हेडनच्या फेअरवेल सिम्फनीचे विश्लेषण. या थीमवर निबंध "फेअरवेल सिम्फनी ऑफ वाई

आम्ही जे. हेडनचे काम ऐकतो, वाचतो, लक्षात ठेवतो - एक आनंदी संगीतकार ...)

विदाई सिम्फनी

गॅलिना लेवाशोवा

संगीतकार जोसेफ हेडन हा खूप आनंदी माणूस होता. त्याचं संगीत तितकंच प्रसन्न आणि प्रसन्न होतं.
जवळजवळ प्रत्येक सिम्फनीमध्ये - आणि त्याने शंभरहून अधिक लिहिले - काहीतरी अनपेक्षित, मनोरंजक, मजेदार आहे.
आता तो सिम्फनीमध्ये अनाड़ी अस्वलाचे चित्रण करेल, नंतर कोंबडीचे कॅकलिंग - या सिम्फनींना नंतर म्हणतात: "अस्वल", "चिकन", नंतर तो मुलांची विविध खेळणी खरेदी करेल - शिट्ट्या, खडखडाट, शिंगे आणि त्यांचा समावेश करा. त्याच्या "मुलांच्या" सिम्फनीचा स्कोअर. त्याच्या एका सिम्फनीला "घड्याळ" असे म्हणतात, दुसरे - "आश्चर्य" कारण तेथे, मंद, शांत आणि शांत संगीताच्या मध्यभागी, अचानक एक मोठा आवाज ऐकू येतो आणि नंतर हळू हळू, जणू काही घडलेच नाही, शांत, कितीही महत्त्वाचे संगीत.
हे सर्व आविष्कार, हे सर्व "आश्चर्य" केवळ संगीतकाराच्या आनंदी पात्रानेच स्पष्ट केले नाही. याशिवाय इतरही बरीच महत्त्वाची कारणे होती. जेव्हा सिम्फोनिक तुकडे नुकतेच दिसू लागले तेव्हा हेडनने संगीत लिहायला सुरुवात केली. म्हणूनच या अद्भुत जर्मन संगीतकाराने जेव्हा त्याचे संगीत लिहिले तेव्हा त्याने खूप काही केले - त्याने नवीन प्रकारचे संगीत कार्य करण्याचा प्रयत्न केला, शोधला, तयार केला.
"सिम्फनीचे जनक," "महान हेडन" ज्याला त्याच्या हयातीत म्हटले जात होते, ते केवळ ऑस्ट्रो-हंगेरियन राजकुमार निकोलो एस्टरहॅझीचे कोर्ट बँडमास्टर होते, अशी कल्पना करणे आपल्यासाठी आता जवळजवळ अशक्य आहे.
ज्या संगीतकाराला संपूर्ण युरोप माहीत होता, ज्यांच्या मैफिली पॅरिस आणि लंडनमध्ये सुट्टीच्या दिवशी अपेक्षित होत्या, या संगीतकाराला प्रत्येक वेळी एस्टरहॅझी इस्टेट सोडण्याची परवानगी "मास्टर" ला विचारावी लागली. मैफिली
राजकुमाराला संगीताची आवड होती, परंतु अशा "फायदेशीर" नोकराला नकार देण्यासाठी पुरेसे नाही.
Haydn च्या अनेक कर्तव्ये Kapellmeister Haydn च्या करारात निश्चित करण्यात आली होती. हेडन एस्टरहॅझीच्या घरातील गायक-संगीत, एकल वादक आणि ऑर्केस्ट्राचा प्रभारी होता. हेडन सर्व गैरप्रकारांसाठी, सर्व भांडणे आणि सेवक-संगीतकारांच्या वर्तनाच्या नियमांमधील विचलनासाठी जबाबदार होते. ते कंडक्टर असल्याने संगीत कामगिरीच्या गुणवत्तेची जबाबदारीही त्यांच्यावर होती. त्याला राजकुमाराच्या विनंतीनुसार कोणतेही संगीत तयार करावे लागले, त्याच्या स्वत: च्या रचनांवर कोणतेही अधिकार न घेता - ते देखील हेडनप्रमाणेच राजकुमाराचे होते.
आणि त्याला त्याच्या इच्छेनुसार आणि चवीनुसार कपडे देखील घालता येत नव्हते. ड्रेस कोड - स्टॉकिंग्जपासून विगपर्यंत - राजकुमाराने स्थापित केला होता.
हेडन तीस वर्षे एस्टरहॅझीसोबत राहिला आणि तीस वर्षे "सेवक" राहिला. अशा प्रकारे त्याने स्वतःला बोलावले आणि प्रिन्स निकोलो एस्टरहॅझीने त्याला असे मानले.
आणि तरीही संगीतकार हेडन एक आनंदी व्यक्ती होता!
त्याची एक सिम्फनी - "फेअरवेल" - संगीताने समाप्त होते ज्याला मजेदार ऐवजी दुःखी म्हटले जाऊ शकते. परंतु जेव्हा तुम्हाला हेडन - एक आनंदी आणि दयाळू व्यक्तीबद्दल बोलायचे असेल तेव्हा ही सिम्फनी लक्षात येते.
प्रिन्स एस्टरगाझीच्या संगीतकारांना बराच काळ सुट्टी दिली गेली नाही आणि त्यांना पैसे दिले गेले नाहीत. त्यांचे "फादर हेडन" कोणत्याही विनवणीने आणि विनंत्या करून हे साध्य करू शकले नाहीत. ऑर्केस्ट्राचे सदस्य दुःखी झाले आणि मग कुरकुर करू लागले. हेडनला त्याच्या संगीतकारांसोबत कसे जायचे हे माहित होते आणि नंतर त्यांनी त्याचे ऐकणे बंद केले - काम करणे कठीण झाले, रिहर्सल करणे कठीण झाले. आणि राजकुमारने आगामी उत्सवात नवीन सिम्फनीच्या कामगिरीची मागणी केली.
आणि हेडनने एक नवीन सिम्फनी लिहिली.
हे कोणत्या प्रकारचे संगीत आहे, राजकुमारला माहित नव्हते आणि कदाचित त्याला फारसा रस नव्हता - यात त्याने त्याच्या कंडक्टरवर पूर्णपणे विश्वास ठेवला. पण केवळ ऑर्केस्ट्रा सदस्यांनीच तालीमसाठी अचानक विलक्षण उत्साह दाखवला...
सुट्टीचा दिवस आला. राजपुत्राने पाहुण्यांना नवीन सिम्फनीबद्दल आगाऊ माहिती दिली आणि आता ते मैफिली सुरू होण्याची आतुरतेने वाट पाहत होते.
म्युझिक स्टँडवरील मेणबत्त्या पेटवल्या गेल्या, नोट्स उघडल्या गेल्या, वाद्ये तयार केली गेली ... एक जाड, साठा असलेला "डॅडी हेडन" पूर्ण ड्रेस गणवेशात आणि ताज्या पावडरचा विग आला. सिम्फनी वाजली ...
प्रत्येकजण आनंदाने संगीत ऐकतो - एक भाग, दुसरा ... तिसरा ... शेवटी, चौथा, शेवट. परंतु नंतर असे दिसून आले की नवीन सिम्फनीमध्ये आणखी एक हालचाल आहे - पाचवी आणि शिवाय, हळू, दुःखी. हे नियमांच्या विरुद्ध होते: सिम्फनीमध्ये चार भाग लिहायचे होते आणि शेवटचा, चौथा, सर्वात चैतन्यशील, वेगवान असावा. पण संगीत अप्रतिम आहे, ऑर्केस्ट्रा खूप छान वाजतो आणि पाहुणे पुन्हा त्यांच्या खुर्च्यांवर झुकले. ऐका.
... संगीत दुःखी आहे आणि थोडेसे तक्रार करत आहे असे दिसते. अचानक... काय आहे? राजकुमार रागाने भुसभुशीत करतो. फ्रेंच हॉर्न वादकांपैकी एकाने त्याच्या भागाचे काही बार वाजवले; नोट्स बंद केल्या, मग त्याचे वाद्य व्यवस्थित दुमडले, म्युझिक स्टँडवरची मेणबत्ती विझवली... आणि निघून गेला!
हेडनला हे लक्षात येत नाही आणि तो आचरण करत राहतो.
अप्रतिम संगीत ओतते, बासरी प्रवेश करते. बासरीवादकाने फ्रेंच हॉर्नप्रमाणेच आपली भूमिका बजावली, नोटा बंद केल्या, मेणबत्ती विझवली आणि निघून गेला.
आणि संगीत चालू आहे. ऑर्केस्ट्रामधील कोणीही याकडे लक्ष देत नाही की आधीच दुसरा फ्रेंच हॉर्न वादक आणि त्याच्या मागे ओबोइस्ट, घाई न करता शांतपणे स्टेज सोडत आहेत.
एकामागून एक म्युझिक स्टँडवरील मेणबत्त्या विझत जातात, संगीतकार एकामागून एक सोडतात... हेडनचे काय? त्याला ऐकू येत नाही का? त्याला दिसत नाही का? तथापि, हेडनला पाहणे अवघड आहे, कारण प्रश्नाच्या वेळी, कंडक्टर ऑर्केस्ट्राकडे पाठ करून प्रेक्षकांकडे तोंड करून बसला होता. बरं, त्याने ते ऐकलं, अर्थातच, खूप छान.
स्टेजवर जवळजवळ पूर्णपणे अंधार झाला होता - फक्त दोन व्हायोलिन वादक राहिले. दोन लहान मेणबत्त्या त्यांचे गंभीर, झुकलेले चेहरे प्रकाशित करतात.
हेडनने किती आश्चर्यकारक "म्युझिकल स्ट्राइक" आणले! अर्थात, हा निषेध होता, परंतु इतका विनोदी आणि मोहक की राजकुमार कदाचित रागावणे विसरला. आणि हेडन जिंकला.

अशा यादृच्छिक प्रसंगावर लिहिलेली फेअरवेल सिम्फनी अजूनही जिवंत आहे. आत्तापर्यंत, ऑर्केस्ट्रा सदस्य, एक एक करून, स्टेज सोडतात, आणि ऑर्केस्ट्रा शांत आणि कमकुवत वाटतो: एकाकी व्हायोलिन अजूनही गोठतात आणि दुःख हृदयात रेंगाळते.
होय, तो, अर्थातच, एक अतिशय आनंदी व्यक्ती होता, "महान हेडन", आणि त्याचे संगीत समान होते. आणि संगीतकाराने त्याच्या ऑर्केस्ट्राला मदत करण्यासाठी जे काही केले त्याला विनोद, संगीताचा इशारा म्हणता येईल. पण संगीत स्वतःच विनोद करत नाही. ती दु: खी आहे.
Kapellmeister Haydn नेहमी आनंदी नव्हते.

एन. कुझनेत्सोव्ह यांनी केलेले कोरीवकाम.

हेडनने 104 सिम्फनी लिहिल्या, त्यातील पहिली सिम्फनी 1759 मध्ये काउंट मॉर्सिनच्या चॅपलसाठी आणि शेवटची 1795 मध्ये लंडन टूरच्या संदर्भात तयार केली गेली.

हेडनच्या कार्यातील सिम्फनीची शैली दैनंदिन आणि चेंबर म्युझिकच्या जवळच्या नमुन्यांपासून "पॅरिस" आणि "लंडन" सिम्फनीपर्यंत विकसित झाली आहे, ज्यामध्ये शैलीचे क्लासिक कायदे, थीमॅटिझमचे वैशिष्ट्यपूर्ण प्रकार आणि विकासाच्या पद्धती स्थापित केल्या गेल्या आहेत.

हेडनच्या सिम्फोनीजच्या समृद्ध आणि जटिल जगामध्ये मोकळेपणा, सामाजिकता, श्रोत्यावर लक्ष केंद्रित करण्याचे उल्लेखनीय गुण आहेत. त्यांच्या संगीत भाषेचा मुख्य स्त्रोत म्हणजे शैली-दररोज, गाणे आणि नृत्य स्वर, काहीवेळा थेट लोकसाहित्य स्त्रोतांकडून घेतले जातात. सिम्फोनिक विकासाच्या जटिल प्रक्रियेत समाविष्ट करून, ते नवीन, गतिशील शक्यता प्रकट करतात.

हेडनच्या प्रौढ सिम्फनीमध्ये, वाद्यवृंदाची शास्त्रीय रचना स्थापित केली जाते, ज्यामध्ये सर्व यंत्रे (तार, लाकूड आणि पितळ, पर्क्यूशन) समाविष्ट आहेत.

जवळजवळ सर्व Haydn च्या सिम्फनी कार्यक्रम नसलेलेत्यांच्याकडे विशिष्ट प्लॉट नाही. अपवाद तीन सुरुवातीच्या सिम्फनींचा आहे, ज्यांना स्वतः संगीतकाराने "मॉर्निंग", "नून", "इव्हनिंग" (क्रमांक 6, 7, 8) नाव दिले आहे. हेडनच्या सिम्फनींना दिलेली आणि सरावाने जोडलेली इतर सर्व नावे प्रेक्षकांची आहेत. त्यापैकी काही तुकड्याचे सामान्य पात्र व्यक्त करतात ("फेअरवेल" - क्रमांक 45), इतर ऑर्केस्ट्रेशनची वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करतात ("शिंगाच्या सिग्नलसह" - क्रमांक 31, "ट्रेमोलो टिंपनीसह" - क्रमांक 103 ) किंवा काही संस्मरणीय प्रतिमेवर जोर द्या ("अस्वल" - क्रमांक 82, "चिकन" - क्रमांक 83, "तास" - क्रमांक 101). कधीकधी सिम्फनीची नावे त्यांच्या निर्मिती किंवा कार्यप्रदर्शनाच्या परिस्थितीशी संबंधित असतात ("ऑक्सफर्ड" - क्रमांक 92, 80 च्या दशकातील सहा "पॅरिस" सिम्फनी). तथापि, स्वत: संगीतकाराने त्याच्या वाद्य संगीताच्या अलंकारिक सामग्रीवर कधीही भाष्य केले नाही.

हेडनची सिम्फनी एका सामान्यीकृत "जगाच्या चित्राचा" अर्थ घेते ज्यामध्ये जीवनाचे विविध पैलू - गंभीर, नाट्यमय, गीत-तात्विक, विनोदी - ऐक्य आणि संतुलन आणले जातात.

हेडनच्या सिम्फोनिक सायकलमध्ये सामान्यतः वैशिष्ट्यपूर्ण चार हालचाली असतात (अॅलेग्रो, अँडेंटे , मिनिट आणि फिनाले), जरी काहीवेळा संगीतकाराने भागांची संख्या पाच (दुपार, फेअरवेल सिम्फनी) किंवा तीनपर्यंत मर्यादित केली (पहिल्याच सिम्फनीमध्ये). काहीवेळा, एक विशेष मूड प्राप्त करण्यासाठी, त्याने भागांचा नेहमीचा क्रम बदलला (सिम्फनी क्रमांक 49 शोकपूर्वक सुरू होते. adagio).

सिम्फोनिक सायकल (सोनाटा, व्हेरिएशन, रोन्डो, इ.) भागांच्या पूर्ण, आदर्श संतुलित आणि तार्किकदृष्ट्या तयार केलेल्या फॉर्ममध्ये सुधारणेचे घटक समाविष्ट आहेत, अनपेक्षिततेचे उल्लेखनीय विचलन विचार विकसित करण्याच्या प्रक्रियेच्या रूचींना धार देते, नेहमी आकर्षक, घटनांनी भरलेले. . हेडनच्या आवडत्या "आश्चर्य" आणि "व्यावहारिक विनोद" ने इंस्ट्रुमेंटल संगीताच्या सर्वात गंभीर शैलीची धारणा करण्यास मदत केली.

प्रिन्स निकोलस I च्या ऑर्केस्ट्रासाठी हेडनने तयार केलेल्या असंख्य सिम्फनींपैकी एस्टरहॅझी, 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या किरकोळ सिम्फनींचा गट वेगळा आहे. हा सिम्फनी क्रमांक ३९ आहे ( g - moll ), क्रमांक 44 ("शोक", ई-मोल ), क्रमांक ४५ ("विदाई", fis-moll) आणि क्रमांक 49 (f-moll, "La Passione , म्हणजे, येशू ख्रिस्ताच्या दुःख आणि मृत्यूच्या थीमशी संबंधित).

"लंडन" सिम्फनी

हेडनच्या सिम्फनीची सर्वोच्च कामगिरी म्हणजे त्याची 12 "लंडन" सिम्फनी.

"लंडन" प्रसिद्ध व्हायोलिन वादक आणि कॉन्सर्ट उद्योजक सॉलोमन यांनी आयोजित केलेल्या दोन दौऱ्यांमध्ये हेडन यांनी इंग्लंडमधील सिम्फनी (संख्या 93-104) तयार केल्या होत्या. पहिले सहा 1791-92 मध्ये दिसू लागले, आणखी सहा - 1794-95 मध्ये, म्हणजे. मोझार्टच्या मृत्यूनंतर. "लंडन" सिम्फनीमध्येच संगीतकाराने स्वतःचे, त्याच्या कोणत्याही समकालीन व्यक्तींसारखे, एक स्थिर प्रकारची सिम्फनी तयार केली. हे नमुनेदार हेडन सिम्फनी मॉडेल यामध्ये वेगळे आहे:

सर्व लंडन सिम्फनी उघडल्या हळू परिचय(अल्पवयीन 95 वी वगळता). परिचय विविध कार्ये देतात:

पहिल्या चळवळीच्या उर्वरित सामग्रीच्या संबंधात ते एक तीव्र विरोधाभास निर्माण करतात, म्हणूनच, त्याच्या पुढील विकासामध्ये, संगीतकार, नियमानुसार, विविध थीम्सची तुलना करून वितरीत करतो;
प्रस्तावना नेहमी टॉनिकच्या मोठ्या आवाजाने सुरू होते (अगदी त्याच नावाचे, किरकोळ - उदाहरणार्थ, सिम्फनी क्रमांक 104 मध्ये) - याचा अर्थ असा की सोनाटा ऍलेग्रोचा मुख्य भाग शांतपणे, हळूहळू आणि अगदी लगेच सुरू होऊ शकतो. वेगळ्या की मध्ये विचलित करा, ज्यामुळे संगीताची आकांक्षा आगामी क्लायमॅक्सपर्यंत निर्माण होते;
काहीवेळा प्रस्तावनेची सामग्री थीमॅटिक नाटकातील महत्त्वपूर्ण सहभागींपैकी एक बनते. अशा प्रकारे, सिम्फनी क्रमांक 103 (Es-dur, "Tremolo Timpani" सह) मध्ये प्रस्तावनाची प्रमुख, परंतु खिन्न थीम विकास आणि कोड I दोन्हीमध्ये दिसते. भाग, आणि विकासात ते ओळखण्याजोगे बनते, गती, ताल आणि पोत बदलते.

सोनाटा फॉर्म "लंडन सिम्फनी" मध्ये खूप विलक्षण आहे. हेडने या प्रकारचा सोनाटा तयार केला allegro , ज्यामध्ये मुख्य आणि दुय्यम थीम एकमेकांशी विरोधाभास करत नाहीत आणि सहसा समान सामग्रीवर तयार केल्या जातात. सिम्फनी №98, 99, 100, 104 चे प्रदर्शन मोनो-डार्क आहेत, उदाहरणार्थ.आय भाग सिम्फनी क्रमांक 104(ड - dur ) मुख्य भागाची गाणी आणि नृत्य थीम काही स्ट्रिंग्सद्वारे सादर केली जाते p , केवळ शेवटच्या तालमीतच संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा प्रवेश करतो, त्याच्याबरोबर एक आनंदी आनंद घेऊन जातो (असे तंत्र "लंडन" सिम्फनीमध्ये एक कलात्मक आदर्श बनले आहे). बाजूच्या भागाच्या विभागात, समान थीम ध्वनी आहे, परंतु केवळ प्रबळ की मध्ये, आणि स्ट्रिंगच्या जोडणीमध्ये आता वुडविंड्स बदलून दिसतात.

प्रदर्शनांमध्ये आय सिम्फनी क्रमांक 93, 102, 103 चे भाग, दुय्यम थीम स्वतंत्र वर आधारित आहेत, परंतु विरोधाभासी नाहीमुख्य विषयांच्या संदर्भात साहित्य तर, उदाहरणार्थ, मध्येआय भाग सिम्फनी क्रमांक 103प्रदर्शनाच्या दोन्ही थीम आकर्षक, आनंदी आहेत, ऑस्ट्रियन जमीनदाराच्या जवळच्या शैलीच्या दृष्टीने, दोन्ही प्रमुख आहेत: मुख्य मुख्य की मध्ये आहे, दुय्यम एक प्रबळ आहे.

मुख्य पक्ष:

साइड बॅच:

sonatas मध्ये घडामोडी"लंडन" सिम्फोनीजचा दबदबा आहे विकासाचा प्रेरक प्रकार... हे थीमच्या नृत्य वर्णामुळे आहे, ज्यामध्ये ताल एक मोठी भूमिका बजावते (नृत्य थीम कॅन्टेड विषयांपेक्षा वेगळ्या हेतूंमध्ये विभागणे सोपे आहे). थीमचा सर्वात ज्वलंत आणि संस्मरणीय हेतू विकासासाठी उघड आहे, आणि प्रारंभिक हेतू आवश्यक नाही. उदाहरणार्थ, विकासात I भाग सिम्फनी क्रमांक 104मुख्य थीमच्या 3-4 बारचा हेतू विकसित केला जात आहे, कारण ते बदल करण्यास सर्वात सक्षम आहेत: ते एकतर चौकशीत्मक आणि अनिश्चितपणे किंवा धमक्यादायक आणि चिकाटीने आवाज करतात.

थीमॅटिक मटेरियल विकसित करताना, हेडन अतुलनीय कल्पकता प्रदर्शित करते. तो ब्राइट टोनल जक्सटापोझिशन, रजिस्टर आणि ऑर्केस्ट्रल कॉन्ट्रास्ट आणि पॉलीफोनिक तंत्र वापरतो. थीमवर अनेकदा जोरदार पुनर्विचार केला जातो, नाट्यमय केले जाते, जरी मोठे संघर्ष उद्भवत नाहीत. विभागांचे प्रमाण काटेकोरपणे पाळले जाते - डिझाइन बहुतेक वेळा एक्सपोजरच्या 2/3 च्या समान असतात.

हेडनचा आवडता फॉर्म मंदभाग आहेत दुहेरी भिन्नता, ज्यांना कधीकधी "हेडन्स" म्हटले जाते. एकमेकांशी आलटून पालटून, दोन थीम्स (सामान्यत: समान नावाच्या टोनॅलिटीमध्ये) भिन्न असतात, सोनोरिटी आणि टेक्सचरमध्ये भिन्न असतात, परंतु स्वैरपणे जवळ असतात आणि त्यामुळे शांतपणे एकमेकांना लागून असतात. या फॉर्ममध्ये, उदाहरणार्थ, सर्वात प्रसिद्ध आंदणते103 सिम्फनी पासून: त्याच्या दोन्ही थीम लोक (क्रोएशियन) रंगात टिकून आहेत, दोन्ही पासून वरच्या दिशेनेटी ते डी , ठिपकेदार ताल, बदल उपस्थित IV चीडची डिग्री; तथापि, किरकोळ पहिली थीम (स्ट्रिंग) लक्ष केंद्रित आणि निसर्गात वर्णनात्मक आहे, आणि प्रमुख दुसरी (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) मार्चिंग आणि उत्साही आहे.

पहिला विषय:

दुसरा विषय:

लंडन सिम्फनीमध्ये देखील नेहमीचे फरक आहेत, जसे की इन आंदणते94 सिम्फनी पासून.येथे एक थीम वैविध्यपूर्ण आहे, जी विशेषतः सोपी आहे. या हेतुपुरस्सर साधेपणामुळे संगीताचा प्रवाह अचानकपणे संपूर्ण ऑर्केस्ट्राच्या बहिरेपणाच्या तालात टिंपनीसह व्यत्यय आणतो (हे "आश्चर्य" आहे ज्याच्याशी सिम्फनीचे नाव संबंधित आहे).

भिन्नतेसह, संगीतकार अनेकदा मंद भागांमध्ये वापरतो आणि जटिल तीन-भाग फॉर्मजसे, उदाहरणार्थ, मध्ये सिम्फनी क्रमांक 104... येथील तीन भागांच्या फॉर्मच्या सर्व विभागांमध्ये सुरुवातीच्या संगीत कल्पनेच्या संदर्भात काहीतरी नवीन आहे.

पारंपारिकपणे, सोनाटा-सिम्फोनिक सायकलचे संथ भाग हे गीत आणि मधुर सुरांचे केंद्र आहेत. तथापि, सिम्फनीमधील हेडनचे बोल स्पष्टपणे त्यांच्याकडे आकर्षित होतात शैलीमंद हालचालींच्या अनेक थीम गाणे किंवा नृत्याच्या आधारावर रेखाटतात, उदाहरणार्थ, मिनिट वैशिष्ट्ये प्रकट करतात. हे लक्षणीय आहे की सर्व "लंडन" सिम्फोनीपैकी, "मधुर" टिप्पणी फक्त लार्गो 93 सिम्फनीमध्येच आहे.

Minuet हेडनच्या सिम्फनीमध्ये ही एकमेव हालचाल आहे जिथे अंतर्गत कॉन्ट्रास्ट अनिवार्य आहे. हेडनचे मिनिट्स महत्त्वपूर्ण उर्जा आणि आशावादाचे मानक बनले (एखादी व्यक्ती असे म्हणू शकते की संगीतकाराचे व्यक्तिमत्व - त्याच्या वैयक्तिक पात्राची वैशिष्ट्ये - येथे थेट प्रकट झाली). बहुतेकदा ही लोकजीवनाची जिवंत दृश्ये असतात. शेतकरी नृत्य संगीताच्या परंपरेसह, विशेषतः ऑस्ट्रियन जमीनदार (उदाहरणार्थ, मध्ये सिम्फनी क्रमांक 104"मिलिटरी" सिम्फनी मधील अधिक शौर्यगीत; सिम्फनी क्रमांक 103.

सिम्फनी क्रमांक १०३ चा मिनिट:

सर्वसाधारणपणे, हेडनच्या बर्‍याच मिनिटांत भर दिलेली लयबद्ध तीव्रता त्यांच्या शैलीचे स्वरूप इतके बदलते की, थोडक्यात, ते थेट बीथोव्हेनच्या शेरझोसकडे जाते.

Minuet फॉर्म - नेहमी जटिल 3-भाग da capo मध्यभागी एक विरोधाभासी त्रिकूट सह. त्रिकूट सहसा मिनिटाच्या मुख्य थीमशी सौम्यपणे विरोधाभास करतात. बर्‍याचदा फक्त तीन वाद्ये येथे वाजतात (किंवा, कोणत्याही परिस्थितीत, पोत हलका आणि अधिक पारदर्शक होतो).

"लंडन" सिम्फनीची अंतिम फेरी, अपवाद न करता, प्रमुख आणि आनंददायक आहे. येथे लोकनृत्याच्या घटकासाठी हेडनची पूर्वस्थिती पूर्णपणे प्रकट झाली. बर्‍याचदा, फायनलचे संगीत खरोखरच लोक थीममधून विकसित होते, जसे की सिम्फनी क्रमांक 104... त्याचा शेवट चेक लोकसंगीतावर आधारित आहे, जो अशा प्रकारे सादर केला जातो की त्याचे लोक मूळ त्वरित स्पष्ट होते - बॅगपाइपचे अनुकरण करणार्‍या टॉनिक ऑर्गन पॉईंटच्या पार्श्वभूमीवर.

अंतिम फेरी सायकलच्या रचनेत सममिती राखते: ते वेगवान टेम्पो I वर परत येते भाग, प्रभावी क्रियाकलाप, आनंदी मूड. अंतिम फॉर्म - रोंडोकिंवा रोन्डो सोनाटा (सिम्फनी क्रमांक 103 मध्ये) किंवा (कमी वेळा) - सोनाटा (सिम्फनी क्रमांक 104 मध्ये). कोणत्याही परिस्थितीत, ते कोणत्याही संघर्षाच्या क्षणांपासून रहित आहे आणि रंगीबेरंगी उत्सवाच्या प्रतिमांच्या कॅलिडोस्कोपप्रमाणे स्वीप करते.

जर हेडनच्या सुरुवातीच्या सिम्फनीमध्ये वारा गटात फक्त दोन ओबो आणि दोन फ्रेंच शिंगे असतील तर नंतरच्या लंडनमध्ये, वुडविंडची संपूर्ण जोडी (क्लेरिनेटसह), आणि काही प्रकरणांमध्ये ट्रम्पेट आणि टिंपनी देखील पद्धतशीरपणे आढळतात.

सिम्फनी क्रमांक 100, जी-दुरला "मिलिटरी" म्हटले गेले: त्याच्या अॅलेग्रेटोमध्ये, श्रोत्यांनी सैनिकी रणशिंगाच्या सिग्नलने व्यत्यय आणलेल्या गार्ड्स परेडच्या सजावटीच्या मार्गाचा अंदाज लावला. क्रमांक 101, डी मेजरमध्ये, दोन बासून आणि पिझिकॅटो स्ट्रिंगच्या यांत्रिक "टिकिंग" च्या पार्श्वभूमीवर Andante थीम उलगडते, म्हणूनच सिम्फनीला "द क्लॉक" असे नाव देण्यात आले.

ज्युलिया बेडेरोव्हा यांनी तयार केले

हेडनच्या काही किरकोळ सिम्फनींपैकी एक आणि 18व्या शतकातील एकमेव सिम्फनी, एफ शार्प मायनरच्या कीमध्ये लिहिलेली, जी त्या काळात गैरसोयीची होती. अंतिम फेरीत, संगीतकार स्टेज सोडून वळण घेतात, वेगवेगळ्या वाद्यांचे भाग हळूहळू संगीतातून बंद केले जातात आणि शेवटी फक्त दोन व्हायोलिन वाजवायचे बाकी असतात.

पौराणिक कथेनुसार, ग्राहक, प्रिन्स एस्टरहाझी हेडनने राजपुत्रासाठी कॅपलमिस्टर म्हणून काम केले आणि एस्टरहॅझी कुटुंबाकडे त्याच्या सर्व संगीताचे हक्क होते आणि संगीतकारांच्या मोकळ्या वेळेचीही विल्हेवाट लावली., सदस्यांना सुट्टी देणे (दुसर्‍या आवृत्तीनुसार - एक पगार) - तेच त्यांनी अशा असामान्य समाप्तीसह सूचित केले. न्यायाची ही मजेदार युक्ती साध्य झाली की नाही हे माहित नाही, परंतु फेअरवेल सिम्फनीचा संथ शेवट, ज्याचे संगीत स्टर्मरच्या प्रभावाने प्रभावित होते. "स्टर्म अंड द्रांग"(जर्मन स्टर्म अंड ड्रांग) ही प्री-रोमँटिक साहित्यिक आणि कलात्मक चळवळ आहे ज्याने हेडन आणि मोझार्टपासून बीथोव्हेन आणि रोमँटिकपर्यंत संगीतातील अनेक संगीतकारांना प्रभावित केले. चळवळीच्या प्रतिनिधींना स्टॉर्ममन म्हणतात., यामधून, सिम्फोनीच्या पुढील इतिहासावर प्रभाव पडला - बीथोव्हेन ते त्चैकोव्स्की आणि महलर पर्यंत. फेअरवेल नंतर, धीमे फायनल शक्य आहेत, ज्याची शास्त्रीय मॉडेलने अपेक्षा केली नाही.

ऑर्केस्ट्रा रचना: 2 ओबो, बासून, 2 फ्रेंच शिंगे, तार (9 पेक्षा जास्त लोक नाहीत).

निर्मितीचा इतिहास

60 आणि 70 च्या दशकाच्या शेवटी, संगीतकाराच्या कामात एक शैलीत्मक बदल झाला. एकामागून एक, दयनीय सिम्फनी दिसतात, क्वचितच किरकोळ की मध्ये नाही. ते हेडनच्या नवीन शैलीचे प्रतिनिधित्व करतात, जे जर्मन साहित्यिक चळवळ टेम्पेस्ट आणि ऑनस्लॉट यांच्याशी अर्थपूर्ण अभिव्यक्ती शोधण्यासाठी त्याचा शोध जोडतात.

सिम्फनी क्रमांक 45 चे नाव फेअरवेल होते आणि यासाठी अनेक स्पष्टीकरणे आहेत. एक, स्वतः हेडनच्या म्हणण्यानुसार, त्याच्या समकालीनांच्या आठवणींमध्ये जतन केले गेले होते. हे सिम्फनी लिहिण्याच्या वेळी, हेडन प्रिन्स एस्टरहॅझीच्या चॅपलमध्ये सेवा करत होता, हंगेरियन मॅग्नेटपैकी एक ज्यांची संपत्ती आणि विलासी शाही यांच्याशी स्पर्धा करत होते. त्यांची मुख्य निवासस्थाने आयझेनस्टॅड आणि एस्टरगाझ इस्टेट शहरात होती. जानेवारी 1772 मध्ये, प्रिन्स निकोलॉस एस्टरहॅझीने आदेश दिला की एस्टरगाझमध्ये त्याच्या मुक्कामादरम्यान, चॅपल संगीतकारांची कुटुंबे (तेव्हा त्यापैकी 16 होती) तेथे राहावे. केवळ राजकुमाराच्या अनुपस्थितीत संगीतकार एस्टरगाझ सोडून त्यांच्या बायका आणि मुलांना भेट देऊ शकत होते. अपवाद फक्त कंडक्टर आणि पहिल्या व्हायोलिन वादकासाठी होता.

त्या वर्षी, राजकुमार विलक्षण दीर्घकाळ इस्टेटमध्ये राहिला आणि ऑर्केस्ट्राचे सदस्य, त्यांच्या बॅचलर जीवनामुळे कंटाळलेले, त्यांच्या नेत्याकडे, बँडमास्टरकडे मदतीसाठी वळले. हेडनने हुशारीने या समस्येचे निराकरण केले आणि त्याच्या नवीन, चाळीस-पाचव्या सिम्फनीच्या प्रदर्शनादरम्यान संगीतकारांची विनंती राजकुमारापर्यंत पोचविण्यात व्यवस्थापित केले. दुसर्‍या आवृत्तीनुसार, विनंती पगाराशी संबंधित आहे की राजकुमारने ऑर्केस्ट्राला बराच काळ पैसे दिले नाहीत आणि सिम्फनीमध्ये एक इशारा होता की संगीतकार चॅपलला निरोप देण्यास तयार आहेत. आणखी एक आख्यायिका अगदी उलट आहे: राजकुमाराने स्वतः चॅपल विसर्जित करण्याचा निर्णय घेतला, ऑर्केस्ट्राच्या सदस्यांना उपजीविकेशिवाय सोडले. आणि शेवटी, 19व्या शतकात रोमँटिक्सने मांडलेले शेवटचे, नाट्यमय: फेअरवेल सिम्फनी जीवनाच्या विदाईला मूर्त रूप देते. तथापि, स्कोअरच्या हस्तलिखितात शीर्षक गहाळ आहे. सुरुवातीला शिलालेख - अंशतः लॅटिनमध्ये, अंशतः इटालियनमध्ये - असे लिहिले आहे: “एफ शार्प मायनरमध्ये सिम्फनी. परमेश्वराच्या नावाने, माझ्याकडून, ज्युसेप्पे हेडन. 772 ", आणि शेवटी लॅटिनमध्ये:" देवाची स्तुती करा! ".

हेडनच्या दिग्दर्शनाखाली रियासत चॅपलद्वारे त्याच 1772 च्या शरद ऋतूमध्ये एस्टरगाझमध्ये पहिली कामगिरी झाली.

फेअरवेल सिम्फनी हेडनच्या कामात वेगळी आहे. त्याची की असामान्य आहे - एफ-शार्प मायनर, जी त्यावेळी क्वचितच वापरली जात होती. 18 व्या शतकासाठी समानार्थी प्रमुख देखील वैशिष्ट्यपूर्ण नाही, ज्यामध्ये सिम्फनी समाप्त होते आणि ज्यामध्ये मिनिट लिहिले जाते. परंतु सर्वात अद्वितीय म्हणजे सिम्फनीचे संथपणे पूर्ण होणे, अंतिम फेरीनंतर एक प्रकारचा अतिरिक्त अॅडॅगिओ, म्हणूनच फेअरवेल सिम्फनी बहुतेकदा पाच-भाग मानली जाते.

संगीत

पहिल्या चळवळीचे दयनीय वर्ण आधीच मुख्य भागामध्ये निर्धारित केले जाते, जे धीमे परिचय न करता, ताबडतोब सिम्फनी उघडते. किरकोळ ट्रायडच्या टोनवर पडणाऱ्या व्हायोलिनची अर्थपूर्ण थीम साथीची वैशिष्ट्यपूर्ण समक्रमित लय, फोर्टे आणि पियानोची जोडणी आणि किरकोळ कीजमध्ये अचानक मोड्यूलेशनमुळे वाढली आहे. किरकोळ कींपैकी एकामध्ये, बाजूचा भाग वाजतो, जो शास्त्रीय सिम्फनीसाठी अनपेक्षित असतो (त्याच नावाचे प्रमुख गृहित धरले जाते). हेडनच्या बाबतीत नेहमीप्रमाणे दुय्यम, मधुरपणे स्वतंत्र नाही आणि मुख्यची पुनरावृत्ती करतो, फक्त शेवटी एक वाहणारा क्रोइंग व्हायोलिन आकृतिबंध. लहान समारोपाचा भाग, अगदी किरकोळ, वळणासह, विनवणी केल्याप्रमाणे, हालचाल करून, प्रदर्शनाच्या वेदनादायक पॅथॉसला आणखी मजबूत करतो, जे जवळजवळ मुख्य पाया नसलेले आहे. परंतु विकास ताबडतोब प्रमुखला पुष्टी देतो आणि त्याचा दुसरा विभाग नवीन थीमसह एक उज्ज्वल भाग बनवतो - शांत, शौर्याने गोलाकार. विराम दिल्यानंतर, मुख्य थीम अचानक शक्तीने घोषित केली जाते - एक पुनरुत्थान सुरू होते. अधिक गतिमान, ते पुनरावृत्तीपासून मुक्त आहे, सक्रिय विकासासह संतृप्त आहे.

दुसरी चळवळ - अडाजिओ - हलकी आणि निर्मळ, शुद्ध आणि शौर्य आहे. हे मुख्यतः एक स्ट्रिंग चौकडी (दुहेरी बेसचा भाग हायलाइट केलेला नाही), आणि व्हायोलिन - निःशब्द सह, पियानिसिमोमधील गतिशीलता. सोनाटा फॉर्मचा वापर वर्णातील समान थीमसह केला जातो, केवळ स्ट्रिंग्सद्वारे विस्तारित केले जाते आणि एक संकुचित पुनरावृत्ती, ज्यामध्ये मुख्य भाग फ्रेंच शिंगांच्या "गोल्डन पॅसेज" ने सजलेला असतो.

तिसरी हालचाल, मिनीट, पियानो (फक्त व्हायोलिन) आणि फोर्टे (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) च्या प्रभावांच्या स्थिर संयोगासह, स्पष्टपणे मांडलेल्या थीमसह आणि पुनरावृत्तीच्या भरपूर प्रमाणात असलेल्या देशी नृत्याची आठवण करून देते. या त्रिकुटाची सुरुवात फ्रेंच हॉर्नच्या "गोल्डन मूव्ह"ने होते आणि त्याच्या शेवटी एक अनपेक्षित ओव्हरशॅडोव्हिंग होते - मेजर फायनलच्या मूडचा अंदाज घेऊन अल्पवयीन व्यक्तीला मार्ग देतो. पहिल्या भागाचा परतावा तुम्हाला या क्षणभंगुर सावलीबद्दल विसरायला लावतो.

चौथा भाग लाक्षणिकरित्या पहिल्याचा प्रतिध्वनी करतो. बाजूचा भाग पुन्हा मधुरपणे स्वतंत्र नाही, परंतु, किरकोळ मुख्य भागाच्या विपरीत, तो निश्चिंत मुख्य टोनमध्ये रंगलेला आहे. विकास, जरी लहान असला तरी, प्रेरक विकासाच्या प्रभुत्वाचे खरोखर उत्कृष्ट उदाहरण आहे. पुनरुत्थान निराशाजनक आहे, एक्सपोजरची पुनरावृत्ती होत नाही, परंतु अचानक वाढल्यावर समाप्त होते ... सामान्य विराम दिल्यानंतर, भिन्नतेसह एक नवीन अडगिओ सुरू होतो. तिस-या भागात सादर केलेली सौम्य थीम शांत वाटते, परंतु सोनोरिटी हळूहळू नाहीशी होते, चिंतेची भावना निर्माण होते. एकामागून एक, वाद्ये शांत पडतात, संगीतकार, ज्यांनी त्यांचे भाग पूर्ण केले होते, त्यांच्या कन्सोलसमोर जळलेल्या मेणबत्त्या विझवतात आणि निघून जातात. पहिल्या भिन्नतेनंतर, वाद्य वाद्य कलाकार ऑर्केस्ट्रा सोडतात. स्ट्रिंग ग्रुपमधील संगीतकारांचे प्रस्थान बासने सुरू होते; व्हायोला आणि दोन व्हायोलिन रंगमंचावर राहतात आणि शेवटी, मूकसह व्हायोलिनचे युगल त्याचे हृदयस्पर्शी पॅसेज शांतपणे वाजवते.

अशा अभूतपूर्व समाप्तीने नेहमीच एक अप्रतिम छाप पाडली: "जेव्हा ऑर्केस्ट्रा मेणबत्त्या विझवू लागला आणि शांतपणे निघून गेला, तेव्हा सर्वांचे हृदय बुडले ... शेवटी, शेवटच्या व्हायोलिनचे मंद आवाज मरण पावले, श्रोते पांगू लागले, शांत झाले. आणि हलविले ..." - 1799 मध्ये लीपझिग वृत्तपत्र लिहिले. "आणि कोणीही हसले नाही, कारण ते मौजमजेसाठी लिहिलेले नाही," शुमनने जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर प्रतिध्वनी केली.

A. कोनिग्सबर्ग

हेडन्स फेअरवेल सिम्फनी

निबंध

ग्रेड 7 ए टिमोफी ओ च्या विद्यार्थ्याने पूर्ण केले.

परिचय

सिम्फनी हा ऑर्केस्ट्रासाठी संगीताचा एक भाग आहे. नियमानुसार, मोठ्या मिश्रित वाद्यवृंदासाठी सिम्फनी लिहिल्या जातात, परंतु स्ट्रिंग, चेंबर, पितळ आणि इतर ऑर्केस्ट्रासाठी सिम्फनी देखील आहेत; गायन स्थळ आणि एकल गायन आवाज सिम्फनीमध्ये समाविष्ट केले जाऊ शकतात.

संगीतकार बद्दल

जोसेई हेडनचा जन्म 31 मार्च 1732 रोजी (1 एप्रिल 1732 रोजी बाप्तिस्मा झाला) रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) गावात झाला.

वयाच्या सहाव्या वर्षी, हेडनला हेनबर्ग येथील शाळेत पाठवण्यात आले, जिथे त्याने विविध वाद्ये वाजवणे आणि गाण्याचे शिक्षण घेतले. आधीच 1740 मध्ये, हेडन, त्याच्या सुंदर आवाजामुळे, व्हिएन्नामधील सेंट स्टीफन कॅथेड्रलमध्ये एक गायक बनला. त्याने 1749 पर्यंत कॅथेड्रल गायन स्थळामध्ये गायन केले. अत्यंत गरिबी आणि गरजांमध्ये राहून, हेडनला फक्त संगीतात आनंद मिळाला. ऑस्ट्रियाच्या राजधानीत, तो इटालियन कवी, नाटककार आणि लिब्रेटिस्ट पी. मेटास्टासिओला भेटला, ज्यांनी हेडनची संगीतकार आणि शिक्षक एन. पोरपोराशी ओळख करून दिली.

1753 ते 1756 पर्यंत हेडनने पोरपोरासाठी साथीदार म्हणून काम केले आणि त्याच वेळी रचनेच्या मूलभूत गोष्टींचा अभ्यास केला. 1759 मध्ये त्याला चेक काउंट मॉर्सिनकडून चॅपलचे कंडक्टर म्हणून नोकरी मिळाली. त्याच वेळी, त्याने पहिली सिम्फनी लिहिली, ज्याला खूप यश मिळाले आणि त्याला प्रिन्स एस्टरहॅझीची सहानुभूती मिळाली, ज्याने हेडनला त्याच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये कंडक्टर म्हणून जागा दिली.

संगीतकाराने 1761 मध्ये ही ऑफर स्वीकारली आणि 30 वर्षे राजकुमाराची सेवा केली. 1790 मध्ये एस्टरहॅझीच्या मृत्यूनंतर, हेडनला निश्चित स्थान मिळाले नाही, परंतु संगीतकार म्हणून त्याचे नाव आधीच सर्वत्र प्रसिद्ध होते. हेडन विशेषतः त्याच्या सिम्फनीसाठी प्रसिद्ध होता. त्याने एकूण 119 सिम्फनी लिहिल्या, ज्यात 45वे "फेअरवेल" (1772), सहा पॅरिसियन सिम्फनी (1785-1786), 92वे "ऑक्सफर्ड" (1789), बारा लंडन सिम्फनी (1791-1795), लंडनमधील सहलींना प्रतिसाद दिला. 1791-1792 आणि 1794-1795.

सिम्फनी व्यतिरिक्त, संगीतकाराने 22 ओपेरा, 19 मास, 83 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स, 44 पियानो सोनाटा आणि इतर अनेक कामे लिहिली.

निर्मितीचा इतिहास

"फेअरवेल सिम्फनी". त्याला "सिम्फनी बाय कॅंडललाइट" असेही म्हणतात. क्रमांक 45. एफ शार्प मायनर. जोसेफ यांनी 1772 मध्ये लिहिले असावे. तुम्हाला माहिती आहेच, हेडनने तीस वर्षे प्रिन्स एस्टरहॅझीच्या नेतृत्वाखाली कपेलमिस्टर म्हणून काम केले. असे काही वेळा होते जेव्हा "ऑर्डर करण्यासाठी" लिहिणे सर्वसामान्य मानले जात असे. आणि हे संगीत "ऑर्डर करण्यासाठी" निर्दोष, प्रेरित, भावनिक, संगीतकाराच्या सर्जनशील आत्म्याने संतृप्त होते. म्हणून, संगीताचे उत्कट प्रशंसक, श्री. एस्टरहॅझी यांनी केवळ अनेक कौटुंबिक सुट्ट्यांसाठी ऑर्डर केली.

आणि मग एके दिवशी असे घडले की प्रिन्स एस्टरहॅझीने संगीतकारांना बराच काळ विश्रांती घेऊ दिली नाही आणि दुसर्‍या आवृत्तीनुसार, तो व्हिएन्नाला परतण्यास विलंब करून त्याच्या इस्टेटमध्ये बराच काळ राहिला. संगीतकार कराराच्या कठोर अटींनी बांधील होते आणि परवानगीशिवाय इस्टेट सोडू शकत नव्हते. ते कामामुळे आणि विश्रांतीच्या अपेक्षेने थकले होते, चॅपलचे बरेच सदस्य हताश झाले आणि त्यांनी जोसेफला इशारा देऊन एक तुकडा लिहिण्यास सांगितले. मग हेडन, एक शहाणा नेता आणि संवेदनशील संगीतकार, एक असामान्य रचना असलेली एक अत्यंत सूक्ष्म भावनिक सिम्फनी लिहिली. 4 हालचाली, जे सहसा सिम्फनीची मानक रचना बनवतात, त्यांना 5 हालचालींनी पूरक केले जाते. राजकुमार आणि त्याच्या पाहुण्यांसाठी एक आश्चर्य वाट पाहत होते ..! आणि तो भाग 5 मध्ये होता की संगीतकारांनी कन्सोलवरील मेणबत्त्या एकामागून एक विझवून स्टेज सोडला. शेवटचा सोडणारा पहिला व्हायोलिन होता, हेडन स्वतः. उदास आणि थरथरत्या चाल संपवून उस्ताद निघून गेले. सभागृह अंधारात बुडाले होते. अशी आख्यायिका आहे की प्रिन्स एस्टरहॅझी, एक अतिशय शिक्षित माणूस, संगीताबद्दल संवेदनशील, सर्व काही समजले आणि चॅपलला विश्रांती देऊन व्हिएन्नाला निघून गेला.

ध्वनी वर्णन

सामान्य विरामानंतर, भिन्नतेसह एक नवीन अॅडगिओ सुरू होतो. तिस-या भागात सादर केलेली सौम्य थीम शांत वाटते, परंतु सोनोरिटी हळूहळू नाहीशी होते, चिंतेची भावना निर्माण होते. एकामागून एक, वाद्ये शांत पडतात, संगीतकार, ज्यांनी त्यांचे भाग पूर्ण केले होते, त्यांच्या कन्सोलसमोर जळलेल्या मेणबत्त्या विझवतात आणि निघून जातात. पहिल्या भिन्नतेनंतर, वाद्य वादक वादक वाद्यवृंद सोडतात. स्ट्रिंग ग्रुपमधील संगीतकारांचे प्रस्थान बासने सुरू होते; व्हायोला आणि दोन व्हायोलिन रंगमंचावर राहतात आणि शेवटी, मूकसह व्हायोलिनचे युगल त्याचे हृदयस्पर्शी पॅसेज शांतपणे वाजवते.

"आणि कोणीही हसले नाही, कारण ते गंमत म्हणून लिहिलेले नाही," शुमनने जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर प्रतिध्वनी केली.

आउटपुट

आम्ही *फेअरवेल सिम्फनी* ची वाट पाहत आहोत.
शेवटची मिनिटे.
अचानक हॉलमध्ये मेणबत्त्या विझतात
काही कारणास्तव.

दोनशे वर्षांची परंपरा पुढीलप्रमाणे आहे.
सर्व संगीतकार वाजवू लागतात,
जेव्हा त्यांच्यासमोर मेणबत्त्या पेटतात-
तुकडा सादर केला जाईल.

थरथर कापत आहे, जणू काळजी करत आहे,
मेणबत्तीची ज्योत.
आणि संगीत सुंदर आहे
अविरतपणे.

एवढ्या वेगाने उतरा, भयानक
धनुष्य. आणि ते बाहेर पडणे अशक्य आहे
तुमच्या आत्म्यात प्रवेश करणार्‍या नादांमधून.
आणि मला त्यांचे ऐकायचे आहे, ऐकायचे आहे, ऐकायचे आहे ...

चाल घाईत आहे (आणि व्यर्थ नाही)
आग विझेपर्यंत सर्व काही सांगा.
असे वाटते, आणि यात काही शंका नाही,
जे माझ्या हृदयाच्या ठोक्याशी सुसंगत आहे.

आणि त्या संगीत एकपात्री नाटकाचे नाव आहे
त्याच्या फेअरवेल सिम्फनीचा निर्माता.

आम्ही जे. हेडनचे काम ऐकतो, वाचतो, लक्षात ठेवतो - एक आनंदी संगीतकार ...)

विदाई सिम्फनी

"लंडन" सिम्फनी

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

संपादकाची निवड