रिचर्ड वॅग्नर यांचा जन्म कोठे झाला? विल्हेल्म रिचर्ड वॅग्नर: जीवनचरित्र

रिचर्ड वॅग्नर यांचा जन्म 22 मे 1813 रोजी लिपझिग येथे एका लहान नोकरशाही कुटुंबात झाला. १ Tho२28 मध्ये सेंट थॉमसच्या शाळेत प्रवेश करून त्याने संगीत शिक्षण सुरू केले. त्यांचे पहिले शिक्षक चर्च कॅन्टर टी. वाईनलिग होते.

1831 मध्ये, वॅग्नर लाइपझिग विद्यापीठात विद्यार्थी झाला.

सर्जनशील मार्ग

1833-1842 कालावधी सर्वात व्यस्त आणि त्याच वेळी फलदायी होता. सतत पैशांची तीव्र गरज जाणवत, वॅग्नरने वुर्झबर्गमधील थिएटर कॉरमास्टरच्या पदावर प्रवेश केला.

त्यांनी नॉर्वेजियन, पॅरिसियन आणि लंडन थिएटरमध्ये गायक मंडल आणि कंडक्टर म्हणून काम केले. युरोपमध्ये प्रवास करताना त्याने फॉस्ट ओव्हरटेव्हर तयार केला. तसेच यावेळी, ऑपेरा फ्लाइंग डचमन लिहिलेले होते.

१4242२ मध्ये जेव्हा त्याला ड्रेस्डेनने आपल्या ओपेरा “रिएन्झी, स्टँडचा शेवटचा भाग” चा प्रीमियर घेतला तेव्हा त्याला चांगली पात्रता मिळाली. १4343 he मध्ये त्यांनी सक्सन राजाच्या दरबारात बॅन्डमास्टरच्या पदावर प्रवेश केला.

1849 मध्ये त्यांनी मेच्या उठावात थेट भाग घेतला. क्रांतिकारक कारवाईच्या वेळी, त्यांनी अराजकतेचे एक संस्थापक, एम. ए. बाकुनिन यांना भेटले. जेव्हा बंडाचा पराभव झाला तेव्हा वॅग्नर स्वित्झर्लंडमध्ये पळून गेला. टेट्रालॉजीचा एक लिब्रेटो द रिंग ऑफ निबेलंग तिथे तयार झाला.

त्याच ठिकाणी, ज्यूरिखमध्ये, ऑपेरा ट्रिस्टन आणि आयसॉल्ड लिहिले गेले.

वॅग्नरचा प्रभाव

ओपेराच्या सुधारणेचा युरोप आणि रशिया या दोन्ही संगीतावर प्रचंड परिणाम झाला. आधुनिकतावादी चळवळींचा पाया घालताना वॅग्नर संगीतसंगीतावर आधारित होते.

रशियामधील वॅग्नरचा मुख्य प्रसारक त्याचा निकटवर्तीय, ए. एन. सेरोव्ह होता. याव्यतिरिक्त, अनेक बाबतीत उल्लेखनीय जर्मन संगीतकाराच्या कार्याचा परिणाम एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्हवर झाला. ए. जी. रुबिन्स्टीन आणि ए. एन. स्क्रिबिन यांच्या कार्यात "वॅगेरियन नोट्स" स्पष्टपणे दिसू शकतात.

आयुष्य आणि मृत्यूची शेवटची वर्षे

1864 मध्ये, वॅग्नर बव्हेरियन सम्राट, लुडविग दुसरा याच्या जवळ गेला. सम्राटाने संगीतकाराचे बरेच कर्ज दिले आणि त्याला पूर्ण पाठिंबा दिला.

म्यूनिचमध्ये गेल्यानंतर, वॅगनरने “निबेलंग्सच्या रिंग्ज” पूर्ण केले आणि “न्यूरेमबर्ग मास्टरसिंजर” हास्य कॉमेरा तयार केला.

१ opera7676 मध्ये निबेलंग्सच्या रिंग ऑफ द ओपेराचा प्रीमियर झाला. Years वर्षानंतर, परशिफल या गूढतेचा जोरदार प्रीमिअर झाला.

१8282२ मध्ये, जर्मन संगीतकाराच्या आरोग्याची स्थिती झपाट्याने खराब झाली आणि ते व्हेनिस येथे गेले. १83 in83 मध्ये हृदयविकाराच्या झटक्याने या संगीतकाराचे निधन झाले. रिचर्ड वॅग्नर यांना बायरेथमध्ये दफन करण्यात आले.

इतर चरित्र पर्याय

• रिचर्ड वॅग्नर यांचे संक्षिप्त चरित्र अभ्यासणे , आपणास हे माहित असले पाहिजे की त्यांनी सेमेटिझम विरोधी विचारांशी सहानुभूती व्यक्त केली. थोड्या वेळाने, नाझी जर्मनीत, संगीतकाराच्या व्यक्तिमत्त्वाचा जवळजवळ एक पंथ तयार झाला.
• त्याच्या ओपेरावर काम करताना, वॅगनरने त्याच्या आवडीच्या युगाशी संबंधित पोशाख परिधान केले. त्यांच्या मते, अशा प्रकारे त्याने “वेळेचा अनुभव” चांगला घेतला.
• स्वत: च्या प्रवेशाद्वारे, तो संगीत त्याच्या तात्विक विचारांच्या अभिव्यक्तीची एक प्रवेशयोग्य पद्धत मानला. वॅग्नरला अनेक कल्पनांसह सहानुभूती मिळाली

१ thव्या शतकात रिचर्ड वॅग्नरची कला युरोपच्या संगीताच्या परंपरेतील महत्त्वपूर्ण वळणाचे प्रतीक बनली. त्याने निर्भत्सपणे शोध लावले आणि निंदा करण्याची भीती वाटली नाही आणि केवळ त्याच्या स्वत: च्या निर्दोष वाद्य अंतर्ज्ञानावर अवलंबून रहा. वॅगनरला एक कठीण नशिबाचा सामना करावा लागला होता, परंतु कदाचित ओपेरा शैलीतील क्रांतिकारक बदलांची प्रेरणा म्हणून काम करणा .्या त्याच्या परीणामांची हीच तंत्रे होती. तो इतिहासातील एकमेव संगीतकार झाला ज्याला स्वत: चे नाट्यगृहे असण्याचा मान मिळाला आणि आजपर्यंत त्याच्या नावाचा उत्सव केवळ संगीतमय कलेचे सर्वोत्कृष्ट प्रतिनिधी एकत्रित करतो.

लघु चरित्र

विल्हेल्म रिचर्ड वॅग्नर यांचा जन्म 22 ऑक्टोबर 1813 रोजी जर्मन शहर लिपझिगमधील पोलिस अधिका of्याच्या मोठ्या कुटुंबातील सर्वात धाकटा मुलगा झाला. कुटुंबातील वडिलांचा अकस्मात टाइफसमुळे मृत्यू झाला, कारण त्याने सहा महिन्यांचा वारस कधीही पाहिलेला नाही. थोड्या वेळाने, वॅग्नरच्या आईचे पुन्हा लग्न झाले आणि लुडविग गेयर हा लहान रिचर्डचा सावत्र पिता झाला. तो चित्रकला करण्यात मग्न होता, थिएटरमध्ये खेळला आणि दत्तक घेतलेल्या मुलांच्या कोणत्याही सर्जनशील उपक्रमाचे जोरदार समर्थन केले, खरं तर एक खरा पिता बनला. एक वर्षापेक्षा कमी काळानंतर, गेअरला शाही नाट्यगृहात सेवा करण्यास आमंत्रित केले गेले आणि ते कुटुंब ड्रेस्डेन येथे गेले जेथे रिचर्डने आपल्या सावत्र वडिलांच्या नावाने शिक्षण सुरू केले. जेव्हा मुलगा 14 वर्षांचा होता, तेव्हा लुडविग अचानक मरण पावला. आईला तिच्या मूळ लेपझिगला परत जाण्यास भाग पाडले गेले.

सर्जनशीलता प्रेरणा बीथोव्हेन, रिचर्ड सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये शाळेत संगीत देण्यास सुरवात करतो, जिचा एकदा बाप्तिस्मा झाला. तुलनेने कमी वेळात, तो तरुण वास्तविक कलागुण दाखवितो आणि संगीतकार कलेवर हात घालू लागला आहे आणि यशस्वीरित्या: १28२32 ते १ he32२ दरम्यान तो सॉनाटस, पियानोचे तुकडे तयार करतो, त्यात फॉस्ट ओव्हरट्रॅक, ऑर्केस्ट्रा, सिम्फनीसाठी काम करते. यापैकी बरीच कामे लवकरच मैफिलीमध्ये सादर करण्यात आली होती, त्यावेळी वॅग्नर अद्याप 20 वर्षांचे नव्हते.

१ 183333 मध्ये रिचर्ड वारझबर्गमधील आपल्या भावाच्या निमंत्रणावरून निघून आपल्या गावी निघून गेला. मग ते तीन वर्षे मॅग्डेबर्गमध्ये राहतात, केनिगसबर्गला भेट देतात आणि रीगामध्ये दोन वर्ष मुक्काम करतात. त्यावेळी तयार केलेल्या पहिल्या ओपेराला उच्च गुण मिळाले नाहीत, परंतु वॅग्नर तिथेच थांबत नाहीत आणि पुढचा ओपेरा, “रिएन्झी, द लास्ट स्टँड” बर्\u200dयापैकी यशस्वी होतो.

संगीतकार क्रियाकलाप सभ्य उत्पन्न आणू शकला नाही आणि लवकरच वॅग्नर कर्जात बुडविला गेला, तेथून त्याने पॅरिसमध्ये लपण्याचा निर्णय घेतला. तेथे, तो आपली पत्नी, अभिनेत्री मिन्ना ग्लाइडरसह गुप्तपणे फिरला. तथापि, या शहरात रिचर्डला पुन्हा लेखन नोट्स म्हणून कमी पगाराचे आणि नित्याचे कामदेखील तिरस्कार नाही हे सत्य असूनही त्यांची ओळख आणि आर्थिक कल्याण आढळले नाही. परंतु प्रतिभा आणि आश्चर्यकारक कार्य क्षमता लवकरच फळ: वाॅगनरने “रिएन्झी” आणि “फॉस्ट” ची कामे पूर्ण केली. त्यापैकी पहिल्यास 1842 मध्ये ड्रेस्डेन थिएटरमध्ये काहीसे यश देखील आहे. या कालावधीत, जीवनातील दुष्परिणामांमुळे तो जीवनावर आणि कार्याबद्दलच्या त्याच्या विचारांवर गंभीरपणे पुनर्विचार करतो. फक्त एक वर्षानंतर, त्याच हॉलमध्ये, “द फ्लाइंग डचमन” चा प्रीमियर होतो, ज्याच्या निर्मितीमध्ये लेखक स्वतः एक सजीव भाग घेतो आणि नंतर - “टॅन्झ्यूझर”. असे दिसते की वॅगनरला शेवटी ड्रेस्डेनमध्ये त्याचा आश्रय सापडला आहे: तो बरेच काही लिहितो, रचनेसाठी वेळ खर्च करतो, विविध शैलीतील बर्\u200dयाच कामे त्याच्या लेखणीतून येतात.

1848 मध्ये जर्मनीमधील क्रांतीमुळे सर्जनशील स्वयं-सुधारण्याच्या प्रवाहात व्यत्यय आला. वॅग्नर यांनी अशा भयंकर घटनांपासून दूर न राहण्याचा निर्णय घेतला आणि क्रांतिकारकांचे मनापासून समर्थन केले. परंतु जेव्हा विरोधकांनी ड्रेस्डेनवर कब्जा केला, तरीही संगीतकाराने त्याला खरी ओळख देऊन शहर सोडले.

सुधारक कंडक्टर आणि त्यांचे वैयक्तिक जीवन

वॅगनर पुढील 10 वर्षे स्वित्झर्लंडमध्ये राहिला. तो थोडा गोंधळलेल्या स्थितीत, नवीन जीवनाचा शोध आणि सर्जनशील खुणा शोधत होता. पुन्हा आर्थिक अडचणींना स्वत: लाच जाणवले, त्या अनुक्रमातील अंतर फक्त एकट्या प्रॉडक्शन आणि सिम्फनी मैफिलीत होते. ज्यांचे भविष्य त्यांचे भविष्य ठरवू शकते अशा लोकांच्या अंतःकरणात वाग्नरच्या वा theमय वा वाद्य उपलब्धी दोघांनाही प्रतिसाद मिळाला नाही आणि लेखक आधीच सवयीने "टेबलावर" उतरले आहेत.

पण त्यावेळी संगीतकारांच्या जीवनात अशा दीर्घकाळ संकटाचे आणखी एक कारण होते - मॅटिल्डा वेसेन्डॉक. ती श्रीमंत परोपकारी ओट्टो वेसेन्डोन्काची पत्नी होती, जी वॅगनरच्या प्रतिभेची आणि त्याच्या मित्राची प्रशंसनीय होती. हे माटिल्डाच्या नव husband्याशी जवळचे संबंध होते जे दोन प्रेमळ अंतःकरणाच्या पुनर्मिलनला एक अडथळा बनले: त्यांच्या भावना पूर्णपणे वा .मय झाल्यासारखे वाटू लागले ज्याने वॅग्नरच्या सर्जनशील कर्तृत्वाचा वेगवान प्रवाह प्रोत्साहित केला. तीव्र भावना आणि भावनांमुळे धन्यवाद, संगीताचे जग ओपेरा "राईन गोल्ड", "वाल्कीरी", " ट्रिस्टन आणि आयसॉल्ड", तसेच माटिल्डाच्या अनेक कविता, रिचर्डला संगीताने दिल्या. तसे, त्या वेळी स्वत: संगीतकाराने अधिकृतपणे लग्न केले होते.

मिन्ना (विल्हेल्मिना) ग्लाइडरने 1834 मध्ये वॅग्नरच्या आयुष्यात प्रवेश केला. ती मॅग्डेबर्ग थिएटरची दिवा आहे, वॅग्नेरपेक्षा तीन वर्ष मोठी आहे. पहिल्या भेटीनंतर दीड वर्षानंतर त्यांचे लग्न झाले आणि त्यांचे लग्न 30 वर्षे चालले. तथापि, एकत्रित वर्षांची संख्या कोणत्याही प्रकारे त्यांच्या गुणवत्तेच्या बरोबरीने नाही. मिन्ना आणि रिचर्डला लवकरच भिन्न जीवन लक्ष्य आणि आकांक्षा आढळल्या: तिला घरातील शांतता आणि स्थिरता हवी होती, तो नेहमीच साहसकडे आकर्षित झाला. मॅटिल्डाबरोबरच्या वॅगनरच्या प्रणयने शेवटी हे विवाह नष्ट केले आणि जेव्हा एखाद्या विवाहित महिलेबरोबरच्या संबंधांची व्यर्थता स्पष्ट झाली तेव्हा संगीतकाराच्या वैयक्तिक जीवनात एक नवीन फेरी सुरू झाली.

• सेंट थॉमसच्या चर्चमध्ये, जिथे त्याचा बाप्तिस्मा झाला आणि त्याने संगीतमय शिक्षणाची सुरूवात केली, वॅग्नर यांनी एका चतुर्थांश शतकासाठी कॅन्टर म्हणून काम केले जोहान सेबास्टियन बाच.
• भविष्यातील वॅग्नर थिएटरच्या इमारतीतला पहिला दगड 22 मे 1872 रोजी संगीतकाराच्या वाढदिवशी ठेवला गेला.
• 4 ऑपेराच्या चक्रात रिंग ऑफ निबेलंगमध्ये सुमारे 15 तासांचा खेळण्याचा वेळ असतो.
• बायरेथ थिएटर वर्षातून फक्त 4 आठवडे - जुलै ते ऑगस्ट दरम्यान वॅग्नेर फेस्टिव्हल दरम्यान कार्य करते. उर्वरित सर्व वेळ आपण हे सहलीवर पाहू शकता, परंतु आपण अद्वितीय ध्वनिकीचा आनंद घेऊ शकत नाही.
• वॅग्नर हे सेमिटाचे उत्कट विरोधी होते, परिणामी त्यांचे काही लेख आता कट्टरपंथी म्हणून ओळखले जातात आणि प्रकाशनावर बंदी घातली आहे.
• जेव्हा पारगिफायर प्रीमिअरच्या आधी वॅग्नर यांना समजले की राजाने जर्मन जड लेवीला ज्यू म्हणून कंडक्टर म्हणून निवडले आहे, तेव्हा संगीतकाराने राजाच्या योजनांचा भंग करण्याचा प्रयत्न केला आणि जर्मनने बाप्तिस्मा घ्यावा अशी मागणी केली पण त्याने स्पष्टपणे नकार दिला.

• आयुष्यभर, वॅग्नर भयानक "डझन डझन" च्या भीतीने घाबरत होते - 13 नंबर. त्याचा जन्म 13 मध्ये झाला होता आणि लॅटिन अक्षरे लिहिलेले त्याच्या नावेची अक्षरे संख्याही 13 आहे. त्याने 13 व्या दिवशी आपल्या ऑपेराचे प्रीमिअर नेमण्यास स्पष्टपणे मनाई केली. एक विचित्र योगायोगाने उस्ताद 13 फेब्रुवारीला मरण पावला.
• पॅरिसमध्ये मुक्काम केल्यावर वॅगनर इतका गरीब होता की त्याने कोरस म्हणून अपमानजनक स्थान घ्यायचे ठरवले. तथापि, ऐकण्याच्या वेळी असे घडले की संगीतकाराजवळ पूर्णपणे आवाज नव्हता आणि गाण्याची क्षमता त्या गायकांसाठी पुरेसे नसते.
• ब्रिटनमधील वॅग्नरच्या कामगिरी दरम्यान, अनेक कलावंतांना राग आला की तो बीथोव्हेनची कामे मनापासून करतो. हे महान संगीतकाराचे दुर्लक्ष मानले गेले आणि रिचर्डला एक टिप्पणी केली. पुढच्या कामगिरीवर, कंडक्टरकडे एक स्कोअर होता आणि त्या नंतर त्यांनी स्तुती करण्यास सुरुवात केली आणि सूचित केले की ऑर्केस्ट्रा खूपच चांगले दिसत आहे. खरं तर, वॅगनरने एका संगीताची स्थापना केली आणि स्मृतीनुसार नेहमीप्रमाणे नेहमीच वेगळ्या स्कोअरची नोंद केली.
• वॅग्नरने नेहमीच स्वत: च्या ओपेरासाठी लिब्रेटो तयार केले आणि इतर लेखकांच्या ग्रंथांचा वापर करण्याच्या सूचनांना कधीच सहमती दिली नाही. वॅग्नर यांनी दुसर्\u200dया कवीला नकार दिला, असे म्हटले आहे की त्यांचे काम त्यांच्या लायब्ररीत आधीच्या प्रस्तावित लिब्रेटो पासून २ number 85. खाली असेल.
• वॅग्नरची प्रतिभा बर्\u200dयाच काळापासून त्याच्या मूळ जर्मनीत ओळखली जात नव्हती. एकदा व्हिएन्नामध्ये एका प्रेक्षकांनी संगीतकाराला त्याचे संगीत खूपच मोठे वाटत आहे का असा प्रश्न विचारण्याचे धाडस केले. “हे सर्व जर्मनीत ऐकायचं आहे!” वॅगनर मोठ्याने ओरडत म्हणाला.
• व्हिएन्नामधील “वाल्कीरी” या ऑपेराच्या प्रीमियरसाठी काळ्या घोडे रंगमंचावर दिसणे आवश्यक होते. अशा कार्यप्रदर्शनास सक्षम असलेले सर्व प्रशिक्षित प्राणी राखाडी निघाले. वॅग्नर रागावले आणि प्रीमियर रद्द करण्याची धमकी दिली. मग एका मुत्सद्दीने घोड्यांना काळे रंगविण्यासाठी एक अ-मानक उपाय प्रस्तावित केला. कामगिरी यशस्वी झाली, आणि वॅगनरने संसाधित मुत्सद्दीचे मनापासून आभार मानले.

नवीन ऑपेरा

शास्त्रीय संगीताच्या जगातील वॅग्नरची मुख्य वैशिष्ट्ये म्हणजे त्यांची शैली सुधारणे. ओपेरातथाकथित संगीत नाटक तयार करणे. वॅग्नेरच्या सुरुवातीच्या सृष्टी अजूनही रोमँटिकतेच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे अनुकरण करतात, परंतु लवकरच विचार करतात की वर्तमान स्वरुप आणि अभिव्यक्तीच्या पद्धती त्याच्या सर्वात महत्वाच्या कामात - टेट्रालॉजी व्यक्त करू इच्छित असलेल्या सर्व गोष्टी पूर्णपणे प्रकट करण्यास सक्षम नाहीत. निबेलंग रिंग". आणि वॅग्नर अभूतपूर्व काम करतात - तो जवळजवळ पूर्णपणे ऑपेरा कामांच्या फॉर्म आणि संरचनेची पुनर्रचना करतो.

वॅगनरच्या हाती स्पष्टपणे वर्णन केलेले एरियस, गट आणि चर्चमधील गायक, नाटकांचे लांबलचक नाटक आणि संवादाचे रूपांतर झाले, बोलचाल जवळ, "आरंभ" आणि "शेवट" या विशिष्ट बिंदूंशिवाय. ऑर्केस्ट्राद्वारे सतत समर्थित केलेल्या कथनचा संपूर्ण नवीन धागा तयार करीत ते एकमेकांशी गुंफलेले आहेत. वाकेनेरीयन ऑपेरामध्ये ऑर्केस्ट्राला एक नवीन कार्य देखील प्राप्त झाले: हे केवळ पात्रांच्या बोलका भागांसमवेतच नव्हते, तर भावना व्यक्त करण्याचा, कथानक आणि नायकांची रचना करण्याचा अतिरिक्त मार्ग होता. प्रत्येक नवीन क्रिया, चारित्र्य किंवा इंद्रियगोचर वॅग्नरने स्वत: चे लेइटमोटीफ नियुक्त केले. परिणामी, कामगिरीदरम्यान, लीटमोटिफ्स ओळखण्याजोग्या, मिश्रित आणि एकमेकांशी एकत्रित बनले, परंतु स्टेजवर काय घडत आहे याचा अर्थ दर्शविणार्\u200dयाला अधिक अचूकपणे मदत केले.

चित्रपटांमध्ये वॅग्नर यांचे संगीत

जर्मन संगीतकार आणि कला सिद्धांताकार विल्हेल्म रिचर्ड वॅग्नर यांचा जन्म 22 मे 1813 रोजी लिपझिग (जर्मनी) येथे झाला. 23 नोव्हेंबर 1813 रोजी त्यांचे वडील कार्ल फ्रेडरिक वॅग्नर टायफसमुळे मरण पावले. लवकरच, वॅग्नरची आई, जोहान रोजिन यांनी अभिनेता आणि चित्रकार लुडविग गेयर यांच्याशी पुन्हा लग्न केले, ज्याने वास्तविकपणे त्याचे वडील रिचर्डची जागा घेतली.

लहानपणापासूनच रिचर्ड वॅग्नरला खासगीने लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन यांच्या कार्यावर प्रकाश टाकणा music्या संगीताकडे आकर्षित वाटू लागले. त्याने ड्रेस्डेन येथे आणि नंतर लाइपझिगमध्ये शिक्षण घेतले. वयाच्या पंधराव्या वर्षी त्यांनी पहिले नाट्य नाटक लिहिले आणि वयाच्या सोळाव्या वर्षी त्यांनी संगीतबद्ध करण्यास सुरवात केली. 1831 मध्ये, वॅग्नर यांनी लाइपझिग विद्यापीठात प्रवेश केला आणि नंतर चर्च ऑफ सेंट थॉमसचे कॅन्टर थियोडोर वाईनलिग यांच्या मार्गदर्शनाखाली संगीत सिद्धांताचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. एक वर्षानंतर, वॅगनरने तयार केलेले वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत यशस्वीरित्या लाइपझिग गेवंधॉसच्या मुख्य मैफिली हॉलमध्ये सादर केले गेले. १3333 W मध्ये, वॅगनर यांनी वुर्झबर्गमधील थिएटर कॉरमास्टरची जागा घेतली आणि संगीतकारांच्या आयुष्यादरम्यान नाटक न केलेले ऑपेरा परियों (कार्लो गोजी यांच्या नाटक वूमन द सर्पवर आधारित) बनवले.

1835 मध्ये, वॅगनर यांनी दुसरे ओपेरा, द प्रोहिबिशन ऑफ लव्ह (शेक्सपियरच्या कॉमेडी मेजर फॉर मेसेर वर आधारित) लिहिले, ज्याचा प्रीमियर १de in36 मध्ये मॅग्डेबर्ग येथे झाला. तोपर्यंत वॅग्नरने कंडक्टर म्हणून पदार्पण केले होते (त्यांनी एका छोट्या ऑपेरा कंपनीत कामगिरी केली). 1836 मध्ये, वॅग्नर कोएनिसबर्ग (आता कॅलिनिनग्राड) येथे स्थायिक झाले, जिथे त्यांना सिटी थिएटरच्या संगीताच्या दिग्दर्शकाचे स्थान देण्यात आले. १3737 In मध्ये त्यांनी रीगामध्येही अशीच भूमिका घेतली आणि तिसरे ओपेरा “रिएन्झी” (इंग्रजी लेखक एडवर्ड बुल्व्हर-लिट्टन यांच्या कादंबरीवर आधारित) लिहायला सुरुवात केली. रीगामध्ये, वॅगनरने मुख्यतः बीथोव्हेन संगीत सादर करीत एक सक्रिय कंडक्टर क्रियाकलाप सुरू केला. वागणर यांनी आचार कलेत क्रांती आणली. ऑर्केस्ट्राशी अधिक परिपूर्ण संपर्क साधण्यासाठी त्यांनी जनतेसमोर उभे राहून ऑर्केस्ट्राकडे जाण्याची प्रथा सोडून दिली.

१39 39 ors मध्ये, वॅगनर आणि त्याची पत्नी, पतपुरवठा करणारे रिगा येथून लंडन आणि तेथून पॅरिस येथे गेले. येथे वॅग्नर जिआकोमो मेयरबीर, फ्रांझ लिझ्ट, हेक्टर बर्लिओज यांचे जवळचे बनले. त्याच्या कमाईचा स्त्रोत म्हणजे प्रकाशित घरे आणि चित्रपटगृहांचे काम; समांतर मध्ये, त्यांनी ऑपेरा फ्लाइंग डचमनसाठी शब्द आणि संगीत दिले. 1842 मध्ये वॅग्नर जर्मनीला परतले. ड्रेस्डेन मधील त्याच्या ओपेरा रिएन्झीच्या निर्मितीमुळे त्याला मोठे यश मिळाले. त्याच वेळी, 1843 मध्ये रंगलेला ऑपेरा फ्लाइंग डचमन अधिक संयमितपणे घेण्यात आला. 13 एप्रिल 1845 रोजी वॅगनरने टँन्ह्यूझर नावाच्या ऑपेरावर काम पूर्ण केले आणि त्याच वर्षी 19 ऑक्टोबर रोजी ड्रेस्डेनमध्ये या कामाचा प्रीमियर झाला.

१4545 to ते १4848. या काळात रिचर्ड वॅगनर यांनी स्कॅन्डिनेव्हियन पौराणिक कथा आणि जर्मनिक महाकाव्याचा अभ्यास करण्यास बराच वेळ दिला, जो ओपेरा लोहेंग्रिनमध्ये प्रतिबिंबित झाला, तसेच निबेलुंग आणि न्युरेमबर्ग मास्टरसिन्गर्स या ओपेराच्या ग्रंथांच्या स्केचेसवरही प्रतिबिंबित झाला.

१49 In In मध्ये, वॅगनरने ड्रेस्डेन-सरकारविरोधी बंडखोरीत भाग घेतला आणि त्याच्या पराभवानंतर प्रथम वेमर येथे आणि नंतर पॅरिसमार्गे स्वित्झर्लंडमध्ये पळून गेले. राज्य गुन्हेगार म्हणून घोषित केल्यामुळे त्याने 13 वर्षे जर्मनीची सीमा ओलांडली नाही. ज्यूरिखमध्ये मुक्काम केल्यावर वॅगनर यांनी सौंदर्यविषयक ग्रंथ घेतले, जे त्यांनी १ 1850० पासून प्रकाशित करण्यास सुरवात केली. "आर्ट अँड रेव्होल्यूशन", "आर्टिस्टिक वर्क ऑफ द फ्यूचर", "ऑपेरा आणि नाटक" या त्यांच्या कलाकृतीत त्यांनी कलेवर, संगीत नाटकाचा सिद्धांत यावर खोलवर तात्विक विचार व्यक्त केले.

१8 1858 मध्ये वॅगनरने स्वित्झर्लंड सोडला आणि १6161१ मध्ये पॅरिस ओपेरा येथे त्यांचा ओपेरा तन्न्ह्यूझर रंगला. वॅगनरने फ्रेंच लोकांच्या अभिरुचीनुसार विशेषतः ऑपेराचे पुनरुज्जीवन केले (विशेषकरुन, पहिल्या कृतीच्या सुरूवातीस बाकनालियाचा मोठा नृत्यनाटिका जोडला गेला) असूनही, या कार्याला क्रूरपणे चालना मिळाली.

1862 मध्ये, वॅग्नर यांना संपूर्ण कर्जमाफी आणि जर्मनीमध्ये अबाधित प्रवेशाचा हक्क मिळाला. 1863 मध्ये, संगीतकार सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोला भेट दिली, जिथे त्याने प्रेक्षकांना त्याच्या ओपेरामधील उतारे परिचित केले. याव्यतिरिक्त, वॅगनरने अनेक बीथोव्हेन सिम्फोनी आयोजित केल्या.

१6565 Tr मध्ये, ट्युरिस्तान आणि इसोल्डा हे नाटक म्यूनिखमध्ये रंगवले गेले, त्यानंतर तीन वर्षांनंतर, न्युरेमबर्ग मेयर्सिंगर, गोल्ड ऑफ राईन आणि वल्कीरी. म्यूनिच स्टेजवर या शेवटच्या दोन ऑपेरास दिसणे म्हणजे "द रिंग ऑफ द निबुलंग" पूर्ण करण्याचा पहिला प्रयत्न होता, जो वॅगनरने संपुष्टात आणला.

पौराणिक कथानकासह या टेट्रालॉजीनुसार वॅग्नरच्या मते, सर्व प्रकारच्या नवकल्पनांनी सुसज्ज अशा रंगमंचाची आवश्यकता होती. बव्हेरियन किंग लुडविग द्वितीय यांच्या नेतृत्वात वॅग्नरचे मित्र आणि प्रशंसक यांनी ही कल्पना प्रत्यक्षात आणण्यास भौतिक मदत केली आणि बेवरुथच्या बव्हेरुथ शहरात एक वॅग्नेरियन थिएटर उभारले गेले. हंस रिश्टर दिग्दर्शित संपूर्ण निबेलंग रिंगच्या निर्मितीसह बेरेथ फेस्टिव्हल थिएटर 1876 च्या उन्हाळ्यात सुरू झाले. संपूर्ण टेट्रालॉजी सुमारे 18 तास टिकते (इतिहासातील संगीताचा सर्वात लांब भाग). राईन गोल्डला "ओपनिंग संध्याकाळ" म्हणून कामांमध्ये विभागले गेले नाही तर वाल्कीरी, सिगफ्राइड आणि द डेथ ऑफ द गॉड्स या तीन इतर ऑपेरामध्ये प्रत्येकी तीन कृत्ये आहेत (द डेथ ऑफ द गॉड्स या पुस्तकातील एक प्रस्तावना देखील आहे) , जे या ऑपेराच्या संरचनेला संपूर्ण टेट्रालॉजीच्या संरचनेशी तुलना करते).

संगीतकाराच्या कारकीर्दीची पूर्णता ऑपेरा ("गहन स्टेज गूढ") "पारसीफळ" जर्मन मध्ययुगीन कवी-नाइट वुल्फ्राम वॉन एस्केनबॅक यांच्या कादंबरीवर आधारित होती, ज्याचा प्रीमियर 1882 मध्ये झाला होता.

सामग्री मुक्त स्त्रोताच्या माहितीवर आधारित आहे

16 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्व युरोपियन संगीतकारांपेक्षा बर्\u200dयाच प्रमाणात. (फ्लॉरेन्टाईन चेंबरचा काळ), वॅग्नर यांनी त्यांची कला एक संश्लेषण आणि विशिष्ट दार्शनिक संकल्पना व्यक्त करण्याचा एक मार्ग मानली. भविष्यातील कलात्मक कार्याच्या पुढील उतारामध्ये त्याचे सार एक orफोरिझमच्या रूपात घातले गेले आहे: “ज्याप्रमाणे तो माणूस निसर्गाशी जोडलेले बंध आनंदाने स्वीकारत नाही तोपर्यंत कला मुक्त होणार नाही, जोपर्यंत त्याच्याशी त्याच्या संबंधाबद्दल लाज वाटण्याचे कारण नाही तोपर्यंत कला मुक्त होणार नाही. जीवन. "

वॅग्नर, रिचर्ड (वॅगनर, रिचर्ड) (1813–1883), महान जर्मन संगीतकार. विल्हेल्म रिचर्ड वॅग्नर यांचा जन्म २२ मे, १13१. रोजी लीपझिग येथे झाला. अधिकृत कार्ल फ्रेडरिक वॅग्नर आणि जोहान रोझिना वॅग्नर (नी पाळीव प्राणी), वेसेनफेल्समधील मिलरची मुलगी.

वॅग्नरचे बालपण समृद्ध नव्हते: तो खूप आजारी होता, कुटुंब अनेकदा हलले, परिणामी, मुलगा फिटमध्ये शिकला आणि वेगवेगळ्या शहरांमधील शाळांमध्ये सुरू झाला. तथापि, तारुण्यातच, वॅगनरला नंतर त्याच्यासाठी उपयुक्त असलेल्या गोष्टींबद्दल अधिक माहिती होती: ते शास्त्रीय आणि आधुनिक साहित्यात चांगलेच वाचन करतात, के.एम. वेबर (वॅगनरच्या घरात प्रवेश करीत) च्या ओपेराच्या प्रेमात पडले होते, मैफिलीत उपस्थित होते आणि कम्पोजिंग तंत्राच्या मूलभूत गोष्टींवर प्रभुत्व मिळवितात. नाट्यमय आणि नाट्यमय स्वरुपात त्यांनी स्वत: ची अभिव्यक्ती करण्याची तळमळ देखील दाखविली, त्यांना राजकारण आणि तत्त्वज्ञानात उत्सुकता होती. फेब्रुवारी 1831 मध्ये त्यांनी लाइपझिग विद्यापीठात प्रवेश केला आणि त्यापूर्वी थोड्या वेळातच त्यांचे पहिले काम सादर केले गेले - बी फ्लॅट मेजरमधील ओव्हरटव्हर.

विद्यापीठात, वॅग्नर तत्त्वज्ञान आणि सौंदर्यशास्त्र या विषयावरील व्याख्यानांमध्ये उपस्थित होते, सेंट स्कूलचे कॅन्टर टी. वाईनलिग यांच्याबरोबर संगीताचा अभ्यास करतात. थॉमस. त्यानंतर त्यांनी पोलिश हद्दपार केलेल्या क्रांतिकारकांशी संबंधित लोकांना भेटले आणि १3232२ मध्ये मोराव्हियाच्या प्रवासात काउंट टायझकिव्हिझ बरोबर गेले आणि तेथून व्हिएन्नाला गेले. प्रागमध्ये, सी मेजरमधील त्यांची नुकतीच पूर्ण झालेली वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत वाद्यवृंद येथे ऑर्केस्ट्रा तालीम येथे वाजवले गेले आणि 10 जानेवारी 1833 रोजी ते जिवंदस कॉन्सर्ट हॉलमध्ये सार्वजनिकपणे लायपझिग येथे सादर केले गेले.

गरजांची वर्षे.

एका महिन्यानंतर, त्याच्या भावाच्या (गायक कार्ल अल्बर्ट) मदतीबद्दल धन्यवाद, वॅग्नर यांना वर्जबर्ग ऑपेरा हाऊसमध्ये शिक्षक (कोअरमास्टर) चे पद प्राप्त झाले. त्यांनी उत्साहीतेने रचना चालू ठेवली. एलिगंट लाइटच्या लीपझिग वृत्तपत्रात, वॅगनर यांनी जर्मन ओपेरा हा एक लेख प्रकाशित केला ज्याने त्याच्या नंतरच्या सिद्धांतांचा मूलत: अंदाज लावला आणि फेरीचा ऑपेरा (डाय फेन, सी. गोजीच्या कथानकावर आधारित) तयार केला, जो या शैलीतील संगीतकारांचे पहिले काम आहे. तथापि, लीपझिगमध्ये उत्पादनासाठी ऑपेरा स्वीकारला गेला नाही.

1834 मध्ये, त्याने मॅग्डेबर्ग थिएटरमध्ये कंडक्टरची जागा घेतली आणि त्याच वेळी त्यांच्या आयुष्यातील एक महत्वाची घटना घडली: ती अभिनेत्री मिन्ना ग्लाइडरला भेटली, तिला गंभीरपणे दूर नेले आणि दोन वर्षांच्या लग्नानंतर लग्न केले. मॅग्डेबर्गमधील तरुण संगीतकार फारसे यश मिळवू शकला नाही (जरी तेथे सादर झालेल्या गायिका विल्हेल्मिना श्रोएडर-डेव्हिएंटने वॅग्नरच्या संचालन कलेचे कौतुक केले) आणि दुसरे ठिकाण शोधण्यास विरोध केला नाही. त्यांनी केनिग्सबर्ग आणि रीगामध्ये काम केले, परंतु या शहरातही राहिला नाही. मिन्नाला आधीच तिच्या निवडीबद्दल खेद वाटू लागला आहे आणि थोड्या काळासाठी तिचा नवरा सोडून गेला. याव्यतिरिक्त, दोन नवीन कामांच्या अपयशानंतर - कर्जे आणि ब्रिटनच्या ब्रिटनच्या पराभवामुळे वॅग्नरला त्याच्या शक्तीमुळे निराश केले गेले. (नियम, ब्रिटानिया) आणि ऑपेरा द प्रोहिबिशन ऑफ लव (शेक्सपियरच्या कॉमेडी मेजर फॉर मेजरवर आधारित दास लीबसेव्हरबॉट). मिन्ना गेल्यानंतर वॅगनर कर्ज आणि इतर त्रासातून आपली बहिण ओट्टीली याच्याकडे सुटली, ज्याने पुस्तक प्रकाशक एफ. ब्रोकहॉसशी लग्न केले होते. त्यांच्या घरात त्याने प्रथम ई. बुल्व्हर-लिट्टन, कर्नल रिएन्झी यांची कादंबरी वाचली - शेवटची स्टॅन्ड्स (कोला रिएन्झी, डेर लेझ्टेट डेर ट्रिब्यूनेन) जी त्यांना ऑपेरा लिब्रेटोसाठी उपयुक्त सामग्री वाटली. त्याने पॅरिसच्या प्रसिद्ध मास्टर जे. मेयरबीरची मान्यता मिळण्याच्या आशेने काम केले, कारण रिएन्झी फ्रेंच "बिग ओपेरा" च्या शैलीत लिहिलेली होती आणि मेयरबीर तिचा बिनधास्त मास्टर होता.

१383838 च्या शरद Ricतूत रिचर्डने रीगामध्ये मिन्नाबरोबर पुन्हा एकत्र जमले, पण नाट्य-कारस्थानांनी त्यांना लवकरच थिएटर सोडण्यास भाग पाडले. हे जोडपे वाटेवर लंडनला जाऊन समुद्रमार्गे पॅरिसला गेले. प्रवास एक कठीण परीक्षा असल्याचे सिद्ध झाले, जे वॅगनरने माय लाइफ (में लेबेन) या आत्मचरित्रात स्पष्टपणे वर्णन केले आहे. प्रवासादरम्यान, त्याने नाविकांकडून त्याच्या नवीन ऑपेरा, द फ्लाइंग डचमन (डेर फ्लिएजेंडे होलँडर) चा आधार तयार केल्याची आख्यायिका ऐकली. वॅग्नेर दाम्पत्याने अडीच वर्षे फ्रान्समध्ये (20 ऑगस्ट 1839 ते 7 एप्रिल 1842 पर्यंत) घालविली. सर्व प्रकारच्या अडचणी व निरंतर कमाईचा अभाव असूनही रिचर्डने पॅरिसमध्ये पूर्ण ताकदीने प्रवेश केला. बुद्धिमत्तेचे आकर्षण, तेज यांनी त्याला अनेक उल्लेखनीय लोकांचा आदर आणि मैत्री प्रदान केली. अशाच प्रकारे पॅरिस ग्रँड ऑपेराचे कंडक्टर एफ. खबानेक यांनी अधिकृतपणे वॅग्नरची उत्कृष्ट रचना तयार केलेली प्रतिभा पाहिली (त्याउलट, खबेनेकने बीथोव्हेनच्या कृतींच्या स्पष्टीकरणातून मनापासून प्रभावित केले); प्रकाशक एम. स्लेसिंगर यांनी वॅगनरला त्याच्या प्रकाशित “म्युझिकल न्यूजपेपर” मध्ये नोकरी दिली. संगीतकारांच्या समर्थकांपैकी जर्मन स्थलांतरित: शास्त्रीय कथाशास्त्रशास्त्र तज्ञ झेड. लिअर्स, एक कलाकार ई. किट्झ, कवी जी. हीन होते. मेयरबीरने जर्मन संगीतकाराला अनुकूल प्रतिसाद दिला आणि पॅरिसच्या काळाचा कळस म्हणजे जी. बर्लिओज यांच्याबरोबर वॅग्नरची भेट.

सर्जनशील अर्थाने, पॅरिस कालावधीने देखील महत्त्वपूर्ण परिणाम आणले: फॉस्ट सिम्फॉनिक ओव्हरव्हर येथे लिहिले गेले, रिएन्झी स्कोअर पूर्ण झाले, फ्लाइंग डचमनची लिब्रेटो पूर्ण झाली आणि नवीन ओपेराची योजना तयार झाली - तान्हॉसर, ग्रिम बंधूंनी जुन्या जर्मन पौराणिक कथांचा संग्रह वाचल्याचा परिणाम (लोनग्रीन) लोहेंग्रीन). जून 1841 मध्ये, वॅग्नर यांना समजले की ड्रेस्डेनमध्ये उत्पादनासाठी रिएन्झी स्वीकारली गेली.

ड्रेस्डेन, 1842-1815.

या बातमीने प्रेरित होऊन वॅग्नेर दाम्पत्याने आपल्या मायदेशी परतण्याचा निर्णय घेतला. लीपझिगमध्ये (जिथे ब्रोकहॉस कुटुंबाने त्यांना मदत केली), म्युनिक आणि बर्लिन, वॅग्नर यांनी अनेक अडथळे आणले आणि जेव्हा ते ड्रेस्डेनला आले तेव्हा त्यांना असामान्य कार्यांसह रिएन्झीच्या स्कोअरचा सामना करणारे असमाधानी ऑर्केस्ट्रा संगीतकार सापडले, ज्याने ऑपेराचा लिब्रेटो बराच लांब आणि गोंधळलेला वाटला असे दिग्दर्शक आणि कलाकार अज्ञात ऑपेरासाठी पोशाखांवर पैसे खर्च करण्याचा अजिबात निराकरण नाही. तथापि, वॅगनरने हार मानली नाही, आणि त्याचे प्रयत्न 20 ऑक्टोबर 1842 रोजी रीएन्झीच्या विजयाच्या प्रीमियरमध्ये पार पडले. यशाचा परिणाम, विशेषतः वॅगनरने एफ. लिस्टबरोबर केलेले निवेदन, तसेच लीपझिग आणि बर्लिनमध्ये मैफिली आयोजित करण्याचे आमंत्रण होते.

१434343 च्या सुरूवातीच्या काळात ड्रेस्डेन येथे रिएन्झीनंतर फ्लाइंग डचमनची स्थापना केली गेली. जरी या ऑपेराने केवळ चार कामगिरीचा प्रतिकार केला असला, तरी वॅग्नरचे नाव इतके प्रसिद्ध झाले की फेब्रुवारी १ 1843. मध्ये त्यांची बॅन्डमास्टर (कोर्ट ओपेरा प्रमुख) म्हणून नेमणूक झाली. या बातमीने जर्मनीच्या विविध शहरांमधून संगीतकाराच्या असंख्य लेनदारांचे लक्ष वेधून घेतले. अशा प्रकारच्या पूर्वीच्या आणि त्यानंतरच्या घटनेप्रमाणेच वॅग्नरदेखील आयुष्याद्वारे व्यत्यय आणलेल्या संघर्षांचे निराकरण करण्यात यशस्वी झाला, लेनदारांच्या स्वारीचा सामना केला.

वॅग्नरकडे अद्भुत कल्पना होती (त्याने नंतर त्यांच्या साहित्यिक कृतींमध्ये त्यांचा विकास केला): त्याला कोर्टाच्या वाद्यवृंदात रूपांतर करायचे होते जेणेकरुन तो बीथोव्हेन - तरुण वॅग्नरची मूर्ती योग्य प्रकारे सादर करू शकेल; त्याच वेळी त्यांनी ऑर्केस्ट्राच्या राहणीमानात सुधारणा करण्याची चिंता दर्शविली. त्याने नाट्यगृहाच्या मुक्ततेसाठी कोर्टाच्या ताब्यातून त्याच्या अविरत कारस्थानाने प्रयत्न केले, चर्च पॅलेस्ट्रिनच्या महान कलाकृतींचा त्यात परिचय करून चर्च संगीताचा विस्तार करण्याचा प्रयत्न केला.

स्वाभाविकच, अशा सुधारणेमुळे प्रतिकार चिघळता आला नाही आणि बर्\u200dयाच ड्रेस्डेनने वॅगनरला समर्थन दिले (किमान तत्त्वानुसार), तरीही ते अल्पसंख्यांकच राहिले आणि १ June जून, १484848 - शहरातील क्रांतिकारक घटनेनंतर - वॅग्नर बचावामध्ये बोलले. रिपब्लिकन कल्पना, त्यांना आपल्या पदावरून काढून टाकले गेले.

दरम्यान, वॅग्नरची कम्पोजिंग कीर्ति वाढत गेली आणि अधिक मजबूत होत गेली. फ्लाइंग डचमनने कॅसलमध्ये ऑपेरा सादर करणा the्या पूजनीय एल. स्परची मान्यता मिळविली; ती रीगा आणि बर्लिनमध्येही फिरली. रिएन्झी हॅम्बर्ग आणि बर्लिनमध्ये रंगला होता; तन्न्ह्यूझरचा प्रीमिअर 19 ऑक्टोबर 1845 रोजी ड्रेस्डेन येथे झाला. ड्रेस्डेन कालावधीच्या शेवटच्या वर्षांत, वॅग्नर यांनी निबेलंग्सच्या महासंगीचा अभ्यास केला आणि बर्\u200dयाचदा मुद्रित केले. लिझ्टच्या सहभागाबद्दल धन्यवाद, नवीन संगीताचा उत्साही प्रचारक, नुकताच पूर्ण झालेल्या लोहेंग्रीनच्या तिसर्\u200dया कृत्याची मैफिली परफॉरमन्स आणि टेंन्झुझर इन फुल (तथाकथित ड्रेस्डेन) आवृत्तीचे वेमरमध्ये सादर केले गेले.

मे १49 49 imar मध्ये, वेन्मर येथे टँन्ह्यूझरच्या तालीमदरम्यान, वॅग्नर यांना असे आढळले की त्याच्या घराची झडती घेण्यात आली आहे आणि ड्रेस्डेन उठावातील सहभागाच्या संदर्भात अटक वॉरंटवर स्वाक्षरी झाली आहे. बायकोमध्ये आपली पत्नी आणि असंख्य लेनदार सोडून ते घाईघाईने ज्यूरिखला रवाना झाले, तेथे त्याने पुढील 10 वर्षे घालविली.

वनवास.

ज्यूरिखमधील पहिल्यांपैकी एक, त्याला फ्रेंच व्यापा ;्याची बायको, जेसी लोसो, एक इंग्रजी महिला होती; ती जर्मन संगीतकाराच्या प्रेयसीकडे दुर्लक्ष करत नव्हती. या घोटाळ्याच्या नंतर आणखी एक प्रसिद्ध झाला: तो येतो   वॅगनरच्या ज्यूरिखच्या किना .्यावरील आरामदायक घरात स्थायिक होण्याची संधी देणा a्या परोपकारी व्यक्तीची पत्नी माटिल्दा वेसेन्डॉनक यांच्याशी वॅग्नेरच्या संबंधाबद्दल.

ज्यूरिखमध्ये, वॅगनर यांनी त्यांच्या सर्व प्रमुख साहित्यिक कृती तयार केल्या, ज्यात कला आणि क्रांती (डाय कुन्स्ट अंड डाईव्ह रेव्होल्यूशन), आर्टवर्क ऑफ द फ्यूचर (दास कुन्स्टवर्क डेर झुकंफ्ट, लुडविग फ्यूरबॅच यांच्या तत्वज्ञानास प्रेरित आणि ओपेर अँड ड्रामा) आणि संगीतातील यहुद्यांचा पूर्णपणे अयोग्य पुस्तिका (म्यूसिकमधील दास जुडेन्थम). येथे वॅग्नर मेंडेल्सन आणि मेयरबीर, हेन आणि बर्न कवींवर हल्ले करून खाली आला आहे; हीनची म्हणून, वॅग्नरने त्याच्या मानसिक क्षमतेबद्दलही शंका व्यक्त केली. साहित्यिक कार्याव्यतिरिक्त, वॅगनर यांनी ज्यूरिचमध्ये कंडक्टर म्हणून काम केले (कॉन्सर्ट सायकल सदस्यता घेतल्या गेल्या) आणि लंडनमधील फिलहारमोनिक सोसायटीमध्ये 1855 च्या हंगामात. त्याचा मुख्य व्यवसाय म्हणजे भव्य संगीत आणि नाट्यमय संकल्पनेचा विकास, ज्याने कित्येक शतकानुशतकेनंतर मेहनतीच्या शतकानंतर, ओपेरा टेट्रालॉजी डेर रिंग देस निबेलुंगेनचे रूप धारण केले.

१1 185१ मध्ये लिझ्टच्या आग्रहाने वेइमर कोर्टाने वॅग्नरला tha०० थालर ऑफर केले जेणेकरुन भावी टेट्रालॉजीचा एक भाग - सिगफ्राइडचा मृत्यू (त्यानंतर सायकलचा शेवट - डेथ ऑफ द गॉड्स, गेटर्ड्मेरुंग) जुलै १2 \u200b\u200b185२ मध्ये फाशीसाठी तयार झाला. तथापि, वॅग्नेरियन योजनेत वेमर थिएटरच्या क्षमता स्पष्टपणे ओलांडल्या गेल्या. संगीतकाराने त्याचा मित्र टी. उलिगुला लिहिले तेव्हा त्या वेळी त्याने निबेलंग रिंगला “तीन नाटकांची ओळख असलेले तीन नाटक” म्हणून आधीच कल्पना केली होती.

१– 185–-१– In In मध्ये ट्रॅस्टन आणि आयसॉल्डेच्या इतिहासाने हस्तगत केलेल्या निबेलुंग गाथाच्या वॅगनरने कामात व्यत्यय आणला. नवीन ऑपेरा माटिल्डा वेसेन्डॉनकचे आभार मानले आणि तिच्याबद्दल वॅग्नरच्या प्रेमामुळे प्रेरित झाले. ट्रिस्टनच्या रचने दरम्यान, वॅगनर यांनी संगीतकार आणि कंडक्टर जी.फॉन बालो यांच्याशी भेट घेतली, ज्याने लिस्टची मुलगी कोझिम (जो नंतर वॅगनरची पत्नी झाली) यांच्याशी लग्न केले. १istan 1858 च्या उन्हाळ्यात जेव्हा ट्रिस्टन जवळजवळ संपला होता तेव्हा त्याच्या लेखकाने घाईघाईने ज्यूरिख सोडला आणि वेनिसला गेला: मिनाबरोबर पुन्हा झालेल्या भांडणाच्या निमित्ताने असे घडले, ज्याने आपल्या पतीबरोबर पुन्हा कधीही जगू नये असा ठाम हेतू पुन्हा सांगितला. ऑस्ट्रियाच्या पोलिसांनी वेनिसमधून हद्दपार केले, संगीतकार लुसेर्न येथे गेले, जिथे त्याने ऑपेराचे काम पूर्ण केले.

सुमारे एक वर्ष वॅग्नर त्यांची पत्नीबरोबर भेटले नाहीत, परंतु सप्टेंबर 1859 मध्ये ते पुन्हा पॅरिसमध्ये जमले. वॅगनरने फ्रेंच राजधानी जिंकण्याचा आणखी एक प्रयत्न केला - आणि पुन्हा अयशस्वी झाला. 1860 मध्ये दिलेली त्याची तीन मैफिली प्रेसच्या विरोधात होती आणि तोटा करण्याशिवाय काहीच आणत नव्हती. एक वर्षानंतर, पॅरिससाठी खास बनवलेल्या नवीन आवृत्तीत - ग्रँड ऑपेरा येथील टन्न्ह्यूझरच्या प्रीमिअरला जॉकी क्लबच्या रागाच्या सदस्यांनी चालना दिली. त्या वेळी, वॅग्नरला सक्सेनच्या राजदूतांकडून शिकले की जर्मनीत परतण्याचा, सक्सनी सोडून इतर कोणत्याही प्रदेशात जाण्याचा त्यांचा हक्क आहे (ही बंदी 1862 मध्ये काढली गेली). संगीतकाराने प्राप्त झालेल्या परवानगीचा वापर थिएटर शोधण्यासाठी केला ज्याने त्याच्या नवीन ओपेराचे उत्पादन केले. तो नोट प्रकाशक शॉटला रूपांतरित करण्यात यशस्वी झाला, ज्याने त्याला उदारपणे प्रगती केली.

१––२-१–63ner मध्ये वॅग्नरने मैफिलीच्या सहलींची मालिका केली ज्यामुळे तो कंडक्टर म्हणून प्रसिद्ध झाला: त्याने व्हिएन्ना, प्राग, पीटर्सबर्ग, बुडापेस्ट आणि कार्लस्रुहे येथे सादर केले. तथापि, उद्याच्या अनिश्चिततेने त्याचे वजन केले आणि 1864 मध्ये, कर्जासाठी अटक करण्याच्या धमकीच्या सामन्यात, त्याने आणखी एक पळ काढला - यावेळी त्याने झुरिख ओळखीचा एलिस विले - मारीनफिल्डमध्ये. हे खरोखर शेवटचे आश्रयस्थान होते: अर्नेस्ट न्यूमन आपल्या पुस्तकात लिहिल्याप्रमाणे, “संगीतकाराचे बहुतेक मित्र, विशेषत: ज्यांना अर्थ होता ते त्याच्या विनंत्यांमुळे कंटाळले होते आणि त्यांना भीती वाटू लागली; त्यांनी असा निष्कर्ष काढला की वॅग्नर प्राथमिक मालमत्ता पाळण्यास पूर्णपणे असमर्थ होते आणि यापुढे त्यांना त्यांच्या पाकीटांवर अतिक्रमण होऊ देणार नाही. ”

म्युनिक दुसरा वनवास.

त्या क्षणी, अनपेक्षित मदत मिळाली - लडविग द्वितीयकडून, जो नुकताच बावरीयातील राज्यारोहणात चढला होता. सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, या तरुण राजाला वॅगनरचे ऑपेरा आवडले - आणि ते बर्\u200dयाचदा जर्मनीमध्ये सादर केले गेले - आणि त्यांनी त्यांच्या लेखकांना म्युनिकमध्ये आमंत्रित केले. 1865 च्या उन्हाळ्यात, रॉयल ट्रूपने ट्रिस्टनचा प्रीमियर (चार कामगिरी) सादर केला. त्यापूर्वी थोड्या वेळापूर्वी, कोसिमा फॉन बालो, ज्यांच्याशी वॅगनरने 1863 च्या शेवटीपासून आपले जीवन जोडले होते, त्यांनी आपल्या मुलीला जन्म दिला. या परिस्थितीमुळे बावनियातील वॅग्नरच्या राजकीय विरोधकांना म्युनिकमधून संगीतकार काढून टाकण्याचा आग्रह धरण्याचे कारण दिले. पुन्हा एकदा, वॅगनर हद्दपारी झाला: यावेळी त्याने ल्यूसरने लेकच्या किना on्यावर ट्रायब्शेनमध्ये स्थायिक केले, जिथे त्याने पुढील सहा वर्षे घालविली.

ट्रिबेशेनमध्ये, त्याने मेस्टरसिंजर, सिगफ्राइड आणि बहुतेक मृत्यू डेथ ऑफ द गॉडस (पदवीशास्त्रातील इतर दोन भाग एक दशकांपूर्वी पूर्ण केले होते) पासून पदवी संपादन केली, असंख्य साहित्यिक कृती तयार केल्या, त्यातील सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे कंडक्टिंग (बेर दास डिरिगीरन, 1869) आणि बीथोव्हेन (1870). त्यांनी एक आत्मचरित्र देखील पूर्ण केले: माय लाइफ (पुस्तकातील प्रदर्शन केवळ 1864 पर्यंत आणले गेले) पुस्तक कोसिमाच्या आग्रहाने प्रकाशित झाले, वॉन बोलॉ यांच्या घटस्फोटानंतर वॅग्नरची पत्नी झाली. संगीतकाराचा एकुलता एक मुलगा सीगफ्राइडच्या जन्मानंतर एका वर्षानंतर 1870 मध्ये हे घडले. तोपर्यंत, मिन्ना वॅग्नर यापुढे जिवंत नव्हती (तिचा मृत्यू 1866 मध्ये झाला).

बावरियाचा लुडविग, वॅग्नर म्हणून एक व्यक्ती म्हणून निराश झाला, तो त्याच्या कलेचा कायमच प्रशंसनीय राहिला. गंभीर अडथळे आणि स्वतःच्या पूर्वग्रहांमुळेही त्यांनी म्युनिकमध्ये मेयर्सरर (१686868), राईन गोल्ड (दास रिंगोल्ड, १69 69)) आणि वाल्कीरी (डाय वाल्क्रे, १7070०) यांचे उत्पादन साध्य केले आणि बावारीची राजधानी युरोपियन संगीतकारांसाठी मेक्का बनली. त्या वर्षांत, वॅग्नर युरोपियन संगीताचा अविवादित नेता झाला. प्रुशियन रॉयल Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्सची निवडणूक ही वॅग्नर यांच्या चरित्रातील महत्त्वपूर्ण वळण होती. आता त्याचे ओपेरा संपूर्ण युरोपमध्ये रंगले गेले आणि बर्\u200dयाचदा लोकांकडून त्याचे जोरदार स्वागत झाले. नवीन कॉपीराइट कायद्याने त्याची आर्थिक स्थिती मजबूत केली आहे. ई. फ्रिश्च यांनी त्यांच्या साहित्यकृतींचा संग्रह प्रकाशित केला. शिल्लक राहिलेले नवीन थिएटरचे स्वप्न साकार करायचे होते, जिथे त्याच्या संगीतमय नाटकांना उत्तम प्रकारे मूर्त स्वरुप दिले जाऊ शकते आणि वॅग्नर आता त्यांना जर्मन राष्ट्रीय ओळख आणि जर्मन संस्कृती पुनरुज्जीवित करणारे स्रोत म्हणून समजले. बायरेथमध्ये नाट्यगृहाचे बांधकाम सुरू करण्यासाठी शुभचिंतकांचा पाठिंबा आणि राजाची आर्थिक मदत यावर बरेच काम केले: ऑगस्ट १7676 N मध्ये निबेलुंगच्या रिंगच्या प्रीमिअरच्या सहाय्याने ते उघडण्यात आले. या कामगिरीवर राजा उपस्थित राहिला आणि आठ वर्षांच्या विभक्ततेनंतर वॅग्नरशी त्यांची ही पहिली भेट होती.

अलीकडील वर्षे.

बायरेथमधील उत्सवांनंतर वॅग्नर आणि त्याचे कुटुंब इटलीला गेले; त्याची भेट नॅपल्जमधील काउंट ए गोबिनो आणि सॉरेंटोमधील नित्शे यांच्याशी झाली. एकदा वॅग्नर आणि नित्शे समविचारी होते, परंतु १767676 मध्ये नित्शे यांना संगीतकारात बदल दिसला: पार्सीफल याची कल्पना त्याच्या मनात होती, ज्यात निगेलंगच्या “मूर्तिपूजक” रिंग नंतर वॅग्नर ख्रिश्चन चिन्हे आणि मूल्यांकडे परत जातात. अधिक नीत्शे आणि वागनर भेटले नाहीत.

वॅगनरच्या उशीरा तत्त्वज्ञानाच्या शोधात डू वी होप अशा साहित्यिक कामांमध्ये अभिव्यक्ती आढळली? (वोलन विर हॉफन, १79.)), धर्म आणि कला (रिलिजन अंड कुन्स्ट, १89 89)), नायकवाद आणि ख्रिश्चनत्व (हेल्डेन्टम अँड क्रिस्टेन्टम, १88१) आणि प्रामुख्याने ऑपेरा पार्सिफलमध्ये. रॉयल फर्मानानुसार, शेवटचा वॅग्नर ओपेरा केवळ बेरेथमध्येच सादर केला जाऊ शकतो आणि ही परिस्थिती डिसेंबर १ 190 ०3 पर्यंत कायम राहिली, जेव्हा पॅरसिफल न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ऑपेरामध्ये रंगला होता.

सप्टेंबर 1882 मध्ये वॅग्नेर पुन्हा इटलीला गेला. त्याला हृदयविकाराचा झटका आला आणि त्यातील एक, 13 फेब्रुवारी 1883 रोजी प्राणघातक झाला. वॅग्नरचा मृतदेह बायेरुथ येथे हलविला गेला आणि त्याच्या व्हॅनफ्राइड व्हिलाच्या बागेत राज्य सन्मानाने पुरला गेला. कोसिमा अर्ध्या शतकात तिच्या नव husband्यापासून वाचली (1930 मध्ये तिचा मृत्यू झाला). एका वर्षात, त्याच्याबरोबर सिगफ्राईड वॅग्नर यांचे निधन झाले, ज्यांनी आपल्या वडिलांचा वारसा आणि त्याच्या कामांच्या कामगिरीच्या परंपरा जपण्यात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.

16 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्व युरोपियन संगीतकारांपेक्षा बर्\u200dयाच प्रमाणात. (फ्लोरेंटाईन चेंबरचा काळ), वॅगनर यांनी त्यांची कला एक संश्लेषण आणि विशिष्ट तत्वज्ञानाची संकल्पना व्यक्त करण्याचा एक मार्ग मानली. भविष्यातील कलात्मक कार्याच्या पुढील उतारामध्ये त्याचे सार एक orफोरिझमच्या रूपात घातले गेले आहे: “ज्याप्रमाणे तो माणूस निसर्गाशी जोडलेले बंध आनंदाने स्वीकारत नाही तोपर्यंत कला मुक्त होणार नाही, तोपर्यंत त्याच्याशी संबंध जोडल्याबद्दल लाज वाटण्याचे कारण नसल्यास कला मुक्त होणार नाही. जीवन या संकल्पनेतून दोन मूलभूत कल्पना वाहतात: कला लोकांच्या समुदायाने तयार केली पाहिजे आणि या समुदायाची असणे आवश्यक आहे; कलेचे सर्वोच्च स्वरूप म्हणजे संगीत नाटक, शब्द आणि ध्वनीची सेंद्रिय ऐक्य म्हणून समजले जाणारे. पहिल्या कल्पनेचे मूर्त रूप बेरेथ होते, जिथे नाट्यगृहाचे वर्णन मंदिर म्हणून केले जाते, करमणूक संस्था म्हणून नाही; दुसर्\u200dया कल्पनेचे मूर्त स्वर म्हणजे वॅग्नरने निर्मित केलेले संगीत नाटक.

जीवनचरित्र, वॅग्नर रिचर्डची जीवन कथा

वॅग्नर (वॅग्नर) रिचर्ड (पूर्ण नाव विल्हेल्म रिचर्ड) (22 मे 1813, लिपझिग - 13 फेब्रुवारी 1883, व्हेनिस), जर्मन संगीतकार.

करिअर प्रारंभ
  पोलिस अधिका of्याच्या कुटुंबात जन्मलेल्या त्याच्या वडिलांचा भविष्यातील संगीतकाराच्या जन्मानंतर काही महिन्यांत मृत्यू झाला. ऑगस्ट 1814 मध्ये वॅग्नरच्या आईने कलाकार, अभिनेता आणि कवी एल. गेयर (कदाचित भविष्यातील संगीतकारांचे खरे पिता होते) यांच्याशी लग्न केले. वॅग्नेर ड्रेस्डेन येथे, त्यानंतर लेपझिगमध्ये शाळेत गेले. वयाच्या 15 व्या वर्षी त्याने पहिले नाट्य नाटक लिहिले आणि 16 व्या वर्षी त्याने संगीत तयार करण्यास सुरवात केली. 1831 मध्ये त्यांनी लाइपझिग विद्यापीठात प्रवेश केला आणि त्यानंतर चर्च ऑफ सेंटचे कॅन्टर टी. वाईनलिग यांच्या मार्गदर्शनाखाली संगीताच्या सिद्धांताचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली. थॉमस. एक वर्षानंतर, वॅगनरने तयार केलेले वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत यशस्वीरित्या लाइपझिग गेवंधॉसच्या मुख्य मैफिली हॉलमध्ये सादर केले गेले. १3333 W मध्ये, वॅगनर यांनी वुर्झबर्गमधील थिएटर कियॉरमास्टरची जागा घेतली आणि के. गोजी “द वूमन-सर्प” या नाटकावर आधारित “परियों” ही नाटिका तयार केली, जी त्यांच्या आयुष्यात वाजली नाही. आतापासून, आयुष्याच्या शेवटापर्यंत, वॅगनरने स्वतः त्यांच्या ओपेराचे लिब्रेटो लिहिले [काही तज्ञांनी त्यांच्या ग्रंथांच्या साहित्य गुणवत्तेचे मूल्यांकन केले नाही, तर काहीजण (बी. स्काऊसह) त्यांना जर्मन कवितेच्या उंचीवर स्थान देतात].

खाली सुरू ठेवा

नवीन ऑपेरा
१39 39 ors मध्ये, वॅगनर आणि त्याची पत्नी, लेनदारांनी पलायन केले, ते रीगाहून लंडन आणि तेथून पॅरिस येथे गेले. येथे वॅग्नर, जवळ आले. त्याच्या कमाईचा स्त्रोत म्हणजे प्रकाशित घरं आणि चित्रपटगृहांचे दिवस काम; समांतरपणे, भूत जहाजाच्या आख्यायिकेवर आधारित “ऑपरिंग डचमन” (संगीतकार) आणि ऑपेराचे शब्द आणि संगीत त्यांनी लिहिले. तथापि, 1842 मध्ये त्याच्या "रिएन्झी" - फ्रेंच आत्म्यामधील "बिग ओपेरा" चे एक उदाहरण - ड्रेस्डेन मधील उत्पादनासाठी स्वीकारले गेले. तिचे प्रीमिअर एक उत्तम यश होते. ऑपेराच्या कल्पनेत (रोमन देशभक्त्याबद्दल आणि 14 व्या शतकाच्या "शेवटच्या खंडणीबद्दल") स्वत: वॅग्नरचे राजकीय हितसंबंध आणि आदर्श प्रतिबिंबित होते, जे अराजकवादी विचारवंतांच्या यंग जर्मनीच्या गटाचे सदस्य होते. १434343 मध्ये रंगलेला ओपारा द फ्लाइंग डचमन अधिक संयमित होता. दरम्यान, ती नाटककार म्हणून वॅग्नरच्या लक्षणीय वाढलेल्या कौशल्याची साक्ष देते. फ्लाइंग डचमन सह प्रारंभ करून, वॅग्नर हळूहळू 18-19 शतकाच्या पारंपारिक ऑपेरापासून दूर जात आहे. क्रमांक रचना स्त्री प्रेमाद्वारे ओपेराच्या प्रायश्चित्ताची मुख्य थीम वॅग्नरच्या संपूर्ण कार्याचा आणि त्याच्या संपूर्ण आयुष्याचा काही प्रमाणात क्रॉस कटिंग प्लॉट बनते. ही थीम वॅगनर, ओपेरास टन्न्ह्यूझर (१4545)) आणि लोहेनग्रीन (१4848)) च्या पुढील दोन कामांमध्ये विलक्षण सामर्थ्याने विकसित केली गेली आहे, जी प्राचीन दंतकथांवर आधारित आहेत आणि संख्या रचनासह आणखी मूलभूत मोडतात. वाद्यवृंदाद्वारे वाद्य सामुग्रीच्या मुख्य माध्यमांची भूमिका गृहित धरली जाते; तुलनेने पूर्ण परिच्छेद आणि संपूर्ण देखावे सहजपणे औपचारिक सीझरशिवाय व्यक्त केल्याशिवाय आणि सहजपणे एकमेकांकडे जातात आणि एकल स्वरात भागांमध्ये लवचिक आणि विनामूल्य एरिओटिक शैली प्राधान्य मिळते.

राजकारण आणि संगीत. निबेलंग रिंग
क्रांतिकारक उत्कटतेने वेडलेल्या, वॅगनर यांनी ड्रेस्डेनमधील सरकारविरोधी बंडखोरीत भाग घेतला आणि त्याच्या पराभवानंतर (१49 49)) प्रथम वेईमर (के) येथे, आणि नंतर पॅरिसमार्गे स्वित्झर्लंडमध्ये पळून गेला. राज्य गुन्हेगार म्हणून घोषित केल्यामुळे त्याने 13 वर्षे जर्मनीची सीमा ओलांडली नाही. १––०-–१ मध्ये त्यांनी “संगीत ज्यूडनेस इन म्युझिक” नावाचा सेमेटिक विरोधी पत्रक लिहिला आणि काही काळ संगीत नाटकांबद्दलच्या त्यांच्या कल्पनांना सामान्य करणारे “ओपेरा आणि नाटक” हे काम “संगीत मध्ये ज्यूडनेस इन म्युझिक” असे लिहिले. मग त्याने प्राचीन स्कॅन्डिनेव्हियन सागास आणि मध्ययुगीन जर्मनिक महाकाव्यानुसार ऑपेरा सायकलच्या शब्दांवर आणि संगीतावर काम करण्यास सुरवात केली. १3 1853 पर्यंत, या चक्राचा मजकूर (भविष्यातील टेट्रालॉजी द रिंग ऑफ निबेलंग) मित्रांना वाचला आणि वाचला गेला ज्यामध्ये समाजसेवी ओट्टो वेसेन्डॉनक आणि त्याची पत्नी बहु-प्रतिभावान माटिल्डा यांचा समावेश होता. तिच्यापैकी पाच कविता वॅगनरच्या आवाज आणि पियानोसाठीच्या गाण्यांचा आधार बनल्या आणि वॅगनरच्या मित्राच्या पत्नीशी निषिद्ध संबंधांची नाट्यमय कथा १444 मध्ये संकलित झालेल्या “ट्रिस्टन आणि आयसॉल्ड” या संगीतमय नाटकात दिसून आली आणि जेव्हा अर्ध्या टेट्रालॉजी आधीच लिहिलेली होती.

जर्मनीला परत या
  १ 185 1858 मध्ये वॅग्नेरने माटिल्डा वेसेन्डेकशी भांडण केले आणि स्वित्झर्लंड सोडले आणि १6060० मध्ये पॅरिसमध्ये आपल्या पत्नीबरोबर पुन्हा एकत्र आले. १6161१ मध्ये पॅनिस ऑपेरा येथे तान्ह्यूझर लावला गेला. फ्रेंच लोकांच्या अभिरुचीनुसार वॅगनरने ऑपेराचे पुनरुत्थान केले या वस्तुस्थिती असूनही (विशेषकरुन, पहिल्या कृतीच्या सुरूवातीस बाकनालियाचा मोठा नृत्यनाट्य देखावा जोडला गेला), काम क्रूरपणे वाढविण्यात आले आणि प्रीमिअरमधील घोटाळा राजकीयदृष्ट्या प्रेरित झाला. 1862 मध्ये, वॅग्नर यांना संपूर्ण कर्जमाफी आणि जर्मनीत अबाधित प्रवेशाचा हक्क मिळाला आणि शेवटी त्याने आपल्या आजारी व संतती पत्नीला घटस्फोट दिला (1866 मध्ये तिचा मृत्यू झाला). 1863 मध्ये, त्याने व्हिएन्ना, रशिया आणि इतर युरोपियन देशांमध्ये यशस्वीरित्या संचालन केले (वॅगनरच्या संचालनालयाने त्याच्या स्वत: च्या ऑपेरा आणि बीथोव्हेनच्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत मधील वृंदवादकाचा भाग समाविष्ट केला होता) आणि पुढच्या वर्षी, बावारीच्या तरुण राजाच्या आमंत्रणानुसार, लुडविग दुसरा म्युनिकजवळ स्थायिक झाला. वॅगनरची उपासना करणा The्या राजाने त्याला उदारपणे आर्थिक मदत केली.

"ट्रिस्टन आणि आयसॉल्ड"
कोर्टाच्या कारस्थानांमुळे, वॅगनरचा बावरियामध्ये मुक्काम अल्पकाळ होता. वॅग्नरच्या आसपासचे वातावरण कोझिमा वॉन बोलो - लिस्झ्ट यांची मुलगी आणि रॉयल ऑपेराचे म्युझिकल डायरेक्टर एच. व्हॉन बालोव यांच्या पत्नीच्या प्रेमसंबंधांबद्दल माहिती झाल्यानंतर ते तणावग्रस्त झाले. त्यांनी वॅग्नेरकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन बदलला नाही आणि १6565 in मध्ये तो खर्च केला. "ट्रिस्टन आणि आयसॉल्डे" चे म्यूनिच प्रीमिअर. ऐकण्यासारख्या शक्ती नसलेले ट्रिस्टन यांचे संगीत प्रेमाच्या उत्कटतेच्या सर्व छटा दाखवते. त्याच वेळी आश्चर्यकारक किफायतशीर मार्गाने प्रचंड स्कोअर (चार तासापेक्षा जास्त संगीत) सादर केले गेले. मुख्य मधुर घटक म्हणजे चार-ध्वनी चढत्या रंगसंगती (ते ऑपेराच्या परिचयापासून सुरू होते आणि त्याच्या शेवटच्या दृश्यासह संपते - "आयसोल्डचे मृत्यू"), आणि लंबवर्तुळाचे तत्व म्हणजे विसंगतीचा सतत स्थगित ठराव (तथाकथित "अंतहीन मेलडी") सुसंवाद साधते. . अशा प्रकारे, अपूरणीय आणि तापट लंगुरचे वातावरण पुन्हा तयार केले गेले आहे. ओपेराची संकल्पना प्रेम आणि मृत्यूच्या एकतेच्या कल्पनेवर आधारित आहे आणि ए. शोपेनहॉयरच्या तत्वज्ञानाबद्दल वॅग्नरची वचनबद्धता प्रतिबिंबित करते.

न्युरेमबर्ग मेयर्सिंगर
  पुराणमतवादी मर्यादित पेडंट्रीवर नवीन, मुक्त आणि उदात्त कलेच्या विजयाबद्दलची कथा, लुडविग II ला समर्पित न्युरेमबर्ग मेस्टरझिंगर पूर्णपणे वेगळ्या भावनेने आयोजित केली गेली आहे. जरी 16 व्या शतकाच्या मध्यभागी मेरेस्टरझिंगर कृती नुरिमबर्गमध्ये होत असली तरी ऑपेराच्या मध्यवर्ती संघर्षाचा एक स्वतंत्र आत्मचरित्रात्मक अर्थ आहे. ट्रिस्टनमध्ये तीव्र रंगीबेरंगीपणाचे घटक वर्चस्व गाजवतात, तर मेर्सिंगरमध्ये संपूर्ण रक्तमय, शक्तिशाली डायटोनिक आहे; काउंटरपॉईंटद्वारे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते. ऑपेराची पात्रे पौराणिक व्यक्तिमत्त्वे नसतात (जसे की इतर प्रौढ वॅग्नर ओपेराप्रमाणे), परंतु मांस व रक्तातील लोक, समाजातील विविध स्तरांचे प्रतिनिधित्व करतात. ऑपेरा लोक आणि दररोजच्या दृश्यांसह परिपूर्ण आहे आणि त्यात बरीच तुलनेने तयार गाणी, गायन, नाचणे, एकत्रित केलेली वस्तू आहेत. मध्यवर्ती पात्रांपैकी एक, हंस सॅक्स (सॅक्स) - एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ती, कारागीर, कवी आणि संगीतकार (मेस्टरझिंगर, म्हणजेच, “गाण्याचे मास्टर”) यांना मूळ जर्मन मूल्यांचे वाहक म्हणून ओपेरामध्ये सादर केले गेले. सॅक्सच्या अंतिम एकपात्राने अभिषेक केलेला मुकुट ओपरा हा जर्मन राष्ट्रवादाचा खरा जाहीरनामा आहे.

बायरेथ मधील नवीन थिएटर
मेस्टरझिंगर (नियंत्रणाखाली) चा प्रीमियर १686868 मध्ये म्युनिक येथे झाला. यावेळी, वॅग्नेर यापूर्वीच लुसेरन जवळ ट्रायब्शेनमध्ये दोन वर्षांहून अधिक काळ जगला होता. १666666 मध्ये कोसिमा त्यांच्याकडे गेली. कायदेशीर लग्नाच्या वेळी (१7070०), त्यांना आधीच दोन मुले झाली (सर्वात धाकटी मुलगी नंतर जन्माला आली). दरम्यान, म्युनिकमध्ये, लुडविग II च्या आग्रहाने, निबेलुंगच्या अद्यापही अपूर्ण असलेल्या रिंगचे पहिले दोन ऑपेरा आयोजित करण्यात आले - राईन गोल्ड आणि वाल्कीरी. वॅग्नर यांना हे माहित होते की संपूर्ण चक्र निर्मितीसाठी त्याला “खास कलेचे कार्य” (संगीत, कविता, परिस्थिती, रंगमंच, इत्यादींची जोड देणारे एक संगीत नाटक) आवश्यक असलेल्या एका विशेष प्रकल्पानुसार एक खास थिएटर आवश्यक आहे. १7272२ मध्ये त्यांनी बेरेथ (न्युरेमबर्गच्या ईशान्य) मधील नवीन थिएटरसाठी पायाभरणी केली आणि त्या बांधकामासाठी निधी उभारण्यासाठी उत्साहीतेने ती तयार केली. 1874 मध्ये, जेव्हा कंपनी अपयशाच्या मार्गावर होती, तेव्हा राजाने पुन्हा वॅग्नरला मदत केली. त्याच वर्षात, वॅग्नेरने सनसेट ऑफ द गॉड्सचा शेवटचा ऑपेरा पूर्ण केला.
हंस रिश्टर दिग्दर्शित संपूर्ण निबेलंग रिंगच्या निर्मितीसह बेरेथ फेस्टिव्हल थिएटर 1876 च्या उन्हाळ्यात सुरू झाले. सर्व टेट्रॉलोजी सुमारे 18 तास टिकतात (इतिहासातील संगीताचा सर्वात लांब भाग). “राईन गोल्ड” क्रियात विभागलेले नाही आणि “ओपनिंग संध्या” म्हणून काम करते, तर इतर तीन ऑपेरा - “वाल्कीरी”, “सिगफ्राइड” आणि “देव्हांचा मृत्यू” अशा तीन कृत्ये आहेत (“देवांचा मृत्यू” ही एक कथा आहे. , जे या ऑपेराच्या संरचनेस संपूर्ण टेट्रालॉजीच्या संरचनेशी तुलना करते). विशाल रचना लहान संगीताच्या थीम - तथाकथित लेइटमोटिफ्स - यापैकी प्रत्येकाला विशिष्ट वर्ण दर्शविते, विशिष्ट संकल्पना, विषय इत्यादी निर्दिष्ट करते, यापैकी एक प्रतीकात्मक अर्थ दर्शविते. याशिवाय, लीटमोटिफ्स केवळ पारंपारिक चिन्हे नाहीत, परंतु आणि सक्रिय सिम्फॉनिक विकासाची वस्तू; त्यांचे संयोजन थेट लिब्रेटोमध्ये व्यक्त न केल्या गेलेल्या सबटेक्स्टला स्पष्टीकरण देण्यास कार्य करते (ट्रिक्स आणि मेस्टरसिंजरमध्येही युक्तीची समान प्रणाली देखील कार्य करते). रिंगमध्ये मूर्तिमंत प्राचीन पुराणकथा, निबेलंग (बटू) अल्बेरिचच्या सुवर्ण रिंगने दर्शविलेली, जगभरातील सत्तेसाठी देवता, लोक आणि बौने यांच्या संघर्षाच्या इतिहासाला उकळत नाही. कोणत्याही खर्\u200dया कल्पित कथेप्रमाणेच यात मानवी अस्तित्वाच्या सर्व पैलूंशी संबंधित सखोल अंतर्दृष्टी आहेत. काही टीकाकार “रिंग” ला आधुनिक मानवी विज्ञानाचा नमुना मानतात (झेड. फ्रायडचे मनोविश्लेषण, के. जी. जंगचे विश्लेषणात्मक मानसशास्त्र, के. लेव्ही-स्ट्रॉसचे स्ट्रक्चरल मानववंशशास्त्र), इतर - समाजवादाचा किंवा फॅसिझमचा वैचारिक आधार, इतर - औद्योगिक समाजाची उपमा इ. इ., तथापि, एक विशिष्ट व्याख्या त्याच्या सामग्रीतील संपूर्ण विविधता थकवित नाही.

अलीकडील वर्षे
  पहिल्या बेरेथ फेस्टिव्हलमध्ये वॅग्नरचा कलात्मक विजय आर्थिक आपत्तीत रुपांतर झाला. 1877 मध्ये, त्याच्या नुकसानीची पूर्तता करण्याच्या आशेने, वॅगनर यांनी लंडनमध्ये मैफिली आयोजित केल्या. त्या वर्षाच्या शेवटी, त्याने जर्मन मध्ययुगीन कवी-नाइट व्ही. व्हॉन एस्केनबॅच या कादंबरीवर आधारित "ऑपरेशन" ("गहन स्टेज गूढ") "पार्सिफल" तयार करण्यास सुरुवात केली. वॅगनर यांनी 1880 मध्ये बहुतांश इटलीमध्ये घालवले. लवकरच, पारसीफळ पूर्ण झाले आणि 1882 मधील वॅगनरच्या बायरेथ उत्सवाच्या शेवटी, त्याचे प्रीमियर हर्मन लेवी यांच्या नेतृत्वात आयोजित केले गेले. पारसीफळमध्ये, वॅग्नेर मोकळीक देण्याची थीम पुन्हा विकसित करीत आहे आणि ख्रिस्ती हेतू स्पष्टपणे सांगत आहे आणि स्वत: ची नाकारू शकतो. १8282२ च्या शेवटी वॅग्नर वेनिस येथे गेला, तेथेच त्याला हृदयविकाराच्या झटक्याने मृत्यू झाला. बायरेथमध्ये दफन

वॅगनरचे चिरस्थायी मूल्य
  समकालीन आणि वंशजांवर वॅग्नरच्या प्रभावाची मात्रा जास्त प्रमाणात दर्शविली जाऊ शकत नाही. त्यांनी संगीताची कर्णमधुर आणि सुमधुर भाषा समृद्ध केली, वाद्य अभिव्यक्तीची नवीन क्षेत्रे शोधली आणि वाद्यवृंद आणि बोलका रंग न ऐकलेल्या संगीत कल्पनांच्या विकासासाठी नवीन पद्धती आणल्या. वॅग्नरचे व्यक्तिमत्त्व आणि कार्यामुळे उपासना किंवा द्वेष वाढला (किंवा या दोन्ही भावना एकत्र - फ्रेडरिक निएत्शेच्या बाबतीत); परंतु वॅग्नरच्या अगदी कट्टर विरोधकांनीही त्याचे मोठेपण नाकारले नाही.
  वॅग्नरचा मुलगा सिगफ्राइड (1869-1930) - संगीतकार (अनेक परीकथा ओपेराचे लेखक), कंडक्टर, ऑपेरा संचालक. त्याच्या जन्माच्या वेळी, वॅगनरने ऑपेरा सीगफ्राइडच्या थीमवर आधारित मोहक सिगफ्राइड इडिल - चेंबर ऑर्केस्ट्रासाठी आपले एकमेव काम केले. सिगफ्राईड वॅग्नरची (बायरेथ सादरीकरणावरून) काही वाचलेली नोंद त्याच्या उच्च कंडक्टर कौशल्याची साक्ष देतात.सॅगफ्राईडचे पुत्र, वॅगनरचे नातवंडे, विलँड (१ 17 १ )-१-1966)) आणि वुल्फगँग (बी. १ 19 १ 19) हे नाटकांचे प्रमुख संचालक आहेत.