्ये चर्चमधील गायन स्थापन केले. डिसेंबरमध्ये, लिओनार्डोने बिग हार्सचे प्लास्टर मॉडेल पूर्ण केले आणि कास्टिंग स्टेजवर जाण्याची तयारी केली.

1493 - कटेरीना लियोनार्डो येथे पोचली, उघडपणे त्याची आई; तिच्या मृत्यूच्या दोन वर्षांपूर्वीच ती लिओनार्डोबरोबर राहते. लिओनार्डो यांनी रूपरेषा काढल्या आहेत, शारीरिक अभ्यास आणि उड्डाण संशोधनात गुंतलेले आहेत.

१9 4 - - युद्धाच्या धमकीमुळे आणि तोफा तयार करण्यासाठी धातूचा वापर करण्याची गरज असल्यामुळे “बिग हार्स” च्या कांस्य कांस्यमध्ये घडले नाही. चार्ल्स आठवा इटालियन युद्ध सुरू करतो आणि नेपल्स व्यापतो. पावियामध्ये ड्यूक ऑफ सॉफोर्झाचा पुतण्या मरण पावला. मेडिसीची पदच्युती आणि त्यांची फ्लोरेन्समधून हकालपट्टी. सवोनारोला शहराचा ताबा घेते.

1495 - ड्यूक ऑफ सॉफोर्झाच्या राजवाड्याच्या खोल्यांची सजावट. फ्लोरेन्सला वारंवार ट्रिप्स. सांता मारिया डेल ग्रॅझी मधील शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाची ऑर्डर.

1496 - बाल्डसरे टाकोकोन यांचे "डनाई" चे एक मंचन. ड्यूक ऑफ मिलानच्या नवीन प्रेयसीचे पोर्ट्रेट - एक चित्र आता "ब्युटीफुल फेरोनिअर" म्हणून ओळखले जाते. लुका पसीओलीशी मैत्री आणि त्याच्याबरोबर दीर्घ गणिताच्या अभ्यासाची सुरुवात. "दैवी प्रमाण" पुस्तकाचा प्रकल्प.

1497 - शेवटच्या रात्रीचे जेवण वर काम सुरू. लिओनार्दोच्या कार्यशाळेत नवीन विद्यार्थी. दानईची दुसरी निर्मिती. बीट्रिस डेस्टेस्टचा मृत्यू.

1498 - साला डेल असेंची सजावट. लुका पसीओलीच्या सहकार्याने "दिव्य प्रमाण" वर काम सुरू ठेवणे. सॉफोर्झाने लिओनार्डोला द्राक्षमळा दिला. विमानाचा एक ग्रंथ चार्ल्स आठव्यानंतर, लुई इलेव्हनने फ्रान्सच्या गादीचा ताबा घेतला. फ्लोरेन्सच्या पलीकडे सेव्होनारोला जाळले गेले.

1499 - फ्रेंच सैन्याच्या संपर्कातील संबंधात ड्यूक ऑफ सॉफोर्झाचे उड्डाण. लुई बारावा मिलान मध्ये प्रवेश केला. लिओनार्दो शहर सोडण्याचा मानस आहे.

1500 - लिओनार्डो इसाबेला डी’स्टेसाठी मंटुआकडे रवाना झाली, जिथे ती तिचे पेंट्रेट रंगवते. मग, पासीओलीसमवेत तो वेनिसला गेला, जेथे तो लष्करी अभियंता म्हणून काम करतो. सॉफोर्झाने पुन्हा मिलान ताब्यात घेतला, परंतु लवकरच ते फ्रेंचच्या ताब्यात गेले. बिग हार्सचे प्लास्टर मॉडेल खराब झाले आहे. लिओनार्डो फ्लॉरेन्सला परतला. फिलिपीनो लिप्पी यांनी त्याला चर्च ऑफ unciationनॉरॅशन ऑफ सर्व्हनी ऑर्डर - "सेंट अण्णा" साठी एक वेदीची प्रतिमा तयार करण्याचा आदेश दिला. छोट्या ऑर्डरची पूर्तता.

1501 - पुठ्ठा प्रदर्शन "सेंट neने." यश आणि नवीन ऑर्डर. "एक धुरा असलेले मॅडोना." भूमितीवरील पुस्तकावर पॅकिओलीच्या सहकार्याने कार्य चालू ठेवले. फ्रेंच लोकांनी रोम ताब्यात घेतला.

1502 - लष्करी अभियंता म्हणून लिओनार्डो सीझर बोरगियाचे प्रतिनिधित्व करणारे माकिआवेली यांच्याशी मैत्री; बोर्गियाच्या सैन्यात, लिओनार्डो इटलीमध्ये एक आक्रमक मोहीम राबवते, स्थलाकृतिक सर्वेक्षण करते, नकाशे आणि योजना रेखाटते आणि एक मोबाइल पूल तयार करतो. कार्टोग्राफीच्या क्षेत्रात नवकल्पना.

1503 - लिओनार्डोचे फ्लॉरेन्स परत. कोणतेही काम नसल्यामुळे, तो तुर्कीच्या सुलतान बायाझिद II ला आपली सेवा देतो, परंतु, त्याला उत्तर देणे आवश्यक वाटत नाही. सैनिकी अभियंता म्हणून पिसाच्या वेढा घेताना सहभाग; लिओनार्दो यांनी अर्नो नदीचा पलंग बदलण्यासाठी कालव्याचा प्रकल्प प्रस्तावित केला. फ्लोरेन्समधील सिग्नोरिया पॅलेसचे कौन्सिल हॉल सजवण्यासाठी लिओनार्डोने अंगियरी फ्रेस्कोची लढाई तयार करण्यासाठी लिओनार्डोला ऑर्डरची मागणी केली. वरवर पाहता, त्याच वेळी, "मोना लिसा" आणि "लेडा" वर काम सुरू होते.

१4०4 - टस्कन रिपब्लिकने मायकेलएन्जेलोच्या डेव्हिडच्या जागेबद्दल लिओनार्डोसह स्थानिक कलाकारांच्या महाविद्यालयाशी सल्लामसलत केली. वडील लिओनार्दो यांचे निधन. त्याचे भाऊ त्याला त्याच्या वडिलांचा वारसा मिळू देत नाहीत. अंगियारी आणि मोना लिसाच्या लढाईवर काम सुरू ठेवणे.

1505 - फ्लोरेंटाईन सिग्नोरियाच्या कौन्सिलच्या दालनासाठी चित्र काढण्यासाठी मायकेलएंजेलो यांच्यासह स्पर्धा. लिओनार्डो पक्ष्यांच्या उड्डाणांचा अभ्यास करत आहे. मोना लिसावर सुरू असलेले काम, त्याची एक प्रत राफेल यांनी बनविली आहे. "बर्फ" ची नवीन आवृत्ती.

१6०6 - रॉड्समधील मॅडोना पूर्ण करण्यासाठी परेडिसने लिओनार्डोला मिलानला परत येण्याचे आमंत्रण दिले. फ्लॉरेन्स त्याला जाऊ देऊ इच्छित नाही. लिओनार्डोला तीन महिन्यांसाठी परवानगी मिळते. मिलानचे राज्यपाल चार्ल्स डी अम्बॉइस यांनी वर्षाच्या अखेरीपर्यंत त्याला राखून ठेवले आहे. खडकांमध्ये मॅडोनाची दुसरी आवृत्ती तयार करणे. फ्रान्सिस्को मेल्झी लिओनार्दोच्या कार्यशाळेमध्ये दाखल.

१7०7 - लुई बारावा मिलानमध्ये दाखल झाला आणि द्राक्ष बागेवरचा हक्क लिओनार्डोला परतला, त्याला कालव्याचा काही भाग, पाण्याचे भाडे आणि एक वर्षाची पेन्शन दिली. लियोनार्डोने मिलानमध्ये लुई बारावीच्या अधिकृत प्रवेशाच्या निमित्ताने उत्सव आयोजित केले. काका लिओनार्डो मरण पावले आणि त्याच्या भावांनी त्याच्या वारशाच्या हक्कांना आव्हान देण्यासाठी खटला सुरू केला. सप्टेंबरमध्ये, लिओनार्डो फ्लॉरेन्सला परतला.

1508 - फ्लॉरेन्समध्ये, लिओनार्डोने त्याच्या हस्तलिखितांची माहिती दिली आणि फ्रान्सिस्को जिओव्हानी रुस्टीसी यांना बाप्तिस्म्याचे शिल्प तयार करण्यास मदत केली. फ्लोरेन्स पासून मिलान आणि परत परत प्रवास. दोन आता लिहिले गमावले मॅडोनास. शारीरिक संशोधन पुन्हा सुरू. एप्रिलमध्ये, लिओनार्डो मिलानला परतला, जेथे तो रॉक्समध्ये मॅडोना पूर्ण करतो. मायकेलएंजेलो सिस्टिन चॅपल पेंट करते.

1509 - वेनेशियन लोकांचा फ्रेंचने पराभव केला. लिओनार्डोने लुई बारावीच्या विजयाचे आयोजन केले. लेडा, सेंट अ\u200dॅनी आणि सेंट जॉन द बाप्टिस्टवर काम सुरू ठेवते.

1510 - पावियामधील लिओनार्दो यांनी त्यांचे शारीरिक संशोधन चालू ठेवले. बोटीसेली यांचे निधन.

1511 - चार्ल्स डॅम्बॉइसचा मृत्यू. मेल्त्झीसह लिओनार्डो व्हेप्रियो डी'एडेट्सवर जातो.

1512 - लोडोव्हिको मोरोचा मुलगा मिलानला परतला आणि लिओनार्डोला हे शहर सोडण्यास भाग पाडले गेले. फ्लोरेन्स मध्ये मेडीसी सत्तेवर परत.

1513 - नवीन पोपचा भाऊ ज्युलिआनो मेडीसीच्या आमंत्रणावरून लिओनार्डो रोममध्ये पोहोचला आणि त्याच्या टीमसह बेलवेदरे येथे स्थायिक झाला. आग लावणारे आरसे तयार करण्याचे कार्य करा.

1514 - लिओनार्दोच्या वैज्ञानिक आणि शारीरिक अभ्यासांनी त्याच्याकडे पोपची आवड कमी केली. रोमजवळ दलदलीचे पाणी वाहून नेण्याचे कार्य करीत लिओनार्डो मलेरियाने आजारी पडला आहे.

1515 - सलाईने लिओनार्दो सोडला आणि मिलानला परतला.

फ्रान्सिस प्रथमचा फ्रेंच गादीवर प्रवेश करणारा लुई चौदाव्या वर्षी मृत्यू. जिउलिआनो लग्न करण्यासाठी फ्रान्सला जाते. लिओनार्डो हे निंदा आणि षड्यंत्र ठरते. वर्षाच्या अखेरीस, तो फ्रान्सिस प्रथम यांच्याशी शांततेच्या चर्चेसाठी पोप लिओ एक्स बरोबर प्रवास करीत आहे, ज्यांच्याशी त्याने मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित केले आहेत. राजाने लिओनार्डोला स्वतःला आमंत्रित केले, परंतु आतापर्यंत मास्टर निर्विकार राहिला आणि रोमला परतला. माचियावेली द सॉवरेन हा ग्रंथ लिहितो.

1516 - जियुलियानो मेडिसीचा मृत्यू. लिओनार्डो कोणत्याही पाठिंब्याशिवाय रोममध्येच राहतो आणि फ्रान्सला जाण्याचा निर्णय घेतो. राजा त्याच्या ताब्यात क्लोजचा किल्ले residenceंबोइझ जवळ शाही निवासस्थानाजवळ ठेवतो.

१17१ Mel - मेल्झीच्या मदतीने लिओनार्डो आपल्या हस्तलिखितांना प्रकाशनासाठी तयार करतात. तो विविध प्रसंगी अ\u200dॅम्बॉईसमध्ये न्यायालयीन सुट्टी आयोजित करतो: डॉफिनचा बाप्तिस्मा, मेरिग्नानो येथे फ्रेंचांच्या विजयाची वर्धापनदिन, लोरेन्झो डी पिएरो दि मेडिसीचा विवाह. लिओनार्डोला प्रसिद्धी आणि सन्मान मिळतो. राजाच्या आदेशानुसार, तो एक नवीन राजवाडा बनवतो, आदर्श शहराची योजना आखतो, सोलोनीमध्ये कालवा बांधण्यासाठी आणि दलदलांचे गटार करण्यासाठी प्रकल्प देतो.

1518 - लिओनार्डो 3 आणि 15 मे रोजी अंबोइसमध्ये आणि 19 जून रोजी त्याच्या क्लबमध्ये रॉयल सुट्टीचे आयोजन करते.

12 ऑगस्ट - सेंट फ्लॉरेन्टिनमध्ये एक भव्य अंत्यसंस्कार. फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या वेळी, लिओनार्डोचे दफन करण्याचे ठिकाण फडफडण्यात आले आणि त्याचे अवशेष हरवले गेले ...