मेडिसी चॅपल, मायकेलॅंजेलो: वर्णन आणि फोटो. फ्लॉरेन्स मध्ये सॅन लॉरेन्झो चर्च

समन्वय: 43 ° 46′30.59. एस डब्ल्यू. 11 ° 15′13.71 ″ से. डी. /  43.775164. से. डब्ल्यू. 11.253808. इन. डी.  (जी) (ओ) (मी)43.775164 , 11.253808

मेडिसी चॅपल  - सॅन लोरेन्झोच्या फ्लोरेंटाईन चर्चमधील मेडीसी कुळाचे स्मारक चॅपल. तिची शिल्पकला सजावट म्हणजे संपूर्णपणे मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी आणि स्वर्गीय पुनर्जागरणातील सर्वात भव्य कामगिरी आहे.

आर्किटेक्टचे आमंत्रण

मिशेलॅंजेलो १ 15१ in मध्ये फ्लॉरेन्स येथे पोचला, पोप लिओ एक्स मेडीसीने त्याला प्रभावशाली मेडीसी कुटुंबातील कौटुंबिक चर्च सॅन लोरेन्झोच्या स्थानिक चर्चसाठी नवीन दर्शनी भिंत तयार करण्याचे आमंत्रण दिले. हा दर्शनी भाग “सर्व इटलीचा आरसा” असला पाहिजे, इटालियन कलाकारांच्या सर्वोत्कृष्ट गुणांचे मूर्त रूप आणि मेडीसी कुळातील सामर्थ्याचा साक्षीदार. परंतु अनेक महिने विचारविनिमय, डिझाइन निर्णय, मायकेलएन्जेलोचा संगमरवरी खाणींमध्ये व्यर्थ व्यर्थ ठरला. भव्य दर्शनी भाग लागू करण्यासाठी पुरेसे पैसे नव्हते - पोपच्या मृत्यूनंतर हा प्रकल्प काहीच झाला नाही.

महत्वाकांक्षी कलाकाराला कुटूंबापासून दूर जाऊ नये म्हणून, कार्डिनल जिउलिओ मेडिसीने त्याला दर्शनी भाग न संपवण्याची सूचना केली, परंतु सॅन लोरेन्झोच्या त्याच चर्चमध्ये एक चॅपल तयार करण्याची सूचना केली. 1519 मध्ये त्यावर काम सुरू झाले.

डिझाईन आणि प्रकल्प

जेव्हा मायकेलगेल्लोला स्मारक प्लॅस्टिकच्या विषयावर लक्ष देणे भाग पडले तेव्हा नवनिर्मितीच्या समाधीस्थळाने महत्त्वपूर्ण विकासाचा मार्ग पार केला. मेडीसी चॅपल हे शक्तिशाली आणि सामर्थ्यवान मेडीसी कुटुंबाचे स्मारक आहे, परंतु सर्जनशील प्रतिभासत्तेची स्वतंत्र इच्छा नाही.

पहिल्या मसुद्यात, कुटुंबातील लवकर मृत प्रतिनिधींचा एक दगड तयार करण्याचा प्रस्ताव होता - ड्यूक ऑफ नेमूर जिउलिआनो आणि ड्यूक ऑफ उरबिनो लोरेन्झो, ज्यांना मायकेलएन्जेलो चॅपलच्या मध्यभागी ठेवू इच्छित होता. परंतु नवीन पर्यायांचा विकास आणि पूर्ववर्तींच्या अनुभवाच्या अभ्यासाने कलाकाराला पारंपारिक योजनेच्या बाजूने, भिंतीवरील स्मारकांकडे वळण्यास भाग पाडले. शेवटच्या प्रोजेक्टमध्ये मिचेलेंजेलोने भिंत आवृत्त्या विकसित केल्या, शिल्पांसह थडगे दगडी सजावट केली आणि त्यावरील फ्रेनेस्कोसह लुनेट्स.

कलाकाराने पोट्रेट करण्यास स्पष्टपणे नकार दिला. त्याने ड्युक्स ऑफ लोरेन्झो आणि जिउलिआनो याला अपवाद केला नाही. प्रभावी आणि चिंतनशील - सामान्य, आदर्श व्यक्तींचे मूर्तिमंत रूप म्हणून त्यांनी त्यांना सादर केले. दिवसाचा अभ्यासक्रम - रात्र, सकाळ, दिवस आणि संध्याकाळ या संगीताच्या आकृती त्यांच्या आयुष्यातील क्षणभंगुरतेचे संकेत होते. समाधी दगडाची त्रिकोणी रचना आधीच फरशीवर असलेल्या नदीच्या मूर्तींनी पूरक होती. नंतरचे हे निरंतर काळाच्या प्रवाहाचे संकेत आहेत. पार्श्वभूमी एक भिंत होती, रचनात्मकपणे कोनाडे आणि पायलेटर्सने पिटलेली, सजावटीच्या आकृत्यांद्वारे पूरक. लोरेन्झोच्या थडग्यावर माला, चिलखत आणि क्रॉचिंग मुलाचे चार सजावटीचे आकडे ठेवण्याची योजना आखली गेली होती (त्यांच्याकडून तयार केलेला एकमेव नंतर इंग्लंडला विकला जाईल. १85 in in मध्ये लिड ब्राऊनच्या संग्रहातून ते तिच्या स्वत: च्या राजवाड्याच्या संग्रहात रशियन महारानी कॅथरीन II घेतील).

प्रकल्पातील जिउलिआनो पुट्टीच्या थडग्यावर मोठ्या टोपांचे आयोजन केले गेले होते आणि ल्युनेनमध्ये फ्रेस्को बनविण्याची योजना आखली गेली. थडग्यांव्यतिरिक्त, मॅडोना आणि मुलाची एक वेदी व शिल्प आणि कुसमस आणि डॅमियान हे दोन पवित्र डॉक्टर होते, जे या कुटुंबाचे स्वर्गीय संरक्षक होते.

अपूर्ण अवतार

मेडीसी चॅपल एक लहान खोली आहे, योजनेनुसार चौरस आहे, बाजूकडील भिंतीची लांबी बारा मीटर आहे. प्राचीन रोमन मास्टर्सच्या घुमट बांधकामाचे प्रसिद्ध उदाहरण रोममधील पँथिओनद्वारे इमारतीच्या स्थापत्यकलेचा प्रभाव होता. मायकेलएन्जेलोने आपल्या गावी त्याची छोटी आवृत्ती तयार केली. बाह्यतः सांसारिक आणि उंच, इमारत अबाधित भिंतींच्या खडबडीत पृष्ठभागावर एक अप्रिय छाप पाडते, ज्याचे नीरस पृष्ठभाग दुर्मिळ खिडक्या आणि घुमट्याने मोडलेले आहे. रोमन पॅन्थियॉन प्रमाणेच वरच्या प्रकाशात इमारतीची केवळ प्रकाशयोजना आहे.

मोठ्या संख्येने शिल्पांसह विशाल योजनेमुळे वयाच्या 45 व्या वर्षी प्रकल्पावर काम करण्यास सुरवात करणा artist्या कलाकाराला भीती वाटली नाही. दिवसाच्या काळाची रूपकात्मक आकृती, गुडघ्यावर एक मुलगा, मॅडोना आणि संत कॉसमस आणि डॅमियन यांच्या मुलाची आकडेवारी तयार करण्यासाठी त्याला वेळ असेल. लोरेन्झो आणि जिउलिआनो ही केवळ मूर्ती आणि रात्रीची रुपकात्मक आकृती खरोखरच पूर्ण झाली. मास्टरने त्यांच्या पृष्ठभागावर पॉलिश करणे देखील व्यवस्थापित केले. मॅडोनाची पृष्ठभाग, त्याच्या गुडघ्यांवरील मुलगा, दिवसाचा संध्याकाळ, संध्याकाळ आणि सकाळी यांचे वर्णन बरेच कमी विस्तृतपणे वर्णन केले आहे. विचित्र मार्गाने, आकडेवारीच्या अपूर्णतेने त्यांना एक नवीन अभिव्यक्ती दिली, धमकी देणारी शक्ती आणि चिंता. पायलास्टर्स, कॉर्निस, खिडकीच्या चौकटी आणि चंद्राच्या कमानीच्या गडद रंगांसह हलकी भिंतींचे विरोधाभास संयोजन उत्कटतेची भावना निर्माण करण्यास कारणीभूत ठरले. राजधान्यांवरील फिझी आणि मास्कच्या भयंकर, तेराटोलॉजिकल दागिन्यांनी चिंताजनक मूडला आधार दिला.

नदीच्या मूर्ती केवळ रेखाचित्र आणि रेखाटनेच विकसित केली गेली. तयार आवृत्तीत, ते पूर्णपणे सोडण्यात आले. लोरेन्झो आणि ज्युलियानो आणि ल्युनेट्सच्या आकृत्यांसह असलेले कोनाडे रिक्त राहिले. मॅडोना आणि बाल व संत कॉसमस आणि डॅमियन यांच्या आकृत्यांसह भिंत पार्श्वभूमी कोणत्याही प्रकारे विकसित केलेली नाही. इथल्या एका पर्यायावरही त्यांनी पिलास्टर आणि कोनाडे तयार करण्याचे नियोजन केले. मरणानंतरच्या मृत व्यक्तीच्या अनंतकाळच्या जीवनाबद्दल आणि स्केचमध्ये असलेल्या ईश्वराच्या पुनरुत्थानाच्या सुचनेनुसार “ख्रिस्ताचे पुनरुत्थान” या थीमवर फ्रॅस्को असू शकेल.

मेडीसी सह ब्रेक

चॅपल इंटिरियर

चॅपलच्या आकडेवारीवर काम जवळजवळ पंधरा वर्षे विस्तारले आणि कलाकारास अंतिम परिणामाचे समाधान मिळाले नाही कारण ते योजनेशी संबंधित नव्हते. बिघडलेले आणि मेडीसी कुटुंबाशी त्याचा संबंध. १27२27 मध्ये रिपब्लिकन-विचारांच्या फ्लोरेंटाईनंनी बंड केले आणि सर्व मेडींना शहरातून घालवून दिले. चॅपलवरील काम थांबले. मायकेलएन्जेलोने बंडखोरांची बाजू घेतली, ज्यामुळे जुन्या आश्रयदाता आणि संरक्षकांवर कृतघ्नतेचा आरोप झाला.

फ्लॉरेन्सला पोप आणि सम्राट चार्ल्स यांच्या एकत्रित सैन्याच्या सैन्याने वेढा घातला. बंडखोरांच्या अंतरिम सरकारने मायकेलॅंजेलोला सर्व तटबंदीचे प्रमुख म्हणून नेमले. हे शहर १ 1531१ मध्ये ताब्यात घेण्यात आले आणि फ्लॉरेन्समधील मेडीसी पॉवर परत झाली. मिशेलॅन्जेलोला चॅपलमध्ये काम सुरू ठेवण्यास भाग पाडले गेले.

मिशेलॅंजेलो, शिल्पांची रूपरेषा पूर्ण केल्यावर फ्लोरेन्स सोडले आणि रोम येथे गेले, जेथे त्याने मृत्यू पत्करला. चॅपल त्याच्या डिझाइन निर्णयानुसार तयार केले गेले होते आणि योग्य ठिकाणी अपूर्ण शिल्प स्थापित केले गेले. संत कॉसमस आणि डॅमियन यांची आकडेवारी सहाय्यक शिल्पकार मॉन्टोरसोली आणि रफाएल्लो दा मॉन्टेलूपो यांनी बनविली.

कॅपेला मेडिसी

मेडीसी चॅपल हा सॅन लोरेन्झोच्या स्मारकाचा एक भाग आहे. मेडीसी कुटुंबाची अधिकृत चर्च होती, जी वाया लार्गा (आता कॅव्होर मार्गे) वाड्यात रहात होती. चॅपेल स्वतःच त्यांची समाधी बनली. १ov२ de मध्ये जिओव्हानी डी बिक्की दे ’मेडिसी यांचे निधन झाले, ते ब्रुनेलेस्कीच्या छोट्या संस्कारात स्वत: ला आणि त्यांची पत्नी पिककार्ड सोडणारा पहिला मेडिसी होता. नंतर, त्याचा मुलगा, कोसिमो द एल्डर याला चर्चमध्ये पुरण्यात आले. १i२० मध्ये जेव्हा मिशेलॅन्जेलोने चर्चच्या दुसर्\u200dया बाजूला ब्रुनेलेस्चीच्या जुन्या सॅक्रिस्टियाच्या समोरील भाग असलेल्या न्यू सॅक्रिस्टीवर काम सुरू केले तेव्हा मेडिसीसाठीच्या कौटुंबिक समाधी प्रकल्पाची कल्पना १20२० मध्ये झाली. सरतेशेवटी, कार्डिनल ज्युलिओ दे मेडिसी, भावी पोप क्लेमेंट सातवा यांनी, आपल्या कुटुंबातील काही सदस्यांसाठी, लॉरेन्झो मॅग्निफिसिएंट आणि त्याचे भाऊ, लॉरेन्झो, ड्यूक ऑफ उरबिनो (1492-1519) आणि जिउलिआनो, ड्यूक ऑफ नेमोर (1479-1516) यांच्यासाठी एक समाधी तयार करण्याचा निर्णय घेतला.

मेडीसी चॅपलचे बांधकाम त्याच्या पांढ walls्या भिंती आणि 1524 मध्ये पूर्ण झाले पिएट्रा सेरेना  ब्रुनेलेस्चीच्या डिझाइनवर आधारित आतील. चॅपलचे प्रवेशद्वार मागील बाजूस आहे. मेडीसी चॅपल तीन भागात विभागली गेली आहे:

• क्रिप्ट
• प्रिन्सी चॅपल (कॅपेला दे प्रिन्सिपी)
• नवीन कोषागार

मेडिसी चॅपलला भेट द्या

• मेडिसी चॅपल
• केपेल मेडीसी
• पियाझा मॅडोना डीगली अल्डोब्रान्डिनी, जवळ
• पियाझापासून मेडिसी चॅपलमध्ये प्रवेश. एस. लॉरेन्झो

कामाची वेळः

• दररोज सकाळी 8: 15 ते सकाळी 1:50 पर्यंत.
• 19 मार्च ते 3 नोव्हेंबर आणि 26 डिसेंबर ते 5 जानेवारी दरम्यान 8: 15 ते 17:00 पर्यंत.
• बंद: महिन्याचा दुसरा आणि चौथा रविवार; महिन्याचा पहिला, तिसरा, पाचवा सोमवार; नवीन वर्ष, 1 मे 25 डिसेंबर.

प्रवेश तिकीट:

• संपूर्ण किंमत: 6,00 €
• कमीः 00 3.00 (18 ते 25 वर्षे वयोगटातील मुले, शालेय शिक्षक)

मेडीसी चॅपलमध्ये काय पहावे

पहिल्या हॉलमध्ये मेडिसी चॅपल्स- बून्टालेन्टीने डिझाइन केलेले मेडीसीचे कौटुंबिक थडगे, तेथे कोसिमो ओल्ड, डोनाटेल्लो, ड्यूक्स ऑफ लोरेनच्या मेडिसी शासित कुटुंबातील ग्रँड ड्यूक्सचे थडगे आहेत. या खोलीतून आपण कॅपेला दे प्रिन्सिपेवर चढू शकता ( कॅपेला देई प्रिन्सिपलेसी), किंवा रियासत चॅपलज्याचे नूतनीकरण 18 व्या शतकापर्यंत चालले आणि जिथे टस्कनीचे मोठे द्वार दफन केले गेले: कोसिमो तिसरा, फ्रान्सिस्को पहिला, कोसिमो पहिला, फर्डिनांड पहिला, कोसिमो दुसरा आणि फर्डिनान्ड दुसरा.

प्रिन्सली चॅपलवरून, एक कॉरीडोर जातो नवीन कोषागार(सागरेस्टिया नुवा), जे चर्च ऑफ सॅन लोरेन्झोच्या ओल्ड ट्रेझरीमध्ये सममितीयपणे स्थित आहे. मेडीसी कुटुंबातील पोप लिओ एक्सच्या वतीने, ज्यांना घराच्या लहान सदस्यांसाठी एक गुप्त संदेश तयार करायचा होता, मायकेलएंजेलोने तिजोरी बांधली. जागेच्या दृष्टीने परिणामी जागे (11 x 11 मीटर) ला मेडीसी चॅपल म्हणतात.

आतील सजावटमध्ये, मूर्तिकार ब्रुनेलेस्चीच्या प्रोजेक्टनुसार तयार केलेल्या ओल्ड सॅक्रिस्टीच्या सजावटद्वारे मार्गदर्शन केले गेले. त्याने भिंतींना उभ्या कॅन्युलेटेड करिंथियन पाइलास्टरसह विभागले आणि आडव्या कॉर्निससह कट केले. यासह, मिनेलेन्जेलोने ब्रुनेलेचीच्या आवडत्या सजावट तंत्राचा अवलंब केला - पांढ --्या भिंतीची तुलना गडद राखाडी दगडांच्या अभिव्यक्तींसह केली. मिशेलॅंजेलो या "फ्रेम" सिस्टीमची उंची वाढवण्याचा प्रयत्न करीत आहे, ज्यासाठी वरच्या थरातील खिडकीची चौकट वरच्या बाजूस अरुंद आहे आणि दृष्टीकोनातून घुमट कोफर प्रदान करते. खालची पायलेटर्स आणि कॉर्निस हे शिल्पकलेच्या थडग्यांच्या फ्रेम म्हणून समजल्या जातात.

या निर्णयामध्ये, विरोधाभासांच्या संयोजनावर आधारित, आतील गरम करण्याचे नवीन, आधीच नवनिर्मितीचे तत्व सर्वात स्पष्टपणे दृश्यमान आहे. मायकेलएन्जेलोच्या सर्वात सोप्या पद्धती अभूतपूर्व गतिमानता प्राप्त करतात, ज्यामुळे भिन्न कलात्मक भाषेचा उदय होतो. आणि पुनर्जागरण पासून, आम्ही अचानक स्वतःला बारोक युगात शोधू.

मेडिसी चॅपल कबर

कबरांच्या सुगंधात, मायकेलएंजेलो पुनर्जागरण fफ्रेम पोतची सुसंवाद आणि हलकेपणा निर्णायकपणे ठरवते. दृष्यदृष्ट्या जड शिल्पकला जसे की त्यांना त्यांच्या सुस्त "फ्रेम्स" मधून बाहेर पडायचे असेल तर सारकोफिगीच्या ढलान झाक्यांना कठोरपणे धरून ठेवावे. क्रिप्ट्स गर्दीची भावना, कबरेची तीव्रता आणि जगण्याची तीव्र इच्छा अधिक अचूकपणे व्यक्त करणे अशक्य आहे. मायकेलएंजेलो नियोजित कबरेपैकी केवळ दोन कबरांमधून पदवीधर झाले. ओल्ड कोसिमोचे नातवंडे त्यांच्यात पुरले आहेत. हेल्मेटमध्ये लॉरेन्झो, ड्यूक ऑफ अर्बिनचे चित्रण आहे   पहिल्याच्या थडग्यावर असलेल्या आख्यायिकांना “संध्याकाळ” आणि “सकाळी” असे म्हणतात, दुसरे म्हणजे - “रात्र” आणि “दिवस”.

फ्लॉरेन्स, जवळजवळ कोणत्याही इटालियन शहराप्रमाणे अक्षरशः दृष्टी, ऐतिहासिक स्मारके, सर्व प्रकारच्या अमूल्य कलाकृतींनी भरली आहे, ज्याचा आपण थोडा उल्लेख केला आहे. या सर्व विपुलतेपैकी अशी काही ठिकाणे आहेत जी सहजपणे गमावू शकत नाहीत आणि अशा ठिकाणांपैकी एक म्हणजे मेडिसी चॅपल. हे सॅन लोरेन्झो चर्चमधील स्मारक संकुलाचा एक भाग आहे.

काटेकोरपणे सांगायचे तर, चॅपलमध्ये तीन भाग आहेत - सर्वात प्रसिद्ध 49 मेडिसिडीचे दफन नसलेले एक क्रिप्ट; राजपुत्रांचे चॅपल्स, जिथे कुळातील इतर प्रसिद्ध प्रतिनिधींची राख बाकी आहे; आणि न्यू सॅक्रिस्टिया (साग्रेस्टिया नुओवा).

हे नंतरच्या डिझाईनवर होते जे महान मायकेलएन्जेलो बुओनारोटी यांनी कार्य केले आणि प्रकल्पाचा अगदी नाट्यमय इतिहास असूनही महान मास्टरच्या प्रतिभेने त्याचे अनेक पैलू प्रतिबिंबित केले. वास्तविक, न्यू सॅक्रिस्टिया हाच बर्\u200dयाचदा मेडिसी चॅपलबद्दल बोलताना उल्लेख केला जातो.

कसे मिळवावे, कार्य मोड

फ्लॉरेन्समधील मेडीसी चॅपलला भेट द्यायची इच्छा असलेल्या पर्यटकांसाठी मुख्य खुद्द सॅन लोरेन्झोचीच चर्च आहे. हे पियाझा दि सॅन लॉरेन्झो, 9 येथे आहे.

मेडिसी चॅपल सॅन लॉरेन्झो कॉम्प्लेक्सचा एक भाग आहे

हे आकर्षण अत्यंत महत्त्वपूर्ण आहे, ते सर्व संभाव्य मार्गदर्शक पुस्तकांमध्ये उपलब्ध आहे, त्यामुळे ते शोधण्यात काही अडचण येणार नाही. चर्चच्या पुढे सी 1 बस मार्ग आहे. स्टॉपला “सॅन लोरेन्झो” म्हणतात. आपण पुढच्या स्टॉपवर देखील येऊ शकता - कॅपेले मेडीसी.

मेडीसी चॅपल 8:15 ते 18:00 पर्यंत दररोज अभ्यागतांसाठी खुले असते. नियमित शनिवार व रविवार - दर रविवारी आणि महिन्याच्या प्रत्येक विचित्र सोमवारी. सर्वात मोठा सुट्टी - 1 जानेवारी (नवीन वर्ष), 25 डिसेंबर (ख्रिसमस) आणि 1 मे रोजी चॅपल देखील बंद आहे.

मेडीसी चॅपल आणि लॉरेन्झियन लायब्ररी (सॅन लोरेन्झो कॉम्प्लेक्समधील आणखी एक मायकेलएंजेलो प्रकल्प) ची तिकिटे स्वतंत्रपणे खरेदी केली जातात. कॅश डेस्क 16:20 पर्यंत खुले आहे. सहा वर्षापेक्षा कमी वयाच्या मुलांना विनामूल्य प्रवेश आहे.

फ्लॉरेन्स मधील मेडीसी चॅपल ही एक अतिशय लोकप्रिय जागा आहे, म्हणून ऑनलाईन तिकीट आरक्षित करणे उपयुक्त ठरेल.

फ्लोरेन्समधील एकमेव नयनरम्य थडग्यांपासून दूर असल्याने, मेडीसी चॅपल इतर तत्सम वस्तूंपेक्षा वेगळ्या आहे. मायकेलएन्जेलोने चॅपेलमध्ये खोल शोकांतिका आणि दु: खाचे वातावरण तयार करण्यासंबंधी सर्व कौशल्य ठेवले - येथे सर्व काही मृत्यूच्या थीमसाठी समर्पित आहे.

जरी नैसर्गिक प्रकाशाचे स्वरूप खूप प्रतीकात्मक आहे. अगदी तळाशी, जिथे मृतांसह सारकोफागी स्थित आहेत, त्या सर्वांमध्ये सर्वात गडद. बाहेरून जास्त प्रकाश इमारतीत जाईल. हे आत्म्याचे अमरत्व आणि मनुष्याच्या पार्थिव जीवनाच्या समाप्तीनंतर प्रकाशाच्या राज्यात त्याचे संक्रमण असल्याचे प्रतीक आहे.

लोरेन्झो मॅग्निफिसिएंट आणि त्याचा भाऊ जिउलिआनो यांच्या थडग्यांवरील, आपण माइकलॅन्जेलोच्या मॅडोना आणि बालकाचे काम पाहू शकता, संत कॉसमस आणि डोमियनची शिल्पे

मेडिसी चॅपलमधील मध्यवर्ती वस्तू वेदी आहे. परंतु कोणत्याही प्रकारे तो कलात्मक आणि सौंदर्याच्या दृष्टीकोनातून सर्वात जास्त रस घेत नाही.

वेदीच्या उजव्या आणि डाव्या बाजूला ड्यूक्स जिउलिआनो नेमुर्स्की आणि लोरेन्झो ऊर्बिन्स्की यांचे थडगे आहेत. थेट वेदीच्या समोर, भिंतीच्या बाहेरील बाजूच्या भिंतीजवळ, आणखी दोन मेडीसीचे अवशेष आहेत - लोरेन्झो मॅग्निफिसिएंट आणि त्याचा भाऊ जिउलिआनो.

एक शक्तिशाली कुटुंबातील हे दोन प्रतिनिधी त्यांच्या नावांपेक्षा "शेजारी दफन केलेल्या" पेक्षा जास्त महत्त्वपूर्ण व्यक्ती होते. परंतु त्यांचे सारकोफिगी बरेच सभ्यतेने सजलेले आहेत - क्रिप्टवर मायकेलएंजेलोच्या कार्याचे तीन पुतळे आहेत - संत कॉसमस आणि डॅमियन आणि "मॅडोना आणि मूल". नंतरचे चॅपलमधील जवळजवळ एकमेव शिल्प आहे जे शोकांतिका नसलेले आहे आणि आई आणि मुलाच्या सान्निध्यातून गेलेल्या प्रतिबिंबांनी भरलेले आहे.

लॉरेन्झो मॅग्निफिकंट फ्लॉरेन्टाईन रिपब्लिकचा एक प्रमुख राजकारणी आणि नवनिर्मितीच्या काळात त्याचा नेता होता. अनेकांना हा नैसर्गिक प्रश्न आहे की त्याच्या भावासोबतच थडग्याला मायकेलएंजेलोकडून अशी किमान डिझाइन का मिळाली.

उत्तर खरोखर सोपे आहे. डोरियल उपाधी मिळवणारे मेडिसी कुळातील लोरेन्झो अर्बिंस्की आणि ज्युलिआनो नेमुर्स्की हे पहिले होते. त्या सामंतकालीन काळात एखाद्या व्यक्तीच्या वास्तविक ऐतिहासिक भूमिकेपेक्षा ही परिस्थिती खूप महत्वाची होती.

“मॉर्निंग” (मादी) आणि “संध्याकाळ” (पुरुष) या अल्गोरिकल आकृत्या लोरेन्झो अर्बिंस्कीच्या थडग्यावर सजलेल्या

ड्यूक्स ऑफ लोरेन्झो आणि जिउलिआनो मेडीसीची सारकोफिगी अशा शिल्पांनी सुशोभित केलेली आहे जी त्या काळात मायकेलॅंजेलो या आधीपासून प्रसिद्ध असलेल्यांना आणखी अधिक वैभव देते. हे तथाकथित “दिवस” आहेत. "मॉर्निंग" आणि "संध्याकाळ" ही शिल्प लॉरेन्झो अर्बिंस्कीच्या थडग्यावर आणि "डे" आणि "नाईट" - ज्युलियानो नेमर्स्कीच्या सारकोफॅगसवर स्थापित आहेत.

मायकेलएन्जेलोच्या आयुष्यातही, “नाईट” या शिल्पकाराने त्याच्या गंभीर शोकांतिकेच्या निर्मात्याच्या समकालीनांवर चिरस्थायी छाप पाडली. मेडीसी चॅपलला भेट दिलेल्या अभ्यागतांच्या असंख्य पुनरावलोकनांवरून हे सिद्ध झालं आहे की आकृती आता तशीच मनोवृत्ती निर्माण करते.

"डे" (पुरुष) आणि "रात्र" (महिला) ही आकृती मायकेलॅन्जेलो यांनी जीउलिआनो नेमुर्स्कीच्या थडग्यावर ठेवली आहे.

वर्णन केलेली प्रत्येक गोष्ट चॅपेलच्या आतील सजावटीच्या कामाच्या वेळी तयार केलेली मायकेलएंजेलोची सर्वात दृश्यमान कामे आहेत. आपण या मेडिकल चॅपलच्या निर्मितीच्या इतिहासाशी परिचित होताच या कलेच्या वास्तविकतेच्या वास्तविकतेची जाणीव होते.

निर्मितीचा इतिहास

सुरुवातीला, सॅन लोरेन्झोच्या फ्लोरेंटाईन चर्चच्या नूतनीकरणासंदर्भात पोप लिओ एक्स (जियोव्हानी मेडीसी) च्या योजना पूर्णपणे भिन्न होत्या.

मेडीसी कुटुंबातील कौटुंबिक चर्चसाठी वडिलांना एक नवीन दर्शनी भाग तयार करायचा होता आणि मायकेलॅन्जेलोला हे मोठ्या प्रमाणात कार्य करण्यासाठी आमंत्रित केले. सर्वोत्कृष्ट इटालियन कलाकारांच्या प्रतिभेच्या सर्व सामर्थ्यासह नवीन दर्शनी भागामध्ये मूर्त रुप देणे आणि अशा प्रकारे मेडीसी कुळातील सामर्थ्याची साक्ष देणे हे ध्येय होते.

माइकलॅंजेलो फ्लॉरेन्समध्ये पोचला आणि १14१ work मध्ये कामाला लागला. तथापि, पहिल्यांदाच शिल्पकाराने संगमरवरी कतारांमध्ये खर्च केला तर ते वाया गेले नाही. पोप लिओ एक्स उधळपट्टीसाठी "प्रसिद्ध" होते आणि भव्य दर्शनी भागाच्या उभारणीसाठी पैसे नव्हते. पोपच्या मृत्यूनंतर हा प्रकल्प हताश झाला होता.

सॅन लोरेन्झोच्या बॅसिलिकाचा दर्शनी भाग आजपर्यंत अपूर्ण आहे

तथापि, त्या वेळी आधीपासूनच मायकेलएंजेलोचे नाव इतके प्रसिद्ध होते की, मेडीसी कुटुंबाने महत्वाकांक्षी शिल्पकाराने सहकार्याने पुन्हा प्रयत्न करण्याचे ठरवले. तर, कार्डिनल जिउलिओ मेडीसीच्या पुढाकाराने, सॅन लोरेन्झोच्या चर्चच्या प्रदेशावर (15 व्या शतकाच्या शेवटी न्यू सॅक्रिस्टियाच्या ओहोटीच्या उंचीपर्यंत) नवीन चॅपल पूर्ण करण्याच्या कल्पनेचा जन्म झाला.

डिझाईन आणि प्रकल्प

फ्लोरेन्समधील भविष्यकाळातील मेडिसी चॅपलमध्ये ड्यूक्स ऑफ लोरेन्झो आणि जिउलिआनो च्या थडग्यांच्या स्थापनेची मूळ कल्पना केली गेली होती. मायकेलएन्जेलोने त्यांना चॅपलच्या अगदी मध्यभागी स्थापित करण्याची योजना आखली, परंतु नंतर कलाकार त्याऐवजी स्मारकांच्या अधिक पारंपारिक, बाजूच्या भिंतीच्या भिंतीच्या आराखड्याकडे झुकले. त्याच्या योजनेनुसार, थडगे दगड प्रतीकात्मक शिल्पांनी सुशोभित करायचे होते, आणि त्यांच्या वरील पनीरांना फ्रेस्कॉईजने पेंट केले गेले होते.

लोरेन्झो आणि जिउलिआनो यांचे शिल्प प्रतिकात्मक म्हणून डिझाइन केले होते - ते त्यांच्या वास्तविक नमुनांचे स्वरूप प्रतिबिंबित करीत नाहीत. कलाकारांची ही अट होती, जी चित्रण आणि ख real्या व्यक्तींच्या अचूक प्रतिमांच्या कलेत मूर्त रूपांच्या इतर प्रकारांबद्दल अतिशय नकारात्मक दृष्टिकोन म्हणून ओळखली जात असे.

म्हणून, आकृत्यांच्या चेहर्\u200dयांनी स्वत: ला एक आदर्श सामान्यीकरण म्हणून सादर केले. दिवसाचा अभ्यासक्रमातील आकर्षक आकृती ही ड्युक्सच्या क्षणभंगुर जीवनाचा संकेत होता.

ड्यूक्स ऑफ मेडिसीची शिल्पे त्यांच्या नमुनांचे वास्तविक स्वरूप दर्शवित नाहीत

या प्रकल्पामध्ये नदीच्या देवतांचे थडगे असलेल्या दगडांवर अस्तित्त्वही असे गृहित धरले गेले; कवचांच्या वरती चिलखत, हार आणि चार पायांच्या मुलांची मूर्ती ठेवण्याची योजना होती. परंतु, बर्\u200dयाच परिस्थितीमुळे, साकार करण्याच्या नियोजित सर्व गोष्टींमधून सर्वच बाहेर आले नाही.

मेडिसीशी संघर्ष

मीशेलेंजेलो 45 वर्षांचा होता तेव्हा मेडीसी चॅपलच्या आतील भागात काम करण्यास सुरवात केली. योजनेची भव्यता त्याला अजिबात घाबरली नाही. जरी मास्टर आधीच वयाशी संबंधित असला तरीही त्याने सर्व आवेशाने प्रकल्प सुरू केला. जणू काय त्यास माहित आहे की त्याचे आयुष्य केवळ अर्ध्यापेक्षा अधिक आहे (कलाकार वयस्क वयात 88 वर्षांनी मरण पावले).

मेडीसी चॅपलच्या मूलभूत डिझाइन घटकांवर काम सुमारे 15 वर्षे चालले. या सर्व काळादरम्यान, मूळ योजना वारंवार समायोजित करावी लागली, जी मायकेलएंजेलोसाठी फारच त्रासदायक होती आणि शेवटी, परिणामी तो आनंदी नव्हता.

त्याच वेळी, मेडीसी कुटुंबाशी त्याचे संबंध लवकर खराब झाले. सरतेशेवटी, १27२ in मध्ये, फ्लोरेंटाईनच्या रिपब्लिकन-विचारांच्या भागाने मेडीसीविरुध्द बंड केले आणि नंतरचा भाग पळून गेला. या संघर्षामध्ये मायकेलगेल्लो बंडखोरांच्या बाजूने होता.

अंतरिम सरकारच्या नेतृत्वात फ्लॉरेन्स फार काळ टिकला नाही. सम्राट चार्ल्स आणि रोमच्या पोप यांच्या एकत्रित सैन्याने शहराला वेढा घातला. सर्व किल्ल्यांचा नेता म्हणून मायकेलएन्जेलो नियुक्त झाले.

सेंट कॉसमसची आकृती मायकेलॅन्जेलो जिओव्हानी मॉन्टोरसोलीच्या सहाय्याने अंतिम केली

चे फोटो: सायल्को, रुफस 46, रबे!, यॅनीक केरर

लोरेन्झोच्या राजवाड्यात मॅग्निफिसिंट (1489-1492)

जे.वसारी. लोरेन्झो मेडिसीचे पोर्ट्रेट. फ्लॉरेन्स, उफिझी गॅलरी

"आणि मायकेलएन्जेलोला मदत करण्याचा आणि त्याला आपल्या संरक्षणाखाली घेण्याचा निर्णय घेतल्यानंतर त्याने लोदोव्हिकोला आपल्या वडिलांकडे पाठवले आणि त्याला सांगितले की त्यांनी माइकलॅंजेलोला आपला स्वत: चा मुलगा समजेल, ज्याची त्याने स्वेच्छेने कबूल केली. त्यानंतर, मॅग्निफिसिंटने त्याला खोली दिली. त्याने आपल्या घरात ही सेवा देण्याचे आदेश दिले, म्हणून तो नेहमीच आपल्या मुलांबरोबर मेजावर बसला आणि जादूगारांसमवेत इतर पात्र व प्रतिष्ठित माणसे ज्यांनी त्याला हा सन्मान दर्शविला आणि हे सर्व त्या डोमेनेको येथे आल्यावर पुढच्याच वर्षी घडले. जेव्हा मायकेलएन्जेलो पंधराव्या किंवा सोळाव्या वर्षी चालले, आणि मेग्निफिसिएंट लोरेन्झोच्या मृत्यूपर्यंत त्याने या घरात चार वर्षे घालविली, त्यानंतर १ 14 2 २ मध्ये त्याचा मृत्यू झाला. सर्वकाळ मायकेलएन्जेलोने आपल्या वडिलांना महिन्यातून पाच डुकटांची भरपाई करण्यासाठी ही देखभाल दुरुस्तीसाठी साइनरकडून केली. त्याने त्याचा आनंद लुटला, सिग्नरने त्याला लाल पोशाख दिला आणि वडिला कस्टम येथे त्याच्या वडिलांची व्यवस्था केली

शिल्पकाराच्या अत्यंत प्रतिभाशाली प्रतिभेमुळे इटालियन नवनिर्मिती संस्कृतीतील सर्वात हुशार आणि प्रमुख केंद्रांपैकी एक असलेल्या लॉरेन्झो मेडीसीच्या अंगणात मायकेलएंजेलो प्रवेश मिळतो. फ्लोरेंसच्या राज्यकर्त्याने पिको डेला मिरांडोला, नियोप्लेटोनिस्ट्स स्कूल ऑफ स्कूलचे प्रमुख मार्सीलियो फिसिनो, कवी अ\u200dॅंजेलो पॉलिझियानो, कलाकार सँड्रो बोटीसेली यासारख्या प्रसिद्ध तत्वज्ञ, कवी, कलाकारांना आकर्षित करण्यास व्यवस्थापित केले. तिथे मिशेलॅंगेलोला मेडीसी कुटुंबातील तरुण प्रतिनिधींशी भेटण्याची संधी मिळाली, त्यापैकी दोन नंतर रोमन पोप बनले (लिओ एक्स आणि क्लेमेंट सातवा).

त्यानंतर जियोव्हानी डी मेडीसी पोप लिओ एक्स बनले. त्यावेळी तो फक्त किशोरवयीन होता, परंतु त्याला आधीच कॅथोलिक चर्चचे मुख्य नेमले गेले होते. मायकेलएन्जेलो यांनी ज्युलियानो मेडीसी यांची भेट घेतली. दशकांनंतर, आधीपासूनच एक प्रख्यात शिल्पकार, माइकलॅंजेलो यांनी त्याच्या थडग्यावर काम केले.

मेडीसीच्या दरबारात, मायकेलएंजेलो स्वतःची व्यक्ती बनतो, आणि प्रबुद्ध कवी आणि मानवतावाद्यांच्या वर्तुळात पडतो. लोरेन्झो स्वत: एक अप्रतिम कवी होते. लोरेन्झो यांच्या संयुक्त विद्यमाने तयार झालेल्या प्लेटोनेटिक Academyकॅडमीच्या कल्पनांचा तरुण शिल्पकाराच्या जागतिक दृष्टिकोनावर मोठा परिणाम झाला. त्याला परिपूर्ण स्वरूपाच्या शोधात रस निर्माण झाला - मुख्य, निओप्लाटोनिस्ट्सच्या मते, कलेचे कार्य.

लोरेन्झो मेडिसीच्या मंडळाच्या काही मुख्य कल्पनांनी मायकेलएन्जेलोला त्याच्या नंतरच्या जीवनात प्रेरणा आणि यातना देण्याचे स्रोत म्हणून काम केले, विशेषतः ख्रिश्चन धार्मिकता आणि मूर्तिपूजक लैंगिकतेमधील विरोधाभास. असा विश्वास होता की मूर्तिपूजक तत्त्वज्ञान आणि ख्रिश्चन डॉगमसमध्ये समेट केला जाऊ शकतो (हे फिसिनोच्या एका पुस्तकाच्या शीर्षकातून प्रतिबिंबित होते - “आत्माच्या अमरतेचे प्लॅटॉनिक थिओलॉजी”); की सर्व ज्ञान, जर योग्यरित्या समजले गेले तर दैवी सत्याची गुरुकिल्ली आहे. मानवी शरीरात मूर्तिमंत शारीरिक सौंदर्य हे आध्यात्मिक सौंदर्याचे पार्थिव प्रकटीकरण आहे. शरीराच्या सौंदर्याचा गौरव केला जाऊ शकतो, परंतु हे पुरेसे नाही, कारण शरीर म्हणजे आत्म्याचे तुरूंग, जे आपल्या निर्मात्याकडे परत जाण्याचा प्रयत्न करते, परंतु हे केवळ मृत्यूनेच करू शकते. पिको डेला मिरांडोला यांच्या मते, एखाद्या व्यक्तीला आयुष्यभर स्वेच्छा असते: तो देवदूतांकडे जाऊ शकतो किंवा बेशुद्ध प्राण्यांच्या अवस्थेत जाऊ शकतो. यंग माइकलॅंजेलो मानवतेच्या आशावादी तत्त्वज्ञानाचा प्रभाव होता आणि मनुष्याच्या अमर्याद शक्यतांवर विश्वास ठेवला. मेडीसीच्या विलासी चेंबरमध्ये, नवीन सापडलेल्या प्लाटोनिक Academyकॅडमीच्या वातावरणात, अँजेलो पोलिझियानो आणि पिको मिरांडोल्स्की यासारख्या लोकांशी संवाद साधताना, मुलगा एका तरूण व्यक्तीमध्ये बदलला, तो बुद्धिमत्ता आणि प्रतिभेने परिपक्व झाला.

मॅकेलेंजेलोने वास्तवातल्या वास्तवाविषयीची धारणा भौतिक भावनांनी साकारलेली नि: संशय निओप्लाटोनिस्टांकडे परत जाते. त्याच्यासाठी शिल्पकला “वेगळ्या” करणे किंवा दगडी पाट्यामध्ये बंद असलेली आकृती सोडण्याची कला होती. हे शक्य आहे की त्याच्या काही विस्मयकारक शक्तिशाली कामे, जी “अपूर्ण” असल्यासारखे दिसत आहेत, हे हेतूपुरस्सर सोडल्या जाऊ शकतात, कारण “मुक्ति” च्या या टप्प्यावरच त्या कलाकाराच्या हेतूने त्या मूर्तीला मूर्त स्वरुप दिले होते.

मेडिसी पॅलेसच्या मोहक अंतर्भागात लक्झरी, सुंदर पेंटिंग्ज आणि शिल्पांनी वेढलेले आहे, प्राचीन स्मारक - नाणी, पदके, हस्तिदंत कॅमिओस, दागिन्यांच्या श्रीमंत संग्रहात प्रवेश - मायकेलगेल्डेलोला ललित कलेची मूलभूत माहिती मिळाली. कदाचित, याच काळात त्याने आपल्या संपूर्ण जीवनाचे कार्य म्हणून शिल्पकला निवडले. लोरेन्झो मेडीसीच्या प्रांगणातल्या उच्च परिष्कृत संस्कृतीत सामील झाल्याने, तत्कालीन अग्रगण्य व्यक्तींच्या प्राचीन परंपरा आणि उच्च कलाकुसरात महारत मिळविल्यानंतर, मायकेलेंजेलो स्वतंत्र सर्जनशीलतेकडे निघाले आणि मेडीसी संग्रहातील शिल्पकलेवर काम सुरू केले.

लवकर काम (1489-1492)

"तथापि, मॅग्निफिसिएंट लॉरेन्झोच्या बागेत परत जाऊ या: ही बाग पुरातन वस्तूंनी परिपूर्ण आणि उत्कृष्ट चित्रांनी सजलेली होती आणि हे सर्व सौंदर्य, अभ्यासासाठी आणि आनंदासाठी या ठिकाणी एकत्रित केले गेले होते आणि त्यातील चाव्या नेहमीच मायकेलएन्जेलो ठेवल्या गेल्या, काळजी घेतल्या गेलेल्या इतरांपेक्षा खूपच श्रेष्ठ. त्याच्या सर्व कृतींमध्ये आणि नेहमी चैतन्यशील चिकाटीने त्याने आपली तयारी दर्शविली. बर्\u200dयाच महिन्यांपासून त्याने कार्माइनमध्ये मसासिओची चित्रे रंगविली, या कलाकृतींचे अशा प्रकारे पुनर्निर्मिती केले की कलाकार आणि कलाकार नसलेले दोघे चकित झाले हे एकत्र त्याच्या ओळखले "Vazari तर तो पीक घेतले जाते

लोरेन्झो मेडीसीच्या दरबारात, कलापूर्ण लोक बनवणा the्या राजवाड्यात, उदार आणि लक्ष देणारी वंशाच्या अधीन असलेल्या प्रतिभावान लोक, मानवतावादी विचारवंत, कवी, कलाकारांनी वेढलेले, लोकेन्झोचे मुख्य कॉलिंग सापडले - शिल्पकला. या कलाप्रकारातील त्याच्या सुरुवातीच्या कामांमध्ये प्रतिभेचा खरा वाव आहे. निसर्गाच्या अभ्यासावर आधारित, परंतु पुरातन आत्म्याने पूर्णपणे अंमलात आणल्या गेलेल्या सोळा-वर्षीय तरूणांनी तयार केलेल्या छोट्या राहत रचना आणि पुतळे शास्त्रीय सौंदर्य आणि कुलीनतेने सजलेल्या आहेत:
- एक हसणारा माणूस च्या डोक्यावर(१89 89,, पुतळा जतन केला गेला नाही)
- बेस-रिलीफ “पायर्यांद्वारे मॅडोना”, किंवा “मॅडोना डेला स्काला”(1490-1492, पॅलाइस बुओनरोटी, फ्लॉरेन्स),
- बेस-रिलीफ "सेन्टॉर्सची लढाई"  (सी. 1492, पॅलाझो बुओनरोटी, फ्लॉरेन्स),
-  हरक्यूलिस  (१9 2 २, पुतळा जतन केला गेला नाही)
- लाकडी वधस्तंभावर  (सी. १9 2 २, सेंटो स्पिरिटोची चर्च, फ्लॉरेन्स)

"पायर्यांजवळ मॅडोना" संगमरवरी बेस-रिलीफ (1490-1492)

पायर्यांवरील माइकलॅंजेलोचा मॅडोना, साधारण 1490-1491 इटालियन. मॅडोना डेला स्केला संगमरवरी. कासा बुओनरोटी, फ्लोरेन्स, इटली

संगमरवरी पाया-आराम तुकडा. 1490-1492 मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. फ्लॉरेन्स, बुओनरोटीचे संग्रहालय

“हाच लायआनार्डो, अनेक वर्षांपूर्वी आपल्या काकांच्या स्मरणार्थ त्याच्या आईच्या घरी ठेवला होता, जो स्वत: मायकेलगेल्लो यांनी संगमरवर कोरलेला होता. त्या वेळी, त्यावेळी तरूण असून डोनाटेल्लोच्या रीतीने पुनरुत्पादित करण्याची योजना आखत असताना त्याने त्या गोष्टी केल्या तसेच आपल्याला त्या धन्याचा हात दिसला, परंतु त्याहूनही अधिक कृपा व रेखाचित्र आहे. त्यानंतर लिओनार्डो यांनी हे काम ड्यूक कोसिमो दे मेडिसीसमोर सादर केले, जो त्याला या प्रकारची एकमेव गोष्ट मानतो, कारण मायकेलॅंजेलो या शिल्पाशिवाय इतर मूलभूत सुविधा पूर्ण करू शकले नाहीत. "

आपल्या कारकिर्दीच्या सुरूवातीस, मायकेलॅंजेलो मुख्यत्वे एक शिल्पकार म्हणून दिसतो. आधीपासूनच पहिली कृत्ये त्याच्या विलक्षण स्वभावाची साक्ष देतात आणि नवीन गोष्टी, जे शिक्षक त्याला देऊ शकत नव्हते अशा वैशिष्ट्यांसह चिन्हांकित करतात: चित्रकार डोमेनेको घिरलांडिओ आणि शिल्पकार बर्टोल्डो. शेकडो वेळा वापरल्या गेलेल्या थीमच्या व्याख्येच्या गांभीर्याने जोर देऊन, प्रतिबिंबांच्या प्लॅस्टिक सामर्थ्याने त्याच्या पूर्ववर्तींच्या कामांपेक्षा भिन्न असलेल्या, “सोळा वर्षांचा असताना संगमरवरी कोरलेल्या मॅडोना theट द पायairs्या” (१8989 -1 -१ 2 ,२, फ्लोरेन्स, बुओनरोटी संग्रहालय) मध्ये त्यांची पहिली मदत.

15 व्या शतकातील इटालियन शिल्पकारांच्या पारंपारिक तंत्रामध्ये “मॅडोना अ\u200dॅट द स्टेयरकेस” बनविण्यात आले होते, डोनाटेलोच्या सुटकेची आठवण करून देणारी, कमी बारीक मदत करणारी तंत्रे, ज्यामध्ये तो पायर्\u200dयाच्या वरच्या पायर्\u200dयावर चित्रित असलेल्या बाळांच्या (पुट्टी) उपस्थितीने देखील संबंधित आहे. पाय st्यांच्या तळाशी एक मॅडोना आहे ज्याच्या हातात एक बाळ आहे (म्हणूनच त्या सुटकेचे नाव आहे). या तीन-विमानांच्या आरामातील स्वरूपाच्या शिल्पांचे सूक्ष्म श्रेणीकरण त्यास एक नयनरम्य पात्र देते, जणू काही या प्रकारच्या शिल्पकलेच्या पेंटिंगसह जोडण्यावर जोर दिला जात आहे. जर आपण माइकलॅन्जेलोने चित्रकाराने आपल्या अभ्यासाची सुरूवात केली ही वस्तुस्थिती लक्षात घेतली तर हे स्पष्ट होते की त्याने सुरुवातीला या विशिष्ट प्रकारच्या शिल्पकला व त्यासंदर्भातील अर्थ ला का वळविला. परंतु तरुण मायकेलएंजेलो, अपारंपरिक प्रतिमेच्या परिपूर्णतेचे उदाहरण देतो: मॅडोना आणि बाल ख्रिस्त क्वाट्रोसेंटो कला आणि अंतर्गत नाटकांसाठी एक असामान्य सामर्थ्याने संपन्न आहेत.

आरामात मुख्य स्थान मॅडोना, भव्य आणि गंभीर मालकीचे आहे. तिची प्रतिमा प्राचीन रोमन कलेच्या परंपरेशी संबंधित आहे. तथापि, तिचे विशेष लक्ष, एक जोरदार आवाज असलेली वीर टीप, तिच्या लांब झगाच्या नयनरम्य आणि मधुर पटांच्या स्पेशल स्पष्टीकरण आणि स्वातंत्र्यासह शक्तिशाली हात आणि पायांचा फरक, तिच्या हातात तिच्या हातातील आश्चर्यकारक बाळ - हे सर्व स्वतः माइकलॅन्जेलोकडून आले आहे. येथे सापडलेल्या रचनाची विशेष संक्षिप्तता, घनता, संतुलन, खंडांची आणि विविध आकारांची आणि व्याख्यांच्या स्वरूपाची कुशल तुलना, रेखांकनाची अचूकता, आकृत्यांचे अचूक बांधकाम आणि तपशिलांच्या प्रक्रियेची बारीकता त्याच्या त्यानंतरच्या कामाची अपेक्षा करते. पायर्या येथे मॅडोना मध्ये आणखी एक वैशिष्ट्य आहे जे भविष्यात कलाकारांच्या बर्\u200dयाच कार्यांचे वैशिष्ट्य दर्शवेल - एक विशाल आतील परिपूर्णता, एकाग्रता, बाह्य शांततेने जीवनाला मारहाण करणे.

15 व्या शतकातील मॅडोनास सुंदर आणि काहीसे भावनिक आहेत. मायकेलएन्जेलोची मॅडोना ही शोकांतिकेने विचारशील, आत्म-आत्मसात केलेली आहे, ती एक लाड नसलेले पॅटरसीन नाही तर आपल्या बाळावर असलेल्या प्रेमाची स्पर्श करणारी एक तरुण आईसुद्धा नाही, परंतु तिची कीर्ती ओळखणारी आणि तिच्यासाठी तयार करण्यात आलेल्या शोकांतिक चाचणीबद्दल माहित असलेली कडक आणि राजसी कुमारी आहे.

जेव्हा तिने, तिच्या स्तनाजवळ मुलाला धरुन ठेवले आणि भविष्यासाठी - स्वत: साठी, बाळासाठी, जगासाठी, भविष्य ठरवावे लागले तेव्हा माइकलॅंजेलोने मरीयाची मूर्ती तयार केली. बेस-रिलीफच्या संपूर्ण डाव्या भागावर जड पायर्\u200dया आहेत. मारिया पायर्\u200dयाच्या उजव्या बाकावर, एका बाकावर प्रोफाइलमध्ये बसली आहे: एक रुंद दगड टेकडी तिच्या मुलाच्या पायाजवळ मारियाच्या उजव्या मांडीच्या मागे कुठेतरी फुटलेली दिसते. देवाच्या आईचा उच्छृंखल आणि तणावपूर्ण चेहरा पाहणारा तो पाहणे, येशूला तिच्या छातीवर धरुन बसत असलेल्या, कोणत्या गंभीर क्षणांचा अनुभव घेत आहे याची कल्पना करू शकत नाही आणि जणू तिच्या तळहातावर त्याचा मुलगा वधस्तंभावर खिळलेला होता त्या क्रूसाचा संपूर्ण भार.

मॅडोना डेला स्काला म्हणून ओळखल्या जाणा God्या देवाची आई आता बुओनरोटीच्या फ्लोरेंटाईन संग्रहालयात आहे.

बेस-रिलीफ "सेन्टॉर्सची लढाई" (सी. १9 2 २)

मायकेलएंजेलो. सेंचर्सची लढाई, 1492 इटाल. बट्टागलिया देई सेंटौरी, संगमरवरी. कासा बुओनरोटी, फ्लोरेन्स, इटली

संगमरवरी पाया-आराम तुकडा. ठीक आहे 1492. मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. फ्लॉरेन्स, बुओनरोटीचे संग्रहालय

“त्याच वेळी, पॉलिझियानो या विलक्षण शिष्यवृत्तीच्या व्यक्तीच्या सूचनेनुसार, मिशेलॅन्जेलोने आपल्या सहीकर्त्याकडून मिळविलेल्या संगमरवरीच्या तुकड्यावर शतकेदारांसह हरक्यूलिसची लढाई इतकी सुंदर कापली की, कधीकधी, आता हे पाहून, आपण ते तरुण म्हणून नव्हे तर कामासाठी घेऊ शकता या कलेच्या सिद्धांत आणि सराव मध्ये अत्यंत कौतुक आणि परीक्षित आहे. आता त्याची आठवण त्याच्या पुतण्या लिओनार्दोच्या घरात ठेवली जाते, ही एक दुर्मिळ गोष्ट आहे, ती म्हणजे “वसारी”

संगमरवरी आराम "सेन्टॉर्सची लढाई" (फ्लॉरेन्स, बुओनारोटी पॅलेस) (किंवा “लॅपिथ्ससह सेन्टॉर्सची लढाई”) हा तरुण रॉबर्ट म्हणून कार्ल मार्बलकडून त्याच्या थोर संरक्षक लोरेन्झो मेडीसीसाठी कोरलेला होता, परंतु कदाचित ज्याच्या मृत्यूमुळे 1492, आणि अपूर्ण राहिले.

या बेस-रिलीफमध्ये लॅपिथ लोकांच्या लढाईच्या ग्रीक कथेचा एक देखावा दर्शविला गेला आहे ज्याने लग्नाच्या मेजवानीदरम्यान त्यांच्यावर हल्ला करणा that्या अर्ध-शताब्दी प्राण्यांसोबत. दुसर्\u200dया आवृत्तीनुसार, या दृश्यात प्राचीन पुराणकथांपैकी एक भाग दाखविण्यात आला आहे - शताब्दीची लढाई, डेजनीराचे अपहरण, हरक्यूलिसची पत्नी किंवा सेन्टॉर्ससह हर्क्युलसची लढाई. हे काम प्राचीन रोमन सारकोफागीचा मास्टरचा अभ्यास तसेच बर्टोल्डो, पोलेलो आणि पिसानी सारख्या मास्टर्सच्या कार्याचा प्रभाव स्पष्टपणे दर्शवितो.

या कथानकाची सूचना लॉरेन्झो द मॅग्निफिकेंटचा सर्वात जवळचा मित्र अँजेलो पॉलीझियानो (1454-1494) यांनी दिली. याचा अर्थ बर्बरपणावरच्या सभ्यतेचा विजय आहे. मान्यतानुसार, लॅपिथ्स जिंकले, तथापि, मायकेलएंजेलोच्या स्पष्टीकरणात, लढाईचा निकाल अस्पष्ट आहे.

पौराणिक शताब्दींशी लढणार्\u200dया ग्रीक योद्ध्यांची सुमारे दोन डझन नग्न आकृती संगमरवरीच्या सपाट पृष्ठभागावरुन समोर आली आहे. तरुण मास्टरच्या या सुरुवातीच्या कामात मानवी शरीराच्या प्रदर्शनाची आवड प्रतिबिंबित झाली. शिल्पकाराने नग्न शरीरांचे कॉम्पॅक्ट आणि तणावपूर्ण जनतेची निर्मिती केली, प्रकाश आणि सावलीच्या नाटकातून गती प्रसारित करण्यासाठी मास्टरली प्रभुत्व दर्शविले. इनझिझर आणि असमान कडा यांचे ट्रेस आपल्याला ज्या दगडी आकृत्या आहेत त्या दगडाची आठवण करून देतो. हे आराम खरोखर स्फोटक शक्तीची छाप देते, ते शक्तिशाली गतीशीलतेसह, वेगवान हालचाली, संपूर्ण रचना, प्लास्टिकच्या संपत्तीने व्यापून आश्चर्यचकित करते. या उच्च आरामात, तीन-योजना बांधकामाच्या ग्राफिक स्वरुपाचे काहीही नाही. हे पूर्णपणे प्लास्टिकच्या माध्यमाने सोडविले जाते आणि मायकेलएंजेलोच्या त्यानंतरच्या निर्मितीच्या दुसर्\u200dया बाजूची अपेक्षा करते - मानवी शरीराच्या हालचाली, प्लास्टिकची समृद्धता आणि समृद्धता प्रकट करण्याची त्याची अविनाशी इच्छा. या आरामातूनच तरुण शिल्पकाराने आपल्या सर्व सामर्थ्याने त्याच्या पद्धतीचा नाविन्यपूर्ण घोषित केले. आणि जर “सेन्टॉवर्सची लढाई” या विषयामध्ये मायकेलएन्जेलोची कला आणि तिचा मूळ - पुरातन रोमन सारकोफागी यांच्या सवलतींसह एक संबंध आहे तर त्या थीमच्या स्पष्टीकरणात नवीन आकांक्षा स्पष्टपणे व्यक्त केल्या आहेत. माइकलॅंजेलोने थोड्या वेळाने कथन केला, ही कथा रोमन मास्टर्समध्ये इतकी विस्तृत आहे. शिल्पकारासाठी मुख्य गोष्ट म्हणजे एखाद्या मनुष्याच्या शूरवीरांना दर्शविण्याची संधी जी युद्धात आपली आध्यात्मिक शक्ती आणि शारीरिक शक्ती प्रकट करते.

प्राणघातक लढाईत विणलेल्या शरीरींच्या गुंतागुंतीच्या ठिकाणी, आम्हाला मायकेलएंजेलो मधील प्रथम सापडले, परंतु त्याच्या कार्याचा मुख्य विषय, संघर्षाचा विषय, एक आश्चर्यकारकपणे व्यापक रूप आहे जो अस्तित्वाच्या शाश्वत अभिव्यक्तींपैकी एक आहे. लढाऊ सैनिकांच्या आकडेवारीने संपूर्ण प्लास्टिकचे क्षेत्र भरले असून प्लास्टिक व नाट्यमय सचोटीमुळे आश्चर्य व्यक्त केले जात आहे. लढाईच्या गुंतागिरीत, वैयक्तिकरित्या सुंदर नग्न आकृती दर्शवा ज्यात मनुष्याच्या शरीर रचनाविषयी अचूक ज्ञान आहे. त्यापैकी काहींना समोर आणले जाते आणि एक गोल शिल्पकला जवळ जाऊन त्यांना उच्च आराम दिला जातो. हे आपल्याला पाहण्यासाठी अनेक गुण निवडण्याची परवानगी देते. इतर पार्श्वभूमीवर उन्माद झाले आहेत, त्यांचा दिलासा कमी आहे आणि सोल्यूशनच्या सर्वसाधारण अवस्थेवर जोर दिला आहे. मिडटोनस आणि चमकदारपणे उघडलेल्या आरामातील विखुरलेल्या भागासह खोल छाया विरोधाभास, जी प्रतिमेस एक चैतन्यशील आणि अत्यंत गतिशील वर्ण देते. सुटकेच्या काही भागांमधील काही अपूर्णता संपूर्णतेने आणि सूक्ष्मतेने पूर्ण झालेल्या तुकड्यांच्या अभिव्यक्तीच्या तीव्रतेत वाढवते. या तुलनेने लहान आकाराच्या कामातील स्मारकाची स्पष्ट वैशिष्ट्ये या भागात मायकेलएंजेलोच्या पुढील विजयांची अपेक्षा करतात.

"डावीकडील दुसरा योद्धा त्याच्या उजव्या हाताने एक मोठा दगड फेकण्याची तयारी करीत आहे. हा फटका मध्यभागी असलेल्या, वरच्या ओळीत असलेल्याला उद्देशून दिला जाऊ शकतो आणि त्याच वेळी त्याच्या पवित्रा आणि शरीराची वळण योद्धाला विरोध आहे, जो प्रेक्षकांकडे त्याच्या पाठीशी उभे आहे आणि शत्रूला त्याच्या उजव्या हाताने खेचत आहे. केस, ज्याच्या बदल्यात, आपल्या कॉम्रेडच्या डाव्या हाताला आधार देणा-या माणसाने मारण्याचा तयारी केली आहे, ते पुढील काउंटरची स्थापना करतात या जोड्यापासून डाव्या बाजुने वृद्ध व्यक्तीकडे संक्रमण, दोन्ही हातांनी दगड ढकलले आणि बॅरल्सच्या डाव्या काठावर तरुण योद्धा स्वतःला सूचित करते. एफा - हे त्याच्या गळ्यातील एखाद्याने पकडले हे उल्लेखनीय आहे की कोणताही तुकडा एकाच वेळी बर्\u200dयाच विरोधात भाग घेतो: यामुळे सर्व काउंटर पोस्टची अखेर-शेवटची समन्वय सुनिश्चित होते, जी संपूर्ण समजूतदारपणाची सोय करते.देहांच्या या जटिल अंतर्विभागामध्ये अद्याप विरोधाभासांच्या एका विशेष क्रमाचा अंदाज लावला जातो. कोणत्याही तुकड्यांमधून वाचा, परंतु मध्यवर्ती गटाकडून अधिक स्पष्टपणे उलगडले गेले. म्हणूनच, आरामात लढाईत भाग घेणा all्या सर्वांची समानता आहे, यामुळे काही फरक पडला, त्याच वेळी, दूरदर्शी, अगदी अधिक क्षमता, पराची अधिकार श्रेणी, एक ऑर्डर विचार सवय दिशेला. मायकेलएंजेलो कोठेही नाही आणि ऑर्डरची कल्पना असलेली कवितांची रचना घेण्यास कोणीही नाही. सर्वकाही येथे प्रथमच केले जावे लागले आणि मी स्वत: केले, परंतु याचा अर्थ असा नाही की भीतीदायक किंवा अयोग्य "व्ही. आय. लोकतेव

तरुण पौराणिक पौराणिक कथेच्या कोणत्या प्रसंगाचे पुनरुत्पादन केले आहे याबद्दल संशोधक अजूनही वाद घालत आहेत आणि या कथानकाची अस्पष्टता याची पुष्टी करते की त्याने स्वतःसाठी ठरविलेले ध्येय एका विशिष्ट कथेचे काटेकोरपणे पालन करणे नव्हे तर विस्तृत योजनेची प्रतिमा तयार करणे होय. आराम, त्यांचे नाट्यमय अर्थ आणि शिल्पकलेच्या स्पष्टीकरणातील जणू जणू अचानक मिशेलॅन्जेलोच्या भविष्यातील कामांच्या हेतूंचा पूर्वचित्रण करते तर, स्वातंत्र्य आणि उर्जा सह त्वरेने मुक्त होणारी प्लास्टिकची भाषा, जी झपाट्याने चमकणार्\u200dया लावाबरोबर संबंध जोडते, ती बरीच वर्षांतील मायकेलएंजेलियन शिल्पकलेशी समानता मिळवते. विश्वदृष्टीची ताजेपणा आणि परिपूर्णता, लयची वेगवानता यामुळे आरामात एक मोहक आकर्षण आणि मौलिकता मिळते. कॉन्डीव्हि या गोष्टीची साक्ष देतात की मिशेलॅन्जेलो यांनी ही मदत पाहून सांगितले की “त्याला केलेल्या चुकांची जाणीव आहे, स्वतःला पूर्णपणे शिल्पकला देऊ शकत नाही” (माइकलॅंजेलो बुओनारोटी आणि त्याचा विद्यार्थी एस्केनिओ कॉन्डीव्ही यांनी लिहिलेले मास्टर यांचे पत्रव्यवहार)

पण, शतकानुशतकेच्या युद्धाच्या वेळेपूर्वी मायकेलगेलोने बरेच पुढे खेचले. 3 ए, भविष्यात या धाडसी ब्रेकसह, हळूवार आणि अधिक सुसंगत सर्जनशील निर्मितीची वर्षे, प्राचीन आणि नवनिर्मितीच्या कलेच्या महान वारशामध्ये सखोल स्वारस्य, विविध, कधीकधी अगदी विरोधाभासी परंपरा अनुरुप अनुभवांचे साध्य होणे अपरिहार्यपणे येईल. नंतर, मास्टरने अशाच प्रकारच्या लढाईच्या बहु-आकृती रचना "बॅटल ऑफ काशीन" (1501-1504) वर काम केले, त्याने तयार केलेल्या कार्डबोर्डची एक प्रत आजपर्यंत टिकून आहे.

शरीररचनाचा अभ्यास. हरक्यूलिस पुतळा (1492)

“मॅरेफिनिसेंट लॅरेन्झोच्या मृत्यूनंतर मिशेलॅंजेलो आपल्या वडिलांच्या घरी परतला. सर्व प्रकारच्या प्रतिभेचा मित्र असलेल्या अशा माणसाच्या मृत्यूने त्याला अत्यंत दुःख झाले. त्यानंतरच मायकेलएन्जेलोने संगमरवराचा मोठा भाग मिळविला, त्यात त्याने हरक्यूलिसला चार फूट उंचीची कोरीव काम केले, त्याने बरीच वर्षे पलाझो स्ट्रोज्झीमध्ये उभे राहून एक अद्भुत सृष्टी म्हणून सन्मान केला आणि त्यानंतर ज्योकनाट्टिस्टा डेला पल्ला यांनी याला फ्रान्समध्ये किंग फ्रान्सिस येथे पाठवले. असे म्हटले जाते की पिएरो दे मेडीसी, ज्याने वडील लोरेन्झोचा वारस झाला तेव्हा आपल्या सेवांचा बराच काळ वापर केला, प्राचीन कॅमिओस आणि इतर कोरीव वस्तू खरेदी करताना बहुतेकदा मायकेलगेल्लोला पाठवले आणि हिवाळ्यात एकदा फ्लॉरेन्समध्ये मुसळधार पाऊस पडत असताना त्याने त्याला फॅशनचे आदेश दिले. अंगणात बर्फाचा एक पुतळा, जो सर्वात सुंदर असल्याचे दिसून आले आणि मायकेलगेल्लो त्याच्या सन्मानाबद्दल इतका आदर बाळगला की नंतरच्या वडिलांनी, आपल्या मुलाचे वडीलधारेही मोलवान आहेत याची जाणीव करून, त्याला नेहमीपेक्षा अधिक भव्य पोशाख घालण्यास सुरुवात केली. "

1492 मध्ये, लोरेन्झो मरण पावला आणि मायकेलगेल्लो आपले घर सोडून गेले. जेव्हा लॉरेन्झो मरण पावला तेव्हा मायकेलगेल्लो सतरा वर्षांचा होता. त्याने कल्पना केली आणि एखाद्या व्यक्तीच्या उंचीपेक्षा मोठ्या हर्क्युलसच्या मूर्तीची अंमलबजावणी केली, ज्यामध्ये त्याची सामर्थ्यशाली प्रतिभा प्रकट झाली. कला मध्ये वीर कल्पना व्यक्त करण्यासाठी धावून आलेल्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचा हा पहिला, संपूर्ण प्रयत्न होता.

मिचेलेंजेलो यांना जवळजवळ आपल्या वयाच्या एका तरुण व्यक्तीच्या मनोरंजनाची माहिती नव्हती, हर्क्युलसच्या पुतळ्यावर काम करत होता, त्याच वेळी तो अभ्यास करत राहिला. मिशेलॅन्जेलो यांनी प्रेत हॉस्पिटल सॅन्टो स्पिरिटो यांच्या परवानगीने मृतदेह शरीरशास्त्र अभ्यासले. त्यानुसार प्रा. एस. स्टेम, मायकेलएन्जेलो यांनी सुमारे १9 3 from पासून मृतदेह तोडण्यास सुरवात केली. सॅंटिओ स्पिरिटोच्या मठातील एका दूरस्थ हॉलमध्ये त्याने एका दिव्यांकाच्या दिव्याच्या दिशेने रात्रीचे जीवन व्यतीत केले आणि शरीरात चाकूने मृतदेह कापला. शरीराच्या अवयवांना आणि स्नायूंना विविध पोझिशन्स देऊन, त्याने आकार आणि प्रमाण यांचा अभ्यास केला आणि काळजीपूर्वक रेखांकने पूर्ण केली, अशा प्रकारे जिवंत शरीराची जागा मृत शरीरावर घेतली. एक जिवंत प्रतिमा तयार करताना, तो त्वचा, घट्ट-फिटिंग बॉडी, या हालचालींची संपूर्ण यंत्रणा पाहत असल्याचे दिसत आहे.

मास्टरने आयुष्यासाठी शरीररचनाची आवड कायम ठेवली. प्रसिद्ध शरीरशास्त्रज्ञ एंड्रियास वेसालिअस (१15१-15-१-1564)) यांनी मिशेलॅंजेलो असामान्य शरीररचनात्मक ग्रंथ लिहिणार असल्याचे सांगितले. अलिखित शरीररचना, ज्याबद्दल मायकेलएन्जेलो म्हणाले की ते भूतकाळापेक्षा वेगळे असेल तर ते नवीन रचनात्मक पद्धतीचे पाठ्यपुस्तक होईल.

दुर्दैवाने, हर्क्युलस जिवंत राहिले नाही (इस्त्राईल सिल्वेस्टर "फोंटेनेबलू कॅसल कोर्टयार्ड" यांनी कोरलेल्या चित्रात हे चित्रित केले आहे). 20 जानेवारी, 1494 रोजी हिमवृष्टीची अंमलबजावणी झाली.

लाकडी क्रूसिफिक्स (1492)

चर्च ऑफ सॅन्टो स्पिरिटोचे मायकेलएंजेलो क्रूसिफिक्शन, 1492 इटाल. क्रोसीफिस्सो दि सॅंटिओ स्पिरिटो, लाकूड, पॉलिक्रोम उंची: 142 सेंमी, सॅंटो स्पिरिटो, फ्लॉरेन्स

तुकडा. 1492 मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. चर्च ऑफ सॅन्टो स्पिरिटो, फ्लॉरेन्स

“फ्लॉरेन्स शहरातील सॅंटिओ स्पिरिटोच्या चर्चसाठी, त्याने एक लाकडी वधस्तंभाची स्थापना केली आणि अजूनही पूर्वेच्या संमतीने मुख्य वेदीच्या अर्धवर्तुळाच्या वर उभा राहिला, ज्याने त्याला एक खोली उपलब्ध करून दिली जिथे अनेकदा शरीरशास्त्र अभ्यासण्यासाठी मृतदेह उघडले जात असे. त्यानंतर त्यांनी "वसारी" ताब्यात घेतला

बर्\u200dयाच वर्षांपासून, हे काम सांतो स्पिरिटोच्या फ्लोरेंटाईन चर्चमध्ये सापडल्याशिवाय गमावले गेले नाही. मायकेलएन्जेलो बद्दलच्या आमच्या कल्पनांसाठी जे पूर्णपणे विलक्षण होते ते सुप्रसिद्ध होते, परंतु नुकतीच ओळखली गेलेली, सांटो स्पिरिटोच्या चर्चमधील धर्मनिष्ठाची लाकडी पॉलिक्रोम वधस्तंभावर क्रूसीफिक्स चर्चच्या आधीच्या तरुणांसाठी, 17 वर्षीय तरुणांनी तयार केला होता, ज्याने त्याचे संरक्षण केले.

कदाचित, तरुण मास्टर पंधराव्या शतकाच्या इटलीमध्ये पसरलेल्या वधस्तंभाच्या प्रकाराचे अनुसरण करू शकत होता, तो गॉथिक काळाचा होता आणि म्हणूनच क्वाट्रोसेन्टोच्या शेवटी असलेल्या शिल्पकलेच्या सर्वात प्रगत शोधाच्या वर्तुळातून बाहेर पडला. डोळे मिटून ख्रिस्ताचे डोके छातीवर खाली केले जाते, शरीराची लय ओलांडलेल्या पायांनी निश्चित केली जाते. आकृतीचे डोके आणि पाय समकक्ष व्यवस्था केलेले आहेत, तारणकर्त्याचा चेहरा एक मऊ अभिव्यक्ती दिली जाते, शरीरात नाजूकपणा आणि उत्कटता जाणवते. या कामाची सूक्ष्मता ते संगमरवरी सवलतीच्या आकडेवारीच्या सामर्थ्यापासून वेगळे करते. आपल्यापर्यंत खाली आलेल्या मायकेलएन्जेलोच्या कामांपैकी अशी कोणतीही कामे नाहीत.

आधीच मायकेलएंजेलोच्या या सुरुवातीच्या कामांमध्ये आपण त्याच्या प्रतिभेची मौलिकता आणि सामर्थ्य जाणवू शकता. 15-17 वर्षांच्या कलाकाराने सादर केलेले, ते केवळ परिपक्वच नाहीत तर त्यांच्या काळासाठी खरोखर नाविन्यपूर्ण देखील दिसतात. या तरूण कार्यात, मायकेलएन्जेलोच्या कार्याची मुख्य वैशिष्ट्ये उदयास येतात - फॉर्म, स्मारकत्व, प्लास्टिक शक्ती आणि नाट्यमय प्रतिमांचे स्मारक वाढविण्याची प्रवृत्ती, मनुष्याच्या सौंदर्याबद्दल आदर, ते तरुण मायकेलॅंजेलोच्या तरुण शिल्पकला शैलीची उपस्थिती दर्शवितात. येथे आपल्याकडे परिपक्व पुनर्जागरण च्या उत्कृष्ट प्रतिमा आहेत, पुरातनतेच्या अभ्यासावर आणि डोनाटेल्लो आणि त्याच्या अनुयायांच्या परंपरेवर आधारित आहेत.

शिल्पकलेबरोबरच मायकेलएन्जेलो यांनी चित्रकलेचा अभ्यास करणे थांबवले नाही, जे प्रामुख्याने स्मारक होते, जिओट्टोच्या फ्रेस्कॉईजवरील रेखाचित्रांवरून हे दिसून येते. वाटेत, मायकेलएंजेलोच्या वेळापत्रकात, स्वतंत्र हेतू उद्भवतात. पंधरा-वर्षाच्या तरूणाला खात्री होती की रेखाटणे अशक्य आहे, अगदी बाहेरून एखाद्या व्यक्तीकडे पहात एक मूर्तिकला तयार करणे फार कमी आहे. तो पहिला शिल्पकार होता ज्याने मानवी शरीराच्या अंतर्गत संरचनेचा अभ्यास करण्याचे ठरविले. हे सक्तीने निषिद्ध होते, म्हणूनच त्याला कायदा करावा लागला. त्याने गुपचूप रात्री, मठात असलेल्या मृत व्यक्तीला आत प्रवेश केला, त्याने मृतांचे मृतदेह उघडले, त्याच्या रेखांकनातील लोकांना दर्शविण्यासाठी आणि मानवी शरीराच्या सर्व परिपूर्णतेस संगमरवरी बनवण्यासाठी शरीररचनाचा अभ्यास केला.

बर्टोल्डोच्या 1491 मधील मृत्यू, आणि पुढच्या काळात - लोरेन्झो मेडिसीने जणू मेडिसीच्या बागांमध्ये मायकेलएंजेलोच्या चार वर्षांच्या प्रशिक्षणाचा कालावधी पूर्ण केला. कलाकाराची स्वतंत्र सर्जनशील कारकीर्द सुरू होते, ज्याची रूपरेषा स्पष्ट होते, तथापि, प्रशिक्षणाच्या वर्षांमध्ये, जेव्हा त्याने त्याच्या पहिल्या कार्ये केल्या, ज्यामध्ये तेजस्वी व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये आहेत. ही सुरुवातीची कामे इटालियन शिल्पात घडलेल्या गुणात्मक शिफ्टचीही साक्ष देतात - अर्लीपासून उच्च पुनर्जागरणातील संक्रमण.

बोलोग्ना (1494-1495)

माइकलॅंजेलो लोरेन्झो द मॅग्निफिसिएंटचे संरक्षक आणि नियमित ग्राहक 1492 मध्ये मरण पावले. लोरेन्झो मेडिसी एक मजबूत, करिष्माई राज्यकर्ता, यशस्वी नेता होता. त्याचा पिता पियरोट, ज्याने आपल्या वडिलांच्या साम्राज्याचा वारसा मिळविला आहे, त्यांच्याकडे या चारित्र्यांचा अभाव आहे. काही महिन्यांत, त्याचा प्रभाव पूर्णपणे गमावला. तेव्हापासून तरुण शिल्पकाराचे आयुष्य लक्षणीय बदलले आहे. त्याला सुंदर फ्लोरेन्स सोडून वनवासात जावे लागले.

लोरेन्झो मेडीसीच्या मृत्यूनंतर, फ्रेंच स्वारीच्या धोक्यामुळे, कलाकार महान मेडिकेसीच्या अवशेषानंतर, तात्पुरते बोलोग्नामध्ये गेले. बोलोग्नामध्ये, मायकेलएंजेलो दंते आणि पेट्रार्च यांच्या कृतींचा अभ्यास करतो, ज्याच्या प्रभावाखाली कॅनझोनने त्याच्या पहिल्या कविता तयार करण्यास सुरवात केली. सॅन पेट्रोनिओच्या चर्चला दिलासा मिळाला ज्याने जकोपो डेला कुरसेरियाने फाशी दिली आणि त्याच्यावर जोरदार छाप पाडली. येथे मिशॅलेन्जेलो यांनी सेंट डोमिनिकच्या थडग्यासाठी तीन लहान पुतळे सादर केले, ज्याचे काम ज्या शिल्पकाराने सुरू केले त्यामागे व्यत्यय आला होता.

काही काळानंतर, मायकेलगेल्लो व्हेनिसमध्ये गेला. तो १9 4 14 पर्यंत व्हेनिसमध्ये राहतो आणि नंतर पुन्हा बोलोग्नाला जातो.

फ्लोरेन्समधून मेडिसीला हद्दपार होण्याच्या काही आठवड्यांपूर्वी मिशेलॅंजेलो बोलोग्ना येथे रवाना झाला आणि त्यानंतर व्हेनिसला गेला, या भीतीमुळे, या कुटूंबाच्या जवळ असल्यामुळे त्याला त्रास होणार नाही, कारण त्याने पियरोटची हद्द व वाईट शासन पाहिले. देई मेडिसी. व्हेनिसमध्ये वर्ग शोधण्यात अक्षम, तो बोलोग्नाला परत गेला, जिथे त्याला एक दुर्दैवी घटना घडली: गेटच्या प्रवेशद्वाराजवळ, त्याने एक्झिट प्रमाणपत्र परत घेतले नाही, जे मेसर जिओव्हन्नी बेन्टीव्होलीच्या फायद्यासाठी जारी केले गेले होते, असे म्हटले होते की परदेशी नाही ज्यांच्याकडे प्रमाणपत्रे आहेत त्यांना 50 बोलोगा दंड अशा त्रासात पैसे देण्यासारखे काहीही नसलेल्या मायकेलएंजेलोने शहरातील सोळा राज्यकर्त्यांपैकी एक असलेल्या मेसर फ्रान्सिस्को अल्दोव्ह्रांडीचे चुकून लक्ष वेधून घेतले. जेव्हा त्यांनी त्याला काय घडले हे सांगितले तेव्हा त्याने माइकलॅंजेलोवर दया घेतली आणि त्याला मुक्त केले आणि एक वर्षापेक्षा जास्त काळपर्यंत तो त्यांच्याबरोबर राहिला. एके दिवशी, अल्डोव्हॅरंडी त्याच्याबरोबर सेंट डोमिनिक कर्करोगाकडे जाण्यासाठी गेला, ज्याचे वर्णन आधी सांगितल्याप्रमाणे जुन्या शिल्पकारांनी केले होते: जिओव्हन्नी पिसानो, आणि त्याच्या नंतर मास्टर निकोला डी "आर्च. कोपरच्या उंचीबद्दल दोन तुकडे सापडले: एक देवदूत मेणबत्ती लावत होता आणि सेंट पेट्रोनियस आणि अल्डोव्हॅरंडी यांनी विचारले की, मिशेलॅंगेलो त्यांना बनवण्याचा निर्णय घेईल का, ज्याचे त्याने होकारार्थी उत्तर दिले, आणि खरंच, संगमरवरी मिळाल्यानंतर त्याने त्यांना सादर केले जेणेकरून ते तेथील सर्वोत्कृष्ट व्यक्ती बनले, ज्यासाठी मेसर फ्रान्सिस्को अल्दोव्ह्रांडी यांनी त्याला पैसे देण्याचे आदेश दिले तीस डुकाट्स. बोलोग्ना माइकलॅन्जेलो यांना एका वर्षापेक्षा थोडा जास्त वेळ घालवायचा होता आणि तो जास्त काळ तिथेच थांबला असता: अल्डोव्ह्रांडीचे सौजन्य असे होते, ज्याला चित्रकलेबद्दल देखील त्यांचे आवडते होते आणि कारण टस्कन यांच्याप्रमाणेच त्यांनाही मायकेलएन्जेलोचे उच्चारण आवडले आणि त्याने दांते यांचे कृत्य कसे वाचले याबद्दल त्यांनी आनंदाने ऐकले, पेटारार्च, बोकाकासीओ आणि इतर टस्कन कवी - वसारी

बोलेन्ना येथील सॅन डोमेनेको चर्चमधील सेंट डोमिनिकचे समाधीस्थळ असलेल्या बेनेडेटो दा मायानो या आधीपासून अस्तित्त्वात असलेल्या शिल्पकारांच्या जोडण्याव्यतिरिक्त, मिशेलॅन्जेलो विविध सर्जनशील कार्यात आपला हात आजमावतात: ज्यासाठी त्याने लहान संगमरवरी पुतळे तयार केले:

सेंट प्रोक्लस (1494) आणि सेंट पेट्रोनिअस (1494)
   संगमरवरी 1494 मायकेलॅंजेलो बुओनरोटी. चर्च ऑफ सॅन डोमेनेको, बोलोग्ना

चॅपलच्या वेदीसाठी एक देवदूत कॅन्डेलब्रम (1494-1495) ठेवलेला आहे
   संगमरवरी 1494-1495 मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. चर्च ऑफ सॅन डोमेनेको, बोलोग्ना

संगमरवरी तुकडा. 1494-1495 मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. चर्च ऑफ सॅन डोमेनेको, बोलोग्ना

त्यांच्या प्रतिमा आतील जीवनांनी भरलेल्या आहेत आणि त्यांच्या निर्मात्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे स्पष्ट छाप आहेत. एका विशिष्ट गुणाकडे पाहण्याकरता अगदी तंतोतंत डिझाइन केलेले गुडघे टेकडीचे आकृती फारच नैसर्गिक आणि सुंदर आहे. सोप्या आर्थिक हावभावामुळे, तो स्वत: ला कँडेलाब्रमच्या कोरलेल्या स्टँडभोवती गुंडाळतो, त्याच्या वाकलेल्या पायभोवती विपुल पट असलेले प्रशस्त झगा. वैशिष्ट्ये आणि चेहर्\u200dयावरील विचित्र अभिव्यक्तीद्वारे, देवदूत एखाद्या प्राचीन पुतळ्यासारखे दिसते.

पूर्वी तयार केलेल्या थडग्याच्या पूर्ततेमध्ये सहभाग घेतलेल्या या पुतळ्यांनी त्याच्या सुसंवादाचे उल्लंघन केले नाही. सेंट पेट्रोनिअस आणि सेंट प्रॉकलस यांच्या पुतळ्यांमध्ये डोनाटेल्लो, मसासिओ आणि जॅकोपो डेलला कुरका यांच्या कार्याचा प्रभाव स्पष्टपणे दिसून येतो. फ्लोरेन्समधील सॅन सॅन मिशेलच्या चर्चच्या बाह्य कोनाड्यातल्या संतांच्या पुतळ्यांशी त्यांची तुलना केली जाऊ शकते, डोनाटेल्लोच्या सुरुवातीच्या काळात तयार केली गेली, जे मायकेलएन्जेलो आपल्या गावी मोकळेपणे अभ्यासू शकले.

प्रथम फ्लोरेन्सला परत जा

१95 95 of च्या अखेरीस, जीवनशैलीची चांगली परिस्थिती असूनही बोलोग्नामध्ये पहिल्यांदा यशस्वी ऑर्डर पूर्ण केल्यावरही मायकेलगेलोने फ्लॉरेन्सला परत जाण्याचा निर्णय घेतला. तथापि, बालपण शहर कलेच्या नोकरांसाठी निर्दयी बनले. कठोर तपस्वी भिक्षू सवोनारोला यांच्या दोषपूर्ण प्रवचनांनी हळूहळू पण फ्लोरेंटिन्सचा जागतिक दृष्टिकोन बदलला. शहराच्या चौकांवर, जिथे अलीकडे प्रतिभावंत कलाकार, कवी, तत्वज्ञ, आर्किटेक्टची स्तुती केली जात होती, बोनफाइर जळले होते ज्यात पुस्तके आणि चित्रे जाळली गेली. आधीच सॅन्ड्रो बोटिसेली, नेत्रदीपकपणे सुंदर, परंतु पापी मूर्तिपूजेमुळे अपवित्र झाल्याच्या सर्वसाधारण घृणाकडे झुकत असताना त्याने स्वत: च्या उत्कृष्ट कृत्यांना आगीमध्ये फेकले. ज्वलंत भिक्षूच्या शिकवणीनुसार, मास्टर्स केवळ धार्मिक सामग्रीची कामे तयार करणार होते. अशा परिस्थितीत, तरुण शिल्पकार जास्त काळ राहू शकला नाही, त्याचे निकटचे प्रस्थान अपरिहार्य होते.

“... तो आनंदाने फ्लॉरेन्सला परत आला, जिथे पियरेफ्रान्चेस्को देई मेडीसीचा मुलगा लोरेन्झो याने लहानपणी संगमरवरी सेंट जॉनपासून आणि नंतर संगमरवरीच्या दुसर्\u200dया तुकड्यातून नैसर्गिक आकाराचे झोपेच्या नक्षीदार कोरले आणि जेव्हा ते तयार झाले, बालदसारे डेल मिलानेसेच्या माध्यमातून एक सुंदर गोष्ट म्हणून, ते पिएरफ्रान्चेस्को यांनी दाखवून दिले, ज्यांनी यास मान्य केले आणि मायकेलगेल्लोला म्हटले: “जर तुम्ही ते जमिनीत खणले आणि नंतर रोमला पाठविले, जुन्याखाली खोटे घालत असाल, तर मला खात्री आहे की तो पुरातन माणसासाठी जाईल आणि तुम्हाला त्याकरिता बरेच काही मिळेल, आपण येथे विक्री केल्यास. " ते म्हणतात की मायकेलएन्जेलो आणि त्याने त्यांना सुसज्ज केले जेणेकरुन तो प्राचीन दिसावा, जे आश्चर्य वाटण्यासारखे काहीही नाही, कारण त्याच्याकडे हे आणि उत्कृष्ट काम करण्याची पर्याप्त प्रतिभा होती. इतरांनी असे ठामपणे सांगितले की मिलानेस त्याला रोम येथे घेऊन गेले आणि त्याच्या द्राक्षमळ्याच्या एका दफनभूमीत पुरले आणि नंतर त्याला सेंट्रलला प्राचीन कार्डिनल म्हणून विकले. दोनशे डुकाट्ससाठी जॉर्ज. असेही म्हटले जाते की मिलेन्सेसाठी अभिनय करून कोणी पियरेफ्रान्सकोला लिहिलेले, विकले गेले होते, मिरेलांजेलो यांना तीस स्कॉटलिटी दिले जावे कारण, पेडरेफ्रान्स्को आणि मिशेलॅन्जेलो यांना पत्रिकेने लिहिलेले आहे कारण असे दिसते की जणू काय कामदेवसाठी आणखी काही मिळालेले नाही. तथापि, नंतर प्रत्यक्षदर्शींकडून हे समजले गेले की कामदेव फ्लॉरेन्समध्ये बनविला गेला होता, आणि कार्डिनलने आपल्या मेसेंजरद्वारे सत्य शोधून काढले की मिलानेससाठी काम करणार्\u200dया व्यक्तीने कामिडला परत नेले आणि नंतर ड्यूक व्हॅलेंटिनोच्या हाती लागला आणि त्याने तो मार्कीससमोर सादर केला. मंटुआन, ज्याने त्याला आपल्या मालमत्तेकडे पाठविले, जेथे तो आता आहे. या संपूर्ण कथेने कार्डिनल सेंट जॉर्जची निंदा केली, ज्यांनी या कामाच्या सन्मानाची, अर्थात त्याच्या परिपूर्णतेची प्रशंसा केली नाही, कारण नवीन गोष्टी प्राचीन असल्यासारखेच आहेत, केवळ त्या उत्कृष्ट आहेत तर आणि गुणवत्तेपेक्षा नावासाठी आणखी जो मागे वळतो असा , हे केवळ त्याचे व्यर्थच दर्शविते, परंतु निसर्गापेक्षा देखावांना जास्त महत्त्व देणारे अशा प्रकारचे लोक नेहमीच सापडतात. ”वसारी

दोन्ही पुतळे “कामदेव” आणि “सेंट. जॉन "- संरक्षित नाही.

एप्रिल किंवा मे १9 6 In मध्ये मिशेलॅंजेलोने कामदेवमधून पदवी संपादन केली आणि त्याच्या सल्ल्यानुसार, त्यास प्राचीन ग्रीक कार्याचे स्वरूप दिले आणि रोमला, कार्डिनल रीरियोला विकले, ज्याला खात्री होती की त्याने पुरातन वस्तू घेतल्या आहेत, त्याने 200 डक्ट्स दिले. रोममधील मध्यस्थाने मायकेलएंजेलोची फसवणूक केली आणि त्याला केवळ 30 डक्के दिले. बनावट असल्याची माहिती मिळताच कार्डिनलने त्याच्या माणसाला पाठविले, जो माइकलॅंजेलोला सापडला आणि त्याने त्याला रोम येथे बोलावले. तो सहमत झाला आणि 25 जून, 1496 रोजी "शाश्वत शहरात" दाखल झाला.

3. पहिला रोमन कालावधी (1496-1501)

“... मायकेलएन्जेलोची कीर्ती अशी झाली की त्याला ताबडतोब रोम येथे बोलवण्यात आले, जेथे कार्डिनल सेंटबरोबर करार करून. जॉर्ज जवळपास एक वर्ष त्याच्याबरोबर राहिला, परंतु त्याच्याकडून त्याला कोणतीही आज्ञा मिळाली नाही कारण त्याला या कलांमध्ये फारच कमी माहिती नव्हती. त्याच वेळी, कार्डिनल न्हाव्याने माइकलॅंजेलोशी मैत्री केली, जो चित्रकारही होता आणि स्वभावाने अत्यंत परिश्रमपूर्वक रंगविला गेला होता, परंतु चित्र कसे काढायचे ते त्याला माहित नव्हते. आणि सेंट फ्रान्सिसने स्टिग्माटा स्वीकारल्याचे चित्रण करुन मिशेलॅन्जेलोने त्याच्यासाठी पुठ्ठा तयार केला आणि न्हाव्याने लहान फळ्यावरील पेंट्ससह काळजीपूर्वक हे काम केले आणि आता ही चित्रकला प्रवेशद्वाराच्या डाव्या बाजूला सॅन पिएट्रो ए माँटोरिओच्या चर्चच्या पहिल्या चॅपलमध्ये आहे. मायकेलएन्जेलोची क्षमता काय होती, त्यानंतर मेसर जॅकोपो गल्ली हा एक रोमन खानदानी माणूस होता, त्याने त्याला नैसर्गिक आकाराचा संगमरवरी कामदेव ऑर्डर केले आणि नंतर बॅचसचा पुतळा समजला ... अशा प्रकारे, रोममध्ये या वास्तव्यासाठी त्याने कला शिकवताना, साध्य केले. की त्याचे उंचावलेला विचार अविश्वसनीय वाटला आणि सहजपणे त्याच्याद्वारे वापरण्यात येणारी कठीण पद्धत सर्वात सोपी होती आणि अशा गोष्टींचा गैरवापर करणार्\u200dया आणि चांगल्या गोष्टींच्या सवयी लावणार्\u200dया दोघांनाही घाबरून गेली; कारण आधी निर्माण केलेली प्रत्येक गोष्ट त्याच्या गोष्टींच्या तुलनेत काहीही नव्हती. ”वसारी

१ 14 6 In मध्ये, रोमन पादरींमध्ये महत्त्वपूर्ण प्रभाव असलेल्या कार्डिनल-पॅट्रॉन राफेल रीरियोला संबोधित केलेल्या लोरेन्झो दि पिएरफ्रान्श्को मेडीसीने शिफारसपत्र घेऊन मिशेलॅंगेलो रोमला गेला. लोरेन्झो मेडिसी प्रमाणेच, कार्डिनल देखील प्राचीन कलेचे उत्कट प्रशंसक होते आणि त्याच्याकडे प्राचीन शिल्पांचे विस्तृत संग्रह होते.

21 वर्षांचा मुलगा म्हणून मायकेलएंजेलो रोममध्ये दाखल झाला. उत्तर इटलीमध्ये राहणा many्या बर्\u200dयाच लोकांच्या रोमचे जीवन केंद्र होते. हे रोमन कॅथोलिक चर्चचे धार्मिक केंद्र देखील होते. वडील तेथे व्हॅटिकन नावाच्या चर्च कॉम्प्लेक्समध्ये राहत होते. रोममध्ये विशेषत: पोप किंवा चर्चच्या इतर महत्वाच्या लोकांच्या आदेशानुसार नवनिर्मितीच्या कलेची बरीच उत्कृष्ट कलाकृती तयार केली गेली. रोममधील मायकेलएंजेलोच्या कार्यासाठी, नवीन शक्यता उघडल्या, तथापि, निर्बंध देखील दिसू लागले. मुक्त विचारसरणीच्या तरूणाला स्वत: ला केवळ धार्मिक कलेपुरते मर्यादित ठेवण्याची इच्छा नव्हती, ज्या कार्यात धार्मिक कल्पना आणि आकांक्षा व्यक्त केल्या पाहिजेत, ज्याचे कार्य, अंततः धार्मिक विश्वासांचे नूतनीकरण आणि मजबुतीकरण आहे. माइकलॅन्जेलोला सृष्टीची प्रक्रिया सुरू असताना, मानवी शरीराचे सौंदर्य प्रतिबिंबित करणार्\u200dया भव्य पुतळे तयार करून देवाशी जवळीक वाटली.

कलाकार आणि शिल्पकारासाठी, रोमला विशेष आवड निर्माण केली गेली ज्याने या शहराला सुशोभित केले आणि उत्खननातून मायकेलगेल्लो आणि राफेलच्या काळात पूर्वीपेक्षा अधिक समृद्ध केले. फ्लोरेंटाईन कलात्मक वातावरणाच्या मर्यादेच्या पलीकडे जाणे आणि प्राचीन परंपरेशी जवळून संपर्क साधणे हे तरुण मास्टरची क्षितिजे विस्तृत करण्यास मोलाचे योगदान देत त्याच्या कलात्मक विचारांचे व्याप्ती वाढविते. स्व-विस्मृतीमुळे प्राचीन लेबलांवर वाहून न जाता, तरीही त्याने लक्ष देण्यायोग्य सर्व गोष्टींचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला, जे त्याच्या समृद्ध प्लास्टिकचे स्रोत बनले. मोठ्या अंतःप्रेरणाने, महान कलावंतास त्याच्याकडे प्राचीन कला आणि समकालीन यांच्या दिशेने होणारा फरक याची सखोल माहिती होती. पूर्वजांनी सर्वत्र आणि सर्वत्र एक नग्न शरीर पाहिले; नवनिर्मितीच्या काळात शरीरातील सौंदर्य पुन्हा कलामध्ये आवश्यक घटक म्हणून प्रगत झाले.

रोमच्या सहलीसह आणि तेथे काम केल्याने मायकेलएंजेलोच्या कार्यामध्ये एक नवीन टप्पा उघडला. या सुरुवातीच्या रोमन काळाच्या त्याच्या कामांना नवीन प्रमाणात, व्याप्तीद्वारे, उत्कृष्टतेच्या उंचावर नेले. बुओनरोटीचा रोम येथे पहिला मुक्काम पाच वर्षे चालला आणि १90 90 ० च्या उत्तरार्धात त्याने दोन प्रमुख कामे तयार केली:
- बॅचसचा पुतळा  (1496-1497, नॅशनल म्युझियम, फ्लॉरेन्स), प्राचीन स्मारकांच्या मोहांना श्रद्धांजली अर्पण करीत,
- गट "ख्रिस्ताचा शोक", किंवा "पिएटा"(१9 8 -1 -१50०१, सेंट पीटर बॅसिलिका, रोम), जिथं त्याने पारंपारिक गॉथिक योजनेत एक नवीन, मानवतावादी सामग्री ठेवली आणि तिच्या गमावलेल्या मुलाबद्दल एका तरूण आणि सुंदर स्त्रीचे दुःख व्यक्त केले,
   आणि जतन केलेले नाही:
- पुठ्ठा "सेंट. फ्रान्सिस (1496-1497) ,
- पुतळा "कामदेव"(1496-1497).

रोम प्राचीन स्मारकांनी परिपूर्ण आहे. त्याच्या मध्यभागी, आणि आता एक प्रकारचे मुक्त-वायु संग्रहालय आहे - प्राचीन रोमन मंचांच्या विशाल टोळ्याचे अवशेष. पुरातन वास्तूची अनेक वैयक्तिक वास्तू आणि शिल्पे शहराच्या चौरस आणि त्यातील संग्रहालये सुशोभित करतात.

रोमची भेट, प्राचीन संस्कृतीशी संपर्क, ज्या स्मारकांविषयी मायकेलॅन्जेलोने फ्लोरेन्समधील मेडीसी संग्रहात प्रशंसा केली, पुरातन वास्तूचे प्रसिद्ध स्मारक उघडले - अपोलोची मूर्ती (नंतर बेलवेदरे म्हटले जाते, त्या ठिकाणी पुतळ्याचे प्रदर्शन पहिल्यांदाच झाले होते), जे रोममध्ये त्याच्या आगमनाशी जुळले होते. मिशेलॅंजेलोला प्राचीन प्लास्टिकचे अधिक भेदक आणि सखोल ज्ञान झाले. प्राचीन काळातील मास्टर्स, मध्य युगातील शिल्पकार आणि आरंभिक नवनिर्मितीच्या काळातील कृतींमध्ये सर्जनशीलपणे प्रभुत्व मिळविल्यामुळे, मायकेलगेलोने जगाला त्याच्या उत्कृष्ट कृती दर्शविल्या. प्राचीन कलेने सापडलेल्या, एक आदर्श सुंदर माणसाची सामान्यीकृत प्रतिमा, त्याने अंतर्गत वैशिष्ट्ये आणि एखाद्या व्यक्तीचे आध्यात्मिक जीवन जटिलतेचे वर्णन करून वैयक्तिक वैशिष्ट्ये दिली आहेत.

मादक बॅचस (1496-1498)

माइकलॅंजेलो रोमला गेला, जेथे त्याने नुकत्याच उत्खनन केलेल्या प्राचीन मूर्ती व अवशेष शोधण्यास सक्षम होता. लवकरच त्याने त्याचे प्रथम मोठ्या प्रमाणात शिल्प तयार केले - आयुष्यापेक्षा "बॅचस" (1496-1498, बार्गेलो नॅशनल म्युझियम, फ्लोरेन्स). शहरात तयार केलेली वाइनच्या रोमन देवाची ही मूर्ती - कॅथोलिक चर्चचे केंद्र, मूर्तिपूजक मूर्ती असून ख्रिस्ती कथानकावर नाही, प्राचीन शिल्पकला स्पर्धा - पुनर्जागरण रोममधील सर्वोच्च स्तुती.

बॅचस आणि सॅटीरचा \u200b\u200bतुकडा
   संगमरवरी 1496-1498 मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. नॅशनल बार्गेलो संग्रहालय, फ्लॉरेन्स

तुकडा. संगमरवरी 1496-1498 मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. नॅशनल बार्गेलो संग्रहालय, फ्लॉरेन्स

मायकेलएन्जेलोने बॅचलसची तयार केलेली मूर्ती कार्डिनल रीरियोला दाखविली, परंतु तो संयम ठेवला गेला आणि तरुण शिल्पकाराच्या कामाबद्दल विशेष उत्साह त्याने व्यक्त केला नाही. कदाचित, त्याच्या छंदांचे मंडळ प्राचीन रोमन कलेपुरते मर्यादित होते, आणि म्हणूनच त्याच्या समकालीन लोकांच्या कार्यामध्ये विशेष रस नव्हता. तथापि, इतर संबंधकांचे मत भिन्न आहे, आणि संपूर्णपणे मायकेलएंजेलोच्या कार्याच्या पुतळ्याचे खूप कौतुक झाले. रोमन पुतळ्यांच्या संग्रहाने आपल्या बागेत सुशोभित करणारा रोमन बँकर जॅकोपो गल्ली हा कार्डिनल रीरियोसारखा उत्साही होता आणि त्याने बॅचसचा पुतळा मिळविला. भविष्यात, मायकेलॅंजेलोच्या कारकीर्दीत बँकरबरोबर असलेल्या ओळखीने मोठी भूमिका बजावली. त्याच्या मध्यस्थीने, शिल्पकाराने फ्रेंच कार्डिनल जीन डी व्हिलियर्स फेझानझाकशी ओळख करून दिली, ज्यांच्याकडून त्याला एक महत्त्वपूर्ण ऑर्डर प्राप्त झाली.

“मायकेलएंजेलो, मग एक रोमन रईस, मेसर जॅकोपो गल्ली, एक नेत्रदीपक माणूस, ज्याने आकारात एक संगमरवरी दांडी तयार केली होती, आणि त्याच्या उजव्या हातात एक वाटी ठेवून वाघाची कातडी व डाव्या हाताने द्राक्षे धरुन बसलेला एक पुतळा होता. एक छोटा सायटर तयार केलेला ब्रश या पुतळ्यावरून आपण समजू शकता की त्याला त्याच्या शरीराच्या अद्भुत सदस्यांचे एक विशिष्ट संयोजन मिळवायचे होते, विशेषत: पुरुष आणि मादी देह आणि गोलाकारपणाची तरूण लवचिकता त्यांना मिळू शकते. : आधी त्याला "Vasari काम सर्व नवीन कलाकार त्याच्या श्रेष्ठत्व झाली काय तो पुतळे होते आश्चर्य आहे

ग्रीक पौराणिक कथेतील मद्यपान करणारे आणि वाइनमेकरांचे संरक्षक बॅचस (ग्रीक) उर्फ \u200b\u200bबॅचस (लॅट.), किंवा डायओनिसस प्राचीन काळात तो शहरे आणि खेड्यांमध्ये आदरणीय होता, त्याच्या सन्मानार्थ मजेदार सुट्ट्या आयोजित केल्या जात (म्हणूनच बॅंचनलिया).

मायकेलगेलीयन बॅकचस खूप खात्रीशीर आहे. हातात एक वाइन वाइन ठेवून नग्न तरूणांच्या रूपात बाल्चस एक मूर्तिकार प्रस्तुत करतो. मानवी उंचीतील मादक बॅचसची मूर्ती गोलाकार पाहण्याच्या उद्देशाने आहे. त्याचे पोज अस्थिर आहे. बॅचस पुढे पडण्यास सज्ज असल्याचे दिसते, परंतु शिल्लक राखते, मागे झुकत आहे; त्याचे टक लावून द्राक्षारसाच्या वाटीकडे वळला. मागच्या स्नायू लवचिक दिसतात, परंतु ओटीपोटात आणि नितंबांच्या आरामशीर स्नायू शारीरिक आणि म्हणून आध्यात्मिक कमजोरी दर्शवितात. खालच्या डाव्या हाताने त्वचा आणि द्राक्षे धारण केली आहेत. दारूच्या नशेतला एक देव आहे आणि तो द्राक्षेच्या गुच्छाने स्वत: ला शांत करतो.

सेन्टॉरच्या लढाईप्रमाणे, बॅचस थिमेटिकली मायकेलॅंजेलोला त्याच्या जीवनाची पुष्टी देणारी स्पष्ट प्रतिमांसह थेट पुराणकथाशी जोडते. आणि जर "रोमन लढाई" पुरातन रोमन सारकोफिगीच्या सुटकेसाठी अधिक जवळची असेल तर प्राचीन ग्रीक शिल्पकारांनी शोधून काढलेले तत्व, विशेषतः लिसिपस, ज्याला अस्थिर हालचालींच्या प्रसाराच्या समस्येमध्ये रस होता, त्याचा उपयोग “बॅचस” या आकृती तयार करण्यासाठी केला गेला. पण द बॅटल ऑफ सेन्टॉवर्स प्रमाणेच मायकेलएन्जेलो यांनी या थीमचे भाषांतर येथे केले. प्राचीन शिल्पकाराच्या प्लास्टिकपेक्षा अस्थिरता वेगळ्या प्रकारे समजली जाते. खडतर हालचालीनंतर हा क्षणिक आराम नाही, परंतु स्नायू लंगडे असताना नशामुळे निर्माण होणारी दीर्घकाळ स्थिती असते.

लहान मुलासह बकरी पायाच्या सत्यारणाची प्रतिमा उल्लेखनीय आहे. निश्चिंत, आनंदाने हसत तो बॅचस येथून द्राक्षे चोरुन नेतो. या शिल्पकलेच्या गटाला वेढून टाकणारी मजा करण्याचा हेतू मायकेलएन्जेलोमधील एक अपवादात्मक घटना आहे. आपल्या संपूर्ण सृजनशील आयुष्यात तो पुन्हा त्याच्याकडे परत आला नाही.

शिल्पकाराने एक कठीण कार्य साध्य केले: रचनात्मक असंतुलनाशिवाय अस्थिरतेची छाप निर्माण करणे, जे सौंदर्याचा परिणाम उल्लंघन करू शकते. या तरुण शिल्पकाराने मोठ्या संगमरवरी आकृती ठेवण्याच्या पूर्णपणे तांत्रिक अडचणींवर कुशलतेने प्रभुत्व मिळवले. प्राचीन मास्तरांप्रमाणेच त्याने बॅकवॉटर - एक संगमरवरी स्टंप, ज्यावर तो एक व्यंगचित्र बसला, अशा प्रकारे या तांत्रिक तपशीलांची रचनात्मक आणि अर्थाने पराभव केला.

पुतळ्याच्या संपूर्ण पूर्णतेची छाप संगमरवरी पृष्ठभागावर प्रक्रिया आणि पॉलिशिंगद्वारे दिली गेली आहे, प्रत्येक तपशीलांची काळजीपूर्वक अंमलबजावणी. आणि जरी "बॅचस" हा शिल्पकाराच्या सर्वोच्च कर्तृत्वाचा नाही आणि कदाचित त्याच्या इतर कामांपेक्षा निर्मात्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचा शिक्का म्हणून चिन्हांकित केलेली आहे, तरीही ती त्याच्या प्राचीन प्रतिमांचे, नग्न शरीराच्या प्रतिमेचे पालन करणे तसेच तांत्रिक कौशल्याची साक्ष देते.

"ख्रिस्ताचा शोक", किंवा "मद्यपान" (सी. 1498-1500)

दोन वर्षांनी १9 6 in मध्ये रोम येथे पोचल्यावर, मायकेलॅंजेलोला व्हर्जिन आणि ख्रिस्ताच्या पुतळ्यासाठी ऑर्डर मिळाली. त्याने वधस्तंभावरुन वर काढलेल्या तारणहारच्या शरीरावर शोक करणा God्या भगवंताच्या आईच्या आकृत्यासह एक अतुलनीय शिल्पकला गट तयार केले. हे कार्य निर्विवादपणे मास्टरच्या सर्जनशील परिपक्वताची सुरूवात सूचित करते. विलाप ऑफ क्राइस्ट गटाचा मूळ उद्देश रोममधील सेंट पीटर बॅसिलिकामधील व्हर्जिन मेरीच्या चॅपलसाठी होता आणि उजवीकडे पहिल्या चॅपलमध्ये आजपर्यंत सेंट पीटर बॅसिलिकामध्ये आहे.

रोम मधील सेंट पीटर बॅसिलिका. "पिएटा"

मायकेलएन्जेलोचा "पायटा", 1499. संगमरवरी. उंची: 174 सेमी. सेंट पीटर बॅसिलिका, व्हॅटिकन

संगमरवरी ठीक आहे 1498-1500. मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. सेंट कॅथेड्रल पेट्रा, रोम

तुकडे:

तुकडा. संगमरवरी ठीक आहे 1498-1500. मायकेलएन्जेलो बुओनरोटी. सेंट कॅथेड्रल पेट्रा, रोम

शिल्पकार गटासाठीच्या आदेशास बँकर जॅकोपो गल्लीच्या हमीबद्दल धन्यवाद मिळाला, ज्याने त्याच्या संग्रहातील “बाचास” हा पुतळा आणि मायकेलएन्जेलोच्या काही इतर कामांचे अधिग्रहण केले. 26 ऑगस्ट, 1498 रोजी हा करार झाला होता, ग्राहक फ्रेंच कार्डिनल जीन डीव्हिलियर्स फेझानॅझॅक होता. कराराच्या अनुसार, मास्टर एका वर्षामध्ये हे काम पूर्ण करण्यास बांधील होते, आणि त्यासाठी 450 ड्युकेट्स मिळाले. हे काम १inal around around च्या सुमारास कार्डिनलच्या मृत्यूनंतर, सुमारे १00०० च्या सुमारास पूर्ण झाले. कदाचित हा संगमरवरी गट मूळतः ग्राहकांच्या भावी थडग्यासाठी होता. "ख्रिस्ताचा विलाप" च्या वेळी मायकेलएंजेलो केवळ 25 वर्षांचा होता.

हमीभावाचे शब्द करारामध्ये संरक्षित केले होते, ज्यात असे म्हटले होते की: “आज अस्तित्त्वात असलेले सर्वात चांगले संगमरवरी कार्य होईल आणि आजकाल कोणताही मास्टर त्यास चांगले बनवणार नाही”. कल्पनेतील दूरदर्शी आणि सूक्ष्म रूपांतर करणारे कलाकार गल्ली यांच्या शब्दांची वेळने पुष्टी केली. “ख्रिस्ताचा शोक” आणि आता कलात्मक समाधानाच्या परिपूर्णतेवर आणि खोलवर परिणाम करतो.

ही उत्कृष्ट ऑर्डर एका तरुण शिल्पकाराच्या आयुष्यात एक नवीन टप्पा उघडते. त्याने स्वत: ची कार्यशाळा उघडली, सहाय्यकांची टीम घेतली. या कालावधीत, त्याने वारंवार कारर क्वारिजला भेट दिली, जिथे त्याने स्वतःच त्याच्या भावी शिल्पांसाठी संगमरवरी अवरोध निवडले. "पीटा" साठी संगमरवरी रंगाचा एक छोटा, परंतु विस्तृत ब्लॉक आवश्यक होता, कारण त्याच्या योजनेनुसार तिच्या प्रौढ मुलाचा मृतदेह व्हर्जिनच्या मांडीवर ठेवण्यात आला होता.

ही रचना मायकेलएन्जेलोच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या रोमन काळाचा एक मुख्य भाग बनली आहे, ज्याने इटालियन प्लास्टिकमध्ये उच्च पुनर्जागरणाची सुरूवात केली आहे. काही संशोधक लिओनार्डो दा विंची यांनी प्रसिद्ध केलेल्या “मॅडोना इन द ग्रॉटो” या मूल्याच्या संगमरवरी गटाच्या महत्त्वाच्या गोष्टीची तुलना करतात.

“... या गोष्टींमुळे फ्रेंच कार्डिनल ऑफ रोवन नावाच्या कार्डिनल सेंट दिओनियसियसची इच्छा जागी झाली, अशा एखाद्या दुर्मीळ कलाकाराच्या मदतीने, जे प्रसिद्ध असलेल्या शहरात स्वत: ची एक योग्य स्मृती आहे, आणि त्याने त्याला ख्रिस्ताच्या विलासासह संगमरवरी, संपूर्ण गोल शिल्पकलेची आज्ञा दिली. त्याची पूर्णता सेंट पीटर बॅसिलिकामध्ये व्हर्जिन मेरीच्या मंडळामध्ये ठेवली गेली होती. हे ताप बरे करणारे असून मंगळाचे मंदिर असे. कोणत्याही शिल्पकारास तो कधीही घडू देऊ नये, जर तो एखादा दुर्मिळ कलाकार असेल तर अशा चित्रात तो अशा काही गोष्टी जोडू शकेल अशी कल्पना आणि स्वत: च्या श्रमांनी अशी सूक्ष्मता आणि शुद्धता आणि संगमरवर कापला जाऊ शकतो. मायकेलएन्जेलो या कलाने या गोष्टी दाखविल्या, कारण त्यामध्ये सर्व शक्ती आणि कलेत अंतर्भूत सर्व शक्यता प्रकट केल्या आहेत. इथल्या सुंदर लोकांपैकी, दैवी अंमलबजावणी केलेल्या कपड्यांव्यतिरिक्त, मृत ख्रिस्त लक्ष वेधून घेतो; आणि एखाद्यास नग्न शरीर इतके कुशलतेने बनविलेले, सुंदर सदस्यांसह, इतके बारीक सुसज्ज स्नायू, कलम, नसा, त्याचा सांगाडा सजवण्यासाठी किंवा एखाद्या मेलेल्या माणसापेक्षा या मृत माणसापेक्षा एखाद्या मृत माणसाला पाहण्यासारखे कधीही होऊ देऊ नये. येथे चेह on्यावरची सर्वात नाजूक अभिव्यक्ती आहे आणि हातांचे बंधन आणि जोडणीमध्ये काही प्रमाणात समन्वय आहे, आणि धड आणि पाय यांच्या संबंधात आणि रक्तवाहिन्यांची अशी प्रक्रिया ज्यामुळे एखादी व्यक्ती खरोखरच आश्चर्यचकित होते, कलाकार अशा हाताने इतक्या थोड्या काळामध्ये इतकी अद्भुत गोष्ट इतकी दिव्य आणि निर्दोष कसे तयार करू शकेल; आणि अर्थातच, हा चमत्कार आहे की कोणत्याही दगडाचा आरंभ कोणत्याही स्वरूपाचा नसलेला, दगडाला निसर्गाने देहात देणा .्या पूर्णतेत कधीच आणला जाऊ शकत होता. मायकेलएन्जेलोने या सृष्टीमध्ये इतके प्रेम आणि काम ठेवले की केवळ त्यावरच (जे त्याने आपल्या इतर कामांमध्ये केले नाही) त्याने व्हर्जिनचे स्तन घट्ट करण्याच्या पट्ट्यावर त्याचे नाव लिहिले; असे घडले की एका दिवशी मिशेलॅंजेलो, ज्या ठिकाणी हे काम ठेवण्यात आले होते तेथे लोम्बार्डी मधील मोठ्या संख्येने पाहुण्यांनी तिचे खूप कौतुक केले आणि जेव्हा कोणी हे केले, या प्रश्नावरुन दुस one्याकडे वळले तेव्हा त्याने उत्तर दिले: " आमचा मिलानीस गोब्बो. " माइकलॅंजेलो काहीच बोलले नाही आणि त्याच्या कृत्यांचे श्रेय दुसर्\u200dयाला दिले गेले हे त्याला आश्चर्य वाटले. एका रात्री त्याने त्या ठिकाणी स्वत: ला दिवा देऊन लुटले आणि कटरला सोबत घेऊन शिल्पात त्याचे नाव कोरले. आणि खरंच ती अशी आहे की एखाद्या सुंदर कवीने तिच्याबद्दल असे म्हटले आहे की जणू एखाद्या वास्तविक आणि जिवंत व्यक्तीचा संदर्भ आहे:
   मोठेपण आणि सौंदर्य
   आणि दु: ख: हे आपल्यासाठी संगमरवरी प्रती विव्हळले आहे.
तो जिवंत होऊन वधस्तंभावरुन खाली आला
   गाणी उचलण्यापासून सावध रहा,
   मृतांमधून बोलू नये म्हणून
   ज्याने एकट्याने दुःख घेतले
   जे आमचे स्वामी आहेत,
   आता तू वडील, जोडीदार आणि मुलगा आहेस
   अरे तू, त्याची बायको, आई आणि मुलगी ”वसारी

ही सुंदर संगमरवरी कलाकृती अजूनही कलाकारांच्या प्रतिभेच्या पूर्ण परिपक्वताचे स्मारक आहे. संगमरवरी मूर्ती असलेले हे शिल्पकला समूह पारंपारिक मूर्तिचित्रण, तयार केलेल्या प्रतिमांची माणुसकी आणि उच्च कलाकुसर यांच्या धाडसी वागण्याने प्रभावित करते. जागतिक कलेच्या इतिहासातील ही सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक आहे.

“आणि त्याने स्वत: साठी सर्वात मोठी ख्याती मिळविली हे कारण नव्हते, आणि काही लोक अद्यापही अज्ञानी आहेत असे म्हणतात, परंतु असे म्हणतात की देवाची आई खूप लहान आहे, परंतु त्यांना हे कळले नाही की बर्\u200dयाच काळांपासून अनादर न झालेल्या कुमारींनी त्यांना पकडले आहे. विकृत कशावरही नव्हे तर ख्रिस्ताच्या दु: खाने तीव्र झालेला शब्द अभिव्यक्त ठेवला पाहिजे, उलट साजरा केला गेला? आधीच्या सर्व लोकांपेक्षा अशा कामामुळे त्यांची प्रतिभा आणि सन्मान अधिकच कशाला? ”वसारी

तरुण मेरीला तिच्या मांडीवर मृत ख्रिस्ताबरोबर चित्रित केले आहे - ही प्रतिमा उत्तर युरोपियन कलेकडून घेतली गेली आहे. पीटाच्या सुरुवातीच्या आवृत्तींमध्ये सेंट जॉन द बाप्टिस्ट आणि मेरी मॅग्डालीन यांचीही आकृती होती. मायकेलएन्जेलो, मात्र त्याने व्हर्जिन आणि ख्रिस्त या दोन प्रमुख व्यक्तींमध्येच मर्यादित रहा. काही संशोधकांचे म्हणणे आहे की शिल्पकला समूहातील मायकेलएंजेलोने स्वतःचे आणि त्याच्या आईचे चित्रण केले ज्याचा मृत्यू केवळ सहा वर्षांचा होता तेव्हा झाला. कला इतिहासकारांनी लक्षात ठेवले की त्याची व्हर्जिन मेरी तिच्या मृत्यूच्या वेळी शिल्पकाराच्या आईसारखीच तरुण आहे.

ख्रिस्ताच्या शोकांची थीम गोथिक कलेमध्ये आणि नवनिर्मितीच्या काळातही लोकप्रिय होती, परंतु येथे यावर संयम ठेवला गेला आहे. गॉथिकला अशा प्रकारचे दोन प्रकारचे शोक माहित होते: एकतर तरुण मेरीच्या सहभागामुळे, ज्याचा परिपूर्ण सुंदर चेहरा तिच्यामुळे उद्भवणा grief्या दुःखाचे सावली करू शकला नाही, किंवा भयानक, हृदय निराशाजनक निराशाने मात करुन देवाच्या वयोवृद्ध आईसह. त्याच्या गटातील मायकेलगेल्लो नेहमीच्या मनोवृत्तीपासून निर्णायकपणे दूर जात आहे. त्याने मारिया तरूण व्यक्तिरेखा साकारली, परंतु त्याच वेळी ती या प्रकारच्या गॉथिक मॅडोनासची सशर्त सौंदर्य आणि भावनिक चंचलपणापासून फारच दूर आहे. तिची भावना ही एक जिवंत मानवी अनुभव आहे, अशा छटाच्या समृद्धतेसह आणि समृद्धीने ती मूर्तिमंत आहे जी आपण प्रथमच प्रतिमेमध्ये एक मानसिक तत्त्व सादर करण्याबद्दल बोलू शकतो. 3 ए तरुण आईचा बाह्य संयम तिच्या दु: खाच्या संपूर्ण खोलीचा अंदाज घेत आहे; टेकलेल्या मस्तकाचे शोक करणारे सिल्हूट, हाताचा हावभाव, एक शोकांतिकेच्या चौकशीसारखे वाटते, हे सर्व प्रबुद्ध दुःखाची प्रतिमा म्हणून विकसित होते.

(सुरू ठेवण्यासाठी)

फ्लॉरेन्स मधील मेडिसी चॅपल हे सॅन लोरेन्झो चर्चमधील संपूर्ण मेडीसी कुळांचे स्मारक आहे. मंदिराची शिल्पकला सजावट ही विशेषतः स्वर्गीय पुनर्जागरण आणि मायकेलएंजेलो बुओनरोटी यांच्या अत्यंत भव्य कामगिरीपैकी एक आहे.
  मिशेलॅंजेलो प्रथम 1514 मध्ये फ्लॉरेन्समध्ये दाखल झाले. सॅन लोरेन्झो या प्रभावशाली मेडीसी कुटुंबाच्या चर्चसाठी एक नवीन दर्शनी भिंत तयार करण्यासाठी तो पोहोचला. पोप लिओ एच. फॅकडे यांनी त्याला हा आदेश "इटलीचा आरसा" म्हणून बनवायचा होता, इटालियन कलाकारांच्या उत्कृष्ट परंपरेचे मूर्तिमंत स्वरूप, मेडीसी कुळातील सामर्थ्याचा पुरावा. पण मायकेलएन्जेलोला समजले की भव्य प्रकल्प कधीच निधीअभावी आणि पोपच्या मृत्यूमुळे झाला नाही.
  मग महत्वाकांक्षी कलाकारास कार्डिनल ज्युलिओ मेडीसी कडून एक चेहरा परत मिळवायचा नाही तर सॅन लोरेन्झोच्या त्याच चर्चमध्ये एक नवीन चॅपल तयार करण्याचे काम मिळाले. 1519 मध्ये काम सुरू झाले.
  पुनर्जागरण पासून थडगे दगड खूप लांब आहे. मग मायकेलॅंजेलो यांनी स्मारकांच्या प्लास्टिकच्या विषयावर भाषण केले. मेडीसी चॅपल एक शक्तिशाली मेडीसी कुटुंबासाठी समर्पित स्मारक बनले, सर्जनशील अलौकिक इच्छेबद्दल नव्हे.
चॅपलच्या मध्यभागी, मायकेलॅंजेलो यांना मेडीसीच्या लवकर मृत प्रतिनिधी - ड्यूक ऑफ नेमूर जिउलिआनो आणि ड्यूक ऑफ उरबिनो लोरेन्झो यांचे थडगे ठेवण्याची इच्छा होती. मंदिराच्या बाह्यरेखासह त्यांची रूपरेषा प्रस्तावित होती. परंतु नवीन पर्यायांचा सोपा विकास नाही, तसेच पूर्ववर्तींच्या अभ्यासाने कलाकारांना भिंती जवळील स्मारकांच्या पारंपारिक योजनेनुसार ते तयार करण्यास भाग पाडले. मिशेलॅंजेलोने शिल्पांनी थडगे दगड सुशोभित केले. त्यांच्या वरील चंद्रावर फ्रेस्कोसह मुगुट घातले होते.
  मेडीसी चॅपल एक लहान खोली आहे, चौरस नियोजित आहे, भिंतींची लांबी बारा मीटरपर्यंत पोहोचते. इमारतीच्या आर्किटेक्चरमध्ये, आपण रोममधील पॅन्थियॉनच्या प्रभावाचा विचार करू शकता, जे प्राचीन रोमच्या मास्टर्सच्या घुमट बांधकामाचे प्रसिद्ध उदाहरण आहे. चॅपलचे सामान्य आणि उच्च बांधकाम त्याच्या उग्र पृष्ठभागासह आणि अप्रिय भिंतींनी अप्रिय छाप पाडते. नीरस पृष्ठभाग केवळ दुर्मिळ खिडक्या आणि घुमटाने तुटलेले आहे. आतमध्ये ओव्हरहेड लाइटिंग इमारतीत जवळजवळ फक्त प्रकाश आहे.
  वयाच्या 45 व्या वर्षी मोठ्या संख्येने शिल्पे असलेल्या अशा जटिल प्रकल्पावर कलाकाराने काम सुरू केले. तो अगदी ड्युक्स, दिवसाची रूपकात्मक आकृती, गुडघे टेकडीवरील एक मुलगा, संत कॉसमस आणि डॅमियन, मॅडोना आणि मूल यांचे आकडे तयार करण्यात यशस्वी झाला. परंतु लोरेन्झो आणि जिउलिआनो, तसेच रात्रीची रूपकात्मक शस्त्रे केवळ पूर्ण झाली. केवळ पृष्ठभागावर मास्टर पॉलिश करण्यात यश आले. शिल्पांचे स्केचेस पूर्ण केल्यानंतर, मायकेलॅंजेलो फ्लोरेंस सोडून रोममध्ये गेले. मेडीसीने त्याच्या डिझाइन निर्णयानुसार चॅपल तयार करणे चालू ठेवले, आपापल्या ठिकाणी अपूर्ण शिल्प स्थापित केले गेले.