थिएटरच्या इतिहासातील astrovsky च्या सर्जनशीलतेचे मूल्य. रशियन थिएटर निर्मितीमध्ये a.n.strostrovskogo च्या भूमिका

मुख्य / भांडणे

2 पैकी 2

जीवन आणि निर्मितीक्षमता ए. Astrovsky

रशियन नाटकांच्या विकासाच्या इतिहासातील astrovsky ची भूमिका 4

जीवन आणि निर्मितीक्षमता ए. Astrovsky 5.

बालपण आणि युवक वर्षे 5

प्रथम पैशन थिएटर 6

प्रशिक्षण आणि सेवा 7

प्रथम उत्कटता. प्रथम नाटक 7.

वडिलांसोबत बीप. Astrovsky लग्न 9.

क्रिएटिव्ह मार्ग 10 सुरू करा

रशिया सुमारे प्रवास 12

"गडगडाटी" 14

Astrovsky 17 च्या दुसर्या लग्न

Astrovsky सर्वोत्तम काम - "Dustpannica" 19

ग्रेट नाटककार 21 च्या मृत्यू

Dramaturgia एक विशिष्टता ए.एन. Astrovsky. जागतिक साहित्याचे मूल्य 22

साहित्य 24.

रशियन नाट्यमय विकासाच्या इतिहासातील astrovsky ची भूमिका

अलेक्झांडर निकोलेविच ऑस्ट्रोव्हस्की आहे ... ही एक असामान्य घटना आहे. रशियन नाटक, सुंदर कला आणि संपूर्ण घरगुती संस्कृतीच्या विकासाच्या इतिहासात महत्त्व देणे कठीण आहे. रशियन नाटकांच्या विकासासाठी त्यांनी इंग्लंडमधील शेक्सपियर, लॉना डी वेगा, फ्रान्समधील मोलिअर, इटलीतील गोल्डनी आणि जर्मनीतील शिल्लर येथे बरेच काही केले.

सेन्सरशिप, नाट्यपूर्ण आणि साहित्यिक समिती आणि शाही थिएटरचे निदेश संचालनाद्वारे, प्रतिक्रियेच्या मंडळांच्या टीका विरुद्ध, प्रत्येक वर्षी सर्व महान सहानुभूती आणि लोकशाही मंडळात प्रत्येक वर्षी प्राप्त होते.

प्रगतीशील विदेशी नाटक, अथक देशाचे जीवन जाणून घेणे, त्यांच्या मूळ देशाचे जीवन जाणून घेणे, सतत त्यांच्या मूळ देशाचे जीवन जाणून घेणे, सतत प्रगतपणे संप्रेषण करणे, सर्वाधिक प्रगतीशील आधुनिक जनतेशी संबंधित, इस्ट्रोव्हस्की त्याच्या काळाची एक उत्कृष्ट प्रतिमा बनली. रशियन वर्णांच्या घरगुती दृश्यावर उदय, उत्सव आणि उत्सव यांचे स्वप्न सुधारीत होते.

प्रगतीशील रशियन नाटकांच्या पुढील विकासावर astrovsky च्या सर्जनशील क्रियाकलाप एक चांगला प्रभाव होता. तो त्याच्याकडून होता की त्याने आमच्या नाटकाच्या सर्वोत्तम अभ्यास केला. एका वेळी नाट्यमय लेखकांनी सुरुवात केली होती.

आधुनिक लेखन युवकांवर ओस्ट्रोव्स्कीच्या प्रदर्शनाच्या ताकदाने नाटककार कविता ए. डी. मेसोव्स्काया यांना पत्र दर्शवू शकता. "तुझ्यावर आपला प्रभाव किती मोठा आहे हे तुम्हाला ठाऊक आहे का? कलासाठी प्रेम नाही, मला समजले आणि त्याचे कौतुक केले: आणि त्याउलट, आपण मला शिकवले आणि माझ्यावर प्रेम केले आणि कला आदर करा. मला एक गोष्ट बांधील आहे की मी दुःखदायक साहित्यिक मध्यस्थींच्या क्षेत्रात प्रवेश करण्यास मोहक आहे, तर स्वस्त लॉरल्सच्या मागे उकळत्या भितीच्या हातात फेकून दिले नाही. आपण आणि नेक्रासोव्हने मला माझ्यावर प्रेम केले आणि काम केले, परंतु नेक्रसोव्हने मला फक्त पहिला धक्का दिला, आपण दिशा आहात. आपले कार्य वाचणे, मला जाणवले की कविता फ्लेक्स कविता नाही आणि वाक्यांशांचे संच साहित्य नाही आणि तेच, केवळ मनोवृत्ती आणि तंत्र, कलाकार वास्तविक कलाकार असेल. "

ओस्ट्रोव्स्की केवळ घरगुती नाटक आणि रशियन थिएटरच्या विकासावर एक प्रभावी प्रभाव होता. रशियन थिएटरच्या विकासात ऑस्ट्रोव्स्कीच्या प्रचंड मूल्याने 1 9 03 मध्ये एम. एन. एन. यर्मोलोव्हा या कविता मध्ये समर्पित आहे.

देखावा, जीवन, स्वत: च्या देखावा सह,

आणि सूर्य उज्ज्वल आम्हाला त्रास देते आणि warms ...

सोप्या, जिवंत लोकांचे थेट भाषण आहे,

स्टेजवर "नायक" नाही, एक देवदूत नाही, खलनायक नाही,

आणि फक्त एक माणूस ... आनंदी मार्गदर्शक

त्वरेने भारी shackles त्वरीत नष्ट करणे

अधिवेशने आणि खोटे बोलतात. नवीन शब्द आणि भावना

पण त्यांच्या आत्म्याच्या कॅशेमध्ये त्यांच्यावर उत्तर दिले आहे, -

आणि सर्व तोंड whisper: आशीर्वादित कवी,

Dilapidated, mishful कव्हर्स

आणि राज्याच्या गडद प्रकाशात चमकदार प्रकाश

त्याच प्रसिद्ध अभिनेत्रीने 1 9 24 मध्ये त्याच्या आठवणींमध्ये लिहिले: "इस्ट्रोव्हस्कीसह एकटे, सत्य स्वतःच योग्य आणि जीवन होते ... मूळ ड्रामट्रिजी, आधुनिकतेचे पूर्ण प्रतिसाद, गरीब, अपमानित आणि अपमानाबद्दल बोलू लागले."

ऑस्टोक्रसीने मफल केलेल्या यथार्थवादी दिशा, इस्ट्रोव्हस्कीने चालू आणि गहन केले, वास्तविकतेच्या जवळच्या जवळच्या संबंधाच्या मार्गावर थिएटर चालू केले. केवळ तो राष्ट्रीय, रशियन, लोक थिएटर म्हणून थिएटर लाइफला दिले.

"साहित्य म्हणून आपण कलात्मक कामांची संपूर्ण लायब्ररी आणली आहे, कारण दृश्यासाठी स्वतःचे खास जग तयार केले आहे. आपण केवळ इमारतीची इमारत पूर्ण केली, ज्याच्या फॉनॉनच्या कोनॉन्स, गोगोलवर ठेवण्यात आले होते. साहित्यिक आणि थिएटरच्या उपक्रमांच्या तीस-सीटरच्या वर्षातील इतर अभिनंदनांपैकी एक आश्चर्यकारक पत्र आले आहे

पण "मोस्कवॅटियन" मध्ये मुद्रित केलेल्या तरुणपणाच्या पहिल्या कामाबद्दल, "मोस्कवॅटियन", मोहक आणि संवेदनशील निरीक्षक vf odoyevsky च्या सूक्ष्म connoissesur लिहिले: "जर हे एक मिनिट फ्लॅश नसेल तर मशरूम नाही, जो स्वत: ला सोडला नाही पृथ्वी, कोणत्याही रॉट द्वारे शिंपडा, तर या व्यक्तीस एक प्रचंड प्रतिभा आहे. मी रशियामध्ये तीन त्रास मानतो: "स्वस्त", "मनापासून दुःख", "लेखापरीक्षक". "दिवाळखोर" वर मी चौथा क्रमांक सेट केला. "

भांडीच्या वर्धापन दिनच्या काळातील प्रथम मूल्यांकन, जीवनात भरलेले, श्रमाने भरलेले; श्रम, आणि मूल्यांकनासाठी अशा तार्किक नातेसंबंधात नेतृत्वाखालील, प्रतिज्ञासाठी प्रामुख्याने त्याच्यावर एक चांगले कार्य आवश्यक आहे आणि नाटककार्याने भगवंतासमोर कमाई केली नाही - जमिनीत त्यांची प्रतिभा कमी केली नाही. 1847 मधील पहिल्या कामाद्वारे पोस्ट केलेले, इस्टोव्हस्की यांनी 47 तुकडे आणि वीसहून अधिक वीसपेक्षा जास्त युरोपियन भाषेतून अनुवादित केले आहे. आणि एकूण, त्याच्या द्वारे तयार सुमारे एक हजार अभिनय व्यक्ती.

1886 मध्ये लवकरच मृत्यूच्या आधी, अलेक्झांडर निकोलाविचने एल. एन. टॉलस्टॉयकडून एक पत्र प्राप्त केले, ज्यामध्ये एक विलक्षण गद्य संरक्षकांनी मान्य केले: "मी अनुभवाद्वारे, ऐकून, ऐका, ऐका आणि लक्षात ठेवा, आणि त्यामुळे मला ते मदत करायला आवडेल आपण सध्या शक्य तितक्या लवकर आहात की आपण निःसंशयपणे - लेखकाने मोठ्या प्रमाणावर आहे. "

जीवन आणि निर्मितीक्षमता ए. Astrovsky

बालपण आणि युवक वर्षे

अलेक्झांडर निकोलेविच ऑस्ट्रोव्हस्की 1823 च्या 12 एप्रिल (31 मार्च रोजी) 1823 रोजी सांस्कृतिक कुटुंबात मॉस्को येथे झाला. त्यांच्या कुटुंबाचे मुळे पादरींमध्ये गेले: पिता हा पुत्र होता, याजक, आई - लहान मुलाची मुलगी. शिवाय, वडील, निकोलई फेडोरोविच आणि मॉस्को डोस्टोनॉजिकल अकादमीपासून पदवीधर. परंतु पाळकांच्या मत्स्यव्यवसाय ने अधिकारी च्या कारकीर्दीला प्राधान्य दिले आणि त्यात यशस्वी झाला, कारण त्याने भौतिक स्वातंत्र्य आणि समाजातील परिस्थिती आणि महान रँक प्राप्त केली. ते केवळ त्याच्या सेवेमध्ये बंद होते, केवळ त्याच्या सेवेमध्ये बंद होते, परंतु मोठ्या प्रमाणावर शिक्षित व्यक्ती आहे, परंतु इनस्ट्रोव्हस्कीचे सार्वकालिक लायब्ररी खूप घन होते, ज्यामुळे, शेवटचे नाही. भविष्यातील नाटककार च्या स्वत: च्या शिक्षण मध्ये भूमिका.

मॉस्कोच्या अद्भुत ठिकाणी कुटुंब जगले, ज्यामुळे astrovsky च्या ठिकाणी अतिरिक्त प्रतिबिंब सापडला, - प्रथम zamoskvorechye मध्ये, serphovov गेट येथे, उशीरा पापाई, nikolai fedorovich द्वारे स्वस्त आहे. व्यापार पासून. घर मजा, विशाल, विशाल, विस्तृत, फ्लिबेम सह, flibem सह, रहिवासी आणि एक छायाचित्र सह. 1831 मध्ये, कुटुंबाच्या जन्मानंतर कुटुंबात एक पर्वत आहे - मिथिनी मुलींनी इवानोव्हना (सर्वांनी अकरा मुलांना जन्म दिला, परंतु केवळ चारच वाचले. नवीन माणसाच्या कुटुंबात येत आहे (द्वितीय विवाह निकोला फेडोरोविच यांनी ल्यूथरन बॅरोन इमिलिया वॉन टेसझिन), नैसर्गिकरित्या, युरोपीय निसर्गाच्या काही नवकल्पनांमध्ये घरामध्ये योगदान दिले, परंतु, मुलांच्या फायद्यात गेले, सावत्र आईची काळजी घेतली गेली, संगीत, भाषा शिकण्यास मदत केली, त्यांनी संप्रेषण मंडळ तयार केले. प्रथम, बांधव आणि बहीण नतालिया नव्याने मामा टाळले गेले. परंतु एमिलिया अँन्ड्रीव्ही, सुगंधी, शांत, शांत, उर्वरित अनाथांसाठी काळजी आणि प्रेम, आपल्या मुलांचे हृदय आकर्षित केले, हळूहळू टोपणनाव "गोंडस मामा" वर टोपणनाव बदलले.

आता सर्वकाही बेटापासून वेगळे आहे. एमिलिया एंड्रीवना धैर्याने नताशा आणि मुलांना संगीत, फ्रेंच आणि जर्मन भाषेला शिकवले जाते, ज्याला तिला उत्तम प्रकारे, सभ्य मनेरर्स, समाजात मार्ग माहित होते. आम्ही थेट संगीत संध्याकाळी घरात सुरु केले, अगदी पियानो अंतर्गत नाच. जन्मलेल्या बाळांसाठी न्युनुश्की आणि शरीरे येथे उपस्थित होते. आणि आता तो बेटावर होता, ज्याला बोलावण्यात आले आहे, ते फेटाळून पोर्सिलीन आणि चांदीचे स्टार्च नॅपकेन्स होते.

निकोला फेडोरोविच यांना हे आवडले. आणि सेवेच्या सेवेमध्ये एक अनैतिक कुटूंबी प्राप्त करून, तो पूर्वी "आध्यात्मिक खिताबमधून" होता, बेसबार्डचे पेपेनबार्ड केकने चित्रित केले होते आणि आता ती व्यापारी घेतली होती.

प्रथम पैशन थिएटर

सर्वजण आनंदित होते, सर्वकाही अलेक्झांडर astrovsky द्वारे आयोजित होते: आणि मजा पक्ष; आणि मित्रांबरोबर संभाषण; आणि विस्तृत पनेस्किना लायब्ररीतील पुस्तके, जिथे सर्व प्रथम वाचले, अर्थातच, पुशकिन, गोगोल, बलिंस्कीचे लेख आणि मासिके आणि अल्मेजनस, विविध कॉमेडीज, नाटक, नाटक, त्रास होते; आणि अर्थात, मूत्र आणि जहाजे सह थिएटर डोके.

थिएटरमध्ये सर्वकाही astrovsky होते: केवळ नाटक नव्हे तर प्रदर्शनाच्या प्रारंभापूर्वीच दर्शकांचे अधीर, तेल दिवे आणि मेणबत्त्या चमकणे. द्वेषपूर्ण पेंट केलेले पडदा, नाट्यमय हॉलचा हवा - उबदार, सुवासिक, भिजलेले पावडर, मेकअप आणि मजबूत आत्मा, जे लोखंडी आणि कॉरिडोर स्प्रे झाले.

हे गॅलरीमध्ये, हे गॅलरीमध्ये येथे होते, ते नाटकीय कामगिरीवर प्रेम करणाऱ्यांपासून नवीन-शैलीच्या मुलांकडून एक उल्लेखनीय तरुण मानव-दिमांश तारासेंकोव्हशी भेटले होते.

तो एक लहान वाढ, रुंद होता, पाच वर्षांचा तरुण माणूस, गोलोव्हस्केपेक्षा सहा वर्षांचा होता, ब्लॉन्ड केस सह, एका मंडळात कट आणि एक स्निच, खरोखर एक Donyas आवाज द्वारे. त्याचे शक्तिशाली खाडी "ब्राव्हो", जे प्रसिद्ध मोचलोव्हच्या दृश्यांपासून ते भेटले आणि पॅकेट, खोटे आणि बाल्कनीच्या प्रशंसा करून सहजपणे बुडविले गेले. त्याच्या ब्लॅक मर्चंट ट्रिप आणि स्क्वायर गेटसह निळे रशियन शर्टमध्ये, क्रोम, हर्मोनिका, त्याच्या बूट, त्याने जुन्या शेतकरी परीक्षेतल्या चांगल्या माणसांना पराभूत केले.

ते एकत्र थिएटर बाहेर आले. हे बाहेर वळले की दोन्ही एकमेकांपासून असुविधाजनक राहिले: ऑस्ट्रोव्हस्की- नाणींमध्ये - नाणींमध्ये. असेही दिसून आले की ते दोघेही व्यापारी वर्गाच्या जीवनातून थिएटरसाठी नाटक तयार करतात. केवळ ऑस्ट्रोव्हस्की फक्त कॉमेडी गद्यवर प्रयत्न करण्याचा प्रयत्न करीत आहे आणि तारासेंकोव्ह पाच-अभिनय कवितेच्या नाटक लिहितात. आणि शेवटी, तिसऱ्या, तिसरे म्हणजे, पपाशी-तारसेन्कोव्ह आणि ऑस्ट्रोव्हस्के दोघेही अशा छंदांविरुद्ध दृढतेने, त्यांच्या रिकाम्या छपरावर विचार करून, गंभीर वर्गांतील मुलांचे विचलित करणे.

तथापि, दादास्की ऑस्ट्रोव्हस्की रात्री, मैदानाच्या दुसर्या गिल्डने दिमाखदार आंद्रेई टेरेसेन्कोव्हचा दुसरा गिल्ड दिमाखदार शास्त्रवचनांमध्ये बळकट केला नव्हता, परंतु त्याने आपल्या मुलाला छडीच्या भयंकर चिकट्यांसह आपला पुत्र दिला.

थिएटरमधील पहिल्या बैठकीपासून, निवासी रस्त्यावर दिमिट्री टेरेसेन्कोव्हची काळजी घेण्यासाठी आणि कधीकधी astrovsky च्या दुसर्या ताब्यात - आणि व्होरोबिनो, यौझा, चांदीच्या किनार्यावर. बाथ.

तेथे, गार्डनबोच्या शांततेत, हॉप आणि मरणासह वाढते, ते बर्याच काळापासूनच आधुनिक रशियन आणि परदेशी नाटक नव्हे तर जुन्या रशियन लेखकांच्या त्रासदायक लोकांशी एकत्र वाचतात.

दिमित्री तारासेंकोव्ह ओस्ट्रोव्हस्की यांनी एकदा सांगितले, "माझा महान स्वप्न एक अभिनेता बनणे आहे," आणि यावेळी आली, शेवटी तिचे हृदय एक अवशेष रंगमंच, त्रासदायक नाही. मी ते धाडस करतो. मला पाहिजे. आणि आपण, अलेक्झांडर निकोलायविच, किंवा लवकरच माझ्याबद्दल काहीतरी सुंदर ऐकू किंवा माझ्या लवकर मृत्यूसाठी पैसे द्या. मी अद्याप जगलो म्हणून जगण्यासाठी मला नको आहे, एस. सर्व fussy दूर, सर्व कमी! विव्हवेल! आज रात्री, मी माझ्या मूळ फेंस सोडतो आणि या राज्याची वाळवंटात, सीनवर, आवडत्या थिएटरमध्ये पवित्र कला यांना सोडून देतो. मित्रांना विव्हळ, ट्रॅक वर चुंबन! "

मग, एका वर्षात, दोन नंतर, बागेत या विदाणूंना आठवते, बेटाने स्वत: ला काही अस्वस्थपणाच्या विचित्र अर्थाने पकडले. कारण, थोड्या काळात, tarasenkova tarasenkova tarasenkova काहीतरी चुकीचे होते की नाही खोटे नाही, परंतु कोणत्याही प्रकारे शोधले, किंवा अशा मजबूत, कॉल आणि विचित्र गोष्ट, किती फरक पडत नाही, काय फरक पडत नाही. नाट्यमय उत्पादनांनी आमच्या जेनीइनची नोंद भरली आहे. नेस्टर puppiteer किंवा निकोलस polvoy सारखे.

प्रशिक्षण आणि सेवा

मूळ शिक्षण अलेक्झांडर इनस्ट्रोव्हस्की यांना पहिल्या मॉस्को जिम्नॅशियममध्ये मिळाले, 1835 मध्ये तिसऱ्या वर्गात आणि 1840 मध्ये सन्मानसह अभ्यासक्रम पूर्ण केला.

जिम्नॅशियमपासून पदवी प्राप्त केल्यानंतर, वडिलांच्या आग्रहाने, एक माणूस सुज्ञ आणि व्यावहारिक, अलेक्झांडर ताबडतोब कायद्याच्या संकाय येथे मॉस्को विद्यापीठात प्रवेश केला, जरी तो स्वत: ला साहित्यिक श्रमांमध्ये व्यस्त राहिला. दोन वर्षांचा अभ्यास केल्यामुळे, astrovsky ने प्राध्यापक निकिता क्रॉलोव्ह सोडले, परंतु त्याच्या भिंतींवर घालवलेले वेळ व्यर्थ ठरले नाही कारण केवळ कायद्याच्या सिद्धांताचा अभ्यास करणे, परंतु स्वत: ची शिक्षणासाठी देखील वापरली गेली. शिक्षकांशी संवाद साधण्यासाठी सार्वजनिक जीवनातील रुग्ण. के. उशिन्स्की हे त्याच्या जवळचे विद्यार्थी मित्र बनले असे म्हणणे पुरेसे आहे, ते सहसा ए. पिसेमसह थिएटरमध्ये होते. आणि व्याख्यान ps.g वाचा. रेडकिन, तथाकथित ग्रॅनोव्स्की, डी. एल. क्रिकुकोव्ह ... याव्यतिरिक्त, त्या वेळी, त्या वेळी असं असलं तरी, "घरगुती नोट्स" मधील लेख केवळ विद्यार्थ्यांबद्दल वाचले गेले नाहीत. थिएटरला आकर्षित करते आणि संपूर्ण धावपटू जाणून घेणे, या सर्व वेळी बेटा स्वतंत्रपणे ड्रामा, गोगोल, कॉर्नेल, रासिन, शेक्सपियर, शिलर, व्होल्टायर सारख्या ड्रॅमच्या क्लासिकला पुनरुत्थान करतात. विद्यापीठातून बाहेर पडल्यावर 1843 मध्ये अलेक्झांडर निकोलाविचने सभ्य न्यायालयात या सेवेवर निर्णय घेतला. मुलाला कायदेशीर, सन्मानित आणि फायदेशीर, करिअरसाठी इच्छित असलेल्या पित्याच्या सहभागासह ते घन आग्रहाने घडले. यामुळे मॉस्को कमर्शियल कोर्टात 1845 मध्ये संक्रमणाचे वर्णन केले आहे (जिथे "विवेक" वर्क्स ") वर संक्रमण देखील स्पष्ट केले गेले: येथे सेवा - येथे चार rubles साठी एक महिना - पाच वर्षांनंतर, 10 जानेवारी 1851 पर्यंत.

ऐकण्यात आले आणि त्यांनी कोर्टात ऐकले, स्टेशनरी सर्व्हिस दासी अलेक्झांडर इस्ट्रोव्हस्की सार्वजनिक सेवेतून दुसर्या ठिकाणी परतले - पुनरुत्थ्राज्य स्क्वेअर किंवा जॅस्टिनोमधील लोकहुवा रस्त्यावर मोस्कूच्या एका टोकापासून दुसऱ्या ठिकाणी परत आले.

त्याच्या डोक्यात, एक हिमवादळ क्रॅश. घाम, लीड वयोगटातील आणि विनोदाने शोधलेल्या वर्णांना scolded आणि शपथ घेण्यात आले होते आणि शपथ घेण्यात आले होते - व्यापारी आणि पिकम्मी, शिंगिंग पंक्ती, dodgy ढीग, cuzzers, व्यापारी आईएल सर्व न्यायिक पट्टे साठी एक अज्ञात Zamoskvoreetia म्हणतात, जेथे त्या वर्ण "विवाह" मध्ये फक्त किंचित मोठ्या गोगोलला स्पर्श केला, आणि तो, astrovsky आहे, त्याच्याबद्दल पूर्णपणे, तपशीलवार, तिच्याबद्दल सांगण्यासाठी नियत असू शकते ... आणि, योग्य, ईख त्याच्या डोक्यात ताजे दृश्यात वाटले! डोळे समोर भयानक दाढी आहेत! साहित्य मध्ये atike रसदार आणि नवीन भाषा!

जौझावरील घरात पोहचले आणि पाटनकाबरोबर मामाच्या हँडलचे चुंबन घेऊन, तो जेवणाच्या टेबलसाठी अधीरतेने बसला, त्याने जे काही सांगितले होते ते खाल्ले. आणि नंतर त्याच्या दुसर्या मजल्यावर, बेडसह त्याच्या जवळ, एक टेबल आणि तीन किंवा तीन दृश्यांकडे दोन किंवा तीन दृश्यांना "दावा" (सुरुवातीला, ड्राफ्टमध्ये प्रथम) astrovsky "कौटुंबिक चित्र आनंद" च्या खेळा).

प्रथम उत्कटता. प्रथम नाटक

1846 च्या उशिरा शरद ऋतूतील होते. मॉस्को groves जवळ आणि उडता जवळ शहर गार्डन्स. आकाश frowned. पण पाऊस गेला नाही. ते कोरडे आणि शांत होते. ते आवडत्या मॉस्को स्ट्रीट्ससह, शरद ऋतूतील पाने, हवेच्या पानेच्या वासाने, क्रूजच्या मागील पानेच्या गंधाने, क्रूजच्या मागील पानेच्या गंधाने, बोगोमोलट्सेवच्या गर्दीच्या आवाजाचे आवाज, भिकारींच्या गर्दीच्या आवाजाचे आवाज, अनोळखी लोक, "मंदिराच्या किशोरावस्थेत", पोपोव, आगमनानंतर काही गैरवर्तन आणि आता "आंगन दरम्यान विस्कळीत", गरम शॉट आणि इतर वस्तूंचे पॅडलर, शॉपिंग बेड पासून डॅशिंग वेल्स निकोलस्काया ...

अखेरीस, हे अखेरीस इलिन्स्की गेटमध्ये गेले आहे, त्याने गाडीतून वाहते आणि तीन कोपेकसाठी त्याने काही वेळ काढला आणि नंतर एक मजेदार हृदयाने तिच्या निचोलोवोरोबिंनी लेनकडे गेलो.

त्या तरुण आणि यापुढे अपमानित नाही आणि मैत्रिणीवर विश्वास ठेवणार नाही. आणि प्रथम गरम प्रेम. ही मुलगी साध्या कोलोम्ना बॉस, सिएमस्ट्रेस, सुलेवॉमन असलेली होती. आणि त्याचे नाव एक साधे, गोंडस रशियन नाव - अगफिया होते.

उन्हाळ्यात, ते नाटकीय बालागान येथे सोकोलिकी येथे चालत गेले. आणि तेव्हापासून, बागाला त्याच्या नातेवाईकांचे पांढरे आणि बहिणी मिळविले आहेत आणि आता विस्टिना येथील निकोला सशो गावाजवळील कोपोना येथील कोलोम्ना फेकून देण्याचा विचार आहे.

आधीच चार तास, बेल टॉवरवर पोनोलॉअर निवडण्यात आला होता जेव्हा अखेरीस astrovsky चर्चमध्ये एक विशाल चॅम्पियनशिपशी संपर्क साधला.

बागेत, लाकडी गझबोमध्ये, आधीच उडी मारली गेली आहे, झोस्टोव्हस्के दिसला, तरीही विकेट, भाऊ मिशा यांच्याकडून एक वकील विद्यार्थी, कोणीतरी जीवंत संभाषणासह आघाडीवर आहे.

वरवर पाहता, मिशा त्याची वाट पाहत होते, आणि लक्षात घेता, त्याच्या संवादभोवती लगेच घासले. हे आवेग चालू आणि हसले, मोनोलॉगच्या शेवटी स्टेजवरून थिएटर नायकच्या हाताच्या क्लासिक स्कॅकद्वारे "शिशु वर्षांच्या मित्र" चे स्वागत केले.

तो tarasenkov चा व्यापारी होता, आणि आता novgorod पासून novgorod पासून novorossiyk (आणि यश शिवाय नाही) पासून NovorossiSyk (आणि यश शिवाय नाही) पासून Novorossikyk (आणि शेक्सपियरच्या दुर्घटनेत देखील Novgorossikk (आणि यश न.

ते गोंधळले ...

"दिवाळखोर" बातम्या अंतर्गत बहु-अभिनय कॉमेडीबद्दल ऑस्ट्रोव्स्की यांनी आपल्या नवीन कल्पनाविषयी सांगितले. आणि तारासेंकोव्ह यांनी एकत्र काम केले.

Astrovsky विचार. आतापर्यंत, सर्वकाही आहे - आणि कथा आणि विनोदी - त्याने सहकार्याशिवाय एक लिहिले. तथापि, या मूलभूत व्यक्तीला सहकार्याने एक गोंडस व्यक्ती नाकारण्याचे नाकारण्याचे कारण आहे? तो एक अभिनेता आहे, नाटककार, परिपूर्णपणे ओळखतो आणि साहित्य प्रेम करतो होय, अगदी ओस्ट्रोव्हस्की स्वतःसारखे आहे, एक खोटे बोलणे आणि सर्व प्रकारच्या जुलूम करणे!

प्रथम, नक्कीच काहीतरी फिट झाले नाही, डीबग आणि मतभेद होते. काही कारणास्तव, दमिट्री एंड्रिविच आणि उदाहरणार्थ, याचे उदाहरण म्हणजे मॅमझेल स्टिकी वर्ल्डसाठी - आणखी एकाने एक विनोद मध्ये जाणे आवश्यक आहे. आणि बर्याच ठिकाणी या निर्वासित पात्रांच्या परिपूर्ण अनावश्यकतेत तारासेंस्कोव्हला खात्री देण्यासाठी बेटावर खर्च करावा लागला. आणि किती भयानक, unattended, unattended किंवा फक्त एक प्रसिद्ध शब्दांनी विनोदी बर्निंगला विद्यमान व्यक्तींना बर्न केले - जरी व्यापारी बोल्शेव किंवा त्याच्या पत्नीच्या मूर्ख अग्रपेपर कंड्रातेव्हना, किंवा स्वास, किंवा मुलीचे व्यापारी ओलंपियाड असले तरीही!

आणि, अर्थातच, दिग्ग्रोव्हस्कीला सुरुवातीपासूनच एक नाटक लिहिण्याची सवय नाही, तिच्या पहिल्या चित्रांपासून नव्हे तर एक गोष्ट कशी आहे हे महत्त्वाचे नाही, तर दुसरी घटना, मग प्रथम, नंतर तिसऱ्या पासून, एक कायदा म्हणा.

हे सर्व होते की अलेक्झांडर निकोलायविच अशा बर्याच काळापासून खेळाबद्दल विचार करीत होते, त्याला अशा सर्वात लहान तपशीलांमध्ये माहित होते आणि आता तिने तिला असे वाटले की सर्व उर्वरित लोक त्याला त्याच्यासाठी वाटले.

शेवटी, ते असेच होते. थोडक्यात असे म्हटले आहे की, त्यांनी पहिल्या अधिनियमापासून - सर्वसाधारणपणे एक विनोद लिहायला सुरुवात करण्याचा निर्णय घेतला - चार पर्वतांनी ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या शिंगासह काम केले. अलेक्झांडर निकोलेविच सतत आणि येथे एक लहान सूज वर चालणे आणि dmitry Andrevich रेकॉर्ड केले होते.

तथापि, अर्थातच, बर्गर कधीकधी फेकले, हसत, अत्यंत संवेदनशील प्रतिक्रिया किंवा अचानक अचानक काही मजेदार, अज्ञात, परंतु रसाळ, खरोखर व्यापारी पात्र होते. म्हणून त्यांनी पहिल्या अधिनियमाचे चार लहान घटना लिहिले आणि त्यांचे सहकार्य संपवले.

Astrovsky ची पहिली कामे "तिमाही वॉर्डन डान्समध्ये कशा प्रकारे लॉन्च करण्यात आले होते, किंवा महान पासून फक्त एक पाऊल" आणि "zamoskvoretsky निवासी च्या नोट्स." तथापि, सर्जनशील जीवनी आणि अलेक्झांडर निकोलेविविच आणि त्याच्या सर्जनशीलतेच्या संशोधकांनी "कौटुंबिक आनंदाचे चित्र" नाटक विचारात घेतले. या बेटाच्या आयुष्याच्या शेवटी हे लक्षात ठेवेल: "माझ्या आयुष्यात माझ्यासाठी सर्वात संस्मरणीय दिवस: फेब्रुवारी 14, 1847. या दिवसापासून, मी स्वत: ला रशियन लेखक मानू लागलो आणि आपल्या व्यवसायात कोणत्याही शंका आणि ओसीलेशनवर विश्वास ठेवला. "

होय, खरंच, आजच्या दिवशी, समीक्षक अपोलो ग्रिगोरिव्ह यांनी प्राध्यापक एस. पी. शेवावा यांच्या घराकडे नेले. त्याने चांगले, प्रतिभावान आणि साथीदारांना पकडले, म्हणून प्रथम अंमलबजावणी यशस्वी झाली. तथापि, कामाची जुनीपणा आणि चांगली पुनरावलोकने असूनही ती स्वत: ची चाचणी होती.

वडिलांसोबत बीप. वेडिंग ऑस्ट्रोव्हस्की

दरम्यान, इतर व्होल्गा प्रांतांमध्ये चार मालमत्ता मिळविणार्या पॅटिक निकोला फेडोरोविच यांनी एमिली एंड्रेवना यांच्या निरुपयोगी विनंत्याबद्दल अनुकूल वाटले: त्यांनी न्यायालयात सेवा सोडली आणि यापैकी एकामध्ये कायम राहण्याचा निर्णय घेतला ठिकाणे - सेलो Schelcho.

मग, कॅरेजची वाट पाहत, पॅटके ऑस्ट्रोव्हस्कीला आधीपासूनच ऑफिसमध्ये आधीपासूनच ऑफिसमध्ये आणि अनावश्यकतेच्या मागे मऊ खुर्चीवर डोकावून, असे म्हटले आहे की,

बर्याच काळापासून मला पाहिजे होते, अलेक्झांडर, मला बर्याच काळापासून आपल्याला रोखू इच्छित आहे, आयल फक्त जबरदस्तीने आपले नापसंत असावे. विद्यापीठ आपण फेकले; न्यायालयात आपण योग्य उत्साह न करता सर्व्ह करता; आपल्याला कोणाशी माहिती आहे - चिकणमाती, इन्हेपर्स, सज्जन, इतर लहान फुशर, प्रत्येकजण फॅटिंटनिस्टचे प्रभु आहे ... अभिनेत्री, कलाकार - त्यांना असे होऊ द्या, जरी आपले लिखाण मला सांत्वन देत नाही: मला खूप काही दिसत आहे पण थोडासा अर्थ आहे! .. हे, तथापि, आपला व्यवसाय आहे. - बाळाला नाही! पण आपण स्वत: ला विचार करा, आपण तेथे कोणत्या प्रकारचे शारिरीक, सवयी, शब्द, अभिव्यक्ती! सर्व केल्यानंतर, आपण स्वत: ला कसे हवे आहे, आणि नोबल्स आणि मुलापासून, विचार करण्याची हिम्मत, एक आदरणीय वकील, मला आठवते ... इमिलिया एंड्रेव्हना, त्याच्या खिन्नतेत ते केले नाही - असे दिसते? आणि करणार नाही. तरीसुद्धा, आपले, सरळ म्हणायचे, शेतकरी आणि हे परिचित अपमान आहेत! .. मग पहिला मुद्दा. आणि दुसरा मुद्दा अशी आहे. मी बर्याच प्रकारच्या जाळी, सीमस्ट्रेस आणि तिच्या संस्करणाचे नाव ... रशियन - आगाफ्य यांच्या नावावर एक कल्पना केली. नम्रपणे नाव काय आहे! तथापि, हा मुद्दा असा नाही ... ती पुढील दरवाजा जगतो आणि, वरवर पाहता, अलेक्झांडर, संमती ... त्यामुळे मला आठवते: जर हे सर्व इइल सोडणार नाही, तर, चला लग्न करूया, आयल फक्त स्वत: ला आणूया, मग आपण स्वत: ला कसे ओळखाल, आणि आपल्याकडे माझ्यापासून एक पैसा नाही, सर्वकाही एकदाच आणि कायमचे थांबते ... मी उत्तर देण्याची वाट पाहत नाही, आणि शांतता! मी काय म्हणतो, असे म्हटले जाते. आपण एकत्र येण्यासाठी जाऊ शकता ... तथापि, प्रतीक्षा करा, येथे दुसरा आहे. मिखेलच्या वस्तू आणि काही जण आपल्यासाठी काही आवश्यक आहेत, फर्निचरने मला जेनिटरला सांगितले, कसे खावे, कसे खावे, पर्वताच्या खाली, आमच्या घराकडे जाणे. आपण मेझानाइनमध्ये schelikov पासून परत येईल तितक्या लवकर राहतील. आपल्याबरोबर, पुरेसे आहे. आणि सर्गेई आमच्याबरोबर असताना जगेल ... जा!

अगेबा बेट कधीही काहीही करू शकत नाही आणि कधीही काहीही बनवू शकणार नाही ... अर्थातच, पित्याशिवाय पुरेसे गोड होणार नाही, परंतु काहीही करण्याची गरज नाही ...

लवकरच ते चांदीच्या बाथजवळ जबड्याच्या किनाऱ्यावर या लहान घरात अग्निबाहेर गेले होते. कारण, पॅरिनिन, क्रोध, शेवटी, "तू agap" osstrovsky आणि तिच्या संपूर्ण साध्या skarb तिच्या मेझानाइनकडे पाहता न पाहता. आणि बंधू मिशा यांनी राज्य नियंत्रण कार्यालयात सेवा निश्चित केली, त्यानंतर लगेचच सेंट पीटर्सबर्गपर्यंत सिम्बीरस्क येथे प्रथम गेला.

वडिलांचे घर फारच लहान होते, चेहर्यावरील पाच खिडक्या, उष्णता आणि सभ्यतेसाठी ती एक गडद तपकिरी रंगात रंगविली गेली. आणि घर अगदी एकमात्र डोंगराळ प्रदेशात संलग्न होते, जे सेंट निकोलसच्या चर्चच्या चर्चला त्याच्या मकुष्काकडे एक संकीर्ण-एकमेव असले.

रस्त्यापासूनच, तो एक मजला होता, परंतु गेटमध्ये, गेटमध्ये, दुसरा मजला आढळला (दुसर्या शब्दात, तीन खोल्यांमध्ये मेझानिन), खिडकीकडे पुढील आंगन आणि विस्थानाकडे पाहत होते. नदीवरील चांदीचे स्नान.

एक सर्जनशील मार्ग सुरू

Selo schelike मध्ये कुटुंबात एक कुटुंब सह satenks हलवून मी जवळजवळ एक वर्ष पास केले. आणि तरीही तो एक बेटा एक आक्षेपार्ह गरज आहे, तरीही सूर्य आणि आनंद त्याच्या तीन लहान खोल्या पूर्ण, आणि तरीही दुसर्या मजल्यावरील गडद, \u200b\u200bसंकीर्ण stircelce, शांत, गौरवशाली रशियन गाणे, एक शांत, गौरवशाली रशियन गाणे चढणे, तरीही ऐकले आहे, एक शांत, गौरवशाली रशियन गाणे त्याच्या गोरा व्हॅलेलिश गँग. आणि या वर्षात, गरजेच्या वेळी, सेवा आणि सबमिट केलेल्या वृत्तपत्राच्या कामामुळे, पेट्रॅशेव्स्कीच्या बाबतीत, आणि अचानक अटक आणि सेन्सरशिपची अटक आणि लेखकांचे झुंजणे "उडते" " , या कठीण वर्षात त्याने इतके दिवस पूर्वी पदवी प्राप्त केले की त्याने कॉमेडी "दिवाळखोर" ("त्याचे लोक - विचार करणे") दिले नाही.

184 9 च्या हिवाळ्याने पूर्ण झालेले हे नाटक अनेक घरे मध्ये लेखकाने वाचले होते: ए. एफ. पिस्मस्की, एम. एन. केतकोवा, नंतर एम. पी. पोगोडिन, जेथे माई, शचन, विलीनीकरण, सॅडोव्हस्की आणि जेथे "दिवाळखोर" ऐकण्यासाठी, गोगोल आला दुसऱ्यांदा (आणि मग तो पुन्हा ऐकायला आला आणि पुन्हा एकदा ईपी मेचेस्टर्ना येथील घरात).

पोगोडीना घराण्यातील नाटकांचे अंमलबजावणी दूरपर्यंत परिणाम होत आहे: "त्याचे लोक" दिसतात "दिसतात. 1850 साठी "मोस्कवॅटियन" च्या सहाव्या अंकात आणि नंतर वर्षातून एकदा, नाटककाराने या नियतकालिकात आपले नाटक प्रकाशित केले आणि 1856 मध्ये प्रकाशन बंद होईपर्यंत संपादकीय मंडळाच्या कामात भाग घेतला. नाटकांचे पुढील छपाई मनाई, न्यकोलाचे स्वतःचे रिझोल्यूशन मी लस "व्यर्थ आहे." नाटककारांसाठी त्याच खेळाचे एक गुप्त पोलिस पाळण्याचे कारण होते. आणि ती ("मोस्कवॅटियन" च्या कामात सहभाग घेते) स्लेव्होफाइल आणि पाश्चात्य दरम्यान एक विवादास्पद केंद्र बनले. स्टेजवर हा पिच सेट केल्यास लेखक एक दशकाची वाट पाहत नाही: मूळ स्वरूपात, सेंसरशिपमध्ये व्यत्यय न घेता ते केवळ 30 एप्रिल 1881 च्या मॉस्को पुष्पकिन थिएटरमध्ये दिसू लागले.

Astrovsky साठी postodinkky "moskvyanin" सह सहकार्य कालावधी एकाच वेळी संतृप्त आणि क्लिष्ट आहे. व्ही. तायू ते लिहितात: 1852 मध्ये - 1853 मध्ये "माझ्या स्लीव्हमध्ये बसू नका" - 1854 मध्ये "गरिबी नाही", 1854 मध्ये - "इतकेच नाही, मला पाहिजे नाही" - स्लेव्होफिलिक दिशेने नाटक, निराशाजनक पुनरावलोकने असूनही, प्रत्येकास नवीन नायकांच्या घरगुती थिएटरची इच्छा होती. अशाप्रकारे, "त्यांच्या आस्तीत नाही", 14 जानेवारी 1853 मध्ये माल्म थिएटरमध्ये भाषा, नायके, विशेषत: ऐवजी एकाकीपणाच्या पार्श्वभूमीच्या पार्श्वभूमीवर (काम करणे) Griboedov, गोगोल, फॉन्व्हिझिन अत्यंत क्वचितच होते; उदाहरणार्थ, "ऑडिटर" संपूर्ण हंगामासाठी फक्त तीन वेळा होते). या दृश्यात रशियन राष्ट्रीय पात्र आहे, ज्याची समस्या जवळपास आणि आयोनाय आहे. परिणामी, पिल्पेक्सी यापुढे "राजकुमारक स्कॉपिन-शूइसी" नव्हता आणि "दारिद्र्य उपाध्यक्ष नाही" - 13 वेळा. याव्यतिरिक्त, ते कामगिरीत, कोसिटस्काया, सादोव्स्की, शेनिपिन, मार्टिनोव ...

या कालावधीची जटिलता काय आहे? त्या चळवळीत, ज्याने इनस्ट्रोव्हस्कीच्या सभोवतालच्या आणि त्यांच्या काही दृढनिश्चयच्या पुनरावृत्तीमध्ये, "1853 मध्ये त्यांनी त्यांच्या दृश्यांबद्दल त्यांच्या दृश्याच्या पुनरावृत्तीला लिहिले:" पहिल्या विनोदी ("त्याचे लोक - फासणे") मी केले कारण चिंता करू नका कारण: 1) मला स्वत: ला फक्त शत्रूच नव्हे तर त्रास होऊ नये; 2) माझे मार्ग बदलणे सुरू होते; 3) माझ्या पहिल्या कॉमेडीमध्ये जीवन कसे दिसते ते मला तरुण आणि खूप कठीण वाटते; 4) रशियन माणसाने स्वतःपेक्षा स्टेजवर पाहून आनंद कसा साधला. आमच्याशिवाय दुरुस्त्या उपलब्ध असतील. लोकांना दुरुस्त करण्याचा अधिकार असणे, अपमानास्पद नाही, आपल्या मागे जे आपल्याला माहित आहे ते करणे आवश्यक आहे; मी आता हे करतो, कॉमिकसह उच्च कनेक्ट करीत आहे. पहिला नमुना "सनी" होता, दुसरा पदवीधर. "

हे सर्व व्यवस्थित नाही. आणि जर अपोलो ग्रिगोर्यूला असे वाटले की, नवीन नाटकेतील नाटककार म्हणाले, "संपूर्ण जगात आणि क्रॅशसह संपूर्ण जगाची कवितेची प्रतिमा" त्याच्या बाजूने astrovsky: "गेल्या दोन कामांमध्ये astrovsky काय करू शकत नाही आणि संलग्न जाऊ नये म्हणून दर्शविली जाऊ शकत नाही. कामे कमजोर आणि बनावट बाहेर आले "; आणि त्वरित शिफारसींनी शिफारस केली: ते म्हणतात, नाटककार प्रतिष्ठा, "त्याच्या साहित्यिक प्रतिष्ठेला हानीकारकपणे नष्ट केले नाही: शहर अद्याप टिनोपा आहे तर ते ताजे आणि मजबूत दिसू शकते, ज्याने त्याला" दारिही नाही ". "

त्याच वेळी, मॉस्कोपमध्ये विचित्र गॉसिप क्रॅश झाला, जसे की "दिवाळखोर" किंवा "त्याचे लोक" इस्ट्रोव्हस्कीचे "खेळ नाही आणि जर ते म्हणतात, तर अभिनेता तारसेन्कोव्हा-गोर्नी यांनी चोरीला. सांगा, तो, बेट, साहित्यिक चोरासारखे दुसरे काहीही नाही, याचा अर्थ मूर्खपणापासून फसवणूक, सन्मान आणि विवेक न करता! अभिनेता देखील गोरेझ - त्याच्या गुळगुळीत, महान मैत्रीसह दुःखी पीडित ...

तीन वर्षांपूर्वी, जेव्हा या अफवांनी क्रॉल केले तेव्हा अलेक्झांडर निकोलाविच तरीही त्याच्या सभ्यतेमध्ये, त्याच्या सभ्यतेमध्ये, दमिट्री टेरासेन्कोव्हच्या उच्च, प्रामाणिक विश्वासांवर विश्वास ठेवतो. कारण एखादी व्यक्ती नाही, तर थिएटरवर प्रेम करणार्या नाट्यमूल, शेक्सपियर आणि शिलर, हा अभिनेता कॉल, हे हॅमलेट, ओथेलो, फर्डिनेंड, बॅरन मेनाऊ कमीतकमी ते विषारी गप्पा मारण्यासाठी. पण पर्वत, तथापि, शांत होते. अफवांनी क्रॉल केले आणि क्रॉल केले, फाटले होते, पसरले, पसरले, आणि बर्न्स शांत आणि शांत होते ... astrovsky नंतर एक मैत्रीपूर्ण पत्र लिहिले, त्याला या भयानक गॉसिप पूर्ण करण्यासाठी, त्याला प्रेस मध्ये कार्य करण्यास सांगितले.

अॅले! रोझेट्स-अभिनेता तारसेन्कोवा-गोर्नीच्या आत्म्यामध्ये सन्मान किंवा विवेक नव्हती. त्याच्या संपूर्ण फसवणात, त्याने स्वत: ला केवळ त्याच्या लोक "त्याच्या लोकांना" प्रसिद्ध विनोदी "चे लेखक म्हणून ओळखले नाही, परंतु त्याच वेळी सहा किंवा सात वर्षांपूर्वी जतन करण्यासाठी astrovsky द्वारे त्यांना हस्तांतरित केले. तर आता ते बाहेर गेले, जसे की astrovsky च्या सर्व लिखाण - थोडे, अपवाद - ते त्यांच्याबरोबर किंवा tarasenkov-gorev playwright सह चोरी झाली.

त्याने Tarasenkov ला काहीच उत्तर दिले नाही, आणि पुढच्या विनोदीवर काम करण्यासाठी तिला शक्ती दिली. कारण त्याने त्या वेळी मोजले की त्यांच्याद्वारे लिखित सर्व नवीन नाटक गोर्झ निंदकांचे सर्वोत्तम नाकार आहेत.

आणि 1856 मध्ये पुन्हा Tarasenkov च्या अस्तित्वातून उदय आणि या pravdov, alexandrovovichi, vl. Zotov, "एन. परंतु." आणि त्याप्रमाणे इतर, त्याच्याकडे पुन्हा उडी मारली, माजी ब्रंसी आणि माजी अझार्टसह.

आणि नक्कीच, प्रेक्षक होते. येथे तिच्यावर गडद ताकद वाढत होती आणि ती एकदा एक फॉन्व्हिझिन आणि ग्रिबिडोव्ह, पुशकिन आणि गोगोल आणि आता नेक्रसोव्ह आणि सबल्टकोव्ह-शार्थ्रिन यांनी चालविली आहे.

त्याला वाटते, तो समजतो. आणि म्हणूनच, त्याला मॉस्को पोलिस पानांच्या सावधान नोटला प्रतिसाद द्यायचे आहे.

शांतपणे आता एक विनोदी "त्याचे लोक - फाडणे - फाडणे - डिस्ट्री गॉर्नी-तारासेंकोवा यांच्या किरकोळ सहभागाने त्यांना रेखांकित केले.

"सज्जन फॅकटोनिस्ट्स," त्याने बर्फ शांततेने त्याचे उत्तर संपवले, "त्यांना केवळ सभ्यता नियम विसरू नका, परंतु प्रत्येकाच्या व्यक्तिमत्त्वाचे आणि मालमत्तेचे रक्षण करणार्या पितृभूमीतील ते कायदे देखील त्यांच्याकडे दुर्लक्ष करतात. असं समजू नका, सज्जनो, खरंच साहित्यिक प्रकरणात प्रामाणिकपणे सेवा करणारा लेखक, तुम्हाला त्याच्या नावावरून बाहेर पडण्याची परवानगी दिली! " आणि स्वाक्षरीमध्ये, अलेक्झांडर निकोलेविचने स्वत: ला लिहून ठेवलेल्या सर्व 9 लिखित लेखक म्हणून स्वत: ला चिन्हांकित केले आणि कॉमेडीज "त्यांचे लोक - फासणे" सह वाचले.

परंतु, अर्थात, ओस्ट्रोव्स्कीचे नाव प्रामुख्याने विनोदीच्या लहान रंगमंच "त्यांच्या आस्तीनमध्ये बसलेले नाही" म्हणून ओळखले जात असे; त्यांनी तिच्याबद्दल लिहिले: "... या दिवसापासून, भयंकर, खोटे, गॅलौनियानियाने रशियन नाटकातून अदृश्य होऊ लागले. अभिनेता स्टेजवर बोलू लागले, ज्यामुळे ते खरोखरच जीवनात बोलतात. प्रेक्षकांसाठी संपूर्ण नवीन जग उघडण्यास सुरुवात झाली. "

सहा महिन्यांनंतर, गरीब वधू एकाच थिएटरमध्ये वितरित केले गेले.

असे म्हणणे अशक्य आहे की संपूर्ण troupe निश्चितपणे astrovsky च्या नाटक स्वीकारले. होय, क्रिएटिव्ह टीममध्ये हे आणि अशक्य. "गरिबी नाही उपाध्यक्षांची सादरीकरण केल्यानंतर, shchepin म्हणाले की तो astrovsky च्या तुकडे ओळखत नाही; आणखी काही अभिनेता त्याला जोडले: श्रम्स्की, समरिन आणि इतर. पण तरुण troupe मध्ये plictwerightly समजले आणि स्वीकारले.

पेटीबर्ग नाट्यमय देखावा मॉस्कोपेक्षा अधिक क्लिष्ट होते, परंतु लवकरच तिने ओस्ट्रोव्हस्कीची प्रतिभा जिंकली: दोन दशकात त्याच्या नाटकांना हजारो वेळा सार्वजनिक ठिकाणी दिसू लागले. हे खरे आहे की त्याने त्याला विशेष संपत्ती आणली नाही. पित्याबरोबर असलेले वडील, ज्यांच्याबरोबर अलेक्झांडर निकोलेविच यांनी आपली बायको निवडली नाही, त्याला भौतिक सहाय्यात नकार दिला; पनीर मेझानिनमधील त्याच्या प्रिय पत्नी आणि मुलांसह नाटककार एकत्र राहतात; याव्यतिरिक्त, पॉशोडिन्स्की "मोस्कवटिकन" अपमानजनकपणे कमी आणि अनियमितपणे भरले आहे: ऑस्टलेन्स्कीने प्रति महिना पन्नास रुबल आणि प्रकाशकांच्या अपीलमध्ये उडी मारली आहे. कर्मचार्यांनी अनेक कारणास्तव पत्रिका सोडली; Asstrovsky, सर्वकाही असूनही शेवटी त्याला विश्वासू राहिले. त्याचे शेवटचे कार्य, त्याने "मोस्कवॅटियन" पृष्ठांवर प्रकाश पाहिला, - "मला पाहिजे असल्यासारखे जगू नका." सोळाव्या पुस्तकात, 1856 मध्ये जर्नल अस्तित्वात आहे, आणि इस्ट्रोव्हस्की ने नेक्रसोव्ह "समकालीन" पत्रिकेत काम करण्यास सुरुवात केली.

रशिया मध्ये प्रवास

त्याच वेळी, एक घटना घडली, तथापि astrovsky च्या दृश्ये बदलली. भौगोलिक सोसायटीचे अध्यक्ष ग्रँड ड्यूक Konstantin niikolaevich ने लेखकांच्या सहभागासह मोहिमेचे आयोजन करण्याचा निर्णय घेतला; मोहिमेचा उद्देश म्हणजे रशियाच्या रहिवाशांच्या जीवनाचा अभ्यास आणि त्याचे वर्णन करणे म्हणजे उरल्स, कॅस्पियन, व्होल्गा, पांढरा समुद्र, अझोव्ह क्षेत्रामध्ये "समुद्री संग्रह" मंत्रालयासाठी निबंध तयार करणे. ... एप्रिल 1856 मध्ये ऑस्ट्रोव्स्की व्होल्गासह प्रवास सुरू झाला: मॉस्को - टॉवर - गोरडा - ओस्टाबकोव्ह - रझेव - स्टारिटस - कल्याझीन - मॉस्को.

ते अलेक्झांडर निकोलयविच ऑस्ट्रोव्हस्की यांनी बार्सुकोव्हच्या दुसऱ्या गिल्डच्या व्यापारी म्हणून, प्रांतीय शहरातील टेव्हरमध्ये सूचीबद्ध केले होते आणि ताबडतोब तिला खोडून काढण्यात आले.

पावसाळी जूनच्या सकाळबरोबर, टेबलवर हॉटेलच्या खोलीत आणि हृदयाची वाट पाहत असताना शेवटच्या शांत होण्याची वाट पाहत, बेट, नंतर आनंद, नंतर त्रासदायक, नंतर गेल्या महिन्याच्या दुसर्या घटनांनंतर एक आत गेला.

त्या वर्षी, त्याने सर्वकाही व्यवस्थापित केले. ते आधीपासूनच सेंट पीटर्सबर्ग, नेक्रसोव्ह आणि पॅनायवमध्ये होते. तो आधीच एक पंक्तीत उभा राहिला आहे ज्यांनी रशियन साहित्य अभिमानाची निर्मिती केली आहे, - टर्गनेव्ह, टॉल्स्टॉय, ग्रिगोरोविच, गोंगरोव्हच्या पुढे ... दोन्ही राजधान्यांच्या उत्कृष्ट अभिनेता आणि कलाकारांनी त्यांना त्यांच्या प्रामाणिक मैत्रीसह ओळखले, त्याला मान्य केले. नाटकीय कला मध्ये अगदी एक मीटर.

आणि मॉस्कोमध्ये किती इतर मित्र आणि मित्र! ते मोजणे अशक्य आहे ... वरच्या व्होल्गा, गुरिया निकोलैव्हिच बर्ल्कोव्ह, विश्वासू सहकारी (आणि सचिव आणि पत्रव्यवहार आणि विविध रस्ते प्रकरणांमध्ये स्वैच्छिक हालचाली), मूक, पांढरा, सह चष्मा, एक पूर्णपणे तरुण माणूस. तो मॉस्कोच्या सहस्वास्कीमध्ये सामील झाला आणि त्याने थिएटरच्या ज्वालाशी उपासना केल्यामुळे, तो म्हणाला, आणि रशियनच्या पराक्रमी शूरवीरांपैकी एक अश्रू (प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथा, थिएटर) च्या अश्रू मध्ये "

यामुळे, अशा अभिव्यक्तीवरून आश्चर्य वाटले, अलेक्झांडर निकोलाविच यांनी ताबडतोब बर्लाकोव्हला उत्तर दिले, ते म्हणतात की, तो एक नाइटसारखा दिसत नाही, परंतु अर्थातच, त्याच्या दीर्घ प्रवासात मित्र-सहकार्याने एक प्रकारचा आनंद झाला ...

त्यामुळे सर्व काही ठीक झाले. या गोड, एक आनंदी सहकारी, व्होल्गाच्या सौंदर्याच्या उत्पत्तीला मार्ग दाखवताना त्यांनी अनेक किनारपट्टीवरील गाव, रसवे, शहर किंवा एकदा वेर्टीझिनला भेट दिली, अर्ध्या मंदिराच्या अवशेषांसह, अर्ध-मिराईने सजविले frescoy टेर्ना टेव्हर टर्व्हाचे सुंदर शहर; आणि पुढे, पुढे उत्तर - प्राथमिक दगडांच्या नावाउंवर, बेअर टेकड्यांवर, वाळवंट आणि जंगलीपणा दरम्यान, निळे लेक सेलीगरवर, बेअर टेकड्यांवर, बेअर टेकड्यांवर, वसंत ऋतु पाण्यात आणि पांढर्या भिंतींमधून जवळजवळ बुडलेले आहेत. नील daskin च्या निवास, एक पातळ जाळी पाऊस एक विलक्षण पतंग-गारा म्हणून चमकदार; आणि शेवटी, ओस्टाबकोव्हपासून - व्होल्गाच्या तोंडावर, जॉर्डन नावाच्या चैपलला आणि पश्चिमेकडे थोडे पुढे, खाली पडले, उग्र बर्च झाडापासून तयार केलेले आईवडील आमच्या शक्तिशाली रशियन नदीच्या एक गैर-लक्षणीय प्रवाह म्हणून वाहते.

Astrovsky च्या कमतरता च्या भाडेकरू स्मृती पाहिले, त्या वसंत ऋतु मध्ये आणि त्या उन्हाळ्यात, 1856, जेणेकरून वेळ येईल किंवा विनोदी, किंवा नाटक मध्ये, तो अचानक जिवंत आला, चालणे, चालणे , त्याच्या जीभ मध्ये बोलले, आवडी चालण्यास सुरुवात केली.

त्याने आधीच त्यांच्या नोटबुकवर फेकले आहे ... जर सर्वात जास्त वेळेपासूनच सर्वात जास्त वेळ कमी असेल तर सर्वात महत्वाची गरज आहे - शांतता अधिक, शांतता आणि प्रकाश, ते एक आणि चार लिहिले नाही आणि अधिक नाटक अभिनेता भूमिका चांगले. आणि दु: खी, खरंच, खरोखर भयानक भाग्य, भाड्याने गावांच्या whims, whims आणि ruined. आणि आपण एक विनोदी लिहू शकता, जे अधिकृततेच्या अधिकार्यांकडून गर्भधारणा केली गेली आहे: "फायदेशीर स्थान": जुन्या चुंबन-चोर आणि लाच बद्दल, रशियन न्यायालये बद्दल, रशियन न्यायालये बद्दल एक तरुण मृत्यू, पण overpress prose अंतर्गत एक कमकुवत आत्मा. होय आणि अलीकडेच, सिटकोव्हच्या गावात, रात्रीच्या द्वीव्हेल-आरए येथे, जेथे अधिकाऱ्यांनी प्रभुला अभिवादन केले होते, त्यांच्यासाठी सोन्याच्या शैतान शक्तीबद्दलच्या नाटकासाठी त्याचे उत्कृष्ट प्लॉट चोरीसाठी तयार आहे, मारण्यासाठी, जो कोणी विश्वासघात करतो ...

व्होल्गावर गडगडाटाच्या प्रतिमेने त्याला पाठिंबा दिला. या गडद जागा लाइटनिंग स्पार्कलिंग, शॉवर आणि थंड आवाजाने फुटणे. हे फोम शाफ्ट, जसे की रोल केलेल्या ढगांवर कमी आकाश फेकून. आणि भयावह seagulls screaming. आणि किनाऱ्यावर लाटांनी घट्ट पकडले.

प्रत्येक वेळी काहीतरी उठले, यामुळे त्यांच्या कल्पनेत संवेदनशील मेमरी आणि सर्व जागृत इंप्रेशनमध्ये हसले होते; त्यांनी अपमान, अपमान, कुरूप निंदक stricked आणि निराश केले आहे, त्याला जीवनाच्या कविता धुतले आणि अन्वेषण सर्जनशील अलार्म जागे. काही अस्पष्ट प्रतिमा, दृश्ये, भाषणांचे स्क्रॅप्स बर्याच काळापासून वेदना होतात, शेवटी किंवा परीक्षेत किंवा नाट्य कथा किंवा नाटकाच्या हिंसक पुरातनाने कॅप्चर करण्यासाठी तिचा हात कागदावर धक्का दिला. शेवटी, तो कधीही कवितेच्या स्वप्ने आणि दुःखदायक आठवड्याचे दिवस कधीही विसरत नाही, जे त्याने कॉर्लिट्सी व्होल्गाच्या उत्पत्तीपासून निझनी नोव्हेगोरोडच्या उत्पत्तीपासून त्याच्या अनेक महिन्यांच्या प्रवासात वाचले नाही. व्होल्गा निसर्गाची सुंदरता आणि कारागीर-व्होल्झा, कुझनेकोव्ह, कुझनेकोव्ह, शॉबल, टेलोरिंग आणि मास्टर्सचे त्यांचे संपूर्ण कार्य, प्रति तास प्रति तास आणि श्रीमंत - व्यापारी, कंत्राटदार, डीलर्स, अडथळे, व्यापक पैसे श्रमिक बंधन.

काहीतरी त्याच्या हृदयात खरोखर परिपक्व होते, त्याला वाटले. व्यापारी दुर्दैवाने लोकांच्या दुर्दैवीपणाबद्दल "समुद्री संकलन" साठी त्याच्या निबंधांमध्ये सांगण्याचा प्रयत्न केला, व्होल्गावर बहिरा जोखीम असलेल्या बहिरा जोखीमांबद्दल.

पण या निबंधांमध्ये हे खरे आहे, ज्याने पन्नास वर्षाच्या फेरीत चार प्रमुखांना ठेवले होते, त्यांना मारिटाइम संस्करणापेक्षा अधिक प्रभुला नको आहे, क्रॅमोल सत्य मुद्रित करणे आहे.

आणि नक्कीच, हे काहीच नाही, निबंधासाठी त्याला चांगले किंवा वाईट पैसे दिले नाहीत. हे याबद्दल नाही. होय, त्याला आता पैशांची गरज नाही: "वाचण्यासाठी लायब्ररी" अलीकडेच "विद्यार्थी" 'आणि सेंट पीटर्सबर्गमध्ये प्रकाशित केले, त्यांनी आपले कर्मचारी कुशलेव्ह-बेझोरोडेकोच्या प्रकाशकांना विकले लिखाण. तथापि, ते गहन इंप्रेशनच्या मध्यभागी राहू शकत नाहीत, ते त्यांच्या सर्जनशील कल्पनांना त्रास देत राहतात! ".." व्होल्गावर रात्री "- म्हणूनच त्याने त्याला नाट्यमय कार्याचे चक्र म्हटले आहे, जिथे तो सांगतो "समुद्री कलेक्शन" च्या उच्च-रँकिंग संपादकांच्या प्रसिद्धीचे प्रचार काय आहे यावरून बरेच काही ...

“वादळ "

"साहित्यिक मोहिमेतून परत येत आहे, त्यांनी नेक्रसोव्ह लिहितात:" कम्योरलेस सूव्हर एनकोले अलेस्कीव्ह! गोलाकार पत्र i, मॉस्को पासून प्रस्थान करण्यासाठी अलीकडे प्राप्त. मला सूचित करण्याचा सन्मान आहे की मी "व्होल्गावर रात्री" सामान्य शीर्षक "नाइट्स" या सामान्य खिताब अंतर्गत नाटकांची निर्मिती करीत आहे, ज्यापासून मी ऑक्टोबरच्या अखेरीस किंवा नोव्हेंबरच्या सुरुवातीला एक वैयक्तिकरित्या देईन. मला माहित नाही की या हिवाळ्यात मला किती वेळ लागेल, परंतु नक्कीच. आपल्या नम्र नोकर ए. Strovsky. "

यावेळी, त्यांनी "समकालीन" सह आधीच त्याच्या सर्जनशील भाग्य बांधले - एक पत्रिका, ज्याला नाक्रोव्हस्की आकर्षित करण्यासाठी सामील झाले, ज्याला नेक्रोसोव्हला "आमचे, निःसंशय, प्रथम नाट्यमय लेखक म्हणतात. मोठ्या प्रमाणात, "समकालीन" मध्ये एक स्नॅपशॉट, टर्गेनेव्हशी परिचित होण्यासाठी योगदान, एप्रिल 1856 मध्ये, "समकक्ष" "कौटुंबिक आनंदाचे चित्र" प्रिंट करते, नंतर - "जुने मित्र नवीन दोनपेक्षा चांगले आहे "," ते वर्णांशी सहमत आहेत "आणि इतर नाटकांचे सहमत होते;. Plansers आधीच nekrasovsky मासिके (प्रथम" समकालीन "आणि नंतर" घरगुती नोट्स ") astrovsky च्या नाटकांसह हिवाळा खोल्या उघडा.

ते जून 185 9 होते. निकोलोवोरोबिंनी लेनमधील खिडकीच्या बाहेरच्या बागेत सर्व काही bloomed आणि smelled. गृहीत धरणे, गंधक आणि होप्स, समृद्धी आणि लिलाक च्या bushes, जास्मीनच्या फुलांनी सूज नाही.

लिखित टेबलमध्ये बसून, बसून, बर्याच वर्षांपूर्वी, अलेक्झांडर निकोलयविचचे खिडकी आनंदित होते. एक तासापूर्वीच त्याच्या उजव्या बाजूस तो तीक्ष्ण पेन्सिल ठेवली आणि डावीकडील चुब्बी पाम चालू ठेवण्यात आला, तो एक तास पूर्वी त्याच्याद्वारे संपलेल्या पांडुलिपाच्या बारीक लिखित पत्रांवर झोपायला उशीर झाला.

त्याला त्याच्या नम्र मॉड्यूलने आठवणीत ठेवली होती की ती एक स्नॅक-भिंतीच्या पतीबरोबर सर्दीखाली गेली आणि रविवारी तिचा सासरा, कल्याझोक, कल्याझिन किंवा टॉवरमध्ये चालताना कुठेतरी सासरा होता. मला उन्हाळ्याच्या विजेच्या तुलनेत बागेत रात्रीच्या वेळी धावत राहिलेल्या व्होल्गा डॅशिंग लोक आणि मुलींना आठवते आणि मग ते बर्याचदा घडले की, त्यांनी त्यांच्या मूळ अनोळखी व्यक्तीकडून स्वत: ला संक्रमित केले.

त्याने स्वत: चा आणि तरुणपणापासून, जॅमिसव्होरेकायमध्ये पपनामध्ये राहून आणि नंतर यरोस्लाव्हल, किस्हा्हा, कोस्ट्रोमा येथील परिचित व्यापारास भेट देऊन आणि त्याने एकदा अभिनेत्री आणि कलाकारांकडून ऐकले नाही, जे श्रीमंतांमधील विवाहित स्त्रीचे लोक कसे राहू देतात. , उच्च वाड्या आणि व्यापारी घरांच्या मजबूत किल्ल्यांसाठी. वाढलेली गुलाम, तिच्या पतीचे गुलाम, सासू-सासू आणि सासू, आनंद, आणि आनंद.

म्हणून समृद्ध रशियन साम्राज्याच्या काउंटी सेटलमेंट्सपैकी एकाने व्हॉल्गावर आपल्या नाटकाच्या आत्म्यामध्ये काय पिकवतो ...

त्याने एक अपरिचित जुन्या विनोदाने हस्तलिखित बाजूला ठेवला आणि पेपर स्टॅकचा स्वच्छ तुकडा काढून टाकला, लगेच प्रथम फेकून देणे, तरीही खंडित आणि अस्पष्ट, त्याच्या नवीन नाटकाची योजना, "व्होल्गा" चक्राच्या "नाईट्सची योजना . तथापि, त्याला काहीच नाही, या लहान स्केचची पूर्तता केली नाही. त्याने पत्रकाच्या मागे असलेल्या लिबरलपासून दूर केले आणि काही वेगळ्या दृश्ये आणि संवादांचे तुकडे लिहिले, त्यानंतर अचानक जे पात्र, त्यांचे पात्र, जंक्शन आणि ट्रॅजेडीच्या सुरूवातीस लक्षात आले. या सर्जनशील प्रयत्नांमध्ये अचूकता, निश्चितता, निश्चितता नव्हती - त्याला वाटले. त्यांनी एक गहन आणि उष्णता विचार, काही व्यापक कलात्मक पद्धतीने मारहाण केली नाही.

दुपारसाठी वेळ पास. ओस्ट्रोव्स्की खुर्चीवरुन गुलाब, टेबलवर एक पेन्सिल फेकून, त्याच्या प्रकाश उन्हाळ्याच्या कार्डावर ठेवून, एगफियरला प्रभावित झाल्यामुळे बाहेर गेला.

तो यौझाबरोबर बराच काळ भटकला, तो येथे थांबला, मग तिने मासेमारीकडे पाहिले, गडद पाण्यात गडद पाण्यावर बसून, हळूहळू शहराला फ्लोटिंग, त्याच्या डोक्यावरील निळ्या वाळलेल्या आकाशावर.

गडद पाणी ... व्होल्गा वरील एक खडबडीत किनारा ... व्हिस्ले वीज ... गडगडाटी वादळ ... या प्रतिमेद्वारे ते का चालले आहे? वॉल्गा शाह्री शहरे असलेल्या नाटकांशी त्याने काय जोडले आहे, जे बर्याच काळापासून त्याला त्रास देत आहे आणि काळजी घेते? ..

होय, त्याच्या नाटकात क्रूर लोक एक सुंदर, स्वच्छ स्त्री, गर्विष्ठ, सभ्य आणि स्वप्नमय होते आणि ती व्होल्गामध्ये लांबलचक आणि उदासीनतेने धावली. हे असे आहे! पण नदीवर, गडगडाट, गडगडाटी वादळ, शहरावर ...

Astrovsky अचानक थांबले आणि Yauza च्या क्रिस्टेड कठोर गवत च्या किनार्यावर उभे होते, त्याच्या पाण्याची तारखेच्या खोलीत आणि त्याच्या अंगठ्याला त्याच्या अंगठ्या लाल दाढी जोडत आहे. काही नवीन, आश्चर्यकारक विचार, कारण तो अचानक कवितेच्या प्रकाशाने सर्व त्रास भराला त्याच्या यातना मेंदूने जन्माला आला. गडगडाटी. !

येथे त्याने थेट शेतात आणि निर्जन प्रदेशातून, त्यांच्या मेझानिनला, कार्यालयात, टेबल आणि पेपरपर्यंत शक्य तितक्या लवकर धावले.

Astrovsky जोरदारपणे कार्यालयात धावले आणि काही कागदपत्रांवर हाताने वळले, शेवटी तहानलेल्या मृत्यूबद्दल नाटक रेकॉर्ड केले, "गडगडाटीच्या दुर्दैवीपणाच्या दुर्दैवीपणाची प्रेम आणि आनंद." येथे आहे की, संपूर्ण नाटकाच्या जंक्शनसाठी कारण किंवा दुःखद कारणास्तव एक गडगडाटीच्या विनाशांच्या विध्वंसचा एक घातक भय आहे जो अचानक व्होल्गावर बोलतो. ती, केटेराना, लहानपणापासून, देवावरील गहन श्रद्धा - एखाद्या व्यक्तीचा न्यायाधीश, अर्थातच, आकाशात चमकत आहे आणि धैर्याने प्रभूच्या शिक्षेसाठी, ज्याची इच्छा असेल, बोरिस सह गुप्त बैठक. आणि म्हणूनच या गोंधळाच्या स्थितीत, ती तिच्या पती आणि सासूंच्या समोर तिच्या पती आणि सासूंच्या समोर तिच्या पती आणि सासूच्या समोर फेकून देईल जे त्याने विचार केला आणि शेवटच्या गोष्टींशी संबंधित आहे. त्याचा आनंद आणि त्याचे पाप. सर्वसाधारणपणे समर्थन आणि निर्गमन न घेता सर्व, चढाई, एक सेलसह, कॅटरिनाने उच्च व्होल्गा किनार्यापासून पूलमध्ये प्रवेश केला जाईल.

खूप निर्णय घेतला गेला. पण निराश राहिले.

दिवसानंतर त्याने आपल्या दुर्घटनेच्या योजनेवर काम केले. मी दोन वृद्ध महिला, उत्तीर्ण आणि शहरी संवादासह, कुपचि-विधवा कबानोव्हा यांच्या कुटुंबाबद्दल वाइल्ड नृवासाबद्दल बोलण्यास सुरुवात केली, जिथे तो केटेना, तिचा पती तटॉन यांच्याशी विवाह झाला होता. , सॉर सेल्स प्रोकोफेचे शहरातील समृद्ध आणि प्रेक्षकांना माहित असलेल्या इतर गोष्टींबद्दल समृद्ध बद्दल. श्रोत्यांना वाटले आणि अशा लोक काउंटी व्होल्गा प्रदेशात राहतात आणि कटरना केबनोव्हा, व्यापारी मॉड्यूल्सचे कठोर नाटक कसे टिकू शकले असते.

हे निष्कर्षापर्यंत पोहोचले की इतरत्र प्रथम कायद्याच्या पहिल्या कृत्याची तैनात करणे आवश्यक नव्हते, परंतु केवळ त्या घराच्या घरातच स्वत: च्या सेव्हिल प्रोकोफॅचच्या घरात आहे. पण गेल्या, जुन्या स्त्री संवादासह, - थोड्या वेळानंतर तो थ्रो. कारण इतर कोणत्याही परिस्थितीत नेहमीच नैसर्गिकता निर्माण होत नाही, सहजतेने कृतीच्या विकासामध्ये सत्य सत्य नव्हते आणि नाटक नाट्यमय जीवनशैलीशिवाय काहीच नाही.

आणि प्रत्यक्षात, दोन वृद्ध स्त्रिया, उत्तीर्ण आणि शहरी रस्त्यावर एक आरामदायी संभाषण, हॉलमध्ये बसलेला दर्शक जाणून घेणे आवश्यक आहे, ते त्याला नैसर्गिक वाटणार नाही, परंतु जाणूनबुजून दिसेल, नाटककार विशेषतः शोधले. आणि मग त्यांच्याकडे कोठेही, या चतुर्भुज वृद्ध आहेत. कारण नंतर ते त्याच्या नाटकात भूमिका खेळू शकणार नाहीत - प्रतिसाद द्या आणि गायब होईल.

तारेल प्रोकोफ्युचाचा मुख्य कलाकारांच्या बैठकीसाठी, तेथे त्यांना गोळा करण्याचा कोणताही नैसर्गिक मार्ग नाही. खरे डिक, शहराच्या सभोवतालचे अनलॉक आणि विनोद, सवेल प्रोकोफिचचे सुप्रसिद्ध शपथ; घरात कौटुंबिक बैठक किंवा आनंदी संमेलने काय असू शकतात? दृढ नाही.

म्हणून, एक लांब यादृच्छिक नंतर, अलेक्झांडर निकोलाविचने निर्णय घेतला की तो वॉल्गाच्या खडबडीच्या ठिकाणी सार्वजनिक बागेत खेळायला सुरुवात करेल, जिथे प्रत्येकजण चालायला जाऊ शकतो, स्वच्छ हवा सह सवारी करू शकता, नदीच्या सरचार्जवर एक नजर टाकू शकता.

तेथे, बागेत, आणि सांगणे आवश्यक आहे की दर्शक जाणून घेणे आवश्यक आहे, शहरी वैवाहिक स्वयं-शिकवलेल्या मेकॅनिक कुलीगिनने अलीकडेच अलीकडेच सेल्स वन्य बोरिस ग्रिगोरिविचचे भगिनी. आणि वादळाच्या अभिनेत्यांबद्दल सत्यासह दर्शक ऐकू येईल: कटराना कबानोव्हा बद्दल, तुखॉनबद्दल, तुखॉनबद्दल, वरवर, त्यांची बहीण आणि इतर.

आता एक नाटक तयार झाला आहे जेणेकरून पाहणारा दिसला की तो थिएटरमध्ये बसला होता की तो त्याच्या दृश्यासमोर, दृश्य, जीवन नाही आणि फिल्टर केलेले कलाकार त्यांच्या किंवा आनंदाच्या शब्दांच्या दुःखांबद्दल बोलतात, असे लेखकाने लिहिले आहे. . आता अलेक्झांडर निकोलेविचने जे काही रहा ज्यामध्ये दररोज राहतात ते प्रेक्षकांनी काय पाहिले आहे ते ऐकले. हे केवळ अत्यंत लेखकांच्या विचारांची वैधता असेल, त्याच्या निर्णयाची वैधता असेल, जसे की त्याच्या खऱ्या अर्थाने अनपेक्षितपणे, अद्याप लक्षात आले नाही.

अलेक्झांडर निकोलेविचने कधीही "गडगडाटी वादळ लिहिल्याप्रमाणे अशा आदरणीय आनंद आणि गहन उत्साहाने इतके विचित्रपणे आणि त्वरीत लिहिले नाही. जोपर्यंत दुसर्या नाटक, "विद्यार्थी" देखील रशियन महिलेच्या मृत्यूबद्दल, परंतु सर्व शक्तिशाली, छळछावणीसाठी, एकदा एकदाच वेगाने होते - सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, त्याच्या भावामध्ये, दोन किंवा तीन आठवड्यात, ते विचार करीत होते. तिला वर्षाच्या जवळजवळ दोन दिवस.

त्यामुळे उन्हाळा पास झाला, सप्टेंबरपर्यंत लक्ष वेधले. आणि 9 ऑक्टोबर रोजी सकाळी मी शेवटी माझ्या नवीन खेळामध्ये astrovsky शेवटचा मुद्दा ठेवले.

"गडगडाटी" म्हणून सार्वजनिक आणि टीका या नाटकांमध्ये यश मिळत नाही. "वाचन ग्रंथालये" च्या पहिल्या अंकात ती प्रकाशित झाली आणि पहिली दृश्ये मॉस्कोमध्ये 16 नोव्हेंबर रोजी झाली. कार्यप्रदर्शन साप्ताहिक खेळले गेले आणि महिन्यात पाच वेळा (उदाहरणार्थ, जसे, डिसेंबरमध्ये) गर्दीच्या हॉलसह; रिय्कलोव्ह, सादोव्स्की, निकुलिना-कोसिट्स्काया, वसीलीव्ह यांच्या पक्षाच्या प्यूबिस्टने भूमिका केली होती. आणि हा खेळ asstrovsky च्या सर्जनशीलतेत ओळखल्या जाणार्यांपैकी एक आहे; जंगली, कबानी, कुलीगिना हार्ड विसरून, कॅटेटरिना - हे अशक्य आहे कारण इच्छा, सौंदर्य, त्रासदायक, प्रेम विसरणे अशक्य आहे. लेखक वाचण्यासाठी एक खेळ ऐकून, पुढील दिवशी टर्गेनेव्ह यांनी फेरा लिहिले: "आश्चर्यकारक, रशियन सर्वात सुंदर काम, पराक्रमी, प्रतिभा पूर्णपणे previced." Goncharov तिच्या कमी उच्च नाही: "अतिशयोक्तीच्या आरोपांची भीती बाळगू नका, मी विवेकबुद्धीवर म्हणू शकतो की नाटक म्हणून असे कोणतेही काम नव्हते, आमच्या साहित्यात नाही. ती निःसंशयपणे व्यापली जाते आणि कदाचित, जास्त काळ उच्च क्लासिक सुंदरतेवर प्रथम स्थान घेईल. " प्रत्येकजण ज्ञात बनला आणि "गडगडाटी वादळ" हा लेख dobrolyubov समर्पित झाला. या नाटकाचे भव्य यश 1500 rubles च्या लेखकांना मोठ्या उवरोव्ह अकादमी पुरस्काराने ताजे होते.

तो आता खरोखर प्रसिद्ध झाला, नाटककार अलेक्झांडर इनस्ट्रोव्हस्की आणि संपूर्ण रशिया शब्द ऐकतो. कारण, विचार करणे आवश्यक आहे आणि शेवटी सेन्सरशिपच्या दृश्यावर, त्याच्या आवडत्या विनोदाने, जिच्यावर हृदयविकाराचा नाश झाला नाही, - "त्याचे लोक" होते.

तथापि, हा खेळ थिएटरिस्ट सार्वजनिक अपंगांच्या समोर होता, जसे की "मस्कवॅटियन" मध्ये मुद्रित होते, परंतु विहिरीच्या समाप्तीसह. तीन वर्षांपूर्वी लेखक त्याच्या लिखाणाच्या संमेलनाच्या संस्करणासह आले होते, तरीही आत्म्यातील कडू वेदना असल्या तरी, परंतु ते पडद्यावर (पडद्याच्या खाली) श्री. तिमाही, कायद्याचे टकरचे पोडखालुझिना "दिवाळखोर व्यापारी बोल्शायाची मालमत्ता लपविण्याच्या बाबतीत".

त्याच वर्षी, astrovsky च्या तुकडे त्याच वर्षी प्रकाशित झाले, जे अकरा कामात प्रवेश केला. तथापि, हा विजय "गडगडाटी" नाटककार खरोखरच लोकप्रिय लेखक बनला होता. विशेषत: या विषयापासून त्याने "सर्व कार कार्निवल", "सत्य चांगले आहे आणि आनंद चांगले आहे", "सर्व काही चांगले आहे आणि इतरांना" नाटकांच्या दुसर्या भागावर प्रभाव पाडण्यास आणि विकसित करणे चालू ठेवले.

185 9 च्या अखेरीस अलेक्झांडर निकोलाविचने स्वत: ला आवश्यक असले तरी, "लेखक आणि शास्त्रज्ञांच्या गरजा भागविण्यासाठी समाजासाठी सोसायटी" तयार करण्याचा प्रस्ताव तयार केला जो "साहित्यिक निधी" म्हणून ओळखला जातो. आणि त्याने स्वतः या निधीच्या बाजूने सार्वजनिक तुकडे धरून सुरुवात केली.

दुसरा विवाह astrovsky आहे

पण वेळ अद्याप उभे नाही; सर्वकाही चालते, सर्वकाही बदलते. आणि astrovsky जीवन बदलले आहे. अनेक वर्षांपूर्वी ते मॅरी थियेटरचे अभिनेत्री मरिया वसुनी बेखोमेथेव यांच्यासह विवाहित होते, जो दुसर्या 2 वर्षांच्या रायटरपेक्षा लहान होता (आणि रोमन बर्याच काळापासून stretched: प्रथम अतिरिक्त सहकारी मुलगा आधीच आधी जन्मलेला होता वेडिंग), - पूर्णपणे आनंदी होण्यासाठी हे शक्य नाही: मेर्या वसलीव्हना स्वतः निसर्ग चिंताग्रस्त होते आणि खरंच तिच्या पतीच्या अनुभवामध्ये असेच नाही

निर्मितीक्षमता अलेक्झांडर इनस्ट्रोव्हस्की थोडक्यात शक्य आहे, कारण या मनुष्याने साहित्याच्या विकासासाठी एक मोठा योगदान दिले आहे.

त्याने बर्याच गोष्टी लिहिल्या, परंतु बहुतेक गोष्टी साहित्याच्या इतिहासात त्याला चांगला नाटककार म्हणून आठवत होता.

अलीकडील वर्षांमध्ये काम

ए. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत विशेषतः सर्जनशीलतेमध्ये गुंतलेले होते, तेव्हा त्याने त्याच्या कामासाठी सर्वात महत्त्वपूर्ण नाटक आणि विनोदी लिहिले. ते सर्व अपघातासाठी लिहिले गेले, मुख्यत्वे त्याचे कार्य त्यांच्या समस्यांशी लढण्यासाठी असलेल्या स्त्रियांच्या दुःखद भागाचे वर्णन करतात. Asstrovsky देव पासून नाटककार होते, तो सहजपणे लिहू शकला असता, विचार स्वत: च्या डोक्यावर आला. पण ते लिहून ठेवलेले आणि अशा प्रकारचे काम होते जेथे त्यांना काम करावे लागले.

शेवटच्या कार्यात, playwright मजकूर आणि अभिव्यक्ती दाखल करण्यासाठी नवीन तंत्र विकसित केले - जे त्याच्या कामात विशिष्ट झाले. त्याचे लेखन शैलीचे चेखोव्ह यांनी खूप कौतुक केले आहे, जे अलेक्झांडर निकोलयविचसाठी सर्व शांततेपेक्षा जास्त आहे. नायकांच्या आंतरिक संघर्ष दर्शविण्यासाठी त्याने आपल्या कामात प्रयत्न केला.

लेखन

नाटककारांनी त्यांच्या पोशाख आणि घरगुती सेटिंगच्या तपशीलांद्वारे जवळजवळ राजकीय आणि दार्शनिक समस्येत राजकीय आणि दार्शनिक समस्या ठेवल्या नाहीत. कॉमिक इफेक्ट्स मजबूत करण्यासाठी, नाटककार सामान्यत: दुय्यम व्यक्तींच्या प्लॉटमध्ये सादर करण्यात आले - नातेवाईक, नोकर, सल्लागार, यादृच्छिक प्रवासी - आणि दररोजच्या मदतीने. अशाप्रकारे, उदाहरणार्थ, "गरम हृदय" किंवा अपोलो मुरझनेट्स्की, कॉमेडी "लांडगे आणि मेंढी", किंवा "वन" आणि "नदान्का" मध्ये दुर्दैवी आणि परराष्ट्र आणि "नदान्का" मधील कॉमेडी "लांडगे आणि मेंढी" किंवा अभिनेता भाग्यवान आहेत. ", इ. नाटककार अद्यापही स्वत: च्या वर्णनातच नव्हे तर त्यांच्या घरगुती संवादांच्या वैशिष्ट्यांद्वारे -" वैशिष्ट्यपूर्ण "संवादांच्या वैशिष्ट्यांद्वारे -" त्यांच्या स्वत: च्या "संवाद, सौंदर्याने मास्टर केले होते. लोक ... ".

अशा प्रकारे, सर्जनशीलतेच्या नवीन कालावधीत, astrovsky ड्रॅमटर्जिकल आर्टच्या संपूर्ण प्रणालीसह प्रचलित मास्टर म्हणून कार्य करते. त्याचे गौरव, त्याच्या सार्वजनिक आणि नाटकीय संबंध वाढतात आणि गुंतागुंत करतात. नव्या काळात तयार केलेल्या नाटकांची भरपूर प्रमाणातता मासिके आणि थिएटरच्या भागावर ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या नाटकांची वाढत्या मागणीचे परिणाम होते. या वर्षांत, नाटककाराने केवळ अथकपणे काम केले नाही, परंतु कमी भेटवस्तू आणि नवशिक्या लेखकांना मदत करण्यासाठी शक्ती आढळली आणि कधीकधी त्यांच्या कामात त्यांच्याबरोबर सक्रियपणे सहभागी होतात. म्हणून, astrovsky सह सर्जनशील कमोडिटी मध्ये, अनेक तुकडे एन. सोलोविव्होव्ह (यापैकी सर्वोत्तम "बेल्गिना विवाह" आणि "डिकर्ड"), तसेच पी. मन.

मॉस्को लहान आणि सेंट पीटर्सबर्ग अलेक्झंड्रियन थिएटरच्या दृश्यांवर त्याच्या नाटकांच्या उत्पादनात योगदान देणे, इस्ट्रोव्हस्कीने नाट्यपूर्ण प्रकरणांची स्थिती जाणून घेतली, मुख्यत्वे नोकरशाही राज्य यंत्राच्या अधिकारक्षेत्रात आणि कडूपणाबरोबर त्यांना जाणीव होते त्यांचे रडत दोष. त्यांनी पाहिले की त्यांनी हर्झन, टर्गेनेव्ह आणि अॅन्हेर आणि अॅन्हेरल म्हणून, त्याच्या वैचारिक शोधात महान आणि बुर्जुआ-डिस्चार्ज बुद्धिमत्ता दर्शविल्या नाहीत. त्याच्या नाटकांमध्ये त्याने व्यापारी, अधिकारी, कुस्ती, जीवनातील सामान्य प्रतिनिधींचे दैनिक सामाजिक आणि घरगुती जीवन, विशेषत: प्रेमात, कौटुंबिक, मौद्रिक, मालमत्ता स्वारस्यांद्वारे तयार केले होते.

परंतु रशियन जीवनात या पक्षांच्या वैचारिक आणि कलात्मक जागरुकता एक बेटापासून खोल राष्ट्रीय ऐतिहासिक अर्थ होता. घरगुती संबंधांद्वारे जे लोक सज्जन आणि जीवनातील मालक होते, त्यांच्या सामान्य सामाजिक स्थितीत दिसून आली. चन्नर्हेव्हस्कीच्या मस्तकयाच्या मस्तकायांनी, एक तरुण उदारमतवादी वागणूक, टरगनेव्ह टर्गेनेव्ह टॅगचा नायक "असाया", संपूर्ण महान उदारमतवाद, त्याच्या राजकीयदृष्ट्या "रोगाचे लक्षण" होता. दुर्बलता आणि घरगुती नामनिर्देशन आणि व्यापारी, अधिकारी, अधिकारी, त्यांच्या संपूर्ण अशक्य रोगाचे लक्षण कमीत कमी आर्थिकदृष्ट्या देशभरात-प्रोग्रेसिव्ह व्हॅल्यू देतात.

प्रीडेफ्री कालावधीमध्ये ते नैसर्गिक आणि नैसर्गिक होते. नंतर Samodogry, quanism, व्होल्ट्स, vysnenenevsky, Ulbeckov सर्फोड च्या "गडद साम्राज्य" एक अभिव्यक्ति होते, आधीच लेयर वर creomed होते. आणि dobroolyubov योग्यरित्या सूचित केले की, तथापि, astrovsky विनोदी "अनेक कडू घटना स्पष्ट करण्यासाठी एक महत्त्वाचे नाही, तरीही," तरीही, ते रोजच्या जीवन संबंधित अनेक समान विचारांना सहजपणे आणू शकते. आणि समीक्षकांनी हे स्पष्ट केले की, आत्मविश्वासाचा "प्रकार" ओस्ट्रोव्स्कीने जन्म दिला, "केवळ अत्यंत व्यापारी किंवा अधिकार्यांनाच नव्हे तर देशभरात (i.e. राष्ट्रव्यापी) वैशिष्ट्यांचाही समावेश करणे शक्य नाही." दुसर्या शब्दात, astrovsky 1840-1860 च्या नाटक. अप्रत्यक्षपणे सर्वोच्च-सर्फमच्या सर्व "गडद राज्ये" उघड.

ज्वालामुखीच्या दशकात स्थिती बदलली आहे. मग "सर्वकाही overgrown" आणि रशियन जीवन एक नवीन, "\\" "फिट" करण्यास सुरुवात केली. आणि एक प्रचंड, राष्ट्रव्यापी महत्त्व हे नवीन इमारत "स्टॅक केलेले", नवीन प्रभावी वर्ग कसे होते याचा प्रश्न होता. रशियन बुर्जायरी सर्फम आणि संपूर्ण ऑटोसीकॉरँड लँडलॉर्डच्या "गडद साम्राज्याचे अवशेष नष्ट करण्यासाठी संघर्ष मध्ये सहभागी होऊ शकते.

आधुनिक विषयांवर ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या जवळजवळ वीस नवीन तुकड्यांनी या घातक प्रश्नाचे स्पष्ट नकारात्मक प्रतिसाद दिला. नाटककार अजूनही आहे, खाजगी सामाजिक-घरगुती, कौटुंबिक गुणधर्म संबंधांचे चित्रित केले आहे. तो स्वत: च्या विकासात सर्वसाधारण प्रवृत्तींमध्ये स्वत: ला स्पष्टपणे नव्हता आणि त्याचा "लीरा" कधीकधी या संदर्भात प्रकाशित झाला, "योग्य आवाज." पण संपूर्ण म्हणून, astrovsky च्या नाटकांनी एक विशिष्ट उद्देश अभिमुखता संपली. त्यांनी वयोगटातील जुन्या "गडद राज्याचे अवशेष आणि उदयोन्मुख" गडद राज्याचे "उदयोन्मुख" गडद साम्राज्य ", पैसा उत्साह, सार्वभौमिक विक्रीच्या वातावरणातील सर्व नैतिक मूल्यांचा मृत्यू. त्यांनी सांगितले की रशियन प्रतिनिधी आणि उद्योजक देशभरातील विकासाच्या हितसंबंधांविषयी जागरूक होऊ शकत नाहीत, जसे की हॉलिओस आणि अखे यासारखे काहीच कठोर सुखत राहण्यास सक्षम आहेत, नूरोव्ह आणि बर्कुटोव्ह सारख्या इतर सर्वांचे पालन करू शकतात त्यांच्या predatory "वुल्फ" स्वारस्य आणि,, जसे की कॉर्नफ्लॉवर किंवा नफा सह, याजकांचे स्वारस्य केवळ बाह्य सभ्य आणि अतिशय संकीर्ण सांस्कृतिक विनंत्या सह संरक्षित आहेत. इस्ट्रोव्हस्कीच्या नाटकांमुळे त्यांच्या लेखकांच्या हेतू आणि हेतूंव्यतिरिक्त, नॅशनल डेव्हलपमेंटच्या उद्देशाने निश्चित दृष्टीकोनातून बाहेर पडले - जुन्या "गडद राज्या" च्या सर्व अवशेषांचे अपरिहार्य विनाश करणे केवळ नाही. बुरीजायच्या सहभागामुळे केवळ तिच्या डोक्याद्वारे नव्हे तर स्वत: च्या "गडद किंगडम" नष्ट होते.

ओस्ट्रोव्स्कीच्या घरगुती नाटकांमध्ये दर्शविलेले वास्तविकता राष्ट्रीय आणि प्रगतीशील सामग्रीचे स्वरूप होते आणि म्हणूनच सहज आंतरिक कॉमिक विरोधाभास शोधण्यात येते. त्याच्या प्रकटीकरण आणि astrovsky त्याच्या थकबाकी dramaturgical प्रतिभा समर्पित. गोगोल यथिस्ट्रिस्टिक कॉमेडीज आणि लीड्सच्या परंपरेनुसार, 1840 च्या "जेन्युइन स्कूल" द्वारे पुढे ढकलले आणि बेलीस्की आणि हरझेन तयार केले. रशियन समाजाचे प्रभावी स्तर, "जागतिक तपशील," धागे "दैनिक संबंध" साठी थ्रेड विचारात घेतात. Astrovsky द्वारे तयार केलेल्या नवीन नाट्यमय शैलीची ही मूलभूत उपलब्धता होती.

परिचय

अलेक्झांडर निकोलेविच ऑस्ट्रोव्हस्की ... ही घटना असामान्य आहे. घरगुती नाटकीय आणि दृश्याच्या विकासासाठी अलेक्झांडर निकोलायविचचा अर्थ, संपूर्ण रशियन संस्कृतीच्या उपलब्धतेमध्ये त्याची भूमिका निर्विवाद आणि प्रचंड आहे. रशियन प्रगतीशील आणि परदेशी नाटक, astrovsky 47 मूळ नाटक लिहिले. काही सतत दृश्यावर जात आहेत, चित्रपट आणि दूरदर्शनवर संरक्षित आहेत, इतर जवळजवळ ठेवले नाहीत. परंतु "ओस्ट्रोव्हस्की" च्या "नाटकांच्या नाटकांना" बोलावल्याबद्दल समजल्या जाणार्या समजूतदारपणाचा एक विशिष्ट स्टिरियोटाइप सार्वजनिक आणि रंगमंच असतो. Astrovsky च्या नाटक सर्व वेळी लिहिले आहेत आणि आजच्या समस्या आणि vices पाहण्यासाठी प्रेक्षकांना खूप कठीण नाही.

प्रासंगिकता रशियन नाटकाच्या विकासाच्या इतिहासातील त्यांची भूमिका, सुंदर कला आणि सर्व घरगुती संस्कृती अतुलनीय आहे. रशियन नाटकाच्या विकासासाठी त्याने इंग्लंडमधील शेक्सपियर, लोप डी वेगा, फ्रान्समधील मोलिअर, इटलीतील सुवर्ण आणि जर्मनीमधील शिल्लर येथे बरेच काही केले.

साहित्यिक प्रक्रियेच्या अत्यंत कठीण परिस्थितीत सहस्वास्की साहित्य मध्ये बोलले, त्याच्या सर्जनशील मार्गावर अनुकूल आणि अनुकूल परिस्थितीत नाही, परंतु काय पाहता येत नाही, तो एक नवकल्पना बनला आणि नाट्यमय कलाकार बनला.

नाट्यमय उत्कृष्ट कृतींचा प्रभाव ए.एन. Tstrovsky थिएटर देखावा क्षेत्रापर्यंत मर्यादित नाही. ते इतर प्रकारच्या कला संबंधित. लोकांच्या विचित्र, संगीत कवितेच्या घटक, रंग आणि स्पष्टता मोठ्या प्रमाणातील स्पष्टता, आपल्या देशाच्या उत्कृष्ट संगीतकारांचे लक्ष वेधून घेतात आणि कारणीभूत ठरतात.

ऑस्ट्रोव्हस्की, एक उत्कृष्ट नाटककार असल्याने, सुंदर कला एक अद्भुत conjissure, स्वत: ला मोठ्या प्रमाणावर सार्वजनिक आकृती म्हणून दर्शविले. हे खरे आहे की त्याच्या आयुष्यातील नाटककार "त्याच्याबरोबर एक शतक" होता.
उद्देशः Dromaturgia a.n च्या प्रभाव एक राष्ट्रीय प्रदर्शन तयार करण्यासाठी asstrovsky.
एक कार्य: ए.एन. च्या सर्जनशील मार्ग शोधा. Astrovsky. कल्पना, पथ आणि नवकल्पना ए. Astrovsky. नाट्यपूर्ण सुधारणा मूल्य दर्शवा Astrovsky.

1. रशियन dramaturgy आणि playwrights पूर्वी. Astrovsky

.1 रशियामध्ये थिएटर ते ए. Astrovsky

रशियन प्रोग्रेसिव्ह ड्रॅमट्रिजन्सच्या उत्पत्ति, ओस्ट्रोव्स्कीच्या सर्जनशीलतेची निर्मिती झाली आहे. घरगुती लोकांच्या थिएटरमध्ये गोलाकार खेळाडू, मध्यम, इंटरमीडिया, इंटरमोनी, "बेअरिश" कॉमेडी अॅडवेचर आणि विविध प्रकारच्या शैलीच्या नाट्यमय कार्यांमधील गोलाकार खेळाडू आहेत.

लोक थिएटरला सामाजिक-निर्देशित विषय, मुक्त, अपरिहार्यपणे व्यभिदृष्ट्या आणि वीर-देशभक्त विचारधारा, खोल संघर्ष, फार दुर्मिळ विचित्र वर्ण नसतात, स्पष्ट, स्पष्ट रचना, बोलियल भाषा, कुशलतेने कमीत: कमतरता, गोंधळ, अस्पष्टता, Omonimi, oxuumors.

"गेमच्या प्रकृती आणि पद्धतीने, लोक थिएटर ही धारदार आणि स्पष्ट हालचालींचे थिएटर आहे, जेश्चर, बारीक जोरदार संवाद, पराक्रमी गाणी आणि नृत्य हटवा, आणि येथे सर्व काही ऐकले आणि दृश्यमान आहे. त्याच्या निसर्गावर, लोक थिएटर लक्षणीय हावभाव सहन करीत नाही, कमी आवाजात प्रस्तुत करणारे शब्द, जे सर्वसाधारणपणे प्रेक्षकांच्या पूर्ण शांततेत सहजपणे समजले जाऊ शकते. "

ओरल लोक नाटकाची परंपरा सुरू ठेवून रशियन लिखित नाटक मोठ्या प्रमाणावर यशस्वी झाले. XVII शतकाच्या दुसऱ्या सहामाहीत, अनुवाद आणि अनुकरणात्मक ड्रामट्रिजीच्या जबरदस्त भूमिकेच्या उपस्थितीत, विविध दिशानिर्देशांचे लेखक दिसतात, घरगुती नैतिकतेच्या प्रतिमेसाठी प्रयत्न करतात, जे राष्ट्रीय-विशिष्ट प्रदर्शन निर्माण करतात.

XIX शताब्दीच्या पहिल्या सहामाहीत, यथार्थवादी नाटकांचे अशा उत्कृष्ट कृती, "मनापासून दुःख" म्हणून "लेडी" फॉन्विझिन, "ऑडिटरी" आणि गोगोलचे "विवाह" म्हणून विशेषतः वाटप करण्यात आले आहे.

या कामे करण्यासाठी, v.जी. असं म्हटलं की "त्यांनी कोणत्याही युरोपियन साहित्याचे सन्मान केले असते." सर्वात प्रशंसनीय कॉमेडी "मनापासून दुःख" आणि "लेखापरीक्षक", टीकाकार मानतात की ते "कोणत्याही युरोपियन साहित्य समृद्ध" करू शकतील.

ग्रिबोयदोव्ह, फॉन्विझिन आणि गोगोलचे उत्कृष्ट यथार्थवादी नाटक, घरगुती नाटकांचे नाविन्यपूर्ण प्रवृत्ती स्पष्टपणे स्पष्ट केले गेले. पारंपारिक प्रेमळ जेवणाच्या कचरा पासून, एक अपुरक्षित सार्वजनिक आणि सामाजिक-राजकीय पथोंमध्ये त्यांच्या एक संबंधित-स्थानिक सामाजिक विषयांमध्ये, जो कॉमेडीच्या प्लॉट-कंपोजिटच्या विषमतेच्या उल्लंघनात कार्यरत आहे. ड्रामा बुद्धिमत्ता, सामान्य आणि वैयक्तिक पात्रांच्या विकासासाठी, सामाजिक पर्यावरणाशी संबंधित.

प्रगतीशील घराच्या नाटकातील सर्वोत्तम नाटकांमध्ये प्रकट झालेल्या या अभिनव प्रवृत्ती, लेखक आणि समीक्षकांनी सैद्धांतिकदृष्ट्या जागरूक होऊ लागले. म्हणून, गोगोलने सतीरसह घरगुती प्रगतीशील नाटक उदय बांधून बांधले आणि विनोदांची मौलिकपणे त्याच्या खर्या अर्थाने पाहिली. त्याने योग्यरित्या लक्षात घेतले की "अशा अभिव्यक्तीने ... कोणत्याही राष्ट्रांमधून एक विनोद घेतला नाही."

A.n च्या देखावा करून Astrovsky रशियन programaturgy आधीच जागतिक दर्जाचे उत्कृष्ट कृती आधीच ठेवली आहे. परंतु हे कार्य फारच लहान होते, आणि म्हणून नंतर थिएटर रीपरोअरचे चेहरे परिभाषित केले नाही. प्रगतीशील घरगुती नाटकांच्या विकासासाठी मोठा स्तर असा होता की लेमरोव्ह आणि टर्गेनेव्हचे नाटक, सेंसरशिपने ताब्यात घेतले, वेळेवर दिसू शकले नाही.

नाटकीय दृश्यांसह भरलेल्या मोठ्या संख्येने वेस्टर्न युरोपियन नाटकांचे हस्तांतरण आणि वेस्टर्न युरोपियन नाटकांचे बदल होते तसेच पालकत्वाच्या घरगुती लेखकांच्या दृश्येचे प्रयोग होते.

थिएटरिक रीपर्ट्रोपायर सहजपणे तयार नाही, परंतु लँडार कॉर्प्स आणि अंडरएड ओकोक निकोलस I. च्या सक्रिय प्रभावात.

निसर्ग-कोरड्या नाटकांचे स्वरूप टाळताना, निकोलसच्या नाटकीय धोरणामुळे मी प्रत्येक प्रकारे मनोरंजनात्मक मनोरंजन, स्वयं-देशभक्तीच्या नाट्यमय कार्याच्या नाट्यमय कार्याच्या रूपाने संरक्षित करतो. हे धोरण असफल होते.

थियेटर रीपर्टोअरमधील डीकेम्ब्रिस्टच्या पराभवानंतर, वॉटरविले, जो बर्याच काळापासून सामाजिक तीक्ष्णता गमावत आहे आणि एक प्रकाश, विचारहीन, विनोदी आहे.

बहुतेकदा, एक-एक कार्य, विनोदी एक अनावश्यक कथा, मजा, टॉपिकल आणि बर्याचदा निरुपयोगी युगल, वेळोवेळी भाषा आणि हुशार साथीद्वारे ओळखले गेले, मजेदार, अनपेक्षित घटनांपासून विणलेले. रशियामध्ये, वॉटरव्हिलेने एक्सिक्स शतकाच्या 10 व्या वर्षी शक्ती प्राप्त केली. पहिला, असुरक्षित, "कोसाक-कविता" (1812) ए. ए. अयशस्वी मानले जाते शाखोव्स्की त्याच्यानंतर, इतरांना संपूर्ण झुडूप दिसू लागले, विशेषत: 1825 नंतर.

वॉटरविलेने निकोलस I चे विशेष प्रेम आणि संरक्षण वापरले. आणि त्याचे थिएटर पॉलिसीचे स्वतःचे कार्य होते. थिएटर - एक्सिक्स शतकाच्या 30-40 च्या 30-40 च्या वॉटरविलेचे राज्य बनले, ज्यामध्ये परिस्थितीत लक्ष देण्याची प्रेरणा दिली गेली. 1842 मध्ये बेलीन्स्कीने 1842 मध्ये लिहिले, "एक महान इमारतीप्रमाणे, दृश्याने जिंजरब्रेड प्रेम आणि अपरिहार्य लग्नासह अश्लील विनोदांची देखभाल केली आहे! याला "प्लॉट" म्हटले जाते. आमच्या विनोदी आणि पाणी पिण्याची आणि त्यांना प्रत्यक्षात व्यक्त करण्याच्या अभिव्यक्तीसाठी घेऊन, आपणास असे वाटते की आपला समाज फक्त प्रेम करत आहे, फक्त जगतो आणि श्वास घेतो! ".

वॉटरवलच्या प्रसाराने विद्यमान प्रणालीच्या फायद्यांमध्ये योगदान दिले. फायद्यासाठी, जो भौतिक पुरस्कार होता, कलाकाराने बर्याचदा एक निश्चितपणे मनोरंजक नाटक निवडले, कॅश यशस्वी केले.

थिएटरिकल सीन सपाट, त्वरेने तयार केलेल्या कामे भरली होती, ज्यामध्ये मुख्य स्थान फ्लर्टिंग, फरस दृश्ये, अॅन्डॉट, त्रुटी, यादृच्छिकता, आश्चर्य, गोंधळ, ड्रेसिंग, लपवून ठेवण्यात आले.

सार्वजनिक संघर्षांच्या प्रभावाखाली, वॉटरविले त्याच्या सामग्रीमध्ये बदलले. प्लॉटच्या स्वरुपाच्या अनुसार, त्याचे विकास प्रेमळपणापासून दूर गेले. परंतु बाह्य कम्युनिटीच्या प्राइमेटिव्ह माध्यमांच्या आधारावर संयम एक मानकांचा फायदा कायम राहिला. या पोअरच्या वॉटरविलेचे वर्णन करणे, गोगोल "थियेटर ट्रॅव्हल" च्या वर्णाने मेटको: "फक्त थिएटरवर जा: प्रत्येक दिवशी आपण एक नाटक पहाल, जेथे एक खुर्ची खाली लपवून ठेवेल आणि इतरांनी त्याला बाहेर काढले तेथे."

1 9 व्या शतकाच्या 30-40 च्या दशकातील मास वॉटर वॉटरने अशा शीर्षकाद्वारे प्रकट केले आहे: "गोंधळ", "कट, गोंधळ उडाला आणि चालला." वॉटरविलेच्या खेळाच्या भयानक गुणधर्मांना ठळक करणे, काही लेखक त्यांना वॉटर वेक-फोल, जोके-वॉटरविले इत्यादींना कॉल करण्यास सुरुवात केली.

सामग्रीच्या आधारे "विपरीत" द्वारा पोस्ट केलेले, वॉटरविले एक स्वदेशी प्रश्न आणि वास्तविकतेच्या विरोधाभासांमधून प्रेक्षकांना विचलित करण्याचा प्रभावी उपाय बनला. बेवकूफ तरतुदी आणि प्रकरणांसह टेशा दर्शकांना "संध्याकाळी संध्याकाळी स्पेक्ट्रमपासून प्रेक्षकांना समान हास्यास्पद सीरम लसीकरण करून दर्शविले आहे, जे अतिरिक्त आणि अवास्तविक विचारांच्या संसर्गापासून संरक्षित होते." परंतु अधिकाऱ्यांनी त्यांना ऑर्थोडॉक्सी, स्वायक्षा, सर्फडच्या थेट स्लावमध्ये बदलण्याचा प्रयत्न केला.

वॉटरविले, ज्याने एक्सिक्स शतकाच्या दुसऱ्या तिमाहीत रशियन दृश्याचे कौतुक केले होते, ते सामान्यतः घरगुती आणि मूळ नव्हते. मोठ्या प्रमाणावर, हे फ्रान्समधून "जबरदस्तीने ड्रॅग केले", "जबरदस्तीने ड्रॅग केले" म्हणून हे नाटक होते. 40 च्या दशकाच्या इतर शैक्षणिक शैलींमध्ये आम्ही एक समान चित्र पाहतो. मूळ मानले जाणारे नाट्यमय कार्य, मोठ्या भागामध्ये अनुवाद बंद केला गेला. एक तीक्ष्ण शब्दाचा पाठपुरावा करण्यासाठी, हलके आणि मजेदार प्लॉटच्या मागे, 30-40 च्या वॉटर-विनोदी खेळामुळे त्याच्या काळातील वास्तविक जीवनाच्या प्रतिमेपासून खूप दूर होते. वास्तविक वास्तविकतेचे लोक, घरगुती वर्ण बहुतेकदा अनुपस्थित होते. त्यावेळी तज्ञांनी वारंवार सूचित केले होते. पाण्याच्या पाण्याची सामग्री स्पर्श करणे, बेलीन्स्कीने असंतोषाने लिहिले: "कारवाईची जागा नेहमीच रशियामध्ये असते, असे अभिनेता रशियन नावांनी चिन्हांकित केले जातात; पण रशियन जीवन, किंवा रशियन समाज, किंवा रशियन लोक आपल्याला येथे माहित नसेल आणि ते पाहू शकणार नाहीत. " एका विशिष्ट वास्तविकतेपासून XIX शतकाच्या दुसर्या तिमाहीत असलेल्या विंडोजच्या तक्रारीकडे निर्देश करून, नंतरच्या समीक्षकांपैकी एकाने लक्षात घेतले की ते "आश्चर्यकारक गैरसमज" असेल.

वॉटरविले, विकास, पूर्णपणे नैसर्गिकरित्या भाषेच्या स्थितीची इच्छा दर्शविली. परंतु त्याच वेळी, त्या वर्णांचे भाषण वैयक्तिकरण पूर्णपणे बाहेरून बाहेर काढण्यात आले - असामान्य, मजेदार मनोविकारिक आणि ध्वन्यात्मक विकृत शब्द, चुकीचे अभिव्यक्ती, हास्यास्पद वाक्ये, सखोल शब्द, बोलणे, नीतिसूत्र, राष्ट्रीय भर देणे, इत्यादी .

XVIII शतकाच्या मध्यभागी, हायड्रोविलसह थिएटर रीपुटसाइडमध्ये एक मल्ड्रामा मोठ्या प्रमाणात लोकप्रिय होता. पाश्चिमात्य युरोपियन बुर्जुआच्या क्रूरतेच्या तयारी आणि अंमलबजावणीमध्ये XVII शतकाच्या शेवटी ते अग्रगण्य नाट्यमय प्रजाती होते. या काळातील पाश्चिमात्य युरोपियन मेलोड्रामचे नैतिक आणि कर्तव्य, व्यावहारिकता, व्यावहारिकता, दादवाद, बुर्जुईरीचा नैतिक कोड शक्ती आणतो आणि सामंती कुटूंबाच्या भ्रष्टाचाराच्या त्याच्या जातीय तत्त्वांचा विरोध करीत आहे.

आणि जबरदस्त बहुसंख्य बहुमतामध्ये वॉटरविले आणि मेलोड्रामर खूप दूर होते. तरीसुद्धा, त्यांना फक्त नकारात्मक मालमत्तेची घटना नव्हती. त्यापैकी काही मध्ये, प्रगतीशील प्रवृत्तींनी स्वतःचे प्रवृत्ती - उदारमतवादी आणि लोकशाही बनविले आहेत. त्यानंतरचे ड्रॅगरीजी निःसंशयपणे जलस्रोत, बाह्य प्रतीची, मोहक, मोहक, मोहक, मोहक, मोहक, मोहक, मोहक, मोहक, मोहक, मोहक आपोआप आयोजित करण्यासाठी वापरले. भावनिक तीव्र विकासात, वर्णांच्या मानसिकदृष्ट्या तीव्र विकासामध्ये मेलोड्रामॅटिकिस्टच्या उपलब्धतेमुळे ती पास झाली नाही.

पश्चिम भागात असताना, ऐतिहासिकदृष्ट्या रोमँटिक नाटकापूर्वी ऐतिहासिकदृष्ट्या रोमँटिक नाटकापूर्वी, हे शैली एकाच वेळी दिसू लागले. त्याच वेळी, बहुतेक वेळा ते एकमेकांशी एकमेकांशी संबंध ठेवतात, त्यांच्या एकवचनीकरणाच्या अचूक जोर देऊन एकमेकांना हलवून विलीन करतात.

मेलोड्रॅमॅटिक, फॅस्लिओपॅथिक इफेक्ट्स वापरून रोमँटिक ड्रॅमच्या अत्याचारांवर, बर्याच वेळा नाटकीयदृष्ट्या बेलीस्की व्यक्त करतात. "आणि जर आपण असे लिहिले," आम्ही लिहिले, "आपण आपल्या रोमँटिकिझमच्या" नाट्यमय कल्पना "पाहायच्या आहेत, तर आपण पहाल की ते त्याच पाककृती घेतील ज्यासाठी स्यूडोक्लॅशसिकल नाटक आणि विनोद संकलित केले जातील: समान मारलेले स्ट्रिंग आणि हिंसक जंक्शन, समान अनैसर्गिकता, समान "सजावट निसर्ग", त्याच प्रतिमा वर्णांऐवजी, समान एकाकी, समान अश्लीलता आणि समान घट. "

एक्सिक्स शताब्दीच्या पहिल्या सहामाहीत ऐतिहासिक आणि देशभक्त नाटक, केवळ त्यांच्या कल्पनांमध्ये, प्लॉट्स, कॅरेक्टर, परंतु भाषेतच नव्हे तर त्यांच्या भाषेतही फायदेकारक नव्हते. क्लासिकिस्ट, भावनिक आणि रोमांस यांच्या तुलनेत, निःसंशयपणे भाषेच्या लोकशाहीकरणाच्या अर्थाने एक मोठा पाऊल होता. परंतु हे लोकशाहीकरण, विशेषत: भावनिक लोकांनी उत्कृष्ट जीवनशैलीच्या संभाषणाच्या भाषेवर अधिक वेळा केले नाही. लोकसंख्येच्या अनावश्यक स्तरांचे भाषण, विस्तृत कार्यरत जनते त्यांना खूप कठोर वाटले.

रोमँटिक शैलीच्या घरगुती कंझर्वेटिव्ह नाटकांसह, थिएटर सीनवर, त्यांच्या आत्म्यात त्यांच्या जवळ, "रोमँटिक ओपेरा", "रोमँटिक कॉमेडी" सामान्यत: बॅलेट, "रोमँटिक प्रदर्शन" शी संबंधित आहेत. पाइटर युरोपियन रोमँटिकिझमच्या प्रगतीशील नाटककारांच्या कामाचे भाषांतर, जसे शिलर आणि हूगो, मोठ्या यशाचा आनंद घेतात. परंतु या नाटकांना पुन्हा विचार करणे, अनुवादकांनी त्यांचे कार्य "अनुवाद" केले आहे जे प्रेक्षकांपासून सहानुभूती करतात ज्यांना जीवन मिळते, ज्यांना जीवन मिळाले, ते नम्र नम्रता टिकवून ठेवण्यात आले.

प्रगतीशील रोमँटिश्मच्या भावनेत, बेलीस्की आणि लर्मोंटोव या वर्षादरम्यान तयार करण्यात आले होते, परंतु त्यांच्यापैकी एक थिएटरमध्ये एक्सिक्स शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत नव्हता. 40 च्या दशकाचे प्रदर्शन केवळ प्रगत टीकाच नव्हे तर कलाकार आणि प्रेक्षक देखील समाधानी नाहीत. मूचलोवच्या 40 च्या दशकातील आश्चर्यकारक कलाकार, शाखे, मार्टिनोव, सादोव्स्कीने अज्ञात नाट्यामुळ्यातील गेमवर तिची ताकद कमी केली होती. परंतु, 40 च्या नाटकांमध्ये "दाळी कीटकांसारखे आहेत" आणि "काहीच पहाणे", लैंगिकता, इतर प्रगतीशील आकडेवारीप्रमाणे, रशियन थिएटरच्या भविष्याकडे लक्ष देत नाही. पाणी वॉटरच्या सपाट विनोदाने समाधानी नाही आणि Melodramas च्या खोट्या गप्पा, प्रगत दर्शक स्वप्नात लांब राहिला आहे की मूळ यथार्थवादी नाटक परिभाषित आणि थिएटर rpertoire मध्ये अग्रगण्य आहे. 40 च्या दुसऱ्या सहामाहीत, रिपरियर्डच्या समोरच्या प्रेक्षकांचे असंतोष, महान आणि बुर्जुई मंडळे एका प्रकारे किंवा दुसर्या दुसर्या मार्गाने वेगळे करणे सुरू केले. 40 च्या अखेरीस, वॉटरविलेमध्येही अनेक प्रेक्षक "वास्तविकतेत संकेत शोधत होते." त्यांना आता मेलोड्रॅमॅटिक आणि वॉटर-विंग इफेक्टला समाधानी नाही. त्यांनी आयुष्यातील नाटकांना कमी केले, त्यांना सामान्य लोकांच्या स्टेजवर पहायचे होते. Otzvuk त्यांचे आकांक्षा प्रगतीशील दर्शक केवळ काहीच आढळतात, क्वचितच रशियन (फोव्हिझिन, ग्रिबोडेव्ह, गोगोल) आणि पश्चिम युरोपीय (शेक्सपियर, मोलिअर, शिलर) नाट्यमय क्लासिकच्या तुकड्यांच्या तुलनेत दिसतात. त्याच वेळी, निषेध, मुक्त संबद्ध कोणतेही शब्द, त्रासदायक भावना आणि विचारांसाठी थोडासा इशारा दर्शकांच्या दृष्टीकोनातून बाहेर पडला.

यथार्थवादी आणि राष्ट्रीय ओळख, गोगोल तत्त्वे, विशेषत: "नैसर्गिक शाळा" प्रभावित करणार्या लोकांनी विशेषतः प्रभावित केले होते. नाटकातील क्षेत्रातील या तत्त्वांचे तेजस्वी अभिव्यक्त आणि astrovsky होते.

1.2 प्रारंभिक निर्मितीक्षमतेपासून परिपक्व होण्यासाठी

Astrovsky अलेक्झांडर Nikolavich, रशियन नाटककार.

बालपणामध्ये astrovsky परत वाचन. 1840 मध्ये जिम्नॅशियमच्या शेवटी, त्यांना मॉस्को विद्यापीठाच्या संकायच्या संकाय येथे दाखल करण्यात आले, परंतु 1843 मध्ये त्याने सोडले. त्याच वेळी त्यांनी मॉस्को कौन्सिल कोर्टाच्या कार्यालयात प्रवेश केला आणि नंतर व्यावसायिक कोर्टात (1845-1851) मध्ये सेवा केली. Astrovsky च्या कामात या अनुभवाची महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.

1840 च्या दशकाच्या दुसऱ्या सहामाहीत साहित्यिक क्षेत्रात प्रवेश केला. गोगोल परंपरेचा अनुयाय म्हणून, वास्तविक शाळेच्या सर्जनशील तत्त्वांवर लक्ष केंद्रित केले. यावेळी, astrovsky "zamoskvoretsky निवासी" च्या "नोट्स च्या नोट्स", प्रथम विनोदी (Play "कौटुंबिक चित्रकला" प्राध्यापक एसपी shvyrayva च्या वर्तुळ आणि मान्यपणे स्वीकारले. त्यांच्या साठी).

सॅटिरियन कॉमेडी "दिवाळखोर" ने व्यापक प्रसिद्धी ("त्याचे लोक", 184 9) आणले. प्लॉटचा आधार (मर्चंट बोल्शोवा, फसवणूक आणि त्याच्या कुटुंबातील खोट्या दिवाळखोर, त्याच्या कुटुंबातील फसवणूक आणि लिपिक मुली, आणि नंतर पोड्खलुझिनच्या बियाणे, ज्याने जुन्या मनुष्याला त्रास दिला नाही. कर्जाच्या खड्डानंतर, बहुतेक एपिफेनीच्या शेवटी) विस्मयकारक न्यायालयात कौटुंबिक खटल्याच्या सेवांचे विश्लेषण झाल्यानंतर इस्ट्रोव्स्कीचे निरीक्षण होते. Astrovsky च्या वेगवान निपुणता, रशियन स्टेज मध्ये आवाज, विशेषतः, शानदारदृष्ट्या विकसित मजबूत आणि उज्ज्वल beliggents (स्वामी, आई आणि मुलगी च्या भाषण) च्या संयोजनात प्रभावित होते, जे मंद होते, परंतु मर्चंट माध्यमाच्या जीवनाचे आणि नैतिकतेचे स्पष्टीकरण देखील. अद्वितीय भूमिका, एकाच वेळी एक विशेष भूमिका बजावली गेली आणि वर्णांच्या भाषणाची वैयक्तिक-मनोवृत्ती.

आधीच "दिवाळखोर" मध्ये, astrovsky च्या नाट्यमय रचनात्मक विषय नियुक्त: पितृत्य, पारंपारिक जीवन, जो व्यापारी आणि जाळी मध्ये राहिला आणि त्याच्या हळूहळू पुनर्जन्म आणि संकुचित तसेच जटिल संबंध, ज्या व्यक्तीने सुधारित प्रवेशाद्वारे हळूहळू येतो.

रशियन सार्वजनिकरित्या उपलब्ध असलेल्या, डेमोक्रेटिक थियेटर, त्याच्या सर्जनशील मार्गाच्या वेगवेगळ्या टप्प्यांत सर्वसाधारणपणे त्याच्या सर्जनशीलतेच्या विविध टप्प्यांत सर्वसाधारणपणे त्याच्या सर्जनशीलतेच्या विविध टप्प्यात त्याच्या सर्जनशीलतेची मुख्य थीम सादर केली गेली. म्हणून, मोस्कवट्वेटियन जर्नल (संपादक एम.पी. पोगोडिन, कर्मचारी ए.ए. ग्रॅगोरिव्ह, टी.आय. फिलिपोव्ह इ.) - राष्ट्रीय मौलिकपणा आणि ओळख यांच्या कल्पनांवर लक्ष केंद्रित करणे, परंतु शेतकरी (जुन्या "स्लॉफाइलसारखे) आणि पितृसत्तात्मक व्यापारी नाही. त्यानंतरच्या नाटकात "आमच्या स्लीव्हमध्ये बसू नका", "गरिबी नाही", "मला पाहिजे ते आवडत नाही" (1852-1855), आपल्याला पाहिजे आहे "(1852-1855), नाटककार आणि लोकांच्या जीवनाची कविता प्रतिबिंबित करण्याचा प्रयत्न केला: "लोकांना दुरुस्त करण्याचा अधिकार, त्याला अपमानकारक नाही, मला त्याच्या मागे जे माहित आहे ते दर्शविणे आवश्यक आहे; हे आता कॉमिकसह उच्च जोडत आहे, "त्याने" मोस्कवटांस्की "कालावधीत लिहिले.

त्याचवेळी, नाटककार मुली आगाफी इवानोव्हना (त्याच्याकडून चार मुले होती) सह सहमत होते, ज्यामुळे त्याच्या वडिलांसोबत संबंध तोडले. साक्षीदारांच्या म्हणण्यानुसार, ते एक प्रकारचे हृदय होते, ज्याला इस्ट्रोव्हस्की मोठ्या प्रमाणात मॉस्कोचे जीवन जाणून घेण्याची जबाबदारी होती.

पिढ्यांमधील विवादांचे निराकरण करण्यासाठी "मोस्कव्हेटियन" साठी प्रसिद्ध युटवाद (विनोद "दारिद्र्य", 1854, वडिलांनी केलेल्या विवाहाची निराशा केली आणि आपल्या मुलीसाठी द्वेष केला आणि त्याच्या मुलीसाठी द्वेष केला, श्रीमंत वधूचा विवाह केला. - मित्याचे प्रेम). परंतु "मोस्कवटियन" बेटाचे हे वैशिष्ट्य ड्रामटर्जिया या वर्तुळाच्या कामांची उच्च यथार्थवादी गुणवत्ता रद्द करत नाही. जटिल, द्विपक्षीयदृष्ट्या उलट कनेक्ट करा, असे दिसून येईल की, "गरम हृदय" (1868) नंतर लिखित स्वरूपात मर्चेंडाइझ सेल्फ-बनविलेल्या गॉर्डियाच्या टोरोटोव्हच्या भावाचा भाऊ टोरोटोव्हच्या प्रेमाची गुणवत्ता. त्याच वेळी, आम्ही प्रेम करतो - सत्याचे प्रोस्टेट, लोक नैतिकतेचे वाहक. त्याच्या स्वत: च्या व्यर्थपणामुळे, खोटे मूल्यांमुळे जीवनात चिडचिडेपणाचा तो गर्व करतो.

1855 मध्ये, "मोस्कवॅटियन" (कायमस्वरूपी संघर्ष आणि अल्पवयीन फी) मध्ये त्याच्या स्थितीनुसार समाधानी नाही, पत्रिका सोडली आणि पेटर्सबर्गच्या "समकालीन" च्या संपादकांच्या जवळून बनले प्रथम नाट्यमय लेखक "). 185 9 मध्ये नाटककारांच्या कामांची पहिली बैठक, ज्याने त्याला आणि वैभव आणि मानवी आनंद आणला.

त्यानंतर, पारंपारिक संरचनेच्या प्रकाशात दोन ट्रेंड - गंभीर, संशयास्पद आणि काव्यात्मक - स्वत: ला आणि स्वत: ला "गडगडाटी" (185 9) च्या दुर्घटनेत स्वत: ला प्रकट केले.

सोना-घरगुती नाटकांच्या शैलीच्या चौकटीत लिहिलेली ही कामच एकाच वेळी संघर्षांच्या गतीने आणि ऐतिहासिक महत्त्व संपवली जाते. दोन महिला वर्णांची टक्कर - केटेना कबानोव्हा आणि तिचे सासू मर्फा इग्न्टीस् (कबेनी) - थिएटरसाठी त्याच्या स्केलपेक्षा खूपच जास्त काळातील परंपरा ओलांडून आहे. मुख्य पात्रांचे स्वरूप (गडद साम्राज्यात "एन. डब्रोल्यूबॉय" लाइट लाइट ") चे स्वरूप") अनेक प्रभावी बनलेले आहे: प्रेम करण्याची क्षमता, स्वातंत्र्य, संवेदनशील, व्हेन विवेक. नैसर्गिकता, कॅटेरिनाची आंतरिक स्वातंत्र्य दर्शवित आहे, त्याच वेळी नाटककार यावर जोर देते की तरीही - पितृसत्तल युकेलेड देह पासून.

पारंपारिक मूल्यांसह राहणे, केटरिनाने तिचा पती बदलला आणि त्याचे प्रेम बोरिसला प्रेम दिले, या मूल्यांसह अंतराचा मार्ग बनतो आणि त्यास याची जाणीव आहे. कटेटरिनाचे नाटक, आत्महत्या केलेल्या प्रत्येकासमोर प्रतिवादी, संपूर्ण ऐतिहासिक संरचनेच्या दुर्घटनेसह संपुष्टात आणले जाते, जे हळूहळू संपुष्टात येते, भूतकाळात जाते. एस्कॉटोलॉजीचे सील, शेवटची भावना देखील चिन्हांकित केली जाते आणि मार्थ कबानोवाचे जागतिकदृष्ट्या, मुख्य विरोधी केटेराना. त्याच वेळी, "नॅशनल लाइफ च्या कविता" च्या अनुभवासह astrovsky खेळ, गाणे, लोककथा घटक, नैसर्गिक सौंदर्य भावना (लँडस्केप वैशिष्ट्ये उपस्थित आहेत, त्यांना मिळते वर्णांच्या प्रतिकृती मध्ये).

नाटककार (1861-1886) च्या सर्जनशीलतेच्या नंतरच्या उच्च कालावधीत इन्स्ट्रोव्हस्कीच्या शोधाची समीपता शोधण्यात आली आहे - "लॉर्ड गोलोव्हना" एम.ई. Tolstoy आणि Dostoevsky च्या मनोवैज्ञानिक कादंबरी करण्यासाठी Saltycov-shchedrin.

"पॅडफ्रेम" वर्षांच्या थीममध्ये "पागल पैसे" च्या थीममध्ये "पागल पैसे" च्या थीममध्ये, निरुपयोगी असलेल्या व्यक्तीच्या मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांच्या संपत्तीच्या संपत्तीच्या सामुग्रीच्या प्रतिनिधीच्या प्रतिनिधींचे नॉन-फ्री कॅरियरिझम नाटककार च्या प्लॉटिंगची कला. तर, "सुंदर साधेपणाच्या सर्व संतांवर" नाटक "अँटी-ऍक्ट्रेस" (1868), इगोर ग्लूमोव्ह griboedovsky molchalin समान आहे. पण हे नवीन युगाची शांतता आहे: त्वरित आविष्कारक मन आणि छिद्रेच्या विचित्रपणामुळे ते गोंधळलेले करियर बनले. कॉमेडीच्या अंतिम सामन्यात नाटककार इशारा करणारेच गुण, ग्लुमा अथांग आणि त्याच्या प्रदर्शनानंतर देणार नाहीत. जीवनातील फायद्यांचा विषय, नवीन सामाजिक आणि मनोवैज्ञानिक प्रकाराचा विषय - डेल्ट्सी ("वेडा पैसा", 186 9, वसील्कोव्ह) आणि रहिवाशांमधून डेल्टा शिकारी ("लांडगे आणि मेंढी", 1875, बर्कट्स) विद्यमान आहे. त्याच्या लेखन मार्गाच्या शेवटी astrovsky च्या कामात. 186 9 मध्ये, क्षावे इवानोव्हना येथून आगाफा इवानोव्हना यांच्या मृत्यूनंतर ओस्ट्रोव्स्की नवीन विवाहात प्रवेश केला. दुसऱ्या विवाहापासून लेखक पाच मुलगे झाले.

शैली आणि संयुक्त कॉम्प्लेक्स, रशियन आणि परदेशी शास्त्रीय साहित्य (गोगोल, सेवक, शेक्सपियर, मोलिअर, सिलर, सिलर) कॉमेडी "वन" (1870) यांच्यातील लपलेले आणि थेट कोट्स असलेले संतृप्त कॉम्प्लेक्स प्रथम जंगल दशकाचे सारांश देते. रशियन मानसशास्त्रीय गद्य विकसित केलेल्या विषयांद्वारे नाटक वाढविण्यात आले आहे, - "नोबल घरे", त्यांच्या मालकांची आध्यात्मिक घट, द्वितीय संपत्ती आणि नैतिक टक्कर ज्यामध्ये लोक नवीन ऐतिहासिक आणि सहभागी आहेत सामाजिक परिस्थिती समाविष्ट आहेत. या सामाजिक, घरगुती आणि नैतिक अराजकता, मानवी शरीर कला - एक दिवाळखोर नसलेला आणि दुःख एक प्रांतीय अभिनेता द्वारे प्रदान केला जातो.

"लोकांच्या दुर्घटनेत" ("गडगडाटी"), एक व्यंगचित्र विनोदी ("वन") व्यतिरिक्त, त्याच्या कामाच्या नंतरच्या टप्प्यावर ऑस्ट्रोव्हस्की मनोवैज्ञानिक नाटक ("नॉनमेनिका", 1878, "प्रतिभा तयार करतात. आणि चाहते ", 1881," अपराधीपण न करता ", 1884). या नाटकांमध्ये नाटककार वाढते, मानसिकदृष्ट्या नैसर्गिक पात्रांना समृद्ध करते. पारंपारिक स्टेज भूमिकांशी संबंधित आणि सामान्य नाट्यमय स्ट्रोक, वर्ण आणि परिस्थिति अनपेक्षित मार्ग बदलण्यास सक्षम आहेत, यामुळे अस्पष्टता दर्शविणे, एखाद्या व्यक्तीच्या अंतर्गत जीवनाची अनपेक्षितता, प्रत्येक दररोजच्या परिस्थितीची अनपेक्षितता. पॅराटी केवळ "प्राणघातक मनुष्य", घातक प्रिय लारिसा ओोगूडलोवा, पण एक माणूस देखील साधा, उग्र रोज सेटलमेंट आहे; करंदीशेव केवळ एक "लहान व्यक्ती" नाही, एक विचित्र "जीवन मालक", परंतु एक प्रचंड व्यक्ती, वेदनादायक अभिमान आहे; लारिसा - केवळ नायनाइजच्या प्रेमामुळेच नव्हे तर त्याच्या सभोवताली पर्यावरणापासून वेगळे आहे, परंतु खोट्या आदर्शांच्या प्रभावाखाली ("नॉनमार्निका") च्या प्रभावाखाली देखील. नांगिन ("प्रतिभा आणि चाहत्यांच्या नाटककार वर्णाने समान मनोवैज्ञानिकपणे निराकरण केले: तरुण अभिनेत्री केवळ कला सेवा करण्याचा मार्ग निवडत नाही, त्याचे प्रेम आणि वैयक्तिक आनंद पसंत करीत आहे, परंतु सामग्रीच्या भविष्यकाळात सहमत आहे. त्याच्या निवडी "व्यावहारिकदृष्ट्या पुनरुत्थान" आहे. प्रसिद्ध कलाकार क्रुचिनिना ("अपराधीपणाविना" च्या भविष्यकाळात, थिएटर ओलंपसशी जोडलेले आणि चढणे आणि एक भयानक वैयक्तिक नाटक. अशा प्रकारे, इन्स्ट्रोव्हस्की त्याच्या मार्गावर जातो ज्यामुळे आधुनिक रशियन यथार्थवादी गद्य त्याच्या मार्गांनी निष्कर्ष काढतो की व्यक्तिमत्त्वाच्या अंतर्गत जीवनाच्या जटिलतेची तीव्र जागरूकता, निवडीच्या विरोधाभासीपणाची तीव्र जागरूकता आहे.

2. एएन.एन. च्या नाट्यमय कार्यात कल्पना, थीम आणि सामाजिक पात्र Astrovsky

.1 क्रिएटिव्ह स्टार्ट (डेमोक्रेटिक बेट)

50 च्या दशकाच्या दुसऱ्या सहामाहीत, सर्वात मोठी लेखक (टोलास्टॉय, टर्गेनेव्ह, गोंगेरोवा, ऑस्ट्रोव्स्की) यांनी त्यांच्या कामाच्या प्राधान्याच्या प्राधान्य "समकालीन" या पत्रिकेशी करार केला. पण लवकरच हा करार सर्व लेखकांनी सर्व लेखकांनी उल्लंघन केला होता. क्रांतिकारक-डेमोक्रेटिक मॅगझिनच्या संपादकांसह नाटककारांच्या मोठ्या वैचारिक समीपतेचा हा तथ्य आहे.

"समकालीन" बेट बंद झाल्यानंतर, क्रांतिकारक डेमोक्रॅट्सने, नेक्रसोव्ह आणि सबल्टकोव्ह-उदार, नेक्रसोव्ह आणि सबल्टकोव्ह-उदार, जवळजवळ "घरगुती नोट्स" जर्नलमध्ये त्यांच्या सर्व नाटकांचे प्रिंट केले.

इडियान झ्रीई, नाटककार त्याच्या डेमोक्रॅटिझमच्या शिखरांपैकी 60 च्या अखेरीस पोहोचतो, परकीय चालना आणि स्लेव्होफिलिया. त्याच्या वैचारिक पाथोच्या अनुसार, बेट ड्रामा हा शांतता-लोकशाही सुधारणाचा नाटक आहे, प्रबोधन आणि मानवतेचा गरम प्रोत्साहन, लोकांच्या लोकांना संरक्षण.

ओस्ट्रोव्हॅटिक च्या लोकशाहीने त्यांच्या कामाचे सेंद्रीय लोक कवितेसह त्यांचे कार्य स्पष्ट केले आहे, ज्याची रचना त्यांच्या कलात्मक निर्मितीमध्ये इतकी आश्चर्यकारकपणे वापरली जाते.

नाटककार संभाव्य डेटिंग एम.ई. च्या स्वरूपाद्वारे खूप कौतुक आहे. सबल्टकोव्ह-शच्रेड्रिन. तो त्याला "सर्वात उत्साही मार्गाने प्रतिसाद देतो, तो केवळ सैतानाच्या अतुलनीय रिसेप्शनसह नव्हे तर भविष्यासंबंधी एक संदेष्टा देखील मानतो."

नेक्रसोव्ह, सबल्टकोव्ह-उदार आणि क्रांतिकारी शेतकरी लोकशाही, ऑस्ट्रोव्स्की, तथापि, क्रांतिकारकांच्या सामाजिक-राजकीय दृश्यांमध्ये नव्हे. त्याच्या कार्यात वास्तविकतेच्या क्रांतिकारक परिवर्तनासाठी अपील नाही. म्हणूनच डब्रोल्यूबोव्ह, "गडद साम्राज्य" हा लेख पूर्ण करतो: "आपण कबूल केले पाहिजे: ओस्ट्रोव्स्कीच्या कामात" गडद साम्राज्य "पासून बाहेर पडले नाही." पण त्याच्या कामाची संपूर्ण संपूर्णता शांततेच्या रूपात लोकशाहीच्या स्थितीपासून वास्तविकतेच्या रूपांतरणाविषयी प्रश्नांची उत्तरे देतात.

अत्याधुनिक आयलँड डेमोक्रॅटिझमने त्यांच्या तीव्रतेने, बुरुईया आणि नोकरशाहीच्या तीव्र सतीकारक संचयनाची एक प्रचंड शक्ती ओळखली. काही प्रकरणांमध्ये, या प्रथींनी प्रभावी वर्गांच्या निर्णायक टीका केली.

बर्याच बेटाच्या नाटकांची अखंडता-व्यभिदृष्टी शक्ती अशी आहे की ते वास्तविकतेच्या क्रांतिकारक परिवर्तनाच्या बाबतीत कार्य करतात, जे इतर डोब्रोल्यूब यांनी सांगितले: "रशियन जीवनातील आधुनिक आकांक्षा बर्याच व्यापक आकांक्षा त्यांच्या अभिव्यक्तीमध्ये त्यांचे अभिव्यक्ती आढळतात. एक नकारात्मक बाजूला पासून कॉमिक. आम्हाला खोट्या नातेसंबंधांच्या उज्ज्वल चित्रात चित्रित करणे, त्यांच्या सर्व परिणामांसह तो सर्वोत्तम डिव्हाइसची आवश्यकता असलेल्या आकांक्षा आवश्यक आहे. " हा लेख पूर्ण करणे, तो म्हणाला आणि अगदी निश्चितपणे: "रशियन जीवन आणि रशियन शक्ती निर्णायक गोष्ट" गडगडाटी "मध्ये कलाकाराने होतात."

अलीकडील वर्षांमध्ये, बेटावर सुधारणा दिशेने एक कल आहे, जो धार्मिक हेतूने उदयोन्मुख नैतिकतेमुळे स्पष्ट सामाजिक गुणधर्मांच्या प्रतिस्थापना प्रभावित करतो. सर्व व्हॉल्यूमसह, सुधारण्याच्या प्रवृत्तीमुळे ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या सर्जनशीलतेच्या पायांचे उल्लंघन होत नाही: लोकशाहीच्या सीमेवर आणि त्याच्यामध्ये निहिततेच्या सीमांमध्ये ते प्रकट होते.

प्रत्येक लेखक त्याच्या उत्सुकतेने आणि निरीक्षणाद्वारे ओळखले जाते. पण astrovsky या गुणांना उच्च पदवी प्राप्त केली. त्याने सर्वत्र पाहिले: रस्त्यावर, एका व्यवसायाच्या बैठकीत, एका मैत्रीपूर्ण कंपनीत.

2.2 नवशिक्या ए.एन. Astrovsky

Astrovsky च्या नवकल्पना स्वत: च्या विषयावर प्रकट. त्याने तिच्या रोजच्या जीवनात, जीवनासाठी नाटकाकडे वळले. घरगुती नाटक सामग्रीसह त्याच्या नाटकासह आहे, जीवन सारखे बनले आहे.

त्याच्या तीनपैकी एक विस्तृत श्रेणी कार्यरत, इस्ट्रोव्हस्कीने जीवनातील सामग्री आणि विशेषतः वरच्या व्होल्गा प्रदेश आणि मॉस्कोच्या नैतिकतेचा आनंद घेतला. परंतु astrovsky च्या प्ले च्या कारवाईच्या ठिकाणी त्यांच्या ऐतिहासिक विकास एक विशिष्ट टप्प्यात मुख्य सार्वजनिक वर्ग, वर्ग आणि रशियन वास्तव च्या मुख्य सार्वजनिक वर्ग, वर्ग आणि गट आवश्यक वैशिष्ट्ये उघड. "इस्ट्रोव्हस्की - योग्यरित्या गोंगारोव्ह लिहिले," त्यांनी मॉस्कोचे संपूर्ण आयुष्य, म्हणजे महान-रशियन राज्य लिहिले. "

मर्चेंट्सच्या जीवनासाठी सर्वात महत्त्वाच्या पक्षांच्या कव्हरेजसह, XVIII शतकाच्या नाटकाने आणि अशा खाजगी घटना घडल्या नाहीत, जो दहेजच्या भावनांसाठी उत्सुकता म्हणून ("वधूच्या खाली" तयार होत आहे. फाटा, किंवा अज्ञात लेखक 178 9) च्या मेशंक्सकया वेडिंग "

XIX शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत रशियन थिएटरचा पूरग्रस्त, कुठलाही नाटक आणि विनोदी थिएटरच्या विकासाचा जोरदार मफल केला गेला. व्यापारी थीमसह नाटकांमध्ये थिएटरचे अंतर केवळ 30 च्या दशकात चिन्हांकित केले गेले.

30 च्या अखेरीस आणि 40 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, नाट्यमय साहित्यातील व्यापार्यांना थिएटरमध्ये नवीन घटना म्हणून ओळखले गेले, तर 40 च्या दुसऱ्या सहामाहीत तो आधीपासूनच साहित्यिक शिक्का बनतो.

Astrovsky अगदी सुरुवातीपासून व्यापारी थीम का आला? केवळ व्यापारी जीवनाने अक्षरशः पोहोचल्यामुळेच तो त्याच्या वडिलांच्या घरात व्यापार भेटला. Zamoskvorechye च्या रस्त्यावर, जेथे तेथे अनेक वर्षे जगले.

लँडलोकिटीजच्या सामूहिक-सत्याच्या विघटनांच्या संदर्भात रशिया रशियाने वेगवान वेगाने बदल केला. सामाजिक दृश्यावर एक व्यापार आणि औद्योगिक बुर्जोआ वेगाने पुढे ढकलण्यात आले. भांडवलशाहीच्या मॉस्कोमध्ये मकान मालिक बदलण्याच्या प्रक्रियेत, तो एक व्यापार आणि औद्योगिक केंद्र बनतो. आधीच 1832 मध्ये, त्यातील बहुतेक घर "मध्यम वर्ग", i.e. व्यापारी आणि स्तन. 1845 मध्ये, बेलीश्की यांनी युक्तिवाद केला: "स्वदेशी लोकसंख्येचे मूळ व्यापारी आहे. मर्चेंट्सच्या संपत्तीमध्ये किती विंटेज एनओएलडी घरे ठरतात! "

Astrovsky च्या ऐतिहासिक तुकड्यांचा एक महत्त्वाचा भाग म्हणून तथाकथित "त्रासदायक वेळ" च्या कार्यक्रमांना समर्पित आहे. हे संधीद्वारे नाही. रशियन लोकांच्या राष्ट्रीय लिबरेशन चळवळीने "विसर्जित" दर्शविलेले, "विचित्रपणे सूचित केले आहे, त्यांच्या स्वातंत्र्यासाठी 60 च्या वाढत्या शेतकरी चळवळीने, प्रतिक्रियेसाठी आणि प्रगतीशील शक्तींचा तीव्र संघर्ष, जो उघड केला आहे. या काळात पत्रकारिता आणि साहित्यात या वर्षात.

दूरच्या भूतकाळाचे वर्णन, नाटककार अर्थ आणि वर्तमान. सामाजिक-राजकीय प्रणाली आणि प्रभावी वर्गांचे अल्सर उघड करणे, त्याने त्याला आधुनिक आत्मिक्षासून ऑर्डर दिली. लोकांच्या मागील प्रतिमांविषयी नाटकांमध्ये ड्रॉइंग, त्यांच्या मातृभूमीवर समर्पित, दृढ महानता आणि नैतिक सौंदर्याने पुनरुत्पादित केल्यामुळे त्याने आपल्या युगाच्या रोजगारास सहानुभूती व्यक्त केली.

Astrovsky च्या ऐतिहासिक नाटक त्याच्या लोकशाही देशभक्तीची सक्रिय अभिव्यक्ती आहेत, त्याच्या प्रगतीशील आकांक्षेसाठी, आधुनिकतेच्या प्रतिक्रियावादी शक्तींच्या विरोधात त्याच्या संघर्षांचे प्रभावी अंमलबजावणी.

भौतिकवाद, आदर्शवाद, निरीश्वर आणि धर्म यांच्यातील भयंकर संघर्ष, क्रांतिकारक लोकशाहीवाद आणि प्रतिक्रियांमधील भयंकर संघर्षांच्या बर्याच वर्षांत होते. Astrovsky च्या नाटकांनी धार्मिक तत्त्वाचे महत्त्व यावर जोर दिला आणि क्रांतिकारी डेमोक्रॅटने एक अपरिहार्य निरीश्वरवादी प्रचार केला.

याव्यतिरिक्त, प्रगत टीका भूतकाळातील आधुनिक काळातील नाटककारांचे नकारात्मक आणि बहुतेक काळजी घेते. Astrovsky च्या ऐतिहासिक नाटक नंतर अधिक किंवा कमी उद्दीष्ट मूल्यांकन शोधू लागले. सोव्हिएत आलोशनमध्ये त्यांचे वास्तविक व कलात्मक मूल्य केवळ समजले जाऊ शकते.

इस्ट्रोव्हस्की, आधुनिकता आणि भूतकाळ दर्शविणारी, त्याच्या स्वप्नांबरोबर आणि भविष्याशी परिधान करणे. 1873 मध्ये. तो एक सुंदर खेळ-कथा "बर्फ मोन्ड" तयार करतो. हे एक सामाजिक युटोपिया आहे. हे शानदार आणि प्लॉट, आणि नायकों आणि फर्निचर आहे. नाटककारांच्या सामाजिक-घरेलू खेळापासून त्यांच्या फॉर्ममध्ये अत्यंत उत्कृष्ट आहे, ते त्याच्या सर्जनशीलतेच्या लोकशाही, मानवीवादी कल्पनांच्या प्रणालीमध्ये कार्यरत आहे.

"हिम मेडेन" वर गंभीर साहित्यामध्ये, हे स्पष्टपणे सूचित केले गेले की येथे "पुरुष राज्य", "शेतकरी", पुन्हा एकदा त्याच्या लोकशाही, नेक्रासोव्हचे स्वतःचे जैविक कनेक्शन, फिकट्रीचे आदर्श करतात.

हे इस्ट्रोव्हस्कीच्या आहेत की रशियन थिएटरने त्याच्या आधुनिक समज मध्ये सुरू होते: लेखक नाटकीय शाळा आणि थिएटरमध्ये खेळ समग्र संकल्पना तयार केली आहे.

Astrovsky थिएटरचा सारांश अत्यंत परिस्थितीचा अभाव आणि अभिनय विभाजनात प्रतिकार करतो. अलेक्झांडर निकोलायविचच्या तुकड्यांमध्ये सामान्य लोकांना सामान्य परिस्थिती दर्शविली जाते, ज्याचे नाटक जीवन आणि मानवी मानसशास्त्रात जातात.

थिएटरच्या सुधारणांचे मुख्य कल्पना:

· थिएटर कन्व्हेन्शनवर बांधले पाहिजे (कलाकार पासून दर्शक वेगळे एक चौथा भिंत आहे);

· भाषेच्या नातेसंबंधांची अन्वेषण: नायकांबद्दल जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट व्यक्त करताना भाषण वैशिष्ट्यांचे कौशल्य;

· दर एक अभिनेता नाही;

· "लोक खेळ पाहण्यासाठी चालतात, आणि नाटक नाही - ते वाचणे शक्य आहे."

ऑस्ट्रोव्स्की थिएटरने एक नवीन स्टेज, नवीन कलाकारांची मागणी केली. याच्या अनुसार, astrovsky अभिनय ensemble तयार करते, ज्यात मार्टिनोव, सर्गेई vasilev, evgily samolov म्हणून अशा कलाकारांचा समावेश आहे.

स्वाभाविकच, नवकल्पना विरोधकांना भेटली. उदाहरणार्थ, shchepkin होते. Astrovsky च्या dramaturgy त्याच्या व्यक्तिमत्त्व पासून विपुलता अभिनेता मागणी केली, जे एमएस. Shchepkin नाही. उदाहरणार्थ, खेळाच्या लेखकाने फार नाराज होताना सामान्य रीहर्सल "गडगडाटी" सोडली.

Tstrovsky च्या कल्पना स्टॅनिस्लाव्कीच्या तार्किक ओवरनंतर आणले गेले.

.3 सामाजिक-नैतिक नाटक asstrovsky

Dobroolyubov म्हणाले की astrovsky "दोन प्रकारच्या नातेसंबंधांना पूर्णपणे प्रदर्शित - संबंध कुटुंब आणि मालमत्ता संबंध." परंतु हे संबंध नेहमीच विस्तृत सामाजिक-नैतिक फ्रेममध्ये दिले जातात.

Astrovsky च्या नाटककार सामाजिक-नैतिक आहे. हे नैतिकता, मानवी वर्तनाच्या समस्येस नियुक्त केले जाते. यासंदाने गोंकरोव्हचे लक्ष वेधले: "इस्ट्रोव्स्कीने सामान्यतः लाइफ लेखक, नैतिकता म्हटले आहे, परंतु हे मानसिक साइड वगळत नाही ... त्याच्याकडे एकच खेळ नाही, जिथे तो पूर्णपणे मानवी स्वारस्याने स्पर्श केला जाणार नाही, भावना, जीवनशैली. " "गडगडाटी वादळ" आणि "नॉनमेनवियननेट्स" चे लेखक कधीही एक संकीर्ण घर नव्हते. रशियन प्रगतीशील नाटकांच्या सर्वोत्तम परंपरा सुरू ठेवून, ते कौटुंबिक-नैतिक आणि अगदी सामाजिक-राजकीय सहकार्याने कौटुंबिक-घरगुती, नैतिक आणि स्थानिक हेतूंवर बोलले.

त्याच्या जवळच्या कोणत्याही खेळाच्या मध्यभागी - मुख्य, मोठ्या सामाजिक आवाजाचे प्रमुख थीम, घराच्या फायद्यांद्वारे ते अधीन असलेल्या व्यक्तींच्या मदतीने प्रकट होते. यातील बहुतेक नाटकांमध्ये नम्रपणे जटिल जटिलता, पॉलि हेड्रल मिळते. म्हणून, उदाहरणार्थ, अग्रगण्य विनोदी थीम "त्याचे लोक विचारात घेतील!" - अधीन असलेल्या दिवाळखोरीमुळे अनावश्यक प्रजनन, अधीनस्थ खाजगी विषयांसह सेंद्रीय प्लेक्ससमध्ये केले जाते: जबरदस्त, ज्येष्ठ, वडील आणि मुले, विवेक आणि सन्मान इत्यादी.

"गडगडाटी वादळ" च्या आधी लवकरच Dobroolyubov लेख "गडद साम्राज्य" सह बोलले, ज्यामध्ये त्याने असा युक्तिवाद केला की इस्ट्रोव्हस्की "रशियन जीवनाची गहन समजून घेते आणि स्पष्टपणे सर्वात महत्त्वाचे पक्ष चित्रित करणे चांगले आहे."

क्रांतिकारक-लोकशाही समीक्षकाने व्यक्त केलेल्या तरतुदींचे न्याय म्हणून "गडगडाटी" म्हणून कार्य केले. "गडगडाटी वादळ" मध्ये असाधारण शक्तीसह नाटककार जुन्या परंपरा आणि सामाजिक आणि कौटुंबिक मालकीच्या प्रेडफ्रॅमिक जीवनाच्या मुक्त अभिव्यक्तीच्या मुक्त अभिव्यिर्देशांमधील जुन्या परंपरा आणि नवीन ट्रेंड दरम्यान एक संघर्ष दर्शविला गेला. आदेश.

1883 मध्ये त्यांच्या सोशल कॉन्स्टंट, ऑस्ट्रोव्स्कीच्या वास्तविक समस्येचे निराकरण करणे, 1883 मध्ये "अपराध न करता" नाटक तयार केले. ही समस्या साहित्यात आणि आधी आणि एस्ट्रोव्हस्कीच्या आधी प्रभावित झाली होती. लोकशाही कल्पनेला विशेषतः जास्त लक्ष दिले गेले. पण एका कामात नाही, या विषयावर अशा निराशाजनकतेमुळे उद्भवलेले नाही, जसे की "अपराध न करता" नाटक. नाटककारांच्या समकालीनतेबद्दल त्याच्या प्रासंगिकतेची पुष्टी करा: "बेकायदेशीर भागाचा प्रश्न सर्व वर्गांमध्ये अंतर्भूत आहे."

या नाटकात मोठ्याने आवाज येतो आणि दुसरी समस्या कला आहे. Asstrovsky स्पष्टपणे, त्यांना एक नोड मध्ये न्याय्य. त्याने आईला आपल्या मुलाला पाहिले, अभिनेत्री आणि सर्व कार्यक्रमांना कलात्मक वातावरणास अपमानित केले. त्यामुळे दोन विषुववृत्त समस्या एक सेंद्रीयपणे अविभाज्य जीवन प्रक्रिया मध्ये विलीन.

कलात्मक काम तयार करण्याचे मार्ग अतिशय वैविध्यपूर्ण आहेत. लेखक वास्तविक वस्तुस्थितीतून किंवा जीवनातील अनुभवातून किंवा कल्पनांपासून दूरस्थतेने त्यांच्या समस्येचे, कल्पना उत्साहित होऊ शकतो. ए. एक नियम म्हणून, astrovsky, वास्तविक वास्तविकतेच्या विशिष्ट घटनांपासून पाठविण्यात आले, परंतु त्याच वेळी एक निश्चित कल्पना संरक्षित केली. नाटककाराने "खेळाच्या नियमांचे विचार" गोगोलच्या निर्णयाचे पूर्णपणे विभाजित केले. तिच्याशिवाय तिथे एकता नाही. " या नियमनुसार मार्गदर्शित, 11 ऑक्टोबर 1872 रोजी त्यांचे सह-स्वयं लेखक एनए लिहिले. Solovyöv: "मी सर्व उन्हाळ्यात" दीस्कार्क "वर काम केले आणि मी दोन वर्षांचा विचार केला, मला फक्त एकच स्वभाव किंवा स्थिती नाही, परंतु कल्पना नाही की कल्पना बाहेर वाहू शकली नाही ..."

नाटककार नेहमीच फ्रंटल डेडिकिक्सचे प्रतिस्पर्धी होते, म्हणून क्लासिकिझमने वैशिष्ट्यीकृत केले होते, परंतु त्याच वेळी त्यांनी स्वतःच्या लेखकाच्या स्थितीच्या पूर्ण स्पष्टतेची गरज स्वत: ची बचाव केली. त्याच्या नाटकांमध्ये, नागरिकांना नेहमीच वाटले जाते की, आपल्या देशाचे देशभक्त, आपल्या लोकांचा पुत्र, सामाजिक न्यायाचा एक विजेता, जो एक भावनिक डिफेंडर, वकील, नंतर न्यायाधीश आणि अभियोजक यांनी बोलतो.

सामाजिक, वैचारिक, astrovsky च्या वैचारिक स्थिती स्पष्टपणे विविध चित्रित सार्वजनिक वर्ग आणि वर्णांच्या संबंधात आढळली आहे. व्यापारी दर्शवितो, विशेष पूर्णतेने सहस्वास्की त्याच्या predatory अहंकाराला प्रकट करते.

अहंकारांबरोबर, बुर्जुआच्या बेटाद्वारे दर्शविलेल्या बेटाची आवश्यक मालमत्ता म्हणजे परस्पर लोभ आणि सैल मुक्त आत्मा मित्रांसह. सर्व-उपभोगाच्या या वर्गाची ओळखनीय लोभ. पैसे येथे संबंधित भावना, मैत्री, सन्मान, विवेकबुली आहे. सोने चकाकी या माध्यमात overality आणि प्रामाणिकपणा सर्व नेहमीची संकल्पना. येथे, एक श्रीमंत आई फक्त वृद्ध व्यक्तीसाठी फक्त एक मुलगी देतो कारण त्याच्याकडून कोणतीही कोंबडी नाही "(" कौटुंबिक चित्र ") आणि श्रीमंत वडील स्वत: च्या शोधात आहे, अगदी वरच एक मुलगी देखील शोधत आहे. फक्त विचार करणे म्हणजे तो "पैसा दव तो कमी लोमिल" ("त्याचे लोक शोधतील!").

इस्ट्रोव्हेस्कीने चित्रित केलेल्या एका व्यापार वातावरणात, इतर लोकांच्या मते, इच्छा आणि स्वारस्य असल्याचे मानले जात नाही, त्यांच्या क्रियाकलापांच्या आधारावर त्यांच्या इच्छेनुसार आणि वैयक्तिक आर्द्र्रियल.

Astrovsky द्वारे दर्शविलेले एक अविभाज्य व्यापार व्यापार आणि औद्योगिक सहकारी एक hypocus आहे. त्याच्या फसवणुकीचे सारांश व्यापार्यांनी शक्तिशाली आणि पवित्रपणाच्या मुख्याखाली लपविण्याचा प्रयत्न केला. ढोंगीपणाचे धर्म, उत्कृष्ट व्यापारी, त्यांचे सार बनले.

भयानक अहंकार, लोभ, संकीर्ण व्यावहारिकता, आध्यात्मिक विनंत्यांची पूर्ण अभाव, अज्ञान, स्वत: ची तस्करी, ढोजी आणि पाखंड हे अग्रगण्य व्यापार आणि औद्योगिक बुर्जरोजियाच्या मनोवृत्तीचे नैतिक आणि मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्ये आहेत.

त्याच्या डोमस्ट्रोस्कस्की बांधकामासह पूर्व-सुधारित व्यापार आणि औद्योगिक बुर्जुआरी पुनरुत्पादित करणे, इस्ट्रोव्हस्की स्पष्टपणे दिसून येते की तिच्या विरूद्ध होणारी ताकद तिच्या तळमजला वाढते. स्वत: ची व्यस्त रेषेच्या पायाखाली माती अधिक आणि अधिक पोड बनली, त्यांचे अपरिहार्य अंत होते.

ज्वालाने वास्तविकता वाहन स्थितीत भरपूर बदलली आहे. उद्योगाचा वेगवान विकास, घरगुती बाजारपेठेतील वाढ, परदेशात व्यापार नातेसंबंधांच्या विस्तारामुळे व्यापार आणि औद्योगिक बुर्जियायी केवळ आर्थिक आणि राजकीय शक्तीमध्येच नव्हे. जुन्या महाग व्यापारीचा प्रकार नवीन बदलू लागला. मी त्याला बदलले की दुसर्या गटाचे व्यापारी आले.

मर्चेंट्स आणि नैतिकतेच्या जीवनात एक ज्वालामुखी वास्तविकता बनविणार्या नवीन गोष्टीचे उल्लंघन करणे, इस्ट्रोव्हस्की त्याच्या नाटकांमध्ये आणखी तीव्र आहे. प्राचीन सह नवीन घटना सह संस्कृती संघर्ष.

इव्हेंट्स बदलण्याच्या मार्गावर, त्याच्या अनेक नाटकांमध्ये नाटककार 1861 नंतर तयार केलेल्या नवीन प्रकारचे व्यापारी आकर्षित करतात. युरोपियन ग्लॉस खरेदी करून, या व्यापारी बाह्य विश्वासूपणाखाली स्वत: ची प्रामाणिक सार तत्व लपवते.

फ्लेमोरियल पेअरच्या व्यापार आणि औद्योगिक बुर्जोईचे रेखाचित्र प्रतिनिधी, इस्ट्रोव्हस्की त्यांच्या उपयुक्ततावादी, विक्रेता मर्यादा, आध्यात्मिक गरीबी, संचय आणि ग्राहकांना सांत्वनांचे शोषण करतात. "बुर्जुई," आम्ही कम्युनिस्ट जाहीरनामेला वाचतो, "कौटुंबिक नातेसंबंधांसह त्यांचे स्पर्श-भावनिक कव्हर आणि त्यांना पूर्णपणे आर्थिक संबंधांमध्ये आणले." आम्ही कौटुंबिक आणि घरगुती संबंधांमधील महाग आणि विशेषतः, इस्ट्रोव्हस्की यांनी दर्शविलेल्या रशियन बुर्जगेसियाच्या रंगांची खात्री पटली आहे.

विवाह-कौटुंबिक संबंध उद्योजकता आणि नफा च्या हितसंबंधित अधीन आहेत.

संस्कृतीने निःसंशयपणे व्यापार आणि औद्योगिक बुर्जगेआच्या व्यावसायिक नातेसंबंधांचे तंत्र सुव्यवस्थित केले, तिला बाह्य संस्कृतीची एलसीडी बनविली. परंतु सार्वजनिक सराव सार पूर्व-सुधारणा आणि कूल बुर्ज्जियायी अपरिवर्तित राहिले.

कुष्ठररीसह बुर्जुआरीवर स्वाक्षरी करणे, astrovsky burgeoisie च्या प्राधान्य देते, पण तीन नाटकांव्यतिरिक्त, "माझ्या आस्तीन बसू शकत नाही", "गरीबी एक उपाध्यक्ष नाही", "मला पाहिजे आहे," , "हे एक इस्टेट म्हणून आदर्श नाही. Asstrovsky हे स्पष्ट आहे की बुर्जुआच्या प्रतिनिधींचे नैतिक आधार त्यांच्या पर्यावरणाच्या अटींद्वारे निर्धारित केले जातात, त्यांचे सामाजिक अभिव्यक्ती जे प्रणालीचे खाजगी अभिव्यक्ती आहे, ते निराशावर आधारित आहे. बुर्जुआच्या व्यापार आणि व्यवसाय कार्ये मानवी व्यक्तिमत्त्व, मानवते आणि नैतिकता आध्यात्मिक वाढीचे स्त्रोत म्हणून काम करू शकत नाहीत. बुर्जुआच्या सार्वजनिक सराव केवळ मानवी व्यक्तीला उद्युक्त करण्यासाठी, वैयक्तिकवादी, अँटिसोकियल गुणधर्म ठेवण्यास सक्षम आहे. बुर्जायायी ऐतिहासिकदृष्ट्या कुटूंबी, दुष्परिणाम आहे. पण ते केवळ आर्थिक नव्हे तर राजकीय देखील पार पाडतात. गोगोलचे व्यापारी आग म्हणून शासित होण्यापासून घाबरत होते आणि त्याच्या पायावर पडले होते, जिंगरबर्ड टेक्ब्रेट्समध्ये ऑस्ट्रोव्हस्की अपीलचे व्यापारी.

व्यावसायिक आणि औद्योगिक बुर्जुआ, त्याच्या जुन्या आणि औद्योगिक बुर्जुआच्या व्यवसायाचे वर्णन करणे, नाटककाराने प्रतिमा गॅलरी दर्शविली, वैयक्तिक मौलिकता पूर्ण केली, परंतु एक नियम म्हणून, एक नियम म्हणून, लाज आणि विवेकबुद्धीशिवाय, दयाळू आणि करुणा.

XIX शतकाच्या दुसऱ्या सहामाहीत रशियन नोकरशाही, करिअर, खजिना, लाच आणि लाच यांसारख्या रशियन नोकरशाहीची चवदार टीका होती. कुटूंब आणि बुर्जुआच्या हित व्यक्त करणे, प्रत्यक्षात प्रभावी सामाजिक-राजकीय शक्ती होती. "त्सारिस्ट स्वातंत्र्य आहे," लेनिनने "अधिकार्यांच्या स्वातंत्र्य" असा युक्तिवाद केला. "

लोकांच्या हितसंबंधांवर लक्ष केंद्रित करण्याच्या नोकरशाहीची शक्ती अनियंत्रित होती. नोकरशाही वर्ल्ड व्होस्न्स्की ("फायदेशीर स्थान"), पोट्रोच ("श्रम ब्रेड"), Gnevzvy ("समृद्ध वधू") आणि बेन्व्हलेन्स्की ("गरीब वधू").

समृद्ध समज्यांच्या अतिरेक्यांमधील नोकरशाही जगात न्याय आणि मानवी मानवी संकल्पना अस्तित्वात आहे.

नोकरशाही व्हीसेलिस्टियाचे मेकॅनिक्स प्रकट करणे, इस्ट्रोव्हस्की भयंकर औपचारिकतेचे चित्र काढते, ज्यामुळे किखर जखरेच ("दुसऱ्याच्या हँगओव्हर") म्हणून अशा गडद डेल्ट्सने असे म्हटले आहे ("कठीण दिवस").

हे नैसर्गिक आहे जे स्वयं-नोकरशाही अलायन्सचे प्रतिनिधी सर्व विनामूल्य राजकीय विचारांचे सुगंध आहेत.

Casnokratovy, लाच, खोटा साक्षीदार, काळा खरेदी आणि निस्तरवादी एक पेपर प्रवाहात योग्य गोष्ट डुबकी, हे लोक नैतिकरित्या रिकामे आहेत, त्यांच्यातील सर्व मानव प्रकाशित होत आहे, त्यांच्यामध्ये काहीच आदर बाळगू शकत नाही: फायदेशीर ठिकाणी विवेक आणि सन्मान विकले जातात , रँक, पैसे.

Astrovsky विश्वासाने नोकरशाही च्या सेंद्रीय लढत, कुस्ती आणि सहकारी सह, त्यांच्या आर्थिक आणि सामाजिक-राजकीय हितसंबंध एकता सह नोकरशाही दर्शविले.

त्यांच्या अशक्तपणा आणि अत्याचारी अज्ञान, मांसाहारी लोभ आणि अयोग्यपणा यांच्यासह रूढिवादी नोकरशाही जीवनाचे नाव पुनरुत्पादन करणे, नाटककार बाल्झामीनबद्दल एक भव्य त्रस्त आहे.

भविष्यात आपल्या स्वप्नांमध्ये धावत असताना, जेव्हा तो समृद्ध वधूशी विवाह करतो तेव्हा या त्रिजीचा नायक म्हणतो: "प्रथम, तिला ब्लॅक मखमलीच्या अस्तरावर एक निळा रेनकोट तयार केला असेल ... मी एक राखाडी घोडा विकत घेतो आणि धावतो आणि धावतो हुक, मामा आणि स्वत: च्या नियमांसह ... ".

बाल्सामाइन्स - अश्लील मेष-रॅनपी मर्यादा व्यक्तित्व. हा एक मोठा सामान्यीकृत शक्ती आहे.

पण लहान अधिकार्यांचा एक महत्त्वाचा भाग, हॅमर आणि अॅव्हिल यांच्यात सामाजिक असणे, स्वत: चे घरगुती-निराशाजनक प्रणालीपासून घरटे सहन केले. किरकोळ अधिकार्यांपैकी, बर्याच प्रामाणिक कार्यकर्ते, फ्लेक्स होते आणि बहुतेक वेळा सामाजिक अन्याय, वंचित आणि गरजांच्या असह्य ओझेखाली पडले. Astrovsky या कामगारांना गरम लक्ष देऊन आणि सहानुभूतीने वागले. त्यांनी अधिकृत जगातील लहान लोकांसाठी नाटकांची मालिका समर्पित केली, जिथे ते प्रत्यक्षात होते: चांगले आणि वाईट, स्मार्ट आणि बेवकूफ, परंतु ते आणि इतर - त्यांच्या सर्वोत्कृष्ट क्षमता प्रकट करण्याच्या संधींचे निरर्थक.

शेअररला त्यांच्या सामाजिक प्रगतीशीलतेचा अनुभव आला, एक अंश किंवा दुसर्या अवांछित लोक खोल होते. आणि म्हणूनच त्यांचे जीवन दुःखदायक होते.

Astrovsky प्रतिमेत रोजगार बुद्धिमत्ता च्या प्रतिनिधी - आध्यात्मिक उत्साह आणि प्रकाश आशावाद, गुडविल आणि मानवीकरणाचे लोक.

प्रिन्सिपल रीतीने, नैतिक शुद्धता, त्यांच्या बाबतीत सत्यात दृढ विश्वास आणि श्रम बुद्धिमत्ता च्या उज्ज्वल आशावाद बेटावरून गरम समर्थन मिळते. राजधानी आणि विशेषाधिकार, आर्द्रता आणि हिंसाचाराच्या आधारावर गडद साम्राज्य विरघळण्यासाठी डिझाइन केलेल्या प्रकाशाच्या वाहक म्हणून रोजगाराच्या बुद्धिमत्ताप्रमाणे त्यांच्या वडिलांचे खरे देशभक्त म्हणून त्यांच्या वडिलांचे खरे देशभक्त म्हणून वर्णन केले आहे.

Astrovsky च्या सहानुभूतीने फक्त रोजगार बुद्धिमत्ता नाही तर श्रमिक सामान्य लोक देखील. त्यांना ते जाळ्यात सापडले - एक पादचारी, जटिल, विवादास्पद मालमत्ता. मालकीच्या आकांक्षा बुर्जियायीसाठी क्रूर आणि साध्या लोकांसाठी श्रम अस्तित्वात आहे. श्रमांच्या लोकांच्या फायद्यांद्वारे astrovsky या वर्गात दिसून येते, ते स्पष्ट सहानुभूती दर्शविते.

एक नियम म्हणून, astrovsky च्या नाटकांमध्ये साधे लोक नैसर्गिक मन, आध्यात्मिक कुटूंब, प्रामाणिकपणा, सरळपणा, दयाळूपणा, मानवी प्रतिष्ठा आणि हृदय प्रामाणिकपणा वाहक आहेत.

शहरातील श्रम दर्शवित असताना, astrovsky त्यांच्या आध्यात्मिक फायद्यांबद्दल आणि मोठ्या सहानुभूतीबद्दल गरम सहानुभूतीबद्दल गहन आदर करतो. तो या सामाजिक स्तरावर प्रत्यक्ष आणि सुसंगत डिफेंडर म्हणून कार्य करतो.

रशियन नाटकांच्या व्यभिचारी प्रवृत्ती वाढवण्यासाठी, शोषक वर्ग निर्भय वर्ग निर्दयी आरोपांसह सादर केले जाते आणि यामुळे एक स्वायचकारी इमारत आहे. नाटककाराने सामाजिक व्यवस्थेचे वर्णन केले आहे, ज्यामध्ये मानवी व्यक्तिमत्त्वाचे मूल्य केवळ त्याच्या भौतिक संपत्तीद्वारे निर्धारित केले जाते, ज्यामध्ये गरीब कामगारांना गुरुत्वाकर्षण आणि निराशाजनकपणाचा अनुभव येत आहे आणि करिअरवादी आणि लाच प्रभावित होतात. अशा प्रकारे, नाटककार त्याच्या अन्याय आणि व्यर्थ ठरले.

म्हणूनच त्याच्या कॉमेडीज आणि ड्राममध्ये सर्व सकारात्मक नायके नाट्यमय स्थितीत सर्वात फायदे आहेत: ते दुःख सहन करतात आणि मरतात. त्यांच्या आनंद - संधी किंवा कल्पना करून.

Astrovsky या वाढत्या निषेधाच्या बाजूला होते, त्यात वेळ एक चिन्ह, सामान्य चळवळीची अभिव्यक्ती, लोकांच्या हितसंबंधांमध्ये आयुष्यभर बदल घडवून आणण्यासाठी काय कठोर आहे.

रशियन गंभीर वास्तविकतेच्या सर्वात तेजस्वी प्रतिनिधींपैकी एक असल्याने, astrovsky फक्त नाकारले नाही, तर तर्क देखील केले. त्याच्या कौशल्याची सर्व शक्यता वापरून, नाटककार्यांनी लोकांवर जुलूम करणार्या आणि आपल्या आत्म्याला आग्रह केला. लोकशाही देशभक्तीद्वारे त्यांची सर्जनशीलता काढून टाकणे, त्याने म्हटले: "मी जसजसे देश करू शकत नाही त्याउलंडसाठी रशियन सर्व काही बलिदान देण्यास तयार आहे."

इनस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकांची तुलना आधुनिक उदारमतवादी-आरोपनीय कादं कादंबरी आणि "गडद साम्राज्यात प्रकाश प्रकाश" या लेखात dobrolyubov "योग्यरित्या लिहिले:" ऑस्ट्रोव्हस्की केस अधिक फलदायी आहे हे कबूल करणे अशक्य आहे: त्याने अशा सामान्य कब्जा केला आपल्या आयुष्यातील सर्व घटनांमध्ये आवाज ऐकल्या गेलेल्या सर्व रशियन समाजातील प्रत्येक रशियन समाजाचा त्याग केला जातो, ज्यामुळे आमच्या पुढील विकासासाठी समाधानी स्थिती आहे. "

निष्कर्ष

जबरदस्त भागात जबरदस्त भागातील वेस्टर्न युरोपियन नाटककारांना आश्वासन दिले जाते की, जीवनाच्या सर्व गोलाकारांमध्ये मास्टरेड जो बुर्जुआच्या भावना आणि विचारांवर प्रतिकार करतो, त्याने तिच्या नैतिकतेची आणि नायकेची प्रशंसा केली. Astrovsky देशाच्या श्रम स्तरांची कल्पना मनःस्थिती, नैतिक तत्त्वे व्यक्त केली. आणि त्याच्या कल्पनाची उंची, त्याच्या सार्वजनिक निषेधाची शक्ती, वास्तविक वास्तविकतेच्या प्रतिमेच्या सत्यतेची सत्यता ठरली, जी त्याच्या काळातील संपूर्ण जगातील नाट्यमय पार्श्वभूमीच्या पार्श्वभूमीवर इतकी चमकदार आहे.

Astrovsky च्या क्रिएटिव्ह क्रियाकलाप प्रगतीशील रशियन नाटकाच्या पुढील विकासावर एक प्रभावी प्रभाव होता. तो त्याच्याकडून होता की त्याने आमच्या नाटकाच्या सर्वोत्तम अभ्यास केला. एका वेळी नव्या नाट्यमय लेखकांनी त्याला एकदाच वाटले.

रशियन नाटक आणि नाटकीय कलाच्या पुढील विकासावर ऑस्ट्रोव्हस्कीचा मोठा प्रभाव पडला. मध्ये आणि. Nemirovich-dananchenko आणि k.... स्टॅनिस्लाव्की, मॉस्को आर्ट थिएटरचे संस्थापक, "लोक थिएटरने त्याच कार्यांसह आणि astrovsky स्वप्न म्हणून त्या योजनांमध्ये" तयार करण्याचा प्रयत्न केला. Chekhov च्या नाट्यमय नवकल्पना आणि गोर्की त्यांच्या आश्चर्यकारक predecessor सर्वोत्तम परंपरा मास्टर न करता अशक्य होईल. Asstrovsky एक सहयोगी आणि नाटककार, संचालक, कलाकार सोव्हिएत कला च्या उच्च विचारात्मकपणा साठी त्यांच्या संघर्ष मध्ये एक सहयोगी आणि संबद्ध बनले.

ग्रंथसूची

asstrovsky नाटकीय नैतिक तुकडा

1.एंड्रीव्ही I.M. "ए. च्या क्रिएटिव्ह मार्ग Astrovsky "एम., 1 9 8 9

2.झुरविलेवा ए. आय "ए. ऑस्ट्रोव्स्की - कॉमेडियोग्राफर "एम., 1 9 81

.झुरविलेवा ए.आय., नेक्रोव्ह व्ही. "थिएटर ए. एन Astrovsky "एम, 1 9 86

.कझकोव्ह एन.यू. "जीवन आणि सर्जनशीलता ए. Astrovsky "एम., 2003

.कोगन एल. आर. "जीवन आणि सर्जनशीलता a.n. Astrovsky "एम., 1 9 53

.लक्ष्मी वि. "थिएटर ए. Astrovsky "एम, 1 9 85

.मालीजिन ए. ए. "ड्रामटुर्गाची कला ए. Astrovsky "एम., 2005

इंटरनेट संसाधने:

.# "न्याय्य"\u003e 9. Lib.ru/ क्लासिक. Az.lib.ru.

.Schelike www. Shellkovo.ru.

.# "समतुल्य" \u003e\u003e. # "समतुल्य" \u003e\u003e. http://www.noisette-softweter.com.

समान कार्य - एक राष्ट्रीय प्रदर्शन तयार करण्यासाठी astrovsky भूमिका

सर्व सर्जनशील जीवन ए. Astrovsky रशियन थिएटर आणि रशियन दृश्यासमोर त्याला त्याच्या गुणवत्तेशी संबंधित होते. त्याच्या जीवनाच्या शेवटी असे म्हणायचे प्रत्येक कारण होता: "... रशियन नाट्यमय थिएटर एकटा आहे. मी आहे: आणि अकादमी, आणि संरक्षक आणि संरक्षण. याव्यतिरिक्त, ... मी झालो स्टेज कला मुख्य. "

Astrovsky त्याच्या नाटकांच्या उत्पादनात सक्रिय भाग घेण्यात आला, कलाकारांबरोबर काम केले, त्यापैकी बरेच मित्र होते, संबंधित होते. रशियामध्ये एक थिएटर स्कूल तयार करण्याचा प्रयत्न करणार्या कलाकारांच्या कारवाईने त्याने भरपूर ताकद ठेवली.

1865 मध्ये, astrovsky मॉस्को मध्ये एक कलात्मक मंडळ आयोजित केले, ज्याचा उद्देश कलाकारांच्या हिताचे संरक्षण करणे, विशेषत: प्रांतीय, त्यांच्या प्रबोधनाचे प्रचार करणे होते. 1874 मध्ये त्यांनी नाट्यमय लेखक आणि ओपेरा संगीतकार समाजाची निर्मिती केली. स्टेज आर्ट (1881) च्या विकासावर त्यांनी सरकारने अहवाल दिला होता, त्यांनी मॉस्कोबर्गमधील मॉस्को आणि अलेक्झांड्रियाच्या लहान थिएटरमध्ये निर्देशित केले - सेंट पीटर्सबर्गमधील मॉस्को थिएटरचे प्रदर्शन (1886) च्या प्रबोधनाचे प्रमुख होते. थिएटर स्कूलचे प्रमुख (1886). त्याने "रशियन थिएटरची इमारत" केली आणि 47 मूळ नाटकांचा समावेश केला. Astrovsky aia goncharov लिहिले, "साहित्य आपण कलाकार कामांची एक संपूर्ण लायब्ररी आणली, - - सीन तयार करण्यासाठी, - एकट्याने स्वत: च्या निर्मितीसाठी ग्राउंड वर ठेवा. परंतु आम्ही फक्त आपल्या नंतर, रशियन, अभिमानाने म्हणू शकता: आमच्याकडे स्वतःचे रशियन राष्ट्रीय थिएटर आहे. "

Astrovsky च्या सर्जनशीलता रशियन थिएटरच्या इतिहासात संपूर्ण युग होते. जवळजवळ सर्व नाटकांमध्ये अजूनही लहान थिएटरच्या दृश्यावर ठेवण्यात आले आहे, रशियन दृश्याच्या अद्भुत मास्टर्समध्ये वाढलेल्या कलाकारांच्या अनेक पिढ्यांना आणले गेले. शुष्क थिएटरच्या इतिहासात ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकांची ही महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते, ज्याला अभिमानाने आयलँड हाऊस म्हटले जाते.

सहसा astrovsky स्वतः त्याच्या नाटकांना ठेवले. त्यांना आतल्या डोंगराच्या डोळ्यापासून लपवून ठेवलेले, थिएटरचे बॅकस्टेज. "वन" (1871), "कॉमेडियन सोने शतक" (1873), "प्रतिभा आणि चाहते" (1881), "अपराधीपणाशिवाय", "जंगल" (1873), "जंगल"

या कामात, आपल्याकडे वेगवेगळ्या अॅम्लुआचे वेगवेगळे प्रांतीय कला आहेत. हे त्रासदायक आहेत, कॉमेडियन, "प्रथम प्रेमी". पण भूमिका असूनही, कलाकारांचे जीवन सामान्यतः कठीण असते. त्यांच्या नाटकात त्यांच्या नाटकाचे वर्णन करणे, इस्ट्रोव्हेसकीने आत्मविश्वास आणि अज्ञानाच्या अयोग्य जगात एक पातळ आत्मा आणि प्रतिभा असलेल्या व्यक्तीला किती कठीण आहे हे दर्शविण्याचा विचार केला. त्याच वेळी, astrovsky प्रतिमेतील कलाकार जवळजवळ गरीब असू शकतात, दुर्दैवाने आणि भाग्यवान "जंगल" मध्ये; "tlpinion", जसे की "thallies आणि चाहत्यांमध्ये" एरास्ट रोमोव्होव्ह यासारखे शमिन्सन सारख्या "डेल्पिनियन" सारख्या "डेल्पिनियन" सारखे "डेल्पिनियन" सारखे "डेल्पिनियन" सारखे "डेल्पिनियन".

कॉमेडी "वन" ओस्ट्रोव्हस्कीने रशियन प्रांतीय थिएटरच्या अभिनेत्यांची प्रतिभा दिल्याने आणि त्याचवेळी त्यांच्यातील अपमानजनक स्थिती दर्शविली, अकुबॉनशी निगडीत आणि त्वरित भाकरीच्या शोधात भटकत असे. भाग्यवान आणि दुर्दैवाने, जेव्हा ते भेटतात तेव्हा पैशांची पैकी नाही, किंवा तंबाखूची चॉपिंग करणे. दुर्दैवाने होममेडमध्ये, तथापि काही कपडे आहेत. त्याच्याकडे एक भांडी होती, पण भूमिका बजावण्यासाठी त्याला "हॅमलेटच्या पोशाखांवर" चिसीनाऊमध्ये त्याला काढून टाकावे लागले. अभिनेता साठी पोशाख खूप महत्वाचे होता, परंतु आवश्यक अलमारी करण्यासाठी आम्हाला खूप पैसे पाहिजे ...

ऑस्ट्रोव्स्की दर्शविते की प्रांतीय अभिनेता सामाजिक सीडीच्या कमी टप्प्यावर आहे. समाज व्यवसायासाठी एक पूर्वग्रह आहे. गुरुमेझस्काया, तिला कळले की तिचे भगिनी आणि त्याच्या कॉमरेड लकी \u200b\u200b- अभिनेत्यांनी घोषित केले: "उद्या ते इथे होणार नाही. माझ्याकडे हॉटेल नाही, अशा प्रकारचे रेस्टॉरंट नाही." जर अभिनेता च्या वर्तनास स्थानिक प्राधिकरणांना आवडत नसेल किंवा त्याच्याकडे कागदपत्रे नाहीत तर त्याला पाठपुरावा केला जातो आणि शहरातूनही पाठविला जाऊ शकतो. अर्कडी शटसेव्ह तीन वेळा "शहरातून उठविण्यात आले ... नागाकिला आव्हान असलेल्या कोसाकच्या चार वर्स." अपमान केल्यामुळे, चिरंतन भटक्या पिण्याचे आहेत. रेस्टॉरंट्सला भेट देणे ही वास्तविकतेपासून सुटण्याचा एकमेव मार्ग आहे, कमीतकमी थोडा वेळ त्रास विसरला. आनंदी भाग्यवान म्हणते: "... आम्ही दोन्ही कलाकार, तो दुर्दैवाने आहे, मी भाग्यवान आहे, आणि दोन्ही मद्यपान दोन्ही आहेत", आणि नंतर ब्रेव्हडा घोषित करतो: "आम्ही एक मूर्ख लोक आहोत, चालत आहोत," आम्ही एक मूर्ख लोक आहोत अधिक महाग आहेत. " परंतु हे आर्कॅशवेटेसेव्हचे जंगल आहे - केवळ एक मास्क सामाजिक वंकडून असह्य वेदना लपवित आहे.

कठीण जीवन, प्रतिकूलपणा आणि अपमान असूनही बर्याच कमी लोक त्यांच्या आत्म्यात दयाळू आणि कुस्ती करतात. "जंगल" मध्ये, astrovsky एक महान अभिनेता सर्वात चमकदार प्रतिमा तयार केली - दुर्दैवीपणाची दुःखद. त्याने दुःखी जीवनातील कथा, तीव्र भाग्य असलेल्या "जिवंत" व्यक्तीचे चित्र केले. अभिनेता मोठ्या प्रमाणात पेय करतो, परंतु नाटक दरम्यान तो बदलतो, त्याच्या निसर्गाची सर्वोत्तम वैशिष्ट्ये प्रकट करतात. Eighibratova gurmyzhskaya मनी परत करण्यासाठी, दुर्दैवाने कामगिरी खेळली, ते एक बुटिक ऑर्डर वर ठेवते. या वेळी, तो अशा शक्तीने खेळतो, अशा विश्वासाने त्याला शिक्षा होऊ शकते, जे वास्तविक, महत्त्वपूर्ण यश मिळते: आठ-श्रेणी पैसे देते. मग, त्याचे नवीनतम पैसे अक्युश सोडतात, तिचे आनंद, दुःखीपणा नाही. त्याचे कार्य नाट्यमय जेश्चर नाहीत, परंतु खरोखर महान कार्य. आणि जेव्हा खेळाच्या अंतिम सामन्यात, "लुटारु" एफ शिलर यांच्याकडून चार्ल्स मोरा यांचे चार्ल्स मोरा यांचे प्रसिद्ध मोनोलॉग, मग Schlörian नायकाचे शब्द सार, त्याच्या स्वत: च्या रागावली आहेत. दुःखाचा अर्थ गुरम्सस्काय आणि त्याच्या संपूर्ण कंपनीला फेकतो: "आम्ही कलाकार, महान कलाकार आणि विनोदी लोक आहोत - आपण" त्याच्या प्रेझेंटेशन आर्ट आणि आयुष्यामध्ये अतुलनीयपणे जोडलेले आहे, आणि अभिनेता एक प्रक्षेपण नाही, नाही मार्गदर्शक, त्याच्या कला वास्तविक भावना आणि अनुभवांवर आधारित.

कवितेच्या कॉमेडी "कॉमेडियन सोयवीस शतक" मध्ये, नाटककाराने घरगुती दृश्याच्या इतिहासाच्या सुरुवातीच्या पृष्ठांवर संबोधित केले. यकोव्ह कोचेटोवचा एक प्रतिभावान कॉमिक एक कलाकार बनण्याची भीती आहे. फक्त तोच नव्हे तर त्याच्या वडिलांना विश्वास आहे की हा एक पाप आहे जो पाप आहे, ज्यांच्यापेक्षा वाईट असू शकत नाही, कारण ते XVI शतकाच्या मॉस्कोमधील लोकांच्या डोमस्प्रोइयशियन कल्पनांचे होते. पण डोपेरोव्हस्क युगातील चाहत्यांच्या विरूद्ध आणि झुबकेच्या विरूद्ध विरूद्ध. नाटककाराने रशियन साहित्याच्या विकासामध्ये नैसर्गिक प्रतिनिधींची विशेष भूमिका दर्शविली आणि विनोदीच्या नियुक्तीची स्थापना केली की "... दुष्ट आणि वाईट मजेदार म्हणणे, कपडे घालणे. ... लोकांना शिकवणे, नैतिकतेचे वर्णन करणे. "

नाटकात "प्रतिभा आणि चाहत्यांनी" बेटाने दाखवून दिले की एक प्रचंड दृश्यास्पद भेटवस्तू असलेल्या अभिनेत्रीचा भाग किती जड आहे, जो थिएटरची भविष्यवाणी आहे. थिएटरमधील अभिनेत्याची स्थिती, त्याचे यश यावर अवलंबून आहे की समृद्ध प्रेक्षकांना त्यांच्या हातात धरून ठेवतात की नाही. शेवटी, प्रांतीय थिएटर मुख्यत्वे यजमानांनी थिएटरमध्ये वाटले आणि कलाकारांना त्यांच्या परिस्थिती निर्देशित केली. "प्रतिभा आणि चाहत्यांपासून" कडून अलेक्झांडर गेस्टन बॅकस्टेजमध्ये सहभागी होण्यास नकार देतात किंवा त्यांच्या समृद्ध चाहत्यांच्या चाहत्यांना प्रतिसाद देतात: प्रिन्स डेलेबोव्हा, बाकू आणि इतर अधिकारी. असह्य निना रिलेनच्या सुलभ यशासह नेगाना करू शकत नाही आणि सामग्रीमध्ये सारणीमध्ये बदल करून समृद्ध चाहत्यांचे संरक्षण करून समृद्ध चाहत्यांचे संरक्षण, समृद्ध चाहत्यांचे संरक्षण. नेक्विनाच्या नकाराने प्रिन्स डोलबोव्ह, तिला फायदे तोडण्याचा, फायद्याचा नाश करण्याचा प्रयत्न केला आणि शाब्दिकपणे थिएटरचा बचाव करण्याचा निर्णय घेतला. थियेटरसह भाग घेण्यासाठी, जे त्याच्या अस्तित्वाविषयी विचार करीत नाही, कारण नोंगिनसाठी एक गोंडस असलेल्या दुःखद जीवनासह सामग्री, परंतु गरीब विद्यार्थी पीयूझुझोव्ह. ती एक मार्ग आहे: विडिकोवचा एक अन्य चाहता, दुसर्या चाहत्याला देखरेख ठेवण्यासाठी, जो त्याच्या मालकीच्या थिएटरमध्ये आपली भूमिका आणि गुळगुळीत यश देईल. तो आपल्या प्रतिभा आणि अलेक्झांड्राच्या आत्म्याला आकर्षित करतो, परंतु अनिवार्य व्यक्तीचा हा एक मोठा प्रेक्षक आहे. "नेव्हनियन" नूरोव यांनी वेली-काटोव बनविला. लारिसा ओोगुडल्लाव्हा मृत्यूच्या मृत्यूच्या सुवर्ण साखरेतून स्वत: ला मुक्त करण्यास मदत करते, नेगिनने या साखळीवर ठेवले कारण ते कलाशिवाय जीवनाविषयी विचार करीत नाही.

Astrovsky या नायिकाला एक मानसिक दव आहे, ते लारिसापेक्षा कमी होते. परंतु त्याच वेळी त्याने आम्हाला त्याच्या सहभाग आणि सहानुभूती निर्माण केल्यामुळे त्याला अभिनेत्रीच्या नाट्यमय भाग्याविषयी सांगितले. मी ई. Kholodov द्वारे लक्षात घेतल्याप्रमाणे, तिचे नाव अलेक्झांडर निकोलावना यासारख्या बेटासारखेच आहे.

"अपराध न वागता" नाटकात, astrovsky पुन्हा थिएटर थिएटरकडे वळते, जरी अधिक व्यापक समस्या असली तरी ती लोकांच्या वंचित लोकांना संदर्भित करते. नाटकाच्या मध्यभागी - एक उत्कृष्ट अभिनेत्री क्रुचिनिन, नंतर थिएटर अक्षरशः "हँड अप व्यतिरिक्त" पडते. " याचे चित्र म्हणजे काय महत्त्व आणि महानता कशामुळे होते याचा विचार केला जातो. सर्व प्रथम, astrovsky विश्वास आहे, हा एक मोठा जीवन अनुभव, वंचित एक शाळा, पीडित आणि त्याच्या नायिका घडले की दुःख.

दृश्यातून बाहेर पडलेल्या संपूर्ण जीवन "दुःख आणि अश्रू" आहे. या स्त्रीला सर्व काही माहित होते: शिक्षकांचे कठोर परिश्रम, प्रियकरांची काळजी घेणे, मुलाचे नुकसान, गंभीर आजार, एकाकीपणा. दुसरे म्हणजे, हे आध्यात्मिक कुस्ती, एक उत्तरदायी मनःशांती आणि मनुष्यासाठी चांगले आणि आदरणीय विश्वास आहे, आणि, कला च्या उच्च कार्ये जागरूकता आहे: क्रुचिनिना दर्शकांना उच्च सत्य, न्याय आणि स्वातंत्र्य च्या कल्पना सह दर्शक आहे. दृश्यापासून त्याच्या शब्दाने, ती "लोकांना अंतःकरणात जाळली जाणार आहे." आणि एक दुर्मिळ नैसर्गिक प्रतिभा आणि एक सामान्य संस्कृतीसह, या खेळाची नायना बनविणारी एक गोष्ट बनणे शक्य होते - सार्वभौमिक मूर्ती "वैभव उंदीर". क्रुचिनिन तिच्या प्रेक्षकांना सुंदर संपर्कात आनंद देतो. आणि फाइनलमध्ये प्लेअर स्वतःला वैयक्तिक आनंद देखील देतो: गमावलेल्या मुलाची अधिग्रहण, सहनशक्तीचे वंचित अभिनेता.

ए. एन. इस्ट्रोव्स्की रशियन दृश्यासमोर खरोखरच प्रचंड आहे. थिएटर आणि कलाकारांबद्दल त्यांच्या नाटकांमध्ये, 70 आणि 1 9 80 च्या दशकातील रशियन वास्तवाच्या परिस्थितीवर अचूकपणे विचार करणे, कला, टॉपिकल आणि आजचे विचार आहेत. हे कठीण गोष्टींबद्दल विचार आहेत, कधीकधी प्रतिभावान लोकांचे दुःखद भाग, स्टेजवर अंमलबजावणी करणार्या, स्वत: ला पूर्णपणे बर्न करतात; सर्जनशीलतेच्या आनंदाबद्दल विचार, कला च्या उच्च मोहिमेबद्दल, चांगले आणि मानवते मंजूर.

नाटककार स्वतःला स्वत: ला व्यक्त केले, कदाचित त्याच्याद्वारे तयार केलेल्या नाटकांमध्ये, कदाचित, थिएटर आणि कलाकारांबद्दल नाटकांमध्ये त्याच्या आत्म्यास प्रकट होते, ज्यामध्ये रशियाच्या खोलीत, आपण प्रांतातील लोकांना भेटू शकता. प्रतिभावान, निरुपयोगी, उच्च स्वारस्यासह जगण्यास सक्षम.. या नाटकांमध्ये बरेच काही आहे जे पी. Pasternak त्याच्या अद्भुत कवितेत लिहिले "अरे, मला हे माहित आहे की हे घडते ...": ":

जेव्हा एक स्ट्रिंग भावना दर्शवते तेव्हा,

तो दास देखावा च्या देखावा आहे,

आणि येथे कला संपतो,

आणि माती आणि भाग breathes.

थिएटरच्या इतिहासातील astrovsky च्या सर्जनशीलतेचे मूल्य. रशियन थिएटर निर्मितीमध्ये a.n.strostrovskogo च्या भूमिका

लोकप्रियता आणि निर्मितीक्षमता वैशिष्ट्ये

अलीकडील वर्षांमध्ये काम

समान कार्य - एक राष्ट्रीय प्रदर्शन तयार करण्यासाठी astrovsky भूमिका

संपादकीय निवड