Nasib pentas balet kecantikan tidur. Nasib lebih lanjut muzik

Peter Ilyich Tchaikovsky

Pyotr Ilyich Tchaikovsky dilahirkan pada 7 Mei 1840 di wilayah Ural wilayah Votkinsk. Bapanya, seorang jurutera, berkhidmat sebagai pengarah Loji Perlombongan. Ibu - keluarga bangsawan, Perancis sejak lahir - bermain piano dengan baik; Jelas sekali, dia benar-benar mempunyai bakat yang luar biasa, kerana di bawah pengaruhnya Petya serius terbawa-bawa oleh muzik.

Selepas menamatkan pengajian dari Sekolah Undang-undang St. Petersburg, Tchaikovsky, seperti yang dijangka, memasuki perkhidmatan Kementerian Kehakiman. Dari sana dia melarikan diri empat tahun kemudian, tidak dapat membayangkan hidup tanpa muzik, dan selepas tiga tahun belajar di Konservatori St. Petersburg dia telah dijemput ke jawatan mengajar di Konservatori Moscow, yang membawa namanya hingga ke hari ini.

Simfoni (hanya pada masa mudanya dia mencipta sebanyak tiga), gubahan bilik, muzik untuk persembahan teater - apa sahaja yang dia tulis dengan keseronokan, yang tidak akan membawanya kerja lamanya yang membosankan! Dia juga menjadi terkenal - walaupun kemasyhuran sebenar akan menemuinya kemudian ...

Pada tahun 1876, Tchaikovsky menyelesaikan versi terakhir skor untuk balet Swan Lake, dan pada masa yang sama dia memulakan surat-menyuratnya dengan Nadezhda von Meck, seorang janda kaya yang kemudiannya menjadi penaung kepada komposer Rusia yang hebat.

Pertengahan 1880-an menyaksikan zaman kegemilangan bakat Tchaikovsky sebagai komposer. Puisi simfoni Manfred, opera The Queen of Spades, The Fifth Symphony dan dua balet terakhir - The Nutcracker dan The Sleeping Beauty - adalah halaman emas warisan muzik Rusia.

Pyotr Ilyich meninggal dunia pada 6 November 1893 di St. Petersburg pada hari kesembilan selepas persembahan pertama Simfoni Keenamnya. Dalam sejarah muzik Rusia, mungkin, tidak ada kehilangan yang tiba-tiba dan lebih menyakitkan - jenius terhebat meninggal terlalu tragis dan tidak masuk akal.

Perrault, seorang intelektual di mahkamah Raja Matahari

Dilahirkan dalam keluarga borjuasi Paris yang kaya, Charles Perrault adalah seorang pengilham yang cemerlang dalam budaya dan politik Perancis semasa pemerintahan Louis XIV.

Di bawah naungan menteri berkuasa Jean-Baptiste Colbert, beliau menjadi pengarang penulisan sejarah, satira dan falsafah yang dipandang tinggi. Beliau mengambil bahagian aktif dalam kontroversi terkenal di Akademi Perancis, yang dikenali sebagai "Pergaduhan yang lama dan yang baru," mempertahankan hak untuk bentuk kreatif baru karya sastera dan seni.

Hari ini namanya dikaitkan terutamanya dengan "The Tales of Mother Goose". Ini adalah koleksi sebelas cerita dongeng, antaranya lapan ditulis dalam prosa, dan tiga dalam ayat. Buku itu termasuk cerita dongeng kanak-kanak yang paling digemari: "Sleeping Beauty", "Little Red Riding Hood", "Blue Beard", "Puss in Boots", "Thumb Boy", "Cinderella".

Dengan buku ini, Perrault membuka genre sastera baharu untuk negaranya, menghidupkan kembali tema dan watak ciri tradisi rakyat lisan dalam gaya yang ringkas dan puitis.

Sleeping Beauty

Bahagian pertama trilogi balet yang terkenal (The Sleeping Beauty, Swan Lake, The Nutcracker), lahir daripada kesatuan kreatif yang diilhamkan oleh Marius Petipa dan Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Ia ditayangkan pada tahun 1890 di Teater Mariinsky St. Petersburg.

Pengeluaran itu, yang memukau ahli yang paling arif dengan kemewahannya, tidak lama kemudian diiktiraf sebagai contoh tertinggi koreografi romantis pada abad ke-19. Ia berdasarkan keanggunan, kekuatan, gaya dan kesempurnaan pergerakan tarian dan adegan meniru. Tidak ada satu peranan pun yang "dikaburkan" untuk menggembirakan parti ballerina prima: sebaliknya, semua yang lain hanya melipatgandakan pancarannya dengan kecemerlangan mereka.

Pada abad kedua puluh, penerbitan The Sleeping Beauty dipentaskan dengan jayanya oleh hampir semua teater dunia. Dan, dengan pengecualian yang jarang berlaku, kandungan dan koreografinya tetap tidak boleh diganggu gugat - begitu sempurna dan sempurna ia datang dari pena pencipta mereka.

Prolog. Pembaptisan

Selepas selesai majlis perasmian, tirai dibuka dengan perarakan khidmat. Di mahkamah Florestan XIV, perayaan sedang disediakan sempena pembaptisan puteri kecil Aurora: pemandangan membawa kita ke penghujung abad ketujuh belas.

Sementara ketua upacara lucu Catalabutte meneliti senarai tetamu dan memberi salam kepada mereka, bunyi sangkakala menandakan keluarnya raja dan permaisuri. Enam orang bapa baptis tiba di mahkamah: Peri keikhlasan, Peri telinga yang mekar, Peri menabur serbuk roti, Peri - burung kenari berkicau, Peri bersemangat, nafsu yang kuat, dan Peri Lilac.

Mereka membawa hadiah mereka kepada bayi yang baru lahir. Ketua di kalangan mereka ialah Peri Lilac, dia menjemput orang lain ke pas de sis, salah satu ciptaan koreografi Marius Petipa yang paling cemerlang. Puteri Kecil Aurora tidur dengan tenang di dalam buaiannya di bawah pengawasan pengasuh yang prihatin.

Setiap peri melakukan variasi virtuoso, dengan Peri Lilac mempunyai kata terakhir.

Pas de sis berakhir dengan coda, di mana, sebagai tambahan kepada peri, tuan-tuan mereka dan tetamu lain mengambil bahagian. Tiba-tiba, suasana perayaan rosak: langit menjadi gelap, dan guruh berdentum mengumumkan ketibaan Fairy Carabosse, diiringi oleh kumpulan tikus. Tersinggung dan marah kerana dia tidak dijemput ke upacara pembaptisan, dia menuntut penjelasan daripada raja dan permaisuri dan menyiksa ketua upacara lucu yang terlupa berbuat demikian. Walaupun mendapat syafaat pari-pari dan permintaan permaisuri, Carabosse jahat mengucapkan kutukan: pada usia enam belas tahun, Aurora akan menusuk gelendong dan mati.

Tetapi pada masa ini, iringan orkestra yang mengganggu dipenuhi dengan kelembutan, dan Peri Lilac, yang belum menyampaikan hadiahnya, melembutkan ilmu sihir: gadis itu tidak akan mati, tetapi hanya akan tertidur untuk waktu yang lama dan bangun. apabila putera kacak itu membangunkannya dengan ciuman. Kemurungan umum digantikan dengan kepercayaan yang tidak dapat ditolak dalam kebaikan dan mengharapkan yang terbaik.

Untuk mengelakkan nasib malang yang diramalkan oleh ahli sihir jahat Carabosse, raja mengeluarkan dekri yang melarang, pada kesakitan kematian, penggunaan gelendong di kerajaannya.

Akta 1.ilmu sihir

16 tahun kemudian, hari lahir Aurora disambut di taman diraja. Waltz dimainkan - sekeping balet yang paling terkenal.

Puteri itu diperkenalkan kepada pelamar empat putera raja (Perancis, Sepanyol, India dan Rusia), yang tiba untuk mengucapkan tahniah atas majoritinya. Dia mesra dengan semua orang dan rela menari dengan semua orang, tetapi dia tidak memberi keutamaan kepada sesiapa pun. Raja dan permaisuri memandang anak perempuan mereka dengan kelembutan dan kelembutan. Tetapi kebimbangan tidak meninggalkan mereka - lagipun, mereka tidak melupakan kutukan ahli sihir jahat.

Salah satu momen paling terang dan paling indah dalam tradisi balet romantis bermula: adagio yang terkenal. Arpeggio kecapi yang mewah membukanya. Empat putera raja, sebagai pembantu yang sangat baik, bergilir-gilir menyokong Aurora dalam pirouettesnya yang mengagumkan.

Ini diikuti dengan tarian ceria wanita istana dan variasi terbaru Aurora. Seorang wanita tua datang kepada puteri dengan sejambak bunga ros. Gadis itu mengambil sejambak dan berputar dalam waltz. Tiba-tiba dia kehilangan kekuatan dan jatuh: gelendong tersembunyi di dalam bunga, dan puteri menusuk jarinya dengan hujungnya yang tajam.

Semua orang dalam kesedihan. Pada ketika itu, jubah itu jatuh dari bahu wanita tua itu, dan mereka yang hadir mengenalinya sebagai Fairy Carabosse yang berjaya. Peri Lilac, penaung Aurora, menenangkan keluarga puteri. "Dia tidak mati, ini bukan kematian, tetapi mimpi," kata peri yang baik, dan selepas gelombang tongkat yang dilemparkan, seluruh kerajaan tertidur selepas Aurora. Kegelapan menyelubungi istana, dan tidak lama kemudian ia hilang sepenuhnya ke dalam kegelapan yang pekat.

Akta 2.Penglihatan

100 tahun telah berlalu sejak peristiwa tragis di kerajaan Floristan XIV. Di sekitar istana terpesona, Putera Désiré dan rombongannya akan memburu. Tanduk bertiup. Tuan-tuan dan puan-puan berpakaian dalam fesyen akhir abad kelapan belas, dan topi yang dikokang oleh tuan majlis digantikan dengan topi dengan bulu. Orang istana akan berseronok dan menjaga wanita, kemudian memulakan permainan "Blind Fly", tetapi putera raja dengan berat hati menyertai mereka. Tidak lama kemudian dia benar-benar meninggalkan kawasan lapang yang bising dan, mengembara dalam pemikiran melalui hutan, bertemu dengan Peri Lilac. Dia menghiburkannya dan memberitahunya bahawa puteri cantik sedang menunggu ciumannya untuk bangun dari tidur satu abad. Aurora muncul dalam imaginasi putera raja. Setelah mengatasi keseronokan yang tidak dijangka, putera raja itu tidak sabar-sabar menyertai tariannya dan juga cuba menghalang gadis itu, tetapi Peri dan rakan-rakannya dengan penuh kasih sayang menghalangnya. Aurora melarikan diri, hilang seperti hantu.

Putera raja rindu untuk berjumpa Aurora semula. Bersama dengan Peri Lilac, dia belayar dengan bot ke kerajaan terpesona. Mereka dikelilingi oleh hutan yang sunyi, melalui belukar tebal yang mana menara istana muncul.

Tirai jatuh untuk seketika, dan biola solo membuka selang simfoni yang indah.

Di taman yang terlalu besar, hanya Fairy Carabosse yang jahat dan hambanya yang terjaga. Mereka menghalang laluan sesiapa sahaja yang berniat untuk memasuki kerajaan tidur.

Tiba-tiba, mereka mendengar bunyi yang menandakan kemunculan Peri Lilac. Carabosse tidak berkuasa sebelum kuasanya. Sementara itu, Putera Desiree sudah sampai ke katil Aurora, tenggelam dalam tidur. Dengan ciuman yang penuh ghairah, dia membangunkan si cantik yang sedang tidur. Bersama-sama dengan dia, seluruh kerajaan bangun. Perasaan panas cinta pertama mencengkam Aurora dan Desiree. Terpesona oleh keindahan dan daya tarikan Aurora, putera raja meminta raja dan permaisuri untuk tangan anak perempuan mereka.

Akta 3... Perkahwinan

Di dalam dewan istana yang mewah, perkahwinan Putera Désiré dan Puteri Aurora diraikan. Acara yang sungguh-sungguh dan ditunggu-tunggu ini dibuka dengan polonaise yang ceria. Watak terkenal dari cerita dongeng Charles Perrault berlalu satu demi satu. Peri Lilac juga ada di sini, kerana hanya terima kasih kepadanya, sihir itu berlaku.

Adik beradik Aurora mempersembahkan ensembel yang menarik dengan variasi yang lucu. Ini diikuti dengan intermezzo pertama - duet White Kitty dan Puss in Boots.

Mengikuti mereka, Puteri Florin dan Burung Biru melakukan pas de deux - persembahan yang memerlukan kemahiran teknikal yang luar biasa. Kepak tangan mereka menyerupai pergerakan sayap burung dalam penerbangan yang megah.

Intermezzo hebat kedua ialah kisah Serigala dan Little Red Riding Hood. Walaupun penampilan yang menggerunkan, Serigala itu lucu dan tidak menakutkan sama sekali.

Thumb-boy dan saudara-saudaranya juga dialu-alukan sebagai tetamu pada percutian itu. Mereka sama sekali tidak takut dengan Kanibal yang kekok dan kelakar - lagipun, dia hanyalah watak yang menyamar. Semua tetamu gembira untuk golongan muda. Dan inilah mereka!

Pengantin baru gembira melakukan duet perayaan, pas de deux mereka penuh dengan perasaan yang paling cerah. Terdapat kegembiraan umum. Air pancut mencurah-curah. Dari lata yang berkilauan, Peri Lilac muncul, personifikasi kebaikan yang menakluki dan berjaya, yang telah memenangi kemenangan yang menghancurkan ke atas kejahatan.

Foto oleh V. Dmitriev (NGATOB, Novosibirsk) dan lain-lain.

Bahagian Aurora dalam persembahan ini kebanyakannya dianggap sebagai kanonik, tetapi ia adalah tepat dalam kekanonikannya, etos balet yang dia rengek dan terdapat kesukaran khusus untuk ballerina. Sejak zaman purba, peranan Aurora telah menjadi batu ujian bagi seorang penari, dia mendedahkan semua kekuatan dan kelemahannya. Kesederhanaan yang jelas, "buku teks" teks koreografi adalah jenis kesederhanaan di mana undang-undang terdalam balet dinyatakan.

Bagi Ekaterina Maksimova, yang tampil di tayangan perdana drama itu, pertemuan dengan peranan Aurora bukanlah yang pertama, dan dia mengatasi bahagian itu dengan sempurna. Tariannya, seperti biasa, adalah tepat dan disahkan kepada perincian terkecil, selain itu, peranan Aurora "sesuai dengannya", serta peranan tarian yang teruk, tepu dengan kesulitan teknikal, dan dia mengatasinya seolah-olah bermain-main. Aurora Maximova menawan, mungkin juga genit - terutamanya dalam adagio dengan empat lelaki: dia tidak lupa bahawa dia adalah seorang puteri dan semua mata tertumpu padanya. Dan semasa variasi, dia tidak melupakannya, merasakan dirinya sebagai pusat percutian yang diatur untuk menghormatinya. Dan apabila, selepas kemunculan putera raja di kerajaan yang sedang tidur, perkahwinan mereka diraikan dan perarakan tarian yang cemerlang bermula. Maksimova dan Vasiliev memerintah perayaan ini dengan penuh keyakinan penguasaan.

Persembahan kedua telah ditarikan oleh Lyudmila Semenyaka, seorang ballerina yang dengan cepat memenangi pengiktirafan, yang, dalam dua musim pertamanya, berjaya menari peranan utama di Swan Lake, Giselle, The Nutcracker> Lyudmila Semenyaka yakin dan profesional, dia dan Aurora menari sebagai kalau bukan buat pertama kali dalam hidup. Tarian ballerina adalah terang dan mengujakan pembakar.

Kemudian, Natalia Bessmertnova memasuki drama itu. Tetapi dia masuk sedemikian rupa sehingga tanpa peranan ini, idea tentang dia sebagai ballerina tidak boleh lengkap. Peranan Aurora adalah salah satu ciptaan terbaik Bessmertnova: kematangan kemahiran dan kesegeraan persembahan tidak dapat dipisahkan antara satu sama lain. Keluar pertama Aurora - Bessmertnova kedengaran seperti kord kejayaan kecantikan, mabuk dengan kehidupan. Tarian Immortal sentiasa berskala besar, mudah untuk mencari generalisasi dan simbol tinggi di dalamnya, kerana ballerina memberikan semua heroinnya dengan aura eksklusif. Itulah sebabnya Bessmertnova sangat mengagumkan dalam peranan yang ditandai dengan setem tragedi, keaslian romantis. Walau bagaimanapun, bakatnya juga dicirikan oleh perayaan utama, yang menunjukkan dirinya dengan jelas dalam peranan Aurora. Dan terdapat juga misteri istimewa di dalamnya, jadi sepadan dengan suasana romantis persembahan. Dalam masa yang singkat, Sleeping Beauty telah melakukan banyak persembahan. Balet ini adalah akademi tarian klasik, dan mereka yang berjaya melepasinya mencapai banyak kejayaan dalam seni.

Tetapi prestasi ditentukan bukan sahaja oleh kejayaan para penghibur peranan utama. Dalam edisi semasa The Sleeping Beauty, adegan pantomim Petipa telah dipulihkan, dan ia sesuai dengan sempurna dalam penyelesaian berskala besar dan berwarna-warni bagi cermin mata yang mempesonakan. Pantomim Petipa tidak mengganggu tarian, ia seperti nafas panjang sebelum perkembangan baru mereka yang memeningkan. Jadi, adegan dengan pengait bukan sahaja tidak mengganggu tindakan itu, tetapi, sebaliknya, menumpukan prasangka itu sendiri. Dan betapa anggun dan pada masa yang sama ironis adalah tarian Catalabuta dalam persembahan yang benar-benar cemerlang oleh Yuri Papko, yang menemui warna-warna segar untuk menggambarkan watak ini. Dan, tentu saja, kejayaan persembahan itu adalah dongeng Carabosse dalam corak tarian dramatik dan aneh salah seorang pelakon rombongan yang paling berpengalaman - Vladimir Levashev.

Dan ia juga merupakan ciri versi baharu drama itu bahawa banyak peranan penting diamanahkan kepada golongan muda. Bahagian dongeng Lilac ditarikan oleh Marina Leonova muda. Dia menang dengan semangat yang ikhlas. Penari muda diamanahkan dengan semua peranan peri - beberapa yang paling sukar dalam balet. Sukar kerana peri tidak seperti satu sama lain, dan untuk memahami perbezaan ini, ia memerlukan banyak kemahiran dan kehalusan mental, perasaan koreografi Petipa. Lukisan teater artis Simon Virsaladze adalah monumental dan pada masa yang sama laconic mengikut keputusan itu. Pakaiannya bersaing antara satu sama lain dalam kecantikan, dan semuanya membentuk keharmonian warna yang ideal. Kostum ini mematuhi prinsip historisisme, tetapi pada masa yang sama mengambil kira tugas-tugas teater balet moden.

Berfikir dengan skala bukan sahaja adegan dan kumpulan individu, tetapi keseluruhan persembahan secara keseluruhan, sentiasa membezakan karya artis ini. Kehalusan, tidak berubah menjadi kesombongan, keupayaan untuk memberikan suasana romantis yang tinggi kepada aksi dengan cahaya dan warna - semua ini menjadikan artis itu pengarang bersama sepenuhnya untuk produksi baharu. Dalam keputusannya, artis sentiasa selaras dengan niat kedua-dua koreografer dan komposer. Panorama Virsaladze, dengan latar belakang bot meluncur bersama putera raja dan peri Lilac, adalah persembahan dalam persembahan, lagu pujian sebenar untuk kecantikan. Kemanusiaan yang tinggi dalam pengeluaran itulah yang memberikan skala. Persembahan ini tidak mungkin dilahirkan jika kesatuan besar Tchaikovsky dan Petipa tidak dipersembahkan kepada balet. Walau bagaimanapun, memahami perkara ini, anda juga memahami sesuatu yang lain: persembahan seperti yang dilihat oleh penonton hari ini mungkin hanya muncul pada zaman kita, yang menggabungkan pengalaman klasik dan pencapaian teater balet Soviet.

Akta I
Aurora berumur enam belas tahun. Empat putera asing sedang memikatnya. Di tengah-tengah keseronokan itu, seorang wanita tua dengan gelendong ternyata berada di dekatnya. Aurora dengan penuh percaya mengambilnya dan terus menari. Tiba-tiba tariannya terganggu, dia melihat tangannya dengan ngeri, yang secara tidak sengaja dicucuknya dengan gelendong. Sejuk yang mematikan membelenggu Aurora, dan dia jatuh. Seorang wanita tua yang tidak dikenalinya menanggalkan jubahnya - itu Fairy Carabosse! Mantranya menjadi kenyataan. Berpusing tidak menyenangkan, dia hilang dengan ketawa. Tetapi Peri Lilac muncul - dalam kuasanya untuk melemahkan kejahatan. Aurora tidak mati - dia tertidur. Dia akan dihidupkan semula dengan ciuman panas daripada putera raja yang kacak. Peri Lilac menidurkan seluruh kerajaan.

Akta II
Adegan 1
Putera Desiree, dikelilingi oleh bangsawan, menikmati hiburan di taman diraja. Dia diatasi dengan perasaan sayu. Dan seolah-olah menyahut panggilan mimpi yang tidak diketahui, Peri Lilac muncul di hadapannya. Dia memanggil visi Aurora yang dikelilingi oleh makhluk ilahi - Nereid. Putera yang terpesona tergesa-gesa mengejar imej yang indah itu, tetapi atas perintah peri, penglihatan itu hilang. Desiree memohon dengan penuh ghairah untuk mencari kecantikan itu. Dan Peri Lilac menjemput putera raja untuk belayar dengan bot ajaib ke istana terpesona.

Adegan 2
Dalam kerajaan yang tertidur, kegelapan dan kehancuran. Ia dikawal oleh Fairy Carabosse yang jahat. Peri Lilac dan Putera Desiree semakin menghampiri. Penjahat dan pengikutnya cuba menyembunyikan Aurora daripada mereka, tetapi sia-sia - putera raja melihat si cantik yang sedang tidur. Ditakluki dan terpesona, dia perlahan-lahan menciumnya - dan mantera jahat dimusnahkan! Carabosse dengan pengikutnya hilang. Aurora bangun dan kerajaan itu hidup semula bersamanya. Puteri melihat penyelamatnya dan cinta lahir di dalam hatinya. Desiree meminta Raja dan Permaisuri untuk tangan anak perempuan mereka.

Epilog
Wira-wira dongeng datang ke majlis perkahwinan Aurora dan Desiree: Puteri Florine dan Burung Biru, Kucing Putih dan Puss in Boots, Little Red Riding Hood dan Serigala, Cinderella dan Putera Fortuné. Putera dan puteri muncul dalam duet yang harmoni dan khusyuk. Peri Lilac dan rombongannya memberkati pasangan pengantin.

Cetak

27 April 1829 dipentaskan oleh koreografer J.-P. Omer dengan penyertaan Maria Taglioni, Liz Noble dan lain-lain.

Versi baharu Tchaikovsky dan Petipa diiktiraf sebagai cemerlang dan balet itu mendapat tempat di kalangan karya seni balet dunia.

Watak utama balet: Raja Florestan, Ratu, Puteri Aurora; tujuh pari-pari: Lilac, Candide (Keikhlasan), Fleur-de-Farin (Telinga berbunga), Serbuk Roti, Kenari, Violante (Keghairahan) dan Carabosse jahat; Putera Desiree.

Nombor balet yang paling terkenal ialah waltz dari Akta I.

Senarai nombor (mengikut clavier P.I.Tchaikovsky)

• pengenalan

Prolog

• Adegan tarian
• Pas de six

1. pengenalan
2. Adagio
3. Peri keikhlasan
4. Peri telinga yang mekar
5. Fairy menabur serbuk roti
6. Peri - burung kenari berkicau
7. Peri yang bersemangat, nafsu yang kuat
8. Lilac Peri
9. Kod

• perlawanan akhir

Tindakan satu

• tempat kejadian
• Waltz
• tempat kejadian
• Tindakan Pas

1. Adagio
2. Tarian dayang dan muka surat
3. Variasi Aurora
4. Kod

• perlawanan akhir

Tindakan kedua

• Selingan dan tempat kejadian
• Zhmurki
• tempat kejadian

1. Tarian Duchess
2. Tarian Baroness
3. Tarian Countess
4. Tarian Marquis

1. tempat kejadian
2. menari

• tempat kejadian
• Tindakan Pas

1. Adegan Aurora dan Putera Desiree
2. Variasi Aurora
3. Kod

• tempat kejadian
• Panorama
• waktu rehat
• Selingan simfoni (Mimpi) dan pentas
• perlawanan akhir

Bertindak tiga

• Polonaise
• Pas de quatre

1. Entre
2. Peri emas
3. Peri perak
4. Peri nilam
5. Peri berlian
6. Kod

• Pas de caractere

1. Kucing dalam But dan Kucing Putih

• Pas de quatre

1. tempat kejadian
2. Cinderella dan Putera Fortune
3. Bluebird dan Puteri Florina
4. Kod

• Pas de caractere

1. Little Red Riding Hood dan Serigala
2. Cinderella dan Putera Fortune

• Pas berrichon

1. Budak ibu jari, abang-abangnya dan Ogre
2. Kod

• Pas de deux

1. pengenalan
2. Keluar
3. Adagio
4. Putera Desiree
5. Variasi Aurora
6. Kod

• perlawanan akhir
• Apotheosis

Nasib lebih lanjut muzik

Sudah dalam proses mengerjakan pengeluaran pertama, skor PI Tchaikovsky mengalami beberapa perubahan. Muzik prolog dan aksi pertama balet dipersembahkan dalam versi pengarang. Dalam akta kedua dan ketiga, peninggalan dan pilih atur berasingan telah dibuat. Dalam rangkaian tarian pemburu, pemburu dan petani, minuet telah dipotong (kira-kira awal abad ke-20, keadaan berubah kepada sebaliknya - bukannya tarian yang sedia ada sebelumnya, minuet dan farandol, yang mengakhiri adegan, telah dilakukan). Variasi Aurora dalam "The Nereids" telah ditetapkan kepada muzik variasi Fairy Gold dari babak ketiga (kemudian beberapa koreografer mengembalikan variasi asal). Selingan biola sebelum adegan kedua perbuatan ini telah dilangkau (dalam beberapa produksi ia telah dipulihkan, dalam versi R. Nureyev ia digunakan untuk monolog Putera Désiré sebelum penglihatan Aurora, terdapat juga kes apabila adagio " Nereid" dimainkan pada muzik ini). Pada babak ketiga, Pas de quatre pari-pari permata telah dipotong. Tiada variasi Fairy of Gold (sebelum ini dimainkan dalam tarian Aurora), dan variasi Fairy of Sapphires juga telah dipotong. Dalam bentuk terakhirnya, Pas de quatre mengambil bentuk tarian solois (Brilliant), diiringi tiga orang penari. Dalam entre, tarian troika memberi laluan kepada kemunculan dongeng solo. Kemudian datang variasi tiga peri kepada muzik Perak, variasi solo Diamond dan kod umum. Nombor ini tidak dilakukan dalam edisi muzik pengarang dalam mana-mana banyak produksi. R. Nureyev datang paling dekat dengannya, mengembalikan variasi Sapphire (dipersembahkan oleh seorang penari, juga termasuk dalam Entre of Fairies). Variasi Emas dalam versi K. Sergeev termasuk dalam bahagian Lilac Fairy (dengan koreografi yang dipentaskan oleh Petipa untuk Aurora) dan dilakukan di hadapan ensemble Jewels, walaupun kebanyakan koreografer tidak membuat penyusunan semula sedemikian, malah jika muzik solo yang ditulis khas oleh Tchaikovsky digunakan dalam The Nereids. Dalam Pas de deux watak-watak utama, tarian peri Emas dan Perak dipersembahkan dengan muzik Entre (menurut beberapa testimoni, dengan penyertaan beberapa "halaman" - tidak ada maklumat yang jelas tentang sama ada ini murid atau penari dewasa).

Di pentas empayar, persembahan mengalami perubahan secara beransur-ansur, urutan yang tepat dapat ditentukan dari poster. Hampir sejurus selepas tayangan perdana, Sarabande yang perlahan, sebelum mazurka terakhir, terkeluar daripada aksi ketiga. Menjelang permulaan abad ke-20, perubahan di atas telah dibuat dalam adegan memburu, prolog tidak mempunyai variasi peri Lilac. Menjelang tahun 1920-an, sejumlah besar koreografi asal telah mengalami dok: dalam Prolog, keluaran Carabosse telah dikurangkan, pada babak pertama - adegan perajut dan beberapa serpihan akhir, di kedua - menari dalam pemburuan.

Watak

• Puteri Aurora - Svetlana Zakharova, (kemudian Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Putera Desiree - David Holberg, (kemudian Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Evil Fairy Carabosse - Alexey Loparevich, (kemudian Igor Tsvirko)
• The Lilac Fairy - Maria Allash, (kemudian Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Kucing putih - Yulia Lunkina, (kemudian Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Puss in Boots - Igor Tsvirko, (kemudian Alexander Smolyaninov, Alexey Matrakhov)
• Puteri Florina - Nina Kaptsova (kemudian Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Bluebird - Artyom Ovcharenko, (kemudian Vladislav Lantratov, Vyacheslav Lopatin)
• Little Red Riding Hood - Anastasia Stashkevich, (kemudian Ksenia Pcheolkina, Maria Mishina)
• Serigala kelabu - Alexey Koryagin, (kemudian Anton Savichev, Alexander Vorobiev)
• Cinderella - Daria Khokhlova, (kemudian Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Putera Fortune - Karim Abdullin (kemudian Klim Efimov, Artyom Belyakov)

Teater Opera dan Balet Mussorgsky Leningrad - Teater Mikhailovsky

• Puteri Aurora - Irina Perren, (kemudian Svetlana Zakharova, Natalia Osipova)
• Putera Desiree - Leonid Sarafanov, (kemudian Ivan Vasiliev)
• Peri Lilac: Ekaterina Borchenko
• Fairy Carabosse - Rishat Yulbarisov
• Puteri Florina: Sabina Yapparova
• Burung Biru: Nikolay Korypaev

Produksi lain

Saratov (1941, koreografer K. I. Salnikova; 1962, koreografer V. T. Adashevsky), Sverdlovsk (1952, koreografer M. L. Satunovsky; 1966, koreografer S. M. Tulubiev; 1989, edisi K. M. T. Sergeevskaya edisi K. M. T. Sergeevnen 1967, koreografer KM Sergeev dan NM Dudinskaya; 1987, koreografer GT Komleva), Gorky (1953, koreografer G. I Yazvinsky; 1973, koreografer Y. Ya. Druzhinin), Perm (1953, koreografer YP19valyographer; Koreografer YP19valyov. , Kuibyshev (1955, koreografer NV Danilova; 1970, koreografer E. X. Tann, 1977, kebangkitan semula oleh I. A. Chernyshev), Voronezh (1983, koreografer K. M. Ter-Stepanova), Samara (2011,. T.choregrapholeva).

Tulis ulasan tentang artikel "Sleeping Beauty (balet)"

Nota (edit)

Pautan

• - libretto dan gambar balet yang dipentaskan oleh Teater Balet Klasik yang diarahkan oleh N. Kasatkina dan V. Vasilev

Petikan dari Sleeping Beauty (balet)

X
Kembali ke rumah pengawal, Petya menemui Denisov di pintu masuk. Denisov, gelisah, bimbang dan kesal dengan dirinya sendiri bahawa dia telah membiarkan Petya pergi, mengharapkannya.
- Tuhan merahmati! Dia menjerit. - Nah, terima kasih Tuhan! - dia mengulangi, mendengar cerita Petya yang bersemangat. "Dan kenapa ambil awak, saya tidak tidur kerana awak!" Denisov berkata. "Baiklah, alhamdulillah, sekarang pergi tidur. Satu lagi vdg "jom makan sampai utg" a.
- Ya ... Tidak, - kata Petya. "Saya belum rasa nak tidur lagi." Ya, saya tahu diri saya, jika saya tertidur, semuanya sudah berakhir. Dan kemudian saya terbiasa tidak tidur sebelum pertempuran.
Petya duduk untuk beberapa lama di pondok, dengan gembira mengingati butiran perjalanannya dan membayangkan dengan jelas apa yang akan berlaku esok. Kemudian, menyedari bahawa Denisov tertidur, dia bangun dan pergi ke halaman.
Keadaan di luar masih gelap. Hujan telah berlalu, tetapi titisan masih jatuh dari pokok. Tidak jauh dari rumah pengawal terdapat figura hitam pondok Cossack dan kuda yang diikat bersama. Di belakang pondok itu terdapat dua gerabak dengan kuda, dan api yang hampir mati merona di dalam jurang. Cossack dan hussars tidak semuanya tidur: di beberapa tempat seseorang boleh mendengar, bersama-sama dengan bunyi titisan jatuh dan bunyi dekat kuda mengunyah, senyap, seolah-olah suara berbisik.
Petya keluar dari pintu masuk, melihat sekeliling dalam kegelapan dan naik ke gerabak. Seseorang sedang berdengkur di bawah gerabak, dan di sekeliling mereka ada kuda berpelana, mengunyah oat. Dalam kegelapan, Petya mengenali kudanya, yang dipanggilnya Karabakh, walaupun ia adalah kuda Rusia Kecil, dan mendekatinya.
"Baiklah, Karabakh, kita akan berkhidmat esok," katanya sambil menghidu lubang hidungnya dan menciumnya.
- Apa, tuan, adakah anda terjaga? - kata Cossack, yang duduk di bawah gerabak.
- Tidak; dan ... Likhachev, nampaknya, adakah nama anda? Lagipun saya baru sampai. Kami pergi berjumpa dengan orang Perancis. - Dan Petya memberitahu Cossack secara terperinci bukan sahaja perjalanannya, tetapi juga mengapa dia pergi dan mengapa dia berfikir bahawa lebih baik mempertaruhkan nyawanya daripada melakukan Lazarus secara rawak.
"Nah, mereka sepatutnya tidur sebentar," kata Cossack.
- Tidak, saya sudah biasa, - jawab Petya. - Dan apa, awak tiada batu api dalam pistol awak? Saya bawa bersama saya. Bukankah perlu? Ambil ini.
Cossack itu mencondongkan badan keluar dari bawah gerabak untuk melihat lebih dekat ke arah Petya.
“Sebab saya sudah biasa melakukan semuanya dengan kemas,” kata Petya. - Orang lain tidak akan bersedia, kemudian mereka menyesal. Saya tidak suka itu.
"Itu pasti," kata Cossack.
- Dan lebih-lebih lagi, tolong, sayangku, asah pedangku; tumpul ... (tetapi Petya takut untuk berbohong) dia tidak pernah diasah. Bolehkah saya melakukan ini?
- Kenapa, anda boleh.
Likhachev bangun, membelek-belek bungkusannya, dan Petya tidak lama kemudian mendengar bunyi keluli seperti perang di atas blok. Dia naik ke atas gerabak dan duduk di tepinya. Cossack sedang mengasah pedangnya di bawah gerabak.
- Baiklah, kawan-kawan sedang tidur? - kata Petya.
- Siapa yang tidur dan siapa yang seperti itu.
- Nah, bagaimana dengan budak itu?
- Musim bunga kemudian? Dia rebah di sana, dalam senet. Tidur dengan ketakutan. Saya gembira bahawa saya.
Lama selepas itu, Petya terdiam, mendengar bunyi itu. Derapan tapak kaki kedengaran dalam kegelapan dan satu figura hitam muncul.
- Apa yang anda mengasah? - tanya lelaki itu, naik ke gerabak.
- Tetapi untuk mengasah pedang tuan.
“Ia satu perkara yang baik,” kata lelaki yang dilihat Petya sebagai seorang hussar. - Adakah anda mempunyai secawan lagi?
- Dan di sana dengan roda.
Hussar mengambil cawan.
"Mungkin cerah tidak lama lagi," katanya sambil menguap, dan berjalan ke suatu tempat.
Petya sepatutnya tahu bahawa dia berada di dalam hutan, dalam parti Denisov, satu batu dari jalan raya, bahawa dia sedang duduk di atas gerabak, dipukul dari Perancis, berhampiran tempat kuda diikat, bahawa Cossack Likhachev sedang duduk di bawahnya dan mengasah pedangnya, bahawa terdapat bintik hitam yang besar di sebelah kanan - sebuah rumah pengawal, dan bintik merah terang di bawah ke kiri - api yang menyala, bahawa orang yang datang untuk mengambil cawan adalah seorang hussar yang ingin minum; tetapi dia tidak tahu apa-apa dan tidak mahu mengetahuinya. Dia berada di alam ajaib, di mana tidak ada yang seperti realiti. Titik hitam yang besar, mungkin terdapat sebuah pondok pengawal, atau mungkin terdapat sebuah gua yang menuju ke dalam bumi yang paling dalam. Tompok merah itu mungkin api, atau mungkin mata raksasa yang besar. Mungkin dia kini duduk di atas kereta, tetapi mungkin dia tidak duduk di atas kereta, tetapi di atas menara yang sangat tinggi, yang jika dia jatuh, dia akan terbang ke tanah sepanjang hari, sebulan penuh - semua terbang dan tidak pernah mencapai ... Mungkin hanya Cossack Likhachev yang duduk di bawah gerabak, tetapi mungkin ini adalah orang yang paling baik, paling berani, paling hebat, paling cemerlang di dunia, yang tiada siapa yang tahu. Mungkin seakan-akan hussar sedang melintas untuk mendapatkan air dan masuk ke dalam lubang, atau mungkin dia baru hilang dari pandangan dan hilang sepenuhnya, dan dia tidak ada di sana.
Apa pun yang Petya lihat sekarang, tiada apa yang akan mengejutkannya. Dia berada di alam ajaib di mana segala-galanya mungkin.
Dia mendongak ke langit. Dan langit itu ajaib seperti bumi. Ia cerah di langit, dan awan terbang dengan cepat di atas puncak pokok, seolah-olah mendedahkan bintang. Kadang-kadang kelihatan langit cerah dan menunjukkan langit yang hitam dan cerah. Kadang-kadang kelihatan bintik-bintik hitam ini adalah awan. Kadang-kadang kelihatan langit itu tinggi, menjulang tinggi di atas kepala; kadang-kadang langit turun sepenuhnya, supaya anda boleh mencapainya dengan tangan anda.
Petya mula menutup mata dan bergoyang.
Titisan itu menitis. Berbual sepi. Kuda-kuda itu ketawa dan bergaduh. Seseorang sedang berdengkur.
- Membakar, membakar, membakar, membakar ... - bersiul pedang tajam. Dan tiba-tiba Petya mendengar paduan muzik yang harmoni memainkan lagu pujian yang tidak diketahui dan sungguh-sungguh manis. Petya adalah muzikal, sama seperti Natasha, dan lebih daripada Nikolai, tetapi dia tidak pernah belajar muzik, tidak memikirkan muzik, dan oleh itu motif yang tiba-tiba berlaku kepadanya adalah sangat baru dan menarik baginya. Muzik yang dimainkan semakin kuat dan kuat. Nyanyian itu berkembang, berpindah dari satu instrumen ke instrumen yang lain. Apa yang dipanggil fugue sedang berlaku, walaupun Petya tidak mempunyai idea sedikit pun tentang apa itu fugue. Setiap alat, kadang-kadang serupa dengan biola, kadang-kadang dengan sangkakala - tetapi lebih baik dan lebih bersih daripada biola dan sangkakala - setiap alat memainkannya sendiri dan, tanpa selesai memainkan motifnya, bergabung dengan yang lain, yang bermula hampir sama, dan dengan yang ketiga , dan dengan yang keempat , dan mereka semua bergabung menjadi satu dan sekali lagi bertaburan, dan sekali lagi bergabung, kini dalam gereja yang khusyuk, kini dalam yang cemerlang cemerlang dan menang.
"Oh, ya, ini saya dalam mimpi," Petya berkata kepada dirinya sendiri, menghayun ke hadapan. - Ada di telinga saya. Atau mungkin ini muzik saya. Nah, sekali lagi. Teruskan muzik saya! Nah!.."
Dia menutup matanya. Dan dari sisi yang berbeza, seolah-olah dari jauh, bunyi berkibar, mula mengharmonikan, berselerak, bergabung, dan sekali lagi semuanya digabungkan menjadi lagu pujian yang manis dan khusyuk yang sama. “Oh, alangkah indahnya! Sebanyak yang saya mahu dan bagaimana saya mahu, "kata Petya pada dirinya sendiri. Dia cuba memimpin paduan suara besar ini.
"Nah, lebih senyap, lebih senyap, beku sekarang. - Dan bunyi itu mematuhinya. - Nah, sekarang ia lebih penuh, lebih menyeronokkan. Lebih menggembirakan. - Dan dari kedalaman yang tidak diketahui timbul bunyi yang semakin kuat dan khusyuk. - Baiklah, suara, mengganggu!" - Petya memerintahkan. Dan pada mulanya, dari jauh kedengaran suara lelaki, kemudian suara perempuan. Suara-suara itu berkembang, berkembang dalam usaha khidmat yang mantap. Petya takut dan gembira mendengar kecantikan mereka yang luar biasa.
Lagu itu digabungkan dengan perarakan kemenangan yang sungguh-sungguh, dan titisan menitis, dan membakar, membakar, membakar ... pedang bersiul, dan sekali lagi kuda-kuda itu bertarung dan merengek, tidak memecahkan paduan suara, tetapi memasukinya.
Petya tidak tahu berapa lama perkara ini berlaku: dia berseronok, sepanjang masa dia kagum dengan keseronokannya dan menyesal kerana tidak ada sesiapa yang memberitahunya. Suara lembut Likhachev menyedarkannya.
- Selesai, Yang Berhormat, sebarkan penjaga kepada dua.
Petya bangun.
- Sudah subuh, sungguh, sudah subuh! Dia menangis.
Kuda-kuda yang sebelum ini tidak kelihatan kelihatan pada ekornya, dan cahaya berair dapat dilihat melalui dahan-dahan yang kosong. Petya menggoncang dirinya sendiri, melompat, mengeluarkan ruble dari poketnya dan memberikan Likhachev, melambai, mencicipi pedang dan memasukkannya ke dalam sarungnya. Cossack membuka ikatan kuda dan mengetatkan lilitan.
"Ini komander," kata Likhachev. Denisov keluar dari rumah pengawal dan, memanggil Petya, memerintahkan untuk bersiap.

Dengan pantas dalam keadaan separuh gelap mereka membongkar kuda, mengetatkan lilitan dan menyusunnya mengikut arahan. Denisov berdiri di rumah pengawal, memberikan arahan terakhir. Infantri parti itu, jatuh setinggi seratus kaki, berjalan ke hadapan di sepanjang jalan dan cepat-cepat hilang di antara pokok-pokok dalam kabus fajar. Esaul memesan sesuatu kepada Cossack. Petya terus menunggang kudanya, tidak sabar menunggu arahan untuk duduk. Setelah dicuci dengan air sejuk, mukanya, terutama matanya, terbakar oleh api, kesejukan menjalar ke tulang belakangnya, dan di seluruh tubuhnya ada sesuatu yang menggeletar dengan cepat dan merata.
- Nah, adakah anda semua bersedia? - kata Denisov. - Ayuh kuda.
Kuda-kuda itu dihidangkan. Denisov marah dengan Cossack kerana lilitannya lemah, dan, setelah memarahinya, duduk. Petya memegang sanggul. Kuda itu, kerana kebiasaannya, ingin menggigit kakinya, tetapi Petya, tidak merasakan beratnya, dengan cepat melompat ke pelana dan, melihat ke belakang pada hussars yang telah bergerak di belakang dalam kegelapan, memandu ke Denisov.
- Vasily Fedorovich, adakah anda akan mempercayakan saya sesuatu? Tolong… demi Tuhan… ”katanya. Denisov seolah-olah terlupa tentang kewujudan Petya. Dia memandang semula ke arahnya.
- Kira-kira satu anda pg "osh," katanya dengan tegas, "untuk mematuhi saya dan tidak campur tangan.
Sepanjang perjalanan Denisov tidak bercakap lagi dengan Petya dan memandu dalam diam. Apabila kami tiba di pinggir hutan, keadaan di padang sudah terang benderang. Denisov bercakap sesuatu secara berbisik dengan esaul, dan Cossack mula memandu melewati Petya dan Denisov. Apabila mereka semua berlalu, Denisov menyentuh kudanya dan menunggang menuruni bukit. Sambil duduk di belakang mereka dan meluncur, kuda-kuda itu turun bersama penunggangnya ke dalam lubang. Petya menunggang di sebelah Denisov. Gegaran di seluruh tubuhnya semakin kuat. Ia menjadi lebih terang dan terang, hanya kabus menyembunyikan objek yang jauh. Setelah memandu ke bawah dan melihat ke belakang, Denisov menganggukkan kepalanya kepada Cossack yang berdiri di sebelahnya.
- Isyarat! Dia berkata.
Cossack mengangkat tangannya, satu tembakan berbunyi. Dan pada saat yang sama terdengar bunyi debaran kuda di hadapan mereka, jeritan dari arah yang berbeza, dan lebih banyak tembakan.
Pada saat yang sama, ketika bunyi pertama hentakan dan jeritan kedengaran, Petya, memukul kudanya dan melepaskan kekangnya, tanpa mendengar Denisov menjerit kepadanya, berlari ke hadapan. Nampaknya Petya tiba-tiba, seperti tengah hari, fajar terang benderang sebaik tembakan itu kedengaran. Dia berlari ke jambatan. Cossacks berlari di sepanjang jalan di hadapan. Di atas jambatan, dia terserempak dengan Cossack yang tersepit dan menunggangnya. Di hadapan, beberapa orang — mereka pastinya orang Perancis — berlari dari sebelah kanan jalan ke kiri. Seorang jatuh ke dalam lumpur di bawah kaki kuda Petya.
Cossacks berkerumun di sekitar satu pondok, melakukan sesuatu. Jeritan yang dahsyat datang dari tengah-tengah orang ramai. Petya berlari ke arah orang ramai ini, dan perkara pertama yang dilihatnya ialah wajah pucat seorang Perancis dengan rahang bawah yang menggeletar, memegang batang tombak yang diarahkan kepadanya.
- Hore! .. Lelaki ... kita ... - Petya menjerit dan, memberikan tampuk kepada kuda yang dipanaskan, berlari ke hadapan di sepanjang jalan.
Tembakan kedengaran di hadapan. Cossack, hussars dan banduan lusuh Rusia yang melarikan diri dari kedua-dua belah jalan, semuanya dengan kuat dan janggal menjerit sesuatu. Seorang lelaki Perancis yang gagah, tanpa topi, dengan muka cemberut merah, berkot biru, melawan hussars dengan bayonet. Apabila Petya melompat, orang Perancis itu telah pun jatuh. Sekali lagi dia terlambat, ia melintas di kepala Petya, dan dia berlari ke tempat dia sering mendengar tembakan. Tembakan kedengaran di halaman rumah manor tempat dia bersama Dolokhov malam tadi. Orang Perancis duduk di sana di belakang pagar di taman yang padat yang ditumbuhi semak dan menembak ke arah Cossack yang sedang berkerumun di pintu pagar. Mendekati pintu pagar, Petya dalam asap serbuk melihat Dolokhov dengan muka pucat kehijauan, menjerit sesuatu kepada orang ramai. “Ambil lencong! Infantri tunggu!" - dia menjerit, manakala Petya memandu ke arahnya.
- Tunggu? .. Uraaaa! .. - Petya menjerit dan, tanpa teragak-agak seminit, berlari ke tempat di mana tembakan kedengaran dan di mana asap serbuk lebih tebal. Tampar kedengaran, dan peluru kosong menjerit ke dalam sesuatu. Cossack dan Dolokhov melompat selepas Petya masuk ke pintu pagar rumah. Orang Perancis, dalam asap tebal yang goyah, ada yang melemparkan senjata mereka dan berlari keluar dari semak untuk bertemu dengan Cossack, yang lain berlari menuruni bukit ke kolam. Petya berlari ke atas kudanya di sepanjang halaman dan, bukannya memegang kekang, melambai kedua-dua tangan dengan pelik dan cepat, dan semakin jauh mengetuk pelana ke satu sisi. Kuda itu, setelah berlari ke api yang membara dalam cahaya pagi, berehat, dan Petya jatuh teruk di atas tanah yang basah. Cossack melihat betapa cepatnya lengan dan kakinya berkedut, walaupun pada hakikatnya kepalanya tidak bergerak. Peluru itu menembusi kepalanya.
Selepas bercakap dengan seorang pegawai kanan Perancis, yang keluar kepadanya dari belakang rumah dengan selendang pada pedang dan mengumumkan bahawa mereka akan menyerah, Dolokhov turun dan berjalan ke arah Pete, yang terbaring tidak bergerak, dengan tangan terentang.
"Bersedia," katanya, mengerutkan dahi, dan pergi ke pintu pagar untuk bertemu Denisov, yang dalam perjalanan untuk melihatnya.
- Dibunuh?! - Denisov menjerit, melihat dari jauh yang biasa baginya, tidak diragukan lagi kedudukan tidak bermaya, di mana tubuh Petya berbaring.
"Bersedia," Dolokhov mengulangi, seolah-olah mengucapkan perkataan itu memberinya kesenangan, dan dengan cepat pergi ke tahanan, yang dikelilingi oleh Cossack yang turun. - Kami tidak akan mengambil! - dia menjerit kepada Denisov.
Denisov tidak menjawab; dia menunggang ke Petya, turun dari kuda dan dengan tangan yang menggeletar memalingkan muka Petya, berlumuran darah dan lumpur, sudah pucat, ke arahnya.
“Saya sudah biasa dengan sesuatu yang manis. Kismis yang sangat baik, ambil semuanya, "dia ingat. Dan Cossack menoleh ke belakang dengan terkejut melihat bunyi yang serupa dengan anjing menyalak, yang dengan cepat Denisov berpaling, naik ke pagar dan meraihnya.
Antara tahanan Rusia yang ditangkap semula oleh Denisov dan Dolokhov ialah Pierre Bezukhov.

Mengenai parti tahanan di mana Pierre berada, sepanjang pergerakannya dari Moscow, tidak ada perintah baru dari pihak berkuasa Perancis. Parti ini pada 22 Oktober tidak lagi bersama tentera dan kereta yang membawanya meninggalkan Moscow. Separuh daripada konvoi dengan serbuk roti, yang mengikuti lintasan pertama, telah ditolak oleh Cossack, separuh lagi pergi ke hadapan; tidak ada seorang lagi tentera berkuda infantri yang berjalan di hadapan; mereka semua hilang. Artileri itu, yang kelihatan di hadapan lintasan pertama, kini digantikan dengan kereta api gerabak besar Marshal Junot, diiringi oleh Westphalians. Sebuah kereta api gerabak berisi barang-barang berkuda menunggang di belakang tahanan.
Dari Vyazma, tentera Perancis, yang dahulunya berbaris dalam tiga lajur, kini berarak dalam satu timbunan. Tanda-tanda gangguan yang Pierre perhatikan pada perhentian pertama dari Moscow kini telah mencapai tahap terakhirnya.
Jalan yang mereka lalui telah diturap di kedua-dua belah oleh kuda mati; orang compang-camping, mundur dari pasukan yang berbeza, sentiasa berubah, kemudian menyertai, kemudian sekali lagi ketinggalan di belakang ruangan perarakan.
Beberapa kali semasa kempen terdapat penggera palsu, dan askar konvoi mengangkat senjata mereka, melepaskan tembakan dan berlari tergesa-gesa, menghancurkan satu sama lain, tetapi kemudian mereka berkumpul semula dan memarahi satu sama lain kerana ketakutan mereka yang sia-sia.
Ketiga-tiga perhimpunan ini, berarak bersama - depoh tentera berkuda, depoh tahanan dan kereta api Junot - masih merupakan sesuatu yang terpisah dan tidak terpisahkan, walaupun kedua-duanya, dan yang ketiga, dengan cepat lebur.
Depoh itu, yang mempunyai seratus dua puluh gerabak pada mulanya, kini tidak lebih daripada enam puluh; selebihnya ditolak atau ditinggalkan. Dari konvoi Junot, beberapa gerabak turut ditinggalkan dan ditawan semula. Tiga gerabak telah dirompak oleh askar mundur yang lari dari korps Davout. Dari perbualan orang Jerman, Pierre mendengar bahawa lebih banyak pengawal ditempatkan di kereta gerabak ini daripada tahanan, dan salah seorang rakan mereka, seorang askar Jerman, ditembak atas arahan marsyal sendiri kerana fakta bahawa sudu perak kepunyaan marsyal ditemui pada askar itu.
Kebanyakan daripada tiga perhimpunan ini mencairkan depot banduan. Daripada tiga ratus tiga puluh orang yang meninggalkan Moscow, kini terdapat kurang daripada seratus. Para tahanan, bahkan lebih dari pelana depoh pasukan berkuda dan daripada kereta gerabak Junot, membebani askar pengiring. Pelana dan sudu Junot, mereka memahami bahawa mereka boleh berguna untuk sesuatu, tetapi mengapa perlu bagi tentera konvoi yang lapar dan sejuk untuk berjaga-jaga dan menjaga orang Rusia yang sejuk dan lapar yang sama, yang sedang mati dan tertinggal di belakang jalan raya, yang mereka telah perintahkan untuk menembak - itu bukan sahaja tidak dapat difahami, tetapi juga menjijikkan. Dan para pengiring, seolah-olah takut dalam keadaan yang menyedihkan di mana mereka sendiri, tidak menyerah kepada perasaan kasihan mereka terhadap tahanan dan dengan itu memburukkan keadaan mereka, memperlakukan mereka dengan muram dan teruk.

Perkataan "balet" diterjemahkan dari bahasa Itali sebagai tarian. Kostum, hiasan cantik, orkestra - semuanya direka untuk menjadikan penonton menarik. Tetapi bagaimana untuk memahami apa yang cuba diungkapkan oleh penari balet dalam pergerakan mereka? Setiap lakonan teater mempunyai ringkasan, skrip. Ia dipanggil libretto.

Komposer PI Tchaikovsky menulis balet The Sleeping Beauty pada abad ke-19. Ringkasannya, librettonya membawa alegori. Ini adalah kisah hebat tentang mantera jahat bidadari, puteri yang sedang tidur dan ciuman cinta yang ajaib.

Sejarah penciptaan

Karya komposer Pyotr Ilyich Tchaikovsky sangat dihargai oleh orang sezamannya. Simfoni, balet, miniatur muzik mengumpulkan ruang besar penonton dan mendapat tepukan gemuruh.

Kecintaan terhadap karyanya mendorong para pengarah teater imperial membuat cadangan yang menarik. Gabungkan beberapa cerita dongeng oleh Charles Perrault ke dalam satu jalan cerita dan tulis balet baharu untuk Teater Bolshoi.

Tchaikovsky menyukai idea ini. Dia membaca dengan gembira libretto hebat balet masa depan. Kisah hebat ini memberi inspirasi kepada komposer sehinggakan muzik itu sendiri dicurahkan dari bawah penanya.

Balet "Sleeping Beauty", ringkasan dan muzik - gabungan menakjubkan persembahan kisah dongeng, pemandangan indah, koreografi klasik.

Balet pada zaman kita

Tayangan perdana balet berlangsung pada Januari 1890 di Teater Mariinsky (St. Petersburg). Lebih daripada satu abad telah berlalu sejak masa itu, tetapi "Sleeping Beauty" masih popular. Balet ini boleh dilihat di Teater Bolshoi di Moscow. Ia juga dipentaskan di teater serantau.

Di St. Petersburg, di pentas Teater Hermitage, The Sleeping Beauty pertama kali muncul pada tahun 2009. Anda harus sedar bahawa tidak ada penomboran tempat duduk di dewan penonton. Tradisi panjang tempat duduk percuma. Oleh itu, balet "The Sleeping Beauty" di Teater Hermitage boleh ditonton dari mana-mana tempat di dalam dewan yang anda suka.

Perkara yang paling menarik ialah koreografi kekal hampir tidak berubah. Ia dipentaskan untuk tayangan perdana oleh legenda Marius Petipa. Sejak itu, koreografer dari negara, bandar, wilayah yang berbeza telah menambah sesuatu yang tersendiri kepadanya. Sedikit mengubah corak tarian, membuat pindaan pada beberapa pergerakan. Tetapi gaya umum koreografi Petipa dapat dikesan dalam setiap pengeluaran balet baru. Seni tarian ini telah menjadi klasik.

Tchaikovsky, balet "Sleeping Beauty" untuk kanak-kanak

Aksi teater sentiasa menjadi bahan perbincangan, memupuk idea kreatif baharu. Balet dongeng adalah asas yang baik untuk inspirasi kanak-kanak. Dalam pelajaran lukisan, pelajar sekolah membuat gambar berdasarkan plot. Persembahan mampu milik untuk kalangan teater sedang dibuat.

Di sekolah pendidikan am, beberapa pelajaran dikhaskan untuk balet The Sleeping Beauty. Ringkasan, muzik, tontonan bahan video persembahan menyumbang kepada membiasakan pelajar dengan seni elit.

Terdapat bahan pengajaran untuk sekolah muzik. Ini termasuk slaid yang disesuaikan dengan instrumen tertentu nota. Tema utama balet dirakam pada CD.

Banyak tadika menunjukkan kisah dongeng muzikal untuk kanak-kanak kecil berdasarkan muzik dan plot The Sleeping Beauty. Selepas mendengar, kanak-kanak prasekolah sendiri cuba menari topik yang mereka suka. Dengan reben dan loceng, kanak-kanak cuba mengekspresikan diri mereka dalam seni.

"Sleeping Beauty". Ringkasan

Libretto balet itu ditulis oleh pengarah teater empayar - Ivan Vsevolozhsky. Ia adalah gabungan asal beberapa cerita dongeng oleh Charles Perrault. Konflik abadi antara yang baik dan yang jahat dibentangkan dalam bentuk dua ahli sihir - Fairy Lilac dan Fairy Carabosse. Kebangkitan kecantikan dari tidur melambangkan kekuatan dan kejayaan cinta.

Adegan yang hebat, transformasi ajaib - semua ini menakjubkan dan puitis. Oleh itu, The Sleeping Beauty, balet oleh PI Tchaikovsky, menjadi karya komposer, koreografer dan penulis skrip yang berjaya. Dan selama satu abad ia tidak meninggalkan pentas, menjadi karya seni dunia yang bersinar.

Prolog

Semasa dalam perjalanan (Perancis, Turki, Georgia), dia menulis balet Tchaikovsky The Sleeping Beauty. Isi dan aksi drama tersebut menceritakan tentang apa yang berlaku di alam dongeng.

Terdapat perayaan di istana - kelahiran Puteri Aurora. Raja Florestan dan Ratu telah menjemput tetamu. Peri Lilac dan 5 ahli sihir lain memberkati bayi yang baru lahir. Kurniakan dia dengan lima sifat penting. Fairies Candide, Fleur-de-Farin, Tiny, Canary, Violante berjaya membuat persembahan mereka.

Tetapi sebaik sahaja ibu baptisnya, Peri Lilac, menghampiri puteri itu, seorang ahli sihir jahat bernama Carabosse menceroboh masuk ke dalam dewan upacara. Dia menuduh raja dan permaisuri tidak dijemput ke pesta itu. Dia ingin membalas dendam yang kejam. Ahli sihir yang baik memujuknya, memintanya untuk tidak merosakkan nasib puteri muda itu. Tetapi kejahatan Fairy Carabosse tidak dapat dielakkan. Dia memanggil kuasa jahat dan membayangkan bahawa Aurora akan menusuk tangannya dengan gelendong dan mati.

Pada masa ini, Peri Lilac, yang tidak mempunyai masa untuk membuat ramalannya, mengisytiharkan bahawa puteri itu tidak akan mati. Dia hanya akan tertidur selama bertahun-tahun. Kejahatan tidak akan dapat mengalahkan kebaikan, dan Fairy Carabosse berundur dalam ketidakberdayaan.

Perbuatan pertama

Adakah puteri akan dapat mengelakkan sumpahan yang dahsyat? Balet The Sleeping Beauty meneruskan ceritanya. Ringkasan tindakan pertama menyatakan bahawa 20 tahun telah berlalu. Hari majoriti puteri semakin hampir, apabila nubuatan jahat akan digenapi.

Persiapan untuk bercuti sedang dijalankan di istana. Para petani menganyam kalungan bunga. Empat pelamar - pesaing untuk tangan Aurora - bimbang. Pada hari majoritinya, dia akan menamakan orang yang akan menjadi pasangan pilihan yang bahagia.

Aurora tergesa-gesa untuk memulakan parti. Dia gemar menari dan bersedia untuk memberikan senyumannya kepada setiap pelamar. Tetapi hatinya diam, puteri tidak menyayangi mana-mana pemohon.

Diam-diam, menyamar, Fairy Carabosse menyelinap ke dalam istana. Dia juga menyediakan hadiah. Puteri, tidak menyedari yang buruk, mendedahkan hadiah lain. Sebuah gelendong tersembunyi di antara bunga. Aurora, tidak menyedarinya, secara tidak sengaja mencucuk jarinya. Dalam ketakutan, dia bergegas ke ibu bapanya, tetapi segera mati.

Carabosse berjaya, masanya telah tiba, dan nubuatan telah menjadi kenyataan - puteri telah mati. Peri Lilac cuba menenangkan tetamu. Dia telah menyediakan sihirnya - menjerumuskan seluruh istana Raja Florestan ke dalam kerajaan yang mengantuk. Hanya penampilan wira dan cintanya akan membangunkan puteri, ibu bapanya, seluruh istana.

Tindakan kedua

The Sleeping Beauty ialah balet fantasi yang hebat. Oleh itu, pada permulaan akta kedua, satu abad telah berlalu. Anak baptis Peri Lilac, Putera Desiree, memburu di hutan. Dia mahu bersendirian, untuk membuat keputusan. Dia sudah dewasa, dan sudah tiba masanya untuk memilih pasangan. Tetapi putera raja tidak boleh memilih. Hatinya senyap.

Tiba-tiba, Peri Lilac muncul di dalam hutan. Dia ingin tahu siapa yang akan dipilih oleh Putera Desiree sebagai isterinya. Anak tuhan itu dengan jujur ​​menjawab bahawa tiada seorang pun pengantin perempuan yang disayanginya. Kemudian Peri mengajak putera raja untuk memperkenalkannya kepada pemohon lain. Dia memanggil roh Aurora. Putera itu kagum dengan kecantikan dan keanggunan gadis itu. Tetapi Fairy tidak akan benarkan dia menyentuh Aurora. Putera raja mesti mengikutnya ke kerajaan sihir.

Istana tidur, di sekeliling dalam kabus, diselaputi habuk dan sarang labah-labah. Putera Desiree melihat sekeliling dengan berhati-hati. Fairy Carabosse tiba-tiba muncul. Dia tidak suka putera ini dan keinginannya untuk membangunkan Aurora. Pertempuran berlaku, Carabosse dikalahkan. Kabus hilang, Desiree melihat puteri yang berbaring. Satu ciuman cinta - dan mantera jahat dipatahkan. Aurora bangun, dan bersamanya raja dan ratu bangun, seluruh mahkamah.

Wira meminta ganjaran yang ditunggu-tunggu - tangan puteri. Raja Florestan memberkati anak-anak muda. Persiapan perkahwinan bermula.

Apotheosis

Mantra jahat dilenyapkan, keamanan dan kemenangan yang baik. Ramai watak dongeng datang ke majlis perkahwinan Desiree dan Aurora. Puss in Boots dan Duke Bluebeard bersama isterinya. Little Red Riding Hood dan Serigala Kelabu. Kucing putih dan burung biru. Cinderella dan Putera Fortune. Datang ke majlis perkahwinan Peri Perak, Nilam, Berlian, Emas. Kegembiraan dan kegembiraan kini menguasai istana.