व्हिज्युअल आर्ट्समधील विलक्षण शैली. साहित्यात विलक्षण

मुख्यपृष्ठ / मानसशास्त्र

केवळ रशियनच नव्हे तर जागतिक संस्कृतीच्या कार्यात विशिष्ट मुख्य परिस्थिती निर्माण करण्याच्या मुख्य पद्धतींपैकी एक विलक्षण हेतू आहे.

देशांतर्गत साहित्यात, विविध दिशांचे लेखक या हेतूंकडे वळले आहेत. तर, उदाहरणार्थ, लर्मोनटोव्हच्या रोमँटिक कवितांमध्ये इतर जगाच्या प्रतिमा आहेत. द डेमनमध्ये, कलाकार वाईटाच्या आत्म्याचे निषेध करतो. विद्यमान जागतिक व्यवस्थेचा निर्माता म्हणून देवतेच्या विरोधात निषेध करण्याची कल्पना या कार्यात दिली आहे.

राक्षसासाठी दुःख आणि एकाकीपणातून बाहेर पडण्याचा एकमेव मार्ग म्हणजे तमारावर प्रेम करणे. तथापि, वाईटाचा आत्मा आनंद मिळवू शकत नाही, कारण तो स्वार्थी आहे, जगापासून आणि लोकांपासून दूर आहे. प्रेमाच्या नावाखाली, राक्षस देवावरील जुना सूड सोडण्यास तयार आहे, तो चांगल्याचे अनुसरण करण्यास देखील तयार आहे. नायकाला असे वाटते की पश्चातापाचे अश्रू त्याचा पुनर्जन्म करतील. परंतु तो सर्वात वेदनादायक दुर्गुण - मानवतेचा अवमान यावर मात करू शकत नाही. तमाराचा मृत्यू आणि राक्षसाचा एकाकीपणा हा त्याच्या अहंकार आणि स्वार्थाचा अपरिहार्य परिणाम आहे.

अशा प्रकारे, कामाच्या कल्पनेचा मूड अधिक अचूकपणे व्यक्त करण्यासाठी, त्याचे विचार आणि भावना व्यक्त करण्यासाठी लेर्मोनटोव्ह विज्ञान कथांकडे वळतो.

एम. बुल्गाकोव्हच्या कामात विज्ञान कल्पनेचा थोडा वेगळा उद्देश. लेखकाच्या अनेक कामांची शैली विलक्षण वास्तववाद म्हणून परिभाषित केली जाऊ शकते. हे पाहणे सोपे आहे की द मास्टर आणि मार्गारीटा या कादंबरीतील मॉस्कोचे चित्रण करण्याची तत्त्वे गोगोलच्या पीटर्सबर्गच्या चित्रणाच्या तत्त्वांशी स्पष्टपणे साम्य आहेत: विलक्षण आणि विचित्र, सामान्य, सामाजिक व्यंग्य आणि फॅन्टासमागोरियासह वास्तविक यांचे संयोजन.

कादंबरी एकाच वेळी दोन पातळ्यांवर मांडली आहे. अग्रभाग म्हणजे मॉस्कोमध्ये घडणाऱ्या घटना. दुसरी योजना पिलात आणि येशुआ बद्दलची कथा आहे, जी मास्टरने रचलेली आहे. या दोन योजना एकत्रित केल्या आहेत, वोलांडच्या सेवानिवृत्त - सैतान आणि त्याच्या सेवकांनी एकत्र आणले आहे.

मॉस्कोमध्ये वोलांडचे स्वरूप आणि त्याचे निवृत्तीवेतन ही घटना बनते ज्याने कादंबरीच्या नायकांचे जीवन बदलले. येथे आपण रोमँटिकच्या परंपरेबद्दल बोलू शकतो, ज्यामध्ये राक्षस एक नायक आहे, त्याच्या बुद्धिमत्तेने आणि विडंबनाने लेखकाला आकर्षक आहे. वोलांडची निवृत्ती स्वतःसारखीच रहस्यमय आहे. अझाझेलो, कोरोव्हिएव्ह, बेगेमोट, गेला ही पात्रे आहेत जी वाचकाला त्यांच्या अविवाहिततेने आकर्षित करतात. ते शहरातील न्यायाचे राज्यकर्ते बनतात.

बुल्गाकोव्हने एक विलक्षण हेतू सादर केला आहे हे दर्शविण्यासाठी की त्याच्या समकालीन जगात केवळ इतर जगातील शक्तीच्या मदतीने न्याय मिळवणे शक्य आहे.

व्ही. मायाकोव्स्कीच्या कृतींमध्ये, विलक्षण हेतू वेगळ्या वर्णाचे आहेत. तर, "उन्हाळ्यात व्लादिमीर मायाकोव्स्की बरोबर डचा येथे घडलेले एक असामान्य साहस" या कवितेत नायकाने स्वतः सूर्याशी मैत्रीपूर्ण संभाषण केले आहे. कवीचा असा विश्वास आहे की त्याचे कार्य या प्रकाशमानाच्या चमकसारखेच आहेत:

चला कवी

जग राखाडी कचऱ्यात आहे.

मी माझ्या सूर्याचा वर्षाव करीन

आणि तू तुझीच आहेस

अशा प्रकारे, मायाकोव्स्की, एका विलक्षण कथानकाच्या मदतीने, वास्तववादी समस्यांचे निराकरण करते: तो सोव्हिएत समाजातील कवी आणि कवितेची भूमिका समजून घेतो.

निःसंशयपणे, विलक्षण हेतूंकडे वळणे रशियन लेखकांना त्यांच्या कामाचे मुख्य विचार, भावना आणि कल्पना अधिक स्पष्टपणे, अचूकपणे आणि स्पष्टपणे व्यक्त करण्यास मदत करते.

विज्ञान कथा आणि इतर शैलींमध्ये काय फरक आहे? शेवटी, गुप्तहेर कथा आणि प्रेमकथेत दोन्ही पात्रे आणि जग काल्पनिक आहेत.

शैलींच्या वर्गीकरणात मुख्य भूमिका ज्यावर जोर दिला जातो त्याद्वारे खेळला जातो. उदाहरणार्थ, एका महिलेच्या प्रणयमध्ये, रोमँटिक संबंध मुख्य भूमिका बजावतात, प्रेम अनुभव तयार करतात. डिटेक्टिव्ह कथेत गूढ, कुतूहल आणि उत्सुकता वाचकासाठी निर्माण होते.

काल्पनिक कथांमध्ये, मुख्य भर मूलभूतपणे भिन्न वास्तविकतेवर आहे, अनेक बाबतीत आपल्यापेक्षा भिन्न आहे. त्याचे मूळ ही कल्पनारम्य आहे, ती कल्पनारम्य लोककथा आणि दंतकथा आहे.

19व्या शतकाच्या मध्यभागी ज्युल्स व्हर्नच्या कलाकृती जगासमोर आल्या तेव्हा स्वतंत्र शैली म्हणून विज्ञान कथा तयार झाली.

सर्व विज्ञान कल्पित साहित्य परंपरागतपणे लोकप्रिय विज्ञान कथा (SF) आणि कल्पनारम्य मध्ये विभागलेले आहे. SF सैद्धांतिकदृष्ट्या काय असू शकते; कल्पनारम्य एक परीकथा आहे, जी निश्चितपणे असू शकत नाही (किमान आपल्या जगात नाही).

कल्पनारम्य जग

जर विज्ञान कल्पनेत निसर्गाचे नियम जसे पाहिजे तसे कार्य करत असतील तर काल्पनिक जगात रसायनशास्त्र, भौतिकशास्त्र आणि इतर कोणत्याही विज्ञानाला काही फरक पडत नाही. या जगावर जादूचे राज्य आहे आणि अलौकिक प्राण्यांचे वास्तव्य आहे.

सहसा कल्पनारम्य मुख्य थीम चांगले आणि वाईट दरम्यान संघर्ष आहे. कथानक प्रवास, मोक्ष, कोडे किंवा संघर्ष या पुरातन प्रकारांवर बांधले गेले आहे.

प्रत्येक देशात, कल्पनारम्य, एक नियम म्हणून, स्थानिक लोककथांवर आधारित आहे, परंतु पश्चिम युरोपियन लोककथा अजूनही स्पर्धेच्या पलीकडे आहे.

कल्पनारम्य जगाचे प्रतिनिधी:

elves
जादूगार आणि जादूगार
भूते
लांडगे
व्हॅम्पायर्स
ट्रोल्स
gnomes
orcs आणि goblins
सेंटॉर, मिनोटॉर इ.
mermaids
जादुई प्राणी: ड्रॅगन, युनिकॉर्न, बॅसिलिस्क, ग्रिफिन इ.

कल्पनारम्य उपशैली:

वीर कल्पनारम्य (मुख्य पात्र निर्भय, शोषण आणि प्रवासासाठी तयार आहे)
महाकाव्य कल्पनारम्य (पूर्वस्थिती - लढाया, संघर्ष आणि लोकांचा संघर्ष)
ऐतिहासिक कल्पनारम्य (लोकांचा किंवा जगाचा काल्पनिक इतिहास + जादू इ.)
गडद कल्पनारम्य (वाईट राज्य करते, वातावरण गॉथिक आणि उदास आहे)
आधुनिक कल्पनारम्य (आमचे दिवस, नायक व्हॅम्पायर, वेअरवॉल्व्ह आणि इतर अलौकिक प्राणी आहेत)
मुलांची कल्पनारम्य (मुले आणि किशोरांना लक्ष्यित)
कल्पनारम्य गुप्तहेर (जादू, षड्यंत्र, गुन्हे, तलवारबाजी इ.)
प्रेम किंवा कामुक कल्पनारम्य
विनोदी किंवा व्यंग्यपूर्ण कल्पनारम्य (हे शैलीतील सर्व क्लिच आणि झुडुपातील पियानोची चांगलीच थट्टा करू शकते)

काल्पनिक जग

त्याच्या कलात्मक गुणवत्तेव्यतिरिक्त, उच्च-गुणवत्तेची कल्पनारम्य कादंबरी एका उज्ज्वल कल्पनेने ओळखली पाहिजे जी आश्चर्यचकित, प्रशंसा किंवा भीती निर्माण करते आणि ज्यामध्ये वाचकाला नेव्हिगेट करणे सोपे आहे.

कल्पनेत कल्पना म्हणजे काय?

ही एक असामान्य संकल्पना आहे ज्यावर कामाचा प्लॉट बांधला गेला आहे. कल्पना "काय तर ...?" या प्रश्नाने सुरू होते.

उदाहरणार्थ: ए. बेल्याएव यांच्या "अॅम्फिबियन मॅन" या पुस्तकाची कल्पना या प्रश्नाने सुरू झाली: "जर एखादी व्यक्ती विशेष उपकरणांशिवाय मुक्तपणे पाण्याखाली पोहू शकते तर काय?"

स्टार वॉर्स चित्रपटांची कल्पना "आधी आकाशगंगेत युद्ध झाले असते तर?" या प्रश्नाने सुरू झाली.

एम. बुल्गाकोव्हच्या "द मास्टर अँड मार्गारीटा" या पुस्तकाची कल्पना या प्रश्नाने सुरू झाली: "जर सैतान स्वतः मॉस्कोमध्ये दिसला तर काय?"

कल्पनारम्य जग हे स्वतःच्या कायद्यांसह एक पर्यायी वास्तव आहे. जरी ती कल्पनारम्य असली तरीही, जिथे जादूचे नियम आहेत, तिथे एक स्पष्ट रचना आणि तर्क असणे आवश्यक आहे.

अस्सल नायक तयार करण्यापेक्षा एक अस्सल जग लिहिणे अधिक कठीण आहे. हे वास्तव कसे कार्य करेल, ते इतरांपेक्षा कसे वेगळे असेल आणि ते लक्ष कसे आकर्षित करेल याचा तपशीलवार विचार करणे आवश्यक आहे?

या योजनेला चिकटून तपशीलवार ज्ञानकोशीय सारांश लिहा.:

कृतीची वेळ आणि ठिकाण
प्रदेश परिमाणे
प्रदेशाचे विभाग: ग्रह, खंड, देश इ.
भांडवल
राज्य रचना, राजकीय पक्ष आणि संघटना, समाजाचे कायदे
देशांतर्गत आणि परराष्ट्र धोरण
अर्थव्यवस्था, चलन, व्यापाराच्या अटी
लोकसंख्येबद्दल माहिती: राष्ट्रीयत्व, भाषा, श्रद्धा, वंश इ.
भौतिकशास्त्र आणि निसर्गाचे नियम
भूगोल: आराम, हवामान, खनिजे, किनारपट्टी, माती, वनस्पती, प्राणी, पर्यावरणशास्त्र
इतिहासातील प्रमुख घटना
गुन्ह्याची पातळी
वाहतूक
शेती आणि उद्योग
लष्करी आस्थापना
औषध
सामाजिक सुरक्षा
पालकत्व
शिक्षण
विज्ञान
संवादाचे साधन
ज्ञानाचे स्रोत: पुस्तके, लायब्ररी, इंटरनेट, मीडिया इ.
कला: वास्तुकला, थिएटर, सिनेमा, चित्रकला, संगीत इ.

विज्ञान कथा उपशैली:

कठीण SF (कथन वैज्ञानिक शोध किंवा तंत्रज्ञानाभोवती फिरते)
इझी एसएफ (कथानकाचा आधार म्हणजे पात्रांचे नाते किंवा त्यांचे साहस)
मिलिटरी एसएफ (एलियनसह मुख्य शर्यतीच्या लढाया)
Cosmoopera (दृश्य - अंतराळ आणि दूरचे ग्रह, कथानक - अंतराळ साहस)
सायबरपंक (लोक आणि तंत्रज्ञान यांच्यातील संघर्षाचे वर्णन करते)
वेळ प्रवास
सर्वनाश
समांतर जग आणि विश्वे
हरवलेले जग आणि पायनियर (नवीन जग शोधणे)
पहिला संपर्क (बाहेरील सभ्यता असलेल्या लोकांची भेट)
यूटोपिया आणि डिस्टोपिया (आदर्श किंवा निरंकुश कायद्यांसह जगाचे वर्णन)
ऐतिहासिक काल्पनिक कथा (कृती भूतकाळात घडते)
पर्यायी इतिहास (जर घटना वेगळ्या कोनातून विकसित झाल्या असत्या तर काय झाले असते)
मुलांच्या काल्पनिक कथा (मुले आणि पौगंडावस्थेसाठी डिझाइन केलेले)

विज्ञान कल्पनेतील चुका आणि कंटाळा कसा टाळायचा?

प्लॉटशी थेट संबंधित असल्याशिवाय ब्लास्टर्स, कम्युनिकेशन्स इत्यादी कसे कार्य करतात ते तपशीलवार स्पष्ट करू नका.
तंत्रज्ञानाची सर्व क्षेत्रे समान पातळीवर विकसित झाली आहेत याची खात्री करा. जर तुमची जहाजे प्रकाशाच्या वेगाने उडत असतील तर संप्रेषण पातळीवर असावे.
एलियन्स पृथ्वीवरील लोकांपेक्षा वेगळे असावेत - चेहर्यावरील भाव, अपशब्द इ.
वजन, वेळ आणि लांबीचे एलियन मापे भिन्न असणे आवश्यक आहे.
सामान्य गोष्टींसाठी परकीय शब्द वापरू नका.
प्रत्येक वाईटाचा हेतू असला पाहिजे.
जर तुम्ही मध्ययुगीन कल्पनारम्य लिहित असाल तर या कालखंडावर बारकाईने नजर टाका.
नायक आणि प्राण्यांच्या सामर्थ्याची गणना करा - प्रत्येकाला झोप, विश्रांती आणि अन्न आवश्यक आहे.

विज्ञान कल्पनारम्य आणि कल्पनारम्य शिक्के:

नायकाला त्याचे आई-वडील आठवत नाहीत. तेव्हा ते राजे, राष्ट्रपती किंवा जादूगार होते हे उघड होते. नायकाला सूचित केले जाते की तो निवडलेला आहे, ज्याचा उल्लेख प्राचीन भविष्यवाणीत होता. आणि शेवटी असे दिसून येते की मुख्य खलनायक मुख्य पात्राचा पिता आहे.
नायक जागे झाला आणि लक्षात आले की रोमांचक साहस हे फक्त एक स्वप्न किंवा व्हिडिओ गेम आहे.
मुख्य पात्राशिवाय कोणीही जगाला भयंकर आपत्तीपासून वाचवू शकत नाही.
नायक भविष्य निश्चित करण्यासाठी वेळेत परत प्रवास करतो आणि गोष्टी आणखी बिघडवतो.
नायक दिसण्यापूर्वी, X ग्रहाचे रहिवासी पूर्णपणे अनभिज्ञ होते. आणि मग तो दिसतो...
पृथ्वीचा नाश करणे हा एलियन्सचा एकमेव उद्देश आहे. तसाच, हेतू नसलेला.
एलियन्स पार्थिव हवा, शैम्पू इत्यादींच्या संपर्कातून स्वत: ची नाश करतात.
संगणक किंवा यंत्रमानवांनी विषाणू पकडला आणि ते बेजार झाले.
नायक आणि नायिका सतत भांडत असतात. मग ते एकमेकांना वाचवतात आणि मग प्रेम सुरू होते ...
नायक स्वतःला एका विचित्र जगात शोधतो आणि शोधतो की ही आपली पृथ्वी आहे - हे भविष्य आहे.
संपूर्ण ग्रहावर एकाच राष्ट्रीयतेचे लोक राहतात, एक मोठे शहर, एक संस्कृती आणि धर्म आहे.
खलनायक संपूर्ण जगाला वश करतो, परंतु त्याच वेळी त्याच्या सहाय्यकांना उजवीकडे आणि डावीकडे मारतो. बरं, लवकरच तो स्वतःचा राजा होईल ...
खलनायक नायकाच्या पालकांना मारतो. तो मोठा होतो - आणि त्याचा बदला भयंकर आहे.
एकटा नायक शत्रूच्या सशस्त्र दलाच्या संपूर्ण बटालियनला सहजपणे सामोरे जाऊ शकतो.
एक जादुई कलाकृती जी सर्व समस्या सोडवेल.
वाईट मुक्त झाले, संपूर्ण जग अंधाराने झाकले आणि लवकरच आपल्याकडे येईल. कशासाठी?
खलनायक अन्यायाने त्याच्या साथीदाराला नाराज करतो - आणि तो गुडच्या बाजूने जातो.
हिरोचे सर्वात चांगले मित्र एक एल्फ आणि जीनोम आहेत.
लढाईचे ठिकाण म्हणजे चक्रव्यूह, सुळके, निखळ चट्टान इ.
नायक खाणी आणि गटारांमध्ये किंवा बेबंद सबवे आणि भूमिगत कॅटॅकॉम्बमध्ये लपतात.
खलनायक अपशकुन हसतो आणि काळ्या रंगाचा झगा घालतो.
त्याचा तिरस्कार करणाऱ्या राजकन्येशी लग्न करण्याचे खलनायकाचे स्वप्न आहे.
नायक सहजपणे शत्रूच्या संगणकात (मुख्यालय इ.) घुसतो आणि सर्व योजना आगाऊ शिकतो.

कल्पनारम्य आणि विज्ञान कथांसाठी शीर्षक कसे निवडायचे?

एक सुप्रसिद्ध नाव घ्या आणि एक किंवा दोन शब्द बदलून त्याची उजळणी करा.
पॅथोस आणि मोठ्याने शब्द जोडा: अनंतकाळ, अनंत, वाईट, अंधार.
दैनंदिन चिन्हे वापरण्याचा प्रयत्न करा. त्यापैकी बरेच नाहीत: तलवार, ड्रॅगन, ब्लेड, ओल्ड टेव्हर्न, गॅलेक्सी, स्टार, लॉर्ड, लॉर्ड, रक्त, प्रेम, वाडा, संरक्षक, लढाऊ.
नम्र आणि कंटाळवाणा नावांपासून सावध रहा.
वाचकाला कळू द्या की तो अतुल्यशी भेटेल. विरोधाभास वाक्ये वापरा.
शब्द पुरेसे नसल्यास, नवीन घेऊन या किंवा सुंदर अगम्य वापरा.
पुस्तकाला एक म्हणणे ही वाईट कल्पना नाही, परंतु अतिशय हुशार शब्द आहे. त्याचा कथानकाशी संबंध नसावा, त्याचा उल्लेखही करू नये. उदाहरणार्थ: "प्रीमॉर्बिड", "शोषक", "प्रोमिस्क्युटी", "फ्लॅट्युलेन्स".
"Chronicles" किंवा "World" हा शब्द घ्या आणि शीर्षकाचा पूर्वार्ध तयार आहे.

आपण संयोजन देखील वापरू शकता:

सिद्धी + काहीतरी ("जगावर विजय", "लेबोनचा पाडाव", "बौनाचा प्रतिशोध")
डू + काहीही ("लव्ह अ व्हॅम्पायर", "किल द सिम्बोसियम", "डीफीट रामोसुरा")
कोणीतरी + असे आणि असे ("अंडरवर्ल्डचे राक्षस", "रेड नदीचे दगड", "एल्व्हस ऑफ माउंट एरेटस")
what + wow इफेक्ट ("फेटेड टू लिव्ह", "टॉर्न बाय द ओथ", "इन्सल्ट बाय द अनडेड")
"कोण" ("बोगुर चेटकीण शिकणारा", "रोझमेरी द विच ऑफ द एल्व्हस")
चिन्ह + कोणीतरी ("रोगसच्या ध्वजाखाली", "इपलान्थसच्या नावाने")
अशा + अशा ("Arpodig आणि Minotaur", "Libom and the Sword of Glory")
तारीख + एखाद्याची ("असगार्डचा तास", "रोकसचे वर्ष", "बिझिमचा एक दिवस")
तिथे काहीतरी कर्ता ("द क्वेरर ऑफ एडर्महेशा", "द कन्जरर ऑफ स्वॉर्ड्स", "द क्वेरर ऑफ द मॅगी")
"कोणाची सामग्री" ("तावीज ऑफ द डार्क लॉर्ड", "एमोरी वॉक", "नॉर्डर्म व्हॉइड")
विशेषण + संज्ञा ("क्रिमसन गेट", "कर्स्ड गिफ्ट", "सॉलिड रे")
संज्ञा + विशेषण ("विक्टोरियस गिफ्ट", "सोफिस्टिकेटेड रोड")

विज्ञान कथा ही आधुनिक साहित्याच्या शैलींपैकी एक आहे जी रोमँटिसिझममधून "वाढली" आहे. हॉफमन, स्विफ्ट आणि अगदी गोगोल यांना या ट्रेंडचे अग्रदूत म्हटले जाते. आम्ही या लेखात या आश्चर्यकारक आणि जादुई प्रकारच्या साहित्याबद्दल बोलू. आणि दिग्दर्शनातील सर्वात प्रसिद्ध लेखक आणि त्यांच्या कार्यांचा देखील विचार करा.

शैली व्याख्या

विज्ञान कल्पनारम्य हा एक शब्द आहे ज्याचा मूळ ग्रीक आहे आणि त्याचे शब्दशः भाषांतर "कल्पना करण्याची कला" आहे. साहित्यात, त्यांना कलात्मक जग आणि नायकांच्या वर्णनातील विलक्षण गृहीतकावर आधारित दिशा म्हणण्याची प्रथा आहे. ही शैली ब्रह्मांड आणि जीवांबद्दल सांगते जे वास्तवात अस्तित्वात नाहीत. बहुतेकदा या प्रतिमा लोककथा आणि पौराणिक कथांमधून उधार घेतल्या जातात.

विज्ञानकथा हा केवळ साहित्य प्रकार नाही. कलेतील ही एक संपूर्ण वेगळी दिशा आहे, त्यातील मुख्य फरक म्हणजे कथानकाची अवास्तव धारणा. सहसा दुसरे जग चित्रित केले जाते, जे आपल्या काळात अस्तित्वात नाही, भौतिकशास्त्राच्या नियमांनुसार जगते, पृथ्वीवरील लोकांपेक्षा वेगळे.

उपप्रजाती

आज बुकशेल्फवर असलेली विज्ञान कथा पुस्तके कोणत्याही वाचकाला विविध विषय आणि कथानकांसह गोंधळात टाकू शकतात. म्हणून, ते बर्याच काळापासून प्रकारांमध्ये विभागले गेले आहेत. बरेच वर्गीकरण आहेत, परंतु आम्ही येथे सर्वात पूर्ण प्रतिबिंबित करण्याचा प्रयत्न करू.

या शैलीतील पुस्तके कथानकाच्या वैशिष्ट्यांनुसार विभागली जाऊ शकतात:

विज्ञान कल्पनारम्य, आम्ही खाली याबद्दल अधिक तपशीलवार चर्चा करू.
डिस्टोपियन - यामध्ये आर. ब्रॅडबरीचे "फॅरेनहाइट 451", आर. शेकलेचे "कॉर्पोरेशन ऑफ इमॉर्टॅलिटी", स्ट्रुगात्स्कीचे "डूम्ड सिटी" यांचा समावेश आहे.
पर्यायी: जी. गॅरिसनचा "द ट्रान्साटलांटिक बोगदा", एल.एस.चा "मे द डार्कनेस नॉट फॉल" डी कॅम्प, व्ही. अक्सेनोव द्वारे "क्राइमियाचे बेट".
कल्पनारम्य ही सर्वात असंख्य उपप्रजाती आहेत. शैलीत काम करणारे लेखक: जे.आर.आर. टॉल्किन, ए. बेल्यानिन, ए. पेखोव, ओ. ग्रोमायको, आर. साल्वाटोर, इ.
थ्रिलर आणि हॉरर: एच. लव्हक्राफ्ट, एस. किंग, ई. राइस.
स्टीमपंक, स्टीमपंक आणि सायबरपंक: एच. वेल्सचे "वॉर ऑफ द वर्ल्ड्स", एफ. पुलमन यांचे "द गोल्डन कंपास", ए. पेखोव्हचे "मॉकिंगबर्ड", पी.डी.चे "स्टीमपंक" फिलिपो.

बर्‍याचदा शैलींचे मिश्रण असते आणि नवीन प्रकारची कामे दिसतात. उदाहरणार्थ, प्रेम कल्पनारम्य, गुप्तहेर, साहस इ. लक्षात घ्या की विज्ञान कथा, साहित्याच्या सर्वात लोकप्रिय प्रकारांपैकी एक म्हणून, विकसित होत आहे, दरवर्षी त्याचे अधिकाधिक दिशानिर्देश दिसून येतात आणि त्यांना व्यवस्थित करणे जवळजवळ अशक्य आहे. .

विज्ञान कल्पनारम्य शैलीची परदेशी पुस्तके

साहित्याच्या या उपप्रकारातील सर्वात लोकप्रिय आणि सुप्रसिद्ध मालिका म्हणजे जे.आर.आर.ची लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज. टॉल्कीन. हे काम गेल्या शतकाच्या मध्यभागी लिहिले गेले होते, परंतु तरीही शैलीच्या चाहत्यांमध्ये खूप मागणी आहे. कथा दुष्टाविरूद्धच्या महान युद्धाबद्दल सांगते, जे गडद स्वामी सॉरॉनचा पराभव होईपर्यंत शतकानुशतके चालले. शांत जीवनाची शतके उलटून गेली आहेत आणि जग पुन्हा एकदा धोक्यात आले आहे. फक्त हॉबिट फ्रोडो मध्य-पृथ्वीला एका नवीन युद्धापासून वाचवू शकतो, ज्याला सर्वशक्तिमानतेची रिंग नष्ट करावी लागेल.

विज्ञानकथेचे आणखी एक उत्कृष्ट उदाहरण जे. मार्टिनचे "अ सॉन्ग ऑफ आइस अँड फायर" आहे. आजपर्यंत, सायकलमध्ये 5 भाग समाविष्ट आहेत, परंतु ते अपूर्ण मानले जाते. कादंबऱ्या सात राज्यांमध्ये घडतात, जिथे लांब उन्हाळा त्याच हिवाळ्यात मार्ग काढतो. राज्यात सत्ता मिळवण्यासाठी अनेक कुटुंबे झगडत आहेत, सिंहासन काबीज करण्याच्या प्रयत्नात आहेत. मालिका नेहमीच्या जादुई जगापासून दूर आहे, जिथे चांगल्याचा नेहमी वाईटावर विजय होतो आणि शूरवीर थोर आणि न्याय्य असतात. कारस्थान, विश्वासघात आणि मृत्यू येथे राज्य करतात.

एस. कॉलिन्सची "द हंगर गेम्स" ही सायकल देखील उल्लेख करण्यासारखी आहे. ही पुस्तके, जी पटकन बेस्टसेलर झाली, ती किशोरवयीन कथांशी संबंधित आहेत. कथानकात स्वातंत्र्याचा संघर्ष आणि ते मिळवण्यासाठी वीरांना मोजावी लागणारी किंमत याबद्दल सांगितले आहे.

विज्ञान कल्पनारम्य (साहित्यात) एक वेगळे जग आहे जे स्वतःच्या नियमांनुसार जगते. आणि तो 20 व्या शतकाच्या शेवटी दिसला नाही, जसे की अनेकांना वाटते, परंतु खूप पूर्वी. हे इतकेच आहे की त्या वर्षांत, अशा कामांचे श्रेय इतर शैलींना दिले गेले. उदाहरणार्थ, ही ई. हॉफमन (द सँडमॅन), ज्युल्स व्हर्न (२०,००० लीग अंडर द सी, अराउंड द मून इ.), एच. वेल्स इ. यांची पुस्तके आहेत.

रशियन लेखक

अलिकडच्या वर्षांत रशियन विज्ञान कथा लेखकांनीही अनेक पुस्तके लिहिली आहेत. रशियन लेखक त्यांच्या परदेशी सहकाऱ्यांपेक्षा किंचित कनिष्ठ आहेत. आम्ही त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध येथे सूचीबद्ध करतो:

सेर्गेई लुक्यानेन्को. एक अतिशय लोकप्रिय सायकल म्हणजे "गस्त". आता या मालिकेचे निर्मातेच नव्हे तर इतरही अनेक जण जगभर लिहितात. ते खालील उत्कृष्ट पुस्तकांचे आणि चक्रांचे लेखक देखील आहेत: "द बॉय अँड द डार्कनेस", "नो टाइम फॉर ड्रॅगन्स", "वर्किंग ऑन बग्स", "डीपटाऊन", "स्काय सीकर्स", इ.
स्ट्रगटस्की बंधू. त्यांच्याकडे विविध प्रकारच्या काल्पनिक कादंबऱ्या आहेत: द अग्ली हंस, मंडे स्टार्ट्स सॅटर्डे, रोडसाइड पिकनिक, इट्स हार्ड टू बी गॉड इ.
अलेक्सी पेखोव्ह, ज्यांची पुस्तके आज केवळ त्याच्या जन्मभूमीतच नव्हे तर युरोपमध्येही लोकप्रिय आहेत. चला मुख्य चक्रांची यादी करूया: "द क्रॉनिकल्स ऑफ सियाला", "स्पार्क अँड विंड", "किंड्रॅट", "गार्डियन".
पावेल कॉर्नेव्ह: "बॉर्डरलँड्स", "ऑल-गुड इलेक्ट्रिसिटी", "सिटी ऑटम", "शायनिंग".

परदेशी लेखक

परदेशातील प्रसिद्ध विज्ञान कथा लेखक:

आयझॅक असिमोव्ह हे एक प्रसिद्ध अमेरिकन लेखक आहेत ज्यांनी 500 हून अधिक पुस्तके लिहिली आहेत.
रे ब्रॅडबरी हे केवळ विज्ञानकथाच नव्हे, तर जागतिक साहित्यातही प्रसिद्ध आहे.
स्टॅनिस्लाव लेम हे आपल्या देशातील अतिशय प्रसिद्ध पोलिश लेखक आहेत.
क्लिफर्ड सिमाक - त्यांना अमेरिकन कल्पित कथांचे संस्थापक मानले जाते.
रॉबर्ट हेनलिन हे किशोरवयीन मुलांसाठी पुस्तकांचे लेखक आहेत.

सायन्स फिक्शन म्हणजे काय?

सायन्स फिक्शन हा विज्ञानकथेतील एक ट्रेंड आहे जो तांत्रिक आणि वैज्ञानिक विचारांच्या अविश्वसनीय विकासामुळे असामान्य गोष्टी घडतात हे तर्कसंगत गृहीत धरते. आज सर्वात लोकप्रिय शैलींपैकी एक. परंतु बहुतेकदा ते संबंधितांपासून वेगळे करणे कठीण असते, कारण लेखक अनेक दिशानिर्देश एकत्र करू शकतात.

विज्ञानकथा ही (साहित्यात) तांत्रिक प्रगतीचा वेग वाढल्यास किंवा विज्ञानाने विकासाचा वेगळा मार्ग निवडल्यास आपल्या सभ्यतेचे काय होईल हे सुचवण्याची एक उत्तम संधी आहे. सहसा, अशी कामे निसर्ग आणि भौतिकशास्त्राच्या सामान्यतः स्वीकृत नियमांचे उल्लंघन करत नाहीत.

या शैलीची पहिली पुस्तके 18 व्या शतकात दिसू लागली, जेव्हा आधुनिक विज्ञानाची निर्मिती होत होती. पण विज्ञानकथा ही 20 व्या शतकातच एक स्वतंत्र साहित्यिक प्रवृत्ती म्हणून उदयास आली. जे. व्हर्न हे या शैलीत काम करणाऱ्या पहिल्या लेखकांपैकी एक मानले जातात.

विज्ञान कथा: पुस्तके

आम्ही या दिशेने सर्वात प्रसिद्ध कामांची यादी करतो:

"टॉर्चर मास्टर" (जे. लांडगे);
"धूळातून उठ" (एफ. एच. शेतकरी);
एंडर्स गेम (ओएस कार्ड);
द हिचहाइकर्स गाईड टू द गॅलेक्सी (डी. अॅडम्स);
डून (एफ. हर्बर्ट);
"टायटनचे सायरन्स" (के. व्होनेगुट).

विज्ञानकथा खूप वैविध्यपूर्ण आहे. येथे सादर केलेली पुस्तके ही तिची सर्वात प्रसिद्ध आणि लोकप्रिय उदाहरणे आहेत. या प्रकारच्या साहित्याच्या सर्व लेखकांची यादी करणे व्यावहारिकदृष्ट्या अशक्य आहे, कारण अलिकडच्या दशकात त्यापैकी शेकडो लेखक दिसू लागले आहेत.

विज्ञान कथा ही साहित्य, सिनेमा आणि व्हिज्युअल आर्ट्सच्या शैलींपैकी एक आहे. त्याचा उगम खोल भूतकाळात होतो. त्याच्या देखाव्याच्या पहाटेसुद्धा, मनुष्याने त्याच्या सभोवतालच्या जगात रहस्यमय आणि शक्तिशाली शक्तींची उपस्थिती मान्य केली. पहिली कल्पनारम्य लोककथा, परीकथा, दंतकथा आणि दंतकथा आहे. ही शैली काही अविश्वसनीय, अलौकिक गृहीतकांवर आधारित आहे, एखाद्या असामान्य किंवा अशक्य गोष्टीचा एक घटक, एखाद्या व्यक्तीला परिचित असलेल्या वास्तविकतेच्या सीमांचे उल्लंघन.

सिनेमॅटोग्राफीमध्ये विज्ञान कल्पनेच्या विकासाची सुरुवात

ही शैली त्याच्या स्थापनेनंतर लगेचच साहित्यातून सिनेमाकडे गेली. 19व्या शतकात फ्रान्समध्ये पहिले विज्ञानकथा चित्रपट दिसू लागले. त्या वर्षांत, जॉर्जेस मेलीस हे या शैलीतील सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शक होते. त्याचा विलक्षण चित्रपट "जर्नी टू द मून" सिनेमाच्या जागतिक उत्कृष्ट नमुनांच्या सुवर्ण निधीमध्ये प्रवेश केला आणि अंतराळ प्रवासाबद्दलचा पहिला चित्रपट ठरला. यावेळी, कल्पनारम्य ही मानवी प्रगतीची उपलब्धी स्क्रीनवर दर्शविण्याची संधी आहे: आश्चर्यकारक यंत्रणा आणि मशीन्स, वाहने.

20 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून, विज्ञान कथा चित्रपटांना अधिकाधिक लोकप्रियता मिळू लागली आणि प्रेक्षकांची त्यांच्याबद्दलची आवड वाढली.

काल्पनिक कथांचे प्रकार

सिनेमॅटोग्राफीमध्ये, विज्ञान कथा ही एक शैली आहे जी परिभाषित करणे कठीण आहे. सहसा हे वेगवेगळ्या शैली आणि सिनेमाच्या रूपांचे मिश्रण असते. विज्ञान कथांच्या प्रकारांमध्ये विभागणी आहे, परंतु ती मुख्यत्वे सशर्त आहे.

विज्ञान कल्पनारम्य ही अविश्वसनीय तांत्रिक आणि वेळेत प्रवास करण्यासाठी, अंतराळ ओलांडण्यासाठी, कृत्रिम बुद्धिमत्ता तयार करण्यासाठी वापरण्यासाठीच्या इतर शोधांची कथा आहे.

"प्रोमेथियस" हा चित्रपट मुख्य प्रश्नाच्या उत्तरासाठी एखाद्या व्यक्तीच्या शोधाबद्दल तात्विक अर्थ असलेले एक मनोरंजक चित्र आहे: आपण कोण आहोत आणि आपण कोठून आलो? परिणामी, शास्त्रज्ञांना पुरावे मिळाले आहेत की मानवजातीची निर्मिती अत्यंत विकसित मानवीय जातीने केली आहे. त्याच्या निर्मात्यांच्या शोधात, एक वैज्ञानिक मोहीम सौर यंत्रणेच्या काठावर पाठविली जाते. प्रत्येक कार्यसंघ सदस्याचे स्वतःचे स्वारस्य असते: कोणीतरी मानवता का निर्माण झाली याचे उत्तर मिळवू इच्छित आहे, कोणीतरी कुतूहलाने प्रेरित आहे आणि कोणी स्वार्थी ध्येयांचा पाठलाग करत आहे. पण निर्माते लोकांच्या कल्पनेप्रमाणे अजिबात नाहीत.

अंतराळ कथा

हे दृश्य विज्ञानकथेशी अगदी जवळून जोडलेले आहे. कृष्णविवरांमधून प्रवास करण्याच्या शक्यतेबद्दल आणि परिणामी स्पेस-टाइम विरोधाभास याविषयी नुकताच प्रदर्शित झालेला आणि समीक्षकांनी प्रशंसनीय चित्रपट "इंटरस्टेलर" हे त्याचे एक उल्लेखनीय उदाहरण आहे. प्रोमिथियसप्रमाणेच हे चित्र खोल दार्शनिक अर्थाने भरलेले आहे.

कल्पनारम्य ही एक कल्पनारम्य गोष्ट आहे जी गूढवाद आणि परीकथेशी जवळून संबंधित आहे. काल्पनिक चित्रपटाचे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे पीटर जॅक्सनची प्रसिद्ध महाकाव्य गाथा "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज". या शैलीतील सर्वात अलीकडील मनोरंजक कामे "द हॉबिट" आणि सर्गेई बोड्रोव्ह "द सेव्हन्थ सन" ची शेवटची कार्ये आहेत.

भयपट - विचित्रपणे, ही शैली कल्पनारम्यतेशी देखील जवळून संबंधित आहे. एलियन चित्रपट मालिका हे त्याचे उत्कृष्ट उदाहरण आहे.

सायन्स फिक्शन: असे चित्रपट जे सिनेमाचे क्लासिक बनले आहेत

आधीच नावाच्या चित्रपटांव्यतिरिक्त, विज्ञान कल्पनेच्या शैलीतील सर्वोत्कृष्ट कामांच्या यादीमध्ये अजूनही मोठ्या संख्येने भव्य चित्रे समाविष्ट आहेत:

स्पेस गाथा "स्टार वॉर्स".
"टर्मिनेटर" चित्रपटांची मालिका.
कल्पनारम्य चक्र "द क्रॉनिकल्स ऑफ नार्निया".
आयर्न मॅन ट्रोलॉजी.
मालिका "हायलँडर".
लिओनार्डो डिकॅप्रियोसह "इंसेप्शन".
विलक्षण कॉमेडी "बॅक टू द फ्युचर".
"ढिगारा".
कीनू रीव्हजसह मॅट्रिक्स ट्रायलॉजी.
पोस्ट-अपोकॅलिप्टिक पेंटिंग "मी एक आख्यायिका आहे".
विलक्षण कॉमेडी "मेन इन ब्लॅक".
टॉम क्रूझसह "वर्ल्ड ऑफ द वर्ल्ड्स".
कॉम्बॅट स्पेस फंतासी "स्टारशिप ट्रूपर्स".
ब्रूस विलिस आणि मिला जोवोविचसह पाचवा घटक.
"ट्रान्सफॉर्मर्स" चित्रपटांची मालिका.
सायकल "स्पायडरमॅन".
बॅटमॅन चित्रपट मालिका.

आज शैलीचा विकास

समकालीन विज्ञान कथा - चित्रपट आणि व्यंगचित्रे - हे आजही दर्शकांच्या आवडीचे आहे.

एकट्या 2015 साठी, अनेक मोठ्या प्रमाणातील आणि नेत्रदीपक विलक्षण चित्रपटांची घोषणा करण्यात आली आहे. सर्वात अपेक्षित चित्रपटांमध्ये हंगर गेम्स मालिकेतील अंतिम चित्रपट, द मेझ रनरचा दुसरा भाग, स्टार वॉर्स एपिसोड 7 - द फोर्स अवेकन्स, टर्मिनेटर 5, टुमॉरोलँड, डायव्हर्जंटचा सीक्वल, या मालिकेतील एक नवीन मोशन पिक्चर यांचा समावेश आहे. द अ‍ॅव्हेंजर्स" आणि बहुप्रतिक्षित "ज्युरासिक वर्ल्ड".

निष्कर्ष

काल्पनिक कथा ही माणसाला स्वप्न पाहण्याची संधी देते. येथे तुम्ही, जगाला वाचवणारा एक सुपरहिरो म्हणून, इतर जगाच्या अस्तित्वाची शक्यता मान्य करू शकता आणि अंतराळाच्या खोलीत उडू शकता. यासाठी, दर्शकांना विलक्षण चित्रपट आवडतात - त्यामध्ये स्वप्ने सत्यात उतरतात.

हे विलक्षण आहेएक प्रकारची काल्पनिक कथा, ज्यामध्ये विचित्र, असामान्य, अकल्पनीय घटनांच्या चित्रणातून लेखकाची काल्पनिक कथा एका विशेष - काल्पनिक, अवास्तव, "अद्भुत जग" च्या निर्मितीपर्यंत विस्तारित आहे. विज्ञान कल्पनेची स्वतःची विलक्षण प्रकारची प्रतिमा आहे ज्यामध्ये उच्च प्रमाणात परंपरागत वैशिष्ट्य आहे, वास्तविक तार्किक कनेक्शन आणि कायद्यांचे स्पष्ट उल्लंघन, नैसर्गिक प्रमाण आणि चित्रित वस्तूचे स्वरूप.

साहित्यिक सर्जनशीलतेचे क्षेत्र म्हणून विज्ञान कथा

साहित्यिक सर्जनशीलतेचे एक विशेष क्षेत्र म्हणून विज्ञान कथाकलाकाराची सर्जनशील कल्पनाशक्ती आणि त्याच वेळी वाचकांची कल्पनाशक्ती जास्तीत जास्त जमा करते; त्याच वेळी, हे एक अनियंत्रित "कल्पनेचे राज्य" नाही: जगाच्या विलक्षण चित्रात, वाचक मानवी अस्तित्वाच्या वास्तविक - सामाजिक आणि आध्यात्मिक - बदललेल्या रूपांचा अंदाज लावतो. परीकथा, महाकाव्य, रूपककथा, दंतकथा, विचित्र, यूटोपिया, व्यंग्य अशा लोककथा आणि साहित्यिक शैलींमध्ये विलक्षण प्रतिमा अंतर्भूत आहे. विलक्षण प्रतिमेचा कलात्मक प्रभाव अनुभवजन्य वास्तविकतेच्या तीव्र प्रतिकारामुळे प्राप्त होतो, म्हणूनच, कोणत्याही विलक्षण कार्याच्या केंद्रस्थानी विलक्षण आणि वास्तविक यांच्यातील विरोध असतो. विलक्षण काव्यशास्त्र जगाच्या दुप्पटतेशी जोडलेले आहे: कलाकार एकतर त्याच्या स्वत: च्या अविश्वसनीय जगाचे मॉडेल बनवतो, त्याच्या स्वत: च्या कायद्यानुसार अस्तित्वात आहे (या प्रकरणात, वास्तविक "संदर्भ बिंदू" लपलेला आहे, मजकूराच्या बाहेर आहे: "गुलिव्हरचे प्रवास”, 1726, जे. स्विफ्ट, “द ड्रीम ऑफ फनी मॅन”, 1877, एफएम दोस्तोव्हस्की), किंवा समांतरपणे दोन प्रवाह पुन्हा तयार करतात - वास्तविक आणि अलौकिक, अतिवास्तव. या मालिकेच्या विलक्षण साहित्यात, गूढ, तर्कहीन हेतू मजबूत आहेत, येथे कल्पनारम्य वाहक एक इतर जागतिक शक्ती म्हणून कार्य करते जे मध्यवर्ती पात्राच्या नशिबात हस्तक्षेप करते, त्याच्या वर्तनावर आणि संपूर्ण कार्याच्या घटनांच्या मार्गावर प्रभाव पाडते (कार्ये. मध्ययुगीन साहित्य, पुनर्जागरण साहित्य, रोमँटिसिझम).

पौराणिक चेतनेचा नाश झाल्यामुळे आणि आधुनिक काळातील कलेत स्वतःमध्ये असण्याची प्रेरक शक्ती शोधण्याची वाढती इच्छा, रोमँटिसिझमच्या साहित्यात आधीपासूनच आवश्यक आहे. प्रेरणादायी विलक्षण, ज्याला एक प्रकारे किंवा दुसर्‍या प्रकारे वर्ण आणि परिस्थितींच्या नैसर्गिक चित्रणाच्या सामान्य वृत्तीसह एकत्र केले जाऊ शकते. अशा प्रवृत्त काल्पनिक कथांच्या सर्वात स्थिर पद्धती म्हणजे झोप, अफवा, भ्रम, वेडेपणा, कथानक रहस्य. दुहेरी अर्थ लावण्याची शक्यता, विलक्षण घटनांच्या दुहेरी प्रेरणा - अनुभवजन्य किंवा मानसिकदृष्ट्या प्रशंसनीय आणि वर्णन न करता येणारे अतिवास्तव (कॉस्मोरामा, 1840, व्ही. एफ. ओडोएव्स्की; स्टॉस, 1841, एम.वाय.यू.व्ही., एम. "सँड मॅन", 1817, ईटी ए. हॉफमन). प्रेरणांच्या अशा जाणीवपूर्वक चढउतारांमुळे अनेकदा विलक्षण विषयाचा ("द क्वीन ऑफ स्पेड्स", 1833, एएस पुश्किन; "द नोज", 1836, एनव्ही गोगोल) गायब होतो आणि बर्‍याच प्रकरणांमध्ये त्याची तर्कहीनता पूर्णपणे काढून टाकली जाते. , कथनाच्या विकासाच्या ओघात विचित्र स्पष्टीकरण शोधणे. नंतरचे वास्तववादी साहित्याचे वैशिष्ट्य आहे, जिथे काल्पनिक कथा वैयक्तिक हेतू आणि भागांच्या विकासासाठी कमी करते किंवा एक जोरदार सशर्त, नग्न उपकरणाचे कार्य करते जे वाचकांमध्ये विलक्षण वास्तविकतेवर विश्वास ठेवण्याचा भ्रम निर्माण करत नाही. काल्पनिक कथा, ज्याशिवाय काल्पनिक त्याच्या शुद्ध स्वरूपात अस्तित्वात असू शकत नाही.

काल्पनिक कथांचे मूळ - एक परीकथा आणि वीर महाकाव्यामध्ये व्यक्त केलेली लोक-काव्यात्मक चेतना, पौराणिक कथा-निर्मितीमध्ये. विज्ञान कल्पनारम्य त्याच्या सारस्वरूपात सामूहिक कल्पनेच्या शतकानुशतके जुन्या क्रियाकलापांद्वारे पूर्वनिर्धारित आहे आणि इतिहास आणि आधुनिकतेच्या महत्त्वपूर्ण सामग्रीसह कायमस्वरूपी पौराणिक प्रतिमा, हेतू, कथानकांचा वापर करून (आणि नूतनीकरण) ही या क्रियाकलापाची निरंतरता आहे. कल्पना, आकांक्षा आणि घटनांचे चित्रण करण्याच्या विविध पद्धतींसह मुक्तपणे एकत्रितपणे, साहित्याच्या विकासासह विज्ञान कल्पनारम्य विकसित होते. हे एक विशेष प्रकारचे कलात्मक सृजन म्हणून उभे आहे कारण लोककथांचे स्वरूप पौराणिक वास्तविकतेचे आकलन करण्याच्या व्यावहारिक कार्यांपासून दूर जातात आणि त्यावर विधी आणि जादूचा प्रभाव पडतो. आदिम जागतिक दृष्टीकोन, ऐतिहासिकदृष्ट्या असमर्थनीय, विलक्षण मानले जाते. काल्पनिक कथांच्या उदयाचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे चमत्कारिकांच्या सौंदर्यशास्त्राचा विकास, आदिम लोककथांचे वैशिष्ट्य नाही. एक स्तरीकरण उद्भवते: एक वीर कथा आणि सांस्कृतिक नायकाच्या दंतकथा वीर महाकाव्यात रूपांतरित केल्या जातात (लोककथा आणि इतिहासाचे सामान्यीकरण), ज्यामध्ये चमत्कारिक घटक सहायक असतात; आश्चर्यकारकपणे जादुई घटक असे मानले जाते आणि ऐतिहासिक चौकटीच्या बाहेर घेतलेल्या प्रवास आणि साहसांच्या कथेसाठी एक नैसर्गिक माध्यम म्हणून काम करते. अशाप्रकारे, होमरचे इलियड हे मूलत: ट्रोजन वॉरच्या एका भागाचे वास्तववादी वर्णन आहे (ज्याला कृतीत खगोलीय नायकांच्या सहभागामुळे अडथळा नाही); होमरची ओडिसी ही मुख्यतः एकाच युद्धातील एका नायकाची सर्व प्रकारच्या अविश्वसनीय साहसांची (महाकाव्य कथानकाशी संबंधित नाही) एक विलक्षण कथा आहे. ओडिसीचे कथानक, प्रतिमा आणि घटना ही सर्व युरोपियन साहित्यिक कथांची सुरुवात आहे. इलियड आणि ओडिसी प्रमाणेच, आयरिश वीर गाथा आणि फेबलसचा मुलगा द व्हॉयेज ऑफ ब्रान (७वे शतक) संबंधित आहेत. भविष्यातील अनेक विलक्षण प्रवासांचा नमुना म्हणजे लुसियनचे विडंबन "ट्रू स्टोरी" (दुसरे शतक), जिथे लेखकाने कॉमिक प्रभाव वाढविण्यासाठी, शक्य तितके अविश्वसनीय आणि हास्यास्पद बनवण्याचा प्रयत्न केला आणि त्याच वेळी वनस्पती आणि प्राणी समृद्ध करण्याचा प्रयत्न केला. अनेक दृढ आविष्कारांसह "अद्भुत देश" चा. अशा प्रकारे, अगदी पुरातन काळातही, विज्ञान कल्पनेच्या मुख्य दिशानिर्देशांची रूपरेषा दर्शविली गेली होती - विलक्षण भटकंती-रोमांच आणि एक विलक्षण शोध-तीर्थक्षेत्र (एक वैशिष्ट्यपूर्ण कथानक म्हणजे नरकात उतरणे). "मेटामॉर्फोसेस" मध्ये ओव्हिडने परिवर्तनाच्या प्राथमिक पौराणिक कथानकाला (लोकांचे प्राणी, नक्षत्र, दगडांमध्ये रूपांतर) कल्पनारम्यतेच्या मुख्य प्रवाहात निर्देशित केले आणि एक विलक्षण-प्रतिकात्मक रूपककलेचा पाया घातला - साहसापेक्षा उपदेशात्मक शैली: "शिक्षण ." केवळ यादृच्छिक संधी किंवा अनाकलनीय उच्च इच्छाशक्तीच्या अधीन असलेल्या जगातील मानवी नशिबाच्या अनिश्चिततेबद्दल आणि अनिश्चिततेची जाणीव करून देणारे विलक्षण परिवर्तने बनतात. साहित्यिक प्रक्रिया केलेल्या परी-कथा कथांचा समृद्ध संग्रह "एक हजार आणि एक रात्री" च्या कथांद्वारे प्रदान केला जातो; त्यांच्या विलक्षण प्रतिमांचा प्रभाव युरोपियन प्री-रोमँटिसिझम आणि रोमँटिसिझममध्ये दिसून आला; कालिदासापासून आर. टागोरपर्यंतचे भारतीय साहित्य महाभारत आणि रामायणाच्या विलक्षण प्रतिमा आणि प्रतिध्वनींनी भरलेले आहे. लोककथा, दंतकथा आणि श्रद्धा यांचे एक प्रकारचे साहित्यिक वितळणे जपानी लोकांच्या अनेक कृतींद्वारे दर्शविले जाते (उदाहरणार्थ, "भयानक आणि विलक्षण गोष्टींबद्दलची कथा" - "कोंजाकुमोनोगातारी") आणि चिनी कथा ("चमत्कारांच्या कहाण्या) लियाओचे कार्यालय" पु सॉंगलिंग, 1640-1715).

"चमत्काराचे सौंदर्यशास्त्र" या चिन्हाखाली विलक्षण काल्पनिक कथा मध्ययुगीन नाइटली महाकाव्याचा आधार होती - "बियोवुल्फ" (8वे शतक) पासून क्रेटीएन डी ट्रॉइसच्या "पर्सेव्हल" (सुमारे 1182) पर्यंत आणि "डेथ ऑफ आर्थर" (1469) टी. मॅलरी द्वारे. किंग आर्थरच्या दरबाराची आख्यायिका, नंतर क्रुसेड्सच्या क्रॉनिकलवर छापली गेली, कल्पनेने रंगलेली, विलक्षण कथानकाची रचना बनली. या कथानकांचे पुढील रूपांतर स्मारकीय विलक्षण, त्यांचा ऐतिहासिक आणि महाकाव्य आधार जवळजवळ पूर्णपणे गमावून बसलेल्या, बॉयार्डोच्या पुनर्जागरण कविता रोलँड इन लव्ह, एल. एरिओस्टो यांच्या फ्युरियस रोलँड (१५१६), टी. टासो यांच्या जेरुसलेम लिबरेटेड (१५८०) द्वारे प्रकट होते. द क्वीन ऑफ द फेयरीज (१५९० -९६) ई. स्पेन्सर. 14-16 व्या शतकातील असंख्य नाइटली कादंबर्‍यांसह, त्यांनी विज्ञान कल्पनेच्या विकासात एक विशेष युग निर्माण केले आहे. ओव्हिडने रचलेल्या विलक्षण रूपककथाच्या विकासातील एक मैलाचा दगड म्हणजे गुलाबाचा रोमान्स (13 वे शतक) गुइलाउम डी लॉरिस आणि जीन डी मीन. पुनर्जागरण काळात कल्पित कथांचा विकास डॉन क्विक्सोटे (१६०५-१५) यांनी एम. सर्व्हंटेस, नाइटली साहसांच्या कल्पनारम्यतेचे विडंबन आणि एफ. रॅबले यांच्या गारगंटुआ आणि पँटाग्रुएल (१५३३-६४) द्वारे पूर्ण केला आहे. विलक्षण आधार, पारंपारिक आणि अनियंत्रित दोन्ही. पुनर्विचार. Rabelais मध्ये आम्हाला (अध्याय "थेलेम अॅबे") यूटोपियन शैलीच्या विलक्षण विकासाच्या पहिल्या उदाहरणांपैकी एक सापडतो.

प्राचीन पौराणिक कथा आणि लोककथांपेक्षा काही प्रमाणात, बायबलमधील धार्मिक आणि पौराणिक प्रतिमांनी विज्ञान कथांना उत्तेजन दिले. जे. मिल्टन यांच्या पॅराडाईज लॉस्ट (१६६७) आणि पॅराडाईज रिटर्न (१६७१) या ख्रिश्चन कल्पनेतील सर्वात मोठी कामे बायबलसंबंधीच्या ग्रंथांवर आधारित नसून अपोक्रिफलवर आधारित आहेत. तथापि, हे या वस्तुस्थितीपासून विचलित होत नाही की मध्ययुगातील युरोपियन कल्पनारम्य आणि पुनर्जागरण, नियमानुसार, एक नैतिक ख्रिश्चन रंग आहे किंवा ते विलक्षण प्रतिमांचे नाटक आणि ख्रिश्चन अपोक्रिफल राक्षसी वृत्तीचे प्रतिनिधित्व करतात. कल्पनेच्या बाहेर संतांचे जीवन आहे, जेथे चमत्कार तत्त्वतः असाधारण, परंतु वास्तविक घटना म्हणून ओळखले जातात. तरीसुद्धा, ख्रिश्चन-पौराणिक चेतना एका विशेष शैलीच्या उत्कर्षात योगदान देते - दृष्टान्त. जॉन द इव्हॅन्जेलिस्टच्या "अपोकॅलिप्स" पासून प्रारंभ करून, "दृष्टान्त" किंवा "प्रकटीकरण" हा एक पूर्ण साहित्य प्रकार बनला आहे: त्यातील विविध पैलू डब्ल्यू. लँगलँड आणि "द व्हिजन ऑफ पीटर पहार" (१३६२) द्वारे प्रस्तुत केले जातात. डिव्हाईन कॉमेडी" (1307-21) दांते द्वारे. (धार्मिक "ते प्रकटीकरण" मधील काव्यशास्त्र ब्लेकच्या दूरदर्शी काल्पनिक कथा परिभाषित करते: त्याच्या भव्य "भविष्यसूचक" प्रतिमा या शैलीचे शेवटचे शिखर आहेत). 17 व्या शतकाच्या अखेरीस. शिष्टाचार आणि बारोक, ज्यासाठी काल्पनिक कथा ही एक स्थिर पार्श्वभूमी होती, एक अतिरिक्त कलात्मक योजना होती (त्याच वेळी, काल्पनिक कल्पनेचे सौंदर्यीकरण होते, चमत्कारिक, त्यानंतरच्या शतकांच्या विलक्षण साहित्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण जिवंत संवेदना नष्ट होते) , क्लासिकिझमची जागा घेतली, मूळतः कल्पनारम्यतेसाठी उपरा: मिथकांना त्याचे आवाहन पूर्णपणे तर्कसंगत आहे ... 17व्या आणि 18व्या शतकातील कादंबर्‍यांमध्ये, हेतू आणि कल्पनारम्य प्रतिमांचा अनौपचारिकपणे कारस्थान गुंतागुंतीसाठी केला जातो. एक विलक्षण शोध म्हणजे कामुक साहस ("परीकथा", उदाहरणार्थ, "अकाझू आणि झिरफिला", 1744, सी. ड्युक्लोस) म्हणून व्याख्या केली जाते. विज्ञानकथा, ज्याचा स्वतंत्र अर्थ नसतो, ही रॉग कादंबरी (द लेम डेव्हिल, 1707, एआर लेसेज; द डेव्हिल इन लव्ह, 1772, जे. कॅसॉट), एक तात्विक ग्रंथ (मायक्रोमेगास, 1752, व्होल्टेअर) साठी मदत करते. . शैक्षणिक बुद्धिवादाच्या वर्चस्वाची प्रतिक्रिया 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात वैशिष्ट्यपूर्ण होती; इंग्लिशमन आर. हर्ड यांनी सायन्स फिक्शनचा सखोल अभ्यास करण्याची मागणी केली (लेटर्स ऑन शिव्हलरी अँड मेडिव्हल कादंबरी, 1762); द एडवेंचर्स ऑफ काउंट फर्डिनांड फॅटॉम (1753) मध्ये; टी. स्मॉलेट यांनी 1920 च्या दशकात विज्ञानकथेच्या विकासाची सुरुवात होण्याची अपेक्षा केली आहे. एच. वॉलपोल, ए. रॅडक्लिफ, एम. लुईस यांची गॉथिक कादंबरी. रोमँटिक कथानकांसाठी उपकरणे प्रदान करणे, काल्पनिक कथा सहाय्यक भूमिकेत राहते: त्याच्या मदतीने, प्रतिमा आणि घटनांचे द्वैत प्री-रोमँटिसिझमचे सचित्र तत्त्व बनते.

आधुनिक काळात, रोमँटिसिझमसह कल्पनारम्य संयोजन विशेषतः फलदायी ठरले. सर्व रोमँटिक्स "कल्पनेच्या राज्यात आश्रय" (युए कर्नर) शोधत होते: "जेन्स" कल्पनेत, म्हणजे. पौराणिक कथा आणि दंतकथांच्या अतींद्रिय जगामध्ये कल्पनाशक्तीचा प्रयत्न, जीवन कार्यक्रम म्हणून सर्वोच्च अंतर्दृष्टीचा परिचय करून देण्याचा एक मार्ग म्हणून पुढे आणला गेला - एल. थीक यांनी तुलनेने समृद्ध (रोमँटिक विडंबनामुळे), नोव्हालिस यांनी दयनीय आणि दुःखद, ज्याचे "हेनरिक फॉन ऑफरडिंगेन" हे नूतनीकरण केलेल्या विलक्षण रूपकतेचे एक उदाहरण आहे, जे अप्राप्य, अगम्य आदर्श जगाचा शोध घेण्याच्या भावनेने समजले जाते. हेडलबर्ग रोमँटिक्सने काल्पनिक कथानकांचा स्त्रोत म्हणून पृथ्वीवरील घटनांना अतिरिक्त स्वारस्य प्रदान केले (इजिप्तची इसाबेला, 1812, एल. अर्निमा ही चार्ल्स V च्या जीवनातील प्रेम प्रकरणाची एक विलक्षण मांडणी आहे). विज्ञान कल्पनेचा हा दृष्टीकोन विशेषतः आशादायक ठरला. आपली संसाधने समृद्ध करण्याच्या प्रयत्नात, जर्मन रोमँटिक्स त्याच्या प्राथमिक स्त्रोतांकडे वळले - त्यांनी परीकथा आणि दंतकथा गोळा केल्या आणि त्यावर प्रक्रिया केली ("पीटर लेब्रेख्तच्या लोककथा", 1797, टायकने रुपांतरित केल्याप्रमाणे; "चिल्ड्रन्स अँड फॅमिली टेल्स", 1812- 14 आणि "जर्मन लीजेंड्स", 1816 -18 भाऊ जे. आणि व्ही. ग्रिम). यामुळे सर्व युरोपियन साहित्यात साहित्यिक परीकथांच्या शैलीच्या निर्मितीस हातभार लागला, जो आजही मुलांच्या काल्पनिक कथांमध्ये अग्रगण्य आहे. एचसी अँडरसनच्या कथेचे त्याचे उत्कृष्ट उदाहरण. रोमँटिक काल्पनिक कथा हॉफमनच्या कार्याद्वारे एकत्रित केली गेली आहे: येथे एक गॉथिक कादंबरी ("एलीक्सिर ऑफ द डेव्हिल", 1815-16), आणि एक साहित्यिक कथा ("लॉर्ड ऑफ द फ्लीज", 1822, "द नटक्रॅकर आणि माउस किंग" आहे. , 1816), आणि एक मंत्रमुग्ध करणारा फॅन्टासमागोरिया ("प्रिन्सेस ब्रॅम्बिला" , 1820), आणि एक विलक्षण पार्श्वभूमी असलेली वास्तववादी कथा (द चॉइस ऑफ द ब्राइड, 1819, द गोल्डन पॉट, 1814). गोएथेचे फॉस्ट (1808-31) "इतर जगाचे पाताळ" म्हणून विज्ञान कल्पनेकडे असलेले त्याचे आकर्षण बरे करण्याचा प्रयत्न दर्शवितो: आत्म्याला सैतानाला विकण्याचा पारंपारिकपणे विलक्षण हेतू वापरून, कवीला त्याच्या भटकंतीची निरर्थकता सापडली. विलक्षण क्षेत्रातील आत्मा आणि पृथ्वीवरील मूल्याला अंतिम मूल्य मानतो. जगाचे परिवर्तन करणारी जीवन क्रिया (म्हणजेच, यूटोपियन आदर्श कल्पनारम्य क्षेत्रातून वगळला जातो आणि भविष्यात प्रक्षेपित केला जातो).

रशियामध्ये, रोमँटिक काल्पनिक कथा व्हीए झुकोव्स्की, व्हीएफ ओडोएव्स्की, ए. पोगोरेल्स्की, एएफ वेल्टमन यांच्या कामात दर्शविले जाते. ए.एस. पुश्किन ("रुस्लान आणि ल्युडमिला", 1820, जेथे कल्पनारम्य रंगाची महाकाव्ये विशेषत: महत्त्वाची आहेत) आणि एनव्ही गोगोल, ज्यांच्या विलक्षण प्रतिमा युक्रेनच्या लोक-काव्यात्मक आदर्श चित्रात सेंद्रियपणे अंतर्भूत आहेत ("भयंकर बदला" , 1832; Viy, 1835). त्याची पीटर्सबर्ग विज्ञान कथा (द नोज, 1836; द पोर्ट्रेट, नेव्हस्की प्रॉस्पेक्ट, दोन्ही 1835) यापुढे लोककथा-परीकथा आकृतिबंधांशी संबंधित नाही आणि "एस्किट" वास्तविकतेच्या सामान्य चित्राने कंडिशन केलेली आहे, ज्याची घनरूप प्रतिमा, जसे होते, विलक्षण प्रतिमांना जन्म देते.

वास्तववादाच्या प्रतिपादनासह, विज्ञान कथा पुन्हा साहित्याच्या परिघावर आढळून आली, जरी ती सहसा वास्तविक प्रतिमांना प्रतीकात्मक वर्ण देणारा एक प्रकारचा कथात्मक संदर्भ म्हणून वापरला जात असे (पोट्रेट ऑफ डोरियन ग्रे, 1891, ओ. वाइल्ड; शाग्रीन स्किन, 1830 -31 ओ. बाल्झाक द्वारे; एम. ई. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन, एस. ब्रोंटे, एन. हॉथॉर्न, यू. ए. स्ट्रिंडबर्ग यांचे कार्य). काल्पनिक कथांची गॉथिक परंपरा ई.ए. पो यांनी विकसित केली आहे, जे लोकांच्या पृथ्वीवरील नशिबावर वर्चस्व असलेल्या भुतांचे आणि दुःस्वप्नांचे राज्य म्हणून उत्तीर्ण, इतर जगाचे जग रेखाटतात किंवा सूचित करतात. तथापि, त्याने (द स्टोरी ऑफ आर्थर गॉर्डन पिम, 1838, द ओव्हरथ्रो इन मेलस्ट्रॉम, 1841) विज्ञान कथा - वैज्ञानिक, जी (जे. व्हर्न आणि एच. वेल्सपासून सुरू होणारी) मूलभूतपणे विभक्त झाली आहे, या नवीन शाखेचा उदय होण्याची अपेक्षा केली होती. सामान्य विलक्षण परंपरा; तिने एक वास्तविक, जरी विज्ञानाने (चांगल्या किंवा चांगल्यासाठी) विलक्षण रूपांतरित केलेले जग रंगवले, जे संशोधकाच्या डोळ्यांसमोर नवीन मार्गाने उघडते. 19व्या शतकाच्या अखेरीस एफ. मधील स्वारस्य पुनरुज्जीवित झाले. नव-रोमँटीसिस्ट (आर. एल. स्टीव्हनसन), अवनतीवादी (एम. श्वॉब, एफ. सोलोगुब), प्रतीकवादी (एम. मीटरलिंक, ए. बेलीचे गद्य, ए. ए. ब्लॉकचे नाट्यशास्त्र), अभिव्यक्तीवादी (जी. मेरिंक), अतिवास्तववादी (जी. कॉसॅक, ई. क्रॉयडर). बालसाहित्याच्या विकासामुळे विलक्षण जगाचे एक नवीन स्वरूप प्राप्त होते - एक खेळण्यांचे जग: एल. कॅरोल, के. कोलोडी, ए. मिल्ने; रशियन साहित्यात - एएन टॉल्स्टॉय ("द गोल्डन की", 1936) एनएन नोसोव, केआय चुकोव्स्की द्वारे. एक काल्पनिक, अंशतः परीकथा जगाची निर्मिती ए. ग्रीन यांनी केली आहे.

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. विलक्षण सुरुवात प्रामुख्याने विज्ञान कल्पनेच्या क्षेत्रात जाणवते, परंतु काहीवेळा ती गुणात्मकदृष्ट्या नवीन कलात्मक घटनांना जन्म देते, उदाहरणार्थ, इंग्रज जेआर टॉल्कीन "द लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज" (1954-55) ची त्रयी. महाकाव्य कथांचा मुख्य प्रवाह (पहा), जपानी अबे कोबो यांच्या कादंबर्‍या आणि नाटके, स्पॅनिश आणि लॅटिन-अमेरिकन लेखक (जी. गार्सिया मार्केझ, जे. कोर्टाझार) यांच्या कार्य. उपरोक्त नमूद केलेल्या काल्पनिक कथांचा संदर्भात्मक वापर आधुनिकतेचे वैशिष्ट्य आहे, जेव्हा बाह्यतः वास्तववादी कथेचा प्रतीकात्मक आणि रूपकात्मक अर्थ असतो आणि तो पौराणिक कथानकाला कमी-अधिक प्रमाणात एन्क्रिप्ट केलेला संदर्भ देईल ("सेंटॉर", 1963, जे. ऍपडाइके; " शिप ऑफ फूल्स", 1962, केए पोर्टर). काल्पनिक कथांच्या विविध शक्यतांचे मिश्रण म्हणजे एमए बुल्गाकोव्ह "द मास्टर अँड मार्गारीटा" (1929-40) ची कादंबरी. विलक्षण-रूपकात्मक शैली रशियन साहित्यात एनए झाबोलोत्स्की ("द ट्रायम्फ ऑफ अॅग्रिकल्चर", 1929-30) यांच्या "नैसर्गिक-तात्विक" कवितांच्या चक्राद्वारे सादर केली जाते, लोक-परीकथा कथा - पीपी बाझोव्ह, साहित्यिक यांच्या कार्याद्वारे. आणि परीकथा - ईएल श्वार्ट्झच्या नाटकांद्वारे. विज्ञान कथा हे रशियन विचित्र व्यंगचित्राचे पारंपारिक सहाय्यक माध्यम बनले आहे: साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन (द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी, 1869-70) ते व्ही.व्ही. मायाकोव्स्की (द बेडबग, 1929 आणि द बाथ, 1930) पर्यंत.

सायन्स फिक्शन हा शब्द कुठून आला आहेग्रीक फँटास्टिक, ज्याचा अनुवादात अर्थ होतो- कल्पना करण्याची कला.