एनएलआर कर्मचारी - विज्ञान आणि संस्कृतीची आकडेवारी

बायोग्राफिकल डिक्शनरी, खंड १--4

(01/14/1824, पीटर्सबर्ग - 10/23/1906, आयबिड.), म्युसेस. आणि कलाकार. पीबी 1872-1906 मध्ये समीक्षक, कला इतिहासकार, प्रसिद्ध लेखक.

रईसांकडून. पिता - आर्किटेक्ट व्ही.पी. स्टॅसोव्ह. १363636 मध्ये त्यांनी स्कूल ऑफ ज्युरिसप्रुडन्समध्ये प्रवेश घेतला, ज्याची त्याने १ 184343 मध्ये पदवी घेतली. सेवेला मदत करण्यास सुरवात झाली. सेकंद सिनेटच्या सीमेवरील डेपोमध्ये. १484848 पासून त्यांनी सेक्रेटरी म्हणून काम पाहिले. डेपो मध्ये हेराल्ड्री आणि 1850 पासून - पोम. विभागातील कायदेशीर सल्ला न्याय. सहा भाषांमध्ये अस्खलित. कलेच्या अभ्यासामध्ये स्वारस्य आहे, १ 185 185१ मध्ये ते निवृत्त झाले आणि उरल उद्योगपती, परोपकारी ए.एन. आणि कला सल्लागार. इंग्लंड, जर्मनी, फ्रान्स, स्वित्झर्लंड आणि इटलीच्या जवळपास सर्वच शहरांना भेट दिली. त्याने सर्वात मोठ्या झारब, बी-काह आणि कमानीत काम केले. फ्लॉरेन्स जवळ सॅन डोनाटो येथील डेमिडोव्हच्या इस्टेटमध्ये बी-रीम होता.

१4 1854 मध्ये एस. सेंट पीटर्सबर्ग येथे परत आला, जिथे तो तरुण संगीतकार एम. ए. बालाकिरेव, एम. पी. मुसोर्स्की, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह, ए. पी. बोरोडिन आणि ए. ए. कुई यांच्याशी जवळचा झाला. " एक सामर्थ्यवान झुंड. " 1860 च्या दशकात, वैचारिक आणि प्रचारक वास्तववादी होते. आणि लोकसत्ता. "वांडरर्स" ची कला. आकृती enz. प्रकार. सुरू पेट. क्रियाकलाप "फादरलँड" मध्ये असताना १47 to. चा आहे. परदेशीची काही "पार्स" पोस्ट केली. प्रिन्स 50 पेक्षा जास्त रशियनमध्ये प्रकाशित. आणि परदेशी. कालावधी, एड. हे वेस्ट, ललित कला, वाचनासाठी बी-के, झेडएमएनपी, वार्षिक नाट्यगृह, पूर्व बातमी, उत्तर पश्चिम, इझ्व्ह मध्ये प्रकाशित झाले. आणि "वेस्ट आर्कियोलॉजिकल आयलँड्स", "बुक्स ऑफ द वीक", "रशियन वेस्ट.", "आर्टिस्ट", "रशियन एंटिकिटी", "ट्री आणि न्यू रशिया", "वेस्टर्न युरोप", "म्यूज अँड थिएटर, वेस्ट." आणि इतर अनेक इ.स. १69 In "मध्ये" रशियन एपिक्सची उत्पत्ती "कार्यासाठी उवारोव पुरस्कार प्राप्त झाला. १ 00 ०० मध्ये अ\u200dॅकेडचा सन्मान निवडण्यात आला. कलाकारांचा प्रतिनिधी म्हणून ललित साहित्याच्या श्रेणीतील ए. समालोचक औथ. असंख्य मोनोग्राफ आणि कला. संगीत, चित्रकला, शिल्पकला, rus बद्दल. संगीतकार आणि कलाकार; प्रदेशात काम. पुरातत्व, इतिहास, तत्वशास्त्र, लोकसाहित्य, मानववंशशास्त्र. "स्लाव्हिक आणि ओरिएंटल अलंमेंट" या रेखांकनाचा अल्बम खूप महत्वाचा होता, त्याने 30 वर्षांपासून क्राइमियावर काम केले, केवळ वडिलांकडूनच नव्हे तर झरुबमधूनही सामग्रीचा विस्तृत वापर केला. बीसी आणि संग्रहालये. एड वर राज्यातून अल्बम प्राप्त झाला. ट्रेझरी 12 हजार रूबल या साठी टी घुबडांची रँक मिळाली. त्यांनी एड मध्ये सक्रिय सहभाग घेतला. ए.व्ही. झेनिगोरोडस्की, रशियन, फ्रेंच, जर्मन भाषेत लंग प्रिन्स "बीजान्टिन एनामेलचा इतिहास आणि स्मारक" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894). लिट मध्ये. एस वारसा निश्चित. ठिकाण पीआर द्वारे घेतले आहे. आणि कला. त्याच्या बायबल सह. क्रियाकलाप

एस. 1845 मध्ये प्रथम येथे बी-कु येथे भेट दिली आणि येथे संग्रहित कोरीव कामांचा अभ्यास केला. ठीक आहे 1850 ने सोटरला मदत केली. प्रिन्सच्या वर्णनात बी-की ओरिएंटलिस्ट एफ. एन. पोपोव्ह. १5555 he मध्ये त्यांनी बी-कु, विशेषत: ललित कला विभाग, टू-क्राइमीया व्ही.आय. सोबोलिट्सिकोव्ह यांच्या अध्यक्षतेखाली पद्धतशीरपणे भेटण्यास सुरवात केली. कॉन मध्ये. 1855 मध्ये सोबोलिट्सिकोव्हची एक प्रणाली तयार करण्याचा प्रस्ताव स्वीकारला. १ss 1857 मध्ये पूर्ण झालेल्या रोसिका शाखेची कॅटलॉग. प्रस्ताव. आयएम सिस्ट सिस्ट. कॅटलॉग एएन ने मंजूर केले आहे. ललित कला विभागाच्या अधिग्रहण, प्रिंट्सची क्रमवारी, प्रदर्शने आयोजित करण्यात त्यांनी भाग घेतला.

कॉन मध्ये. 1856 दिर. बी-की एम.ए. कॉर्फ यांनी एसला त्यांच्या सहाय्यकाची जागा सुचविली. कॉमिसद्वारे. कोमिसमध्ये निकोलस I च्या जीवनाचा आणि राज्याच्या इतिहासावर साहित्य संकलित करण्यासाठी. असंख्य लिहिले. tr.: "लग्नाआधी निकोलस प्रथमची तरुण वर्षे," "सम्राट निकोलस प्रथमच्या कारकिर्दीतील सेन्सॉरशिपच्या इतिहासाचा आढावा," "सम्राट इव्हान अँटोनोविच आणि त्याच्या कुटुंबाचा इतिहास," "रशिया आणि काही स्लाव्हिक देशांमध्ये ग्रेगोरियन कॅलेंडर सादर करण्याच्या प्रयत्नांचा इतिहास "आणि इतर. हे सर्व अभ्यास. अलेक्झांडर II साठी विशेषतः लिहिलेले होते आणि त्यांच्या वैयक्तिक पुस्तकात प्रवेश केला. जुलै 1863 मध्ये तो मालमत्तेच्या द्वितीय विभागात राहण्याचा निर्धार केला होता. ई. आणि. सी. कॅन्झ "वर्गात सोडुन" कॉम्प. निकोलस प्रथम याच्या आयुष्याचा आणि इतिहासाचा इतिहास. त्यांनी तेथे १ served82२ मध्ये सेवा बजावली. सुरुवातीला. 1860 लाल होता. "Izv." पुरातन आरजीओ शाखा

१ 185 1856-72२ मध्ये त्यांनी खुडोज येथे पीबीमध्ये “विना शुल्क” काम करणे चालू ठेवले. आपले डेस्क विभक्त करत आहे. सोबोलशिकोव्ह यांच्यासह एकत्रित प्रदर्शन प्रदर्शनाची व्यवस्था केली. रशियन खोदकाम शाळा. त्यांच्या पुढाकाराने, प्राचीन रशियन प्रदर्शन आयोजित केले जातात. लघुलेखांसह हस्तलिखित, प्राचीन रशियन. अकराव्या शतकातील हस्तलिखिते 1856 पासून त्यांनी पीबीचे "अहवाल" संकलित केले (1856-61, 1872-73). तयारीवर बरेच काम खर्च केले. "इम्पीरियल पब्लिक लायब्ररीच्या दशकात (1849-1859) अहवाल द्या." १ 185 1857 मध्ये त्यांनी खोदकाम करणार्\u200dयांचा संग्रह तयार करण्याची कल्पना पुढे केली. पोर्टर पीटर मी आणि तेजस्वीपणे ते पार पाडले. या संग्रहात 200 हून अधिक पोर्ट्रेट, विविध दृश्यांच्या प्रतिमा आणि पीटर I च्या आयुष्यातील असंख्य घटनांचा समावेश आहे लोकप्रिय प्रिंट्स, व्यंगचित्र, त्याच्या घरांची आणि स्मारकांची प्रतिमा. सुरूवातीस 1862 एक संग्रह कॅटलॉग प्रकाशित करण्यात आला, एड. फक्त १ 190 ० 18 मध्ये. सेंट पीटर्सबर्गच्या पानांवर फुटलेल्या वादात त्यांनी सक्रिय सहभाग घेतला. गॅस या प्रकल्पाला विरोध करून, अभियांत्रिकी किल्ल्याच्या इमारतीत बी-की हस्तांतरित केली. 27 नोव्हेंबर 1872, सोबोलिट्सिकोव्हच्या मृत्यूनंतर, एस. राज्यात स्वीकारले गेले, भाऊ-इन-चीफ या पदावर कला व तंत्रज्ञान विभागाचे प्रमुख होते, जिथे त्यांनी 34 वर्षे काम केले - आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत. त्यांनी विभागात सर्व कामे आयोजित केली: अधिग्रहण, निधीची प्रक्रिया, अभ्यागतांसाठी वर्ग. ग्रंथसंग्रहाने बारकाईने पाहिले. डिक्री., बुकसेलिंग कॅटलॉग, गहाळ आवृत्त्यांच्या संकलित याद्या. त्याच्या पुढाकाराने, आत्म्याने विकत घेतले. फोटो आयएफएफ बार्श्चेव्हस्की, खाणे, स्मारके रुस. जुन्या वेळा. रशियाशी संबंधित छायाचित्रे संग्रहित केली. पोर्टरने बरेच लक्ष दिले. सोब्र., रशियन आणि पूर्वेकडील. लोकप्रिय दर्शवितो. हा निधी पुन्हा भरण्यासाठी त्याने अकॅडमध्ये साठवलेल्या जुन्या फलकांवरून रक्ताभिसरणातून गायब झालेल्या मौल्यवान खोदकामांचे प्रिंट घेतले. कला आणि जनरल मध्ये. मुख्यालय. जवळजवळ प्रत्येक वर्षी बी-केने हस्तलिखिते, छायाचित्रे, प्रिन्स सादर केले. (1500 युनिट्स). त्याच्या कामादरम्यान, Khodozh निधी. शाखा एक तृतीयांश वाढली, आणि ती जगातील सर्वात श्रीमंत बनली. 1874 मध्ये त्याने बर्\u200dयाच हजारांना उध्वस्त केले. लहान muses संग्रह. उत्पादन., त्यांना दोन अध्यायात विभागून. गट: वाद्यांचे तुकडे आणि वाद्य, साधनेसह तुकडे. त्याने सर्व निर्देशांचे नेतृत्व केले: यादी, अल्फ. आणि सिस्ट. त्यांनी सर्व विभागांच्या निर्देशिकांच्या कार्डे एकसारख्या स्वरुपात व ग्रंथसंपत्ती सुलभ करण्यावर जोर देऊन "एक पद्धतशीर कॅटलॉगच्या देखभालीसंदर्भात विशिष्ट नियमांच्या दुरुस्तीची नोट" संकलित केली. वर्णन एड. सिस्ट मध्ये कॅटलॉगने बरीच मौल्यवान भाष्ये केली आहेत. कार्डे वर. प्रदर्शन आणि टूर प्रबोधन, भूमिका नियुक्त केले. अभ्यागत सेवा देताना, तो उच्च पात्र होता. सल्लामसलत, सल्ला, उचलला. महान मदत चौकशी, लीतांची निवड. प्रदान एम. ओ. मिकेशिन, एम. एम. अँटोकॉल्स्की, व्ही. एम. वासनेत्सोव्ह, आय. ई. रेपिन, एम. पी. मुसोर्स्की, एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए. पी. बरोडिन, एल. एन. टॉल्स्टॉय, एम. ए. बालाकिरेव, डी. ए. रोविन्स्की, एन. पी. सोबको आणि इतर बरेच लोक. बी-के मध्ये दरवर्षी संगीतकारांना दिले. त्यांना बक्षिसे. एम.आय. ग्लिंका. त्याच्या मदतीने हस्तलिखित आणि कमान. संगीतकार, कलाकार, शिल्पकार (एम. आय. ग्लिंका, ए. एस. डार्गोमीझ्स्की, एम. पी. मूसर्गस्की, ए. पी. बोरोडिन, एम. ए. बालाकिरेव, ए. जी. रुबिन्स्टीन, पी. आय. तचैकोव्स्की, सी. ए. कुई, ए. के. लायडोव्ह, ए.के. ग्लाझुनोव्ह, एम. एम. अँटोकॉल्स्की, के.पी. ब्रायलोव्ह, आय.के.आइवाझोव्स्की, आय.ई. रेपिन आणि इतर). १ scientific76 In मध्ये त्यांनी एका वाचन कक्ष दोनऐवजी तयार करण्याची कल्पना पुढे दिली: "वैज्ञानिक आणि गंभीर अभ्यासासाठी" आणि "तरुण आणि वाचन करणार्\u200dया लोकांसाठी". त्यावेळी हा प्रकल्प राबविण्यात आला नव्हता. बी-कीच्या इतर विभागांच्या अधिग्रहणात भाग घेतला, अगदी अलीकडील पुस्तकासाठी वेळेवर ऑर्डर मिळावी यासाठी प्रयत्न केले. इतिहास, मानववंशशास्त्र, पुरातत्वशास्त्र, भूगोल, भाषाशास्त्र, नवीन विषयांवर. कलाकार पेटलेले तो परिपूर्ण मॅनिंग ("खेडूत भाषणे", "लाकूडकामावरील उपचारांसाठी" आणि यासारख्या) विरोधात होता. त्याने स्टुडिओमध्ये, डेसेम्ब्रिस्ट चळवळीवरील साहित्य संग्रहित केले. आणि गर्जना. 1880-1900 च्या चळवळ, उन्नत. पहिल्या रशियनच्या इतिहासानुसार "विनामूल्य रशियन प्रेस". क्रांती. त्यातून बरेच आले. चांगले नाही एड., बोल्शेविक गॅससह. एड संकलनाच्या संपादनास प्रोत्साहन दिले पॅरिस कम्यून. मी नवीन विस्तारासह परिसराच्या विस्तारासाठी वकिली केली. १9 7 St मध्ये त्यांनी स्ट्रॉइट, कॉमिस आर्किटेक्ट आय. पी. रोपेट यांनी त्यांच्या कल्पनेवर रचलेला तो एक नवीन इमारतीचा भव्य प्रकल्प होता. प्रकल्पात, प्राचीन रशियन मूलद्रव्ये मोठ्या प्रमाणात वापरली गेली. आर्किटेक्चर आणि दागिने. क्लासिकच्या विसंगततेमुळे प्रकल्प नाकारला गेला. जुन्या इमारतीची शैली. 1905 मध्ये एस. उदाहरणे संकलित केली. बी-के मार्गदर्शक (अप्रकाशित) १ July जुलै, १ artists86. रोजी, कलाकार, संगीतकार, शास्त्रज्ञ, लेखक यांनी एस.एस. चे भाषण रुसच्या -० वर्षांच्या मंत्रालयाबद्दल कृतज्ञतेने दिले. कला. एम. अँटोकॉल्स्की यांच्या कामाच्या एस-च्या दिवाळेमध्ये त्यांनी स्थापना प्राप्त केली आणि एडसाठी मोठ्या प्रमाणात पैसे जमा केले. त्याचे सहकारी. 1882 मध्ये, एस. यांना हरिण, 1899 मध्ये उपाध्यक्ष म्हणून ऑफर देण्यात आले. परंतु त्याने नकार दिला, जरी सेवेच्या दरम्यान त्याला वारंवार वाइंट-हिरणांची जागा घ्यावी लागली. आणि हरण १ जानेवारीपासून 1884 एस वार्षिक नियुक्त. 3 हजार रुबलचे भत्ता "सम्राट निकोलस प्रथम याच्या कारकिर्दीच्या इतिहासासाठी साहित्य गोळा करण्याच्या कार्यासाठी" 1 जानेवारीपासून. 1900 1500 पी भाड्याने देण्यात आले आहेत. दर वर्षी 6 वर्षे त्याने आदेश देण्यास नकार दिला. 27 नोव्हेंबर १ 190 ०२ एस. सदस्या, पदवी म्हणून पदविका प्राप्त केली पूर्वीच्या स्थितीत 30 व्या वर्धापन दिनानिमित्त पीबी.

तिखविन स्मशानभूमीत त्याचे दफन करण्यात आले. सेंट पीटर्सबर्गमधील अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा.

पीबी इमारतीच्या दर्शनी भागावर स्मारक फळी एस.

उद्धरण  सोबर सहकारी. टी. 1-4 (सेंट पीटर्सबर्ग, 1894-1906); नातेवाईकांना पत्र टी. 1-3 (एम., 1953-62); छोटासा अहवाल 1856-61, 1872, 1873 (सेंट पीटर्सबर्ग, 1857-62, 1873, 1874) साठी सार्वजनिक लायब्ररी; नवीन अधिग्रहण ललित कला विभागासाठी सार्वजनिक ग्रंथालय // सेंट पीटर्सबर्ग. 1859. 25 जून; झेडएमएनपी. 1859. भाग 103, जुलै - सप्टेंबर, दि. 7; छोटा साठा च्या दशकात. सार्वजनिक वाचनालय (1849-1859): टीप, प्रतिनिधी. सार्वभौम. इम्प, ... (सेंट पीटर्सबर्ग, 1859); ऑस्ट्रोमिर गॉस्पेल (सेंट पीटर्सबर्ग, 1863) च्या लघुचित्रांवर टीपा; प्राचीन आणि आधुनिक काळातील हस्तलिखितानुसार स्लाव्हिक आणि ओरिएंटल अलंकारः [अल्बम आणि स्पष्टीकरण द्या, टेबलवर मजकूर पाठवा] (सेंट पीटर्सबर्ग, 1887); ए. व्ही. झ्वेनिगोरोडस्की (सेंट पीटर्सबर्ग, १9 ")) लिखित" बायझँटाईन एनामेल्स "पुस्तकाचा इतिहास; बायझंटाईन, बल्गेरियन, जगताई आणि पर्शियन (सेंट पीटर्सबर्ग, १ 190 ०२) च्या काही हस्तलिखितांची लघुप्रतिमा; इम्प इन द ग्रेट गॅलरी. सार्वजनिक वाचनालय / प्रस्तावना. व्ही.व्ही. स्टॅसोवा. भाग 1. भाष्य. कॅटलॉग (सेंट पीटर्सबर्ग, 1903); मार्क मॅटवीविच अँटोकॉल्स्की, त्याचे जीवन, निर्मिती आणि लेख, 1853-1883 / एड. व्ही.व्ही. स्टॅसोवा (सेंट पीटर्सबर्ग, 1905); टॉल्स्टॉय एल.एन., स्टॅसोव्ह व्ही. व्ही. पत्रव्यवहार, 1878-1906. (एल., १ 29 29)); रेपिन आय.ई., स्टॅसोव्ह व्ही.व्ही. पत्रव्यवहार. टी. 1-3 (एम. एल., 1948-50)

ग्रंथसूची:  व्लादिमीर वासिलिविच स्टॅसोव्ह: चरित्रातील साहित्य. हस्तलिखित / कॉम्प चे वर्णन. ई.एन. व्हेनर आणि इतर एम., 1956; प्रशंसापत्र एन. एन. व्ही. स्टॅसोव्ह, 1824-1906: एनॉट. हुकुम पेटलेले 1950-1973 साठी. एल., 1974.

संदर्भ:  टीएसबी; ब्रोकहॉस; पुस्तक विज्ञान; मेझोव्ह. इतिहास; रिमॅन स्लाव्हिक अभ्यास.

लिट.: सोबोलिट्सिकोव्ह व्ही. जुन्या ग्रंथपालाची आठवण // आयव्ही. 1889. टी. 38, क्रमांक 11; 2 जानेवारी रोजी व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसॉव्हची वर्धापन दिन 1894. सेंट पीटर्सबर्ग, 1894; टिमोफेव जी. एन. व्लादिमीर स्तासोव: त्यांच्या जीवनावर आणि क्रियाकलापांवर निबंध // बीई. 1908. क्रमांक 2-5; अविस्मरणीय व्लादिमिर वासिलिविच स्तासोव्ह यांना: शनि. vosp एसपीबी., 1910; मुखवटा. पुरातन बद्दल; व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह यांच्या स्मृती मध्ये बोट्स्यानोव्स्की व्ही.एफ. 1923. क्रमांक 23; कॅरेनिन व्ही. व्लादिमीर स्टॅसॉव्ह: त्यांच्या जीवनावर आणि कार्यावर निबंध. एल., 1927; रीट बी पुस्तके आणि लोक: राज्याच्या इतिहासाचे निबंध. सार्वजनिक लायब्ररी नावाची. एम., ई. साल्टिकोव्ह-शकेड्रिन, 1814-1939. एल., १ 39 39:: लेबेडेव ए.के. व्लादिमीर वासिलिव्हिच स्तासोव, 1824-1906. एम .; एल., 1944; व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसोव्ह 1824-1906: त्याच्या जन्माच्या 125 व्या वर्धापनदिनानिमित्त: शनि. कला. आणि vosp. एम .; एल., 1949; बॅबिंटसेव एस. एम. व्ही. व्ही. स्टॅसोव्ह - सार्वजनिक वाचनालयाचे ग्रंथपाल // ग्रंथपाल. 1950. क्रमांक 11; मेबिल बी.आय., मेसेन्याशीन I.A. व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह // सोव यांची लायब्ररी क्रियाकलाप. ग्रंथसूची 1U52. खंड 2; स्टिफनोविच व्ही. वी. स्टॅसोव्हची ग्रंथालयातील क्रियाकलाप. अमूर्त डिस. ... मेण. पेड विज्ञान. एम., 1954; तिचा. व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह (1824-1906): बायबलवरील निबंध. उपक्रम एम., 1956; सुवेरोवा ई. आय. व्ही. व्ही. स्टॅसोव्ह आणि रशियन प्रगत सामाजिक विचार. एम., 1956; गोल्डनब्लम ए.एम. व्लादिमीर वासिलिविच स्टॅसॉव. ओम्स्क, 1957; चिस्ट्याकोवा ए.व्ही. सार्वजनिक वाचनालयाच्या कला विभागाच्या वाचकांसह व्ही. / जीपीबी. 1957. टी. 3; खोट्याकोव्ह (1); रशियन आर्किटेक्चरच्या इतिहासावर मुद्रण सामग्री तयार करण्याच्या तयारीत व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह यांच्या कार्यावर व्रास्काया ओ.बी. आणि साहित्य. एम., 1962. जारी. 6; मार्केविच ए.पी. स्टॅसोव्ह - नागरिक, समालोचक, लोकशाही. कीव, १ 69;;; सलिता ई.जी., सेंट पीटर्सबर्गमधील सुवरोवा ई.आय. स्टॅसोव्ह. एल., 1971; लेबेडेव ए.के., सोलोदोव्हिनिकोव्ह ए.व्ही.व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह: जीवन आणि कार्य एल., 1982; बरखाटोवा ई.व्ही.व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह // सोव. ग्रंथालय विज्ञान. 1984. क्रमांक 6; स्टुअर्ट एम. व्लादिमीर स्टॅसोव्ह आणि रशिया मधील ग्रंथालयाचे व्यावसायिकरण // सोलनस. 1993. खंड. 7

100 वा वर्धापन दिन. एस. 214, 256, 275, 286, 306-07, 311, 316, 331-33, 352, 390-92, 405, 432, 445.

नेक्र.:  भाषण. 1906. 11 ऑक्टोबर; पीटर्सबर्ग गॅस ऑक्टोबर 12, ऑक्टोबर ;; प्रकाश. ऑक्टोबर 12; एसपीबीव्हीड. ऑक्टोबर 12; कॉम्रेड ऑक्टोबर 12, 22 ;; टॅगान्रोग, वेस्ट. 15 ऑक्टोबर; विलो टी. 106, नोव्हेंबर; बायझंट. तात्पुरते टी. 13, नाही. 2; झेडएमएनपी. एन. एस. 1907. भाग 7, जाने ;; Izv. ए.एन. सेर 6, क्रमांक 10; ओरयस एएन च्या क्रियांचा अहवाल द्या. सेंट पीटर्सबर्ग, 1906; कोंडाकोव्ह एन.पी. व्लादिमीर वासिलीविच स्टॅसॉव्ह: नेक्र., 1824-1906. एसपीबी., 1907; व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह // रस्स यांच्या स्मृतीत एन्जेल यू. डी. शूज गॅस 1907. क्रमांक 41-42.

आर्क.:  कमान एमएफएन एफ. 1, ऑप. 1, 1872, क्रमांक 78; किंवा एमएफएन. एफ 362; TSGALI. एफ 238; एफ 888; किंवा चुकले. एफ 294.

आयकॉनोग्राफी:  पीसी 1895. टी. 83, फेब्रुवारी ;; निवा. 1904. क्रमांक 1; 1907. क्रमांक 43; ग्रॅबर आय. रेपिन. एम., 1964.V. 2.

ओ. डी. गोलुबेवा

14 जानेवारी 1824 चा जन्म व्लादिमिर स्टॅसोव्ह, कला आणि संगीत समीक्षक, कला इतिहासकार आणि असोसिएशन ऑफ वंडररर्सच्या संयोजकांपैकी एक होता. (दि. 1906)

१ thव्या शतकातील रशियन संगीत आणि चित्रकलेचा इतिहास या अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या सर्वोच्च अभिव्यक्तींमध्ये या व्यक्तीशिवाय कल्पना केला जाऊ शकत नाही. त्याने स्वत: चित्र काढले नाही आणि गुणांकडे लक्ष दिले नाही आणि तरीही चित्रकार आणि संगीतकारांनी त्याची उपासना केली. व्लादिमिर स्टॅसॉव्ह यांनी पुढील शतकासाठी राष्ट्रीय कलेच्या विकासाची संभावना निश्चित केली.

लहान असताना, स्टॅसॉव्हने कला अकादमीमधून पदवीधर होण्याचे स्वप्न पाहिले आणि काही वेळा त्याच्या वडिलांचा मार्ग - आर्किटेक्ट वसिली पेट्रोव्हिच स्टॅसॉव्ह. त्याऐवजी तो स्कूल ऑफ लॉ मध्ये गेला. शपथ घेतलेल्या वकिलांचा मार्ग त्याला आकर्षित करु शकला नाही: “मी माझ्यात बरेच दिवस राहिलेल्या सर्व गोष्टी सांगण्याचे ठामपणे ठरलो ...

जेव्हा मी विद्यमान सर्व कलाकृतींचे विश्लेषण करण्यास सुरुवात केली आणि त्यांच्याबद्दल लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा विचार करण्यास सुरवात केली ... तेव्हा कला टीका कशी असावी या अर्थाने मला सापडले नाही. "

ध्येय निश्चित केले गेले, परंतु कठोर वडील त्याच्या चिकाटीवर दृढ राहिले: कला, जरी ती टीका असली तरीही प्रतिभेची आवश्यकता असते आणि शीर्षक सल्लागारांना केवळ चिकाटीची आवश्यकता असते. सेवेच्या रेकॉर्डला प्रथम प्रवेशाने सुशोभित केले होते - "गव्हर्निंग सेनेटचा सीमा विभाग." त्यावेळी न्याय मंत्रालयात सेवा बजावत असतानाही स्टॅसोव्हने कलेचा अभ्यास हा त्याचा मुख्य व्यवसाय मानला. बर्\u200dयाच अंशी, अ\u200dॅनाटोली डेमिडोव्ह यांच्या त्याच्या ओळखीने त्यांना मदत केली, तीन वर्षे त्यांनी इटलीमध्ये सेक्रेटरी म्हणून काम पाहिले. डेमिडोव्हचे वडील निकोलई निकिटिच एकदा फ्लॉरेन्सचे दूत म्हणून नियुक्त झाले आणि त्यांनी चित्रकला, पुस्तके, चिन्हे यांच्या कौटुंबिक संग्रहात मोठ्या प्रमाणात वाढ केली. आणि इटालियन राजपुत्र सॅन डोनाटो ची पदवी विकत घेतल्या गेलेल्या अनातोली डेमिडोव्हसमवेत स्टेसोव्ह यांनी दोन मूळ जहाजावर फ्लोरेन्स ते रशिया पर्यंत जाणा collection्या या मूळ संग्रह आणि अभ्यासात भाग घेतला! स्टेसोव्हने कलेच्या इतिहासाचा आणि सिद्धांताचा गंभीरपणे अभ्यास केला. आणि "जर्नल ऑफ फादरलँड नोट्स", "समकालीन", "हेराल्ड ऑफ युरोप" आणि "लायब्ररी फॉर रीडिंग" त्यांच्या संगीतमय आणि कलात्मक लेखांमध्ये, फ्रेंच, जर्मन आणि इंग्रजी साहित्याचे पुनरावलोकन (त्याला सहा भाषा माहित होत्या) दिसू लागल्या.

व्यावसायिक कला टीका आणि ललित कलेच्या वैज्ञानिक इतिहासाच्या क्षेत्रामध्ये स्टेसॉव्ह रशियामधील पहिले निर्विवाद अधिकार बनले. त्याहूनही अधिक. त्यावेळेस, जेव्हा डुमाचे राज्यकर्ते निर्भय विचारांचे विध्वंसक टीकाकार होते, तेव्हा स्टेसोव्ह केवळ सामान्य ज्ञान आणि त्याच्या अगदी व्यक्तिनिष्ठ पक्षपातीवर अवलंबून असे. प्रेमळ विचारांचा त्याला कधीच वाव नव्हता.

त्यांनी अर्ध्या शतकात सार्वजनिक ग्रंथालयात सेवा बजावली. प्रथम, पगाराशिवाय, नंतर तो दिग्दर्शकाचा सहाय्यक बनला आणि नंतर - हस्तलिखित व कला विभाग प्रमुख आणि राज्य सरचिटणीस, गुप्त सल्लागार या पदावर गेला. त्यांनी रशिया, रॉसिका यासंबंधित प्रकाशनांचा एक कॅटलॉग तयार केला आणि अलेक्झांडर II च्या वाचनासाठी अनेक ऐतिहासिक कामे लिहिली. मार्शकने आठवले, “स्टॅसॉव्हचे स्वतःचे स्वतंत्र कार्यालय नव्हते. रस्त्याच्या कडेला असलेल्या एका मोठ्या खिडकीसमोर त्याचे जड लिखाण डेस्क उभे होते. वेगवेगळ्या वेळी कोरलेल्या पीटर द ग्रेटच्या पोर्ट्रेटसमवेत ही स्टॅन्ड्स होती ... तथापि, ग्रंथालयाच्या स्टॅसोव्हस्की कोपर्यात "शांतता" असे म्हटले जाऊ शकत नाही. येथे नेहमीच विवाद उकळले जातील, ज्याचा आत्मा हा उंच, रुंद-खांदा, लांब दाढी असलेला वृद्ध माणूस होता, जो मोठ्या, एक्विलीन नाक आणि जड पापण्यांचा होता. तो कधीही सरकला नव्हता आणि शेवटच्या दिवसांपर्यंत त्याला एक उंच, निष्ठुर राखाडी डोके होते. तो मोठ्याने बोलला आणि, जरी त्याला छुप्याने काहीतरी बोलायचे असेल, तर त्याने कठोरपणे आवाज कमी केला, परंतु जुन्या कलाकारांप्रमाणेच, “बाजूला” असे शब्द म्हणत, केवळ तळहाताच्या काठाने तोंड तोंड झाकले.

नतालिया नॉर्डमन, स्टॅसोव्ह, रेपिन आणि गॉर्की. दंड फोटो के. बुल्ला.

आणि सातव्या रोझडेस्टवेन्स्काया येथे, त्याचे होम ऑफिस एक अरुंद खोली आहे, कठोर जुने फर्निचर आणि पोर्ट्रेट आहेत, त्यापैकी दोन रेपिन मास्टरपीस उभे आहेत - एका लिओ टॉल्स्टॉय वर - दुसर्\u200dया स्तरावर - स्टॅसोवाची बहीण नाडेझदा वासिलिव्हना, बेस्टुझेव्ह महिला अभ्यासक्रमांची स्थापना करणारे. मुसोर्स्की, बोरोडिन, रोमन (जसे स्टॅसोव्ह रिम्स्की-कोर्साकोव्ह म्हणतात), रेपिन, चालयापिन ... ज्याला तो यापूर्वी कधीच माहित नव्हता, तो इथे एकापेक्षा जास्त वेळा आला होता! त्याच्या प्रचंड हाताने एकदा हर्झेनचा हात क्रिलोव्हचा हात हलविला. लिओ द ग्रेटशी मैत्री करण्याचे नियत त्याने भाग्यने केले - जसे की तो नेहमी टॉल्स्टॉय म्हणतो. त्याला गोंचारोव आणि तुर्गेनेव्ह माहित होते ... स्टॅसोव्ह आणि तुर्जेनेव्ह यांनी एका रात्रीत नाश्ता कसा केला हे समकालीन लोकांना आठवते. आणि मग - अरे, एक चमत्कार! - त्यांची मते जुळली. तुर्गेनेव्ह इतका चकित झाला की त्याने पळता जाऊन खिडकीकडे जाऊन ओरडले:
- मला विणणे, ऑर्थोडॉक्स!

खरं तर, तो मनुष्य-युग होता. बायरनच्या मृत्यूच्या वर्षी जन्म. त्याच्या बालपणात आजूबाजूचे प्रत्येकजण वैयक्तिकरित्या अनुभवी घटना म्हणून अजूनही देशभक्त युद्धाबद्दल बोलत होते. डिसेंब्रिस्ट उठावाची आठवण ताजी होती. पुष्किनचा मृत्यू झाला तेव्हा स्टेसोव्ह तेरा वर्षांचा होता. तरुण असताना त्याने पहिला मुद्रित गोगोल वाचला. ग्लिंका एस्कॉर्ट करणारा तो एकमेव मनुष्य होता जो कायमचा परदेशात जात होता.

रशियन संस्कृतीच्या इतिहासात एक विलक्षण सत्य आहे - संगीतप्रेमींचा समुदाय, खरं तर संगीतकार कलेत एक प्रकारची क्रांती घडवून आणणारे हौशी लोक. त्यांनी एक नवीन रशियन संगीत शाळा तयार केली. स्वत: ची शिकवण बालाकिरेव, अधिकारी बोरोडिन आणि मुसोर्ग्स्की, किल्लेबंदीचे तज्ञ सीझर कुई ... नाविक रिम्स्की-कोर्साकोव्ह हा एकमेव असा होता की ज्याने व्यावसायिक कला रचनेतील सर्व शहाणपणावर कुशलतेने काम केले. स्टॅसॉव्ह, त्याच्या सर्वसमावेशक ज्ञानाने, मंडळाचा आध्यात्मिक नेता झाला. रशियन राष्ट्रीय संगीत युरोपियन संगीत कलेच्या आघाडीत अग्रगण्य करण्याच्या कल्पनेने प्रेरित झाले. हे गोल बालाकिरेव वर्तुळाचा अल्फा आणि ओमेगा बनला.

संपूर्ण स्टॅसोव्ह कुटुंब प्रतिभा, प्रतिभा द्वारे चिन्हांकित होते. बंधू दिमित्री अनेक उच्च-राजकीय राजकीय प्रक्रियेत गुंतलेले वकील म्हणून ओळखले जात होते, उदाहरणार्थ, झार कराकोझोव्हच्या हत्येच्या प्रयत्नात. तसे, त्यांची मुलगी एलेना सामान्यत: एक व्यावसायिक क्रांतिकारक बनली, लेनिनची एक सहकारी होती. त्याच वेळी, दिमित्री स्टॅसोव्ह रशियन म्युझिकल सोसायटीचे संयोजक आणि सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्झर्व्हेटरीचे निर्माता होते, ज्याच्या विरोधात त्याचा भाऊ व्लादिमिरने जोरदार संघर्ष केला. खरंच, जेव्हा रुबिन्स्टाईनने शाही अधिका authorities्यांच्या पाठिंब्याने एक कंझर्व्हेटरी उघडली आणि परदेशी शिक्षकांना आमंत्रित केले, तेव्हा व्लादिमीर स्तासोव आणि त्याच्या साथीदारांनी त्यांच्यावर निष्पक्ष टीका केली. या संघर्षामागील स्लाव्होफिल्स आणि वेस्टर्न लोकांचे तणावपूर्ण संबंध होते. स्टॅसोव्हच्या म्हणण्यानुसार, संरक्षक निर्मिती ही राष्ट्रीय संस्कृती तयार होण्यास अडथळा होती. बालकिरव सामान्यपणे असा विश्वास ठेवत होते की एक पद्धतशीर "शाळा" शिक्षण, प्रचलित नियमांचा अभ्यास, कायदे आणि कायदे यामुळेच फक्त त्यांच्या प्रभागातील मूळ प्रतिभेचे नुकसान होऊ शकते. त्यांनी केवळ अशी शिकवण्याची पद्धत ओळखली, ज्यात भूतकाळातील आणि वर्तमानातील मान्यताप्राप्त स्वामींच्या वाद्य कृतीत संयुक्तपणे चर्चा करणे, ऐकणे आणि एकत्रितपणे चर्चा करणे समाविष्ट होते. परंतु असा मार्ग केवळ अपवादात्मक व्यक्तिमत्त्वे आणि विशेष परिस्थितीसाठीच योग्य होता. इतर बाबतीत त्याने केवळ हौशीवाद निर्माण केला. १7272२ मध्ये जेव्हा रिम्स्की-कोर्साकोव्हने कंझर्व्हेटरीमध्ये प्राध्यापक होण्याचे मान्य केले तेव्हा हा संघर्ष मिटला.

१838383 मध्ये, स्टेसोव्हने “आमचे संगीत गेल्या २ Years वर्षांत” या विषयावर एक लेख लिहिला, जिथे त्याने यावर जोर दिला की जेव्हा ग्लिंका जेव्हा आपण फक्त रशियन ऑपेरा तयार करत असल्याचा विचार करतात तेव्हा ते चूक होते: त्याने एक संपूर्ण रशियन संगीत शाळा तयार केली, एक नवीन प्रणाली. (तसे, स्टेसोव्हने ग्लिंकाच्या कार्याच्या विश्लेषणासाठी तीसपेक्षा जास्त कामे झोकून दिली.) ग्लिंकाच्या काळापासून रशियन शाळा अस्तित्त्वात आहे ज्यायोगे ती इतर युरोपीय शाळांपेक्षा भिन्न आहे अशा भौतिकविज्ञानाची वैशिष्ट्ये आहेत.

मार्शक आणि भावी शिल्पकार हर्झेल गर्ट्सव्हस्की, 1904 सह स्टॅसोव्ह.

स्टॅसोव्ह यांनी रशियन संगीताची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये अधोरेखित केली: व्यापक अर्थाने लोकसाहित्यांकडे आवाहन, मुख्यतः मोठ्या कोलाय भाग आणि कॉकेशियन लोकांच्या संगीताद्वारे प्रेरित "विदेशीपणा" यांच्याशी संबंधित.

स्टॅसोव्ह एक चमचमीत पोलेमिकिस्ट होता. समाजात त्याने कोठेतरी एखाद्याला त्याच्या कल्पनांचा शत्रू दिसला तर त्याने ताबडतोब संशयित शत्रूचा नाश करायला सुरुवात केली. आणि त्याच्याशी असहमत होणे शक्य होते, परंतु त्याच्या मते मानणे अशक्य होते. म्हणा, जेव्हा रुमयंतसेव्ह संग्रहालय सेंट पीटर्सबर्ग येथून मॉस्कोमध्ये हस्तांतरित केले गेले, तेव्हा स्टॅसोव्हच्या संतापाची काहीच सीमा नव्हती: “रुम्यंतसेव्ह संग्रहालय संपूर्ण युरोपमध्ये ओळखले जाते! आणि अचानक तो लवचिक बँडप्रमाणे पुसून गेला. भविष्यातील देशभक्तांचे हे किती चांगले उदाहरण आहे आणि जेव्हा त्यांना समजेल की आपल्याजवळ काहीच स्थिर नाही, चिरस्थायी काही नाही, की आपल्याकडे सर्व काही आहे, जे हलविले जाऊ शकते, नेले जाईल, विकले जाईल! ”

स्टॅसोव्हने बरेच काही केले, परंतु जागतिक कलेच्या विकासाच्या मार्गांवर - मुख्य काम पूर्ण करण्यासाठी त्यांच्याकडे वेळ नव्हता आणि तरीही तो हे पुस्तक लिहिण्यासाठी आयुष्यभर तयारी करत होता.

जे सल्ला देतात त्यांना डोकेदुखी नसते. काही लोक विवादास्पद आणि विध्वंसक आहेत की काही लोक काहीतरी करण्याचा प्रयत्न करतात, तर काही त्यांना शिकवतात. परंतु अशी टीका आहे, केवळ निर्मात्यांच्या आत्म्यांना बरे करणे नव्हे, केवळ त्यांच्या विचारांचे मार्ग निर्देशित करणे नव्हे तर समस्या दूर करणेच नाही तर दृष्टीकोन बनवण्याचा प्रयत्न करणे देखील आहे. हे शक्य आहे का? हे टीकाकार स्वत: सर्जनशील आणि हेतूपूर्ण स्वभाव असल्यास हे नक्कीच शक्य आहे; हे असे निर्माता होते की व्लादिमीर वासिलिविच स्तासॉव्ह होते.
  ब्रुनो वेस्टेव्ह

स्टॅसोव्हने आपल्या जीवनाचा मुख्य व्यवसाय कलात्मक आणि संगीताची टीका मानली. १474747 पासून ते साहित्य, कला आणि संगीत यावरील लेखांसह पद्धतशीरपणे छापले गेले. पुरातत्वशास्त्र, इतिहास, कथाशास्त्र, लोकसाहित्य, इत्यादी क्षेत्रात रशियन व परदेशी संगीत, चित्रकला, शिल्पकला, आर्किटेक्चर, संशोधन आणि संग्रहातील कामे यावर आधारित लेख) स्टॅसॉव्ह हा एक विश्वकोश आहे. प्रगत लोकशाही मतांचे पालन करणारे, स्टेसोव्ह यांनी त्यांच्या गंभीर कार्यात रशियन क्रांतिकारक लोकशाहीच्या सौंदर्यशास्त्रविषयक तत्त्वांवर अवलंबून होते - व्ही.जी. बेलिस्की, ए.आय. हर्झेन, एच.जी. चेर्निशेव्हस्की. तो वास्तववाद आणि राष्ट्रीयत्व प्रगत समकालीन कलेचा पाया मानला. स्टॅसॉव्ह शैक्षणिक कलेविरूद्ध लढला, जी आयुष्यापासून दूर होती, ज्याचे रशियामधील अधिकृत केंद्र कला-लोकशाहीकरणासाठी, वास्तववादी कलेसाठी, पीटरसबर्ग एम्पायर आर्ट्स ऑफ आर्ट्स होते. अनेक आघाडीच्या कलाकार, संगीतकार, लेखक यांच्याशी मैत्रीपूर्ण संबंधांनी जोडलेले महान विवेकी माणूस, स्तासोव त्यांच्यातील कित्येकांसाठी मार्गदर्शक आणि सल्लागार होता, प्रतिक्रियावादी अधिकृत टीकेच्या हल्ल्यांचा बचाव करणारा होता.

१as4747 मध्ये (“डोमेस्टिक नोट्स” मध्ये “म्युझिकल रिव्ह्यू”) पासून सुरू झालेल्या स्टॅसॉव्हची संगीतमय-गंभीर क्रियाकलाप अर्ध्या शतकाहून अधिक काळ स्वतःला मिठीत घेत आहे आणि या काळात आपल्या संगीताच्या इतिहासाचे सजीव व ज्वलंत प्रतिबिंब आहे.

सर्वसाधारणपणे आणि विशेषत: रशियन कलेच्या रशियन जीवनातील मृत आणि दु: खी काळापासून सुरू झालेली ही प्रबोधन आणि कलात्मक सर्जनशीलतेच्या अभूतपूर्व उत्क्रांतीच्या काळात, एक तरुण रशियन संगीत शाळेची स्थापना, नित्याचा संघर्ष आणि नुसती रशियामध्येच नाही तर हळूहळू ओळख देखील चालू राहिली. पश्चिम

असंख्य मासिका आणि वर्तमानपत्रातील लेखांमध्ये, स्टॅसोव्हने आमच्या नवीन संगीत शाळेच्या जीवनातील प्रत्येक उल्लेखनीय घटनेस प्रतिसाद दिला, नवीन कामाच्या महत्त्वचा मनापासून व आत्मविश्वासाने व्याख्या करून, एका नवीन दिशेच्या विरोधकांच्या हल्ल्यांचे तीव्र प्रतिबिंबित केले.

खरा तज्ञ संगीतकार (संगीतकार किंवा सिद्धांताकार) नसावेत, परंतु सर्वसाधारण वाद्य शिक्षण घेतल्यामुळे, त्याचे स्वतंत्र अभ्यास आणि पाश्चात्य कलेच्या उत्कृष्ट कामांमुळे (फक्त नवीनच नाही, तर जुन्या-जुन्या इटालियन, बाख इत्यादी) परिचयाद्वारे त्याचे विस्तार आणि विस्तार झाले. .), स्टॅझोव्ह संगीत विश्लेषणाच्या तुकड्यांच्या औपचारिक बाजूच्या विशेष तांत्रिक विश्लेषणामध्ये जाऊ शकला नाही, परंतु त्यांनी त्यांच्या सौंदर्याचा आणि ऐतिहासिक महत्त्व मोठ्या उत्साहाने रक्षण केले.

त्याच्या मूळ कला आणि त्याच्या उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वांबद्दल ज्वलंत प्रेमामुळे, एक नैसर्गिक गंभीर प्रवृत्ती, राष्ट्रीय कला दिशानिर्देशाच्या ऐतिहासिक गरजेची स्पष्ट जाणीव आणि त्याच्या अंतिम विजयाबद्दल दृढ विश्वास, स्तोसोव्ह कधीकधी आपल्या उत्साही उत्कट भावना व्यक्त करण्यात खूपच पुढे जाऊ शकला, परंतु सर्वसाधारणपणे तो क्वचितच चुकला होता. सर्व महत्त्वपूर्ण, प्रतिभावान आणि मूळचे मूल्यांकन

याद्वारे, त्याने आपले नाव आमच्या राष्ट्रीय संगीताच्या इतिहासाशी 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात जोडले.

प्रामाणिकपणाच्या बाबतीत, उत्सुकतेचा उत्साह, तीव्र उत्साहीपणा आणि तापदायक उर्जेच्या बाबतीत स्टॅसॉव्ह केवळ आमच्या वाद्य समीक्षकांमध्येच नव्हे तर युरोपियन लोकांमध्येदेखील वेगळे आहेत.

या संदर्भात, तो बेल्न्स्कीसारखे आहे, अर्थातच त्यांच्या साहित्यिक कला आणि अर्थांची कोणतीही तुलना बाजूला ठेवून.

रशियाच्या कलेचे स्तोसोव यांचे उत्तम श्रेय मित्र आणि आमच्या संगीतकारांचे सल्लागार म्हणून त्याच्या अस्पष्ट कार्याचे (त्यांच्या सेरोव्हपासून सुरू होणारे, जिचा मित्र स्तासोव्ह बराच काळ होता) तरुण रशियन शाळेच्या प्रतिनिधींसह संपला होता - मुसोर्स्की, रिम्स्की-कोरसकोव्ह, कुई, ग्लाझुनोव इ.) त्यांच्याबरोबर त्यांच्या कलात्मक हेतूंबद्दल चर्चा केली, लिपीचा तपशील आणि लिब्रेटो, ज्यांनी त्यांच्या वैयक्तिक प्रकरणांवर कार्य केले आणि त्यांच्या मृत्यूनंतर त्यांची आठवण कायम ठेवण्यास मदत केली (ग्लिंकाचे चरित्र, फक्त एक दीर्घकाळ Mussorgsky आणि इतर रशियन संगीतकारांसोबत, त्यांच्या अक्षरे, विविध आठवणी आणि चरित्रात्मक साहित्य प्रकाशन, आणि त्यामुळे वर. ड चरित्र आहे.). स्टॅसोव्हने संगीत इतिहासकार (रशियन आणि युरोपियन) म्हणूनही बरेच काही केले.

लेख आणि माहितीपत्रके युरोपियन कलेवर वाहिलेली आहेत: "एल" "अबी शांतिनी एट सा संग्रह म्युझिकेल अ रोम" (फ्लॉरेन्स, १ 18544; "वाचनालयात वाचनालय" मधील रशियन भाषांतर, १ 1852२), इम्पीरियल पब्लिकमधील परदेशी संगीतकारांच्या ऑटोग्राफचे प्रदीर्घ वर्णन लायब्ररी ("डोमेस्टिक नोट्स", १6 1856), "लिस्झ्ट, शुमान आणि रशियामधील बर्लिओज" (सेव्हर्नी वेस्टनिक, १89 89,, क्रमांक. And आणि;; येथून अर्क "लिझ्ट व रोसी" मध्ये काही जोडण्यांनी छापले गेले. " रशियन म्युझिकल वृत्तपत्र "१ 18 6,, सं. ---9)," लेटर्स ऑफ अ ग्रेट मॅन "(फ्रान्स लिझ्ट," नॉर्दर्न हेराल्ड ", १9 3))," न्यू बायो रफिया लिझ्ट "(" नॉर्थन हेराल्ड ", १9 4)) आणि रशियन संगीताच्या इतिहासावरील इतर लेखः" सुंदर डेमाइन सिंगिंग म्हणजे काय "(" प्रोपिडिंग ऑफ द इम्प. पुरातत्व सोसायटी ", १6363,, खंड. व्ही), ग्लिंकाच्या हस्तलिखितांचे वर्णन ( "इम्प. पब्लिक लायब्ररी फॉर १ 185 1857" चा अहवाल), त्याच्या रचनांच्या तिस third्या खंडातील असंख्य लेख, ज्यात यासह: "गेली 25 वर्षे आमचे संगीत" ("हेराल्ड ऑफ युरोप", 1883, क्रमांक 10), "ब्रेक्स ऑफ रशियन आर्ट" (आयबिड., 1885, क्रमांक 5-6) आणि इतर; चरित्रात्मक रेखाटन "एन.ए. रिमस्की-कोरसकोव्ह" ("नॉर्दर्न हेराल्ड", 1899, क्रमांक 12), "रशियन एमेचर्सचे जर्मन अवयव" ("ऐतिहासिक जर्नल", 1890, क्रमांक 11)), "एम.आय. ग्लिंकाच्या स्मृतीत" ("ऐतिहासिक बुलेटिन", 1892, क्रमांक 11 आणि संप्रदाय.), "रुस्लान आणि ल्युडमिला" एम.आय. ग्लिंका, ऑपेराच्या 50 व्या वर्धापनदिनानिमित्त "" ("इम्पबुक थिएटर्स ऑफ इम्प. थिएटर" 1891--92 वगैरे.), "ग्लिंकाचे सहाय्यक" (बॅरन एफ. ए. रहल; "रशियन ओल्ड मॅन", 1893, क्रमांक 11; त्याच्याबद्दल " दी इअरबुक ऑफ द इम्प. थिएटर्स ", १9 2 २-93), सीएए कुई (" द आर्टिस्ट ", १9 4,, क्र. २) चे चरित्रात्मक रेखाटन; एम.ए. ब्लायेव (" रशियन म्युझिकल न्यूजपेपर ", १95,,, क्र. २) यांचे चरित्रात्मक रेखाटन, “१th व्या आणि १ ope व्या शतकात रशियामधील इम्पीरियल थिएटरमध्ये रशियन आणि परदेशी ऑपेरा सादर केले गेले” (“रशियन म्युझिकल न्यूजपेपर”, १9 8,, क्रमांक १, २,, इ.), “बोर्टीनस्कीला श्रेय दिले” (हुक गाण्यावर प्रभाव पाडणारा मसुदा) ; रशियन म्युझिकल वृत्तपत्र, 1900, क्रमांक 47) इ. मध्ये ग्लिंका, डार्गोमायझ्स्की, सेरोव, बोरोडिन, मुसोर्ग्स्की, प्रिन्स ओडोएवस्की, यादी आणि इतरांच्या पत्रांच्या स्टॅसॉव्हने तयार केलेल्या आवृत्त्या फार महत्वाच्या आहेत. 50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात स्टॅसोव्ह यांनी संकलित केलेले रशियन चर्च गाण्याच्या इतिहासासाठी साहित्य संग्रह देखील अतिशय मौल्यवान आहे. रशियामधील चर्च गाण्याच्या त्याच्या भांडवलाच्या कामासाठी डीव्ही.

• पृष्ठे:

व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह. “मास लायब्ररी” मालिकेतून. 1948. लेखक: ए.के. लेबेदेव

“आर्टिस्टिक स्टॅटिस्टिक्स” या लेखात, स्तासोव यांनी निरंकुशतेच्या धोरणावर कठोर टीका केली, ज्याने 80 च्या दशकात प्रतिक्रियेच्या काळात, प्रत्येक संभाव्य प्रकारे "शिजवलेल्या मुलांना" शाळांमध्ये प्रवेश रोखला आणि लोकांसाठी कला अकादमीचे दरवाजे बंद केले.

"Theकॅडमी अट अ\u200dॅकेडमी ऑफ ललित आर्ट्स" (1867) या लेखात तो या चित्राचे खूप कौतुक करतो शेतकरी कुटुंबात 1832 मध्ये लुझ्निकी (तूला प्रांत) गावात जन्म. सुरुवातीला, त्याने मोगिलेव्हमधील आयकॉन पेंटरबरोबर अभ्यास केला, त्यानंतर (१474747-१8588) मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर अँड आर्किटेक्चर (एमयूझेडव्हीव्हीझेड) येथे अभ्यास केला; चिन्हे लिहित असताना. त्यांनी MUZHVZ येथे शिकवले ... « . 1862 कॅनव्हासवर तेल., 173 x 136"स्त्रीने तिच्यात व्यक्त केलेल्या हक्कांच्या कमतरतेच्या निंदनासाठी. त्यातील माहितीचे विश्लेषण करुन ते लिहितात: “जुन्या जनरल, एक छातीवरील तारे असलेली एक जीर्ण ममी आणि कदाचित टोपलीत सोन्याच्या पिशव्या आहेत, ज्याचे डोळे अश्रूंनी लाल झाले आहेत अशा मुलीशी लग्न केले आहे - ही एक काळजीवाहू आई किंवा काकूने विकलेली बळी आहे." “असे दिसते की आपण या जुन्या वराच्या वास्तविकतेत पाहिले आहे, त्याचे शेवटचे केस कापलेले, चिरून पडलेले आणि गळा दाबून मारताना तुम्ही त्याचे डोके थरथर कापत आहात. असे दिसते आहे की या नाखूष विकल्या गेलेल्या मुलीने काय विचार केले आहे, ज्याने आधीच याजकाला हात दिला आहे आणि ती स्वत: ला झोकून देत आहे त्याचे डोके आणि खाली डोळे जवळजवळ ओंगळ जुन्या वराकडे वळतात, तिच्याकडे दुर्लक्ष करतात; तिचे हात नक्कीच मरण पावले आहेत, ते पडण्यास तयार आहेत, लग्नाची मेणबत्ती तिच्या थंड बोटांमधून सरकणार आहे आणि ती आता विसरलेल्या ड्रेसवर श्रीमंत लेस लावणार आहे आणि जेव्हा सर्व नातेवाईकांनी गरीब मुलीचे मन वळवण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा कदाचित त्यांनी महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली श्रीमंत सेनापतीशी लग्न करणे. ”

अशाप्रकारे, चित्रित घटनेचा अर्थ स्पष्ट करुन आणि निषेध म्हणून कलात्मक प्रतिमा प्रकट केल्यावर, स्टॅसोव्ह यांनी यावर जोर दिला की "सर्वत्र या उद्देशाचा जवळजवळ दररोज पुनरावृत्ती होतो".

त्याचे प्रत्येक विश्लेषण असे दर्शविलेले आहे की जणू आयुष्य स्वतःच दर्शकाच्या डोळ्यासमोर आहे आणि केवळ त्याचे प्रतिबिंब कलावर नाही.

रेपिन बद्दल . 1872—1873 कॅनव्हासवरील तेल, 131.5 × 281 सेमीराज्य रशियन संग्रहालय"तो लिहितो:" तुम्ही विशाल, अखंडपणे पसरलेल्या व्होल्गा होण्यापूर्वी जणू काय जुलैच्या उन्हात झोपी गेलेला आणि झोपला आहे. अंतरावर कुठेतरी स्टीमबोट फ्लिकर्स, गरीब लहान जहाजाची फुगलेली तंबू जवळ जवळ टेकली आणि समोर, ओल्या उथळ भागावर जोरदार पाऊल टाकत आणि कच्च्या वाळूवर त्याच्या बेस्ट शूजच्या खुणा स्टँप करत, बार्ज हॉलर्सची एक टोळी चालत आहे. त्यांच्या कड्यांना चिकटलेल्या आणि लाटांच्या कोरड्या ओढून हे अकरा लोक पायी चालतात, एक जिवंत गाडी, त्यांचे शरीर पुढे ढकलून त्यांच्या कॉलरच्या आतील बाजूस धावत आहे. ”

उदयोन्मुख चित्राचे मूल्यांकन करणे महान रशियन कलाकार, चित्रकार, ऐतिहासिक चित्रकलेचा सर्वात मोठा मास्टर. त्याने सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समधून शिक्षण घेतले. ते 1881 ते 1907 पर्यंत असोसिएशन ऑफ वंडरर्सचे सदस्य होते, त्यानंतर ते रशियन आर्टिस्ट्स युनियनमध्ये गेले. 1895 पासून ते होते ... « . 1887 कॅनव्हासवर तेल, 304 x 587,5राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी"आणि धर्मांध विद्वेषपूर्ण आणि या सर्वांवर दया दाखवणा and्या आणि तिच्यावरील लोकांची चेष्टा करणारे आणि रंगीबेरंगी रूपरेषा दर्शविताना, स्टेसोव्ह 17 व्या शतकाच्या रशियन जीवनाकडे वळला आणि म्हणतो:" ... दोनशे वर्षांपूर्वी या गरीब धर्मांध व्यक्तींना काळजी वाटणा We्या स्वारस्यांची आपण काळजी करू शकत नाही. ... पण मनाच्या या बळावर, त्यांच्या मनाची आणि शोकांविषयी लोकांच्या कल्पनेनुसार शोक करणा who्या स्त्री-मनाच्या आणि उदात्त स्त्रीच्या अंतःकरणाला नमन करण्याशिवाय कोणीही मदत करू शकत नाही. "

“आम्ही व्यर्थ, रंगहीन शहादत, विचित्र भ्रमांवर आपले खांदे टेकवितो, परंतु यापुढे हसणारे बोयर्स आणि पुजारी आपल्या बाजूला नाही, आम्ही त्यांच्याशी मूर्खपणाने आणि क्रूरपणे आनंदी नाही. नाही, आम्ही दुसर्\u200dया कशासाठी चित्रात एक सुंदर देखावा पहात आहोत: हे सर्व झुकणारे डोके, खाली डोळे, शांतपणे आणि वेदनेने चमकणारे, या सर्व नम्र जिवांना, जे या क्षणी सर्वोत्कृष्ट आणि गोंडस लोक होते, परंतु संकुचित आणि ठेचले गेले होते आणि म्हणून ते वर्चस्व राखत नव्हते. तुमचा खरा शब्द सांगा ... "

स्टासोव्हची टीका करण्याची शैली, वर्ण आणि पद्धती उल्लेखनीय आहेत.

स्टॅसोव्हने सर्व प्रथम एखाद्या कामाची कल्पना प्रकट केली. केवळ कामाच्या सामग्रीच्या आधारे, त्याने त्याचे स्वरूप विचारात घेतले आणि कलावंतांना त्यांच्या कलात्मक भाषेतील दोष, रेखांकनातील त्रुटी, रंग न मिळाल्यामुळे अनेकदा त्यांचे लक्ष वेधले आणि कौशल्याची प्रगती केली.

“... सामग्री कितीही सुंदर आणि सुंदर असली तरीही आमचा वेळ एकट्या स्वरूपाच्या अयोग्यतेशी समेट साधू शकत नाही; नेहमीपेक्षा ही कलावंतांकडून कठोर, सखोल शिक्षण, प्रभुत्व, कलेच्या साधनांचा पूर्ण ताबा घेण्याची मागणी आहे, अन्यथा तो त्या कलाकृतींना मान्यता देत नाही, ”असे त्यांनी लिहिले.

स्टॅसोव्हच्या गंभीर पद्धतीची एक महत्त्वाची वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचे इतिहासवाद. त्यांनी कलेच्या इतिहासाकडे न पाहता कला संस्कृतीच्या नवीन घटनेचा कधीही विचार केला नाही. एक किंवा दुसर्या युगातील कलेच्या निर्मितीमध्ये आजूबाजूच्या सामाजिक जीवनाचे अपार निर्णायक महत्त्व त्यांना चांगलेच ठाऊक होते आणि त्याच वेळी त्याने कला घटनेच्या अंतर्गत जोडणीची भूमिका विचारात घेतली. तर, वँडरर्सच्या कलेचा 60-70 च्या दशकातील सामाजिक उत्क्रांतीचा विचार म्हणून तो कलाकारामध्ये पाहतो   या दिशेचा एक विलक्षण पूर्ववर्ती. आणि त्या बदल्यात महान रशियन कलाकार, गंभीर वास्तववादाचा संस्थापक. चित्रकार, ग्राफिक कलाकार. शैलीतील पेंटिंगचे मास्टर. 22 जून 1815 रोजी मॉस्को येथे एका गरीब अधिका of्याच्या कुटुंबात जन्म. त्याने आपला सर्व मोकळा वेळ 1 ला मॉस्को कॅडेट कॉर्प्समध्ये अभ्यास केला ...  स्टॅसॉव्हने लहान डच आणि 18 व्या शतकातील इंग्रजी कलाकार गोगार्थ यांच्या सर्जनशील तारांना ताणले.

कलाकाराच्या प्रत्येक नवीन कार्याची तपासणी करत असताना, स्टॅसोव्ह या मास्टरच्या आधीच्या कामांच्या संबंधात हे वेगळे करते, अशा प्रकारे त्याचा सर्जनशील मार्ग निश्चित करते. यामुळे समीक्षकांना कलाकारांच्या वाढीची आणि पुढील विकासाची नेहमीच उत्सव साजरा करण्याची, त्यांच्या कामातील नवीन वैशिष्ट्यांचा देखावा लक्षात ठेवण्याची संधी मिळते.

सांस्कृतिक घटनेच्या व्याप्तीच्या विस्तृततेमुळे स्टॅसॉव्हवर टीका करणे वेगळे होते. ललित कला त्याला साहित्य, वास्तुकला आणि संगीताच्या निकटच्या संबंधात समजली होती. उदाहरणार्थ, स्टॅसोव्हने रशियन साहित्यात ललित कलेची “मोठी बहीण” पाहिली, अधिक प्रगत आणि विकसित. म्हणूनच, साहित्यासह पेंटिंगची तुलना स्टॅसॉव्हच्या उच्च कौतुकास्पद वाटली.

«   - गोगोलसारखे वास्तववादी, आणि जितके जास्त, तितकेच, तेही खोलवर राष्ट्रीय आहेत. आमच्या अभूतपूर्व धैर्याने, त्याने ... लोकांच्या जीवनात, लोकांच्या आवडी आणि लोकांच्या वास्तविकतेत खोलवर डोकावले. . 1872—1873 कॅनव्हासवरील तेल, 131.5 × 281 सेमीराज्य रशियन संग्रहालय».

वैयक्तिक कामांचे विश्लेषण करीत आहे रशियन कलाकार. मुलगा ई.आय. मकोव्हस्की आणि कलाकाराचा भाऊ. कला अकादमीकडून पदके प्राप्त झाली: 1864 मध्ये - 2 रौप्य पदके; 1865 मध्ये - "आर्टिस्टस वर्कशॉप" या पेंटिंगसाठी 2 रौप्य पदके; मध्ये ..., स्टॅसोव्ह त्यांची तुलना ओस्ट्रोव्हस्की, कार्याच्या कामांशी करतात   - तुर्जेनेव्हच्या कामांसह, स्वतंत्र रेपिन पेंटिंग्ज - पुष्किन इत्यादींच्या कार्यांसह. काही प्रकरणांमध्ये स्टॅसॉव्हने पेंटिंग्ज आणि शिल्पांची तुलना संगीतविषयक कार्याशी केली आहे. तर, उदाहरणार्थ, त्यांनी यावर एक मोठा विशेष लेख लिहिला विसाव्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्वात मोठा कलाकार, गंभीर वास्तववादाचा प्रतिनिधी. ऐतिहासिक आणि बायबलसंबंधी थीमवरील चित्रांचे लेखक एक अद्भुत पोर्ट्रेट चित्रकार ....  आणि मुसोर्स्की, ज्यामध्ये तो त्यांच्या कार्यात एक समांतर रेखाटतो आणि दोन्ही कलाकारांना 60 च्या दशकाच्या सामाजिक उत्क्रांतीच्या काळातला मुलगा मानतो.

स्टॅसॉव्हच्या गंभीर क्रियेचे एक विशेष वैशिष्ट्य म्हणून, त्याचे दररोज अनुकूल आणि कलाकारांना सहकार्याने मदत करणे हे लक्षात घेतले पाहिजे. व्लादिमीर वासिलीविच एक टीका-मित्र, कॉम्रेड, कलाकारांचा सल्लागार आणि जे काही शक्य होते, त्यांच्या सर्जनशील वाढीस मदत करणारे होते. स्टॅसॉव्हने कलाकारांना, त्यांना सामोरे जाणा creative्या सर्जनशील कार्यांबद्दल, असंख्य संदर्भ आणि ज्ञानाच्या विविध क्षेत्रांबद्दल सल्ला दिला. जेव्हा महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैलीतील उत्कृष्ट आणि ऐतिहासिक चित्रकला, पोर्ट्रेट चित्रकार. शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करणारे, अकादमी ऑफ आर्ट्स मधील रेक्टर होते. "फार क्लोज" संस्मरणांच्या पुस्तकाचे लेखक. त्याच्या विद्यार्थ्यांपैकी, ...  चित्र रंगवते "   . 1972 कॅनव्हासवर तेल मॉस्को राज्य संरक्षक मॉस्को", स्टॅसोव्हने त्याला चित्रातील पात्रांविषयी चरित्रात्मक साहित्य निवडले; तेव्हा महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैलीतील उत्कृष्ट आणि ऐतिहासिक चित्रकला, पोर्ट्रेट चित्रकार. शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करणारे, अकादमी ऑफ आर्ट्स मधील रेक्टर होते. "फार क्लोज" संस्मरणांच्या पुस्तकाचे लेखक. त्याच्या विद्यार्थ्यांपैकी, ...  वर काम करत आहे " . 1879 कॅनव्हासवर तेल, 204.5 x 147.7राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी", स्टेसोव्ह त्याच्यासाठी सोफियाच्या जुन्या प्रतिमा शोधतो. कामादरम्यान   पुतळ्याच्या वर   . 1882 संगमरवरी राज्य रशियन संग्रहालय"17 व्या शतकातील हॉलंडमधील दैनंदिन जीवन, पोशाख, भांडी आणि बरेच काही याबद्दलच्या चौकशीत स्टेसॉव्ह अथक प्रयत्न करते. युरोपियन देशांच्या राजधानीच्या सर्वात मोठ्या पुस्तक ठेवींच्या ग्रंथपालांना चांगल्या प्रकारे परिचित असल्याने, स्टोसोव्ह दुर्मिळ आवृत्त्यांमधून आपल्या कलाकारांच्या मित्रांसाठी आवश्यक असलेली सामग्री शोधण्यासाठी सतत त्यांच्याकडे वळत असतात. अनुकूल सूचना आणि सल्ल्याच्या प्रभावाखाली, स्टॅसोव्ह यासह कलाकारांनी तयार केला होता महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैलीतील उत्कृष्ट आणि ऐतिहासिक चित्रकला, पोर्ट्रेट चित्रकार. शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करणारे, अकादमी ऑफ आर्ट्स मधील रेक्टर होते. "फार क्लोज" संस्मरणांच्या पुस्तकाचे लेखक. त्याच्या विद्यार्थ्यांपैकी, ..., रशियन पेंटिंग आणि शिल्पकला अनेक उल्लेखनीय कामे. स्टॅसोव्हच्या सूचनेनुसार महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैलीतील उत्कृष्ट आणि ऐतिहासिक चित्रकला, पोर्ट्रेट चित्रकार. शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करणारे, अकादमी ऑफ आर्ट्स मधील रेक्टर होते. "फार क्लोज" संस्मरणांच्या पुस्तकाचे लेखक. त्याच्या विद्यार्थ्यांपैकी, ...  त्याचे चित्र लक्षणीय रीडायड आणि सुधारित " . 1884—1888 कॅनव्हासवर तेल, 160,5x167,5राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी". कलाकारांनी समीक्षकांच्या या मैत्रीचे मनापासून कौतुक केले आणि त्यांचा आदर केला आणि त्यांच्याबरोबर त्यांचे सर्जनशील योजना, छाप आणि विचार सामायिक केले.

कार्यशाळेला प्रसिद्ध रशियन कलाकार, युद्ध चित्रांचे मास्टर. १6060० मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेश केला, परंतु १636363 मध्ये ते अध्यापन प्रणालीवर असमाधानी राहिले. त्यांनी पॅरिस स्कूल ऑफ ललित कला (1864) येथे जीन लिऑन जेरोमच्या कार्यशाळेस भेट दिली ...., जिथे प्रत्येकासाठी प्रवेश बंद होता, तेथे स्टॅसोव्हची विनामूल्य प्रवेश होता. कलाकारांनी त्याला संबोधित केलेली पत्रे आदरणीय टीकाकारांचे मनापासून आभार.

स्टॅसोव्हला लिहिलेल्या आपल्या पत्रात XIX शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्वात प्रमुख शिल्पकार. "" पुतळ्यासाठी कलाकाराला शैक्षणिक पदवी देण्यात आली. पॅरिस अकादमीचे संबंधित सदस्य. त्यांना लिजन ऑफ ऑनर देण्यात आले. बर्\u200dयाच पाश्चात्य युरोपियन लोकांचे मानद सदस्य ...  (१9 6)) म्हणाले: “तुमच्यासारख्या महान नागरिकाच्या मैत्रीचा मला अभिमान आहे, ज्याने असा महान आत्मा वाहून घेतला आहे, ज्यांचा आत्मा प्रत्येकासाठी पुरेसा आहे आणि सर्व काही जे रशियन कला आणि सर्वसाधारणपणे मानवी प्रिय आहे. पण मला हे सांगण्याची इच्छा आहेः कालची जयजयकार तू जिंकलास आणि गौरवाने जिंकलास. ”

तथापि, व्लादिमीर वासिलीविच यांची टीका सरळ होती. अगदी त्याच्या जवळच्या कलाकारांच्या संबंधातही, ज्यांना समीक्षकांनी उत्कृष्ट स्वामी मानले, स्टॅसोव्हने या तत्त्वाचा विश्वासघात केला नाही.

स्टॅसोव्हच्या कला टीकेचे सकारात्मक वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचे व्यवस्थित स्वभाव. ललित कलेच्या क्षेत्रातील कोणत्याही महत्त्वपूर्ण घटनेवर आपल्या अर्ध्या शतकाच्या कृतीबद्दल बोलताना, त्याने कलाकारांच्या कोणत्याही नवीन कार्याकडे दुर्लक्ष केले नाही, कलेवर व्याख्याने दिली नाहीत, प्रदर्शन केले नाही, कला शिक्षण नाही, नवीन कला संस्था किंवा वर्तमानपत्रांचे गंभीर भाषण आणि मासिके. कला जीवनाच्या गंभीर दैनंदिन अभ्यासावर आधारित कलेच्या टीकेच्या अशा पद्धतशीर पात्राने समाजावर त्याचा प्रभाव मोठ्या प्रमाणात वाढविला आणि लेखक आणि कलाकार आणि समाजातील विस्तृत मंडळे यांच्यात दृढ संबंध स्थापित करण्यास हातभार लावला.

स्टॅसोव्हचे लेख केवळ तज्ञांसाठीच नव्हे तर वाचकांच्या व्यापक जनतेसाठी देखील तयार केले गेले. ते साधेपणा, प्रतिमा, प्रवेशयोग्यता आणि मोह द्वारे ओळखले जातात, बहुतेक वेळा लोकप्रिय म्हणी आणि नीतिसूत्रे असतात.

त्यांच्या पोलेमिकल भाषणांमध्ये साहित्यातून घेतलेल्या प्रतिमांचा सतत उल्लेख केला जातो. उदाहरणार्थ, कलावंतांच्या विचारधारेकडे वैचारिक वास्तववाद आणि राष्ट्रीय थीमपासून दूर जात असलेल्या कलाकारांच्या पत्त्यावर, स्टॅसोव्ह म्हणाले की, “परदेशी छावणीतल्या अ\u200dॅन्ड्री बुल्बासारख्या सुंदर पोलिश महिलेच्या हातामध्ये, कर्तव्य, लज्जा आणि सन्मान दोघेही विसरल्यासारखे ते वाळवंटातील होते. आणि सत्य. "

तो हुशार आहे आणि प्रतिस्पर्ध्याच्या युक्तिवादांना त्याच्यावरील वाईट कारकीर्दीत कसे रुपांतर करावे हे माहित आहे. म्हणून, उदाहरणार्थ, अकादमी ऑफ आर्टस्मधून पदवी घेतलेल्या विद्यार्थ्यांद्वारे स्टॅसॉव्हच्या मुक्त निवडीसाठी लढा देत, ब्रॅनीच्या अकादमीच्या रेक्टरच्या आर्टिकलला आक्षेप घेताना, ज्याला तो “अकादमीचा वकील” म्हणतो, तो लिहितो: “अकादमीचा वकील” असा विचार करत आहे की या दरम्यान कोण आहे हे ठरविण्याचा कोणताही मार्ग नाही जर आपण त्यांना त्याच विषयावर रोपणे न केल्यास विद्यार्थी काही प्रकारचे बक्षीस पात्र आहेत. असं का आहे? तो अकादमीची अत्यंत निकृष्ट प्रशंसा करतो, तो असा दावा करतो की शैक्षणिक तज्ञ केवळ समान सामग्रीच्या विषयांमध्ये तर्क करण्यास सक्षम आहेत आणि जोपर्यंत ही सामग्री भिन्न आहे तोपर्यंत त्वरित तोटा होईल. त्यानंतर, आम्ही दोनच पीचांपैकी कोणते चांगले आहे हे खरोखरच ठरवू शकतो आणि जर प्रश्न चांगला आहेः एक चांगले पीच किंवा खराब शलगम असेल तर आपण आधीच गोंधळ उडाला पाहिजे. "

प्रतिक्रियात्मक वृत्तपत्र नोवॉय व्ह्रेम्य यांच्या बोलण्यात वांडरर्सने त्यांच्या कार्याची तुलना लिओ टॉल्स्टॉय यांच्या कार्याशी तुलना करून हास्यास्पदपणे केली, स्तासोव यांनी लिहिले: “काऊंट लिओ टॉल्स्टॉय चे दुवेही खूप चांगले आहेत ... काउंट लिओ टॉल्स्टॉय आता“ नवीन ”च्या लेखकाकडे वळले आहेत. ज्यांना डोक्यावर आवडत नाही त्यांना मारण्यासाठी वेळ ”. लिओ टॉल्स्टॉय एक उत्तम लेखक आहे याबद्दल कोणाला शंका आहे? पण कुणी म्हणाले की प्रत्येकाने आपली कामे केवळ त्याच्या पद्धतीने तयार केली पाहिजेत आणि बाजूला पाऊल ठेवू नये? त्याच्याकडे काय आहे, नंतर ते देण्याचे निश्चित करा, परंतु दाखल नाही - आता डोक्यावर टाळी द्या. चालू आहे, ते म्हणतात, आपण लिओ टॉल्स्टॉय का नाही आहात! सोपे आणि स्मार्ट दोन्ही. ”

"कारागीर" आणि त्याच्याकडून अविभाज्य असलेले वांडेरेर्स यांच्यासारखे स्टॅसोव्ह धैर्याने, लढा देणार्\u200dया लोकशाहीने, जुन्या, जुनाट, सामंतवादी सर्फडोम जगावर टीका करून बाहेर आला. स्टेसोव्हच्या कार्याची हीच ताकद होती. पण समाज परिवर्तनाचे स्पष्ट मार्ग त्यांना दिसले नाहीत. मानवजातीच्या सुखी भविष्यावरील विश्वासामुळेच त्याने “तर्कसंगत” आणि “नैसर्गिक” जीवनाची तीव्र इच्छा निर्माण केली. समाजाच्या विकासासह, सामाजिक संबंधांची जटिलता, स्टेसोव्हला आजूबाजूच्या जीवनातील बर्\u200dयाच घटना समजू शकल्या नाहीत. या संदर्भात, १, .० आणि of ०० च्या दशकातील कलेच्या अनेक घटना टीकाकारांना न समजण्याजोग्या राहिल्या. कित्येक दशकांकरिता अग्रगण्य लोकशाही कला समीक्षक असल्याने आणि सुधारणांच्या काळात आणि सुधारणेनंतरच्या काळातल्या कलेच्या विकासावर मोठा प्रभाव पडत होता, १ 90 s० च्या दशकात स्टॅसॉव्ह कलाविश्वावर पूर्वीचा प्रभाव काही प्रमाणात गमावला, तरी गूढवादाच्या विरोधात वैचारिक वास्तववादी कलेच्या बचावातील जबरदस्त वक्तव्ये. , जीवनाच्या शेवटपर्यंत प्रतीकवाद आणि औपचारिकता योग्य आणि पुरोगामी होती.

त्याच्या अहोरात्र दरम्यान, स्टॅसोव्हवर टीका नागरी कर्तव्याने भरली होती. तिने वाढत्या राष्ट्रीय कलांचे पालनपोषण केले. तिने त्याच्यावर आणि त्याच्याद्वारे रशियाच्या समाजातील व्यापक लोकांमध्ये त्याच्या जन्मभूमीवर प्रेम वाढवले. तिने त्या काळातील लोकशाही चळवळीत भाग घेतला आणि व्यापक जनतेच्या हितासाठी आपल्या मार्गांशी कठोरपणे लढा दिला. स्टॅसोव्ह केवळ संगीत, चित्रकला आणि शिल्पकलेच्या कामांचे समीक्षक नव्हते तर कलेच्या इतिहासाचा, विशेषत: लागू केलेल्या आणि सजावटीच्या कलांचा इतिहास हा एक उत्कृष्ट नमुना होता. अलंकाराच्या इतिहासावर त्याने एक प्रमुख काम तयार केले. क्रिमियन लेण्यांमधील पुरातन प्रतिमांवर त्यांचे पुरातत्व संशोधनास विज्ञानाची आवड आहे.

स्टॅसोव्हची स्मृती आपल्या लोकांना प्रिय आहे. भविष्यात एखाद्या उत्कृष्ट टीकाकाराचे महत्त्व कौतुकास्पद होईल असे भाकीत करताना रेपिन बरोबर होते.

“हा माणूस त्याच्या गोदामात, कल्पनांच्या खोलीत, त्याच्या मौलिकपणाची आणि सर्वोत्कृष्ट, नवीनच्या अंतर्ज्ञानाने हुशार आहे,” त्याचा गौरव पुढे आहे, ”त्याने लिहिले महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैलीतील उत्कृष्ट आणि ऐतिहासिक चित्रकला, पोर्ट्रेट चित्रकार. शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करणारे, अकादमी ऑफ आर्ट्स मधील रेक्टर होते. "फार क्लोज" संस्मरणांच्या पुस्तकाचे लेखक. त्याच्या विद्यार्थ्यांपैकी, ...  Stasov बद्दल. “परंतु बर्\u200dयाच वर्षानंतर, डार्गोमायझ्स्की, मुसोर्स्की आणि इतरांच्या मूळ निर्मिती, ज्या अजूनही शेणाने फेकल्या जात आहेत, अधिकाधिक पुढे येतील, तेव्हा स्टॅसॉव्ह वळेल आणि कलेच्या निर्मितीच्या निःसंशय गुणवत्तेवरील त्याच्या लहरीपणा आणि सत्य तरतुदींवर आश्चर्यचकित होईल.”

शब्द महान रशियन कलाकार, चित्रकार, शैलीतील उत्कृष्ट आणि ऐतिहासिक चित्रकला, पोर्ट्रेट चित्रकार. शिक्षक, प्राध्यापक, कार्यशाळेचे नेतृत्व करणारे, अकादमी ऑफ आर्ट्स मधील रेक्टर होते. "फार क्लोज" संस्मरणांच्या पुस्तकाचे लेखक. त्याच्या विद्यार्थ्यांपैकी, ...  खरे व्हा सोव्हिएत युगात, स्टॅसोव्हचे खूप कौतुक झाले.

स्टॅसोव्हची गंभीर क्रियाकलाप एक समृद्ध वारसा आहे ज्याचा सोव्हिएत कला आणि आमच्या कलात्मक संस्कृतीच्या विकासासाठी संपूर्ण अभ्यास केला पाहिजे.

  1824 - 1906, रशियन कला इतिहासकार, संगीत आणि कला समीक्षक, "माईटी हँडफुल" (बालाकिरेव सर्कल) चे वैचारिक.

त्चैकोव्स्की आणि स्टॅसोव्ह यांच्यातील संबंध वारंवार उद्भवलेल्या ऐतिहासिक परिस्थितीचे उदाहरण आहे जेव्हा समान कारणांबद्दल समर्पित आकडेवारी, या प्रकरणात, रशियन संगीत, वैयक्तिकरित्या एकमेकांशी सहानुभूती असलेले लोक कलेच्या सर्वात मूलभूत, मूलभूत प्रकरणांवर परस्पर समंजसपणा शोधू शकत नाहीत. बालाकिरेव मंडळाच्या संगीतकारांचा प्रचारक, स्टॅसॉव्ह यांना त्चैकोव्स्कीच्या कार्यात सर्वात आवश्यक कधीही समजले नाही. प्रत्यक्षात संगीत टीकाकार नसून, स्टेटोव्ह यांनी पायतोर इलिच यांनी वैयक्तिक तुकड्यांच्या कामगिरीवर भाष्य केले नाही, परंतु अधिक सामान्य प्रकाशनांमधून त्यांची स्थिती स्पष्ट आहे. हे अगदी थोडक्यात तयार केले जाऊ शकतेः स्टेसोव्हला फक्त मॉस्को कंपोजरचे प्रोग्राम प्रोग्राम आवडतात, सिम्फनीज पासून - फक्त दुसरा, ऑपेरा संगीत पासून - काहीही नाही.

स्टॅसॉव्हची काही विधाने येथे आहेत. “रोमियो आणि ज्युलियट” या कल्पनारम्य अवस्थेवर: "अत्यंत मोहक आणि काव्यात्मक" (संगीतावरील लेख, २,२88). "द टेम्पेस्ट" बद्दल (कथानक त्चैकोव्स्की स्टेसोव्हने प्रस्तावित केले होते, आणि कल्पनारम्य त्याला समर्पित आहे) - "त्याच्या सर्वोत्कृष्ट निर्मितींपैकी एक ...". “रशियन आर्टचे ब्रेक्स” (१858585) या लेखात त्याच दोन कामे आणि फ्रान्सिस्का दा रिमिनी यांचे सकारात्मक मूल्यांकन केले गेले.

त्चैकोव्स्कीबद्दल त्याच काळातले (“आमचे संगीत गेल्या 25 वर्षांत”, 1883) यासंबंधीचा आणखी एक पुनरावलोकन लेख म्हणतो: “त्यांची कौशल्य खूप प्रबळ होते, पण त्याचा पुराणमतवादी शिक्षणावर विपरीत परिणाम झाला ... त्याच्याकडे या प्रकारची स्वत: ची उत्कृष्ट नमुना आहेः राष्ट्रीय छोट्या रशियन थीम "द क्रेन" वर सी अल्पवयीन मध्ये वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत शेवट ... पण त्चैकोव्स्की ज्यासाठी सर्वात कमी क्षमता आहे ते वाणीसाठी रचना आहेत. त्याचे ओपेरा असंख्य आहेत, परंतु जवळजवळ कोणत्याही उल्लेखनीय गोष्टीचे प्रतिनिधित्व करीत नाहीत. उणीवा, चुका आणि खोटेपणा. " (3, 191-2). (हे वनजिन नंतर आहे!)

इम्पीरियल रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या नेत्यांशी त्चैकोव्स्कीचे संबंध, प्रामुख्याने अँटॉन रुबिंस्टीनची शिकवण आणि निकोलई रुबिंस्टीनशी मैत्री, "बॅरिकेड्स" च्या उलट बाजूने तचैकोव्स्की आणि स्तासव यांच्याशी घटस्फोट. पियानो आणि ऑर्केस्ट्राच्या पहिल्या मैफलीबद्दल, १7878 in मध्ये पॅरिसमध्ये एन. रुबिन्स्टीन यांनी शानदार प्रदर्शन केले. या मैफिलीने संगीतकारांच्या सर्वोत्कृष्ट कामांपैकी एक नव्हते (२, 4 34.). पॅरिसमधील रशियन संगीताच्या उपरोक्त उल्लेखित मैफिलींच्या संदर्भात, जिथे द माईटी हँडबुकच्या लेखकांचे कार्य पुरेसे प्रतिनिधित्त्व नव्हते, तेथे स्टॅसॉव्ह म्हणतात, तचैकोव्स्की आणि ए. रुबिनश्टिन यांना एकत्रित करणे: "ते दोन्हीही पुरेसे स्वतंत्र नाहीत आणि पुरेसे बलवान व राष्ट्रीय नाहीत" (२, 5 345).

पॅरिस मैफिलीमुळे स्वभाववादी व्लादिमिर वासिलिविचचा राग वाढला आणि त्याने निकोलाई रुबिंस्टीनवर अनेक अन्यायकारक आरोप केले. त्चैकोव्स्कीने एका मोठ्या, स्पष्ट पत्रात (जानेवारी १79 responded)) उत्तर दिले: "... माझ्यामध्ये तुमच्याबद्दल सहानुभूती दर्शविणारी आपली चूक झाली नाही. मी संगीताबद्दल आपल्या लेखांच्या चाहत्यांपासून फार दूर आहे. मला तुमच्या मतांचा सारांश किंवा तो कठोर, तापट टोन आवडत नाही, परंतु त्याच वेळी मला हे देखील चांगले ठाऊक आहे की आपल्या क्रियाकलापातील त्या पैलू देखील ज्याला मी सहानुभूति दाखवू शकत नाही त्यामध्ये एक अस्तर आहे, जे निर्विवाद प्रामाणिकपणा आहे, कलेवर एक उत्कट प्रेम आहे ... हे ओळखणे खिन्न आहे तुझ्या आणि माझ्यात एक अथांग तळ आहे मी जे काही केले आणि ते कलात्मक साक्षात्कार होईल, याला तुम्ही कचरा म्हणाल. जिथे मला अज्ञान, कुरुपता आणि कलेचा विडंबनाशिवाय काहीही सापडत नाही, तिथे तुम्हाला सौंदर्य सौंदर्याचे मोती दिसतात ... "

निःसंशयपणे, जसे की एम. ए. बालाकिरव यांच्यात संपूर्णपणे “सामर्थ्यशाली मूठभर” यांच्याशी मतभेद होते, तर एकीकडे शास्त्रीय वारसा मुख्यतः मोझार्ट आणि दुस the्या बाजूला लिस्झ्ट, बर्लिओज, त्चैकोव्स्कीपासून दूरच्या कार्यांसाठी आहे. आणि अर्थातच, मुसोर्स्कीचे संगीत, जे पियॉटर इलिच (जे त्या काळात त्या वर्षांमध्ये त्या लोकांना फारच कमी माहिती नव्हते) हे समजण्यासारखे राहिले नाही.

या लांब पत्राच्या शेवटी, त्चैकोव्स्की पुढे म्हणाले: “… माझ्याकडून कोर्साकोव्हला मैत्रीपूर्ण अभिवादन करण्याची संधी घ्या. ज्या काही मुद्यांवर आपण भेटतो त्यापैकी हे एक आहे. मला त्याच्या प्रतिभेवर तितकेच प्रेम आहे, तितकेच प्रामाणिक आणि आकर्षक व्यक्तिमत्व. "

परंतु, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह व्यतिरिक्त आणखी एक सामान्य "मुद्दा" होता, किंवा त्याऐवजी, सुरवातीला एकत्रित करणे आणि या घटनेचे नाव ग्लिंका आहे.

एल.झेड. कोराबेलिकोकोवा