गाव मनिलोवा मृत आत्म्याचे थोडक्यात वर्णन. चिचिकोव्हची प्रतिमा - कवितेतील "नाइट ऑफ प्रॉफिट" n.v.

त्याच्या मुख्य कार्यावर काम करण्यासाठी - "डेड सोल्स" ही कविता - एन.व्ही. गोगोल 1835 मध्ये सुरू झाला आणि त्याच्या मृत्यूपर्यंत तो थांबला नाही. मागासलेल्या जमीनी-सरंजामी रशियाला त्याच्या सर्व दुर्गुण आणि कमतरतांसह दाखविण्याचे काम त्याने स्वत: ला केले. यामध्ये एक महत्त्वाची भूमिका अभिजात वर्गाच्या प्रतिनिधींच्या प्रतिमांनी बजावली, ज्या लेखकाने कुशलतेने तयार केल्या, ज्याने देशातील मुख्य सामाजिक वर्ग बनविला. मनिलोव्ह, कोरोबोचका, सोबाकेविच, नोझड्रेव्ह, प्ल्युशकिन या गावाच्या वर्णनावरून हे समजणे शक्य होते की ते किती वेगळे होते, परंतु त्याच वेळी सामान्य, आध्यात्मिकदृष्ट्या गरीब लोक होते जे सत्तेचा मुख्य आधार होते. सादर केलेल्या प्रत्येक जमीनमालकाने स्वतःला उर्वरित लोकांमध्ये सर्वोत्तम मानले या वस्तुस्थिती असूनही हे आहे.

आतील भूमिका

पहिल्या खंडाचे पाच अध्याय, जमीनदारांना समर्पित, गोगोल त्याच तत्त्वावर तयार करतात. तो प्रत्येक यजमानाला त्याच्या देखाव्याच्या वर्णनाद्वारे, अतिथीशी वागण्याची पद्धत - चिचिकोव्ह - आणि नातेवाईकांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत करतो. इस्टेटवर जीवन कसे व्यवस्थित होते याबद्दल लेखक बोलतो, जे शेतकरी, संपूर्ण इस्टेट आणि त्यांच्या स्वतःच्या घराविषयीच्या वृत्तीतून प्रकट होते. परिणाम म्हणजे 19 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात सर्फ रशियाचे "सर्वोत्तम" प्रतिनिधी कसे जगले याचे सामान्यीकृत चित्र आहे.

पहिले मनिलोव्ह गावाचे वर्णन आहे - एक अतिशय गोड आणि मैत्रीपूर्ण, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, जमीन मालक.

लांब रस्ता

इस्टेटच्या वाटेने आधीच खूप आनंददायी छाप सोडलेली नाही. शहरातील एका बैठकीत, जमीन मालक, ज्याने चिचिकोव्हला भेट देण्यासाठी आमंत्रित केले, त्याने नोंदवले की तो येथून सुमारे पंधरा व्हर्ट्स राहत होता. तथापि, सर्व सोळा आणि त्याहूनही अधिक आधीच निघून गेले होते आणि रस्त्याला अंत नाही असे दिसते. भेटलेल्या दोन शेतकर्‍यांनी निदर्शनास आणले की एका verst नंतर एक वळण येईल आणि तेथे मनिलोव्का. परंतु तरीही हे सत्याशी फारसे साम्य नव्हते आणि चिचिकोव्हने स्वत: साठी असा निष्कर्ष काढला की यजमानाने, जसे की बर्‍याचदा असे होते, संभाषणातील अंतर अर्धे केले होते. कदाचित आमिष दाखवण्यासाठी - जमीन मालकाचे नाव लक्षात ठेवा.

शेवटी, इस्टेट पुढे दिसली.

असामान्य स्थान

माझ्या नजरेत पडलेली पहिली गोष्ट म्हणजे दोन मजली मनोर घर, जे एका टेकडीवर बांधले गेले होते - "जुरा वर", लेखकाने सांगितल्याप्रमाणे. "डेड सोल्स" या कवितेत मनिलोव्ह गावाचे वर्णन त्याच्यापासूनच सुरू केले पाहिजे.

फक्त या ठिकाणी घडलेल्या वाऱ्याने एकटे उभे घर चारही बाजूंनी उडून गेलेले दिसते. ज्या टेकडीवर इमारत उभी होती ती छाटलेल्या हरळीने झाकलेली होती.

इंग्रजी शैलीमध्ये मांडलेल्या झुडुपे आणि लिलाक असलेल्या फ्लॉवर बेडद्वारे घराची बेतुका व्यवस्था पूरक होती. जवळच स्टंटेड बर्च झाडे होती - पाच किंवा सहा पेक्षा जास्त नाही - आणि या ठिकाणांसाठी "टेम्पल ऑफ सॉलिटरी रिफ्लेक्शन" असे हास्यास्पद नाव असलेले आर्बर होते. कुरूप चित्र एका लहान तलावाने पूर्ण केले होते, जे तथापि, इंग्रजी शैलीची आवड असलेल्या जमीन मालकांच्या इस्टेटवर असामान्य नव्हते.

मूर्खपणा आणि अव्यवहार्यता - ही जमीन मालकाच्या अर्थव्यवस्थेची पहिली छाप आहे.

मनिलोवा गावाचे वर्णन

"डेड सोल्स" दयनीय, ​​राखाडी शेतकऱ्यांच्या झोपड्यांच्या मालिकेची कथा पुढे चालू ठेवते - चिचिकोव्हने त्यापैकी किमान दोनशे मोजले. ते टेकडीच्या पायथ्याशी आणि पलीकडे स्थित होते आणि त्यात फक्त नोंदी होत्या. झोपड्यांदरम्यान, पाहुण्याला झाड किंवा इतर हिरवळ दिसली नाही, ज्यामुळे गाव अजिबात आकर्षक नव्हते. अंतरावर कसला तरी कंटाळवाणा अंधार होता.असे वर्णन आहे मनिलोव्ह गावाचे.

"डेड सोल्स" मध्ये चिचिकोव्हने काय पाहिले याचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन आहे. मनिलोव्हमध्ये त्याला सर्व काही कसे तरी राखाडी आणि समजण्यासारखे वाटले, अगदी "दिवस एकतर स्पष्ट किंवा अंधकारमय होता." फक्त दोन शिव्या देणार्‍या स्त्रिया, तलावाजवळ क्रेफिश आणि रॉचचा एक लॉग ओढत आणि फाटलेल्या पंखांसह एक कोंबडा, त्याच्या आवाजाच्या शीर्षस्थानी किंचाळत, स्वतःला सादर केलेल्या चित्राला काहीसे जिवंत केले.

मालकाशी भेट

"डेड सोल्स" मधील मनिलोव्ह गावाचे वर्णन स्वतः मालकाला जाणून घेतल्याशिवाय अपूर्ण असेल. तो पोर्चवर उभा राहिला आणि पाहुण्याला ओळखून, ताबडतोब सर्वात आनंदी स्मितमध्ये प्रवेश केला. शहरातील पहिल्या सभेतही, मनिलोव्हने चिचिकोव्हला असे फटकारले की त्याच्या देखाव्यात खूप साखर असल्याचे दिसते. आता प्रथम छाप फक्त तीव्र झाली आहे.

प्रत्यक्षात, जमीन मालक प्रथम एक अतिशय दयाळू आणि आनंददायी व्यक्ती असल्याचे दिसून आले, परंतु एका मिनिटानंतर ही छाप पूर्णपणे बदलली आणि आता विचार आला: "सैतानाला माहित आहे की ते काय आहे!" मनिलोव्हचे पुढील वर्तन, अत्याधिक कृतज्ञता आणि प्रसन्न करण्याच्या इच्छेवर आधारित, याची पूर्ण पुष्टी करते. यजमानाने पाहुण्यांचे असे चुंबन घेतले की जणू ते शतकानुशतके मित्र आहेत. मग त्याने त्याला घरात आमंत्रित केले, त्याला चिचिकोव्हसमोर दारात प्रवेश करायचा नव्हता या वस्तुस्थितीद्वारे त्याच्याबद्दल आदर व्यक्त करण्याचा प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रयत्न केला.

अंतर्गत सेटिंग

"डेड सोल्स" या कवितेतील मनिलोव्ह गावाचे वर्णन मास्टरच्या घराच्या सजावटीसह प्रत्येक गोष्टीत मूर्खपणाची भावना निर्माण करते. सुरुवातीला, लिव्हिंग रूममध्ये उभ्या असलेल्या महागड्या आणि अगदी मोहक फर्निचरच्या पुढे, दोन आर्मचेअर्स होत्या, ज्यासाठी एकेकाळी असबाबसाठी पुरेसे फॅब्रिक नव्हते. आणि आता बर्याच वर्षांपासून, मालकाने प्रत्येक वेळी अतिथीला चेतावणी दिली आहे की ते अद्याप तयार नाहीत. दुसर्‍या खोलीत मनिलोव्हच्या लग्नानंतर आठव्या वर्षापासून अजिबात फर्निचर नव्हते. त्याच प्रकारे, रात्रीच्या जेवणाच्या वेळी, प्राचीन शैलीत बनवलेली एक आलिशान कांस्य मेणबत्ती आणि तांब्यापासून बनविलेले काही प्रकारचे "अवैध", सर्व स्वयंपाकात वापरण्याची डुकराची चरबी, त्याच्या शेजारी टेबलवर ठेवली जाऊ शकते. पण घरातील कोणीही नाही

मालकाचं ऑफिस तसं गमतीशीर दिसत होतं. तो, पुन्हा, एक अनाकलनीय राखाडी-निळा रंग होता - लेखकाने आधीच नमूद केलेल्या गोष्टींसारखेच, प्रकरणाच्या सुरुवातीला मनिलोव्ह गावाचे सामान्य वर्णन दिले. दोन वर्षांपासून टेबलवर एकाच पानावर बुकमार्क असलेले एक पुस्तक होते - ते कोणीही वाचले नव्हते. दुसरीकडे, संपूर्ण खोलीत तंबाखू पसरली होती आणि खिडक्यांवर स्लाइड्सच्या ओळी दिसू लागल्या, पाईपमध्ये राहिलेल्या राखेतून बाहेर पडले. सर्वसाधारणपणे, स्वप्न पाहणे आणि धूम्रपान करणे हे मुख्य आणि त्याशिवाय, जमीन मालकाचे आवडते व्यवसाय होते, ज्याला त्याच्या मालमत्तेत अजिबात रस नव्हता.

कुटुंबाची ओळख करून घेणे

मनिलोव्हची पत्नी स्वतःसारखी आहे. लग्नाच्या आठ वर्षांनी पती-पत्नीमधील नातेसंबंध बदलण्यास फारसे काही केले नाही: तरीही त्यांनी एकमेकांना सफरचंदाच्या तुकड्याने वागवले किंवा चुंबन घेण्यासाठी वर्गात व्यत्यय आणला. मनिलोव्हाला चांगले संगोपन मिळाले, आनंदी स्त्रीला फ्रेंच बोलणे, पियानो वाजवणे आणि तिच्या पतीला आश्चर्यचकित करण्यासाठी मण्यांनी काही असामान्य केस भरतकाम करण्यासाठी आवश्यक असलेल्या सर्व गोष्टी शिकवल्या. आणि हे काही फरक पडत नाही की स्वयंपाकघर खराब शिजवलेले आहे, पॅन्ट्रीमध्ये कोणताही साठा नव्हता, घराच्या मालकाने खूप चोरी केली आणि नोकर अधिकाधिक झोपले. जोडीदारांचा अभिमान म्हणजे त्यांचे मुलगे, ज्यांना विचित्र म्हटले जाते आणि भविष्यात उत्कृष्ट क्षमता दर्शविण्याचे वचन दिले जाते.

मनिलोवा गावाचे वर्णन: शेतकऱ्यांची परिस्थिती

वर सांगितलेल्या सर्व गोष्टींवरून, एक निष्कर्ष आधीच सूचित करतो: इस्टेटवरील सर्व काही त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने आणि मालकाच्या कोणत्याही हस्तक्षेपाशिवाय कसे तरी चालले आहे. जेव्हा चिचिकोव्ह शेतकऱ्यांबद्दल बोलू लागतो तेव्हा या कल्पनेची पुष्टी होते. असे दिसून आले की मनिलोव्हला अलीकडे किती आत्मे मरण पावले याची कल्पना नाही. तसेच त्याचे कारकूनही उत्तर देऊ शकत नाही. तो फक्त लक्षात ठेवतो की बरेच काही आहे, ज्याच्याशी जमीन मालक लगेच सहमत होतो. तथापि, "बरेच" हा शब्द वाचकाला आश्चर्यचकित करत नाही: मनिलोव्ह गावाचे वर्णन आणि त्याचे दास ज्या परिस्थितीत राहत होते ते स्पष्ट करते की ज्या इस्टेटमध्ये जमीन मालक शेतकर्‍यांची अजिबात काळजी घेत नाही, हे आहे. एक सामान्य गोष्ट.

परिणामी, अध्यायातील मुख्य पात्राची एक अनाकर्षक प्रतिमा उदयास येते. कुप्रबंधित स्वप्न पाहणाऱ्याला शेतात जाण्याची, त्याच्यावर अवलंबून असलेल्या लोकांना काय हवे आहे हे शोधून काढणे किंवा त्यांच्यापैकी किती लोक आहेत हे मोजणे कधीच घडले नाही. शिवाय, लेखक जोडतो की तो माणूस मनिलोव्हला सहजपणे फसवू शकतो. त्याने कथितपणे जाब विचारला, परंतु तो शांतपणे दारू प्यायला गेला आणि त्याआधी कोणीही त्याची पर्वा केली नाही. याव्यतिरिक्त, लिपिक आणि घरकाम करणार्या सर्व नोकरांसह, अप्रामाणिक होते, ज्याने मनिलोव्ह किंवा त्याच्या पत्नीला त्रास दिला नाही.

निष्कर्ष

मनिलोव्ह गावाचे वर्णन अवतरणांसह पूर्ण झाले आहे: "एक प्रकारचे लोक आहेत ... ना हे किंवा ते, ना बोगदान शहरात आणि ना सेलिफान गावात ... मनिलोव्हाने त्यांच्यात सामील व्हावे." अशा प्रकारे, हा एक जमीन मालक आहे, ज्याच्याकडून, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, कोणाचेही नुकसान नाही. तो प्रत्येकावर प्रेम करतो - अगदी सर्वात कठोर फसवणूक करणारा देखील त्याच्यामध्ये सर्वात उत्कृष्ट व्यक्ती आहे. कधीकधी तो शेतकऱ्यांसाठी दुकाने कशी लावायची याचे स्वप्न पाहतो, परंतु हे "प्रकल्प" वास्तवापासून खूप दूर आहेत आणि ते कधीही प्रत्यक्षात आणले जाणार नाहीत. म्हणूनच "मॅनिलोव्हिझम" ची एक सामाजिक घटना म्हणून सामान्य समज - छद्म-तत्वज्ञानासाठी एक वेध, अस्तित्वाचा कोणताही फायदा नसणे. आणि येथूनच अधोगती आणि नंतर मानवी व्यक्तिमत्त्वाचे पतन सुरू होते, ज्याकडे गोगोलने मनिलोव्ह गावाचे वर्णन करताना लक्ष वेधले.

"मृत आत्मे", अशा प्रकारे, अशा समाजासाठी एक वाक्य बनतात ज्यामध्ये स्थानिक अभिजनांचे सर्वोत्तम प्रतिनिधी मनिलोव्हसारखे असतात. शेवटी, बाकीचे आणखी वाईट होईल.

• "डेड सोल्स": कामाची पुनरावलोकने. "डेड सोल्स", निकोलाई वासिलीविच गोगोल
• सोबाकेविच - "डेड सोल्स" या कादंबरीच्या नायकाचे वैशिष्ट्य

मनिलोव्ह इस्टेटचे वर्णन आणि सर्वोत्तम उत्तर मिळाले

[गुरू] कडून उत्तर
गोगोलने सामाजिक वातावरणाकडे खूप लक्ष दिले, भौतिक वातावरण, भौतिक जग ज्यामध्ये त्याचे पात्र राहतात ते काळजीपूर्वक लिहिले, कारण दररोजचे वातावरण त्यांच्या देखाव्याची स्पष्ट कल्पना देते. हे वातावरण बाह्य आणि अंतर्गत वापरून वर्णन केले आहे. बाहेरील भाग हे इस्टेटचे कलात्मक आणि वास्तुशास्त्रीय बाह्य डिझाइन आहे. आतील - खोलीच्या अंतर्गत सजावटीचे वर्णन, भावनिक किंवा अर्थपूर्ण मूल्यांकन.
मनिलोव्ह हा चिचिकोव्हने भेट दिलेला पहिला जमीन मालक होता. त्याचे दुमजली दगडी घर "तुम्हाला वाहू इच्छित असलेल्या सर्व वाऱ्यांसाठी उघडे" उभं राहिलं. घराला बागेने वेढले होते. मनिलोव्हकडे अशा प्रकारचे बाग होते ज्याला इंग्रजी म्हटले जात असे - ते 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून लोकप्रिय झाले. तेथे वळणदार मार्ग, लिलाक आणि पिवळ्या बाभळीची झुडुपे, "इथे लहान-लहान गुच्छांमध्ये पाच-सहा बर्चचे छोटे-छोटे, पातळ टॉप उभे होते." दोन बिर्चच्या खाली एक सपाट हिरवा घुमट, निळ्या लाकडी स्तंभांसह एक आर्बर होता, ज्यावर "एकाकी परावर्तनाचे मंदिर" असा शिलालेख होता. खाली एक तलाव होता, सर्व हिरवळीने झाकलेली होती.
इस्टेटचे सर्व तपशील त्याच्या मालकाच्या चारित्र्याबद्दल बोलतात. घर एका मोकळ्या वाऱ्याच्या ठिकाणी उभे होते हे तथ्य आपल्याला सांगते की मनिलोव्ह अव्यवहार्य आणि गैरव्यवस्थापित होता, कारण एखाद्या चांगल्या मालकाने अशा ठिकाणी आपले घर बांधले नसते. बारीक झाडे, हिरवे तलाव हे दर्शविते की कोणीही त्यांची काळजी घेत नाही: झाडे स्वतःहून वाढतात, तलावाची साफसफाई केली जात नाही, जे पुन्हा एकदा जमीन मालकाच्या गैरव्यवस्थापनाची पुष्टी करते. "एकाकी परावर्तनाचे मंदिर" मनिलोव्हच्या "उच्च" गोष्टींबद्दल बोलण्याच्या प्रवृत्तीची, तसेच त्याच्या भावनिकता, स्वप्नाळूपणाची साक्ष देते.
आता खोलीच्या आतील सजावटीकडे वळूया. गोगोल लिहितात की मनिलोव्हच्या घरात नेहमी "काहीतरी गहाळ" होते: लिव्हिंग रूममध्ये सुंदर फर्निचरच्या शेजारी, रेशीममध्ये असबाब असलेल्या, मॅटिंगमध्ये असबाब असलेल्या दोन खुर्च्या होत्या; दुसऱ्या खोलीत अजिबात फर्निचर नव्हते, जरी लग्नानंतर लगेचच खोली भरली जाईल असे मान्य केले गेले. रात्रीच्या जेवणासाठी, गडद कांस्यांपासून बनवलेली एक महागडी मेणबत्ती “तीन प्राचीन कृपेसह, मदर-ऑफ-पर्ल डॅन्डी शील्डसह” टेबलवर दिली गेली आणि त्यापुढे त्यांनी एक प्रकारचा तांबे ठेवला, जे सर्व स्वयंपाकात वापरतात. पण मालक, त्याची पत्नी किंवा नोकरांनी हस्तक्षेप केला नाही.
गोगोल कार्यालयाचे विशेषतः तपशीलवार वर्णन देते - अशी जागा जिथे एखादी व्यक्ती बौद्धिक कार्यात गुंतलेली असते. मनिलोव्हचे ऑफिस एक छोटी खोली होती. भिंतींना "राखाडीसारखे निळे रंग" असे रंगवले होते. टेबलावर चौदा पानावर बुकमार्क केलेले पुस्तक ठेवले होते, "जे तो दोन वर्षांपासून सतत वाचत होता." पण अभ्यासात सर्वात जास्त तंबाखू होता, जो तंबाखूमध्ये होता, आणि टोपीमध्ये होता आणि टेबलवर ढीग केला होता. खिडक्यांवर पाईपमधून राखेचे ढिगारे ठोठावले गेले होते, ज्या काळजीपूर्वक "खूप सुंदर पंक्ती" मध्ये व्यवस्थित केल्या होत्या.

अभ्यासक्रमाचे काम

N.V. द्वारे "डेड सोल्स" मध्ये जमीनमालकाचे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचे साधन म्हणून इस्टेटचे वर्णन. गोगोल"

कीव - 2010

परिचय

कविता N.V. गोगोलचे "डेड सोल" हे एक चमकदार काम आहे, जे लेखकाच्या संपूर्ण कार्याचा मुकुट होता. साहित्यात त्याचा तपशीलवार अभ्यास केला आहे. संशोधक अधिकाधिक कलात्मक तंत्रे शोधत आहेत जी गोगोलने जमीन मालकांच्या प्रतिमा तयार करण्यासाठी वापरली.

तर, एम.एस. “लिव्हिंग रशिया आणि डेड सोल” या पुस्तकातील गस लोकप्रिय म्हणींच्या वापराबद्दल बोलतो. उदाहरणार्थ, सहाव्या अध्यायात, डहल संग्रहातील अनेक नीतिसूत्रे गोळा केली गेली आहेत ज्यात प्ल्यूश्किनचे वैशिष्ट्य आहे: “लोभ गरिबीतून नाही तर संपत्तीतून आला आहे”, “तो थडग्यात पाहतो, परंतु एका पैशावर थरथर कापतो”, "एक कंजूष श्रीमंत माणूस भिकाऱ्यापेक्षा गरीब असतो", इ. (3, पृ. 39). गोगोल नीतिसूत्रे आणि इतर लोकसाहित्य शैलींच्या कामांचा थीमॅटिकदृष्ट्या त्यांच्या जवळचा व्यापक वापर करतो, अशा प्रकारे त्याच्या नायकांच्या भोवती काही मानवी कमतरतांचे प्रतीक बनलेल्या प्रतिमा आहेत: सोबकेविचवर "मंदी" छाप, असंख्य पक्षी, ज्याच्या विरूद्ध कोरोबोचका दिसते, आकृती Nozdryov च्या, त्याच्या बिघडलेल्या hurdy-gurdy द्वारे प्रकाशित. ""डेड सोल" च्या प्रतिमा एका अर्थाने हिमखंडाच्या पृष्ठभागासारख्या आहेत, कारण त्या डोळ्यांपासून लपलेल्या ऐतिहासिक आणि कलात्मक राष्ट्रीय परंपरांच्या प्रचंड जाडीतून वाढतात" (3, पृ. 40).

यु.व्ही. "गोगोलचे पोएटिक्स" या पुस्तकातील मान कवितेच्या संरचनेबद्दल बोलतात: पूर्ण झालेल्या पहिल्या भागाच्या तर्कसंगततेबद्दल, ज्यामध्ये प्रत्येक अध्याय थीमॅटिकरित्या पूर्ण केला जातो आणि त्याचा स्वतःचा "विषय" असतो, उदाहरणार्थ, प्रथम चिचिकोव्हचे आगमन दर्शवते. आणि शहराशी ओळख, दुसरा ते सहावा अध्याय - जमीन मालकांच्या भेटी, सातवा अध्याय - व्यापार्‍यांची रचना इत्यादी, रस्त्याच्या सर्वात महत्वाच्या प्रतिमेबद्दल, जे चिचिकोव्हच्या जीवन मार्गाचे प्रतीक आहे, यामधील फरकाबद्दल. जिवंत आणि मृत आणि विचित्र प्रकार म्हणून जिवंतांचे अपमान, जे काही विशिष्ट हेतूंच्या मदतीने मूर्त रूप दिले जाते. हे हेतू एका विशिष्ट प्रमाणात तीव्रतेपर्यंत पोहोचले पाहिजेत: “बाहुली किंवा ऑटोमॅटन, एखाद्या व्यक्तीला बदलणे आवश्यक आहे ... जेणेकरुन मानवी शरीर किंवा त्याचे भाग वस्तुनिष्ठ बनतील, जसे की ते एक निर्जीव वस्तू बनतील. ” (4, पृ. 298). गोगोलमध्ये, जिवंत आणि मृत यांच्यातील फरक बहुतेकदा डोळ्यांच्या वर्णनाद्वारे दर्शविला जातो - आणि हे त्यांचे वर्णन आहे जे कवितेतील पात्रांच्या पोर्ट्रेटमध्ये गहाळ आहे किंवा त्यांच्या अध्यात्माची कमतरता यावर जोर दिला जातो: "मनिलोव्ह" त्याचे डोळे साखरेसारखे गोड होते, "आणि सोबाकेविचचे डोळे - लाकडी बाहुलीसारखे" (4, पृष्ठ 305). विस्तृत तुलना समान विचित्र भूमिका बजावतात. कवितेच्या रचनेचे वैशिष्ट्य म्हणजे चिचिकोव्हचा सामना करणारा प्रत्येक त्यानंतरचा जमीनमालक "मागील पेक्षा अधिक मृत" आहे. गोगोल प्रत्येक पात्राचे तपशीलवार वर्णन देतो, त्याला कृतीत आणतो, परंतु कवितेतील पात्रांच्या शेवटच्या देखाव्यापर्यंत पात्रे प्रकट होतात, अनपेक्षित शोधांनी आपल्याला आश्चर्यचकित करतात.

अधिक यु.व्ही. मान डेड सोल्समधील दोन प्रकारच्या पात्रांबद्दल बोलतो. पहिला प्रकार अशी पात्रे आहेत ज्यांच्या भूतकाळाबद्दल जवळजवळ काहीही सांगितले जात नाही (मॅनिलोव्ह, कोरोबोचका, सोबाकेविच, नोझड्रेव्ह) आणि दुसरा ते ज्यांचे चरित्र आपल्याला माहित आहे. हे Plyushkin आणि Chichikov आहे. त्यांच्याकडे अजूनही "भावनेचे काही प्रकारचे फिकट प्रतिबिंब, म्हणजेच अध्यात्म" आहे (4, पृ. 319), जे पहिल्या प्रकारच्या वर्णांमध्ये नाही. आत्मनिरीक्षण तंत्राचा वापर लक्षात घेण्यासारखे आहे - पात्राच्या अंतर्गत अनुभवांचा, त्याच्या मनःस्थितीचा, विचारांचा वस्तुनिष्ठ पुरावा. प्रत्येक जमीन मालक हे तंत्र वापरण्याच्या अनेक प्रकरणांशी संबंधित आहे, जे कवितेतील पात्रांची विषमता दर्शवते. शैलीच्या प्रश्नाकडे वळताना, कोणीही दांतेच्या दिव्य कॉमेडीशी समांतर काढू शकतो: मनिलोव्हने जमीन मालकांची गॅलरी उघडली - दांतेमध्ये, पहिल्या वर्तुळात असे लोक आहेत ज्यांनी चांगले किंवा वाईट केले नाही, ज्याचा अर्थ व्यक्तित्व आणि मृत्यू आहे. खालील वर्णांमध्ये कमीतकमी काही उत्साह आणि त्यांचे स्वतःचे "उत्कटता" आहे, जे त्यांचे पुढील वर्णन निर्धारित करते.

S.I. एन.व्ही.च्या "डेड सोल्स" पुस्तकात माशिंस्की. गोगोल" जमीनदारांची तुलना प्राचीन नायकांशी करतो: सोबाकेविच - अजाक्ससह, मनिलोव्ह - पॅरिससह आणि प्लायशकिन - नेस्टरसह. चिचिकोव्ह ज्या पहिल्या व्यक्तीकडे जातो तो म्हणजे मनिलोव्ह. तो स्वतःला आध्यात्मिक संस्कृतीचा वाहक मानतो. परंतु, मृत आत्मे विकत घेण्याच्या चिचिकोव्हच्या प्रस्तावावर त्याची प्रतिक्रिया पाहिल्यावर, आम्हाला उलट खात्री पटली: रिकाम्या विचाराने, त्याचा चेहरा "खूप हुशार मंत्री" सारखा बनतो. गोगोलची व्यंग्यात्मक व्यंग्य वस्तुस्थितीतील वस्तुनिष्ठ विरोधाभास उघड करण्यास मदत करते: मंत्र्याशी तुलना करण्याचा अर्थ असा होऊ शकतो की दुसरा मंत्री - सर्वोच्च राज्य शक्तीचे अवतार - स्वतः मनिलोव्हपेक्षा वेगळे नाही. त्याच्या नंतर, चिचिकोव्ह सोबाकेविचला जात होता, परंतु कोरोबोचका बरोबर संपला, जो अपघात नव्हता: निष्क्रिय मनिलोव्ह आणि त्रासदायक कोरोबोचका हे एक प्रकारे अँटीपोड्स होते, म्हणून ते रचनाबद्धपणे शेजारी ठेवलेले आहेत. चिचिकोव्ह तिला "क्लब-हेड" म्हणतो व्यर्थ नाही: त्याच्या मानसिक विकासाच्या बाबतीत, कोरोबोचका इतर सर्व जमीनमालकांपेक्षा कमी असल्याचे दिसते. ती समजूतदार आहे, परंतु मृत आत्मे विकताना संकोच दाखवते, खूप स्वस्त विकण्याची भीती वाटते आणि भीतीपोटी "अचानक त्यांना कधीतरी घरामध्ये आवश्यक असेल" (5, पृ. 42). तिला सोडून, ​​चिचिकोव्ह नोझड्रीव्हला भेटतो. तो एक स्वतंत्र व्यक्ती आहे, त्याच्याकडे विनाकारण खोटे बोलण्याची, जे काही येईल ते विकत घेण्याची आणि सर्वकाही जमिनीवर खाली करण्याची अभूतपूर्व क्षमता आहे. त्याच्यामध्ये कोरोबोचकाच्या होर्डिंगचा एक इशारा देखील नाही: तो सहजपणे कार्ड गमावतो, पैसे वाया घालवायला आवडतो. तो एक बेपर्वा फुशारकी मारणारा आणि व्यवसायाने आणि खात्रीने लबाड आहे, जो उद्धटपणे आणि आक्रमकपणे वागतो. त्याच्यानंतर, चिचिकोव्ह सोबाकेविचकडे आला, ज्याला इतर जमीनमालकांशी थोडेसे साम्य आहे: तो "एक विवेकी मालक, एक धूर्त व्यापारी, एक घट्ट मुठीत आहे जो मनिलोव्हच्या स्वप्नाळू आत्मसंतुष्टतेपासून परका आहे, तसेच नोझद्रीओव्हच्या हिंसक मूर्खपणापासून दूर आहे. किंवा कोरोबोचकाचे क्षुद्र, कमजोर मनाचे होर्डिंग” (5, पृ. 46 ). संपूर्ण इस्टेट आणि अर्थव्यवस्थेत, त्याच्याबरोबर सर्व काही ठोस आणि मजबूत आहे. परंतु गोगोलला त्याच्या सभोवतालच्या जीवनातील छोट्या छोट्या गोष्टींमध्ये एखाद्या व्यक्तीच्या चारित्र्याचे प्रतिबिंब कसे शोधायचे हे माहित होते, कारण ती गोष्ट मालकाच्या चारित्र्याची छाप धारण करते, त्याच्या मालकाची दुहेरी बनते आणि त्याच्या उपहासात्मक निषेधाचे साधन बनते. अशा नायकांचे आध्यात्मिक जग इतके क्षुद्र आणि क्षुल्लक आहे की एखादी गोष्ट त्यांचे आंतरिक सार पूर्णपणे व्यक्त करू शकते. सोबाकेविचच्या घरात, सर्व काही त्याला स्वतःची आठवण करून देते: दोन्ही भांडे-पोटाचे अक्रोड कार्यालय हास्यास्पद चार पायांवर दिवाणखान्याच्या कोपऱ्यात उभे होते आणि असामान्यपणे जड टेबल, आर्मचेअर आणि खुर्च्या असे म्हणतात: "आणि मी देखील, सोबाकेविच!" (5, पृ. 48). आणि मालक स्वतः "मध्यम आकाराच्या अस्वला" सारखा दिसतो: तो बाजूला दिसतो, आणि त्याचा टेलकोट अस्वलासारखा असतो आणि तो एखाद्या अस्वलाप्रमाणे सतत कोणाचे तरी पाय पिळत असतो. जेव्हा मृत आत्मे विकत घेण्याचा प्रश्न येतो तेव्हा दोन बदमाशांमध्ये थेट संभाषण होते, प्रत्येकाला चुकण्याची आणि फसवणूक होण्याची भीती असते, आम्ही दोन शिकारी व्यंग्यात्मकपणे चित्रित केलेले पाहतो. आणि, शेवटी, शेवटची व्यक्ती ज्याला चिचिकोव्हने त्याच्या भेटीने सन्मानित केले ते प्लायशकिन आहे. प्रचंड संपत्ती असलेल्या, त्याने डब्यात भाकरी कुजवली, अंगणातील लोकांना उपाशी ठेवले, गरीब असल्याचे भासवले.

कविता प्रकाशित झाल्यानंतर, गोगोल वैयक्तिकरित्या परिचित असलेल्या जमीन मालकांच्या संभाव्य प्रोटोटाइपबद्दल अहवाल दिसू लागले.

ई.ए. "गोगोलची कविता "डेड सोल्स" या पुस्तकात स्मरनोव्हा नोंदवतात की कामाच्या पहिल्या खंडातील रशियन वास्तविकतेचे संपूर्ण चित्र एका कल्पनेने प्रकाशित होते जे त्यास विश्वाच्या सर्वात गडद क्षेत्राशी जोडते - नरक, त्यानुसार कल्पना परिभाषित करते. "डिव्हाईन कॉमेडी" प्रकारात. चिचिकोव्ह आणि त्याचा पाठलाग आता आणि नंतर चिखलात अडकल्यावर विसर्जनाचा, खाली जाण्याचा हेतू दिसून येतो. प्रथमच त्याला कोरोबोचकाच्या घरासमोरील चिखलात ब्रिट्झका बाहेर फेकण्यात आले, त्यानंतर तो नोझड्रीओव्हच्या चिखलात पडला; प्ल्युशकिनच्या खोलीत बुडणाऱ्या घोड्यांचे चित्रण करणारे "कोरीवकाम" टांगले होते. दांतेकडे लिंबोमध्ये प्रकाशाचा एक विशिष्ट स्त्रोत आहे, ज्यावरून आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की येथे प्रकाश संधिप्रकाश आहे; गोगोल "नरक" च्या प्रकाश श्रेणीची पुनरावृत्ती करतो: संध्याकाळपासून संपूर्ण अंधारापर्यंत.

ई.एस. स्मिर्नोव्हा - समालोचनातील चिकिना “N.V. ची कविता. गोगोलचे "डेड सोल्स" या कार्याला ऐतिहासिक, दैनंदिन आणि साहित्यिक संदर्भ देते.

40 च्या दशकातील ऐतिहासिक परिस्थितीचे वर्णन. XIX शतक, ई.एस. स्मरनोव्हा-चिकिना ग्रामीण भागाच्या स्तरीकरणाचा उल्लेख करते, जे सरंजामशाही व्यवस्थेपासून बुर्जुआमध्ये संक्रमणाच्या अपरिहार्यतेमुळे उद्भवले आणि अनेक उदात्त इस्टेट्सच्या पतनास कारणीभूत ठरले, अन्यथा जमीन मालकांना बुर्जुआ उद्योजक बनण्यास भाग पाडले. त्या वेळी रशियामध्ये, स्त्रियांद्वारे मालमत्ता व्यवस्थापित करणे खूप सामान्य होते, जे लग्न झाल्यावर बहुतेकदा त्याचे प्रमुख बनले. कोणतीही एकल चलन प्रणाली नव्हती, परंतु क्विटरंटचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला जात होता.

संशोधक तपशिलांकडेही खूप लक्ष देतो, जसे की चौदाव्या पानावरील बुकमार्क असलेले पुस्तक, जे मनिलोव्ह “आता दोन वर्षांपासून सतत वाचत आहे”, सोबाकेविचच्या दिवाणखान्यातील बॅग्रेशनचे चित्र, जो “अत्यंत लक्षपूर्वक पाहत होता. भिंत” करारावर इ.

एम.बी. निकोलाई गोगोल: अ लिटररी वे या पुस्तकातील ख्रापचेन्को. लेखकाची महानता" जमीन मालकांच्या प्रतिमांच्या सामान्यीकरणाबद्दल लिहितात, संपूर्ण रशियामध्ये अशा वर्णांच्या व्याप्तीवर जोर देऊन, प्रत्येक जमीन मालकाच्या मनोवैज्ञानिक प्रतिमेतील प्रबळ वैशिष्ट्ये हायलाइट करतात. मनिलोव्हच्या वेषात, तंतोतंत "आनंद" होता ज्याने सर्वप्रथम लक्ष वेधले. तो प्रत्येक गोष्टीत भावनाप्रधान असतो, स्वतःचे भ्रामक जग निर्माण करतो. त्याच्या विरूद्ध, कोरोबोचका उच्च संस्कृती, साधेपणाच्या ढोंगांच्या अनुपस्थितीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. तिचे सर्व विचार अर्थव्यवस्था आणि इस्टेटभोवती केंद्रित आहेत. दुसरीकडे, Nozdryov उत्साही आणि उत्तेजक आहे, कोणताही व्यवसाय करण्यास तयार आहे. त्याचा आदर्श असे लोक आहेत ज्यांना स्वतःच्या आनंदासाठी गोंगाटात आणि आनंदाने कसे जगायचे हे माहित आहे. सोबकेविचला कसे वागायचे आणि त्याला हवे ते कसे मिळवायचे हे माहित आहे, तो लोक आणि जीवनाचे काळजीपूर्वक मूल्यांकन करतो; त्याच वेळी, त्यावर अनाठायीपणा आणि कुरूपपणाचा ठसा आहे. Plyushkin च्या जीवनाचा उद्देश संपत्ती जमा करणे आहे. तो गोष्टींचा एकनिष्ठ गुलाम आहे, तो स्वतःला अगदी थोडासाही अतिरेक करू देत नाही. चिचिकोव्ह स्वतः एक फसवणूक करणारा आहे जो सहजपणे "पुनर्जन्म घेतो", त्याचे ध्येय न बदलता एका वर्तनातून दुसऱ्याकडे जातो.

आमच्या टर्म पेपरची थीम सैद्धांतिक, साहित्यिक आणि सांस्कृतिक स्वरूपाच्या कार्यांशी परिचित आहे. अशा प्रकारे, एक प्रमुख युक्रेनियन साहित्यिक सिद्धांतकार ए.आय. बेलेत्स्की त्यांच्या "इन द स्टुडिओ ऑफ द आर्टिस्ट ऑफ द वर्ड" मध्ये निर्जीव निसर्गाचे विश्लेषण करतात, ज्यासाठी तो "स्टिल लाइफ" हा शब्द वापरतो. संशोधक विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या लोकसाहित्यापासून आधुनिकतावादी साहित्यापर्यंतच्या जागतिक साहित्याच्या इतिहासात स्थिर जीवनाची भूमिका आणि कार्ये तपासतो. वास्तववादी साहित्यात, ए.आय. बेलेत्स्की, स्थिर जीवन पार्श्वभूमीचे कार्य करते, एक वैशिष्ट्यपूर्ण कार्य करते आणि नायकाच्या अंतर्गत स्थितीचे वर्णन करण्यास देखील मदत करते. गोगोलच्या डेड सोलच्या विश्लेषणात या टिप्पण्या खूप मौल्यवान आहेत.

ओ. स्कोबेलस्काया "रशियन मॅनोर वर्ल्ड" या लेखात रशियन इस्टेटच्या ऐतिहासिक उत्पत्तीबद्दल, त्याच्या वैशिष्ट्यांबद्दल आणि घटकांबद्दल बोलतात, जसे की गॅझेबॉस, लॉन, एक मेनेजरी, पूल, बेंच इ. आर्बोर्सने बागेला सौंदर्य आणि आराम दिला. विश्रांतीसाठी आणि थंड निवारा दोन्हीसाठी सेवा दिली. हिरवळ म्हणजे बारीक गवताने झाकलेले कुरण. बागेत चालण्यासाठी पथ ठेवलेले होते आणि ते वेगवेगळ्या प्रकारचे होते (झाकलेले आणि खुले, सिंगल आणि डबल). चक्रव्यूह हा बागेचा एक भाग आहे, ज्यामध्ये गोंधळलेल्या मार्गांनी भरलेले चालण्याचे क्षेत्र आहे. बेंच सुस्पष्ट ठिकाणी होत्या. त्यांनी बागेची सजावट आणि विश्रांतीची ठिकाणे म्हणून काम केले, अनेकदा हिरवे रंगवले. पथ फ्लॉवर बेड्सने रांगलेले होते, आर्बोर्सच्या सभोवतालची जागा आणि बेंच सजवलेले होते. बाह्यांग हा काव्यरचनेचा विषय झाला.

परंतु, जसे आपण पाहू शकतो, जमिनीच्या मालकाचे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचे साधन म्हणून इस्टेटचे वर्णन करण्याचा विषय शास्त्रज्ञांच्या समग्र आणि निर्देशित अभ्यासाचा विषय बनला नाही आणि म्हणून तो पुरेसा कव्हर केलेला नाही, जो त्याच्या अभ्यासाची प्रासंगिकता पूर्वनिर्धारित करतो. आणि आमच्या अभ्यासक्रमाच्या कामाचा उद्देश एन.व्ही.च्या कवितेतून घरगुती वातावरणाची वैशिष्ट्ये जमीन मालकांची वैशिष्ट्ये कशी दर्शवतात हे दर्शविणे आहे. गोगोल "डेड सोल्स".

1. मनिलोव्हचे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचे साधन म्हणून इस्टेट

गोगोलने सामाजिक वातावरणाकडे खूप लक्ष दिले, भौतिक वातावरण, भौतिक जग ज्यामध्ये त्याचे पात्र राहतात ते काळजीपूर्वक लिहिले, कारण दररोजचे वातावरण त्यांच्या देखाव्याची स्पष्ट कल्पना देते. हे वातावरण बाह्य आणि अंतर्गत वापरून वर्णन केले आहे. बाहेरील भाग हे इस्टेटचे कलात्मक आणि वास्तुशास्त्रीय बाह्य डिझाइन आहे. आतील - खोलीच्या अंतर्गत सजावटीचे वर्णन, भावनिक किंवा अर्थपूर्ण मूल्यांकन.

मनिलोव्ह हा चिचिकोव्हने भेट दिलेला पहिला जमीन मालक होता. त्याचे दुमजली दगडी घर "यिपमध्ये, तुम्हाला वाहू इच्छित असलेल्या सर्व वाऱ्यांसाठी खुले" उभे होते. घराला बागेने वेढले होते. मनिलोव्हकडे अशा प्रकारचे बाग होते ज्याला इंग्रजी म्हटले जात असे - ते 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून लोकप्रिय झाले. तेथे वळणाचे मार्ग, लिलाक आणि पिवळ्या बाभूळांची झुडुपे, "इथे लहान-लहान झुडपांमध्ये पाच किंवा सहा बिर्च आणि तेथे त्यांची छोटी-छोटी पातळ शिखरे उभी होती" (पृ. 410). दोन बर्च झाडांखाली एक सपाट हिरवा घुमट, निळ्या लाकडी स्तंभांसह एक गॅझेबो होता, ज्यावर "एकाकी परावर्तनाचे मंदिर" असा शिलालेख होता. खाली एक तलाव होता, सर्व हिरवळीने झाकलेली होती.

इस्टेटचे सर्व तपशील त्याच्या मालकाच्या चारित्र्याबद्दल बोलतात. घर एका मोकळ्या वाऱ्याच्या ठिकाणी उभे होते हे तथ्य आपल्याला सांगते की मनिलोव्ह अव्यवहार्य आणि गैरव्यवस्थापित होता, कारण एखाद्या चांगल्या मालकाने अशा ठिकाणी आपले घर बांधले नसते. बारीक झाडे, हिरवे तलाव हे दर्शविते की कोणीही त्यांची काळजी घेत नाही: झाडे स्वतःहून वाढतात, तलावाची साफसफाई केली जात नाही, जे पुन्हा एकदा जमीन मालकाच्या गैरव्यवस्थापनाची पुष्टी करते. "एकाकी परावर्तनाचे मंदिर" मनिलोव्हच्या "उच्च" गोष्टींबद्दल बोलण्याच्या प्रवृत्तीची, तसेच त्याच्या भावनिकता, स्वप्नाळूपणाची साक्ष देते.

आता खोलीच्या आतील सजावटीकडे वळूया. गोगोल लिहितात की मनिलोव्हच्या घरात नेहमी "काहीतरी गहाळ" होते (पृ. 411): लिव्हिंग रूममधील सुंदर फर्निचरच्या शेजारी, रेशीममध्ये असबाब असलेल्या, दोन आर्मचेअर्स चटईमध्ये असबाब असलेल्या होत्या; दुसऱ्या खोलीत अजिबात फर्निचर नव्हते, जरी लग्नानंतर लगेचच खोली भरली जाईल असे मान्य केले गेले. रात्रीच्या जेवणासाठी, गडद पितळेची बनलेली एक महागडी मेणबत्ती "तीन प्राचीन कृपेसह, मदर-ऑफ-पर्ल डॅन्डी शील्डसह" (पृ. 411) टेबलवर दिली गेली आणि त्यापुढे त्यांनी एक प्रकारचा तांबे ठेवला. स्वयंपाकात वापरण्याची डुकराची चरबी पण मालक, त्याची पत्नी किंवा नोकरांनी हस्तक्षेप केला नाही.

गोगोल कार्यालयाचे विशेषतः तपशीलवार वर्णन देते - अशी जागा जिथे एखादी व्यक्ती बौद्धिक कार्यात गुंतलेली असते. मनिलोव्हचे ऑफिस एक छोटी खोली होती. भिंती "राखाडी सारख्या निळ्या रंगाने" (पृ. ४१४) रंगवल्या होत्या. टेबलावर चौदा पानावर बुकमार्क केलेले एक पुस्तक ठेवले होते, "जे तो दोन वर्षांपासून सतत वाचत होता" (पृ. 411). पण अभ्यासात सर्वात जास्त तंबाखू होता, जो तंबाखूमध्ये होता, आणि टोपीमध्ये होता आणि टेबलवर ढीग केला होता. खिडक्यांवर पाईपमधून राखेचे ढिगारे ठोठावले गेले होते, ज्या काळजीपूर्वक "अत्यंत सुंदर पंक्ती" मध्ये व्यवस्थित केल्या होत्या (पृ. 414).

आतील भाग नायकाचे वैशिष्ट्य कसे दर्शवते? मनिलोव्हमध्ये सतत दिसून येणारी अपूर्णता पुन्हा एकदा त्याच्या अव्यवहार्यतेबद्दल सांगते. जरी तो नेहमी सर्वांना संतुष्ट करू इच्छित असला तरी, त्याच्या घराच्या विचित्र स्वरूपामुळे तो विचलित होत नाही. त्याच वेळी, तो सुसंस्कृतपणा आणि सुसंस्कृतपणाचे दावे करतो. जेव्हा आपण त्याच्या कार्यालयात “प्रवेश” करतो तेव्हा आपल्या लक्षात येते की लेखक सतत निळा रंग हायलाइट करतो, जो जमीन मालकाच्या स्वप्नाळूपणा, भावनिकता, आध्यात्मिक फिकेपणाचे प्रतीक आहे. हे ज्ञात आहे की गोगोलमधील न वाचलेले पुस्तक ही एक असभ्य व्यक्तीसोबत असलेली प्रतिमा आहे. आणि पसरलेल्या राखेच्या ढिगाऱ्यांवरून, हे लगेच स्पष्ट होते की त्याच्या कार्यालयातील जमीन मालकाचे "काम" तंबाखूचे धूम्रपान करणे आणि "उच्च" काहीतरी विचार करणे हे खाली येते; त्याची करमणूक पूर्णपणे निरर्थक आहे. त्याच्या स्वप्नांप्रमाणेच त्याचा अभ्यासही व्यर्थ आहे. मनिलोव्हच्या व्यक्तिमत्त्वाचा ठसा मनिलोव्हच्या वस्तूंवर आहे: त्यांच्याकडे एकतर काहीतरी उणीव आहे (मॅटिंग खुर्च्यांनी भरलेली), किंवा त्यांच्याकडे काहीतरी अनावश्यक आहे (टूथपिकसाठी मणी केस). त्याने कोणाचेही भले केले नाही आणि विनाकारण जगले. त्याला जीवन माहित नव्हते, वास्तविकतेची जागा रिक्त कल्पनांनी घेतली होती.

2. बॉक्सचे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचे साधन म्हणून होमस्टेड

मनिलोव्ह नंतर, चिचिकोव्ह कोरोबोचका येथे गेला. ती एका छोट्या घरात राहत होती, ज्याचे अंगण पक्षी आणि इतर सर्व प्रकारच्या घरगुती प्राण्यांनी भरलेले होते: "तेथे टर्की आणि कोंबडीची संख्या नव्हती" (पृ. 420), एक कोंबडा अभिमानाने त्यांच्यामध्ये फिरत होता; डुक्कर देखील होते. यार्डने "लाकडी कुंपण बंद केले" (पृ. 421), ज्याच्या मागे कोबी, बीट्स, कांदे, बटाटे आणि इतर भाज्या असलेल्या भाज्यांच्या बागा होत्या. बागेत "काही ठिकाणी सफरचंदाची झाडे आणि इतर फळांची झाडे" (पृ. 421) लावली होती, जी मॅग्पी आणि चिमण्यांपासून संरक्षण करण्यासाठी जाळीने झाकलेली होती; त्याच हेतूसाठी, "विस्तृत हात असलेल्या लांब खांबावर" अनेक स्केरेक्रो बागेत उभे होते (पृ. 421), आणि त्यापैकी एकाने स्वतः जमीन मालकाची टोपी घातली होती. शेतकर्‍यांच्या झोपड्यांचे स्वरूप चांगले होते: "छतावरील जीर्ण झालेल्या बोर्डची जागा सर्वत्र नवीन केली गेली होती, गेट्स कोठेही झुकत नव्हते" (पृ. 421), आणि झाकलेल्या शेडमध्ये एक होता, आणि जिथे दोन सुटे गाड्या होत्या.

हे लगेच स्पष्ट आहे की कोरोबोचका एक चांगली परिचारिका आहे. अथकपणे व्यस्त, ती मनिलोव्हला विरोध करते. तिचे शेतकरी चांगले जगतात, ते "समाधानी" आहेत कारण ती त्यांची आणि तिच्या घरची काळजी घेते. तिच्याकडे एक व्यवस्थित बाग देखील आहे, ज्यावर भरलेले प्राणी आहेत जे कीटकांना पळवून लावतात. जमीन मालकाला तिच्या कापणीची एवढी काळजी असते की ती त्यांच्यापैकी एकावर स्वतःची टोपी घालते.

खोलीच्या आतील सजावटीबद्दल, कोरोबोचकाच्या खोल्या नम्र आणि जुन्या होत्या, त्यापैकी एक "जुन्या स्ट्रीप वॉलपेपरसह टांगलेला होता" (पृ. 419). भिंतींवर "काही पक्षी" (पृ. 419) असलेली चित्रे टांगली होती आणि त्यांच्यामध्ये कुतुझोव्हचे पोर्ट्रेट आणि "युनिफॉर्मवर लाल कफ असलेल्या तेलाने रंगवलेला एक वृद्ध माणूस" (पृ. 420) खिडक्यांमध्ये लटकवले होते. "कुरळे पान" (पृ. 419) च्या स्वरूपात गडद फ्रेम्स असलेले लहान प्राचीन आरसे, आणि प्रत्येक आरशाच्या मागे एकतर एक अक्षर, किंवा पत्त्यांचा जुना डेक किंवा स्टॉकिंग होते. भिंतीवर "डायलवर रंगवलेल्या फुलांनी" (पृ. 419) घड्याळ होते.

जसे आपण पाहू शकता, कोरोबोचकाचे जीवन हिंसक, समृद्ध आहे, परंतु ते कमी आहे, कारण ते प्राणी (असंख्य पक्षी) आणि वनस्पती (डायलवरील फुले, आरशावर "कुरळे पाने") जगाच्या पातळीवर आहे. होय, जीवन जोमात आहे: माशांच्या आक्रमणामुळे पाहुणे जागे झाले, खोलीतील घड्याळाने एक फुसका आवाज केला, अंगण, जिवंत प्राण्यांनी भरलेले, आधीच गुंजत होते; सकाळी टर्कीने खिडकीतून चिचिकोव्हला काहीतरी “बडबड” केली. परंतु हे जीवन कमी आहे: कुतुझोव्हचे पोर्ट्रेट, नायक, जे तिच्या खोलीत भिंतीवर टांगलेले आहे, हे दर्शविते की कोरोबोचकाचे जीवन नियमित त्रासांपुरते मर्यादित आहे; सामान्य व्यक्तीमध्ये आपण एक वेगळे जग पाहतो, जमीन मालकाच्या क्षुल्लक आणि क्षुल्लक जगापेक्षा पूर्णपणे वेगळे. ती तिच्या इस्टेटमध्ये बंद राहते, जणू एखाद्या बॉक्समध्ये, आणि तिचा काटकसरीपणा शेवटी होर्डिंगमध्ये विकसित होतो. बॉक्स सर्व गोष्टींचा फायदा घेण्याचा प्रयत्न करतो, काही अपरिचित, अनपेक्षित व्यवसायात खूप स्वस्त विकण्याची भीती वाटते. अशा प्रकारे, ती काटकसरीची एक सामान्य प्रतिमा आहे, आणि म्हणूनच समाधानी, जमीनदार विधवा, ज्या मंदबुद्धी आहेत, परंतु त्यांचे फायदे कसे गमावू नये हे ज्यांना माहित आहे.

3. नोझड्रीओव्हचे वैशिष्ट्य म्हणून इस्टेट

जमीन मालक गोगोल मृत आत्मा

चिचिकोव्हने भेट दिलेला नोझड्रीओव्ह हा तिसरा जमीन मालक होता. खरे आहे, ते मालकाच्या इस्टेटवर नाही, तर मुख्य रस्त्याच्या कडेला असलेल्या खानावळीत भेटले होते. त्यानंतर, नोझ्ड्रिओव्हने चिचिकोव्हला भेटायला जाण्यास राजी केले. त्यांनी अंगणात प्रवेश करताच, मालकाने ताबडतोब आपले स्टेबल दाखवायला सुरुवात केली, जिथे दोन घोडी होती - एक सफरचंदात राखाडी, आणि दुसरी कौरई आणि एक बे स्टॅलियन, "कुरूप दिसणारा" (पृ. 431). मग जमीन मालकाने त्याचे स्टॉल दाखवले, "जेथे खूप चांगले घोडे असायचे" (पृ. ४३१), पण तिथे फक्त एक शेळी होती, जी जुन्या समजुतीनुसार, "घोडे ठेवणे आवश्यक मानले जात होते" (पृ. ४३१). मग पट्टेवर असलेल्या लांडग्याच्या पिल्लाचा पाठलाग केला, ज्याला त्याने फक्त कच्चे मांस दिले, जेणेकरून तो एक "परिपूर्ण पशू" होईल (पृ. 431). नोझ्ड्रिओव्हच्या म्हणण्यानुसार, तलावामध्ये असे मासे होते की "दोन लोकांनी एक तुकडा कठीणपणे बाहेर काढला" (पृ. 431), आणि कुत्रे जे एका छोट्या घरात होते "सर्व बाजूंनी कुंपण घातलेले मोठे अंगण" ( p. 432) फक्त मोजलेले नव्हते. ते वेगवेगळ्या जाती आणि रंगांचे होते: घनदाट आणि शुद्ध कुत्रा, मुरुगा, काळा आणि टॅन, काळ्या कानाचा, राखाडी-कानाचा आणि अनिवार्य मूडमध्ये टोपणनावे देखील होती: “शूट”, “शाप”, “बेक”, “फ्लटर” ” (पृ. ४३२) आणि इ. नोझ्ड्रिओव्ह त्यांच्यापैकी "वडिलांसारखा" होता (पृ. 432). मग ते क्रिमियन कुत्रीची तपासणी करण्यासाठी गेले, जी आंधळी होती आणि तिच्या नंतर - एक पाणचक्की, "जेथे फ्लफची कमतरता होती, ज्यामध्ये वरच्या दगडाची पुष्टी केली जाते" (पृ. 432). त्यानंतर, नोझड्रीओव्हने चिचिकोव्हला एका शेतात नेले ज्यामध्ये “रशियन लोक इतके मेले आहेत की जमीन दिसत नाही” (पृ. 432), जिथे त्यांना सतत “पडताळ आणि कापलेल्या शेतांच्या दरम्यान” (पृ. 432) मार्ग काढावा लागला. चिखलातून चालणे, कारण क्षेत्र खूपच कमी होते. शेत ओलांडून, मालकाने सीमा दर्शविल्या: "हे सर्व माझे आहे, या बाजूला आणि अगदी त्या बाजूला, हे सर्व जंगल आणि जंगलाच्या पलीकडे सर्व काही" (पृ. 432).

आम्ही पाहतो की नोझ्ड्रिओव्हला त्याच्या घरामध्ये अजिबात रस नाही, त्याच्या आवडीचे क्षेत्र फक्त शिकार आहे. त्याच्याकडे शेत नांगरण्यासाठी नव्हे तर स्वारीसाठी घोडे आहेत; तो अनेक शिकारी कुत्री देखील पाळतो, ज्यामध्ये तो मोठ्या कुटुंबात “पितासारखा” असतो (पृ. ४३२). आपल्यासमोर एक जमीनदार आहे, जो खऱ्या मानवी गुणांनी रहित आहे. आपले शेत दाखवत, नोझ्ड्रिओव्ह त्याच्या मालमत्तेबद्दल आणि "रशियन" बद्दल बढाई मारतो, कापणीचा नाही.

Nozdryov च्या घरात "कोणतीही तयारी नव्हती" (पृ. 431) पाहुण्यांच्या स्वागतासाठी. जेवणाच्या खोलीच्या मध्यभागी लाकडी शेळ्या उभ्या होत्या, ज्यावर दोन शेतकरी भिंती पांढरे करत होते आणि संपूर्ण मजला पांढराशुभ्र होता. मग जमीन मालकाने चिचिकोव्हला त्याच्या कार्यालयात नेले, जे तथापि, कार्यालयासारखे नव्हते: तेथे पुस्तके किंवा कागदाचे कोणतेही चिन्ह नव्हते; पण तेथे “साबर आणि दोन तोफा होत्या, एक किमतीची तीनशे आणि दुसरी आठशे रुबल” (पृ. ४३२). मग तुर्की खंजीर आले, “त्यापैकी एकावर चुकून कोरले गेले: “मास्टर सेव्हली सिबिर्याकोव्ह” (पृ. 432), आणि त्यांच्या नंतर पाईप्स “लाकडी, चिकणमाती, फेस, दगडी आणि धुम्रपान न केलेले, साबराने झाकलेले आणि उघडलेले, चिबूक” होते. एम्बर मुखपत्रासह, नुकतेच जिंकलेले, काही काउंटेसने भरतकाम केलेले पाउच…” (पृ. 432).

घरातील वातावरण नोझड्रीओव्हच्या गोंधळलेल्या स्वभावाचे पूर्णपणे प्रतिबिंबित करते. घरी सर्व काही मूर्ख आहे: जेवणाच्या खोलीच्या मध्यभागी शेळ्या आहेत, कार्यालयात पुस्तके आणि कागदपत्रे नाहीत इ. आम्ही पाहतो की नोझड्रिओव्ह मास्टर नाही. अभ्यासात, शिकार करण्याची आवड स्पष्टपणे लक्षात येते, मालकाची लढाऊ भावना दर्शविली जाते. लेखकाने यावर जोर दिला आहे की नोझद्रेव्ह हा एक मोठा फुशारकी माणूस आहे, जो तलावातील "मास्टर सेव्हली सिबिर्याकोव्ह" या शिलालेखासह तुर्की खंजीरावरून दिसू शकतो, ज्यामध्ये त्याच्या मालमत्तेच्या "अनंत" वरून एक मोठा मासा आहे, इ.

कधीकधी गोगोलमध्ये एक गोष्ट एखाद्या व्यक्तीच्या संपूर्ण वर्णाचे प्रतीक असते. या प्रकरणात, तो एक बंदुकीची नळी अंग आहे. सुरुवातीला तिने "मालब्रग गो कॅम्पिंग" हे गाणे वाजवले, त्यानंतर ती सतत इतरांकडे गेली. त्यात एक पाइप होता, "अतिशय चैतन्यशील, कोणत्याही प्रकारे शांत होऊ इच्छित नाही" (पृ. ४३२), जो बराच वेळ शिट्टी वाजवत होता.

आणि पुन्हा, आम्हाला खात्री आहे की प्रतिमेचे वैशिष्ट्य दर्शविण्यामध्ये दैनंदिन वातावरणाला खूप महत्त्व आहे: हर्डी-गर्डी मालकाच्या साराची पुनरावृत्ती करतो, त्याचा मूर्खपणाचा स्वभाव: गाण्यापासून गाण्याकडे सतत उडी मारणे नोझड्रीओव्हचे तीव्र कारणहीन मूड स्विंग दर्शवते, त्याची अप्रत्याशितता, हानीकारकता. तो अस्वस्थ, खोडकर, हिंसक, घाणेरडी युक्ती खेळण्यासाठी किंवा अनपेक्षित आणि अवर्णनीय काहीतरी करण्यासाठी कोणत्याही कारणाशिवाय कोणत्याही क्षणी तयार असतो. रात्रभर चिचिकोव्हला असह्यपणे चावत असलेले नोझड्रीओव्हच्या घरातील पिसू देखील "बुद्धिमान कीटक" होते (पृ. 436). मनिलोव्हच्या आळशीपणाच्या उलट, नोझ्ड्रिओव्हचा उत्साही, सक्रिय आत्मा, तरीही आंतरिक सामग्रीपासून रहित, मूर्ख आणि शेवटी, अगदी मृत आहे.

4. सोबाकेविचचे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचे साधन म्हणून इस्टेट

त्याचं गाव खूप मोठं वाटत होतं. उजवीकडे आणि डावीकडे, दोन पंखांप्रमाणे, दोन जंगले होती - बर्च आणि झुरणे, आणि मध्यभागी "मेझानाइनसह एक लाकडी घर, लाल छत आणि गडद राखाडी, जंगली भिंती" (पृ. 440) दिसू शकतात. जसे की "लष्करी वसाहती आणि जर्मन वसाहती" (पृ. 440) साठी बांधल्या गेलेल्या. हे लक्षात घेण्यासारखे होते की घर बांधताना, वास्तुविशारद, जो एक पेडंट होता आणि त्याला सममिती हवी होती, सतत मालकाच्या चवशी संघर्ष करत होता, जो सोयीसाठी महत्त्वाचा होता आणि असे दिसून आले की सर्व प्रतिसाद देणार्या खिडक्या एका बाजूला लावल्या गेल्या होत्या. , आणि त्यांच्या जागी एक लहान वळवले गेले, "कदाचित गडद कोठडीसाठी आवश्यक आहे" (पृ. 440). पेडिमेंट देखील घराच्या मध्यभागी संपले नाही, "कारण मालकाने एक स्तंभ बाजूला फेकण्याचा आदेश दिला" (पृ. 440), आणि चार ऐवजी तीन स्तंभ मिळाले. सोबाकेविचचे अंगण जाड आणि अतिशय मजबूत जाळीने वेढलेले होते आणि हे स्पष्ट होते की मालक ताकदीने व्यस्त होता. "सेक्युलर स्टँडिंग" (पृ. 440) साठी परिभाषित केलेले तबेले, शेड आणि स्वयंपाकघर पूर्ण-वजन आणि जाड लॉगपासून बनलेले होते. गावातील झोपड्या "कोरीव नमुने आणि इतर उपक्रमांशिवाय" (पृ. 440) घट्टपणे, घनतेने, म्हणजे योग्यरित्या बांधल्या गेल्या होत्या. आणि विहीर देखील अशा मजबूत ओकने परिधान केली होती, "जी फक्त गिरण्या आणि जहाजांसाठी वापरली जाते" (पृ. 440). एका शब्दात, सर्व काही "हट्टी, न हलता, काही प्रकारच्या मजबूत आणि अनाड़ी क्रमाने" होते (पृ. 440).

दृढता, मूलभूतता, सामर्थ्य ही स्वतः सोबकेविच आणि त्याच्या दैनंदिन वातावरणाची वैशिष्ट्ये आहेत. परंतु त्याच वेळी, दैनंदिन जीवनातील सर्व तपशीलांवर अनाठायीपणा, कुरूपतेचा शिक्का आहे: घरात चार नसून फक्त तीन स्तंभ आहेत, संबंधित खिडक्या फक्त एका बाजूला इ.

सोबाकेविचच्या दिवाणखान्यात, चित्रांमध्ये ग्रीक सेनापतींना "त्यांच्या पूर्ण उंचीवर कोरलेले" (पृ. ४४१): "लाल पायघोळ आणि गणवेशात मावरोकोर्डाटो, नाकावर चष्मा, कोलोकोट्रोनी, मियाउली, कनारी" (पृ. ४४१) दिसले. ते सर्व जाडजूड मांड्या आणि प्रचंड मिशा असलेल्या होत्या. आणि त्यांच्या दरम्यान, "कसे हे माहित नाही" (पृ. 441), लहान बॅनर आणि तोफांसह हाडकुळा, पातळ बॅग्रेशन, आणि तो सर्वात अरुंद फ्रेम्समध्ये फिट होता. त्याच्या पाठोपाठ ग्रीक नायिका बोबेलिना आली, ज्याचा एक पाय "आजच्या दिवाणखान्या भरणाऱ्या डँडींच्या संपूर्ण शरीरापेक्षा मोठा" दिसत होता (पृ. ४४१). "मालक, स्वत: एक निरोगी आणि बलवान माणूस असल्याने, त्याची खोली सजवण्यासाठी मजबूत आणि निरोगी लोक हवे आहेत" (पृ. 441). बोबेलिनाच्या जवळ एक पिंजरा लटकवला होता ज्यामध्ये पांढरे ठिपके असलेला एक काळा पक्षी होता, जो सोबकेविचसारखाच होता. त्याच्या खोलीतील प्रत्येक गोष्टीत “स्वतः मालकाशी काहीसे विचित्र साम्य होते” (पृ. ४४१): दिवाणखान्याच्या कोपऱ्यात अस्वलासारखे दिसणारे एक भांडे-पोटाचे अक्रोडाचे कार्यालय उभे होते, “चार पायांवर” (पृ. ४४१). टेबल, आर्मचेअर्स, खुर्च्या - सर्वकाही कसेतरी जड आणि अस्वस्थ होते आणि "प्रत्येक वस्तू असे म्हणू लागली:" आणि मी देखील, सोबकेविच! किंवा "आणि मी देखील खूप सोबाकेविचसारखा दिसतो" (पृ. 441). जेव्हा चिचिकोव्हने मृत आत्म्यांसाठी सोबाकेविचशी करार केला तेव्हा "अक्विलिन नाकासह बाग्रेशन, भिंतीवरून या खरेदीकडे अत्यंत लक्षपूर्वक पाहिले" (पृ. 446).

सोबाकेविचच्या दिवाणखान्याच्या भिंती सुशोभित केलेल्या नायकांची नावे आधुनिक वाचकाला काहीही सांगत नाहीत, परंतु एन.व्ही.चे समकालीन. गोगोल हे मुक्तिसंग्रामातील नायकांद्वारे अतिशय परिचित आणि आदरणीय होते. स्मरनोव्हा-चिकिना या प्रत्येक नायकाचे वैशिष्ट्य आहे. अलेक्झांडर मावरोकोर्डाटो हा ग्रीक उठावाच्या नेत्यांपैकी एक होता. थिओडोर कोलोकोट्रोनिस यांनी शेतकरी पक्षपाती चळवळीचे नेतृत्व केले. अँड्रियास वोकोस मियाओलिस हा ग्रीक अ‍ॅडमिरल होता आणि कॉन्स्टंटाईन कानारी हा ग्रीक सरकारमध्ये युद्ध मंत्री होता. एक उत्कृष्ट रशियन कमांडर - प्योटर इवानोविच बागरेशन - सुवोरोव्ह मोहिमांमध्ये भाग घेतला, 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाचा नायक होता आणि बोबेलिना ग्रीक स्वातंत्र्य युद्धाची नायिका होती. आपल्या मातृभूमीसाठी आपले प्राण देणार्‍या या उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वांची तुलना कमी फसवणूक करणार्‍या-खरेदी करणार्‍यांशी आहे ज्यांना फक्त स्वतःच्या भल्याची काळजी आहे.

सोबकेविचच्या घरातील सर्व काही आश्चर्यकारकपणे त्याच्यासारखे आहे. केवळ त्याच्या घरातच नाही, तर संपूर्ण इस्टेटमध्ये - शेवटच्या शेतकऱ्याच्या शेतापर्यंत - सर्वकाही घन आणि मजबूत आहे. म्हणून गोगोल नायकाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांचे वर्णन करताना चमक आणि अभिव्यक्ती प्राप्त करतो. वाचकासमोर गोष्टी जिवंत असल्याप्रमाणे दिसतात, "स्वतः घराच्या मालकाशी काही विचित्र साम्य" प्रकट करतात आणि मालक, "मध्यम आकाराच्या अस्वला" (पृ. ४४१) सारखा दिसतो आणि त्याच्याशी संबंधित सर्व सवयी आहेत: प्राण्यांच्या साराने प्राण्यांची क्रूरता आणि धूर्तता दर्शविली. आपण पाहतो की एखादी व्यक्ती, सामाजिक परिस्थितीमुळे निर्माण झालेली, त्याच्या सभोवतालच्या प्रत्येक गोष्टीवर छाप सोडते आणि स्वतः सामाजिक वातावरणावर प्रभाव टाकते.

5. प्लशकिनचे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचे साधन म्हणून इस्टेट

चिचिकोव्हने भेट दिलेली शेवटची व्यक्ती प्ल्युशकिन होती. पाहुण्याने लगेचच सर्व इमारतींवर थोडीशी जीर्णता लक्षात घेतली: झोपड्यांवरील लॉग जुने आणि गडद झाले होते, छताला छिद्र होते, खिडक्या काचेशिवाय होत्या किंवा चिंधीने जोडलेल्या होत्या, छताखाली असलेल्या बाल्कनी तिरक्या होत्या आणि काळ्या झाल्या होत्या. झोपड्यांमागे भाकरीचे मोठमोठे ढीग पसरलेले होते, जे स्पष्टपणे बराच काळ अस्वच्छ होते, ज्याचा रंग खराब भाजलेल्या विटासारखा होता; सर्व प्रकारचा कचरा त्यांच्या वरती वाढला आणि बाजूला एक झुडूप चिकटले. धान्याच्या ढिगाऱ्यांमागून गावातील दोन चर्च दिसत होत्या: “रिकामी लाकडी आणि दगडी, पिवळसर भिंती, डाग पडलेल्या, भेगा पडलेल्या” (पृ. ४४८). अवैध वाडा एका अवास्तव लांब किल्ल्यासारखा दिसत होता, जागोजागी कथा, दोन ठिकाणी, गडद छतावर दोन बेलवेडर अडकले होते. भिंतींना तडे गेले होते, "आणि, वरवर पाहता, त्यांना सर्व प्रकारचे खराब हवामान, पाऊस, वावटळी आणि शरद ऋतूतील बदलांमुळे खूप त्रास सहन करावा लागला" (पृ. 448). सर्व खिडक्यांपैकी फक्त दोनच उघड्या होत्या, बाकीच्या खिडक्या बंद होत्या किंवा वर चढलेल्या होत्या; एका उघड्या खिडकीवर एक गडद "निळ्या साखरेच्या कागदाचा त्रिकोण पेस्ट केलेला" होता (पृ. 448). कुंपणावरील लाकूड आणि गेट हिरव्या साच्याने झाकलेले होते, इमारतींच्या गर्दीने अंगण भरले होते, त्यांच्या पुढे, उजवीकडे आणि डावीकडे, इतर यार्डांना दरवाजे दिसत होते; "प्रत्येक गोष्टीने सूचित केले की अर्थव्यवस्था येथे एकेकाळी मोठ्या प्रमाणावर वाहत होती" (पृ. 449). आणि आता सर्वकाही खूप ढगाळ आणि उदास दिसत होते. काहीही चित्र जिवंत झाले नाही, फक्त मुख्य गेट उघडे होते आणि फक्त एक शेतकरी गाडी घेऊन आत गेल्यामुळे; इतर वेळी, ते देखील घट्ट लॉक केलेले होते - लोखंडी लूपमध्ये एक पॅडलॉक लटकलेला होता.

घराच्या मागे एक जुनी, विस्तीर्ण बाग पसरलेली होती, जी शेतात बदलली होती आणि "अतिवृद्ध आणि सडलेली" (पृ. 448) होती, परंतु ही एकमेव गोष्ट होती ज्याने या गावाला जिवंत केले. त्यामध्ये, झाडे स्वातंत्र्याने वाढली, "एक बर्चचे मोठे पांढरे खोड, वरच्या बाजूला नसलेले, या हिरव्या झाडापासून उठले आणि हवेत गोलाकार, नेहमीच्या संगमरवरी चमचमणाऱ्या स्तंभासारखे" (पृ. 449); एल्डरबेरी, माउंटन ऍश आणि हेझेलची झुडुपे गुदमरून टाकणारी हॉप्स, धावत सुटली आणि तुटलेल्या बर्चच्या भोवती फिरली आणि तिथून ते इतर झाडांच्या शिखरांना चिकटून राहू लागले, “रिंग्जने बांधले.

त्यांचे पातळ कडक हुक, हवेने सहज हलतात” (पृ. 449). काही ठिकाणी हिरवी झाडी वळली आणि एक अप्रकाशित उदासीनता दर्शविली, "काळ्या तोंडासारखी जांभई" (पृ. ४४९); ते सावलीने झाकलेले होते, आणि तिच्या गडद खोलीत धावत्या अरुंद वाटेची, एक कोसळलेली रेलिंग, एक स्तब्ध आर्बर, एक पोकळ, जीर्ण झालेले विलो ट्रंक, एक राखाडी केसांचा टोळ आणि मॅपलची एक तरुण फांदी, "त्याचे हिरवे पंजे-पाने बाजूला ताणणे" (पृ. 449). दूर, बागेच्या अगदी टोकाला, अनेक उंच अस्पेन्सनी "त्यांच्या थरथरत्या शिखरांवर कावळ्यांची घरटी उभी केली" (पृ. ४४९). इतर अस्पेन्सच्या काही फांद्या वाळलेल्या पानांसह लटकलेल्या होत्या. एका शब्दात, सर्व काही ठीक होते, परंतु जेव्हा निसर्ग "आपल्या शेवटच्या छिन्नीसह पार करतो, जड वस्तुमान हलके करतो, मोजलेल्या स्वच्छतेच्या आणि नीटनेटकेपणाच्या थंडपणात तयार केलेल्या प्रत्येक गोष्टीला अद्भुत उबदारपणा देतो (पृ. 449).

या मालकाच्या गावाचे आणि इस्टेटीचे वर्णन खिन्नतेने ओतप्रोत आहे. काचेशिवाय खिडक्या, चिंधीने जोडलेल्या, गडद आणि जुन्या नोंदी, छतावरून... मनोरचे घर एका मोठ्या कबर क्रिप्टसारखे दिसते, जिथे एखाद्या व्यक्तीला जिवंत दफन केले जाते. फक्त एक हिरवीगार वाढणारी बाग जीवनाची, सौंदर्याची आठवण करून देते, जमीनदाराच्या कुरूप जीवनाशी तीव्र विरोधाभास. जीवन हे गाव सोडून गेल्याचे दिसते.

जेव्हा चिचिकोव्ह घरात प्रवेश केला तेव्हा त्याने "गडद, रुंद पॅसेज पाहिले, ज्यातून तळघरातून थंडी वाजली" (पृ. 449). तिथून तो एका खोलीत गेला, शिवाय अंधारही होता, किंचित प्रकाशाने प्रकाशित झाला होता जो दरवाजाच्या तळाशी असलेल्या एका विस्तीर्ण क्रॅकमधून पडला होता. जेव्हा त्यांनी या दारात प्रवेश केला तेव्हा शेवटी प्रकाश दिसू लागला आणि चिचिकोव्हने जे पाहिले ते पाहून आश्चर्यचकित झाले: असे दिसते की "घरात मजले धुतले जात आहेत आणि काही काळासाठी सर्व फर्निचर येथे साचले होते" (पृ. 449). टेबलावर एक तुटलेली खुर्ची होती, त्याच्या शेजारी - थांबलेले लोलक असलेले घड्याळ, कोबवेब्सने वेणीत; उजवीकडे प्राचीन चांदीचे कॅबिनेट होते. Decanters आणि चीनी पोर्सिलेन. ब्यूरोवर, "मोझॅकने रांगलेले, जे आधीच जागोजागी पडले होते आणि मागे फक्त गोंदाने भरलेले पिवळे खोबरे सोडले होते" (पृ. 450), सर्व गोष्टींचा मेजवानी ठेवली होती: हिरव्या रंगाच्या संगमरवरी प्रेसने झाकलेल्या लिखित कागदांचा ढीग , चामड्याने बांधलेले काही जुने पुस्तक, एक वाळवलेले लिंबू नटाच्या आकाराचे, एक तुटलेली आर्मचेअर हात, एक पेला "काही द्रव आणि तीन माश्या" (पृ. 450) पत्राने झाकलेले, चिंधीचा तुकडा, दोन पंखांनी झाकलेले शाईत, शंभर-वर्षीय टूथपिक, "जो मालकाने मॉस्कोवर फ्रेंच आक्रमणापूर्वीच दात काढला असेल" (पृ. 450). भिंतींवर अनेक चित्रे अविवेकीपणे टांगण्यात आली होती: “काही लढाईचे एक लांब पिवळसर खोदकाम, प्रचंड ड्रम्स, तीन कोपऱ्या टोप्यांमध्ये किंचाळणारे सैनिक आणि बुडणारे घोडे” (पृ. 450), “पातळ कांस्य” असलेल्या महोगनी फ्रेममध्ये काचेशिवाय घातलेले. कोपऱ्यात पट्टे आणि कांस्य वर्तुळे” (पृ. 450). त्यांच्या पुढे एक चित्र होते ज्याने अर्धी भिंत घेतली होती, सर्व काळी, तेलाने रंगविलेली होती, ज्यावर फुले, फळे, कापलेले टरबूज, डुकराचा चेहरा आणि एक बदक डोके खाली लटकलेले होते. छताच्या मध्यभागी तागाच्या पिशवीत एक झुंबर टांगले होते, जे धुळीमुळे "रेशीम कोकून ज्यामध्ये किडा बसतो" (पृ. 450) बनले होते. खोलीच्या कोपऱ्यात, “टेबलांवर झोपण्यास अयोग्य” (पृ. 450) सर्व काही ढिगाऱ्यावर ठेवले होते; त्यात नेमके काय आहे हे सांगणे कठीण होते, कारण तेथे इतकी धूळ होती की "ज्यांनी त्यांना स्पर्श केला त्यांचे हात हातमोजेसारखे झाले" (पृ. 450). एखाद्याला फक्त लाकडी फावड्याचा तुटलेला तुकडा आणि एक जुना बूट सोल दिसत होता, जो तेथून सर्वात स्पष्टपणे बाहेर आला होता. "टेबलावर पडलेली जुनी टोपी" (पृ. 450) नसल्यास, या खोलीत जिवंत प्राणी राहतो असे म्हणण्याचा कोणताही मार्ग नव्हता.

वस्तूंचे संचय, भौतिक मूल्ये हे प्लुश्किनच्या जीवनाचे एकमेव ध्येय बनले आहे. तो वस्तूंचा गुलाम आहे, त्यांचा मालक नाही. आत्मसात करण्याच्या अतृप्त उत्कटतेमुळे त्याने वस्तूंची खरी कल्पना गमावली, अनावश्यक कचऱ्यापासून उपयुक्त गोष्टी वेगळे करणे बंद केले. वस्तुनिष्ठ जगाच्या अशा आंतरिक अवमूल्यनाने, क्षुल्लक, क्षुल्लक, क्षुल्लक अपरिहार्यपणे विशेष आकर्षण प्राप्त करतो, ज्यावर तो आपले लक्ष केंद्रित करतो. प्लायशकिनने जे चांगले जमवले त्यामुळे त्याला ना आनंद मिळाला ना शांती. त्याच्या मालमत्तेची सतत भीती त्याचे जीवन एक जिवंत नरकात बदलते आणि त्याला मानसिक क्षयच्या उंबरठ्यावर आणते. प्ल्युशकिनने धान्य आणि ब्रेड सडवले, जेव्हा तो स्वत: इस्टर केकच्या एका लहान तुकड्यावर आणि टिंचरच्या बाटलीवर थरथरत होता, ज्यावर त्याने एक खूण केली जेणेकरून कोणीही ते चोरासारखे पिणार नाही. संचिताची तहान त्याला सर्व प्रकारच्या आत्मसंयमांच्या मार्गावर ढकलते. काहीतरी गहाळ होण्याच्या भीतीमुळे, अथक उर्जेने, सर्व प्रकारचे कचरा, सर्व प्रकारचे मूर्खपणा, मनुष्याच्या महत्वाच्या गरजा पूर्ण करण्यासाठी दीर्घकाळ थांबलेल्या सर्व गोष्टी गोळा करतात. Plyushkin वस्तूंचा एकनिष्ठ गुलाम, त्याच्या उत्कटतेचा गुलाम बनतो. गोष्टींनी वेढलेल्या, त्याला एकाकीपणाचा आणि बाहेरील जगाशी संवाद साधण्याची गरज जाणवत नाही. हा एक जिवंत मृत माणूस आहे, एक कुप्रवृत्ती आहे ज्याने "माणुसकीचे छिद्र" बनवले आहे.

निष्कर्ष

आम्हाला पुन्हा एकदा खात्री पटली आहे की गोगोल हा कलात्मक शब्दाचा सर्वात आश्चर्यकारक आणि मूळ मास्टर्स आहे आणि "डेड सोल्स" हे एक अद्वितीय काम आहे ज्यामध्ये, इस्टेटच्या बाह्य आणि अंतर्गत स्वरूपाचे वर्णन करून, जिवंत व्यक्तीचे चरित्र. त्यामध्ये पूर्णपणे प्रकट झाले आहे.

"डेड सोल्स" या कवितेमध्ये अनेक वैज्ञानिक संशोधकांना रस होता, जसे की यु.व्ही. मान, ई.एस. स्मरनोव्हा-चिकिना, एम.बी. ख्रापचेन्को आणि इतर. परंतु असे समीक्षक देखील होते ज्यांनी कवितेत इस्टेटचे वर्णन करण्याच्या थीमकडे लक्ष दिले - हे ए.आय. बेलेत्स्की आणि ओ. स्कोबेलस्काया. परंतु आतापर्यंत हा विषय साहित्यात पूर्णपणे उघड केलेला नाही, जो त्याच्या अभ्यासाची प्रासंगिकता पूर्वनिर्धारित करतो.

प्रत्येक जमीनमालकाची इतर जमीनमालकांसोबत समान आणि भिन्न वर्ण वैशिष्ट्ये आहेत. रोजच्या वातावरणात व्यक्त होणाऱ्या प्रत्येक पात्रातील सर्वात विशिष्ट वैशिष्ट्य गोगोलने एकल केले आहे. मनिलोव्हसाठी, ही अव्यवहार्यता, असभ्यता आणि स्वप्नाळूपणा आहे, कोरोबोचकासाठी - "क्लब-हेडनेस", कमी गोष्टींच्या जगात त्रासदायकपणा, नोझड्रीओव्हसाठी - चुकीच्या दिशेने निर्देशित केलेली मुबलक ऊर्जा, तीक्ष्ण मूड स्विंग, सोबाकेविच - धूर्त, अनाड़ीपणा, प्लायशकिनसाठी - लोभ आणि लोभ.

नायकापासून नायकापर्यंत, गोगोल जमीनदारांच्या गुन्हेगारी जीवनाचा पर्दाफाश करतो. प्रतिमा सखोल आध्यात्मिक दरिद्रता आणि नैतिक अधोगतीच्या तत्त्वानुसार दिल्या आहेत. "डेड सोल्स" मध्ये गोगोल सर्व मानवी उणीवा दाखवतो. कामात विनोदाची कमतरता नाही हे तथ्य असूनही, "डेड सोल्स" ला "अश्रूंद्वारे हसणे" म्हटले जाऊ शकते. सत्ता आणि पैशाच्या संघर्षात शाश्वत मूल्ये विसरल्याबद्दल लेखक लोकांची निंदा करतो. त्यांच्यामध्ये फक्त बाह्य शेल जिवंत आहे आणि आत्मे मृत आहेत. यासाठी केवळ लोकच दोषी नाहीत, तर ते ज्या समाजात राहतात, त्या समाजालाही जबाबदार धरले जाते.

म्हणून, "डेड सोल्स" ही कविता आजच्या दिवसासाठी अतिशय समर्पक आहे, कारण दुर्दैवाने, आधुनिक जग कवितेत वर्णन केलेल्यापेक्षा फारसे वेगळे नाही आणि मूर्खपणा आणि कंजूषपणा यासारख्या मानवी गुणधर्मांचे लोकांमध्ये अद्याप उच्चाटन झालेले नाही. .

वापरलेल्या साहित्याची यादी

1. गोगोल एन.व्ही. मृत आत्मा // गोळा. op - एम.: राज्य. पब्लिशिंग हाऊस ऑफ आर्टिस्ट. लिट., 1952. - एस. 403 - 565.

2. बेलेत्स्की ए.आय. शब्दाच्या कलाकाराच्या कार्यशाळेत // बेलेत्स्की ए.आय. कलाकाराच्या स्टुडिओ शब्दात: शनि. कला. - एम.: उच्च. शाळा, 1989. - एस. 3 - 111.

3. गुस एम. लिव्हिंग रशिया आणि मृत आत्मा. - एम.: सोव्ह. लेखक, 1981. - 334 पी.

4. मन यु.व्ही. गोगोलचे काव्यशास्त्र. - दुसरी आवृत्ती., जोडा. - एम.: कलाकार. लि., 1978. - एस. 274 - 353.

5. माशिन्स्की S.I. "डेड सोल्स" N.V. गोगोल. - एम.: कलाकार. लिट., 1966. - 141 पी.

6. स्कोबेलस्काया ओ. रशियन मॅनर वर्ल्ड // वर्ल्ड लिट. युक्रेनच्या शैक्षणिक संस्थांमध्ये आणि संस्कृती. - 2002. - क्रमांक 4. - एस. ३७ - ३९.

7. स्मरनोव्हा ई.ए. गोगोलची कविता डेड सोल्स. - एल: नौका, 1987. - 198 पी.

8. स्मरनोव्हा - चिकिना ई.एस. कविता N.V. गोगोल "डेड सोल्स". एक टिप्पणी. - एल: शिक्षण, 1974. - 316 पी.

9. ख्रापचेन्को एम.बी. निकोलाई गोगोल: साहित्यिक मार्ग. लेखकाचे मोठेपण. - एम.: सोव्हरेमेनिक, 1984. - एस. 348 - 509.

एनव्ही गोगोलच्या "डेड सोल्स" या कवितेतील "जमीनदार आणि त्यांच्या इस्टेट्स" या विषयावरील रचना

द्वारे पूर्ण: नाझिमोवा तमारा वासिलिव्हना

"डेड सोल्स" च्या कल्पनेचे स्पष्टीकरण देताना, एनव्ही गोगोल यांनी लिहिले की कवितेतील प्रतिमा "अजिबात क्षुल्लक लोकांचे पोर्ट्रेट नाहीत, त्याउलट, त्यामध्ये स्वतःला इतरांपेक्षा श्रेष्ठ मानणार्‍यांची वैशिष्ट्ये आहेत." पहिल्या खंडातील मध्यवर्ती स्थान पाच "पोर्ट्रेट" अध्यायांनी व्यापलेले आहे, जे समान योजनेनुसार तयार केले गेले आहेत आणि दास-मालकांचे विविध प्रकार दासत्वाच्या आधारावर कसे विकसित झाले आणि 19 व्या 20-30 च्या दशकात दासत्व कसे विकसित झाले हे दर्शविते. शतकात, भांडवलशाही शक्तींच्या वाढीच्या संदर्भात, जमीनदार वर्गाची आर्थिक घसरण झाली. लेखकाने ही प्रकरणे एका विशिष्ट क्रमाने दिली आहेत. कुव्यवस्थापित आणि फालतू जमीनमालक मनिलोव्हची जागा क्षुल्लक आणि काटकसरी कोरोबोचका, बेफिकीर काटकसरी आणि जीव जाळणारी नोझद्र्योवा, कंजूष आणि विवेकी सोबाकेविचने घेतली आहे. जमीनमालकांची ही गॅलरी प्ल्युशकिन या कंजूषाने पूर्ण केली आहे ज्याने आपली संपत्ती आणि शेतकर्‍यांना दारिद्र्य आणि नाश पूर्ण केले. जमीनदार वर्गाच्या अधःपतनाचे चित्र गोगोल मोठ्या अभिव्यक्तीने देतो. आपल्या स्वप्नांच्या दुनियेत राहणार्‍या एका निष्क्रिय स्वप्न पाहणाऱ्या मनिलोव्हपासून ते "क्लब-हेड" कोरोबोचकापर्यंत, तिच्यापासून ते बेपर्वा, ठग आणि लबाड नोझड्रीओव्हपर्यंत, मग पकड घेणार्‍या सोबाकेविचपर्यंत आणि पुढे - मानव गमावलेल्या मुठीपर्यंत. देखावा - "मानवतेतील एक छिद्र" - प्लायशकिन आम्हाला गोगोलकडे नेतो, जमीनदार जगाच्या प्रतिनिधींचे वाढते नैतिक पतन आणि क्षय दर्शवितो. जमीन मालक आणि त्यांच्या इस्टेट्सचे चित्रण करताना, लेखक त्याच तंत्रांची पुनरावृत्ती करतो: गावाचे वर्णन, जागी घर, जमीन मालकाचे स्वरूप. मृत आत्मे विकण्याच्या चिचिकोव्हच्या प्रस्तावावर काही लोकांनी कशी प्रतिक्रिया दिली याबद्दलची एक कथा खालीलप्रमाणे आहे. मग प्रत्येक जमीनमालकांबद्दल चिचिकोव्हची वृत्ती दर्शविली जाते आणि मृत आत्म्यांची खरेदी आणि विक्री करण्याचे दृश्य दिसते. असा योगायोग अपघाती नसतो. तंत्राच्या नीरस दुष्ट वर्तुळामुळे लेखकाला म्हातारपण, प्रांतीय जीवनातील मागासलेपणा, जमीनमालकांचे अलिप्तपणा आणि संकुचित वृत्ती, स्थिरता आणि मरणे यावर जोर देण्यास परवानगी दिली. चिचिकोव्हने भेट दिलेली पहिली व्यक्ती मनिलोव्ह होती. “त्याच्या नजरेत तो एक प्रमुख व्यक्ती होता; त्याची वैशिष्ट्ये आनंददायी नव्हती, परंतु ही आनंददायीता खूप साखर व्यक्त केली गेली आहे असे दिसते; त्याच्या वागण्यात आणि वळणांमध्ये काहीतरी स्वतःला अनुकूल आणि ओळखींनी कृतज्ञ बनवत होते. तो मोहकपणे हसला, निळ्या डोळ्यांनी गोरा होता. पूर्वी, "त्याने सैन्यात सेवा केली, जिथे तो सर्वात विनम्र, सर्वात नाजूक आणि सर्वात शिक्षित अधिकारी मानला जात असे." इस्टेटवर राहत असताना, तो "कधी कधी गावात येतो ... सुशिक्षित लोकांना भेटायला." शहर आणि वसाहतींमधील रहिवाशांच्या पार्श्वभूमीवर, तो "अतिशय विनम्र आणि विनम्र जमीनदार" असल्याचे दिसते, ज्यावर "अर्ध-ज्ञानी" वातावरणाचा एक प्रकारचा ठसा आहे. तथापि, मनिलोव्हचे आंतरिक स्वरूप, त्याचे पात्र, घरगुती आणि मनोरंजनाबद्दलच्या त्याच्या वृत्तीबद्दल बोलणे, चिचिकोव्हच्या मनिलोव्हच्या स्वागताचे वर्णन करणे, गोगोल या जमीनमालकाची संपूर्ण शून्यता आणि नालायकपणा दर्शविते. लेखकाने मनिलोव्हच्या व्यक्तिरेखेत साखरेचे, मूर्खपणाचे दिवास्वप्न पाहण्यावर भर दिला आहे. मनिलोव्हला जगण्याची कोणतीही आवड नव्हती. त्याने अर्थव्यवस्थेशी अजिबात व्यवहार केला नाही, तो कारकूनाकडे सोपवला होता, तो आर्थिक चातुर्यापासून वंचित होता, तो आपल्या शेतकऱ्यांना नीट ओळखत नव्हता, सर्व काही सडले होते, परंतु मनिलोव्हने भूमिगत रस्ता, दगडी पुलाचे स्वप्न पाहिले. तलाव, ज्याला महिलांनी तळ दिला होता आणि त्याच्या दोन्ही बाजूला व्यापाराची दुकाने होती. शेवटच्या आवर्तनानंतर त्याचे शेतकरी मरण पावले की नाही हे देखील त्याला माहित नव्हते. मॅनरच्या घराला वेढलेल्या सावलीच्या बागेऐवजी, मनिलोव्हकडे लिक्विड टॉपसह "फक्त पाच किंवा सहा बर्च ..." आहेत. “मॅनोरचे घर वेगाने एकटे उभे होते ... सर्व वाऱ्यांसाठी खुले होते ...” डोंगराच्या उतारावर, “लिलाक झुडुपे आणि पिवळे बाभूळ असलेले दोन किंवा तीन फ्लॉवर बेड इंग्रजीत विखुरले होते; ... एक गॅझेबो एक सपाट हिरवा घुमट, लाकडी निळे स्तंभ आणि शिलालेख “एकाकी परावर्तनाचे मंदिर” , खालचा, हिरवळीने झाकलेला तलाव ... ”आणि शेवटी, शेतकऱ्यांच्या “ग्रे लॉग झोपड्या”. मनिलोव्हकडे दोनशेहून अधिक शेतकऱ्यांच्या झोपड्या आहेत. या सर्वांच्या मागे, मालक स्वतः डोकावतो - रशियन जमीन मालक, कुलीन मनिलोव्ह. गैरव्यवस्थापित, अयोग्य, युरोपियन फॅशनच्या दाव्यासह, परंतु प्राथमिक चव नसलेल्या घराची स्थापना अयशस्वी झाली. मनिलोव्ह इस्टेटचे कंटाळवाणे स्वरूप लँडस्केप स्केचद्वारे पूरक आहे: एक "निस्तेज निळसर रंगाच्या बाजूने गडद होणारे झुरणेचे जंगल" आणि एक पूर्णपणे अनिश्चित दिवस: "ना स्पष्ट, ना उदास, परंतु एक प्रकारचा हलका राखाडी रंग." उदास, रिकामा, नीरस. गोगोलने स्पष्टपणे उघड केले की अशी मनिलोव्का काही लोकांना आकर्षित करू शकते. मनिलोव्हच्या घरात तीच वाईट चव आणि अविवेकाने राज्य केले. काही खोल्या सुसज्ज होत्या, मास्तरांच्या कार्यालयातील दोन खुर्च्या चटईने उभ्या होत्या. मनिलोव्ह आपले आयुष्य आळशीपणात घालवतो. तो सर्व कामातून निवृत्त झाला आहे, त्याने काहीही वाचले नाही: त्याच्या कार्यालयात दोन वर्षांपासून एक पुस्तक पडून आहे, त्याच चौदाव्या पानावर ठेवले आहे. भूमिगत रस्ता बांधणे, तलावावर दगडी पूल यांसारख्या निराधार स्वप्ने आणि निरर्थक प्रकल्पांनी मास्टर आपली आळशीपणा उजळतो. वास्तविक भावनांऐवजी - मनिलोव्हकडे "आनंददायी स्मित" आहे, विचाराऐवजी - काही विसंगत, मूर्ख तर्क, क्रियाकलापांऐवजी - रिक्त स्वप्ने. तिच्या पती आणि पत्नी Manilov पात्र. तिच्यासाठी घर सांभाळणे हा एक कमी व्यवसाय आहे, जीवन साखरेतील लिस्पिंग, क्षुद्र-बुर्जुआ आश्चर्य, सुस्त लांब चुंबनांसाठी समर्पित आहे. "मनिलोव्हा खूप चांगली वाढली आहे," गोगोलने खिल्ली उडवली. स्टेप बाय स्टेप, गोगोल मनिलोव्ह कुटुंबातील असभ्यतेचा निषेध करतो, सतत व्यंगचित्रे बदलतो: "रशियन कोबी सूप टेबलवर आहे, परंतु माझ्या हृदयाच्या तळापासून," अल्कीड आणि थेमिस्टोक्लस या मुलांचे नाव प्राचीन ग्रीकच्या नावावर ठेवले गेले आहे. कमांडर त्यांच्या पालकांच्या शिक्षणाचे चिन्ह म्हणून.

मृत आत्म्यांच्या विक्रीबद्दलच्या संभाषणादरम्यान, असे दिसून आले की बरेच शेतकरी आधीच मरण पावले आहेत. सुरुवातीला, चिचिकोव्हच्या उपक्रमाचे सार काय आहे हे मनिलोव्हला समजू शकले नाही. "त्याला असे वाटले की त्याला काहीतरी करण्याची गरज आहे, प्रश्न मांडण्यासाठी आणि कोणता प्रश्न - सैतानाला माहित आहे." मनिलोव्ह "रशियाच्या भविष्यातील दृश्यांबद्दल चिंता" दर्शवितो, परंतु तो एक रिक्त वाक्यांश-विचार करणारा आहे: जर तो स्वतःच्या अर्थव्यवस्थेत गोष्टी व्यवस्थित ठेवू शकत नसेल तर त्याला रशियाची काळजी कुठे आहे. चिचिकोव्ह आपल्या मित्राला कराराच्या वैधतेबद्दल सहजतेने पटवून देतो आणि मनिलोव्ह, एक अव्यवहार्य, अयोग्य जमीन मालक म्हणून, चिचिकोव्हला मृत आत्मा देतो आणि विक्रीच्या बिलाची औपचारिकता करण्याचा खर्च उचलतो. मनिलोव्ह अश्रूंनी आत्मसंतुष्ट आहे, त्याच्याकडे जिवंत विचार आणि वास्तविक भावना नाहीत. तो स्वतः एक "मृत आत्मा" आहे आणि रशियाच्या संपूर्ण निरंकुश-सरंजामशाही व्यवस्थेप्रमाणेच त्याचा नाश होणार आहे. मनिलोव्ह हानिकारक आणि सामाजिकदृष्ट्या धोकादायक आहेत. मनिलोव्हच्या व्यवस्थापनाकडून देशाच्या आर्थिक विकासावर कोणते परिणाम अपेक्षित आहेत!

जमीन मालक कोरोबोचका काटकसरी आहे, ती तिच्या इस्टेटमध्ये बंद राहते, जणू एखाद्या बॉक्समध्ये, आणि तिची घरगुतीता हळूहळू होर्डिंगमध्ये विकसित होते. मर्यादा आणि मूर्खपणा "क्लब-हेड" जमीन मालकाचे चरित्र पूर्ण करते, जो जीवनातील नवीन प्रत्येक गोष्टीवर अविश्वास ठेवतो.गोगोल तिच्या मूर्खपणावर, अज्ञानावर, अंधश्रद्धेवर जोर देते, तिचे वर्तन स्वार्थ, फायद्यासाठी उत्कटतेने निर्देशित करते हे दर्शविते.मनिलोव्हच्या विपरीत, कोरोबोचका खूप मेहनती आहे आणि घर कसे चालवायचे हे माहित आहे. लेखकाने जमीन मालकाचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले आहे: “एक वृद्ध स्त्री, काही प्रकारची झोपलेली टोपी, घाईघाईने, तिच्या गळ्यात फ्लॅनेल घातली, त्यापैकी एक माता, लहान जमीन मालक जी पीक अपयश, नुकसान ... आणि दरम्यानच्या काळात. मोटली पाउचमध्ये ते थोडे पैसे कमवत आहेत..." कोरोबोचकाला "पैनी" ची किंमत माहित आहे, म्हणूनच ती चिचिकोव्हशी स्वस्त सौदा करण्यास घाबरते. तिने या वस्तुस्थितीचा संदर्भ दिला की तिला व्यापार्‍यांची वाट पहायची आणि किंमती जाणून घ्यायच्या आहेत. त्याच वेळी, गोगोल आपले लक्ष वेधून घेतात की ही जमीन मालक स्वतः घराचे व्यवस्थापन करते आणि तिच्या गावातील शेतकऱ्यांच्या झोपड्या "रहिवाशांचे समाधान दर्शवितात", तेथे "कोबी, कांदे, बटाटे, बीट्स आणि बीट्सच्या प्रशस्त बागा आहेत. इतर घरगुती भाज्या", "सफरचंद झाडे आणि इतर फळझाडे आहेत. बॉक्सची विवेकबुद्धी लेखकाने जवळजवळ बेतुका म्हणून दर्शविली आहे: अनेक आवश्यक आणि उपयुक्त वस्तूंपैकी, ज्यापैकी प्रत्येक त्याच्या जागी आहे, अशा दोरी आहेत ज्यांची "यापुढे कोठेही आवश्यकता नाही." "कडगेल-हेडेड" बॉक्स हे त्या परंपरांचे मूर्त स्वरूप आहे ज्या प्रांतीय लहान जमीन मालकांमध्ये विकसित झाल्या आहेत जे निर्वाह शेतीमध्ये गुंतले आहेत. ती आउटगोइंग, मरत असलेल्या रशियाची प्रतिनिधी आहे आणि तिच्यामध्ये जीवन नाही, कारण ती भविष्याकडे नाही तर भूतकाळाकडे वळली आहे.
दुसरीकडे, पैसा आणि घर सांभाळण्याच्या समस्या जमीनमालक नोझड्रेव्हला अजिबात चिंतित करत नाहीत, ज्यांच्याकडे कोरोबोचकीच्या इस्टेटला भेट दिल्यानंतर चिचिकोव्ह संपतो. नोझड्रीओव्ह अशा लोकांच्या संख्येशी संबंधित आहे जे "नेहमी बोलणारे, उत्सव करणारे, प्रमुख लोक आहेत." त्याचे जीवन पत्ते खेळ, पैशाची उधळपट्टी यांनी भरलेले आहे.तो अप्रामाणिकपणे पत्ते खेळतो, तो "कोठेही, अगदी जगाच्या टोकापर्यंत, आपल्याला पाहिजे त्या उद्योगात प्रवेश करण्यासाठी, आपल्याला पाहिजे असलेल्या सर्व गोष्टी बदलण्यासाठी" जाण्यास नेहमीच तयार असतो. हे सर्व नोझ्ड्रिओव्हला समृद्धीकडे नेत नाही, उलट, त्याचा नाश करते.तो उत्साही, सक्रिय आणि चपळ आहे. हे आश्चर्यकारक नाही की चिचिकोव्हने त्याला मृत आत्मे विकण्याच्या ऑफरला ताबडतोब नोझड्रिओव्हकडून सजीव प्रतिसाद मिळाला. एक साहसी आणि लबाड, या जमीनमालकाने चिचिकोव्हला फसवण्याचा निर्णय घेतला. केवळ एक चमत्कार नायकाला शारीरिक हिंसाचारापासून वाचवतो. इस्टेट आणि सर्फ्सची दयनीय स्थिती, ज्यांच्याकडून नोझ्ड्रिओव्ह शक्य तितके सर्व काही पिळून काढतो, त्याचे चरित्र अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास मदत करते.त्याने आपला व्यवसाय पूर्णपणे चालवला. त्याच्याकडे फक्त एक कुत्र्याचे घर उत्कृष्ट स्थितीत आहे.नोझड्रीओव्हने रिकामे स्टॉल दाखवले, जिथे यापूर्वी चांगले घोडे देखील होते... मास्टर्स ऑफिसमध्ये, “ऑफिसमध्ये काय घडते, म्हणजे पुस्तके किंवा कागद; फक्त एक कृपाण आणि दोन तोफा टांगल्या. लेखक चिचिकोव्हच्या तोंडून त्याच्या पात्रतेचे बक्षीस देतो: “नोझद्रेव माणूस कचरा आहे!”. त्याने सर्व काही वाया घालवले, इस्टेट सोडली आणि गेमिंग हाऊसच्या मेळ्यात स्थायिक झाला. रशियन वास्तवात नाकपुड्याच्या चैतन्यवर जोर देऊन, गोगोल उद्गारतो: "नोझड्रीओव्ह अजून बराच काळ जग सोडणार नाही."
सोबाकेविचमध्ये, नोझड्रीओव्हच्या विपरीत, सर्व काही चांगल्या गुणवत्तेने आणि टिकाऊपणाने ओळखले जाते, अगदी विहीर "मजबूत ओकमध्ये रेषा" आहे. परंतु गोगोलने वर्णन केलेल्या कुरूप आणि हास्यास्पद इमारती आणि जमीन मालकाच्या घराच्या फर्निचरच्या पार्श्वभूमीवर हे चांगले छाप पाडत नाही. होय, आणि तो अनुकूल छाप पाडत नाही. सोबकेविच चिचिकोव्हला "मध्यम आकाराच्या अस्वलासारखेच" वाटले. या जमीनदाराच्या देखाव्याचे वर्णन करताना, गोगोलने उपरोधिकपणे टिप्पणी केली की निसर्गाने त्याच्या चेहऱ्याबद्दल फार काळ विचार केला नाही: त्याला प्रकाशात येऊ द्या, असे म्हणत: "जगते!" या जमीनमालकाची प्रतिमा तयार करताना, लेखक बहुतेकदा हायपरबोलायझेशनचे तंत्र वापरतो - ही सोबाकेविचची क्रूर भूक आणि जाड पाय असलेल्या कमांडर्सची चव नसलेली पोट्रेट आणि त्याच्या कार्यालयाला शोभणारे "न ऐकलेल्या मिशा" आणि "एक पिंजरा ज्यातून एक अंधार आहे. पांढरे ठिपके असलेले रंगीत थ्रश दिसले, सोबकेविचवर देखील सारखेच.

सोबाकेविच हा एक उत्कट दास-मालक आहे जो मृत शेतकऱ्यांच्या बाबतीतही त्याचा फायदा कधीही गमावणार नाही. चिचिकोव्हशी सौदेबाजी करताना, त्याचा लोभ आणि नफ्याची इच्छा प्रकट होते. मृत आत्म्यासाठी "शंभर रूबल" किंमत मोडून, ​​तो अशा असामान्य उत्पादनासाठी पैसे मिळविण्याची संधी गमावू नये म्हणून शेवटी "अडीच" ला सहमती देतो. "मुठ, मूठ!" चिचिकोव्हने आपली इस्टेट सोडताना सोबाकेविचचा विचार केला.

मनिलोव्ह, कोरोबोचका, नोझड्रेव्ह आणि सोबाकेविच या जमीनमालकांचे वर्णन गोगोलने व्यंग्य आणि व्यंग्यांसह केले आहे. प्ल्युशकिनची प्रतिमा तयार करताना, लेखक विचित्र वापरतो. जेव्हा चिचिकोव्हने या जमीनमालकाला पहिल्यांदा पाहिले तेव्हा त्याने त्याला गृहिणी समजले. नायकाने विचार केला की जर तो पोर्चवर प्ल्युशकिनला भेटला तर "... तो त्याला तांबे पेनी देईल." परंतु नंतर आपल्याला कळते की हा जमीनदार श्रीमंत आहे - त्याच्याकडे हजाराहून अधिक शेतकऱ्यांचे आत्मे आहेत. स्टोअररूम, कोठारे आणि ड्रायर सर्व प्रकारच्या वस्तूंनी भरलेले होते. तथापि, हे सर्व चांगले खराब झाले, धूळ मध्ये बदलले. गोगोल प्ल्युशकिनचा अमर्याद लोभ दाखवतो. त्याच्या घरात एवढा मोठा साठा जमा झाला आहे जो अनेक जीवांसाठी पुरेसा असेल. संचयित करण्याच्या उत्कटतेने न ओळखता येण्याजोगे प्ल्युशकिनचे विकृत रूप; तो फक्त साठेबाजीसाठी वाचवतो... या मालकाच्या गावाचे आणि इस्टेटीचे वर्णन तळमळीने ओतप्रोत आहे. झोपड्यांच्या खिडक्या काचेविना होत्या, काही चिंधी किंवा झिपूनने जोडलेल्या होत्या. मनोरचे घर एका मोठ्या थडग्यासारखे दिसते, जिथे एखाद्या व्यक्तीला जिवंत दफन केले जाते. फक्त एक हिरवीगार वाढणारी बाग जीवनाची, सौंदर्याची आठवण करून देते, जमीनदाराच्या कुरूप जीवनाशी तीव्र विरोधाभास.शेतकरी उपासमारीने मरण पावले, आणि ते "माश्यांसारखे मरत आहेत" (तीन वर्षांत 80 जीव), डझनभर पळत आहेत. तो स्वत: हातापासून तोंडापर्यंत जगतो, भिकाऱ्यासारखे कपडे घालतो. गोगोलच्या योग्य शब्दानुसार, प्लायशकिन एक प्रकारचे "माणुसकीच्या छिद्र" मध्ये बदलले. आर्थिक संबंधांच्या वाढीच्या युगात, प्लायशकिनची अर्थव्यवस्था जुन्या पद्धतीनुसार चालविली जाते, कॉर्वे श्रमांवर आधारित, मालक अन्न आणि वस्तू गोळा करतो.

होर्डिंगसाठी प्लुश्किनची मूर्खपणाची तहान मूर्खपणाच्या टप्प्यावर आणली गेली आहे. शेतकर्‍यांना उद्ध्वस्त केले, त्यांना जास्त काम करून उद्ध्वस्त केले. प्लायशकिनने बचत केली आणि त्याने गोळा केलेले सर्व काही कुजले, सर्वकाही "स्वच्छ खत" मध्ये बदलले. Plyushkin सारखा जमीन मालक राज्याचा कणा असू शकत नाही, त्याची अर्थव्यवस्था आणि संस्कृती पुढे जा. लेखक दुःखाने उद्गारतो: “आणि एखादी व्यक्ती अशा क्षुल्लकपणा, क्षुद्रपणा, नीचपणाकडे येऊ शकते! बदलू ​​शकले असते! आणि ते खरे आहे असे दिसते का? सर्व काही खरे आहे असे दिसते, सर्वकाही एखाद्या व्यक्तीच्या बाबतीत होऊ शकते.

गोगोलने प्रत्येक जमीन मालकाला विशिष्ट वैशिष्ट्ये दिली. नायक कोणताही असो, मग एक आगळेवेगळे व्यक्तिमत्व. परंतु त्याच वेळी, नायक त्यांची सामान्य, सामाजिक वैशिष्ट्ये टिकवून ठेवतात: एक निम्न सांस्कृतिक स्तर, बौद्धिक गरजांचा अभाव, समृद्धीची इच्छा, सर्फ़्सच्या उपचारात क्रूरता, अनैतिकता. हे नैतिक राक्षस, जसे गोगोल दाखवतात, सामंतवादी वास्तवातून निर्माण होतात आणि शेतकऱ्यांच्या दडपशाही आणि शोषणावर आधारित सरंजामशाही संबंधांचे सार प्रकट करतात.

गोगोलच्या कार्याने रशियातील सत्ताधारी मंडळे आणि जमीनदारांना थक्क केले. दासत्वाच्या वैचारिक रक्षकांनी असा युक्तिवाद केला की खानदानी हा रशियाच्या लोकसंख्येचा सर्वोत्तम भाग आहे, खरे देशभक्त, राज्याचा कणा आहे. गोगोलने जमीन मालकांच्या प्रतिमांसह ही मिथक दूर केली.