Eugene Onegin yang merupakan pengarang. Sejarah penciptaan novel

Roman A.S. "Eugene Onegin" Pushkin adalah karya puitis yang sangat kuat yang menceritakan tentang cinta, watak, mementingkan diri sendiri dan, secara umum, tentang Rusia dan kehidupan rakyatnya. Ia dicipta selama hampir 7.5 tahun (dari 9 Mei 1823 hingga 25 September 1830), menjadi penyair sebagai pencapaian sebenar dalam karya sastera. Sebelumnya, hanya Byron yang berani menulis novel dalam pantun.

Bab pertama

Kerja itu bermula semasa Pushkin tinggal di Chisinau. Baginya, penyair juga mencipta gaya istimewanya sendiri, yang kemudiannya dipanggil "Rangkap Onegin": 4 baris pertama berirama bersilang, 3 seterusnya - berpasangan, dari 9 hingga 12 - melalui rima cincin, 2 baris terakhir adalah konsonan dengan satu sama lain. Bab pertama telah disiapkan di Odessa, 5 bulan selepas permulaan.

Selepas menulis, teks asal telah disemak oleh penyair beberapa kali. Pushkin menambah rangkap baru dan mengeluarkan rangkap lama dari bab yang sudah siap. Ia diterbitkan pada Februari 1825.

Bab dua

17 rangkap awal bab kedua telah ditulis pada 3 November 1923, dan yang terakhir - pada 8 Disember 1923. Pada masa ini, Pushkin masih berkhidmat di bawah Count Vorontsov. Pada tahun 1824, semasa berada dalam buangan di Mikhailovsky, dia dengan teliti memuktamadkan dan menyelesaikannya. Kerja itu diterbitkan dalam cetakan pada Oktober 1826, dan diterbitkan pada Mei 1830. Menariknya bulan yang sama untuk penyair ditandai dengan peristiwa lain - pertunangan yang ditunggu-tunggu dengan Natalia Goncharova.

Bab ketiga dan keempat

Pushkin menulis dua bab seterusnya dari 8 Februari 1824 hingga 6 Januari 1825. Kerja-kerja itu, terutamanya yang hampir siap, dijalankan secara berselang-seli. Alasannya mudah - penyair pada masa itu menulis "Boris Godunov", serta beberapa puisi terkenal. Bab ketiga diterbitkan dalam cetakan pada tahun 1827, dan yang keempat, didedikasikan untuk penyair P. Pletnev (rakan Pushkin), telah diterbitkan pada tahun 1828, sudah dalam bentuk yang disemak.

Bab Lima, Enam dan Tujuh

Bab-bab berikutnya ditulis dalam kira-kira 2 tahun - dari 4 Januari 1826 hingga 4 November 1828. Mereka muncul dalam bentuk bercetak: bahagian ke-5 - 31 Januari 1828, 6 - 22 Mac 1828, 7 - 18 Mac 1830 (dalam bentuk buku berasingan).

Fakta menarik dikaitkan dengan bab kelima novel: Pushkin mula-mula kehilangannya pada kad, kemudian menang kembali, dan kemudian kehilangan manuskrip sepenuhnya. Keadaan itu diselamatkan hanya oleh ingatan fenomenal adik lelakinya: Leo telah membaca bab itu dan dapat memulihkannya dari ingatan.

Bab Lapan

Pushkin mula bekerja pada bahagian ini pada akhir tahun 1829 (24 Disember), semasa perjalanannya di sepanjang Lebuhraya Tentera Georgia. Penyair menyelesaikannya pada 25 September 1830, sudah di Boldino. Kira-kira setahun kemudian, di Tsarskoe Selo, dia menulis surat cinta dari Eugene Onegin kepada Tatyana, yang sudah berkahwin. Pada 20 Januari 1832, bab itu keluar dalam cetakan. Halaman tajuk mengatakan bahawa dia adalah yang terakhir, kerja selesai.

Bab tentang perjalanan Eugene Onegin ke Caucasus

Bahagian ini telah diturunkan kepada kami dalam bentuk petikan kecil yang diletakkan dalam "Moskovsky Vestnik" (pada tahun 1827) dan "Literaturnaya Gazeta" (pada tahun 1830). Menurut pendapat sezaman Pushkin, penyair ingin memberitahu di dalamnya tentang perjalanan Eugene Onegin ke Caucasus dan kematiannya di sana semasa pertarungan. Tetapi, atas sebab yang tidak diketahui, dia tidak pernah menghabiskan bab ini.

Novel "Eugene Onegin" secara keseluruhannya diterbitkan dalam satu buku pada tahun 1833. Cetakan semula telah dijalankan pada tahun 1837. Walaupun novel itu menerima pindaan, ia sangat tidak penting. Hari ini novel karya A.S. Pushkin belajar di sekolah dan di fakulti filologi. Ia diletakkan sebagai salah satu karya pertama di mana pengarang berjaya mendedahkan semua masalah mendesak pada zamannya.

Novel Rusia pertama dalam ayat. Model sastera baharu sebagai perbualan mudah tentang segala-galanya. Galeri watak-watak Rusia yang kekal. Kisah cinta revolusioner untuk eranya, yang menjadi arketaip hubungan romantis untuk banyak generasi akan datang. Ensiklopedia kehidupan Rusia. Segala-galanya kami.

komen: Igor Pilshchikov

Buku ini tentang apa?

Playboy ibu kota Eugene Onegin, setelah menerima warisan, pergi ke kampung, di mana dia bertemu dengan penyair Lensky, pengantin perempuannya Olga dan kakaknya Tatyana. Tatiana jatuh cinta dengan Onegin, tetapi dia tidak membalas perasaannya. Lensky, cemburu terhadap pengantin perempuan kepada rakan, mencabar Onegin untuk berduel dan mati. Tatiana berkahwin dan menjadi wanita masyarakat tinggi. Sekarang Eugene jatuh cinta dengannya, tetapi Tatiana tetap setia kepada suaminya. Pada masa ini, pengarang memotong penceritaan - "novel berakhir tiada apa» 1 Belinsky V.G. Kerja Lengkap. Dalam 13 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1953-1959. IV. Hlm 425. ⁠ .

Walaupun plot "Eugene Onegin" tidak kaya dengan peristiwa, novel itu mempunyai kesan yang besar terhadap kesusasteraan Rusia. Pushkin membawa jenis sosial dan psikologi ke proscenium sastera, yang akan menduduki pembaca dan penulis beberapa generasi berikutnya. Ini adalah "orang yang berlebihan", (anti) wira pada zamannya, menyembunyikan wajah sebenar di sebalik topeng seorang ego yang dingin (Onegin); seorang gadis wilayah yang naif, jujur ​​dan terbuka, bersedia untuk berkorban diri (Tatiana pada permulaan novel); penyair-pemimpi, mati pada pertemuan pertama dengan realiti (Lensky); Wanita Rusia, penjelmaan rahmat, kecerdasan dan maruah bangsawan (Tatiana pada akhir novel). Akhirnya, terdapat galeri keseluruhan potret watak yang mewakili masyarakat bangsawan Rusia dalam semua kepelbagaiannya (Zaretsky yang sinis, "orang tua" Larin, pemilik tanah wilayah, bar Moscow, dandies metropolitan dan banyak lagi yang lain).

Alexander Pushkin. Sekitar tahun 1830

Arkib Hulton / Imej Getty

Bilakah ia ditulis?

Dua bab pertama dan permulaan bab ketiga ditulis dalam "pengasingan selatan" (di Chisinau dan Odessa) dari Mei 1823 hingga Julai 1824. Pushkin skeptikal dan kritis terhadap susunan perkara yang sedia ada. Bab pertama adalah sindiran mengenai golongan bangsawan moden; manakala Pushkin sendiri, seperti Onegin, berkelakuan menantang dan berpakaian seperti seorang yang cantik. Kesan Odessa dan (sedikit sebanyak) Moldovan dicerminkan dalam bab pertama novel dan dalam Perjalanan Onegin.

Bab utama novel (dari ketiga hingga keenam) diselesaikan dalam "pengasingan utara" (di estet keluarga Pskov - kampung Mikhailovskoye) dari Ogos 1824 hingga November 1826. Pushkin mengalami sendiri (dan diterangkan dalam bab empat) kebosanan hidup di luar bandar, di mana pada musim sejuk tidak ada hiburan selain buku, minum dan tunggangan giring. Keseronokan utama adalah berkomunikasi dengan jiran (untuk Pushkin, ini adalah keluarga Osipov-Wulf, yang tinggal di ladang Trigorskoye tidak jauh dari Mikhailovsky). Wira novel menghabiskan masa mereka dengan cara yang sama.

Maharaja baru Nicholas I membawa pulang penyair dari buangan. Kini Pushkin sentiasa berada di Moscow dan St. Petersburg. Dia adalah "superstar", penyair paling bergaya di Rusia. Bab ketujuh (Moscow), yang bermula pada Ogos-September 1827, telah siap dan ditulis semula pada 4 November 1828.

Tetapi zaman fesyen adalah jangka pendek, dan pada tahun 1830 populariti Pushkin semakin pudar. Setelah kehilangan perhatian orang sezamannya, selama tiga bulan musim luruh Boldin (September - November 1830) dia akan menulis berpuluh-puluh karya yang menjadikannya terkenal di kalangan keturunannya. Antara lain, di ladang keluarga Nizhny Novgorod Pushkins Boldino, Onegin's Journey dan bab kelapan novel itu telah selesai, dan apa yang disebut bab kesepuluh Eugene Onegin sebahagiannya ditulis dan dibakar.

Hampir setahun kemudian, pada 5 Oktober 1831, surat Onegin ditulis dalam Tsarskoe Selo. Buku sudah siap. Pada masa hadapan, Pushkin hanya menyusun semula teks dan menyunting rangkap individu.

Kajian Pushkin di Muzium Estet Mikhailovskoye

Bagaimana ia ditulis?

"Eugene Onegin" menumpukan penemuan tematik dan gaya utama dekad kreatif sebelumnya: jenis wira yang kecewa mengingatkan elegi romantis dan puisi "Tawanan Caucasus", plot serpihan - tentang dia dan "selatan" lain (" Byronic") puisi Pushkin, kontras gaya dan ironi pengarang - tentang puisi "Ruslan dan Lyudmila", intonasi bahasa sehari-hari - mengenai mesej puitis yang mesra penyair Arzamas "Arzamas" adalah bulatan sastera yang wujud di St. Petersburg pada 1815-1818. Ahli-ahlinya adalah kedua-dua penyair dan penulis (Pushkin, Zhukovsky, Batyushkov, Vyazemsky, Kavelin) dan ahli politik. Penduduk Arzamas menentang politik konservatif dan tradisi sastera kuno. Hubungan dalam kalangan adalah mesra, dan pertemuan itu seperti perhimpunan yang menyeronokkan. Bagi penyair Arzamas, genre kegemaran adalah mesej mesra, puisi ironis yang penuh dengan petunjuk yang hanya dapat difahami oleh penerima. ⁠ .

Untuk semua itu, novel ini benar-benar anti-tradisional. Teks itu tidak mempunyai permulaan ("pengenalan" ironis di penghujung bab ketujuh), mahupun penghujung: pengakhiran terbuka diikuti dengan petikan dari Onegin's Journey, mengembalikan pembaca dahulu ke tengah plot, dan kemudian , dalam baris terakhir, hingga saat permulaan kerja pengarang di atas teks ("Jadi saya tinggal di Odessa ..."). Novel ini tidak mempunyai ciri tradisional plot novel dan wira biasa: "Semua jenis dan bentuk kesusasteraan adalah telanjang, didedahkan secara terbuka kepada pembaca dan secara ironisnya dibandingkan antara satu sama lain, kekonvensionalan mana-mana cara ekspresi ditunjukkan secara mengejek. oleh pengarang" 2 Lotman Yu. M. Pushkin: Biografi seorang penulis. Artikel dan nota (1960-1990). "Eugene Onegin": Ulasan. SPb .: Art-SPb, 1995.S. 195. ⁠ ... Soalan "bagaimana menulis?" Pushkin bimbang tidak kurang daripada soalan "apa yang hendak ditulis?" Eugene Onegin adalah jawapan kepada kedua-dua soalan. Ini bukan sahaja novel, tetapi juga metaromaniac (novel tentang bagaimana novel ditulis).

Sekarang saya bukan menulis novel, tetapi novel dalam ayat - perbezaan yang jahat

Alexander Pushkin

Bentuk puisi membantu Pushkin melakukan tanpa plot yang menarik ("... sekarang saya tidak menulis novel, tetapi novel dalam ayat - jahat beza" 3 Karya Lengkap Pushkin A.S. Dalam 16 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1937-1949. T.13. Hlm. 73. ⁠ ). Pengarang-pencerita memperoleh peranan khas dalam pembinaan teks, yang dengan kehadirannya yang berterusan mendorong penyelewengan yang tidak terkira banyaknya dari tipu daya utama. Penyimpangan seperti itu biasanya dipanggil lirik, tetapi pada hakikatnya mereka ternyata sangat berbeza - lirik, satira, polemik sastera, apa sahaja. Pengarang bercakap tentang semua yang dia anggap perlu ("Novel memerlukan celoteh" 4 Karya Lengkap Pushkin A.S. Dalam 16 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1937-1949. T. 13.H. 180. ⁠ ) - dan naratif bergerak dengan plot yang hampir tidak bergerak.

Teks Pushkin dicirikan oleh kepelbagaian sudut pandangan yang diungkapkan oleh pengarang-pencerita dan watak, dan gabungan stereoskopik percanggahan yang timbul daripada pertembungan pandangan yang berbeza mengenai subjek yang sama. Adakah Eugene asli atau meniru? Masa depan apa yang menanti Lensky - hebat atau biasa? Semua soalan dalam novel ini diberikan jawapan yang berbeza, dan saling eksklusif. "Di sebalik pembinaan teks sedemikian terdapat idea tentang ketidakserasian asas kehidupan dalam kesusasteraan", dan penutup terbuka melambangkan "ketidakhabisan kemungkinan dan kebolehubahan yang tidak berkesudahan. realiti " 5 Lotman Yu. M. Pushkin: Biografi seorang penulis. Artikel dan nota (1960-1990). "Eugene Onegin": Ulasan. SPb .: Art-SPb, 1995.S. 196. ⁠ ... Ini adalah sesuatu yang baru: dalam era romantis, sudut pandangan pengarang dan narator biasanya digabungkan menjadi satu lirik "I", dan sudut pandangan lain telah diperbetulkan oleh pengarang.

Onegin adalah karya yang sangat inovatif bukan sahaja dari segi komposisi, tetapi juga dalam gaya. Dalam puisinya, Pushkin mensintesis ciri asas dua aliran sastera antagonis pada awal abad ke-19 - Karamzinisme Muda dan Arkaisme Muda. Arah pertama tertumpu pada gaya rata-rata dan pertuturan sehari-hari masyarakat yang berpendidikan, terbuka kepada pinjaman Eropah baharu. Yang kedua menyatukan gaya tinggi dan rendah, berdasarkan, di satu pihak, pada kesusasteraan buku-gereja dan tradisi odik abad ke-18, di pihak yang lain, pada kesusasteraan rakyat. Memberi keutamaan kepada satu atau lain cara linguistik, Pushkin yang matang tidak dipandu oleh piawaian estetik luaran, tetapi membuat pilihannya berdasarkan bagaimana cara ini berfungsi dalam rangka konsep tertentu. Kebaharuan dan keunikan gaya Pushkin mengagumkan orang sezaman - dan kami terbiasa dengannya dari zaman kanak-kanak dan sering tidak merasakan kontras gaya, apatah lagi nuansa gaya. Menolak pembahagian apriori daftar gaya kepada "rendah" dan "tinggi", Pushkin bukan sahaja mencipta estetika asas baru, tetapi juga menyelesaikan tugas budaya yang paling penting - sintesis gaya linguistik dan penciptaan bahasa sastera kebangsaan yang baru.

Joshua Reynolds. Lawrence Stern. Tahun ialah 1760. Galeri Potret Negara, London. Pushkin meminjam tradisi penyimpangan lirik yang panjang dari Stern dan Byron

Majlis Daerah Metropolitan Calderdale

Richard Westall. George Gordon Byron. 1813 tahun. Galeri Potret Negara, London

Wikimedia Commons

Apa yang mempengaruhinya?

"Eugene Onegin" didasarkan pada tradisi budaya Eropah yang paling luas, dari prosa psikologi Perancis abad ke-17-18 hingga puisi romantis Pushkin kontemporari, termasuk eksperimen kesusasteraan parodi. Fitnah Fitnah ialah teknik sastera yang mengubah perkara dan peristiwa yang biasa menjadi pelik, seolah-olah ia pertama kali dilihat. Detasmen membolehkan anda melihat apa yang diterangkan bukan secara automatik, tetapi dengan lebih sedar. Istilah ini diperkenalkan oleh pengkritik sastera Viktor Shklovsky. ⁠ gaya sastera (dari bahasa Perancis dan Rusia iroicomic Puisi irokomik ialah parodi puisi epik: ketenangan yang tinggi di sini menggambarkan kehidupan seharian dengan minuman keras dan pergaduhan. Contoh tipikal puisi kepahlawanan Rusia termasuk Elisha, atau Bacchus yang Merengsa oleh Vasily Maikov dan Jiran Berbahaya oleh Vasily Pushkin. ⁠ dan olok-olok Dalam puisi burlesque, kesan komik dibina berdasarkan fakta bahawa wira dan dewa epik bercakap dalam bahasa kasar dan kasar. Jika pada mulanya puisi heroik, di mana rendah disebut dalam suku kata tinggi, berbeza dengan burlesque, maka pada abad ke-18 kedua-dua jenis puisi dianggap sebagai satu genre komik. ⁠ puisi kepada "Don Juan" Byron dan penceritaan (dari Stern kepada Hoffmann dan Byron yang sama). "Eugene Onegin" mewarisi pertembungan gaya main-main dan unsur parodi epik heroik daripada komik heroik (contohnya, "pengenalan" meniru permulaan epik klasik). Daripada Stern dan orang sternian Lawrence Stern (1713-1768) - Penulis Inggeris, pengarang novel "A Sentimental Journey through France and Italy" dan "The Life and Opinions of Tristram Shandy, a Gentleman." Sternianisme adalah tradisi sastera yang diletakkan oleh novelnya: dalam teks Stern, lirik digabungkan dengan skeptisisme ironis, kronologi naratif dan koherennya dilanggar. Dalam kesusasteraan Rusia, karya Sternian yang paling terkenal ialah Surat-surat Pengembara Rusia Karamzin. ⁠ bab yang disusun semula dan rangkap yang hilang diwarisi, gangguan berterusan dari utas plot utama, permainan dengan struktur plot tradisional: permulaan dan pengakhiran tiada, dan "pengenalan" heroik Stern telah dipindahkan ke bab tujuh. Dari Stern dan dari Byron - penyimpangan lirik yang menduduki hampir separuh daripada teks novel.

Pada mulanya, novel itu diterbitkan secara bersiri, kepala demi kepala - dari 1825 hingga 1832. Sebagai tambahan kepada keseluruhan bab yang keluar dalam buku berasingan, dalam almanak, majalah dan akhbar, seperti yang akan kita katakan sekarang, penggoda muncul - serpihan kecil novel (dari beberapa rangkap hingga sedozen halaman).

Edisi gabungan pertama Eugene Onegin diterbitkan pada tahun 1833. Edisi seumur hidup terakhir ("Eugene Onegin, novel dalam ayat. Karya Alexander Pushkin. Edisi ketiga") diterbitkan pada Januari 1837, satu setengah minggu sebelum kematian penyair.

"Eugene Onegin", edisi kedua bab pertama. St. Petersburg, rumah percetakan Jabatan Pendidikan Awam, 1829

"Onegin" ("Onegin"). Diarahkan oleh Martha Fiennes. Amerika Syarikat, UK, 1999

Bagaimana dia diterima?

Dengan cara yang berbeza, termasuk dalam bulatan terdekat penyair. Pada tahun 1828 Baratynsky menulis kepada Pushkin: "Kami telah mengeluarkan dua lagi lagu Onegin. Setiap orang menafsirkannya dengan caranya sendiri: ada yang memuji, yang lain memarahi, dan semua orang membaca. Saya sangat menyukai rancangan besar Onegin anda; tetapi lebih ramai yang tidak memahaminya." Pengkritik terbaik menulis tentang "kekosongan kandungan" novel ( Ivan Kireevsky Ivan Vasilievich Kireevsky (1806-1856) - ahli falsafah agama dan pengkritik sastera. Pada tahun 1832 beliau menerbitkan majalah "Eropah", diharamkan oleh pihak berkuasa kerana artikel oleh Kireevsky sendiri. Secara beransur-ansur beralih dari pandangan Barat ke Slavophilism, bagaimanapun, konflik dengan pihak berkuasa berulang - pada tahun 1852, kerana artikelnya, edisi Slavophil "Koleksi Moscow" telah ditutup. Falsafah Kireevsky didasarkan pada doktrin "pemikiran keseluruhan", yang mengatasi ketidaklengkapan logik rasional: ia dicapai terutamanya oleh iman dan pertapaan. ⁠ ), mengisytiharkan bahawa "mainan cemerlang" ini tidak boleh mempunyai "tuntutan sama ada kepada kesatuan kandungan, atau kepada integriti komposisi, atau kepada keharmonian persembahan" (Nikolai Nadezhdin), yang terdapat dalam novel "kekurangan sambungan dan merancang" ( Boris Fedorov Boris Mikhailovich Fedorov (1794-1875) - penyair, penulis drama, penulis kanak-kanak. Dia bekerja sebagai penapis teater, menulis ulasan sastera. Puisi dan dramanya sendiri tidak berjaya. Dia sering menjadi wira epigram, sebutan tentang dia boleh didapati di Pushkin: "Mungkin, Fedorov, jangan datang kepada saya, / Jangan tidurkan saya - atau jangan bangunkan saya selepas itu." Sungguh melucukan bahawa salah satu kuatrain Fedorov telah tersilap dikaitkan dengan Pushkin sehingga tahun 1960-an. ⁠ ), "Banyak penyimpangan yang berterusan dari subjek utama" dianggap "memenatkan" (dia) dan, akhirnya, mereka sampai pada kesimpulan bahawa penyair "mengulangi dirinya sendiri" (Nikolay Polevoy) Nikolai Alekseevich Polevoy (1796-1846) - pengkritik sastera, penerbit, penulis. Dia dianggap ahli ideologi "harta ketiga". Mencipta istilah "kewartawanan". Dari 1825 hingga 1834 beliau menerbitkan majalah Moscow Telegraph; selepas pihak berkuasa menutup majalah itu, pandangan politik Polevoy menjadi lebih konservatif. Sejak 1841 beliau telah menerbitkan majalah Buletin Rusia. ⁠ , dan bab terakhir menandakan "kejatuhan sempurna" bakat Pushkin (Thaddeus Bulgarin) Faddey Venediktovich Bulgarin (1789-1859) - pengkritik, penulis dan penerbit, tokoh paling kontroversial dalam proses sastera separuh pertama abad ke-19. Pada masa mudanya, Bulgarin bertempur dalam detasmen Napoleon dan juga mengambil bahagian dalam kempen menentang Rusia, tetapi pada pertengahan 1820-an dia menjadi ultra-konservatif dan, sebagai tambahan, ejen Bahagian Ketiga. Dia menerbitkan majalah "Arkib Utara", akhbar persendirian pertama dengan bahagian politik "Lebah Utara" dan antologi teater pertama "Talia Rusia". Novel Bulgarin Ivan Vyzhigin, salah satu novel roguish Rusia yang pertama, adalah kejayaan yang memberangsangkan pada masa penerbitan. ⁠ .

Secara umum, Onegin diterima sedemikian rupa sehingga Pushkin meninggalkan idea untuk meneruskan novel: dia "menurunkan selebihnya kepada satu bab, dan menjawab tuntutan Zoilian dengan" Rumah di Kolomna, "seluruhnya. yang menyedihkan adalah dalam penegasan kebebasan kreatif mutlak. akan " 6 Artikel Shapir M.I. tentang Pushkin. M .: Bahasa budaya Slavia, 2009.S. 192. ⁠ .

Salah satu "kepentingan sejarah dan sosial yang hebat" pertama "Eugene Onegin" direalisasikan Belinsky 7 Belinsky V.G. Kerja Lengkap. Dalam 13 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1953-1959. T. 7.H. 431. ⁠ ... Dalam artikel ke-8 dan ke-9 (1844-1845) dari apa yang dipanggil kitaran Pushkin (secara rasmi, ia adalah ulasan yang sangat terperinci mengenai edisi anumerta pertama karya Pushkin), dia mengemukakan dan menyokong tesis bahawa "Onegin" adalah gambaran puitis benar kepada realiti.Masyarakat Rusia kepada yang terkenal era " 8 Belinsky V.G. Kerja Lengkap. Dalam 13 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1953-1959. T. 7.C. 445. ⁠ , dan oleh itu "Onegin" boleh dipanggil ensiklopedia kehidupan Rusia dan sangat popular produk " 9 Belinsky V.G. Kerja Lengkap. Dalam 13 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1953-1959. Hlm 503. ⁠ .

Dua puluh tahun kemudian, radikal ultra kiri Dmitry Pisarev, dalam artikelnya "Pushkin dan Belinsky" (1865), meminta semakan radikal konsep ini: menurut Pisarev, Lensky adalah "idealis dan romantis" yang tidak masuk akal, Onegin dari bermula hingga akhir novel "tetap menjadi kesat yang tidak penting", Tatyana - hanya orang bodoh (dalam kepalanya "jumlah otak sangat tidak penting" dan "jumlah kecil ini adalah yang paling menyedihkan syarat" 10 Pisarev D.I. Lengkapkan karya dan surat dalam 12 jilid. Moscow: Nauka, 2003.T. 7.H. 225, 230, 252. ⁠ ). Kesimpulan: daripada bekerja, wira novel terlibat dalam karut. Bacaan Pisarev tentang "Onegin" diejek Dmitry Minaev Dmitry Dmitrievich Minaev (1835-1889) - penyair-satira, penterjemah Byron, Heine, Hugo, Moliere. Minaev menjadi terkenal dengan parodi dan feuilletonnya, merupakan pengarang terkemuka majalah satira popular Iskra dan Jam penggera. Pada tahun 1866, kerana kerjasama dengan majalah Sovremennik dan Russkoe Slovo, dia menghabiskan empat bulan di Kubu Peter dan Paul. ⁠ dalam parodi cemerlang "Eugene Onegin of Our Time" (1865), di mana watak utama dipersembahkan sebagai nihilis berjanggut - sesuatu seperti Bazarov Turgenev.

Satu setengah dekad kemudian, Dostoevsky, dalam bukunya "Ucapan Pushkin" Dostoevsky membuat ucapan tentang Pushkin pada tahun 1880 pada mesyuarat Persatuan Pencinta Kesusasteraan Rusia, tesis utamanya adalah idea kewarganegaraan penyair: "Dan tidak pernah sebelum ini tidak ada penulis Rusia, sama ada sebelum atau selepasnya, bersatu sedemikian. dengan ikhlas dan baik hati dengan rakyatnya, seperti Pushkin." Dengan mukadimah dan tambahan, ucapan itu diterbitkan dalam "Diari Seorang Penulis". ⁠ (1880) mengemukakan tafsiran ketiga (secara konvensional "berasaskan tanah") novel itu. Dostoevsky bersetuju dengan Belinsky bahawa dalam Eugene Onegin "kehidupan Rusia sebenar diwujudkan dengan kuasa kreatif dan kesempurnaan yang tidak pernah berlaku sebelum ini. Pushkin" 11 Dostoevsky F.M. Diari Penulis. 1880, Ogos. Bab dua. Pushkin (lakaran). Diucapkan pada 8 Jun pada mesyuarat Persatuan Pencinta Kesusasteraan Rusia // Dostoevsky F.M. Mengumpulkan Karya dalam 15 jilid. Saint Petersburg: Nauka, 1995.T. 14.H. 429. ⁠ ... Sama seperti Belinsky, yang percaya bahawa Tatyana merangkumi "jenis Rusia perempuan" 12 Belinsky V.G. Kerja Lengkap. Dalam 13 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1953-1959. T. 4.C. 503. ⁠ , Tatyana untuk Dostoevsky - "ini adalah jenis positif, bukan negatif, ini adalah jenis kecantikan positif, ini adalah apotheosis seorang wanita Rusia", "ini adalah jenis pepejal, berdiri teguh di atas tanahnya. Dia lebih dalam daripada Onegin dan, tentu saja, lebih bijak miliknya" 13 ⁠ ... Tidak seperti Belinsky, Dostoevsky percaya bahawa Onegin pada umumnya tidak sesuai untuk wira: "Mungkin Pushkin akan melakukan lebih baik jika dia menamakan puisinya selepas Tatyana, dan bukan Onegin, kerana dia sudah pasti watak utamanya. puisi" 14 Dostoevsky F.M. Diari Penulis. 1880, Ogos. Bab dua. Pushkin (lakaran). Diucapkan pada 8 Jun pada mesyuarat Persatuan Pencinta Kesusasteraan Rusia // Dostoevsky F.M. Mengumpulkan Karya dalam 15 jilid. Saint Petersburg: Nauka, 1995.T. 14.H. 430. ⁠ .

Petikan daripada "Onegin" mula dimuatkan dalam antologi pendidikan seawal tahun 1843 tahun ini 15 Vdovin A.V., Leibov R.G. Pushkin di sekolah: kurikulum dan kanon sastera pada abad XIX // koleksi Lotmanov 4.M .: OGI, 2014. P. 251. ⁠ ... Menjelang akhir abad ke-19, kanon gimnasium telah dibentuk, menonjolkan karya seni "utama" tahun 1820-an-40-an: dalam siri ini, tempat wajib diduduki oleh "Woe from Wit", "Eugene Onegin", " Seorang Hero Zaman Kita" dan "Jiwa Mati". Dalam hal ini, kurikulum sekolah Soviet meneruskan tradisi pra-revolusi - hanya tafsiran yang berbeza-beza, tetapi ia akhirnya berdasarkan satu cara atau yang lain pada konsep Belinsky. Dan serpihan landskap dan kalendar Onegin dihafal dari gred rendah sebagai karya yang hampir bebas, neutral dari segi ideologi dan karya teladan dari segi estetika (Musim Sejuk! Seorang petani, berjaya ..., Diburu oleh sinar vernal ... ", Langit sudah bernafas dalam musim luruh..." dan lain-lain).

Bagaimanakah Onegin mempengaruhi kesusasteraan Rusia?

Eugene Onegin dengan cepat menjadi salah satu teks utama dalam kesusasteraan Rusia. Garis plot dan teknik naratif yang bermasalah bagi banyak novel dan novel Rusia terus kembali ke novel Pushkin: protagonis sebagai "orang yang berlebihan" yang tidak mempunyai peluang untuk mencari aplikasi dalam kehidupan untuk bakatnya yang luar biasa; seorang heroin dari segi moral lebih tinggi daripada watak utama; kontras "berpasangan" watak; malah pertarungan di mana wira terlibat. Ini lebih menarik kerana Eugene Onegin adalah "novel dalam ayat," dan di Rusia, dari pertengahan 1840-an, setengah abad prosa bermula.

Belinsky juga menyatakan bahawa "Eugene Onegin" mempunyai "pengaruh yang besar pada kedua-dua moden ... dan Rusia seterusnya. sastera" 16 Belinsky V.G. Kerja Lengkap. Dalam 13 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1953-1959. T. 4.H. 501. ⁠ ... Onegin, seperti Pechorin Lermontov, adalah "wira zaman kita", dan sebaliknya, Pechorin ialah "ini adalah Onegin kita masa " 17 Belinsky V.G. Kerja Lengkap. Dalam 13 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1953-1959. T. 4.H. 265. ⁠ ... Lermontov secara terbuka menunjukkan kesinambungan ini dengan bantuan antroponim: nama Pechorin terbentuk dari nama sungai utara Pechora, sama seperti nama antipoda Onegin dan Lensky - dari nama sungai utara Onega dan Lena, yang terletak sangat jauh antara satu sama lain.

Di sebalik pembinaan teks ini terdapat idea tentang ketidakserasian asas kehidupan dalam kesusasteraan.

Yuri Lotman

Lebih-lebih lagi, plot Eugene Onegin jelas mempengaruhi Puteri Mary Lermontov. Menurut Viktor Vinogradov, "Wira Pushkin telah digantikan oleh wira era baru.<...>Keturunan Onegin, Pechorin, terhakis oleh pantulan. Dia tidak lagi mampu untuk menyerah walaupun pada perasaan cinta yang terlewat untuk wanita yang mempunyai ghairah langsung yang sama seperti Onegin. Pushkinskaya Tanya digantikan oleh Vera, yang bagaimanapun menipu suaminya, menyerah Pechorin " 18 Gaya prosa Vinogradov V.V. Lermontov // Warisan sastera. Moscow: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1941.T. 43/44. S. 598. ⁠ ... Dua pasang wira dan wirawati (Onegin dan Lensky; Tatiana dan Olga) sepadan dengan dua pasangan yang serupa (Pechorin dan Grushnitsky; Vera dan Puteri Mary); pertarungan berlaku antara wira. Turgenev mengeluarkan semula kompleks watak yang agak serupa dalam Bapa dan Kanak-kanak (antagonis Pavel Kirsanov dan Yevgeny Bazarov; adik-beradik Katerina Lokteva dan Anna Odintsova), tetapi pertarungan itu mengambil watak yang terus terang. Tema "orang yang berlebihan" yang dibangkitkan dalam Eugene Onegin berjalan melalui semua karya Turgenev yang paling penting, yang, sebenarnya, tergolong dalam istilah ini (Diary of an Extra Person, 1850).

Eugene Onegin ialah metaromania pertama Rusia yang mencipta tradisi istimewa. Dalam novel "Apa yang perlu dilakukan?" Chernyshevsky membincangkan cara mencari plot untuk novel dan membina komposisinya, dan parodi Chernyshevsky "pembaca arif" jelas menyerupai "pembaca mulia" Pushkin, yang secara ironisnya ditujukan oleh narator. Hadiah Nabokov adalah novel tentang penyair Godunov-Cherdyntsev, yang mengarang puisi, ingin menulis seperti Pushkin yang dipujanya, dan pada masa yang sama terpaksa mengerjakan biografi Chernyshevsky, yang dia benci. Di Nabokov, sama seperti kemudian dalam novel Pasternak Doktor Zhivago, puisi ditulis oleh pahlawan yang tidak sama dengan pengarang - penulis prosa dan penyair. Dengan cara yang sama, dalam Eugene Onegin, Pushkin menulis puisi oleh Lensky: ia adalah puisi parodi yang ditulis dalam puisi Lensky (watak), bukan Pushkin (pengarang).

Apakah "Rangkap Onegin"?

Semua puisi Pushkin, yang dicipta sebelum 1830, telah ditulis iambic astropik Tidak dipecahkan kepada rangkap. ⁠ ... Pengecualian ialah Onegin, karya utama pertama di mana penyair menguji bentuk bait yang ketat.

Setiap bait "mengingat" penggunaan sebelumnya: oktaf tidak dapat dielakkan merujuk kepada tradisi puisi Itali, Senserian stanza Rangkap sembilan baris: lapan rangkap di dalamnya ditulis dalam pentameter iambik, dan yang kesembilan dalam pentameter iambik. Ia dinamakan sempena penyair Inggeris Edmund Spencer, yang memperkenalkan bait ini ke dalam puisi. ⁠ - kepada bahasa Inggeris. Nampaknya, inilah sebabnya Pushkin tidak mahu menggunakan struktur stanza siap sedia: kandungan yang luar biasa memerlukan bentuk yang luar biasa.

Untuk karya utamanya, Pushkin mencipta bait unik yang tidak mempunyai preseden langsung dalam puisi dunia. Berikut adalah formula yang ditulis oleh penulis sendiri: “4 croisés, 4 de suite, 1.2.1. dan deux ". Iaitu: kuatrain sajak silang, Jenis rima yang paling banyak digunakan dalam quatrain, barisnya berirama melalui satu (abab). ⁠ kuatrain rima bersambung, Di sini baris bersebelahan berirama: yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan yang keempat (aabb). Jenis sajak ini paling biasa dalam puisi rakyat Rusia. ⁠ kuatrain sajak ikat pinggang Dalam kes ini, baris pertama berima dengan yang keempat, dan yang kedua dengan yang ketiga (abba). Baris pertama dan keempat seolah-olah mengelilingi kuatrain. ⁠ dan rangkap akhir. Corak rangkap yang mungkin: salah satu jenis odik Rangkap sepuluh baris, baris dibahagikan kepada tiga bahagian: yang pertama mempunyai empat baris, yang kedua dan ketiga mempunyai tiga. Kaedah rima ialah abab ccd eed. Seperti namanya, dalam puisi Rusia ia digunakan terutamanya untuk menulis odes. ⁠ rangkap-rangkap 19 Sperantov V. V. Miscellanea poetologica: 1. Adakah terdapat sebuah buku. Shalikov, pencipta "bait Onegin"? // Philologica. 1996. T. 3. No 5/7. S. 125-131. S. 126-128. ⁠ dan soneta 20 Stanza Grossman L.P. Oneginskaya // Pushkin / Ed. N.K. Piksanova. Moscow: Gosizdat, 1924. Sat. 1.S. 125-131. ⁠ .

Novel itu memanggil untuk berbual

Alexander Pushkin

Rima pertama bait - perempuan Berirama dengan tekanan pada suku kata terakhir. ⁠ , yang terakhir ialah lelaki Rima dengan aksen pada suku kata terakhir. ⁠ ... Pasangan pantun perempuan tidak mengikut perempuan, lelaki tidak mengikut lelaki (peraturan ganti). Saiz ialah iambic tetrameter, bentuk metrik yang paling biasa dalam budaya puitis zaman Pushkin.

Kekakuan formal hanya menekankan ekspresi dan fleksibiliti ucapan puitis: "Selalunya kuatrain pertama menetapkan tema bait, yang kedua mengembangkannya, yang ketiga membentuk giliran tematik, dan gandingan memberikan resolusi yang dirumuskan dengan jelas. tema" 21 ⁠ ... Rangkap akhir selalunya mengandungi ketajaman dan oleh itu menyerupai epigram pendek. Pada masa yang sama, anda boleh mengikuti perkembangan plot dengan hanya membaca yang pertama kuatrain 22 Tomashevsky B. V. Bab kesepuluh "Eugene Onegin": Sejarah penyelesaian // Warisan sastera. M .: Jurnal-gas. kesatuan, 1934.T. 16/18. S. 379-420. Hlm 386. ⁠ .

Dengan latar belakang peraturan yang begitu ketat, penyelewengan menonjol dengan berkesan. Pertama, ini adalah kemasukan bentuk metrik lain: huruf wira antara satu sama lain, ditulis oleh tetrameter iambik astropik, dan lagu perempuan, ditulis oleh basikal roda tiga dengan hujung dactylic Rima dengan tekanan pada suku kata ketiga dari akhir. ⁠ ... Kedua, ini adalah pasangan rangkap yang paling jarang (dan oleh itu sangat ekspresif), di mana frasa, dimulakan dalam satu rangkap, berakhir pada rangkap seterusnya. Sebagai contoh, dalam bab tiga:

Tatiana melompat ke lorong lain,
Dari serambi ke halaman, dan terus ke taman,
Lalat, lalat; pandang belakang
Tidak berani; berlari dalam sekelip mata
Langsir, jambatan, padang rumput,
Lorong ke tasik, hutan,
Saya memecahkan semak siren,
Terbang melalui hamparan bunga ke sungai
Dan tercungap-cungap, di bangku simpanan

XXXIX.
jatuh...

Perpindahan interstropik secara metafora menggambarkan kejatuhan heroin di bangku simpanan selepas sekian lama berlari 23 Artikel Shapir M.I. tentang Pushkin. M .: Bahasa budaya Slavia, 2009. S. 82-83. ⁠ ... Teknik yang sama digunakan dalam perihalan kematian Lensky, yang jatuh, dibunuh oleh tembakan Onegin.

Sebagai tambahan kepada banyak parodi Onegin, contoh bait Onegin yang kemudiannya termasuk karya asli. Walau bagaimanapun, bait ini ternyata mustahil untuk digunakan tanpa rujukan langsung kepada teks Pushkin. Lermontov dalam bait pertama "Tambov Treasurer" (1838) mengisytiharkan: "Saya menulis Onegin dalam saiz." Vyacheslav Ivanov dalam pengenalan puitisnya kepada puisi "Infancy" (1913-1918) menyatakan: "Saiz bait yang dihargai adalah menyenangkan", dan baris pertama bait pertama bermula dengan kata-kata "Ayah saya adalah dari yang tidak pandai bergaul . .." (seperti dalam Onegin: "Paman saya peraturan yang paling jujur ​​... "). Igor Severyanin mengarang "novel dalam rangkap" (!) Di bawah tajuk "Royal Leandre" (1925) dan menerangkan dalam pengenalan puitis: "Saya menulis dalam rangkap Onegin."

Terdapat percubaan untuk mengubah penemuan Pushkin: "Rangkap lain yang serupa dengan Onegin dicipta dengan cara persaingan. Hampir sejurus selepas Pushkin, Baratynsky menulis puisinya "Ball", juga dalam empat belas bentuk, tetapi struktur yang berbeza ... Dan pada tahun 1927 V. Nabokov menulis "The University Poem" permulaan " 24 Gasparov M. L. Oneginskaya stanza // Gasparov M. L. Ayat Rusia awal abad XX dalam komen. M .: Fortuna Limited, 2001.S. 178. ⁠ ... Nabokov tidak berhenti di situ: perenggan terakhir "Hadiah" Nabokov hanya kelihatan prosaik, tetapi sebenarnya adalah bait Onegin yang ditulis dalam satu baris.

Onegin. Diarahkan oleh Martha Fiennes. Amerika Syarikat, UK, 1999

Mstislav Dobuzhinsky. Ilustrasi untuk "Eugene Onegin". 1931-1936 tahun

Perpustakaan Negara Rusia

Mengapakah watak sekunder menarik dalam novel?

Latar tempat novel berubah dari bab ke bab: St. Petersburg (ibu kota Eropah yang baharu) - kampung - Moscow (pusat patriarki tradisional kebangsaan) - Selatan Rusia dan Caucasus. Watak berbeza-beza secara mengejutkan mengikut nama tempat.

Ahli filologi Maxim Shapir, setelah menganalisis sistem penamaan watak dalam novel Pushkin, menunjukkan bahawa mereka dibahagikan kepada beberapa kategori. Pemilik tanah "Steppe" - watak satira - dikurniakan nama bercakap (Pustyakov, Petushkov, Buyanov, dll.). Pengarang menamakan bar Moscow tanpa nama keluarga, hanya dengan nama dan patronimik (Lukerya Lvovna, Lyubov Petrovna, Ivan Petrovich, Semyon Petrovich, dll.). Wakil-wakil dunia besar St. Petersburg - wajah sebenar dari rombongan Pushkin - digambarkan dalam separuh petunjuk, tetapi pembaca dengan mudah mengenali orang sebenar dalam potret tanpa nama ini: "Orang tua, bergurau dengan cara lama: / Cemerlang secara halus dan bijak, / Yang agak kelakar hari ini" - Tuan Yang Terutama Ivan Ivanovich Dmitriev, dan "Rakus untuk epigram, / Untuk segala-galanya seorang lelaki yang marah" - Tuan Yang Terutama Count Gabriel Frantsevich Moden 25 Artikel Shapir M.I. tentang Pushkin. M .: Bahasa budaya Slavia, 2009. P. 285-287; Komen Vatsuro V.E.: I.I.Dmitriev // Surat-surat penulis Rusia abad ke-18. L .: Nauka, 1980.S. 445; Proskurin O.A. / o-proskurin.livejournal.com/59236.html. ⁠ .

Penyair sezaman lain dipanggil dengan nama penuh mereka apabila ia datang ke bahagian awam aktiviti mereka. Sebagai contoh, "Penyanyi Perayaan dan kesedihan yang lesu" adalah Baratynsky, seperti yang dijelaskan oleh Pushkin sendiri dalam nota kaki ke-22 kepada "Eugene Onegin" (salah satu karya Baratynsky yang paling terkenal adalah puisi "Feasts"). "Satu lagi penyair" yang "melukis salji pertama untuk kami dengan gaya mewah" ialah Putera Vyazemsky, pengarang elegi "Salji Pertama," jelas Pushkin dalam nota kaki 27. Tetapi jika kontemporari yang sama "muncul di halaman novel sebagai orang peribadi, penyair menggunakan asterisk dan pengurangan" 26 Artikel Shapir M.I. tentang Pushkin. M .: Bahasa budaya Slavia, 2009. P. 282. ⁠ ... Oleh itu, apabila Tatiana bertemu dengan Putera Vyazemsky, Pushkin berkata: "Entah bagaimana V. terpikat dengannya" (dan bukannya "Vyazemsky terpikat dengannya entah bagaimana," seperti yang dicetak edisi moden). Petikan yang terkenal: "Du comme il faut (Shishkov, saya minta maaf: / Saya tidak tahu bagaimana untuk menterjemah)" - tidak muncul dalam bentuk ini semasa hayat Pushkin. Pada mulanya, penyair berhasrat untuk menggunakan "Sh." awal, Tetapi kemudian menggantikannya dengan tiga tanda bintang Tanda tipografi berbentuk bintang. ⁠ ... Seorang kawan Pushkin dan Baratynsky, Wilhelm Kuchelbecker, percaya bahawa baris ini ditujukan kepadanya, dan membacanya: "Wilhelm, maafkan saya: / Saya tidak tahu bagaimana terjemah" 27 Lotman Yu. M. Pushkin: Biografi seorang penulis. Artikel dan nota (1960-1990). "Eugene Onegin": Ulasan. SPb .: Art-SPb, 1995.S. 715. ⁠ ... Dengan menambah nama untuk pengarang, diberikan dalam teks hanya sebagai petunjuk, editor moden, Shapir menyimpulkan, pada masa yang sama melanggar norma etika dan puisi Pushkin.

Francois Chevalier. Evgeny Baratynsky. 1830-an. Muzium Seni Halus Negeri. A.S. Pushkin. Baratynsky disebut dalam novel sebagai "Penyanyi Perayaan dan kesedihan yang lesu"

Karl Reichel. Pyotr Vyazemsky. 1817 tahun. Muzium All-Russian A.S. Pushkin, St. Petersburg. Dalam baris "Satu lagi penyair dalam gaya mewah / Melukis kami salji pertama" Pushkin ada dalam fikiran Vyazemsky, pengarang elegi "Salji Pertama"

Ivan Matyushin (ukiran dari asal yang tidak diketahui). Wilhelm Kuchelbecker. 1820-an. Muzium All-Russian A.S. Pushkin, St. Petersburg. Semasa hidup Pushkin, dalam petikan "Du comme il faut (Shishkov, maafkan saya: / Saya tidak tahu bagaimana untuk menterjemah), asterisk dicetak dan bukannya nama keluarga. Kuchelbecker percaya mereka menyembunyikan nama "Wilhelm"

Bilakah peristiwa yang diterangkan dalam novel itu berlaku dan berapa umur watak-wataknya?

Kronologi dalaman Eugene Onegin telah lama menarik minat pembaca dan penyelidik. Dalam tahun berapakah tindakan itu berlaku? Berapakah umur watak-watak di awal novel dan di akhir? Pushkin sendiri tidak teragak-agak untuk menulis (dan bukan sahaja di mana-mana, tetapi dalam nota yang disertakan dalam teks Onegin): "Kami berani memastikan bahawa dalam novel kami masa dikira mengikut kalendar" (nota 17). Tetapi adakah masa novel itu bertepatan dengan masa sejarah? Mari lihat apa yang kita ketahui daripada teks tersebut.

Semasa pertarungan, Onegin berumur 26 tahun ("... Setelah hidup tanpa matlamat, tanpa kerja / Sehingga dua puluh enam tahun ..."). Onegin telah berpisah dengan Pengarang setahun sebelumnya. Sekiranya biografi Pengarang mengulangi Pushkin, maka perpisahan ini berlaku pada tahun 1820 (pada bulan Mei Pushkin diasingkan ke selatan), dan pertarungan berlaku pada tahun 1821. Di sinilah masalah pertama timbul. Pertarungan itu berlaku dua hari selepas hari nama Tatyana, dan hari nama - hari Tatyana - adalah 12 Januari (gaya lama). Menurut teks, hari nama itu disambut pada hari Sabtu (dalam draf - pada hari Khamis). Walau bagaimanapun, pada tahun 1821, 12 Januari jatuh pada hari Rabu. Namun, mungkin sambutan hari nama itu ditunda ke salah satu hari yang akan datang (Sabtu).

Sekiranya peristiwa utama (dari ketibaan Onegin di kampung hingga pertarungan) bagaimanapun berlaku dalam tempoh dari musim panas 1820 hingga Januari 1821, maka Onegin dilahirkan pada 1795 atau 1796 (dia tiga hingga empat tahun lebih muda daripada Vyazemsky dan tiga tahun). empat tahun lebih tua daripada Pushkin), dan mula bersinar di Petersburg ketika dia "hampir lapan belas tahun" - pada tahun 1813. Walau bagaimanapun, mukadimah kepada edisi pertama bab pertama dengan jelas menyatakan bahawa "ia mengandungi penerangan tentang kehidupan sosial seorang pemuda St. Petersburg pada akhir tahun 1819. tahun ini" 28 Karya Lengkap Pushkin A.S. Dalam 16 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1937-1949. T. 6.C. 638. ⁠ ... Sudah tentu, kita boleh mengabaikan keadaan ini: tarikh ini tidak disertakan dalam teks akhir (edisi 1833 dan 1837). Namun begitu, perihalan kehidupan di ibu kota dalam bab pertama jelas merujuk kepada penghujung tahun 1810-an, dan bukan pada tahun 1813, apabila Perang Patriotik baru sahaja berakhir dan kempen asing menentang Napoleon sedang giat dijalankan. Penari balet Istomina, yang persembahannya Onegin menonton di teater, belum menari lagi pada tahun 1813; hussar Kaverin, dengan siapa Onegin minum di restoran Talon, masih belum kembali ke St. Petersburg kerana sempadan 29 Baevsky V. S. Masa dalam "Eugene Onegin" // Pushkin: Penyelidikan dan bahan. L .: Nauka, 1983.T. XI. S. 115-130. Hlm. 117. ⁠ .

"Onegin" adalah gambaran puisi sebenar masyarakat Rusia dalam era tertentu

Vissarion Belinsky

Di sebalik segala-galanya, kami terus mengira dari 1821. Apabila Lensky meninggal dunia pada Januari 1821, dia "berusia lapan belas tahun," oleh itu, dia dilahirkan pada tahun 1803. Apabila Tatyana dilahirkan, teks novel itu tidak mengatakan, tetapi Pushkin memberitahu Vyazemsky bahawa surat Tatyana kepada Onegin, yang ditulis pada musim panas tahun 1820, adalah "surat dari seorang wanita, lebih-lebih lagi, 17 tahun, dan juga cinta. " Kemudian Tatyana juga dilahirkan pada tahun 1803, dan Olga lebih muda daripadanya setahun, maksimum dua (kerana dia sudah menjadi pengantin perempuan, dia tidak boleh kurang dari lima belas). Ngomong-ngomong, ketika Tatyana dilahirkan, ibunya hampir tidak lebih dari 25 tahun, jadi "wanita tua" Larina pada saat dia bertemu dengan Onegin berumur kira-kira empat puluh tahun. Walau bagaimanapun, tidak ada petunjuk umur Tatyana dalam teks akhir novel, jadi mungkin semua Larin lebih tua beberapa tahun.

Tatiana tiba di Moscow pada akhir Januari atau pada Februari 1822 dan (pada musim gugur?) Berkahwin. Sementara itu, Eugene sedang merayau. Menurut cetakan "Petikan dari Perjalanan Onegin", dia tiba di Bakhchisarai tiga tahun selepas Pengarang. Pushkin berada di sana pada tahun 1820, oleh itu, Onegin, pada tahun 1823. Dalam bait yang tidak termasuk dalam teks bercetak Perjalanan, Pengarang dan Onegin bertemu di Odessa pada tahun 1823 atau 1824 dan bersurai: Pushkin pergi ke Mikhailovskoye (ini berlaku pada hari-hari terakhir Julai 1824), Onegin ke St. Petersburg. Pada majlis resepsi pada musim gugur 1824, dia bertemu Tatiana, yang telah berkahwin "selama kira-kira dua tahun." Nampaknya semuanya sesuai, tetapi pada tahun 1824 Tatyana tidak dapat bercakap dengan duta Sepanyol pada resepsi ini, kerana Rusia belum mempunyai hubungan diplomatik dengan Sepanyol 30 Eugene Onegin: Novel dalam Ayat oleh Aleksandr Pushkin / Diterjemah dari bahasa Rusia, dengan Ulasan, oleh Vladimir Nabokov. Dalam 4 jilid. N.Y .: Bollingen, 1964. Jld. 3. Hlm 83; Lotman Yu. M. Pushkin: Biografi seorang penulis. Artikel dan nota (1960-1990). "Eugene Onegin": Ulasan. SPb .: Art-SPb, 1995.S. 718. ⁠ ... Surat Onegin kepada Tatiana, diikuti dengan penjelasan mereka, bertarikh pada musim bunga (Mac?) Tahun 1825. Tetapi adakah wanita mulia ini pada masa tarikh akhir hanya berusia 22 tahun?

Terdapat banyak percanggahan kecil dalam teks novel tersebut. Pada satu masa, pengkritik sastera Joseph Toybin membuat kesimpulan bahawa dalam nota ke-17 penyair tidak memikirkan sejarah, tetapi kronologi bermusim (perubahan musim yang tepat pada masanya dalam novel itu. masa) 31 Toybin I. M. "Eugene Onegin": puisi dan sejarah // Pushkin: Penyelidikan dan bahan. L .: Nauka, 1979.T. IX. Hlm. 93. ⁠ ... Rupa-rupanya, dia betul.

"Eugene Onegin". Diarahkan oleh Roman Tikhomirov. USSR, 1958

Mstislav Dobuzhinsky. Ilustrasi untuk "Eugene Onegin". 1931-1936 tahun

Perpustakaan Negara Rusia

Bagaimanakah teks Onegin, yang kita ketahui hari ini, dibandingkan dengan yang dibaca oleh sezaman Pushkin?

Orang sezaman berjaya membaca beberapa versi Onegin. Dalam edisi bab individu, puisi itu disertakan dengan pelbagai jenis teks tambahan, yang mana tidak semuanya dimasukkan dalam edisi gabungan. Oleh itu, mukadimah kepada edisi berasingan bab pertama (1825) ialah nota "Ini adalah permulaan puisi besar, yang, mungkin, tidak akan selesai ..." dan adegan dramatik dalam ayat "Perbualan tentang seorang penjual buku dengan seorang penyair."

Pada mulanya, Pushkin menyusun esei yang lebih panjang, mungkin dalam dua belas bab (pada akhir edisi berasingan bab enam kita membaca: "Akhir bahagian pertama"). Walau bagaimanapun, selepas 1830, sikap pengarang terhadap bentuk penceritaan berubah (Pushkin kini lebih berminat dengan prosa), pembaca kepada pengarang (Pushkin semakin hilang populariti, orang ramai berpendapat bahawa dia telah "menulis"), pengarang kepada awam (dia kecewa dengannya - saya ingin mengatakan " kebolehan mental "- kesediaan estetik untuk menerima" Onegin "). Oleh itu, Pushkin mengganggu novel itu pada pertengahan ayat, mencetak bekas bab kesembilan sebagai kelapan, bekas kelapan ("Perjalanan Onegin") diterbitkan dalam serpihan, meletakkannya di penghujung teks selepas nota. Novel ini memperoleh pengakhiran terbuka, sedikit disamarkan dengan komposisi cermin tertutup (ia dibentuk oleh pertukaran huruf antara watak dan kembali ke tanggapan Odessa pada bab pertama pada akhir The Journey).

Dikecualikan daripada teks edisi pertama yang disatukan (1833): nota pengenalan kepada bab satu, "Perbualan Penjual Buku dengan Penyair" dan beberapa rangkap yang diterbitkan dalam edisi bab individu. Nota untuk semua bab diletakkan di bahagian khas. Dedikasi kepada Pletnev, yang pada asalnya telah dihantar ke edisi dua bab empat dan lima (1828), diletakkan dalam nota 23. Hanya dalam edisi seumur hidup terakhir (1837) kita dapati yang biasa arkitektik: Bentuk umum struktur teks dan hubungan bahagian-bahagiannya. Konsep susunan yang lebih besar daripada gubahan - difahami sebagai lokasi dan hubungan butiran dalam bahagian besar teks. ⁠ dedikasi kepada Pletnev menjadi dedikasi keseluruhan novel.

Pada tahun 1922 Hoffmann yang sederhana Ludwigovich Hoffman yang sederhana (1887-1959) - ahli filologi, penyair dan sarjana Pushkin. Dia menjadi terkenal dengan "Buku Penyair Rusia Dekad Terakhir" - antologi artikel mengenai Simbolisme Rusia. Sejak 1920, Hoffman bekerja di Rumah Pushkin, menerbitkan buku tentang Pushkin. Pada tahun 1922, Hoffmann pergi dalam perjalanan perniagaan ke Perancis dan tidak pernah kembali. Dalam emigrasi dia terus belajar pengajian Pushkin. ⁠ menerbitkan monograf "The Missed Stanzas of Eugene Onegin". Kajian terhadap versi draf novel bermula. Pada tahun 1937, pada usia seratus tahun kematian penyair, semua versi cetakan dan tulisan tangan Onegin yang diketahui telah diterbitkan dalam jilid keenam Karya Lengkap akademik Pushkin (editor jilid - Boris Tomashevsky). Edisi ini melaksanakan prinsip pembacaan "lapisan demi lapisan" dan pembentangan versi draf dan manuskrip kosong (daripada bacaan akhir hingga versi awal).

Teks utama novel dalam koleksi yang sama dicetak "mengikut edisi 1833 dengan susun atur teks mengikut edisi 1837; penapisan dan herotan tipografi edisi 1833 telah diperbetulkan mengikut autograf dan edisi sebelumnya (bab individu dan petikan)" 32 Karya Lengkap Pushkin A.S. Dalam 16 jilid. M., L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1937-1949. T. 6.C. 660. ⁠ ... Selepas itu, teks ini dicetak semula dalam penerbitan saintifik dan massa, dengan pengecualian yang jarang berlaku dan dengan beberapa variasi ejaan. Dalam erti kata lain, teks kritikal Eugene Onegin, yang kita biasa, tidak bertepatan dengan mana-mana penerbitan yang keluar semasa hayat Pushkin.

Joseph Charlemagne. Tetapkan reka bentuk untuk opera "Eugene Onegin" oleh Pyotr Tchaikovsky. tahun 1940

Imej Seni Halus / Imej Warisan / Imej Getty

Tidak: ia adalah "setara" dinamik teks 33 Yu. N. Tynyanov. Mengenai komposisi "Eugene Onegin" // Yu. N. Tynyanov. Puisi. Sejarah sastera. Pawagam. Moscow: Nauka, 1977.S. 60. ⁠ , pembaca bebas untuk menggantikan apa sahaja di tempat mereka (bandingkan dengan peranan improvisasi dalam beberapa genre muzik). Selain itu, adalah mustahil untuk mengisi baris secara konsisten: beberapa rangkap atau bahagian rangkap disingkatkan, manakala yang lain tidak pernah ditulis.

Selanjutnya, beberapa bait terdapat dalam manuskrip tetapi tidak terdapat dalam teks bercetak. Terdapat rangkap yang tersedia dalam edisi bab individu, tetapi dikecualikan daripada edisi yang disatukan (contohnya, perbandingan terperinci Eugene Onegin dengan Iliad Homer pada akhir bab empat). Terdapat rangkap yang dicetak secara berasingan sebagai petikan daripada Eugene Onegin, tetapi tidak disertakan sama ada dalam edisi berasingan bab yang sepadan atau dalam edisi yang disatukan. Contohnya, petikan "Wanita", yang diterbitkan pada tahun 1827 dalam "Moskovsky Vestnik" - bait awal bab empat, yang dalam edisi berasingan bab empat dan lima digantikan dengan satu siri nombor tanpa teks.

"Ketidakkonsistenan" ini bukanlah satu kesilapan yang tidak disengajakan, tetapi satu prinsip. Novel ini dipenuhi dengan paradoks yang menjadikan kisah penciptaan teks menjadi alat artistik. Pengarang bermain dengan teks, bukan sahaja mengecualikan serpihan, tetapi juga, sebaliknya, termasuk mereka "dengan syarat khas." Jadi, dalam nota pengarang, permulaan rangkap yang tidak termasuk dalam novel diberikan ("Sudah tiba masanya: bulu meminta keamanan ..."), dan dua rangkap akhir bab enam dalam teks utama dan dalam nota diberikan oleh pengarang dalam edisi yang berbeza.

Manuskrip "Eugene Onegin". 1828 tahun

Wikimedia Commons

"Eugene Onegin". Diarahkan oleh Roman Tikhomirov. USSR, 1958

Adakah terdapat apa yang dipanggil bab kesepuluh dalam Eugene Onegin?

Pushkin menulis novelnya, belum tahu bagaimana dia akan menyelesaikannya. Bab kesepuluh ialah varian sambungan yang ditolak oleh pengarang. Kerana kandungannya (kronik politik pergantian tahun 1810-an-1920-an, termasuk penerangan tentang konspirator Decembrist), bab kesepuluh Onegin, walaupun ia telah selesai, hampir tidak dapat diterbitkan semasa hayat Pushkin, walaupun terdapat maklumat yang dia berikan kepada Nikolai untuk dibaca saya 34 Lotman Yu. M. Pushkin: Biografi seorang penulis. Artikel dan nota (1960-1990). "Eugene Onegin": Ulasan. SPb .: Art-SPb, 1995. P. 745. ⁠ .

Bab itu ditulis dalam Boldino dan telah dibakar oleh pengarang pada 18 atau 19 Oktober 1830 (terdapat sampah Pushkin tentang perkara ini dalam salah satu buku kerja Boldino). Namun, apa yang ditulis tidak musnah sepenuhnya. Sebahagian daripada teks itu dipelihara dalam bentuk sifir pengarang, yang pada tahun 1910 diselesaikan oleh sarjana Pushkin Pyotr Morozov. Penulisan kriptografi hanya menyembunyikan kuatrain pertama 16 rangkap, tetapi tidak menetapkan baki 10 baris setiap rangkap. Di samping itu, beberapa rangkap terselamat dalam draf berasingan dan dalam mesej rakan-rakan penyair.

Akibatnya, daripada keseluruhan bab, satu petikan 17 rangkap telah diturunkan kepada kami, tiada satu pun yang kami ketahui dalam bentuk lengkapnya. Daripada jumlah ini, hanya dua yang mempunyai komposisi lengkap (14 rangkap), dan hanya satu yang boleh dipercayai berima mengikut skema rangkap Onegin. Susunan rangkap yang masih hidup juga tidak jelas sepenuhnya. Di banyak tempat, teks telah dihuraikan secara hipotesis. Malah yang pertama, mungkin baris paling terkenal dalam bab kesepuluh ("Penguasa yang lemah dan licik", tentang Alexander I) hanya dibaca mungkin: Pushkin menulis dalam sifir "Vl.", Yang Nabokov, sebagai contoh, ditafsirkan sebagai "Tuan" 35 Eugene Onegin: Novel dalam Ayat oleh Aleksandr Pushkin / Diterjemah dari bahasa Rusia, dengan Ulasan, oleh Vladimir Nabokov. Dalam 4 jilid. N.Y .: Bollingen, 1964. Jld. 1. Pp. 318-319. ⁠ ... . Sebaliknya, potongan rambut Inggeris pendek berbeza dengan à la Schiller Jerman yang romantis. Gaya rambut sedemikian dari Lensky, baru-baru ini pelajar Gottingen: Universiti Göttingen adalah salah satu institusi pendidikan yang paling maju pada masa itu. Antara kenalan Pushkin adalah beberapa graduan Göttingen, dan semuanya dibezakan oleh pemikiran bebas: Decembrist Nikolai Turgenev dan saudaranya Alexander, guru lyceum Pushkin Alexander Kunitsyn. ⁠ “Keriting hitam ke bahu" 38 Muryanov M.F. Potret Lensky // Kesusasteraan Voprosy. 1997. No 6. S. 102-122. ⁠ ... Oleh itu, Onegin dan Lensky, dalam segala yang bertentangan antara satu sama lain, berbeza walaupun dalam gaya rambut mereka.

Pada acara sosial, Tatiana "dalam beret merah lembayung / Dengan duta bercakap bahasa Sepanyol." Apakah yang disaksikan oleh butiran terkenal ini? Adakah benar heroin itu terlupa menanggalkan tengkoloknya? Sudah tentu tidak. Terima kasih kepada perincian ini, Onegin menyedari bahawa di hadapannya adalah seorang wanita yang mulia dan dia sudah berkahwin. Sejarawan moden pakaian Eropah menjelaskan bahawa beret "muncul di Rusia hanya pada awal abad ke-19, serentak dengan hiasan kepala Eropah Barat yang lain, menutup kepala dengan ketat: rambut palsu dan gaya rambut serbuk pada abad ke-18 tidak termasuk penggunaannya. Pada separuh pertama abad ke-19, beret hanyalah hiasan kepala wanita, dan, lebih-lebih lagi, hanya untuk wanita yang sudah berkahwin. Menjadi sebahagian daripada pakaian istiadat, dia tidak dirakam sama ada di bola, atau di teater, atau di pesta. petang" 39 Kostum Kirsanova R. M. dalam Budaya Artistik Rusia pada ke-18 - separuh pertama abad ke-20. (Pengalaman ensiklopedia). Moscow: TSE, 1995. P. 37. ⁠ ... Beret diperbuat daripada satin, baldu atau kain lain. Mereka boleh dihiasi dengan bulu atau bunga. Mereka dipakai secara serong, sehingga satu tepi boleh menyentuh bahu.

Di restoran Talon, Onegin dan Kaverin sedang minum "wain komet". Apakah jenis wain? Ini adalah le vin de la Comète, champagne 1811 yang kualitinya sangat baik dikaitkan dengan pengaruh komet yang kini dipanggil C / 1811 F1 - ia jelas kelihatan di Hemisfera Utara dari Ogos hingga Disember 1811 tahun ini 40 Kuznetsov N.N. Wain komet // Pushkin dan sezamannya: Bahan dan penyelidikan. L .: Rumah penerbitan Akademi Sains USSR, 1930. Isu. XXXVIII / XXXIX. S. 71-75. ⁠ .

Mungkin Pushkin akan melakukan lebih baik jika dia menamakan puisinya selepas Tatyana, dan bukan Onegin, kerana dia sudah pasti heroin utama puisi itu.

Fedor Dostoevsky

Tambahan pula, dalam novel yang seolah-olah ditulis dalam bahasa yang sama seperti yang kita tuturkan, sebenarnya terdapat banyak perkataan dan ungkapan yang ketinggalan zaman. Mengapa mereka menjadi usang? Pertama, kerana bahasa berubah; kedua, kerana dunia yang digambarkannya sedang berubah.

Semasa pertarungan, hamba Onegin, Guillo "menjadi tunggul dekat." Bagaimana untuk mentafsir tingkah laku ini? Semua ilustrator menggambarkan Guillot bertengger berhampiran tunggul pokok kecil. Semua penterjemah menggunakan perkataan yang bermaksud "bahagian bawah pokok yang ditebang, ditebang atau patah." "Kamus Bahasa Pushkin" menafsirkan petikan ini dengan cara yang sama. Walau bagaimanapun, jika Guillot takut mati akibat peluru yang tidak disengajakan dan berharap untuk bersembunyi daripadanya, maka mengapa dia memerlukan tunggul? Tiada siapa yang memikirkan perkara ini sehingga ahli bahasa Alexander Penkovsky menunjukkan dalam banyak teks era Pushkin bahawa pada masa itu perkataan "tunggul" mempunyai satu lagi makna, sebagai tambahan kepada apa yang ada hari ini - ini adalah makna "batang pokok" (bukan semestinya " ditebang, digergaji atau rosak") 41 Penkovsky A. B. Kajian bahasa puitis era Pushkin. M .: Znak, 2012. S. 533-546. ⁠ .

Satu lagi kumpulan besar perkataan ialah perbendaharaan kata usang yang menunjukkan realiti usang. Khususnya, pada zaman kita pengangkutan yang ditarik kuda telah menjadi eksotik - peranan ekonominya telah diratakan, istilah yang dikaitkan dengannya telah meninggalkan bahasa biasa dan hari ini kebanyakannya tidak jelas. Mari kita ingat bagaimana Larin pergi ke Moscow. "Di atas omelan yang kurus dan berbulu lebat / Seorang postilion berjanggut duduk." Postilian (dari Vorreiter Jerman - orang yang menunggang di hadapan, di atas kuda depan) biasanya seorang remaja atau budak kecil, supaya kuda itu boleh membawanya dengan lebih mudah. Postiller mestilah lelaki, manakala Larin mempunyai "janggut": mereka tidak pergi begitu lama dan duduk di kampung sehingga mereka sudah mempunyai postilian. dah tua 42 Dobrodomov I. G., Pil'shchikov I. A. Perbendaharaan kata dan frasaologi "Eugene Onegin": Esei Hermeneutikal. M .: Bahasa budaya Slavia, 2008. P. 160-169. ⁠