Publius Terence Afr. व्हॅरो मार्क टेरेन्स

टेरेन्स, पब्लियस टेरेन्स एएफआर(पब्लियस टेरेन्टियस अफर) (c. 195-159 ईसापूर्व), रोमन विनोदकार. कार्थेजमध्ये जन्मलेल्या, त्याला गुलाम म्हणून रोमला आणले गेले आणि नंतर मुक्त केले गेले. टेरेन्स हा स्किपिओ द यंगरचा जवळचा मित्र बनला, ज्यांच्या वर्तुळात राजकारणी आणि लेखक समाविष्ट होते ज्यांना लॅटिन भाषा सुधारायची होती, तिला शुद्धता आणि अभिजातता द्यायची होती. टेरेन्सच्या सहा कॉमेडीज 166-160 मध्ये रंगवले गेले. ते सर्व पॅलियाटा शैलीतील आहेत (फॅब्युला पॅलियाटा, "ग्रीक कपड्यांमधले नाटक" म्हणून भाषांतरित केले जाऊ शकते), म्हणजेच, प्लॉटसच्या कार्यांप्रमाणे, ते नवीन ग्रीक कॉमेडीमधून बदल होते. Andros मधील मुलगी(अँड्रिया), स्वत: ची छळ करणारा(Hautoton timorumenos), नपुंसक(नपुंसक) आणि भाऊ(अॅडेलफो) मेनेंडरच्या कार्यांवर आधारित आहेत, Formion(फोर्मिओ) आणि सासू(हेसायरा) - अपोलोडोरस. 160 बीसी मध्ये टेरेंटियसने ग्रीसला प्रवास केला, जिथे तो पुढच्या वर्षी मरण पावला (किंवा जहाजाच्या दुर्घटनेत मरण पावला).

टेरेन्टियसच्या विनोदी कथा प्लॉटसच्या कृतींपेक्षा खूप वेगळ्या आहेत. येथे गायन आणि नृत्य कमी आहे, ज्येष्ठ विनोदकाराच्या कामात मूळ विनोद आणि प्रहसनाचे घटक नाहीत, प्लॉटसच्या तुलनेत भाषा कमी उत्साही आणि उत्तेजक आहे, विनोद आणि श्लेष खूप कमी सामान्य आहेत. टेरेन्सचा विनोद म्हणजे मानवी उणिवांची अतिशयोक्ती नाही आणि मनोरंजक परिस्थिती नाही तर ते "अर्थपूर्ण हास्य" जे. मेरेडिथ ( विनोदी निबंध, 1897) हे मेनेंडर आणि मोलिएरचे वैशिष्ट्यपूर्ण मानतात. प्लॉटसची रुंदी आणि वैविध्य नसलेला, टेरेंटियस कथानक आणि पात्रे अधिक सूक्ष्मपणे तयार करतो. टेरेन्सच्या नाटकांमध्ये पात्रांची परस्पर फसवणूक कमी आहे; मेनँडरचे अनुसरण करून, तो मुख्यतः पात्रांना ओळखू शकत नाही किंवा एकमेकांना चुकीची ओळखू देतो, ज्यामध्ये ओळख पटते. नायकांचे वडील अधिक प्रतिष्ठित आणि शहाणे वागतात आणि जर ते कधीकधी गोंधळलेले असतात किंवा काय घडत आहे ते समजू शकत नाहीत, तर हे नेहमीच परिस्थितीनुसार होते ( Formion, सासू, भाऊ). गेटर टेरेन्स अनेकदा उदात्त आणि उदार दाखवतो, उदाहरणार्थ, फॅडा इन नपुंसकआणि Bacchis मध्ये सासू. मधील सोस्ट्राताच्या रुग्ण आणि निस्वार्थ सासूची प्रतिमा आणखी असामान्य आहे सासू. टेरेन्सच्या नाट्यमय तंत्राचे एक उत्कृष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे दुहेरी कथानकाचा वापर: दोन तरुण लोकांच्या प्रेमकथा, सहसा भाऊ किंवा चुलत भाऊ, एकमेकांशी गुंफलेल्या असतात, जेणेकरून एका कादंबरीचे आनंदी समाधान दुसऱ्यावर अवलंबून असते. दुहेरी कथानक टेरेन्सच्या सर्व कॉमेडीमध्ये अंतर्भूत आहे, वगळता सासू.

टेरेन्सच्या नवकल्पनांपैकी एक म्हणजे प्रोलोगचा पूर्वीपेक्षा वेगळा वापर. प्लॉटस त्याच्या प्रस्तावनामध्ये विनोदी नायक स्वतःला कोणत्या परिस्थितीत सापडतात हे स्पष्ट करतो आणि अनेकदा आनंदाने प्रेक्षकांना अनुकूलतेसाठी विचारतो. दुसरीकडे, टेरेंटियस, प्रस्तावनामधील नाटकाच्या आशयाचे कोणतेही संकेत टाळतो, परंतु इतर नाटककारांच्या, विशेषत: विनोदी कलाकार लुसियस लानुविन यांच्या हल्ल्यांपासून बचाव करण्यासाठी त्यांना पूर्णपणे समर्पित करतो. त्याच्या पूर्ववर्ती - नेवियस, प्लॉटस आणि एनियसच्या उदाहरणाचा संदर्भ देत, टेरेंटियस कबूल करतो की त्याने दुसर्‍या ग्रीक मूळमधील भाग कॉमेडीमध्ये सादर केले आणि या तंत्राच्या त्याच्या हक्काचे रक्षण केले, ज्याला दूषित म्हणतात. अंशतः प्रस्तावना कथानकाशी संबंधित नाही या वस्तुस्थितीमुळे, अंशतः टेरेन्सच्या कृतीच्या कुशल बांधकामामुळे (आम्ही हे पाहतो Formioneआणि सासू) इव्हेंटच्या गुप्त स्प्रिंग्सबद्दल दर्शकांचे नुकसान होते.

टेरेन्सची कला रोमनपेक्षा अधिक ग्रीक आहे, त्याच्या नाटकांमध्ये प्लॉटसची इटालिक चव नाही, इटालियन ठिकाणे किंवा घटनांचे कोणतेही संदर्भ नाहीत. टेरेन्टियसने ग्रीक मूळ विचार आणि शैली शक्य तितक्या अचूकपणे पुनरुत्पादित करण्याचा प्रयत्न केला. प्लॉटसप्रमाणेच टेरेन्टियसचाही नवजागरण काळातील नाटककारांवर मोठा प्रभाव होता. मोलियरने बदल केले फॉर्मिओनाआणि भाऊ, आणि त्याच्याद्वारे टेरेंटियसने 17व्या आणि 18व्या शतकातील इंग्रजी नाटककारांवरही प्रभाव टाकला.

भाऊ. इतर रोमन कॉमेडीच्या विपरीत, भाऊहे एक ट्रेंड असलेले नाटक आहे, कारण ते मुलांचे संगोपन करण्याचे दोन विरुद्ध मार्ग तसेच त्यांचे परिणाम दर्शवते. मिकिओनने त्याचा भाऊ डेमेईचा मुलगा एसचिन्स याला दत्तक घेतले आणि त्याला दयाळूपणे आणि उदारतेने वाढवले. दुसरा मुलगा, सीटेसिफॉन, स्वतः डेमियसने कडकपणा आणि प्रतिबंधांमध्ये वाढवला आहे. नाटकात Ctesiphon आणि Aeschines यांच्या प्रेमप्रकरणांचे चित्रण आहे. सेटेसिफोन एका गुलामाच्या प्रेमात पडला आणि त्याच्या भावाच्या फायद्यासाठी एस्चिन्सने मुलीला पिंपमधून पळवून नेले. दुसरीकडे, डेमियाचा असा विश्वास आहे की एस्चिन्स तिच्यावर प्रेम करत आहे, सोस्ट्राटाला असाच संशय आहे, ज्या मुलीवर एस्चिन्स खरोखर प्रेम करते आणि जी त्याच्यापासून गरोदर राहिली तिची आई. मिकिओनला सत्य कळल्यानंतर आणि जे घडले त्याबद्दल डेमियाला पटवून दिल्यानंतर गैरसमज दूर होतो. जेव्हा डेमिया पाहतो की त्याच्या भावाने त्याच्या सहनशीलतेने सार्वभौम अनुकूलता प्राप्त केली आहे, तेव्हा तो खेळकरपणे त्याच्या जीवनाचा मार्ग बदलतो आणि अचानक उदारता दाखवून दोन्ही मुलांचे प्रेम जिंकतो.

सासू. दोन अयशस्वी झाल्यानंतर, 160 ईसापूर्व रोममध्ये तिसऱ्यांदा कॉमेडीचे आयोजन करण्यात आले. विनोदी स्वरात विलक्षण गंभीर आहे, हे लग्नानंतर जोडीदारामध्ये सुरू झालेले मतभेद दर्शवते. लग्नाआधी पत्नीने कौमार्य गमावल्यामुळे पती कबूल करण्यास नकार देत असलेल्या मुलाच्या जन्माशी संबंधित त्रासांसाठी सासूला अन्यायकारकपणे दोषी ठरवले जाते. नंतर असे दिसून आले की पती मुलाचा पिता आहे आणि सर्वकाही आनंदाने संपते. प्राचीन "हाय कॉमेडी" चे उत्कृष्ट उदाहरण मानले जाते, ही कॉमेडी बर्‍याच बाबतीत असामान्य आहे: प्रेक्षक अगदी शेवटपर्यंत अंधारात राहतात, थोडासा विनोद असतो आणि गुलाम, सहसा सर्वात मजेदार पात्र, सतत स्टेजवरून काढून टाकले जाते. लेखकाद्वारे, जेणेकरून तो परिस्थिती समजून घेण्याच्या संधीपासून वंचित आहे. महिलांचे पात्र अविश्वसनीय खानदानी आणि निस्वार्थीपणाने ओळखले जातात.

Formion. फोर्मिओन एक निपुण परजीवी (फ्रीलोडर) आहे जो प्रेमात दोन चुलत भावांचे संरक्षण करतो. प्रथम, तो पहिल्याला मदत करतो, अधिकाऱ्यांना फसवून, त्याच्या आवडत्या मुलीशी लग्न करण्यास. तरुण लोकांच्या वडिलांच्या देखाव्यामुळे परिस्थिती गुंतागुंतीची आहे. वडिलांपैकी एकाला एक अवैध मुलगी आहे, जिला तो पुतण्या म्हणून सोडून देऊ इच्छितो. जेव्हा हे समजले की त्या तरुणाचे आधीच लग्न झाले आहे आणि तो तिच्याशी आहे, तेव्हा फोर्मिओनने त्याच्या वडिलांकडून पूर्वी आमिष दाखविलेले पैसे वापरले, ज्यांना लग्नाला त्रास द्यायचा होता, दुसऱ्या तरुणाने प्रिय गुलामाची सुटका करण्यासाठी. नाटकात ओळखीचा गोंधळ आणि गुंतागुंतीचे कथानक यांचा एक मजेदार मिश्रण आहे.

पब्लिअस टेरेन्टियस अफ्र (195-159 ईसापूर्व) यांनी अधिक गंभीर पॅलियाटा तयार केला. हा लेखक रोमन किंवा इटालियन नव्हता. त्याचे टोपणनाव (संज्ञा) Afr, जसे होते, याचा अर्थ असा आहे की विनोदकार आफ्रिकेचा आहे, परंतु तो कोणता मूळ आहे हे स्पष्ट नाही: लिबियन, पुनियन किंवा कदाचित ग्रीक. टेरेन्स हे नाव सूचित करते की तो एक गुलाम होता (रोमन प्रथेनुसार, मुक्त केलेल्या गुलामांना मालकाच्या कुळाचे नाव मिळाले), परंतु तो रोमला कसा आणि केव्हा आला हे आम्हाला माहित नाही. लेखक तरुणपणी मरण पावला. तो जहाजावर बुडून मरण पावला हे मत सर्वात लोकप्रिय आहे, परंतु चौथ्या शतकापासून ते सर्वांनी स्वीकारले नाही. n ई व्याकरणकार डोनाट, ज्याने टेरेंटियसचे चरित्र लिहिले आणि त्याच्या विनोदांवर टिप्पण्या दिल्या, अनेक आवृत्त्या देतात (डॉन. विटा, 5). हे स्पष्ट आहे की लेखक ग्रीसला किंवा त्याहूनही पुढे निघून गेला आणि रोमला परत आला नाही. त्यांनी आजवर टिकून राहिलेल्या 6 कॉमेडीज तयार केल्या. हे आहेत: "अँड्रियनका" ("अँड्रोसची मुलगी"), "भाऊ", "फॉर्मियन", "सासू", "स्वतःला शिक्षा करणे", "नपुंसक".

टेरेन्टियसची नाटके प्लॉटसच्या नाटकांपेक्षा वेगळी आहेत कारण त्यात सॅटर्नालियाचा आनंदोत्सव, अभद्र भाषा किंवा अपमान, रोमन जोम आणि दबाव यांचा जवळजवळ अभाव आहे. टेरेन्स मेनेंडरच्या सार्वभौमिक आणि शाश्वत मानवतावादी कल्पनांमध्ये बदल करतात. कॉमेडियनचे बोधवाक्य हे अभिव्यक्ती मानले जाऊ शकते: "मी एक माणूस आहे, आणि माझा विश्वास आहे की मनुष्य माझ्यासाठी काहीही परका नाही" (Heut. 77). तो दुर्गुण लक्षात घेण्यास मदत करण्यास तयार आहे, समाज सुधारण्याचा त्याचा निर्धार आहे. त्याला फॅब्युला डॉसेट ("कथा शिकवते") च्या तत्त्वानुसार मार्गदर्शन केले जाते, तो मनोवैज्ञानिक परिस्थितीबद्दल अधिक चिंतित आहे, आणि कारस्थान, मानवी वर्ण, हशा नाही. विनोदी पात्रे बहुतेकदा एकमेकांवर प्रेम करतात आणि त्यांचा आदर करतात, संघर्ष केवळ गैरसमज किंवा अज्ञानामुळे उद्भवतात.

कॉमेडी "ब्रदर्स" मध्ये टेरेन्स वेगवेगळ्या पिढ्यांमधील संबंध, शिक्षण आणि सर्वसाधारणपणे मानवी संवादाचे प्रश्न उपस्थित करतात. पहिल्या कृतीच्या सुरुवातीला, मिकिओन कॉमेडीची पार्श्वभूमी रेखाटते. श्रीमंत आणि अविवाहित असल्याने त्यांनी एका पुतण्याला दत्तक घेतले. दुसऱ्या मुलाचे संगोपन त्याचा भाऊ करत आहे. शिक्षणाच्या बाबतीत ते जमत नाहीत. भाऊ "सत्ता अधिक अधिकृत मानतो / आणि मजबूत आहे, जी केवळ शक्तीवर अवलंबून असते, / मित्रत्वामुळे निर्माण होते त्यापेक्षा" (66-68). मिकिओनला खात्री आहे की मुले आनंदी आणि मैत्रीपूर्ण असावीत. त्याचा भाऊ डेमेयाशी संवाद साधताना, तो पूर्णपणे उदारमतवादी असल्याचे दिसून येते, जरी खाजगीत तो स्वत: ला कबूल करतो की त्याच्या शिष्याच्या कुरूप कृती देखील त्याला आवडत नाहीत. नंतर हे स्पष्ट होते की एकाही भावाने परिपूर्ण, निर्दोष व्यक्तीला वाढवले ​​नाही. कडकपणात वाढलेला, सेटेसिफॉन हेटेराच्या प्रेमात पडतो आणि भोगामुळे बिघडलेला एशिन्स शेजारच्या मुलीला फूस लावतो. खरे, ते पूर्णपणे बिघडलेले लोक नाहीत. नाटकात पासिंग करताना चमकणारा सेटेसिफॉन प्रामाणिक आणि कर्तव्यदक्ष असल्याचे दिसून आले, फक्त एक तरुण माणूस कामदेवाच्या दुष्ट बाणाने मारला गेला. एस्चिन्सने सिथरिस्टच्या अपहरणाचा अपमान स्वीकारला आणि आपल्या मैत्रिणीशी लग्न करण्याची शपथ घेतली, परंतु आपल्या वडिलांसमोर उघडण्याची हिंमत केली नाही. या स्वार्थी भीतीमुळे त्याला मानवतावादावरील प्रवचन ऐकावे लागते.

मुलीला नाराज केले: तुला हे करण्याचा अधिकार आहे का?

होय, एक महान, महान दुष्कर्म, तरीही मानवी;

लोक आणि चांगले लोक, हे घडले, तसेच केले.

पण, जर ते घडले, तर तुम्ही कशाची वाट पाहत होता?

सर्व सांगायचे? पण मग मला कसं कळणार? आतासाठी एवढेच

तुम्ही संकोच केलात, संपूर्ण नऊ महिने आधीच निघून गेले आहेत!

त्याने स्वत:चा, त्याच्या मुलाचा आणि तिच्या दुर्दैवाचा विश्वासघात केला.

(Adelph. 686-693).

कॉमेडीच्या शेवटी, कठोर डेमिया दुरुस्त केला जातो, परंतु टेरेन्स दाखवतो की मिकिओन नेहमीच योग्य नसतो. त्याच्या विनोदांमध्ये, पूर्णपणे नकारात्मक किंवा परिपूर्ण नायक नाहीत.

कधीकधी, टेरेन्स बफूनरीचे घटक देखील आकर्षित करतात. अशी हास्यास्पद मजा एस्चिन्सने पिंपसह आयोजित केलेल्या लढ्याच्या दृश्यात भरलेली आहे. मात्र, अशी काही दृश्ये आहेत. अज्ञानामुळे निर्माण झालेल्या गैरसमजांमुळे कॉमेडियन प्रेक्षकांना हसवण्याची अधिक शक्यता असते (डेमियाला माहित नाही की सिथॅरिस्टने सिथॅरिस्टला भुरळ घातली आहे, बहुतेक पात्रांना हे माहित नाही की एस्चिन्सने आपल्या भावासाठी सिथॅरिस्ट चोरला आहे, एस्चिन्सने हे केले नाही. Mikion त्याच्या लग्नाची तयारी करत आहे हे जाणून घ्या, इ.), विडंबन (सर योग्यरित्या डेमियाच्या अध्यापनशास्त्राचे विडंबन करतात) इ.

टेरेन्टियसच्या कॉमेडीमध्ये प्लॉटसच्या नाटकांपेक्षा कमी रोमन आत्मा आहे. सुशिक्षित लोकांकडून ते अधिक चांगले समजले आणि त्यांचे कौतुक केले गेले. टेरेंटियसच्या कार्याची पुनरावलोकने नंतरच्या काळात जगलेल्या दोन प्रसिद्ध रोमन लोकांच्या श्लोकांमध्ये जतन केली गेली आहेत, सिसेरो आणि सीझर (डॉन. विटा, 7). ते दोघेही टेरेन्सला मेनेंडरच्या कॉमेडीचा उत्कृष्ट अनुवादक मानतात, दोघेही त्याच्या अचूक, शुद्ध, सुंदर भाषेचे कौतुक करतात. यावरून असे दिसून येते की रोमन लोक टेरेन्टियसला नवीन काळापेक्षा वेगळ्या गोष्टींसाठी महत्त्व देत होते. आम्हाला टेरेन्सचे इतरांवर प्रेम करण्याची, त्यांना मदत करण्याची, सहानुभूती दाखवण्याची, दुर्गुणांचा त्याग करण्याची त्यांची कुशल सूचना आवडते. मेनेंडर आणि इतर हेलेनिस्टिक लेखकांच्या विनोदी कथा आमच्यापर्यंत पोहोचल्या नाहीत, परंतु रोमन लोकांनी ते वाचले, नाटकांच्या कल्पना आणि सामग्री त्यांना माहित होती, टेरेंटियसने विशेषतः नवीन काहीही सांगितले नाही.

म्हणून, सिसेरो आणि सीझरसाठी हे लक्षात घेणे अधिक महत्त्वाचे आहे की टेरेंटियसने साहित्यिक लॅटिन भाषेची निर्मिती सुरू केली. प्लॉटसच्या कॉमेडीचे नायक श्रीमंत, समृद्ध, परंतु अनियमित लोक भाषेत बोलत होते आणि टेरेंटियस, सिसेरोच्या मते, "निवडक भाषेत" लिहितात - लेक्टो सेर्मोन (डॉन. विटा 7, 13). सीझर, त्याला शुद्ध भाषेचा प्रियकर म्हणतो - पुरी सेर्मोनिस अ‍ॅमेटर (डॉन. विटा 7, 9), लेखकाकडे मजबूत विनोद नसल्याची खंत आहे.

त्याच्या शुद्ध, सुंदर भाषेबद्दल धन्यवाद, टेरेन्स शाळांमध्ये वाचले गेले आणि त्याच्या नाटकातील अनेक अभिव्यक्ती, वाचकांच्या लक्षात राहिल्या, कमाल बनल्या. उदाहरणार्थ: "किती लोक, इतकी मते" - quot homines, tot sententiae (Phorm. 454); "प्रेयसींचे भांडण प्रेमाचे नूतनीकरण करतात" - अॅमॅन्टियम इरे अमोरिस इंटिग्रेटिओस्ट" (आँड्र. 555); "प्रत्येकाचे स्वतःचे चरित्र असते" - सुस क्युइक मॉस (फोर्म. 454); "म्हातारपण हा एक आजार आहे" - सेनेक्टस इप्सा ईस्ट morbus (Phorm. 575) "मी एक माणूस आहे, आणि माझा विश्वास आहे की माझ्यासाठी मनुष्य काहीही परका नाही" - homo sum: humani nihil a me alienum puto (Heut. 77), इ.

प्लॉटसप्रमाणे, टेरेंटियसने मेनेंडर किंवा इतर लेखकांचे शब्दशः भाषांतर केले नाही. त्‍यांच्‍या विविध कॉमेडीजच्‍या भागांमधून, त्‍याने स्‍वत:चे फॅब्रिक विणले, ज्‍याच्‍या विविध धागे ज्‍याच्‍याकडे डोनाटच्‍या हयात असलेल्‍या कमेंट्री नसल्‍यास तर ते लक्षात आले नसते. प्लॉटसपेक्षा न्यू कॉमेडीने टेरेन्सवर अधिक प्रभाव टाकला असला तरी, त्याच्या नाटकांमध्ये सममिती पाहणे सोपे नाही. समालोचक डोनाथ दोनदा यावर जोर देतो की त्यांना पाच कृतींमध्ये विभागणे कठीण आहे (डॉन. युआंथ. III, 8; आंद्रे प्राफ. II 3). टेरेन्सच्या कॉमेडीचे आधुनिक संशोधक त्याच्याशी पूर्णपणे सहमत आहेत. तथापि, ते यावर जोर देतात की सममितीय रचना नसतानाही, टेरेन्सच्या कॉमेडीचा काळजीपूर्वक विचार केला जातो: ते उलगडणारी क्रिया आणि थीम पूर्णपणे प्रकट करते.

टेरेन्सच्या कॉमेडीचे प्रस्तावना विशेषतः मूळ आणि मनोरंजक आहेत. ते लिहीलेले किंवा भाषांतरित केलेले नाहीत, लेखकाने ते स्वतः तयार केले आहेत. टेरेन्सचे प्रस्तावना अ‍ॅरिस्टोफेन्सच्या कॉमेडीजच्या पॅराबेसेससारखे दिसतात, जे नाटकाच्या सामग्रीशी जोडलेले नव्हते: त्यात लेखकाने स्वत: च्या वतीने, त्याला स्वारस्य असलेल्या राजकीय किंवा सांस्कृतिक जीवनातील घटना स्पष्ट केल्या. प्रस्तावनामध्ये, टेरेन्स त्याच्या कामाच्या मूल्यांकनाबद्दल बोलतो, समीक्षकांशी वाद घालतो. कॉमेडी "ब्रदर्स" च्या प्रस्तावनेत त्याने नवीन कॉमेडीच्या लेखकांची कोणती नाटके वापरली याचे स्पष्टीकरण दिले, रोममध्ये पसरलेल्या अफवांचा उल्लेख केला की तो त्याच्या विनोदाचा लेखक नव्हता, ते स्किपिओ किंवा लेलियस यांनी लिहिले होते. , हे कबूल करण्याचे धाडस नाही (त्या वेळी रोममधील लेखकाचा अद्याप आदर नव्हता), कमी वंशाच्या कवीच्या नावाच्या मागे लपवा. टेरेन्स हे नाकारत नाही किंवा पुष्टी करत नाही. अफवांच्या पेडलर्सना द्वेषपूर्ण समीक्षक म्हणत, तो निष्पक्ष प्रेक्षकांची मर्जी मागतो, ज्यामुळे कवीला लिहिण्याची ताकद आणि दृढनिश्चय प्राप्त होतो.

कॉमेडी "सासू" मध्ये अगदी दोन प्रस्तावना आहेत. हे नाटक तीन वेळा सादर करण्यात आले होते आणि शेवटच्या वेळीच ते खेळता आले. आमच्याकडे पहिल्या प्रयत्नाचा प्रस्तावना नाही. जेव्हा कॉमेडी दुसऱ्यांदा रंगवली गेली, तेव्हा टेरेन्सने एका छोट्या प्रस्तावनेत तक्रार केली की शेवटच्या वेळी प्रेक्षक जमले नाहीत, कारण त्याच वेळी दोरीच्या अ‍ॅक्रोबॅट्सचे प्रदर्शन सुरू होते. दुसर्‍या प्रस्तावनेत पहिल्या अपयशाचा उल्लेख आहे आणि अयशस्वी झालेल्या दुसर्‍या प्रयत्नाबद्दल बोलतो: सुरुवातीला त्यांना हे नाटक आवडले, परंतु जेव्हा जवळच झालेल्या ग्लॅडिएटर मारामारीबद्दल अफवा पसरली तेव्हा प्रेक्षक पळून गेले. आता तिसऱ्यांदा लेखक श्रोत्यांना भोग आणि सद्भावना विचारतो.

ग्रीक पांघरूण घातलेल्या प्लॉटस आणि टेरेन्स यांच्या नाटकांतून प्राचीन विनोदाचा अट्टाहास आधुनिक काळातील नाट्यशास्त्रात आला. प्लॉटसच्या मेनेचमासनंतर, शेक्सपियरने द कॉमेडी ऑफ एरर्सची निर्मिती केली, मोलिएरने प्लॉटसच्या अॅम्फिट्रिऑनच्या प्रभावाखाली, त्याच नावाने स्वतःचे नाटक लिहिले आणि टेरेन्सची कॉमेडी फॉर्मिअन त्याच्या ट्रिक्स ऑफ स्कॅपिनचा नमुना बनला. प्राचीन विनोदांमधून, दुहेरी, वेश आणि इतर घटक युरोपियन लेखकांच्या कामात आले. धूर्त गुलाम संसाधनेदार नोकर आणि दासी बनले, एक बढाईखोर योद्धा कॉमेडिया डेल'आर्टचा कर्णधार बनला आणि कठोर वृद्ध पुरुष आणि प्रेमात रडणाऱ्या तरुणांनी फक्त ग्रीक झगा फेकून दिला आणि नवीन काळाच्या फॅशनमध्ये ड्रेस घातला. आधुनिक काळातील प्लॉटस आणि टेरेंटियसचा प्रभाव ला फॉन्टेनने उत्तम प्रकारे व्यक्त केला होता, ज्याने मोलिएरला हे वर्णन लिहिले होते:

प्लॉटस आणि टेरेंटियस या थडग्यात विश्रांती घेतात,

जरी खरं तर तुम्हाला येथे मोलिएर सापडेल.

तीन प्रतिभांनी एक आत्मा निर्माण केला

आणि फ्रान्स एकत्र हसला.

संदर्भग्रंथ

1. ब्रॉन एल. डाय कॅंटिका डेस प्लॉटस. गॉटिंगेन, 1970.

2. Brozek M. Terencijusz i jego komedie. व्रोकला, 1960.

3. बुचनर के. दास थिएटर डेस टेरेन्झ. स्टटगार्ट, 1974.

4. डकवर्थ जी. द नेचर ऑफ रोमन कॉमेडी. प्रिन्स्टन, 1952.

5. डंकिन पी. Sch. पोस्ट-एरिस्टोफॅनिक कॉमेडी. इलिनॉय, 1946.

6 फ्रेंकेल ई. प्लॉटसमधील प्लॅटिसचेस. बर्लिन, १९३१.

7. Haecker E. Zum Aufbau plautinischer Cantica. बर्लिन, १९३६.

8. जॅचमन जी. प्लॅटिनिशेस अंड एटिचेस. बर्लिन, १९३१.

9. Lefèvre E. Die Expositionstechnik in der Komödien des Terenz. डार्मस्टॅड, 1969.

10. लेफेव्रे ई. प्लॉटस बार्बरस. ट्युबिंगेन, १९९१.

11. लिओ एफ. प्लॅटिनिशे फॉरस्चुन्जेन. बर्लिन, १९१२.

12. लिओ एफ. गेस्चिच्टे डर रोमिस्चर लिटरेचर. बर्लिन, १९१३.

13. मौराच जी. उंटरसुचुन्जेन झूम ऑफबाऊ प्लॉटिनिस्चेन लिडर. गॉटिंगेन, 1964.

14. नॉर्वुड जी. प्लॉटस आणि टेरेन्स. न्यूयॉर्क, १९३२.

15. प्राइमर ए. हँडलंगस्ग्लाइडरंग इन निया अंड पॅलियाटा. व्हिएन्ना, 1984.

16. प्रझिचोकी जी. प्लॉटस. क्राको, 1925.

17. सेगल ई. रोमन लाफ्टर: द कॉमेडी ऑफ प्लॉटस. केंब्रिज, १९६८.

18. स्प्रेंजर एफ. हिस्टोरिशे उंटर्सचुन्जेन झू डेन स्क्लावेनफिगुरेन डेस प्लॉटस अंड टेरेन्झ. मेंझ, 1960.

19. Skutsch F. Plautinisches und Romanisches. डार्मस्टॅड, 1970.

20. सुधौस एस. डेर औफबाऊ डर प्लॅटिनिशेन कॅन्टिका. लाइपझिग आणि बर्लिन, 1909.

21. Talladoire B. A. Essai sur le comique de Plaute. मोनॅको, १९६५.

22. झगागी एन. प्लॉटसमधील परंपरा आणि मौलिकता. गॉटिंगेन, 1980.

23. झ्वियरलीन ओ. झूर कृतिक अंड एक्सजेसे डेस प्लॉटस. स्टटगार्ट, 1990-1991, I-III.

24. Katz A. L. प्लॉटसच्या सर्जनशीलतेचे सामाजिक अभिमुखता. / प्राचीन इतिहासाचे बुलेटिन. 1980, क्रमांक 1, 72-95.

25. सावेलीवा एल. आय. पी. टेरेन्स आफ्रा, कझान, 1960 ची कलात्मक पद्धत.

26. सेव्हलीएवा एल.आय. प्लॅव्हटचे कॉमिक तंत्र. कझान, १९६३.

27. ट्रुखिना एन. एन. हिरो आणि प्लॉटसचा अँटी-हिरो. / प्राचीन इतिहासाचे बुलेटिन. 1981, क्रमांक 1, 162-177.

28. यारखो व्ही. एन., पोलोन्स्काया के. पी. अँटिक कॉमेडी. एम., 1979.

टेरेन्स, पब्लियस टेरेन्स एएफआर
(पब्लियस टेरेन्टियस अफर)

(c. 195-159 BC), रोमन विनोदकार. कार्थेजमध्ये जन्मलेल्या, त्याला गुलाम म्हणून रोमला आणले गेले आणि नंतर मुक्त केले गेले. टेरेन्स हा स्किपिओ द यंगरचा जवळचा मित्र बनला, ज्यांच्या वर्तुळात राजकारणी आणि लेखक समाविष्ट होते ज्यांना लॅटिन भाषा सुधारायची होती, तिला शुद्धता आणि अभिजातता द्यायची होती. 166-160 मध्ये टेरेंटियसच्या सहा कॉमेडीज रंगल्या होत्या. ते सर्व पॅलियाटा (फॅब्युला पॅलिआटा, "ग्रीक कपड्यांमधले एक नाटक" म्हणून भाषांतरित केले जाऊ शकते) या शैलीतील आहेत, म्हणजेच, प्लॉटसच्या कृतींप्रमाणे, ते नवीन ग्रीक कॉमेडीमधील बदल होते. अँड्रोस (अँड्रिया) मधील मुलगी, स्वत: अत्याचार करणारा (ह्यूटन टिमोरुमेनोस), नपुंसक (युनचस) आणि ब्रदर्स (अडेलफो) हे मेनेंडर, फॉर्मिओन (फोर्मिओ) आणि सासू (हेसिरा) यांच्या कार्यांवर आधारित आहेत - अपोलोडोरस. 160 बीसी मध्ये टेरेंटियसने ग्रीसला प्रवास केला, जिथे तो पुढच्या वर्षी मरण पावला (किंवा जहाजाच्या दुर्घटनेत मरण पावला). टेरेन्टियसच्या विनोदी कथा प्लॉटसच्या कृतींपेक्षा खूप वेगळ्या आहेत. येथे गायन आणि नृत्य कमी आहे, ज्येष्ठ विनोदकाराच्या कामात मूळ विनोद आणि प्रहसनाचे घटक नाहीत, प्लॉटसच्या तुलनेत भाषा कमी उत्साही आणि उत्तेजक आहे, विनोद आणि श्लेष खूप कमी सामान्य आहेत. टेरेन्सचा विनोद हा मानवी कमतरतेची अतिशयोक्ती नाही आणि मनोरंजक परिस्थिती नाही तर ते "अर्थपूर्ण हास्य" आहे जे जे. मेरेडिथ (कॉमेडीवरील निबंध, 1897) मेनेंडर आणि मोलिएरचे वैशिष्ट्य मानतात. प्लॉटसची रुंदी आणि वैविध्य नसलेला, टेरेंटियस कथानक आणि पात्रे अधिक सूक्ष्मपणे तयार करतो. टेरेन्सच्या नाटकांमध्ये पात्रांची परस्पर फसवणूक कमी आहे; मेनँडरचे अनुसरण करून, तो मुख्यतः पात्रांना ओळखू शकत नाही किंवा एकमेकांना चुकीची ओळखू देतो, ज्यामध्ये ओळख पटते. नायकांचे वडील अधिक प्रतिष्ठित आणि शहाणे वागतात आणि जर ते कधीकधी गोंधळलेले असतात किंवा काय घडत आहे ते समजू शकत नाहीत, तर हे नेहमीच परिस्थितीनुसार होते (फॉर्मियन, सासू, भाऊ). गेटर टेरेन्स अनेकदा उदात्त आणि उदार चित्रण करतात, उदाहरणार्थ, नपुंसक मध्ये फैडा आणि सासूमध्ये बचीदा. त्याहूनही विलक्षण म्हणजे सासूमधील रुग्ण आणि निस्वार्थी सासू सोस्त्राताची प्रतिमा. टेरेन्सच्या नाट्यमय तंत्राचे एक उत्कृष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे दुहेरी कथानकाचा वापर: दोन तरुण लोकांच्या प्रेमकथा, सहसा भाऊ किंवा चुलत भाऊ, एकमेकांशी गुंफलेल्या असतात, जेणेकरून एका कादंबरीचे आनंदी समाधान दुसऱ्यावर अवलंबून असते. सासू-सासरे वगळता टेरेन्सच्या सर्व विनोदांमध्ये दुहेरी कथानक अंतर्भूत आहे. टेरेन्सच्या नवकल्पनांपैकी एक म्हणजे प्रोलोगचा पूर्वीपेक्षा वेगळा वापर. प्लॉटस त्याच्या प्रस्तावनामध्ये विनोदी नायक स्वतःला कोणत्या परिस्थितीत सापडतात हे स्पष्ट करतो आणि अनेकदा आनंदाने प्रेक्षकांना अनुकूलतेसाठी विचारतो. दुसरीकडे, टेरेंटियस, प्रस्तावनामधील नाटकाच्या आशयाचे कोणतेही संकेत टाळतो, परंतु इतर नाटककारांच्या, विशेषत: विनोदी कलाकार लुसियस लानुविन यांच्या हल्ल्यांपासून बचाव करण्यासाठी त्यांना पूर्णपणे समर्पित करतो. त्याच्या पूर्ववर्ती - नेव्हियस, प्लॉटस आणि एन्नियसच्या उदाहरणाचा संदर्भ देत, टेरेन्टियस कबूल करतो की त्याने दुसर्‍या ग्रीक मूळमधील भाग देखील कॉमेडीमध्ये सादर केले आणि या तंत्राच्या त्याच्या हक्काचे रक्षण केले, ज्याला दूषित म्हणतात. अंशतः प्रस्तावना कथानकाशी संबंधित नाही या वस्तुस्थितीमुळे, अंशतः टेरेन्टियसच्या कृतीच्या कुशल बांधकामामुळे (आम्ही हे फोर्मियन आणि सासू-सासरेमध्ये पाहतो), प्रेक्षक गुपित म्हणून गमावले आहेत. घटनांचे झरे. टेरेन्सची कला रोमनपेक्षा अधिक ग्रीक आहे, त्याच्या नाटकांमध्ये प्लॉटसची इटालिक चव नाही, इटालियन ठिकाणे किंवा घटनांचे कोणतेही संदर्भ नाहीत. टेरेन्टियसने ग्रीक मूळ विचार आणि शैली शक्य तितक्या अचूकपणे पुनरुत्पादित करण्याचा प्रयत्न केला. प्लॉटसप्रमाणेच टेरेन्टियसचाही नवजागरण काळातील नाटककारांवर मोठा प्रभाव होता. मोलिएरने फॉर्मियन आणि ब्रदर्सची पुनर्रचना केली आणि त्याच्याद्वारे टेरेन्सने 17व्या आणि 18व्या शतकातील इंग्रजी नाटककारांवरही प्रभाव टाकला.
भाऊ.इतर रोमन कॉमेडीजच्या विपरीत, द ब्रदर्स हे एक ट्रेंड असलेले नाटक आहे, कारण ते मुलांचे संगोपन करण्याचे दोन विरोधी मार्ग तसेच त्यांचे परिणाम दाखवते. मिकिओनने त्याचा भाऊ डेमेईचा मुलगा एसचिन्स याला दत्तक घेतले आणि त्याला दयाळूपणे आणि उदारतेने वाढवले. दुसरा मुलगा, सीटेसिफॉन, स्वतः डेमियसने कडकपणा आणि प्रतिबंधांमध्ये वाढवला आहे. नाटकात Ctesiphon आणि Aeschines यांच्या प्रेमप्रकरणांचे चित्रण आहे. सेटेसिफॉन एका गुलामाच्या प्रेमात पडला आणि त्याच्या भावाच्या फायद्यासाठी एशिन्सने मुलीचे पिंपमधून अपहरण केले. दुसरीकडे, डेमियाचा असा विश्वास आहे की एस्चिन्स तिच्यावर प्रेम करत आहे, सोस्ट्राटाला असाच संशय आहे, ज्या मुलीवर एस्चिन्स खरोखर प्रेम करते आणि जी त्याच्यापासून गरोदर राहिली तिची आई. मिकिओनला सत्य कळल्यानंतर आणि जे घडले त्याबद्दल डेमियाला पटवून दिल्यानंतर गैरसमज दूर होतो. जेव्हा डेमिया पाहतो की त्याच्या भावाने त्याच्या सहनशीलतेने सार्वभौम अनुकूलता प्राप्त केली आहे, तेव्हा तो खेळकरपणे त्याच्या जीवनाचा मार्ग बदलतो आणि अचानक उदारता दाखवून दोन्ही मुलांचे प्रेम जिंकतो.
सासू.दोन अयशस्वी झाल्यानंतर, 160 ईसापूर्व रोममध्ये तिसऱ्यांदा कॉमेडीचे आयोजन करण्यात आले. विनोदी स्वरात विलक्षण गंभीर आहे, हे लग्नानंतर जोडीदारामध्ये सुरू झालेले मतभेद दर्शवते. लग्नाआधी पत्नीने कौमार्य गमावल्यामुळे पती कबूल करण्यास नकार देत असलेल्या मुलाच्या जन्माशी संबंधित त्रासांसाठी सासूला अन्यायकारकपणे दोषी ठरवले जाते. नंतर असे दिसून आले की पती मुलाचा पिता आहे आणि सर्वकाही आनंदाने संपते. प्राचीन "हाय कॉमेडी" चे उत्कृष्ट उदाहरण मानले जाते, ही कॉमेडी बर्‍याच बाबतीत असामान्य आहे: प्रेक्षक अगदी शेवटपर्यंत अंधारात राहतात, थोडासा विनोद असतो आणि गुलाम, सहसा सर्वात मजेदार पात्र, सतत स्टेजवरून काढून टाकले जाते. लेखकाद्वारे, जेणेकरून तो परिस्थिती समजून घेण्याच्या संधीपासून वंचित आहे. महिलांचे पात्र अविश्वसनीय खानदानी आणि निस्वार्थीपणाने ओळखले जातात.
Formion.फोर्मिओन एक निपुण परजीवी (फ्रीलोडर) आहे जो प्रेमात दोन चुलत भावांचे संरक्षण करतो. प्रथम, तो पहिल्याला मदत करतो, अधिकाऱ्यांना फसवून, त्याच्या आवडत्या मुलीशी लग्न करण्यास. तरुण लोकांच्या वडिलांच्या देखाव्यामुळे परिस्थिती गुंतागुंतीची आहे. वडिलांपैकी एकाला एक अवैध मुलगी आहे, जिला तो पुतण्या म्हणून सोडून देऊ इच्छितो. जेव्हा हे समजले की त्या तरुणाचे आधीच लग्न झाले आहे आणि ती तिच्याशी आहे, तेव्हा फोर्मिओनने त्याच्या वडिलांकडून पूर्वी आमिष दाखवलेले पैसे वापरतात, ज्यांना लग्नाला त्रास द्यायचा होता, दुसर्या तरुणाने प्रिय गुलामाची सुटका करण्यासाठी. नाटकात ओळखीचा गोंधळ आणि गुंतागुंतीचे कथानक यांचा एक मजेदार मिश्रण आहे.
साहित्य
पोलोन्स्काया के.पी. अँटिक कॉमेडी. M., 1961 Savelyeva L.I. पी. टेरेन्स आफ्रा यांची कलात्मक पद्धत. कीव, 1966 यारखो व्ही.एन., पोलोन्स्काया के.पी. अँटिक कॉमेडी. एम., 1979 टेरेन्स. कॉमेडी. एम., 1988

• - रोमन नाटककार-कॉमेडियन, मूळचा उत्तर आफ्रिकेचा, शक्यतो बर्बर. तो रोममध्ये गुलाम म्हणून दिसला, परंतु त्याला मुक्त करण्यात आले आणि तो स्किपिओ एमिलियनस आणि त्याच्या मंडळातील इतर सदस्यांच्या संरक्षणाखाली होता...
• - रोमन कॉमेडियन, मूळचा लिबियाचा रहिवासी, रोमन सिनेटर गायस टेरेंटियस लुकानचा मुक्त माणूस ...

  पुरातन जग. शब्दकोश-संदर्भ

• - पब्लियस - रोम. विनोदी कलाकार मूलतः कार्थेज; आफ्रिकन टोपणनाव. तो Scipio the Younger च्या मंडळात सामील झाला. - ग्रीकचा प्रशंसक संस्कृती टी.च्या कॉमेडीजचे मॉडेल, प्लॉटस, निओ-अटिकसाठी होते ...
• - 1. माणूस - रोम. राजकीय कार्यकर्ता आणि नेता. प्रेटर 218, वाणिज्यदूत 216. दुसऱ्या प्युनिक युद्धादरम्यान त्याने रोमची आज्ञा दिली. सैन्य: 216 मध्ये - कॅनेच्या युद्धात, 215 आणि 214 मध्ये - पिसेनेमध्ये. 200 मध्ये तो आफ्रिकेत एक वारस म्हणून होता. २...

  प्राचीन जग. विश्वकोशीय शब्दकोश

• - क्विंट - रोम. व्याकरण 1 ला मजला. 2रे शतक, त्याच्या असंख्य पासून व्याकरण जतन वर कार्य करते. फक्त op. शुद्धलेखनाबद्दल...

  प्राचीन जग. विश्वकोशीय शब्दकोश

• - रोमन नाटककार, जसे * प्लॉटस, ग्रीक विनोदांचे अनुकरण करून नाटके रचतात. टेरेन्सचे कार्य एलिझाबेथन इंग्लंडमध्ये ज्ञात आणि अभ्यासले गेले होते आणि आधुनिक नाटककार अनेकदा त्यांच्याकडे वळतात...

  शेक्सपियर एनसायक्लोपीडिया

• - प्रभावित युरोपियन नाटककार...

  आधुनिक विश्वकोश

• - 1. माणूस - रोम. राजकीय कार्यकर्ता आणि नेता. प्रेटर 218, वाणिज्यदूत 216. दुसऱ्या प्युनिक युद्धादरम्यान त्याने रोमची आज्ञा दिली. सैन्य: 216 मध्ये - कॅनेच्या युद्धात, 215 आणि 214 मध्ये - पिसेनेमध्ये. 200 मध्ये तो आफ्रिकेत एक वारस म्हणून होता. २...

  सोव्हिएत ऐतिहासिक ज्ञानकोश

• - प्लॉटस नंतर प्राचीन रोमन कॉमेडीचा सर्वात हुशार प्रतिनिधी. त्यांच्या चरित्राचा सर्वोत्तम स्त्रोत म्हणजे सुएटोनियसचे त्यांचे प्राचीन चरित्र आहे...
• - बहुधा सबाइन मूळचा; त्याचे होते: 1) गाय टी. वॅरो - रोमन कॉन्सुल, जो तिसऱ्या शतकात राहत होता. R.H च्या आधी....

  ब्रोकहॉस आणि युफ्रॉनचा विश्वकोशीय शब्दकोश

• - पब्लियस. रोमन नाटककार. मूळतः कार्थेज येथील...
• - मार्क, रोमन लेखक आणि शास्त्रज्ञ; वरो मार्क टेरेन्स पहा...

  ग्रेट सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया

• - रोमन नाटककार मूळचा कार्थेजचा. नवीन अॅटिक कॉमेडीचे कथानक आणि मुखवटे वापरून, 166-160 मध्ये त्यांनी सहा नाटके लिहिली: "द गर्ल फ्रॉम एंड्रोस", "द सेल्फ-टोरमेंटर", "द नपुंसक", "द ब्रदर्स" - मेनेंडरच्या नाटकांचे रूपांतर. ...

  ग्रेट सोव्हिएत एनसायक्लोपीडिया

• - रोमन कॉमेडियन. न्यू अॅटिक कॉमेडीचे कथानक आणि मुखवटे वापरून, तो पारंपारिक विनोदी योजनांच्या पलीकडे गेला, नैतिक आणि मानवतावादी हेतूंचा परिचय करून दिला आणि मानसिकदृष्ट्या परिभाषित प्रकार तयार केले ...

  मोठा ज्ञानकोशीय शब्दकोश

• - पब्लियस अफ्र रोमन नाटककार आणि विनोदकार. उत्तर आफ्रिकेत जन्म. राष्ट्रीयत्वानुसार, कदाचित बर्बर. फ्रीडमॅन. टेरेन्सच्या शुभचिंतकांनी त्याच्यावर साहित्यिक चोरीचा आरोप केला...
• - कॉमेडियन मी एक माणूस आहे आणि मला वाटते की मानव माझ्यासाठी काहीही परका नाही. माझी सर्व आशा माझ्यावर आहे. मी पैशाने आशा विकत घेत नाही. एक खोटे दुसऱ्याची पैदास करतो. समानासाठी समान द्या ...

  ऍफोरिझम्सचा एकत्रित ज्ञानकोश

पुस्तकांमध्ये "टेरेन्टियस पब्लियस".

टेरेन्स

टेरेन्टियस पब्लियस टेरेंटियस ऍफ्रस (सी. १९५-१५९ ईसापूर्व) हा एक रोमन विनोदकार होता. तुम्हाला जे काही हवे आहे ते तुम्ही करू शकत नसल्यामुळे, तुम्ही जे करू शकता तेच हवे आहे. तुम्हाला आवश्यक असलेले धडे इतरांकडून शिका. शहाणा तो आहे जो शस्त्रास्त्रांचा अवलंब करण्यापूर्वी,

टेरेन्स