झाखारोव्ह, एड्रियन दिमित्रीविच. रशियन आर्किटेक्ट ए

मी "ऑर्थोडॉक्स एनसायक्लोपीडिया" च्या शेवटच्या प्रकाशित खंडातील रशियन आर्किटेक्ट्सबद्दलचे माझे लेख येथे पोस्ट करणे सुरू ठेवेन. पहिला इव्हान पेट्रोविच झारुडनी होता, दुसरा "झेड" अक्षर असलेला आंद्रे झाखरोव्ह असेल. हे मजेदार आहे की चर्च आर्किटेक्चरमध्ये महत्त्वपूर्ण योगदान देणाऱ्या वास्तुविशारदांवर मोनोग्राफिक लेख लिहिण्याची कल्पना "ऑर्थोडॉक्स एनसायक्लोपीडिया" मध्ये लगेच दिसून आली नाही, परंतु अनेक खंड आधीच प्रकाशित झाल्यानंतर. म्हणून, ज्या आर्किटेक्टचे पत्र आधीच निघून गेले आहे, ते स्वतःला फ्लाइटमध्ये सापडले, त्यांच्यामध्ये असे दिसते, आणि ... अरे होरर! - बाझेनोव्ह (श्री बरखिन निश्चितपणे या प्रकाशनाच्या संपूर्ण नेतृत्वाला जोरदार वॉरंटने पराभूत करतील!). अशा प्रकारे आपण सर्व मोठ्या गोष्टी करतो, "जसा देव आत्म्याला घालतो." तर,

झाखरोव आंद्रे दिमित्रीविच (1761, सेंट पीटर्सबर्ग - 1811, सेंट पीटर्सबर्ग) - 18 व्या - 19 व्या शतकातील सर्वात मोठ्या रशियन आर्किटेक्टपैकी एक, ज्यांच्या कार्यात तथाकथित तत्त्वे आहेत. उच्च क्लासिकिझम किंवा साम्राज्य शैली, वास्तुशिल्प प्रतिमेची रोमँटिकदृष्ट्या उदात्त समज ज्याने साम्राज्याची महानता आणि सामर्थ्याची कल्पना मूर्त केली आहे, तसेच शहरी समस्या सोडवण्याच्या एकत्रित दृष्टिकोनासह. वास्तुविशारदाचा स्वतःचा सर्जनशील वारसा तुलनेने लहान आहे, परंतु त्यात अनेक निर्विवाद उत्कृष्ट कृतींची उपस्थिती (उदाहरणार्थ, सेंट पीटर्सबर्गमधील अॅडमिरल्टी इमारत) आणि झाखारोव्हची सक्रिय शैक्षणिक क्रियाकलाप त्याला रशियन स्थापत्य प्रक्रियेतील एक प्रमुख व्यक्तिमत्व बनवते, ज्यामध्ये महत्त्वपूर्ण होते. शैलीच्या विकासावर परिणाम.

नरक. झाखारोव्हचा जन्म सेंट पीटर्सबर्गच्या बाहेरील एका अधिकाऱ्याच्या गरीब कुटुंबात झाला होता, लहान वयात त्याला कला अकादमीच्या शाळेत पाठवण्यात आले होते, ज्यामध्ये त्याने ताबडतोब स्वतःची स्थापना केली होती, ज्यासाठी त्याला सार्वजनिकरित्या पुस्तक देण्यात आले होते. 1769 मध्ये. झाखारोव्हने ए.ए.च्या आर्किटेक्चरल वर्गातील अकादमीमध्ये अभ्यास सुरू ठेवला. इव्हानोव्हा. 1782 मध्ये, करमणूक आणि करमणुकीच्या उद्देशाने "फॉक्सल" इमारतीच्या पदवी प्रकल्पासाठी, त्याला एक मोठे सुवर्ण पदक आणि पेन्शनधारकांच्या फ्रान्सच्या सहलीचा अधिकार देण्यात आला, जिथे तो 1783 च्या सुरुवातीपासून 1786 च्या मध्यापर्यंत राहिला. पॅरिसमध्ये, झाखारोव्हला श डी वेलीच्या मार्गदर्शनाखाली अभ्यास करण्याची अपेक्षा होती, परंतु रिक्त पदांच्या अभावामुळे त्याने त्याला नकार दिला. अल्पज्ञात J.-Ch. यांच्या मार्गदर्शनाखाली काही काळ काम केल्यानंतर. ब्लिकारा, झाखारोव शाही वास्तुविशारद जे.-एफ.चे शिकाऊ बनले. चालग्रीन, भविष्यात नेपोलियन साम्राज्य शैलीच्या निर्मात्यांपैकी एक. चॅल्ग्रिनच्या कार्यशाळेत, झाखारोव्हने मेगॅलोमॅनियाची उत्कटता घेतली, जे पूर्व-क्रांतिकारक फ्रेंच निओक्लासिकिझमचे वैशिष्ट्य आहे, त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पिरानेशियन पुरातनतेचे वाचन, सामान्यीकृत स्वरूपांचे तीव्र मिनिमलिझम आणि खंडांची विरोधाभासी भूमिती. स्वत: शाल्ग्रेन व्यतिरिक्त, रशियन वास्तुविशारद देखील नवीन दिशेच्या इतर नेत्यांनी प्रभावित होते, प्रामुख्याने के.-एन. लेडॉक्स आणि काही प्रमाणात, E.-L च्या अत्यंत अवंत-गार्डिझमद्वारे ओळखले जाते. बुले. फ्रेंच शाळेच्या धाडसी प्रयोगांच्या संपर्कात आल्यानंतर आणि त्यातून भव्यतेची रोमँटिक समज वारशाने मिळाल्यानंतर, झाखारोव्ह, त्याच्या मायदेशी परतल्यावर, कॅथरीन युगाच्या रशियन क्लासिकिझमच्या परंपरेचे पालन करून दाखवले, ज्याचे वैशिष्ट्य आहे. ऑर्डर आणि शांत सममित रचनांकडे लक्षपूर्वक सक्षम वृत्ती.

रशियाला परत आल्यावर, झाखारोव्ह कला अकादमीमध्ये सामील झाले, 1794 मध्ये त्यांना शैक्षणिक पदवी मिळाली. 1792 पर्यंत, त्याच्याकडून आलेला सर्वात जुना प्रकल्प पूर्वीचा आहे - ऑट्टोमन साम्राज्याबरोबरच्या इयासी शांतता कराराच्या समाप्तीच्या निमित्ताने एक गंभीर सजावटीचे रेखाचित्र. दुर्दैवाने, वास्तुविशारदाचा जिवंत ग्राफिक वारसा अत्यंत अपुरा आहे आणि त्यामुळे त्याच्या कामाचा अभ्यास करणे कठीण होते. त्याचे काही महत्त्वाचे प्रकल्प केवळ वर्णनावरूनच ज्ञात आहेत. 1794 पासून, झाखारोव्हने सर्व शैक्षणिक इमारतींचे आर्किटेक्ट म्हणून काम केले आणि त्याच्या व्यावसायिक क्रियाकलापांना अकादमीशी आणखी जवळून जोडले. 1797 पासून ते आर्किटेक्चरचे प्राध्यापक म्हणून सूचीबद्ध झाले, 1802 मध्ये ते अकादमीच्या कौन्सिलचे सदस्य म्हणून निवडले गेले आणि एक वर्षानंतर - आर्किटेक्चरचे वरिष्ठ प्राध्यापक. आयुष्याच्या शेवटपर्यंत त्यांनी शिकवले, पदवीधरांच्या अनेक पिढ्या वाढवल्या. त्यांचा सर्वात प्रसिद्ध विद्यार्थी ए.आय. मेलनिकोव्ह, ज्याने साम्राज्य शैली आणि उशीरा क्लासिकिझममध्ये अनेक इमारती बांधल्या, समावेश. रशियाच्या वेगवेगळ्या शहरांमध्ये अनेक मोठे कॅथेड्रल. झाखारोव्हचा आणखी एक सक्षम विद्यार्थी मूळचा सर्फ एस.ई. डुडिन, उज्ज्वल क्लासिक इमारतींचे लेखक आणि इझेव्हस्कच्या जोड्यांचे लेखक, ज्यापैकी इझेव्हस्क प्लांटचे कॉम्प्लेक्स वेगळे आहे, जे झाखारोव्स्की अॅडमिरल्टीच्या प्रभावाखाली डिझाइन केलेले आहे.

1800 मध्ये, शाही हुकुमाद्वारे, झाखारोव्हला गॅचीनाचे वास्तुविशारद म्हणून नियुक्त केले गेले, ज्याचे पॉल I ने देशाच्या निवासस्थानातून शहरात रूपांतर केले. एका वास्तुविशारदाच्या मार्गदर्शनाखाली, सेंट खरलाम्पीच्या मठाचे बांधकाम, उद्यानाची रचना आणि गावात एका चर्चचे बांधकाम सुरू झाले. लहान कोल्पानो, पॅलेस चर्चचे नूतनीकरण केले जात आहे, उद्यान आणि शहरासाठी असंख्य प्रकल्प राबवले जात आहेत. मात्र, सम्राटाच्या हत्येनंतर काही काळातच हे काम रखडले. शिल्पकलेच्या सजावटींचा त्याग करून बरेच काही कधीच लक्षात आले किंवा पूर्ण झाले नाही. आता, गॅचीनामधील झाखारोव्हच्या इमारतींमधून, पोल्ट्री पॅव्हेलियन (1844 मध्ये मूळ प्रकल्पानुसार पुनर्निर्मित), हंपबॅक ब्रिज, ट्रेहारोचनी (किंवा सिंह) पुलाचे अवशेष जतन केले गेले आहेत.

1805 मध्ये, झाखारोव्हला त्याच्या आयुष्यातील मुख्य कामावर काम सुरू करण्यासाठी अॅडमिरल्टीचे मुख्य वास्तुविशारद म्हणून नियुक्त करण्यात आले - सेंट पीटर्सबर्गमधील अॅडमिरल्टी इमारतीची एक मोठी पुनर्रचना, जी 1730 च्या दशकात परत बांधली गेली. आय.के. कोरोबोव्ह. सी. कॅमेरॉन यांच्याकडून अॅडमिरल्टीच्या पुनर्रचनेत पुढाकार घेतल्यानंतर, झाखारोव्हने 1805 मध्ये आधीच इमारतीच्या दर्शनी भागात संपूर्ण बदल करण्यासाठी एक प्रकल्प विकसित केला आणि 1806 मध्ये त्याने संपूर्ण पुनर्बांधणीचा अंतिम मसुदा तयार केला, पुनर्विकास आणि नवीन नुकत्याच स्थापन केलेल्या नौदल मंत्रालयाच्या गरजेनुसार परिसराचे रुपांतर. प्रकल्पाच्या मंजुरीनंतर लगेचच बांधकाम सुरू झाले आणि 1823 पर्यंत बरीच वर्षे चालू राहिली. वाटेत, नियमितपणे वित्तपुरवठा करण्यात अडचणी निर्माण झाल्या, सुविधेच्या पूर्ततेची अंतिम मुदत पुढे ढकलण्यात आली, झाखारोव्हचा अधिकार्‍यांशी संघर्ष झाला, ज्यामुळे शेवटी मोठ्या प्रमाणात नुकसान झाले. त्याचे आरोग्य. ऑगस्ट 1811 मध्ये मरण पावले, काम पूर्ण झाल्याचे पाहण्यासाठी तो कधीही जगला नाही.

नूतनीकरण केलेली अॅडमिरल्टी रशियन क्लासिकिझममधील सर्वात उत्कृष्ट कलाकृतींपैकी एक आहे, ज्याने अनेक तथाकथित उघडले आहेत. सेंट पीटर्सबर्गचे 19व्या शतकाच्या पहिल्या तृतीयांश "मोठे प्रकल्प", ज्याने शहराच्या केंद्राचा चेहरामोहरा बदलून टाकला आणि त्यास नवीन स्केल आणि शैलीत्मक एकता दिली. सेंट पीटर्सबर्गच्या संरचनेत आणि जीवनात पीटर द ग्रेटने स्थापन केलेल्या अॅडमिरल्टीच्या वास्तविक स्थानाशी फ्रेंच मेगालोमॅनियाच्या युटोपियन स्कोपला सेंद्रियपणे जोडण्यात झाखारोव्ह व्यवस्थापित झाले. मुख्य महामार्गांच्या तीन-बीमचा दृष्टीकोन बंद करणारी इमारत, सागरी शक्तीचे वास्तुशिल्प प्रतीक म्हणून तयार केली गेली होती, ज्यावर समृद्ध शिल्प सजावटीच्या रूपकात्मक भाषेवर देखील जोर देण्यात आला होता (sk. F.F. Shchedrin, I.I. Terebenev). नवीन झाखारोव्हच्या आवृत्तीत कोरोबोव्हच्या डिझाईनमधून शिल्लक राहिलेल्या स्पायरसह टॉवरने सर्वात महत्त्वाच्या उंचावरील वर्चस्वाची भूमिका मजबूत केली. त्याच्या आर्किटेक्चरल डिझाइनमध्ये, नवजात साम्राज्याच्या सौंदर्यात्मक तत्त्वांनी स्वतःला पूर्ण शक्तीने प्रकट केले, विशेषत: मोठ्या भौमितिक खंडांच्या प्राबल्यमध्ये सम विमानांसह, सजावटीच्या उत्कृष्ट दागिन्यांशी विरोधाभास.

ऍडमिरल्टी व्यतिरिक्त, झाखारोव्हने सेंट पीटर्सबर्गसाठी (वासिलिव्हस्की बेटावरील गॅली पोर्टचे पुनर्नियोजन, ऍडमिरल्टी बॅरेक्स, नेव्हल हॉस्पिटलची नवीन इमारत इ.) साठी इतर अनेक महत्त्वाचे प्रकल्प विकसित केले, ज्यापैकी थोडेसे अंमलात आले. कागदावर राहिलेल्या या कल्पना प्रामुख्याने रशियन आर्किटेक्चरचा भाग असलेल्या नवीन शहरी नियोजन पद्धतींच्या दृष्टिकोनातून मनोरंजक आहेत, मुख्यतः झाखारोव्हचे आभार. झाखारोव्हचे प्रकल्प सेंट पीटर्सबर्गपुरते मर्यादित नव्हते, 1802 मध्ये त्यांना प्रांतीय शहरांसाठी "राज्य इमारती" चे अनेक प्रकल्प विकसित करण्याचे निर्देश देण्यात आले होते. कठोर क्लासिकिझमच्या शैलीमध्ये झाखारोव्हच्या रेखाचित्रांच्या आधारे उभारलेल्या इमारती चेर्निगोव्ह (सिव्हिल गव्हर्नरचे घर), पोल्टावा (गोल स्क्वेअरचा विकास) आणि इतर शहरांमध्ये जतन केल्या गेल्या आहेत.

धार्मिक स्थापत्यशास्त्राच्या क्षेत्रात, झाखारोव्हकडे फारशी कामे नाहीत, परंतु ते अभिजात मंदिराच्या टायपोलॉजीच्या विकासाच्या आणि शैलीच्या उत्क्रांतीच्या दृष्टिकोनातून मनोरंजक आहेत. वास्तुविशारदाच्या कामातील मध्ययुगीन शैलीकरणाच्या दुर्मिळ उदाहरणांमध्ये गॅचीना (1800) मधील सेंट खरलाम्पीच्या मठाची उर्वरित अवास्तव योजना समाविष्ट आहे. पॉल I च्या आदेशानुसार डिझाइन केलेले, मठ सम्राटाच्या रोमँटिक कल्पनांच्या वर्तुळात सेंद्रियपणे एकत्रित केले गेले आहे, ज्याने नाइटली नैतिकता आणि मध्ययुगीन धार्मिकतेच्या पुनरुज्जीवनाचे स्वप्न पाहिले होते. मठाची कल्पना जखारोव्हने एक कॅथोलिक मठ म्हणून केली होती ज्यात किल्लेदार आर्किटेक्चरची वैशिष्ट्ये आहेत (जसे बुट्रेस आणि लहान ओपनिंगद्वारे सूचित केले गेले आहे), परंतु स्पष्ट शैलीत्मक वैशिष्ट्यांशिवाय. वास्तुविशारदाने रोमनेस्क, गॉथिक आणि अगदी बारोक घटकांचा किमान समावेश वापरला, जणू काही बदलांच्या अधीन असलेल्या प्राचीन मठाच्या दीर्घ इतिहासाकडे इशारा करत आहे. असममित रचनेत प्रमुख भूमिका तीन नेव्ह असलेल्या बॅसिलिका-प्रकारच्या चर्चद्वारे खेळली जाणार होती, जी केवळ लघु तंबू आणि माफक बारोक-गॉथिक बेल्फ्रीद्वारे पूर्ण केली गेली होती. आत, आयकॉनोस्टेसिसची योजना आखली गेली होती, पारंपारिक टेबल आयकॉनोस्टेसिसच्या तत्त्वानुसार व्यवस्था केली गेली होती, परंतु लॅन्सेट गॉथिक फ्रेमसह. 1801 च्या सुरूवातीस, मठाच्या बांधकामासाठी खड्डे खोदले गेले आणि पाया अर्धवट घातला गेला, परंतु पॉलच्या मृत्यूनंतर, सर्व काम थांबले.

गावातील गच्चीना लगतच्या परिसरात. 1799-1800 मध्ये झाखारोव्हने डिझाइन केलेला छोटा कोल्पानो. लुथेरन चर्च बांधले गेले. हॉल मंदिराची साधी योजना एका उंच टॉवरद्वारे पूरक आहे, मूळतः तंबूसह शीर्षस्थानी आहे. चुनखडीने बांधलेल्या दर्शनी भागाच्या डिझाइनमध्ये, झाखारोव्हने शास्त्रीय घटक (गंज) गॉथिक घटकांसह (लॅन्सेट ओपनिंग्ज) एकत्र केले, जे तथाकथित वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे. पावलोव्हियन रोमँटिसिझम.

गॅचीनासाठी, झाखारोव्हने शैक्षणिक गावात मंदिराचा प्रकल्प देखील पूर्ण केला, जो अवास्तव राहिला. उर्वरित रेखाचित्रे पाहता, स्क्वॅटचे स्मारकीय चर्च, मोगिलेव्हमधील सेंट जोसेफच्या कॅथेड्रलसारखे असावे, जे 1780 मध्ये N.A.ने डिझाइन केले होते. लव्होव्ह. घुमटाचे रुंद आणि खालचे ड्रम हे त्याचे मनोरंजक वैशिष्ट्य होते, अनेक कमानदार खिडक्यांमधून कापले गेले - पारंपारिकपणे कॅथरीनच्या क्लासिकिझममधील एक तंत्र ग्रीक प्रोटोटाइपकडे आणि सर्व प्रथम, कॉन्स्टँटिनोपलच्या सोफियाकडे निर्देश करते.

1800 मध्ये महारानी मारिया फेडोरोव्हनाच्या वतीने, झाखारोव्हने पावलोव्हस्कमधील उद्यानासाठी पॉल I च्या स्मारक-समाधीच्या प्रकल्पाच्या अनेक आवृत्त्या पूर्ण केल्या. रेखांकनांवरून ओळखले जाते (थॉमस डी थॉमनचा प्रकल्प 1807-1810 मध्ये चालविला गेला होता), ते शिल्पकला, भव्य आंतरिक सजावट आणि काळाच्या भावनेनुसार नेत्रदीपक नाट्यीकरणासह संकल्पनेचे रोमँटिक स्वरूप प्रदर्शित करतात. तर, पहिल्या आवृत्तीत, जेथे झाखारोव्हने इजिप्शियन पिरॅमिडच्या प्रतिमेपासून सुरुवात केली, प्रवेशद्वारावर दोन धूम्रपान वेदींची कल्पना केली गेली. दुसऱ्या प्रकल्पात, रोटंडल समाधीची जागा डोरिक पोर्टिकोसह लॅकोनिक क्यूबमध्ये कोरलेली आहे.

चर्च आर्किटेक्चरमध्ये झाखारोव्हचे मुख्य योगदान हे एकीकडे पॅरिसियन पॅंथिऑन (सेंट जेनेव्हिव्हचे चर्च, वास्तुविशारद जे.-जे. सॉफ्लॉट) च्या मॉडेलवर चढत असलेल्या एका प्रकारच्या स्मारक घुमटाच्या बॅसिलिकाच्या विकासाशी संबंधित आहे. दुसरे, अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्रा I.E च्या ट्रिनिटी कॅथेड्रलची ओळ चालू ठेवणे. स्टारोव्ह. जानेवारी 1801 मध्ये, पॉल I ने ओबुखोव्ह स्टील प्लांट (माजी अलेक्झांड्रोव्स्काया मॅन्युफॅक्टरी) येथे झाखारोव्हने पूर्ण केलेल्या चर्चच्या प्रकल्पास मान्यता दिली. स्टारोव्स्की ट्रिनिटी कॅथेड्रलची दिशा स्पष्ट आहे - सामान्य टायपोलॉजिकल समानतेव्यतिरिक्त, ओळखण्यायोग्य अवतरण आहेत, जसे की अर्ध-स्तंभांसह घुमट रोटुंडाचा आकार किंवा सहा स्तंभांसह प्रवेशद्वार पोर्टिको.

झाखारोव्हने तयार केलेली प्रतिमा लॅकोनिक होती. "रोमन" घुमटाच्या वर्चस्व असलेल्या बॅसिलिकाची निवडलेली थीम ख्रिश्चन धर्मातील विघटित ऐक्य पुनर्संचयित करण्यासाठी पॉलच्या युटोपियन प्रकल्पांच्या प्रकाशात प्रासंगिक होती. अंतिम आवृत्ती पहिल्याच्या अगोदर होती, ज्यामध्ये चर्च मुख्य मेट्रोपॉलिटन मठाच्या कॅथेड्रलसारखे होते, ज्याचे पश्चिम दर्शनी भागावर दोन जोडलेले टॉवर होते. सम्राटाच्या निर्देशानुसार, टॉवर्स काढून टाकून प्रकल्पाचे पुन्हा काम करण्याचे आदेश देण्यात आले, जे झाखारोव्हने केले, मंदिराच्या मुख्य भागाला जोडलेल्या पडद्याप्रमाणे, पोर्चच्या पोटमाळाच्या बाजूला दोन बेल्फ्री ठेवल्या.

चर्चचे बांधकाम केवळ 1804 मध्ये पॉल I च्या स्मरणार्थ सुरू केले गेले होते, ज्यामुळे प्रेषित पॉलच्या सन्मानार्थ ते पवित्र करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. वास्तुविशारद जी. पिल्निकोव्ह यांच्या मार्गदर्शनाखाली, 1806 पर्यंत मंदिराची उभारणी करण्यात आली होती, त्यानंतर हे काम स्थगित करण्यात आले आणि झाखारोव्हच्या मृत्यूनंतर 1817 मध्येच ते पुन्हा सुरू झाले. मग, तांत्रिक कारणास्तव, अपूर्ण मंदिर मोडून टाकले आणि झाखारोव्स्की प्रकल्पानुसार पुन्हा बांधले गेले. त्याच वेळी, अडचणी उद्भवल्या, कारण रेखाचित्रांचा कोणताही संपूर्ण संच नव्हता, समावेश. बाजूचे दर्शनी भाग आणि तपशीलवार योजना. या प्रकल्पाला वास्तुविशारद एन.ए. अनिसिमोव्ह, ज्यांनी स्वतंत्रपणे चर्चचे आतील आणि बाजूचे दर्शनी भाग डिझाइन केले. केवळ 1826 मध्ये मंदिर पवित्र केले गेले आणि 1930 मध्ये ते जमिनीवर नष्ट झाले.

झाखारोव्हने चर्च ऑफ द अपॉस्टल पॉलच्या प्रकल्पाद्वारे सुरू केलेली थीम त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध आणि महत्त्वपूर्ण चर्च कार्यामध्ये विकसित केली - क्रोनस्टॅडमधील सेंट अँड्र्यू कॅथेड्रल, 1806 मध्ये स्थापित आणि लेखकाच्या मृत्यूनंतर 1817 मध्ये पूर्ण झाले. अलेक्झांडर मॅन्युफॅक्टरीच्या मंदिराच्या अंतराळ-नियोजन संरचनेत, झाखारोव्हने प्रमाणांमध्ये अधिक सुसंवाद साधला आणि एक मोहक रोटुंडा स्तंभ आणि तीक्ष्ण स्पायरने पूर्ण केलेला उंच बेल टॉवर सादर करून कॅथेड्रलच्या प्रतिमेला अभिव्यक्ती दिली. कॅथेड्रलच्या सिल्हूटमधील फ्रेंच प्रोटोटाइप व्यतिरिक्त, विशेषतः त्याच्या बेल टॉवर, एखाद्याने इंग्रजी क्लासिकिझमच्या एक-टॉवर चर्चचा प्रभाव लक्षात घेतला पाहिजे. K. Wren च्या इमारती.

सेंट अँड्र्यू कॅथेड्रल, 1932 मध्ये पाडले गेले, ही रशियन क्लासिकिस्ट चर्च इमारतीतील एक उल्लेखनीय घटना होती, ज्याने प्रांतांमधील काही चर्चच्या वास्तुकलावर प्रभाव टाकला आणि दोन तुलनेने अचूक पुनरावृत्ती जिवंत केली, केवळ तपशीलांमध्ये मूळपासून वेगळे केले. 1805-1806 मध्ये नेप्रॉपेट्रोव्स्क (पूर्वीचे येकातेरिनोस्लाव, 1830-1835) मधील स्पासो-प्रीओब्राझेन्स्की कॅथेड्रल झाखारोव्ह यांनी स्वतः डिझाइन केले होते, परंतु ही रेखाचित्रे सापडली नाहीत. 1820 मध्ये वास्तुविशारद एफ. सॅन्कोव्स्कीने क्रोनस्टॅड कॅथेड्रलच्या झाखारोव्स्की प्रकल्पावर आधारित एक प्रकल्प पूर्ण केला, त्यानुसार येकातेरिनोस्लाव्ह कॅथेड्रल अखेरीस बांधले गेले. सेंट अँड्र्यू कॅथेड्रलची दुसरी प्रत 1816-1823 मध्ये दिसून आली. इझेव्हस्कमध्ये आणि झाखारोव्हच्या विद्यार्थी एस.ई.च्या क्रियाकलापांशी संबंधित आहे. दुदिन. त्याने प्रथम अलेक्झांडर नेव्हस्की कॅथेड्रलचा स्वतःचा प्रकल्प पूर्ण केला, जो नाकारला गेला, त्यानंतर त्याने शिक्षकाची योजना आधार म्हणून घेतली, काही तपशील बदलले, सर्व प्रथम, बेल टॉवर पूर्ण करणे. क्रॉनस्टॅट कॅथेड्रलच्या देखाव्याचा प्रभाव ए.आय.च्या अनेक प्रकल्प आणि इमारतींमध्ये दिसून येतो. मेलनिकोव्ह, तसेच इतर आर्किटेक्ट्स, उदाहरणार्थ, ए.ए. सेंट पीटर्सबर्ग (1811-1823 मध्ये बांधलेले) वसिलीव्हस्की बेटावरील सेंट कॅथरीन चर्चच्या प्रकल्पात मिखाइलोव्ह.

अॅडमिरल्टी

अंतर्गत प्रदेशाच्या विकासापूर्वी अॅडमिरल्टीचा पॅनोरामा

पॉल I च्या समाधीच्या डिझाइनचा एक प्रकार. नंतर आणखी काही

ओबुखोव्ह प्लांट्स येथे प्रेषित पॉलचे चर्च. 1930 मध्ये पाडण्यात आले.

Obukhov वनस्पती येथे प्रेषित पॉल चर्च च्या पोर्च

क्रॉनस्टॅट मधील अँड्रीव्स्की कॅथेड्रल. 1930 मध्ये पाडण्यात आले.

येथून रंगीत छायाचित्रे चोरली

चरित्र

8 ऑगस्ट 1761 रोजी अॅडमिरल्टी कॉलेजच्या अल्पवयीन कर्मचाऱ्याच्या कुटुंबात जन्म झाला. लहान वयातच, त्यांना त्यांच्या वडिलांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या एका कला शाळेत पाठवले, जिथे त्यांनी 1782 पर्यंत शिक्षण घेतले. त्याचे शिक्षक ए.एफ. कोकोरिनोव्ह, आय.ई. स्टारोव्ह आणि यु.एम. फेल्टन होते. 1778 मध्ये, आंद्रेयन झाखारोव्ह यांना 1780 मध्ये देशाच्या घराच्या डिझाइनसाठी एक लहान रौप्य पदक मिळाले - "राजकुमारांच्या घराचे प्रतिनिधित्व करणारी वास्तुशास्त्रीय रचना" साठी एक मोठे रौप्य पदक. महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर, त्याला मोठे सुवर्णपदक मिळाले आणि शिक्षण सुरू ठेवण्यासाठी पेन्शनधारकाच्या परदेशात जाण्याचा अधिकार मिळाला. 1782 ते 1786 पर्यंत त्यांनी पॅरिसमध्ये जे.एफ. चॅल्ग्रिन यांच्यासोबत शिक्षण सुरू ठेवले.

1786 मध्ये ते सेंट पीटर्सबर्गला परतले आणि कला अकादमीमध्ये शिक्षक म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली, त्याच वेळी डिझाइन करण्यास सुरुवात केली. काही काळानंतर, झाखारोव्हला कला अकादमीच्या सर्व अपूर्ण इमारतींचे आर्किटेक्ट म्हणून नियुक्त केले गेले.

त्यानंतर, त्याने सेंट पीटर्सबर्गमध्ये काम केले, सागरी विभागाच्या मुख्य वास्तुविशारद पदापर्यंत पोहोचले.

1803-1804. निझनी नोव्हगोरोड मेळ्याची आर्किटेक्चरल योजना

झाखारोव्हने निझनी नोव्हगोरोड मेळ्यासाठी एक मसुदा वास्तुशिल्प योजना तयार केली, त्यानुसार वास्तुविशारद ए.ए. बेटनकोर्ट यांनी काही वर्षांनंतर ते तयार केले.

1805-1811 अॅडमिरल्टी इमारतीवर काम

एडमिरल्टीचे प्रारंभिक बांधकाम आर्किटेक्ट I.K. कोरोबोव्ह यांनी 1738 मध्ये केले होते. ही इमारत साम्राज्य शैलीतील रशियन वास्तुकलेचे सर्वात मोठे स्मारक आहे. त्याच वेळी, ही एक शहर बनवणारी इमारत आणि सेंट पीटर्सबर्गचे आर्किटेक्चरल केंद्र आहे.

झाखारोव्हने 1806-1811 मध्ये काम केले. 407 मीटरच्या मुख्य दर्शनी भागाची लांबी असलेली एक नवीन, भव्य इमारत तयार करून, त्याने आधीच अस्तित्वात असलेल्या योजनेचे कॉन्फिगरेशन कायम ठेवले. अॅडमिरल्टीला एक भव्य वास्तुशिल्पीय स्वरूप दिल्यानंतर, त्याने शहरातील मध्यवर्ती स्थानावर जोर देण्यास व्यवस्थापित केले (मुख्य महामार्ग तीन बीमसह एकत्रित होतात). इमारतीच्या मध्यभागी एक स्पायर असलेला एक स्मारक टॉवर आहे, ज्यावर एक बोट आहे, जी शहराचे प्रतीक बनली आहे. या जहाजात वास्तुविशारद I.K. कोरोबोव्ह यांनी तयार केलेले अॅडमिरल्टीचे जुने शिखर आहे. दर्शनी भागाच्या दोन पंखांमध्ये, टॉवरच्या बाजूला सममितीयपणे स्थित, गुळगुळीत भिंती, जोरदार पसरलेले पोर्टिकोस आणि खोल लॉगजीयासारख्या जटिल लयबद्ध पॅटर्नसह पर्यायी साधे आणि स्पष्ट खंड.

शिल्पकला ही रचनेची ताकद आहे. इमारतीच्या सजावटीच्या आराम मोठ्या आर्किटेक्चरल खंडांना पूरक आहेत;

इमारतीच्या आत, मुख्य जिना, एक असेंब्ली हॉल आणि लायब्ररीसह व्हेस्टिब्युल सारख्या अॅडमिरल्टीचे आतील भाग जतन केले गेले आहेत. प्रकाशाची विपुलता आणि सजावटीची अपवादात्मक अभिजातता स्मारकीय वास्तुशिल्पीय स्वरूपांच्या स्पष्ट तीव्रतेद्वारे सेट केली जाते.

सेंट पीटर्सबर्ग आणि उपनगरातील इतर कामे

अॅडमिरल्टीवरील कामाच्या कालावधीत, झाखारोव्हने इतर कामांवर देखील काम केले:

मुख्य लेख: तरतूद बेट

विशेषतः, झाखारोव्हने 1805 च्या सुमारास येकातेरिनोस्लावमधील सेंट कॅथरीन द ग्रेट मार्टीरच्या कॅथेड्रलसाठी एक प्रकल्प विकसित केला. 1830-1835 मध्ये आर्किटेक्टच्या मृत्यूनंतर कॅथेड्रल बांधले गेले. प्रीओब्राझेन्स्कीच्या नावाखाली आणि आजपर्यंत टिकून आहे. कॅथेड्रलची रचना देखील आर्किटेक्ट एस.ई. इझेव्हस्कमधील अलेक्झांडर नेव्हस्की कॅथेड्रलच्या बांधकामासाठी डुडिन.

एडी झाखारोव्ह यांना स्मोलेन्स्क ऑर्थोडॉक्स स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. 1936 मध्ये, ए.डी. झाखारोव्ह आणि त्याच्या पालकांची बदली झाली

वासिलिव्हस्की बेट विकास प्रकल्प

आंद्रेयन (एड्रियन) दिमित्रीविच झाखारोव(ऑगस्ट 8 (ऑगस्ट) - ऑगस्ट 27 (सप्टेंबर 8), सेंट पीटर्सबर्ग) - रशियन वास्तुविशारद, साम्राज्य शैलीचे प्रतिनिधी. सेंट पीटर्सबर्गमधील अॅडमिरल्टीच्या इमारतींच्या संकुलाचा निर्माता.

चरित्र

अॅडमिरल्टी कॉलेजच्या अल्पवयीन कर्मचाऱ्याच्या कुटुंबात जन्म. लहान वयात (तो अजून सहा वर्षांचा नव्हता) त्याला त्याच्या वडिलांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या आर्ट स्कूलमध्ये पाठवले, जिथे त्याने 1782 पर्यंत शिक्षण घेतले. त्याचे शिक्षक एएफ कोकोरिनोव्ह आणि आयई स्टारोव्ह होते. महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर, त्याला मोठे सुवर्णपदक मिळाले आणि शिक्षण सुरू ठेवण्यासाठी पेन्शनधारकाच्या परदेशात जाण्याचा अधिकार मिळाला. 1782 ते 1786 पर्यंत त्यांनी पॅरिसमध्ये जे.एफ. चॅल्ग्रिन यांच्यासोबत शिक्षण सुरू ठेवले.

1786 मध्ये ते सेंट पीटर्सबर्गला परतले आणि कला अकादमीमध्ये शिक्षक म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली, त्याच वेळी डिझाइन करण्यास सुरुवात केली. काही काळानंतर, झाखारोव्हला कला अकादमीच्या सर्व अपूर्ण इमारतींचे आर्किटेक्ट म्हणून नियुक्त केले गेले.

1803-1804. निझनी नोव्हगोरोड मेळ्याची आर्किटेक्चरल योजना

झाखारोव्हने निझनी नोव्हगोरोड मेळ्यासाठी एक मसुदा वास्तुशिल्प योजना तयार केली, त्यानुसार वास्तुविशारद ए.ए. बेटनकोर्ट यांनी काही वर्षांनंतर ते तयार केले.

अलेक्झांडर गार्डन आणि अॅडमिरल्टी

1805-1823 अॅडमिरल्टी इमारतीवर काम

एडमिरल्टीचे प्रारंभिक बांधकाम आर्किटेक्ट I.K. कोरोबोव्ह यांनी 1738 मध्ये केले होते. ही इमारत रशियन साम्राज्य शैलीतील वास्तुकलेचे सर्वात मोठे स्मारक आहे. त्याच वेळी, ही एक शहर बनवणारी इमारत आणि सेंट पीटर्सबर्गचे आर्किटेक्चरल केंद्र आहे.

झाखारोव्हने 1806-1823 मध्ये काम केले. 407 मीटरच्या मुख्य दर्शनी भागाची लांबी असलेली एक नवीन, भव्य इमारत तयार करून, त्याने आधीच अस्तित्वात असलेल्या योजनेचे कॉन्फिगरेशन कायम ठेवले. अॅडमिरल्टीला एक भव्य वास्तुशिल्पीय स्वरूप दिल्यानंतर, त्याने शहरातील मध्यवर्ती स्थानावर जोर देण्यास व्यवस्थापित केले (मुख्य महामार्ग तीन बीमसह एकत्रित होतात). इमारतीच्या मध्यभागी एक स्पायर असलेला एक स्मारक टॉवर आहे, ज्यावर एक बोट आहे, जी शहराचे प्रतीक बनली आहे. या बोटीमध्ये वास्तुविशारद I.K. कोरोबोव्ह यांनी तयार केलेल्या अॅडमिरल्टीचे जुने शिखर आहे. दर्शनी भागाच्या दोन पंखांमध्ये, टॉवरच्या बाजूला सममितीयपणे स्थित, गुळगुळीत भिंती, जोरदार पसरलेले पोर्टिकोस आणि खोल लॉगजीयासारख्या जटिल लयबद्ध पॅटर्नसह पर्यायी साधे आणि स्पष्ट खंड.

शिल्पकला ही रचनेची ताकद आहे. इमारतीच्या सजावटीच्या आराम मोठ्या आर्किटेक्चरल खंडांना पूरक आहेत;

इमारतीच्या आत, मुख्य जिना, एक असेंब्ली हॉल आणि लायब्ररीसह व्हेस्टिब्युल सारख्या अॅडमिरल्टीचे आतील भाग जतन केले गेले आहेत. प्रकाशाची विपुलता आणि सजावटीची अपवादात्मक अभिजातता स्मारकीय वास्तुशिल्पीय स्वरूपांच्या स्पष्ट तीव्रतेद्वारे सेट केली जाते.

इतर नोकऱ्या

अॅडमिरल्टीवरील कामाच्या कालावधीत, झाखारोव्हने इतर कामांवर देखील काम केले:

मुख्य लेख: तरतूद बेट

मुख्य लेख: अँड्र्यू कॅथेड्रल (क्रोनस्टॅड)

विशेषतः, झाखारोव्हने 1805 च्या सुमारास येकातेरिनोस्लाव (आता नेप्रॉपेट्रोव्हस्क) येथील सेंट कॅथरीन द ग्रेट मार्टीरच्या कॅथेड्रलसाठी एक प्रकल्प विकसित केला. 1830-1835 मध्ये आर्किटेक्टच्या मृत्यूनंतर कॅथेड्रल बांधले गेले. प्रीओब्राझेन्स्कीच्या नावाखाली आणि आजपर्यंत टिकून आहे.

साहित्य

• ग्रिम जी. जी., आर्किटेक्ट आंद्रे झाखारोव. - एम., 1940
• अर्किन डी., झाखारोव्ह आणि वोरोनिखिन. - एम., 1953
• पिल्याव्स्की व्ही. आय., लीबोशिट्स एन. या., आर्किटेक्ट झाखारोव. - एल., 1963
• शुइस्की व्ही.के., "आंद्रेयन झाखारोव". - एल., 1989
• रोडिओनोव्हा टी. एफ.गॅचीना: इतिहासाची पाने. - 2रा दुरुस्त आणि पूरक. - गॅचीना: एड. एसटीएसडीबी, 2006. - 240 पी. - 3000 प्रती. - ISBN 5-94331-111-4

दुवे

विकिमीडिया फाउंडेशन. 2010

08/08/1761 - 08/27/1811), रशियन आर्किटेक्चरचा एक उत्कृष्ट. तो एका तुटपुंज्या अधिकाऱ्याच्या कुटुंबातून आला होता. 1767-82 मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये, 1782-86 मध्ये पॅरिसमधील तिची "पेन्शनर" (स्टाइपेन्डरी), 1787 पासून त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये 1794 पासून शिकवले - सहायक प्राध्यापक, 1797 - प्राध्यापक, 1803 पासून - वरिष्ठ प्राध्यापक. 1794-99 मध्ये झाखारोव्ह "शैक्षणिक इमारतींचे आर्किटेक्ट" होते, 1799-1801 मध्ये ते गॅचीना शहराचे मुख्य वास्तुविशारद होते, 1805 पासून ते "मुख्य अॅडमिरल्टीजचे आर्किटेक्ट होते", अनेक लोकांच्या डिझाइन आणि बांधकामाचे पर्यवेक्षण केले. रशियाच्या प्रमुख बंदर शहरांमध्ये इमारती.

झाखारोव - साम्राज्य शैलीतील रशियन आर्किटेक्चरच्या उत्कृष्ट नमुनांपैकी एकाचा निर्माता - सेंट पीटर्सबर्गमधील अॅडमिरल्टी (1806 मध्ये सुरू झाला, झाखारोव्हच्या मृत्यूनंतर 1823 मध्ये पूर्ण झाला). झाखारोव्हच्या प्रकल्पानुसार बांधलेली मुख्य नौदलता, सेंट पीटर्सबर्गच्या वास्तुशास्त्रीय रचनांपैकी एक बनली. शक्तिशाली कोलोनेड असलेल्या इमारतीच्या मध्यभागी सोन्याचे शिखर ("एडमिरल्टी सुई") सह मुकुट घातलेला आहे. झाखारोव्हने क्रोन्स्टॅटमध्ये एक कॅथेड्रल देखील बांधले (1806-17, जतन केलेले नाही), सेंट पीटर्सबर्गमधील वासिलिव्हस्की बेटासाठी इमारत प्रकल्प, प्रोव्हिजन सोसायटी (1806-08) साठी इमारती, गॅली पोर्ट (1806-09), इमारतींसाठी प्रकल्प तयार केले. प्रांतीय आणि जिल्हा शहरे. एकूण, झाखारोव्हच्या डिझाइननुसार 600 हून अधिक इमारती बांधल्या गेल्या.

उत्तम व्याख्या

अपूर्ण व्याख्या ↓

आंद्रियन दिमित्रीविच झाखारोव्ह

1761-1811) झाखारोव्हचे कार्य 18व्या आणि 19व्या शतकातील रशियन वास्तुकलेच्या इतिहासातील सर्वात उज्ज्वल आणि अर्थपूर्ण पृष्ठांपैकी एक आहे. त्यांच्या कामाचे नाविन्यपूर्ण मूल्य प्रचंड आहे. विशाल शहरी समूहावर वर्चस्व गाजवणारी आणि त्याच्या संपूर्ण संरचनेसह अशा स्पष्ट आणि अविभाज्य प्रतिमांमध्ये उदात्त राष्ट्रीय कल्पना व्यक्त करणार्‍या इमारती-अ‍ॅरेची कल्पना इतक्या आकारात आणि एवढ्या ताकदीने त्याच्यापूर्वी कोणीही साकारू शकली नव्हती. फॉर्म या संदर्भात, आधुनिक काळातील संपूर्ण आर्किटेक्चरमध्ये अॅडमिरल्टी ही एक अपवादात्मक घटना आहे आणि त्याचे लेखक वास्तुकलेच्या महान मास्टर्स, देशांतर्गत आणि जागतिक कलेचे खरे अभिजात यांच्यापैकी एक समान स्थान आहे. आंद्रे झाखारोव्हचा जन्म 19 ऑगस्ट 1761 रोजी एका नौदल अधिकारी, मुख्य अधिकारी दिमित्री इव्हानोविच झाखारोव्हच्या कुटुंबात झाला होता, ज्यांनी आपल्या तुटपुंज्या पगारातून रशियासाठी दोन मुलांचे संगोपन केले, ज्यांनी विज्ञान आणि कलेत त्यांच्या आडनावाचा गौरव केला. पहिला मुलगा, याकोव्ह, एक शैक्षणिक, रसायनशास्त्र आणि यांत्रिकी प्राध्यापक झाला, दुसरा मुलगा, आंद्रेयन, एक शैक्षणिक, आर्किटेक्चरचा प्राध्यापक झाला. शांत कोलोम्ना, सेंट पीटर्सबर्गच्या बाहेरील भागात, आंद्रेयनच्या आयुष्याची पहिली वर्षे गेली. वैवाहिक स्थिती कठीण होती, म्हणून कुटुंबासाठी आनंदाची घटना म्हणजे सहा वर्षांच्या आंद्रेयानची कला अकादमीच्या आर्ट स्कूलमध्ये विद्यार्थी म्हणून नियुक्ती. लहान आंद्रेयन झाखारोव्हला अनोळखी लोकांमध्ये राहावे लागले आणि सरकारी मार्गदर्शकांवर पूर्णपणे अवलंबून राहावे लागले. याचा त्याच्या चारित्र्यावर मोठा परिणाम झाला. तो एक राखीव, विचारी आणि चौकस मुलगा म्हणून वाढला. त्याच्या असुरक्षित स्थितीने त्याला कठोर अभ्यास करण्यास आणि कठोर परिश्रम करण्यास प्रोत्साहित केले. मुलाने लवकरच विज्ञान आणि कलेत आपली क्षमता दर्शविली. महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर, झाखारोव्ह अकादमीच्या आर्किटेक्चरल वर्गात जातो. येथे, तरुणाची प्रतिभा आणि ललित अवकाशीय कलेसाठी त्याची उत्कृष्ट क्षमता त्वरीत प्रकट होते. त्याच्या पहिल्या वास्तुशिल्प प्रकल्पासाठी - "कंट्री हाऊस" - आंद्रेयनला पहिला शैक्षणिक पुरस्कार - एक लहान रौप्य पदक मिळाले. प्रत्येक विद्यार्थ्याच्या आर्किटेक्चरल रचनेसह, झाखारोव्हची उल्लेखनीय प्रतिभा अधिकाधिक व्यापकपणे प्रकट होते. एकामागून एक, त्याला सर्व शैक्षणिक भेद प्राप्त होतात, सर्वोच्च पर्यंत - मोठे सुवर्ण पदक. शेवटचा उत्सव 3 सप्टेंबर 1782 रोजी त्याच्या प्लेजर हाऊसच्या प्रकल्पासह किंवा त्यावेळेस फोकसाला म्हणून ओळखला जात असे. यावेळी, झाखारोव्हला कला अकादमीच्या कोकोरिनोव्ह आणि इव्हानोव्हच्या प्राध्यापकांनी प्रोत्साहन दिलेल्या नाविन्यपूर्ण शास्त्रीय कल्पनांची आवड आहे, ज्यांच्यासाठी त्यांनी काम केले. म्हणून, तो मोठ्या आनंदाने शिकतो की, अकादमीच्या परिषदेच्या निर्णयानुसार, "... यश आणि प्रशंसनीय वर्तनासाठी, शैक्षणिक विशेषाधिकाराच्या आधारे, त्याला कलाकार म्हणून 14 व्या वर्गात बढती देण्यात आली आणि परदेशात पाठवण्यात आले. आर्किटेक्चरमध्ये आणखी यश मिळवण्यासाठी पेन्शनधारक." खरंच, "परदेशी भूमीत", पॅरिसमध्ये, जिथे त्याला पाठवले गेले आहे, तो फ्रान्सच्या अग्रगण्य वास्तुविशारदांच्या प्रसिद्ध इमारतींशी परिचित होऊ शकेल, ज्याबद्दल त्याने सेंट पीटर्सबर्ग अकादमीमध्ये आधीच बरेच काही ऐकले आहे. . 1782 च्या शरद ऋतूतील, झाखारोव्ह, कला अकादमीच्या इतर तीन निवृत्तीवेतनधारकांसह, क्रोनस्टॅटहून फ्रान्सला निघाले. पॅरिसमध्ये, निवृत्तीवेतनधारकांनी ताबडतोब ललित कला अकादमीमध्ये नैसर्गिक रेखांकनाच्या वर्गात जाण्यास सुरुवात केली. फ्रान्सच्या राजधानीत आल्यावर, झाखारोव्ह यांनी लगेचच प्रोफेसर ए.ए.च्या शिफारस पत्रासह. इव्हानोव्हा महान आर्किटेक्ट डी वल्ली यांच्याकडे गेली. तथापि, त्याची कार्यशाळा आधीच पूर्ण झाली होती, रशियन आर्किटेक्टला दुसर्या शिक्षकाचा शोध घ्यावा लागला. तो अल्प-ज्ञात वास्तुविशारद Zh.Sh. बेलीकर, आणि मग शाल्ग्रेनला जायचे ठरवले. झाखारोव्हचा सर्जनशील शोध त्याच्या नवीन शिक्षक, चॅल्ग्रिनच्या विचार आणि आकांक्षांशी जुळला, जो नंतर पॅरिसमधील स्टारच्या गोल स्क्वेअरवर बांधलेल्या भव्य आर्क डी ट्रायम्फेसाठी प्रसिद्ध झाला. आंद्रेयनने शाल्ग्रेनच्या कामांची कॉपी करण्याचा सराव केला, रचनांचा अभ्यास केला आणि त्याला नियुक्त केलेल्या आर्किटेक्चरल प्रकल्पाचा कार्यक्रम पार पाडला. 1784 मध्ये, शाल्ग्रेनने सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये आपल्या विद्यार्थ्याचे उत्कृष्ट पुनरावलोकन पाठवले, ज्याची उत्कृष्ट प्रतिभा आणि दुर्मिळ कार्यक्षमतेने त्याचे कौतुक केले. “सध्या, झाखारोव्ह माझ्या नेतृत्वाखाली काम करत आहे, ज्यांच्या क्षमता आणि वागणुकीची मी पुरेशी प्रशंसा करू शकत नाही. असे लोक नेहमीच त्यांना वाढवलेल्या शाळेची उच्च कल्पना देतात आणि कलेला असे उत्कृष्ट संरक्षण देणाऱ्या संस्थेचे उच्च कौतुक करतात. जर मला शंका नाही की, या तरुणाचा आवेश, चिकाटी, विवेकपूर्ण वागणूक चालू राहिली तर, त्याच्या परतल्यावर तुम्ही नक्कीच त्याचे स्वागत कराल ... ”रशियाला परतल्यानंतर, झाखारोव्ह अकादमीमध्ये शिकवतात. 1794 ते 1800 पर्यंत त्यांनी आर्किटेक्चरचे सहायक प्राध्यापक, वास्तुविशारद आणि शैक्षणिक इमारतींचे अधीक्षक म्हणून काम केले आणि 1799 ते 1801 पर्यंत ते गॅचीना शहराचे आर्किटेक्ट होते. 1802 मध्ये, झाखारोव कला अकादमीच्या परिषदेसाठी निवडले गेले, 1803 मध्ये ते अकादमीचे ज्येष्ठ वास्तुविशारद झाले. नंतर, ओलेनिनने झाखारोव्ह आणि त्याच्या विद्यार्थ्यांबद्दल लिहिले: "आर्किटेक्चरचे वरिष्ठ प्राध्यापक असल्याने, त्यांनी आजच्या सर्वात प्रसिद्ध रशियन वास्तुविशारदांना शिक्षित करून अकादमीला सर्वात मोठा फायदा मिळवून दिला." 1802 ते 1805 पर्यंत चार्ल्स कॅमेरॉन यांनी अॅडमिरल्टीच्या बांधकामावर देखरेख केली. वृद्ध वास्तुविशारदांना डिझाईन आणि बांधकाम कामाच्या सतत वाढत्या प्रमाणात सामोरे जाणे आणि नंतरच्या वेळेवर अंमलबजावणीचे निरीक्षण करणे कठीण होते. ते तरुण आणि अधिक उत्साही आर्किटेक्ट शोधू लागले. हे काम इतके अवघड झाले की मंत्री पी.व्ही. या समस्येचा सामना करण्यासाठी Chichagov. त्याने झाखारोव्हला सर्वात योग्य उमेदवार मानले. परिणामी, 25 मे, 1805 रोजी, एक हुकूम जारी करण्यात आला: “मुख्य अॅडमिरल्टी आर्किटेक्ट कॅमेरॉन यांना त्यांच्या सध्याच्या पदावरून बडतर्फ करण्यासाठी आणि झाखारोव्ह अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या विभागांना वर्षाला एक हजार पाचशे रूबल पगारासह नियुक्त करणे. त्याच्या जागी ...” आर्किटेक्टने रशियन शहरांसाठी अनेक प्रकल्प विकसित केले. तथापि, त्यांची बहुतेक कामे आजपर्यंत टिकलेली नाहीत. आणि त्यांच्याशिवाय वास्तुविशारदाच्या अवाढव्य कामाचे संपूर्ण चित्र मिळणे अशक्य आहे. नेवाच्या काठावर, अॅडमिरल्टी बॅरेक्स जतन केले गेले नाहीत. नेव्हल हॉस्पिटलच्या विशाल कॉम्प्लेक्समधून, झाखारोव्हने पुनर्बांधणी केली आणि विस्तारित केली, तेथे शिल्लक आहे आणि तरीही विकृतीसह, क्लिनिकल स्ट्रीटवर एक छोटा तुकडा. मायनिंग इन्स्टिट्यूटसमोरील नेवा बंधाऱ्यावरील किराणा दुकानांची उंची कमी असूनही स्मारकाचा प्रकल्प राबविण्यात आला नाही. लेखकाच्या हस्तलेखनाची मौलिकता येथे केवळ या वास्तुविशारदासाठी, फॉर्मची अंतर्निहित शुद्धता, प्रमाणांची स्पष्टता, अरुंद उघडणे आणि विस्तृत पायर्सच्या संयोजनात येथे प्रकट झाली. प्रवेशद्वारांवरील शिल्पकला, कॅपस्टोनवरील मुखवटे हे झाखारोव्हसाठी कलांच्या मूलभूत संश्लेषणाचे घटक आहेत. नौदल विभागाचे मुख्य वास्तुविशारद म्हणून काम करताना, झाखारोव्ह यांनी देशाच्या नौदलातील अनेक इमारतींचे पर्यवेक्षण केले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, त्याने प्रोव्हिएन्स्की बेटावर, मोइकाच्या काठावर, नेवाच्या तोंडावर, दगडी पायावर लाकडी अॅडमिरल्टी तबेले तयार केले. प्रकल्पांच्या या गटामध्ये निकोलायव्हमधील कॅडेट कॉर्प्स, काझानसाठी एक रुग्णालय आणि खेरसनमधील असुरक्षित चेर्नोमोर्स्की रुग्णालयाच्या योजनांचा समावेश आहे - यार्ड-गार्डनसह इमारतींचे संपूर्ण संकुल, इमारतींच्या कॉम्पॅक्ट लेआउटसह. त्याच्या रचनांनुसार, क्रॉनस्टॅटमधील सेंट अँड्र्यू कॅथेड्रलच्या श्लिसेलबर्गजवळील अलेक्झांड्रोव्स्की गावात प्रेषित पॉलच्या नावावर एक चर्च बांधले गेले. 1807 मध्ये रेमर्सने गॅचीना पॅलेसच्या चर्चचा आणि विज्ञान अकादमीच्या इमारतीच्या पुनर्बांधणीच्या प्रकल्पाचा संदर्भ देत म्हटले की, “त्याच्या सर्व प्रकल्पांमध्ये हे स्पष्ट आहे की या कलाकारामध्ये उत्कृष्ट प्रतिभा होती, त्याच्याकडे ज्ञान आहे आणि तो उंचीवर पोहोचतो. त्याची कला." झाखारोव्हच्या त्याच्या जवळजवळ समकालीन वैशिष्ट्यांपैकी हे कदाचित सर्वात मनोरंजक आहे. आधीच 1730 मध्ये, मेयरने राजधानीतील सर्वात सुंदर ठिकाणांपैकी एक सेंटच्या विकासावर त्याच्या सुप्रसिद्ध हस्तलिखित एटलसला स्पष्टीकरणात्मक मजकूर दिला होता. हे सर्व खरे आहे, परंतु त्याच्या आयुष्यातील मुख्य उपलब्धी म्हणजे सेंट पीटर्सबर्गमधील मुख्य अॅडमिरल्टीची इमारत, जी त्याच्या प्रकल्पानुसार पुनर्बांधणी केली गेली किंवा त्याऐवजी पुन्हा बांधली गेली. झाखारोव्हने 1805 च्या शरद ऋतूतील त्याची रचना आणि पुनर्बांधणी सुरू केली. पीटर द ग्रेटच्या काळापासून इव्हान कोरोबोव्हच्या अॅडमिरल्टीची इमारत 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस आधीच जीर्ण झाली होती आणि तांत्रिक, जहाजबांधणीच्या दृष्टीने जुनी झाली होती. जसे गृहीत धरले जाऊ शकते, ऍडमिरल्टीचे नवीन वास्तुविशारद म्हणून झाखारोव्हने स्वतः ऍडमिरल्टीच्या सर्व इमारती पुन्हा बांधण्याची कल्पना सुचली. ऍडमिरल्टीच्या पुनर्रचनेच्या प्रकल्पाचा आधार म्हणून झाखारोव्हने कोरोबोव्हची जुनी योजना सोडली. स्लिपवे आणि शिपयार्डच्या तिन्ही बाजू हुलने झाकल्या होत्या. आजूबाजूचे तटबंदीचे खड्डे अनावश्यक म्हणून भरले गेले आणि त्यांच्या जागी अॅडमिरल्टेस्काया स्क्वेअर तयार झाला. सर्व काही ठिकाणी राहिल्यासारखे दिसत होते आणि त्याच वेळी सर्व काही न ओळखता बदलले. सर्व आर्किटेक्चरल डिझाइन झाखारोव्हने रशियन क्लासिक्सच्या स्मारक, शक्तिशाली आणि गंभीर प्रतिमांमध्ये निर्णय घेतला. अॅडमिरल्टीची इमारत त्याच्या मुख्य दर्शनी भागासह जवळजवळ चारशे मीटरपर्यंत पसरलेली होती. त्याची लांबी स्थापत्यशास्त्रीयदृष्ट्या एका नीरस भिंतीद्वारे नाही तर एका ओळीत, एका ओळीत ठेवलेल्या तीन इमारतींद्वारे सोडविली जाते. बाजूचे केस भव्य आहेत आणि पेडिमेंट्सने समृद्ध आहेत. त्यांच्यामध्ये, दुमजली, अगदी साध्या इमारतीच्या मध्यभागी, एक मध्यवर्ती टॉवर गेटच्या वर उगवतो. हा टॉवर त्यावेळी अॅडमिरल्टी आणि संपूर्ण शहराची मुख्य सजावट होती. ते कोरोबोव्ह टॉवरच्या वर ठेवले होते, ज्याची लाकडी रचना जतन केली गेली होती आणि अजूनही नवीन स्पायरच्या खाली अस्तित्वात आहे. नवीन टॉवरची उंची बहात्तर मीटर आहे. पराक्रमी, तीन मजली उंच, दगडी मासिफमधून, पॅसेज गेट्सची कमान कापली जाते. कमान दुहेरी बनवल्यामुळे या शक्तीवर कलात्मकपणे जोर देण्यात आला आहे. प्रथम मोठ्या दगडांनी बांधलेले, आणि नंतर गुळगुळीत, बॅनर आणि लष्करी उपकरणांच्या समृद्ध दागिन्यांसह. वरून, कमान दोन उडत्या "ग्लोरी" बॅनरने झाकलेली आहे. कमानीच्या दोन्ही बाजूंना, कॅरॅटिड्सचे प्रचंड गट ग्रॅनाइट पेडेस्टल्सवर ठेवलेले आहेत, जे पृथ्वीवरील आणि स्वर्गीय गोलाकारांना आधार देतात. कॉर्निस एक साहसी आणि स्मारक डोरिक क्रमाने डिझाइन केले आहे. कॉर्निसच्या वरच्या भिंतीच्या मार्शल अलंकाराने आणि मासिफच्या कोपऱ्यांवर योद्धांच्या आकृत्यांमुळे प्रवेशद्वाराच्या विजयावर जोर दिला जातो. वर, इमारतीच्या मुख्य प्रवेशद्वाराच्या वर, एक चौकोनी चौकोनी बुरुज आहे. त्याच्या चारही बाजूंना आठ स्तंभांच्या पोर्टिको गॅलरी आहेत. पोटमाळ्यावरील मोहक आणि सडपातळ आयनिक क्रमाच्या प्रत्येक स्तंभाच्या वर अठ्ठावीस पुतळे आहेत. बुरुज वरच्या बाजूला जहाजाने सुशोभित केलेल्या सोनेरी कोपऱ्यात संपतो. रशियन आर्किटेक्टच्या या कामात, सर्व काही उत्कृष्ट आहे. नेव्हाच्या बाजूचे कोपरा पोर्टल सुसंवादी, साधे आणि त्याच वेळी खूप समृद्ध आहेत. भिंतीच्या गुळगुळीत वस्तुमानात कापलेल्या दोन्ही प्रचंड कमानी, कोपऱ्यात कोलोनेड्सने चमत्कारिकरित्या प्रमाणात आढळतात. आणि ते कसे पूर्ण झाले! वरच्या चौकोनाला गोलाकार ड्रमचा मुकुट घातलेला आहे आणि गोल छतावर तीन डॉल्फिनच्या पायऱ्या आहेत, ज्यांनी फ्लॅगपोलला त्यांच्या शेपटीने पकडले आहे. प्रत्येक तपशील विचारशील, योग्य आणि सुंदर आहे. बांधकाम पूर्ण झालेले पाहण्यासाठी वास्तुविशारद जगला नाही. परंतु झाखारोव्हच्या बहुपक्षीय प्रतिभेचे त्याच्या समकालीनांनी कौतुक केले. पुष्किन, बट्युशकोव्ह, ग्रिगोरोविच आणि अनेक कलाकारांनी पीटर्सबर्ग अॅडमिरल्टीचे कौतुक केले. ही इमारत केवळ आर्किटेक्चरल उत्कृष्ट नमुनाच नाही तर शहराच्या मध्यभागी प्रबळ आहे, त्याच्या जोड्यांच्या प्रणालीतील मुख्य दुवा आहे. हे सेंट पीटर्सबर्गच्या प्रसिद्ध तीन-बीम लेआउटची व्याख्या करून तीन रस्त्यांचे दृष्टीकोन पूर्ण करते. नंतर, पावेल स्विनिन यांनी अॅडमिरल्टीबद्दल लिहिले की "ही महत्त्वाची आणि उपयुक्त इमारत आता राजधानीच्या मुख्य सजावटीपैकी एक आहे आणि रशियन आर्किटेक्चरच्या नवीनतम यशाचा एक अवाढव्य साक्षीदार म्हणता येईल." आणि आज, अॅडमिरल्टीशिवाय, नेवा बँकांच्या पॅनोरामाची कल्पना करणे अशक्य आहे. आंद्रे दिमित्रीविचची निर्मिती नेवावरील शहराचे वास्तुशिल्प प्रतीक बनली आहे. अॅडमिरल्टीच्या मुख्य वास्तुविशारद पदापर्यंत नियुक्ती झाल्यापासून आणि त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत, आंद्रे दिमित्रीविच यांनी अनेक बंदर शहरांमध्ये बांधकामांवर देखरेख केली. याव्यतिरिक्त, झाखारोव्हने प्रकल्प विकसित केले आणि अंदाज बांधले, अनेकदा त्यांनी स्वत: कंत्राटदारांशी करार केला आणि त्यांच्याशी समझोता केला आणि उद्भवलेल्या आर्थिक समस्यांचे निराकरण केले. त्याच्या सर्जनशील क्रियाकलापांची विलक्षण व्याप्ती आणि कल्पनांच्या रुंदीमुळे अनेकदा अॅडमिरल्टी अधिकाऱ्यांच्या गैरसमजांना सामोरे जावे लागले, ज्यांनी अनेकदा कारस्थान आणि गप्पांवर आधारित संबंधांसह व्यवसायासारखे कामकाजाचे वातावरण बदलले. मोठ्या प्रमाणात कामाचा सामना करण्यासाठी, आर्किटेक्टला सहाय्यकांच्या संपूर्ण कर्मचार्‍यांची आवश्यकता होती, ज्यांची त्याला सतत कमतरता होती. परिणामी, झाखारोव्हला त्याच्या पात्रतेची आवश्यकता नसलेल्या खडबडीत कामावर बराच वेळ घालवावा लागला. अनेक वर्षांच्या कालावधीत, तो वारंवार सेंट पीटर्सबर्ग अॅडमिरल्टी बिल्डिंग्सच्या मोहिमेकडे वळला, जो अॅडमिरल्टी विभागाचा भाग होता, त्याला सहाय्यक प्रदान करण्याच्या विनंतीसह. त्याला सहाय्यक पाठवण्याऐवजी, आर्थिक अहवाल उशीर केल्याबद्दल त्याच्यावर एका महिन्याच्या पगाराच्या रकमेचा दंड ठोठावण्याचे कारण लवकरच सापडले! अशा बॅकब्रेकिंग कामामुळे, आधीच चार वर्षांनंतर, झाखारोव्हची तब्येत खालावली होती. व्यावसायिक पत्रव्यवहारावरून असे दिसून येते की आर्किटेक्टला, बहुधा, हृदयविकाराचा झटका आला, त्याच्या मृत्यूपर्यंत वर्षानुवर्षे अधूनमधून पुनरावृत्ती झाली. अरेरे, सार्वत्रिक मान्यता असूनही, विद्यार्थ्यांचे प्रेम, झाखारोव्हचे जीवन आनंदी मानले जाऊ शकत नाही. त्यांचे कोणतेही मोठे काम पूर्ण झालेले पाहणे त्यांच्या नशिबी नव्हते. झाखारोव त्या वास्तुविशारदांच्या श्रेणीतील होते, जे बांधकामात उतरले होते, कृतीत उदार होते, शब्दांनी कंजूस राहिले. त्याचे स्वरूप एस. श्चुकिनच्या पोर्ट्रेटमध्ये व्यक्त केले गेले आहे आणि तो एक विचारशील, मागे घेतलेला, आत्ममग्न, सन्मान आणि गौरवाबद्दल उदासीन व्यक्ती म्हणून दिसतो. झाखारोव्हने जीवनाचा अर्थ केवळ कामातच पाहिला. वरवर पाहता, म्हणून, त्याला कौटुंबिक आनंद मिळाला नाही, तो दिवस संपेपर्यंत पदवीधर राहिला. आपले जीवन सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमीशी जोडलेले आहे, जिथे त्याने अभ्यास केला आणि नंतर शिकवले, आर्किटेक्टने कधीही डिझाइन आणि बांधकाम क्रियाकलाप सोडले नाहीत. आर्किटेक्ट कायमस्वरूपी शैक्षणिक अपार्टमेंटमध्ये राहत होता. अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये आर्किटेक्चरचे प्राध्यापक म्हणून उच्च पदांवर आणि नंतर - "वास्तुविशारदांचे मुख्य अॅडमिरल्टीज" म्हणून, झाखारोव्हने कधीही त्याच्या पदव्यांचा अभिमान बाळगला नाही, अनेकदा कंत्राटदारांना घरी घेऊन, अनौपचारिक सेटिंगमध्ये. आपल्या लाडक्या कलेसाठी अविभाज्यपणे स्वत: ला समर्पित करून, कामाच्या दुर्मिळ क्षमतेसह उच्च प्रतिभेची जोड देऊन, त्यांनी वास्तुकला हे आपले जीवन कार्य मानले. झाखारोव्ह हा व्यापक विद्वत्ता असलेला माणूस होता. त्याच्या लायब्ररीच्या हयात असलेल्या कॅटलॉगवरून असे दिसून येते की त्याला आर्किटेक्चर आणि बांधकाम तंत्र या दोन्ही कलात्मक बाजूंमध्ये रस होता. सूचीमध्ये, उदाहरणार्थ, सुतारकाम, "ग्रामीण इमारतींना परिपूर्णतेसाठी तयार करण्याच्या कलेवर," "नवीन हायड्रॉलिक मशीनवर" पुस्तके सापडतील. 1811 च्या उन्हाळ्याच्या शेवटी, झाखारोव्ह आजारी पडला आणि लवकरच त्याच वर्षी 8 सप्टेंबर रोजी त्याचा मृत्यू झाला. ते अवघे पन्नास वर्षांचे होते. आर्किटेक्टला स्मोलेन्स्क स्मशानभूमीत पुरण्यात आले.

आंद्रेयन दिमित्रीविच झाखारोव (१७६१-१८११)

वास्तुविशारद आंद्रे दिमित्रीविच झाखारोव, रशियन साम्राज्याच्या क्लासिकिझमचे प्रसिद्ध वास्तुविशारद, लेनिनग्राडमध्ये एक अद्वितीय अॅडमिरल्टी इमारत बांधून स्वतःला अमर केले. ए.डी. झाखारोव्ह यांनी रशियन आर्किटेक्चरमध्ये सर्वात प्रतिभाशाली प्रतिनिधींपैकी एक म्हणून प्रवेश केला, एक प्रतिभावान वास्तुविशारद आणि शहरी नियोजक म्हणून ज्याने त्याच्या काळातील सर्वात कठीण वास्तुशास्त्रीय समस्या धैर्याने सोडवल्या. त्यांनी बांधकामाची संघटना, वैयक्तिक वसाहतींचे नियोजन, पूर्वी बांधलेल्या संरचनेची पुनर्बांधणी, लहान, उपयुक्ततावादी इमारतींचे स्थापत्यशास्त्रीयदृष्ट्या पूर्ण समाधान इत्यादींकडे लक्ष दिले. 18 व्या आणि 19 व्या शतकाचे वळण. त्याने तयार केलेल्या अॅडमिरल्टीसह, त्याने रशियन आर्किटेक्चर आणि शहरी नियोजनाच्या विकासातील महत्त्वपूर्ण टप्प्याचा सारांश दिला आणि अनेक दशकांसाठी त्यांचा पुढील विकास निश्चित केला.

आंद्रेयन दिमित्रीविच झाखारोव्ह यांचा जन्म 19 ऑगस्ट 1761 रोजी ऍडमिरल्टी कॉलेजच्या एका लहान कर्मचाऱ्याच्या कुटुंबात झाला, दिमित्री इव्हानोविच झाखारोव. सहा वर्षे त्याला कला अकादमीच्या शाळेत पाठवले गेले. अशा प्रकारे, कला आणि स्थापत्यकलेचा त्याचा पुढील मार्ग पूर्वनिर्धारित होता. महाविद्यालयातून पदवी घेतल्यानंतर, तो अकादमीच्या "आर्किटेक्चरल क्लासेस" मध्ये गेला, जिथे त्याने आपले शिक्षण चालू ठेवले. यशस्वी अभ्यासक्रम प्रकल्पांसाठी पुरस्कार, त्याच्या उत्कृष्ट प्रतिभेची साक्ष देणारे, एकामागून एक.

1778 मध्ये, "कंट्री हाऊस" प्रकल्पासाठी त्याला दुसरे रौप्य पदक मिळाले आणि दोन वर्षांनंतर, 1780 मध्ये, "हाऊस ऑफ प्रिन्सेस" या प्रकल्पासाठी - पहिले रौप्य पदक. पुढील वर्षाच्या शेवटी, त्याने अकादमीतून मोठ्या सुवर्णपदकासह पदवी प्राप्त केली. "हाऊस ऑफ प्लेजर" (फोकझल) चे चित्रण करणाऱ्या त्याच्या प्रबंधासाठी तिला त्याचे स्वागत झाले. या फरकाने ए.डी. झाखारोव्ह यांना परदेशात निवृत्त होण्याचा अधिकार दिला.

प्रस्थापित परंपरेचे पालन करून, त्याच वर्षाच्या शेवटी, ए.डी. झाखारोव अकादमीच्या इतर विद्यार्थ्यांसह फ्रान्सला रवाना झाले ज्यांनी अंतिम परीक्षेत स्वतःला वेगळे केले.

पॅरिसमध्ये आल्यावर, ए.डी. झाखारोव्हने प्रसिद्ध फ्रेंच वास्तुविशारद डी वल्ली यांच्या कार्यशाळेत जाण्याचा प्रयत्न केला, ज्यांनी एकदा बाझेनोव्हला शिकवले. "माझी त्याच्याशी ओळख झाली," झाखारोव्हने अकादमीला लिहिले, "पण तो मला त्याचा विद्यार्थी म्हणून घेऊ शकला नाही, ... त्याच्याकडे जागा नव्हती, परंतु त्याने मला त्याचे काम आणण्याची परवानगी दिली, जी त्याने कधीही नाकारली नाही. कोणीही ...".

ए.डी. झाखारोव्हला दुसऱ्या नेत्याचा शोध घ्यावा लागला जो त्याच्या सल्ल्यानुसार आणि सूचनांनुसार शिक्षण पूर्ण करू शकेल. अल्प-ज्ञात वास्तुविशारद बेलीकर यांच्याबरोबर सहा महिने काम केल्यानंतर, ए.डी. झाखारोव, त्याच्यावर समाधानी न होता, चालग्रेन येथे गेले, ज्यांच्या नेतृत्वाखाली त्यांनी निवृत्ती संपेपर्यंत काम केले.

ए.डी. झाखारोव्ह नियमितपणे अकादमीला त्याच्या अभ्यासाविषयी माहिती देतात: “मी व्याख्यानांसाठी रॉयल अकादमीमध्ये जात राहिलो,” त्याने लिहिले, “या अकादमीमध्ये जेव्हा ते विचारतात तेव्हा मी कार्यक्रम घेतो, मी मास्टर वर्कमधून वेळ कॉपी करतो” (27 डिसेंबरचा अहवाल , १७८३). पुढील वर्षी जुलै 1784 मध्ये, त्यांनी सांगितले की त्यांचा एक प्रकल्प सेंट पीटर्सबर्ग येथे पाठवला गेला: "मी त्यासाठी एक कार्यक्रम संकलित केला आणि रेखाटला, जो मिस्टर चालग्रेन यांनी सेट केला होता ... ज्यांच्या देखरेखीखाली मी त्यावर काम केले. ."

आपल्या नेत्याबद्दल आणि त्याच्या सल्ल्याबद्दल पूर्ण समाधानी असूनही, ए.डी. झाखारोव्ह यांनी, 18 व्या शतकात सर्व कलावंतांचा हा देश, इटलीला जाण्याचा प्रयत्न केला. रोम आणि उत्तर इटलीच्या प्रसिद्ध स्मारकांना भेट, त्यांचा अभ्यास आणि रेखाटन, जसे होते, अभ्यास पूर्ण झाला. 20 एप्रिल, 1785 रोजी, त्यांनी अधिकृतपणे अकादमीला त्याच्या कलात्मक आणि वास्तुशास्त्रीय खजिन्यासह इटलीला भेट देण्याची "असहिष्णु आणि क्रूर" इच्छा सांगितली. "फ्रान्समधील आर्किटेक्चरल स्कूलमधील मास्टर्स कितीही वैभवशाली असले तरी," झाखारोव्ह यांनी लिहिले, "तथापि, कलाकाराला मिळणारी मदत इटलीने त्याला देईल त्यांसाठी नेहमीच उत्कृष्ट असते, जिथे कलेचा उच्च दर्जा वाढविला गेला आहे. परिपूर्णतेचे." कला अकादमीने ए.डी. झाखारोव्हच्या इटलीच्या प्रवासावर आक्षेप घेतला नाही, परंतु त्यासाठी पैसे दिले नाहीत. तरुण आर्किटेक्टकडे स्वतःचे साधन नव्हते आणि त्याची उत्कट इच्छा अपूर्ण राहिली. मे १७८६ मध्ये ए.डी. झाखारोव आपल्या मायदेशी परतले.

त्याच वर्षी, 1 डिसेंबर रोजी, ए.डी. झाखारोव्ह यांना शैक्षणिक पदवीसाठी "नियुक्त" म्हणून ओळखले गेले. त्याला एक थीम ऑफर करण्यात आली: "सार्वजनिक मनोरंजनासाठी घर." जसे आपण पाहू शकता, सार्वजनिक इमारतींनी अधिकाधिक कला अकादमीच्या स्पर्धात्मक चाचण्यांमध्ये त्यांचे स्थान जिंकले आहे. ए.डी. झाखारोव्ह यांनी प्रस्तावित विषयावरील प्रकल्प केवळ आठ वर्षांनंतर पूर्ण केला - 1794 मध्ये, जेव्हा त्यांना शैक्षणिक पदवी प्रदान करण्यात आली. प्रकल्पाच्या अंमलबजावणीत इतका मोठा विलंब बर्‍याच अध्यापनशास्त्रीय कार्यामुळे झाला होता, ज्यासाठी एका तरुण आर्किटेक्टला आमंत्रित केले गेले होते. त्याने हे काम 1787 मध्ये अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये सुरू केले आणि त्याच्या मृत्यूपर्यंत त्यात व्यत्यय आणला नाही. प्रकल्पावरील सर्वात गहन कामाच्या वर्षांमध्ये आणि अॅडमिरल्टीच्या बांधकामादरम्यान, जेव्हा या प्रचंड इमारतीने त्याचे सर्व लक्ष आणि सामर्थ्य आत्मसात केले तेव्हा त्यांनी त्याचे नेतृत्व केले.

ए.डी. झाखारोव्हचे पहिले काम आम्हाला माहीत आहे, ते डिसेंबर 1791 मध्ये इयासी येथे तुर्कीशी शांतता संपुष्टात आल्याच्या संदर्भात एक भव्य सजावटीचा प्रकल्प मानला पाहिजे. ए.डी. झाखारोव्हचे हे सुरुवातीचे वास्तुशिल्प 18 व्या शतकातील वैशिष्ट्यपूर्ण पद्धतीने केले गेले होते. , त्याच्या रूपकांच्या व्यसनासह. स्वत: लेखकाचे "रेखांकनाचे स्पष्टीकरण" जतन केले गेले आहे, जे या प्रकल्पाचा आधार बनलेल्या विचारांना लाक्षणिकरित्या प्रकट करते: "रशियन कल्याणाचे मंदिर एका गंभीर सजावटीत चित्रित केले आहे. मध्यभागी मंदिरात एक वेदी आहे ज्यावर ज्योत पेटवली आहे... मंदिराच्या प्रवेशद्वाराच्या मध्यभागी, गेल्या युद्धातील विजयांचे प्रतीक असलेल्या जमिनी आणि समुद्रातील ट्रॉफी... प्रवेशद्वाराच्या टोकाला दोन ओबिलिस्क उभारण्यात आले होते, ज्यावर रशियन प्रांतांचे कोट आहेत. जेनीपैकी एकाला ते शिलालेखासह एक पदक जोडतात: ओचाकोव्ह आणि डनिस्टरच्या बाजूने... मंदिर आणि स्मारके दगडी डोंगरावर आधारित आहेत. पर्वत खंबीरपणा आणि स्थिरता दर्शवितो " .

या आर्किटेक्चरल दृश्‍यांमध्ये, रचनेच्या वैयक्तिक भागांच्या स्केलमध्ये काही विसंगतींचा उल्लेख न करता, सर्व प्रकारच्या आर्किटेक्चरल प्रकारांची अत्यधिक विपुलता, अंतिम समाधान अद्याप बरेच काही सापडले नाही. परंतु ए.डी. झाखारोव्हच्या या सुरुवातीच्या प्रकल्पातही, आम्हाला ती तंत्रे आणि ती स्मारकवाद सापडतो जी नंतर मास्टरद्वारे त्याच्या पुढील कामांमध्ये विकसित केली जाईल.

वास्तुविशारद म्हणून ए.डी. झाखारोव्हची व्यावहारिक क्रियाकलाप 18 व्या शतकाच्या शेवटच्या वर्षांतच सुरू झाली. 1800 मध्ये त्याला गॅचीना शहराचा आर्किटेक्ट म्हणून नियुक्त करण्यात आले. येथे तो राजवाड्यावर काम करतो, सम्राट पॉलच्या विलक्षण विचारांनुसार, खरलाम्पी मठाचा एक प्रकल्प, जो राजवाड्याजवळ बांधला जाणार होता आणि अनेक पार्क पॅव्हेलियन तयार करतो. या कामांपैकी, सर्वात मनोरंजक "पोल्ट्री हाऊस" किंवा "तीतर घर" ची इमारत आहे. वास्तूप्रमाणे ही इमारत स्थानिक, नैसर्गिक दगडापासून बनवली आहे. मध्यवर्ती भाग विशेषतः आकर्षक आहे. रेखांशाच्या बासरीने झाकलेले त्याचे स्तंभ आणि पिलास्टर, लॉगजीयाच्या छायांकित भिंतींच्या पार्श्वभूमीवर (इमारतीच्या मासिफमध्ये एक प्रकारचा इंडेंटेशन) विशेषत: अनुकूलपणे उभे राहतात. मध्यभागी बॉल आणि सुंदर आकृती असलेल्या बॅलस्टर्ससह जड बॉलर्ड्सचा मुकुट घातलेला आहे. लॉगजीयाच्या खाली दुसऱ्या मजल्यावरील खिडक्या आणि बाजूचे पंख कमानीने संपतात. हे तंत्र, दगडांमधील कोरीव सीमसारखे, सामग्रीचे महत्त्व वाढवते - ज्या दगडापासून इमारत बनविली जाते. बाजूच्या दर्शनी भागावरील गोल टॉवर मध्यवर्ती भागापेक्षा कमी स्मारक नाहीत.

ए.डी. झाखारोव्हच्या या सुरुवातीच्या बांधकामात, मास्टरच्या आर्किटेक्चरच्या त्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांचा आधीच अंदाज लावला गेला आहे, जे नंतर त्याच्या कामांचे लीटमोटिफ बनतील. कठोर साधेपणा आणि स्वरूपांचे स्मारक - हेच ए.डी. झाखारोव्हला आकर्षित करते, तो कशासाठी प्रयत्न करतो आणि अशा परिपूर्णतेसह तो काय साध्य करतो.

पावेलच्या मृत्यूनंतर, गॅचीनामधील कामात व्यत्यय आला. ए.डी. झाखारोव्हला अनेक प्रांतीय शहरांमध्ये पाठवण्यात आले, जिथे त्याला लष्करी शाळांसाठी इमारती बांधण्यासाठी जागा निवडायची होती. त्याच वेळी, त्याने अलेक्झांडर मॅन्युफॅक्टरी येथे चर्चचा मसुदा तयार केला, जो 1804 मध्ये बांधला गेला होता. 18 व्या शतकातील वास्तुकलाची परंपरा असूनही. येथे तुम्ही अजूनही स्पष्टपणे पाहू शकता, तरीही इमारतीचे वेगळे भाग, जसे की स्तंभयुक्त पोर्टिको, मंदिराच्या भिंतींवर प्रक्रिया करणे इत्यादी, या कामात नवीन वास्तुकलाची वैशिष्ट्ये पाहणे शक्य करते, जी नंतर प्राप्त झाली. साम्राज्य शैलीचे नाव. या मंदिराचे बांधकाम, तसेच प्रांतीय आणि जिल्हा शहरांसाठी राज्य संस्थांसाठी मानक इमारतींचा मसुदा तयार करणे, हे त्या प्रचंड कामाची तयारी होती ज्यात वास्तुविशारदाच्या सर्व शक्तींचा समावेश होता.

25 मे 1805 ए.डी. झाखारोव्ह यांना "मुख्य ऍडमिरल्टीजचे आर्किटेक्ट" म्हणून नियुक्त केले गेले. वास्तुविशारदाच्या जीवनात ही तारीख महत्त्वपूर्ण आहे. तो गहन आर्किटेक्चरल क्रियाकलापांच्या मार्गावर आहे, ज्याचा परिणाम म्हणजे अॅडमिरल्टीची नवीन इमारत बांधणे, ज्याने त्याला जागतिक कीर्ती मिळवून दिली.

पीटर द ग्रेटच्या काळातही, वास्तुविशारद कोरोबोव्हने त्याच्या आदेशानुसार प्रथम अॅडमिरल्टीची लाकडी इमारत बांधली. हे केवळ रशियन ताफ्याचे मुख्यालय असलेल्या ठिकाणीच नाही तर मुख्यतः रशियन युद्धनौकांच्या दुरुस्ती आणि बांधकामासाठी होते. लष्करी धोक्याच्या प्रसंगी खड्डे आणि मातीच्या बुरुजांनी वेढलेल्या लांब सखल इमारतींनी आराखड्यात एक आकृती तयार केली जी एका मोठ्या, काहीशी लांबलचक अक्षर P सारखी होती. फक्त या इमारतींच्या मध्यभागी एक शंभर मीटरचा बुरुज होता, ज्याच्या वरच्या बाजूला एक गोलाकार होता. शीर्षस्थानी बोट, अॅडमिरल्टीचे हे प्रतीक, उदय. सुरुवातीला, या इमारतीचा नवीन राजधानीच्या आर्किटेक्चरल लँडस्केपशी जवळजवळ काहीही संबंध नव्हता, विशेषत: शहराचा मध्य भाग, सर्व राजवाडे आणि सरकारी इमारतींसह, वासिलिव्हस्की बेटावर स्थित असावा. उरलेले शहर नेवाच्या विरुद्ध, उजवीकडे, काठावर वसलेले होते. पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस कॅथेड्रलच्या सडपातळ बेल टॉवरच्या प्रतिध्वनीप्रमाणे फक्त एक स्पायर असलेला एक उंच टॉवर होता, ज्याचा मुकुट त्याच स्पायरने - एक सुई.

परंतु कालांतराने, शहरातील अॅडमिरल्टीची स्थिती नाटकीयरित्या बदलली आहे. शहराच्या काठावर उभ्या असलेल्या इमारतीपासून ते जवळजवळ मुख्य संरचनेत बदलले. कोणत्याही परिस्थितीत, ए.डी. झाखारोव्हच्या काळापर्यंत, ते त्याच्या नम्र स्वरूपात, शहरातील सर्वात प्रमुख भूमिका बजावले. XVIII शतकाच्या मध्यभागी रशियन आर्किटेक्ट्स - झाखारोव्ह, एरोपकिन आणि ओबुखोव्ह यांच्या प्रयत्नांद्वारे. पीटर्सबर्गचे लेआउट सुव्यवस्थित केले गेले. तीन मार्ग, जे राजधानीचे मुख्य रस्ते होते, अप्रतिम राजवाडे, खाजगी घरे, चर्च आणि राज्य संस्थांच्या इमारतींनी सुशोभित केलेले, अॅडमिरल्टी टॉवरच्या पायथ्याशी एकत्र आले. मूळ योजनेच्या विरूद्ध, शहर नेवाच्या डाव्या काठावर, तथाकथित अॅडमिरल्टी बाजूला बांधले जाऊ लागले. शहरातील सर्वोत्कृष्ट आणि महत्त्वाच्या इमारती येथे केंद्रित होत्या. याबद्दल धन्यवाद, अॅडमिरल्टीने शहर आणि त्याच्या वास्तुकलामध्ये एक विशेष स्थान घेतले आहे. व्यावहारिक, औद्योगिक संरचनेतून, ते एका इमारतीत बदलले ज्याने शहरातील एक प्रचंड वास्तुशिल्प आणि आयोजन भूमिका बजावली.

परंतु 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, जेव्हा पीटर्सबर्ग अपवादात्मक कारागिरी आणि सौंदर्याच्या इमारतींनी सुशोभित केले गेले होते, तेव्हा कोरोबोव्हच्या जुन्या अॅडमिरल्टी यापुढे 18 व्या शतकातील अनेक वास्तुविशारदांच्या प्रयत्नांनी संपन्न झालेली भूमिका पूर्ण करू शकत नाहीत. साहजिकच, शहरातील नवीन स्थानानुसार इमारतीची मूलभूतपणे पुनर्बांधणी करावी लागली. हे कठीण परंतु सन्माननीय कार्य ए.डी. झाखारोव्ह यांच्याकडे पडले.

ए.डी. झाखारोव्ह यांनी मुख्यत्वे आर्किटेक्ट-शहरी नियोजक म्हणून त्याच्या ठरावाशी संपर्क साधला. त्याला समजले की त्याला वेगळी सुंदर इमारत नाही तर रशियाच्या राजधानीची मुख्य इमारत बांधायची आहे. आणि त्याने ही इमारत बांधली. मॉस्कोच्या मध्यभागी एका भव्य इमारतीच्या रूपात पुनर्बांधणीचे स्वप्न पाहणाऱ्या बाझेनोव्हच्या महान कल्पना सेंट पीटर्सबर्गमधील ए.डी. झाखारोव्हच्या प्रकल्पांमध्ये पुन्हा जिवंत झाल्या.

ए.डी. झाखारोव्हच्या महान गुणांपैकी एक म्हणजे त्याने कोरोबोव्ह स्पायरसह टॉवर जतन केला, फक्त तिच्यासाठी योग्य असलेल्या नवीन पोशाखात तो परिधान केला. अशा प्रकारे, पीटरच्या आदेशानुसार एकदा उभारलेल्या इमारतीमध्ये सातत्य राखले गेले. पण ए.डी. झाखारोव्हने त्याच्या इमारतीला पूर्वीपेक्षा जास्त महत्त्व दिले. सेंट पीटर्सबर्गला राजधानी म्हणून, बंदर म्हणून, "युरोपची खिडकी" म्हणून स्थापित करण्याच्या महान कृत्याचे स्मारक बनले आहे. अॅडमिरल्टी शहराचे प्रतीक बनले.

ए.डी. झाखारोव्हने मागील योजनेची योजना पी अक्षराच्या रूपात कायम ठेवली. टॉवर, पूर्वीप्रमाणेच, संपूर्ण स्थापत्य रचनांचा नोड होता. वास्तुविशारदाने त्यात आपली सर्व प्रतिभा पणाला लावली. टॉवर रशियन ताफ्याच्या सामर्थ्याचे अवतार बनले. टॉवरच्या तळाशी एकल अॅरेच्या स्वरूपात एक शक्तिशाली घन आहे. त्याच्या जाडीत, अॅडमिरल्टीच्या आतील अंगणाकडे जाणारे कमानदार दरवाजे कापले आहेत. दुहेरी कमानीच्या वर असलेल्या कीस्टोनच्या पंक्ती त्याचा भार दर्शवतात. त्याच्या बाजूने "गौरव" वाजवणे, "रशियामध्ये फ्लीटच्या स्थापनेसाठी" बेस-रिलीफ आणि पृथ्वीवरील गोलाकार वाहून नेणारे ग्रेस टॉवरच्या या भागाची सजावट पूर्ण करतात. त्याच वेळी, ही शिल्पे, त्यांच्या रचनेसह, त्यांच्या मुख्य रेषा, स्थापत्यशास्त्राच्या रेषांना प्रतिध्वनित करतात, ज्यामुळे एक खोल ऐक्य निर्माण झाले ज्याने शिल्पकला आर्किटेक्चरशी जोडली. याव्यतिरिक्त, शिल्पांच्या थीमने पीटरच्या महान कृत्यांचा अर्थ प्रकट केला.

या जड, पराक्रमी पायाच्या वर एक हलका बुरुज उभा आहे, जो कोलोनेडच्या पुष्पहारांसारखा बनवला आहे आणि असंख्य शिल्पांनी सजलेला आहे. या भव्य संरचनेचा घुमट पूर्ण करून, शीर्षस्थानी एक सोनेरी बोट असलेली एक सोनेरी पायरी सहजपणे आणि वेगाने आकाशात चढते. राजधानीवरील सामान्यतः ढगाळ आकाश लक्षात घेता, ए.डी. झाखारोव्हने केवळ सोन्याचा (स्पायर) वापर केला नाही तर संपूर्ण इमारत पिवळी आणि पांढरी रंगविली. म्हणूनच, खराब हवामानाच्या गडद दिवसांवरही, अॅडमिरल्टी नेहमीच आनंदी, तेजस्वी, तेजस्वी, चमकदार, तेजस्वी सूर्याच्या किरणांनी स्नान केल्यासारखे दिसते.

टॉवरच्या दोन्ही बाजूंना पसरलेल्या हुल सोडवणे अधिक कठीण होते. एकूण, ते 400 मीटर पर्यंत लांबीचा दर्शनी भाग तयार करतात. दर्शनी भागाच्या इतक्या लांबीमुळे इमारत दृष्यदृष्ट्या सहजपणे वेगळ्या, जवळजवळ असंबंधित भागांमध्ये पडू शकते किंवा कंटाळवाणा वाटू शकते, "राज्याच्या मालकीची" होऊ शकते. पण एडी झाखारोव्हने या अडचणीवरही मात केली. कुशलतेने स्तंभित पोर्टिकोस किंवा इमारतीच्या वैयक्तिक कड्या ठेवून, मुख्य इमारतींच्या संक्षेपाने प्रक्रिया केलेल्या भिंतींसह त्यांना बदलून आणि कौशल्याने त्यांना टॉवरच्या अधीन करून, त्याने संभाव्य उणीवा टाळल्या. अॅडमिरल्टीची इमारत त्याच्या वैयक्तिक भागांमध्ये मोडत नाही, उलटपक्षी, ती शहराचा एक मोठा चतुर्थांश भाग व्यापलेल्या एकल, पराक्रमी श्रेणीसारखी दिसते. सामान्य एकता आणि भव्य स्केलने त्याच्यासाठी शहराच्या वास्तुशास्त्रातील भूमिका आणि महत्त्व सुरक्षित केले जे आर्किटेक्टने त्याला दिले.

नेव्हाच्या बाजूच्या बाजूच्या इमारती कमी चमकदारपणे पूर्ण केल्या नाहीत. दोघांचाही शेवट पॅव्हेलियनने होतो. या मंडपांच्या मध्यभागी कमानी आहेत ज्याने एकेकाळी अॅडमिरल्टीच्या अंगणात जाणारा कालवा अडवला होता. या चॅनेलद्वारे, अॅडमिरल्टीच्या कार्यशाळेत दुरुस्तीसाठी लहान जहाजे दाखल झाली. पॅडेस्टलवरील कमानीच्या बाजूने क्रॉस केलेले अँकर निश्चित केले आहेत - हे फ्लीटचे प्रतीक आहेत. मंडपांवर कमी सिलेंडर्सचा मुकुट घातलेला आहे, ज्यावर डॉल्फिन शिल्पांच्या वळणाच्या शेपटीत ध्वजस्तंभ निश्चित केले आहेत. पॅव्हेलियनच्या मध्यवर्ती भागांच्या दोन्ही बाजूंना त्यांच्या कमानीसह, स्तंभित पोर्टिकोस ठेवण्यात आले होते, जे वास्तुशास्त्रीयदृष्ट्या इमारतीच्या या भागांना अॅडमिरल्टी इमारतीच्या उर्वरित भागांशी जोडत होते.

अॅडमिरल्टी, त्या काळातील इतर कोणत्याही इमारतीप्रमाणे, त्या काळातील सर्वोत्तम रशियन शिल्पकारांनी बनवलेल्या शिल्पे आणि बेस-रिलीफ्सने सजवलेले आहे. सजावटीच्या स्टुको, आकृतीबद्ध बेस-रिलीफ्स, पेडिमेंट्स, वैयक्तिक शिल्पे अपवादात्मक विपुलतेने ए.डी. झाखारोव्हच्या कार्याला शोभतात. यामुळे, आर्किटेक्चरल फॉर्म आणि रेषांची तीव्रता असूनही, संपूर्ण इमारत अपवादात्मकपणे प्लास्टिकची दिसते, कोरडेपणा आणि एकसंधता नसलेली.

अॅडमिरल्टी त्याच्या लेखकाच्या मृत्यूनंतर पूर्ण झाली असूनही, त्यात अनेक, कधीकधी अगदी महत्त्वपूर्ण, बदल झाले असूनही, ते दर्शकांवर एक मजबूत छाप पाडते. अॅडमिरल्टी शहराचे व्यक्तिमत्त्व करते, आणि 1941-1942 मध्ये ते काबीज करण्याचे स्वप्न पाहणाऱ्या फॅसिस्ट टोळ्यांपासून शहराच्या महान संरक्षणासाठी समर्पित पदकावर त्याची प्रतिमा कोरलेली आहे असे नाही. हे जगातील सर्वात महान वास्तुशिल्प कार्यांपैकी एक आहे. वास्तुविशारद सहा वर्षांत या विशाल संरचनेची रचना कशी करू शकला नाही तर त्याचे सर्व मुख्य तपशील कसे पूर्ण करू शकला हे पाहून आश्चर्यचकित होऊ शकते. इतके मोठे काम असूनही, ए.डी. झाखारोव्ह यांनी नौदल विभागाचे वास्तुविशारद म्हणून त्यांच्या पदाशी संबंधित अनेक कामे केली. म्हणून, अॅडमिरल्टीच्या पहिल्या आवृत्तीच्या अंमलबजावणीसह, तो क्रॉनस्टॅटमध्ये एक कॅथेड्रल डिझाइन करतो आणि तयार करतो, ज्याचे बरेच तपशील आणि भाग अॅडमिरल्टीच्या संबंधित भागांच्या अगदी जवळ आहेत.

या कामांपैकी "सी फूड स्टोअर्स" हा प्रकल्प उभा राहतो, जिथे अॅडमिरल्टीमध्ये आपल्याला खूप आकर्षित करणारी मास्टरची शैली यापेक्षाही अधिक परिपूर्ण असल्याचे दिसते. प्रचंड लांबीची इमारत शांत, लॅकोनिक आणि स्मारक स्वरूपात सोडवली जाते. एम्पायर वास्तुविशारदांचा इतका प्रिय असलेला एकही स्तंभ "दुकाने" ची इमारत सजवत नाही. असे असले तरी, ते आपल्या स्वरूपातील अभिजातता आणि खानदानीपणा, खिडक्या आणि प्रवेशद्वारांची मोजलेली लय आपल्याला आकर्षित करते. केवळ काही ठिकाणी शिल्पकलेच्या बेस-रिलीफ्सने या स्मारकाच्या संरचनेची शोभा वाढवली आहे.

या प्रकल्पाव्यतिरिक्त, ए.डी. झाखारोव्ह यांनी खेरसन, गॅचीना शैक्षणिक गाव इत्यादी ठिकाणी बांधलेल्या हॉस्पिटलसाठी एक प्रकल्प तयार केला. परंतु ही सर्व कामे, कितीही मनोरंजक असली तरीही, अॅडमिरल्टीशी तुलना केली जाऊ शकत नाही, जी खरोखरच अतुलनीय आहे. रशियन क्लासिकिझमच्या आर्किटेक्चरचा आभूषण - साम्राज्य.

अकादमी ऑफ आर्ट्सने हे अचानक आणि इतके मोठे नुकसान नोंदवले. 1811 च्या अहवालात, आम्ही वाचतो: “या वर्षी अकादमीने त्याचे सदस्य, आर्किटेक्चरचे प्राध्यापक, स्टेट कौन्सिलर झाखारोव्ह गमावले, किती नुकसान झाले आहे, त्याच्या माहिती आणि प्रतिभेनुसार, अकादमीसाठी खूप संवेदनशील आहे. त्याच्या प्रतिभेचे अनुभव आणि इमारतींमध्ये योग्य चव कल्पनेसाठी पुरेशी असू शकते अॅडमिरल्टीची इमारत, जी सध्या बांधकाम सुरू आहे, तिच्या वैभव आणि सौंदर्याने ओळखली जाते.

ए.डी. झाखारोव बद्दल: ग्रॅबर I., रशियन कलेचा इतिहास, खंड III; 1911, सेंट पीटर्सबर्ग, 1912 मध्ये आर्किटेक्चरचे ऐतिहासिक प्रदर्शन; लान्सरे एन., झाखारोव आणि हिज अॅडमिरल्टी, "ओल्ड इयर्स", सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; त्याचे स्वतःचे, मुख्य नौसेना अधिकारी आणि त्याच्या निर्मितीचा इतिहास, "मरीन कलेक्शन", एल., 1926, क्रमांक 8-9; ग्रिम जी., आर्किटेक्ट आंद्रे झाखारोव. जीवन आणि सर्जनशीलता, एम., 1940.