ऑर्केस्ट्रल पोतचे मुख्य प्रकार. इन्स्ट्रुमेंटेशन म्हणजे काय? ऑर्केस्ट्रा माहिती बद्दल

चेंबरच्या एन्सेम्ब्ल्सच्या विपरीत, ऑर्केस्ट्रामधील त्याचे काही संगीतकार एकत्रितपणे खेळणारे गट तयार करतात.

• 1 ऐतिहासिक पार्श्वभूमी
• 2 सिंफनी ऑर्केस्ट्रा
• 3 ब्रास बँड
• 4 स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा
• 5 लोक वाद्य वाद्यवृंद
• 6 विविध ऑर्केस्ट्रा
• 7 जाझ ऑर्केस्ट्रा
• 8 सैन्य आर्केस्ट्रा
• 9 सैनिकी संगीताचा इतिहास
• 10 शाळा वाद्यवृंद
• 11 टिपा

ऐतिहासिक निबंध

वाद्य कलाकारांच्या समुदायाद्वारे एकाच वेळी संगीत वाजवण्याची कल्पना पुरातन काळाकडे जाते: प्राचीन इजिप्तमध्येही संगीतकारांचे छोटे गट वेगवेगळे उत्सव आणि अंत्यसंस्कारांमध्ये एकत्र खेळले जात. मोंटेवेर्डीचा “ऑर्फियस” स्कोअर, चाळीस वाद्यांसाठी लिहिलेला, हा वाद्यवृंदाचा प्रारंभिक उदाहरण आहे: जसे अनेक संगीतकारांनी मंटुआच्या ड्यूकच्या दरबारात काम केले. १th व्या शतकात, एकत्रितपणे सामान्यपणे संबंधित वाद्यांची बनलेली रचना असायची आणि केवळ काही अपवादात्मक घटनांमध्ये भिन्न साधनांचे संयोजन केले गेले. १th व्या शतकाच्या सुरूवातीस, तार वाद्यांवर आधारित एक वाद्यवृंद तयार झाला: पहिला आणि दुसरा व्हायोलिन, व्हायोलॉस, सेलो आणि डबल बेसिस. तारांच्या अशा रचनामुळे ऑक्टाव्ह बास दुप्पट करण्यासह पूर्ण-दणदणीत चार-आवाज सुसंवाद वापरणे शक्य झाले. ऑर्केस्ट्राच्या नेत्याने एकाच वेळी सामान्य बासचा भाग हार्पिसॉर्डवर (धर्मनिरपेक्ष संगीत-निर्मिती दरम्यान) किंवा अवयव (चर्च संगीतात) सादर केला. पुढे, ओबो, बासरी आणि बासून ऑर्केस्ट्रामध्ये दाखल झाले आणि बर्\u200dयाच वेळा त्याच कलाकारांनी बासरी आणि ध्वनी वाजवले आणि ही वाद्य एकाच वेळी वाजवू शकले नाही. १th व्या शतकाच्या उत्तरार्धात वाद्यवृंद, कर्णे आणि कर्कश वाद्य (ड्रम किंवा टिम्पनी) ऑर्केस्ट्रामध्ये सामील झाले.

"ऑर्केस्ट्रा" ("ऑर्केस्ट्रा") हा शब्द प्राचीन व्यासपीठाच्या मंचासमोर गोल व्यासपीठाच्या नावावरून आला आहे, ज्यात कोणत्याही ग्रीक गायक, कोणत्याही शोकांतिका किंवा विनोदीतील सहभागी प्राचीन ग्रीक चर्चमधील गायन स्थळ होते. नवनिर्मितीचा काळ आणि पुढे XVII शतकात, वाद्यवृंद ऑर्केस्ट्राच्या खड्ड्यात रूपांतरित झाला आणि त्यानुसार, त्यामध्ये संगीतकारांच्या गटाला हे नाव देण्यात आले.

सिंफनी ऑर्केस्ट्रा

एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत एक वाद्यवृंद आहे जो वाद्य, वारा आणि टक्कर यांचे एक कुटुंब - अनेक वाद्यांच्या समूहांचा बनलेला आहे. 18 व्या शतकात युरोपमध्ये अशा संघटनेचे तत्व रूप धारण केले. सुरुवातीला, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये धनुष्य वाद्ये, लाकडी व पितळ वाद्याचे गट होते, ज्यांना काही पर्क्युशन वाद्य वाद्यांनी सामील केले होते. त्यानंतर या गटांपैकी प्रत्येकाची रचना विस्तृत व भिन्न झाली. सध्या, सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या अनेक प्रकारांपैकी, एक लहान आणि मोठ्या सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये फरक करण्याची प्रथा आहे. एक लहान सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा प्रामुख्याने शास्त्रीय रचनेचा एक वाद्यवृंद (18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस किंवा आधुनिक शैलीकरण) यांचे संगीत आहे. यात 2 बासरी (क्वचितच एक लहान बासरी), 2 ओबो, 2 क्लॅरीनेट्स, 2 बेसॉन्स, 2 (क्वचितच 4) फ्रेंच शिंगे, कधीकधी 2 रणशिंगे आणि टिंपनी असतात, 20 पेक्षा जास्त नसलेल्या तार्यांचा समूह (5 प्रथम आणि 4 द्वितीय व्हायोलिन, 4 अल्टो, 3) सेलो, 2 डबल बेसस). बिग सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा (बीएसओ) मध्ये तांबे गटातील ट्यूबासह ट्रोम्बोन समाविष्ट आहेत आणि त्यामध्ये कोणतीही रचना असू शकते. वुडविंड इन्स्ट्रुमेंट्स (बासरी, ओबो, क्लॅरिनेट्स आणि बॅसून) प्रत्येक कुटुंबाच्या 5 साधनांपर्यंत पोहोचू शकतात (कधीकधी क्लॅरिनेट्स आणि बरेच काही) आणि त्यांच्या वाणांचा समावेश आहे (लहान आणि ऑल्टो बासरी, ओबो डी 'कामिड आणि इंग्रजी शिंग, लहान, अल्टो आणि बास क्लेरिनेट्स, कॉन्ट्राबॅसून.) कॉपर ग्रुपमध्ये 8 पर्यंत हॉर्न (वॅग्नेर (शिंगे)) नळ्या), p पाईप्स (लहान, ऑल्टो, बास समावेश), -5--5 ट्रोम्बोन (टेनर आणि बेस) आणि एक ट्यूब असू शकतात. कधीकधी सॅक्सोफोन वापरतात. (सर्व 4 प्रकार, जाझ ऑर्केस्ट्रा पहा.) स्ट्रिंग ग्रुप 60 वर आला आहे आणि अधिक साधने. पर्क्यूशन वाद्यांची एक प्रचंड विविधता शक्य आहे (पर्कशन ग्रुपचा आधार टिंपनी, सापळा आणि मोठा ड्रम, झांज, त्रिकोण, टॉम-टॉम्स आणि घंटा आहे.) बहुतेक वेळा वीणा, पियानो, हार्पिसॉर्ड, अवयव वापरले जातात.

पितळ बँड

पितळ बँड एक वाद्यवृंद आहे जो पूर्णपणे वारा आणि टक्कर यंत्रांचा समावेश असतो. ब्रास बँडचा आधार पितळ वाद्यांचा बनलेला आहे, ब्रास वाद्यांमधील पितळ बँडमधील अग्रणी भूमिका फ्लुजल्हॉर्न समूहाच्या सोप्रॅनो-फ्लुगलहॉर्न, कॉर्नेट्स, वेल्डगॉर्न, टेनोरगॉर्न, बॅरिटोन-युफोनिअम, बॅस आणि डबल बास (टीप) मधील ब्रास बँडमधील प्रमुख भूमिका आहे. फक्त एक डबल बास ट्यूब वापरली जाते). ते पाईप, हॉर्न, ट्रोम्बोनच्या अरुंद-सेन्सर केलेल्या पितळ वाद्याच्या बॅचवर सुपरम्पोज केलेले आहेत. तसेच, पितळ वाद्ये लाकडी वारा साधने वापरतात: बासरी, क्लॅरनेट्स, सॅक्सोफोन, मोठ्या रचनांमध्ये - ओबो आणि बासून. मोठ्या पितळ बँडमध्ये, लाकडी वाद्ये बर्\u200dयाच वेळा दुप्पट केली जातात (जसे सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या तारांप्रमाणे), वाणांचा वापर केला जातो (विशेषत: लहान बासरी आणि क्लॅरेनेट्स, इंग्रजी ओबो, व्हायोलॉस आणि बास क्लॅरनेट, कधीकधी डबल बास क्लॅरनेट आणि कॉन्ट्राबासून, अल्टो बासरी आणि अमर्गोबॉय फारच क्वचितच वापरले जातात). लाकडी गट दोन उपसमूहांमध्ये विभागलेला आहे, जो पितळ वाद्यांच्या दोन उपसमूहांप्रमाणेच आहे: क्लॅरीनेट-सेक्सोफोन (चमकदार-आवाज करणारे एकल-भाषेची वाद्ये - ते संख्येने किंचित मोठे आहेत) आणि बासरी, ओबोजस आणि बासुन्सचा समूह (क्लेरिनट्स, द्विभाषिक आणि शिटीच्या साधनांपेक्षा कमकुवत) . शिंगे, कर्णे आणि ट्रोम्बोनचा गट बहुतेकदा दुमदुम्यांमध्ये विभागला जातो, प्रजाती पाईप्स (लहान, क्वचितच अल्टो आणि बास) आणि ट्रोम्बोन (बास) वापरतात. अशा ऑर्केस्ट्रामध्ये परक्युशन वाद्याचा मोठा समूह असतो, त्या आधारावर सर्व समान टिंपनी आणि लहान, दंडगोलाकार आणि मोठे ड्रम, झिल्ली, एक त्रिकोण, तसेच टंबूरिन, कॅस्टनेट्स आणि टॉम-टॉम यांचा समान समूह आहे. कीबोर्ड वाद्ये शक्य आहेत - पियानो, हरपीसकोर्ड, सिंथेसाइजर (किंवा अवयव) आणि वीणा. एक मोठा पितळ बँड केवळ मोर्चे आणि वॉल्ट्झीच खेळू शकत नाही, तर ओव्हरसर्स, मैफिली, ऑपेरा एरियस आणि सिम्फनी देखील खेळू शकतो. परेडमधील राक्षस एकत्रित पितळ पट्ट्या प्रत्यक्षात सर्व उपकरणे दुप्पट करण्यावर आधारित आहेत आणि त्यांची रचना खूपच खराब आहे. हे फक्त बर्\u200dयाच वेळा वाढवलेले लहान पितळ बँड आहेत ज्याला ओबो, बासून आणि लहान संख्येने सॅक्सोफोन नसतात. पितळ बँडमध्ये एक शक्तिशाली, दोलायमान सोनोरिटी असते आणि म्हणूनच बहुतेकदा तो घराच्या आतच वापरला जात नाही, तर मोकळ्या हवेमध्ये (उदाहरणार्थ, मिरवणुकीसह). एक पितळ बँड सामान्यत: लष्करी संगीत, तसेच युरोपियन वंशाचे लोकप्रिय नाच (तथाकथित बाग संगीत) - वॉल्टजेस, पोल, मजुरकस वाजवते. अलीकडे, बाग संगीताच्या पितळ बँडने त्यांची रचना बदलली आहे, इतर शैलींच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये विलीन होते. म्हणून क्रेओल नृत्य सादर करताना - टँगो, फॉक्सट्रॉट, ब्लूज जिव्ह, रुंबा, साल्सा, जाझचे घटक गुंतलेले आहेतः जेनिसरी ड्रम ग्रुपऐवजी, जाझ ड्रम किट (1 परफॉर्मर) आणि अनेक अफ्रो-क्रिओल वाद्य यंत्र (पहा जाझ ऑर्केस्ट्रा). अशा परिस्थितीत कीबोर्ड (पियानो, ऑर्गन) आणि वीणा अधिक वापरला जातो.

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा मूलत: सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या तारांच्या वाद्याचा एक समूह आहे. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रामध्ये व्हायोलिनचे दोन गट (प्रथम व्हायोलिन आणि द्वितीय व्हायोलिन) तसेच व्हायोलस, सेलो आणि डबल बेसिस समाविष्ट आहेत. या प्रकारचे ऑर्केस्ट्रा 16 व्या-17 व्या शतकापासून ज्ञात आहे.

लोक वाद्यांचा वाद्यवृंद

वेगवेगळ्या देशांमध्ये, लोक वाद्यांनी बनविलेले वाद्यवृंद व्यापक प्रमाणात पसरले आहेत, जे इतर रचना आणि मूळ रचनांसाठी लिहिलेल्या दोन्ही कामांचे लिप्यंतर करतात. रशियन लोक वाद्य ऑर्केस्ट्राचे एक उदाहरण आहे, ज्यात डोमर कुटुंब आणि बलाइलाकाची साधने तसेच एक वीणा, बटण एकॉर्डियन, दया, खडकाळ, शिटी आणि इतर साधने समाविष्ट आहेत. असा वाद्यवृंद तयार करण्याची कल्पना १ thव्या शतकाच्या शेवटी बलालाइका वसिली अँड्रीव यांनी मांडली होती. बर्\u200dयाच प्रकरणांमध्ये, वाद्य व्यावहारिकरित्या गैर-लोक वाद्ये याव्यतिरिक्त वाद्यवृंदात सादर केली जातात: बासरी, ओबो, विविध घंटा आणि अनेक टक्कर वाद्य.

पॉप ऑर्केस्ट्रा

विविधता ऑर्केस्ट्रा - पॉप आणि जाझ संगीत सादर करणारे संगीतकारांचा एक गट. पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये तार, वारा (सैक्सोफोनसह, सामान्यत: सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या वारा गटात प्रतिनिधित्व केला जात नाही), कीबोर्ड, पर्क्युशन आणि इलेक्ट्रिक वाद्य यांचा समावेश असतो.

सिंफनी ऑर्केस्ट्रा ही एक मोठी वाद्य रचना आहे जी विविध प्रकारच्या संगीत कलेच्या परफॉर्मिंग तत्त्वांची एकत्रित करू शकते. पॉप भाग अशा रचनांमध्ये ताल गट (ड्रम सेट, पर्क्यूशन, पियानो, सिंथेसाइजर, गिटार, बास गिटार) आणि पूर्ण मोठा बँड (ट्रम्पेट्स, ट्रोम्बोन आणि सॅक्सोफोनचे गट) द्वारे प्रस्तुत केले जाते; सिम्फॉनिक - स्ट्रिंग्ड स्ट्रिंग्ड इन्स्ट्रुमेंट्सचा एक मोठा गट, वुडविन्ड्स, टिंपनी, वीणा आणि इतरांचा एक गट.

पॉप-सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचा पूर्ववर्ती सिम्फो-जाझ होता, जो 1920 मध्ये अमेरिकेत उद्भवला. आणि लोकप्रिय संगीत आणि नृत्य-जाझ संगीतची मैफल शैली तयार केली. एल. टेपलिटस्की (कॉन्सर्ट जाझ बँड, १ 27 २)) आणि व्ही. नोशेव्हिट्स्की (१ 37 3737) यांच्या नेतृत्वात स्टेट जाझ ऑर्केस्ट्राच्या घरगुती वाद्यवृंदांनी सिम्फॉनिक जाझ बँड सादर केला. १ 195 44 मध्ये "सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा" हा शब्द अस्तित्त्वात आला. १ 45 .45 मध्ये तयार केलेल्या वाई. सिलेंटिएव्ह यांच्या मार्गदर्शनाखाली ऑल-युनियन रेडिओ आणि टेलिव्हिजनच्या पॉप ऑर्केस्ट्राचे ते नाव होते. १ 3 33, सिलेंटयेव यांच्या मृत्यूनंतर, ए. पेटूखॉव्ह, नंतर एम. सिंफनी ऑर्केस्ट्रामध्ये मॉस्को हर्मिटेज थिएटर, मॉस्को आणि लेनिनग्राड विविध थिएटर, ब्लू स्क्रीन ऑर्केस्ट्रा (दिग्दर्शक बी. करमेशेव), लेनिनग्राड कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रा (दिग्दर्शक ए. बडचेन) आणि रेमंडच्या दिग्दर्शनाखाली लॅटिनियन एसएसआरच्या स्टेट व्हेरायटी ऑर्केस्ट्राचा समावेश होता. पॉलसा, स्टेट पॉप आणि युक्रेनचे सिंफनी ऑर्केस्ट्रा, युक्रेनचे प्रेसिडेंशल ऑर्केस्ट्रा इ.

बर्\u200dयाचदा, गायन गीता परफॉर्मन्स, टेलिव्हिजन स्पर्धा, वाद्य संगीतासाठी बहुतेक वेळा सिंफनी ऑर्केस्ट्रा वापरला जातो. स्टुडिओ वर्क (ध्वनी माध्यमात रेडिओ आणि फिल्म फंडात संगीत रेकॉर्ड करणे, ध्वनिमुद्रण तयार करणे) कॉन्सर्टवर अधिक व्याप्त आहे. सिंफनी ऑर्केस्ट्रा एक प्रकारची घरगुती, हलकी आणि जाझ संगीतची प्रयोगशाळा बनली आहेत.

जाझ ऑर्केस्ट्रा

जाझ ऑर्केस्ट्रा हा आधुनिक संगीताचा सर्वात मनोरंजक आणि चमत्कारिक घटना आहे. इतर सर्व वाद्यवृंदांपेक्षा नंतर उठून त्याने इतर प्रकारच्या संगीत - चेंबर, सिम्फनी आणि पितळ बँडच्या संगीतवर काम करण्यास सुरवात केली. सिंफनी ऑर्केस्ट्राची अनेक साधने जाझमध्ये वापरली जातात, परंतु ऑर्केस्ट्रल संगीताच्या इतर सर्व प्रकारांपेक्षा गुणवत्ता पूर्णपणे वेगळी आहे.

युरोपियन संगीतापासून जॅझला वेगळे करणारा मुख्य गुण तालमीची मोठी भूमिका (लष्करी पदयात्रा किंवा वॉल्ट्जपेक्षा जास्त) आहे. या संबंधात, कोणत्याही जाझ ऑर्केस्ट्रामध्ये वाद्यांचा एक विशेष गट आहे - ताल विभाग. जाझ ऑर्केस्ट्रामध्ये आणखी एक वैशिष्ट्य आहे - जाझ इम्प्रूव्हिझेशनच्या प्रचलित भूमिकेमुळे त्याच्या संरचनेत लक्षणीय बदल घडवून आणता येतो. तथापि, जाझ ऑर्केस्ट्राचे अनेक प्रकार आहेत (अंदाजे --8): चेंबर कॉम्बो (जरी हे एकत्र केलेल्या भागाचे क्षेत्र आहे, परंतु हे सूचित केले जाणे आवश्यक आहे), चेंबर एन्सेम्बल डिक्सीलँड, एक छोटा जाझ ऑर्केस्ट्रा लहान रचनांचा एक मोठा बँड आहे , तारांशिवाय एक मोठा जाझ ऑर्केस्ट्रा - एक मोठा बँड, तारांसह एक मोठा जाझ ऑर्केस्ट्रा (सिम्फॉनिक प्रकार नाही) - विस्तारित मोठा बॅन्ड, एक सिम्फो-जाझ ऑर्केस्ट्रा.

सर्व प्रकारच्या जाझ ऑर्केस्ट्राच्या ताल विभागात सामान्यत: टक्कर, स्ट्रिंग्ड प्लक्स्ड आणि कीबोर्ड साधने समाविष्ट असतात. ही एक जाझ ड्रम किट (१ परफॉर्मर) असून त्यात अनेक ताल सिम्बल्स, अनेक एक्सेंट झिल्ली, अनेक टॉम-टॉम्स (एकतर चीनी किंवा आफ्रिकन), पेडल झांज, एक सापळा ड्रम आणि आफ्रिकन मूळचा एक विशेष प्रकारचा मोठा ड्रम आहे - “इथिओपियन (केनियन) बॅरल "(तिचा आवाज तुर्कीच्या मोठ्या ड्रमपेक्षा खूपच मऊ आहे). दक्षिणी जाझ आणि लॅटिन अमेरिकन संगीताच्या अनेक शैलींमध्ये (रूम्बा, साल्सा, टांगो, सांबा, चा-चा-चा, इ) अतिरिक्त ड्रम वापरल्या जातात: कॉंगो-बोंगो ड्रम, मारॅकस (चोकालो, कॅबसा), घंटा, लाकडी खोके, सेनेगली घंटा (अ\u200dॅगोगो), क्लेव्ह इ. आधीपासून एक मधुर आणि कर्णमधुर नाडी असलेले ताल विभागातील इतर साधने: पियानो, गिटार किंवा बॅन्जो (उत्तर अफ्रिकी गिटारचा एक विशेष प्रकार), अकॉस्टिक बास किंवा डबल बास (जो फक्त चिमूट्याने खेळला जातो). मोठ्या ऑर्केस्ट्रामध्ये कधीकधी अनेक गिटार असतात, गिटार बॅन्जो असतो, दोन्ही प्रकारचे बास असतात. क्वचितच वापरली जाणारी नळी म्हणजे ताल विभागातील पवन बास साधन. मोठे ऑर्केस्ट्रा (सर्व 3 प्रकारांचे मोठे बॅन्ड आणि सिम्फो-जाझ) बहुतेक वेळा व्हायब्राफोन, मारिम्बा, फ्लेक्सॅटॉन, उकुलेल, ब्लूज गिटार वापरतात (दोन्ही शेवटच्या बाससह किंचित विद्युतीकरण केलेले असतात), परंतु ही वाद्ये यापुढे ताल विभागात समाविष्ट केली जात नाहीत.

जाझ ऑर्केस्ट्रामधील इतर गट त्याच्या प्रकारावर अवलंबून असतात. कॉम्बोज सहसा 1-2 soloists (सैक्सोफोन, रणशिंग किंवा धनुष्य एकल आवाज: व्हायोलिन किंवा व्हायोला). उदाहरणे: मॉडर्नझॅझक्झार्ट, जाझ मेसेन्जेर्स.

डिक्सीलँडमध्ये 1 पाईप्स आहेत, 1 ट्रोम्बोन, क्लेरनेट किंवा सोप्रानो सॅक्सोफोन, कधीकधी ईएल किंवा टेनर टेक्सोफोन, 1-2 व्हायोलिन. गिटारपेक्षा डिक्सलँड बॅंजोचा ताल विभाग अनेकदा वापरला जातो. उदाहरणे: आर्मस्ट्रांग एन्सेम्बल (यूएसए), त्सफॅस्मन एन्सेम्बल (यूएसएसआर).

एका छोट्या मोठ्या बॅन्डमध्ये 3 पाईप्स, 1-2 ट्रोम्बोन, 3-4 सेक्सोफोन्स (सोप्रानो \u003d टेनर, व्हायोला, बॅरिटोन, प्रत्येकजण क्लॅरिनेट देखील बजावते), 3-4 व्हायोलिन, कधीकधी सेलो असू शकतात. उदाहरणे: प्रथम एल्गिंग्टन ऑर्केस्ट्रा, वर्षे 29-35 (यूएसए), ब्रॅटिस्लावा हॉट सेरेनियर्स (स्लोव्हाकिया).

मोठ्या मोठ्या बॅन्डमध्ये सामान्यत: 4 कर्णे असतात (विशेष तोंडाच्या छोट्या छोट्या स्तरावर 1-2 उच्च खेळतात), 3-4 ट्रोम्बोन (4 ट्रोम्बोन टेनर डबल बास किंवा टेनर बास, कधीकधी 3), 5 सॅक्सोफोन (2 व्हायोलॉजी, 2 टेनर्स \u003d सोप्रॅनो, बॅरिटोन).

विस्तारित मोठ्या बँडमध्ये 5 पर्यंत पाईप्स (विशिष्ट पाईप्ससह), 5 ट्रोम्बोन, अतिरिक्त सॅक्सोफोन आणि क्लॅरिएंट्स (5-7 सामान्य सॅक्सोफोन आणि क्लॅरिएंट्स), तारांचे तार (4 - 6 व्हायोलिन, 2 ऑल्टो, 3 सेलोज नसतात) असू शकतात. , कधीकधी एक शिंग, बासरी, लहान बासरी (केवळ यूएसएसआरमध्ये) यूएसएसआरमध्ये एडी रोझनर, लिओनिड उटेसव्ह - जाझमधील असेच प्रयोग क्युबामधील ड्यूक एलिंग्टन, आर्टी शॉ, ग्लेन मिलर, स्टेनली केंटन, काउंट बॅसी यांनी केले.

सिम्फो-जाझ ऑर्केस्ट्रामध्ये मोठा स्ट्रिंग ग्रुप (40-60 परफॉर्मर्स) समाविष्ट आहे, आणि स्ट्रिंग्ड डबल बेसस शक्य आहेत (मोठ्या बॅन्डमध्ये फक्त स्ट्रिंग्ड सेलो असू शकतात, डबल बास ताल विभागातील सदस्य आहेत). परंतु मुख्य गोष्ट म्हणजे जाझसाठी दुर्मीळ बासरींचा वापर (सर्व प्रकारच्या लहान ते बास पर्यंत), ओबो (सर्व 3-4- 3-4 प्रजाती), फ्रेंच शिंगे आणि बासून (आणि काउंटर बासून) जे अजिबात विशिष्ट नसतात. क्लॅरनेट्स बास, व्हायोला, लहान क्लेरनेटद्वारे पूरक असतात. अशा वाद्यवृंद त्याच्यासाठी विशेषतः लिहिलेल्या सिम्फोनी खेळू शकतात, मैफिली घेऊ शकतात आणि ऑपेरामध्ये (गेर्शविन) सहभागी होऊ शकतात. त्याची वैशिष्ठ्य ही एक उच्चारित तालबद्ध नाडी आहे, जी सामान्य सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये नसते. हे त्याच्या संपूर्ण सौंदर्याच्या उलट सिम्फो-जाझ ऑर्केस्ट्रापेक्षा वेगळे असले पाहिजे - जाझवर नव्हे तर बीट संगीतावर आधारित पॉप ऑर्केस्ट्रा.

विशेष प्रकारचे जाझ ऑर्केस्ट्रा - एक ब्रास जाझ ऑर्केस्ट्रा (गिटार समूहासह आणि फ्लुजहॉर्नच्या भूमिकेमध्ये घट असलेल्या जाझचा ताल विभागातील पितळ पट्टा), चर्च जॅझ ऑर्केस्ट्रा ( आता फक्त लॅटिन अमेरिकेत अस्तित्त्वात आहे, अवयव, चर्चमधील गायन, चर्च घंटा, संपूर्ण ताल विभाग, घंटा व ogगो नसलेले ड्रम, सॅक्सोफोन, क्लेरिएट्स, ट्रम्पेट्स, ट्रॉम्बोन, स्ट्रिंग स्ट्रिंग्स), जाझ-रॉक एन्सेम्बल (माईल्स डेव्हिस एकत्रित, सोव्हिएत “आर्सेनल” इत्यादींचा समावेश आहे. .).

सैनिकी बँड

सैनिकी बँड  - एक विशेष पूर्ण-वेळ सैन्य युनिट ज्याचा हेतू सैनिकी संगीताच्या कार्यप्रदर्शनासाठी आहे, म्हणजेच सैन्यदलाच्या लढाऊ प्रशिक्षण दरम्यान लष्करी विधी, समारंभ, तसेच मैफिलीच्या क्रियाकलापांसाठी संगीत कार्य.

झेक आर्मीचा मध्य वाद्यवृंद

येथे लष्करी ऑर्केस्ट्रा एकसंध आहेत, ज्यात तांबे आणि परक्युशन उपकरणे आहेत आणि मिश्रित आहेत, ज्यात लाकूडविंड उपकरणे देखील आहेत. लष्करी वाद्यवृंदांचे नेतृत्व सैन्य कंडक्टर करतात. युद्धात वाद्य (वारा आणि पर्कशन) चा वापर प्राचीन लोकांना आधीच माहित होता. रशियन सैन्यात वाद्याचा वापर आधीपासून चौदाव्या शतकाच्या इतिहासाद्वारे दर्शविला गेला आहे: "आणि सैन्य रणशिंगाचा कर्णा वाजवल्याच्या म्नोसी आवाजाची सुरूवात आणि वार्हार उबदार (आवाज) आहेत आणि हे संबंध अस्पष्ट आहेत.

लेनिनग्राड नेव्हल बेसचा अ\u200dॅडमिरल्टी ऑर्केस्ट्रा

तीस बॅनर किंवा रेजिमेंट्स असलेल्या काही राजकुमारांकडे 140 पाईप्स आणि एक डांबर होते. जुन्या रशियन वाद्यांमधे रिझारियन घोडा रेजिमेंट्समध्ये झार अलेक्सि मिखाईलोविचने वापरलेल्या टिम्पनी आणि आता कवटी म्हणून ओळखल्या जाणा .्या मुखपृष्ठांचा समावेश आहे. जुन्या टेंबोरिनला लहान तांब्याचे वाटी म्हणतात, त्यावर चामड्याने झाकले गेले होते. त्यांना काठीवर स्वार करण्यात आला. कधीकधी टेंबोरिन अत्यंत आकारात पोहोचल्या; अनेक घोड्यांनी त्यांना पळवले, आठ जणांनी त्यांना धडक दिली. तीच टेंबुरीन्स आमच्या पूर्वजांना टायम्पन्सच्या नावाने ओळखली जात होती.

XIV शतकात. अलार्म आधीच ज्ञात आहेत, म्हणजे, ड्रम्स. पुरातनतेमध्ये देखील, आणि सॉरेन किंवा अँटीमनीमध्ये लागू केले.

पश्चिमेस, कमी-अधिक प्रमाणात आयोजित सैन्य बँडचे डिव्हाइस XVII सारणीचे आहे. लुई चौदावा अंतर्गत, ऑर्केस्ट्रामध्ये पाईप्स, ओबो, बासून, कर्णे, टिम्पनी आणि ड्रम होते. ही सर्व साधने तीन गटात विभागली गेली आणि एकत्रितपणे क्वचितच जोडली गेली

१. व्या शतकात सैन्य आर्केस्ट्रामध्ये सनईची ओळख झाली आणि सैनिकी संगीताला सुरेख अर्थ प्राप्त झाला. १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीस पर्यंत, उपरोक्त उपकरणे, शिंगे, सर्प, ट्रोम्बोन आणि तुर्की संगीत व्यतिरिक्त, एक मोठा ड्रम, झांज, त्रिकोण, याशिवाय फ्रान्स आणि जर्मनी या दोन्ही सैन्यात सैन्याच्या तुकड्यांचा समावेश होता. तांबे वाद्यासाठी (१16१ The) पिस्टनच्या शोधाचा लष्करी वाद्यवृंदांच्या विकासावर मोठा प्रभाव होता: पाईप्स, कॉर्नेट्स, बिगलेगर्स, पिस्टन, ट्यूब, सॅक्सोफोन्ससह नेत्ररक्त दिसू लागले. ऑर्केस्ट्राबद्दल देखील नमूद केले पाहिजे, ज्यामध्ये केवळ तांबे वाद्ये (धूमधाम) असतात. अशा वाद्यवृंदांचा उपयोग घोडदळ रेजिमेंटमध्ये केला जातो. पश्चिमेकडील लष्करी वाद्यवृंदांची नवीन संघटना रशियाला गेली आहे.

अग्रभागात चेकोस्लोवाक कॉर्प्स, १ 18 १. (ग्रॅम) चा वाद्यवृंद आहे.

सैनिकी संगीताचा इतिहास

पेरेस्लाव्हल-जॅलेस्की येथे पारड्यात सैनिकी बँड

पीटर मी सैनिकी संगीत सुधारण्याची काळजी केली; miडमिरल्टी टॉवरवर दुपारी 11 ते 12 या वेळेत खेळणा soldiers्या सैनिकांना प्रशिक्षण देण्यासाठी जाणकार लोकांना जर्मनीतून सोडण्यात आले. अण्णा इओनोनोवना आणि नंतर ऑपेरा कोर्टातील कामगिरीच्या कारकिर्दीला गार्ड रेजिमेंट्समधील सर्वोत्कृष्ट संगीतकारांनी ऑर्केस्ट्राला बळकटी दिली.

सैनिकी संगीतामध्ये रेजिमेंटल गीतकारांच्या गायकांचा समावेश असावा.

हा लेख लिहिताना, ब्रोकहॉस आणि एफ्रोन एन्सायक्लोपेडिक डिक्शनरी (1890-1907) मधून सामग्री वापरली गेली

शाळेचा वाद्यवृंद

शाळेच्या विद्यार्थ्यांसह संगीतकारांचा एक गट, नियम म्हणून प्राथमिक संगीत शिक्षणाच्या शिक्षकाद्वारे, प्रमुख होता. संगीतकारांसाठी, त्यांच्या भावी संगीताच्या कारकिर्दीचा हा बहुतेक वेळा प्रारंभ बिंदू असतो.

नोट्स

1.   केंडल
2.   व्हेरिटी ऑर्केस्ट्रा

ग्लेन मिलर ऑर्केस्ट्रा, जेम्स लास्ट ऑर्केस्ट्रा, कोवेल ऑर्केस्ट्रा, कुरमांझी ऑर्केस्ट्रा, मोरिया फील्ड ऑर्केस्ट्रा, सिलान्तिव ऑर्केस्ट्रा, स्मीग ऑर्केस्ट्रा, विकिपीडिया ऑर्केस्ट्रा, एडी रोजनर ऑर्केस्ट्रा, यानी कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रा

ऑर्केस्ट्रा माहिती बद्दल

आमच्या फोरमवरील वाद्यवृंद संगीतात दीर्घकाळ रुची असण्याच्या संदर्भात, मला अशी कल्पना होती - "आधुनिक ऑर्केस्ट्रेशन" त्याच्या ऐतिहासिक विकासात काय आहे याची सामान्य कल्पना मिळविण्यासाठी आवश्यक असलेल्या शास्त्रीय संगीताच्या स्कोर्सची एक यादी तयार करण्यासाठी - शेवटी, आपल्याला ध्वनीलहरींचा अभ्यास करणे आवश्यक आहे, आणि खरोखर छान स्कोअरवर (मला ताबडतोब आरक्षण हवे आहे की माझ्याकडे साउंडट्रॅकविरूद्ध काही नाही) मला फक्त हे समजून घेणे आवश्यक आहे की प्रत्येक संगीताची स्वतःची कार्ये आहेत, आणि साउंडट्रॅक्समध्ये, ऑर्केस्ट्रेशन हे सर्वात महत्त्वाचे नाही)

मी “सोप्या ते जटिल” स्कोअरची व्यवस्था करण्याचा प्रयत्न करेन
  माझी यादी, अर्थातच, इंटरनेटवरील दुवे आणि माझ्या अभिरुचीनुसार मर्यादित असेल. सोयीसाठी, आम्ही "तारकॉनोव्ह आर्काइव्ह" मध्ये जे आहे त्यापासून प्रारंभ करू - इंटरनेटवरील नोट्सचा हा सर्वात मोठा संग्रह आहे. दुवे फक्त नोट्स, रेकॉर्डवर असतील, मला असे वाटते की ते प्रसारित करण्यात काही अर्थ नाही - आपण तरीही ते मिळवू शकता.

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा.   (स्ट्रिंग्स ऑर्केस्ट्राचा आधार आहेत, म्हणून स्ट्रिंग ग्रूप न जाणून घेत पूर्ण वाद्यवृंद स्कोअर वाचण्याचा प्रयत्न करण्यात अर्थ नाही)

आपल्याला यासह प्रारंभ करणे आवश्यक आहे:

सर्वसाधारणपणे बोलताना, काटेकोरपणे बोलणे, आपणास चौकटी सुरू करणे आवश्यक आहे - त्यापैकी बरीच अशी सूचना देण्यात काही अर्थ नाही - मी फक्त मोझार्ट, बीथोव्हेन नावे नावे ठेवणार आहे (लगेच चौकट चांगले नाही कारण ते संवेदनासाठी संगीतात बरेच क्लिष्ट आहेत), हेडन, तचैकोव्हस्की, शोस्ताकोविच - तसे, प्रत्येक गोष्ट खूप तार्किक, सोपी आणि "माहिती देणारी" आहे, म्हणून हे पाहणे समजूतदार होऊ शकेल - उदाहरणार्थ, क्रमांक 8 - संगीत अत्यंत सुप्रसिद्ध आणि प्रभावी आहे. तारकानोव्ह अर्काईव्हचा दुवा येथे आहे: http://notes.tarakanov.net/partquar.htm

Https://notes.tarakanov.net/partstrun.htm

1. त्चैकोव्स्की. "तारांसाठी सेरेनेड"
2. मोझार्ट "लिटल नाईट सेरेनडे"  - या दोन रचना त्यांच्या शैलीतील आदर्श उदाहरणे आहेत - आपल्याला त्यांना अंतःकरणाने (विशेषत: तचैकोव्स्की) माहित असणे आवश्यक आहे - तेथे तुम्हाला ऑर्केस्ट्रेशन, पोत, हालचालीचे प्रकार इत्यादी जवळजवळ सर्व विशिष्ट तंत्र सापडतील. स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्राचे वैशिष्ट्य.

नंतर आपण बाकीचे सर्व पाहू शकता - माझ्या शिफारसीय आर्काइव्हच्या या पृष्ठावरील जे काही आहे विवाल्डी  (तेथे आहे "Seतू"  आणि "12 मैफिली"), बाख  (जरी बाख आणि विवाल्डी ही थोडी वेगळी शैली आहे). नंतरच्या संगीत कडून - ब्रिटन, एल्गार, हिंडमिथ. "स्नॅकसाठी" आपण पाहू शकता स्निट्के - "कॉन्सर्टो ग्रॉसो # 1"तसेच, मी जोरदारपणे शोधण्याची आणि काळजीपूर्वक अभ्यास करण्याची शिफारस करतो बार्टोक "स्ट्रिंग पर्कशन आणि सेलेस्टासाठी संगीत"  (संदर्भासाठी - हे एका प्रसिद्ध पोलान्स्की चित्रपटात दिसते आहे, मला त्यातील सत्य आठवत नाही: मम्बा :) - तारांसाठी (जसे त्चैकोव्स्कीच्या “सेरेनेड” सारख्या वाद्यवृंदांचा हा एक प्रकारचा “मानक” आहे)) केवळ 20 व्या शतकासाठी.

पितळ बँड   येथे परिस्थिती अधिक गुंतागुंतीची आहे, कारण पितळ वृंदवादनातील सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे अनुलंब (केस-सेन्सेटिव्ह इ.) साधनांची संतुलित व्यवस्था - आपण हे केवळ पुस्तकांमधूनच शिकू शकत नाही - परंतु तारकानोवचा असा विभाग आहे - आपण ते पाहू शकता http: / /notes.tarakanov.net/winds.htm

आणि शेवटी संपूर्ण वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत वाद्यवृंद

Http://notes.tarakanov.net/orc.htm

“संदर्भ शास्त्रीय स्कोअर” म्हणून काय निवडावे हे निवडणे मला अवघड आहे कारण बरीच “रेफरन्स स्कोअर” आहेत ... चला यापासून प्रारंभ करूया

1. त्चैकोव्स्की. सिंफोनी  - तारकानोव यांच्याकडे हे सर्व आहे, त्यांचा थेट या क्रमाने अभ्यास केला जाऊ शकतो आणि अभ्यास केला जाऊ शकतो - 1, 4, 5, 6 (मी 2 आणि 3 वगळले कारण ते इतर 4 प्रमाणे प्रसिद्ध नाहीत - परंतु आपण त्यांना देखील पाहू शकता) 6 - हे केवळ संगीतामधील परिपूर्ण उत्कृष्ट नमुना नाही. पण ऑर्केस्टेरेशनच्या बाबतीतही - प्योत्र इलिचने तेथे आपल्या काळासाठी जवळजवळ अवांतर-गार्डे वस्तूंचा शोध लावला - ही स्कोअर देखील मनापासून ओळखली पाहिजे.

2. बीथोव्हेन सिंफोनीज  - हे देखील माहित असणे आवश्यक आहे की बीथोव्हेनचे वृंदवादन ही सर्वसाधारणपणे एक अतिशय विलक्षण घटना आहे आणि त्यापैकी बरेच काही बीथोव्हेनची शैली आणि त्या काळातील वाद्येच्या तांत्रिक क्षमतांमधून (समानच मॉझार्ट, बाख, शुबर्ट, हेडन इत्यादींवर लागू होते. .डी.), जरी सर्वकाही वाटत असले तरी नक्कीच छान आहे - तो बीथोव्हेन आणि बीथोव्हेन आहे

3. उर्वरित त्चैकोव्स्कीतिथे आहे मेंडेल्सोहॉन, ड्वोरॅक, बर्लिओज

3. सिंफनी मोझार्टकदाचित ब्रह्म (ब्रह्म्सचे ऑर्केस्टेरेशन देखील खूप विचित्र आणि "अ-प्रमाणिक" आहे - हे लक्षात घेतले पाहिजे)

4. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह "शेहेराजाडे" "स्पॅनिश कॅप्रिकिओ"  - तारकानोव यांच्याकडे या रचना नाहीत, परंतु त्यांना त्या मनापासून जाणून घेण्याची देखील आवश्यकता आहे, कारण रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या सहाय्याने ऑर्केस्ट्रेशनचा “नवीन टप्पा” सुरू होतो - या रॅव्हल, डेबिस, स्ट्रॅविन्स्की इ. - म्हणजेच रोमच्या या दोन कामे या शैलीचे चमत्कारिक "अग्रदूत" आहेत.

या सर्व संगीताचा चांगल्या प्रकारे अभ्यास केला आणि त्यामध्ये प्रभुत्व प्राप्त केल्यामुळे (आणि 18 व्या-19 व्या शतकाच्या अखेरीस सापडलेल्या इतर सर्व गोष्टी), आम्ही अधिक जटिल गोष्टींकडे आणि 20 व्या शतकाकडे जाऊ शकतो.

तारकानोव्हमध्ये काय आढळू शकते:

1. वाग्नर  आणि रिचर्ड स्ट्रॉस  - संगीतकार आणि ऑर्केस्ट्रेशन (विशेषत: स्ट्रॉस) या दोन्ही बाबतीत संगीतकार खूप जटिल आणि मार्गदर्शक आहेत. तारकानोवचे “ऑपेरा स्कोअर” विभागात बरेच वॅग्नर आहेत - आपल्याला कमीतकमी “ट्रिस्टन आणि आयसॉल्ड” माहित असणे आवश्यक आहे

2. महलर  (पृष्ठावरील केवळ सिम्फनी क्रमांक 1 आहे) - संगीतकारांच्या वाद्यवृंदांच्या दृष्टिकोनातून एक सर्वात जटिल आणि शोधक आहे (मला त्याचे संगीत फार आवडते आणि म्हणूनच ते येथे समाविष्ट केले गेले). सर्वसाधारणपणे, महलर सर्वकाही अभ्यासणे चांगले आहे, जर अशी शक्यता नसेल तर - तर किमान " "पृथ्वीचे गाणे"  - प्राचीन चीनी ग्रंथांवरील ही एक आश्चर्यकारकपणे सुंदर आणि रंगीबेरंगी वाद्यवृंद आहे - आणि सिंफनी क्रमांक 5

3. रचमनिनोव्ह  - त्चैकोव्स्कीच्या वृंदवादकाच्या तत्त्वांचा पुढील विकास आणि " आधी आलेल्या सर्व चांगल्या"- सर्वकाही जाणून घेणे देखील इष्ट आहे (3 सिम्फोनी आणि" सिंफॉनिक नृत्य ") - साइटवर "सिंफनी क्रमांक 2"

4. प्रोकोफीव्ह  - शक्य तितके शिका - तारकानोव्हकडे उदाहरणार्थ, “क्लासिकल सिम्फनी” आहे - प्रोकोफिएव्हचे वाद्यवादन “चुकीचे” आहे, परंतु अगदी मूळ आणि सहज ओळखता येण्याजोगे - प्रोकोफिएव्हचे मूळ “आवाज”: संगीत:

5. शोस्तकोविच  (तेथील पृष्ठावर सिंफनी क्रमांक 10) - शोस्तकोविच अर्थातच ऑर्केस्टेशन हा संगीताचा सर्वात महत्वाचा भाग नाही, परंतु सर्व काही स्पष्ट, तार्किक आणि स्पष्ट आहे (सिंफनीज क्रमांक 5, 6, 7, 8, अधिक जटिल लोकांकडील - क्रमांक 14 आणि 15)

6 ... आणि अखेरीस - "महान लोक" डेबसीआणि रेव्हल  - या दोन मास्टर्सनी अद्याप स्कोअरच्या वाद्यवृंदांच्या प्रभुत्वाच्या बाबतीत कुणालाही मागे सोडले नाही - प्रत्येक गोष्ट काळजीपूर्वक गोळा केली पाहिजे आणि अभ्यास केला पाहिजे, प्रत्येक वेळी काहीतरी नवीन उघडताना:
  पासून तारकानोव येथे डेबसी  तिथे आहे "समुद्र"  आणि रात्री  (सापडणे आवश्यक आहे "प्रतिमा") पासून रेव्हल  - "डाफणीस आणि क्लोइ मधील सूट .... किमान [रेवल] सापडलाच पाहिजे "स्पॅनिश रॅपॉसॉडी"  आणि "बोलेरो"
  ... बरं, आणि मी आधीच म्हटल्याप्रमाणे, सामान्यत: या मास्टर्सच्या कृतींमधून सापडतील अशा प्रत्येक गोष्टीचा अभ्यास करणे आवश्यक आहे ...

6. आणि "स्नॅकसाठी" स्ट्रॅविन्स्की "स्प्रिंग चा संस्कार" (तारकानोव यांच्याकडे आहे) आणि पेट्रुष्का (तारकानोव तसे करत नाहीत) - या दोन रचनांनी (१ 10 १० च्या दशकाच्या सुरुवातीला) सर्वसाधारणपणे संगीताच्या संपूर्ण इतिहासामध्ये एक नवीन युग उघडला. त्यांचा प्रभाव जवळजवळ कोणत्याही आधुनिक रचनांमध्ये आढळू शकतो - किमानचौकटवादी आणि अवांत-गार्डे कलाकार आणि निओक्लासिस्टीस्ट या दोघांमध्ये - म्हणजेच, विशेषतः, तसे, हॉलिवूड साउंडट्रॅक्समध्ये - डिस्नेपासून सुरू केल्याने, अनेक संचालकांनी या दोन बॅलेट्स या गुणवत्तेत फक्त घेतल्या आणि वापरल्या - तसे, स्वत: स्ट्राविस्की यांना हे फारसं आवडले नाही)
  ऑर्केस्टेरेशनच्या बाबतीत, ही दोन स्कोअर अद्याप उत्कृष्ट कृती आहेत ज्या अद्याप कोणालाही मागे गेली नाहीत ...

पण, ऑर्केस्टेशनच्या इतिहासासंबंधात थोडक्यात माहिती. अर्थात, स्कोअरची यादी पूर्ण होण्यापासून दूर आहे आणि सर्वसाधारणपणे .... आपण जितके चांगले गुण पाहता आणि अभ्यास करता तितके चांगले ...

सिंफनी ऑर्केस्ट्राचा आधार हा बो बँड आहे. हे सर्वात असंख्य आहे (एका छोट्या ऑर्केस्ट्रामध्ये 24 कलाकार आहेत, एका मोठ्या मध्ये - 70 लोक आहेत). Families भागांमध्ये विभागलेल्या चार कुटुंबांच्या साधनांचा समावेश आहे. रिसेप्शन डिवीसी (पृथक्करण) आपल्याला कितीही पक्ष तयार करण्याची परवानगी देते. चौथ्या अष्टकातील मीठापासून ते कॉन्ट्रोक्टेव्ह पर्यंत खूप मोठी श्रेणी आहे. त्यात अपवादात्मक तांत्रिक आणि अर्थपूर्ण क्षमता आहे.

झुकलेल्या वाद्यांची सर्वात मौल्यवान गुणवत्ता म्हणजे वस्तुमानातील लाकूड एकसारखेपणा. हे देय आहे समान डिव्हाइस   सर्व वाकले, तसेच ध्वनी उत्पादनाची तत्त्वे.

स्ट्रिंगच्या अभिव्यक्त क्षमतांची समृद्धता स्ट्रिंग - स्ट्रोकच्या धनुष्याच्या विविध युक्त्यांशी संबंधित आहे. धनुष्य व्यवस्थापन पद्धतींचा वर्ण, सामर्थ्य, ध्वनी इमारती आणि वाक्यांशावर मोठा परिणाम होतो. धनुष्य आवाज काढणे - आर्को. स्ट्रोक तीन गटात विभागले जाऊ शकतात.

पहिला गट: तारांपासून वेगळे न करता गुळगुळीत, गुळगुळीत हालचाली. पृथक्करण   - प्रत्येक आवाज वेगळ्या धनुष्याच्या हालचालीद्वारे वाजविला \u200b\u200bजातो.

ट्रेमोलो   - दोन नादांचे वेगवान बदल किंवा समान ध्वनीची पुनरावृत्ती, थरथरणे, कंपणे, झगमगाराचा प्रभाव तयार करते. हे तंत्र प्रथम क्लॉडिओने वापरला माँटेव्हर्डी   ऑपेरा मध्ये "टँक्रेड आणि क्लोरिंडाची लढाई." लेगाटो   - धनुष्य च्या हालचाली प्रति अनेक आवाज एकत्रित कामगिरी, संलयन, चाल, श्वास रूंदी प्रभाव निर्माण. पोर्टमेन्टो - धनुष्याच्या थोडासा पुश घेऊन आवाज काढला जातो.

स्ट्रोकचा दुसरा गट: धनुष्य हालचाली ढकलणे, परंतु तारांपासून वेगळे न होता. न लेगाटो मार्टेल   - प्रत्येक आवाज वेगळ्या, उत्साही धनुष्याच्या हालचालीद्वारे काढला जातो. स्टॅकॅटो   - धनुष्याच्या हालचालींनुसार काही लहान उदास आवाज.

स्ट्रोकचा तिसरा गट जंपिंग स्ट्रोक आहे. स्पिकॅकोटो - प्रत्येक आवाजासाठी धनुष्याच्या हालचाली उंचावणे.

स्टॅकॅटो अस्थिर   - फ्लाइंग स्टॅकॅटो, एका धनुष्याच्या हालचालीवरील अनेक ध्वनींचे कार्यप्रदर्शन.

तारांच्या वाद्याचे लाकूड सहज लक्षात येण्याकरिता, विशिष्ट खेळण्याची तंत्रे देखील वापरली जातात.

रिसेप्शन कर्नल लेग्नो   - स्ट्रिंगवर धनुष्याच्या शाफ्टने जोरदार धक्का बसल्यामुळे मृत्यूचा आवाज होऊ शकतो. त्याच्या अत्यंत स्वभावामुळे, हे तंत्र विशेष प्रकरणांमध्ये क्वचितच वापरले जाते. पहिल्यांदाच त्याला बेर्लिओझने फॅन्टॅस्टिक सिम्फनी - शब्बाथ वर विश्रांतीच्या पाचव्या भागात ओळख करून दिली. शोस्ताकोविचने याचा वापर सातव्या सिम्फनीतील "आक्रमणाच्या भागामध्ये" केला.

चिमूटभर वाजवितांना तारांकित वाद्यांचा आवाज पूर्णपणे ओळखण्यायोग्य बनतो - पिझीकाटो   पिझीकाटो तार कोरडे व हाकेदार - डेलिब्स “रिझीकाटो” बॅले “सिल्व्हिया”, तचैकोव्स्की फोर्थ सिम्फनी, शेरझो.

आवाज कमी करण्यासाठी किंवा गोंधळ घालण्यासाठी निःशब्द वापरा ( कॉन सॉर्डिनो  ) - एक रबर, रबर, हाडे किंवा लाकडी प्लेट, जी स्टँडवरील तारांवर घातली जाते. ग्रिगच्या “पीअर गेंट” या सूटमधून “मृत्यू ते ओझ” या भागाप्रमाणे शोक करणे वाद्यांचे लाकूडदेखील बदलते आणि ते मॅट आणि उबदार बनवते. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी “द टेल ऑफ झार साल्टन” या ऑपेराच्या तिसर्\u200dया कृतीतून "बम्बलबीची फ्लाइट" देखील एक मनोरंजक उदाहरण केले आहे - टीलासह व्हायोलिनचा आवाज गूंजण्याचा संपूर्ण भ्रम निर्माण करतो.

तार असलेली वाद्ये वाजविण्यासाठी रंगीत तंत्र - फिलायरोटा.   फ्लेलेट्समध्ये एक विशेष लाकूड असते; त्यामध्ये पूर्णत्व आणि भावनात्मकतेचा अभाव असतो. तीव्रतेने, फ्लॅगशिप्स चिमण्यासारखे असतात, पियानोमध्ये ते मजेदार, रहस्यमय वाटतात. फ्लॅजिओलेट्सचा शिटी वाजवणारा आवाज सर्वात जास्त बासरीच्या आवाजासारखा असतो.

20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, तीक्ष्ण अभिव्यक्तीचा शोध घेतल्यामुळे त्या तारांना वाद्य वाजवायला लागले जे यापूर्वी कलात्मक मानले जात असे. उदाहरणार्थ, एक खेळ स्टँड सुल पोंटिसेल्लो येथे   कडक, शिट्ट्या, थंडपणाने सोनोरिटी निर्माण करते. खेळ ओव्हर गिधाड सुल टस्तो   - सोनोरिटी कमकुवत आणि अंधुक. स्टँडच्या मागे, ग्राइंडवर, टूल बोटवर बोटांनी टॅप करून खेळण्याचा देखील वापर केला जातो. या सर्व तंत्राचा प्रथम वापर के. पेंडेरेत्स्की यांनी 52 तारांच्या “हिरोशिमाच्या पीडितांसाठी रडणे” (1960) च्या वाद्यात केला.

सर्व तारांवर, आपण एकाच वेळी डबल नोट्स घेऊ शकता तसेच तीन आणि चार सोनोरस जीवा, जे फोरलॉक किंवा आर्पेजिओसह खेळले जातात. अशा जोड्या रिकाम्या तारांसह करणे अधिक सुलभ आहे आणि ते नियम म्हणून एकट्या कामात वापरले जातात.

वाकलेल्या वाद्याचे पूर्वज अरबी होते रीबॅब    पर्शियन केमंचाआठव्या शतकात युरोपमध्ये आला. मध्ययुगीन युरोपमधील भटकणारे संगीतकार स्वत: बरोबर पुढे आले फिडेल आणि रीबेक  नवनिर्मितीचा काळ दरम्यान व्यापकपणे पसरला व्हायोला   शांत, गोंधळलेला आवाज. व्हायोला कुटुंब असंख्य होते: व्हायोला दा ब्रॅसीओ, व्हायरोला दा गांबा, व्हायोलिया डी अमोर, बास, डबल बास व्हायोला, व्हायोलिया बस्टर्ड - मुख्य आणि गुंजयांकित तारांसह. व्हायोलसमध्ये 6 - 7 तार होते, ज्या चौकार आणि तृतीयांद्वारे तयार केल्या गेल्या.

ऑर्केस्ट्रेशन बेसिक्स

रोमन कोर्साकोव्ह

आधार

ऑर्केस्ट्रा

संपादकाची टीप.

एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी त्यांच्या वाद्य क्रियेदरम्यान ऑर्केस्टेरेशनच्या पाठ्यपुस्तकाचा विचार वारंवार केला होता. १ pages7373-7474 मधील लहान अंडरस्कोअरमध्ये लिहिलेले २०० पानांचे जाड कॉपीबुक जतन केले गेले आहे. नोटबुकमध्ये ध्वनिकीच्या सामान्य समस्यांचा समावेश आहे, वारा वाद्यांचे वर्गीकरण देण्यात आले आहे आणि शेवटी, डिव्हाइसचे विस्तृत वर्णन आणि विविध प्रणालींच्या बासरीचे औक्षण करणे, ओबो, सनई इ.

आमचा, वाॅगनरच्या काळानंतर, हा वाद्यवृंदातील चमकदार आणि नयनरम्य रंगाचा काळ आहे. एम. ग्लिंका, फ्रान्स. लिस्झ्ट, आर. वॅग्नर, फ्रेंच नवीनतम संगीतकार डेलिबस, बिझेट आणि इतर नवीन बोराडिन, ग्लाझुनोव्ह आणि त्चैकोव्स्की या नवीन रशियन शाळेने चमकदारपणा, प्रतिमा आणि ध्वनिलहरी सौंदर्य या कलेची बाजू विकसित केली आणि या संदर्भात पूर्वीच्या रंगतदारांना अस्पष्ट केले - वेबर, मेयरबीर आणि मेंडेलसोहन, ज्यांना ते अर्थातच त्यांच्या प्रगतीचे owणी आहेत. माझ्या पुस्तकाचे संकलन करताना माझे मुख्य ध्येय तयार वाचकांना आपल्या काळातील नयनरम्य आणि दोलायमान वाद्यवृंदातील मूलभूत गोष्टी समजावून सांगणे, टिंब्रेस आणि वृंदवादकाच्या जोड्या अभ्यासासाठी महत्त्वपूर्ण भाग घालून देणे आहे.

1) टक्कर यंत्रांसाठी प्रयत्न करण्याचा कालावधी - सर्वात निम्न पातळी; त्यांच्यामध्ये तो आवाजाच्या सर्व आकर्षणावर विश्वास ठेवतो आणि त्याच्या सर्व आशा त्यांच्यावर ठेवतो;

२) वीणावरील प्रेमाचा काळ, त्याला या वाद्याचा आवाज दुप्पट करणे आवश्यक आहे;

)) पुढील कालावधी म्हणजे लाकडी आणि फॅशनेबल वारा साधनांचे आराधना, बंद ध्वनीची इच्छा, आणि तार एकतर थकलेल्या नि: शब्दाने किंवा पिकाको वाजवून सादर केले जातात;

)) चव च्या सर्वोच्च विकासाचा कालावधी, धनुष्य गटाच्या इतर सर्व सामग्रीसाठी नेहमीच सर्वात श्रीमंत आणि अर्थपूर्ण म्हणून निवडला जातो. या गैरसमजांविरूद्ध- पहिली, दुसरी आणि तिसरा कालावधी -शिक्षण घेऊन संघर्ष केला पाहिजे.

सर्वोत्तम मार्गदर्शक नेहमी स्कोअर वाचत असेल आणि ऑर्केस्ट्रल प्रॉडक्शन ऐकत असेल तर हातात गुण असेल. येथे कोणतीही ऑर्डर स्थापित करणे कठीण आहे. सर्व काही ऐकले आणि वाचले पाहिजे, परंतु मुख्यत: नवीनतम संगीत, हे एकट्याने कसे ऑर्केस्ट्रेट करावे हे शिकवेल, आणि जुने "उपयुक्त" उदाहरणे देईल. वेबर, मेंडेलसोहन, मेयरबीर, ग्लिंका, वॅग्नर, लिझ्ट आणि फ्रेंच व रशियन शाळांचे नवीनतम संगीतकार याची उत्तम उदाहरणे आहेत.

ऑर्केस्ट्रेशन बेसिक्स

धडा I.

आर्केस्ट्रा ग्रुप्सचे अवलोकन

नमन

धनुष चौकडीची रचना आणि आधुनिक ओपेरा किंवा मैफिलीच्या वाद्यवृंदातील त्याच्या कलाकारांची संख्या खालीलप्रमाणे आहे.

मोठ्या ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रथम व्हायोलिनची संख्या 20 आणि 24 पर्यंत पोहोचते आणि इतर वाकलेले वाद्ये त्यानुसार गुणाकार करतात. अशा संख्येचे लाकूडपट्टी वाद्याच्या सामान्य रचनेवर जास्त वजन असते, या प्रकरणात त्यांची संख्या दुप्पट करावी लागते.

धनुष्य वाद्यांच्या खंडांच्या सारणीमध्ये दर्शविलेल्या पुढील अप्पर ध्वनी सावधगिरीने वापरल्या पाहिजेत, म्हणजे. विस्तारित नोट्समध्ये, आसीन आणि वाहत्या मेलोडिक पॅटर्नमध्ये, गामासारखे मध्यम वेगाचे अनुक्रम, नोट्सची पुनरावृत्तीसह परिच्छेद, शक्य असल्यास उडी टाळणे.

क्लॅम्पेड तारांच्या ध्वनी आणि कंपनांचे सुसंगतपणे अनुसरण करण्याची मौल्यवान क्षमता धनुष्य गटाला मुख्यतः इतर वाद्यवृंदांच्या गटांबद्दल सुसंवाद आणि अभिव्यक्तीचे प्रतिनिधी बनवते, ज्याला वरील गुणांनी सुलभ केले आहे: उबदारपणा, कोमलता आणि इमारतीतील कुलीनपणा. तरीसुद्धा, मानवी आवाजाच्या मर्यादेबाहेर असलेल्या वाकलेल्या नादांचे आवाज उच्च सोप्रानोच्या पलीकडे जाणा vi्या व्हायोलिनच्या आवाजापेक्षा काहीसे जास्त आहेत:

इमारतीच्या लाकडाची तीव्रता आणि कळकळ गमावा. रिक्त तारांचे आवाज, ज्यांचे स्पष्ट आवाज आहेत आणि क्लॅम्पेड असलेल्यांपेक्षा काहीसे अधिक मजबूत आहेत, त्यांना व्यक्त करणारेपणा नसते, कलाकार नेहमीच व्यक्त होण्याकरिता क्लॅम्पेड तारांना प्राधान्य का देतात.

कंबरेमध्ये लक्षणीय बदल आणि धनुष्य च्या सोनोरिटीचे स्वरूप फ्लॅगलेट, निःशब्द आणि विशेष अपवादात्मक धनुष्याच्या स्थितीद्वारे केले जाते.

वारा लाकडी.

जर कोणत्याही धनुष्यबाण स्कोअरची आवश्यकता पूर्ण करणारे पाच मुख्य भागांच्या अर्थाने धनुष्य गटाची रचना एकसारखी दिसते, तर लाकडी पवन वाद्याचा समूह, वाक्सेसची संख्या आणि ऑर्केस्ट्राच्या इच्छेनुसार ध्वनींच्या निवडीमध्ये दोन्ही वेगवेगळ्या रचनांचे प्रतिनिधित्व करतो. . वुडविंड ग्रुपमध्ये तीन मुख्य वैशिष्ट्यपूर्ण रचना पाहिल्या जाऊ शकतात: जोड्या बनवलेल्या रचना, तिहेरी रचना आणि चौपट रचना (वरील सारणी पहा).

अरबी अंक प्रत्येक प्रजाती किंवा प्रजातींचे परफॉर्मर्सची संख्या दर्शवितात. रोमन अंक - पारिया सादर करत आहेत. कंसात अशा प्रकारचे वाद्ये आहेत ज्यांना परफॉर्मर्सच्या संख्येत वाढ करण्याची आवश्यकता नसते, परंतु त्याऐवजी तेच कामचुकार, तात्पुरते किंवा संपूर्ण नाटकात प्रजातींसाठी सामान्य साधन सोडून सोडले जातात. साधारणपणे, बासरी, ओबो, सनई आणि बासूनच्या पहिल्या पॅरर्सचे परफॉर्मर्स जपण्यासाठी त्यांच्या उपकरणांची विशिष्ट वस्तूंनी पुनर्स्थित करत नाहीत.

त्यांचे कान चकती न बदलता, कारण त्यांच्या पक्ष बर्\u200dयाचदा जबाबदार असतात. छोट्या आणि ऑल्टो बासरीचे भाग, इंग्रजी हॉर्न, लहान आणि खोल सनई आणि कॉन्ट्राबॅसून त्यांच्या दुसर्\u200dया आणि तिसर्\u200dया कलाकारांच्या वाटेवर पडतात, जे त्यांच्या सामान्य साधनांनी त्यांना पूर्णपणे किंवा तात्पुरते पुनर्स्थित करतात आणि यासाठी ते स्वत: ला प्रजातीची वाद्ये वाजवण्याची सवय लावतात.

कायमस्वरूपी साधन म्हणून, लहान बासरीच्या व्यतिरिक्त जोड्या तयार केलेल्या रचना वापरल्या जातात. कधीकधी दोन लहान बासरींचा किंवा दोन इंग्रजी शिंगांचा वापर इत्यादी आधारावर घेतल्या गेलेल्या तिहेरी किंवा चतुष्पाद रचना न वाढवता उद्भवते.

जर धनुष्य समूहाकडे त्याच्या विविध प्रतिनिधींशी संबंधित टोनची ज्ञात विविध प्रकार असेल आणि त्यांच्या भिन्न तारांशी संबंधित फरक नोंदवावा, तर विविधता आणि फरक ही अधिक सूक्ष्म आणि कमी लक्षात येण्याजोगा मालमत्ता आहे. वुडविंड्सच्या गटामध्ये, उलटपक्षी, त्याच्या स्वतंत्र प्रतिनिधींच्या टेंबरेसमधील फरक: बासरी, ओबो, शहनाई आणि बासून बरेच अधिक लक्षात घेण्यासारखे आहे, तसेच प्रत्येक नामांकित प्रतिनिधीच्या नोंदींमध्ये फरक आहे. सर्वसाधारणपणे, गतिशीलता, शेड्सची क्षमता आणि एका सावलीतून दुसर्\u200dया सावलीत अचानक संक्रमणे या अर्थाने धनुष्याच्या तुलनेत वुडविंड गटामध्ये कमी लवचिकता असते, परिणामी आपल्याकडे धनुष्यात दिसणारी अभिव्यक्ती आणि चैतन्य समान प्रमाणात नसते.

प्रत्येक लाकडी वारा वादनामध्ये मी अभिव्यक्त खेळाचे क्षेत्र वेगळे करतो, म्हणजे. एक ज्यामध्ये हे इन्स्ट्रुमेंट सर्व प्रकारच्या ध्वनी शक्ती आणि तणावाच्या हळूहळू आणि अचानक शेड्समध्ये सर्वात सक्षम आहे, जे कलाकारास शब्दाच्या अगदी अचूक अर्थाने गेम व्यक्त करू देते. दरम्यान, एखाद्या वाद्याच्या अर्थपूर्ण खेळाच्या क्षेत्राच्या बाहेरील भागापेक्षा अर्थपूर्णतेपेक्षा रंगीबेरंगी (रंगत) आवाज होण्याची शक्यता असते. बहुधा माझ्याद्वारे प्रथम ओळख केलेला शब्द "अभिव्यक्त खेळाचा क्षेत्र" हा शब्द सामान्य वृंदवादकाच्या अत्यंत टोकाच्या आणि अत्यंत तळाच्या प्रतिनिधींना लागू होत नाही, म्हणजे. छोट्या बासरी आणि कॉन्ट्राबासूनला ज्याकडे हे क्षेत्र नाही आणि रंगीबेरंगी, अर्थपूर्ण वाद्य नसल्याच्या श्रेणीशी संबंधित आहे.

लाकडी गटाचे चारही सामान्य प्रतिनिधी: बासरी, ओबो, सनई आणि बासून सामान्यत: समान शक्तीचे साधन मानले पाहिजे. आपण त्यांच्या प्रजातींच्या प्रतिनिधींचा देखील विचार केला पाहिजेः एक लहान आणि ऑल्टो बासरी, एक इंग्रजी शिंग, एक लहान आणि खोल सनई आणि एक कॉन्ट्राबासून. या प्रत्येक वाद्यात, चार नोंदी पाहिल्या जातात ज्याला कमी, मध्यम, उच्च आणि उच्च असे म्हटले जाते आणि इमारती आणि ताकदीत काही फरक असतो. नोंदीच्या नेमकी सीमा स्थापित करणे कठीण आहे, आणि जवळील नोंदी एकमेकांना सामर्थ्य व लाकूडांच्या अर्थाने विलीन करतात, एकमेकांना अव्यवसायिकपणे प्रवेश करतात; परंतु सामर्थ्य आणि टेंब्रेमधील फरक रजिस्टरद्वारे आहे, उदा. कमी आणि उच्च दरम्यानचे आधीपासूनच लक्षणीय आहे.

लाकडी गटाचे चार सामान्य प्रतिनिधी सामान्यत: दोन विभागात विभागले जाऊ शकतात: अ) अनुनासिक लाकडी वाद्ये, जणू गडद सोनोरिटी-ओबोज आणि बासून (इंग्रजी शिंग आणि कॉन्ट्राबासून) आणि बी) थोरॅसिक टोनची वाद्ये, जसे की प्रकाश सोनोरिटी, बासरी आणि क्लॅरिनेट्स (लहान) आणि ऑल्टो बासरी आणि लहान आणि बास क्लॅरिनेट्स). टिंब्रेसची अशी एक प्राथमिक आणि सरळ वैशिष्ट्य बहुधा या उपकरणांच्या मध्यम आणि उच्च रेजिस्टरना लागू आहे. ऑब्स आणि बासुन्सच्या खालच्या नोंदी, त्यांचे अनुनासिक इमारत न गमावता, घनता आणि असभ्यपणा प्राप्त करतात आणि उच्च कोरड्या किंवा पातळ लाकूडांद्वारे ओळखले जातात. खालच्या रजिस्टरमध्ये बासरी आणि क्लॅरिनेट्सची छाती आणि हलका लाकूड एक अनुनासिक आणि गडद रंगछटा मिळवितो आणि उच्च मध्ये ती लक्षणीय तीक्ष्णपणा दर्शवते.

वरील सारणीत, प्रत्येक नोंदवहीदारांची अत्यंत वरची नोंद खालील प्रमाणे नोंदवलेल्या खालच्या चिठ्ठीशी जुळलेली दर्शविली गेली आहे, कारण प्रत्यक्षात नोंदणीच्या कडा फारच अस्पष्ट आहेत.

बासरी व कुत्र्यांमधील नोंदींच्या सीमा नोट्स लक्षात ठेवण्याच्या अधिक स्पष्टतेसाठी आणि सोयीसाठी, नोट्स जी निवडल्या गेल्या, आणि क्लॅरिनेट्स आणि बॅसून नोट्स मध्ये c. उच्च रेजिस्टर फक्त त्यांच्या नेहमीच्या सीमांवर नोटांसह लिहिलेले असतात; पुढील आवाज, घेतलेल्या अडचणीमुळे किंवा त्यांच्या अपुरी कलात्मक मूल्याद्वारे असामान्य, अलिखित लिहिले गेले. प्रत्यक्षात घेणे शक्य आहे अशा उच्च रेजिस्टरमधील ध्वनींची संख्या प्रत्येक उपकरणासाठी अतिशय अनिश्चित आहे आणि बहुतेकदा त्या इन्स्ट्रुमेंटच्या गुणवत्तेवर किंवा कलाकाराच्या कानातील उशीच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असते.

अर्थपूर्ण खेळाचे क्षेत्र जेनेरिक इन्स्ट्रुमेंट्ससाठी खाली वरून रेखाटले आहे; ही ओळ प्रत्येक दृश्य साधनांसाठी समान क्षेत्राशी संबंधित आहे.

प्रकाश, छातीचे लाकूड साधने: बासरी आणि सनई मूलत: सर्वात मोबाइल असतात; त्या अर्थाने त्यापैकी पहिले स्थान म्हणजे बासरी; समृद्धी आणि शेड्सची लवचिकता आणि व्यक्त करण्याची क्षमता या संदर्भात, प्राथमिकता निःसंशयपणे सनईशी संबंधित आहे, ध्वनी पूर्ण लुप्त होण्यास आणि गायब होण्यास सक्षम आहे. नाकाच्या लाकडाची साधने: ओबो आणि बासून, दुहेरी छडीद्वारे आवाज काढण्याच्या मार्गावर असणा lie्या, सावलीत तुलनेने कमी गतिशीलता आणि लवचिकता आहे. सर्व प्रकारचे वेगवान स्केल आणि वेगवान परिच्छेदन करण्यासाठी बासरी आणि शहनाईंसह अनेकदा हेतू घालणे, ही वाद्ये अद्याप मुख्यत: शब्दाच्या व्यापक अर्थाने मधुर आहेत, म्हणजे. अधिक शांतपणे मधुर; धनुष्यसमूहातील बासरी, शहनाई किंवा वाद्ये दुप्पट केल्याच्या बाबतीत अस्खलित वाक्ये आणि बासरी व शहनांचे रेकॉर्ड स्वतंत्रपणे कार्य करतात तेव्हा लक्षणीय हालचाल करणा nature्या निसर्गाचे परिच्छेद आणि वाक्यांश त्यांच्याकडे बहुतेकदा सोपविली जातात.

सर्व चार सामान्य साधने, तसेच त्यांची प्रजाती, या तंत्रांचे वैविध्यपूर्ण गटबाजी करण्यासाठी लेगाटो आणि स्टेकाटो समान क्षमता आहेत; परंतु ओबोजस आणि बासूनचा स्टॅककोटो, अतिशय तीक्ष्ण आणि वेगळा, विशेषतः श्रेयस्कर आहे, तर एक गुळगुळीत आणि लांब लांब लेआटो बासरी आणि क्लॅरिनेट्सचा फायदा आहे; ओबोजे आणि बासून मध्ये वाक्यांश मिसळलेले आणि स्टॅकोटो श्रेयस्कर असतात, बासरी आणि क्लॅरिनेट्स वाक्यांशांमध्ये मिसळलेले आणि लेगाटो. आता केलेले सामान्य वैशिष्ट्य, तथापि, ऑर्केस्ट्राला विपरीत अर्थाने सूचित तंत्र वापरण्यापासून रोखू नये.

वुडविंड ग्रुपच्या उपकरणांच्या तांत्रिक वैशिष्ट्यांशी तुलना करणे, खालील महत्त्वपूर्ण फरक दर्शविणे आवश्यक आहे:

अ)साध्या स्ट्रोकसह समान नोटची वेगवान पुनरावृत्ती सर्वांसाठी सामान्य आहे. वुडविंड; डबल स्ट्रोक (तू-कु-तू-कु) च्या माध्यमातून वारंवार होणारी पुनरावृत्ती केवळ उसाशिवाय वाद्ये म्हणून बासरीवर व्यवहार्य आहे.

बी)त्याच्या विशेष संरचनेमुळे, सनई बासरी, ओबोज आणि बासूनच्या वेगवान ऑक्टाव्ह लीपस वैशिष्ट्याकडे कमी अनुकूल आहे.

c)अर्पेगिएटेड जीवा आणि ओसीलेटिंग डबल-टोन केवळ बासरी आणि क्लॅरिनेट्सवर लेटोटो सुंदर आहेत, परंतु ओबोजे आणि बासूनवर नाहीत.

श्वास घेण्याच्या आवश्यकतेमुळे, वाराच्या वाद्याला जास्त लांब टिपांसाठी सूचना देणे किंवा कमीतकमी लहान विरामांसाठी व्यत्यय न खेळणे अशक्य आहे, जे त्याउलट, धनुष्य गटात अगदी लागू आहे.

मानसशास्त्रीय बाजूने लाकडी गटाच्या चार सर्वसाधारण प्रतिनिधींच्या झुडुपेचे वैशिष्ट्य दर्शविण्याचा प्रयत्न करीत असताना, मी खालील दोन सामान्य, मध्यम आणि उच्च रेजिस्टरसाठी अंदाजे व्याख्या करण्याचे स्वातंत्र्य घेतो:

अ)  बासरी. - इमारती लाकूड थंड आहे, मुख्य मध्ये एक काल्पनिक वर्ण च्या मोहक मधुर सर्वात उपयुक्त, आणि किरकोळ मध्ये वरवरच्या दुखद स्पर्श.

बी)  ओबो. - किरकोळ धडधडत लाकूड निर्दोष-आनंदाने आणि आनंदाने उदास आहे.

c)  क्लॅरीनेट. - स्वप्नाळू-आनंददायक किंवा मेजरमध्ये तेजस्वीपणे आनंदी आणि कल्पित-मधुर गाण्यांसाठी एक लवचिक आणि अर्थपूर्ण इमारत किरकोळ मध्ये उत्कटतेने नाट्यमय असतात.

ग्रॅम) बासून. - लाकूड किरकोळ मध्ये गंभीर आणि वेदनादायक दु: खी मध्ये मूर्खपणाने चेष्टा आहे.

अत्यंत, खालच्या आणि उंचांच्या रेजिस्ट्रीमध्ये, या समान वाद्याची लाकूड मला खालीलप्रमाणे दिसते:

प्रजातींच्या साधनांचे स्वरूप, लाकूड आणि मूल्य यांच्या संदर्भात, मी पुढील गोष्टी व्यक्त करेन:

लहान बासरी आणि लहान सनईचा अर्थ मुख्यत: त्यांच्या सामान्य प्रतिनिधींच्या प्रमाणात, मोठ्या बासरी आणि सनईच्या विस्तारामध्ये असतो. या प्रकरणात, सामान्य साधनांच्या उच्च रेजिस्टरची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये विशिष्ट साधनांमध्ये काही प्रमाणात अतिशयोक्तीपूर्ण स्वरूपात दिसतात. तर, एका लहान बासरीच्या वरच्या रजिस्टरची शिट्टी वाजविणे अधिक मध्यम छटा दाखविण्याच्या असमर्थतेसह आश्चर्यकारक सामर्थ्य आणि चमकदारपणापर्यंत पोहोचते. लहान सनईचे वरचे रजिस्टर सामान्य कलेरनेटच्या उच्च रजिस्टरपेक्षा तीव्र असते. बासरी आणि सनईच्या अधिक योग्य नोंदीच्या दोन्ही छोट्या वाद्याच्या खालच्या आणि मध्यम नोंदी सामान्य आहेत आणि म्हणूनच ऑर्केस्ट्रेशनच्या बाबतीत कोणतीही भूमिका निभावत नाही.

कॉन्स्राबासूनचे मूल्य सामान्य बासूनच्या प्रमाणात वाढविण्यामध्ये असते, त्यात बासूनच्या खालच्या रजिस्टरची वैशिष्ट्ये बासूनच्या संबंधित भागात उजळ दिसतात आणि नंतरच्या मध्य आणि अप्पर रेजिस्टर सामान्य साधनांच्या तुलनेत त्यांचे मूल्य गमावतात. कॉन्ट्राबासूनचे कमी रजिस्टर त्याच्या भयंकर लाकडाच्या घनतेद्वारे पियानोमध्ये मोठ्या सामर्थ्याने ओळखले जाते.

इंग्रजी हॉर्न किंवा ऑल्टो ओबो, ज्याचा सामान्य प्रतिनिधी सारखाचपणा आहे, तथापि, त्याच्या आळशी-स्वप्नाळू लाकडाची कोमलता जास्त आहे; तथापि, त्याचे कमी रजिस्टर लक्षणीय तीव्र आहे. बास सनई, एक सामान्य सनई प्रमाणे सर्व समान आहे, कमी रजिस्टर इमारतीच्या बाबतीत शेवटच्यापेक्षा जास्त गडद आणि गंधरस आहे, परंतु उच्च रजिस्टरमध्ये त्याचे चांदी नसते आणि ते आनंदी किंवा आनंदी मनःस्थितीला शोभत नाही. ऑल्टो बासरीबद्दल सांगायचे झाले तर हे वाद्य अजूनही दुर्मिळ आहे, सामान्य बासरीचे सामान्य वैशिष्ट्य जपून ठेवते, मध्यभागी आणि उंच रेजिस्टरमध्ये आणखी थंड आणि काहीसे काचेचे असलेले लाकूड असते. हे तीनही प्रजाती वाद्ये एकीकडे लाकडी गटाच्या संबंधित वडिलोपार्जित प्रतिनिधींचे प्रमाण वाढवतात, शिवाय त्यांच्याकडे रंगीबेरंगी आवाज असते आणि बहुतेकदा ती एकल वाद्ये म्हणून वापरली जातात.
अलीकडेच, त्यांनी लाकडी वाराच्या गटावर मिझल लागू करण्यास सुरवात केली, ज्यामध्ये बेलमध्ये ठेवलेल्या मऊ कॉर्कचा समावेश होता किंवा कधीकधी गळपटीत गुंडाळलेला स्कार्फ होता. एक इंग्रजी हॉर्न आणि बेसन्सचा ध्वनींच्या स्वरुपाचा विचार करणे, नि: शब्द ते त्यांच्या मदतीशिवाय अशक्य असणा impossible्या पियानोच्या पियानोपर्यंत पोहोचतात. क्लेरिनेट्सला निःशब्द वापरण्याचा हेतू नसतो, कारण या उपकरणांशिवाय संपूर्ण पियानिसीमो साध्य करता येतो. तरीही, बासरींवर नि: शब्द लादणे शक्य नाही, तर अशा गोष्टी विशेषत: लहान बासरीसाठी अत्यंत इष्ट असतात. निःशब्द साधनाची सर्वात कमी टीप प्ले करण्याची क्षमता काढून टाकते:

तांबे.

पितळ गटाची रचना जसे की लाकडाची रचना संपूर्ण एकरूपता दर्शवित नाही, परंतु स्कोअरच्या आवश्यकतानुसार हे खूप भिन्न आहे. तांबेच्या गटामध्ये तथापि, जोड्या, तिहेरी आणि चौकोनी अशा तीन लाकडी रचनांना अनुरूप तीन ठराविक संयुगे शोधणे शक्य आहे. मी खालील सारणी सुचवितो:

दर्शविल्या गेलेल्या सर्व तीन रचना ऑर्केस्ट्राच्या इच्छेनुसार स्पष्टपणे सुधारल्या जाऊ शकतात. ओपेरा आणि सिम्फॉनिक संगीतात दोन्हीमध्ये टुबा, ट्रोम्बोन किंवा ट्रम्पेटचा सहभाग न घेता असंख्य पृष्ठे आणि भाग आहेत किंवा कोणतेही वाद्य अतिरिक्त साधन म्हणून केवळ तात्पुरते दिसून येते. वरील सारणीमध्ये मी सध्या सर्वात सामान्य आणि सामान्य फॉर्म्युलेशन दर्शविण्याचा प्रयत्न केला.

1 . पाईप्स स्वच्छ आणि काहीसे तीक्ष्ण, किल्ल्यात सोन्याचेपणा आणतात; पियानोमध्ये जाड, चांदीचे उच्च आवाज आणि काहीसे संकुचित केलेले आहेत, जसे की प्राणघातक.
2 . ऑल्टो पाईप. साधन
ओपेरा-बॅलेट मेलाडाच्या स्कोअरमध्ये मी प्रथमच शोध लावला आणि ओळख करुन दिला. त्याच्या वापराचा उद्देशः तुलनेने जास्त घनता, स्पष्टता आणि मोहिनीचे कमी टोन प्राप्त करणे. दोन सामान्य पाईप्सचे तिसरे-आवाज संयोजन आणि तिसरे
तीन पाईप्सपेक्षा व्हायोला आवाज नितळ
संयुक्त प्रणाली सौंदर्य आणि चांगुलपणावर विश्वास आहे
व्हायोला पाईप, मी त्यात वापरत राहिलो
माझ्या नंतरच्या बर्\u200dयाच ओपेरास लाकडी वस्तूंच्या तिहेरी रचनासह.
3 . छोट्या पाईपचा शोध लागला
आणि प्रथमच माझ्यासाठी स्कोअरमध्येही अर्ज केला
पूर्णपणे मुक्त होण्याच्या उद्देशाने “दुर्दैवी”
रणशिंगे उच्च स्वर प्रकाशित केले. उपकरणे
क्रमवारीत आणि सैन्य बँडच्या लहान कोनेटप्रमाणेच प्रमाणात.

बी)कॉर्नेट टोन पाईपच्या टोनजवळ आहे, परंतु काहीसे कमकुवत आणि मऊ आहे. आधुनिक ओपेरा किंवा मैफिलीच्या वाद्यवृंदात तुलनेने क्वचितच वापरले जाणारे एक आश्चर्यकारक साधन. पाईपवरील कॉर्नेटच्या लाकडाचे नक्कल कसे करावे आणि कॉर्नेटवर पाईप्सचे वैशिष्ट्य कसे चांगले काम करावे हे चांगले कलाकार करतात.

c)  फ्रेंच हॉर्न किंवा हॉर्न. खालच्या प्रदेशात आणि प्रकाशात अत्यंत निराशाजनक, जणू काही गोल आणि पूर्ण, वरच्या भागात, काव्यानुसार सुंदर आणि मऊ लाकूड. त्याच्या मधल्या नोट्समध्ये, हे साधन अतिशय योग्य आणि बासूनच्या लाकडाशी सुसंगत असल्याचे दिसून आले आहे, म्हणूनच ते तांबे आणि लाकडी गटांमधील संक्रमण किंवा कनेक्शन म्हणून काम करते. सर्वसाधारणपणे, पिस्टनची यंत्रणा असूनही, साधन थोडेसे मोबाइल आहे आणि जसे की, आवाज काढण्याच्या अर्थाने काहीसे आळशी आहे.

ड)ट्रोम्बोन लाकूड गडदपणे कमी टोनमध्ये आणि वरच्या भागात पूर्णपणे प्रकाश देणारी आहे. जाड आणि जड पियानो, जोरात आणि शक्तिशाली पिस्टन यंत्रणा असलेले ट्रॉम्बोन हे रॉकर ट्रोम्बोनपेक्षा अधिक मोबाइल असतात, तथापि, नंतरचे सपाटपणा आणि आवाजाच्या उदात्ततेच्या बाबतीत हे निस्संदेह श्रेयस्कर आहे, विशेषतः ट्रॉम्बोन सोनोरिटी वापरण्याच्या प्रकरणांमध्ये गतिशीलतेची फारच कमी गरज नसते.

ई)बास किंवा डबल बास ट्यूब. एक जाड, कठोर लाकूड, ट्रोम्बोनपेक्षा कमी वैशिष्ट्यपूर्ण, परंतु त्याच्या सुंदर कमी टोनमुळे मौल्यवान आहे. डबल बास आणि कॉन्ट्राबॅसून प्रमाणेच, हे मुख्यत: आपल्या गटाच्या बास व्हॉईसवर ऑक्टव्ह लोअरसह दुप्पट होण्यासारखे असते. पिस्टनची यंत्रणा, पुरेशी गतिशीलता.

लाकडी गटाच्या तुलनेत, त्यांच्या प्रतिनिधींपैकी प्रत्येक सोन्याच्या तुलनेने जास्त प्रमाणात समृद्धी असलेला एक तांबे गट शब्दाच्या अचूक अर्थाने अभिव्यक्त करण्याची क्षमता कमी दर्शवितो. तथापि, या गटात त्याच्या प्रमाणात मध्यभागी काही प्रमाणात अभिव्यक्त खेळाचे क्षेत्र शोधले जाऊ शकते. लहान बासरी आणि कॉन्ट्राबॅसून प्रमाणे, अर्थपूर्ण नाटक ही संकल्पना लहान तुतारी आणि दुहेरी खोल यांना जवळजवळ लागू नाही.

लघु-आवाज

पकडले.

त्याच्या नेहमीच्या रचनेत वाद्यवृंद चौकडी, एक धनुष्य मदतीशिवाय खेळत, पण माध्यमातून   माझ्या बोटांच्या टोकाला गेलेल्या तारांना स्पर्श करून, मी केवळ नवीन स्वतंत्र गट म्हणून विचार करू शकतो ज्यामध्ये फक्त त्याच्याशी संबंधित असा एक लाकूड असतो जो, त्याच प्रकारे वीणा तयार करणार्\u200dया आवाजांसह, मी उत्कीर्ण वाद्यसमूहांचा किंवा कॉल केलेल्या ग्रुपला कॉल करतो.

एफएफ ते पीपी पर्यंत संपूर्ण गतिमान छटा दाखवासह, पिझीकाटो

सर्वसाधारणपणे, या इन्स्ट्रुमेंटच्या संपूर्ण प्रमाणात:
जवळजवळ नेहमीच फक्त लहान, लहान, प्रथम आणि द्वितीय अष्टकांचा वापर करतात आणि अत्यंत खालच्या आणि वरच्या प्रदेशांना विशेष प्रकरणांमध्ये आणि ऑक्टव्ह दुपट्टीत सोडतात.
वीणा मूलत: डायटॉनिक साधन आहे, कारण त्यातील क्रोमॅटिझम पेडल्सच्या क्रियेतून प्राप्त केले गेले आहे; त्याच कारणास्तव, या यंत्रासाठी वेगवान मोड्यूलेशन हे चमत्कारिक नाही आणि ऑर्केस्ट्रेटरने हे नेहमी लक्षात ठेवले पाहिजे. दोन वीणा वैकल्पिकरित्या खेळल्यामुळे या संदर्भातील अडचणी दूर होऊ शकतात.
खेळाचे एक विशेष तांत्रिक तंत्र म्हणजे ग्लिसॅन्डो. गृहीत धरुन की वाड्याला त्याच्या डबल पेडल्सच्या माध्यमातून वेगवेगळ्या प्रकारच्या सातव्या जीवांमध्ये तसेच सर्व तारांच्या मोठ्या आणि किरकोळ डायटोनिक स्केलमध्ये पुनर्रचनाचा तपशील माहित आहे, असे मी समजतो, प्रत्येक स्ट्रिंगच्या ज्ञात कालावधीमुळे, गामा-आकाराच्या ग्लिसॅन्डोससह, ध्वनींचे कॅकोफोनिक मिश्रण प्राप्त होते; म्हणून, पूर्णपणे वाद्य प्रभावाच्या वापरासाठी पियानो भरलेला असेल आणि तार थोड्या काळासाठी आणि अगदी वेगळ्यासाठी मिळाला असेल तर केवळ वीणाच्या मापाच्या वरच्या अष्टकोची आवश्यकता आहे; खालच्या आणि मध्यम तारांच्या सहभागासह किल्ल्यातील गॅमा ग्लॅसॅन्डो तराजूंचा वापर केवळ संगीतमय आणि सजावटीच्या प्रभावासाठीच परवानगी आहे.
ग्लोसॅन्डो ऑन एनहर्मोनली ट्यून केलेले सेप्ट आणि नॉन-जीवा अधिक सामान्य आहे आणि वरील अटी पूर्ण करणे आवश्यक नाही, सर्व प्रकारच्या डायनॅमिक शेड्सना अनुमती देते.
वीणामधील फ्लोजोलेट ध्वनींपैकी केवळ ऑक्टेव्ह ध्वनी वापरले जातात. फ्लॅगॉलेट्सची वेगवान हालचाल करणे कठीण आहे. बासरी जीवांपैकी, डाव्या हातासाठी दोन आणि उजवीकडे एका नोटसह, जवळच असलेल्या व्यवस्थेत फक्त तीन-ध्वनी जीवा शक्य आहेत.
वीणाचा कोमल आणि काव्यात्मक लाकूड सर्व प्रकारच्या गतिशील छटा दाखविण्यास सक्षम आहे, परंतु त्यात महत्त्वपूर्ण शक्ती नाही, म्हणून त्याला ऑर्केस्ट्राकडून अत्यंत सावधगिरी बाळगण्याची आवश्यकता आहे आणि केवळ तीन किंवा चार वीणाने तो संपूर्ण वाद्यवृंदातील काही भाग एकत्र करू शकतो. ग्लिसॅन्डो सह, त्याच्या अंमलबजावणीच्या वेगानुसार लक्षणीय प्रमाणात मोठी ध्वनी शक्ती प्राप्त केली जाते. मोहक जादूचा आणि सभ्य लाकूडांचा सुवासिक आवाज खूपच कमकुवत आवाज आहे आणि तो फक्त पियानोमध्ये वापरला जाऊ शकतो. सर्वसाधारणपणे, पिकाटोप्रमाणे, वीणा हा अर्थपूर्ण साधन नसून रंगीबेरंगी असतो.

अचूक ध्वनी आणि कीबोर्डसह पर्कशन आणि जिंगलिंग.

टिंपनी.

सर्व टक्कर आणि रिंग वाद्यांपैकी प्रथम स्थान टिमपनी घेतो, एखाद्याचा आवश्यक सदस्य म्हणून
ऑपेरा किंवा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. नाटकाच्या मुख्य रचनेतील शक्तिवर्धक आणि प्रबळ असलेल्या टिंपनीची जोडी बीथोव्हेन टाईम समावेशासह बराच काळ ऑर्केस्ट्रा रचनांचा अनिवार्य ताबा आहे; गेल्या शतकाच्या अर्ध्यापासून, झालड वर आणि रशियन शाळेच्या स्कोअरमध्ये, समान नाटक किंवा संगीत विभाग दरम्यान जास्तीत जास्त वेळा तीन किंवा चार लाकूडांच्या आवाजाची मागणी दिसून येत होती. सध्या, जर त्याची किंमत जास्त असेल तर, इन्स्टंट mentडजस्टमेंटसाठी लीव्हर असलेली टिंपनी तुलनेने दुर्मिळ असेल तर 3 स्क्रू टिंपनी कोणत्याही सभ्य ऑर्केस्ट्रामध्ये आढळू शकतात. ऑर्केस्ट्रा देखील यावर अवलंबून राहू शकतो की अनुभवी कलाकार, त्याच्या विल्हेवाट घेत असताना 3 स्क्रू टिम्पनी, पुरेसे लांब विराम देताना नेहमीच कोणत्याही चिठ्ठीवर टिंपानींपैकी एक पुन्हा तयार करणे शक्य होईल.

सध्या, टिंपनीच्या प्रमाणाच्या वरच्या सीमेबद्दल निश्चितपणे सांगणे कठीण आहे, कारण हे लहान टिंपनीच्या आकार आणि गुणवत्तेवर पूर्णपणे अवलंबून आहे, ज्याचे आकार भिन्न आहेत. माझा असा विश्वास आहे की वाद्यवृंद मर्यादित असावेतः

टिम्पाणी हे एक असे साधन आहे जे मोठ्या आवाजात मेघगर्जना करणा fort्या फोर्टिसीमोपासून केवळ ऐकू येण्यासारख्या पियानिसिमोपर्यंत आणि सर्वात हळूहळू क्रिसेन्डोस, डिमिनेन्डोन्डो आणि मोरेन्डो प्रसारित करण्यास सक्षम असलेल्या ट्रॅमोलोमध्ये एक प्रकारचे साधन आहे.

पियानो आणि सेलेस्टा.

ऑर्केस्ट्राल कामांमध्ये पियानो टेंम्बरचा वापर (मी पियानो मैफिली वगळतो.)   ऑर्केस्ट्रा सोबत) जवळजवळ केवळ रशियन शाळेच्या कामांमध्ये आढळते. हा अनुप्रयोग दोन पट भूमिका बजावतो: पियानोचे लाकूड, शुद्ध किंवा वीणा एकत्रितपणे, ग्लिंकाच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून लोक वाद्य-गझल वाजवतात; किंवा पियानो खूप सभ्य सोनोरिटीसह घंटा किंवा घंटाचा एक सेट म्हणून वापरला जातो. एकल वाद्यपेक्षा ऑर्केस्ट्राचा सदस्य म्हणून, मैफिलीच्या भव्य पियानोला पियानो श्रेयस्कर आहे.

घंटा, घंटा आणि xylophone.

घंटा किंवा मेटलफोनचा सेट सोपा आणि कीबोर्ड असू शकतो. कदाचित अपुरेपणामुळे   सुधारणा, नंतरचे सहसा सोनोरिटी मधील प्रथमपेक्षा फिकट असतात. वापर सेलेस्टा प्रमाणेच आहे, परंतु इमारती इमारती निःसंशयपणे उजळ, जोरात आणि तीव्र आहेत.

दोन लाटांनी मारल्या जाणार्\u200dया लाकूडांच्या संचाला सायलोफोन म्हणतात. लाकूड एक जोरात क्लिक आहे, सोनोरिटी जोरदार तीक्ष्ण आणि मजबूत आहे.

अचूक आवाजाशिवाय पर्कशन आणि जिंगल.

विशिष्ट ध्वनीशिवाय टक्कर आणि जिंगलचा एक गट: 1) एक त्रिकोण, 2) कास्टनेट, 3) घंटा, 4) टेंबोरिन,)) रॉड्स,)) सापळे ड्रम,)) झांज, सापळे ड्रम आणि)) टॉम-टॉम्स, जे चाल किंवा सुसंवादात भाग घेण्यास असमर्थ आहेत आणि केवळ तालबद्धतेने सुशोभित साधने म्हणून वर्गीकृत केले जाऊ शकतात. महत्त्वाचे वाद्य महत्त्व नसल्यामुळे या वाद्यांची तपासणी या पुस्तकात फक्त माझ्याद्वारेच केली जाईल; येथे मी फक्त असे सूचित करतो की सूचीबद्ध सजावटीच्या साधनांपैकी 1, 2 आणि 3 हे उंचीचे साधन मानले जाऊ शकते, 4, 5, 6 आणि 7 - मध्यम ऑर्डरची साधने म्हणून, 8 आणि 9 - साधने कमी असल्याने, त्यांची जोडणी करण्याची क्षमता दर्शवते वाद्यवृंदांच्या वाद्य वाजविणा instruments्या वाद्य वाजविणा .्या वाद्यवृंदातील संबंधित क्षेत्रासह.

ऑर्केस्ट्रल गटांच्या सोनोरिटीची तुलना आणि टोनचे संयोजन.

एकमेकांशी दीर्घ-आवाज करणार्\u200dया प्रत्येक गटातील सोनोरिटीची ताकद तुलना केल्यास, आम्ही जवळजवळ निष्कर्ष काढत असलो तरी खालीलप्रमाणे येऊ शकतो:

तांबे गटाच्या सोनोरिटीच्या बाबतीत सर्वात बलवान प्रतिनिधींपैकी पाईप्स, ट्रोम्बोन आणि ट्यूबामध्ये सर्वात मोठी शक्ती आहे. (किल्ल्याचे हॉर्न दोन कमकुवत आहे)
किल्ल्यातील लाकडी पट्ट्या साधारणतः शिंगांपेक्षा अर्ध्या कमकुवत असतात.
पियानोमध्ये, सर्व वुडविन्ड आणि पितळ समान मानले जाऊ शकतात.
धनुष्यासह वाराच्या सामर्थ्याची तुलना करणे कठीण आहे, कारण हे नंतरच्या कलाकारांच्या संख्येवर अवलंबून असते; तथापि, धनुष्य चौकडीच्या सरासरी रचनेवर अवलंबून राहून असे म्हटले जाऊ शकते की पियानोमध्ये धनुष्य चौकडीच्या प्रत्येक भागाला (उदाहरणार्थ, पहिला व्हायोलिन, दुसरा इ.) एका लाकडी लाकडीपट्टीच्या समान समजावे. एक बासरी, एक ओबो, सनई किंवा बासून; किल्ल्यात - प्रत्येकाच्या पाराच्या दोन लाकडी बाजूंनी समजाव्यात, उदाहरणार्थ. दोन बासरी किंवा ओबो सह सनई आणि. इ.
लांबीच्या वाद्यांच्या सामर्थ्यासह शॉर्ट-वाइज्ड इन्स्ट्रुमेंट्सच्या सामर्थ्याची तुलना आणखी कठीण आहे कारण आवाज घेणे आणि बनवण्याच्या पद्धती आणि त्यातील एक आणि इतर प्रकारातील स्वरुप कवितांमध्ये भिन्न आहे. दीर्घ-आवाज करणार्\u200dया बँडच्या एकत्रित सैन्याने त्यांच्या पियानोटीने विशेषत: पियानो, सेलेस्टा आणि कर्नल लीग्नोचे कोमल आवाज सहजपणे बुडलेल्या बँडला बुडवून टाकले. घंटा, घंटा आणि झिलोफोन बद्दल, नंतरचे वेगवेगळे आवाज सहजपणे दीर्घ-आवाज करणारे गटांच्या एकत्रित सैन्यात देखील प्रवेश करतात. टिंपनी आणि इतर सर्व सजवण्याच्या साधनांच्या रिंग, गोंगाट, गोंधळ, खडखडाट आणि खडखडाट करण्याविषयी असेच म्हटले पाहिजे.
दुसर्\u200dया बाजूला एका गटाच्या टेंबर्सचा प्रभाव खालीलप्रमाणे आहे की दुसर्\u200dया प्रतिनिधीद्वारे प्रतिनिधींच्या दुप्पट होण्यावर परिणाम होतो: वुडविंड समूहाचे टेंब्रे धनुष्याच्या लाकडाने एकीकडे बारीकपणे विलीन होतात, दुसरीकडे तांबे गटाच्या लांबीसह. मजबुतीकरण आणि

इतर, ते वाकलेल्या वाद्यांचे लाकूड ऐकतात आणि पितळ वाद्यांची लांबी मोजतात. धनुष्य च्या लाकूड तांबे च्या लाकूड सह विलीन कमी सक्षम आहे; एकत्र केल्यास, एक आणि दुसरा लाकूड काहीसे वेगळ्या ऐकू येतो. एकसारख्या तिन्ही टोनचे संयोजन एक दाट, मऊ आणि विरघळलेला आवाज देते.

वाकलेल्या वाद्याची लाकूड, लाकडी लोकांच्या एकत्रिकरणाने जोडलेली, नंतरचे फक्त महान सामंजस्य आणि कोमलता सांगते, तर लाकडाचे वर्चस्व वाs्यांसहच राहिले.

धनुष्य एकरूपता फक्त बरेच घनता सांगते आणि एकूणच ठसा धनुषातून प्राप्त होते.

ऑर्केस्ट्रेशन बेसिक्स

आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये, वाद्यांची विशिष्ट रचना स्थिर झाली आहे. हे पॉप ऑर्केस्ट्राबद्दल सांगितले जाऊ शकत नाही. विविध पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये पितळ आणि सॅक्सोफोनच्या गटांच्या संरचनेबद्दल काही सामान्य नमुने असल्यास, तार आणि वुडविन्ड्सची संख्या व्यवस्थित नाही. सर्व मोठ्या रचनांमध्ये वीणा, हॉर्न, टिंपनी, मारिम्बाफोन, accordकॉर्डियनचा समावेश नाही. मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रासाठी इन्स्ट्रुमेंटेशन मुद्द्यांचा विचार करताना, लेखक अंदाजे खालील रचनांवर लक्ष केंद्रित करतात: 2 बासरी (त्यातील एक पिकोकोलो असू शकते), ओबो, 5 सॅक्सोफोन्स (2 ऑल्टो, 2 टेनर आणि बॅरिटोन, क्लेरीनेटमध्ये बदल), 3 पाईप्स, 3 ट्रोम्बोन, 2 पर्क्युशनिस्ट, वीणा, एकॉर्डियन, गिटार, पियानो, 6 व्हायोलिन I, 4 व्हायोलिन II, 2 व्हायोलॉस, 2 व्हायोलॉन्सेलो, 2 डबल बास

मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्राचे इन्स्ट्रुमेंटेशन आणि छोट्यासाठी इंस्ट्रूमेंटेशन दरम्यानचे मुख्य फरक काय आहेत?

येथे आपण प्रामुख्याने वृंदवादकाच्या गटांच्या वाढीबद्दल सांगू शकतो. वुडविन्ड्स, स्ट्रिंग्स आणि पितळ ट्रोम्बोनचे भाग स्वतंत्र स्वतंत्र महत्व प्राप्त करतात, मोठ्या प्रमाणात विस्तारतात आणि संपूर्ण ऑर्केस्ट्राचे साधन करतात. अशा प्रकारच्या रचनांमुळे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामधून येणा or्या वाद्यवृंदांच्या लिखाणातील बर्\u200dयाच पद्धतींचा व्यापकपणे वापर करण्यासाठी विशिष्ट पॉप ऑर्केस्ट्रासाठी वैशिष्ट्यीकृत उपकरणे तंत्र व्यतिरिक्त हे शक्य होते. तथापि, मागील अध्यायांमध्ये चर्चा झालेल्या इन्स्ट्रुमेंटेशनची मूलभूत तत्त्वे अटळ आहेत. मुख्य गोष्ट म्हणजे संगीत सामग्रीचे सादरीकरणातील जीवाचे कोठार, केवळ एकसारखेपणा आणि ऑक्टॅव्ह मधुर ओळींचा संवादच नाही तर मुख्यत: संपूर्ण जीवाच्या संकुलांची हालचाल आणि संयोजन.

वुडविंड गट

संपूर्ण ग्रुपसाठी (2 बासरी आणि ओबो) ते वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत: जीवाची लाकूड ऐक्य, सुलभ गतिशीलता, पारदर्शक आवाज, वेगवान वेगाने जटिल तांत्रिक परिच्छेदन करण्याची क्षमता. आपल्या स्वत: चा गट प्ले करताना, विद्यमान दोन बासरी आणि ओबो एक किंवा दोन क्लॅरिलेट्ससह पूरक असल्याची शिफारस केली जाते. वुडविन्ड्सच्या संपूर्ण गटाची चाल प्रामुख्याने ऑर्केस्ट्राच्या उच्च रजिस्टरमध्ये (2 रा - 3 रा ऑक्टॉव्ह) होते. थीम अष्टक सादरीकरण, जीवा आणि सामान्यत: एकसारखेपणाने आयोजित केली जाऊ शकते. साथीदारांशिवाय वुडविंड्सचा एक गट क्वचितच वापरला जातो, आणि नंतर केवळ अल्प कालावधीच्या वैयक्तिक भागांमध्ये. दोन अष्टमांच्या अंतरामध्ये कमी बायकांच्या बासरीला एकत्र करून एक विचित्र टिम्बर प्रभाव प्राप्त केला जातो. वृक्षाच्छादित भागांमध्ये प्रतिध्वनी, विरोधाभास इ. ची कामगिरी ऑर्केस्ट्रल फॅब्रिकच्या मध्यम संपृक्ततेसह सर्वात जास्त दिसते.

लाकडी सजावटीच्या सजावट, परिच्छेद, ट्रील्स, गामासारखे रंगीबेरंगी आणि डायटोनिक अनुक्रम, अर्पेगिएटेड जीवा यांच्या समूहाद्वारे सर्वोच्च नोंदविलेल्या कामगिरीमुळे संपूर्ण वाद्यवृंदांच्या आवाजाला चमकदार, चमकदार रंग मिळतो.

वुडविन्ड्सचे भाग मध्यम आवाजाच्या तांब्या (तांबे, सॅक्सोफोन) सह अष्टकची उंची दुप्पट केली जाऊ शकतात. तुट्टी ऑर्केस्ट्रामध्ये असे तंत्र सर्वात प्रभावी आहे.

काही प्रकरणांमध्ये वुडविंड भाग एकरूपात डुप्लिकेट तार असतात.

लाकडी गटामधील पेडल मुख्यतः ऑर्केस्ट्राच्या वरच्या रजिस्टरमध्ये आढळतात (प्रामुख्याने 2 रा ऑक्टव्ह आणि 3 रा खालचा भाग). 1 व्या अष्टमीच्या दोन बासरींच्या भागांमध्ये पेडल, टेकनल अंतरापर्यंत सारखे छान वाटले. त्याच वेळी, वाद्यांचा कमकुवत आवाज दिल्यास, या क्षणी जोरदार आवाज देणारा तांबे आणि सैक्सोफोनचा खेळ वगळणे आवश्यक आहे. मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये स्वतंत्र गट म्हणून शहनाई लागू करताना एखाद्याला त्याच पद्धती आणि इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्राद्वारे मार्गदर्शन केले पाहिजे ज्याचे अध्याय II आणि II मध्ये वर्णन केले आहे.

पॉप ऑर्केस्ट्रामधील वुडविंड्सचे एकल भाग (उदाहरणार्थ ११3 पहा) सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या समान भागांपेक्षा बरेच वेगळे नाहीत. एक किंवा दुसर्या एकल साधनाचा वापर शैली, थीमेटिझम आणि केलेल्या कार्याचे स्वरूप यावरुन निर्धारित केले जाते. उदाहरणार्थ, नृत्य संगीतात (रुंबा, स्लो फॉक्सट्रॉट) बासरी एकल किंवा बासरी युगल योग्य आहे. टँगोमध्ये, कमी-पंजीकृत सनई एकल सामान्यतः वापरला जातो. नृत्य संगीतातील ओबो एकल दुर्मिळ आहे, परंतु गाण्याच्या शैलीमध्ये काही ऑर्केस्ट्रल नाटकांमध्ये, कल्पनारम्य, पोटपौरी - ऑर्केस्ट्राच्या इतर वाद्यांबरोबर ओबो सोलो आहे.

सॅक्सोफोन गट

पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये सॅक्सोफोनच्या वापराबद्दल मूलभूत माहिती मागील अध्यायांमध्ये सादर केली गेली आहे. मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामधील वैयक्तिकरित्या आणि गटामध्ये या उपकरणांची भूमिका आणि कार्ये समान आहेत. या रचनामध्ये, सॅक्सोफोन हे पाच-व्हॉईस कोरस आहेत, ज्यामुळे मोठ्या संख्येने विविध हार्मोनिक संयोजन करण्याची क्षमता निर्माण होते. थीम chordizing करताना, जवळची व्यवस्था वापरण्याची शिफारस केली जाते (उदाहरणे 114 आणि 115 पहा).

बर्\u200dयाच कलाकारांसह, क्रिस्टल कोरस नेत्रदीपक वाटतो. आपण दोन अल्टो आणि टेनरसह एक किंवा दोन क्लॅरिनेट्सचे संयोजन वापरण्याची शिफारस केली जाते (उदाहरणे 116-118 पहा).

बॅरिटोनची उपस्थिती सेक्सोफोनच्या गटाचा आवाज विस्तृत करते. मिश्रित व्यवस्थेमधील जीवा शक्य आहेत आणि दोन अष्टकांपेक्षा जास्त काळ विस्तृतः

रुंद आणि मिश्रित व्यवस्थेमधील पेडल जीवा समृद्ध वाटतात, त्यास सुंदर, जाड लाकूड असते.

अध्याय II आणि III मध्ये चर्चा केलेल्या अल्टो आणि टेनर टेक्स्ट सॅक्सोफोनवर एकल कामगिरी करण्याच्या गोष्टीदेखील मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्राच्या उपकरणाला लागू होतात.

बॅरिटोन एकल प्रामुख्याने भागांमध्ये आढळतो. या इन्स्ट्रुमेंटच्या भागामध्ये लहान अक्टवच्या वरच्या अर्ध्या भागामध्ये आणि संपूर्ण लहान अष्टक (आवाजात) मध्ये लहान गोड धुन, इको इत्यादी असू शकतात:

ऑर्केस्ट्राच्या खालच्या रजिस्टरमध्ये स्थित सॅक्सोफोन भाग जेव्हा तांबेच्या गटाशी जोडलेला असतो तेव्हा जीवांमध्ये एक शक्तिशाली ध्वनी बेस तयार होतो.

या प्रकारची जीवा मिळविण्यासाठी, आपल्याला सी मेजरमध्ये सेक्स्टा आणि नूना पहिल्या-चरणातील जीवामध्ये जोडणे आवश्यक आहे - म्हणजेच ला आणि रे च्या नोट्स. आपण गौण किरकोळ सातव्या जीवावर मीठ एक चिठ्ठी जोडू शकता (दुसरा टप्पा) - आम्हाला एक रे, फा, मीठ, ला, डू जीवा मिळतो.

प्रमुख सातव्या जीवावर: डो, मीठ, मीठ, सी - (बेकर) - ला जोडला गेला. सेक्स्टासह किरकोळ जीवावर नॉनामध्ये सामील होण्याची शिफारस केलेली नाही, कारण जीवाच्या तणाव व टिका (१/२ टोन) दरम्यान तीव्र असंतोष आहे.

तत्सम जीवांना, विस्तृत आणि मिश्रित व्यवस्थेत घेतले जाते, ज्याला "वाइड" सद्भाव म्हटले जाते आणि उदाहरणार्थ १२3 मध्ये दाखवल्याप्रमाणे हाडफोड केले जाते. जीवांचे विस्तृत प्रमाण दिल्यास, आपण पहिल्या अष्टक (आवाजात) खाली वरचा आवाज लिहू नये.

जीवाचे स्वर बदलताना सेक्सोफोनच्या पाच-आवाज गमगटमधील आधुनिक जाझ सुसंवादातील जीवा अत्यंत वैविध्यपूर्ण वाटतो. सॅक्सोफोन गटातील पाच-आवाज जीवांसाठी संभाव्य इन्स्ट्रुमेंटेशन पर्यायांची उदाहरणे खाली आहेत.

अ) सहाव्यासह एक सामान्य जीवा, मूळ स्वर दुप्पट करून, तथाकथित "बंद". अशा जीवांच्या समांतर हालचालीमुळे त्यांना “ब्लॉक जीवा” म्हणतात.

बी) येथे सेक्स्टस एक अष्टकांवरील लोअर हलविला आहे

c) आम्हाला आणखी एक अपील प्राप्त आहे. जीवा लेआउट मिश्रित

ड) अष्टकोनीसह टर्ट्झ टोन आणि सेक्स्टा हस्तांतरित करताना, आपल्याला "रुंद" सुसंवाद मिळतो

खालील उदाहरणे प्रबळ सातव्या जीवावर आणि अपीलमध्ये आणि ऑर्केस्टेशनमध्ये त्यातील बदल दर्शवितात.

अ) मुख्य दृश्य

बी) सेप्टिमा एका अष्टकातील खाली हलविली

c) खाली क्विंटा अष्टक

ड) सेप्टिमा आणि तिसरा अष्टक खाली हलविला जातो

अ) नोना आणि सेक्स्टसह जीवा: कंडेन्स्ड अरुंद सुसंवाद

ब) सेक्स्टसने खाली एक अष्टक हलविला

c) पाचवा टोन खाली एक आठवडा हलविला

ड) सहाव्या आणि तिसर्\u200dयाच्या तळाशी. हे क्वार्टिक बांधकामांची जीवा बाहेर वळते - "रुंद" सुसंवाद *.

* (122 आणि 123 उदाहरणे पुस्तकातून घेण्यात आली आहेतः झेड. क्रोटील. आधुनिक नृत्य ऑर्केस्ट्राची व्यवस्था; पुस्तकातील 124, 125 आणि 126 उदाहरणेः के. क्राउटगार्टनर. नृत्य आणि जाझ ऑर्केस्ट्राच्या इन्स्ट्रुमेंटेशनवर.)

ब्रास इन्स्ट्रुमेंट ग्रुप

सर्वसाधारणपणे, मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये अर्ज करण्याच्या पद्धतीवरील गट लहान रचनांमध्ये समान स्थान व्यापतो. तथापि, सहा भागातील गायकांची उपस्थिती, तसेच दोन उपसमूह (3 पाईप्स आणि 3 ट्रोम्बोन) मध्ये त्याची संभाव्य विभागणी, बर्\u200dयाच नवीन मनोरंजक वृंदवादकाच्या जोड्या आणि परिणामाची परिस्थिती तयार करते. बहुतेक प्रकरणांमध्ये मुख्य विषयांवर विषय ठेवण्यामुळे एक प्रचंड सोनीसिटी मिळते जी वाढत्या गेम रजिस्टरसह सामर्थ्याने लक्षणीय वाढते. पहिल्या अष्टमाच्या संपूर्ण अर्ध्या भागामध्ये आणि संपूर्ण 2 वीच्या जवळच्या बंदरातील तांब्याच्या जीवांची कार्यक्षमता पॉप ऑर्केस्ट्राच्या अंतर्निहित विशिष्ट वर्णातील आहे आणि तेजस्वी, तीक्ष्ण, काहीसे तीव्र आवाजाद्वारे ओळखली जाते. तथापि, उपकरणांच्या अशा तंत्राचा वारंवार किंवा दीर्घकाळापर्यंत उपयोग केल्याने एकसारखेपणा निर्माण होतो आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये जास्त ओव्हरलोड होतो. हे देखील लक्षात ठेवले पाहिजे की उच्च नोट्स खेळत असलेल्या पितळ साधनांचा उपहास खूप कठीण आहे.

उदाहरण 127 मध्ये, एक पितळ बँड जवळच्या व्यवस्थेत जीवा वाजवते. जीवा अत्यल्प आवाजात (ट्रम्पेट I आणि ट्रोम्बोन II भाग) होणार्\u200dया थीमनुसार लयबद्ध पद्धतीने अनुसरण करतात. रणशिंग आणि ट्रोम्बोनचे भाग चांगल्या-आवाज करणारे इन्स्ट्रुमेंट रजिस्टरमध्ये लिहिलेले आहेत. तांबेच्या गटाने एखादा विषय ठेवल्याची एक सामान्य घटना उदाहरणार्थ 127 पहा.

उदाहरणार्थ 128, तांबे गट तीन नोंदणी स्तरांमध्ये विभागलेला आहे. अनुक्रमे स्थित पाईपसह बरेच कर्णे, तीन ट्रोम्बोन आणि चौथा ट्रोम्बोन, 3 1/2 अष्टकांचे खंड व्यापतात. पाईपच्या तुकडीच्या खाली तीन ट्रोम्बोन अष्टकची नक्कल करतात. ट्रोम्बोन चतुर्थ आणि ट्यूबा पाचव्यामध्ये अवयव बिंदू बनवतात. तांबे वाद्याच्या गटामध्ये एखादा विषय ठेवणे अन्य तंत्राने सुसंगत केले जाऊ शकते.

पॉप ऑर्केस्ट्राचे कमी वैशिष्ट्य असले तरी पितळांच्या गटाच्या माध्यमातून अशा प्रकारचे साधनसामग्री नेहमीच चांगले वाटेल, जरी मागील उदाहरणाप्रमाणे येथे थीम अत्यंत आवाजात ठेवली जात नाही.

मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये तांबेच्या गटाने ऑक्टव्ह आणि युनिसमध्ये थीम ठेवण्यात लहान रचनांच्या इन्स्ट्रुमेंटेशनच्या तत्सम तंत्रात महत्त्वपूर्ण फरक नाही. येथे केवळ तांबेची तुलनेने वाढलेली ध्वनी शक्ती विचारात घेणे आवश्यक आहे आणि त्यानुसार इतर ऑर्केस्ट्रल गटांशी परस्पर संवादात समान करणे आवश्यक आहे.

प्रतिध्वनी आणि जीवाणूंचे समर्थन करणार्\u200dया साहित्याची कार्यक्षमता, एका अष्टमात आणि एकरूपात, त्यानुसार संतुलित देखील असणे आवश्यक आहे. ज्या क्षणी हा विषय स्ट्रिंग, लाकडी वारा आणि इतर वाद्यांद्वारे धरलेला आहे ज्यामध्ये मजबूत आवाज नाही, दुय्यम भूमिका निभावणारा एक तांबे गट फक्त गेमच्या नोंदीच्या योग्य प्रमाणानुसार वापरला जाऊ शकतो, उदाहरणार्थ, तारांच्या भागांमधील थीम, १ व्या ऑक्टोबरमध्ये जाणे सहजपणे होऊ शकते तांब्याच्या गटाने त्याच अष्टकातील मुक्त आवाज वाजवून बुडवा.

सॅक्सोफोनसह परस्परसंवाद म्हणून तांबेच्या गटामध्ये सर्वात समंजस संबंध तयार होतात. संपूर्ण खंडात संपूर्ण जीवांनी किंवा एकमताने सैक्सोफोनच्या गटामध्ये एखादा विषय ठेवणे व्यावहारिकरित्या कोणत्याही रजिस्टरमधील पितळ वाद्यांच्या संपूर्ण गटासह असू शकते:

पॉप ऑर्केस्ट्राच्या मोठ्या रचनांमध्ये कॉपर कॉन सॉर्डिनोचा खेळ थीम आयोजित करण्यात आणि प्रतिध्वनी, सहाय्य करणारी सामग्री इत्यादींमध्ये सर्वात विस्तृत अनुप्रयोग आहे.

निःशब्द वाद्येची ध्वनीशक्ती लक्षणीय कमकुवत करते आणि सोलो व्हायोलिन, एकल अ\u200dॅकार्डियन, पियानो, क्लॅरनेट सारख्या वाद्यांसह देखील कनेक्ट केलेले असते तेव्हा पितळच्या संपूर्ण गटास वाजविण्यास परवानगी देते.

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, मोठ्या ऑर्केस्ट्राचे पितळ वाद्य दोन उपसमूहांमध्ये विभागले गेले आहेत ज्यामध्ये 1) कर्णे आणि 2) ट्रोम्बोन असतात. या प्रत्येक उपसमूहात पक्षांचे पोत निश्चित करणारे विशेष गुण आहेत. पाईपमध्ये मोबाइल तंत्रज्ञान अधिक सामान्य आहे, परंतु ट्रोम्बोनसाठी कमी प्रवेशयोग्य आहे. तीन कर्णे, तीन-वाजविणारी जीवा तयार करतात, ट्रोम्बोनशी संपर्क न करता मुक्तपणे जटिल व्हॅचुरोसो परिच्छेद करू शकतात.

उदाहरणार्थ १1१ मध्ये थीम पाईप भागांमध्ये (जीवाची जोड) खेळली जाते. त्याच वेळी, ट्रोम्बोन पूर्णपणे भिन्न कार्य करतात: ट्रोम्बोनला सोपविलेल्या पेडल जीवा पाईप्समधून जात असलेल्या जंगम मेलोडिक लाइनच्या ऑर्केस्ट्राच्या संपूर्ण ध्वनीपासून मुक्त होण्यास योगदान देते.

उदाहरण १2२ मध्ये, त्याउलट, पेडल्सचे कार्य प्रति-रेखा-वास्तविकतेने - दुय्यम रेषेद्वारे बदलले जाते. मुख्य मेलोडिक लाइन जीवाच्या व्यतिरिक्त ट्रॉम्बोन भागांमध्ये जाते. हे लक्षात घ्यावे की या दोन्ही ओळी (पाईप्स आणि ट्रोम्बोन) एकमेकांना रोखल्याशिवाय एकत्रित केल्या आहेत, कारण त्यांच्या भागांची लय चांगली समजली जाते.

जीवा वाजवताना तीन ट्रोम्बोन अतिशय मनोरंजक, सुंदर लाकूड संयोजन बनवतात. तीन ट्रोम्बोनचे भाग सामान्यत: हालचालींच्या मध्यम दराने मुक्तपणे वाहणा broad्या, विस्तृत मेलोडिक रेषांद्वारे दर्शविले जातात (उदाहरण 133 पहा). तथापि, आधुनिक इन्स्ट्रुमेंटेशनमध्ये, ट्रोम्बोन ग्रुप मध्यम व वेगवान टेम्पोमध्ये तीव्र लहजेची जीवा, फिरणारी हालचाली (उदाहरण 134 पहा) देखील बजावते.

जर विषय ट्रोम्बोनच्या गटामध्ये आयोजित केला गेला असेल तर त्यांच्या खेळाची नोंद मुख्यतः जास्त आहे. तुट्टी ऑर्केस्ट्रामधील कर्णे, सैक्सोफोनशी कनेक्ट केलेले असताना, ट्रोम्बोन सामान्यत: त्यांच्या खंडाच्या मध्य रजिस्टरमध्ये खेळतात. त्यांच्या उच्च आणि मध्यम रेजिस्टरमध्ये तीन ट्रोम्बोनचे पेडल छान वाटतात. अशा पेडलची लाकूड मऊ, सुंदर आणि उदात्त आहे:

आपणास ट्रोम्बोन ग्रुपमध्ये चार-दणदणीत तार मिळण्याची आवश्यकता असल्यास, सेक्सोफोन-बॅरिटोन * च्या भागामध्ये या जीवाचा 2 वा 3 रा आवाज समाविष्ट करण्याची शिफारस केली जाते.

* (काही प्रकरणांमध्ये, पाईप ट्रोम्बोन गटाच्या मधल्या आवाजांपैकी एक म्हणून वापरणे शक्य आहे.)

सर्व ट्रोम्बोनसह थीम एकत्र ठेवून ऑर्केस्ट्रामधील एक सर्वात उजळ आणि सर्वात मजबूत आवाज बनविला जातो.

पॉप ऑर्केस्ट्राच्या इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्राचा विकास करण्याच्या प्रक्रियेत कला अभ्यासाने साधने, त्यांची अनुक्रम इत्यादी कनेक्ट करण्यासाठी मोठ्या प्रमाणात विविध तंत्र साध्य केले आहेत.

खाली काही उदाहरणे दिली आहेत जी मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये पाईप, ट्रोम्बोन, संपूर्ण तांबे गटातील गट वापरण्याच्या संभाव्य मार्गांची कल्पना देते.

उदाहरणार्थ 137, हा विषय तांब्याच्या गटामध्ये आयोजित केला आहे. क्लॅरनेट्स आणि व्हायोलिन दोन-अष्टक कॉन्ट्रास्टसह पितळ वाद्यांसह, थीमसह भिन्न आहेत. कॉन्ट्रास्ट निर्धारित केले जाते, सर्वप्रथम, तांबेच्या भागाच्या वेगवेगळ्या लयबद्ध संरचनेद्वारे आणि व्हायोलिनसह क्लेरिनेट्सद्वारे; दुसरे म्हणजे, ऑक्टव्ह काउंटर रचनासह जीवा थीममध्ये भिन्नता लावून. अखेरीस, व्हायोलिनसह तांबे आणि क्लॅरिनेट्सच्या गेमच्या नोंदींचे गुणोत्तर अचूक निवड ऑर्केस्ट्रामध्ये दोन स्पष्टपणे ऐकण्यायोग्य रेषा देते (उदाहरण 137 पहा).

उदाहरण १88 मध्ये, विषयावर एकत्रितपणे, ऑरोकेस्ट्राच्या जीवाच्या संरचनेच्या पार्श्वभूमीवर ट्रोम्बोनच्या गटासह पाईप्सच्या गटासह, एक मनोरंजक प्रभाव तयार करतो. हे इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्र एक उज्ज्वल, समृद्ध सोनोरिटी देते, ज्यासह एम्बॉस्ड मेलोडिक लाइन ट्रोम्बोन आणि नंतर पाईप्समध्ये अत्यंत स्पष्टतेसह ऐकली जाते.

ऑर्केस्ट्रामध्ये ध्वनीच्या सामर्थ्यामध्ये हळूहळू वाढीचा नेत्रदीपक रिसेप्शन, जीवाच्या भागापर्यंत बीट भागांसह वाद्याची अनुक्रमिक ओळख तयार करते. प्रत्येक इन्स्ट्रुमेंटचा समावेश चढत्या आणि उतरत्या क्रमाने अनुसरण करू शकतो.

उदाहरणार्थ, चार भागांच्या आकारात १ 139. मध्ये, पितळ गटाची वाद्ये जीवाच्या स्वरात असलेल्या बीटच्या प्रत्येक बीटसाठी वैकल्पिकरित्या तळापासून वरच्या दिशेने वर जातात. अशा प्रकारे, दुसर्\u200dया उपायांच्या शेवटी आवाजांचा हळूहळू समावेश केल्याने जीवाची निर्मिती पूर्ण होते.

हे लक्षात घ्यावे की अशा परिस्थितीत, भिन्न ध्वनी शक्ती असलेल्या उपकरणे बदलणे, उदाहरणार्थ, उच्च रजिस्टरमध्ये ट्रोम्बोन आणि मध्यम रजिस्टरमधील क्लॅरिनेट्स इच्छित प्रभाव तयार करू शकत नाहीत. आवाजाच्या सामर्थ्यात फरक अशा "साखळी" बांधण्याच्या सुसंवादाचे उल्लंघन करेल.

उदाहरणार्थ 140, एका वाद्यवृंदाला वाद्यांच्या वेगळ्या पद्धतीसाठी एक मनोरंजक युक्ती सापडली. हरवलेल्या जीवाच्या स्वरांमधून आवाज प्रविष्ट करा. भोवळ, झोपेचा ठसा.

१ 139 139. आणि १ examples० उदाहरणांमध्ये वर्णन केलेले इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्र ऑर्केस्ट्रा पेडलशी काही प्रमाणात संबंधित आहे. जीवामध्ये आवाजाचा वैकल्पिक समावेश यामुळे चाइमचा प्रभाव निर्माण होतो.

उदाहरण १1१ मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये तांब्याचा गट सॅक्सोफोनसह जोडण्याचा एक मार्ग दर्शवितो.

येथे थीम जीवा सादरीकरणात तांबेच्या गटामध्ये आयोजित केली गेली आहे. सॅक्सोफोन गटाचे भाग ऑर्केस्ट्राच्या मध्यम व निम्न रजिस्टरमध्ये आहेत आणि एक विरोधी आहेत. दोन जीवा थरांचे संयोजन विस्तृत, प्रचंड सोनोरिटी बनवते. पॉप ऑर्केस्ट्रासाठी हे वैशिष्ट्यपूर्ण इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्र आहे.

स्ट्रिंग केलेले धनुष्य उपकरणे

मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये, तारा असलेल्या धनुष्य वाद्याला बरेच स्वतंत्र महत्त्व प्राप्त होते. सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामध्ये स्वीकारलेले स्ट्रिंग इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्र खेळण्याचे सर्व मार्ग पॉपमध्ये पूर्णपणे आणि पूर्णपणे वापरले जातात. तथापि, येथे काही विशिष्ट ऑर्केस्ट्रेशन तंत्र क्रिस्टलाइझ केले गेले जे स्ट्रिंगच्या भागाचे वैशिष्ट्य बनले. मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामधील तारांच्या गटाने थीमचे सादरीकरण जीवांच्या संगतीमध्ये, ऑक्टोबरमध्ये, दोन किंवा तीन अष्टकांमध्ये, एकसारख्या ऑर्केस्ट्राच्या कोणत्याही रजिस्टरमध्ये होऊ शकते. मुख्य थीम निश्चित करणारी तार वाजवण्याचे सर्वात सामान्य तंत्र म्हणजे पॉलीफोनिक जीवा (बहुतेक प्रकरणांमध्ये डिव्हिसि) असते, जे आघाडीच्या आवाजाशी अचूक लयबद्ध पद्धतीने अनुसरण करतात. या प्रकरणांमध्ये जीवा फक्त जवळच घेतले जातात. डिव्हिसी खेळताना पक्षांचे योग्य वितरण महत्वाचे आहे. उदाहरणार्थ: व्हायोलिन I ला तीन भागांमध्ये विभागले गेले आहे (म्हणजे प्रति भाग दोन परफॉर्मर), व्हायोलिन II ला दोन भाग केले गेले आहे, व्हायोलॉसचा एक भाग तयार होतो आणि सेलोचा भाग काही बाबतीत दोन स्वरांमध्ये विभागला जाऊ शकतो (उदाहरणार्थ 142 पहा).

जर समान स्वर समांतर अष्टमांमध्ये हलले तर स्ट्रिंग डिव्हिसिची जीवा चांगली दिसते, म्हणजेच खालचा आवाज मधुर * ची नक्कल करतो.

* (तथाकथित "बंद जीवा".)

दुसर्\u200dया आणि तिसर्\u200dया अष्टमातील तारांचा एक गट खेळताना हे तंत्र सर्वात मोठे परिणाम प्राप्त करते.

एक पॉप ऑर्केस्ट्रा एक खास स्वरात, धीमे-वेगवान नाटकांमधील मधुर किंवा एकत्रित तारांसह प्रतिध्वनी ठेवून वैशिष्ट्यीकृत आहे. एकसारख्या मध्ये व्हायोलस आणि सेलोसह लो-केस व्हायोलिनचे संयोजन एक खोल, अर्थपूर्ण लाकूड तयार करते (उदाहरण १44 पहा). ऑर्केस्ट्राच्या उच्च रजिस्टरमध्ये, बहुतेक फक्त व्हायोलिन एकसारखेपणाने खेळतात (उदाहरण 145 पहा). जर मेलोडिचा टेसिथुरा त्यांना प्रवेश करण्याच्या मर्यादेत असेल तर व्हायोलस देखील येथे कनेक्ट केले जाऊ शकतात. छोट्या रचनांमध्ये, व्हायोलिनचा आवाज वाढविण्यासाठी, त्यांचे भाग क्लॅरीनेट्स किंवा एकॉर्डियनसह डुप्लिकेट केले आहेत. मोठ्या प्रमाणात, याची शिफारस केली जात नाही. बासरी आणि ओबोसह व्हायोलिनचे भाग डुप्लिकेट करणे देखील अवांछनीय आहे.

तारांकित थीम किंवा मधुरदृष्ट्या समृद्ध प्रति-रचना तयार करताना, इतर साधनांचे झेंडे न मिसळता गटाचे शुद्ध लाकूड घेणे चांगले.

खाली मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रा * मध्ये तारांची काही उदाहरणे दिली आहेत (उदाहरणे 146-150 पहा).

* (काही प्रकरणांमध्ये, संगीतकार व्हायोलिनचे गट तीन भागात विभागतात आणि प्रत्येकास स्वतंत्र पट्ट्यावर लिहितात.)

स्ट्रिंग ग्रुपमधील पेडल मोठ्या रचनांमध्ये विस्तृत विकसित तंत्र आहे. पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये सिम्फनी ऑर्केस्ट्राच्या तारांच्या समान भूमिकेत कोणतेही महत्त्वपूर्ण फरक नाहीत.

पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये तार खेळण्यासाठी दीर्घ कालावधीसाठी त्यानंतरच्या उलट हालचालीसह अप्परकेस नोट्ससाठी गामा-आकाराचे टेक ऑफ्स खूप वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत. सोळावा आणि तीस-सेकंदाचा लेटाटोच्या खाली येणा .्या हालचाली देखील विचित्र वाटतात. या प्रकारच्या अपवादांमुळे संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा वैभव, अभिजातपणा, चमकदार तेज मिळू शकेल (उदाहरणे १1१ आणि १2२ पहा).

152 उदाहरण जेव्हा व्हायोलिनच्या गटात चढत्या टर्ट्ज सीक्सेसची मालिका पास होते आणि नंतर लहान कालावधीमध्ये मोठा कोनाडा होतो तेव्हा एक मनोरंजक इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्र दर्शवते. बर्\u200dयाच आधुनिक पॉप वर्क्समध्ये असे तंत्र बहुधा आढळते.

मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामधील एकॉर्डियन, गिटार, ड्रम आणि डबल बास लहान रचना असलेल्या भागांसारखेच भाग करतात.

मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामधील पियानो भाग लहान रचनातील पियानो भागापेक्षा काहीसा वेगळा आहे. लहान ऑर्केस्ट्रामध्ये गिटार नसल्यामुळे, पियानो मुख्यत्वे साथीदार म्हणून वापरली जाते. मोठ्या रचनांमध्ये गिटारची उपस्थिती अनिवार्य आहे आणि यामुळे पियानोचे स्वतंत्र ऑर्केस्ट्रल इन्स्ट्रुमेंट म्हणून व्याख्या करणे शक्य होते. पियानो येथे बर्\u200dयाचदा सोलो वाजवतात. पियानोच्या भागामध्ये एखाद्या भागाची थीम ठेवणे, उप-आवाज आणि सहाय्यक साहित्य सादर करणे शक्य आहे. मोठ्या रचनांमध्ये, ऑर्केस्ट्रा फॅब्रिकच्या सरासरी संपृक्ततेसह, पियानो व्हॉल्यूमच्या वरच्या रजिस्टरचा वापर करणे सर्वात फायदेशीर आहे (उदाहरणे 153-155 पहा).

मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामधील टूटी गेम तसेच छोट्या छोट्या छोट्या गेममध्ये देखील रजिस्टर आणि इन्स्ट्रुमेंट तंत्राचा सर्वात कार्यक्षम वापर लक्षात घेऊन तयार केला आहे. छोट्या रचनांच्या तुलनेत लक्षणीयरीत्या विस्तारित, वाद्यवृंदांच्या साधनांद्वारे विविध प्रकारच्या पॉप संगीत शैलींमध्ये वाद्यवृंद तुट्टीची सर्वात भिन्न आवृत्ती प्राप्त करणे शक्य होते. जर, वैयक्तिक गटांचा विचार करता, संपूर्ण वाद्यवृंद वादन, टोनचे मिश्रण, संपूर्ण आवाज वाढविण्यासाठी आवाजांचे डुप्लिकेशन्स अशा परिस्थितीत त्यांचे शुद्ध लाकूड राखण्याची शिफारस केली गेली. उदाहरणार्थ, व्हायोलिनच्या काही भागांमध्ये आपण ऑक्टेव्हमध्ये किंवा पाईप्सच्या अधिक भागांमध्ये दुप्पट, बासरी, ओबो आणि क्लॅरिनेटच्या काही भागांमध्ये, त्याऐवजी, व्हायोलिनचे डुप्लिकेट बनवू शकता. मोठ्या रचनांमध्ये, वैयक्तिक वाद्यवृंद, लहान रचनांच्या तुलनेत लक्षणीय प्रमाणात वाढलेले, अधिक स्वातंत्र्य मिळवतात. स्वत: गटांची संख्या वाढत आहे. म्हणून, तुट्टी खेळताना, ग्रुप मॅचिंग तंत्र आणखी लागू होते. खाली मोठ्या पॉप ऑर्केस्ट्रामध्ये विविध प्रकारच्या तुट्टीची उदाहरणे आहेत.

उदाहरण 156 इन्स्ट्रुमेंट तुट्टीचा सर्वात सोपा मार्ग दर्शवितो. अष्टक सादरीकरणातील स्वर व्हायोलिन, वुडविन्ड्स आणि सॅक्सोफोनच्या भागांमध्ये होते. तांबे जीवांचा एक समूह, त्यांना बीटच्या बाजूने उच्चारण करीत आहे. इन्स्ट्रुमेंटेशनची ही पद्धत सिम्फॉनिकच्या अगदी जवळची आहे. चाल स्पष्टपणे प्रकट झाली आहे.

उदाहरण १77 जेव्हा सैक्सोफोनचा एक समूह आणि तांबे आणि तारांचा एक गट वेगळ्या थीम गाणी सादर करतो तेव्हा टूटी इन्स्ट्रुमेंटेशन तंत्रांपैकी एक दर्शवितो. गटांची कार्ये वैकल्पिकरित्या बदलतात: विषयाच्या सादरीकरणापासून ते साथीदार (पेडल, सहायक साहित्य) पर्यंत. हे पॉप ऑर्केस्ट्रामधील सामान्य उपकरणांपैकी एक आहे.

158 उदाहरण भिन्न रचनांच्या अनेक ऑर्केस्ट्रल भागांमध्ये सामील होण्यासाठी एक पद्धत दर्शविते. जीवा सादरीकरणात थीम तांबेच्या गटामध्ये आयोजित केली जाते. स्ट्रिंग्स आणि झाइलोफोन लहान उतरत्या हेतू खेळतात. सॅक्सोफोनसह वुडविंड्सचा संपूर्ण गट ostinate triol आकृती सादर करतो. ही इन्स्ट्रुमेंटेशन पद्धत वेगवान नाटकांमध्ये वापरली जाऊ शकते.

१ 15 Example उदाहरण टूटी वाद्येची पद्धत स्पष्ट करते, ज्यामध्ये ऑर्केस्ट्राच्या मध्यम रजिस्टरच्या चांगल्या भराव्यामुळे आणि त्याऐवजी स्पष्टपणे परिभाषित मेलोडिक लाइनमुळे खूप दाट, समृद्ध आवाज तयार होतो.

हे उदाहरण पॉप ऑर्केस्ट्राचा इन्स्ट्रुमेंट टूटीचा सामान्य मार्ग दर्शविते.

शेवटी, आम्ही इंस्ट्रूमेंटेशनची दोन उदाहरणे आणि तुट्टी जीवांची व्यवस्था देतो (उदाहरणे 160 आणि 161 पहा).

उदाहरणार्थ १ example० मध्ये, एक मोठा तुट्टी ऑर्केस्ट्रा आधीच्या एका प्रसंगाआधी आला होता, ज्यामध्ये बॅरिटोन सॅक्सोफोन भागातील एकल पियानो (उच्च रजिस्टर), वीणा, मेटलफोन आणि बासरीच्या भागांमध्ये सोबत होता. टोनचे हे संयोजन ज्वलंत प्रतिमेद्वारे दर्शविले जाते. रात्रीच्या दक्षिणेकडील लँडस्केप, हळू हळू चालत असलेल्या कारवाँचे चित्रण करण्याचे काम लेखकासमोर होते. नाटकाच्या सुरुवातीस संगीत एक गीतात्मक स्वप्नाळू मूड सह रंगलेला आहे, म्हणूनच ऑर्केस्ट्रा प्लेयरने अशा वाद्यसंगीतांचे विचित्र संयोजन वापरले. भाग मोठ्या टूटी ऑर्केस्ट्राच्या संक्रमणासह समाप्त होईल. या परिच्छेदामध्ये दोन ओळी एकत्र केल्या आहेत: वुडविन्ड्सच्या गटाच्या काही भागांत खाली जाणारी हालचाल आणि ग्लिसॅन्डो वीणाच्या पार्श्वभूमीवर व्हायोलिनच्या काही भागामध्ये वाढ. या उदाहरणात, ऑर्केस्ट्राची तुट्टी सर्वात सामान्य मार्गाने चालविली जाते: थीम पितळ आणि सेक्सोफोनच्या भागांमध्ये कोरड केलेली आहे आणि ओबो आणि सेलो भागांमध्ये डुप्लिकेट केली आहे. वायोलिन आणि बासरीच्या भागांमध्ये विरोधाची ओळ ऑर्केस्ट्राच्या उच्च रजिस्टरमध्ये रेखाटली आहे. विरोधाचा वरचा आवाज (व्हायोलिन मी आणि बासरी) थीमच्या अग्रगण्य (कर्णा I) अग्रगण्य व्हॉईसकडून महत्त्वपूर्ण अंतरासाठी दिलेला आहे या कारणामुळे, दोन्ही ओळी ऐकण्यायोग्य आहेत. ऑर्केस्ट्रल टूटी सर्व उपकरणांच्या भागांमध्ये नेत्रदीपक तिहेरी वरच्या हालचालीने समाप्त होते.

टूलमेकरने या रस्ता चांगल्या पद्धतीने वाद्यवृंद करण्याच्या योजनेचा विचार केला, दुस episode्या भागासह, वाद्य आणि समृद्ध वाटणार्\u200dया पहिल्या इन्स्ट्रुमेंटेशनच्या विवादास्पद तुलनावर ते तयार केले. वाद्य सामग्रीमधील सामग्रीला इन्स्ट्रुमेंटेशनमध्ये योग्य मूर्त स्वर सापडले आहे.

या अध्यायात दिलेल्या उदाहरणांचे मार्गदर्शन करून वाचक काही प्रमाणात पॉप ऑर्केस्ट्राच्या मोठ्या गटासाठी काही उपकरणे तंत्राशी परिचित होऊ शकतात. हे असे म्हणता येत नाही की या अध्यायात शिफारस केलेली प्रत्येक गोष्ट वृद्धिंगत करण्याच्या सर्वात श्रीमंत शक्यता आणि तंत्र संपत नाही. केवळ स्कोअरवर पद्धतशीर व्यावहारिक कार्यामुळेच ऑर्केस्ट्रल लेखनाचे चांगले तंत्र विकसित होऊ शकते.